Comment dessiner des bandes dessinées - Anatomie

1. Intro d'anatomie: Salut les gars, je suis Ed Boy Chuck, et voici mon parcours d'anatomie. Dans ce cours, nous abordons une multitude de sujets pour vous aider à faire passer du simple Stickman à quelque chose d'incroyable. Ce que nous faisons, c'est que nous commençons avec cet homme de bâton et que nous lui donnons un peu plus d' articulation, nous le traversons un peu pour que vous puissiez le mettre en pause et faire ce que vous voulez avec elle. Ensuite, nous passons au torse, au dos et à un tas d'autres parties du corps qui prennent beaucoup de temps à se plonger. Mais une fois que je le décompose simplement pour vous, vous l'obtiendrez. C'est l'anatomie presque sur les stéroïdes. Je vous permet de comprendre très facilement certaines structures vraiment complexes afin que vous ne passiez pas de temps à apprendre des choses qui ne sont vraiment pas applicables pour les dessiner. Et ne vous inquiétez pas, même si nous couvrons quelques unités amusantes, nous nous retrouvons aussi dans la fosse des mains et des pieds. Tout cela est couvert dans un document PDF afin que vous puissiez suivre avec moi et dessiner pendant que je dessine toutes les unités. Alors les gars, pourquoi ne pas vous joindre à moi ? Allons-y et allons dessiner des figurines sympas. 2. Anatomy et Skeleton à la squelette simplifiée avec des Anatomy: Hé, quoi de neuf, les gars, Ed, ici ? Et voici la première vidéo du cours. Nous allons commencer par le squelette, ou plutôt par ma vision simplifiée, n'est-ce pas ? Oui, nous pourrions essayer de comprendre tous les os du corps. Je pense qu'il serait sage de votre part de le faire, mais pas maintenant. Pas quand vous commencez, pas à ce stade. Considérez ce niveau débutant à intermédiaire, et il y a moyens plus faciles de le faire, n'est-ce pas ? Nous allons donc le simplifier un peu. Nous allons commencer par ce qu'on appelle la règle des huit ici. Bien sûr, la règle du huit. Et cela signifie que le caractère moyen que nous allons utiliser comme référence sera de huit têtes de haut. Ok, donc ce que nous pouvons faire ici, c'est de haut en bas, tracer une ligne droite, n'est-ce pas ? OK ? Et si nous voulons faire le haut de la tête ici et nous allons couper une ligne. Et juste autour de la cheville va couper une ligne. Et vous pouvez voir que j'ai déjà marqué certaines des lignes sur le côté ici. La tête juste au milieu. Si je devais le couper juste au milieu, ce serait cette ligne juste ici, juste autour des lignes d'entrejambe. OK. Coupez-le de nouveau du haut à l'entrejambe. Et il s'agira de notre ligne de mamelon en soi, n'est-ce pas ? Coupez ce top 1.5. On a le menton, coupe le mamelon et l'entrejambe en deux. On prend le nombril. Et si nous voulons couper de l'accroupi jusqu'à la cheville, nous avons la ligne soignée quelque part à mi-chemin ici, n'est-ce pas ? OK. C'est donc la règle de huit. C'est ce que nous commençons fondamentalement, n'est-ce pas ? Maintenant. Comment simplifier ce squelette de cette règle ? Je ne vais pas entrer dans ce que je disais, tous les détails de la tête ou quoi que ce soit comme ça. Mais voyons si nous pouvons le simplifier à partir d'ici. Et nous montons. Regardez donc cette forme, juste un cercle, une ligne à travers elle. Et puis, en haut. C'est sympa et facile, non ? On descend. Maintenant, c'est là que je deviens un peu génial avec ça. Du menton jusqu'au niveau de la clavicule ici. Vous pouvez dire que c'est peut-être le tiers de cette section si vous le souhaitez, un quart selon la durée du cou de la personne, n'est-ce pas ? Tout le monde a une longueur différente de celle du cou. À partir de ce point vers les épaules, puis vers le nombril, je dessine un Chevron. OK. La raison pour laquelle je fais cela est parce que non seulement elle encapsule une grande partie de la cage thoracique, mais elle attrape également l'omoplate ici à l'arrière. OK. Sur le côté, j'ai mis les épaules. En gardant à l'esprit qu'ils tombent essentiellement après cette ligne de la clavicule. C'est vrai ? Les épaules ne sont pas au-dessus, à moins que le bras ne soit levé. J'ai une section de hanche ici. Et de cette hanche, tu sais, je fais une petite ligne de bikini. Il sort de la ligne de la hanche. Et c'est là que nous entrons dans le fémur et les os de la jambe jusqu'au genou, puis vers la cheville, puis les pieds simplifiés. OK. J'espère donc que vous suivez avec moi le bras lui-même depuis l' insertion de l'épaule ou de l'épaule ici, le milieu de l'épaule peut tomber. Nous savons que ce n'est pas seulement le niveau de l'entrejambe, mais aussi un niveau de risque. OK. La main peut venir à ce moment-là, les coudes environ à mi-chemin. Encore une fois, ici. Le niveau de risque, les coudes à mi-chemin, n'est-ce pas ? Et la main peut sortir. D'accord, alors, comment ça ressemble ? Pas trop mal ? Voyons voir. Je vais vous demander de l' emporter un peu sur le côté. Nous allons commencer par la même chose. Nous allons faire cette petite ligne de démarcation. Voyez si cela aide. Je veux peut-être le déplacer un peu. Bien sûr, c'est mieux. Je vais faire le top ici. Je vais faire le fond, les chevilles vont le couper en deux. Et il l'a encore coupé en deux. Coupez-le en deux. Quelque part ici, peut-être. Oui. Faites la tête simplifiée, coupez ça en deux, ça va être le nombril. Et elle s'aligne un peu sur les coudes si vous remarquez, non ? Le chevron ne commencera pas par ici. Il va tomber quelque part ici. Maintenant, ça dépend, tu sais, si on veut une grosse épaule large, on va vraiment étirer un peu le chevron, non ? Si ce n'est pas le cas, nous le garderons étroit et serré. Cela dépend de l'individu que nous faisons. Ok, même chose avec la taille des épaules, toutes ces proportions, non ? On peut faire descendre ça tout droit, mettre une main, tout droit vers le bas, mettre une main. Nous savons qu'à mi-chemin va être le coude. La hanche va être à l'intérieur de ce support ici. OK ? Et gardez à l'esprit, comme je fais peu ou peu de sous-vêtements Superman. Utilisation large et bien rangée. Je ne sais pas comment l'appeler. Il a raison. Et puis je le mets en ligne comme ces petites antennes. Mais en gros, ce qu'il fait, c'est écouter la jambe réelle, parce que la façon dont le fémur attaché à la hanche s'attache à la hanche, la jambe réelle va commencer. Pas d'après la vision ici, les gens ramènent souvent la jambe en commençant à se fermer à l'intérieur. Au lieu de cela, ça va commencer par ici et descendre de cette façon. À mi-chemin, c'est le genou. Nous le savons. Très bien. Nous savons que voici la cheville, la ligne de la cheville. Et puis nous pouvons dessiner des pieds simplifiés pour l'instant. OK. Maintenant, est-ce que ça tient le coup quand on regarde un vrai homme, une vraie personne, et personne n'est plus réel que de chercher un nouveau frein, bodybuilder emblématique des années 1970, n'est-ce pas ? Gardez à l'esprit, même s'il est super emblématique, il va y avoir des choses qui biaisent ça et je vais l'expliquer au fur et à mesure que je vais un peu. Nous avons le dessus de leur tête. Ils ont ses chevilles, on a à peu près à mi-chemin. Gardez à l'esprit qu'il se passe certaines choses au centre ici, l'entrejambe, nous ne comptons pas cela pour le moment. Cela est suspendu en dessous. OK. Si je devais couper ça en deux, c'est à peu près sa ligne de mamelon ici à ici, mais ça en deux. Et mettez-le en deux, non ? Nous ne sommes pas mal. De la cheville à ici, coupez-le en deux. Nous avons les genoux, puis nous avons les chevilles qui vont ici dans les pieds. OK. Je peux donc dessiner dans les hanches. Nous pouvons voir comment sont les hanches ici. Son Chevron est ici. OK. Ses épaules sont assez bien développées. Les bras descendent, les coudes sont à peu près à mi-chemin. Les bras descendent. Les coudes sont à peu près à mi-chemin. Cela arrive à la hanche. En bas et en bas, en bas et en bas. Tout a l'air d'accord ? Une chose que vous remarquerez peut-être avec cette pièce, cette ligne médiane, peut être un peu plus haut. Ce qui se passe, c'est que cette photo a été prise à cette hauteur. Et donc, si nous regardons cette personne sous cet angle, les caméras ont tendance à réduire un peu la moitié inférieure. Donc si c'est une meilleure photo, ça montrerait une poussée car en fait ses jambes sont un peu plus longues que ça. OK. Nous pensons donc avoir le squelette simplifié. J'ai laissé beaucoup de place ici. Je veux que vous vous entraîniez quelques fois ici. Je ne fais que pratiquer cette règle de huit. D'accord, je vais vers le bas. Nous avons des chiffres en mouvement ici. Comment allons-nous faire cela ? Ce que je cherche habituellement, c'est du coccyx à la tête, je cherche le, en gros, c'est l'épine dorsale, non ? Ce ne sera pas parfait. Ce n'est pas toujours parfaitement aligné et ce genre de choses, mais c'est facile à suivre. Et puis je commence à me diviser. Voici la tête, voici l'entrejambe. Et je sais que ça va continuer à sortir de cette façon, mais ses jambes commencent à se plier et tout ce genre de choses, non ? Si c'est sa tête et que son cou descend à peu près ici, je sais que c'est la clavicule quelque part ici juste. Puis son Chevron, si je dois encore couper ça, voici Chevron est là. Maintenant, vérifiez à quel point c'est court. Pourquoi est-ce que c'est ? Parce qu'il est en train de se pencher vers l'avant, donc nous voyons la moitié supérieure. Imaginez que ce chevron ressemble plutôt à un objet 3D, n' est-ce pas ? Ce sont ses épaules, ses côtes, tout comme ça. Donc, ça se passe de cette façon. Et puis les épaules sortent de cela directement vers le coude, vers la main. OK. Si vous voyez si je devais dessiner un petit arc là-bas, c'est à peu près le coude, non ? Ses hanches sont ici. Je pourrais donc aussi bien le dessiner à côté d'ici. Très bien, ne vous inquiétez pas, je vais vous donner de la place ici. Vous pouvez vous entraîner tout au long de votre course sur le PDF afin que vous puissiez, ou du moins tous avoir une feuille blanche pour vous que vous puissiez suivre. OK. Super. Maintenant, son bassin est en fait un peu incliné. Si cela a du sens, n'est pas, vous savez, nous avons ce qui se passe ici, puis celui-ci qui descend ici, la ligne centrale. Donc, si vous suivez, c'est la ligne médiane de sa poitrine. Voici la ligne médiane de son bassin. sort de cette jambe, de cette jambe, de ce genou, de ce genou, puis de la cheville, puis de retour à la cheville. Un peu de raccourcissement rend les choses plus difficiles, mais je pense que tu l'attrapes bien ? Voyons voir, nous avons, suivons encore cette colonne vertébrale. Et puis, on sait que ça se balaie un peu comme ça, non ? Si je peux juste mesurer la moitié supérieure de lui, je peux la couper à l'entrejambe. Je peux couper la tête. Je peux le couper à peu près en deux. Mais il se penche vers l'avant, donc cette moitié va baisser un peu. OK. Il y a des têtes ici et il se penche vers l'avant pour que les nombrils soient encore plus croqués en arrière. C'est donc son niveau de PEC. Le Chevron va commencer sous son cou ici. Descendez à ce nombril, peut-être un peu plus large. Nous avons cette excellente épaule pour le joueur de rugby ici. Nous avons bien sa tête. La hanche est en fait un peu plus en arrière. Comme s'il était penché vers l'avant. La hanche vise un peu en arrière. C'est probablement quelque chose dans ce sens. Venez ici jusqu'à cette jambe, ici, jusqu'aux genoux. Jusqu'aux chevilles. Ayez du sens. Il suffit donc de regarder les chevrons. Ils vont s'incliner. Parfois, on peut jouer avec ça. Parfois, ça va s'incliner, non ? Pour qu'il s'agisse d'un sommet arrondi. Et ensuite, la poitrine va correspondre à cela. Le PECS va l'accompagner. Mais je vais m'y intéresser plus tard avec l'unité d'anatomie plus loin sur les colis. C'est vrai. OK. Continuons à rouler ici. Vous voyez ce que nous avons d'autre ? Eh bien, quelqu'un est un peu flexible et pas moi. Je suis horrible en termes de flexibilité. OK. Nous allons donc essayer de suivre la colonne vertébrale, n'est-ce pas ? Et puis il y a des lacs qui descendent. Celui-là va devenir vraiment funky parce que voici son entrejambe. Voici sa tête. Si je coupe ça et d'ici à ici, à peu près son nombril sera là et ses seins vont être ici. Mais, tu sais, c'est un peu en train de tourner. Elle a cette énorme arche en cours. C'est bon ? OK. Mais nous allons quand même le dessiner. Voici le Chevron. Mais si vous voyez la ligne médiane du chevron de clavicule jusqu'ici, c'est en fait ces autres. Ils étaient en quelque sorte face à nous un peu à peu près. C'était peut-être juste un peu décentré, plus décentré, tout droit sur le centre. Elle s'est tournée vers le côté ici. C'est vrai. Donc, nous avons cette partie et sa section de hanche ici. Nous sommes en fait un front qui n'est pas visible. Au lieu de cela, nous regardons la fissure. Quand il s'agit des hanches et des trucs, vous savez, que ce soit de l'avant ou de l'arrière, l'arrière est le plus facile de trouver une marque centrale, à droite. Il suffit de suivre cette ligne. La fissure des fesses. OK. L'insertion de la hanche. C'est sur la ligne des hanches ici. Il descend jusqu'au genou, remonte à la cheville, descend jusqu'au genou, à la cheville, aux épaules ici et l'épaule serait en fait tirée par là. Et voyez si c'est logique. Donc, c'est vraiment très tendance. Voyez si vous pouviez le remplir là-dedans. Nous avons ça ici. Encerclez, faites un tour et voyez si vous pouvez le faire. C'est ce que je veux que vous pratiquiez. J'essaie de savoir où se trouve le squelette, non ? Cool. Et souvenez-vous de ce Chevron ici. Même si ça sort de cette façon, sa poitrine est en fait la ligne médiane serait quelque chose comme ça. Très bien. Très bien, le dernier, il est relativement au centre pour, vous savez, je peux dessiner ça au milieu ici. Le Chevron. Eh bien, comment est-ce que je veux faire ça ? Je suppose que je peux, vous savez, voici la tête. Je vais d'abord m'occuper de la moitié supérieure d'entre eux. Je peux le couper dans la poitrine. La ligne du mamelon est à mi-chemin, nombril, menton, droite. Déposez-le, démarrez mon Chevron. Déposez-le ici. Quelque part autour du nombril. Et ses hanches sont ici. Ses hanches vont revenir en arrière. C'est vrai ? Imaginez que cette balle était arrondie, arrondie, arrondie. C'est ça, c'est ses hanches, c'est ça. Il revient donc comme ça. OK. Et le chevron est le contraire. Le Chevron, si je devais faire les lignes de contour, serait quelque chose comme ça. C'est un peu sur ce type. Nous ajoutons les épaules ici, jusqu'au bras, jusqu'à la main. Nous pouvons l'amener encore une fois sur les hanches, l' amener aux genoux et le ramener aux chevilles. C'est vrai. OK. Ce ne serait pas trop mal d'une comparaison si je regarde sa tête à entrejambe puis vers l'angle, c'est assez près parce que cette jambe est presque droite. Mais évidemment, si nous mesurons au large de ce lac, il n'y aura pas la règle parfaite de huit. La jambe droite est pliée, donc elle va être raccourcie, raccourcie, toutes ces choses, n'est-ce pas ? Selon l'angle. OK. Donc, j'espère que vous faites, c'est pratiquer avec moi cette règle de huit. Et ce que j'ai aussi fait, c'est voir, où est-il ? Ooh. J'ai inclus si je peux le trouver pour vous. Hé, quelques rudes, n'est-ce pas ? OK. Donc, ce que je veux que vous fassiez, c'est de copier ces documents à côté d'eux et d'essayer de comprendre ce qui se passe ici. Quelle est l'activité de la personne ? Que fais-tu, qu'est-ce que tu imagines qu'ils font ? Comment est-ce que ça va ensemble et tout ça, n'est-ce pas ? Et après avoir fait cette feuille, vous avez fait au moins deux de ces feuilles de squelette. Commencez à regarder en ligne et commencez à regarder les athlètes ou les corps en mouvement et voyez si vous pouvez le faire également. Ok, j'espère que vous pourrez commencer à regarder un corps maintenant et voir, vous savez, comment est-ce qu'il se rompt ? Comment est-il conforme ou non à la règle des huit ? Et comment pouvez-vous commencer à mesurer les choses, n'est-ce pas ? Si vous ne pouvez pas mesurer le bas du corps parce que les jambes sont toutes en cours de course Benton ou autre, c'est cool, commencez par le haut du corps. Si les corps supérieurs se tordent, penchez-vous sur une pente. Essayez de trouver un autre marqueur ou utilisez simplement la tête et commencez à travailler à partir de là. C'est vrai ? OK. J'espère que cela a été utile. C'était mal aligné. OK. On y va. Bien mieux. Et comme je l'ai dit, je vais fournir les documents supplémentaires sur le PDF que vous pourrez suivre. OK. Continuez donc à vous entraîner et j'espère que ça vous a plu. 3. Torse d'anatomie: Hé les gars, vérifiez ici avec un autre comment dessiner une unité d'anatomie. Cette fois, nous faisons le torse, le gros tronc supérieur. Et il y a beaucoup de pièces dans ce puzzle. Alors portez-vous avec moi alors que nous nous y attaquons une pièce à la fois. Voyons maintenant, par où commence-t-on normalement ? Vous savez, maintenant. Nous allons commencer par notre squelette simplifié ici même avec un autre, comment l'Union soviétique, celle que nous allons aborder ? J'en ai eu un peu parce que vous courez vraiment de haut en bas. Nous allons courir notre petit chevron ici. Nous allons mettre les épaules de chaque côté, les gars pour charger ici une autre façon de dessiner l'anatomie. Pas trop inquiets de l'histoire et nous arrivons à ce squelette simplifié. Les hanches sont en bas ici. Les Chevrons vont comme ça, non ? Nous savons que la tête est là et que ce monsieur ouais, je ne vais pas le commenter. Il a récemment perdu, donc je vais partir comme il est, non ? OK. Donc oui, c'est le squelette simplifié. Nous savons que si les gens s' accroupissent et voyons si nous le mesurons plus d'un petit peu. Très bien. On sait si les béquilles ici et que la tête est là, on sait qu'à peu près la moitié de cette marque est la ligne du mamelon, non ? Nous savons que la moitié de cela est la ligne du menton. À mi-chemin, c'est la ligne du nombril. Et cela fonctionne très bien pour M. Phil Heath ici, non ? Mais maintenant, nous allons aller un peu au-delà ce simple cadre, n'est-ce pas ? Nous allons restreindre pour regarder que nous allons commencer par la poitrine. OK. Les pecs. quoi ils ressemblent, c'est un peu fan. Si vous avez déjà regardé la vidéo sur l'épaule, cela vous paraîtra familier, mais si n'est pas le cas, ne vous inquiétez pas, la patte avant vient un peu comme ça pour cette insertion près du brachial du bras, n'est-ce pas ? Mais le PEC sort également de ce point d'insertion et ça vient comme ça, d'accord ? Certaines personnes montreront plus de picotement supérieur. Certaines personnes montreront plus de picotement plus bas. Cela dépend vraiment de votre structure. Je fais un peu différentes choses ici. Mais ce qu'il fait, c'est qu'il se divise comme un fan, un peu comme l'un de ces fans asiatiques qui jouent de cette façon ou autre. C'est un homme horrible. Vous comprenez ce que je dis, n'est-ce pas ? C'est ce qui se passe de cette façon. Ainsi, les fibres proviennent de ce point d'insertion et sortent et elles attachent tout, de l'os de la clavicule jusqu'à la partie interne. Et puis le pec mineur s'attache un peu à la cage thoracique ici. OK. Donc oui, quelques petites astuces que je veux vous montrer. Si vous passez du genre, comme je l'ai dit, ceci, ce point ici, c'est un peu haut sur lui comme Nixon, en fait plus longtemps ça se résume à ici. Si vous partez du centre de ce point de clavicule, faites un peu un angle de 45 degrés. 45. C'est là que vous allez trouver le mamelon. Ok, ça va changer un peu, mais tu peux utiliser cette ligne de 45 degrés est un peu un marqueur. Et ça va nous montrer d'autres choses à l'avenir. OK. Ses épaules de remplissage sont en fait assez grandes, donc ses PECS sont un peu pincés ici. C'est juste sa forme. Mais si nous nous déplacons ici et que nous regardons les surtensions, nous pouvons voir comment le front delt arrive. Et vous pouvez voir comment vient le PEC à partir de là, n'est-ce pas ? Il est un peu lisse donc on ne peut pas le voir, mais il y a un pic supérieur, le haut de la poitrine ici, la ligne médiane. Il y a peut-être un dividende ici, puis il s'enfonce en dessous. Tout vient de ce point d'insertion. Juste sous le biceps. Les biceps vont venir dessus. Il se glisse donc un peu en dessous de l'épaule. Ok. Et si nous tracons cette ligne de 45 degrés en passant par cette voie, nous pouvons voir que c'est à peu près là que va le placement des mamelons, n'est-ce pas ? Celle-ci est difficile à voir car elle est cachée par elle-même, n'est-ce pas ? Le, le placement du PECC commencerait quelque part autour du même point, mais ensuite il se replie et arrive et plié dans la poitrine ici. Imaginez que ces groupes viennent et se plient de cette façon et d'autres choses, non ? Si c'est logique. Je viens de cette façon. Et la passerelle est également apparue de cette façon. Note latérale là-bas. OK. Encore une fois, considérez le PEC comme ce type d'évanouissement, non ? Voyons, voulons-nous le dessiner un peu plus bas et voir à quoi ça ressemble. Je vais juste y aller avec la ligne du menton, voici une clavicule. Voici un peu le chevron, non ? Voici une épaule, voici une autre épaule. Voyons si nous pouvons revenir un peu en arrière et voir comment se passe la référence. Nous savons que la ligne des mamelons est quelque part ici, n'est-ce pas ? On peut donc voir de cette épaule, ses épaules se penchent un peu, à droite. Il a eu les Delts avant en dehors du delta du delta psi Delta. Et puis de dessous, vers le milieu, ce PEC entre comme ça, de dessous vers un peu. Et si nous voulons dessiner les détails de l'évanouissement, nous pouvons en tirer les détails qui arrivent à la, à cette partie ici. Si nous ne le voulons pas, nous pouvons juste faire allusion à cela. Cela commence à ce stade. Et si nous voulons dessiner les mamelons, nous pouvons mettre cela à un angle d'environ 45 degrés et là où ils vont s'asseoir. OK. Comme je l'ai dit, si vous voulez mettre toutes les fibres dedans et rendre tout cela, c'est un monstre déchiqueté, non ? Vous pouvez les mettre comme ça si vous ne voulez pas effacer tout ça, n'est-ce pas ? Et vous pouvez même juste mettre juste un petit soupçon de quelque chose qui se passe là-bas. Que se passe-t-il quand le PECC est levé ? Montons et nous allons voir le physique de Dexter ici. Nous allons juste être rugueux dans les épaules, la clavicule, le chevron, la ligne du nombril est la ligne pec, la ligne du menton. C'est assez bien. OK. Il se passe quelque chose ici. Vous vous rappelez comment j'ai dit que le PEC était inséré sous l'épaule et le biceps ? C'est le cas. C'est donc en fait le PEC et il va insérer ici que vous ne pouvez pas le voir. Et puis il sort et descend. Donc, c'est encore un peu comme ça, si cela a du sens pour le péc mineur ici. Voyons si nous pouvons voir c'est peut-être une meilleure vision de ce côté-ci. Nous pouvons voir comment ça sort. Et il sort et s'attache ici. OK. Voici donc le PEC, c'est le Chester. Et nous voulons faire ce petit truc à 45 degrés. Trouvez les mamelons là. Cette partie ici. Et ici, il n'y a pas la poitrine. Ce sont les delts avant, la partie avant des épaules. Et parce qu'il a roulé ses bras, on voit qu'il a roulé ses bras de cette façon. Par opposition à la chaleur. Scott, ses bras ont régné de cette façon. Donc, tout le reste, le dessous du bras est maintenant visible et la partie avant des deltas est visible. Voici donc le biceps, non ? Voici la première partie de cette affaire. Je viens de cette façon. Cool. Ok, donc c'est le PEC jusqu'à présent, mais je veux continuer avec ça juste un peu, peu plus d'entraînement. Peut-être que nous venons en bas et que nous pratiquons ce à quoi cela ressemble, soulevé comme ça. OK. Donc, nous allons simplement l'étouffer facilement et facilement avec le Chevron. Les grosses vieilles épaules se sont levées. Nous savons que le menton est là et nous savons que la ligne du mamelon est là, n'est-ce pas ? Nous savons qu'il va être inséré quelque part ici. Que ce chevron est en fait trié. Ce rocher fait partie des épaules et que le PEC va montrer sur le dessus, descendre puis trouver son chemin jusqu'à l'endroit où le biceps va s'insérer. Voyez si c'est logique. Nous allons aller de ce côté-ci. Il va arriver et trouver son chemin jusqu' à l'endroit où le biceps va insérer son cou. Et comment retrouve-t-on le mamelon ? Cette petite ligne de 45 degrés. Ce travail. D'accord, pas mal. Le fait est que cette partie du PEC disparaît un peu. Cela ne se montre pas toujours très bien. Vous pouvez juste montrer un peu, mais c'est un indice. Mais il disparaît alors qu'il s'enroule dans l'autel avant. Mais nous savons que si nous devions tout rendre compte, que cela vient de cette direction. OK. Voyons voir. Salut Bob Paris, il y a un physique. Voyons si nous pouvons le dessiner un peu d'angle ici. Nous allons faire le Chevron. Je vais faire l'épaule. Ses épaules sont droites maintenant. Et nous avons la ligne du nombril, la ligne du mamelon, la ligne du menton est un peu en bas. C'est vrai ? Mais que se passe-t-il ? Nous savons qu'il est inséré ici. Il est en train de descendre et de remonter. Et en fait, l'épaule ne fait que jeter un coup d'oeil là-bas. OK ? C'est donc à partir de ce point d'insertion qui est maintenant caché derrière le biceps. Et voici la partie des aisselles. Voyons si nous pouvons le voir de ce côté-ci. Nous savons que le PECC est là et qu'il est en train de jouer d'ici, il sort. Mais c'est encore caché par ce biceps. Et puis l'épaule arrive par-dessus et donnera des tétons à Bob. C'est assez bien. OK. Je pense que ça va bien pour la poitrine jusqu'à présent, non ? Oh, pas question. Je voulais regarder celui-là. C'est un bon coffre. Voyons voir. Ce que nous que le sommet de ce Chevron et regardons ici, c'est que le sommet de ce Chevron et qu'il descend comme ça, n'est-ce pas ? Donc, en fait, c'est un peu ici. Cela, j'utilise ce haut de la crête du chevron comme marqueur pour la clavicule, n'est-ce pas ? Ses épaules sont vraiment tendues ici, tendues en arrière parce qu'il tient ces anneaux à droite. Maintenant. Comment fonctionne la poitrine ici ? Nous savons que les épaules sont en train de s'insérer sur le bras. Et donc, le front delt arrive quelque chose comme ça. L'espace médial est ici. Et puis la poitrine court généralement comme ça. Vous pouvez voir qu'il veut toujours s'épanouir. Il n'est pas seulement qu'il est maigre, mais il fonctionne en ce moment, il stresse sa poitrine. Vous pouvez donc voir beaucoup d'action se dérouler dans cette poitrine. Vous pouvez voir les fibres qui sont tirées de ce côté ici et bourrées dans les accessoires, en tirant tout, non ? On peut peut-être voir qu'il est un peu clair de ce côté-ci. Vous pouvez voir toutes ces fibres tirer et tirer de ce point d'insertion ici, c'est le haut de la poitrine. Et voici l'attachement, d'accord ? Maintenant, ça a l'air un peu foiré en ce moment. Mais si nous devions lisser les lignes, nous devions lisser où vont leurs épaules. On est juste en train de lisser ça. Ensuite, cela commence à ressembler un peu plus à un coffre raisonnable. Mais écoutez, un coffre. Être stressé comme ça va paraître un peu drôle, non ? Et puis nous savons que si nous tracons cette ligne, ce mamelon serait probablement quelque part ici, peut-être même pas visible sur cet angle particulier, n'est-ce pas ? Pas mal pour les échecs. Je pense que nous nous en sortons plutôt bien. La seule chose que je veux couvrir, c'est, mesdames, faites attention. Je ne parle pas de seins, je parle d'échecs aux dames. Travaillons donc sur ces filles CrossFit très en forme. Mais quelques épaules sur eux. Je fais notre petit Chevron normal. Elle se tord un peu ici dans les hanches, en ajoutant des épaules. Et maintenant, est-ce que ça change pour les femmes ? Eh bien, oui, ils ont eu, oups. Nous le savons tous. Certains d'entre nous aiment ça. Mais ce n'est pas la raison pour laquelle il s'agit de cette unité. Ce que j'étudie ici, c'est le PEC en ce moment, d'accord, donc je vais ignorer les seins pendant une minute ici. Je vais ignorer les seins. Je vais voir comment tout fonctionne. C'est donc le même genre de chose. Vous savez, il va s' écouler à partir de ce point d'insertion. Et le PECC va venir comme ça. Voici le devant delt. Voici les décalages latéraux d'ici. Une fois encore. Vous pouvez donc voir que cela ne changera pas grand-chose. Cela va venir ici, et ça va s'afficher de ce côté ici, ça va sortir. Ce sera le devant ou le haut de la poitrine. Et c'est comme ça que ça aurait l'air si bien, si elle n'avait pas de sein, non ? Si tout a été enlevé, nous savons que les deltas avant ici et qui descendent la ligne centrale, c'est là que sera la poitrine. Encore une fois pour la patte avant, pour le haut de la poitrine, puis les muscles s'écroulent ici. Très bien. OK. Je pense que j'ai utilisé le mot splay beaucoup trop de fois là-dedans. Maintenant. Ce sont des femmes, donc elles ont des seins et croyez-moi, nous allons couvrir toute une unité sur les seins. Je m'en réjouis. Je vais me concentrer là-dessus. Mais pour l'instant, je pense que je veux que ça continue de paraître de cette façon. Nous parlons juste de garder choses légèrement couvertes et ne pas entrer dans les détails, non ? Que nous puissions simplement nous concentrer sur la musculature pour l'instant. OK. On y va. Maintenant, si je devais dessiner cette ligne de mamelon, j'utilise des guillemets aériens. Il y a ma petite ligne de mamelon de citations d'air. On voit que ses mamelons sont un peu bas, non ? Pourquoi est-ce que c'est ? Eh bien, parce que c'est ce que les seins écrivent parfois. Ceux-ci sont couverts. Ce que je vais faire, c'est que je vais commencer à dans l'endroit où le PECC irait. Nous savons que le PECC serait quelque part ici. Ce sont les muscles pectoraux qui viennent, qui s'étirent ici, là-haut. Et c'est là qu'elle serait. C'est là que les choses sembleraient probablement si elle était un homme. C'est vrai ? Ou tout ce qui a eu une mastectomie, quoi que ce soit, elle n'avait pas sein, mais elle a du sein. On peut voir la courbure ici. En fait, je vais changer de stylo ici. On peut voir ici la courbure et la courbure ici. Maintenant, ses seins ne vont pas être parfaitement ronds. Et comme je l'ai dit, nous allons entrer dans la poitrine plus tard. Mais regardez comment cela a eu un impact. Là où le mamelon va être placé. Il pourrait toujours suivre cette ligne. En fait, on ne sait pas, on ne voit pas, mais ses tétons suivent peut-être cette ligne. Et puis il arrive et là-dedans. Cela arrive là-dedans. Et c'est comme ça que je vais te taquiner avec le sein en ce moment. Mais comme je l'ai dit, nous ne faisons pas de sein. Nous allons faire une unité entière sur les seins pour que vous en ayez assez. Ne vous inquiétez pas, vous en aurez marre. Au lieu de cela, ce que nous allons faire, c'est revenir dans la section suivante du torse. Ce sont les applications. Nous allons travailler là-dessus, essentiellement cette section ici, ok, le rectus abdominis. Fondamentalement, ce que la plupart des gens disent, c'est un paquet de six, mais cela peut être beaucoup, beaucoup plus. Maintenant. Il se trouve sur la cage thoracique juste en dessous du Pixar, il n'est pas nécessairement attaché au PECS. Il se trouve en dessous, puis suit un joli motif ovale jusqu'à l'endroit où l'entrejambe s'insère. Ok, donc si on va un peu ici, on peut lire, on y on peut lire, va et voir où ça va. Nous savons qu'il y a une ligne centrale au milieu des abdos. Et écoutez, vous avez des abdos ? Oui. Je vous promets que vous avez des applications. Même si vous regardez dans le miroir, vous pensez qu'Ed ne sait pas de quoi il parle. Je n'ai pas d'abdos. Oui, c'est vrai. Tout le monde les a eus. Juste s'ils sont visibles et pas là, là. Vous ne les verrez peut-être pas toujours. Tout est une question de graisse corporelle pour le nombre que vous pouvez voir. Donc généralement, la graisse corporelle se trouve autour de ce point médian ici, bien plus que n'importe où ailleurs, n'est-ce pas ? Donc, si vous allez voir des abdos, vous allez commencer à voir les premiers ici. Et vous pouvez les considérer comme de petites briques ici, d'accord ? Ce sont des briques irrégulières, elles ne forment donc pas forcément formes parfaites ou quoi que ce soit. Le prochain, alors que vous commencez à perdre plus de graisse, vous verrez le niveau suivant de briques. Et puis dans le nombril, vous verrez peut-être ce niveau de petites briques, n'est-ce pas ? Et c'est ce que nous appelons classiquement un pack de six. OK. Et nous avons 123456123456. C'est vrai ? Mais à vrai dire, il y en a encore un autre qui s' aligne ici et qui s'aligne ici. Et on dirait presque que je dessine une des tortues ninja mutantes adolescentes ici, non ? Ce qui est drôle parce que Dexter Jackson n'est personne pour avoir ce genre de regard. C'est le ventre de sa tortue. Dis-moi. OK. Maintenant, nous examinons cela et nous comptons huit comme dans un pack de huit. Et est-ce qu'un pack de huit est possible ? Oui. Est-ce qu'il y a eu ça ? C'est possible. Certaines personnes ont ce que c'est, c'est en fait un groupe musculaire qui a juste des fractures intéressantes selon l'individu. Habituellement, il est six au-dessus du nombril, puis un en dessous. Mais j'en ai déjà vu deux plus bas. OK. J'ai vu Split. De cette façon. C'est rare, mais cela peut arriver. OK. Vous pouvez donc obtenir un paquet de 10, même. L'autre chose que vous obtiendrez, ce sont des irrégularités. Les abdos de certaines personnes ne sont pas, vous savez, des petites briques parfaites. Ils ont ce genre de petit sentiment drôle. Les remplissages ont une hernie ici. Donc, les siens ne sont pas les plus grands ou quoi que ce soit. Mais si on va chercher de nouveaux gris, on peut voir comment le sien ne correspond pas réellement. Regardez comment, de ce côté-ci, il est de haut en haut. Et ce n'est pas seulement à cause de l' angle que nous dessinons. Voici ce petit nombril Audi et peut-être qu'il aurait plus de continuer ici. Est-ce que le sien ne correspond pas. Cela s'alignerait, cela viendrait ici, cela viendrait ici. Ils sont asymétriques et c'est très bien. Les abdos ne doivent pas toujours correspondre ou quoi que ce soit. OK. Habituellement, nous pensons qu'ils sont plus beaux s'ils le font, ils ne le font pas. Voyons voir. Voulons-nous regarder ça ? Voici un gars. Il ne fléchit pas vraiment ses applications. C'est pourquoi je voulais le montrer. Ses abdos sont plus tendus. OK. Voici donc la ligne centrale. Et que pouvons-nous voir ? On peut voir la cage thoracique juste entrer, en fait sortir. Et je fais ça et on peut voir la cage thoracique venir de cette façon, n'est-ce pas ? OK. Il vient en dessous. Et on ne voit qu'un soupçon d'abdos ici. n'a pas la meilleure structure au monde, mais il fonctionne plutôt bien, n'est-ce pas ? pécs sont ici, donc il y a un rôle d' abdos ici en haut, mais ils ne sont pas vraiment préservés. Ils sont tendus au-dessus de cette cage thoracique en ce moment. Ne vous inquiétez pas qu'il y ait toujours, vous pensez, où sont les six meilleurs ? Ces deux premiers sont placés comme au début de la côte ici. OK. Alors quand dans son cas, ils ne sont pas visibles parce qu'ils sont tous tendus en ce moment. Vous pouvez donc voir juste un petit indice ici, petit indice ici, un petit indice à l'intérieur et à l'intérieur. Mais ils ne sont vraiment pas si visibles. OK. Ensuite, nous pouvons également voir si nous voulons revoir le PEC, nous pouvons voir comment il s'étend. Il arrive de cette façon, l'épaule droite arrive. médiator est livré avec une petite ligne de 45 degrés, un mamelon, un mamelon. Ça a été gonflé. OK. Abdos. abdos n'ont pas toujours l'air jolis, vous savez, il a fini. Donc, si tout se plie de cette façon , ces abdos vont être pliés plus. C'est un gars maigre, non ? Comme lui, il est musclé, il s'en va, il a fière allure. Mais regardez comment, vous savez, les abdos sont un peu bâclés juste là. Il suffit de plier et de plier ici, puis un autre pli puis un nombril. Alors, qu'est-ce que c'est ? Que se passe-t-il ici ? C'est juste de la peau. Ne ratez pas la peau dès que les choses commencent à s'accumuler et vous savez, nous avons ce mec ici qui est tout étiré. Et donc il n'y a pas vraiment de pliage de la peau. Il est, vous savez, il pose. Il ressemble bien à une statue et c'est ce qu'il essaie de faire, non ? Le gars de droite fonctionne. Et avec le fonctionnement, vous obtiendrez des plis et des plis et tout ce genre de choses. Donc, vous savez, les abdos sont toujours parfaits. Donc je suppose que ce que je dis, c'est que lorsque vous dessinez vos abdos, ne vous concentrez pas sur les rendre toujours jolis. Vous savez, ils ne seront pas toujours jolis tout le temps. Parfois, ils vont se tordre un peu. La peau va se plier un peu, non ? Il va se passer quelque chose. Il suffit de reconnaître que ce qui se passe sous qu'il y a un, il y a une structure ici. Ok. Et puis au fur et à mesure que nous nous plions et que nous dépassons cela, les abdos voudront emboîter le pas un peu même si ils veulent se plier et faire saillie et pousser, aspirer et se replier les uns sur les autres et autres. Vous savez, ils ne seront pas toujours ce beau support posé parfait. Ils peuvent l'être. Et c'est cool. Si vous dessinez un personnage ou une figure qui se tient là en posant pour une photo ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Oui. Dessinez-les. Parfait. Génial. Mais les abdos ne sont pas toujours parfaits. OK. Alors ne vous inquiétez pas s' ils semblent parfois un peu décalés. OK. Le prochain sur lequel nous allons travailler, c'est les intercostals. Et nous allons utiliser notre petite ligne de tétons nous aider à les placer. Les intercostals le sont. Et je suppose que la façon la plus simple de l' expliquer aux gens serait de réfuter, de petits triplés. Et ils vont suivre cette ligne de mamelon qui tombe autour et s'écoule dans le floue. Et vous pouvez voir ici qu'ils ressemblent à ceci. En fait, ils sont presque comme petites bosses de doigts qui se trouvent au-dessus des côtes. Ce ne sont pas des déchirures. Parfois, les gens pensent à leurs côtes, mais ils aident en fait à maintenir les choses en place, à tirer les bras vers le bas. Et il y aura la séparation des lats. Vous verrez que les lats de devant seront séparés par ces gars. OK. Mais c'est un petit intercostal. On ne les voit pas toujours. Ici. Tu sais, ça pousse un mec maigre, mais je ne vois rien. Ils sont là. Ils sont tous brossés là-bas. C'est vrai. Et ce n'est pas parce qu'il est gros, c'est juste parce qu'il ne se serre pas sur eux. Habituellement, vous les voyez quand vous êtes complètement élargi comme ça ou quand vous commencez à aimer, d' accord, eh bien, il est complètement élargi ici quand vous commencez à les resserrer. Ok, donc il est en train d'élargir ce côté et vous pouvez donc les voir se produire. Celui-ci devrait-il se passer comme ça, non ? Vous pouvez les voir se produire sur le côté ici. Et sur celui-ci, il est semi craqué. Voyons si on peut le trouver sur les filles. Voici un peu, juste un petit indice. OK. Donc, en suivant cette ligne de mamelon, n'est-ce pas ? En suivant la ligne du mamelon sur les filles. Vous n'avez pas toujours à les attirer. Là, généralement vu uniquement sur les gens vraiment maigres. Ici, il est étiré pour que vous puissiez les voir. Regardez comment ils se plient. Ils sont généralement d'environ trois, mais parfois on peut avoir une deuxième rangée. Comme je l'ai dit, ils séparent cette dernière section ici, d'accord. D'accord. Ce sont donc les intercostals. Ensuite, les obliques. Et nous pourrions aussi bien rester ici avec ce monsieur. Les obliques sont ce que beaucoup de gens voudraient appeler des poignées d'amour, mais ce n'est pas le cas. Les poignées Love sont les gros coussinets qui s'accumulent à l'arrière ici. D'accord. Ces obliques se trompent en quelque sorte avec ça. Ce sont les choses qui vous aident à vous pencher côté à l'autre et sont utilisées pour la stabilisation. Voyons si nous pouvons avancer pour remplir ici. Ils y vont. Ce sont donc les obliques, ces derniers ici. D'accord. Et oui, ils peuvent ressembler à des poignées d'amour, mais ils ne vont vraiment pas bien. Leur muscle, ils ne sont pas gros ou quoi que ce soit de ce genre. Et ils sont situés juste au-dessus de votre ceinture. Habituellement, vos ceintures ou pantalons sont assis juste en dessous d'eux. Donc, si je mets une petite boucle de ceinture à l'intérieur et à travers nous, à travers un pantalon à remplir ici. Vous allez voir que les obliques seront assis juste au-dessus. Et il a un oblique vraiment, vraiment développé. Donc. Ça pourrait même leur donner l'apparence d'être gros. Regardez comment ils se débordent ici ou quelque chose comme ça. Ils ne sont pas, tu sais, surtout pas en lui. obliques de certaines personnes sont assez hautes, d'accord. Ils peuvent être très haut sur le torse, remplissent ou non, mais il a un torse un peu stumpy ici. Dex en a des très minces. Et c'est là que ça mène à moi, je n'entrerai pas dans les détails, mais dans le bassin, ils remontent du bassin et redescendent. D'accord. Et c'est là que votre support abdominal descend ici, puis nous prenons le pénis. C'est vrai. Mais oui, peut-être pour une autre unité. Peut-être pour une personne spéciale. Je ne sais pas. Je ne sais pas si je veux bien parler, je vois. Je viens juste de dire que j'ai touché les organes génitaux. Oui. Non. Nous allons sauter ça pour l'instant. On va mettre les abdos ici dans l'entrejambe, non ? Faisons en sorte que les choses soient simples. Voici le nombril. On va donc faire 123, puis descendre. Donc, si je devais dessiner les abdos, le nombril serait ici. Dessinez les abdos, dessinez les abdos. Dessinez les intercostals. Ils vont venir ici. Et vous pouvez voir qu'elles se forment en quelque sorte le long de la cage thoracique simulée , puis les obliques sortiront de là. Comme ça. Peut-être que les lats auraient balayé quelque chose comme ça, selon la hauteur des obliques assis sur lui. C'est vrai. Et puis vers les hanches et le bassin. Voyez si c'est logique. Allons voir Bob. Bob est génial. Et ses obliques l'étaient aussi, n'est-ce pas ? Cool. Et même Bob Louise maigre, mais on voit ça, la peau se plie, non ? Ne l'oubliez pas, qu'ils portent du tissu ou quoi que ce soit. On peut voir certains de ces trucs s'accumuler si vous allez pincer, pincer les épaules, vous savez, montrer quelques plis ici et autres choses. D'accord. Voyons voir. Crossfit est généralement un oblique assez fort. Oh, on y va. Elle est monstrueuse. Je viens de faire venir ces obliques géniaux ici. Et vous savez, un imbécile pourrait dire : J'adore les poignées. Maintenant, cette fille allait les ramasser et les jeter. Ce ne sont pas des poignées d'amour. Peut-être qu'elle n'aurait pas ce genre de voix, mais je le sais. J'en suis donc fier. D'accord. Ce sont donc les obliques. Et comme je l'ai dit, ils descendent dans l'entrejambe. OK, c'est cool. Et je ne vais pas couvrir la béquille. Nous allons sauter ça. Oh, elle a de petits petits obliques et regarde ça. C'est une athlète, mais elle n'est pas une haltérophilie massive ou quoi que ce soit comme ça. Vous pouvez donc les voir. Je les ai dessinés ici, mais pourquoi ne pas le soutenir ? Et voyons ce qu'on peut réellement voir sur elle. Si nous regardons de près, nous pouvons voir juste un peu, juste un peu, juste un indice, juste un indice. Et c'est tout ce dont vous avez vraiment besoin parfois avec ces obliques, d'accord. Oui. Tu sais, même si c'est une grande athlète, NOUS elle n'est pas déchiquetée comme certains de ces bodybuilders, non ? Vous en verrez peut-être un peu ici. Ici, un petit soupçon de l'épaule. Et c'est là que nous allons entrer dans une unité, vous savez, combien nous rendons-nous ? Combien montrons-nous quand on parle de muscles et d'autres choses, non ? D'accord. Vous savez quoi, je pense que c' est peut-être la vidéo la plus longue jusqu'à présent et je pense qu'il est temps que je commence à faire court, non ? Revoyons juste un peu. Ok, nous allons rapidement regarder Fill. Maintenant. Allons avec le plus, ce que nous allons regarder, comment le PEC se déplie comme un ventilateur. Il se joue. C'est vrai. Et il se fixe non seulement à la clavicule, aux fesses au sternum interne, puis à la partie inférieure de la côte ici où se fixe le pec mineur. D'accord. Nous avons également examiné comment dessiner les abdos ou comment nous pouvions les considérer comme si, vous savez, s'ils se plient comme ça, puis les abdos coulent et ensuite ils commencent à couler de cette façon. Et même si le torse un peu, les nombrils ici sont quelque chose que nous pouvons encore suivre ce genre de coquille de tortue ou, ou ligne ovale et le bisecter. Selon la façon dont les choses bougent et s'écoulent, que ce soit Bob ou que ce soit nos filles CrossFit, non ? Nous pouvons voir comment il se déplace et s'écoule, non ? Donc, si on veut le couper, on peut commencer à bouger les abdos tout autour, non ? Et nous avons regardé comment nous avons les intercostals ici qui suivaient également la ligne des mamelons. D'accord. Je vais le donner à la presse. On y va. D'accord. Nous avons donc ces petits intercostals et vous voulez penser à ceux-ci non pas tant que des côtes, mais le muscle assis sur ces côtes a les petites réfutes, appelons-les ainsi. Et puis nous descendons dans les obliques, ces grosses poignées non amoureuses mais, vous savez, des stabilisateurs de hanche, du torse peuvent des stabilisateurs de tronc et autres choses, n'est-ce pas. OK. C'est le torse. On va faire une autre unité juste sur les seins parce que je sais que tu le veux. Mais celui-là, oui, nous en avons couvert plus. La muscularité de celui-ci. Très bien. Et je pense que c'est plutôt génial, non ? Ce que j'espère que vous faites, c'est soit vous dessinez sur une feuille séparée où vous n'avez pas du tout où je n'ai pas dessiné dessus. C'est vrai. Vous avez vos propres zones blanches d'ouverture à esquisser, ou vous pouvez dessiner sur les figures, ou vous suivez un peu avec moi, n'est-ce pas ? Vous, vous suivez ce que je fais, ce qui est cool. Vous savez, beaucoup de gens sont à la recherche. Pas question. Quand vous étudiez la trace, la trace, le tracé, vous savez, comme suivre ce que je fais et tout ce que je fais. Et puis, après avoir fait cela, tirez-le sur le côté, non ? Et puis essayez de le dessiner à nouveau sans regarder la référence et voyez combien vous pouvez conserver dans votre mémoire. D'accord. De plus, j'ai fourni beaucoup de matériaux supplémentaires, des torses torses et ainsi de suite et des trucs à suivre, non ? Il n'y a donc aucune excuse pour ne pas pratiquer. Continuez à pratiquer les gars. 4. Breasts de torso Anatomy: Hé, quoi de neuf les gars ont eu ici avec une autre leçon d'anatomie de bandes dessinées pour vous. C'est l'un de mes favoris. L'un de mes sujets préférés. Oui. Disons-le. On va faire des restes seins. Oui. Mais un avertissement juste. Ce n'est pas sûr pour le travail. Voici donc mon avertissement, mon avertissement, mon avertissement. Certaines personnes sont toutes déformées avec des seins. Je ne sais pas pourquoi. Je pense qu'ils sont plutôt géniaux, mais oui, pour certaines personnes qui les ont vraiment dérangées, n'est-ce pas ? Alors faites attention à ouvrir ça au travail ou je ne sais pas. J'allais dire à la maison devant votre famille, peu importe, mais je suis du genre à écouter, la nudité, c'est de la nudité. Ce n'est pas une grande chose, non ? De toute façon, vous le faites, vous vous jugez. Très bien. Alors, allons bouger et parler de certains, oups. Maintenant, vous savez par où je vais commencer par ça, n'est-ce pas ? Je vais commencer par la structure. Nous allons simplifier les choses. On va faire ce squelette simplifié, le Chevron, non ? Les hanches. Et je fais même la circonférence coupée ici, d'accord, les épaules. Et c'est assez bien pour l'instant. Les hanches ici, les nombrils ici, lignes des mamelons ici, la tête. Je montre que je vais changer ça un peu. Vous allez le soutenir parce que nous ne devinons pas. Voici le menton. Voici la ligne d'entrejambe. Voici un nombril, mais nous savons que la ligne du mamelon va se trouver quelque part ici. Jetons un coup d'œil. Maintenant, est-ce que cela fonctionne sur la mesure y n'est pas mauvaise. Vous savez, gardez à l'esprit, quand nous entrons dans les seins, nous verrons qu'il y a toutes les formes et toutes les tailles et qu'elles sont toutes cool. Vous savez, ils sont tous prêts à dessiner, non ? Donc, vous savez, ils ne s'adapteront pas tous parfaitement nos petites lignes de coupe indiquant où doit être le mamelon et tout devrait être et ne vous laissez pas passer une phase. Très bien, alors allons-y. Nous allons parler de poitrine. Ceux-ci sont couverts d'un haut de bikini, n'est-ce pas ? Maintenant, je vais faire quelque chose avec lequel toutes les filles vont me regarder en cringe. Je vais dessiner une sphère. Et je vais dessiner une sphère ici. D'accord ? Donc je suis des cercles et tout le monde dit ajouter que les seins ne sont pas des cercles. Et je comprends totalement, je sais que ce ne sont pas des cercles. J'en ai vu quelques-uns dans ma journée. Mais ce que je fais pour comploter dans les seins c'est juste des ébauches en cercles ou en ovales. D'accord ? Et puis en utilisant cela comme courbure inférieure. Et je vais vous montrer ce que je veux dire par là. Nous savons que le PEC, j'espère que vous avez déjà étudié l'unité du torse. Vous n'avez pas simplement sauté devant vous et vous êtes allé à l'unité mammaire, non ? Nous savons que le PECC va venir ici, insérer et revenir, n'est-ce pas ? D'accord. Nous savons que les deltas avant sont ici, et c'est comme ça que ça va ressembler, non ? Mais quand nous faisons le sein là-bas, vous savez, il y a des tissus adipeux qui sont suspendus au-dessus de ce picotement, n'est-ce pas ? Donc, il va descendre et il va rester enfoncé et se suspendre comme ça. D'accord. Elle a un peu de soutien ici de la part du bikini, ce qui le remonte un peu. Mais il va s'asseoir et être tiré par gravité, puis s'attacher à cette épaule. Est-ce logique ? D'accord. Et nous savons que nous pouvons aller avec ce centre de la clavicule et tracer cette ligne de 45 degrés. Et en gros, c'est là que va se trouver le mamelon, en gros. Comme je l'ai dit, certaines personnes sont différentes. Vous pouvez suivre cette ligne et mettre le mamelon haut, non ? Si vous le souhaitez. Vous pouvez amener le mamelon vers le bas. Si vous le souhaitez. Il n'y a rien de mal. Vous allez constater, évidemment, il y a une différence entre respirations naturelles sans citation et de faux seins. J'utilise ces termes simplement parce que ce sont les termes les plus populaires. D'accord. Oui, ne le laissez pas, laissez-le trop vous embêter. où quelqu'un met ses tétons. Vous vous inquiétez pour vos mamelons, non ? J'aime dessiner ce genre de ligne de circonférence et ensuite placer le mamelon là où je pense qu'il tomberait. D'accord. Et c'est là que je pense que la sienne tomberait. Je pourrais me tromper, peu importe. C'est cool. Aussi, je suppose que certaines personnes qui sont déformées à propos du dimensionnement des mamelons et tout, n'est-ce pas ? Certains ont mis ces petites choses minables en cours. D'autres ont mis l'aréole massive, non ? Et encore une fois, ce n'est pas mal. Vous êtes d'accord avec ça. Ces deux choses, qu'elles soient plus petites, qu' elles soient plus grandes ou plutôt raisonnables. C'est vrai. Et c'est pourquoi j'ai dit, vous savez, si vous suivez la compréhension de ce que nous avons appris dans l'unité du torse sur la façon dont le muscle pec est assis et que vous commencez à attacher le sein au-dessus de cela, c'est va avoir beaucoup plus de sens, non ? Le petit Gilligan. D'accord. Maintenant, il y a des films nus en cours. Voyons si nous pouvons suivre notre petit chevron. Épaules, hanches, entrejambe, ligne de coupe centrale. Elle est juste légèrement tordue. D'accord. Et je vais, vous savez, si j'étais à Voici le C. Si je recule un peu, voici le menton. Voici le nombril. Voici la ligne du mamelon. Vous pouvez voir que ses épaules sont légèrement pliées, donc je vais soutenir ça juste un peu. Si je veux que ses épaules soient légèrement pliées, alors peut-être que j'aurai cette ligne qui arrivera là-dedans. Oui, respirons. Nous savons que le PECC va venir ici et être là où se trouve la clavicule et entre dans quelque chose comme ça. front delt ici peut être sur le PECC, mais ce n'est pas ce que nous dessinons. On va dessiner dans son cas, les cercles, d'accord ? Et en utilisant cette ligne de 45 degrés, nous allons trouver où se trouvent les mamelons. La sienne est assez élevée. J'aurais peut-être dit que son mamelon aurait dû être plus bas, mais je ne suis pas du genre à juger. Peut-être, tu sais, elle a peut-être été opérée. Je regarde juste le sein que j'ai devant moi ici. D'accord. Maintenant, la quantité de poitrine que vous voulez montrer dépend de vous. Ce qui veut dire que si tu veux faire tout le cercle, ça va regarder un peu du faux côté, non ? Si vous dessinez d'ici jusqu'à l'intérieur et d'ici, puis ces 0, les mamelons remontent la ligne et tout le reste. Ils vont ressembler à des seins de roquettes. Ils ont l'air d'être solides, difficiles au toucher et peut-être à quelques semaines de chirurgie ou quelque chose comme ça. C'est vrai. Ils n'ont donc pas forcément l'air aussi réalistes et c'est bon. Vous savez, tous les restes ne doivent pas paraître surnaturels ou quoi que ce soit de ce genre, est-ce pas ? Super naturel. Surnaturel. Ce que vous pouvez faire à la place, c'est juste suivre un peu le contour , puis le mamelon là-dedans, puis le tissu se déplace dans l'épaule et nous avons nos épaules ici. Très bien. Est-ce logique ? Voyons si nous le tirons sur le côté ici. Nous allons dessiner un sein. Nous allons dessiner le 45 qui le traversera. Je peux, même si je veux choisir où cette ligne va aller, je peux choisir un peu en dessous et choisir comme ça. Cool. Donc, même si j'ai un cercle ici, je ne dessine pas forcément des cercles. Je dessine simplement en utilisant ce cercle pour utiliser la partie inférieure de celui-ci lorsque le poids est suspendu. C'est vrai ? Le poids du tissu mammaire est un peu plus bas. Très bien. Nous allons donc passer au prochain. Celui-ci est un peu sur le côté et des respirations de différentes tailles sont géniales. Toujours étudier la même taille et forme ne vous mènera pas très loin, n'est-ce pas ? En fait, c'est peut-être le centre. On y va. Les épaules sont de retour ici. Ligne de nombril, hanches. Ses seins sont assez hauts. D'accord. Et nous pouvons le voir comme ça, non ? Évidemment, la taille de la poitrine, on peut commencer à ajuster un peu la taille du cercle. Si je voulais mettre, désolé, de très gros seins sur cette fille, je pourrais faire quelque chose comme ça. Et puis le sein vient ici, jusqu'ici, puis dans l'épaule. Celle-ci tombe sous le coup et vous savez quoi ? Je vais garder le mamelon sur la même ligne. Et cela peut fonctionner correctement. Je viens de lui donner un peu d'hypertrophie mammaire là-bas. Je peux venir ici. Balayez sous. C'est vrai. D'accord. Et ça a l'air. Raisonnablement réaliste. J'ai massacré ce mamelon. Voulons-nous essayer de le dessiner un peu sur le côté ? Faissons-les un peu plus petits. D'accord. Et celui-ci arrive ici. Celui-ci est assis sur le côté, mais la majeure partie du poids est ici. Et puis il arrive dans l'épaule et autour de l'épaule. Ce mamelon est sur le côté ici et nous sommes au nombril ici. D'accord. Nous pouvons donc, vous savez, lorsque vous essayez de dessiner des seins plus petits, voudriez-vous vraiment faire, je pense, c'est encore dessiner dans tout ce cercle. Dessiner tout ce cercle. Mais je me suis rendu compte que tout cela ici, cette ligne ne fait vraiment rien. fait, ce qui se passe, c'est que vous utilisez simplement cela comme base pour donner un petit indice. Un petit indice parce que la taille du sein concerne vraiment la masse, n'est-ce pas ? La largeur et le poids de ce qui se passe ici. D'accord. Je suppose que je devrais le faire de cette façon, non ? Donc, oui. Il n'est pas nécessaire d'avoir toujours des seins géants ou quoi que ce soit. Vous pouvez changer de forme à volonté tant que vous savez ce qui se passe, ce qui se passe. Et puis le tissu remonte de là. Et nous savons que l'insertion normale des picotements et des trucs provenant de notre vidéo torse, clavicule, peut-être quelque chose dans ce sens ici. Ça a l'air plutôt réaliste. Et tu sais quoi ? Nous devions venir ici et revenir. Beaucoup de cela, beaucoup de cette construction. On dirait un sein beaucoup plus petit, non ? C'est la masse. N'ayez donc pas peur d'utiliser les cercles ou les ovales ou, ou n'importe lequel de ces types de formes de type sphère, n'est-ce pas ? suffit de ne pas toujours dessiner tout cela, vous savez, utilisez-le comme rugueux, mais le reste n'a pas vraiment besoin d' être là. Vous n'en avez pas besoin. C'est juste montrer où se trouvait la masse du sein lorsque vous ne dessinez pas de seins massifs, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc dessiner. Mais s'il s'agit d'un sein plus petit, plus petit, ce qui signifie, vous savez, plus petit, la taille de la tasse et les autres. Ensuite, il suffit de dessiner un petit indice. Il vient ici, puis remonte dans l'épaule, non ? Cool. D'accord. Je n'ai vraiment pas besoin de tous les détails qui s'y trouvent. Ils le font paraître plus grand qu'il ne l'est. D'accord. En parlant de plus gros, voici quelques gros seins naturels. Très bien. Voyons si nous dessinons le torse quand ou plutôt le squelette simplifié, non ? Voici les épaules. Voici la ligne centrale. Les hanches sont en bas ici, n'est-ce pas ? Maintenant, si je recule un peu, voici le menton. Je suppose que la tête est probablement là, menton. Regardez cet espace ici. Regardez cet espace ici qui est à peu près une tête, une tête. Si je descendais à peu près une tête, j'aurais mis les mamelons ici. C'est vrai. Si je mesurais mon placement normal des seins et tout ce genre de choses, vous savez, je dessinerais probablement quelque chose ici, puis je mettrais les mamelons, même de grosses respirations, je les aurais mis. juste ici. Boom et de gros vieux mamelons de l'air et ensuite, j'ai un vous savez. Oui. Mais ce n'est pas ce qu'elle a. Ses seins sont naturellement gros et ils sont suspendus beaucoup plus bas, non. Et puis ils sont arrivés. Vous pouvez donc y penser comme si sa large s'attacherait quelque part par-dessus leurs épaules ici. C'est vrai. Et puis il faudrait qu'il descende et les soutienne, n'est-ce pas ? Il descend et soutient ces choses, n'est-ce pas ? Et puis aussi cette ligne de 45 degrés qui sera jetée un peu biaisée, non ? Les choses commencent peut-être à se déplacer au milieu ou à se déplacer sur le côté. Ils ne seront pas toujours parfaits 45 ou quoi que ce soit. Ils vont parfois être un peu à l'intérieur, non ? Il y aura parfois juste là où vous pensez qu'ils pourraient être, puis parfois l'un peut être un peu sur le côté et l'autre peut-être un arbre un peu plus centré. Ils ne sont pas toujours parfaitement symétriques ou quoi que ce soit et ils ne devraient pas l'être. Donc, vous savez, si vous dessinez des seins réalistes, apprenez qu'ils ne coulent pas toujours parfaitement. Au moins quand je dis parfaitement, je veux dire comme idéalement, non ? Et ces seins, quand ils pendent, ils vont avoir plus de poids que le poids est vraiment accroché à eux. C'est vrai. D'accord. Et puis jusqu'à l'épaule. Cool. Lorsque vous dessinez ces types de poitrine, ce que vous pouvez faire aussi parfois, je trouve juste pour montrer que son poids est sombre en dessous. Et cela montre, vous savez, comment cela donne l' effet d'ombre du sein, n'est-ce pas ? D'accord. Donc, ça donnera l'impression que je vais même ajouter un peu plus de mal. Elles sont assez grosses. On y va. Ainsi, cela donnera un peu plus de poids, vous savez, dès que vous commencerez à ajouter cela. Maintenant, ces seins ont une sensation de masse supplémentaire pour eux, n'est-ce pas ? Vous pouvez mettre un petit soupçon de crête ici si vous le souhaitez. Et puis débarrassez-vous de toute cette construction bleue. Mais cela donnera à cela une forme plus sphérique, plus arrondie, alors qu' avec beaucoup de poitrine, vous voulez avoir, comme je l'ai dit, la masse se porte plus loin vers le bas. Pizza a utilisé cet exemple, mais pensez à un ballon à eau, n'est-ce pas ? D'accord, la masse descend vers le bas pour qu'elle devienne plus épaisse. Et vous commencez à penser, d'accord, c'est là que le poids réel est, non ? Et c'est beaucoup de repos. On peut ressembler un peu à ce ballon à eau, non ? De toute évidence, pas de l'eau, mais ils ont ce poids lourd en bas, à droite. D'accord. J'espère que vous vous amusez avec les seins jusqu'à présent. Voyons voir. On va être rugueux dans le squelette, non ? C'est un petit tour. Nous ne pouvons pas tout voir. On y va. Il y a la ligne d'entrejambe. Voici une ligne de nombril. Voici la ligne du menton. Et puis, si je devais aller à mi-chemin, peut-être que la ligne du mamelon de la ligne mammaire serait quelque part là. Elle a de très grandes respirations, non ? On en a un peu regardé quelques plus petits. Nous avons regardé d'autres plus gros, non ? Ceux-ci, vous savez, le placement du mamelon est juste à propos de l'endroit où nous devinerions qu'il se trouve sur ce 45. La seule chose que je veux vous montrer, c'est quand on descend, parfois, on peut avoir ce genre de gros sein qui a l'air vraiment faux, n'est-ce pas ? En fait, ils n'ont même pas l'air faux. Je dois dire que j'ai connu les seins comme ça. Je ne sais pas comme ça. Mais comme ça. C'est vrai. Ils l'ont presque. Ces filles sembleront que leur poitrine a un soutien-gorge intégré qui est attaché au type de clavicule, non ? Il y a donc des seins qui ressemblent à ça, qui ont beaucoup de masse en haut ici. Mais la plupart des seins ont ce genre de choses qu'ils ont emporté, n'est-ce pas ? Et ils sont pendus. C'est donc votre choix. Voulez-vous avoir un sein ? Il est plein jusqu'en haut et on dirait qu'il sort de la clavicule avec de la masse. Ou voulez-vous avoir quelque chose qui s'accroche et qui semble plus plein vers le bas et fin quand il tombe sur cette cage thoracique, n'est-ce pas ? Vraiment, c'est un choix stylistique ou un choix de personnage ou portrait de celui que vous dessinez, n'est-ce pas ? Est-ce logique ? J'ai changé de poitrine. Ce n'est pas comme ça qu'ils ont l'air. Ses seins réels ou plus ne sont même pas comme ça, mais c'est un sein réel à écrire. Cela fonctionne. C'est un sein, ce genre de courge. Et comment pensent les femmes qui étudient cela, ont des flashbacks de mammographie, n'est-ce pas ? Mais oui, vous savez, ils ne doivent pas toujours être ces seins parfaitement ronds. Ils peuvent être, vous savez, commencer à avoir des formes intéressantes pour eux et des choses comme ça, non ? Je ne sais donc pas combien de respirations nous avons respirées ici, mais c'est beaucoup. Ce que j'espère que vous en êtes sorti, c'est que les premières mesures de l'endroit où nous avons placé la ligne du mamelon. C'est juste un indicateur grossier, d'accord. Cela pourrait être plus efficace chez certains hommes, mais à cause du tissu mammaire, les mamelons tombent souvent en dessous. J'espère également que vous avez compris que lorsqu'il s'agit de ce que nous dessinons ici, il y a beaucoup de variations individuelles, n'est-ce pas ? Que tous les seins ne vont pas se ressembler et que sur chaque dame, ils auront l'air un peu différents même si même sur la même dame, ils auront un aspect différent pour eux. Alors ne vous attendez pas à ce qu' il n'y ait pas de sein parfait. C'est exactement ce qui convient au personnage ou au portrait que vous faites en ce moment, est-ce pas ? Est-ce logique ? D'accord. Et ce que je recommanderais de faire, c'est d'en dessiner des centaines. Si, si c'est un point faible pour vous, dessinez des tonnes, vous savez, dessinez simplement différents ensembles d'entre eux. Et puis modifiez-le et dites : OK, eh bien, c'est comme ça que je veux celui-là. Mais je veux ça un peu comme ça. Et vous pouvez commencer, et je veux celui-là avec une grosse aréole et des mamelons, non ? Et je veux celle-ci avec juste petit indice là-dessus, non ? Et ensuite, vous verrez comment cela va vraiment changer. Chaque sein va, chaque paragraphe commencera à changer en fonction de la façon dont vous voulez qu'il soit, n'est-ce pas ? Ce n'est pas comme une version idéalisée ou un magazine qui en a fait l'objet. D'accord. C'est tout pour les seins. Vos devoirs, c'est d'en dessiner un tas. Vraiment, si c'est un point faible pour vous et c'est généralement le cas, je vois beaucoup de gens qu' ils sont lorsqu'ils dessinent. Ce n'est pas qu'ils ne peuvent pas dessiner une robe, mais qu'ils se ressemblent tous. Ils sont tous comme ces canons hollywoodiens parfaits et il n'y a rien de mal à ça. Je le creuse, mais ils n'ont pas tous à ressembler à ça. Montrez de la variété dans vos seins. Commencez à dessiner différents types d'entre eux, différentes tailles, différentes formes, différentes directions du mamelon, quelle qu'elle soit. Et puis dessinez un peu plus. Et voici les devoirs de vos professeurs pour dire que vous avez ma permission de regarder les seins. Dans votre journée d'une manière ou d'une autre. Si vous avez votre propre regard sur vos seins, n'est-ce pas ? Si vous ne regardez pas en ligne, je suis sûr qu'il y a des ressources quelque part. C'est vrai. Et oui, continuez à vous entraîner. J'ai laissé de la place ici pour que vous puissiez vous entraîner sur cette feuille. Mais j'ai également inclus des références supplémentaires et des trucs pour que vous puissiez continuer à travailler dessus. D'accord. Très bien. Bonne chance avec ces gars. Continuez à vous entraîner. 5. Anatomie Back: Hé, les gars sont venus ici pour Chuck avec une autre unité d'anatomie. Cette fois, nous sommes en train de plonger à l'arrière. Allons-y. Bon, bien, comment allons-nous faire ça ? Allons-y, on regarde ce géant d'homme ici, non ? Pour ceux qui ne le savent pas, c'est Ronnie Coleman, un homme énorme, une énorme pièce arrière. Donc, nous allons juste le couper pour l'instant. Nous allons juste tracer une ligne au milieu. Nous savons que c'est de véritables accroupis ici et les hanches sont ici. On peut voir la petite ligne de sous-vêtements parce que bodybuilders sont assez gentils pour où il n'y a que ce petit vêtement, n'est-ce pas ? Et nous pouvons voir le sommet ici. Donc nous savons que si nous commençons à couper les choses d'ici à ici, juste ici serait la ligne du mamelon, juste ici serait sa mâchoire, juste ici serait le nombril. Ou peut-être quelque part là-bas. Nous considérons ça comme un R. Voici la cage thoracique qui descend comme notre squelette simplifié, n'est-ce pas ? Si nous pouvons en quelque sorte ruguer le squelette simplifié, nous pouvons voir que les épaules sont ici. Ici. Ils sont vraiment faciles à voir sur lui, ou du moins la partie supérieure ici. Très bien ? Et maintenant, nous savons que lorsque nous aurons appuyé celui-ci, je vais plutôt avoir je vais plutôt avoir un squelette simplifié ici, mais je suppose que je pourrais même dessiner dans la tête de Ronnie ici. Quelque chose comme ça. Il a une grosse mâchoire large. OK. Mais nous le regardons de l'arrière, mais cela ne change pas. Cela ne change pas la façon dont nous considérons la structure sous-jacente, n'est-ce pas ? Nous allons encore faire sortir les coudes, descendre au poignet. Les animaux sortent, descendent au poignet. OK. Il est toujours bon de pratiquer ce squelette simplifié. Mais ce n'est pas pour ça que nous sommes ici aujourd'hui. Ce que nous allons faire, c'est que nous allons regarder les muscles du dos et comment dessiner ces muscles dans le dos. Bon, alors, nous allons plonger là-dedans. Le dos est un peu complexe, donc vous allez devoir supporter un peu avec moi ici, d'accord ? Mais nous avons quelques diagrammes à travailler ici. Voyons donc si nous pouvions le trouver. Le plus facile à commencer, à mon avis, sont les pièges, le trapèze, n'est-ce pas ? Ils vont commencer ici dans le cou, juste à la base de l'arrière du crâne ici. Et ça descend, descend de cette façon, de cette façon. Il a donc ce genre de forme presque losange avec le dessus découpé là. Et il y en a un de chaque côté. OK. Maintenant, ce qu'il fait en ce moment c' est qu'il hausse les épaules vers le haut. Donc, ils se heurtent en quelque sorte de ce côté-ci juste ici. Et puis cette partie qui vient ici se plie et froisse quand elle entre dans l'arrière de la tête, à droite. Ils ont cette petite divot ici en haut de la colonne vertébrale. Et puis ils ont aussi cette petite blason qui traverse. Mais quand on pense aux pièges, la façon la plus simple d'y penser est un peu comme ça. D'accord ? Vous avez un côté , puis vous avez l'autre côté. Et c'est vraiment aussi simple que ça pour les pièges, d'accord ? Les pièges sont utilisés pour transporter de lourdes charges. OK. Comme au fond, si vous avez une promenade et que vous portez quelque chose dans vos mains à vos pièges dans votre emprise qui va le porter sur une longue distance, n'est-ce pas ? Donc vous voulez vraiment, si votre personnage est un peu ce type de bûcheron ou quelque chose comme ça, ou une fille, vous pouvez juste jeter les pièges dessus, non ? Parce qu'ils transportent ces lourdes charges partout, n'est-ce pas. OK. C'est donc une grande partie massive que nous regardons les pièges, n'est-ce pas ? La prochaine est une autre grande section. Et ce seront les derniers. En fait, ils sont en quelque sorte balayés de cette façon. Et puis j'ai balayé ici. Et ensuite, ici. Ils les imaginent un peu se plier d'ici comme ça. D'accord ? Je peux donc le faire des deux côtés ici. Il va se plier jusqu'ici. Repliez-vous, venez de cette façon et ils se déplient de cette façon. Ce que j'aime imaginer comme, vous savez, ces fans asiatiques qui s'épanouissent comme ça et vous obtenez les différents faisceaux qui arrivent, mettez tout cela qui est un fan moche. Mais tu comprends ce que je dis, n'est-ce pas ? Il vient donc ici et il déplie beaucoup de muscles le font. Ils sortent en quelque sorte de leur point d'insertion. D'accord ? Oui, ce sont les derniers. Ils sont vraiment ce que nous appellerions les ailes, non ? Ils donnent beaucoup de largeur à l'arrière. OK. Nous allons le regarder à plusieurs reprises, mais je veux simplement tout exposer ici pour commencer. OK. Il y a un petit paquet de muscles ici que vous pouvez les voir tous grumeleux, cahoteux ici sur Ronnie et des trucs que j'ai eu un raid. Ils peuvent prendre différentes formes, mais c'est essentiellement le losange sous-jacent, puis le major terroriste qui surgit ici. OK. En fait, ici. Et oui, n'ayez pas à vous inquiéter tant pour eux parce qu' il y a quelques choses qui se passent sous la surface ici et les choses savent juste que temps en temps vous verrez cette petite chose. Les lattes ne continuent pas jusqu' ici qu'ils viennent un peu comme ça, peu à mi-chemin. Et puis il y a quelques muscles croisés sous-jacents qui se croisent comme ça et ils prennent une sorte de cette forme. OK. Très bien, donc c'est à l'arrière. Quelques points plus petits cependant, à noter. bas, nous avons, on va dessiner les fessiers un autre jour, non ? Mais entre les fessiers à l'arrière, vous avez ces bandes qui viennent ici. Ils sont vraiment très forts, surtout si quelqu'un se penche vers l'arrière. Et ce sont les directeurs de la colonne vertébrale. OK. Ils peuvent donc être très surdéveloppés sur certaines personnes qui soulèvent des poids très lourds, n'est-ce pas ? Oui. De l'arrière, nous avons les recteurs de la colonne vertébrale, nous avons les obliques sur le côté ici, mais nous allons passer en revue ça dans le torse. Et ensuite, nous avons nos épaules ici. Ici, ça va être de ce point de vue, va être la parcelle arrière. Et c'est surtout ce qu'on va voir ici parce que ses épaules ont roulé si loin en avant. OK. Et c'est là que je veux y aller. Je veux vraiment me concentrer sur le dos. Je veux juste vous montrer où sont les pièces. En parcourant les différentes unités d'anatomie vous verrez, oh, d'accord. Je prends les épaules et oui, je comprends le bouton maintenant. Nous allons donc spécifiquement aller dans les épaules et les aider à avoir beaucoup plus de sens et plus précisément parler trop des fesses. Donc, ne nous concentrons-nous pas sur le bouton brawny pour le moment. OK. Concentrons-nous simplement pour voir si nous pouvons refaire cela, voir si nous pouvons recréer et nous n'allons en faire qu'un seul côté. D'accord ? On va donc dessiner un demi-Chevron, une demi-hanche. C'est bizarre. Et l'épaule ici. Bon, alors que faisons-nous depuis un bateau ici ? En fait, pourquoi ne pas faire les pièges en premier ? Juste en dessous du point de mamelon, un peu plus haut, peut venir ici et ils peuvent se retourner. On peut y avoir le petit divot et petite bosse secondaire. Puis ils vont à l'arrière de la tête à partir du point d'insertion juste ici où le triceps, les épaules, tout commence à se regrouper ici. C'est là que la lumière commence à s'égarer. Et ça vient avec un bas, jusqu'ici. D'accord ? Nous pouvons donc dessiner ces fibres qui jouent si nous le voulons ou non. Cela n'a pas vraiment d'importance. Ici, nous avons une partie de l'érecteur de la colonne vertébrale. Nous avons les obliques à assigner que le médius fessier ici et tout. OK. Nous venons aussi d'ici, la tête arrière du deltoïde. Et puis, comme je l'ai dit, ces matérialistes majeurs et infra, épineux et remarquent que ça n'en montre pas vraiment, mais vous verrez ces crêtes et ces trucs, n'est-ce pas ? OK. En fait, je pense que nous allons très bien ici. Le dos n'est pas facile et vous savez quoi ? Nous n'en sommes pas toujours les plus familiers. Si vous demandez à un jeune, surtout à un jeune homme qui entre dans le gymnase, il va parler de poitrine et de bras. Poitrine et bras, droite. Parce que c'est ce que vous voyez dans le miroir. Vous voyez vos bras, vous pouvez voir votre poitrine. Mais le dos est vraiment un mystère pour certaines personnes. Ils ne regardent pas là-bas, ils ne voient pas là-bas. Et les miroirs ne sont généralement pas configurés pour que vous puissiez très bien y regarder, non ? C'est pourquoi nous allons passer un peu plus de temps là-dessus, d'accord ? Très bien, refaisons la même chose. Nous allons avoir un petit squelette pour Ronnie ici. Je vais juste le ruiner très vite ici. La tête, n'est-ce pas ? Il se penche plutôt vers l'avant de cette façon. Les épaules des chevrons sont levées ici, on peut les voir. Ils ont l'air géniaux, non ? Oups. C'est ce que je reçois en repoussant les limites. Cage thoracique. OK. Oui. Passez au niveau L2, au coude et c'est tout ce que nous voulons faire pour cela en ce moment. Pouvez-vous trouver toutes les choses dont nous avons déjà parlé ? Parce qu'en fait ce qui s'est passé ici, c'est dans ce cas, rappelez-vous que j'ai dit que ses épaules tournaient, tournaient 40 ans, roulaient un peu son dos vers l'avant, ses épaules vers l'avant. Tout est en train de rouler. Celui-là. Il les a repoussés. Les choses vont donc ressembler, mais un peu différentes. Certains points de repère vont être un peu différents. Commençons à nouveau par les pièges. Les pièges vont venir ici et haut, ici et haut, et vous voyez quand les pièges entrent dans l'insertion delta ici, n'est-ce pas ? Comme je l'ai dit, les épaules sont ici, les deltoïdes, d'accord ? Les pièges entrent ici , puis tournent avant de descendre. OK. Ils s'arrondissent puis se dirigent vers le bas. Une fois de plus, l'épaule est presque et comme je l'ai dit, je vais y aller dans l'épaule, mais ils s'enroulent un peu autour comme une gousse d'ail. OK. J'aime bien que nous ayons cette grosse divot en haut ici. Et on voit comment ses pièges se sont repliés un peu. Et ils ont un peu de personnalité. Ils n'ont pas de forme de diamant parfaite pour eux ou quoi que ce soit en ce moment. C'est bon. C'est-à-dire qu'ils ne sont pas censés écrire et les muscles changent de forme. Ils bougent, ils coulent un peu, non ? Nous pouvons voir comment il y a une masse importante et elle s' enroule à ce stade. Et c'est ça. Il est en train de se plier ici. Très bien, donc c'est essentiellement que nous pensons que les pièges ont deux parties, celle-ci et les pièges supérieurs, puis cette masse inférieure ici. Voyez si nous pouvons le trouver ici. Il y a une masse inférieure qui se fait écraser un peu ici. C'est la masse supérieure sur laquelle il a été plié , se repliant vers nous. Et puis la partie qui remonte et s'insère dans le cou ici, refroidir, tombe. Revenons à ce point d'insertion. Ils vont venir ici, ils vont venir jusqu'ici, non ? Et ils vont s'envoler comme ça. OK. Parfois, vous verrez quelque chose qui fait froid comme un sapin de Noël et il l'a un peu ici. On dirait que le Lat se passe comme ça. Ce n'est pas le cas. Oui, nous avons les recteurs rachidiens ici qui arrivent. Mais cela, à partir de ces points , fait partie de l'attachement, ce tendon dans les lats. Ne laissez pas ça vous tromper. Je sais parfois quand on étudie photos d' anatomie et que nous étions comme, Hé, on peut voir ce qui se passe ici et tout ce qui se passe ici. Vous pouvez, mais de temps en temps, les choses se déforment un peu. Vous verrez donc ce qu'on appelle un sapin de Noël. Ce sera comme ça et il aura de petites fibres, surtout si vous regardez des références de bodybuilder et des trucs pour cette partie inférieure du dos. Ne laissez pas ça vous tromper. Ce n'est pas différent. Il s'agit en fait d'une continuation de l'insertion latine. OK. Et comme je l'ai dit, les recteurs de la colonne vertébrale ici, au sommet des fessiers ici. Oh, vieux, vieux obliques ici sur le côté. Et ça a l'air assez rude. Très bien, et qu'est-ce qu'on a dit ? Nous avons le terroriste majeur et le mineur. Il y a juste quelques petites choses qui se passent ici. Parfois, ils prennent une forme un peu différente selon la façon dont ils sont formés. Vous n'avez pas à souligner vraiment, sachez simplement qu'il y a une, il y a des lignes irrégulières qui sont parfois là-dedans. Cool. Et nous voulons le dessiner à nouveau. Ce sera ma nouvelle chanson thème en disant : Oh mon slogan. C'est ce que c'est. Voulons-nous le dessiner à nouveau ? Horrible. J'aimerais avoir un meilleur slogan. Ok, donc on va remonter les épaules, non ? Je suis juste un peu rugueuse. Ce ne sera pas parfait, mais assez parfait pour ce que nous essayons de faire ici. D'accord ? Nous savons donc que les pièges suivront à peu près ce type de motif de diamant, n'est-ce pas ? OK. Nous savons que les deltoïdes vont s'enrouler autour ou nous ne parlons pas de deltoïdes pour le moment. Mais nous le savons, nous savons qu' ils vont former ce genre d'enroulement autour de ça. D'accord ? Nous savons que les lats vont s'insérer ici et balayer vers le bas, insérer juste là et balayer ce qui les a fait et qu'ils éclatent comme ça. Très bien. Est-ce logique ? Et nous savons qu'il y a des formes irrégulières ici avec les terroristes majeurs et infraépineux. Et nous savons que les pièges ne seront pas toujours parfaits. Ils peuvent avoir un peu d'arrondi ici et le donner ici et des trucs et un peu venir par là. Et puis on a le dividende, le devant ou en haut, n'est-ce pas ? Un peu d'arrondi. Nous savons qu'il y a peut-être un peu de masse supplémentaire. Et nous y voilà. Nous savons qu' en bas, ici, il y a peut-être un peu de l'érecteur de la colonne vertébrale menant au fessier, au sommet du fessier. Donnons-leur un peu, mais quelques obliques arrivent sur le côté. Et puis un peu de ce sapin de Noël a l'air cool. Oui. J'ai l'air pointu OK. On a compris qu'on roule. Que se passe-t-il quand on commence à se tordre ? Peut-on tout trouver encore, n'est-ce pas ? Voici Phil Heath. Le cadeau. C'est des hommes assez doués. Il est, il est incroyablement grand. Nous pouvons voir, nous pouvons toujours, même s'il est tourné, nous allons juste suivre ce virage à droite ? Faites le squelette rugueux et apportez-le et voyez ce qu'on peut trouver que ses hanches font ici. OK. Peut-être même un peu ici. On y va. OK. Alors, où est tout ? C'est vrai ? Comme je l'ai dit, avec moi, c'est plus facile de commencer par les pièges à l'arrière de l'insertion du cou, son cou en fait, si on le regarde, va de cette façon, est le filet est venu de cette façon, puis le milieu du dos, Et peut-être que les bots quelque part ici, n'est-ce pas ? OK. Il vient donc d'ici, de sortir, d' ici, d'ici et d'ici, puis de remonter de cette façon. Est-ce logique ? C'est vrai ? Il s'agit d'un formulaire simplifié pour l'instant. Mais c'est logique en ce moment à partir de l'endroit où le tricep et le deltoïde se rencontrent, nous allons faire tomber le let ou le triceps et le deltoïde, nous allons baisser la jambe. On peut aussi voir les recteurs rachidiens commencer ici, non ? Et les fibres qui s'y attachent sont o. Les obliques ne sont pas vraiment visibles de ce côté. Je suis peut-être ici, mais ils sont plus visibles ici dans son ventre commence à rester ici. Ensuite, nous avons les fessiers qui arrivent en haut ici, n'est-ce pas ? C'est difficile à voir. Ils sont en train de disparaître ici, à la hanche, comme ils viennent peut-être ici. Quelque chose dans ce sens, n'est-ce pas ? Nous avons les Delts qui vont s' enrouler un peu autour du piège, non ? Et puis on peut commencer à prendre une forme de piège, non ? Demandez à cette grande messe de venir ici en haut, et peut-être même de la former. Rappelez-vous que Ronnie a eu cette petite divot ici nous remplit un peu différemment, mais nous pouvons voir qu'il y a quelques similitudes, n'est-ce pas ? D'accord ? Nous savons qu'il s'écoule à partir de ce point d'insertion, mais nous savons aussi qu'occasionnellement, nous allons avoir ces différents petits muscles qui se replient sur eux ici, accord, et tout le monde a insertions un peu différentes pour leurs muscles. Ne laissez pas ça vous déranger si vous êtes comme, Hé, attendez. Je regardais Ronnie et le premier gars, quel que soit son nom, n'est-ce pas. Et il était vraiment haut dans ce type est vraiment bas. Vous savez quoi ? Plus vous allez étudier l'anatomie, plus vous allez le réaliser au même endroit, en général, mais les proportions, la poussée, le sondage, la direction dans laquelle ces choses vont un peu peuvent être, une variation individuelle, n'est-ce pas ? Donc, ne soyez pas stressé à ce sujet. D'accord ? Et si nous commençons à le tordre encore plus ? Disons que c'est ici, cette épaule est là, et que cette épaule est là, si cela a du sens, n'est-ce pas ? Donc, le milieu du dos est là, puis le milieu du fessier est ici du genre de chose. OK. Je ne m'inquièterai pas de savoir où vont les bras en ce moment, mais j'apporterai , une fois de plus, imaginez que ce piège va être là, mais nous allons en voir la forme. Peut-être un peu plus ici alors qu'il arrive à l'arrière du cou. Et là, celui-ci deviendra un peu comme ça. Comprenez-vous comme si nous montrons la viande parce que c'est la crête, cette crête ici, celle-ci sera peut-être plus face à nous ici et peut-être qu'il y a une divot là-bas. Très bien ? OK. Et celui-ci va toujours venir d'ici. Mais nous allons le voir ici, non ? Peut-être que vous avez des fibres ici dans certaines, d'autres. On y va. Prenez le dernier ici. Peut-être que nous allons en voir un peu parce qu'il a tellement tourné maintenant. L'oblique est plus sur le côté ici et peut-être le ventre que nous allons voir plus ici. Les recteurs spinaux, le milieu, la colonne vertébrale ici. Et puis ici, et le soupçon à peine de l'oblique l'autre côté comme il laisse dans ses fesses puis devant nous la hanche. OK. Nous pouvons donc continuer à tourner, tourner, tourner jusqu'à ce que nous arrivions à l'avant. Maintenant, pourquoi est-ce que je te montre le devant du mec quand on étudie le dos ? Parce que quand tu es aussi grand, tes arrières partout. Vous pouvez le voir sous tous les angles, tous les endroits. OK. Mais tu sais quoi ? Même sur des gars comme Bruce Lee qui étaient plus minces, vous pourriez voir ça de l'avant pour aller bien. Donc il est juste pour que tu saches, Ronnie se penche un peu en arrière. Il a tourné comme son torse derrière un peu ici. OK. Voici donc une épaule dans les bras, non ? OK. On est juste en train d'ébaucher les choses en ce moment. Nous y voilà, assez bien. sur quoi je veux me concentrer ici, c'est ce que nous pouvons voir des muscles du dos que nous avons étudiés. Mais à quel point on peut en voir de face. On va aller dans la poitrine, les abdos, tout ce genre de choses dans une leçon différente et tout, non ? Concentrons-nous donc simplement sur ce que nous avons étudié jusqu'ici. Les pièges, nous savons que les pièges viendront de l'arrière du cou ici. Je vais passer de l'arrière du cou, descendre et former une sorte de losange. OK. Et où voyons-nous cela ? De l'avant ici, juste ici. Les pièges à l'avant. Maintenant, il se penche en arrière, il a des pièges géants évidemment, mais il se penche en arrière. ce moment, comme les pièges ont l'air petits, si je pouvais dire que, pour beaucoup de gens, ils pourraient ressembler à ça. Et c'est une erreur que les gens utilisent lorsqu'ils tirent le cou. Souvent, ils vont dessiner le cou comme ça ou quelque chose comme ça, non ? Mais ce que c'est que c'est que le cou est comme ça, puis les pièges sortent à un certain moment, n'est-ce pas ? Même penché en arrière, ses pièges sont assez grands, non ? Oui. Donc, le reste des creux que nous ne pouvons pas voir quand nous commençons à descendre, nous nous souvenons que dans la zone des aisselles du triceps, nous avons les lats qui vont insérer, non ? Et ceux que nous pouvons voir, nous pouvons voir d'ici à peu près ici, ici, jusqu'à ici, jusqu'à ce qu'ils frappent près des obliques ici. Et nous pouvons les voir de face. Voici le bras qui en coupe une partie, n'est-ce pas. Je suppose que je pourrais effacer un peu ici. C'est juste pour ça que c'est logique. Mais combien pouvons-nous vraiment voir ? On peut voir essentiellement cette messe ici, cette partie du garçon ici, d'accord. Parce que nous commençons à entrer dans la poitrine et les intercostals qui bordent ce point d'insertion. OK. Ainsi, avec les lats frontaux, vous pourriez avoir un peu de crête en fonction de sa taille. Les siens sont évidemment gros, n'est-ce pas. Donc vous obtenez cette petite crête et vous obtenez cette partie, et c'est à peu près tout de l'avant. C'est tout ce que nous allons voir. On va voir les pièges ici et un peu les lats là-bas, d'accord ? Vraiment, tu sais, même sur les plus petites personnes, sinon les plus petites, mais s'ils ont un piège, tu verras, voyons, mec debout ici, il a une épaule, bras Tout droit vers le bas, non ? Tu te souviens de notre squelette simplifié ? Les hanches ? Très simple, non ? Poitrine. C'est un squelette totalement moche, non ? Et alors que nous commençons à ruguer les choses, nous savons que la poitrine va être là, venez monter de cette façon dans le développement de l'épaule, directement dans les delts. Mais où voyons-nous les lats ? Nous allons gagner le dos. On va voir juste un peu traîner ici. D'accord ? Parce que les biceps vont descendre ici, donc nous ne verrons probablement pas grand-chose avec un bras suspendu ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Nous verrons donc juste un peu les lats jusqu'à ce qu'ils soient insérés dans l'avant du torse ici. OK. Et nous avons le cou de chaque côté, non ? Et ensuite, nous verrons probablement un peu les pièges. Donc, une façon de penser à cela que je pense travaux sont presque comme un peu rugueux, comme un peu une coquille de tortue sur le dos. Il prendra différentes formes. Ça va se passer comme ça, il va aller plus large. Il peut y avoir des poissons blob comme AIG ish ou quelque chose comme ça, d'accord, ce genre de choses. Mais d'avant, oui, je pense que si vous dessinez ce contour presque comme une coquille de tortue ou un bouclier à l'arrière. Cela vous donne un petit indicateur approximatif où vous pouvez mettre certains de ces trucs et ensuite commencer à jouer avec. Vous pourriez avoir ces pièges à monstres qui arrivent de cette façon ou quelque chose de devant. Bon, donc revoyons ça pour un petit examen. Et écoutez quand je fais ça, j'espère vraiment que vous suivrez. Vous savez, j'ai laissé de l'espace sur cette feuille, droite, que vous pouvez dessiner à côté de moi ici et d'autres choses. Mais je vous ai aussi donné une feuille vierge. Juste les références, c'est vrai. Avec ces gars que vous pourriez suivre vous-même. Et ensuite, il sera une autre feuille pour vous entraîner, d'accord, que vous pourrez vous entraîner avec différents modèles et voir si cela vous aide du tout. Bon, passons en revue. Nous avons les pièges, ces gros porte-charges en haut ici, n'est-ce pas ? Ils ont ce type de losange avec une insertion à l'arrière du crâne ici. Et puis vers le milieu de l'arrière, comme disons un peu dessous de la ligne du mamelon ou quelque chose comme ça. OK. Nous avons les lats qui commencent en quelque sorte à l' aisselle ou juste à l' insertion de la fosse du bras de l'épaule du triceps. Et ils jouent un peu comme un de ces fans, n'est-ce pas ? Un de ces vieux fans asiatiques, d'accord. Nous avons ces différentes choses, les terroristes majeures et quelques petites choses ici dont vous allez juste avoir un soupçon. Un petit soupçon de différents types de muscles sous-jacents ici parce qu'ils viendront. Et vous pouvez les voir derrière le deltoïde arrière ici. Et voici mon avis de non-responsabilité. delts sont un autre jour pour les épaules. Nous descendons, nous avons les recteurs rachidiens, nous avons les obliques puis le haut des fessiers. Je pense que c'est de retour. J'espère vraiment que cela vous aidera. J'espère que vous pourrez jouer avec certains de ces rebondissements. Il y a des exemples tordus pour vous sur des trucs. Vous devriez éventuellement être capable de tourner, tourner tout le chemin et voir sous différents angles et autres choses, n'est-ce pas ? C'est l'objectif lorsque vous pouvez imaginer les muscles sous n'importe quel angle, que nous les regardions directement en arrière, trois quarts, à mi-chemin du côté, à l'avant. genre de choses que vous devriez être capable de dire, accord, pourquoi savoir d'où vient tout ça, n'est-ce pas ? Et si vous ne pouvez pas continuer à vous entraîner, je sais que vous l'obtiendrez. 6. Anatomy: J'aime bien quelque chose de gros et je ne peux pas m'arranger. devine de quoi il s' agira, n'est-ce pas ? Oui. Les deux fessiers sont comme de gros fessiers et je ne peux pas mentir. Je promets que je serai plus mature au fur et à mesure que nous traverserons cette unité. Allons-y. Ok, je pense que vous avez marre de ces présentations vidéo boiteuses ici, non ? Voyons voir, comment allons-nous donner le coup d'envoi ? J'ai un homme et une femme, mais j'aurais dû vraiment vous avertir. Ce n'est peut-être pas quelque chose que vous voulez afficher sur votre écran au travail. Retournons à Ha là-bas. Bon, voici Mike. Pas sûr pour le travail. Avertissement. est peut-être un peu tard là-dessus, mais si vous êtes viré, je me sens mal pour vous. D'accord. Donc de toute façon, oui, nous sommes des robots dessinés. Soyez donc prudent avec ça. Mais c'est bon. Nous avons un homme et une femme. Et je dois dire que mes visages sont trop proches de l'écran en ce moment. Ces tablettes m'ont rapproché et personnel et je ne sais pas si je veux être aussi proche ici. Examinons la structure sous-jacente. Ils vont être un peu différents pour les hommes et les femmes. On a la hanche, non ? Nous avons la ligne qui arrive, la ligne centrale. Celui-ci est un peu décentré. Et puis nous avons notre ligne de hanche de base ici. D'accord. C'est joli, tu sais, si on avait le chevron, tu verrais ce qui se passe ici, non ? Nous avons traversé ce squelette simplifié tellement de fois, j'espère que vous l'avez déjà fait, c'est juste ici que l'insertion, voici les petites lignes de sous-vêtements. Mais il y a des choses différentes qui se passent ici. Une chose que vous remarquerez, c'est qu'en général, les hanches des hommes sont plus étroites que les épaules. hanches d'une femme sont beaucoup plus rondes. D'accord. Une partie de cela est que ça arrive hormonalement, mais ça arrive aussi avec l'accouchement et autres choses. Un élargissement des hanches, non ? Aujourd'hui, ce dont nous allons parler, c'est l'anatomie comme dans les fessiers et tout. Mais nous allons également parler un peu fonctionnement de la structure. D'accord ? Alors, qu'est-ce que nous avons ici ? C'est sympa et facile ? On a une fissure des fesses au milieu , puis on a le fond de la joue de chaque côté. D'accord ? Ce que c'est réellement ici, cette forme massive qui s'insère un peu ici est le fessier maximus. Et je pense que c'est le premier latin. La plupart des gens apprennent étrangement, non ? Et puis, en haut, c' est un peu la crête secondaire, c'est le milieu fessier. Donc, le maximus médius. Considérez cela comme la plus petite partie, n'est-ce pas ? Donc, parfois, vous verrez, selon la façon dont il est formé, vous pouvez voir un peu de ligne ici, surtout sur les hommes et dans ce genre de blason qui apparaît, haut ici, sur un homme. C'est vrai ? Maintenant, il se forme là-dedans. Cool. Pour la femme, c'est évidemment la même chose. Nous avons ce tissu sous-jacent, non ? L'accrochage du fessier max, mais vous savez, il y a de la graisse qui se passe ici. Mais est-ce que c'est un endroit idéal pour les dépôts de graisse et d'autres choses et peut-être pourquoi nous l'aimons tant, non ? Mais vous allez voir cet élargissement des hanches ici, puis rétrécir vers la taille et des trucs sur un homme, ses obliques pourraient être un peu plus évidentes ici sur une femme. Ils sont généralement beaucoup, beaucoup plus minces et cool. Et puis, ça descend un peu. Donc, ce que vous pouvez faire pour les hommes est un peu droit puis droit dans la jambe. Pour les femmes, vous voulez généralement cette courbe. Et bien sûr, nous savons qu'il existe des tonnes de types de corps différents pour les hommes et les femmes. C'est un peu comme un point de départ où commencer. Et ensuite, vous pouvez choisir de le prendre à partir de là en fonction du type de corps que vous visez et des trucs. Pas mal. Bon, alors rappelez-vous Loop Max, la glutamine. OK, c'est cool. Parlons donc d'un homme, mais pendant un petit moment ici, vous pouvez le dire. Ce que je fais habituellement, c'est une fois que j'ai ajouté un commutateur à Google, désolé. Une fois que j'ai ajouté la hanche ici, ce que je fais c'est d'y aller et d'ajouter les fesses. Ok, maintenant, c'est vraiment simple. Et vous savez, il est évident qu'il y a des fesses qui n'ont pas forcément l'air parfait ou quoi que ce soit. Mais ce qu'ils font, c'est m'aide un peu à venir et à commencer à souligner et à dire, d' accord, je vais suivre cette courbe et je vais suivre cette courbe. C'est peut-être là que va aller la jambe, c'est là que l'ischio-jambier les hanches de ce côté et ensuite ça arrive dans le quad, non ? Il arrive ici. Et vous pouvez même toiture dans quelques choses ici. Voici l'oblique de ce côté-ci, non ? Pour celui-ci, encore une fois, vous pouvez simplement ajouter, vous savez, comme je l'ai dit, en suivant où se trouvent mes cercles rugueux. Vous pouvez même mettre un peu de crête ici en fonction de la façon dont vous le souhaitez. D'accord. Est-ce logique ? Ce que je veux que vous fassiez est rude et où vous voulez que la zone générale du fessier soit. Mais le fond de la joue est arrondi l'extérieur, puis vers le lac ou quelque chose comme ça. Et si vous le souhaitez, vous pouvez ajouter un peu de crête en haut ou quelque chose comme ça. D'accord. Est-ce logique ? Vous voulez vous entraîner un peu plus bas ? Essayons encore une fois ici. D'accord. Une grosse hanche, une joue de fesse, une autre joue, non ? Nous allons avoir celui-ci un peu dominant, repliant comme si vous saviez, il marchait un peu plus sur cette jambe. La hanche descend. Celui-ci arrive, peut-être un peu de crête, quelque chose comme ça. Très bien. On y va. Cool. D'accord. Je passe à autre chose. Pour femmes. Avec les œstrogènes et tout, il y a généralement des dépôts de graisse plus importants dans les fessiers. Donc, ce que nous avons, ce sont vos fessiers en général, n'est-ce pas ? Nous avons des cercles plus grands pour commencer les choses et parfois ce ne sont même pas des cercles. Ils peuvent ressembler à des formes oblongues de type œuf ou quelque chose comme ça, non ? Et cela peut tout aussi bien fonctionner. Très bien. On peut l'avoir quelque chose comme ça. Et c'est ce que nous avons fait ici. Il y a celui-là. Et, vous savez, une partie de cela est, comme je l'ai dit, les dépôts graisseux, mais une partie de cela n'est que la gravité qui pousse vers le bas, n'est-ce pas ? Il va pousser vers le bas. Et donc, le poids va pendre plus en bas. Et c'est là que notre ligne plus lourde peut se concentrer ici. C'est vrai. Et puis descendez jusqu'à la jambe de là. Et comme je l'ai dit, cela aide généralement à obtenir cette plus grande différence entre la largeur des hanches la largeur des déchets, n'est-ce pas ? Pour les femmes, c'est beaucoup plus frappant. C'est donc quelque chose sur lequel vous pourriez vous concentrer. Mais pour l'instant, je veux vous montrer comment vous pouvez vous concentrer sur le dessin du beau autour mais rugueux dans le toit de la hanche, dans les fessiers. Et vous pourriez en tirer un, tous les deux un peu. Et ensuite, entrez. Et on y va. Pour la hanche, pour cette autre joue et sur le bas. Et puis ici, comme je l'ai dit, il y a nos obliques sur les femmes. De toute évidence, nous avons tous la même anatomie. Ils vont juste être un peu moins intenses que ceux de beaucoup d'hommes. Cela a-t-il du sens ? Je l'espère. J'espère que c'est logique. Comme je l'ai déjà mentionné, il y a beaucoup de gras qui se déroule dans les problèmes. Et je pense que je veux parler un peu quand il s' agit de graisse sur les fessiers. Il peut avoir beaucoup de styles différents. D'accord. Nous mesurons souvent en pourcentage la graisse corporelle pour, pour la graisse. Et quand on enlève la graisse du fessier, ça a l'air intéressant. Je me souviens de ceux qui ont fait des recherches sur ce sujet pour la première fois, et certaines de ces images étaient affichées à l'écran. Ma fille est comme, qu'est-ce que c'est ? Je suis comme, Eh bien, chérie, de qui je parle de mégots, non ? Elle est comme Non, non, non, non. Et elle est comme pointer du doigt, ce n'est pas un extraterrestre. Je suis comme, non, en fait, c'est un bot. Et vous pouvez voir le fessier max ici, puis le médius en haut. Et pour la plupart d'entre nous, ce que nous allons remarquer, ce n'est pas tant que tout le muscle comme la personne moyenne ne va pas descendre à environ 3%. Vous n'allez pas voir ces striations de fibres. Si vous voyez cinq restaurations dans vos fesses, vous êtes penché comme ça, c'est aussi maigre que vous allez l'obtenir. Donc, vous savez, 10 % pour un homme est vraiment déraisonnable. C'est juste rugueux ici à 10 pour cent. Vous remarquez ce genre de truc de fossette de la joue. Vous remarquerez un peu plus de forme pour comment le médius fessier s'arrondit en haut. Est-ce logique ? Vous savez, vous commencez à voir le contour du muscle sans toute cette graisse par-dessus tout. D'accord. Jusqu'ici, des liens, n'est-ce pas ? Donc oui, c'est un extrême extrême. Vous ne verrez ça que dans cadavres ou les bodybuilders, ce que je ne sais pas ce que cela dit des bodybuilders, non ? La plupart des gens ne vont pas voir cela. Ce qu'ils vont voir à la place, c'est fossette et l'emploi n'est pas la même chose que la striation. Les striations se produisent lorsque vous voyez les fibres musculaires flotter et se croiser sur le chemin du muscle. La boulette provient généralement de dépôts de simulations et de graisse, à droite. D'accord. Il s'agit donc d'environ 3 % pour un homme, 10 % pour un homme. Et ces deux sont plutôt du bon côté, non ? Comme l'homme moyen, il ne se promène pas à 10 %, surtout pas dans les sociétés occidentales de nos jours, plutôt entre 15 et 20 %, si c'est bien. Et donc c'est Athletic, c'est du côté athlétique, mais je voulais vous montrer à quoi ça ressemble dépouillé pour un homme et une femme. C'est assez similaire , mais j'ai un peu heurté les chiffres. C'est vrai. On peut voir que la hanche est toujours là et que la hanche est toujours là. Ce que j'aimerais faire quand je la hanche féminine, c'est la dessiner pour qu'elle passe sous la ligne d'entrejambe. Juste pour faire un beau cercle rond, non ? Mais parce que nous avons cette largeur supplémentaire dessus, je vais sous la ligne d'entrejambe pour qu'il je vais sous la ligne d'entrejambe pour qu'il ait presque ou quelque chose comme ça. Est-ce logique ? Et tu sais, bien sûr que je ferais mes sous-vêtements Superman ici, peu importe, n'est-ce pas ? Mais, hum, je veux que vous voyiez quelque chose ici. C'est le milieu fessier ici. Ça arrive ici, en s'insérant ici. D'accord. Et c'est un peu, il s'attache à l'ischio-jambier et vers la crête iliaque spinale, ici, non ? Et puis les fibres courent de cette façon, mais nous ne le voyons pas. Même si c'est une femme très maigre. On ne va pas voir ça, n'est-ce pas ? Au lieu de cela, ce que nous verrons, c'est que nous verrons une partie de la joue du cul ici. Nous en verrons une partie ici. Nous verrons vers le milieu du fessier ici, un peu de boulette, puis la joue, puis vers les ischio-jambiers de chaque côté. Très bien. Est-ce logique ? Alors, même si c'est une femme extrêmement maigre, devinons environ 7% ou quelque chose comme ça, non ? C'est vraiment difficile pour les femmes de montrer des striations dans ce domaine à cause de la façon dont les hormones déposent des graisses, n'est-ce pas ? Les hormones sont l'œstrogène lui-même aime déposer de la graisse dans le tissu mammaire, mais aussi dans la région de la hanche, haut des cuisses et les hanches et autres. Donc, une femme pourrait se pencher dessus. Vous savez, peut-être pourriez-vous bien voir ses biceps et ses triceps. Mais elle sa zone inférieure va être encore un peu sur le côté lisse. Disons ça, non ? Et c'est là que nous pensons généralement aux femmes athlétiques, quelque part environ 18 pour cent ou quelque chose comme ça. Très bien. Avec la courbure des hanches, un peu de fessiers et jusqu'à une taille plus étroite. Et puis je vais mettre des sous-vêtements ou juste pour faire plus de PG 13. D'accord. Oui, maintenant nous avons dessiné ça directement dessus, mais je veux voir si nous pouvons obtenir des fessiers sous différents angles ici et regarder comment ils pourraient ressembler d'un autre point de vue, non ? Un couple d'hommes. Nous allons dessiner sur la forme de la hanche. On va dessiner un fessier, on va passer à l'autre fessier, non ? C'est ici que ça se résume à cette jambe. Si je passe à travers, ça va être quelque part ici et descendre jusqu'à cette jambe. Et puis je commence à le faire. Vous remarquerez de côté que le fessier descend dans l'ischio-jambier, non ? Il va descendre ici et voilà ça. Si vous avez déjà étudié les jambes, vous verrez que c'est le vastus lateralis, le taux de larme extérieur, et voici l'ischio-jambier. D'accord. Donc, le fessier entre eux et s' attache à l'extérieur. Ensuite, vous aurez un peu de fesse là, puis vous viendrez chercher cette joue arrière et retournez à l'ischio-jambier. Donc, il s'attache généralement. Vous en verrez plus à l'extérieur. À l'intérieur, vous verrez ça. L'ischio-jambier reste la main plus dominante vers ici. Il s'agit du fléchisseur de la hanche et des hanches, puis vers le bas du dos, l'abdomen. D'accord. Oui. C'est tout à fait l'argent tiré, n'est-ce pas ? Les mecs se sont penchés. Mais cela nous aidera à voir les ischio-jambiers et les fessiers tous étirés que visibles les uns aux autres, non ? Nous avons donc le fessier qui s'attache ici. Dehors, ici. Nous avons, c'est le Gluteus Maximus, n'est-ce pas ? Ensuite, nous avons le médius fessier ici et s' attache vers le bas. Et rappelez-vous, comme je l'ai dit, si nous étudions l'ischio-jambier, ce sera comme ça, non ? J'espère que vous avez fait du jambon avant que cette jambe ne vienne avant de commencer à travailler sur le mais, et voici l'intérieur de la cuisse. D'accord. C'est la même chose. Ce fessier va, Maximus va vers l'extérieur, l'intérieur des cuisses ici, puis les ischio-jambiers en sortent. Voyons donc si je peux avoir cela et rendre ça un peu plus logique. C'est la seule jambe qui vient ici. Maintenant, est-ce que tu dois dessiner tout ça ? Non. Comme je l'ai dit, cela dépend de la maigre que vous voulez, votre personnage et de tout. C'est vrai. Et portent-ils des vêtements ? Parce que d'une manière générale, vous ne verrez aucune striation à travers les vêtements ou quoi que ce soit de ce genre. Mais vous verrez des bosses et des bosses dominantes, juste lorsque vous verrez sur Instagram ou même ici comme dans un pantalon de yoga, vous allez voir des choses se passer ici, n'est-ce pas ? C'est un angle difficile à atteindre. Voici l'entrejambe elle-même, n'est-ce pas ? Voici un fessier, voici l'autre. Dessinons un peu mieux ici. D'accord. Et puis dans les jambes, jusqu'à la colonne vertébrale. Donc, même si elle porte un pantalon serré de yoga, vous pouvez toujours voir quelque chose qui se passe. On peut encore voir la masse du fessier qui monte ici, la crête de ce fessier se propage, on peut voir le virage ici puis dans l'ischio-jambier, à droite. Vous pouvez probablement voir un peu de son entrejambe ici. Et puis dans le lac, en bas du dos. Et donc même s'il va y avoir des vêtements, vous pouvez voir comment cela pourrait s'enrouler et donner, donner un peu de forme au fessier ici, ici, en voici un, voici le second. Et donc les tissus vont vouloir s'étirer autour de lui. Donc, ce que vous devriez faire, ce que je recommande de faire, c'est de trouver le formulaire, puis de commencer à faire le peu des lignes de circonférence autour de lui, n'est-ce pas ? Pensez à l'endroit où l'UE s' enroulerait quelle que soit la forme que vous dessinez. Et puis voyez comment le tissu, si le, si votre personnage ou votre silhouette a du tissu dessus, voyez comment le tissu s'étirerait. Se plie et s'étire pendant qu'il s'enroule autour des choses. D'accord. Très bien, passons en revue un peu. Cette vidéo n'est pas sécuritaire pour le travail, selon l'endroit où vous travaillez. Nous allons parler que nous avons parlé savoir si les hanches mâles et femelles et de ce que je suppose que je pourrais utiliser d'autres mots pour les fessiers. Mais comme je l'ai dit, vous savez, lorsque nous parlons du fessier maximus et du médius ici, nous commençons à entrer vraiment technique dans le muscle et que le sang ne concerne pas seulement les muscles, mais il s'agit de dépôts graisseux. D'accord ? Ainsi, pour les hommes, vous constaterez que les hanches ne s'élargissent pas autant avec des dépôts graisseux. La testostérone, les dépôts graisseux n' y rassemblent généralement rien, non ? Vous aurez des boulettes en dessous, puis vous aurez hommes avec un peu de ségue, Ibbotson, tout va bien ? Mais les hanches ne sont tout simplement pas aussi larges. En général, pour les femmes, vous obtiendrez ce joli motif fluide à l'extérieur, n'est-ce pas ? Et généralement plus de dépôts de graisse et coulent sous les fesses, non ? Une hanche plus large. Et nous sommes descendus et parlé sous différents angles et comment la gravité peut influencer le regard un peu, vous savez, comment les choses sont repoussées vers le bas. Donc, la pendaison imagine, vous savez, quand vous arriverez à l'unité mammaire, vous le verrez aussi. Nous ne faisons pas que dessiner des cercles ici. Nous pouvons avoir des cercles ou des ovales comme forme sous-jacente. Mais nous voulons reconnaître que ce n' est pas parce qu'il y a un cercle ici que cela ressemble réellement. Que la pendaison est juste ici, la gravité est en train de descendre ici. Et c'est là que se trouve la plus grande partie de la forme, juste en bas, en dessous, ici. D'accord ? Vous pouvez donc utiliser ces cercles et ces formes, plutôt que des cercles et des sphères et tout pour vous aider et vous guider, mais ne vous y attachez pas. N'hésitez pas et que c'est tout ce que vous pouvez utiliser à cet égard. Vous devez le suivre directement dans un cercle et un bot est exactement parfait, non ? Pensez à la façon dont la gravité et le mouvement vont affecter cela. Et puis réfléchissez aussi quantité de graisse que vous allez avoir assis sur ce personnage. Savoir que dans la zone des fesses, n'est-ce pas ? Qu'il y a tellement de choses à voir avec les dépôts graisseux. Que si vous n'avez pas ces dépôts graisseux, vous avez des ischio-jambiers foulés. Il y aura toutes ces fibres qui vont venir en dessous, non ? D'accord. Mais vous avez ces striations qui traversent le fessier max et le médius ici. Très bien. D'accord. Mais la plupart des gens ne l'ont pas, moins de 10 % est rare. Seulement pour les athlètes de figure compétitive type de chose. 10, 15, 20 % sont plus que la norme pour les athlètes généraux. Et pour la population générale probablement quelque part plus proche de 2025%, selon le pays dans lequel vous vivez. Une fois encore. Et réalisez aussi que lorsqu'il s'agit façon dont les femelles conservent leurs dépôts graisseux, il y aura beaucoup plus que dans la zone du fessier que les hommes. Donc, vous savez, ne vous laissez pas distraire par ça. Ne pensez pas que vous essayez forcément sexualiser la femelle en y mettant davantage. C'est juste la nature. En général, les femmes, l'œstrogène va simplement déposer plus de graisse là-bas. D'accord, puis regardez-le sous différents angles. Comment voir comment le fessier est façonné sous différents angles. Voici les médias ici, et comment vous voyez le flux de sa forme. Et comment allez-vous choisir de l'inclure ? Vous savez, quel type de détails dactylographiés souhaitez-vous inclure ? Même si quelqu'un porte pantalon de yoga ou un jean ou autre chose, vous savez, où se trouve la gravité ? Où se trouve le formulaire ? Où est-ce que les plis font alors assis au-dessus de tout, n'est-ce pas ? D'accord. Oui. Et c'est beaucoup de bots. Vous pouvez vous entraîner sur cette page. n'y a pas beaucoup de place pour dessiner sur cette page et d'autres choses, non ? J'ai donc inclus quelques feuilles de travail supplémentaires pour la première année sans mes gribouillis. Mais un autre qui a encore plus de bots pour oui. Donc oui, si vous n'avez pas assez de bots, vous êtes arrivé au bon endroit. Continuez à pratiquer les gars. 7. Jambes d'anatomie: Salut les gars, je suis de retour. Et dans cette unité, nous allons parler roues ou de pieds de colonne. Allons-y. Maintenant. Oui. Les jambes vont prendre un peu juste parce que c'est essentiellement la moitié du corps, non ? C'est la moitié inférieure du corps. Et donc ce ne sera pas aussi facile que nous pourrions le penser, même s'il ne s'agit que de deux membres, il y a tout un tas de choses qui se passent ici. Ok, donc maintenant j'espère que vous avez déjà suivi la leçon de squelette simplifiée, non ? Et vous vous rappelez que nous avions une zone simplifiée de la hanche du bassin , à droite, avec de petits sous-vêtements. Ce type s'est tourné vers le côté. N'oubliez pas que nous l'avons fait comme ça. On l'a coupé puis on l'a divisé de cette façon, non ? OK. Il a coupé leurs côtés pour que le cercle de circonférence se déplace un peu sur le côté. Et puis nous avons eu cette jolie petite ligne où elle est sortie pour l'insertion du fémur et des trucs, n'est-ce pas ? Donc ça va faire la même chose qui va arriver ici , à peu près ici. Jusqu'au genou, jusqu'à la cheville. Jusqu'au genou. Va jusqu'à la cheville. Remarquez comment j'ai cligné des yeux sur les pieds ici. Je n'apprendrai pas encore vos pieds. C'est comme je l'ai dit avant trop se passer avec ces pieds. OK. Ok, donc nous savons que c'est le squelette simplifié au-dessus de ces jambes géniales. C'est Mike et excitation, un bodybuilder des années 80 et 90 bien connu, non ? Mais ce n'est pas pour ça que nous sommes ici. Nous sommes ici pour comprendre que l'anatomie de tout cela est en particulier l'anatomie musculaire. Bon, commençons par ce que nous regardons ici. Le haut de la cuisse ou la partie supérieure de la jambe. La cuisse. Ce que j'aime faire, c'est simplement dessiner un cercle grossier. Je vais donc le tirer sur le côté ici aussi, juste pour que nous puissions être cohérents ici. On descend jusqu'à ce genou, on descend à la cheville. Celui-ci descend jusqu'à ce genou. Va jusqu'à la cheville. OK. Donc, de la ligne de sous-vêtements jusqu'au genou, je vais dessiner un ovale rugueux et la même chose avec celui-ci. Une sorte d'ovale rugueuse. OK. Mais qu'y a-t-il dans ces ovales ? Eh bien, l'avant de la cuisse s'appelle le quadriceps. Cela signifie donc quatre. Il y a quatre muscles. OK. Et je ne sais pas si vous pouviez les voir réellement, je pense que vous pouvez les voir sur celui-ci. Voyons voir. Il y aura le Vastus Medialis, Vastus lateralis. Et ce fémoris droit qui se divise. Nous avons donc 1, 2, 3, 4. Cool. Il y a notre quad, non ? Ce sont les quatre. En plus de cela sur le devant, il y a une interdiction de tendon qui court généralement sur la partie inférieure de ce quad vers le haut, elle va vers cela avait été l'insertion en fait. Vous verrez donc qu'il court un peu de cette longueur ici. Et puis c'est l'intérieur de la cuisse, la partie interne de l'enlèvement ischio-jambier. Très bien. Nous étudierons les ischio-jambiers en descendant un peu. Nous avons le genou pour le moment. On va juste le ruguer en forme de losange juste pour que ça reste simple, d'accord ? Et nous allons mettre ça ici. De ce côté-ci, vous pouvez voir, maintenant écoutez, j'utilise des noms ici, mais vous n'avez pas à vous souvenir de lui. En fait. larmes sont très faciles à retenir. C'est une goutte d'eau. C'est le médialis. Medialis veut dire ici, non ? Et l'autre à l'extérieur est ici, mais on peut à peine le voir. C'est le Vastus latéral. Pensez-y comme si nous allons descendre cette ligne ici, cette larme, le médialis entre à l'intérieur et puis il commence à remonter vers cette insertion fémur, à droite. OK. Celui-ci vient donc à l'intérieur des larmes latérales et vient à l'extérieur du quad. OK. Et puis ce rectus fémoris apparaît et a un peu une larme à l'envers. OK. Vous pouvez donc voir comment ils fonctionnent tous en synergie ici, n'est-ce pas ? Deux larmes tombent. Une goutte de larme monte. C'est plutôt moche, mais ça marche. OK. Voici donc le droit fémoris, la larme qui monte ici avec la fente qui descend au milieu. Et puis le tendon dont je parlais vient ici. Et comme je l'ai dit, il fonctionne jusqu'à un bateau, cette insertion de hanche ici. OK. Et puis les ischio-jambiers arrivent, la réduction là-bas et dans le NAEP. Bon, donc c'est le quad. Nous allons essayer de le refaire ici. C'est une larme. Une grande partie de cela est facilement dirigée vers ceci, cela , cette insertion là. Le fémoris puis le balayage extérieur. OK. Des tonnes d'anatomie se passent ici, non ? On va entrer dans la calculatrice. Donc je vais juste porter ce besoin vers le bas, porter ce genou vers le bas pour l'instant. OK. Comme je l'ai dit, nous irons avec de simples diamants sur celui-ci. Des diamants simples pour l'instant. Portez-le vers le bas, portez-le vers le bas. Ayez l'intérieur de la cuisse ici. Ici, l'intérieur de la cuisse. Ses jambes sont massives. miens ne le sont certainement pas. Et ce tendon inter-bandes Ben est allé là-bas. Très bien, donc c'est Jésus, cela a été simplifié. Je ne sais pas. Cela semble assez compliqué, non ? Nous pouvons donc le décomposer encore plus simplement si nous le voulons vraiment. Mais je ne suis pas sûr que nous voulions aller à ce point simple. Je vais donc vous montrer comment vraiment le simplifier et ensuite voir si cela vous convient. OK. Fondamentalement, balayage extérieur, balayage extérieur et droit. C'est la version dessin animé d'une jambe. Et K, quand tu verras des animations simples et des trucs que j'ai, ils vont couler quelque chose comme ça. Et ce que cela fait, c'est que le balayage des aînés est ce qui est vraiment important ici, c'est cela vient ici dans le genou, ici dans le mollet. Et nous pouvons voir ça couler sur mes excitations à l'extérieur. Voici le balayage extérieur qui descend et il balaie encore ici. Ok, donc ce balayage extérieur est un terme bien connu dans la musculation, mais je pense que pour dessiner, je pense que nous devrions l'apprendre aussi, non ? Bon, il a donc ce beau motif. Mais l'intérieur n'est pas tout à fait correct. Il y a en fait le balayage extérieur , puis un coup ou un crochet intérieur, non ? Et vous pouvez même le faire de cette façon si vous le souhaitez. Juste, assurez-vous juste que ce médialis arrive ici. Vous n'avez pas du tout à le définir et à vous assurer que ce veau sort juste un peu , puis s'accroche ici aussi. OK. Il s'agit donc d'une jambe un peu plus fine. On va encore avoir l'air assez musclé parce qu'il est bombé, non ? Mais ça, tu sais, il n'a pas la masse de ce type ici. Très bien. OK. Alors, on fait de la rugueuse dans le genou. Le commandement de l'échafaudage. Donc, ce à quoi j'aime penser, c'est que l'intérieur s'écroule , s'écroule, et l'extérieur est balayé. balayage. Est-ce logique ? Surtout cette partie ici, cette partie ici, cette partie ici. Ce sont là les éléments importants. À l'intérieur. L'extérieur est la partie importante du mollet extérieur et du quad extérieur, n'est-ce pas ? OK. Je vais donc dessiner un peu ici pour vous. Voyez si vous pouviez le remplir. Il suffit de le faire baisser, vous pouvez essayer style que vous voulez. Que ce soit beaucoup plus détaillé et qu'il ajoute à toute l' anatomie musculaire du quad dans la partie supérieure de la cuisse, n'est-ce pas ? Ou vous pouvez le faire un peu simplifié d'un style d'animation ou autre. Je veux juste que vous le pratiquiez. C'est bon ? Bien sûr, vous savez, vous avez imprimé le PDF ou vous l'avez sur votre tablette ou quelque chose comme ça et vous essayez suivre, n'est-ce pas ? Ce que je vous fournit, c'est une feuille qui contient mes croquis pour que vous puissiez les esquisser par-dessus si vous le souhaitez. Et puis une autre feuille avec tout ça clignote vous donne beaucoup de place pour pouvoir tout remplir. OK. Très bien. On descend jusqu'à l'ischio-jambier. Lui. Nous savons que les hanches sont ici. Nous savons que le genou est là, et nous savons que les chevilles sont ici. Et oui, on voit que le pied ne le fait pas encore. Ok, donc en regardant notre squelette simplifié, nous allons amener le haut de la jambe et celui-ci vers le bas, à droite. Et nous savons que le dessin à travers celui-ci va probablement revenir à ce genou, à cet angle, non ? OK. Mais ce n'est pas pour ça que nous sommes ici. Nous sommes à la recherche de muscles en ce moment, non ? Et le muscle qui nous préoccupe principalement sont ces gars, c'est l'ischio-jambier, c'est le, ce que nous appellerions le biceps du lac. Donc ici en ce moment, c'est la cuisse extérieure, le balayage extérieur que nous regardons ici en haut, juste, là-haut, non ? Nous serions donc en train de regarder cela de côté. C'est donc la larme extérieure et le vastus lateralis, n'est-ce pas ? Et c'est à ça que ça ressemble depuis l'allée. C'est toujours un peu ce genre de larme. Très bien. Un peu plus gros, déformé, mais c'est à ça que ça ressemble de côté. Mais ça, c'est comme un biceps. Celle-ci est intéressante. C'est l'ischio-jambier, d'accord ? Et il y a différentes façons de le voir. En ce moment. C'est, il est plié. Nous avons ce virage et il va y avoir de la flexibilité. Donc si je note la jambe droite et que je dessine, voici le genou, non ? Et je dessine ce quad avant, le vastus lateralis ici. OK. Dans la hanche, il y a un crotchet quelque part par ici. Quand il est droit. Cet ischio-jambier va être beaucoup plus droit. Mais quand je fais la même chose et que je le plie. Très bien. Le quad restera le même car la fonction Quads est en fait d'amener la jambe de cette façon. La fonction ischio-jambier est de ramener la jambe. Il y a d'autres choses, fléchir les hanches et tout ce que je reçois, mais quand l'ischio-jambier revient, il fléchit et renfle de cette façon. Voyons si je peux le faire. Celui-ci sera donc droit alors qu'il mène à l'arrière de la jambe. C'est un peu plus droit. OK. Quand il fléchit, il va gonfler et il sortira de cette façon plus, en quelque sorte ce beau renflement parce que cette jambe se penche et se penche et c'est la fonction de se plier. C'est bon ? Bon, voyons voir. Si je le dessine pour vous. Ici encore, je vais vous en tirer deux exemples. L'un avec une jambe droite, l'autre avec elle est pliée. Et je veux que vous voyiez si vous pouvez le remplir là-dedans. Il suffit d'avoir le quad ici pour commencer par le côté du quadricep, celui de la larme extérieure, à droite. Et puis montre le renflement ou la semi-rectitude de l'ischio-jambier. Et nous avons aussi du gluten ici. Le fessier vient de cette façon. Et ça ne change pas vraiment légèrement quand il y a un fléchissement de l'ischio-jambier, mais pas tellement, pas pour ne pas insister. OK. Jetons maintenant un coup d'œil à plus de détails sur l'ischio-jambier. Ouah. C'est l'argent tiré. Qu'est-ce que c'est ? OK. Eh bien, c'est ce que nous regardons. Un grand vieux, mais c'est vrai. Et les béquilles quelque part ici. Et en fait, parce qu'il est tellement plié, l'insertion du ligand est très haut, jusqu' au genou, jusqu'au mollet. Nous ne nous occuperons pas de veaux avant un peu plus tard dans cette unité. Concentrons-nous uniquement sur les ischio-jambiers. Voici l'extérieur de la cuisse. C'est ce dont nous avons déjà parlé. Cette larme extérieure, nous continuons à tomber dessus quelques fois ici, non ? C'est un peu différent. Vous savez, chaque fois que nous le regardons, voici l'intérieur de la cuisse. Nous pouvons voir cette goutte intérieure. Mais l'extérieur est plutôt une masse solide. C'est tellement énorme qu'il y a peut-être quelques plumes qui le traversent. Mais à part ça, c'est une masse solide. C'est donc ce que nous avons ici, c'est cette grosse goutte de larme sur le côté. Ok, ce joli regard que nous avons toujours le doux qui se passe, n'est-ce pas ? Mais pour l'instant, nous nous concentrons sur cette section médiane. La partie centrale est l'ischio-jambier. Ce qui se passe, c'est ici que c'est le fessier, le bourgeon, n'est-ce pas ? Et l'ischio-jambier se sépare d'ici, descend et il s'enroule autour du genou. Une partie de sa fonction est de protéger le soigné. Vous verrez donc beaucoup de fois l'ischio-jambier va descendre la rue et se diviser juste au fur il passe autour du genou que celui de chaque personne est un peu différent, mais c' est ce qu'il fait, c'est ça. s' enroule autour du genou et se divise un peu autour de lui. OK. Donc si je devais dessiner encore ça, je vais juste dessiner une jambe pour lui. Ici. Nous avons un fessier. Et puis à partir d'ici, vers le bas, en se séparant droit vers le bas , il s'enroule autour du genou. Cela peut prendre quelques virages et torsions différents, mais c'est essentiellement la fonction de l'enrouler autour de l'arrière du genou. OK. Il y a ici cette cuisse intérieure qui se souvient que nous avons parlé plus tôt de la chose qui tire la cuisse et le ravisseur. Et puis nous avons cette masse énorme ici que nous allons garder avec notre flux, non ? Bon, alors voyez si vous pouvez dessiner encore une fois. Je vais le dessiner grossièrement pour vous. Nous avons bien compris les bases. Voici l'insertion de la hanche. Le fessier est ici et il va commencer à se diviser. Et ça va avoir la masse de l'ischio-jambier juste autour ses genoux qui commence à s'enrouler en descendant autour du genou. OK. Et il s'enroule autour. Je vais donc le dessiner là-dedans. Je veux que vous le dessiniez, voir si c'est logique. OK. De bonnes choses. Très bien. Je descends jusqu'à certains veaux. vais dire à mes veaux, OK, je suis un peu ça. Et surtout ce type, encore une fois, c'est Mike Matter excitation. Et il a des veaux assez fous, non ? Je suis dans le squelette ici. Comme vous pouvez le voir, il monte dans l'ischio-jambier que nous venons d'étudier, l'arrière de la jambe, puis les mollets. façon dont je fais habituellement les mollets, c'est que je suis juste rugueuse dans un petit cercle au-dessous du genou qui est plus grand que le genou, selon le personnage et les choses que je reçois. Si c'est le cas, si je veux que le personnage soit plutôt athlétique, je vais le rendre un peu plus grand que le genou. C'est vrai. Et tu te rappelles le balayage, rabat, le rabat comme la pelle intérieure ? C'est vrai. OK. C'est sur ça que nous allons travailler, c'est que nous descendons jusqu'à la cheville. Nous balayons jusqu'à la cheville. Nous avons pris la cheville, frappé le cercle et nous sommes allés vers le genou. Nous avons pris la cheville, frappé le cercle et autour de lui et nous sommes allés vers le genou. Voyez si cela a encore un sens, nous allons faire cela d'un côté ici. OK ? Et voici mon cercle. Pour le café de la base. À l'extérieur, nous allons balayer vers la cheville. À l'intérieur. Nous allons remonter vers la cheville, arrondis puis remonter vers l'arrière du genou. Pas mal. Et puis on peut jouer, y mettre la petite articulation de la cheville. Cela fonctionne vraiment bien quand je dessine cette ligne d'angle qui fonctionne pour tracer dans l'os lui-même, n'est-ce pas ? Vous pouvez l'incliner ce type, en fait, ça devrait être droit. Très bien. Vous voulez essayer encore une fois ? Jusqu'à la cheville ? Du genou. Très bien. Nous allons le faire de l'autre côté ici. Voici un veau. Nous allons aligner l'extérieur du mollet vers la cheville, remonter du bas de la cheville, entrer, accrocher le mollet, puis il remontera au genou, au dos, au genou, à droite. OK. Et on peut tracer ici le tendon d'Achille ici, les lignes ici. Très bien, donc il vient du talon et s'aligne vers l'arrière. On y va. Et peut-être le devant du pied ici. Oh, non, je ne suis pas les pieds tirés. Je dois me rappeler qu'il n'y a pas de pieds pour cette unité. OK. Je vais donc en dessiner un grossier ici pour vous et vous donner un grand écart là-bas, voir si cela aide pour le balayage. Et peut-être un autre pour vous avec juste un mollet mince. Certains d'entre eux peuvent être un peu étendus, donc le jaune même prolonge celui-ci vers le bas. C'est ce que nous appelons l'insertion, c'est la hauteur de celle-ci, d'accord ? Que ce soit, qu'il soit haut ou assez bas et le bas de la jambe. L'autre chose que vous voulez voir est la forme du mollet. Le veau est un peu comme un diamant. OK. Il a donc cette forme ici. C'est ce que nous appelons ainsi. C'est cette forme de diamant d'ici. Très bien. Ainsi, les formes de veau comme celle-ci se présentent et se façonnent comme celle-ci. Il y a quelques parties différentes du mollet, mais je veux que vous vous concentriez simplement sur ce qui est visible. Vous pouvez donc mettre ce petit triangle ou cette pointe de flèche et le faire remonter à partir de là. On y va. Et vous pouvez voir le dos de la belle tension et revenir un peu dans le mollet. Vous pouvez aussi mettre un peu de profondeur sur cette crête parfois, n'est-ce pas. Selon la façon dont il est formé et la façon dont les muscles sont assis. Voyons donc si nous faisons ça sur le côté ici. Nous avons cette petite tête de diamant, je suppose. Nous montons vers le mollet, sortons de ce côté, remontons l'arrière des genoux en descendant un peu. Très bien. Une partie est tendue et descend vers le tendon d'Achille dans le talon. Ne pas essayer les pieds, les chevilles. Très bien. On y va. Et nous pouvons même ajouter un peu de profondeur, surtout si je devais ajouter un peu d'ombrage, ce serait dans ce domaine. La lumière est bloquée. Cool. Alors oui, pourquoi ne pas faire ça sur ceux que vous avez dessinés ici et sur ceux que vous allez dessiner cette petite tête de diamant. Très bien, allons-y et passons en revue un peu. Nous parlons de quads ici. Une réunion de qualité pour le quadricep, n'est-ce pas ? 1, 2, 3, 4. Cette goutte intérieure, la larme extérieure. Et juste pour que vous sachiez, la larme extérieure vient un peu plus haut. La larme intérieure est généralement un peu plus basse. En bas, ici. La larme extérieure est un peu plus haute, accord, là où ses masses principales. Nous avons regardé comment il y a une bande de tendon qui parfois visible lorsque vous êtes penché à l'intérieur ici, n'est-ce pas ? Cela fait tourner toutes sortes de centres autour la plupart de cela se dirige vers cette insertion ici de l'endroit où le fémur s'insère, à droite. Nous avons appris à ruguer dans le diamant simplifié pour le genou, non ? La rotule ici. Et ça aide aussi à tracer où les muscles vont se trouver sur cette jambe, non ? OK. Nous avons appris le style de dessin animé de l' écriture simple et simple. OK ? Et puis nous avons appris à ajouter, si nous voulions juste un peu de muscle dedans pour le rendre un peu plus réaliste. Comme ça. Nous nous sommes frayés un chemin vers l'ischio-jambier, comprenant que c'est comme un biceps, qu'il fléchit et soulève le bras ou la jambe ici. Lorsque l'articulation de la jambe est pliée, le biceps aura plus d'oomph. Et que l'ischio-jambier lui-même, désolé, je continue de passer du biceps, mais c'est essentiellement comme on l'appelle le biceps de l'espace pour les jambes. Et l'ischio-jambier provient généralement de cette insertion, se replie, se fend autour du genou et essaie ensuite de soutenir le genou. Il y a quelques bandes différentes ici, mais vous obtenez le taux de dérive qu'il enroule autour de ce point soigné. OK. Nous sommes également descendus jusqu'aux mollets de l'arrière du genou à la cheville, rugueux dans le cercle de base. Et puis a commencé à y ajouter les détails du petit triangle ou de la tête de diamant. Très bien. OK. Eh bien, c'était long. Je pense que vous auriez dû faire une pause quelques fois, ce que vous devriez faire. C'est cool. Il suffit de le mettre en pause car c'est ce qui est bon dans les vidéos. Que vous pouvez faire une pause, revenir un peu en arrière et rejouer et essayer de comprendre de quoi je parle. Je vais vous donner cette feuille plus 1 sans mes croquis dessus et une autre feuille sur laquelle vous pourrez vous entraîner. OK. Il y a donc beaucoup de pratique ici pour vous. Pratique, pratique, pratique. C'est le nom du jeu, non ? Allez-y. 8. Pieds d'anatomie Part2: Accord. D'accord. OK les gars, nous allons recommencer à faire un peu plus sur les jambes ici. À certains égards, il s'agit d'une partie du corps facile et, à certains égards , elle est un peu dure. Je vois certains de mes étudiants faire les mêmes erreurs encore et encore. Je vais donc l' examiner et vous montrer quelque chose qui pourrait vous aider ici. Nous savons que si nous devons dessiner quelque chose ici, n'est-ce pas ? Comme si c'était les hanches. Nous traçons une ligne au milieu de la jambe ici. Ce sera jusqu'à la cheville. Voici la ligne des hanches. La moitié, c'est chouette. Voyons donc si je répète cela. Si je dessine Heres sur la cheville, voici sur la hanche et que j'entends dire que la moitié de cette mesure se trouve le genou. Je peux le répéter plusieurs fois. Cheville, hanche, à mi-hauteur le genou trace-t-il une ligne droite ? cheville, la hanche et la moitié sont un genou, une cheville. Et continuez à le faire. Très bien, voici la cheville, voici le point de départ de la jambe et à mi-hauteur du genou. Vous pouvez donc vous entraîner , tracer une ligne droite et dire : Voici la hanche, voici la cheville, voici le genou, l'os de la hanche ou toute autre forme qui va prendre la sienne au-dessus de cela. Dessine, dessine à nouveau. Peut-être en ligne droite. Il y a la cheville, c'est là que commence la hanche. Cependant, je vais prendre la forme que prendra cette hanche, elle sera là et je la couperai en deux , et il y aura le genou. Cela semble assez facile. Hein ? Il semblerait que cela ait du sens, même si je devais le plier. En voici une longueur. Voici l'autre longueur. Ils sont égaux. Vous pouvez maintenant jouer avec les proportions : avoir le haut de la jambe plus long, bas plus court, vice versa. Mais pour l'instant, pour l'instant, nous allons les maintenir sur un pied d'égalité. Donc, qu'elle soit pliée ou droite, gardez le haut et le bas de la jambe égaux pour le moment. Et bien sûr, le pied passe sur le bas. Quel que soit l'angle que prendra le pied. Peut-être que le pied ira ici. Et peut-être que je mettrai le pied ici. Et je peux mettre le pied ici, non ? D'accord. J'espère que vous vous sentez assez à l'aise avec ce squelette simplifié, n'est-ce pas ? Et ensuite, que faisons-nous ? Nous commençons à remplir : voici le genou et voici le mollet, non ? Voici donc le haut de la jambe. Voici le genou puis le mollet, non ? Voici le haut de la jambe. Voici le genou, puis le mollet. Oh, mais je fais quelque chose de légèrement différent ici. Ils vont venir de ce côté parce que même s' ils se ressemblent, euh, les pieds sont pointés dans des directions différentes. Cela me montre déjà que c'est de côté, mais il y aura toujours des formes à moitié similaires. Donc, un haut de jambe bulbeux, un genou, puis un cercle haut autour du mollet. D'accord. Je constate que beaucoup de mes étudiants font des erreurs et des erreurs. C'est donc sur cela que nous allons nous concentrer. Je vais changer de couleur ici et voir si je peux vous montrer ce que je fais ici. Nous avons donc parlé de la cuisse et des quads. Il y a quatre muscles ici et j'ai raison quand on les voit de l'extérieur, on n'en verra pas beaucoup. Je vais donc dessiner le genou ici. Ensuite, je vais dessiner ce quadrilatère à venir. Et ça va revenir comme ça. Et il s'insère en quelque sorte dans la région des hanches. Et puis il y a le bassin. Nous avons nos fessiers ici. Les ischio-jambiers viennent de derrière et s'insèrent ici. D'accord ? Bien sûr, vous pouvez agrandir ou réduire le gâteau, mais il n'y a pas beaucoup de détails. Vous trouverez peut-être la fibre optique occasionnelle ici. Vous en verrez plus dans les fessiers, comme peut-être un petit détail en y allant. Il peut y avoir son entrejambe ici ou quoi que ce soit , selon le jugement, selon sa taille, peu importe. Maintenant, dans le mollet, le mollet va revenir et redescendre. Et il n'y a pas beaucoup de renflement sur le devant du tibia. Ça va revenir. Donc, un mollet plus gros pourrait devenir quelque chose comme ça, non ? Entre dans la cheville. Pourquoi ne pas zoomer ici pour rendre les choses un peu plus agréables à nos yeux. Entre dans la cheville, le haut du pied. Le talon. C'est le pied extérieur. C'est vrai. D'accord. Vous pouvez donc voir ici comme si ce quad se trouvait de ce côté du genou et qu'il y avait quelques détails sur le genou et tout le reste, n'est-ce pas ? Il n'y a pas beaucoup de détails. Tout cela dans cette citation à l' extérieur du quad. Certaines choses se passent ici lorsqu'il s' insère dans le genou avec les ischio-jambiers. Et selon le degré de bulbe que vous voulez obtenir pour les fesses. Les ischio-jambiers, l' avant du quad. Tu peux le taper fort. Tu peux te cogner légèrement le genou. Tu peux te faire lever le mollet puis vraiment sortir si tu veux. C'est à toi de décider. Le point clé, et je n' arrête pas de le souligner littéralement, c' est qu'il n'y a pas beaucoup de détails à l'extérieur du lac. Il y a peut-être une ou deux lignes sur le mollet qui montrent juste un petit contour ou quelque chose comme ça, non ? Mais d'une manière générale, cela ne se voit de l'extérieur ici et quelques lignes de temps en temps pour plus de détails. C'est ça. Même ici, tu sais quoi, je pourrais même entrer et effacer un peu. Il ne se passe pas grand-chose ici. C'est juste que le quad remonte dans la hanche et il s'attache un peu sur le plan musculaire, il s'attache à la hanche, mais vous n'allez pas voir tout ça. Il y a un petit détail de temps en temps et c'est tout. Maintenant, l'intérieur des jambes est un peu différent. Bien entendu, les grandes lignes suivent en quelque sorte la même chose. On peut donc dessiner le genou ici si on veut. Nous pouvons dessiner la nature bulbeuse de ce qui se passe ici. L'entrejambe non distinct, les fessiers, non ? Les jambons reviennent ici. Mais à l'intérieur, nous avons ceci, ceci, le vastus medialis ici, et il entre ici, non ? C'est donc un peu plus détaillé ici. Nous allons voir ça. Nous allons voir certains détails qui se présentent en plus d' ici et le rectus femoris comme ça. Nous regardons l' intérieur de la cuisse ici. Nous allons voir ici une bande tendineuse qui longe l'intérieur. Et puis cela fait qu' il pénètre parfaitement dans le genou et le mollet. Et le mollet peut suivre cette voie. Et encore une fois, le tibia ne se gonfle pas trop. Il peut descendre dans le pied. Joli petit triangle facile à placer à la cheville ou autre. Et c'est un peu à cela que les choses commencent à ressembler. À l'intérieur de la cuisse. Il y a, il y a de temps en temps de petits détails sur l' intérieur de la cuisse. Mais le point clé que je tiens à souligner est là vous pouvez voir le Vastus Medialis à l'intérieur ici, un peu plus de détails là-bas. Puis cette bande, cette bande coule sur l'intérieur de la cuisse. Et bien sûr, l'intérieur du mollet pourrait être un peu plus détaillé ici. Peut-être en montrer un peu dans le HER2 ou autre. La principale différence réside donc dans le fait qu'il n'y a pas beaucoup de détails sur l'extérieur de la cuisse. Quelques détails sur l'intérieur de la cuisse. Si tu veux. Ce que nous pouvons faire, c'est voir si je peux commencer à l'esquisser ici. Je fais cette larme, non ? Ce vastus medialis. Et juste pour référence, c'est ce type là, non ? Ça, cette partie ici. Et vous pouvez voir que j'y ai fait allusion quand nous étudiions tout à l'heure. Le groupe que l'on croise un peu, non ? Ensuite, les choses s'agglutineront un peu ici, dans le mollet. Hein ? Les choses se compliquent un peu. Alors que nous avons frappé jusqu'à la cheville. Je suis vraiment paresseux ici. Le genou Voici en quelque sorte la partie supérieure du genou, voici la partie inférieure du genou. Et puis cette partie intérieure de la cuisse qui remonte dans la zone de l'entrejambe. Et de temps en temps, vous verrez un peu de détails ici. Vous pourriez même voir le bout des fessiers entrer là-dedans et remonter jusqu'aux hanches. OK les gars, j'espère avoir obtenu ce petit bonus et répondre à certaines de vos questions concernant les jambes, en particulier les parties intérieures et extérieures des jambes. Vraiment, les missions qui m'ont été confiées s' annoncent vraiment bien. Mais regardez les détails des sections intérieure et extérieure ici. D'accord ? C'est très important en fait. Je pense qu'une fois que vous aurez noté cette mesure, notez la proportion que nous avons étudiée. Il s'agit simplement de peaufiner et de se demander : « Eh bien, où dois-je indiquer une ligne ici et où ne pas indiquer des zones ? Où puis-je donner un peu plus de détails ? Et à quoi ça ressemble même sous des angles assez drôles et tout le reste, d' accord, les gars, j'espère que cela vous a aidé. Et si vous avez des questions, questions à ce sujet, envoyez-moi un message et laissez un commentaire, et je ne manquerai pas de vous répondre à ce sujet. Amusez-vous bien avec ça les gars. 9. Épaules d'anatomies: Hé les gars, nous sommes de retour et j'ai une autre unité pour vous dans notre cours d'anatomie. Cette fois, nous allons entrer dans les épaules, en particulier les adultes. C'est vraiment un sujet difficile. L'une des articulations les plus résistantes en fait. Vous devez donc faire attention pendant cette unité. Très bien. Allons-y. Ouah, difficile de dire où sont les épaules de ce type, non ? Juste des quantités massives de muscles partout. Il s'agit en fait du genou Kevin Libro, la machine musculaire du Maryland et de l'énorme icône des années 90. Et il était bien connu pour son développement de l'épaule. C'est pourquoi je les ai choisis ici. Voyons voir. Par où allons-nous commencer ? Par où est-ce que je commence toujours ? Est-ce rhétorique ? Je ne sais pas, le squelette simplifié, non ? Bon, je peux commencer par arrondir les épaules ici, non ? Et puis, sachant qu'il y a un peu une forme de chevron entre quelque chose le long de ces lignes et qu'il voit en quelque sorte la forme qu'il vient ici, arrive. Et puis on a eu la tête qui serait quelque part à partir d'ici. Quand on pense aux épaules, on pense à deux parties, les pièges et les delts. Les pièges que nous avons couverts dans la vidéo arrière. D'accord, c'est beaucoup mieux et plus facile de les comprendre à partir de la vidéo arrière. Nous pourrions y parler un peu dans cette unité. Mais si vous cherchez des pièges, regardez dans la vidéo arrière. Au lieu de cela, cette vidéo va surtout se préoccuper des deltoïdes parce qu'il y a beaucoup de choses à faire pour eux et je veux m' assurer que nous les obtenons correctement. On peut voir les deltoïdes comme un peu ce vieux muscle ici, presque comme une bulle de mots ou certains pensent ça comme un cœur ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? D'accord. Je suis un peu différent. Comme d'habitude. J'aime voir ça comme des gousses d'ail. est peut-être parce que j'ai faim en ce moment et le déjeuner m'attend. Mais j'aime y penser, tu sais, quand on a comme une gousse d'ail et qu'il y a toutes ces différentes parties au fur et à mesure qu'elle roule, non ? Et c'est logique, n'est-ce pas ? Cette gousse d'ail. C'est ainsi que je considère les deltoïdes comme des gousses d'ail. D'accord ? Mais lorsque nous regardons des adultes, il n'y a que trois grandes parties que vous devez connaître à ce sujet. L'avant, le milieu et l'arrière. D'accord. Techniquement, c'est le même muscle. Il y a juste des têtes différentes dans ce muscle. Nous l'appelons les têtes antérieures, médiales et postérieures du deltoïde, mais nous pouvions simplement le considérer comme l'auteure avant, delt arrière intermédiaire. Dans ce cas, le mot, le début est juste à propos de l'endroit où le brachial et les viandes sur le bras avec le biceps ici, d'accord. vient ici, puis il se replie comme une gousse d'ail. Et c'est la tête médiale. La tête avant se replie vers l'avant dans la poitrine, puis en arrière en lignes de la tête médiale. D'accord. Et vous pouvez voir en fait le PEC comme nous allons entrer avec l'unité torse et les choses se déroulent à partir de cette même insertion ici. D'accord ? Vous verrez donc que tout cela prend forme à partir de ce moment. Cela commence donc ici à cet enroulement comme parce que le biceps passe sous le deltoïde, le deltoïde s'enroule dessus, s' enroule autour de lui et se replie ici. Bon, voyez si c'est logique. Nous sommes toujours en train de le regarder ici. Voici de ce côté-ci. Voici le, voyons comment nous pouvons le voir ici. C'est un peu caché. Le BICEP2 est que le biceps est en dessous. D'accord. Le Brock, ton brachial, est ici. Et donc, cette parcelle est enveloppée ici. Le delt médial est emballé ici. D'accord ? Et puis ça arrive. Et ceci, ce PEC a un peu poussé, donc il est poussé de cette façon. Il couvre donc certaines de ces insertions. Mais c'est le cas, ça va se dérouler de la même façon que les affichages. D'accord, mais ce n'est pas une leçon de PECC. Travaillons un peu plus sur le deltoïde, non ? Donc encore une fois, si vous voulez le considérer comme un ballon de réflexion ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Nous allons avoir la tête médiale, la tête avant et la tête arrière. Maintenant, selon l'individu, certaines de ces têtes sont plus grandes que d'autres. Habituellement, la tête arrière est la plus petite. C'est le moins développé de la plupart des gens qui vivent leur vie parce que c'est le premier plan . C'est la tête avant. Et lorsque vous pensez à toutes les activités de votre vie quotidienne, vous avancez généralement. Vous vous penchez vers l'avant, vous avancez, vous marchez quatre et toutes ces choses, n'est-ce pas ? Ainsi, ce deltoïde avant même sur un employé de bureau sera généralement plus fort que son deltoïde arrière. D'accord. Ce qui nous aide donc à déplacer le bras et l'épaule vers l'avant. Si vous êtes assis à votre bureau en ce moment, si vous suivez le dessin, c'est la passerelle qui vous aide vraiment. Cette aube avant vous aide donc à faire avancer votre bras devant vous, à le lever devant vous. Donc, pour la plupart des gens, ce sera quelque chose comme ça. Vous allez voir ce doute médian, cette terrasse avant, un peu comme ça, puis un petit delts arrière qui arrive dans ce sens. Vous verrez peut-être juste cette petite bosse sur le bord. Cool. Est-ce logique ? Ce n'est pas cool. En fait. J'avais une posture sur le mode de vie de la plupart des gens et tout, mais quoi que ce soit, ce que c'est et je veux que vous le sachiez, n'est-ce pas ? Ok, donc nous allons dessiner un peu plus de squelettes basiques ici. Peut-être même plus bas. au coude, jusqu'au coude, à droite. Peut-on trouver les Delts ? Ce n'est pas toujours facile car l'adulte peut se séparer un peu. Mais voici ce devant delt. Voici le delt médial, et il arrive ici, vous pouvez le voir. Et puis la poutre arrière est à peine visible, peut-être juste en regardant derrière ce côté. Voyez si je zoome un peu plus ici. Zoomez trop et vous commencez à le perdre, n'est-ce pas ? Bon, voici donc le premier doute. Et donc si nous donnons les détails ou plutôt nous le faisons, nous essayons de le dessiner un peu réaliste. Nous pouvons voir que cette partie est visible. Et cette partie est visible. Vous aurez cette crête visible est une insertion visible, mais certaines parties commencent à ne pas toujours être aussi visibles. Ils commencent à disparaître un peu. D'accord ? Vous pourriez donc avoir un peu de séparation ici. Séparation ici, puis les riches tapissant le haut puis vers l'arrière delts. D'accord. Il s'agit donc de l'avant, arrière médial. Est-ce logique ? Comme si vous ne verriez pas toujours toutes les parties de cette tête. Ou ce que vous pourriez voir, c'est beaucoup de fibres qui s'étirent et interagissent et qui vous montrent toute la définition du muscle. D'accord ? Vraiment, et vous verrez beaucoup de choses dans la poitrine si la personne est vraiment maigre et que vous obtiendrez le flux musculaire beaucoup mieux. Donc, soit vous verrez juste un peu le contour du muscle ici. Ou vous pourriez, si la personne est vraiment coupée en dés et en morceaux, commencer à voir toutes les fibres qui coulent, le schéma directionnel de la pente droite du muscle. Cool. Ok, alors regardons l'affaire sous quelques angles différents ici et voyons si nous pouvions le comprendre. Il s'agit de l'avant avec les épaules tournées. Les épaules sont tournées vers l'arrière, les bras sont tournés. Très bien. D'accord. Est-ce qu'on peut voir les adultes ? Oui, nous le pouvons. Mais quelle partie ? En fait, de l'insertion de biceps ici qui a été distribuée vient ici et vient. Le reste, c'est que le PEC commence à descendre. Et rappelez-vous comment nous avons dit qu'il suit ceci, ceci, ce point d'insertion comme un adulte. Voici donc le devant delt. On ne peut en voir qu'un peu. Et il ne se séparera pas toujours du PEC là-bas. Vous verrez peut-être un peu de ligne ici, puis vous verrez la passerelle se plafonner au-dessus de celle-ci. Est-ce logique ? Vous ne verrez pas forcément toutes ces lignes de fibres même si la personne est super serrée comme ce bodybuilder a comme Kevin, non ? Sachez donc qu'il s'insère derrière à l'extérieur du biceps et k. Donc si la personne pose ici, j'ai les bras levés, vous ne verrez pas ce qui se passe en dessous ici. C'est à l'extérieur. Donc à partir de là de l'avant avec les bras, tournez-le de cette façon. Vous ne verrez que le devant de la tête, n'est-ce pas ? Quand il sera de retour, vous verrez beaucoup plus d'action en cours, n'est-ce pas ? Nous avons les deltoïdes ici. Nous avons notre petit chevron jusqu'aux coudes. Mais ce que nous voyons est vraiment important ici. Nous voyons les gousses d'ail vraiment inaction. Donc, à partir de ce point d'insertion, voici la tête médiale. En fait, c'est plus comme ici. Vous pouvez le voir très bien sur celui-ci. On peut voir la tête frontale ici être levée. Et puis vous pouvez voir la tête arrière ici, en arrière plan de cette façon. D'accord ? Et la tête avant ici. Vous pouvez aussi le voir, et c'est important même si nous l'avons couvert dans la vidéo arrière, où viennent les pièges, ils tombent en quelque sorte dans cette poche de la delt, n'est-ce pas ? Très bien. Qu'ils s'adaptent à ce petit sur le dessus de la tête de l'ail, si cela a du sens, non ? Et puis, l'ail se forme souvent autour de lui. Voyons donc si je dessine un peu ça juste au-dessus. Vous obtiendrez les différentes têtes qui se forment comme ça, non ? Il y a, disons que c'est la tête médiale, l'avant ou l'arrière. Et puis ce piège va entrer ici et descendre. L'arrière pourrait donc se serrer un peu plus dans ses bras. Et celui-ci va se serrer un peu plus dans ses bras. Et celui-ci va venir autour de lui. Vous obtiendrez donc ce genre de forme. Et ensuite, si vous le voulez vraiment, c'est à ce moment que vous commencez à revenir sur certains détails. Et vous pouvez en faire un type de forme plus simplifié, n'est-ce pas ? Il se peut que ça arrive quelque chose comme ça. Et c'est ici que le piège entre en jeu. Cool. Est-ce logique ? C'est bon. Et encore une fois, nous allons nous entraîner sous une perspective différente, mais à peu près la même chose. Nous allons pouvoir voir beaucoup de choses, beaucoup de choses sont en fait le haut, à droite. Si nous devions penser au haut du chevron, quelque chose, quelque chose dans ce sens, non ? Vous pouvez voir comment les pièges tombent et viennent de cette façon. Les pièges descendent et viennent de cette façon. On se dessine un peu dans sa tête ici. La parcelle médiale vient ici et enveloppe la poutre arrière qui vient ici, enroule un peu la patte avant qui vient ici et s'enroule un peu à droite. Refaisons-le de ce côté, delt médial entre en quelque sorte, dans des formes qui loin, l'avant de l'ail vient ainsi et forme une sorte de forme dans et le dos d'une sorte de formes de cette façon. Et puis, les muscles du dos commencent à entrer dedans. Et c'est tout dans la vidéo arrière. Vous pouvez donc voir comment cette tête d'ail s'enroule bien là où ça, le piège commence à se former de là. OK, c'est cool. Voyons maintenant si nous pouvons mettre cela un peu en pratique. Nous allons faire pivoter les épaules. Voici une épaule, voici un coude, une main. Faisons cela trois fois, je pense que ça devrait être bon. épaule. Ouah. Ok, donc nous dessinons les épaules, les coudes, les mains, les épaules, les coudes, les mains. Dans ce cas, nous allons lever les pouces . C'est un pouce moche. Ours avec moi ici. Je ne dessine pas les pouces en ce moment. Ce que je veux voir, c'est à quoi cela ressemblerait si ce bras est tendu et que le pouce est levé, non ? Ce qui va se passer, c'est que nous ne verrons que la moitié supérieure de l'épaule au fur et à ne verrons que la moitié supérieure de l' mesure que le biceps arrivera de cette façon. Dans le forum, dans la main. Triceps ici, dans l'aisselle et le fond. Donc, tout ce que nous allons voir sur cette affaire, c'est la passerelle avant, même si le PEC pourrait venir quelque chose comme ça, d'accord, c'est parce que tout le reste est inséré ici et le fait pivoter sur l'épaule. Donc, nous ne voyons que ce front delt pour l'instant. Maintenant. Allons le faire pivoter un peu de cette façon, non ? Dans ce cas, nous allons avoir notre petit pouce plus neutre. Le biceps va courir au milieu ici. Le biceps va donc commencer à courir de cette façon. Et puis, ce qui va se passer, c'est que vous allez commencer à vous replier un peu. Et la patte avant se repliera encore plus. Le delta latéral va commencer à entrer en jeu. Le triceps va commencer à tourner autour. Le piège arriverait ici, le piège ici que vous pouvez à peine voir. Le piège commencerait à devenir visible parce que nous commençons à voir comment les deltoïdes forment le PEC ici. Cool. Et alors que nous tournons encore plus, le biceps est maintenant sur cette partie inférieure ici. Désolé, je veux baisser le pouce de cette façon. Le biceps est sur cette partie inférieure, le triceps se déplace ici. Mais maintenant, la patte avant est en panne. Dans cette section. Ici. Le delt médial vient d'ici, n'est-ce pas ? Et la voûte arrière s'est formée ici. Le piège va sortir quelque part de là. Est-ce logique ? Brachialis, le triceps, le coude ? Formulaire. D'accord. Donc tout cela sort de ce point et couvre un peu le biceps, non ? Comme nous allons voir de plus en plus de couverture du biceps. Nous avons donc ce genre de posture des pouces vers le haut où nous ne voyons que la passerelle avant. Nous commençons à tourner pour que les armés nous regardent un peu plus droit avec la main dans une prise neutre. Et nous pouvons commencer à voir plus de la fente latérale commencer à entrer et le piège commence à voir son insertion un peu ici. Même si nous voyons le piège, nous ne voyons pas où il s'insère, n'est-ce pas ? Et alors que nous tournons encore plus et que nous posons les pouces vers le bas, nous pouvons voir comment nous sommes beaucoup plus visibles en entrant dans la poitrine ici. C'est vrai ? delta frontal devient vraiment visible. On a pu voir tout ça. Et nous commençons à voir la parcelle arrière se frayer un chemin à travers, puis les muscles du dos et les pièges passent par ici. Très bien. Bon, voyons si on peut revoir un peu ici. Les épaules sont essentiellement deux grandes sections. Les delts et les pièges. Les pièges sont insérés à l'arrière du cou, mais sont majoritairement couverts dans ma vidéo arrière. D'accord. Vous verrez donc que vous les verrez davantage. Donc, sur la vidéo arrière. Pour cette vidéo, nous nous concentrons sur les deltoïdes. Et pour les deltoïdes, nous pensons essentiellement qu'il y a trois têtes de notre petit truc simplifié à l'ail. Très bien. L'avant, le milieu et l'arrière. Pour la plupart des gens, le front est surdéveloppé. Le front, peut-être même le médial, est surexploité. Et puis vous obtenez une petite bosse car l'arrière va bien. Il descend ainsi dans le bras, dans les triceps, même s'ils ont un bon développement musculaire. Habituellement, la patte avant est le poussoir, n'est-ce pas ? Il est donc surdéveloppé. Nous pouvons voir comment, si nous voulons montrer chaque petite fibre, nous pouvons voir le flux des fibres musculaires et des choses, comment elles circulent à travers les têtes du deltoïde. Ou nous pouvons voir comment, si nous ne faisons qu' un peu de rendu, nous pouvons choisir certains des points clés, les bords et les choses là où ils se trouvent et leur apparence. Nous savons qu'une fois que nous avons commencé à tourner, perdrons une partie de la visibilité du deltoïde, n'est-ce pas ? Si nous tournons de cette façon, nous ne verrons le deltoïde avant juste en haut ici, n'est-ce pas ? Comme la poitrine, tout reste commence à s'arrêter et à le bloquer. Nous savons que si nous venons derrière nous, nous pouvons généralement voir beaucoup plus pour l'adulte. On peut voir la fente latérale entrer, la patte avant repliée, puis les delts arrière reviennent dans tous les muscles du dos et autres choses, n'est-ce pas ? D'accord. Nous pouvons également voir comment les pièges, même s'ils font partie du dos, ils ont un rôle important à jouer avec l'épaule. Ils commencent à entrer et à s'insérer dans cette petite crevasse du dessus de cette gousse d'ail, si cela a du sens. D'accord. Oui, on peut le voir encore mieux ici comme penché. Et vous savez, quand nous dessinons ces delts, même si nous avons des têtes différentes, elles sont toutes connectées à tout, n'est-ce pas ? Nous unifierions tout cela avec un certain type de contour comme celui-ci ou autre, n'est-ce pas ? Que nous reconnaissons qu'il y a des têtes là-bas, mais qu'elles ne sont pas totalement séparées. Il y a des couches de peau et de tissu qui sont au-dessus d'elles et de tout. D'accord. Nous avons également décidé de faire pivoter un bras à partir d'un pouce vers le haut montrant la pente avant vers une position plus neutre où les pouces au milieu, où nous pouvons voir l'avant et le médial. Et puis tout le long avec un pouce vers le bas où nous pouvons voir l'avant, le médial et l'arrière. Cool. Je vous ai donc donné quelques leçons supplémentaires à suivre si vous voulez travailler sur les autres feuilles. Mais je veux vraiment que vous considériez cela comme si vous utilisez le mot exemple de bulle, vous utilisiez l'exemple du cœur ou que vous utilisiez mon ail préféré, n'est-ce pas ? Je me fiche de celle que vous utilisez tant qu' elle commence à avoir du sens pour vous. Et vous pouvez obtenir la forme et les formes et reconnaître ce qui se passe dans le centre commercial pendant que vous le faites. D'accord ? Donc, les gars, vous continuez à vous entraîner. Vous choisissez le style qui correspond à votre processus de pensée. Mais oui, je dois aller déjeuner maintenant. Ça sent l'ail. 10. Épaules d'anatomies part2: Hé, les gars sont venus de la façon de dessiner des bandes dessinées, de l'anatomie. Écoutez, ce sera un peu une vidéo spéciale. Souvent, je reçois beaucoup de questions que je peux décrire dans un simple petit diagramme de la part de mes élèves. Mais celui-là, j'ai pensé que je ferais peut-être une vidéo pour ça. Pourquoi pas ? Certaines choses sont plus faciles à dire en mouvement, n'est-ce pas ? J'espère que ça aiderait tout le monde si je chargeais ça et que les gens y jettent un petit coup d'œil, non ? Il s'agit d'épaules. Et vous pouvez voir ici que j'ai déjà aidé à alléger le petit squelette simple et simplifié, le Chevron, les hanches travaillent cette épaule jusqu'au coude, en le descendre jusqu'à une main. C'est vrai. Et je vais le faire ici aussi. Je vais le faire. Ou peut-être devrais-je le faire de la même taille, non ? Faites-le ici, faites-le jusqu'à la main. Nous savons que la main est à peu près au niveau de l'entrejambe. Coudes à mi-chemin. C'est vrai. D'accord. Oui. Il y a notre petite épaule. C'est vrai. Mais une fois que nous commencerons à y ajouter du muscle, comment va-t-il ressembler ? Nous savons que le front delt sera traité au milieu. On a parlé du truc de l'ail, non ? Avec le milieu distribué va se déclencher par ici. C'est là que commence le brachialis, non ? Et puis l'autel viendra quelque part à partir de ce moment, d' accord, le milieu sera quelque part ici, non ? Front Delt viendra ici, puis tout va conduire à s' enraciner dans le PEC. Très bien. D'accord. Il y a donc l'autel avant, les delts latéraux, peut-être que, sous cet angle, nous ne verrions probablement pas la tête arrière vers le deltoïde. D'accord. Nous pouvons le rendre plus grand ou plus petit. Cela n'a pas vraiment d'importance, mais oui, c'est ce que je voulais vous montrer. Maintenant. Ce que je veux vraiment vous montrer ici, c'est un peu trop rendu et défini en ce moment, mais ce n'est pas ce que j'essaie de trouver ici. Ok, donc ce que je veux vraiment vous montrer ici, ce sont des points pivots, n'est-ce pas ? On peut voir comment les épaules toutes rugueuses ici, le bol de l'épaule. Nous pouvons voir comment le chevron arrive ici et un point où ils se rencontrent, n'est-ce pas ? Si j'ajuste ce point de pivot quelque part ici, ce que je fais ici, c'est que je ne modifie que ce bras sur ce calque, non ? J'espère que si j'ai bien compris, vous devriez pouvoir voir comment il tourne un peu là-bas. Très bien. D'accord. Peut-être même que je le déplace un peu plus haut. On y va. D'accord. Alors que cette personne lève le bras sur le côté, vous pouvez voir comment la patte avant s'étire. Le PECC s'étendrait ici également. La patte avant se lève, les deltas latéraux arrivent et tout le reste. Je ne voulais pas faire ça. On y va. Il commence donc à s'élever. Cela consiste à utiliser la tête extérieure et à soulever latéralement du corps. C'est bon ? Les trois têtes, essentiellement la façon la plus simple de les considérer comme la tête du deltoïde. La tête médiale soulève le bras sur le côté. La tête avant soulève le bras vers l'avant et la tête arrière soulève le bras derrière vous. C'est un peu difficile à dessiner exactement, mais je pense que vous comprenez un peu qu' il se déplacerait d'un côté à l'autre ici, n'est-ce pas ? Et tout le reste serait en quelque sorte déplacé là-dessus, n'est-ce pas ? C'est là que ça va devenir étrange car l'épaule n'est pas seulement une articulation latérale. Il est également légèrement rotationnel. D'accord. Je vais donc venir ici et commencer à l'expliquer un peu plus. Et c'est pourquoi l'épaule est une articulation compliquée et c' est pourquoi elle est si sujette aux blessures. épaule droite peut tourner quelque peu vers l'intérieur et vers l'extérieur et on la voit essentiellement dans le bras. Quand il tourne vers l'intérieur, le biceps va être rugueux ici. Au fur et à mesure qu'il tourne vers l'extérieur, le biceps commence à passer de la partie centrale à la partie supérieure. Donc, quand nous avons un bras, voyons voir, je vais juste soutenir celui-ci ici. Donc, quand nous avons un bras qui sort de cette façon et qu'il a été tourné de cette façon. Le biceps sera assis sur le dessus ici. Le biceps va s'asseoir à peu près comme ça, non ? Et puis le deltoïde avant aura également tourné vers l'extérieur. Ainsi, la passerelle avant sera quelque chose comme ça et le pec sera étiré par-dessus. D'accord. Donc non seulement l'épaule se soulève d'un côté à l'autre, vous pouvez le faire maintenant si vous suspendez simplement votre bras sur le côté, à droite, mais vous pouvez le soulever sans aucune rotation, n'est-ce pas ? Avec le pouce dans une prise neutre, le pouce pointant vers l'avant et tout. Mais dès que vous commencez à supprimer la main, ce qui consiste essentiellement à mettre votre paume avant puis à soulever. Vous verriez, oh, c'est un peu différent, non ? Ce qui se passe, c'est que vous ne verrez ce front delt venir ici. Et si nous reculons encore plus. Et il y en a un autre pour voir si nous pouvons le faire différemment. Que se passerait-il si j'essayais de soulever ? Mais au lieu de cela, les rotations se produisent de cette façon. Désolé, de cette façon, on y va. Ce qui se passe alors, c'est que le biceps arrive sur la partie inférieure. Les delts avant se replieront ici, le delta latéral B ici, puis la patte arrière commencera à entrer. D'accord ? Vous commencerez à voir la parcelle arrière. Voici le brachialis, voici un triceps. Vous allez remarquer que le beau bras moche, n'est-ce pas ? Vous allez remarquer que vous ne pouvez pas atteindre autant de hauteur. Votre élévation latérale lorsque vous êtes en rotation interne de votre bras. D'accord. C'est juste une limitation de l'articulation de l'épaule. Mais cela aura beaucoup plus de sens que maintenant l'avant s'avance, le milieu est plus visible et l'arrière commence à se rencontrer. Bon, donc passons en revue un peu ça, n'est-ce pas ? En ce moment, nous avons une tête avant et médiale du deltoïde. D'accord. C'est parce que les biceps probablement assis quelque part comme ça. Le brachialis, le triceps est en train de descendre, quelque chose comme ça, non ? D'accord. Si je veux le soulever, je peux y penser simplement comme ça. Mon pivot est juste à l'endroit où le bol rencontre l'épaule et je peux commencer à le soulever latéralement sur le côté ici. D'accord. Vous pouvez y penser comme vous souleviez votre bras sur le côté. Mais si je voulais soulever et faire pivoter, je pense aussi que les choses vont commencer à bouger de cette façon, n'est-ce pas ? Tout commence à tourner. Le biceps est arrivé, et maintenant il est en haut ici. Et la patte avant est la seule visible. C'est l'avant ici, d'accord ? Et enfin, si je veux le faire pivoter en arrière, de nouveau de cette façon, alors le biceps arrive de cette façon, le biceps sur le bas, l'autel avant devient très visible et une sorte de flops par-dessus Ici, c'est ça ? Les deltas médiaux ici. Et puis l'aube arrière commence à montrer leur droite. Et vous pouvez le faire avec votre propre épaule. Vous allez voir si vous levez les bras au-dessus de vous main orientée vers l'avant, la paume orientée vers l'avant, n'est-ce pas ? Vous ne verrez qu'une partie de l' aube tourner votre épaule et vous allez voir, Ok, oui, ma partie centrale de mon delta aide à soulever ça. Et comme peut-être visible si je suis devant un miroir, n'est-ce pas ? Et ensuite, si vous le faites pivoter, vous constaterez peut-être que vous ne pouvez pas le soulever aussi haut, mais maintenant vous pouvez voir toute la tête du deltoïde. Très bien, les gars. Je sais donc que l'épaule est une articulation difficile. Peu importe le nombre de fois où nous faisons un diagramme, combien de fois nous l'avons coupé, combien de fois nous parlons d'ail. Il ne s'enfonce pas toujours, non ? J'ai donc fait quelque chose pour vous. Êtes-vous prêt ? J'ai puisé sur moi-même. D'accord. Donc oui, j'ai dessiné un peu d'ail. En fait, mon enfant m'a aidé un peu ici. Vous pouvez voir ici l'insertion de la tête médiale du deltoïde, n'est-ce pas ? En sortant à l'avant ici, la tête avant, puis en revenant dans la tête arrière. Donc, si vous me regardez de face, vous allez voir la plupart de cette tête avant du deltoïde, n'est-ce pas ? Cela sera inséré dans le PEC. Vous verrez un peu sur le côté de la tête médiale. tournant vers le côté, vous obtiendrez les trois têtes de notre taux de gousses d'ail. Et de derrière, tu sais, oh, on y va. Vous verrez surtout la tête arrière et la tête médiale, n'est-ce pas ? Et ce qui est également intéressant c'est lorsque nous commençons à faire tourner l'épaule. Donc, ici, nous voyons juste de l'insertion ici à ici. C'est la tête avant du deltoïde, non ? Au fur et à mesure que l'épaule tourne, je commence à voir la tête médiane entrer dans la tête centrale. Et alors que je fais pivoter l'épaule comme si je suis le gars qui s'écroule, vous commencez à voir que cette tête arrière s'écroule, n'est-ce pas ? D'accord. J'espère que c'est logique pour vous. J'espère que MON sacrifice, mon corps pour votre plaisir d'apprentissage vous aidera un peu, n'est-ce pas ? Et est-ce que cela vous fait penser à un ail ? Ok, j'espère que cette vidéo a du sens et j'espère qu'elle vous aidera avec une articulation très, très compliquée. Je sais que l'épaule n'est pas facile. Cela va prendre du temps. Mais comme je l'ai dit, dans l'unité d'origine, pensez à l'ail. 11. Structures d'anatomies: Salut les gars, je suis de retour. Et dans cette unité, nous allons parler de structures. Que sont les structures ? Quelle est la structure normale ? Quelles sont les variations là-dessus ? Et comment pouvons-nous jouer avec elle à notre avantage de tirage ? Je vais vous apprendre comment passer par nos proportions normales , puis commencer à gâcher les choses. Alors, allons-y. Bon, nous allons donc discuter des variations de structure. Vous savez, quand nous avons commencé à parler d'anatomie et je vous ai donné le squelette simplifié et tout ça. Nous parlions en quelque sorte de la version haute à huit têtes. Vous souvenez-vous de cela ? Beau et basique, facile à suivre. Et c'est un peu idéal. C'est une bande dessinée idéale et je pense que c'est facile à suivre. C'est pourquoi je l'enseigne toujours. Mais ce n'est pas très réel. Lac. Si nous regardons autour de nous tous les jours, nous verrons différents types de corps, différentes formes et formes. Et bien sûr, nous sommes tous une seule espèce, mais au sein de cette espèce, nous avons des variations vraiment cool en cours, n'est-ce pas ? Jetons donc un coup d'œil à ces variations et voyons comment nous pourrions les aborder. Ok, juste en face de nous. On a eu ce grand mec qui arrive, n'est-ce pas ? Oui. Je ne veux même pas deviner ce qu'est Heidi, mais il regarde bien. Nous allons donc couper ça de la cheville au sommet de la tête. Bon, je vais le faire ici. Maintenant comptons combien de têtes nous l'avons eu. Un. Essayons de le mesurer à trois, car vous savez quoi ? En ce moment, il a l'air plutôt typique, non ? Tête. Je ne peux pas faire la une des journaux. Un peu trop grand. Ça devrait peut-être être un peu en dessous de ça. Mais oui, en ce moment, il regarde son torse haut était le front haut. Je pense qu'il a une petite tête personnellement. On y va. C'est 567. En fait, je compte ça un peu court. Allons plus loin ici à sept heures. Donc c'est moi qui ai peut-être 7,5 têtes, non ? Mais je pense que si on regarde la taille et la forme de sa tête, c'est sacrément petit. Tu sais, comme si on allait Google dans ce sens, non ? Vous savez, il a une tête assez petite, un long regard de cou, ses épaules sont en bas car le cou est assez long. On va aller dans le chevron. Donc, en utilisant le Chevron, on va descendre. En fait, la hanche serait peut-être quelque part ici, non ? Nous pouvons regarder cela ici. On peut dessiner sur sa hanche. Nous avons la ligne de sous-vêtements. Je pense qu'il est un peu debout le long de cette danse, non ? bras assez longs, je dirais, vous savez, comme des coudes ici. Son poignet est là, puis ses mains. S'ils devaient descendre. Oui. Je suppose qu'ils ne sont pas si extrêmes. Je pense que ce qui se passe ici est vraiment détourné de l'œil. C'est la largeur des épaules. Pour quelle taille il est ? Comme ça. C'est un gars vraiment grand pour voir à quel point ces épaules sont étroites. Il n'est pas très bête. Je descends dans le genou. En descendant dans le genou, puis vers la cheville. Jusqu'à la cheville, puis au pied. C'est vrai. D'accord. Alors, où sommes-nous jetés ? L'une de ses jambes est assez longue. En fait, je vais de la hanche vers ici. Son haut de la jambe n'est pas vraiment si long par rapport à la personne moyenne ou quoi que ce soit comme ça. Mais ses jambes sont assez longues. Ils ont beaucoup de longueur sur lui. D'accord. C'est donc un point important. L'autre chose est que la petite tête étroite couplée à des épaules étroites, le fait paraître vraiment, vraiment maigre et lanky, non ? Voyons si nous devions dessiner ce genre de côté et voir comment cela pourrait ressembler. Si c'est sa tête, on va la couper. Coupez-le, coupez-le. Coupez le genou. Et puis ses chevilles vont être là. Voyons voir. On a la tête ici. C'est vrai ? Nous avons le cou qui vient comme ça et il est étroit. C'est assez étroit. C'est vrai ? Nous avons les hanches ici, les épaules, les bras qui descendent. Si ses bras étaient tendus, ils pourraient être assez longs. C'est vrai. Je descends jusqu'aux jambes. Nous serions en train de descendre de cette façon. Ses chevilles sont quelque part ici et maintenant jusqu'au mais ses genoux sont vraiment hauts. Regardez-moi ça. C'est intéressant. Très bien. Alors, que regardons-nous quand nous voyons cela me rappelle un peu comme le personnage de l' homme mince . Et tu sais quoi ? En parlant que si vous le voulez vraiment, vous pouvez vous amuser avec ça. J'ai effacé les membres, non ? Nous allons effacer ces membres et les cogner encore plus loin. Posez les mains ici, les coudes à mi-chemin. Posez les pieds ici, et les genoux s'élèvent. Maintenant, encore plus, n'est-ce pas ? A presque une apparence extraterrestre maintenant quand d' un mec vraiment standard au MBA à un homme plutôt mince ou extraterrestre, non ? D'accord, continuons donc à avancer sur différentes variantes. Celui-là, nous parlons d'un gars plus lourd, non ? Nous avons la tête qui arrive ici et si vous pouvez voir les mentons ici, c'est l'année. Nous avons le Chevron. Voyons si on peut trouver les hanches. Le Chevron viendrait de cette insertion d'épaule jusqu'ici, peut-être le long de ces lignes, les hanches sont là, en fait, il est assez courbé. L'insertion de la cuisse viendrait ici, jusqu'à la cheville, jusqu'à la cheville, vers la cheville, le talon, le pied, le talon, le pied. Ici, il y a l'épaule ici comme une épaule. au coude, à la main, au coude et à la main. Maintenant, si on regarde juste ce que c' est, c'est un squelette. L'accroupissement n'a pas vraiment l'air spécial. Mais que se passe-t-il ici ? Eh bien, ce monsieur porte peut-être beaucoup plus de poids qu'il ne le devrait probablement. Vous savez, c'est ça le sport, n'est-ce pas ? C'est ce qu'ils ont essayé de faire. Ils essaient de gagner du sumo et des trucs. Et ce qui est intéressant pour moi, c'est que gravité prend généralement le dessus lorsqu'il s'agit de prendre du poids, n'est-ce pas ? Donc, vous allez voir sur le dessus de l' épaule ici l'air plutôt normal. Sur le dessus de l'épaule, si on peut voir ça semble normal. La forme semble assez typique, ce que l'on pense normalement pour les formes, le haut de la cuisse semble assez typique. haut de la cuisse est plutôt typique. Mais la graisse est suspendue. Nous le savons tous, n'est-ce pas ? Ce qui se passe, c'est que ce sein est suspendu, le tissu mammaire est suspendu, le ventre est suspendu. Ce rôle est suspendu. Et s'il n'avait pas cette ceinture sur le bateau similaire, très probablement il y aurait d'autres choses qui pendraient. C'est vrai. D'accord. Ce triceps est suspendu. C'est pourquoi vous allez faire se plaindre tant de gens, oh, j'ai ces petits triceps d'aile de poulet flasques et des trucs que je reçois parce que les graisses pendent. Il y a des chances qu'il y ait du gras sur le biceps et le triceps. C'est juste une gravité qui le tire vers le bas. Graisse sous la cuisse. Graisse sous la cuisse ici vous pouvez le voir plier et rouler. Très bien. D'accord. Nous savons donc que les graisses vont pendre, non ? Alors gardez cela à l'esprit si vous dessinez ce personnage, ce que je ferai peut-être ici, c'est esquisser ce gars sur le côté ici. C'est vraiment rude. Nous allons mettre le squelette normal. Nous sommes là, Forum. En descendant à la cheville, jusqu'à la cheville, au talon, au pied, au talon, au pied. C'est au coude, à la main. Cela descend jusqu'au coude, jusqu'à cette main, et jusqu'à la tête. C'est vrai ? Maintenant, ce que je veux que vous fassiez, c'est que je veux que vous essayiez de superposer là où vous penseriez gros, tout ce poids supplémentaire irait et tout, non ? Je veux que vous essayiez de l'empiler sur eux. Quand il s'agit de cette feuille, je vais vous en donner deux exemplaires. Un qui est vide sans que je le dessine partout. Mais un qui a ceci, parfois ces croquis de souris, mais ces petites configurations pour vous et d'autres choses, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc commencer à esquisser et voir si vous pouvez connecter les points et les aider à remplir les blancs pour vous. Très bien ? Ok, on va descendre à des hauteurs différentes. Pour un adulte et un enfant. Voyons voir, c'est bien plus qu'un adulte. Et ce que je vais vous montrer ici très bientôt, n'est-ce pas ? On va s'occuper de l'enfant et de l'adulte en même temps. D'accord. Jusqu'au talon. J'aimerais aussi aller à la cheville. Nous avons une tête, une autre tête, une autre tête, une autre tête. Regardez-le déjà grossièrement, même si je le baisse un peu parce que ça semblait un peu timide. C'est au-dessus de ses torses de plus de quatre ans, n'est-ce pas. 567. C'est peut-être sept, un peu timide. Allons-y sept ici. 78. D'accord. Eh bien, avons-nous notre personnage idéal ou huit têtes hautes ? Oui. Ou des modèles à huit têtes hautes. C'est un peu celle que nous étudiions au début. C'est vrai ? Maître-nageur de numéro. Je suppose qu'elle est mannequin, probablement professionnelle. Et ça montre que la seule chose que je dirais est vraiment différente de ce qu' on fait normalement, c'est que son entrejambe, son haut du corps est un peu plus long que la façon dont on le ferait normalement. C'est vrai ? Si le torse semble plutôt normal, non ? Nous serions en train de le ramener à quelque part ici. Et ensuite, nous serions en train de s'y prendre. Nous pourrions même le faire baisser encore plus loin. 1234. Non, en fait, son entrejambe serait quelque part ici, à ce point, non ? C'est comme ça que ça se passerait normalement. Mais sur elle, c'est beaucoup plus bas. D'accord. haut du corps est donc beaucoup plus long que ce que nous allions normalement. Et c'est là que nous entrons dans des proportions différentes, n'est-ce pas ? Elle a donc un haut du corps plus long notre figure normale idéalisée, citation non citée, non ? Mais si vous regardez ici, proportion reste fidèle à qui elle est, non ? Elle, ses mains et son risque se brisent juste autour de ce niveau d'entrejambe. D'accord. Et si on descend les jambes, les genoux sont juste en dessous. Très bien. Et puis jusqu'aux chevilles, dans les pieds. Sympa et simplifié, n'est-ce pas ? Oui. Elle est plutôt idéale. La seule différence, c'est une sorte d'entrejambe inférieure alors peut-être que j'aurais dessiné, mais c'est logique juste pour elle. Maintenant, en allant à ce petit Yangon, voici une tête. Habituellement, chez les enfants, leur tête va être beaucoup plus grande en proportion de leur corps. Voyons donc ça ici. C'est ici. haut du corps est d'environ trois têtes hautes, non ? Un. Je peux peut-être le faire baisser un peu. 123. Alors, que disons-nous ? Six têtes pour cette fille ? Et vous savez à quelles chances qu'elle soit mannequin, n'est-ce pas ? Donc, quand il s'agit de petits enfants, il est probablement comme le petit enfant parfait ou quelque chose comme ça. Donc certains petits enfants avec de grosses têtes de melon, vous pourriez avoir comme un montage de cinq que je reçois en sont quelques-uns. Cela dépend vraiment de l'âge. Nous savons quand il s'agit de bébés et d'autres choses. Les bébés sont généralement ronds. Les nouveau-nés, disons trois sur le front, la taille. Et quand ils commencent à entrer dans la scène des tout-petits, puis les enfants, leur corps commence à grandir, n'est-ce pas. Alors voyons comment placerions-nous ça sur elle même si nous pouvons encore rompre même si c'est un enfant. On ne peut pas qu'elle ait développé des hanches ou quoi que ce soit qui soit vraiment dominant ou prédominant. Mais regardez ce qui se passe ici. Son poignet, les bras des enfants sont généralement un peu du côté court et des trucs. Et donc elle s'accroupit ici, ses mains, son poignet devrait généralement se casser à son entrejambe, mais ils ne le font pas ils viennent juste un peu timide de ça. Très bien. Et c'est bon. C'est ce que les enfants parlent de Trim. Nous sommes donc sortis vers les jambes. Les genoux sont juste en dessous. Prochain titre. Écrivez un peu plus bas en fait, semble-t-il. Et puis jusqu'à la cheville, jusqu'au pied. Vraiment intéressant, en regardant ces différentes proportions de personnes. Et c'est vraiment le but de cette unité, c' est de voir comment nous approcherions de dessiner un enfant maintenant. Maintenant, je sais que si je vais dessiner un enfant, c'est à peu près ce que vous pensez ? Je dirais qu'elle a environ 678 ish. C'est vrai. Quelque part dans cette fourchette ou autre. Que j'irais probablement trois têtes ou six têtes. Trois en haut. Trois en bas. Oui. Oui. Six m'avaient dit dans les trois premiers en bas que la ligne d'entrejambe pourrait être un peu basse et que les genoux pourraient être un peu plus bas. La partie supérieure de la jambe peut être plus longue en développement. Ensuite, la partie inférieure de la jambe ou quelque chose comme ça, non ? Et que les membres n'ont pas encore tout à fait rattrapé la tête. C'est vrai. D'accord. La tête est encore assez grande en comparaison. Est-ce logique ? Et que pouvez-vous même pratiquer à côté ? Pourquoi ne pas en faire un ? Disons que c'est la ligne de coupe, non ? Comment allons-nous faire cela ? Disons que nous dessinons ici. C'est vrai ? C'est un autre point. C'est intéressant. C'est pourquoi je sais que ce gamin n'est pas mannequin parce qu'il a un cou assez long. La plupart des enfants là-bas n'ont pas un très long cou ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Vous allez peut-être faire démarrer les hanches, plus bas. Le torse commence à peu près ici. épaules auront les pieds ici. Les genoux, à mi-chemin, les bras un peu courts. Peut-être que les mains viendront juste à l'entrejambe. Le poignet sera bien au-dessus, à droite. Et celui-ci ressemble plus un enfant de trois ans ou quelque chose quelque part dans ce sens, non ? Il s'agit donc de 1, deux fronts. Bonjour. Je serais presque tenté de dire que vous pouvez mesurer les têtes en âge, mais vous ne pouvez vraiment pas, n'essayez pas de le faire. D'accord. Mais comme je l'ai dit, il s'agit probablement d'un trois ans ou quelque chose comme ça, non ? D'accord. Eh bien, nous sommes devenus mannequin. Nous sommes allés enfants, et maintenant nous allons vieillir un peu. Il y a des choses qui se passent ici. Nous avons fini cette intuition. L'anatomie va toujours exister. On a toujours un crâne. C'est vrai ? Nous avons des hanches, probablement quelque part ici. Nous avons un Chevron, quelque part ici. Nous avons des épaules qui s'avancent ici, menant à un coude jusqu'au poignet, L2 et un coude jusqu'au poignet, ce qui se replie, n'est-ce pas ? Mais cela va être difficile à mesurer, en tête haute et je vais vous montrer pourquoi. Allons jusqu'au genou. Jusqu'à la cheville. Jusqu'au genou, jusqu'à la cheville, au pied. Pied pour l'instant. Ce qui se passe avec cette dame va bien. Voici une tête. Si je devais le mesurer. Deuxième tête, troisième, quatrième, mes têtes commencent à devenir un peu petites ici. Troisième, quatrième, cinquième, 6. Donc six et un peu. Très bien. 6 quelque chose. Il y a quelques choses qui se produisent lorsque nous dessinons des personnes âgées. Essentiellement. Ils sont plus courts et plus courts pour deux raisons. Premièrement, selon le pays dans lequel vous vous trouvez, mais les aînés avaient des régimes alimentaires différents. Nous savons donc que les sommets, en moyenne, dans les pays spécialement développés et en développement ont augmenté au fil du temps. Je sais que j'ai visité certaines maisons très anciennes qui ont été construites il y a 100 ans, même en Amérique du Nord. Et Gs, ils n'étaient pas destinés à ma taille. J'ai six pieds, mais on dirait qu'ils étaient destinés à environ cinq pieds cinq ou quelque chose comme ça et c'était, vous savez, la hauteur moyenne à l'époque pour les adultes et tout, n'est-ce pas ? C'est donc une chose, c'est que lorsque nous regardons une génération différente, nous devons tenir compte du fait qu'elles étaient peut-être d'une hauteur différente. Ils n'ont jamais atteint ces hauts sommets, non ? La deuxième chose qui arrive, c'est qu'on se penche vers l'avant du cou et de la colonne vertébrale. D'accord, il y a deux choses que je veux souligner ici, ceci et ceci en avant. Et je vais utiliser un terme inconfortable, mais c'est un peu les buzzards et cette caisse, ce cou qui s'avance et ensuite vous avez la tête qui tend ici, n'est-ce pas ? Nous comprenons qu'avec l'ancienne génération, leur génération, leur colonne vertébrale commence à se courber beaucoup plus et des choses que je reçois, nous pensons souvent, vous savez, c'est le fardeau qu'ils ont porté à travers leur vie et tout, C'est vrai ? Il s'agit en grande partie d'une mauvaise posture. Et nous allons voir cela beaucoup. Au fur et à mesure que cette génération vieillit, la génération de smartphones, tout le monde se penche vers l'avant, pas nécessairement avec son corps, mais avec son prochain streaming pour regarder ses écrans, n'est-ce pas. D'accord. On a donc ce buzzer qui se passe, n'est-ce pas ? Et nous avons aussi ce genre de bosse de tissu qui se produit avec la flexion de la colonne vertébrale ici, ici, ce tissu commence à se former. C'est ce qu'on appelle une bosse douairière. D'accord. Et donc toutes ces personnes jettent les proportions d' une personne âgée lorsque vous essayez de les regarder et de comprendre ce qui se passe ici et tout ce qui se passe ici. Cette femme s'était redressée. Entièrement redressé. Je parie. Elle avait frappé par ici. C'est vrai. Mais je ne connais pas l'âge et la colonne vertébrale ne l'a pas en ce moment. D'accord. Alors quelque chose à penser quand je dessine personnes âgées, c'est que, vous savez, pliez-les, ont le poids, portent le dos un peu plus portent le dos un peu fort sur leur cou et autres choses, n'est-ce pas ? Et réalisez qu'en général, ils seront plus courts que votre personnage moyen. Je veux parler un peu dépôts graisseux ici. C'est juste rugueux dans les formes un peu, non ? Nous avons eu et nous sommes arrivés jusqu'au cou. D'accord. C'est la colonne vertébrale qui longe la jambe arrière qui descend à droite. Et descendez au coude, au poignet, à la main. Et ce serait approximativement au niveau de l'entrejambe, non ? Il semble plutôt normal structurellement. C'est vrai ? Mais il y a quelques choses qui se passent ici. Cette personne porte beaucoup de graisse, pas autant de graisse que le lutteur Sumo que les lutteurs de sumo les mettent spécifiquement pour ce sport. Mais celui-là les a mis en place. C'est un mauvais style de vie. Je ne sais pas comment le décrire. Mais ce que je veux décrire, c'est comment, lorsque nous dessinons ce type de figures, comment vous allez voir cela et mot pour vous concentrer sur O-chem. abord, vous remarquerez qu'il y aura beaucoup de graisse sous le menton. D'accord. Donc normalement, il serait maigre en sortant puis entre, mais la graisse roule bas et affaiblit le menton de la personne. D'accord. Il s'épaissit ici et le cou est épais, plus épais. D'accord. Donc, autour du cou, vous allez prendre beaucoup de graisse. Étonnamment, pas des tonnes sur le bras, surtout s'il s'agit d'un homme. Vous pourriez vous mettre un peu dans le bras, car dans ce que nous devrions voir ici, c'est l'épaule, mais nous ne le faisons pas. D'accord. Vous pourriez avoir un peu de graisse dans le dos. Les forums ne portent généralement pas beaucoup de graisse. Les formulaires sont assez lisses pour cela. peu génial. Ils ne portent pas beaucoup de graisse. Mais maintenant, nous sommes en train de le faire. Nous allons voir beaucoup de graisse dans le tissu mammaire. Et nous voyons les retombées ici et dans le ventre, que vous appeliez ça un ventre de bière ou qu'il y ait deux types de graisse. Il y a de la graisse sous-cutanée sous la peau et il y a de la graisse viscérale qui est enroulée l'intérieur, comme autour des organes et autres. C'est les deux. Mais même s'il perd un peu de graisse, il aura encore beaucoup de graisse qui s'enroule autour de ses organes et des trucs. Et on pouvait voir les petits pains de graisse à partir d'ici. Et très probablement, il a des poignées d'amour qui se forment quelque part ici. Et puis ils se forment dans le bourgeon. Nous avons parlé de bots dans une autre unité et nous avons dit où les femmes stockent souvent leur graisse directement dans le sein, pas évidemment dans la poitrine, mais dans les hanches, la jambe, les fesses, à droite, ce genre de truc. Les hommes, un peu, mais pas autant. Au lieu de cela, les hommes vont l'entreposer ici dans le gros ventre du Père Noël. D'accord. La testostérone et les hormones commencent à placer les choses un peu drôles et autres choses. Habituellement, la testostérone est bonne pour ne pas gagner beaucoup de graisse. Mais une fois que vous commencez à prendre de la graisse, et alors la testostérone pourrait convertir les œstrogènes et autres choses. Vous allez obtenir ces dépôts d' œstrogènes autour du sein. Donc, vous avez ces seins d'hommes en marche et tout ça. Oui. Ce n'est pas une jolie vue quand le corps est ainsi. Et malheureusement, il y a beaucoup de gens dans la société moderne qui, d'accord, donc le gros ventre, d' accord, comme je l'ai dit, parfois on appelle ça un ventre de bière. Vous pouvez aller sans boire de bière non plus. Et comme je l'ai dit, peut-être que les bras pourraient rester semi-maigres et surtout les forums le feront souvent, vous verrez que ce type est assis dans le bar 50 ans et ils ont formes vraiment fortes. Ils ressemblent à de grands gars et tout, non ? Mais ils ont ces énormes bosses de chair qui s'accrochent à leur ventre. Et ils portent peut-être un t-shirt disant que la bière alimentée, quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Quoi qu'il en soit, c'est agréable d'avoir cette intuition. Vous pouvez le souligner, vous pouvez le souligner lorsque vous dessinez ce type de figure. Vous seriez surpris en fait, parfois j'allais ajouter, parfois des gars comme ça ou vraiment forts, relativement forts parce qu'ils emportent beaucoup de poids supplémentaire, non ? Donc, parfois, vous verrez beaucoup de force sortir de quelqu'un comme celui-ci. D'accord. Notre dernier messieurs aujourd'hui est une structure très différente, n'est-ce pas ? Peter Kludge est un peu génial. Il a l'air en colère sur cette photo. Je ne sais pas pourquoi si en colère contre moi. Nous allons dessiner juste un peu la tête. D'accord. Nous allons être rudes où nous, où nous pensons pouvoir marquer quelques choses, n'est-ce pas ? Parce qu'il s'agit d'un type de corps différent et de ce que nous connaissons, ce à quoi nous sommes habitués, c'est vrai. Nous allons donc chasser un peu. D'accord. Nous savons que les épaules seraient ici même s'il a beaucoup de rembourrage. Nous savons que les mains sont ici. Il l'a sur le guidon et ils retournent à un coude et remontent dans une épaule. Je descends. On peut voir un genou ici et il est plié. Il arrive donc de cette façon et ça revient à la cheville, puis au pied. C'est vrai. Et celle-ci a l'air d'avoir une jambe droite, pliée vers l'arrière et vers la cheville, jusqu'à ce pied. D'accord, alors comment aborder ce type de physique, n'est-ce pas ? Comptons sur la mesure de la tête. Un à peu près ici, n'est-ce pas ? 234. Peut-être cinq têtes hautes, peut-être un peu en dessous. Très bien. Vous allez remarquer que sur ces cinq têtes, 1, 2, 3 et plus encore, 3 quelque chose ou le haut du corps. me montre donc que la proportion du haut au bas du corps est de trois à deux au moins, n'est-ce pas ? Comme l'est son bas du corps, est assez court en proportion de son haut du corps, non ? Si nous allons voir certains de ces autres personnages ici, sont ces autres personnes, 1234 et un peu. Il s'agit donc de 4,5 à 3,5 pour le haut et le bas, n'est-ce pas ? Sa tige est un peu plus longue, mais pas aussi disproportionnée que les liens de M. ici. Très bien ? D'accord. Et je pense que si nous désactivons cela, nous pouvons voir, voir qu'il y a plus de preuves que le haut du corps est vraiment beaucoup, beaucoup plus long. Une autre chose qui pourrait probablement remarquer est que ces bras, s'ils continuaient à descendre, ils ne casseraient pas le poignet au niveau de l'entrejambe. Très probablement, sa main serait là ou même un peu plus haute que là. C'est vrai ? D'accord. Donc, si vous dessinez ces différents types de corps, recherchez la variété, n'est-ce pas ? À la page suivante, je vous ai donné des tonnes de devoirs à faire. Vous pouvez, comme je l'ai dit plus tôt, vous pouvez le faire sur cette page si vous voulez essayer d'esquisser le côté ou même de retracer sur le côté ou même de retracer certains de mes croquis. Ou utilisez les types de corps fournis à la page suivante pour vraiment vous entraîner avec les variations de structure corporelle. D'accord ? Ne soyez pas coincé à dessiner figures parfaites ou des figures idéalisées à chaque fois. Parce que franchement, ils ne seront pas idéalisés, n'est-ce pas ? Comme si votre monde, si vous faites un monde de bande dessinée ou autre, et qu'il regorge de ces figures idéalisées, alors tout le monde se ressemble. Personne n'a l'air spécial. Au lieu de cela, assurez-vous de pouvoir dessiner de la variété. Je pense que dessiner de la variété et figures est vraiment, vraiment important. D'accord ? Pour que vous puissiez montrer quand quelqu'un est très musclé, très large, très court, vous savez, toutes ces choses. Vous devez pouvoir sortir de cette pratique, n'est-ce pas ? Et finalement, vous devrez peut-être dessiner des enfants. J'ai dû faire quelques commissions pour les enfants et autres choses. Et oui, ça prend un changement dans ta pensée et tout, n'est-ce pas. C'est pourquoi j'ai créé cette unité, c'est vraiment, je veux changer votre pensée et je veux que vous pensiez hors de votre norme, d'accord ? Continuez donc à pratiquer ces gars. Vraiment, si une unité vous allez revenir et nous sommes même obligés de chercher des types de corps supplémentaires, des choses étrangères. Faites-le pour celui-là. D'accord. Très bien, les gars, amusez-vous bien. 12. Exercice de vitesse de dessin de figure d'anatomie: Salut les gars, je suis de retour et j' ai une autre unité pour vous. Cette fois, nous allons travailler sur quelques poses rapides pour nos figurines. OK, avant d'entrer dans le vif du sujet, voici mon petit avertissement lorsque nous dessinons des figures et en particulier utilisons beaucoup de références de poses et autres choses de ce genre. Je sais de temps en temps, je tomberai souvent sur de la nudité. Il va y avoir beaucoup de nus. Maintenant, vous pouvez faire certaines choses pour les éviter et d'autres choses de ce genre. Mais la meilleure façon de dessiner la forme humaine est de voir la forme humaine. Donc, si la nudité vous dérange, je vais vous montrer une petite solution. Mais en général, cette unité, en grande partie, ne vous conviendra pas. Gardez donc cela à l'esprit que c'est nouveau, qu'il fait partie de ceci, cette partie du processus d'apprentissage. OK, je vais donc vous montrer quelques sites Web qui vont nous influencer dans ce que nous faisons. Vous allez, vous allez avoir besoin de leur rendre visite pour faire ce que nous faisons ici. Une fois que vous aurez terminé cette unité, pour poursuivre en quelque sorte ces études. Ne vous inquiétez pas, vous n' avez pas à les payer. Ils n'ont rien à voir avec ça. Je ne fais pas promotion sur d'autres sites Web ou quoi que ce soit d'autre. Vous pouvez réellement faire ce genre de choses en personne. Mais c'est encore plus difficile à coordonner. Donc, tout d'abord, travaillons avec ces poses rapides. Quick Poses.com vous permet de choisir différents types de défis et les intervalles, n'est-ce pas ? Donc 60 s, 30 s, peu importe ce que c'est. J'aime les Warriors, j'aime les femmes fatale Owls. Faisons la femme fatale, nous. Connaissez des guerriers, partis avec des avocats. Et il me suffit de cliquer sur Warriors et de commencer. Et voilà, je commence à dessiner. OK, maintenant je ne vais pas faire ça pendant cette séance. Je vais utiliser cet autre site Web. Mais maintenant, vous le savez, il est facile de l' installer sur des poses rapides. Le site Web que je vais utiliser pour cela est line of action.com. D'accord. C'est très similaire là-bas. C'est juste une question de préférence, non ? lequel tu souhaites travailler. Mais celui-ci me donne un peu plus de variété. À mon avis, je peux choisir les vêtements de couverture, les modèles nus, les modèles couverts ou tous les modèles. Donc, la nudité est ton problème. Vous devriez probablement simplement vous rendre sur ce site Web et cliquer uniquement sur les modèles couverts. Et puis arrête de regarder le reste. Parce que je te garantis qu' il y aura de la chair sur ton chemin. D'accord. De plus, est-ce que je n'ai que des modèles féminins qui sont uniquement des hommes ou les deux. Et des âges. Évidemment, nous ne verrons pas de nudité, mais quoi que je puisse faire, les modes cours sont d'une durée différente. Cela pourrait donc définir la durée des intervalles et leur durée. Et donc voici mes 60, 30 ou minutes, cinq ou je peux me déterminer moi-même, non ? Il y a donc de nombreuses options ici. Et oui, nous allons entrer dans le vif du sujet. J'espère Je vais m'asseoir à 30 s. Désolée pour ces trente secondes. Et nous allons commencer à dessiner ici, d'accord ? D'accord. vous suffit donc d'avoir une toile vierge devant vous, qu'il s'agisse d'une feuille de papier ou autre, selon ce vous convient le mieux, et d'un stylo crayon, peu importe ce qui se passe. Nous allons les faire assez rapidement. Donc quand je dis « allez-y », cela ne fait que 30 secondes, non ? Donc, ce que vous allez faire, c'est tracer votre ligne d'action rapide, puis commencer à remplir le squelette simplifié. Sommes-nous prêts ? Faisons ça. OK, donc nous avons ceci. Je vais le couper. C'est vrai. Elle a jeté ses hanches, son torse, ses épaules ici, rugueuses, à peu près. Sa tête est penchée en arrière. D'accord. Une main est là quand une main est là, et amenez-la ici et connectez-la, amenez-la ici et connectez-la par-dessus. C'est là qu'elle prend position, son poids, son pied remonte de cette façon. On y va. Oh, et c'est la rapidité avec laquelle je n'ai pas pu le faire. Prochaine. En bas, en haut, au milieu, penché en arrière, penché en arrière. Les épaules sont détendues. Ils pendent, tout droit vers le bas. Il y a des mains, il y a les coudes. 1 pied est là, l'autre pied est là. Et regardez ce squelette simplifié, mais elle a cette apparence, non ? D'accord. Si je veux, je peux commencer à ajouter des détails sur le corps ou quelque chose comme ça. Le suivant est un Spider-Man. Celui-ci est difficile. OK, donc je vais m'occuper des hanches, torse, de la tête, jusqu'aux épaules. Cela va se résumer à une question. Hein ? Cela passe dans un genou, puis dans un pied. Cela remonte dans un genou, puis revient dans un pied. La main est là, remonte jusqu'au coude et au-dessus de la tête se trouve là, et c'est la ligne médiane de la tête. On y va. En fait, cela a plutôt bien fonctionné. Difficile. Surtout parce qu' il est un peu allumé, il commence à diminuer à mesure qu'il se rapproche de la partie inférieure de la caméra. Les épaules sont un peu plus inclinées ici, donc c'est comme ça. Celui-ci vient, vient ici. Celui-ci s'élève vers le ciel. Elle regarde là-haut. D'accord. Cette jambe sur la hanche s'est avancée et je n'ai même pas fini. Le suivant. C'est assez simple. Hanches, torse, tête penchée en arrière. Une jambe monte et descend de cette façon. Cette jambe monte et descend et elle est hors écran. Cette épaule descend, bras. Et il est probable que l'autre épaule soit transparente et son bras en arrière. Vous pouvez ajouter certaines lignes, lignes de division. Eh bien, celui-ci est intéressant. torse, je commence généralement par les hanches parce que c'est un peu cette section médiane, l'épaule remontant jusqu'à la main. C'est vrai. Celui-ci descend étalé jusqu' à la main en bas. Il en a un qui remonte et qui s'attache au pied. Celui-ci s' avance et entre, y attache au pied. Et il a cette corde qui pend là. C'est trop simple, donc je vais l'ignorer. On y va. type avec un peu de Lean, assis sur une chaise ici, non ? Il a son Chevron ici. Regarde comme on arrive vite à les faire au bout d'un moment, non ? Ça devrait être vraiment aussi rapide. Ses mains ici signifient d'autres coudes ici, qui reviennent. Cette jambe s'avance jusqu'au genou, puis revient sur la chaise. Celui-ci avance vers le bas puis revient sur le sol. Et si je le voulais, je pourrais étoffer un peu cette chaise, sans avoir le temps de descendre. Celui-ci est plutôt intéressant. Le Chevron, les hanches. Celui-ci remonte jusqu'à la cheville , puis le pied est sorti de cette façon. manque ce pied et je ne peux pas le voir pour le moment. Alors quel genre de point de vue ? C'est la tête ici. C'est le dos. Je vais placer mes deux mains ici. Coudes, dos aux épaules. Hein ? Ça lui redonne le dos, ses fesses. On y va. Celui-ci est assis, donc le mec est juste là. Je pourrais d'abord faire les jambes. Celui-ci est en train de passer au pied. Celui-ci remonte jusqu'au genou et redescend. Ses deux mains seront là. torses ici, les épaules. Ils descendent vers la main, la tête posée sur leur droite. Ce sont des gars coriaces, comme si tu me suivais , je suis très impressionné. Je ne suis pas amoureux de celui-ci. Passons à la vitesse supérieure. Remettons-le à nouveau. On y va. Sympa et classique, non ? Donc ligne d'action. Voici l'épaule, l'épaule, la tête, regardant vers le haut. Le genou descend ainsi dans le pied. Ses coudes sont là, donc c'est là. Et puis sa main se penche. Cela avance, cette jambe, puis accroche le pied derrière ici. Cette main est là pour vous aider et c'est aussi simple que cela. OK, les gars. Cool. C'était Fast, Fast and Furious. Et je n'ai pas bien fini certains d'entre eux. Comme s'ils devenaient parfois un peu durs. J'ai l'impression que trente secondes, c'est rapide. Mais si tu te sens vraiment à l'aise avec ton squelette simplifié, tu devrais être capable de le faire, d'accord ? Il n'y a pas beaucoup de détails ici. Que dois-je faire en premier ? déterminé la ligne d'action , en recherchant cette colonne vertébrale, J'ai déterminé la ligne d'action , en recherchant cette colonne vertébrale, cet angle juste après l'avoir fait. Même si vous voyez 90 % du temps que je touche les hanches en premier, il y a le point médian juste au-dessus du milieu à mi-chemin quand je fais de la tête aux pieds, puis au milieu. C'est bon. Ensuite, je commence à dire, d'accord, eh bien, où sont le chevron du torse et tout ce qui se trouve sur leurs épaules. Il m'arrive même parfois de tracer les mains et de dire : «  OK, les mains sont ici, ici et là ». Et puis je commence à relier les choses, non ? Peu importe ce qui fonctionne pour vous, continuez à le faire. Si vous pouvez suivre des poses de 30 secondes comme celle-ci, cela fonctionne. Si vous devez commencer à 60 s. C'est cool, honnêtement, n'y a rien de mal à y aller à 60 s. Faites-le pendant un certain temps. Et ensuite, voyez si vous pouvez le renverser. Faites 60 s et si vous trouvez que c'est trop lent, mais 30 c'est trop rapide. À 60 ans, vous commencez à ajouter plus de détails. Alors vous commencez à dire : OK, eh bien, voici ma ligne de poitrine, voici la ligne du nombril, voici ceci. Vous pouvez commencer à ajouter un peu plus de ce que vous aimez, quelque chose d'important Voici la gamme de sous-vêtements ou quelque chose comme ça, non ? Voici donc les sous-vêtements qui s'y trouvent, et tu pourras ajouter ces détails et tu pourras ajouter ces détails lorsque tu les dessineras plus tard. C'était une femme Spiderman. Vous pouvez commencer à ajouter de la musculature et tout ce genre de choses, non ? D'accord. Donc, si vous avez ce genre de points de repère, vous pouvez commencer par, oh, un autre, comme la cage thoracique. C'est vrai. Où est la cage thoracique là-dedans ? C'est vrai. Alors les gars, si vous avez plus de trente secondes, faites-en usage aux États-Unis. si tu en as l'occasion, ajoute plus de choses, d'accord, il n'y a rien de mal à ça. Mettez-y plus de choses et voyez ce que vous pouvez emporter en 60 s. C'est un exercice un peu difficile, mais très amusant. Honnêtement, je ne l'ai pas fait depuis quelques semaines. Je suis un peu rouillé ici. Mais vraiment, si tu veux ajouter un exercice de silhouette amusant à ton régime hebdomadaire. Accédez à ces sites Web. Faire cela, d'une part, c'est que cela nous a pris environ 5 minutes peut-être ou peu importe une fois que nous sommes partis. C'est vrai. D'accord. 1 minute par figurine si vous le faites et que faites six à dix figures, non ? Alors voilà, six à dix minutes. Et en faisant ça presque tous les jours, tu seras tellement à l'aise avec Crick qui dessine rapidement, travaille avec des figures et tout ça , et surtout avec ce squelette simplifié. J'espère que cela vous a été utile. Si certains d'entre vous ont de la chance et vivent dans de grandes villes, vous pourriez le faire en direct. C'est exact. Ils ont des séances de dessin de figures comme celle-ci. En direct, même chronométré comme ça, 1 min, 2 min, ce genre de choses, non ? Personnellement, je préfère les photos parce que, oui, donnez-moi un meilleur angle de vue , parfois assis sur le même bureau à dessin. Je n'aime pas toujours avoir le même point de vue et les mêmes choses, mais avoir un modèle vivant devant vous. J'ai apprécié ça de nombreuses fois. C'est vraiment intéressant et c'est un défi d'un autre genre. Donc, si jamais cela se présente, saisissez-en l'occasion. J'espère que cela vous a plu et j' espère vraiment que vous allez m'en envoyer certains. Que ce soit ceux que vous avez suivis avec moi dans ce cours. Même si tu as fait une pause, c'est bon ou si tu as fait une pause, je veux juste m' assurer que tu le fais. Et je voulais voir certains de ces squelettes drôles et géniaux s' amuser avec ces gars. 13. Brasques d'anatomie: Hé les gars, EDF boy, plaisantez ici avec une autre façon de dessiner une unité d'anatomie. Cette fois, on va entrer chez Ligon. Vous allez oublier ça. Nous faisons des armes. Allons-y. Tout le monde, les jambes, les gros pistolets, non ? Oui. Je le souhaite. OK. Nous allons donc commencer, je vais expliquer une partie de l'anatomie ici, mais je sais qu'étrangement, mais je sais qu'étrangement, tout le monde le sait quelque peu quand il s'agit de bras, tout le monde sait ce qu' est un biceps et ce qu'il essaie de mordre. Ou du moins, ils pensent qu'ils le font, n'est-ce pas ? Commençons donc par la façon dont nous commençons toujours, nous avons une structure sous-jacente ici. C'est un squelette simplifié dont nous avons parlé de l'épaule au coude jusqu'au poignet et la main est pliée ici. Et nous allons dessiner le même ici, juste un peu différent de l' épaule au coude, au poignet et peut-être aux mains de cette façon. Nous verrons. C'est donc notre structure simplifiée. C'est vrai ? Épaule, coude, poignet, main. Que se passe-t-il ici ? Que se passe-t-il avec les muscles ? Vous pouvez voir en fait, je ne sais pas si vous pouvez le dire, mais sous le pec, il y a un point d'insertion d'où vient le biceps. Il remonte puis il s'insère près du coude ici sous le forum et il revient. On dirait peut-être un demi-football. Et si nous pouvons voir comme il est prolongé, il viendra ici, reviendra par là et reviendra en dessous. Et il ressemble plus à un ballon de football semi-aplati, comme certains pourraient l'utiliser dans un Super Bowl. D'accord, mais que se passe-t-il ici ? Qu'est-ce qui se passe ? Pourquoi est-ce que je vous montre ces deux bras et pourquoi sont-ils légèrement différents ? Ce qui se passe, c'est qu'il s'agit d'un biceps fléchi et c'est un puits étendu, c'est une écriture horrible. Au lieu de cela, c'est un bic Et lorsque nous fléchissons un muscle, il raccourcit généralement le muscle. Donc, ça arrive de cette façon et il est raccourci, n'est-ce pas ? Alors, ce qui se passe réellement ici, car vous pouvez voir ce pic former et que le muscle se raccourcit en dessous. OK ? Et puis il y a ce genre d'espace ouvert qui se passe ici. Ce modèle particulier, si vous ne savez pas où est Arnold Schwarzenegger. Et il était bien connu pour avoir un biceps très pointu. Tout le monde n'a pas ça, mais c'est ça oui. sommet montagneux se poursuit ici. C'est vrai. Et le même bras étendu n'a pas ce que nous appellerions ce pic. Il a cette forme longue et fluide. C'est vrai ? OK. Tellement étendu, il s'étire, se fléchit, se raccourcit et entre. C'est quelque chose d'important à retenir lorsque nous dessinons, d'accord, que les bras dans des positions différentes auront un aspect différent. Voulons-nous le dessiner un peu ? Voyez si nous pouvons pratiquer cela encore une fois. Nous allons dessiner l'épaule jusqu'au coude, jusqu'au bras. l'épaule au coude. Étendue. Le biceps sur celui-ci. Nous commencerons à l'intérieur de l'épaule et nous arriverons au bras. En fait, nous pouvons un peu rugueux sous la même forme si nous le voulons, le rugueux un peu. Mais ce qui va se passer ici, c'est que ça va tomber. Et il pourrait même se former presque comme un bol raccourci comme celui-ci. Comme je l'ai dit, tout le monde a un aspect un peu différent de son bras ou de son biceps. OK. Il se peut donc certaines personnes le décrivent comme une balle de golf. J'espère que le mien ressemble un peu plus cantaloup ou quelque chose comme ça, je ne sais pas. Et il se peut même que cette région plus petite de l'endroit où se trouvent les tendons, est un peu exposée. Et donc, vous avez un point bas dans le bras. Arnold est un peu là, non ? Et puis cette crête culminée se produit après ça. Donc, c'est un peu comme si vous pouviez imaginer la circonférence, quelque chose comme ça, non ? La plus longue est exactement ce que je dis ici. Extendu et je suppose que ça ressemble à un ballon de football du Super Bowl aplati, non ? Un peu étendu comme ça. Et il va s' insérer dans l'avant-bras ici tout Kim, nous allons d'abord entrer dans les autres parties du bras, mais je veux le prendre un peu par pièce et biceps sont ce que nous sommes, nous attaquons le premier. Maintenant, le biceps a deux fonctions. Un peu, c'est deux. C'est comme fléchir le bras, le coude ici pour l'amener vers l'intérieur. OK. Donc, ça va vraiment l'amener jusqu'au bout, n'est-ce pas ? Et c'est le biceps qui fait ça. Il est en train de le faire entrer. Le biceps fait aussi quelque chose de funky, qui est de faire pivoter la main. OK. Donc, si je regarde le biceps et que j'ai dessiné deux petites choses ici. Et nous sommes dans cette position flexible avec la main de cette façon, le biceps va avoir ce pic raccourci raccourci. Mais dans cette même position flexible, les biceps vont être étendus. Donc je sais que vous envisagez de le faire vous-même et que vous pouvez poser le crayon. Tenez votre bras devant vous avez été arrêté sur le bureau, peu importe. C'est vrai. Et gardez votre bras à cet angle de 45 degrés de 90 degrés. Angle de 90 degrés, droite. OK. Et ensuite, tournez simplement votre poignet. Vous n'avez pas la paume face à vous, c'est ce que nous appelons supinés. Puis tournez-le pour que la paume soit éloignée de vous. qui serait dans cet exemple, les paumes loin. Ici, les paumes vers, d'accord, voyez si c'est logique, non ? Lorsque la paume est loin de vous, vous remarquerez que le biceps s'allonge. Et lorsque la paume est orientée vers vous en position supinée, le biceps se raccourcit un peu. OK ? J'espère que cela vous aidera à mieux comprendre le biceps. Il s'agit de le regarder de l'intérieur du bras. Nous pouvons descendre et regarder ça de l'extérieur du bras ici. Nous avons une épaule, un coude jusqu'au poignet et la main écrit. Le biceps, comme nous le savons, commence dans l'épaule, arrive quelque part près du coude mais pas tout à fait. Et puis en dessous, mais de l'extérieur ici, nous ne le voyons pas. Tout ce que nous voyons, c'est que nous ne voyons que cette partie et c'est Robbie Robinson. Il a ce pic élevé jusqu'à son biceps, non ? Et il a ce point bas ici et cette petite zone que nous voyons ici. Mes effets sonores, c'est ce que nous voyons du biceps du côté opposé du bras, de l'extérieur. Pas de l'intérieur comme si nous regardions la première, mais la deuxième position, à droite. OK. Donc, si vous avez pris l'épaule, vous savez, ma petite analogie à l'ail, mes gousses d'ail ici. Ne vous inquiétez pas à ce sujet. Si ce n'est pas le cas, vous y entrerez. Mais sortir de l'épaule est ce que nous appellerions le muscle brachialis qui tapisse le muscle ici, à l'extérieur d'ici et qui s' insère réellement dans la forme. Vous pouvez toujours voir l'insertion, mais parfois vous pouvez la voir alors qu'elle court à l'extérieur du bras ici. OK. C'est ce qu'on appelle le brachialis. Et cela donne beaucoup d'épaisseur au bras, surtout à ce bras extérieur ici. Ok, alors imaginez que c'est un peu comme un tube et ça arrive. Voici le milieu de la tête médiale du deltoïde et la saucisse brachialis comme un tube qui la suit et disparaît sous le forum. OK. Oui, pas mal. Je suppose que ce que nous sommes ici, parlons forums parce que cela nous amène ici. Les forums sont très faciles à diviser en deux grandes sections. Cette partie et cette partie. Maintenant, le formulaire. J'ai presque peur d'essayer de vous parler des différents noms des forums parce que ce sont des trucs vraiment compliqués et il y a tout un tas de groupes qui se superposent, non ? Mais par souci de simplicité, je tiens à dire que ces derniers sont les fléchisseurs, désolé. Ceux-ci ici. Flex. Les fléchisseurs. OK. Et ces derniers sont les extenseurs. OK. Je vais vous montrer un peu plus en abordant différents diagrammes. Mais en gros, voici le coude, voici un poignet, n'est-ce pas ? Voici un coude. Voici un poignet. Si les mains se sont accrochées de cette façon, elles vont fléchir les fléchisseurs. OK. Donc, celui-ci et si vous faites cela, si vous pliez votre poignet, désolé. Comme vous le savez, la plupart du temps, voyez-vous ce gros bol de muscle qui descend dans l'avant-bras, n'est-ce pas ? L'extenseur est un peu différent lorsque nous tendons la main et notre risque de cette façon. Il ne s'agit pas d'une culpabilité audacieuse comme ça, mais reste vraiment resserrée. Vous verrez ces bandes se superposer et cela fait partie du problème avec les extenseurs et tout le reste est qu' il y a tellement de bandes qui s'adaptent, s'adaptent et s'écoulent dans la forme qu'elle est, elle devient vraiment, vraiment. compliqué. OK ? Donc, ce que je veux vous montrer ici en gros, et je vais passer dans le prochain pour voir comment ça se passe un peu. Mais vous pouvez voir comment ces groupes circulent, n'est-ce pas ? Et ils s'enfoncent dans cette partie fléchisseur en ce moment. OK. Et puis l'extenseur est à l'extérieur. Cool. Allons-y et voyons à quoi ça ressemble ici. Ok, donc voici un moyen plus simple de le faire ou de ne pas le faire, mais nous pouvons le regarder sous un angle différent ici. Et nous avons l'épaule jusqu' au coude, jusqu'au reste, à droite. Jetons un coup d'œil aux forums. Première année. Les fléchisseurs sont sur la face inférieure du bras dans ce cas, n'est-ce pas ? Et ils viennent ici, ok, maintenant aussi risqué que semi-neutre, semi-flexible, ce gars est la masse de ce saut raison qu'il a juste un bras massif de toute façon, donc je pense qu'il est assis, pète dans ses bras. Écoutez, vous avez essayé. Cela n'a pas vraiment d'importance. Mais pour notre bien, nous pouvons voir ce qui se passe ici, c' est ces énormes fléchisseurs qui sortent de cette façon. Donc, vous pouvez presque comme si vous imaginez que vous étirez l'os ici, non ? La structure sous-jacente. Et en bas, il y a ce gros muscle fléchisseur. S'il devait calfeutrer comme un risque de cette façon, ça sortirait encore plus cool. C'est un peu calfeutrant derrière plus de terre, non ? Et nous pouvons voir que nous pouvons voir une partie du devant de sa main ici. OK. Donc, s'il devait fléchir les doigts vers son coude, cela ferait fléchir cette partie du bras. Maintenant, s'il devait l'étendre dans l'autre sens, ramenant le haut cette paume à la main vers eux-mêmes. Ensuite, vous commencez à travailler sur ces extenseurs. Et le principal extenseur que vous verrez plus souvent est le brachioradialis ici. Et cela aide à soulever le muscle et à lever la main de cette façon et d'autres choses, n'est-ce pas. OK. Voyons donc voir. J'aime bien avoir un petit coude simple ici. Voyons si nous pouvons voir le radial brachial ici. Ce serait ce muscle géant qui coule ici. OK ? Et maintenant, vous pouvez voir comme regarder tous ces lions, saints, ça devient fou, n'est-ce pas ? Oui, c'est vrai. C'est le forum si vous en déchirez vraiment la peau. Et tout n'est que ces bandes de tendons et de muscles et tout. C'est une partie incroyable de nos machines, mais il est vraiment difficile de tomber en panne. C'est pourquoi je voulais vraiment vous montrer cela. Concentrez-vous sur les fléchisseurs, concentrez-vous sur les extenseurs, et vous obtiendrez la forme de base et tout ira bien. Tout le reste sortira du poignet et coulera de cette façon. OK. En bas aussi. Très bien. Oui. Voulons-nous passer à autre chose ? Voyons voir. Oh, non. Je veux vous montrer un peu plus de forums ici. Nous allons venir ici, épaule et poignet. Et voyons si nous pouvons le trouver ici. Est-ce que c'est brachioradialis sur le haut du bras. Voici le fléchisseur. Tous les fléchisseurs et autres choses comme ça. Et il y a environ quatre muscles ici des muscles fléchisseurs superficiels et autres. Vous n'avez pas besoin de tous les connaître. OK. Le coude arrive ici, ne vous inquiétez pas. Ils vont se former ici. Je veux juste que vous puissiez reconnaître que c'est l'extension, c'est la flexion. Donc, si nous devions le dessiner , encore une fois, nous descendons ici. Nous savons que nous avons ce biceps ici, non ? Nous savons que Brac, votre brachial ici, le radial brachial, ce gros fléchisseur va venir sur le haut du bras et descendre. Tout le monde est un peu différent par sa forme et les fléchisseurs superficiels sont en bas ici. Ensuite, nous arrivons au coude, puis nous arrivons derrière le bras. Mais je n'y suis pas encore arrivé. Allons-y maintenant. OK. Donc, si tout le monde sait ce qu'est un biceps, je suppose que vous savez tous ce qu'est un triceps. Bi signifiant deux têtes. Je n'ai pas fait ça. Je vais revenir ici et vous dire ce que sont les deux têtes, parce que cela n'a pas vraiment d'importance, mais je veux que vous le sachiez de toute façon, juste au cas où quelqu'un que je vous ai demandé, il y a en fait un divisé. Il descend presque au milieu du biceps ici. Vous ne le verrez probablement pas ici. C'est le long de la tête supérieure. Il y a donc une tête ici et la seconde vers le biceps. Une tête d'un côté à l'extérieur et à l'intérieur. OK. Certaines personnes peuvent voir la scission si elles sont vraiment maigres ou quelque chose comme ça, ou si elles ont juste une bonne génétique, vous verrez ceci, cette fracture du milieu descendant au milieu, où vous verrez simplement des scintillements de fibre au milieu. OK ? C'est pourquoi on l'appelle un biceps. Tricep est un peu plus facile à voir. Le biceps n'est pas toujours clair pour les têtes avec un triceps, c'est que nous avons cette grosse tête arrière au triceps. OK. C'est donc notre numéro un jusqu'ici, non ? Oui. C'est essentiellement la tête longue. OK. Je l'appelle fondamentalement je pense que c'est une tête arrière, mais c'est la tête longue. OK. Ensuite, il y a la tête latérale, qui est la tête avant. Et cela prendra différentes formes. Et puis il y en a un qui souligne tout cela. Je suis confus. Ne vous inquiétez pas. Nous allons le dessiner à nouveau de l'épaule jusqu'au coude et c'est là que nous nous arrêtons. Faisons d'abord la partie inférieure. Imaginez qu'il y ait juste un tube qui va de l'épaule jusqu'au coude. OK. Nous pouvons considérer cela comme la base du bras, n'est-ce pas ? Dans ce tube se trouve en fait l'une des têtes du triceps. C'est difficile à expliquer, mais c'est un peu comme ça. OK. C'est un peu sous-jacent à tout et c'est ce qui ajoute de la viande et du volume au triceps. En plus de cela, il y aurait cette tête arrière. Et ça va rester comme ça. OK. Et puis sur le devant se trouve la tête latérale et elle restera comme ça. On a donc 123 têtes au triceps. Cool. On l'appelle aussi parfois le fer à cheval, non ? Parce qu'il a un peu d'effet fluide de cette façon, n'est-ce pas ? Le truc, c'est qu'avec le triceps, il ne ressemble pas un fer à cheval sous tous les angles car il le regarde directement d'ici. Et nous pouvons le voir, cet effet de fer à cheval génial , facile à voir, n'est-ce pas ? Mais du côté ici, nous ne voyons pas que ce que nous voyons est le brachial radial du côté de cela ici. Et on voit juste un peu le triceps sortir comme ça. D'accord ? C'est pour deux raisons. Premièrement, nous voyons la tête extérieure du triceps ici. Oui, la grosse tête latérale à l'extérieur ici, mais aussi parce qu'en ce moment le triceps n'est pas fléchi. Qu'est-ce que j'ai dit de la fonction du biceps, c'est que tu te rappelles ce qui me fait déjà passer un test ? C'est vrai. OK. La fonction du biceps est déplacer le bras de cette façon, n'est-ce pas ? Pour déplacer le bas du bras vers l'épaule et la flexion du coude. L'âme, ce qui se passe ici quand il est remonté, nous obtenons ce biceps qui s'épanouit. Et quand le triceps s'étire au-dessus du membre, à droite. D'accord. Mais ce que fait le triceps c' est qu'il essaie de redresser le bras, sa fonction, d'accord. Ainsi, le biceps étendu lorsque ce bras est redressé, mais le triceps, c'est là qu'il fléchit. Alors, vous obtiendrez cet énorme. Si nous le regardons de l'extérieur, nous aurons l'occasion de voir cette tête latérale vers le triceps descendre, se fléchir, puis elle entre dans le coude ici et tout. D'accord. Est-ce logique ? Donc, lorsque le prix du moment où les bras se sont redressés, comme nous pouvons le voir ici, c'est à ce moment que le triceps est à son meilleur niveau. C'est, vous savez, il est fléchi. Il montre toute sa forme et tout ce genre de choses. D'accord. Et il a cette forme de fer à cheval et c'est là que s' écoule l'épaule. Voyons si c'est logique. Brachioradialis ici. Bon, alors que disons-nous ? Vous voulez faire demi-tour ici ? Allons-y, faisons-le. Je vais en donner quelques uns différents. Qu'est-ce que je fais ? Faites-le de cette façon à la place. D'accord. Les épaules là-haut. Très bien. Je vais le faire de cette façon. Les pouces ont pointé de cette façon. Donc, si les pouces pointaient de cette façon, cela signifie cela. Et oui. Pouces pointus neutres. C'est le pouce. C'est un pouce moche. Je sais, mais c'est mon pouce. D'accord. Cela peut être plutôt mauvais. Si les pouces pointaient de cette façon, cela signifie que nous allons regarder l'intérieur du bras. Donc, le biceps, l'épaule est évidemment plus gros. biceps vont venir ici et les insérer. Tricep va venir, quelque chose comme ça. Très bien. Nous verrons le forum descendre. Et en réalité, c'est l'intérieur. C'est donc en fait les fléchisseurs ici. Et ça va descendre au poignet. Cela commence à ressembler à quelque chose que nous aurions peut-être déjà étudié. Si vous avez déjà fait l'unité de jambe, cela vous paraîtra un peu familier, non ? Le biceps vient d'ici , puis entre dans l'épaule ici. C'est donc le pouce levé. Voyez si ça aide si je le fais pivoter de cette façon. Non, ça a toujours l'air plutôt boiteux. Je pense que c'est mon pouce là-bas. Un peu plus de main pour moi. Ajoutez-le. C'est plutôt mauvais, mais je pense que vous comprenez ce qui se passe ici. Voici l'épaule, voici le biceps. Tricep arrive en dessous. Voici les formes du coude. Venez ici et nous avons pris les formes de poignet. C'est vrai. OK. Maintenant, que se passe-t-il s'il regarde directement vers moi ? À quoi cela ressemble-t-il ? C'est vrai ? Ce qui se passe, c'est que tout va tourner un peu de cette façon, n'est-ce pas ? Le pouce a tourné vers l'intérieur. Alors, qu'en est-il du bras ? Ce qui se passe ici, c'est que le biceps prend le milieu. D'accord. Le biceps passe au milieu, que le triceps se trouve derrière lui. Comme ça parce que les triceps beaucoup plus gros que le biceps. Mais ce que nous allons voir de la rue au point de vue c'est peut-être quelque chose comme ça. OK. Et ça va dans l'épaule, peut-être dans le PEC quelque part ici. D'accord. Le biceps est assis ici. Les forums vont venir comme ça. Et nous allons commencer à voir les brachialis commencer à se replier un peu. Maintenant, nous allons voir un peu les extenseurs commencer à y entrer. Et les fléchisseurs commencent à rouler de cette façon juste un peu. Très bien ? OK. Et le pouce et la main laide. Cela a-t-il du sens ? Et maintenant, ça va de cette façon, qui ressemble presque à ce que nous cherchions pour leaper Eastern. Plus tôt. Tout tourne un peu autour. Le biceps sera de ce côté-ci maintenant. L'épaule va entrer. Voici le brachialis, il roule. Le triceps va venir. Plus d'informations ici. J'en verrai davantage au fur et à mesure qu'il se renverse. Le radial brachial. Et tous les autres extenseurs viendront de ce côté-ci. Le fléchisseur ne fera que faire allusion de ce côté. Voici le coude. Et on y va. Et jusqu'à l'épaule. Mes mains sont vraiment mauvaises ici, mais nous n'étudions pas les mains. Ce que je veux que vous compreniez, c'est comment les bras seraient tournés, n'est-ce pas ? Qu'ils continuent de tourner autour d'eux. D'accord. Bien sûr, sans arracher le bras de quelqu'un, on ne le voit pas trop bien. Voici un exemple de ce à quoi ressemblerait le triceps. De l'arrière. Nous avons cette tête extérieure qui vient vers le coude. Nous avons cette longue tête du dos qui vient aussi, mais entre les deux, c'est ça qui y pense, ce tube qui tourne ici, non ? Cette tête médiale. Et c'est juste un peu souligné, puis ils sont par-dessus tout. D'accord. Jetons un coup d'œil, à quoi ça ressemble de l'intérieur. Pas grand-chose. Il n'est pas vraiment flexible ici parce qu'il ne se concentre pas là-dessus, mais ça ressemblera à ça et souvent descendre jusqu'au coude. Très bien. Et il y a peut-être un peu de détails ici. Vois si ça se manifeste, non. Cette tête intérieure est une tête tellement massive au triceps. Vous ne verrez pas grand-chose d'autre se passer là-bas. Notez également dans l'aisselle provient du PEC. Dans l'aisselle, il y a une bande de tendons qui coule ici, puis nous entrons dans les lattes. Mais c'est pour un autre cours. Ok, je pense que nous pouvons passer en revue maintenant. Allons-y. Le biceps divisé en deux têtes, mais généralement vous ne pouvez pas le voir, d'accord, moins que quelqu'un ne soit vraiment maigre ou simplement génétiquement doué du biceps, c'est qu'il aide à faire monter la partie inférieure du bras vers le épaule. D'accord. Il a cela comme fonction principale, la flexion du coude. Et quand il fait cela, il commence à raccourcir la tête du biceps. Il commence à le fléchir et à le raccourcir. D'accord. C'est donc la fonction principale du biceps, mais la fonction secondaire consiste à faire tourner le poignet. Et cela aide également à raccourcir la tête du biceps. Il paraît plus court. D'accord. Et rappelez-vous que je vous ai demandé de vous entraîner un peu à regarder comment, lorsque vous tournez votre poignet, le biceps se déplacera de haut en bas, raccourcissant et s'allongeant, n'est-ce pas ? Ensuite, nous sommes entrés dans quatre muscles, les fléchisseurs et les extenseurs. Et je vais vous rappeler encore une fois qu'il y a tout un tas de muscles et tendons dont vous n'avez pas besoin de vous souvenir. Il suffit donc de penser à la cuvette à l'intérieur du bras plutôt qu'aux longues bandes d'extenseurs à l'extérieur du bras. D'accord. Lorsque le poignet se penche, cette balle fléchit lorsque vous sortez la main et que vous étendez le haut du dos de la main, n'est-ce pas ? Ça va marcher. Ces extenseurs. Nous descendons ensuite dans le triceps. Et nous savons que nous avons 123 têtes pour le triceps, n'est-ce pas ? Et qu'ils ressemblent un peu à un fer à cheval. D'accord. Autre chose que j'ai souligné c'est le brachial radial de la forme et le brachialis, la saucisse du milieu. Il descend donc au milieu de l'extérieur du bras, puis disparaît. Ici. Peut-être que je ne l' effacerais pas juste pour que vous puissiez le voir disparaître . Il disparaît ici. Et donc de l'extérieur du bras c'est le brachialis qui entre dans ce gros extenseur, c'est le brachial radial. Ok, celui-ci ici, pour que nous puissions voir le brachial et ensuite il se forme et coule, tombe sous le brachial radial. Et puis nous sommes allés tourner autour de ce bras, à droite. On peut le voir avec le pouce, les pouces levés, à droite. Que le biceps serait plus assis sur le dessus ici, le triceps en dessous. Nous regardons l'intérieur du bras ici. On va donc voir cette grosse boule de fléchisseurs, n'est-ce pas ? Et nous descendons au poignet, dès que nous commençons à le tourner. Et en fait, le poignet, nous passons dans cette position. Le pouce se déplace de cette façon. D'accord. Nous pouvons voir que les extenseurs commencent à se produire. Les fléchisseurs sont en dessous ici. Le biceps se trouve ici au milieu, s'insère sous l'épaule et picotte les triceps que vous voyez souvent venir de derrière, regardant un peu. D'accord ? Tout dépend de la façon dont vous voulez dessiner votre personnage, combien musclé ou autre, n'est-ce pas ? Est-ce logique ? Ok, et alors que nous tournons encore plus pour que nous ayons l'extérieur du bras, nous avons le biceps ici. Le brachioradialis vient ici, disparaît sous le, désolé, le brachialis disparaît sous le brachioradialis. Nous commençons à entrer à nouveau dans cette partie. Les différents tendons et Banza viennent. Et puis ce fléchisseur commence à s'approcher un peu en dessous, n'est-ce pas ? Le triceps arrive derrière et on peut voir un peu cette tête extérieure ici, non ? Oh, et mes gros pouces levés. Cool. Très bien. J'espère que cette unité de bras vous a été utile. J'espère que vous prendrez les feuilles de travail que je vous donne et entraînez vraiment sur eux et trucs avec celui-ci que je vous ai donné ici, évidemment, vous pouvez suivre ce que je fais, vous Je sais, juste désolée, plutôt sur le type de feuille vierge. C'est vrai. Et je vous ai donné une autre page sur laquelle vous pouvez vous entraîner juste pour continuer à travailler ces bras, voyant à quoi ils ressemblent dans différentes rotations et autres choses, voir si tout cela a du sens pour vous et des trucs, je sais qu'il faut un pendant que je prendrais un peu de temps pour m'y habituer. Mais c'est de ça qu'il s'agit, non ? Alors, continuez à pratiquer les gars, continuez. 14. Manches d'anatomie: Hé les gars, Edward, plaisantez ici avec un autre comment dessiner une unité d'anatomie. Cette fois, nous allons entrer entre des mains expressives ou simplement des mains. C'est si dur. Mais allons-y. Oui. J'ai repoussé ça comme vous avez repoussé l'étude des mains. Pourquoi faisons-nous cela à nous-mêmes ? Pour être franc, les mains sont plutôt dures, n'est-ce pas ? Non seulement ils sont pensés, mais ils sont très importants. Je verrais que si nous apprenons l' anatomie au-delà des proportions de base, je dirais que c'est la chose numéro un que vous avez un maître. Lorsque nous dessinons des personnages, c'est soit le visage, soit les mains. Vous savez, vous avez bien compris ces deux-là et tout le reste peut juste être là. Mais mon garçon, vous vous trompez dans ces deux-là et vous avez des ennuis, non ? Bon, alors passons à et voyons ce que nous allons faire pour les mains. Parlons un peu de la structure osseuse. Nous avons les os métacarpiens, non ? Et oui, nous pensons souvent que c'est la partie principale de la main. Nous pouvons voir qu'ici, ils sont détachés l'un de l'autre. Mais quand nous regardons notre main, ils ne le sont pas. C'est vrai. Tout cela fait partie de l'unité majeure de votre paume de la main, n'est-ce pas. OK. Ils sont donc là et nous avons les chiffres qui sortent de là, n'est-ce pas ? Mais le simple fait de faire un petit cercle pourrait ne pas le couper parce qu'il n'en prend pas exactement la forme. Je pense que ça marche plutôt bien parce qu' on regarde ce cercle simple, on peut juste aller 1, 2, 3, 4, 5, non ? Et nous pouvons y mettre les jointures principales et le faire de cette façon. Certaines personnes ne l'aiment pas en tant que cercle. Vous savez, j'ai vu d'autres personnes le faire plus comme un pentagone. Comme ça. Je pense qu'un ou l'autre fonctionne. Le cercle, vous savez, je pense que le cercle fonctionne parce que vous avez cette quantité supplémentaire de chair qui se produit souvent sur les côtés ici et autres choses. Donc, si je suis un peu arrondi en cercle, je sais juste que je vais devoir mettre ce petit dividende. Comme un petit Pac-Man. Si vous voulez aller avec le Pentagone, je pense que c'est cool si vous voulez aller avec le Pac-Man avec la petite souris ou la bouche gravée de lui, n'est-ce pas ? C'est aussi cool. Quel que soit le type de fonctionnement dans votre cerveau, n'est-ce pas ? Le Pentagone, quoi qu'il soit, je veux que vous le considériez comme un peu un disque, mais comme un objet 3D. Donc, si nous voulons faire ça, assurez-vous de lui donner un peu de profondeur, n'est-ce pas ? Est-ce logique ? Vous savez, assurez-vous qu'il y a un peu de profondeur. Et si vous allez aller avec le Pentagone, haha, nous pouvons utiliser ce pentagone. voyez, j'ai des références pour oui, vous pouvez avoir ce genre de choses pour la profondeur, non ? Donc, si vous voulez utiliser la base du Pentagone comme celle-ci, réalisez que quel que soit l'angle que vous regardez, il peut y avoir un peu de profondeur à adhérer. C'est vrai. OK. Et alors, les jointures se détachent de quelque chose comme ça, non ? Est-ce logique ? Cercle, Pentagone, c'est votre choix. Quoi que vous trouviez dans votre cerveau, un peu plus facile et des trucs, n'est-ce pas ? J'utilise le cercle pour envelopper les os métacarpiens et des trucs comme ça. Pour moi, ça semble plus facile surtout parce que je regarde ma paume ici et ça coule comme ça, non ? OK. Parlons donc un peu des muscles au fur et à mesure que nous y entrons. Nous avons des muscles fléchisseurs ici dans cette zone, non ? Vous pouvez voir que sur la paume, ces dernières sont vraiment fortes parce qu'elles sont capables de tirer le pouce dedans, n'est-ce pas ? Nous avons également des superpositions sur le dessus et ils sont capables de plier la main et un peu sur le dessus de la main. Nous n'avons pas autant de muscles en soi. Ces extenseurs et ces trucs comme ça, vous savez, aident à mettre en place et à stabiliser les os métacarpiens, n'est-ce pas. Donc, vous pouvez souvent voir les os ici ressembler à ça, non ? Est-ce logique ? Et c'est un peu de muscle et tendon enroulés par-dessus, non ? Et ensuite, nous pouvons entrer dans les chiffres maintenant. Un coup de poing. Très bien. Aux jointures. D'un coup de poing à jointures. Maintenant, ça dépend. Voulons-nous compter cela ? On peut compter ainsi, n'est-ce pas ? Si nous voulons le faire, alors nous réalisons que le, vous savez, nous regardons le pouce, c'est plus court, est-ce pas ? Comme tout le monde le sait. J'aurais dû tous les deux connaître Capitaine Evidence Bannière, quand je fais ça correctement. Que ce monticule de chair vient ici et s'enroule autour de cette articulation , puis nous avons juste l'extension pour le pouce. C'est vrai. OK. Donc, les doigts les plus longs auront ça. 12 jointures s'étendant. Le pouce aura juste celui et ensuite la viande en suspens, non ? OK. Voyons si nous venons ici, nous pouvons le voir et ensuite cela s'étend au-delà, non ? Je veux donc que vous puissiez vous entraîner à essayer de dessiner un cercle puis tracer où vous pensez que vos jointures seraient, n'est-ce pas. Si vous voulez faire les effets sonores du Pentagone, ou vous pouvez également le faire. Je suis vraiment, c'est à vous de décider, n'est-ce pas ? Et puis tracer les doigts, les chiffres, n'est-ce pas ? Et puis aussi trouver où leurs jointures. Vous pouvez donc tracer une ligne. Je trouve que cela fonctionne aussi, non ? Balaie vers le majeur ici, généralement c'est le plus long, non ? Et vous pouvez tracer les jointures adéquatement. Même si sur celui-ci, c'est le dessous. Nous n'allons pas voir les jointures. Au lieu de cela, nous voyons que les muscles fléchissants qui se trouvent entre eux aident à replier les doigts vers le bas, non ? OK. Donc, quand il s'agit de structure simplifiée de la main, mon favori personnel va avec un disque avec un petit dividende, petit morceau pour l'entre-entre le pouce et les trucs, n'est-ce pas ? Voyons maintenant si nous pouvons trouver cela alors que nous commençons à pratiquer quelques exemples ici. OK ? Le disque de surface serait quelque chose comme ça. Et ensuite, nous avons un peu de profondeur, non ? Nous avons le nœud ici, ici, ici, ici, ici, ici. Et puis on peut trouver la deuxième articulation, n'est-ce pas ? Tout cela est assez légitime d'après ce que nous avons vu précédemment. OK. La main se penche quelque peu pour le pouce, c'est pourquoi vous obtenez un peu de distorsion ici, non ? Mais maintenant, nous allons avoir un peu de courbure dans la deuxième partie de l'articulation du doigt ici. OK. Pas sur le pouce. Et en fait il y a des pouces presque étendus ici, non ? Et donc nous allons l'avoir Ruffin comme ça. Maintenant, ce que je pourrais faire quand je fais quelque chose comme ça , c'est, vous savez, après avoir comploté dans les doigts , les jointures, je pourrais plutôt donner la forme de ce que j'essaie de réaliser de toute façon. Et puis Ruffin, je pense que les jointures devraient disparaître. OK. Quelque chose dans ce sens, c'est vrai. Est-ce logique ? Je commençais donc à remplir où se trouveraient les freins et ensuite je peux m'ajuster davantage. Peut-être que celui-ci veut se plier un peu plus, quelque chose à garder à l'esprit avec les doigts. Certains d'entre eux agissent de manière vraiment indépendante et d'autres ne sont pas aussi bons pour cela, n'est-ce pas ? OK. Voici donc notre petit disque où les jointures se dressent, vous savez quoi, je vais le dessiner en plus pour vous ici juste au cas où vous suivriez avec moi. Je sais que, comme tous, vous fournissez deux feuilles de travail ici. L'un où j'ai esquissé partout et l'autre où tout est vide. Et j'ai entendu des commentaires de différents étudiants dont ils préfèrent. Je vous donne donc tous les deux écrire le pire scénario, vous vous entraînez deux fois. Je vais donc puiser là-dessus et on va chercher les jointures, n'est-ce pas ? Il y a nos cinq qui s'enroulent bien. Maintenant. Comment allons-nous faire cela ? Vous savez, où sont, où sont les prochains points ? OK. On y va. Même si je ne peux pas voir celui-là, je sais que je peux m'en sortir un peu, n'est-ce pas ? Et tu sais quoi, je vais le faire d'abord. On y va. Il y a donc les articulations des articulations, non ? OK. Oh, et on a eu le pouce. Cool. Pas mal. Pas mal. Je veux que vous le fassiez ici. Si vous l'êtes, vous savez, si vous avez besoin d'un petit modèle là-bas, non ? Ok, donc ce que nous faisons pour cette unité, c'est de nous entraîner encore et encore et encore et de voir si nous pouvions trouver où se trouvent les jointures. C'est vrai ? Nous pouvons voir, comme je l'ai dit, j'aime bien ce disque parce qu'il donne un peu de courbure. Je n'aime pas la Street Boxing, ce genre de choses pour les mains ou quoi que ce soit. La courbe, la plupart des gens ont un type de courbe naturelle. Et nous savons que la courbe peut même se déformer un peu lorsque nous commençons à plier la main et les choses, à droite. OK. Alors, où sont les jointures ? On finit ? Nous pouvons, si vous voulez juste tracer une ligne et voir cette articulation devrait revenir un peu et je ne devrais pas revenir en arrière, mais nous travaillerons avec elle. Très bien. Et puis trouvez où se trouvent les articulations. Très bien, cool. Continuez le camionnage. Dois-je vous raconter une histoire de jointures ? Je dessine ici. J'ai vraiment cassé le mien. Je veux dire que c'était dans un accident de voiture, mais c'était vraiment moi qui faisais quelque chose de stupide après l'accident de voiture. Très bien. Et je me suis séparé. Séparé ça, toute cette articulation s'est détachée et on ne s'en est pas rendu compte. Mais au fur et à mesure que les minutes et les heures passaient, je me rendais au gymnase. Je suis arrivé au gymnase et j'ai essayé ramasser quelques choses comme des poids haltères et des trucs, et je n'ai pas pu continuer à tomber de ma main. C'est vrai. Hé, écoutez, quand vous dessinez à côté, vous pouvez soit dessiner ici si vous voulez, si vous voulez un peu d'espaces blancs ou à mi-chemin, je ne sais pas, essayer de trouver votre groove ou vous pouvez dessiner comme, vous Je sais, juste à côté. C'est à vous de choisir. OK. Donc oui, j'ai cassé mon articulation et j'ai eu de la chance pour moi, c'était ma main de dessin. Donc non seulement ça m'a fait sortir du gymnase pendant un certain temps, mais oui, j'ai quelque peu bloqué ma vie de dessin pendant un moment. Je pense donc avoir reregardé tous les épisodes de Game of Thrones qui étaient à l'époque. Et toutes les autres séries sur lesquelles je pouvais mettre la main. Je devrais mettre un petit avertissement pour les blagues de papa ici ou quelque chose comme ça, non ? Oui. Oh, c'est intéressant de voir comment on commence à se raccourcir un peu du bout des doigts, non ? Ce n'est pas toujours facile. Et peut-être que ce que nous pouvons commencer à faire, c'est qu'une fois que nous avons comploté cela maintenant, commençons à le faire selon cette règle des mains. OK. quelque sorte nous pouvons basculer et voir, ajoutons un peu de muscle. C'est donc ici que nous allons avoir ce boeuf ici. Nous allons avoir cette section ici. Nous allons avoir ce pliage. Celui-ci est étendu donc il n'est pas si fort, n'est-ce pas ? Ok, alors quand vous dessinez le dessous de la main, vous avez souvent cette belle forme plutôt mauvaise. Oui. Même dans l'unité non mais je parle toujours de bots. Je suppose que j'aurais pu tirer ça. Nous sommes donc venus ici. La grosse empreinte de pouce est généralement assez énorme. Le tarif arrive ici. Et vous pouvez penser que c'est une unité simple ou quelque chose comme ça. Le pouce, non ? Avec un gros pivot tournant ici. C'est là que nous commençons à devenir un peu compliqués. Les doigts sont sûrement un pliage. Vous pouvez utiliser les plis pour vraiment, vous savez, les angles des plis. Donc, lorsque vous y réfléchissez, voyons si cela a du sens pour vous. Comme, vous savez, si nous dessinons des lignes de circonférence, cela va commencer à se passer comme ça. Celui-ci va commencer à se passer comme ça, n'est-ce pas ? Vous voulez donc avoir ça dans vos plis un peu. voici un qui se déroule, voici l'autre dossier, n'est-ce pas ? Et plus vous le montrez, plus vous commencez à montrer de quel angle cela vient. La sangle entre les deux, n'est-ce pas ? Et voyez si nous pouvons montrer celui-ci ici. C'est un peu arrondi. Très bien ? Il est suspendu. Il y a ce pli juste en dessous. Il y a ce pli ici. Un peu d'étirement selon que vous voulez montrer de l'âge et une main ici. Oui, juste sur l'exemple parfait. Eh bien, c'est trop d'âge en fait. Vous savez, nous avons pu avoir la peau lâche. C'est plus que ce que je voulais. Je ne veux pas autant de peau. Je suis sûr que j'y arriverai éventuellement, mais ce n'est pas ce dont je parle. Vous pouvez montrer toutes ces rides. J'adore les rides, surtout autour des jointures. C'est donc un beau petit détail vous pouvez ajouter là-dedans et des trucs, n'est-ce pas ? Mais vous remarquez que cette personne, cause de cette peau lâche, perd une certaine définition dans sa main. Très bien, voyons si je peux trouver un meilleur exemple de ce dont je voulais parler à des fins de définition dans la main. Oui, peut-être de retour ici. Vous pouvez commencer à en ajouter et j'utilise mes jointures tracées, n'est-ce pas ? Comment, comment j'ai tracé ces jointures précédentes. Et puis vous pouvez commencer à ajouter détails et ces trucs d'os, n'est-ce pas ? Et si vous voulez ajouter définition à une main comme une grosse main osseuse, vous pouvez vraiment l'ajouter, n'est-ce pas ? Donnez une définition supplémentaire ici. Pour tous les os et tendons qui s' enroulent autour de tout ça, non ? Est-ce logique ? Cool ? C'est donc une autre façon d'aborder. Détails sur les mains. Vous pouvez leur donner des rides, des plis. Plus vous en faites, plus il sera vieilli. Mais vraiment, il y a beaucoup de choses qui se passent ici. Je veux vraiment que tu comprennes que tu dois juste ajouter les masses dedans, non ? Et puis vous pouvez avoir ce petit, les tendons qui coulent le long du poignet. Et si vous voulez le minimiser, comme je l'ai dit, vous pouvez simplement ajouter des détails autour des muscles ou désolé, les jointures et les grosses masses, n'est-ce pas ? Donc oui, en fait, les muscles ici, les plis. C'est vrai. Tous ces fléchisseurs et ces trucs, c'est ça. OK. Les fléchisseurs des doigts , puis les jointures, puis toute masse trop importante dans la main. Cool. Donc oui, j'espère que vous vous habituez à essayer de trouver. Maintenant, celui-ci est intéressant car ce qui s'est passé ici, le disque est ici. Et nous pouvons le voir sur cette surface. Mais cette partie se plie un peu. Le poing est venu vers elle. Oui, l'articulation du pouce est sortie. Voyons donc si nous pouvons le trouver. Un joint-à-jointures, trois jointures pour les jointures. Vous voyez comment ça se déplace, non ? OK. Voyez si vous pouvez le faire. Dessinez-le. Et ensuite. Apportez les jointures tout autour, quelque chose comme ça, non ? Voyez comment ils vont balayer cette main. OK, c'est cool. La prochaine chose qui est importante dans laquelle je veux vraiment entrer , c'est que les mains saisissent les choses, non ? Je sais que c'est juste de la pratique, mais je veux que vous sachiez que la forme est toujours là, que notre cercle est toujours en cours. C'est assez direct. Très bien ? On est assez droit là-dessus. Cette main, n'est-ce pas ? où nos jointures, eh bien, nous savons que nous avons celui-ci ici. Très bien. Nous pouvons donc déterminer si nous allons utiliser le Pentagone ou si nous allons utiliser notre méthode du petit cercle. Je suppose, tu sais quoi, B ici, B ici, B ici, B ici. C'est vrai. OK. Maintenant, où sont passés les articulations ? Pouvez-vous les voir ? Celui-là, ça monte jusqu'au pouce, petit petit. Nous savons que même si celui-ci est obscurci, il va finir ici, non ? Cela va venir ici. Il y a donc une articulation ici. Et il y en a probablement un à mi-chemin. Celui-ci va monter jusqu'ici, jusqu'ici, puis sortir. Donc celui-ci va faire la même chose jusqu'ici, jusqu'ici, puis dehors. Et celui-ci va probablement faire la même chose jusqu'ici, ici, puis dehors, non ? OK. Alors, ce que vous devriez faire, voyons si nous avons de la place au-dessus. Oui, faisons-le. Dessinez la main au-dessus. Voici le poignet. Voici le bras qui arrive. Et puis tracez où sont les jointures ? Ils ne changeront pas vraiment, vous savez, ça ne changera pas trop à moins que nous ne commencions à plier cette partie de la masse, alors la position du pouce pourrait changer, n'est-ce pas ? Celui-ci va donc tirer sur cette gâchette. Celui-ci va se replier, se replier, se replier pour la prise en main, non ? Nous venons donc ici, une articulation à une articulation à une articulation vers Jeez, c'est presque un peu facile. Maintenant. Ne me faites pas confiance. On y va. Et c'est vraiment l'emprise fondamentale pour cela, n'est-ce pas ? Est-ce que ça change si on commence saisir des choses bizarres ? Pas vraiment. Vous savez, comme je l'ai dit, les choses peuvent parfois se replier un peu, non ? Une partie de la masse peut se replier, mais les articulations, les jointures, les jointures, les articulations. Donc, une fois que vous commencerez à utiliser ce cercle mon recommandé, vous allez vraiment trouver des mains qui ne sont pas très difficiles. Je pense à des poses pour eux. Oui, ça peut être un peu dur et j'ai des trucs. Mais quand vous y pensez, vous allez simplement dessiner un cercle sous un angle, puis vous allez commencer à trouver où se trouvent les jointures dessus, n'est-ce pas ? Il pourrait être à l'envers. Est-ce logique ? Tu sais, tu vas commencer à faire tous ces cercles et ces trucs. Mais ce que je veux vraiment que tu fasses c'est de continuer à les pratiquer. Parfois, ça ressemble presque à un décollage. Je sais. Je comprends. Mais quand il s'agit de mains, c'est le nom du jeu des mains, je pense. Parce qu'ils sont tellement importants que vous devez les faire encore et encore et encore. C'est vrai ? OK. Donc, juste un peu de revue au lieu de travailler sur tous les os et de les détailler à chaque fois, les métacarpiens et les phalanges et tout ça. Au lieu de cela, nous allons simplifier. Nous allons juste aller avec un cercle, tracer où se trouvent les jointures principales, la première articulation, n'est-ce pas ? Et ensuite, travailler les chiffres à partir de là dans ce que nous voulons qu'ils fassent. Ok, alors on les balaie et on trouve les différents rôles des jointures. Et c'est aussi simple que ça. Alors, êtes-vous surpris ? Est-ce que ça a l'air facile, tu sais, parce que ça va prendre de l'entraînement, n'est-ce pas. C'est pourquoi j'ai inclus cette feuille de travail pour vous. Et j'en ai un deuxième pour vous, d'accord, de pratique pure, non ? Pour que vous puissiez descendre non seulement en le construisant une seule fois, mais en commençant à y ajouter tous les détails, tous les muscles dont nous avons parlé et tout ce genre de choses. Et il suffit de les travailler encore et encore et encore. J'espère qu'au moment où vous aurez fini cette unité, combien de mains nous avons sur celle-ci ? 5, 10, peut-être 15 ans. J'aimerais que vous touchiez 100 ou quelque chose, vous savez, commencez à regarder votre propre main, à le mettre devant vous. Tu sais, si j'ai la main devant moi en ce moment, ça va ressembler à ça avec le disque. Et puis voici mon pouce. Et je sais que mes jointures sont là. C'est un peu placé comme ça. Et celui-là arrive de cette façon en ce moment, vous connaissez la position de ma main en ce moment. Ensuite, commencez à remplir les détails et les choses comme ça, puis à les changer. Faites quelque chose de différent, faites une pose différente, vous savez, pliez les doigts en quelque chose et voyez si vous pouvez toujours gérer le squelette en premier. Pensez-y quand nous faisions chiffres et des choses que j'ai bien compris. Je ne vous demandais pas d'ajouter tous les muscles tout de suite. C'était dans la première unité. La première chose, toujours la première chose avec laquelle nous avons commencé, c'était la structure simplifiée. C'est bon ? Donc, sur les mains ici, ce n'est pas différent. Commencez par une structure simplifiée, d'accord ? Et puis commencez à y ajouter la viande. Les gars, j'espère que cela vous aidait pour les mains et j'espère vraiment que vous continuerez à vous entraîner avec eux. 15. Prise en main des mains de l'anatomie: Hé les gars, je suis de retour et j'ai une autre unité de bonus pour vous ici, ajoute à notre façon de dessiner l'anatomie. Cette fois, nous allons prendre un peu de pratique supplémentaire en travaillant sur les mains comme ça. Nous avons déjà fait beaucoup de travail sur la pratique. Il y a beaucoup de draps supplémentaires que je vous ai donnés et des trucs comme ça. Mais celle-ci en particulier, je veux parler davantage de la façon dont nous maîtrisons les choses. J'ai vu beaucoup d'artistes venir et ils vont dessiner tout ce qui correspond au groupe. Prenons donc un moment pour voir si nous pouvons nous entraîner un peu et voir comment cela peut nous ressembler. D'accord, qu'est-ce que j'ai ici ? Voyons voir. J'ai un poing. De quoi avons-nous déjà parlé ? Quand on a parlé dessiner des mains et de tout ce genre de choses. Nous avons parlé de la façon dont la formation de la main, nous pouvons y penser généralement comme ça, puis elle arrive à ce point et revient. On peut penser à la façon dont les jointures me suivent ici. Leurs jointures suivent ce motif qui sort de ce côté. Donc, si je veux tirer ça sur le côté, nous travaillons, encore une fois, à dessiner un poing ici. Je peux le faire sortir sur le côté, trouver, puis ça arrive comme ça. Voici donc le pouce. Voici la première articulation, la deuxième articulation, la troisième, la quatrième. Mais ce qui se passe, c'est qu'il sort évidemment du benzène et que le doigt vient, s'ouvre et s'ouvre, dans un n, dehors. Et quand je le dis, vous savez, ce qui est si difficile de voir jusqu'où ça va arriver. Il vient puis rentre dans celui-ci, la somme revient. Et puis nous sommes arrivés au bout ici. Pourquoi ne pas dessiner le dessus juste un peu en rouge clair. Voyons si je peux reculer un peu ça et voir si c'est logique. Ce que j'aimerais faire, c'est dessiner celui qui se chevauche en premier. Il y aura donc le pouce ici. Il arrive à cette articulation, sort, puis le pouce sortira. Et puis nous avons le rembourrage de la main en dessous. Le prochain, on va sortir un peu de muscle ici. Il sort jusqu'à l'articulation, remonte à cette articulation, puis le doigt entre. Maintenant, nous commençons à nous perdre un peu. On arrive à cette articulation, mais l'anatomie est dessinée ici. Donc, si je le veux, je peux commencer à voir où se penche cette dernière articulation , puis les doigts creusent entre les mains. Nous l'avons déjà couvert un peu quand il s'agit de poings tirés dans le poignet. OK. Ce genre de choses. Mais le problème, c'est lorsque nous faisons un poing, beaucoup de gens, c'est comme ça qu'ils essaient souvent d' ajouter quelque chose là-dedans. Comme s'ils essayaient de coller un objet là-dedans et qu'ils pensent que ça va juste marcher. Je vais dessiner ce pistolet. Le pistolet va venir, sortir de la main ici. Et c'est comme ça que ça va ressembler. Ça va aller, non ? Je vais le coincer là-dedans. Mais la taille de la main et le déplacement de celle-ci, je pense que c'est important. Jetons un coup d'œil quand nous venons ici un peu et comment nous regarderions cet indice. même genre de choses. On a le poing ici, 1234. Mais voyez-vous à quel point quelques positions ont bien changé. Nous devons venir ici, ici, puis nous replier. Celui-ci remonte un peu plus haut, viens ici, puis sort. Mais même si la façon dont ils reviennent de cette façon, ils n'en font pas tout à fait un, ils ne se replient pas tout à fait. Ils ne se plient pas et ne s'accrochent pas. Comme ça. Ils ne se plient pas sous l'enveloppe, peu importe ce qui va être assis là, n'est-ce pas ? Donc, lorsque nous dessinons la main, ce n'est pas celui du bas du chiffre. Il ne se plie pas dans un sous-sol, il s'enroule en fait autour de lui et comme s'agrippant tout ce que c'est, c'est important. Nous allons l'esquisser un peu ou un peu plus bas. Lorsque nous le faisons ci-dessous. La même chose ici, il suffit de lever la main. Poignez-vous. Un coup de poing ici, ici, ici et ici. Celui-là est en train de sortir. Ce doigt de gâchette. Celui-là arrive comme ça. Ensuite, nous avons ces dernières simplifiées en ce moment, se repliant sur cette poignée. Alors, comment cela ressemble-t-il ? Encore une fois, j'aime bien dessiner le pouce en premier. S'il superpose le plus grand nombre de ce qui se passe dans la main ici. Quelqu'un dans ce sens. Ça dépend du Midi. La main, c'est que nous ne pouvons pas voir ce qui se passe ici, mais je sais ce qui va se passer ici. C'est le pad de cette gâchette. Je vais venir dans cette section et ça va entrer ici, les armes l'obscurcissent et c'est très bien. Celui-là va atteindre le niveau de la poing. Et la jointures et la jointures. Parfois, j'aime ruguer ça et juste pour que j'ai le schéma, ça va arriver à cette articulation. Parfois, je, encore une fois, c'est rugueux et ça va s' aplatir sur la poignée. Ce que cela fait, c'est que cela nous permet de pouvoir installer quelque chose ici, y installer le pistolet. Il est important de quitter cette pièce. Si nous venons ici. Oui, cela ressemble, mais nous le dessinons de l'autre côté. Nous avons le pouce de ce côté, nous l'avons sorti comme ça et il revient. C'est un peu un angle ici. Si vous vous souvenez de la première unité que nous avons faite sur les mains, je les décrivais toujours comme un peu un disque avec le pouce, puis ça montait puis descendait. Il y a donc une certaine profondeur à cela. Les jointures ici, ici, ici et ici, juste dans ce genre de montées au-dessus de cet avion. OK. Ici. Nous ne pouvons pas voir le pouce, mais nous pouvons deviner où il se trouve. Il est enroulé. Le point clé que je veux de ce point de vue est que nous le regardons et que nous voyons plus de surface de ce côté-ci que nous ne le ferions normalement parce si c'était juste un poing de ce côté, nous en verrions certains mais à cause de cette petite extension supplémentaire dans la main de la poignée. C'est vrai. Donc, je regarde la différence ici. Désolé, je me suis cassé le doigt il y a un peu. C'est difficile de faire ça. Voici mon poing sous cet angle, ici c'est l' extension de la poignée. Alors, qu'est-ce que nous faisons, même ce petit peu plus convaincant. Vous voulez donc avoir ce petit jeu dans la main qui s' accroche à quelque chose. Est-ce que j'ai un pistolet à portée de main ? J'ai ce type à portée de main. J'ai eu des ennuis pour la violence sur cette vidéo disent l'emprise contre un peu d'extension. C'est important. Prenons note de cela et veillons à ce que nous l'ayons ici. Comme vous pouvez le constater, quand j'étais saisissant, parfois, certains d' entre eux sont manifestés un peu plus comme ça. Et puis ces derniers sont pliés et plus encore pour que ce doigt puisse jouer un peu plus de plomb. Pratiquez ça en bas. Voyez si vous pouvez avoir le pouce ici. Vos quatre autres chiffres. Et alors, que serait-il, comment cela se produirait-il ? Eh bien, ces doigts arrivent ici, accrochés. Le pouce, c'est que nous devinons la prise de l'autre côté. Mais ceux-ci reviennent de cette façon et vous pouvez avoir celui-là un peu plus soulagé. Puis la masse sous la main ici dans le poignet. Encore une fois, rappelez-vous quand j'ai parlé de la façon dont je voulais voir un disque et lui donner un peu de profondeur. Et puis nous avons aussi joué qu'il y en a un peu, c'est plutôt comme un pentagone quand je l' enseignais dans l'unité précédente, nous aurions ce disque ici. Ce disque, il a un angle par rapport à lui maintenant. Ensuite, nous aurions un peu de profondeur. On peut voir qu'il y a une articulation ici et articulation ici. Et j'irai ici. Et le pouce, et celui-ci s'est un peu avancé. Nous allons donc avoir une articulation ici, puis le pouce est caché. Une fois encore. Nous descendons à la prochaine articulation, à la prochaine articulation. prochain joint est probablement enroulé autour et sous celui-ci apparaît dans l'articulation. Et puis le léger enveloppement. Les gars. Cela doit être ajouté à l'unité manuelle que nous avons déjà faite. Nous avons déjà fait beaucoup de choses sur la façon de construire la main. J'ai donné des tonnes de draps sur elle-même. Mais c'est parce que certains de mes élèves me remettaient des choses et qu'ils tenaient pas vraiment compte de cette prise en compte. Je voulais prendre cinq ou dix minutes ici, ajouter cette unité de bonus et dire simplement : Hé, écoutez, chaque fois que vous mettez quelque chose en main, regardez comment ça change. Je vais le faire parce qu' il est toujours cassé. Regardez comment cela change cette prise. Ça vient de ce poing. Quelque chose de petit, même juste un crayon jusqu' à un groupe d'armes à feu ou quelque chose comme ça, ça commence à s'étendre. En pensant que bien qu' avec ce chewing-gum, génial, vous pouviez voir comment cela le change. Ce que je ferais, c'est que ce que j'ai fait ici est pris un tas de photos, de captures d'écran. Vous pouvez même capturer ce genre de choses, comme une capture d'écran comment mes mains bougent, comment elle saisit ici sous différents angles et autres choses. Il ne cesse de prendre ces photos de ça. Ensuite, attrapez-le et dessinez-le. Il suffit que la photo de référence soit assise là-haut. Et prenez un peu de temps. Prenez une fois cette unité terminée, prenez encore 1020 minutes et passez à travers même si c'est votre propre main, vous ne voulez pas comme si je regardais autour de vous. Que puis-je saisir ? Prenez un crayon. C'est quelque chose de téléphone. À quoi cela ressemblerait-il ? Il suffit de mettre les choses dans votre main. Voyez comment cela modifie la forme de la main. Rappelez-vous juste que vous ne vous en sortirez pas en dessinant des cinquièmes et en y collant des choses. J'espère que cela a été utile et j'espère que vous en tirerez beaucoup. 16. Cou d'anatomy: Hé les gars, je suis ici avec un autre moyen de dessiner une unité d'anatomie. Cette fois. On va entrer dans le cou. Allons-y. OK. Par où commencer ? Eh bien, c'est une bonne, bonne question. Vous savez, nous avons déjà la structure ici. Nous savons que nous avons nos petites têtes et tout va bien ? Je pense que ça ne nous inquiète pas trop. Ce que nous allons faire ici pour le squelette de base. Je l'ai compris, c'est vrai. Ce n'est pas sur quoi nous allons nous concentrer ici. Eh bien, nous allons nous concentrer sur l' endroit où se fixent les muscles visibles du cou et sur la façon dont nous pouvons les repérer, et comment choisir de les ajouter. OK. Le premier est donc le sternocléidomastoïde. Oui. Il y a une bouchée juste sur l'endroit où ça va commencer, c'est un peu l'arrière de la mâchoire ici. Derrière l'année. Nous avons l'année ici, par exemple. L'oreille est quelque part ici. Il va commencer juste derrière l'oreille et descendre le cou et venir à peu près à droite vers l'arrière du crâne et lire sur cet attachement ici et descendre à l'avant. OK. C'est un big band qui, en fait, si je le devais, voici ses oreilles. Et ce qu'il va faire, c'est qu'il va se dessiner un peu à l'avant et au centre l'avant et au centre , si c'est logique. OK. Et où s'attache-t-il, c'est à cause de la clavicule et de toutes sortes de viandes. Il va donc s'attacher ici. OK. Juste sur l'os du sternum avec le milieu de la cage thoracique commence. OK. Il descend donc derrière l'oreille. Il descend de derrière l'oreille puis se fixe ici, descend de derrière l'oreille, puis nous attacherons ici les côtes attachées ici. Est-ce logique ? Je sais que c'est un peu étrange. Alors pourquoi ne pas descendre et regarder la petite Jessica ici, et nous pourrons probablement le voir un peu mieux. Très bien. Voici le début de son sternum. Voici un os de couleur qui sort de ce côté et Kim et nous pouvons voir de derrière ses oreilles en fait ici, non ? Mais derrière le crâne. Il est en train de descendre de cette façon. On peut voir ce tendon Ben ou la bande musculaire descendre là bas. Et celui-ci est vraiment bon pour tourner le cou, stabiliser, ce genre de choses. OK. On peut le voir sur M. McCullough. Eh bien, en descendant ici, il est difficile de voir le deuxième côté parce qu'il vient probablement en dessous. C'est vrai. Mais c'est là. OK. Nous savons donc qu'il s'insère le long d'une crête de la base du crâne ici, n'est-ce pas ? Le prochain qui est assez visible se trouve en fait à l'arrière du crâne. Les pièges. Nous avons déjà couvert les pièges dans l'unité arrière, non ? Si gros, nous avons parlé de la forme d' un losange un peu avec la grosse masse ici, puis elle apparaît et elle s' insère à la base du crâne. C'est donc sur ce point que nous allons nous concentrer. Les pièges vont s'insérer à peu près ici et commencer à descendre dans l'épaule. OK. Ils s'en sortent comme ça. Et à partir de cette insertion, ils sont apparus et ils continuent à s'évanouir jusqu'à ce que, comme je dessine ici, c'est aussi massif. Ils sont énormes, ils sont d'énormes muscles porteurs, d'accord. Mais on peut penser qu'ils coulent comme ça puis les deltoïdes ici, plus et tout, non ? Donc, si je le regarde de côté, des inserts ici, descendent, viennent de l'arrière, un peu du crâne et sortent de cette façon. Et cela peut ressortir encore plus selon la façon dont. Et puis vous obtenez la partie météore du piège ici, qui commence à avoir vraiment Massey et des trucs ici. C'est plutôt comme une bande de pâte étirée ou une église ou quelque chose comme ça. Alors qu'ici, vous obtenez la plus grande masse du muscle qui se trouve ici et ici, ici, ici. OK ? Est-ce logique ? C'est donc le trapèze. OK ? Et le dernier que nous allons regarder, c'est le, oups, saute dessus, vous entendez l'hyoïde sternal. OK. Et ça vient du dessous du menton ici. Et un peu de benzène de cette façon. Et c'est aussi simple, vraiment high-tech, non ? Oui. C'est facile à dessiner. Tu sais, tu dois le faire. Vous allez jeter la pomme d'Adam là-dedans et des trucs comme ça. Mais ce sont les trois piliers clés pour dessiner un bon cou. OK ? Je veux donc que vous les entraîniez à revenir ici dans les pièges. Voyons voir. Pour elle, ses pièges vont être généralement sous-développés, mais ils pourraient être encore là. Ça tombe dans le piège ici, non ? Hé, quand il est dit qu'il y a des choses qui se passent ici, nous avons ces bandes avant qui s'attachent au sternum ici. Je descends dans les pièges. Pourquoi ne pas donner des pièges à monstres ? On y va. Dans la campagne, du bœuf sur ces pièges, c'est ça. Et puis dans l'épaule deltoïde et ensuite ce front sternohyoïde. Mais ce n'est vraiment pas, vous savez, ça fonctionne un peu aux côtés de ces gars-là. Et puis il y a un peu de bande et tendons qui coulent là-dedans. Ce sont les trois grands qui sont visibles. OK. Donc, juste pour en savoir plus, nous avons le sternohyoïde à l'avant. Nous avons les pièges, le trapèze ici, non ? Et nous avons celui que vous aimez prononcer, le sternocléidomastoïde. OK. Et c'est ce groupe qui court où j'entends ? Ce groupe qui court derrière l'oreille. OK. Donc, pour celle-ci, je vais seulement vous donner une unité plus courte, comme je l'ai dit. Je vais vous donner cette feuille de travail, d'accord ? Et ce que je veux que vous fassiez, c'est de vous entraîner sur ces célébrités que j'ai toutes mises ici. Vous pouvez tirer à nouveau les crânes si vous voulez faire votre choix. Mais ce que je veux que vous fassiez, c'est trouver où il se trouve, ces différents morceaux du cou ici et comment il pourrait s'attacher différemment, comment vous pouvez voir quand le prochain virage et tout ce genre de choses, n'est-ce pas ? Vous allez aussi remarquer que chez certaines personnes, on appelle ça ostéon, non ? C'est très défini. OK. Sur d'autres personnes comme Jennifer ici, pas tellement. C'est un peu plus lisse. Cela concerne en partie la graisse corporelle, une partie concerne la muscularité et tout. Vous pourriez jeter un coup d'œil à ces deux Jens musculaires bas, pièges très développés et des muscles du cou et tout. Et ensuite, il ne s'agit que de la génétique. Donc, ne vous y faites pas trop trébucher. La seule chose que je dirais, c'est que vous n'avez pas toujours à le montrer. Vous n'avez pas besoin de montrer tous les muscles ou quoi que ce soit de ce genre. Il suffit de le savoir. Je viens de faire un autre slogan. Vous n'avez pas à le montrer. Vous venez de le savoir. Et j'espère que cette unité vous a aidé. 17. Pièges d'anatomie: Oui, ce bord ici avec une autre unité pour dessiner l'anatomie. Cette fois, nous allons nous plonger dans les pieds. Ils sont en bas quelque part. Les pieds discutaient de moi quand je grandissais. Je n'avais aucune idée de pourquoi et je ne savais pas pourquoi je vous l'ai dit. Mais de toute façon, c'est bon à savoir. Alors, comment allons-nous approcher ces gars ? Eh bien, n'importe qui , le squelette simplifié, je ne sais pas si vous vous en souvenez, mais je suis juste descendu ici et je vous ai donné un petit pied triangle de devant. Peut-être que je vous donne aussi une section secondaire, n'est-ce pas ? C'est un peu ce que nous allons faire ici. Nous allons simplifier les choses. Je trace toujours une ligne à travers la cheville. Maintenant, si c'est le cas si ça descend jusqu'au pied, ce soit de l'avant, où je dessine la ligne d'angle pour l'endroit où cette cheville entre. Donc, cela se produira à cet angle ou à cet angle plutôt. Bon sang, je suis ici, que se passe-t-il ? Et je vais garder ça juste pour que vous ne pensiez pas que je suis parfait. OK. Que faisons-nous d'ici ? Une fois que nous avons mis cette cheville ? Ce que je fais habituellement pour la cheville sur le côté, c'est mettre cette petite forme de diamant. Bon, je vais vous montrer sous différents angles comment je le fais. Mais continuons. Je veux continuer à rouler ici. À l'arrière du pied. On va utiliser une balle pour le talon, non ? Ensuite, nous allons casser le pied en trois sections ici. Il s'agit de la première section. La deuxième section vient juste ici. D'accord ? Et le troisième est ici. On a donc les boules des pieds et les orteils, non ? Nous avons le pont et nous avons le talon. façon agréable et facile de le rompre. OK. Je ne pense pas, vous savez, tout comme quand nous étudions les mains, nous pouvons voir que c'est séparé et tout. Cela ne va vraiment pas nous aider, cela va beaucoup trop compliquer les choses parce qu'en général, vous ne verrez pas des gens aux pieds écartés ou quoi que ce soit de ce genre. Ce n'est pas comme ça qu'ils fonctionnent vraiment. Ils pourraient être un peu fan, mais nous savons que nous avons dit de rester assez près ensemble, non ? Alors pourquoi ne pas jeter un coup d'œil à la façon dont nous l'aborderions ici ? Nous savons que la cheville, vous pouvez dessiner un petit diamant ici si cela a du sens, non ? On peut ajouter le talon quand on peut ajouter la boule inférieure du pied. Ensuite, nous pourrons ajouter le pont. Maintenant, la façon dont nous allons faire ce pont dépend de l'extérieur. Habituellement, c'est une masse solide, non ? Nous venons de l'extérieur ici. De l'intérieur. On a eu cette belle grande arche, c'est ça. OK. Il ressemble donc à tout le pied. Désolé, le talon du pied. C'est vrai. Le bol des orteils et des trucs. C'est vrai. Et puis le pont arrive au sommet. Et si c'est à l'intérieur, nous aurons ce type de forme. OK. Ensuite, il s'agit de l'endroit où se trouve la cheville, et c'est ainsi que nous commençons à voir comment les choses se forment, n'est-ce pas ? Est-ce logique ? Bon, continuons à rouler un peu et voir si nous pouvons trouver la forme simplifiée sous différents angles. Les jambes descendent, ça frappe la cheville, non ? Nous avons le talon. On a le ballon du pied ici avec les orteils, non ? Et puis nous avons le pont qui les relie avec les chevilles ici. Nous pouvons faire un petit triangle, mais nous ne faisons que l'extérieur ici. C'est donc tout ce qu'il faut montrer. De ce côté-ci. Nous avons ici le haut du pied qui vient comme ça et nous pouvons même parfois arriver un peu de crête sur cette ligne, n'est-ce pas ? Et on peut le ramener, puis peut-être que la balle du pied se lance juste un peu, jusqu'aux orteils. Et on y va. Cool. Voyons si nous pouvons trouver le formulaire simplifié ici. Je descends, n'est-ce pas ? Nous connaissons les chevilles ici. Nous pouvons donc dessiner la forme du petit diamant. On peut avoir le talon ici, la balle du pied ici, à droite, avec les orteils. Ensuite, le pont donnera le pont sur une arche parce qu'il est à l'intérieur ici, jusqu'au talon. Un peu plus dans la définition ici. Et nous pouvons même un peu, nous savons qu'il va se chevaucher un peu les orteils et la balle. Mais vous voulez répéter, essayons le diamant ici, n'est-ce pas ? Pour la cheville, le talon, les orteils et la balle du pied. Et puis on va les relier ici. Très bien ? Bon, voyons maintenant si nous avons ajouté une ligne un peu plus difficile. Cool, ça commence à avoir l'air bien, non ? Cela vient jusqu'à la jambe. Cela va venir ici. Et peut-être voulons-nous ajouter cette petite région ici, n'est-ce pas ? Et ça arrive aux orteils. Et nous savons que les orteils comme les chiffres vont s'épanouir. Très bien, donc au début de notre petite crête ici, la boule du pont à pied, nous pouvons mettre 1, 2, 3, 4, 5 jointures si nous le voulions. OK. J'aime avoir ça là où le pont se chevauche et se rencontre sur la balle du pied et des trucs comme ça. Ok, donc on irait ici 12345. Et puis chaque orteil a un oncle pour qu'on puisse mettre, sortir les chiffres si on veut, n'est-ce pas ? Et nous pouvons tous regarder, nous avons déjà ce genre de circonférence correctement coupé ? Et coulez avec les orteils, la articulation de l'orteil. Différentes personnes ont une flexibilité différente lorsqu'il s'agit leurs orteils et de leur dextérité avec eux et d'autres choses comme ça. Très bien, alors ne vous tordez pas si nous commençons avec des orteils basiques ici. Mais ce que nous pourrions commencer à faire, ce que nous pouvons faire, c'est commencer à s'évanouir un peu, n'est-ce pas ? Recommençons cette partie. Voici le total. Voici le pont qui descend jusqu'à lui. Nous avons les articulations de l'orteil, mais peut-être voulons-nous que celui-ci sorte et que ces derniers viennent par là, n'est-ce pas ? Alors, que faisons-nous ? Nous pouvons toujours suivre ce schéma de base. Cette articulation va venir ici, ici, ici, ici, non ? Et ce gros orteil va sortir de cette façon. Il y aura des sangles ici et ensuite nous allons faire entrer ces autres orteils comme ça. Est-ce logique ? Ensuite, nous voulons montrer la crête et profondeur de la façon la plus simple de le faire avec les ongles des orteils. Si je devais dessiner un ongle orteil, voyons voir un peu plus précis ici. Dessinez un ongle comme celui-ci. On dirait que les orteils sont très plats, non ? Parce que nous regardons ça vers le bas. Mais si je suis rigide et que je le ramène de cette façon, alors c'est vieux, nous avons de la masse sous cet orteil. C'est vrai. Nous pouvons donc le faire ici. Nous pouvons remonter l'ongle d'orteil cette façon, puis donner de la masse en dessous. Et maintenant, on dirait, vous savez, que j'ai beaucoup plus donné les orteils qui viennent vers vous. La sangle entre ou comme je l'ai dit, on peut avoir l'orteil comme ça et impression que celui-ci est maintenant pointé vers le bas. Celui-ci a l'impression d'être soulevé et pointé vers nous parce que nous avons toute cette masse sous l'ongle des orteils, celle-ci. Nous n'avons pas cette masse et nous pouvons même mettre l'ongle jusqu'au bout. Et on dirait que celui-ci est en train de faire du curling sous. Voyez-vous comment cela s'est produit ? Nous avons tellement de masse, donc vous voulez vraiment montrer quelle direction l'orteil va et les choses que je reçois. Et celui-ci, nous pourrions même ramper sous plus et avoir l'ongle des orteils enroulé sous encore plus, non ? C'est en montrant la quantité de chair entre l'ongle d'orteil et le bord de l'orteil , puis l'angle de l'ongle, s'il est incliné vers le haut et revient ou s'il est incliné comme ça. Cool. Bon, continuons à bouger. Oui, ça ressemble à de très bons exemples. Nous voulons le regarder par derrière et voir si nous pouvons encore trouver cette structure de base, n'est-ce pas ? On va descendre avec notre jambe, non ? Nous allons trouver la cheville. Nous allons voir si nous le pouvons, où seraient les diamants ? Celui-ci est peut-être ici, donc nous ne le verrons peut-être pas tout le temps, n'est-ce pas ? Cela dépend de l'angle que nous voyons. Il y a des chances que celui-ci soit de retour quelque part, non ? Nous ne le voyons pas. On peut ajouter le talon. On peut ajouter la boule du pied. Nous le regardons par derrière, donc c'est assez limité. Et ensuite, nous pourrons ajouter le pont. C'est vrai ? OK. Nous regardons donc le bas du pied ici. Nous voulons donc mettre un peu de détails sur le bas du talon et le remonter de cette façon, puis il arrive dans le tendon d'Achille. C'est vrai ? OK. On peut donner la cheville juste un peu là. Peut-être sur celui-ci parce que je l'ai ruguée je pouvais montrer un peu de la cheville là-bas. C'est vrai. Et vous n'avez pas besoin d'avoir les chevilles si dures que je fais, mais je le fais avec une forme de diamant juste pour que vous sachiez que vous pouvez l'adoucir un peu. Mais je veux vraiment que vous voyiez de quoi je parle, à quel point c'est facile. Et puis on est descendus à la balle des pieds, n'est-ce pas ? Maintenant, si vous vous souvenez, quand nous avons parlé des mains, la musculature des mains et d'autres choses comme ça. Les pieds sont similaires mais un peu différents. Il y a sur le devant des pieds ici. Nous avons ces os qui arrivent encore plus loin. Et nous avons des muscles qui tapissent ces os qui aident à s'étendre afin que vous puissiez lever un peu vos pieds et ils sont liés dans vos tibias, d'accord. Ils ne sont pas super forts. Ils vous aident à remonter un peu les orteils de cette façon, n'est-ce pas ? Mais oui, vous savez, vous n'avez pas beaucoup de dextérité avec vos pieds ou quoi que ce soit comme ça ? Pas de cette façon. Très bien. Alors que même en vous serrant les pieds vers le bas et autres choses, il n'y a pas beaucoup de puissance là-bas non plus. Quand nous, si nous nous comparons aux primates et à tout, gorilles, aux singes, peu importe, ils ont beaucoup plus de puissance d'adhérence que nous. À l'occasion, vous verrez des gens s'agripper avec leurs orteils ou quelque chose comme ça. Mais c'est différent. Nous ne sommes pas capables de plier nos pieds cette façon pour vraiment attraper quelque chose. Nous avons beaucoup de rembourrage sur nos pieds parce que, vous savez, nous marchons dessus. Donc les talons, les boules des pieds. Il s'agit de moins de muscles et de rembourrage lorsque vous frappez le sol. C'est vrai ? OK. Et ensuite, nous pourrons dessiner cet orteil là-bas et faire descendre cela de cette façon. est cool de voir si c'est logique. Donc, cela vous rappellera la main, les boules des pieds pourraient vous rappeler un peu la paume, mais ne vous laissez pas berner par ça. C'est vraiment, je ne pense pas que ce soit une bonne comparaison. Paillez-le encore une fois ici. Nous avons le talon. On a la balle des pieds, l'orteil, non ? Et nous avons le pont entre eux. OK. Comment ajouter les détails ? Eh bien, nous pouvons remonter du talon d'Achille si nous le voulons. Nous pouvons ajouter ici la ligne de fond et la crête du bas du pied. Quand nous venons ici, nous savons que nous avons des coussinets en bas. Nous savons que cette partie vient de cette façon. Nous avons la cheville qui arrive ici. Peut-être que les chevilles apparaissent de ce côté un peu à droite. jusqu'à la jambe et descendez et nous allons juste avoir un soupçon du petit orteil si nous le voulons, nous pouvons être un peu rudes et où nous pensons que les jointures pourraient être. Il y a donc de fortes chances que nous ne voyions qu'un petit peu de ce TO et que nous allons continuer ça. C'est vrai ? Est-ce logique ? Cool. OK. On va vers le bas. Pieds en mouvement, marche vers nous et s'éloignent. Squelette simplifié. Très bien. J'espère que vous allez beaucoup plus vite dans ce domaine maintenant. La balle du pied, le talon, le talon, même si on ne peut pas le voir, on va tirer à travers, non ? Et puis le pont entre eux. J'aime que mon pont se chevauche un peu, non ? Le pont n'est pas une brique. Je ne veux pas qu'il soit en brique. Je veux un peu liquide parce qu'il y a un peu de courbure. Donc, que vous le déplacez, c' est ici que vous pouvez montrer le flux du pied un peu comme ça avec le pont. OK. Est-ce logique ? Et puis vous pouvez ajouter les chevilles et commencer à ajouter des détails et des trucs comme ça, n'est-ce pas ? C'est aussi là que vous pouvez, si vous le souhaitez, vous pouvez commencer à gagner le pas du chargeur. Ils peuvent jouer drôle, non ? Donc, si vous voulez vraiment jouer ça, les jointures un peu et les orteils, n'est-ce pas ? Je vais donc le faire. Je vais apporter ce pied ou ceci pour souder de cette façon. Apportez-le, apportez-le de cette façon. Apportez-le de cette façon. C'est juste un peu rugueux en ce moment, non ? OK. Et puis commencez à ajouter. Voici mon autre ensemble de jointures. Et commencez ensuite à ajouter des détails. Je vais garder les ongles des orteils en haut, je suppose que je devrais le faire en noir. Et vous pouvez les avoir irréguliers. Vous savez, comme si vous voyez à quel certains orteils pointent déjà l'un vers l'autre, en soulignant, peut-être que je vais le faire. voici un qui pointe de cette façon. Voici un curling en dessous, c'est ça. voici un qui joue un peu, puis j'en mettrai un autre curling sous Nella. Pensez-y. Très bien. Certaines personnes ont de très jolis pieds, d'autres non. Donc, vous savez, comme ce moment et en train de dessiner des moyens. Mais je veux que vous sachiez que mettre de la variété dans le pied est cool. Et puis ça arrive. Le talon était ici. Je donnerais peut-être quelques détails. Le talon, c'est ça. Cela pourrait arriver jusqu'à la cheville. Il n'arrive pas à la cheville, puis à la jambe, droite. C'est une façon facile de le faire. Et je pense que je vais m'en débarrasser. Cela n'a pas beaucoup de sens. Je peux me gonfler autour des jointures si je veux lui donner un peu plus de forme. Cool. Et vous pouvez même aimer, vous savez, commencer à faire quelques plis là où certaines choses se rencontrent en fonction du certaines choses se rencontrent en fonction nombre de détails que vous voulez y mettre. OK. En parlant de mettre des détails et des choses, vous savez, une chose que nous traitons beaucoup, ce sont les chaussures, non ? Et tu sais quoi ? En regardant notre petit contour ici, les chaussures vont être assez faciles à ajouter. Je pense. Nous allons donc avoir la crête avant d'une chaussure et le garder comme ça. Nous savons que les lacets vont arriver quelque part au milieu ici, n'est-ce pas ? Peut-être pour ici. Et puis nous savons que la chaussure finira grossièrement autour de la cheville ici. On va en faire des chaussures basses, pas des hauts ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Ainsi, la cheville sortira de là jusqu'à la jambe, à droite. Nous pouvons suivre le courant de ce pont, n'est-ce pas ? Le devant de la chaussure est peut-être quelque chose comme ici. Nous avons pu ajouter les lacets qui arrivent, qui arrivent. C'est vrai. C'est là qu'il va être lié. Peut-être que la langue serait en train de sortir , d'autres quoi, n'est-ce pas ? Nous pouvons l'attacher ou quelque chose dans ce sens. Nous allons ajouter un peu plus de masse aux choses, n'est-ce pas ? Parce que la chaussure ajoute de la largeur. D'accord ? Et on y va. Comment se passe la chaussure ? Nous ferons de même pour l'arrière ici et nous verrons si c'est plus logique, non ? Comment ça arrive à la cheville, on a le talon, on a la balle des pieds. Et puis on a le pont, non ? Nous avons le talon, nous avons la balle des pieds, et nous avons le pont. OK. Et voici la cheville, peu visible, n'est-ce pas ? Alors voulons-nous choisir ces gars ou voulons-nous le dessiner juste à côté ? Pourquoi ne pas faire, on ne ferait que montrer des détails sur l'apparence du talon. Nous avons donc le talon ici. Nous avons un peu de dessous du talon qui descend jusqu' aux grosses coussinets au bas des pieds. C'est vrai. Et c'est essentiellement le dessous du pied. Nous sommes arrivés ici au talon d'Achille et les chevilles sont faciles à dessiner dessus, non ? Nous avons le devant du pied ici. Et puis nous pouvons voir que nous avons choisi une petite partie de la masse du pont, n'est-ce pas ? La même chose ici. On peut faire entrer le bas du pied, montrer les boules des pieds ici. Nous avons ce beau mouvement de balayage à l'intérieur et un mouvement de balayage à l'extérieur. Cela lui donne une belle forme. OK. Nous avons le talon ici jusqu'à l'Achille. Une cheville, l'autre cheville est probablement cachée, puis remonte à la jambe. Très bien. OK. Un peu stylisé. Ça commence à paraître un peu amusant, mais c'est comme ça que j'aime ça. Je l'aime bien comme ça. Les orteils commencent à frapper, puis ceux-ci se recourbent sous parce qu'il saisit et se déplace de cette façon. Maintenant. Peut-on le faire avec des chaussures ? Voyons voir. On va venir, oups, on veut passer au bleu. Nous voulons avoir le talon ici, la balle du pied ici, n'est-ce pas ? Le pont reliant le tendon d'Achille arrivera ici et nous savons que les chevilles seront quelque part ici, non ? Comment dessiner sur la chaussure ? Eh bien, nous savons que le talon va être là, non ? Et que la base de la semelle du pied sera à peu près la même avec moins de détails, non ? Cela pourrait frapper comme ça, puis nous pourrions sortir un peu d'ici. C'est le bas. Et puis nous allons avoir cette crête latérale qui se forme et se forme. Comme on voit la lèvre du talon ou la lèvre de la semelle du pied, n'est-ce pas ? Ensuite, on va chercher un peu de tissu, du tissu qui fait partie de la chaussure. Et il va remonter vers le haut du talon ici et redescendre. Et peut-être que nous aurons un type de lipide, l'arrière du talon avec le logo de l'entreprise ou quelque chose comme ça, n' est-ce pas ? Est-ce logique ? Et bien sûr, vous pourriez avoir des motifs ou quelque chose du genre sur le bas de la chaussure, quel que soit le motif de la marque de chaussures. C'est vrai. OK. Et puis peut-être que les lacets sont suspendus d'un côté ou de l'autre. Et, vous savez, nous avons un pantalon suspendu ici, n'est-ce pas. Il arrive dans quelque chose comme ça. Cool. Dessiner celui-ci sur le côté ici. Nous allons tout gâcher de la même manière. Je descends. Dessiner dans le talon, dessiner dans les boules des pieds et des orteils. Dessiner dans le pont, non ? Voici les chevilles. Voici l'Achille, non ? Alors, où irait la chaussure ? Comment jeter une chaussure simple sur cette personne ? C'est vraiment facile. La chaussure, la semelle du pied serait comme ça. C'est aussi simple que ça. Ils se plient un peu et des trucs. Vous pourriez donc avoir un peu de pli ici et cela augmente ici. Mais dans l'ensemble, nous aurions toujours aussi simple quel que soit le motif de la chaussure en dessous. Je ne vais pas jeter de noms de marque ici, quoi que ce soit comme cette pièce. Mais nous commencerions à voir peut-être un petit soupçon de la crête de la plante du pied, à droite. Et ensuite, nous aurions plus de tissu sur le côté ici. On pourrait même aller un peu sur le côté ici, un peu de pont, non ? Un peu de dentelle qui montre ou quelque chose comme ça. C'est vrai. Je suis là vers le talon. C'est là que nous commencerions à voir plus de tissu. Et à venir. Quelque part par ici. C'est peut-être cette zone de logo, non ? Que nous soyons désolés, j'aurais dû mettre un petit logo ici. logo. OK. Et puis, vous savez, si c'est la personne qui porte des chaussettes, chaussettes pliantes, chaussettes baggy et des trucs que j'ai, n'est-ce pas. Vous pouvez mettre les plis des chaussettes ici, ce genre de choses, n'est-ce pas ? Donc, la chaussure serait quelque chose comme ça. Tant que vous avez votre formulaire de base et vous voulez que ce soit en bas ici, n' est-ce pas ? Tant que vous avez le bas de la forme simplifiée, il est vraiment facile de commencer à ajouter si ce sera une sorte de chaussure plate, n'est-ce pas ? Simple. Comme ça. C'est ce genre de choses, non ? Avec les lacets au milieu. Ce genre de choses, ou si vous allez entrer dans une botte ou un haut haut, n'est-ce pas ? Et la langue sort. Plus vous faites certaines de ces bases, alors vous verrez que tout s'intègre là-dedans. Si je veux mettre le pied de base ici, vous savez, comment le ferais-je ? Eh bien, les jambes descendent, c'est ça. Les jambes tombent dans ces gars. Le talon serait là. De retour ici. La balle du pied serait quelque part ici, n'est-ce pas ? Et ensuite, le pont se trouverait simplement dans cette section ici. C'est vrai. Et c'est à quel point c'est facile. Chevilles protégées. Les chevilles n'y sont pas protégées. Bon, les gars, faisons un petit commentaire. Nous avons parlé plus tôt de la façon dont lorsque nous décrivons le squelette simplifié pour la première fois, je faisais ce genre de choses avec les petits triangles en bas qui descendaient et faisaient un pied simplifié comme C'est ça, non ? Mais il n'est pas nécessaire que ça devienne si compliqué. Très bien. Vous pouvez descendre, vous frapper la cheville, puis frapper un pied. Tant que vous avez le talon, les boules des pieds et des orteils, puis le pont les reliant. Si vous le souhaitez, vous pouvez en savoir plus. Mais ce que je veux vraiment que vous fassiez, c'est que ce pont reste un peu flexible, pas si rigide. Vous savez, je ne veux pas que ça soit dur. Je veux des lignes fluides dedans et des trucs comme ça. Très bien. À l'intérieur, nous avons ces beaux balayages, n'est-ce pas ? Balayez vers l'intérieur et vers l'extérieur. Souvenez-vous de deux, faisons un balayage noir vers l'intérieur. Et à l'extérieur, on est en train de balayer vers l'extérieur, non ? OK. Est-ce logique ? Nous avons également parlé de la façon dont nous pouvons commencer à jouer un peu avec les chiffres et les faire sortir si nous le voulons vraiment. Habituellement, dans la société moderne, pieds des gens sont tous un peu liés dans des chaussures et des trucs. Donc, vous ne le voyez pas autant. Mais cela peut arriver. Nous avons montré comment le pied regarde à travers l'arrière du pied, voyant le fond de celui-ci et des trucs, en voyant le talon d'Achille à l'arrière ici, comme il se forme de la guérison elle-même pour lui. Ensuite, nous avons commencé à marcher et à montrer comment nous pouvons mettre des chaussures. Très simple si nous savons que c'est le plan de base de celui-ci. Très bien. Les gars, j'espère que cette unité de pied était bonne pour vous. Je sais que beaucoup de gens aiment sauter les pieds. Certains artistes célèbres en particulier, mais c'est parce qu'ils les trouvent plus difficiles. Et je pense qu'une fois que nous entrons dans ces bases, ils ne sont pas plus durs, n'est-ce pas ? Vous pouvez très facilement trouver, ok, eh bien, vous savez, voici ma jambe qui descend. Voici la cheville. Voici le ballon du pied. Ou désolée, voici le talon, voici la balle du pied. Je dois les relier à un type de pont, non ? Je sais que le long de ce pont, voici les jointures. Ils vont se rencontrer là-bas, non ? Je sais que les orteils sortent, les chiffres remontent de là. Peut-être que je vois le dessous ici ou quelque chose comme ça, non ? Et c'est à quel point c'est facile. Et puis vous pouvez commencer à ajouter des chaussures mises en place, euh, il commencera à mettre des talons hauts, commencer à mettre dans la base de l'âme et des trucs. OK. Alors, ne le tordez pas. Cela a un peu de difficulté, mais si vous le décomposez en formes simples, ce n'est pas impossible, d'accord, ce qu'il faut faire comme beaucoup de pratique. Donc, sur cette feuille, j'ai laissé beaucoup de place pour que tu t'entraînes sur le côté. Je vais également inclure une feuille sans croquis par-dessus toutes ces références ainsi qu'une autre feuille de pratique sur laquelle vous pouvez travailler, non ? J'espère que lorsque vous avez terminé, vous aurez tiré au moins 50 pieds. Et quand vous aurez encore fini ce malheur, vous savez, si vous sentez vraiment que vous n'en avez pas carrément, mais j'ai le sentiment qu'après une cinquantaine d'années environ, vous allez vous sentir assez confiant. Vous savez, ce que je recommanderais vraiment , c'est de les dessiner, de les dessiner tous jolis et esquissés, puis juste à côté. Mais choisissez-leur. Très bien, voyez comment les chaussures s'adaptent maintenant. Écoutez. Je fais des talons sur celui-là, c'est ça. Mais c'est uniquement parce que le talon a été relevé. Alors, lorsque vous mettez des chaussures sur ces différents pieds, essayez de penser, vous savez, à la position du pied et aux chaussures qui conviennent le mieux. Très bien. OK. C'est tout pour les pieds. J'espère que c'était intéressant, amusant. Je ne suis pas sûr de l'adjectif que j'utiliserais ici, mais j'espère que cela a aidé. Je le fais vraiment parce que je ne veux plus que vous évitiez les pieds. C'est vrai ? Alors entrez dans eux et mettez-vous en pratique. 18. Rendement d'anatomie: Hé les gars, EDF Wojciech ici avec une autre unité d'anatomie. Cette fois, on va se lancer dans le rendu. Voyons de quoi il s'agit. Les gars, voici une conférence bonus pour vous. C'est probablement mon unité supplémentaire la plus demandée. Je suis issu d'étudiants qui ont terminé mon cours. Et pour être honnête comme l'un de ceux qui ont cessé de faire le plus longtemps. Nous allons regarder le rendu, surtout le rendu de l'anatomie, le rendu des muscles, genre de choses, n'est-ce pas ? La raison pour laquelle j'ai retenu ça n' est pas parce que je n'aime pas le rendu. C'est plus parce qu'il y a tellement de choses qui vont dedans. C'est peut-être un cours complet, un autre cours. Je vais voir si je peux le condenser en une leçon bonus bien conçue pour vous ici. Et j'espère répondre à certaines questions épineuses que vous avez. Bon, alors commençons. Il y en a, nous allons commencer par quelque chose qui s'appelle le poids de la ligne. Et c'est le premier choix quand il s'agit de rendre des choses, c'est quand on fait des esquisses. Voyons donc, je prends un crayon ici. Devine, devine, devine, attrape. Le poids est important, non ? Vous savez, comme le poids qui signifie épaisseur et obscurité. Ok, donc celui-ci frappe plus loin que celui-ci, que celui-ci, celui-ci. Donc, en fait, on dirait que j'ai un peu de dégradé en arrière en ce moment, n'est-ce pas ? Nous parlons donc, lorsque nous parlons de poids de ligne, nous parlons souvent de l'épaisseur. D'accord. Il y a parfois aussi l'obscurité, mais l'épaisseur est la principale. Ok, je vais vous donner trois approches différentes pour utiliser le poids de ligne sur une figure. Mais je ne vais pas encore les utiliser sur les doigts. Je vais l'utiliser juste sur ces petites boules d'échantillons que j'ai ici. Le premier sera donc un Halo. Halo est essentiellement quand on fait le tour de la surface d'un objet, ce qui le rend plus sombre. Et c'est tout. Et je peux faire le prochain ici. Et juste en faisant cela, vous obtenez une certaine séparation entre les objets et les choses. Parfois, vous verrez un halo encore plus fort placé sur les deux objets en question. Quelque chose dans ce sens ou quelque chose comme ça. Et vous pouvez voir à quel point ils ont l'air d'être plus d'une unité. Avant cela, on aurait dit qu'il y avait deux balles distinctes. Maintenant, j'ai un peu combiné ces balles et on dirait presque qu'elles sont en quelque sorte liées au milieu, non ? donc utiliser cette technique du halo Vous pouvez donc utiliser cette technique du halo pour relier tout ensemble. Par exemple, une figure entière, halo et une figure entière, vous avez maintenant relié tout cela ensemble, n'est-ce pas ? Ok, donc c'est une façon de le faire. Une autre façon de le faire est l'accent. l'accent sur ce que vous, ce que vous voulez plus près de vous. Donc, disons que vous n'avez personne debout ici et qu'une figure se rapproche. Eh bien, vous pouvez souligner cette figure ou ce doigt qui sort de la main ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Vous pouvez mettre l'accent sur cette partie et la présenter. D'accord ? chose comme ça. Donc si je le voulais, je peux souligner celui-ci juste avec un peu un contour plus sombre que celui derrière lui. Nous avons donc le halo qui s'enroule simplement en cercle ou qui s'enroule autour de l'ensemble de la forme, de l'un ou l'autre. Et cet accent qui s'empare de tout ce que vous voulez souligner et le frappe davantage. Habituellement, nous le faisons pour souligner la proximité avec le spectateur. Au fur et à mesure qu'il se rapproche, il devient plus sombre ou plus défini. Au fur et à mesure que les détails s'estompent, les détails deviennent beaucoup plus clairs et vagues, n'est-ce pas ? Ok, donc nous pouvons utiliser cela comme accent, utilisant le poids de la ligne pour manipuler cela. Très bien, un autre que nous pouvons faire ici est l'éclairage. Disons donc que nos sources lumineuses viennent du haut ici. Eh bien, ce que je peux faire, c' est que le fond va avoir la ligne la plus lourde. Ok, donc ça ajoute du poids. Vous allez constater que les gens font généralement cela avec le travail de figure le plus. D'accord ? Ils utiliseront la direction de la lumière pour indiquer le poids de la ligne. Ok, donc nous avons trois façons différentes d'aborder le poids de la ligne, halo, l'accent et l'éclairage. Il y en a plus, mais je pense que ce sont les trois bases que vous pouvez commencer. La prochaine chose que nous allons examiner est les différentes techniques matière d'ombrage, de dessin, de rendu, de ces types de choses. D'accord ? Nous avons déjà esquissé ces boules, non ? Vous pouvez les voir ici. Et ce que je vais faire, c'est que je vais commencer, encore une fois, disons mes sources lumineuses au-dessus. Je vais donc commencer à colorer ici. Et c'est vraiment moche. Je n'ai pas choisi le crayon blanc, mais ça n'a pas vraiment d'importance. Je vais juste venir ici. Et si vous faites cela traditionnellement, je pense que vous comprenez que vous utilisez simplement , quoi que ce soit, un crayon pour un peu rugueux là où vous pourriez sentir la lumière et l'ombre ici, n'est-ce pas ? D'accord. Et puis, si vous le voulez vraiment, vous pouvez même jeter une ombre en dessous et l'ombrager aussi. C'est bon ? Mais ce que je veux faire ici avec la tache, c'est en fait, c'est beaucoup, d'accord. Voyons si je peux le faire avec celui-ci. On y va. Et si je fais traditionnellement, ce que je fais habituellement, c'est que j'utilise comme mon doigt. Oui. Certaines personnes ont comme de petits outils pour cela. Vous pouvez utiliser du papier essuie-tout ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Mais d'habitude, j'utilise simplement mon doigt parce qu'il est agréable et sueur. Est-ce que ce que je veux qu'il fasse, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc utiliser la technique de tapage pour taper, un peu de rendu. Vous pouvez entrer, l'assombrir un peu plus, non ? Et puis entrez, tachez-le un peu plus. Ce genre de choses. Surtout si vous le faites. Traditionnellement, vous pouvez simplement construire sur, construire sur la jambe droite. C'est vraiment à vous de décider comment, combien vous voulez construire. D'accord ? Je peux donc en faire un peu plus ici. Éteignez-le. D'accord. Ce n'est pas joli, mais faites le travail. La prochaine est une éclosion. Maintenant, il y a différentes façons de procéder à l'éclosion. Fondamentalement, hachure signifie simplement que si je peux le rendre plus petit et crayon, vous êtes aveugle ligne, ligne, ligne, ligne, ligne, ligne, ligne, ligne, droite. Il existe différentes techniques et comment le faire. Et je vais vous montrer un peu ici. Il y a une trappe de rue. Il y a quand vous commencez à traverser l'écoutille, il y a là où vous utilisez un noir solide et solide, puis vous en sortez. chose comme ça. C'est généralement, pour être honnête, qu'il vaut mieux faire, généralement parlant, avec de l'encre. Donc, si vous pouvez voir, voyons si je peux le faire. Mon Dieu, ce type ici. Voici mon noir solide, le même genre de chose. Et je peux juste faire quelque chose comme ça, non ? D'accord. Donc, une pointe plus fine, qui s'effile et s'estompe, est ce que vous voulez généralement pour les hachures. Mais tu sais quoi ? Je pense que les gens peuvent le faire avec un crayon. Je pense que c'est très bien. Comme je ne sais pas, crayons ne me dérangent pas. Je dois juste y aller un peu. Et si vous le souhaitez, selon la technique que vous voulez, n'est-ce pas ? Comme c'est le cas, c'est vraiment à vous de décider ce que vous cherchez. Ok, donc ce que nous pouvons faire, c'est utiliser ce crayon et juste un peu comme, disons que je vais décrire un peu où je pense que cette lumière brillerait et que je vais le faire encore plus. Je vais rendre ce genre de chose plus épaisse. Et je vais lui donner une sensation d'encre remplie. Donc, ici, ça va être léger. Ici, il va faire sombre. Maintenant, pourquoi ne pas l'avoir fait, pourquoi ne pas remplir tout ça avec du noir ? Eh bien, voici une autre technique et c'est comme je l'ai dit, ça peut devenir assez gros, non ? Avec ce que nous faisons ici. Ce qui se passe, c'est quand la lumière, la lumière descend de cette façon, elle frappe sur cette surface, n'est-ce pas ? Mais il frappe aussi ce service , puis rebondit. Donc, ce que vous obtiendrez, voyons si je peux le faire très bien. C'est un peu de lumière rebondissante réfléchie qui se produit hors de la surface. D'accord. C'est donc ce que j'essaie d'imiter un peu ici, c'est que j'ai de la lumière qui s'éteint. Il frappe ici, non ? Mais il est aussi en train de frapper ici et de rebondir. Il s'agit donc d'une ligne difficile de savoir où il est le plus sombre. Et vous verrez cela si vous tenez une balle, vous verrez qu'il y a une ligne dure et qu'elle commence à s'estomper un peu. Nous pouvons le faire avec la technique de la bavure ici. On peut juste en sortir un peu. Si nous le voulons vraiment, comme je l'ai dit, nous pouvons trouver cette ligne plus difficile ici, salir un peu, et aller à ce genre de choses. Mais ce que je veux essayer de faire ici, c'est vous montrer comment éclore un peu et voir si cela aide. Donc, ce que nous pouvons faire, c'est juste rater un endroit là-bas. Faites quelque chose comme ça, non ? Et maintenant, nous pouvons voir comment même si je mets cette ombre ici en dessous et que je l'éclose. Vous pouvez voir comment cela montre en quelque sorte la différence entre l'ombre dure, une ligne dure, puis le rebond qui s'est produit ci-dessous. Ok, donc en éclosion, j'ai un peu dépassé l'éclosion ici. Il y a des éclosions, des croisements. Vous pouvez utiliser tout un tas de motifs que vous voulez. Mais je ne les mélangerais pas. Ce que je veux dire par là, c'est comme essayer de montrer une certaine séparation entre l'objet que vous ombragez et l'ombre en dessous. Donc, si vous partez, si vous ombragez comme ça, en utilisant une jolie trappe juste en bas, je changerais de motif ou je pourrais le changer en trappe ou quelque chose comme ça juste pour montrer un peu de séparation entre les deux. C'est vrai. D'accord. Quoi qu'il en soit, c'est, euh, c'est, vous savez, c'est un choix. Et voilà que notre, je me rends compte que j'ai l'équilibre. Je l'avais déjà comploté, mais je vais vous faire rebondir ici, non ? N'oubliez pas que lorsque nous descendons, il touche différentes surfaces. Et donc même si vous ombragez ici, vous voulez faire de l'ombre ici et vous pouvez tout remplir, n'est-ce pas ? Vous allez tout remplir et vous pouvez l'éliminer comme vous voulez. Vous voulez avoir un petit rebord d'une ligne ici, un point culminant qui montre le rebond ou n'importe quelle surface. Ce sont des techniques de rendu. Et voyez si nous pouvons reculer un peu et sauter un peu plus. Maintenant, au-dessus, j'ai dessiné une obscurité massive. C'est énorme et surtout un triceps. Ses triceps, ridicules, c'est vrai. Et vous pouvez voir que j' ai quelques lignes lourdes ici. J'ai le coude, je dois sortir au poignet et tout. Je peux même faire un peu de halo et tout combiner pour qu'il soit plus à l'unisson. Il y a beaucoup de choses que je pourrais faire ici. J'ai des fibres qui montrent les fibres musculaires, montrent comment le muscle ou se bloque. Maintenant, j'utilise un tas de techniques ici pour essayer de mettre l'accent, non ? Qu'est-ce que nous approchons du bras en dessous avec un seul pour commencer le halo ? Allons autour de cela avec un halo et voyons simplement ce que nous ressentons à ce sujet. C'est vrai ? Donc, j'arrive, voyons voir, venir sur terre ici. Triceps. Il y a quatre. Qu'est-ce que ça fait pour vous ? Il l'éloigne définitivement de tout ce qui se trouve derrière ça ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? C'est donc une façon de le faire. Je pense que l'utilisation de cet effet halo va frapper vos personnages, vos doigts vers l'avant, n'est-ce pas ? Je ne peux pas dire ça. Cela fonctionne toujours. Je pense que cela fonctionne très bien dans les pin-ups, mais pas toujours dans la narration séquentielle ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Gardez donc cela à l'esprit que cela fonctionnera toujours. Soutenons cela. L'accent. Essayons celui-là. Alors, qu'est-ce que je veux souligner cette partie, n'est-ce pas ? Je vais insister sur ce triceps ici. Et puis les choses vont s'en éloigner un peu. Kayla est dans le biceps. Et je peux insister sur des choses qui, à mon avis, sont un peu plus proches. Alors, venez sur le triceps un peu plus et ayez les choses comme elles sont plus proches du fondu dans l'emphase, n'est-ce pas ? Bon, donc c'est un autre. Et je pense que cela fonctionne aussi, vous savez quoi, c'est notre point focal juste là. Donc, si je veux attirer l'attention de quelqu'un sur une certaine partie du corps. Eh bien, je peux utiliser le poids de ligne pour le faire. D'accord. Voyons voir, je vais le soutenir à nouveau et je vais prendre une minute parce qu' il y a eu beaucoup de coups là-bas, non ? Mais je pense qu'il est important de vous donner quelques exemples différents. Le prochain serait l'éclairage. On va donc redescendre l'éclairage de haut en bas parce que c'est le plus facile. Qu'est-ce que cela signifie si nous venons ici ? Cela signifie que cette suspension a un certain poids. Très bien. Cela signifie que ce coude a un peu de poids, peut-être un peu là, n'est-ce pas ? Cela signifie que ce triceps va avoir beaucoup de poids. Et quand je dis « attendez », je ne parle pas seulement du triceps. Je veux dire, évidemment le poids de la ligne, non ? D'accord. Ceux-ci ne vont pas en avoir autant. Cette partie ici, cette parcelle arrière va avoir beaucoup de choses. Cette partie ici va aussi avoir beaucoup de choses. Et peut-être un peu ici, non ? Cette partie du formulaire. Peut-être que certaines des autres lignes ici vont aussi avoir un poids. Et en dessous, il y a un peu de poids. Et ensuite, nous pourrons le mettre ici. Donc, en utilisant l'éclairage, vous savez, vous pouvez même, et c'est là que vous pouvez commencer à rendre encore plus. Vous commencez à dire, d'accord, eh bien ceci et peut-être même cela, tout cela serait dans l'ombre par exemple. Et je le fais très rapidement, comme exemple, nous pouvons, peut-être que cela serait aussi dans l'ombre. Quelqu'un de ce genre ici pourrait aussi être dans l'ombre, non ? Donc probablement ici aussi. Très bien. On y va. Vous pouvez donc voir comment tout d'un coup vous commencez à décrire où se trouveraient les ombres, où la lumière ne toucherait pas très bien. Et vous commencez à vous mettre à l'ombre. Et maintenant, vous donnez beaucoup de forme. Maintenant, j'utilise une trappe parce que c'était vraiment rapide, mais si vous utilisez différents styles de rendu, sang, vous pouvez même le faire aussi, non ? Vous savez, comme si vous seriez capable de fondre, tacher, de faire ce que vous voulez faire. C'est vrai ? C'est ce que j'essayais de vous montrer ici, c'est qu'il y a quelques approches différentes des choses. Même lorsque vous éclosez, vous pouvez mettre le squiggle occasionnel ici car nous avons des veines qui passent par l'insert pour des veines qui passent par l'insert ajouter des détails comme ça, n'est-ce pas ? Ce genre de choses, c'est vrai. D'accord. Je veux donc répéter. Nous avons parlé des différentes approches du poids de ligne. Je vais le mettre ici. langue, le halo qui entoure juste l'accent, où se trouve votre point de mire, ou utiliser l'éclairage pour déterminer le poids de la ligne, n'est-ce pas ? Ensuite, nous avons parlé de techniques de rendu. Et il y a bien plus que ça, comme si je vous donnais les trois premiers de chacun. Ainsi, avec les techniques de rendu, vous pouvez utiliser une tache, vous pouvez également utiliser une trappe axée sur un rebond. Donc, même si vous voulez un tout noir et puis dénuder un éclat blanc ou quelque chose comme ça, non ? D'accord. Vous pouvez donc l'utiliser. Ensuite, quand vous venez voir les personnages, vous savez, si vous le voulez vraiment, vous pouvez tout hyper rendre avec chaque petite toutes les fibres du muscle, vous savez, sortant de leur points d'insertion et autres choses. Mais je ne pense pas que tu devrais quoi que ce soit, je pense, tu sais, le bras moyen serait vraiment comme, OK, donc on a l'épaule ici, non ? Nous avons le biceps. On a peut-être un soupçon de triceps ici. Peut-être que le triceps descend, entre dans le coude, sort vers l'avant-bras, se présente sous cette forme. Et nous avons la main ici et des trucs comme ça. Vous n'avez donc pas à tout montrer. Vous pouvez montrer quelques détails ici, peut-être une ligne ici pour montrer le triceps ou quelque chose, quelque chose ce sens, n'est-ce pas ? Donc ce que j'essaie de dire, c'est comme si vous étiez un choix si vous voulez un grand personnage de Veni, cool, faites-le, rendez des routes et que ce sera juste un festival des éclosions des années 90. Ça peut être un peu cool, non ? Je pense que c'est mieux fait avec un stylo et un crayon, comme j'essaie de l'utiliser ici, mais je pense que c'est encore possible. Mais si vous voulez devenir stratégique, alors vous choisissez votre poids de ligne, l'accent, n'est-ce pas ? Comment allez-vous vous approcher ? Vous choisissez votre style de rendu, de bavure, d'éclosion, quoi que ce soit, d'accord. Je peux même être presque comme un ombrage cellulaire. Ce que j'ai fait ici était un peu comme ce que j'ai attrapé des sections, n'est-ce pas. Comme je suis juste un peu, oui. Si j'ai une balle, je pourrais littéralement saisir cette section si la lumière vient d'ici. Et maintenant, on dirait qu'il y a une séparation que je peux remplir comme je veux, n'est-ce pas ? C'est presque comme une cellule d'animation, non ? Ce que j'ai fait ici, c'est vous en donner quelques autres. Je vais donc vous donner ce genre de feuille blanche et vous pouvez faire ce que vous voulez avec elle. Vous pouvez vous entraîner là-dessus. Vous pouvez vous entraîner sur tous les dessins que vous faites. Mais je t'ai donné 21 avec un peu plus de punch, non ? Vous pouvez donc entrer sur celui-ci et comme par exemple, vous pourriez simplement dire, d'accord, eh bien, je vais utiliser l'éclairage comme chose principale. Je vais donc venir ici et je vais vraiment mettre l' accent sur les ombres d'où cela vient. Et il va venir ici, il va descendre ici dans chacun de l'intercostal l'ombre va pendre à cause du PEC. Il va s'accrocher ici, descendre et traîner un peu en dessous, et vous pouvez commencer à entrer et à vous rendre de cette façon, n'est-ce pas ? Je vous ai donné deux pour que vous puissiez trouver de quelle façon vous voulez le faire, non ? Et vous en avez quelques autres, je suis sûr que vous avez vos propres dessins sur lesquels vous pouvez vous entraîner. Sans aucun doute. Mais c'est toujours bon d' avoir une belle petite feuille de travail devant oui, non. Ok les gars, j'espère que cette introduction au rendu des chiffres vous aidera un peu, vous aidera au moins à comprendre comment vous allez commencer à les aborder. Et en guise de leçon bonus, je pense plutôt bien celle-ci. Amusez-vous bien. 19. Perspective d'anatomie: Hé les gars, et évitez de plaisanter avec une autre unité pour vous. Cette fois, nous allons parler d' anatomie en perspective. Alors, qu'en sommes-nous entrés dedans ? Ce que j' espère que vous avez si vous voulez suivre, avoir votre crayon normal, une tablette ou quoi que ce soit, mais aussi une règle ou une fonction de règle. Nous allons faire beaucoup de travail en périphérie de rue ici et des trucs comme ça, non ? Allons-y donc. La première chose que je vais faire, c'est dessiner un rectangle. Maintenant, comment je dessine un rectangle, c'est à moi de décider, non ? Comme, est-ce que je le fais simplement de cette façon ? Est-ce que je veux dessiner une ligne centrale ? Cela n'a pas vraiment d'importance. Je vais dessiner ce rectangle, tango tel qu'il est, d'accord ? Maintenant, comment puis-je trouver le centre de ce rectangle, n'est-ce pas ? Et c'est important parce que si nous apprenons, nous avons déjà parlé de la règle de h, n'est-ce pas ? Et c'est ce que nous allons commencer comme base pour dessiner ces chiffres. Bien sûr, quand nous avons cette règle de huit, avons appris à l'enfreindre dans les autres unités, non ? Mais je pense que c'est un bon point de départ pour nous. Donc, en prenant ce rectangle, nous voulons le diviser en huit, mais je veux le faire correctement la dernière fois que je l'ai regardé et que je l' aimais bien. Quand il s'agit de perspective, vous pouvez devenir vraiment difficile quand il s'agit de cela, n'est-ce pas ? Je veux donc vous enseigner les règles comme toujours, puis nous avons appris à les enfreindre. La première règle est de trouver le centre. Ce que vous allez faire, c'est prendre le coin ici, glisser vers ce coin, prendre le coin ici et le faire glisser vers ce coin. C'est le centre de ce rectangle. Vous pouvez donc le dessiner ici et je me joins ici. Et tu sais quoi ? Je ne trouve même pas ma ligne centrale si je le veux vraiment . Et c'est un peu désactivé. On y va. D'accord. C'est donc le centre ici. Peut-être que je peux ramener ça sur le côté, mais on peut voir que c'est la ligne centrale, en haut, en bas, à droite. D'accord. Mais je continue de subdiviser, non ? Je veux trouver où j'aurais les genoux. Il y a donc ma ligne centrale pour les genoux. Et je veux trouver que vous vous souvenez du haut du torse, qu'est-ce que c'était ? La ligne du mamelon ? C'est vrai. D'accord. En gros, la ligne des tétons dépend de l'endroit où vous placez vos mamelons. Et ensuite, ce top va être quoi ? Oui, ça semble presque être un peu une critique à ce stade, n'est-ce pas ? Ce sera la tête. D'accord. Je suppose que je pourrais en mettre un manquant ici. Et d'habitude, j'aime diviser la partie supérieure en plus. Il se passe beaucoup de choses là-bas. Donc, ça va être le haut de la hanche, n'est-ce pas ? Coupez le nombril. Bon, voyons donc si je devais dessiner mon personnage ici. Très bien. En gros, je vais juste utiliser un ovale ici. C'est la tête de mon personnage. C'est peut-être que je vais leur donner une épaule un peu large, le Chevron. Très bien. Ce sera la hanche. Et puis beaucoup de choses sont familières, n'est-ce pas ? On peut faire la petite ligne de sous-vêtements, descendre et faire les jambes. Très bien. Donc, si je recule un peu ici, il peut descendre dans le pied, au niveau du pied. La main. Nous pouvons avoir la main qui commence ici, la main commence de ce côté-ci. Les épaules qui viennent ici, les épaules arrivent ici et les bras qui les relient. Et puis, bien sûr, le coude est là. Vous pouvez donc voir que tout cela est vraiment familier. J'espère que vous le savez, cette règle de huit d' après ce que nous avons fait auparavant. C'est juste un peu plus exigeant d'utiliser cette méthode de division, non ? Alors pourquoi ai-je pris tout ce temps pour vous montrer comment faire ça ? Eh bien, parce que nous parlons de perspective, juste là. C'est de cela qu'il s'agit. Nous allons apprendre un peu de perspective ici, n'est-ce pas ? Alors, que se passe-t-il quand je vais le garder relativement à la même hauteur maintenant, je pense à ce qui se passe lorsque le sommet est juste un peu plus large. En bas, nous regardons légèrement en bas. Très bien. Nous allons donc venir quelque chose comme ça. Très bien. Bon, bien, comment faire ça ? Avec ce léger angle, les choses vont changer, n'est-ce pas ? En ce moment. Nous regardons de haut en bas. C'est la moitié. Et c'est la moitié. C'est bien irrégulier. Mais quand on regarde vers le bas, les choses deviennent un peu différentes, non ? Nous allons donc faire la même chose. Nous allons couper en diagonale. Et regardez ça. C'est maintenant ce point de départ. C'est plutôt intéressant, non ? Nous pouvons le couper à nouveau. Et c'est là que seront les genoux. D'accord. Nous allons couper le rechargement en quatrièmes. Voyons voir. Je vais le faire. Bon, maintenant, regarde ça. À quel point cela serait-il différent, n'est-ce pas ? La tête. Oups, je vais changer de couleur pour vous ici. Gardons les choses cohérentes, n'est-ce pas ? La tête serait là et bien sûr, vous savez, nous aurions ceci. Très probablement, la tête serait inclinée vers le bas ou autre. C'est vrai. D'accord. Nous allons toujours avoir le Chevron. Mais rappelez-vous que c'est un peu le regarder de haut en bas. Donc, le Chevron allait faire quelque chose comme ça. Les hanches seraient toujours là. Les épaules seraient ici. Et parce que nous le regardons vers le bas, nous voyons un peu plus la jambe plus courte. Lorsque vous commencez à dessiner l'anatomie, vous aurez les pièges là-dedans et tout. Les mains seraient ici. Je descends de cette façon. On dirait bien. Donc, tout est beaucoup plus long que ce qui est en bas en bleu. finirons par descendre à nos pieds ici. Je suppose que je peux faire le petit sous-vêtement que le genou droit serait ici. Alors maintenant, regardez la différence ici. Si je commence à regarder, vous savez, voici la tête à l'entrejambe, puis voici le bas du corps. Vous pouvez voir à quel point cette légère inclinaison a donné beaucoup plus de concentration. Et bien sûr, nous pourrions l'incliner encore plus, n'est-ce pas ? Vous savez, à chaque fois que nous le faisons, nous allons donner un peu d'inclinaison différente, n'est-ce pas ? Qu'est-ce qu'on l'a incliné dans l'autre sens ? Nous allons le faire. Large le long du bas ou quelque chose comme ça. un peu plus étroit. Vous voyez comment cela fonctionne ? Oui, c' est à peu près juste. Oui, bien sûr. Et, vous savez, je sais que je m'écoutais que j'ai parlé de ça pour devenir un peu fastidieux et j'ai eu des trucs. Alors ne le faites pas bien, je dirais rapidement, mais en fait, vous ne l'écrivez pas simplement à travers ce né, mon enfant dit que je suis à eux pour le bas à droite. Donc, toute cette section ici maintenant, c'est le bas. Regardez à quel point nous avons changé leur droit. Cette partie en haut va être la première moitié. Continuons donc à nous diviser. Ceci. Voici la ligne du mamelon. Voici le haut des hanches, la ligne du nombril, n'est-ce pas ? Et ça va être pour la tête. Ok, il faut se rappeler que nous sommes, oups, mauvais. Il faut se rappeler un peu que nous levons les yeux, n'est-ce pas ? Cela signifie que comme si nous regardions le bas des choses en bas ou quoi que ce soit ici. Nous regardons un peu les choses pendant que nous regardons les choses par le haut. Nous le voyons de ce point de vue, est-ce pas, où nous regardons cela et tout, n'est-ce pas ? Alors, comment pourrions-nous faire cela ? Les hanches sont toujours là. Le Chevron est toujours là. Et peut-être le faire un peu plus tard. Le Chevron est toujours là, non ? Les épaules sont toujours hors du Chevron. Les mains sont toujours à ces marqueurs. Ils sont donc en train de descendre. Les bulles sont toujours à ces marqueurs. La tête est toujours à ce marqueur. Est-ce que je veux qu'il lève les yeux ? Bien sûr. Peu importe. D'accord. Faites un petit sous-vêtement de super-héros. Les pieds seront-ils beaucoup plus grands ? De toute évidence. C'est en train de descendre, de descendre. Et on y va. Ok, donc maintenant nous regardons cette figure et nous pouvons voir à quel point le bas du corps est plus grand que le bas du corps est plus grand le haut du corps sous cette perspective, n'est-ce pas ? Nous sommes donc en train de dessiner ces personnages en perspective. Ce que vous pouvez également faire. Et voyons si je vais juste en faire un petit. Comme si je voulais juste toucher quelques angles ici pour toi et des trucs comme ça. Mais que se passe-t-il si c'est un personnage se tient sur le côté, d'accord ? Et comme je l'ai dit, je couvre cela dans mon cours de perspective et d'antécédents. Comment cartographier tout cela. Mais je veux le couvrir ici pour que vous le fassiez. Je pense que c'est vraiment important. Oups, reprenons les couleurs. Je devrais probablement éditer ce truc, mais peu importe. Alors disons qu'on va aller au loin ici, peu importe, n'est-ce pas ? Et mon personnage est dans cette boîte. Eh bien, que dois-je faire ? Je commence à diviser. Et maintenant ça m'aide si je l'ai fait, comme si je vais le faire, si j'ai déjà comploté le mien, je fais juste du mal pour vous. Mais comme si j'avais déjà comploté mon point de fuite sur le côté, ça va beaucoup aider. C'est pour le haut du corps pour le couper pour la tête. En évoquant ça, non ? Oui, je devrais vraiment le télécharger à ce moment-là. Nous avons souvent la distance ici, mais cela n'a pas beaucoup d'importance à ce stade. C'est juste un petit exemple que je veux vous montrer. Et un pour les gentils. J'aime toujours faire la gentillesse. Ok, donc maintenant si je veux dessiner cette figure dans les têtes, le point de départ facile, que ne zoomer pas ici. C'est donc un peu trop. Et nous regardons la tête de côté ici. Que les hanches sont aussi un bon départ facile. Le Chevron va descendre pour lui donner un peu de place pour le cou. Revenez à ce point, revenez. Nous allons pouvoir dessiner avec le redessiner cette épaule ici, puis en dessinant un peu à travers parce que cela, l'épaule ne serait peut-être pas visible sous cet angle. Cette main va être ici, et cette main va être ici. Donc, si ça arrive et que nous gardons les mains droites là, non ? D'accord. Les coudes vont être au-dessus d'ici. Ce coude va être là. Nous avons les sous-vêtements qui courbent parce que, vous savez, nous avons un peu une vue latérale ici. Très bien, pas un peu, mais c'est énorme. Je veux dire, allez ici. Ce tard, peut descendre tout droit, dégoûter descendre tout droit. Et ensuite, vous pouvez faire projeter les pieds. Vous pouvez même mesurer les pieds s'ils sont debout. Je vais mesurer jusqu'où ils sortent et tout ça. Ok, donc ce serait un personnage. Et vous voulez vous assurer de lui donner de la profondeur. Vous savez, vous allez tirer à travers le paquet de biceps qui viendra de cette façon. Ce genre de choses, n'est-ce pas ? Vous allez commencer à ajouter des détails et des trucs. Mais en réalité, je voulais simplement vous montrer comment dessiner une figure de base dans ces différents points de vue, de haut en bas et de bas en haut de côté, et en utilisant la règle des huit. Et qu'est-ce que j'ai dit ? Une fois que vous avez obtenu une règle, vous pouvez l'enfreindre, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc commencer à jouer avec elle, faire un tas de choses différentes. Évidemment, vous savez, la vraie astuce n'est pas d' avoir une pose statique comme celle-ci. Vous savez, c'est celui que je vous enseigne moment parce que je pense que c'est celui vous devez saisir au début pour dessiner des figures en perspective. Mais il va falloir aller plus loin que ça. Il va falloir avoir une pose dynamique et tout, non ? Il y a donc deux façons de le faire. Eh bien, il y a plusieurs façons de le faire. Premièrement, vous savez, prenez boson et voyez simplement comment ça marche. Mais la seconde consiste à commencer à utiliser des références. Vous pouvez utiliser des magazines ou vous-même et des photos, je pense que je vous l'ai déjà montré dans différentes vidéos. L'autre chose que je suggérerais peut-être est d'utiliser certains types de chiffres. Je sais qu'il y a beaucoup d'applications 3D qui aident à cela, non ? Et vous pouvez les utiliser. Je pense que c'est très bien pourvu, vous savez, de votre anatomie. Parce que les choses peuvent être vraiment déformées à la fois avec ces types de figures et avec les chiffres des applications, n'est-ce pas ? Vous commencez à les plier, commencez à les déplacer, puis les choses commencent à se plier et à bouger, peut-être comme elles ne devraient pas le faire. Et de toute façon, vous devriez savoir où vont les muscles. Vous devriez connaître le système squelettique au moins un peu, n'est-ce pas ? Mais en regardant ces chiffres, c'est un exemple de figure que j'ai chez moi. Ce n'est pas une idée parfaite. Peut-être que je l'ajusterais si je voulais vraiment dessiner une belle héroïne, je lui rendrais les jambes un peu plus longues ou quelque chose comme ça. C'est vrai. Mais ce qui m'aide, c'est quand je commence à tracer des plans compliqués sous différents angles, des plans d'action sous différents angles. Je pourrais attraper une figure comme celle-ci, n'est-ce pas ? J'essaie donc de vous montrer un peu comment sont les règles et comment vous pouvez utiliser différentes choses pour vous faciliter un peu les choses. Pensez donc à saisir une application si vous l'aimez. Ou certains de ces chiffres. Ils peuvent aller de 15$ US jusqu'à 100$, selon l' endroit où vous les obtenez et tout, n'est-ce pas ? Mais à mon avis, ils en valent vraiment la peine. Alors pensez-y les gars et vous savez quoi ? Comme toujours, continuez à vous entraîner à dessiner en perspective. C'est juste que les règles de la perspective peuvent être assez dures, n'est-ce pas ? Mais dessiner des figures en perspective peut devenir encore plus amusant car chaque partie du corps commence à se déplacer dans une direction différente. Ce n'est pas comme une simple construction de blocs, n'est-ce pas ? Il va donc falloir beaucoup de pratique, mais ça vaut la peine quand on le décroche. Amusez-vous bien avec les gars et continuez à vous entraîner. 20. Vêtements d'anatomie: Les gars et pour le graphique ici avec un autre comment dessiner une unité d'anatomie. Nous allons nous attaquer aux vêtements et à la façon dont ils finissent sur le corps. Allons-y. Très bien, alors jetons un coup d'œil à ça. J'ai ébauché quelques chiffres. Certains que vous reconnaîtrez peut-être, autres que j'ai mal dessinés et peut-être pas. Et c'est bon. Nous allons juste passer pas à pas au-dessus d'eux et voir à quel point ce type de mannequins pourrait s'approcher de ce type de mannequins, non ? OK. Donc je pense que nous allons commencer par quelque chose de serré ici, peut-être un débardeur ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas. OK. Voyons où je suis ici ? lignes. On y va. OK. Donc, le débardeur a généralement ces bandes venant du point d'épaule ici. Ils peuvent s'étirer et il y a peut-être un peu de frontière pour eux, n'est-ce pas ? Donnez-lui un peu de rayons au-dessus de la peau. C'est vrai. Et puis, selon le bas de l'encolure, il descend comme ça juste là. Ils se trouvent également sous l'aisselle. Quelque chose dans ce sens. OK. Et en général, ils peuvent être coupés un peu plus bas au-dessus du nombril. Allons-y un peu plus bas. On va lui donner un look un peu plus conservateur. Maintenant. Ce n'est pas vraiment dire grand-chose, n'est-ce pas ? En ce moment, nous avons un débardeur assis ici et vous pensez que ce n'est pas si excitant. Alors, comment montrer ce qui se passe avec le tissu ? Eh bien, nous pouvons sortir et nous avons le contour du sein, le sein en soi, mais nous ne dessinons pas beaucoup la forme du sein. Ce que nous allons faire, c'est dessiner comment, comment le tissu se plie, pousse et tire. OK ? C'est quelque chose que nous allons rencontrer beaucoup c'est ces points de poussée et de traction, accord, ces points de pincement. Et si quelqu'un se tient debout comme ça et que vous pouvez voir le flux, elle est en quelque sorte pincée d'un côté. Ensuite, vous pourriez avoir un peu de pincement ici dans le tissu. Et je suis en train de monter de ce côté, non ? Alors que le tissu tire de cette façon. On y va. Et maintenant, c'est un peu attaché ici. Cela ressemble beaucoup plus à un débardeur, n'est-ce pas ? OK. Serré. montre toujours les seins, mais tout est tiré dans cette direction. C'est vrai ? OK. tenant à mon thème serré, pourquoi ne pas lui donner un pantalon en cuir serré ou quelque chose comme ça. OK. On va donc se serrer ici et une petite zone à fermeture éclair ici. C'est vrai ? Maintenant. Tout ce qui est sur un pantalon serré semble tirer du cri de la foule, surtout s'il s'agit de cuir, vous allez voir ce genre de double pliage des plis, non ? Il ne s'agit pas d'un simple pli, pas seulement d'une seule ligne, mais souvent d'un double pliage, un peu comme ça. En se repliant. Donc, vous pouvez voir qu'il descend tout de suite, ça restera assez droit, n'est-ce pas ? De l'entrejambe, ici. Il va descendre tout droit. Il se pliera tout autour de ce point de rassemblement, non ? Et ça descend généralement à l'extérieur, vous obtiendrez cette ligne droite. Mais une fois que nous commencerons à atteindre un autre point de pincement, là où les choses commencent à se replier, ce sera autour, par exemple, les genoux ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Nous aurons beaucoup de tissu qui pousse et s'enfonce autour du genou. OK. Voyons si nous allons un peu de ce côté-ci. Il restera droit à l'intérieur, peut-être le poteau occasionnel quand il descend. C'est vrai. Mais autour de ce genou, il commence vraiment à se balayer et à se regrouper. C'est vrai. On y va. Oui, j'aime bien ce que ça ressemble jusqu'ici. Il est aussi un peu balayé dans la direction. Je peux rencontrer une erreur ici. Ils ne se chevauchent pas comme ça. Nous allons juste effacer ça comme ça. Et puis on peut leur donner le grand pli, puis un dépliant peut-être en bas ici. On va lui donner un fond de cloche ou quelque chose comme ça, non ? OK. Cela va donc continuer à se replier et ensuite nous allons déplier le fond de cloche en cuir. Et je ne sais pas pourquoi pas ? OK. Oui. C'est un peu stylé, n'est-ce pas ? Je le creuse et je vous dis à quoi ça ressemble. Allons-y avec ce prochain messieurs ici. Je ne sais pas si vous les reconnaissez. Je ne pense pas que j'ai fait du très bon travail avec eux. On va juste lui jeter un t-shirt. Je veux voir comment se trouve un t-shirt. On sait donc qu'un t-shirt a généralement cette zone de cou, n'est-ce pas ? Vous savez, le cou. OK. Et nous savons qu'un t-shirt se coupe généralement ici, quelque part au milieu ou au haut du biceps. C'est vrai. Et ensuite, où se trouve le reste ? C'est vrai ? Comment se passe-t-il pour le reste vous allez généralement trouver des points de pincement, généralement dans les aisselles. Et ensuite, si quelque chose d'autre est poussé. Ce point de pincement dans l'aisselle vous verrez comme si la surale remonte et elle se pliera de cette façon. Et puis il pourrait commencer à se déplier un peu de cette façon. Très bien ? OK. Mais ce qui se passe réellement de ce côté-ci c' est qu'il se bat contre cette année. Cela va donc commencer à plier le tissu et il commencera à être groupé et à pousser de l'autre côté sur la chemise. Donc ça va un peu emballer les choses, n'est-ce pas ? Et vous allez avoir ces gros plis sur la chemise ici. Les chemises vont se porter vers le bas. Et puis peut-être venir quelque part autour de ce point, n'est-ce pas ? Mais tous ces gros plis se produisent cause de ce bras et de lui croquant en quelque sorte de ce côté. Ils peuvent même aller jusqu'ici. Par dessus, il se peut que nous ayons un peu de pliage du tissu. Parfois, il y aura un peu juste autour de l'épaule. Même chose de ce côté, il y a peut-être quelques petites bosses. Se plie autour de l'épaule ici et tout. C'est vrai. Mais maintenant, on dirait qu'il porte un t-shirt légitime, non ? Oui. Jolie et facile. Je viens de réaliser que là où les choses poussent et tirent de là, pincent à l'intérieur de l'aisselle. Son bras le pousse de ce côté. Donc, tout est poussé de ce côté à cause de l'épaule et du bras et les choses se tirent vers le haut, sont tirées et allongées de cette façon, n'est-ce pas ? Pas mal. OK. C'était qu'on a eu quelques trucs de type là-bas. Nous allons jeter quelque chose de gros sur cette fille. Joli pull grand baggy, non ? Alors, comment pouvons-nous faire cela ? Tout commence à s'accrocher. Très bien. Il y a donc un pull, je vais dessiner au milieu et il va juste pendre, vous savez, ce sera cette grosse masse suspendue. OK. On peut à peine voir une bosse autour du sein. Il ne donne pas beaucoup de forme. Peut-être qu'un peu en dehors de là ou quelque chose comme ça, vous savez, pourrait se séparer de cette façon. Mais ce pull est vraiment massif. C'est juste un peu, tout est suspendu et coule dans ce sens directionnel de gravité qui tire bien ? Le pull, les manches. Ils vont peut-être sortir de cette façon. Peut-être qu'ils tourneront un peu plus autour leurs épaules parce qu'il n'y a pas vraiment de pic à ces pulls, non ? Il y a peut-être un peu de pli qui se produit avec le point, mais à part cela, il n'y a pas grand-chose. Et quand ils pendent, ce bras est plié. Il y aura donc un grand pli. Il y aura un grand pli là-bas. Et il va descendre ici et se plier encore plus. Pliez autour de cette main. D'énormes plis comme, quand il commence à atterrir là-bas, non ? Comme ce pull vient. Il va se plier un peu autour de ce coude. Et puis ces plis massifs qui viennent autour de la main, n'est-ce pas ? Parce que son poids est tellement grave. Vous pouvez donc voir à quel point c'est un peu mince, un peu mince. Et puis ces monstrueux se replient au fur et à mesure que la gravité la prend, vous pouvez même exagérer davantage et le replier. Il y a ces gros plis en bas, non ? Est-ce logique ? J'aime bien ça. Oui, c'est amusant avec la gravité, suffit de tirer vers le bas et de donner ces gros vieux plis en bas, tout reste en quelque sorte adapté à tout reste en quelque sorte ce qui peut être le top 20 %. Mais quand vous commencez à descendre, oui, ça devient lourd. Très bien ? Très bien. Eh bien, ils ont l'air plutôt bien jusqu'à présent. Serré. Pas si serré, mais tout un tas de poussées et de tirettes. Et puis la gravité s'éloigne de cette fille, n'est-ce pas ? Allons-y vers le bas. Et nous avons ici un bon formulaire avec lequel travailler. Vous savez, pourquoi ne pas le donner comme un peu une robe tube. Voyez si c'est logique. Vous savez, la robe exposée aux épaules se porte autour de ce point. Ensuite, il va commencer à couler. Donc ici, d'ici à ici, ça va être un peu adapté. Vous savez, vous pouvez voir un peu le sein, non ? de là, les choses vont commencer à s'écouler de la poitrine. Mais ensuite, je veux vraiment commencer à voir où le tissu coulerait une fois qu'il atteindra cette ligne, ce sera un peu comme une ligne à double point ou quelque chose comme ça ici. C'est vrai. Et maintenant, comment va-t-il s'écouler ? Eh bien, le long de la hanche, ça va couler comme on s'y attendrait, non ? Ça va suivre ça, non ? Mais tout le reste, vous savez, il peut couler de cette façon, pourrait couler autour, regarder, ça va couler et une fois qu'il tombera ici et qu'il frappe cette jambe va couler autour de la jambe ou juste commence à s'écouler en attrapant la forme et les choses commencent à s'attraper et à couler un peu dans des directions différentes, non ? Fondamentalement, il est affecté par cette jambe sous-jacente ici, l'entrejambe un peu et commence à s'écouler de cette façon. Et puis on peut en quelque sorte le faire par là, non ? Il commence donc à s'écouler de cette façon. Et pourquoi ne pas faire quelque chose d'un peu funky ici, attacher ça et voir à quoi ça ressemblerait. Nous avons ce swoop ici et nous avons plus de robe qui coule. Et à partir de là, c' est un point de pincement ici, juste là, et il coule et tout va bien. On y va. Et ça a l'air plutôt génial, non ? Joli et doux. Je le creuse. OK ? Une chose que je veux souligner avec cela, c'est que nous avons ce flux directionnel et il est très fluide par rapport au pull que nous venons de faire. Mais parce qu'il est plus léger que le pull, c'est un peu plus doux et plus léger. Dès qu'il frappe quelque chose comme cette jambe, il commence à s'enrouler beaucoup plus facilement. Il ne s'enfonce pas en bas. Il coule vraiment bien et lisse, n'est-ce pas ? OK. Sur quelque chose qui est difficile à dessiner que j'ai toujours trouvé dur, ce sont des vestes de costume. Alors pourquoi ne pas dessiner une veste sur ce monsieur ici ? Ce que je commence habituellement, c'est la couleur. Je travaille peut-être comme ça quelque part ici. Habituellement, il y a le, c'est un point de pincement. Le premier bouton à partir d'ici aura souvent le contour de la couleur ou la couleur elle-même apparaîtra ici. OK. C'est donc un aspect basique, n'est-ce pas ? Mais il lève la main. Donc, nous avons ce genre de choses qui va en parler, jusqu'à l'épaule ici. Et, vous savez, les costumes ont ces grosses épaules, grosses épaulettes juste là. Ils sont rembourrés pour leur donner un aspect supplémentaire aux épaules. C'est vrai ? Donc, s'il parle de cela, cela sera artificiellement beaucoup plus élevé que ce que nous verrions normalement. Écrivez ceci comme un peu incliné vers le haut, non ? Ce bras va encore être là parce qu'il n'a pas un biceps massif, mais ce n'est pas seulement ça, c'est que matériau va généralement pendre en dessous. Il se trouve juste au-dessus de la forme du muscle, n'est-ce pas ? Cela pourrait donc s'accumuler et ensuite se former dans la partie inférieure de la veste ici. Et les vestes se balayent, non ? Si elle se déplace, vous savez, si elle arrive de cette façon, alors peut-être que cela se formerait un peu sur le côté ici, quelque chose dans ce sens et cela vient un peu en dessous de la ligne de ceinture ici. Habituellement, les vestes de costume viennent là. OK. Et les points de pincement sont tous là-dedans. Ils sont dans la pochette ici. Ce sont les bons points de glissement L, aux points de balayage, mais ce jusqu'aux points de balayage, mais ce sont les points de pincement ici. Et si je devais dessiner le brassard, pas mal, cela suivrait dans cette ligne. Cela suivrait ici jusqu'à ce qu'il atteigne ce point de pincement, n'est-ce pas ? Peut-être que nous pourrions avoir un petit rouleau de manchette là-bas. Est-ce logique ? Voyons si nous allons aller de l'avant ici. Nous avons déjà parlé de la façon dont les coudes sont souvent un point de pincement. Vous savez quoi, pourquoi ne pas amener celui-ci ici ? Et nous aurons juste ce genre de choses assises. Il est pompé par la hanche juste un peu, mais pas beaucoup. Nous arrivons au coude ici. Nous allons venir avec l'épaulière en bas du bras. Habituellement, il y a un peu de rides autour du coude ou vendu parce qu'il a été tellement pincé, même s'il est redressé ou semi-droit, se peut que vous obteniez un peu de plis sur le, du coude ou vendu parce qu'il a été tellement pincé, même s'il est redressé ou semi-droit, il se peut que vous obteniez un peu de plis sur le, la combinaison leur droite, le tissu tient le pli. Et vous savez, quelque chose comme ça pour finir cette veste de costume. Pas mal. Il y a probablement trois autres boutons qui le maintiennent en place. Quelque chose de ce positionnement, non ? Cool. Très bien. Alors quel genre de matériel allons-nous mettre sur elle ? Un jean ? Mettons un pantalon sur cette fille. C'est vrai. Coupe basse. J'ai compris que je ne sais pas. Certains de l'OIT. Oui. Nous avons le peu les passants de ceinture et tout, n'est-ce pas ? Et nous avons la zone à fermeture éclair. Mais la chose clé que je veux regarder, c'est comme ça. Tout, c'est un point de pincement massif. C'est un piège. Non, honnêtement, comme le leur. Il pince le long du bassin, ici dans les hanches. Donc, vous allez voir comment il se plie sur ce que nous faisons déjà ici avec les hanches dessinées et un peu, n'est-ce pas ? Donc, même s'il y a une poche ici, dans une poche ici, tout ce point du bassin est souvent très ridé et tout ça, n'est-ce pas ? Peut-être dessiner des plis à l'extérieur ici. Et il pourrait juste descendre le gène juste un peu à l'intérieur ici. On y va. Ce sont des jeans assez ajustés, non ? Nous pouvons donc les garder assez près de la peau. Parfois, les gènes peuvent revenir ici, mais pour ceux-ci, ne gardez que la peau la plus proche jusqu'à ce qu'ils touchent un autre type de chose de pincement , d' étirement, de point de traction, n'est-ce pas ? Et ce sera les genoux. Il va donc y avoir cet héritage qui froisse tout autour du genou n'a pas à trop s'accumuler. Il peut toujours rester assez affleurant. Mais c'est juste ce qui a besoin de zones. Avant d'être tous pliés, tous ces plis vont rester là en ce moment. Wow, elle a l'air bien. Bon gène jusqu'à présent. Allons le faire descendre. Et pourquoi ne pas lui jeter un menottes, peut-être quelque part par ici. Qu'avons-nous dit au-dessus de la cheville ? Quelque part ici ? Oui. Et ces plis descendent. Donc si on roule cette toux, peut-être que le pli peut rouler sur l'extérieur de lui. Ça se plie à l'extérieur. Il ne sera donc pas ici. Peut-être juste en bas vers le brassard. Il peut y avoir un peu de rides ou trop peu de plis l' endroit où tout est plié, non ? Cool. Devrions-nous donner le haut de défilement ? Oui. Pourquoi ne pas faire ça ? Ce que j'ai aimé, c'est les petits menottes que nous faisions en bas. Alors pourquoi ne pas mettre un peu de brassard ici, n'est-ce pas ? Et comme si elle était enroulée ou dormait, les menottes peuvent parfois être un peu irrégulières, quelque chose comme ça. C'est vrai. Et ensuite, quel genre de chemise voulons-nous ? Chemise à col. Oui. Que diriez-vous d'un bouton vers le bas et nous allons descendre au milieu. C'est à peu près le milieu, non ? Nous allons lui donner un peu de pli ou quelque chose comme ça. Quand il s'agit d'une chemise comme celle-ci, vous verrez simplement le contour de la poitrine, n'est-ce pas ? Vous n'allez pas voir les bonnes affaires ou les détails du sein ou quoi que ce soit de ce genre. Vous verrez juste un peu comme un peu de tirer et de pousser, un peu arrondi autour, non ? Lorsque vous vous pliez ici, vous verrez peut-être un peu de pli lorsque la chemise arrive vers le bas et les déchets là où il s'agit d'un petit point de pincement parce que notre torse se plie et se plie tellement Juste ici. Peut-être pourrait-on se séparer en un type de couleur. Donnons-lui une couleur fraîche et c'est un peu couvert de ce côté. Je vais juste venir. Oui. Ça ne me dérange pas de dessiner à travers sa main. C'est vrai. Je suis un peu à l'épaule. Un peu d'épaule. Il va sortir et à l' extérieur, il restera assez bouffé. Mais ici, nous savons que nous avons des tonnes de poussée et de traction, n'est-ce pas ? C'est autour de ça, ces aisselles, non ? Il va donc y avoir beaucoup de choses ici. Et beaucoup de choses se passent autour du coude. On y va. Beaucoup autour du coude, mais tout est étendu ici à l'extérieur. Très bien. Voyons ce que nous avons d'autre ? Eh bien, nous ne l'avons pas fait. Il peut donc y avoir un petit peu d'autre chose que vous pouvez faire avec chaque bouton qui est un peu rugueux dans les boutons. Vous pouvez faire un peu de poussée et de tirer. Et je peux pincer ces boutons et ces trucs, voir comment ils tirent un peu le tissu. Il n'est pas nécessaire qu'il soit parfait, il n'est pas nécessaire qu'il soit régulier. Ça peut être un peu irrégulier et tout ça, non. À quoi ressemble-t-elle ? Oui. air jolie de Boston, ce t-shirt, non ? Je l'aime bien. OK. Et le dernier, qu'est-ce qu'on va lui jeter dessus ? jupe ? Nous n'avons pas fait de jupe. Oui. OK. Je gaspille donc peu de gaspillage. Allons-y haut. Nous avons fait des stylos à faible gaspillage. Nous allons passer au-dessus du nombril. Et on peut lui donner un peu de lèvre en haut à droite. Mais beaucoup de cela, même si les gènes et les casseroles, nous avons eu tous les plis autour de l'entrejambe avec des jupes. Nous n'avons pas vraiment ça, mais ça va commencer à se produire juste autour de la taille. Et puis cela se produira à cause de la jambe, des mouvements des jambes. Ils vont donc se plier un peu autour des hanches. Voyons si je me rapproche un peu ici. Jusqu'où voulons-nous que cette jupe commence à tirer à cause des jambes ? Voyons si je l'ai encore fait. On y va. Je commence à s'étirer. Là. C'est une jolie jupe, n'est-ce pas ? OK. Cette jambe s'enfonce, étire la jupe en travers. C'est vrai. Et puis on lui donnera quelque chose à porter parce que c'est indécent. Un haut prend un petit bout de truc. Très bien ? Ce que vous pouvez parfois faire, c'est comme tracer une ligne ici. Et ensuite, vous avez juste un peu le contour de la poitrine, le poteau en dessous, n'est-ce pas ? On l'a déjà vu, le genre de truc sous les seins, non ? Et comment il pince de l'aisselle ici et pince ici et pince l'autre côté de l'aisselle, à droite. Où on dit cette longueur de chemise, n'est-ce pas ? Un peu augmente leur petit peu de plis là-dessus. Col V. Allons-y avec un col en V. Nous avons donc un peu de plis qui se détachent de la clavicule. Et on y va. Oui. Je ne suis pas créateur de mode. C'est clair. Je pense que je ferais tomber ça quelque part ici. Cool. Et c'est là que vous commencez à obtenir la forme du personnage, vous savez, par exemple s'assurer que vous pouvez contourner les choses autour de lui. Le fait que ce n'est pas seulement dans votre esprit n'est pas bidimensionnel, mais tridimensionnel. Il y a des plans de circonférence et tout, n'est-ce pas. Bon, donc juste une critique rapide. Nous avons essayé des pantalons serrés et débardeurs serrés, puis j' ai fini en bas de cloche. Je ne sais pas pourquoi j'ai fait ça. C'est vrai. Le fait de montrer comment les aisselles sont souvent un bon point de pincement, mais comment, vous savez, comme un bras reposant contre la chemise donne de la force. Une épaule tendue, donne un peu d'étirement, n'est-ce pas ? Comment Attendre, porte le tissu vers le bas, surtout s'il s'agit d'un tissu épais et d'un pull lourd, non ? Nous avons parlé de la façon dont les matériaux plus légers couleront beaucoup plus facilement et se formeront sur les membres, quels que soient les membres, les courbes, vous avez beaucoup mieux et des trucs, n'est-ce pas ? Et voyons voir. Oui, on y va. Voyez comment cela semble juste. Nous avons parlé de la façon dont les épaulettes sont très 80, 90, 80, vont avec les AD et comment elles vont se regrouper lorsque vous les soulevez et tout. Mais essentiellement toute la structure pour eux, n'est-ce pas ? Comme les gènes et tous les stylos, vous obtiendrez beaucoup de ces points de pincement autour de l'entrejambe et tout. Comment ça devient vraiment serré là-dedans. Aucune blague n'est prévue. Et comment même autour des genoux, même si les genoux ne sont pas pliés, vous allez avoir ces rides héritées et ces choses que je transporte. Très bien. Et nous avons fait quelques menottes en s'assurant que les poignets, parfois ils sont vraiment beaux, uniformes et parfois irréguliers. Et puis à quoi pourrait ressembler une jupe. Cette jupe haute gaspillée, le torse a toujours , c'est un point plié et tout. Donc, vous allez avoir beaucoup de rides courbes écoulent de là et d'autres choses. Et puis comment le script pourrait s'enrouler autour des jambes alors qu'elles bougent un peu, non ? Et comment quand il s'agit de la poitrine, comment vous n'avez pas à montrer Là, on y va. Oui. Vous n'avez pas besoin de montrer toutes les lignes ou quoi que ce soit de ce genre. Comment vous pouvez simplement vous montrer quelques petits points qui peuvent donner la circonférence ou le flux de l'ouais. Ici, je veux nettoyer un peu ça pour vous. En gros, ce que je pense, c'est comme ça que ça va être ombre en dessous et des trucs que j'ai. Très bien. Donc, quelques-uns de ces petits points vous n'avez pas à dessiner la poitrine entière ou quoi que ce soit. Vous pourriez juste montrer où le dépôt va se trouver dans les choses, non ? Et où vous pouvez ajouter l'ombre. J'espère que cette petite leçon supplémentaire a été intéressante pour vous. Nous avons beaucoup parlé de la façon de dessiner des squelettes. Voyons voir, je vais vous apporter ça un peu plus sombre. Là, nous allons voir comment faire le squelette simplifié. Alors, comment leur ajouter du formulaire, n'est-ce pas ? Comment ajouter les muscles et tout dans les différents endroits. Et maintenant, nous avons ajouté des vêtements. Comment ajouter des vêtements à ces formes et à ces trucs, non ? Oui, j'espère vraiment que cela vous aidera à compléter davantage vos personnages et leur donner un peu plus de crédibilité. Bon, bonne chance et continuez à vous entraîner. 21. Ligne d'action d'anatomie: Qu'est-ce qui se passe, les gars ? C'est Ed et j'ai une vidéo bonus pour vous. Échauffement bonus. Peut-être que l'un ou l'autre. Je voulais vous montrer comment je me suis un peu échauffé quand j'essayais de me lancer dans le travail artistique. S'agit-il donc d'une leçon d'anatomie ? peu, tu sais, quand on regarde l'anatomie, j'ai déjà décomposé le squelette un peu simplifié, un peu simplifié puis on est allé dans toutes les différentes sections musculatures, n'est-ce pas ? Butt, parfois tout le flux du corps est également inclus dans l'anatomie. OK. Donc, quand je m' échauffe quand j'essaie lâcher et de dessiner, de comprendre, travailler, de geste, de ligne d'action, genre de choses est important. Je voulais donc vous y amener et voir si je peux expliquer comment je fais, puis voir si cela vous aide du tout. OK. Comme je l'ai dit, c'est un monde bien et c'est une vidéo bonus. Je vais juste jeter ça comme un peu après coup, mais j'ai pensé que tu l'apprécierais. Bon, jetons un coup d'œil à ce sprinteur ici. Ouah, il est en train de le pomper. Où est la ligne d'action ? Quelle est la ligne d'action, n'est-ce pas ? Assez facile, on peut simplement dire que la ligne d'action est le flux de la figure. C'est comme ça que je regarde ça, non ? Et le flux de la figure, c'est presque cool. On peut le voir descendre dans son pantalon ici. Est-ce que c'est ainsi que ce flux de cette figure se déplace. Il va dans cette direction. C'est un sprinteur. Il va de l'avant. Ça semble assez simple, non ? Donc, une fois que j'ai mis ça dans cette ligne d'action, je rentre et je remplis mon squelette par-dessus tout ça, non ? Je sais que ce sera la ligne d'action. Donc j'ai un peu, tu sais, j'ai mon torse, mes hanches. Vous vous souvenez du squelette simplifié dont nous avons parlé ? C'est vrai ? Je commencerais à mettre ça ici. Sa tête droite. Je viens de l'avant. Épaule pour les épaules vers l'avant, les épaules en arrière. Et je peux commencer à remplir cela, alors j'espère que cela a du sens lorsque nous le regardons. Nous remplissons un squelette un peu simplifié sur cette ligne d'action, n'est-ce pas ? C'est logique. Je veux que tu fasses ça avec moi. Mais ce que nous allons aussi faire c'est un coup de poing un peu plus loin, d'accord ? Donc, au lieu d'une ligne d'action, je le fais juste à côté. est exactement la même chose. Pourquoi ne pas l'orienter un peu plus là ? C'est encore un peu plus fort, non ? Donc, oups, je veux changer mon marqueur. Donc, ce que nous allons faire, c'est , vous savez, le genou. Je vais reprendre le pied un peu plus loin. Très bien. Cette jambe ici, je vais gonfler un peu plus. Le torse est en avant. Remarquez à quel point c'est juste cet angle supplémentaire, non ? OK. C'est donc quelque chose que vous voulez pousser cette ligne d'action. Je vais avoir cette épaule plus en avant, cette épaule plus en arrière et avoir ce bras peut-être juste en haut. Je suis donc en train de tout pousser. Juste ce petit peu de plus. Je vais peut-être le présenter encore plus. Un peu plus dans sa tête sera poussé encore plus loin. OK, c'est cool. C'est donc ce que nous faisons quand nous nous échauffons. Nous trouvons la ligne d'action , puis nous nous baladons avec elle, jouons un peu avec elle. D'accord, d'accord, alors où est la ligne d'action sur cette fille ? Allons-y comme ça. Nous allons commencer à remplir. Oups, j'oublie toujours de changer. Désolé les gars. Nous commençons à remplir le squelette simplifié, n'est-ce pas ? Nous savons comment ça va se passer. J'espère que ce n'est que la vidéo suivante pour que vous écriviez qu'à la fin de tout, vous êtes vraiment capable d'entrer facilement et de remplir un squelette simplifié avec le Chevron, la tête, tout ça. Et ensuite, que faisons-nous ? Nous entrons et nous le poussons un peu plus fort, n'est-ce pas ? Comment pourriez-vous le remplir ? Où, que feriez-vous ? Vous savez ? Un peu différent. Le chevron pourrait se tordre un peu plus. Leur épaule pourrait remonter un peu plus. Cette jambe pourrait se glisser sous un peu plus, non ? Cette jambe pourrait sortir un peu plus, non ? Et c'est ainsi que vous pouvez repousser un peu plus la ligne d' action. La tête pourrait l'incliner. Donc, le torse se plie de cette façon. Je vais quitter Romanness pour que vous puissiez tout remplir dans votre renouvellement de soi. Je veux que vous vous habituez à quel est le flux de l'action ? OK. Ce n'est pas toujours le flux de la colonne vertébrale. Habituellement, la colonne vertébrale est un bon indicateur, comme on pourrait le dire, c'est ainsi, mais cela pourrait aussi être ainsi. En fonction de la façon dont vous cadrez votre plan ou de l'endroit où vous voulez mettre l'accent. Ok, donc si nous allons aller dans ce sens, nous pouvons en fait aller plus loin. Tu sais, tu as ses hanches ici, j' ai le pied qui vient ici, que ce pied descende ici. Et ensuite. Ligne d'action. Nous pouvons réellement ramener ça ici si nous voulons le torse, la tête, nous pouvons le faire de cette façon. Ok, donc généralement la ligne d'action, comme je l'ai dit, est le flux du personnage ou de la figure ou autre, non ? Mais c'est parfois dans votre cadrage, d'accord ? Je pense donc que c'est facile. Poussez-le encore plus fort, non ? Comment vais-je faire cela ? Peut-être plus de plier, non ? OK. Celui-ci est presque pareil, non ? Il y a ce joli coup de fouet. Je veux que vous le poussiez encore plus loin. D'accord ? Parfois, je le fais presque trois ou quatre d'affilée. Chaque ligne se plie progressivement à l'oreille. Juste ici, je peux revenir en arrière et y aller plus loin. Mais si vous avez un bout de papier devant vous, pourquoi ne pas le faire ligne après ligne et continuer à le pousser correctement ? Bon, voyons si je remplis ça ici. Celui-ci est encore plus rempli. Peut-être que cette jambe sort plus loin, revient. Celui-ci suit cette ligne, revient de cette façon. Peut-être parce que ça commence à changer. Maintenant, cela va se lever sur sa tête, va se manifester davantage. Et ceci, et celui-ci peut venir ici avec le ballon, n'est-ce pas ? D'accord ? Vous pouvez donc continuer à pousser ces lignes et à voir combien de courbure vous voulez en elles. quel point, vous savez où est l'accent que vous voulez mettre, n'est-ce pas ? Voulez-vous le mettre, vous savez, dans quelle direction va le tir ? Parfois, avec certains de ces gars, le mouvement va de cette façon, non ? Donc, vous continuez à vous plier, à vous pencher, à droite. Pour donner plus de mouvement. Nous pouvons le faire ici. Vous savez, nous avons ce mouvement de base. Et ce mouvement de base, non ? Elle se présente, elle arrive par là, non ? Nous pouvons donc le plier encore plus si nous voulons, si nous regardons à côté, le plier. Elle s'est froissée et elle s'est vraiment manifestée. Et regardez à quoi cela ressemble. Cela a beaucoup de sens. Vous commencez à remplir la direction du poinçon. Le poinçon arrive, vient plus loin. OK. L'épaule remonte, torse y mène, à droite. Peut-être que le torse peut suivre cette ligne. Et sa tête s'est froissée sous le coup de poing. Sa tête s'est froissée sous le poids du coup de poing. C'est vrai ? Voici son torse, voici la hanche. Donc, si vous regardez, celui-ci a beaucoup plus d'impact que ce qui se passe ici en ce moment. C'est juste après un coup, non ? C'est après un succès raisonnable. Vous pouvez voir votre visage. Il a bien compris. Mais celui-là, ouah, regarde ça. Il y a du pouvoir qui vient dans ce coup ici. Et cela avait été froissé. Très bien. Et on peut même y apporter son visage beaucoup plus, n'est-ce pas ? OK. Ne vous inquiétez donc pas d'ajouter l'anatomie. Informez-vous de la ligne d'action, puis ajoutez-y tout en effectuant la ligne d'action, puis en frappant vraiment le flux. Voulez-vous dire que j'aime frapper cette courbe et voir, d'accord, je vais m'entraîner sur ces personnages sur ces figures qui sont devant moi et voir où leur ligne d'action semble représenter quelle direction sont-ils En direction, c'est ça ? Cette fille est en train de descendre. Rhonda semble se diriger vers elle comme les coups de poing, non ? Ce personnage se dirige de cette façon avec cette courbe, n'est-ce pas ? Une fois que vous avez compris ça et que vous pensez, oui, je peux remplir le squelette pour cela. Je peux le simplifier, n'est-ce pas ? Ensuite. Poinçonnez-le encore plus loin. Poincez cette ligne d'action encore plus loin. Vous savez, c'était vraiment cette courbe. On fait du football ici. plier comme Beckham, non ? Vraiment percutant et voyez dans quelle direction cette figure se dirige et jusqu'où puis-je la pousser avant qu'elle ne devienne Gumby demander, avant qu'elle ne devienne vraiment caricaturée. Et tu sais quoi ? Ce n'est même pas une mauvaise chose. Vous savez, regardez quels dessins animés exagérent-ils vraiment, n'est-ce pas ? OK. J'ai inclus, je vais l'ajouter à la feuille de travail normale que nous faisons. Vous pouvez donc imprimer uniquement ces pages si vous avez déjà imprimé le document PDF normal que j'ai envoyé ou si vous pouvez l'imprimer à nouveau et exécuter vos pratiques. OK. Et comme toujours, j'ai inclus quelques trucs supplémentaires ici pour m'entraîner. Vous savez, une certaine interaction entre les personnages et beaucoup de flux pour différents sports, n'est-ce pas ? Où est la ligne d'action ? Parfois, ce n'est pas seulement une ligne, parfois un crochet, c'est une courbe. D'accord ? Alors, entrez là-dedans et après avoir fait cela, je vous recommande fortement de le faire tout le temps comme un peu d'échauffement. Que vous fassiez les chiffres que j'ai fournis ou que vous alliez en ligne et que vous utilisiez simplement Google comme les sports d'athlète en mouvement, genre de choses, n'est-ce pas ? Et vous savez, les arts martiaux, les scènes de combat. Ouah, tu en auras beaucoup. J'espère que cela vous a été utile. Et j'espère qu'en tant qu'échauffement, c'est quelque chose que vous faites comme un peu de votre routine. Amusez-vous bien les gars. 22. Anatomy: Hé les gars, je suis de retour et j'ai quelque chose d'intéressant pour vous ici. Eh bien, intéressant, je ne sais pas, une sorte de récapitulatif. Vous savez, beaucoup de gens m'ont envoyé un message et ils me disent, accord, je pense que je l'ai compris. Je sais que des gens m'ont envoyé des photos dans leurs croquis et tout, n'est-ce pas ? Mais ils veulent voir toutes ces pièces assemblées, non ? Je me suis donc dit, qu'est-ce que je vais faire , mais faire un revirement. Maintenant, qu'est-ce que le revirement exactement ce que vous voyez devant vous ? agit essentiellement d'une figure tournée de l'avant, du côté et de l'arrière pour que nous puissions traverser certaines parties du corps et simplement voir comment tout va ensemble. Maintenant, écoutez, je ne vais pas vous enseigner toutes ces parties du corps. Ce n'est pas pour ça que je suis ici. Cette vidéo. Je l'ai couvert, c'est vrai. Le but de cette unité est plutôt une simple revue répond à certaines des questions que je vois constamment apparaître de la part de mes élèves. Nous n'allons donc pas passer en revue chaque pièce, sur chaque muscle. Ce cours dure plus de six heures, non ? Et il me faudrait six heures pour revenir en revue, probablement ici. Mais ce que je vais faire, c'est un peu plonger dans des endroits où je vois beaucoup de gens surgir avec les mêmes problèmes et voir si je peux tout simplement terminer, revoir un peu et voir si cela vous aide. Bon, commençons par l'avant, c'est ça. Certaines choses que je veux voir viennent des urgences. Je veux que vous ameniez ce groupe vers cette clavicule, d'accord. Surtout à l'avant. Je pense que c'est important. Donc, même si la tête commence à tourner, bonjour les frais commencent à tourner et à regarder de cette façon ou autre, non ? Mais ce groupe amène toujours ici et celui-ci vient toujours de l'autre côté. Ok, donc la principale chose que je vois avec les gens ici, c'est de ne pas ramener la mastoïde sternale jusqu'à la clavicule ici. OK. Un autre point de blocage va être ici. Ce point, ici. C'est le PEC, les delts, le biceps, l'insertion de nœuds, mais là où ils sont toutes sortes de viande, c'est l'insertion de PEC parce que l'animal se détache d'ici et la rate joue. Je pense que je t'avais parlé d'un genre de fan. Donc, ça va se détacher et se séparer de cette façon, n'est-ce pas ? OK. Donc oui, c'est un point critique pour le PECC. Mais aussi si vous remarquez que le biceps vient en dessous et que vous ne pouvez pas toujours le voir, n'est-ce pas ? Selon la taille du biceps. Mais peut-être que je vais changer de couleur ici parfois pour oui. Oui, le biceps monte et en-dessous et s' insère autour de l'articulation de l'épaule là où l'épaule se connecte et tout le reste. OK. Il va donc s'insérer ici. Et c'est pourquoi c'est par subs qu'une partie de sa fonction est la flexion des épaules et des trucs, non ? Juste une partie mineure. Mais de toute façon, il passe sous ce PEC, donc les picottes vont se poser au-dessus de celui-ci. OK. Ensuite, la gousse d'ail, souvenez-vous de notre côté ail, de l'huile de gousse d'ail. Regardez-le de côté. Nous avons notre devanture ici et notre delta latéral est visible ici. C'est donc le devant, c'est le côté. OK. En général, en regardant le bras, ce que j'aimerais faire et c'est quelque chose que je recommande à la plupart de mes élèves, c'est si vous allez dessiner le biceps et tracer une ligne centrale le long du biceps. OK. Parce que ce que ça va faire quand tu commenceras à descendre le bras, tu trouveras si je veux ensuite éteindre un peu le biceps, tu sais, si le biceps va sortir de cette façon, Eh bien, alors la paume va faire pivoter la forme. Tout va tourner vers l'extérieur et le pouce va s'éteindre de cette façon, n'est-ce pas. OK. Alors quand le triceps commencera à prendre du retard et tout ce genre de choses. OK. Essayez donc de trouver la ligne médiane de ce biceps. Je pense que ça va t'aider à tracer les choses. Vous ne resterez évidemment pas dans votre pièce finie ou quoi que ce soit de ce genre. Mais cela aidera les choses à suivre la ligne. Il ne les suit pas exactement parce que, vous savez, vous pouvez tordre un peu votre poignet et des trucs pour cela ou beaucoup. Mais je pense que c'est bon quand tu traces la direction de ton bras. Maintenant, à quoi d'autre les gens se heurtent-ils ? Toute la paroi abdominale. Des choses dont je veux que tu te souviennes. nombrils au-dessus du nombril seront les Six Pack 1, 2, 3, 4, 5, 6. D'accord ? S'ils sont super maigres, vous en verrez peut-être huit. génétique peut diviser la moitié inférieure aller à la meute ou quelque chose comme ça. OK. L'amour gère les obliques ici. Ce sont toutes sortes de lignes en 2D, ce bassin en fait. Vous pouvez donc y penser comme si c'est bizarre ? Vous ne voulez pas le dessiner comme ça forcément, mais vous pouvez le considérer comme ce virage bizarre. Cela aide à aller dans cette direction. Donc, il va toujours se tordre, sortir du bassin et des trucs. C'est vrai. Je vous ai également parlé. Je vois beaucoup de gens juste en train de deviner. Descendez la ligne de mamelon vers le bas. Et rappelez-vous que le serratus peu comme des doigts qui se tapissent en dessous. Et ils peuvent aller comme ce genre de choses, n'est-ce pas ? Selon la quantité que vous voulez voir. Le dernier sera légèrement visible. Et c'est arrivé derrière ici par l'avant droit. Oh, une chose avec laquelle les gens ont un peu foiré et j'ai pensé que je l'ai assez bien expliqué, mais si vous dessinez une fille, les seins ne sont pas assis ici. Très bien. Vous savez, à moins qu'ils ne soient les plus maigres de tous les temps et ils ont juste eu des implants ou quelque chose comme ça. Ce n'est pas là qu'ils sont assis ? Oui. C'est la ligne générale du mamelon pour un homme selon la position du mamelon et tout ce genre de choses, non ? Mais il faut penser que les films ont du poids, non ? Alors déposez-les. Ils vont pendre, ils vont avoir du poids. Ils vont entrer dans cette insertion de PEC ou le mamelon va être plus bas, ce genre de choses. Et maintenant, c'est une figure vraiment étrange, mais je pense que vous comprenez ce dont je parle ici. Très bien, je ne sais pas de toute façon, certains d'entre nous ici, vous avez plus de sens pour vous. OK. Donc oui, les seins vont souvent, pas souvent. Ils le font, ils sont pendus, non ? Et maintenant, vous pouvez voir comment, même si cela semble un peu grotesque sur cette figure masculine, cela aura plus de sens, non ? Quelque chose d'autre ? Je veux parler de la frontière, fléchisseurs et des rallonges, non ? Faites venir ce bol de cette façon, donc il se façonne de cette façon. Alors que dans celui-ci, on se retrouve dans le risque. Plus a un fluide à l'extérieur. Très bien. voici un autre qui commence vraiment à m' atteindre que je vois répété encore et encore. La cuisse. Très bien. Je veux que vous trouviez la ligne médiane de la cuisse au fur et à mesure qu'elle remonte. Donc, si c'est la cuisse de ce côté, la ligne médiane va être là et ensuite elle peut suivre le genou, n'est-ce pas ? Vous pouvez replier le genou et ensuite descendre jusqu'au bout si vous le souhaitez. Très bien. OK. Tout le long du tibia ou quelque chose comme ça. C'est vrai. Mais la raison pour laquelle je fais cela est parce que lorsque vous commencez à tracer vos muscles, vous pouvez voir que le rectus fémoris se détache du milieu. Notez cela en dessous. Le Vastus Medialis peut apparaître et tout peut bien se détacher de ce centre. D'accord ? Donc, si vous obtenez cette ligne centrale au milieu, cela vous aide à tracer tous les autres muscles à l'avant du lac. OK. Très bien. Je pense que c'est la principale chose que j'ai découverte du front des gens qui se heurtent de côté. Parlons de quelques choses ici. Une chose est la forme de l'autel. Vous savez, certaines personnes vont simplement faire cela ou faire un peu de cœur ou quelque chose comme ça. C'est cool. En fait, je pense que ce serait génial si vous faites ce genre de cœur. , comment les delts s'y forment. Vous pouvez avoir une énorme petite aube arrière, et une petite aube avant ne le fait pas, vous pouvez la changer et avoir une grande auteresse avant dominante, raisonnablement moyenne, et arrière qui est un Un peu plus petit, comme c'est le cas à l'avant, au milieu, à l'arrière, non ? Vous pouvez le changer cependant, votre personnage est comme si vous regardez des bodybuilders ou si vous regardez la personne moyenne qui marche dans la rue ou faisant du sport ou quelque chose comme ça, vous allez voir un beaucoup de formes et de fonctions différentes. La chose qui ne change pas vraiment son point d'insertion, un peu cette zone du milieu du bras, n'est-ce pas ? Je veux que tu partes de là. Mais quand vous le dessinez, vous n'avez pas à dessiner tous les détails et toutes les choses, n'est-ce pas ? Vous pouvez juste en avoir quelques-unes, certaines lignes qui arrivent dans des trucs, en fonction de la façon dont le personnage est défini. OK. La prochaine chose dont je veux vous parler, est de quelque chose que je vois beaucoup ce j'aimerais que vous fassiez lorsque vous complotez un bras comme celui-ci Disons que c'est votre articulation de l'épaule et des trucs, non ? Supposons que vous vouliez tracer dans le haut du bras en tant que cylindre. Beaucoup de gens qui utilisent des cylindres quand ils apprenaient pour la première fois à dessiner, n'est-ce pas ? Ok, donc je vais être rugueux dans ce genre de cylindres, n'est-ce pas ? On dirait presque une charnière de jouet bizarre ou quelque chose juste à côté de ce cylindre. Vous pourriez alors y penser de cette façon. Le biceps va apparaître de cette façon, non ? OK. Le biceps sort donc. Le bras peut être Street dans cette partie qui vient au coude, à droite. Mais alors vous pouvez avoir cette partie du triceps qui arrive ici et cette partie arrière, la tête intérieure du triceps qui vient comme ça. Donc, quand vous commencez à nettoyer les choses , je veux dire comme ça, ça finit par ressembler exactement à la façon dont vous vouliez le tracer et tout. Très bien. Est-ce logique ? C'est pareil avec ça. Pourquoi ne pas le faire sur le côté ici, juste pour que c'est logique, non ? Le biceps pourrait sortir de cette façon. Et le deltoïde est ici. Par exemple. Le triceps, peut-être pourriez-vous faire cette direction ici, celle-ci ici, puis celle-ci descend au coude, à droite. Le brachial, le brachial radial. Oui, allons-y avec ça. Cela peut également sortir de notre cylindre et descendre de cette façon. Et ils mènent tous dans la même direction. J'aime dessiner une ligne qui suit est une petite charnière ici. Et puis le fléchisseur de l'avant-bras vient en dessous et vous l'avez coupé dans la main ici. C'est vrai. OK. Cool. Une chose que j'ai beaucoup rencontrée, c' est qu' il y a quelque chose appelé le groupe informatique qui court ici jusqu'au genou et le long de la jambe. Et si vous regardez beaucoup de diagrammes d'anatomie, vous verrez qu'il s'agit d'une bande blanche et qu'elle a un peu ses attaches. Ce sont des attaches ligamentaires et des trucs. Le fait est que vous ne le dessinez pas vraiment. OK. À moins que vous ne dessiniez un tableau anatomique, non ? Habituellement, la citation à l'extérieur ici, le vastus lateralis a ses propres fibres, motifs et autres choses. Donc, lorsque vous regardez à l'intérieur, vous ne verrez pas ce groupe. Ce n'est pas ce qui est visible. était visible car il y a parfois un peu de striation musculaire et des trucs, c'est vrai. OK. C'est donc là que nous rencontrons, c'est que je pense que l'étude cartes anatomiques est géniale parce que vous allez voir ce qu'il y a en dessous de tout, n'est-ce pas ? Mais cela peut parfois être un peu trompeur. OK. Et quand je dis trompeur, je ne veux pas dire que c'est mal. Je veux juste dire quand vous commencez à étudier ces graphiques, mais vous ne comprenez pas combien de couches sont dépouillées qui peuvent commencer à jouer avec le Yen. Donc oui, c'est bien d'étudier ces choses, mais il est également bon de regarder quelqu'un qui a une peau réelle sur eux. Donc, vous pouvez voir, eh bien, c'est à quoi il est censé ressembler, n'est-ce pas ? quoi d'autre les gens se mêlent-ils ici ? Et je dis que je déconne lâchement. Je veux juste dire avoir du mal avec, non ? Je pense que les pièges, on peut toujours aller avec ce genre de forme de diamant, non ? Mais les pièges sont individualisés. Parfois, c'est peut-être cette grosse bosse de nerveuse extrêmement développée, n'est-ce pas ? D'autres fois, c'est peut-être une belle pente, non ? Il vient de la base du cou. Vous avez peut-être cette petite divot ici. Vous pourriez avoir un retrait quelque part ici. La chose que je voudrais souligner que je vois gens se débrouiller avec un peu, c'est, vous savez, de faire en sorte que cette ligne centrale descende à l'arrière comme centre. Si vous commencez à tourner votre personnage, cette ligne centrale va tourner avec elle et tout ça, n'est-ce pas ? Alors assurez-vous qu'il coule avec le dos. OK. N'importe quoi d'autre, les gens de l'arrière, parfois ces delts peuvent être c' est en fait la parcelle arrière. OK. Il vient, remonte de cette façon et passe par la parcelle arrière. Le côté n'est vraiment pas visible de cette vue. Il faut regarder et peut-être voir comment les gens se retournent. résultats de certaines personnes ne sont pas si importants. Ce type est manifestement surdéveloppé et des trucs, n'est-ce pas ? Mais oui, ne vous accrochez pas trop à ça. Ce que je ferais à la place, c'est juste ce que je fais. Et je suis sûr que vous pouvez le faire aussi, c' est prendre des photos de vous-même, vous savez, tourner, tourner, tourner, tourner et écouter. Je ne suis pas méchant comme un bodybuilder ou quoi que ce soit comme ça, n'est-ce pas ? Ce que vous allez voir au moins où les choses se situent, n'est-ce pas. Et comme vous avez suivi un revirement, il s'agit d'un revirement complet en trois étapes. Vous pourriez faire un revirement en six étapes et vraiment voir comment leur épaule, comment l'ail se retourne ou l'autre chose est comme, Désolé, tout comme comment nous avons eu cette insertion de picotement sur le devant ici, c'était vraiment important. La prochaine chose est cette insertion arrière que le dos va sortir sous les delts arrière et venir par là. Il peut lui donner un peu grumeleux à travers le rhomboïde et les arbres majeurs, les zones mineures et autres. Encore une fois, alors qu'il se propage chez les adultes, j'ai dessiné quelques fibres ici, mais c'est plutôt pour montrer comment ils allaient s'asseoir et se propager, non ? Et ça arrive de cette façon. Je ne ferais pas ça. J'aurais aimé que ce soit mon bom, bom. Bom. Et maintenant, vous pouvez voir, ok, eh bien, il est peut-être en train de traverser une partie de cette partie. Il se heurte alors qu'il frappe le Lat et qu'il descend dans cette partie ici, je veux avoir un peu d'obliques de côté. On dirait des poignées d'amour, mais c'est en fait un pack musculaire avec qui aime emballer de la graisse, non ? fessiers. Vous savez qui ? Curieusement, tout le monde les dessine vraiment bien. Je ne sais donc pas si je l'ai vraiment bien enseigné ou si les gens se concentrent beaucoup là-dessus. Je pense, vous savez, le plus simple est de dessiner deux beaux petits cercles. Tracez une ligne au milieu, couplée en dessous, coupez-la en dessous. Maintenant, je vais dire ceci, c'est là que l' on, maintenant que je pense que c'était une chose sur laquelle les gens se gâchent quand la jambe avance. Disons que celle-ci est un peu, celle-ci ici est une tête, non ? Vous allez avoir cette ventouse du bot qui donne un bon accouplement du bouton. Vous savez, il y a ce joli coup de fouet en bas. Très bien. Mais quand la jambe revient Quand celle-ci la repousse et si elle était un peu relevée, ce que cela fait est en fait de pousser contre le fessier. Donc l'ischio-jambier pousse vers le haut et donc la jambe, si elle est légèrement relevée de cette façon, elle va pousser le groupe de cette façon. Donc, si c'est debout ou dans la rue, vous allez avoir cette belle tasse de fessier. Mais si la jambe roule vers l'arrière et vers le haut, elle va pousser contre l'ischio-jambier qui poussera contre le clodo et se lèvera un peu contre elle. Je pensais avoir vu que la plupart des gens étaient plutôt bons avec le genre de veaux en forme de losange, non ? Rappelez-vous simplement ce balayage vers l'extérieur, ce crochet vers l'intérieur, puis revenons et autres choses, n'est-ce pas. OK. Vous savez ce que les gars de tout l'art qui m'a été envoyé. Ce sont probablement les plus grands problèmes et j'ai été vraiment impressionné par la façon dont tout le monde allait. Ils sont juste qu'il y avait beaucoup d'art solide. Bien sûr, ce n'est pas parfait. Vous savez, comme je l'ai dit, il y a ces petits points de collage hoquets et tout, non ? Mais tout le monde est génial. Essayez de l'assembler. La seule chose qui vous aidera à le mettre en place, c' est qu' une fois que vous entrez dans tout cela, commencez à le lisser. Voici votre épaule, voici votre triceps ici, c'est le coude. Voici le formulaire dans le poignet. Vous n'avez pas besoin de dessiner toutes les fibres. Au lieu de cela, vous donnez juste un indice, indice. Un indice ici. Peut-être un peu de définition dans le coude. Peut-être un peu de définition dans l'avant-bras. C'est vrai ? Peut-être que la veine arrive occasionnellement et ce serait tout. C'est vrai ? Vous devez connaître certains muscles sous-jacents pour voir, ok, eh bien, c'est là qu' il renfle et c'est là que le prochain renflement se produit et ce genre de chose comme vous voulez toutes ces bosses et des renflements au bon endroit parce que si vous ne les avez pas là, cela semble vraiment gênant, non ? Eh bien, mais cela ne veut pas dire que vous devez dépouiller le personnage pour ne rien avoir de Skinner, car cela peut aussi paraître aussi gênant. Alors assurez-vous de trouver ce beau milieu, surtout si le personnage a des vêtements ou quoi que ce soit. Très bien, gardez à l'esprit la quantité de graisse sur votre personnage, sur votre doigt que vous dessinez. Et quel type de vêtements il y a là-dedans. Vous savez, si c'est une veste de costume, comment va-t-elle s'asseoir ? La couleur va être là, non ? Il va probablement arriver ici. Il va casser là. Il y aura des rides qui vont descendre. Ou voici, vous savez, le tissu qui arrive, n'est-ce pas ? Il va y avoir beaucoup de rides qui arriveront ici et des trucs comme ça. Vous voulez donc comprendre quels étaient les renflements même dans le tissu, n'est-ce pas ? Mais vous voulez aussi le garder lâche et ne pas dessiner tous les muscles qui vont, poussant à travers chaque morceau de tissu. Les gars, j'espère que ce revirement vous a vraiment aidé. J'espère que cela vous a aidé à franchir certains des points de blocage que vous avez pu rencontrer. Et s'il y a des questions, assurez-vous de m'envoyer un message et je suis plutôt doué pour vous répondre. Très bien, amusez-vous bien et, comme toujours, continuez à vous entraîner. 23. Merci d'anatomie: Salut les gars, merci beaucoup de m'avoir rejoint dans ce cours d'anatomie sur la façon de dessiner. C'est un gros problème. Il y a tellement de parties du corps à examiner. Mais tu l'as fait, tu l'as accompli. J'espère qu'à présent, vous vous sentez vraiment à l'aise avec des squelettes simplifiés et remplissage de toutes les pièces intermédiaires, n'est-ce pas ? Mais si vous ne le faites pas, s' il y a quelque chose qui prête toujours à confusion, vous m'envoyez une question, laissez un commentaire et vous dites : « Hé, que se passe-t-il ici ? Parce que si vous vous posez des questions, il y a de fortes chances que d'autres étudiants le fassent aussi. Donc, si je peux y répondre rapidement, je pourrais même créer une nouvelle unité et mettre à jour un peu le cours pour vous. C'est gagnant-gagnant pour tout le monde, non ? Si tu aimes ce cours, si tu aimes ça, fais-moi une faveur, lève un gros pouce ou quelque chose comme ça. Les critiques m'ont beaucoup aidée à créer plus de contenu et à continuer à vous proposer des cours. En parlant de cours, j'en ai une vingtaine gonflée ici. Si vous aimez celui-ci, n' oubliez pas de consulter le suivant. Et tu pourras à nouveau passer du temps avec mon visage.