Fotografía de light trail: iluminación creativa con las luces de los vehículos en la noche, con la cámara o el teléfono

1. Introducción a los sendos luz del automóvil: Mi nombre es Warren Marshall, y esta clase es un mal auto, senderos ligeros. Estoy muy emocionado de armar esta clase para ti porque estoy seguro de que vas a aprender muchas cosas realmente geniales. Cosas que me encanta hacer. Cualquier cosa que ver con exposiciones largas. Moviendo luces es algo que realmente disfruto. Y estoy seguro que vas a sacar un gran beneficio de esta clase. Buen día. Mi nombre es Warren Marshall. Soy fotógrafo de New Castle, Australia. Esta clase es un mal auto, senderos ligeros. Es algo que llevo mucho tiempo filmando, probablemente 35 años más o menos. Es un tema que me encanta hacer, cualquier cosa que ver con exposiciones largas y luces en movimiento es algo que realmente disfruto. Los disparos que puedes obtener de su técnica son increíbles. Ya sea que uses un teléfono o una cámara. Vas a poder hacer la mayoría de estas cosas tú mismo. Después de que hayas hecho esta clase, podrás salir a filmar imágenes increíbles que la gente mirará y pensará, wow, ¿cómo hiciste eso? Fotografiar ensayos ligeros es divertido. Es emocionante. Nunca se puede decir exactamente lo que vas a conseguir. Pero construir un poco de habilidad en esta área puede permitirte hacer imágenes que otras personas simplemente no pueden hacer. Toda imagen que produzcas es un original. Como dije antes, me encanta hacer esto porque hay tantas opciones para ti. Hay tantas posibilidades disponibles. Estas son algunas de mis imágenes de trail ligero, cosas que he hecho recientemente. Y muchas de estas tomas son las que te voy a enseñar en esta clase. ¿ Verdad? Después de ver este video durante diez o 15 minutos, vas a poder salir esta noche y producir algunas imágenes increíbles. Las posibilidades son infinitas. Te daré las herramientas y las técnicas para poder hacer esto. Te llevaré desde fotografías básicas de prueba ligera hasta imágenes más complejas. Así que ven, haz este curso y aprende todo sobre la fotografía de prueba ligera. Pero milímetro de yodo con su sensor IPS. Y eso nos va a dar suficiente ancho para conseguir esta toma. Causa mucho más grande que la mía. Maxine, sólo gira un poco la cara hacia la luz. Sí. Sigo mirándome. No puedo escribir. Eso es todo. Podemos empacar. 2. La técnica: Ahora, ¿qué es la fotografía de viaje ligero? Hacemos esta técnica bastante por la noche porque necesitamos usar exposiciones largas. Necesitamos usar una exposición que nos vaya a dar algún movimiento a través la imagen de nuestros faros de coche o luces traseras u otros autos. Podemos hacerlo desde una posición estática. Podemos dispararlo desde un trípode, o podemos hacerlo desde una plataforma en movimiento como su propio auto. La seguridad es un factor importante cuando estamos haciendo estas cosas. No queremos estar conduciendo, alejando la atención de la carretera. Por lo que ser pasajero en el auto es probablemente la mejor manera de hacer estas cosas. Cuando lo hago, tiendo a hacerlo en aparcamientos o zonas que son seguras. Lo hacemos a baja velocidad. A pesar de que viajas a velocidad lenta, las imágenes aún te dan una sensación de movimiento rápido y emoción. Para hacer fotografía de rastro de mentira, necesitamos usar exposiciones largas, lo que realmente significa una larga velocidad de obturación. La mayoría de las cámaras, todos los teléfonos se pueden cambiar a ajustes de exposición manual. Eso significa que podemos ajustar L, ISO, apertura, o una velocidad de obturación. Ahora, cuando estamos grabando fotografías de prueba ligeras, generalmente estamos buscando una velocidad de obturación más larga, una velocidad de obturación más lenta, algo en el rango de tal vez de 1 segundo a treinta segundos. Y la mayoría de los dispositivos pueden hacerlo bien. Entonces esa es nuestra prioridad. Tenemos que establecer una velocidad de obturación larga dependiendo de las condiciones de luz, dependiendo de cuánto tiempo queramos un sendero y la situación en la que nos encontramos que determinará cuánto tiempo van a ser nuestras velocidades de obturación. Pero una vez que hemos establecido esa velocidad de obturación, entonces necesitamos pensar en nuestra exposición, conseguir que nuestra imagen sea lo suficientemente brillante, que es lo que hacemos con nuestra apertura y nuestro ISO. Tiendo a apegarme a la ISO cuando estoy haciendo esto, tiendo a apegarme a 200 ISO para que me ayude a poder repetir los resultados que hago. Por lo que tu ISO no es tan crítico. Por lo que unos 200 dólares. Entonces a diferencia de sentarse una velocidad de obturación de tal vez cinco segundos. Y entonces mi abertura se acaba de abrir o cerrar para obtener mi brillo de píxel de la manera que quiero que sea. Por lo que es bastante sencillo si no entiendes sobre apertura y velocidad de obturación e ISO, solo tienes que seguir las técnicas que hacemos en esta clase y te daremos algunos ajustes para usar a medida que pasemos. Por lo que podrás replicar estas imágenes. Depende un poco de tu entorno, lo brillante que es la luz por la noche donde estás disparando, cuántas luces hay, qué colores hay en las luces. Por lo que todo variará dependiendo de tu situación. Pero los ajustes que te damos serán razonablemente buenos como punto de partida. Y entonces solo puedes ajustarlo para que se adapte a tus propios propósitos. Entonces sólo para explicarlo de otra manera. Generalmente, cuando tomamos una fotografía, grabamos un instante de tiempo. que la velocidad de obturación es muy rápida, estamos disparando durante el día, así que lo estamos grabando tal vez 1 500 de segundo, que es bastante rápido como pequeño instante en el tiempo. Cuando disparamos por la noche, podemos extender ese rango de tiempo a múltiples segundos. Entonces, debido a que está oscuro, podemos extender nuestra velocidad de obturación a un periodo de tiempo más largo, tal vez un segundo, dos segundos, en cualquier lugar hasta 30 segundos. Y eso nos permite registrar ese periodo de tiempo más que solo el instante. Por lo que cualquier cosa que ocurra dentro de ese tiempo se graba en nuestro sensor de cámara. Entonces si tenemos luces en movimiento o gente en movimiento o algo que se mueve en esa imagen, va a grabar como un juicio o un borroso en nuestra fotografía. Y podemos ser muy creativos con estos senderos y desenfoques cuando estamos haciendo fotografía nocturna, no es bueno usar estas largas exposiciones durante el día porque solo hay demasiada luz y tu imagen será volada fuera a lo que necesitamos esperar hasta que estén. Las condiciones son razonablemente oscuras, tal vez media hora después de la puesta del sol, que podamos utilizar estas velocidades de obturación más largas para lograr los resultados que buscamos. Se producen senderos de luz cuando la fuente de luz se mueve en relación con nuestra cámara. Por lo que podemos hacerlo de dos maneras amplias. O bien podemos mover la cámara para que las fuentes de luz fijas parezcan estar en movimiento. O podemos tener nuestra cámara fija si tenemos fuentes de luz móviles como autos o autobuses. Y eso nos permite controlar esos desenfoque o esas líneas de Movimiento a través de la imagen. Como dije, podemos hacer esto ya sea con una cámara o con un teléfono. No importa. Vas a obtener grandes resultados con tu teléfono igual que lo harías con una cámara SLR. También podemos combinar una imagen fija con una imagen en movimiento, como hago mucho con mi fotografía porque me encanta fotografiar a la gente. Por lo que me gustaría tener algún tipo de elemento humano en mis imágenes también. Ahora porque esas velocidades de obturación más largas significarían que tendría un poco de desenfoque en mi humano. En el remate y lista una permanece completamente quieta. Tiendo a usar Flash en conjunto con estas largas velocidades de obturación. Por lo que el flash me permite congelar a mi persona. Y entonces mi larga velocidad de obturación sigue dándome esos senderos ligeros. Verás muchos ejemplos a lo largo de este curso de mí usando esa técnica. Y no todo es tan difícil. Si entiendes un poco de Flash, podrás crear estas imágenes igual que yo. Algunos de ellos son más complejos que otros. Algunos de ellos confían en miradores inusuales. Me encanta disparar desde miradas inusuales en la baja baja o en lo alto. Y este tipo de cosas son las cosas que hacen que tu imagen especial y hacen que tus imágenes destaquen de otros fotógrafos. Por lo que los ajustes de cámara son ajustes de exposición. Un buen punto de partida sería 200 ISO, f.16, o F11 a cinco segundos. Entonces eso te va a permitir conseguir algunas imágenes realmente bonitas. Eso se puede variar un poco. Si necesitas que tus imágenes sean un poco más brillantes, puedes abrir un poco más tu abertura para tal vez pelear. Si quieres senderos ligeros más largos, puedes cambiar tu velocidad de obturación a diez segundos o 20 segundos o más. Disparar el enfoque manual probablemente sea la mejor manera de ir también. Simplemente porque muchos sistemas de autofoco son engañados por fotografía nocturna porque no hay nada para que el censo se aferre en esa oscuridad. Por lo que disparar con enfoque manual es probablemente la mejor manera de ir. Tenemos una abertura de F 16 o F 11, por lo que una profundidad de campo es razonablemente buena. Entonces tenemos mucho espacio para el error. Pero intenta que tu imagen sea lo más nítida posible teniendo cuidado cuando estás pre enfocada. Además, si estás disparando desde una cámara estática, un trípode de buena calidad es un gran activo. Un buen trípode sólido. Esto no demasiado pesado, va a permitir que tu cámara se mantenga quieta, particularmente en condiciones ventosas que a veces pueden ser una molestia. Por lo que tener un trípode de buena calidad es un activo enorme. Entonces vamos a empezar por hablar y mostrarte algunas técnicas que son bastante fáciles de hacer. Una técnica es donde simplemente movemos la cámara durante la exposición. Y eso nos permite mover aquellos como esas pequeñas fuentes de luz que tenemos en cada imagen crearán líneas y patrones en la imagen del aire. Te mostraré algunas de las tomas que he hecho recientemente. Otra técnica que también es bastante simple, es simplemente poner tu cámara en el salpicadero de tu auto y conducir. Cuando abras el obturador, presiona el obturador encendido, tal vez 101520 segundos, las líneas convergentes de las farolas y las Luces la Ciudad mientras conduces por la carretera convergerán y te darán algunos grandiosos patrones. Particularmente si estás en una superficie de carretera que está un poco llena de baches, también te pondrás un poco de jiggle en esas luces. Pero podrás obtener una gama de disparos diferentes dependiendo de la ubicación en la que estés y la dirección en la que viajen tus vacas. 3. El jiggle: La primera técnica que voy a describir a lo que llamo la técnica jiggle es muy sencilla. Todo lo que necesitamos hacer es apuntar tu cámara a algunas fuentes de luz, algunas fuentes de luz pin, preferentemente algo con un poco de color en ella, unos colores diferentes como geniales. Concéntrate en la luz más cercana a ti. Y luego simplemente GIGO tu cámara alrededor durante la exposición. Entonces si tenemos un ajuste aproximado de ISO 200, si 16 a tal vez dos segundos, eso te permitirá pasar esos dos segundos solo para sacudir un poco tu cámara. No lo muevas demasiado porque vas a conseguir líneas que van fuera de tu marco. Así que simplemente jiggling un poco, prueba varias técnicas diferentes arriba y abajo, de lado, redondo aleatorio. Y obtendrás algunas imágenes increíbles que tienes. Mira tu pantalla y mira lo que tienes. Funciona mucho mejor cuando tienes lindas luces coloridas, unas luces de colores diferentes. Puedes hacer esto mientras eres pasajero en un automóvil. Podrás estar conduciendo en varios puntos diferentes. Simplemente apunta tu cámara por la ventana y solo jiggle esas luces. También lo puedes hacer a pie. Simplemente significa que no puedes cubrir las distancias que podrías en un auto por la ciudad para conseguirte todos esos diferentes tipos de luces. Ahora hace poco tuve a mi esposa que me condujo por su pueblo local e hice algunas de estas tomas. Aquí te dejamos algunos ejemplos del tipo de cosas que podrías conseguir. Comprébalos, hazlos, asegúrate de Excel, chicos correctos. 4. Méodo de tablero de escritorio: La segunda técnica es la técnica de salpicadero, donde colocamos nuestra cámara en el salpicadero del auto. posible que tengas que apoyarlo solo para que no se caiga si te mueves a la vuelta de la esquina o vas alguna vez Bump. Establece tu cámara en esos mismos ajustes que te acabo de decir, ISO 200, si 16 a dos segundos o cinco segundos. Y como tu auto va conduciendo, empujó el obturador y solo deja que esas luces graben en tu imagen. Porque estás avanzando, esas luces convergerán a tu alrededor. Es una buena idea tener un parabrisas limpio porque de lo contrario es posible que tengas un poco de fantasma alrededor del exterior de tus luces. Así que probar esta técnica es muy simple. Puedes hacerlo prácticamente en cualquier parte del municipio en si más luces te va a dar un mejor resultado, particularmente luces coloreadas, igual que esa última técnica de la que estamos hablando. Pero usar un lente gran angular o un teleobjetivo te dará resultados ligeramente diferentes. Además, puedes girar tu cámara hacia un lado si hay más luces a este lado de la calle, gira ligeramente tu cámara hacia un lado. El salpicadero va a ayudar a mantener tu cámara quieta. Simplemente puedes presionar tu obturador y soltarlo. Y eso va a mantener el obturador abierto por esa cierta cantidad de tiempo, que va a grabar esas líneas convergentes para ti. Entonces dale una oportunidad a eso. Es una técnica realmente fácil, pero recuerda, no lo hagas mientras conduces, hazlo como pasajero en tu auto. También podrías hacerlo ya que estás caminando por el sendero. Puedes sostener el dedo hacia abajo. A bonitos anuncios bajos estarán convergiendo, pero simplemente no será tan notable como lo sería si te estás moviendo en un auto. Estos son algunos ejemplos de algunas tomas que hice la misma noche con mi esposa conduciéndome por ahí, mi cámara, sentada en el salpicadero de mi auto, y simplemente tomando una serie de tomas diferentes dependiendo de las situaciones en las que nos encontremos. Algunas son más coloridas que otras, pero verás convergiendo esas líneas. Se pueden ver los pequeños baches en la carretera ya que esas líneas tienen pequeños saltos y baches en ellas. Por lo que es una gran técnica también. 5. Introducción a la toma nocturna: Ahora porque me encanta disparar a la gente, tiendo a incluir a la gente en estas tomas que hago. Se complica un poco más las cosas cuando tienes a una persona en la toma, porque no queremos particularmente que se borren o se muevan en la imagen. Queremos que sean amables y afiladas, lo que generalmente significa que necesitamos tener un flash ahí dentro en algún lugar. Necesitamos un flash que vaya a encender a nuestra persona al instante porque nuestra duración del flash es muy rápida. Entonces yo persona va a ser amable y nítida en esa imagen siempre y cuando estemos enfocados en ellos. Y entonces nuestro obturador permanece abierto después de esa exposición de carne para crear los senderos de luz que hicimos en la imagen. Entonces es una combinación de dos técnicas porque lo estamos filmando no, no necesitamos una carne realmente poderosa. Por lo que podrías usar un flash de luz de velocidad en la parte superior de tu cámara. ¿ O por qué cámara femenina? Si estás usando tu flash lejos de tu cámara, necesitarás algún tipo de dispositivo, algún tipo de gatillo de luz, algún tipo de dispositivo pequeño que va a permitir tu cámara dispare y la carne dispare al mismo tiempo. Entonces hay pequeños disparadores de radio que usé que verás en uno de estos videos que bastante barato, pero te permiten tener tu carne lejos de tu cámara y aún sincronizada con ella y producir algunos grandes resultados. Ahora, cuando incluimos a la gente en la fotografía, como dije, sí se complica un poco más. Tenemos que asegurarnos de que esas personas se vean bien cuando tomamos la fotografía, puede que necesitemos tomar múltiples tomas para asegurarnos de que tenemos una donde la gente se vea bien y tenemos buenos senderos ligeros en tan cortos también. Entonces solo toma unos cuantos tiros, solo sigue tomando los tiros. Diferentes situaciones pueden ser diferente poder de carne y crear imágenes que realmente van a valer la pena. A las imágenes que tomo, como dije antes, me encanta disparar desde ángulos inusuales. Por lo que a menudo adjuntaremos la cámara al auto de una manera segura o nos aseguraremos de que sea muy seguro. Y porque estoy trabajando en un aparcamiento, no hay un gran peligro. Estoy disparando a bajas velocidades. Entonces no va a ser un peligro para nadie. Pero me encanta adjuntar mi cámara a diferentes partes de mi auto. Hace 35 años solía botar mi cámara al portaequipajes de mi auto o hacer un soporte para caber en la parte delantera del capó del auto y mirar hacia atrás al, al conductor. Hay muchas maneras diferentes en las que puedes hacer esto. Y crea puntos de vista inusuales. Miradores inusuales son las cosas que hacen que tus imágenes destaquen. Por lo que algunos de los videos que vas a ver más adelante en esta clase incorporan a la gente. Incorporan senderos ligeros y tengo miradores inusuales por la posición de la cámara. Si no tienes una pala mintió para disparar a tu Flash. Puedes disparar con tu flash pop-up en tu cámara. Eso es bastante adecuado para este tipo de tomas. O puedes usar el flash en tu teléfono. Tus más teléfonos tienen un flash que puedes usar que te va a dar un flash instantáneo de luz que congelará a tu sujeto, a tu persona. Y entonces esa larga exposición te va a permitir hacer esos ensayos de lote también en el tiro. Te sorprenderás de los disparos que puedes conseguir. 6. explicación en el sitio: Bien, me pongo aquí en Qatar en New Castle en Australia en este parking porque vamos a hacer alguna fotografía de rastro ligero. Vamos a hacer una gama de tomas diferentes esta noche, varias cosas diferentes, algunas cosas locas, soy cosas normales. Pero vas a ver muchos de los resultados que obtenemos y ver cómo lo hacemos. Vamos a hacer la mayoría de estas cosas en cámara. Entonces vamos a capturar toda la imagen dentro de una cámara y verás los resultados. Como dije, vamos a empezar con bastante sencillez. Vamos a hacer algunos senderos ligeros justo en un conjunto de semáforos. Algunas exposiciones básicas Tal vez de 10 segundos. Ahora, porque le disparo a la gente, me encanta dispararle a la gente. Me encanta tener gente en las fotografías que son tomas. Entonces tenemos una modelo aquí esta noche que va a protagonizar la mayor parte del set de tiro que rodamos. Maxine es nuestro modelo. has visto en algunos de nuestros otros videos. Se pueden hacer estos tiros sin una persona. Los disparos solo se ven increíbles por las largas exposiciones que estaban haciendo, Obtenemos esos senderos ligeros con las luces traseras del coche y varias otras luces que disparamos. Así que echa un vistazo a este video y ve qué puedes aprender. 7. Introducción a los tomas de traffic: Entonces el primer rodaje que hicimos esta noche fue que disparamos desde un trípode junto a una carretera razonablemente transitada en un cruce, will disparando desde el sendero. Por lo que fue agradable y seguro. Utilizamos un flash en una caja blanda grande porque quería hacer eso ligero, agradable y suave y atractivo en modelo m. Pero podrías usar sólo una luz de velocidad desnuda, como dije antes, disparamos con una instancia de flash para congelar a nuestro sujeto, nuestro modelo. Y luego usamos esa larga velocidad de obturación para darnos esos lindos senderos ligeros a medida que avanzamos. Por lo que en diversos momentos diferentes tuvimos diferentes montajes de tráfico. Teníamos algo de tráfico dando la vuelta a la esquina del cruce. Teníamos algunos yendo derecho. Yo quería meter tantas luces ahí como pudiera, así que simplemente esperábamos hasta que los semáforos habían parado algunos autos. Entonces cuando las luces se ponen de color verde, abrimos el obturador e hicimos nuestro disparo mientras los autos despegaban del semáforo. Por lo que es una técnica muy sencilla de hacer. También podrías hacerlo con el modelo ADA. Podrías simplemente posicionar tu cámara, enmarcar tu disparo como quieras con su composición que es atractiva. Y luego solo dispara con esas largas velocidades de obturación y permite que esos autos pasen. Se puede disparar autos dando vueltas por una rotonda, que es una especie bastante atractiva de composición para usar esta toma que hice en el centro de New Castle hace unas semanas. Acaba de montar mi cámara en una colina justo al lado de la rotonda. Y usaré larga velocidad de obturación para exponer los autos mientras iban alrededor de la rotonda. Por lo que utilicé diversas velocidades de obturación diferentes se encuentran que la velocidad de obturación más larga de treinta segundos era mejor porque se dispondrá para que más autos pasen por esa rotonda y se muevan por la calle también. Entonces con esa velocidad de obturación más larga, tuve que reducir un poco más mi apertura. Entonces le disparé sobre el F22 o si 25 por este tiro. Pero se pueden ver los resultados. Se ven increíbles. 8. Posición de cámara fija: Entonces vamos a adjuntar esto a eso. Pero luego en el gran cristiano, por lo que fue atrapado un paralelo. Entonces, ¿puedes sostener eso? Ok. Entonces vamos a conseguir que lo sostengas justo ahí en el pasto. Maxine, vas a estar por aquí. A lo mejor con la espalda, con la espalda contra la encuesta para empezar. Y luego solo conseguiremos varios spots diferentes. Y la razón por la que he elegido este spot es porque estás enfrentando así. Tenemos un semáforo verde o un par de juegos de semáforos verdes. Y tenemos luces traseras rojas bajando, que nos van a dar esos colores de cortesía, que van a funcionar muy bien. De acuerdo, así que eso está bien. El tipo de la forma, Maxine tal vez pies trituradora más de un poco? Sí. Y tal vez mirar hacia abajo de esa manera. Y ahora está un poco lleno de baches en la espalda. Enero podría traerte aquí abajo. Lugar. Eso es todo. Basta con mirar abajo hay si miras a las luces, aquí vamos. Sí. Correcto. Sí, eso se ve mejor. Está bien. Tan solo esperaremos otro juego de luces. Está bien. Nosotros vamos. Sí. Eso es bueno. Tenemos lo que necesitamos, pero sólo voy a esperar hasta que consigamos algunos autos más alineados aquí. Lo haremos de esa manera. Ella no escribió quimio Maxine porque tú consideras a Jan. Ene una vez más? Eso está bien. Aquí vamos. Una vez más. Yo también puedo conseguir algunos apagones a la vuelta de la esquina. Podríamos ser desagradables y presionarlos botón peatonal. Bueno, está bien. Dispararé cuando esté listo. Gente mandona. Idealmente lo que queremos hacer en los semáforos, esos rojos y una pareja dando la vuelta de la esquina. Aquí vamos. De acuerdo, podríamos hacer algún giro a la derecha es, y luego terminaremos esto. De acuerdo, aquí vamos, Maxine. Está bien. Sí, eso es cierto. Yo estoy contento con eso. Eso va a Díaz. Gracias. Todo el mundo. Vuelve al auto. 9. explicación en techo: Para el siguiente conjunto de tomas que hicimos, le pongo la cámara al portaequipajes del coche. Yo pegué mi trípode a los refractos forma segura y me sujeto mi cámara a la cabeza del toro en el extremo de mi trípode. Eso me permitió cambiar mi encuadre y conseguir mi modal en la posición correcta dentro del marco. Ahora grité boca abajo porque esa era la forma en que se puso el trípode cuando lo puse en el techo. Fue bastante fácil voltear la imagen más tarde en postproducción. Pero enmarcarlo boca abajo y ponerlo todo bien mientras está boca abajo fue un poco difícil. Usé la carne para encender nuestro modelo, Maxine, tenía a uno de mis asistentes en el asiento trasero del auto sosteniendo la luz de velocidad justo por la ventana para phi esa carne sobre Maxine. Y luego mientras conducíamos el auto, tuvimos esos juicios ligeros de fondo. Ahora es bastante importante para muchas de estas tomas que vas a ver en estos próximos videos para que la modelo se quede relativamente quieta. Porque si se mueve después de que esa carne se haya ido, vas a conseguir un poco de senderos ligeros que le impacten en la cara. Por lo que algunas de las tomas verás un poco de borrosidad ahí dentro de la imagen nítida del modelo. Pero todavía se veía bastante emocionante y todavía me queda bien. Así que echa un vistazo a este video y vamos a correr por algunas de las otras técnicas en un rato. 10. Cámara adjunta al estante de techo: De la cámara. Asegúrate siempre de que tus cámaras estén bien acopladas antes de dejarlo ir. Volver diciendo vigor segundo lugar a la izquierda de la ventana. Entonces. También queremos tratar de conseguir tu reflejo en ese espejo. Ahora, no nos preocuparemos por eso porque estás enfrentando a vectores bien. Ahora. Aquí es donde las cosas se ponen difíciles cuando te enfocas boca abajo e intentas enmarcar tu tiro. Yankees juntos ventana. Está bien. Ahora quiero que salgas un poco más lejos por la ventana porque sólo vamos a ser lo que sea más fácil. Eso es bueno. Exposición. Lo cual va a ser más o menos lo mismo que antes. Está bien, eso está bien. Ahora voy a estar disparando la cámara con un obturador remoto. Entonces voy a usar este obturador para caerme desde dentro del auto, dr along para encender Maxine, Vamos a usar un flash, un flash de bombilla de oso. Vamos a tener uno de mis sistemas en el asiento trasero con la ventana abajo sólo sosteniendo esa carne para que se dispara en Life Magazine. Ok, entonces lo haremos ahora y sentaremos la exposición al aire. Entonces lo que queremos es que esta carne esté aquí arriba. Está bien. Porque quería bajar sobre Maxine. Ok. A lo mejor eso podría ser un poco mejor. Entonces, ¿podemos hacer una explosión ahora solo para comprobar la exposición en Maxine, Singer? Y luego aquí vamos. Está bien. Esa es una ginebra chispeante perfecta. Sí, vamos a la izquierda. Y yo estoy bien. 11. explicación de barra de palo: Lo siguiente que hicimos fue adjuntar la cámara a una bouba en la parte delantera del auto de Scott. El toro bar, es que la gran estructura en la parte delantera de un auto que protege la parte delantera del auto de golpear bolas y canguros y cosas así, que tenemos en Australia. Y te da un punto de montaje que puedes sujetar tu cámara para apuntar hacia atrás hacia el conductor o el pasajero en el auto. Entonces usé la columna central en mi trípode. Lo saqué de mi trípode y lo están pegado forma muy segura a la barra de toro del auto de Scott. Enmarcé mi calabozo para que pudiera ver a Maxine en el asiento del pasajero y lo enfoqué adecuadamente. Por lo que toda esta preparación hace una diferencia en cómo resultarán tus disparos. Colocamos una carne en el salpicadero del auto para que encendiéramos. Teníamos algo de luz reflejada de nuevo fuera de la pantalla del viento a Maxine y algunos fuera del que forraba el auto para encenderla. Entonces simplemente condujo. Yo estaba en el asiento trasero disparando mi obturador remoto para que la cámara se apagara y tomara la exposición. Teníamos la carne para darle la imagen nítida de Maxine, y luego teníamos los senderos ligeros fuera del auto. Entonces echa un vistazo a esto y verás esos resultados. 12. Cámara conectado a la barra de bullbar: Lo vamos a hacer de la manera contraria. Podríamos hacer esto en tu auto. Si ese es el caso. Se acaba de aferrar a este formulario. Agente. Apenas el pequeño Gromit recon en. P. Ahora EBI llegó al Dr. Scott. Scott. Creo que tiene un automático, ¿no tiene manual, verdad? Bueno, puedes estar en el asiento del pasajero. Sí. Yo soy idea de esa manera. Y el agua otra vez. Está bien. Yo soy Scott, ¿puedes agarrar la edición LED? Mi Becker, Mi base de auto, un acento que te meterá en el faisán. Sólo enfermo por favor. Ahora creo que esto será igual de bueno. Acaba de dar esta sidra de brecha para como, solo estamos usando eso para enfocarnos aquí. Y de nuevo, solo haremos unas vueltas por aquí. A lo mejor para hacer un rebajas un poco diferente. Podría simplemente configurar de esa manera en lugar de hacer unos cuantos por ahí con esa camioneta es sólo un fondo tan diferente como el tiempo. Hacer que estos autos sean fotógrafos alimentados. Ik y Scott. Ponemos este flash jugadas en el tablero contra para apelar en pantalla y nombrarlo al revés. Es decir, la apnea se estaba rebotando del techo. Ahora. Entonces tengo a tu manera teniendo tu lado del auto. Sí. Todavía existe. 13. Monta imágenes de asiento: Lo siguiente que vamos a hacer es que vamos a usar esta montura casera que tengo aquí que cabrá en el soporte del reposacabezas del auto, el asiento delantero o el asiento trasero. Estos pernos caben en el soporte del reposacabezas y puedo mapear mi cámara encima del reposacabezas del asiento. Entonces eso me permite dar la vuelta a mi cámara para poder filmar a Maxine conduciendo el auto mientras vamos conduciendo. Por lo que vamos a conseguir los senderos ligeros que vienen hacia el auto y Maxine en el auto conduciendo, vamos a volver a utilizar la luz de velocidad del usuario Flash acaba de rebotar del techo del auto. O podríamos usar uno directo para encender a Maxine. De lo que este pequeño soporte cabe en los montajes en la parte superior de mi reposacabezas. Tengo un poco de articulación universal encima de esa montura y eso me permite posicionar mi cámara en un spot. Todos podemos tener a Maxine en el asiento del conductor, así como conseguir algunas pruebas de lote por la parte delantera de la de la parabrisas. Está bien. Está bien. Max diciendo ¿puedes tener algo que decir en el frente lugar seguro? Está bien. Sí. Euro. Ahora llegamos a posicionar la cámara, así que metimos a Maxine en el lado derecho del marco y estamos mirando a través del parabrisas para conseguirla muchas pruebas. Tenemos una lente gran angular, tenemos milímetro de yodo con su IPS desde un, y eso nos va a dar suficiente ancho para conseguir esta toma. Tiene mucho más grande que el mío. Está bien. Sí. Pero no es esto una risa ha sido y se ha ido. 14. Tomas de automóvil retenidos: De acuerdo, señoritas, lo que quiero que hagan es conducir hacia mí aquí, vale. Una vez que superes el bache de velocidad, te voy a disparar aquí justo donde están estas flechas. Ok. Ahora uno, tal vez Maxine, si puedes levantarte en el asiento, estás un poco más alto en el tiro porque eres el foco de la imagen. Gens justo aquí en negro, sólo porque ella está aquí. Entonces no podré verte un poquito más si puedo. presumir lugar de pandilla Jackie con los faros, creo que marcan la diferencia. Titulares podrían tener una buena definitivamente. Sí. Por lo que Shama no pudo conseguir un mejor Calvin. Y nuestra última última llamada de último minuto y llegar como nuevo, puedes levantarte vía más allá del estado o algo si puedes. Y sin embargo, Eddie, empuja tu cabello hacia un lado para que pueda ver la parte superior. Y sigo pensando cuando Maxine para ser un poco más destacan en el auto, un mucho asumiendo más cerca de ella y no tratar de conseguir toda la inercia del auto. Voy a acercarme un poco más. K Jane común. Sí, eso es genial. Gaia. Y usar un Robbie muy afilado apagado con el tiempo sólo hace demasiado ruido. chimpancé de pendiente pesada puede sostenerse en el Sacre. Sí. Párese y diga , sí, eso es bueno. Está bien. Entonces sí. Eso es bueno. Heaviside Cabello. Yo regresé. Todavía no lo he hecho. Gran lugar Palmer. Está bien. Puedes detener a Jen. Silla orientada hacia atrás. Entonces cuando estás de pie tal vez con todavía contesta el lado, cara parte y una derecha. Ellos quieren conseguir las luces traseras y las sombras se convirtieron así hacen lo mismo Jen, y lo van a mover de una manera diferente. Y yendo profundidad. I MAX interfaces de datos donde sí. Está bien, eso está bien. Genial. Mucho más lugar. Sí. Épica y corriendo de fondo, pero puedo llorar anemia. Acabo de recibir tantos videos es frotar de economía. Algunas personas obtienen un Hollywood cuando quieren ser una estrella o simplemente nos metemos en el vacío. Pick yendo. Está bien, eso es genial. Eso amaba impresionante esa vez. Por decir, oye, vuelta derecha mezclando. Sí. Tú otra vez. Correcto. Cuando se le preguntó por qué estrechar su Maxine, sólo gira un poco la cara hacia la luz. Sí. ¿Sigue siendo la PMA? Sí. Yo puedo escribir en ella. Podemos levantar una cámara en primer lugar. Ostra así. De acuerdo, así que eso es una envoltura para esta noche. Tenemos algunas tomas geniales, Gracias a todos los sistemas de aire que ayudaron a todos mis alumnos. Te mostraré algunas de las tomas en el video y nos pondremos a algo nuevo Pronto. Me encanta disparar esta cosa que es un poco diferente, un poco impredecible. Pero si sigues las instrucciones de los videos anteriores de esta clase, entenderás cómo lo hacemos y puedes salir y hacerlo tú mismo. Entonces te veré en la siguiente clase. 15. Introducción a la toma de ciclo motor: Ahora este próximo rodaje que hicimos fue un poco diferente. Esto lo hicimos en un día diferente en el mismo lugar. Recuerda, estamos disparando en un aparcamiento, viajábamos despacio por razones de seguridad. No queremos que pasen cosas peligrosas. No queremos que ocurra ningún accidente. Lo que hice con este rodaje fue que quería disparar los disparos desde un ángulo bajo. Por lo que decidí hacer un soporte que pudiera sujetar la cámara al dedo br del pie del auto, que se sienta a unos 30 centímetros o a un pie del suelo. Entonces eso me dio un punto de vista de que podría estar mirando hacia arriba al motociclista que conducía detrás de nosotros. Ahora, ese mirador funcionó muy bien y necesitaba tener cuidado para que mi enfoque fuera correcto y que la motorista se quedara una distancia razonablemente cercana detrás del auto para que fuera razonablemente grande en el cuadro . También construí otro soporte que puso la cámara más lejos a un costado del auto, a la esquina trasera del elenco todavía disparando desde un ángulo bajo, pero eso me permitió obtener una perspectiva diferente. Ahora, conspirar l motociclista significaba que teníamos que usar flash. Tuvimos que conseguir esa imagen nítida de ella con la borrosa alrededor del exterior. Por lo que me senté en el asiento trasero con mi Flash grande, pero podría haber usado una luz de velocidad igual. Simplemente pasa que tenía esa ahí en la tuerca. Yo lo apunté de vuelta por el parabrisas del auto que encendió al motociclista al instante para que fuera tienda Lawson y luego esa mayor velocidad de obturación nos dio esos senderos ligeros detrás de ella. Disparamos varias posiciones diferentes, varios lugares diferentes dentro de la gorra OK. Y resultó muy bien, hemos mirado este video y ver la técnica que hicimos para esto. 16. Cámara adjunta a la barra de remolques: Estamos aquí en un aparcamiento en Qatar. Iban a hacer es disparar esta noche. Vamos a hacer una sesión nocturna con una moto y un motociclista. Vamos a hacerlo una serie de tomas diferentes. Tenemos diversas técnicas diferentes que vamos a probar. Pero sobre todo estamos disparando con largas velocidades de obturación. Vamos a usar flash combinado con una larga velocidad de obturación. La idea de esta noche es adjuntar la cámara al auto. Tenemos una cámara SLR pegada a la mesa del auto. Vamos a estar filmando a distancia desde esa cámara. Vamos a encender a Julia, que está montando la bicicleta con una luz suave desde el flash dentro del auto. Entonces ya veremos cómo vamos. Cosas buenas. Bueno, vamos a desenfocar un poco a Julie que el flash la va a afilar. Pero como ella está ahí para toda la exposición, va a estar un poco borrosa. Ya veremos cómo pasamos usando un mejor para la segunda exposición. Y podríamos hacer un poco más después. Entonces solo decimos ahora, el factor determinante es qué tipo de luz vamos a tener aquí también, para poder crear esas líneas azules. Porque todo el mundo tiene, ya no tengo luces de neón. La mayoría sólo tienen al gran Big Ben asignar. Entonces vamos a tener que tratar de meter un poco de luz ahí dentro. Mi estudio en realidad, si puedes llevarte tu bicicleta aquí en medio de esos parques y solo revisaremos esa leal porque esa luz va a recorrer una distancia justa. De acuerdo, así que justo ahí, intentaremos eso. Está bien, así que ahora lo que quiero que hagas es conseguir cualquier posición de conducción, vale. Y solo bájate un poco del lado del negro es si vas a la vuelta de la esquina, ya sabes, imagina que estás en el cobertizo, solo fingía que nadie más por aquí haciendo ruidos de motor y fingiendo que garantizas sobre Byethost. Puedes hacer lo mismo exactamente como lo habías estado haciendo. Por lo que no será tan borrosa. A medida que se oscurece aquí, va a haber menos borrosa ahí dentro porque la luz la luz niveles bastante bajos. Pero justo lo que has estado haciendo bien. Cómodo volver a hacerlo. Sí. Está bien. Bien. Y este tiene que ser el rebote en él. Pero creo que eso podría mejorar el corto. Julie todavía va a estar bastante afilada porque la carne se congelará. ¿ Verdad? Está bien. El modo en que tenemos nuestras cámaras configuradas esta noche es que tenemos un gatillo remoto y tenemos el otro acoplado a la cámara a través de un cable. También tenemos nuestro gatillo de radio de carne encima de su zapato caliente para disparar carne. Entonces déjame apretar el botón del gatillo de radio aquí. Desencadena su obturador. gatillo de radio disparará carne. Entonces así es como llegamos a configurar mi velocidad de obturación es dos segundos porque necesitamos conseguir un poco de arrastre del obturador para conseguir esos lotes en segundo plano. Y sin embargo queremos que ese flash dé la imagen nítida de Julia y la moto 2222. 17. Rutas ligeras complejas con un modelo: ¿ Puedo ponerme aquí en acreedores por rampa de barco donde vas a hacer mucho tiro de prueba esta noche, pero es bastante complicado tiroteo de viajes ligeros. Es un poco más complicado que los otros que has visto en esta clase. Tenemos bastantes ayudantes aquí. Tenemos unos cuantos de mis estudiantes de fotografía aquí todos vestidos de negro, se verán como una pandilla callejera aquí en un aparcamiento y mal debate todos arriba. Pero la razón por la que llevamos de negro es porque no queremos aparecer en la imagen. Si un caminar por nuestra imagen, queremos mantener al mínimo las huelgas de luz por lo que llevamos de negro. Ahora. Disparan, tiro de juicio ligero, como dije. Entonces los elementos que vamos a armar incluyen un auto. Vamos a usar un auto y las luces traseras del auto, las luces de freno reales en realidad, vamos a conducir el auto manera zigzag para que tengamos los rastros de luz trasera a través del disparo. También vamos a usar algunos pequeños LEDs azules en la toma para agregar un poco del color de cortesía, un poco de azul al apagado alrededor de la calzada. También vamos a tener un palo de luz azul que llega por el SRI, el tiro cuando Justin barre tipo de formas para que nos interese un poco de ahí. No sólo eso, sino que también tenemos una modelo en nuestra toma la cual vamos a tener que colocar en el lugar perfecto para que no quede oscurecida por nada de esto. Y la vamos a vivir con dos destellos, vamos a tener una luz para encender su rostro y el frente de ella. Y vamos a tener otra luz, esta retroiluminándola. Entonces tenemos un montón de cosas que coordinar aquí. Esperemos que siempre Paypal se comporte y haga lo que se les diga. Si no lo hacen, no volverán a ser invitados. Entonces nos quedaremos atrapados en él y ya verás qué podemos hacer. Está bien. Yo soy erótica. Todo el mundo está listo. Está bien. Cuando estés listo, Michael, intenté por ti listo, Scott y yo dijimos, sólo tienes que encontrar uno para Mac s0 diez. De acuerdo, estamos listos para irnos. Estás detrás de las vacunas, así que sí. Está bien. Eso fuertes lazos. Está bien. Cuando estés listo, Marco Buena piel que son distintivos que podríamos caer, deja caer el ángulo. El animal con servidor inferior. Después suba un poco, michael K4. No obstante, esta materia blanca, tengo un poco más de poder si disparo desde Danilo. Entonces creo que voy a conseguir las luces se verán un poco más dinámicas y creo que el ángulo de Maxine, veremos un par de ceros. Yo estoy disparando. Yo un poco loca. Mirando hacia arriba a la luz Maxine. Está bien. Flash, fuego, Danilo, yo soy. Está bien. Tan bueno. Oye, no estoy seguro si el lado aliado es una especie de sumando al al corto. Sí. Nosotros tampoco. Menos de lo que son Marco. ¿ Verdad? Y eso va ahí. Sí. Sí. Eso es bueno. Genial. Gracias. Yo digo que sí. Eso se ve bien. Entonces tal vez decir un poco más aparte. Maxine tiene diez. Aunque un tipo. Ellos vidrian. Está bien. Aquí acabo de tomar prisionero y sin embargo Danilo upaya, tan bueno como lo apago ahora. Ahora mismo eso es código de trabajo que estaba seco. Modulador sensible. Entonces chicos, parad. Eso es bueno. Oh, estoy listo para irme, chico, Marco. Destello con nauseas. Esta demo aquí, ¿verdad? Sí, así es. Creo que ya tenemos esa mesa. Yo chico, yo diría que hay mezclando su caso de solteros. Puedo escribir Java, todo el mundo podría trabajar. 18. TU PROYECTO: Ahora tu proyecto para este curso es producir una fotografía de sendero ligero. Puedes utilizar cualquiera de las técnicas de las que hemos hablado en esta clase. Se puede utilizar la técnica jiggled, se puede utilizar la técnica de tablero. Puedes usar cualquiera de las otras cosas que hicimos en el parking. Piensa en la seguridad de ti mismo, tus amigos, y de tu cámara, particularmente. Entonces, elige una ubicación que no va a ser peligrosa. Disparar en un aparcamiento debe en una zona que no haya tráfico. Entonces intenta producir algo que no has hecho antes. Cualquier cosa que hagas que no hayas hecho antes, anuncios a tu repertorio como fotógrafo, te permite incorporar estas técnicas en tu trabajo futuro. Cada pedacito de información que aprendes te convierte en un mejor fotógrafo al final. Y ese es el objetivo de estos cursos que estoy enseñando para tratar de ayudarles a que se extiendan, a salir de su zona de confort, a probar técnicas que nunca antes habían probado. Por lo tanto, publica tu proyecto en la sección de proyectos. Si tiene alguna pregunta, por favor, publíquelas en la sección de discusión. Me pondré en contacto contigo lo antes posible. Si tienes alguna dificultad para probar estas técnicas, avísame lo que has hecho e intentaré ayudarte a mejorar la técnica que has hecho. Entonces mete esos proyectos y realmente estoy deseando verlos. 19. Palabras finales: Si estás planeando hacer alguna de estas técnicas, asegúrate de que tu cámara sea agradable y segura donde la pones. Si estás atornillando tu cámara a un auto o a cualquier objeto en movimiento, asegúrate de que tu cámara esté segura. A menudo es una gran idea solo comprar una cámara barata de segunda mano para hacer este tipo de cosas con. Eso es lo que hago a menudo. Oh, oh, busca una cámara de $50 o setenta y cinco dólares en eBay que vaya a servir a los propósitos y me dé unos resultados de buena calidad. Y usaré esa cámara en lugar de mi mejor. Porque si sí tengo un desastre, si algo pasa y daño la cámara, no es una gran pérdida. Entonces piensa en hacer algo así. Además, obviamente cuando estás haciendo esto, la seguridad de ti mismo y de tus amigos es primordial. Así que asegúrate de hacerlo en un lugar seguro. Viaja despacio. No tienes que viajar rápido cuando estás haciendo estas cosas, todavía da la impresión de velocidades simplemente por esa velocidad de obturación lenta. Piensa en las formas en que puedes extender esta técnica. El modo en que tiendo a armar estas cosas es que busco una inspiración con la que pueda trabajar para producir algo que es realmente inusual y algo diferente a nuestro planeta. O siéntate y planea cómo lo voy a hacer, qué ajustes voy a usar, qué tipo de factores están involucrados en la imagen para que sea tan poco diferente. Y luego salgo y lo ejecuto. A veces no funciona la primera vez, lo cual está bien. He aprendido algo, puedo volver la próxima vez y hacerlo mejor. A menudo tipo de brotes, toman dos o tres va para hacer las cosas bien. Cuanto más aprendas sobre la fotografía, más rápido sucederá. Por lo que no puede que no necesite usar dos o tres va, Puede que sepa dejar primera vez, pero las mejores maneras de salir por ahí y probarlo. Diviértete. Crea imágenes fantásticas, disfruta de la fotografía. De eso se trata todo. Me encanta enseñarte estas cosas. Y espero volver a verte en otra clase.