Comment choisir un Microphone : un guide pour les utiliser

1. Introduction/Promo: Les microphones sont disponibles dans de nombreuses variantes et formes, tailles et styles. Il est important que nous choisissions le bon microphone pour la situation dans laquelle nous allons l'utiliser. Utiliser le mauvais microphone dans la mauvaise situation peut signifier que vous allez obtenir un son vraiment mauvais, ou pire encore, vous endommagerez votre équipement. C' est pourquoi il est important que nous apprenions certains des principes fondamentaux sur les microphones, afin que nous puissions prendre la bonne décision. Je suis Ryan, et je vais vous emmener à travers ce cours. Je suis ingénieur du son qui a de l'expérience dans le son en direct, l'enregistrement en studio et l'enregistrement de lieux ainsi que pour le cinéma et la télévision. Dans ce cours, nous allons examiner quelques exemples de différents types et styles de microphones, et vous serez en mesure de les écouter afin que vous puissiez comprendre dans quelle situation il serait préférable de les utiliser. Je vais également couvrir une partie du langage technique que vous pouvez voir lorsque vous regardez des microphones : par exemple, quelle est la réponse en fréquence, quel est le modèle de pick-up polaire d'un microphone ? Nous vous expliquerons comment vous pouvez utiliser ce langage pour vraiment vous aider à comprendre quand et où utiliser ces différents types de microphone. En plus de parler brièvement de la façon dont les microphones fonctionnent. Nous examinerons également certains des accessoires à utiliser avec les microphones, tels que la façon de contrôler le vent ou les sons plosifs à partir du dialogue. Si vous allez utiliser un microphone pour enregistrer une voix off, un podcast, une interview, un instrument, quelle que soit la situation dans laquelle vous allez être. Ce cours vous donnera les connaissances nécessaires pour prendre une meilleure décision quand il s'agit de choisir un microphone, afin que vous puissiez obtenir les meilleurs résultats. Jetons directement dans la première session et parlons brièvement de la façon dont les microphones fonctionnent. 2. Comment fonctionnent les microphones: Le son est une fluctuation de la pression de l'air autour de nous. Des ondes sonores. Un microphone est la façon dont nous pouvons convertir cette énergie en énergie électrique. Tous les microphones ont un composant appelé un diaphragme, et cela fonctionne un peu comme votre tympan. Lorsque les ondes sonores frappent le diaphragme, il vibre et le transforme en énergie électrique. Ensuite, l'énergie circule sur un câble de microphone, où elle est convertie en énergie électrique jusqu'à ce qu'elle atteigne sa destination, disons un ordinateur ou une table de mixage, puis elle est changée en signal audio. Cela fonctionne de la même manière que d'avoir une conversation avec quelqu'un. Vous parlez, et l'onde sonore circule dans l'air jusqu'à l'oreille de l'autre personne. Le tympan vibre puis interprète ce signal. Ensuite, votre cerveau décode ça dans le message du son. Différents microphones ont des diaphragmes de forme et de taille différentes, ce qui signifie qu'ils captent et interprètent le son de différentes manières. C' est pourquoi il est important que nous choisissions le bon microphone pour l'application dans laquelle nous allons l'utiliser. Lorsque vous utilisez un microphone, il est important de comprendre quelque chose qu'on appelle le rapport signal/bruit. Cela nous aide à comprendre la différence entre le signal désiré, dans ce cas, ma voix, le bruit indésirable de cette situation. Dans ce cas, ce serait le son de fond. Nous allons utiliser ce microphone ici comme exemple pour vous le montrer. Si je parle dans ce microphone maintenant, vous pouvez entendre ma voix clairement, c'est le signal. Vous devriez être capable d'entendre le son de fond. Rappelez-vous que c'est le bruit qui est indésirable. Mais à mesure que je m'éloigne du microphone, le signal s'éloigne de plus et le bruit de fond devient plus fort parce que nous devons augmenter tout le volume de ce son maintenant pour comprendre ce que je dis et avoir mon niveau assez élevé. C' est pourquoi nous voulons toujours un signal élevé à un faible rapport de bruit. Certains fabricants de microphones afficheront ces informations sur leurs pages techniques sur les sites Web ou dans les manuels. Ceci est normalement considéré comme S-N ou SNR. Il est normalement mesuré en décibels SPL. Juste pour récapituler le rapport signal/bruit, plus le nombre est grand, meilleurs sont les résultats que vous obtiendrez. Dans la prochaine session, nous allons examiner les deux principaux types de microphone, et nous les écouterons aussi pour que vous puissiez comprendre quand il serait préférable de les utiliser. 3. Types de microphones: Il existe de nombreux types de microphones à choisir, et il est important que nous choisissions le bon pour la bonne situation parce que sinon, vous allez obtenir un mauvais son, et vous pourriez même casser l'équipement. Dans cette section, nous allons examiner les deux principaux types de microphone, qui sont dynamique et condenseur. Il existe d'autres types de microphone là-bas tels que le ruban, cristal, mais ceux-ci sont plus utilisés dans des applications assez créneaux. Faites des recherches plus poussées sur ces différents microphones. Mais dans cette section, nous allons juste couvrir les deux principaux. D' abord, nous allons parler un peu des microphones dynamiques. Ce sont le type de microphones le plus populaire, car ils sont vraiment bons tous les ronds. Ils sont assez bon marché, ils sont très durables, et les diaphragmes sont moins sensibles aux dommages, donc ils ont tendance à durer un peu plus longtemps que les autres types de microphone. Ils sont plus orientés vers des situations en direct, mais ont aussi leur place dans le studio. La raison pour laquelle ils sont meilleurs dans des situations réelles est que le diaphragme est beaucoup plus petit que les autres types de microphone. Si vous êtes chanteur sur scène, parce que le microphone est moins sensible que les autres types, le microphone ne va capter qu'une petite quantité de son juste devant la capsule du microphone. Cela signifie qu'il n'apportera aucun des sons indésirables autour, comme un guitariste, un batteur, ou des sons provenant des haut-parleurs, ce qui créera des retours. Microphone dynamique utilisé dans une application en direct, signifie que le rapport signal/bruit va être le meilleur. Deux des microphones dynamiques les plus utilisés sont le Shure SM58 et le Shure SM57. Nous allons avoir une petite leçon à ces microphones maintenant. Il s'agit du microphone direct vocal Shure SM58. C' est l'un des microphones les plus populaires utilisés par les groupes dans le monde entier, et comme je l'ai dit, il est principalement utilisé pour la voix en direct. C' est le Shure SM57. Il est parfois utilisé comme micro vocal en direct, mais il est également utilisé principalement pour des choses comme des pièces sur une clé de batterie ou pour des instruments d'enregistrement à travers des haut-parleurs comme une guitare, via un amplificateur. Le deuxième microphone le plus populaire est un condenseur, qui sont principalement utilisés dans les applications de studio, car le diaphragme est beaucoup plus sensible que les microphones dynamiques. Parce que ceux-ci sont sensibles au son, il donne des résultats professionnels de très bonne qualité. Vous verrez souvent ces microphones utilisés pour la voix off, pour la voix en studio, la guitare acoustique, le dialogue pour le cinéma et la télévision. L' inconvénient de ces microphones est vraiment qu' ils ne peuvent être utilisés que dans un cadre tout à fait contrôlé. Vous n'utiliseriez pas vraiment les microphones à condensateur dans une situation en direct, car beaucoup de commentaires provenant de l'environnement reviendraient dans la capsule et créeraient des retours d'information. Une autre différence principale entre le microphone dynamique et le microphone à condensateur est qu'ils nécessitent quelque chose appelé alimentation fantôme 48 volts. C' est parce que les microphones à condensateur sont beaucoup plus puissants que les microphones dynamiques, nous devons fournir au microphone une puissance supplémentaire. La plupart des mixages sonores, des cartes son et des enregistreurs auront tous cela comme une fonctionnalité intégrée, et vous verrez généralement cela comme un bouton appelé plus 48 volts. Nous allons regarder un exemple d'un de ces microphones, qui est un Rode NT2A. Ceci est un exemple de la façon dont le Rode NT2A sonne. C' est un grand microphone à condensateur de studio à diaphragme. C' est vraiment bon pour obtenir cette voix cristalline et crémeuse qui est souvent associée à des choses comme des voix off et des podcasts. Espérons maintenant que vous comprenez les deux principaux types de microphone ; dynamique et condenseur. Au cours de la prochaine session, nous allons examiner un autre élément des microphones que nous devons examiner, et c'est le modèle de ramassage polaire. 4. Diagrammes de captage polaire: Quand un fabricant passe par le processus de conception d'un microphone, il se pose la simple question de  : à quoi le microphone sera-t-il réellement utilisé ? Lorsque vous choisissez un microphone à utiliser, vous devez également poser cette question, car cela déterminera le modèle de pick-up polaire du microphone. Le motif de micro polaire d'un microphone détermine l'endroit où le microphone capte le son. Nous devons comprendre quelque chose lors de l'utilisation d'un microphone, ce qu'est le fait d'être sur l'axe et ce qu'est le fait d'être hors axe. Si nous sommes sur l'axe, où dans le modèle de pick-up polaire du microphone, si nous sommes hors axe, nous sommes en dehors de ce modèle de pick-up. Jetons un coup d'oeil aux modèles de ramassage les plus courants et nous allons écouter quelques exemples de microphones qui ont les différents modèles pour vraiment comprendre quand il est préférable de les utiliser. Le type le plus courant de motif de ramassage est cardioïde, et on l'appelle cela en raison de la forme lorsque vous le visualisez à partir d'un format de diagramme. La forme est un cœur qui sort de la capture du microphone autour de l'avant. Cela signifie que c'est plus sensible dans ce domaine. Juste pour vous donner un exemple, si je m'éloigne de cette zone cardioïde autour de l'avant, et qu'il y a une caméra sur le côté et autour de l'arrière, vous remarquerez que ça commence à changer la façon dont ça sonne et qu'il est vraiment juste de ramasser les réflexions maintenant parce qu'il ne prend pas vraiment le son de l'arrière. Mais quand je reviens dans la zone cardioïde autour de l'avant, vous entendrez mon dialogue revenir, et c'est la forme cardioïde à l'avant. Il existe d'autres types de ramassage cardioïde, comme ce microphone, le Sennheiser MKH50, qui est un super cardioïde. Ce que cela signifie, c'est qu'il a toujours la forme du cœur autour de l'avant, mais ce qui le rend super cardioïde, c'est qu'il a encore plus de rejet de l'arrière. Si je me déplace autour de ce microphone, vous remarquerez que je vais hors de l'axe beaucoup plus vite et que je sonne beaucoup plus silencieux de l'arrière du microphone par rapport au NT2A où à ce stade vous pouviez m'entendre encore raisonnablement bien. Mais à mesure que je reviens, je suis devenu beaucoup plus clair et c'est beaucoup plus précis dans ce schéma cardioïde. Un autre type commun de motif de micro micro est une figure de huit ou bidirectionnelle. Cela signifie qu'il capte le son sur l'axe à la fois de l'avant et de l'arrière du microphone, mais rejette le son sur le côté. Si vous imaginez littéralement un chiffre de huit où au milieu est le milieu des huit. Si je me promène maintenant pour montrer que sur les zones d'axe et hors axe, tu pourras entendre un changement dans ma voix. On est sur l'axe dans le huit. je reviendrai sur le côté, vous commencerez à remarquer un rejet, et c'est parce que nous ne sommes pas dans le modèle de pick-up, mais quand je reviendrai à l'arrière, vous entendrez à nouveau le son comme vous l'avez fait à l'avant, et c'est parce que nous sommes de retour dans l'axe. Ensuite, si nous revenons, vous remarquerez qu'il plonge, et nous sommes sur l'axe, puis de l'autre côté, il rejette de nouveau du côté. C' est le chiffre de huit pick-up. Un exemple de microphone omnidirectionnel c'est quelque chose comme ce microphone Sanken COS-11D Lavalier. Ce que cela signifie en étant omnidirectionnel, c'est qu'il va capter son de tout autour du microphone dans n'importe quelle direction. Si vous imaginez que c'est au milieu d'une grande sphère. Si je bouge cela sous différents angles, vous remarquerez un léger changement dans mon dialogue, mais pas vraiment trop. Ça ressemblera peu importe où se trouve ce microphone, et c'est parce que c'est dans cette sphère. Ceux-ci sont vraiment bons pour enregistrer des choses comme des chœurs ou, par exemple, un ensemble d'instruments à cordes qui sont ensemble. Vous pouvez capter le son de tout autour du microphone et ne pas vous inquiéter si vous avez été sur ou hors axe. Un microphone de fusil de chasse est utilisé dans la collecte d'effets sonores ou le dialogue à l'extérieur. Ces microphones sont un peu différents des autres. Comme son nom l'indique, fusil de chasse, il pointe directement ce son et se concentre sur un son particulier et a un bon niveau de rejet de l'arrière et de l'arrière. Si je m'éloigne du microphone ici, vous remarquerez une diminution de la qualité de mon son, mais il va toujours être clair, va toujours ramasser la clarté décente de ma voix. Même si je suis retourné cinq, six, sept mètres, ça va toujours sembler très bon. Même si je m'éloigne légèrement de l'axe ici, vous remarquerez une grande différence de ce qui est enregistré. De même si je retourne à travers l'axe de l'autre côté, vous remarquerez aussi un rejet. Si j'ai juste une petite promenade autour du microphone, tu pourras entendre les différents morceaux. Il a un pick-up sur les côtés, comme vous pouvez l'entendre de la capsule et, encore une fois, nous retournons à l'arrière, il va capter certains des reflets de l'arrière. Mais il s'agit vraiment de se concentrer sur un son particulier à distance. Espérons qu'en écoutant ces exemples, vous avez maintenant une bonne compréhension de la raison pour laquelle il est important de prendre en compte le modèle de ramassage de ce microphone avant d'en choisir un à utiliser. Au cours de la prochaine session, nous allons discuter réponse en fréquence et vous apprendrez un peu pourquoi il est important de comprendre la réponse en fréquence d' un microphone et comment décoder cette information lorsque vous la voyez. 5. Réponse en fréquence: Au cours de cette session, nous allons parler de la réponse en fréquence, ce qu'il faut rechercher et de la façon de lire un diagramme de réponse en fréquence. Si vous avez déjà acheté un microphone et regardé les spécifications techniques d'un microphone, vous savez probablement que c'est la carte qui montre les fréquences de ce microphone. C' est ce qu'on appelle le graphique de réponse en fréquence, et il ressemble un peu à un graphique d'égalisation. Les lignes squiggly de ce graphique montrent à quel point le microphone est sensible ou non à certaines fréquences. Un microphone conçu pour chanter aura de légers booosts dans le milieu de gamme, où le chant est assis, mais un microphone conçu pour un kick drum aura des booosts dans la région de naissance. Donc c'est bon de voir ces deux cartes côte à côte. En particulier sur ces cartes, si l'on regarde les fréquences le long du fond, sur le micro de kick drum, il favorise les fréquences de 30 hertz à environ 1,000, 2,000 hertz. Si nous comparons les fréquences au bas du tableau pour le microphone chantant, le SM58, vous remarquerez que ces fréquences sont effectivement roulées, donc il est conçu pour éliminer une partie de cette énergie inférieure. Maintenant écoutons ces instruments, d' abord nous écouterons un kick drum et ensuite nous écouterons quelques voix. Si vous regardez le graphique de l'égaliseur de fréquence, vous pouvez voir les fréquences autour desquelles cet instrument fonctionne, puis si vous comparez cela le graphique de réponse en fréquence du microphone conçu pour enregistrer instrument, vous verrez qu'ils correspondent tous les deux. Les fabricants créent ces cartes lorsqu'un microphone est testé dans un studio acoustique spécialement conçu. Dans ces pièces, il n'y a pas de réflexions, ce qui signifie que le graphique montre le microphone fonctionnant dans des conditions parfaites. En regardant cette information et en reconnaissant où se trouvent ces booosts dans les fréquences, nous pouvons déterminer si ce sera le bon microphone que nous utiliserons. La gamme auditive humaine standard va de 20 hertz à 20 kilohertz. Donc, toutes les fréquences qui sont montrées en dehors de cette plage de fréquences ne seront pas audibles à l'écoute humaine. Cependant, il y a certaines fréquences en dehors de cette plage, comme certaines fréquences qui peuvent être ressenties. En regardant le graphique de réponse en fréquence, nous pouvons voir que les nombres horizontaux dans le graphique indiquent les fréquences et les nombres verticaux représentent la sortie relative en décibels. Avant de vous lancer dans une session de studio ou une application en direct, il vaut vraiment la peine de penser à ce que vous allez utiliser ce microphone spécifiquement pour, puis choisir un microphone qui favorise les fréquences de le signal que vous allez mettre dans cela, comme nous l'avons dit, une voix humaine, vous voudrez un coup de pouce dans le milieu de gamme et un coup de pied dans la région inférieure. Ensuite, nous allons regarder les câbles et les connecteurs de microphones. Cela peut sembler simple, mais après avoir investi dans un microphone, est-il acceptable d'utiliser un câblage bon marché ? Quel genre de connecteurs devons-nous chercher dans les microphones que nous achetons ? 6. Câbles et connecteurs: Quand on regarde les câbles, il y a deux composants. Il y a le câble lui-même, puis il y a les connecteurs à chaque extrémité. câbles et les connecteurs sont souvent négligés lors de l'achat de microphones, mais ce que vous utilisez est important. La plupart des microphones professionnels utilisent un câble XLR avec un connecteur mâle d'un côté et un connecteur femelle de l'autre. Dans un environnement professionnel, vous ne devriez jamais utiliser un microphone qui n'a pas de connecteur XLR. Certains microphones bon marché peuvent utiliser connecteurs jack tels qu'un jack quart de pouce ou un jack de huit pouces, mais je recommande fortement d'éviter ces connecteurs car ils ont tendance à donner des résultats inférieurs aux connexions XLR. Je tiens à souligner que, d'après mon expérience, il est préférable de dépenser un peu plus d'argent sur un câble XLR de qualité. Les câbles moins chers peuvent laisser entrer beaucoup de bruit externe car l'isolation à l'intérieur n'est pas aussi bonne que les plus chers. En outre, le silencieux imprime une brique, en particulier les connecteurs sont les composants qui composent les connecteurs et les câbles et silencieux aussi bien. Dans ma carrière professionnelle, je n'utilise que des câbles équipés de connecteurs Neutrik. Les composants qu'ils contiennent sont de très bonne qualité, ils sont moins enclins à se casser, et vous pouvez également les fixer plus facilement que les autres câbles s'ils se cassent. Je recommande également d'utiliser uniquement le câblage Van Damme car encore une fois, la qualité de construction est robuste et les spécifications techniques de leur câble sont exceptionnelles. Dans la prochaine session, nous allons examiner comment contrôler deux des principaux problèmes lors de l'enregistrement du dialogue dans un microphone, savoir les sons plosifs et le vent. 7. Protection contre les plosives et le vent: Lorsque vous enregistrez des dialogues à l'intérieur ou à l'extérieur, il est vraiment important que nous ayons quelques accessoires supplémentaires dans notre kit pour éviter les problèmes liés à deux des principales choses qui peuvent causer un mauvais audio, à savoir le vent et les sons plosifs. Les pops et les plosives se produisent naturellement lorsque nous parlons dans notre dialogue. Certaines lettres de l'alphabet qui portent plus d'énergie que d'autres comme popping, sac, kit, test, c'est un petit exemple. Si vous dites ces mots et mettez votre main devant votre bouche, vous remarquerez que sur certaines lettres, vous pouvez sentir l'air frapper votre main. Je vous laisse une minute pour essayer ça. Quand vous dites ces mots, vous pouvez sentir un peu d'air poussé contre votre main. C' est l'énergie des ondes sonores qui est projetée de votre bouche vers votre main. Qu' est-ce que vous utiliseriez ici pour empêcher les sons d'entrer dans le microphone, c'est qu'on aurait une barrière devant la source, qui est votre bouche et le microphone, et c'est ce qu'on appelle un bouclier pop. boucliers anti-pop sont normalement fabriqués à partir d'un tissu ou d'un maillage métallique et devant le microphone et se fixent au support du microphone ou à un support externe et créent une barrière pour capturer toute l'énergie supplémentaire provenant de votre bouche le microphone. boucliers pop sont vraiment peu coûteux, vous pouvez même les ramener à la maison à partir de collants et d'un cintre [inaudible], mais ils ont vraiment ajouté un bon niveau de professionnalisme à votre enregistrement. Il est intéressant de noter que certains microphones ont des boucliers pop intégrés tels que les microphones live comme le Shure SM58. Il a un boucliers pop intégrés donc vous n'auriez pas besoin d' ajouter un et si vous utilisez ce microphone. Faisons un petit exemple de ce que cela ressemble utiliser le bouclier pop et ne pas utiliser un bouclier pop. On va faire un petit test avec eux sans bouclier pop. Je parle dans la route et [inaudible] et mal parce qu'il y a le bouclier pop là-bas. Beaucoup de ce bruit de popping est éliminé donc nous allons juste supprimer ça. Maintenant, quand je parle dans le bouclier pop, vous êtes probablement en train de capter beaucoup de ce bruit et ça ne va pas sonner très bien parce que ça va les éclater, les ramasser, les éclater, les éclats comme dans les éclats. Lorsque nous enregistrons à l'extérieur, un autre problème principal que nous allons rencontrer est le bruit du vent. vent transporte naturellement beaucoup de la meilleure énergie de fréquence, ainsi que le partage de certaines des fréquences moyennes avec la voix humaine. Il est vraiment difficile de se débarrasser des sons du vent en post-production, il est donc important que nous essayions d'éliminer cela à la source, et nous le faisons en utilisant un système de protection contre le vent. Le type de microphone le plus courant que nous utilisions à l'extérieur est un microphone fusil de chasse. C' est souvent ce que l'on voit dans le cinéma et la télévision. Vous verrez toujours le microphone du fusil de chasse à l'extérieur enveloppé dans un pare-brise. Cela empêche simplement le vent d'arriver au condenseur du microphone, mais c'est quand même toutes les fréquences que nous voulons comme le dialogue. Parce qu'on filme dehors, on a une protection contre le vent là-bas. Nous tournons dans un endroit très occupé, mais le pare-brise arrête tout ce bruit de vent qui vient et ruine la technologie. Dans la prochaine partie du cours, nous allons examiner quelques applications de la façon dont vous voudriez utiliser un microphone, nous allons regarder un podcast avec deux personnes, un serveur vice, et enregistrer une guitare. En utilisant les connaissances que nous avons apprises dans ce cours, nous déciderons quel microphone serait le mieux à utiliser dans ces applications. 8. Comment choisir un microphone (avec des exemples): En combinant tout ce que nous avons appris dans ce cours, nous devrions être en mesure d'avoir un scénario et ensuite choisir un microphone qui lui conviendra. Donc, quand nous choisissons un microphone pour une situation, nous devons d'abord poser deux questions. Où allons-nous utiliser le microphone et pour quoi serons-nous utilisé dans le microphone ? Une fois que nous aurons les réponses à ces questions, nous pourrons commencer à penser à d'autres fonctionnalités du microphone. Nous devons tenir compte du type de microphone, du modèle de ramassage polaire, la réponse en fréquence, des câbles et des connecteurs, et avons-nous besoin d'un contrôle plosif ou d'un contrôle du vent. Donc, en utilisant toutes ces informations, nous allons passer en revue quelques exemples maintenant afin que nous puissions choisir des microphones pour ces situations. Alors d'abord, nous allons penser à quel genre de microphone aurions besoin pour une voix off ? Donc, d'abord, nous devons poser les deux questions : où allons-nous utiliser le microphone ? Et ça sera dans la maison ou le studio, quelque part tranquille. La deuxième question est de à quoi sera-t-il utilisé ? Et c'est enregistrer ma voix. Donc, avec cette information va utiliser pour enregistrer ma voix, dans une maison ou un studio calme, nous pouvons alors penser aux autres éléments de ce microphone. Alors quel type de microphone va-t-il être ? Eh bien, nous aimerions un condenseur parce que nous voulons la meilleure qualité et nous allons l'utiliser dans un environnement calme. De quel modèle de ramassage allons-nous avoir besoin ? Nous allons vouloir utiliser un modèle de micro cardioïde parce que nous voulons prendre ma voix seulement, juste devant le microphone. Quelle réponse en fréquence souhaitons-nous ? Eh bien, nous voulons quelque chose qui vise la portée vocale, donc les moyennes fréquences. Quels câbles et connexions ? On va vouloir un microphone de bonne qualité. Donc ça va être XLR, et en pensant à la plosive et au contrôle du vent, eh bien nous allons certainement avoir besoin de quelque chose pour arrêter les plosives qui viennent de ma bouche dans le microphone. On va avoir besoin d'un bouclier pop. Donc, avec toutes ces informations ensemble, j'ai choisi le microphone parfait pour cette application, qui serait un RODE NT2A. Donc, le microphone que nous avons choisi pour une voix off est le condenseur à large diaphragme RODE NT2A studio avec le bouclier pop. Il donne une très belle chaleur et un son crémeux à votre dialogue, ce qui est idéal pour leur faire voix off avec. Ensuite, nous avons un amplificateur de guitare sur scène dans le cadre d'un groupe live. Quel microphone pouvons-nous utiliser pour enregistrer le son provenant de l'amplificateur de guitare ? Donc, nous commençons par deux questions, où va-t-il être utilisé ? Il va être utilisé dans un environnement vraiment bruyant sur une scène, dans un théâtre ; et à quoi sera-t-il utilisé ? Il va être utilisé pour capturer le son d'une guitare, provenant d'un amplificateur. Ensuite, à partir de ces questions, nous pouvons considérer les autres choses. De quel type de microphone avons-nous besoin ? Eh bien, nous avons besoin d'un microphone dynamique cette fois parce que c'est dans un environnement bruyant. Nous allons utiliser un modèle de ramassage cardio parce que nous pouvons le mettre juste en face de l'amplificateur de guitare et simplement capturer le son commun tendu par l'avant. De quelle réponse en fréquence avons-nous besoin ? Eh bien, nous pouvons regarder, une sorte de milieu de gamme quelque part où il va capter beaucoup des différents éléments de la guitare électrique et le son provenant de l'amplificateur. Quels câbles et connexions ? Ce sera un câble XLR parce que nous voulons le meilleur son possible. Finalement, avons-nous besoin d'un contrôle par vent ou par plosion ? On n'enregistre pas dehors, donc on n'a pas besoin de contrôle du vent et on n'enregistre pas de dialogue. Donc nous n'avons pas vraiment besoin de contrôle plosif. Donc non, nous ne le faisons pas. Avec toutes ces informations ensemble, nous avons décidé que le meilleur microphone à utiliser pour enregistrer la guitare à travers un amplificateur serait un Shure SM57. Voici un exemple. Dans le scénario suivant, nous voulons enregistrer un podcast avec deux personnes dans la même pièce. Alors on va aux deux premières questions, où utilisons-nous le microphone ? Nous allons l'utiliser à la maison, dans un bureau ou dans un studio, et la deuxième question, quoi l'utilisons-nous ? Un podcast avec deux personnes parlant. Il doit donc enregistrer deux dialogues en même temps. Donc maintenant, nous pouvons considérer les différents éléments du microphone. Quel type de microphone ? Nous voulons un condenseur parce que nous voulons un son de meilleure qualité. Nous voulons ce son cristallin de ce dialogue. Ensuite, nous allons décider du modèle de ramassage. Celui-ci est intéressant. Si on avait deux microphones, on les ferait en cardioïde parce qu'on voudrait qu'un chacun prenne leur dialogue à l'avant du microphone. Mais la chose intéressante ici est que nous pouvons réellement utiliser un chiffre de huit micro, et cela peut être au milieu des deux personnes parlant de chaque côté et les deux ramasser, les côtés, tout en rejetant les sons de chaque côté. Ensuite, nous allons regarder la réponse en fréquence, que nous voulons un milieu de gamme parce que ce sera des voix. Les connexions et le câble, nous voulons un câble XLR. Avons-nous besoin d'un contrôle plosif ou d'un contrôle du vent ? Ce n'est pas dehors, donc pas de contrôle du vent, c'est à l'intérieur avec des gens qui parlent au microphone, donc nous allons avoir besoin d'un bouclier pop. Donc le microphone que j'utiliserais ici serait un RODE NT2A dans la figure de huit motifs. Merci de vous joindre à moi sur le podcast. C' est bon. Si vous ne pouviez manger qu'un seul repas pour le reste de votre vie, que serait-ce ? C' est une question très difficile. Je pense que ça devrait être assez cliché et peut-être aller pour une belle pizza. Le dernier scénario dont nous parlerons sera que quelqu'un enregistre un dialogue pour le cinéma ou la télévision à côté d'une route très fréquentée. Nous devons poser les deux premières questions, où enregistrons-nous ? Donc cette fois, il va être dehors, et quel est le microphone utilisé loin ? Eh bien, ça va enregistrer quelqu'un qui parle. Ensuite, nous pouvons regarder le type de microphone. Nous allons vouloir un condenseur parce que nous voulons un son de qualité et limpide de la voix, et nous allons voir quel modèle de ramassage nous avons besoin. Cette fois, nous allons aller avec un modèle de ramassage de fusil de chasse parce qu'il est à côté d'une route très fréquentée. Nous allons vouloir rejeter une grande partie de ce son provenant des côtés, qui va être le bruit de la circulation, et nous voulons vraiment qu'il se concentre sur le dialogue qui est dit. La réponse en fréquence va se terminer à la portée vocale. Donc, les moyennes fréquences, on va utiliser un câble XLR et on est aussi parce qu'on filme dehors, on va avoir besoin d'un contrôle du vent. Donc le microphone que j'ai choisi pour cette situation serait un SENNHEISER MKH 416 avec un pare-brise. Donc c'est un SENNHEISER 416, nous l'utilisons dans un endroit vraiment bruyant, il y a une route principale avec quelques voitures assez bruyantes. Comme vous pouvez probablement l'entendre, vous pouvez entendre une partie de ce bruit externe, mais il est principalement directionnel et ramasse juste ma voix, qui est vraiment ce que nous voulons dans un endroit bruyant. 9. Le projet: Vous devez maintenant comprendre tous les éléments clés pour choisir le bon microphone pour la bonne application. Pour ce projet, j'aimerais que vous choisissiez un microphone pour quelque chose que vous aimeriez enregistrer. Ce pourrait être une voix off, une guitare acoustique, un piano, un chant, tout ce que vous voulez, et partager cet enregistrement de ce que vous avez fait, et peut-être juste expliquer quel microphone vous avez choisi et pourquoi.