Escritura de fantasía: TEN de lecciones de Sarah J Maas

1. Introducción - cómo escribir como...: Profesor Damien, bien. Me gusta que me llamen profesor. Yo soy tu estudiante y tengo una pregunta, punto, punto, Cara sonriente. Empecé a leer la actuación cancha y rosas, muy buena y excelente novela. Y me enamoré de Sarah J. Moss y de nuestros personajes, Fuego, fuego, fuego, Vamos a ir con fuego. Una de las grandes cosas de la escritura de fantasía son las pronunciaciones ambiguas de los nombres de los personajes, fase y Tomlin. Entonces vine a preguntarle a mi mejor profesor si hay algo que me gusta aún más que ser llamado profesor, se está llamando Mejor Profesor de Escritura Creativa. ¿ Cómo puedo estudiar? ¿ Ha escrito Sarah J. Misas? Esa es una pregunta muy buena. Talia, gracias por enviármela. Y voy a contestar tu pregunta con este video. Y además aprovecha para hacer una ficción escribiendo una, oh, una clase para cualquiera que esté tratando de poner los fundamentos de su escritura de ficción en su lugar porque aquí es donde todos nos detuvimos. Mucha gente podría pensar que está mal copiar. Conoce. Es la mejor manera de aprender es copiar, imitar, leer. Muy de cerca los escritores que realmente admiran. Aquí es donde comenzó mi escritura de ficción. Tengo muy fuerte recuerdo de pasar muchas horas intentando escribir y no poder hacerlo, frustrarme, quedarme atascado, reescribir la primera frase, el primer párrafo o lo que fuera, Yo estaba tratando de escribir. qué luchaba. No tenía los fundamentos, las herramientas básicas, la ficción escribiendo uno o uno para hacerlo. Y entonces un día leí dioses americanos de Neil Gaiman, uno de mis narradores favoritos de todos los tiempos, escritores de ficción, novelistas. Y el primer capítulo de los Dioses Americanos fue tan maravilloso. Me atrajo, Merced me hacia la historia. Cuando levanté la vista desde la lectura, creo que estuve en el café Starbucks la primera vez que lo leí. Cuando miré hacia arriba, me di cuenta de que por mucho que me encanta la historia, no sabía cómo Neil Gaiman me había sumergido en la historia. Y eso es bastante natural. Porque cuando estamos leyendo, nos sumergimos en la experiencia del personaje. Pero no vemos cómo esa emoción es lograda por el autor. Es como un truco de magia, un buen truco de magia. Justo dentro de la experiencia del mago mostrándote qué carta elegiste de la baraja o el enorme objeto que se ha hecho desaparecer en la ilusión por el mago. Y la buena escritura es algo así como un truco de magia. Pero para escribir las historias con las que soñamos y para crear narrativas en el mundo, necesitamos aprender las técnicas mágicas o el escritor de ficción, que es el punto de la escritura de ficción 101. Entonces, ¿qué vamos a hacer en ficción escritura 1, 0, 1. Vamos a pensar en qué es la historia, por qué es una misericordia de por qué la disfrutamos tanto. Vamos a hacer una lectura como Sarah J. Mass. Y vamos a usar esa lectura para hacer un análisis y una sinfisis. No se asusten con esos términos, por favor. Vamos a volver a lo que son. Y luego vamos a tomar de la lectura de Sarah J. Mass. Lecciones para la escritura de ficción 101, lecciones fundamentales realmente geniales que todo escritor de ficción encontrará útiles. Y luego finalmente, yo, voy a usar esas lecciones para escribir una pieza de ficción al estilo de Sarah J. Mass, que alguna vez escritora admira. Esto se puede utilizar para aprender lecciones de ellos. Cómo escribir, como insertar tu escritor favorito. Vamos a estar usando la favorita de Polya anota una de las mías, Sarah J, misa. Se pueden utilizar los derechos siempre que se admira. 2. ¿Qué es la escritura de ficción?: Y ahora entrémonos en la escritura de ficción 101. Entonces, empecemos por hacer la pregunta. ¿ Qué es la escritura de ficción? Podría parecer muy obvio. Tenemos estas palabras alrededor. No queremos ficción, Es sólo un libro. Gracias a su libro que me gusta leer. Pero intentemos indagar un poco más profundamente en esa pregunta para que sepamos que ficción es algo así como una historia inventada. Por lo que hay muchos, muchos tipos de libros en el mundo. Pero cuando pensamos en ficción, estamos pensando en una novela. Y las novelas de ficción hacen algo particular. No son como un libro de texto que te da información sobre un tema. No son como biografía de no ficción, que te habla de una persona real que vivió todo este tipo de libros diferentes. Ficción, novela te está contando una historia. En palabras. Hay un montón de medios diferentes que puedes usar para contar una historia. Se puede tener una historia en el cine. Y estás viendo pasar la historia. Actores interpretando personajes, eventos que se interpretan, se ven, se muestran a través de la cinematografía de la película. Pero vas a tener un FET, teatro, historia en un escenario. Y de nuevo, estás viendo a los actores y hay una especie de pedacitos de palabra que te dan el diseño de la historia. Podrás tener una historia contada por un gran cuentacuentos. Muchas de las historias más antiguas como Homero, Ilíada y Odisea, fueron escritas como poesía épica, que luego fue recitada por un cuentacuentos. Tendrías un espectáculo de títeres que te cuente una historia. Tienes una historia. En un videojuego. Las historias vienen en todo tipo de medios. Cuando hablamos de la novela de ficción, estamos hablando de historia que está en palabras. Y es realmente interesante. ¿ Por qué es que estas pequeñas marcas en una página? Cuando los leemos, cuando los miramos y luego los leemos, ¿por qué es que nos sumergen en una historia? Porque no es automático que hicieran eso. Podríamos pensar. Y para muchas personas que pueden ser muy fuertes al leer inicialmente, puede ser algo alienante. No es tan automáticamente en masivo estar inmerso en la palabra escrita o mecanografiada en una página. Pero cuando te metes en ello, novelas o tal vez los medios de narración más inmersivos. ¿ Por qué es esto? Bueno, pensemos de dónde vienen estas palabras, las palabras de la página o vienen de dentro de la cabeza de un escritor. Y si pudiéramos mirar dentro de mi cabeza, hablando Waldstein, o peor, estoy caminando por el mundo o tu cabeza mientras tu sentado en casa viendo esto, tienes palabras pasando todo el tiempo en tu cabeza. Es posible que ni siquiera los note la mayor parte del tiempo. Y de hecho, es realmente difícil evitar que las palabras en tu cabeza sigan funcionando todo el tiempo. Y una de las razones por las que leer una novela de ficción puede ser realmente agradable y relajante es porque por un tiempo las palabras de la página parecían tomar el relevo de las palabras que están pasando en tu cabeza. Y mientras estás leyendo tu propia palabra, detente y las palabras del autor las reemplazan. Y las palabras que ofrecemos es usar describen una historia que tiene pasando. Y no sólo describen la historia, que describen la forma del personaje que está viviendo la historia. Y vamos a estar pensando mucho en esto. El modo en que las palabras de la historia describen tanto el mundo como los acontecimientos de la historia. Y describir las cuartas, y los sentimientos y emociones y experiencias de los personajes. Y es esta combinación de los dos la que hace que la novela sea súper inmersiva. Y este es nuestro objetivo como el escritor de ficción es describir la experiencia consciente de los personajes en las historias. Esta combinación de por un lado, sensación de que estoy al mismo tiempo tocando la mesa. Y ahí están mis palabras dándome una descripción de lo que es tocar la mesa. Y los dos de éstos significan que la novela es realmente buena representar a esta cosa extraña, misteriosa, la conciencia. Y por eso nos encantan las novelas. Nos llevan más que a cualquier otro medio. Discutiría profundamente dentro la experiencia consciente de otro ser humano mientras están pasando por su historia. Y asumimos ese ser como nosotros mismos, obtenemos lo que llamamos inmerso. Suspendemos nuestra incredulidad en que esto sea sólo algunas palabras impresas en una página. Y se vuelve real e inmersivo para nosotros. 3. Análisis y síntesis: Y ese es el milagro de la novela y una ficción. Y ahora vamos a indagar en algunas de las herramientas que usarás para hacer eso. Pero, ¿cómo vamos a hacer eso? Nos vamos a leer en un momento el capítulo inaugural de una novela de Sarah J. Mass. Y vamos a hacer algo bastante específico porque no se puede leer la novela una y otra vez y aprender algo de ella. Podrías hacerlo, lo harás, pero será muy lento. Entonces, en cambio, hacemos algo muy específico, que tiene dos palabras especiales y análisis. Y entonces la sínfisis no se apague por estas viejas palabras latinas, pero es útil conocerlas. ¿ Qué significa un análisis? Y ahora osis significa literalmente desmoronarse. Entonces si tienes auto y quieres arreglar el auto o entender cómo funciona el auto. Te quitas las ruedas, te quitas las puertas, sacas el motor y desgarras el motor, sacas los pistones, y luego encuentras cuál es el problema o entiendes los procesos que hacen que el auto trabajo. Y luego las vuelves a juntar, que es síntesis y análisis, desmontar las cosas, síntesis, juntar todas las cosas de una manera que vuelvan a funcionar. Entonces como escritores, la forma en que aprendemos de leer las ofertas favoritas es primero por análisis. Entonces mientras leo Sarah J. Mass, voy a hacer un análisis de cómo escribir, cuáles son todas las partes de un solo capítulo, Sarah J. Mars, que hacen que funcione y ¿qué puedo aprender de ellos? Y luego voy a hacer un acto de síntesis. Voy a juntar esas partes en una pieza de mi propia escritura, escrita al estilo de Sarah J. Mass. Y esta es una manera brillante de aprender y analizar. Primero, desmonta una pieza de escritura de uno de tus escritores favoritos, y luego sintetiza en segundo lugar, escribe una historia propia al estilo de ese escritor. No tienes que hacer esto con toda una novela. Ciertamente no vamos a estar analizando y luego sintetizando la totalidad de la novela de Sarah J. Mass. hoy. Puedes hacerlo con un solo capítulo. En este caso, usaremos el capítulo inaugural de Sarah J. misa es novedosa. Puedes usar un capítulo de apertura donde puedes usar realmente cualquier capítulo que realmente te haya gustado y disfrutado. Porque con un buen escritor, lo que encontrarás es que están escribiendo hace muchas de las mismas cosas en cada capítulo una y otra vez. Por lo que basta con deslumbrar un capítulo a través del análisis y la síntesis y luego escribir un solo capítulo propio. También podrías hacer esto con un solo cuento corto. Por cuento corto o que te guste. Puedes hacerlo en cualquier medio. Puedes tomar un sencillo visto por un director de cine que te guste, un analizar y sintetizar. Esta es la forma básica de aprender cualquier forma de arte creativo. Toma una pequeña pieza, sencillo visto un solo capítulo, una canción de un compositor que te guste. Analízalo, deshazlo, y luego sintetiza eso, vuelve a juntarlo. 4. Análisis - Reading de Sarah J Maas: Entrémonos en la lectura de la cancha. Fauna rosa es de Sarah J. Mass. Pero primero, creo que necesito una taza de té. Este es un bonito té puro. Al igual que muchos, la mayoría de escritores, soy bastante adicto a mi cafeína, así que necesito café por la mañana y té por la tarde para que me siga escribiendo. Bienvenido por cierto, a mi casa en Bali donde vivo y hago la mayor parte de mi escritura y cine, la mayoría de mis clases. Todavía está un poco caliente. Bien, discúlpame si paro de vez en cuando mientras leo a tomar un sorbo de esta muy fina t Este es el capítulo de apertura o los canchas. Y para num filas es de Sarah J. Mass. Tengo una copia y pegué las primeras páginas en mi app de notas para poder anotarlas a medida que avanzamos, pero por favor sí recoges una copia de la novela. Esto va para cualquier escritor que queremos estudiar por su apoyo laboral, lo que están haciendo. Se puede leer el capítulo de apertura es un extracto en Amazon y otros sitios de libros también. Capítulo uno, el bosque se había convertido en un laberinto de nieve y hielo. Esta es una apertura muy fuerte y segura. Se puede comparar con la apertura típica de una novela, que podría tener un párrafo de descripción muy largo. Que aquí tenemos una sola frase, pero es una frase que está haciendo mucho trabajo. Está describiendo la escena, que es genial, pero también nos está poniendo en la conciencia del personaje porque ¿quién es la biblioteca convirtiéndose en un laberinto de nieve y hielo lleno? Por el personaje que estamos siguiendo. Estaría monitoreando los parámetros del matorral durante una hora. Directo a la narración. Um, estamos en un narrador en primera persona aquí. Eso es bueno es muy a menudo cómo se narra la fantasía de los adultos jóvenes. No siempre, pero muy a menudo. He estado monitoreando los parámetros de un matorro para un ala y mi mirador en el ladrón de un árbol se había vuelto inútil. El viento agitado sopló ráfagas de la FEC para barrer mis huellas, pero enterradas junto con ellas. Cualquier señal de cantera potencial fueron escritos-ins. El cuento que somos no, estamos cazando y nos metemos en el temblor, el problema que enfrenta el personaje. Se metieron este punto de caza en los árboles, pero ya no es útil, me limpié los dedos entumecidos sobre mis ojos. esto a veces se le llama patada de globo ocular. Nos llevas a un verdadero detalle lo que está haciendo el personaje. Entonces me encanta esto y Sarah J. Mass, se quedarían hasta que se acabara la corteza, viajaran al norte más allá del territorio de los lobos. Bien presagiando aquí, introduciendo la existencia de los lobos antes de que aparezca un lobo en el capítulo. Y quizá entrar a las tierras del ferry de prefijo cuando no más hoyos se atreverían a ir. No a menos que tuvieran un deseo de muerte. Más presagiar y aumentar las estacas. No sólo estamos cazando, sino que estamos en un paisaje peligroso. Un estremecimiento esparcido por mi columna vertebral. A partir de un nuevo párrafo, nos metemos de nuevo en el personaje. Dispersión del obturador por mi columna vertebral. Estamos recibiendo sensación y emoción del personaje. Y lo empujé lejos, centrándome en mi entorno, en la tarea por delante. Esto fue todo lo que pude hacer. Todo lo que he podido hacer durante años, enfocarme en sobrevivir la semana, el día, la hora por delante. Esto es realmente bueno. Tenía la voz equivocada para leer este personaje porque tengo una voz bastante masculina y esta es una joven en esta línea. Eso fue todo lo que pude hacer. Todo lo que he podido hacer durante años, enfocarme en sobrevivir la semana, el día, la hora por delante. Y quién es la lectora de una joven cazadora heroica era probablemente mujeres predominantemente jóvenes. Y esta es una manera para una persona joven, mi óptimo creo que están en modo de supervivencia. El mundo parece duro a su alrededor y se enfrentan solos a esta dureza. Entonces no sólo vamos al interior de la conciencia del personaje, sino que refleja la conciencia de los lectores. La nieve helada crujía debajo de mi deshilachado, botas, crujido. Por lo que da una variedad de sensaciones, cómo se ven las cosas, cómo suenan, cómo huelen. Al igual que muele los dientes, no un buen globo ocular, patada, baja visibilidad, ruido innecesario. Yo iba bien en mi camino. Otra cacería infructuosa, dando una expectativa de lo que generalmente ocurre en una cacería. La mayoría de las cacerías o infructuosas, pasas mucho tiempo en esta tarea, pero no hoy. Sólo quedaban unas pocas horas de luz del día. Si no me fuera pronto, tendría que navegar camino a casa en la oscuridad y las advertencias del pueblo, los cazadores aún sonaban frescos en mi mente. Lobos gigantes estaban al acecho y en números, otro pedacito de presagio, no hablar de los susurros, se ve extraño para manchado y Yara, herramienta y cualquier cosa inquietante y mortal. Hadas. Los cazadores habían sitiado a los olvidados y guardias desde hace tiempo. Esa es una bonita pieza de técnica. Cualquier cosa menos bayas. Por lo que Sarah J. Mass nos habla tanto de las hadas como también se está desplazando hacia diferentes puntos de vista. Por lo que nos ha contado esta historia en punto de vista en primera persona por el personaje. Cualquier cosa menos hadas que los cazadores habían asediado son dioses olvidados desde hace mucho tiempo. Entonces este es el personaje pensando en algo realmente importante que sucede. A los cazadores que ella conoce de vuelta en su pueblo suplicando alguno por él. Pero hadas y yo habíamos rezado en secreto junto a ellos en los ocho años que estaríamos viviendo en nuestro pueblo. viaje de hoy desde la frontera inmortal o parisinos, nos habíamos ahorrado un ataque. vendedores ambulantes a veces traían historias de nuevo, otra perspectiva, los ambulantes ambulantes que entran al pueblo a veces traían historias de pueblos fronterizos destinos dejados en astillas. Otra perspectiva más, una imagen de un escritorio y pueblo fronterizo sabía aquí que a menudo se dejan en astillas y huesos y cenizas. Se asparten los edificios. Los huesos de los muertos se dejan descomponer y cenizas. Se queman los edificios al suelo. Necesito un equipo separado rápido. Me dirigí mucho entrante hasta ahora en el Lejano Oriente, pero hemos terminado nuestro último pan ayer y el resto de nuestra carne seca el día anterior todavía, preferiría haber pasado otra noche con un vientre hambriento que encontró yo mismo satisfaciendo el apetito de un lobo o de un ferry. No es que haya mucho de mí para festejar. Yo giré ganglios en esta época del año y pude contar un buen número de mis costillas. Una buena pieza de caracterización, carácter versus caracterización. Caracterización te habla de cómo se ve el personaje. Carácter es como responden a eventos importantes a los que vamos a llegar. Pero esta es una buena pieza de caracterización y nuevo espeja la conciencia del lector. El lector que bien puede ser una joven, pensando en su propio cuerpo y contando un buen número de costillas. Moverse es ágil y tan silenciosamente como pude entre los árboles, empujé una mano contra mi hola y un estómago rey. Entonces esto rara vez es buena escritura porque está grabando nuevo profundamente en el personaje que espeja al lector. Cuando pienso en mi propia pieza de escritura en este estilo, traté de pensar en esto, cómo llevar a mis lectores al personaje que refleja su experiencia. Conocía la expresión que estaría en mis dos hermanas mayores cara ferias cuando regresara a nuestra cabaña. manos vacías. Una vez más. Ahora esto es de nuevo realmente bueno. Pongamos aquí un punto culminante rápido. Porque en lugar de empezar todo el camino de vuelta en la cabaña con los ancestros más antiguos de este personaje. Lo enrollamos en la acción de la historia. Eso es realmente importante. Empiezas en la acción y das piezas de exposición atrás. Después de unos meses de cuidadosa búsqueda, me agaché y el racimo es pesado de nieve, zarzas libres a formas. Tenía una vista media decente de un claro y un pequeño Brooke, Brooke fluyendo a través de él. Algunos agujeros en el hielo sugirieron que todavía se utilizaba con frecuencia. Esperemos que algo pasara. Ojalá un poco de monólogo interior ahí. Esperemos. Firmé por mi nariz. Están metiendo la punta de mi dedo del pie en el suelo y apoyaron mi frente contra la cruda palabra encubierta, no duraríamos otra semana sin comida. Una buena pieza de espectáculo. No les digas. No es que me sintiera desesperada o desesperada. Yo hice las acciones que tú harías. En cambio show no digas, un máximo sobreutilizado de escritura. Pero aquí hay un buen ejemplo de ello. No pediríamos ni una semana sin comida y demasiadas familias ya habían empezado a rogarme que esperara limosna de la gente del pueblo del bienestar. Fui testigo de primera mano exactamente hasta dónde llegó su caridad. Ahí un poco de comentario social sobre la falta de caridad en los ricos, hacia los pobres. Eso sí se hace significativo en la historia. Me alivié a una posición más cómoda y calmé mi duelo, tensando para escuchar el bosque sobre el cuando la nieve sucia y sucia bailando y rizando como resplandecientes derivas de giro. Bien. Nuevamente, la nieve cayó y cayó bailando y rizándose como resplandecientes derivas de giro. El blanco, fresco y limpio contra el marrón y gris del mundo. Esta escritura es muy prosaica. Eso significa que está claro, es fácil de entender. Pero en puntos importantes, Sara Jane masa congeló un dispositivo poético. La nieve cayó y cayó. Ese es un dispositivo poético fresco porque si la repetición del término bailando y rizado, como chispeante spin gotea, tenemos una buena pieza de asonancia. Su chispeante giro gotea, el blanco, fresco y limpio contra el marrón y gris del mundo. Entonces dentro de la escritura prosaica tenemos, boom, esta bonita pieza de imaginería poética. Y a pesar de mí mismo, a pesar de mis num extremidades, calmé esa parte implacable, viciosa de mi mente para tomar en las palabras veladas de nieve. El inframundo es implacable y vicioso. El mundo exterior es fresco y tranquilo y la nieve velada. Por ahora. Una vez habían sido segunda naturaleza para salvar ante un contraste de hierba nueva contra suelo laberinado oscuro, Un broche anafase enclavado en pliegues de seda esmeralda. Otra bonita pieza de imaginería poética. Una vez soñé y respiré y peleé en color y luz y forma, a veces incluso me daba el gusto de imaginar un día en que mis hermanas estaban casadas y sólo éramos padre y yo con suficiente comida para andar, suficiente dinero para comprar algo de pintura y tiempo suficiente para poner esos colores y formas en papel o lienzo o en los lobos cottage, ¿qué tenemos pasando aquí? De acuerdo, Hemos estado siguiendo la acción y la vida interior del personaje. Y ahora tenemos un pedacito de los personajes fantasía vida, su fantasía de cómo la vida podría ser las hermanas desaparecidas. Ella es capaz de tener a su padre para sí misma. Ya hay suficiente para comer, suficiente para comprar algo de pintura, tiempo suficiente para ser pintor. No tienes que ser cazador. lugar puedes ser pintor. Qué hermosa fantasía que tantos de nosotros tenemos, que queremos tener que luchar a través de la vida y la supervivencia. Podríamos en cambio ser creativos, ser artista, no es probable que suceda en cualquier momento pronto, tal vez alguna vez. Por lo que me quedé con momentos como este, admirando el destello de la pálida Luz de Invierno sobre la nieve. Y no podía recordar la última vez que lo hice. molestó en notar algo encantador o interesante. ¿ Cuántos de nosotros estamos a menudo perdidos En esto? Cuando fue la última vez que notamos algo interesante en lugar de sobrevivir, las horas robadas en un establo decrépito con granizo Isaac no contaron. Esos tiempos estaban hambrientos y vacíos y a veces crueles pero nunca encantadores. Entonces de nuevo, tenemos poco cambio de perspectiva hacia un recuerdo de Isaac Hale, que asumimos es un joven y amante. Y luego hay contraste, este excelente contraste. Esos tiempos un hambre y vacío y a veces cruel pero nunca encantador. Incluso con tus cosas de amante y nunca encantadoras. Este es un mundo duro. 5. Construir la acción: Bush crujía a través del claro. Un cambio aquí vamos de configurar la escena a la acción de la descripción de la escena en arbustos de acción, Russell, a través del claro, dibujar mi bot fue una cuestión de instinto. Miré por las formas de mi aliento Corte. A menos de 30 pasos de desperdicio a los pequeños NO NO despreciar por el invierno, pero lo suficientemente desesperados como para arrancar corteza de un árbol en el claro. Un ciervo como ese podría alimentar a mi familia por una semana o más. Entonces tenemos lo que está en juego. Si tomo la masa, puedo alimentar a mi familia durante una semana. Tomé una respiración constante, comprobando dos veces mi puntería. Y ahora llevémoslo a la acción. Una complicación, una complicación mayor. Esto es lo que hace que la historia sea convincente. De acuerdo, lo tienes, esta es una escena típica de cazar un ciervo, a pesar de que es raro atraparlo ahí. Pero ahora son mundos. Un par de ojos dorados resplandeciendo del pincel adyacente a la mente, el bosque se quedó en silencio, el viento murió, incluso la pausa de nieve. Entonces como aparecen estos ojos, ahora tenemos un evento real sucediendo. No es sólo un buen día de caza. Ocurre algo completamente diferente. Un hecho real, el desbosque se quedó en silencio. El viento, yo no los poros de la nieve. Nosotros los mortales ya no guardamos a Dioses para adorar escondidos en el boleto. El pulgada de lobo más cerca, su mirada puesta en la DO olvidada era enorme, del tamaño de un pony. Y aunque me habían advertido sobre su presencia, mi boca se secó el hueso, construyendo el evento. Esta es la primera vez que nuestro personaje, nuestra pequeña cazadora aquí, se encuentra alguna vez con un lobo gigante. Pero peor que su tamaño era su sigilo antinatural. A pesar de que se metió más cerca en el pincel, te quedaste sobre ella y sobre manchado por la masa. Ningún animal que la masa podría ser tan tranquilo. Pero no era un animal común. Si era de origen peruano, si fuera de alguna manera ferry. Siguiente complicación no es sólo un lobo, podría ser un ferry de lo que ser comido era la menor de mis preocupaciones. Pero a pesar de su tamaño, parecía un movimiento como un animal de pared. Me tranquilizé solo un animal. Ahora tenemos en este texto en cursiva, el hablado en monólogo. Esta es una buena distinción de hacer. Tan buena técnica utilizada a menudo por exitosa puerta de oficina de lujo Dora Martens. Otro ejemplo. Parecía un animal lobo. Me tranquilizo solo un animal. Todo el texto es el paisaje interior del personaje combinado con el mundo exterior que se despliega. Pero aquí tenemos palabras que en realidad se están acercando con un animal de servicio. Me tranquilizé solo un animal. No me dejé considerar la alternativa, no cuando necesitaba mi cabeza clara, mi duelo, firme. Tenía un cuchillo de caza y tres horas, los dos primeros eran héroes ordinarios, sencillos y eficientes, y probablemente no más que estas cosas para un lobo de ese tamaño. Pero la tercera flecha, la más larga y pesada que compré a un ambulante ambulante durante un verano cuando teníamos suficiente corpus para los lujos extra y flecha Todd de montar con un ion. Ahora bien, esto es en realidad una poderosa pieza de simbolismo porque las flechas está haciendo algo más que simplemente describir nuestros datos. Bien, danos los detalles de la flecha que se va a disparar, pero también es simbólica. Está siendo forzado por el personaje representa que no hay manera. Los símbolos son poderosos porque nunca podemos articular claramente lo que son, pero centraron nuestra atención en lo que el personaje está centrando su atención. Unifican nuestra conciencia donde el personaje, ahora lo dibujé, manteniendo mis movimientos mínimos, eficientes. Cualquier cosa para evitar ese mundo monstruoso. Mirando en mi dirección. La flecha era lo suficientemente larga y pesada como para infligir daño, posiblemente muerta si apuntaba bien, greg mi bot y dibujaba la cuerda más atrás, era un tiro decente, pero nunca me había enfrentado a una pared. Pensaba que me hacía afortunado, hasta bendecido, pero ahora no sabía dónde golpear ni qué tan rápido se mueven. No podía permitirme perderme, no cuando tenía sólo una hora de disparo del pincel en un destello de gris y blanco. Y es colmillos amarillos relucientes. A medida que nos metemos en el momento de la acción. El tiempo se ralentiza. Todo está sucediendo en una realidad aumentada como lo haría la conciencia del personaje. Yo disparé las cenizas horas antes de que destruyera mucho más alter. La hora encontró su marca en su costado y yo podría haber jurado que el propio suelo se cerró. Ladró de dolor, liberando la dosis del cuello mientras su sangre rociaba sobre el lento, lento, realmente brillante, brillante. Por lo que te puedes imaginar esta sección como un efecto CGI especial en una película, el flequillo de flecha. Y sientes que este obturador viene aproximadamente hacia arriba, auge de nuevo a través del personaje. Se rocía sangre sobre la nieve. Entonces Ruby, correcto. El mundo hacia mí. Esos ojos amplios hackles levantan su gruñido bajo, reverberado en la fosa vacía de mi estómago. Conforme Serge a mis pies, nieve batiendo alrededor de la otra flecha dibujada. Toda esta gran acción. Una lectura realmente apasionada del mundo. Haz la película haciendo en su propia cabeza si te dan las señales correctas. Pero el mundo simplemente me miró, está más manchado de sangre. Torre de Miami sobresale tan vulgarmente de su costado. Esa es una palabra bonita. La flecha de ceniza sobresale vulgarmente. Entonces, por un lado, esta es pieza de descripción, pero esta palabra nos da la percepción. Es vulgar para esta flecha. El percepción, el personaje es vulgar para que esta Arrow esté sobresaliendo de la pared. Muy bien. La nieve comenzó a caer de nuevo. Miró y con un resplandor de conciencia y sorprendido eso me hizo disparar la segunda hora, por si acaso, por si acaso esa inteligencia fuera si el tipo inmortal, malvado, son inamovibles y malvados. El emplazamiento de esa palabra ahí, si acaso, por si acaso esa inteligencia fuera de lo inmortal. Podríamos ordenar el ritmo de las líneas te da la colocación de la palabra it. Si reemplazas eso definitivamente en la línea, no obtendrías el énfasis adecuado. No intentó esquivar la flecha, es que quedó claro. La comida es por eso amarilla. Otra vez una gran imagen. El colapso el color del suelo y el mundo de la oscuridad vaciando y mi visión mezclándose con la nieve. Donde el lado de la pluma, la conciencia del personaje, porque la coloración, el color y la oscuridad están girando en el mundo. Están girando dentro de su mente, mundo de nieve alrededor de nosotros. Yo lo miré fijamente hasta ese co de carbón y obsidiana. Esta es una buena manera de hacer descripción, creo, porque cuando entró el lobo, podías haberlo detenido todo y decir que su abrigo era de carbón observando y él era tan grande como un pony. Sus ojos eran amarillos. No haces eso. Das la descripción como el, ya que entran en la conciencia del personaje. Esta es la primera vez que tiene tiempo de ver realmente que su abrigo es carbón y obsidiana, un marfil. El hermecimiento en mi pecho es y me aflojé a un lado. Sin la descripción, con la acción. Vamos a pensar más en su descripción de estructura, acción. Ahora obtenemos una moción. Pero hermeticidad en mi pecho está suelto, asigno mi gráfica nublado frente a mí. Al menos la SRO había demostrado ser letal sin importar a quién o qué le quitó el rápido examen a DO me dijo que podía llevar un solo animal. E incluso eso sería una lucha. Pero fue una lástima dejar el mundo. Desperdiciados preciosos minutos, minutos durante los cuales mi depredador podía oler la sangre fresca. Lo desollé y limpié mis flechas lo mejor que pude. Pensemos en el personaje por un segundo. Nos adentraremos más profundamente en esto. Te vas al bosque, te encuentras con un lobo, probablemente vas a querer array. ¿ Se ha hecho este personaje? Ella ha basado y matado al lobo, y entonces no puede cargarlos a ambos. Por lo que desolla la pared. Eso sólo le lleva un par de minutos. Estamos lidiando con un rudo. Puedes matar a un lobo y luego escanearlo en unos minutos. Es así como muestras carácter en relación a los acontecimientos. Hablaré más de esto. En todo caso, me calentó las manos. Gran pantalla o el movimiento. Ella es el calor de matar se calienta nuestras manos en realidad, hace sentir bien matarlas. Para matar la puerta. Envolví el sangriento signo de su piel alrededor la dosis de herida sorda antes de levantar están a través de mis hombros. Otra buena exhibición, una fuerza de personaje para llevar al lobo. Eran varias millas de vuelta a nuestra cabaña. No necesitaba un rastro de sangre que llevara a cada animal con colmillos y garras directamente a mí, garra, contra el peso agarré las piernas del ciervo y escupió una última mirada al canal humeante de las paredes de su dorado restante, Ahora miraba el cielo pesado de nieve y por un momento, deseaba tenerlo en mí sentir remordimiento por lo muerto. Pero este era el bosque y era invierno. Cierras con una muestra de emoción. Descripción, acción, emoción simbolizada con esta imagen. Pero este era el bosque y era invierno. Sentiría remordimiento que así es decir fantástico, o una misa J. 6. Herramientas de escritura - personaje y evento: Esa fue una experiencias muy amables a través de su primer capítulo. Y dice Sarah J. Bar, un tribunal de rosetas am extranjeras, vamos a continuar el análisis de este capítulo de apertura ahora. Y recuerda, puedes aprender las lecciones de un solo capítulo de cualquier oferta que realmente disfrutes. Y Maya, al pasar por este proceso de análisis, lo que vamos a ver primero, como mencioné, para qué historias durante la redada es la combinación de carácter y evento. Es realmente importante pensar en esto porque lo que hace que la historia sea convincente e inmersiva, primer lugar, es el personaje. Entonces aquí estamos, estamos dentro del fallido personaje. Pero, ¿qué aprendemos sobre archivo? Aprendemos vía de joven mujer, tiene hermana, tiene flecha de hueso, es cazadora. Estas son la caracterización de roles porque todas estas cosas podrían ser ciertas y aun así podrías ser un tipo de personaje muy diferente. Entonces, ¿dónde vemos? ¿ Dónde aprendimos sobre la realidad de phi como personaje? Es en su respuesta al evento. Y estas dos cosas siempre longitud, carácter o un evento que orbitan entre sí luz a través de la luna. ¿ Cuál es el evento del corazón de la historia? No es ir a cazar, encontrar una masa, no es estar frío y se subió. Todas estas cosas pasaron a fallar una y otra vez. Probablemente esté coloreada todos los días, probablemente cientos cada pocos días. Probablemente encuentra un DO cada par de semanas. Está bien. Entonces lo único que sucede es conocer al lobo, ese es el evento. Un enorme lobo esfera emerge en declarar también la ópera de caza la masa. Entonces este es el evento de una embrujada la historia y cómo mostramos al personaje. ¿ Qué harías si conocieras o un lobo del tamaño de un pony y el bosque, tomarías tu hora de hueso e intentarías dispararle? Probablemente no. Probablemente huya. El fuego es obligado por el mundo en el que está a cierto tipo de respuesta, pero simplemente podría escabullirse. Ella se queda, lucha contra el lobo, mata al lobo. Ella lucha contra el lobo, demostrando valentía. Ella mata al lobo, demostrando competencia. Ella es pieles el lobo. Ella también es una ruda. De acuerdo, así es como está el personaje. 7. Más sobre los eventos: Una cosa más en la que pensar con el personaje y evento. Este evento, porque este es un primer capítulo de su historia como un tipo especial de evento. A menudo se le llama el incidente incitante o los puntos de magia. Y esta es la primera parte del incidente incitante del personaje que los congeló en su aventura o el pozo mágico al que van a ir en una búsqueda. En, en este caso, en la historia, este suceso, el asesinato del lobo establece el pago, que se está llevando al mundo, la tierra o al ferry. Y eso es sólo una cosa útil en la que pensar. Existen diferentes tipos de eventos. puede tener el incidente incitante con él, configuración y pago y tener el punto de inflexión de Midway donde el personaje toma el control de su destino previamente, simplemente estarían huyendo de los acontecimientos de la historia. Y se puede tener la crisis y el clímax y una resolución de la historia, que son todos sus propios eventos. Pero estas son todas diferentes categorías de evento. Y fundamentalmente, si entiendes que tu historia es una serie de eventos, ya sabes, el 90% de lo que necesitas saber para todas tus necesidades de narración. Pero si quieres sumergirte más profundamente en la narración, ir a ver mi curso. Entonces por cinco horas de duración, pero es muy compacto. Hay mucha buena información ahí dentro lo hice era viajar alrededor del mundo, visitar grandes lugares con historias que sostienen como un anfiteatro griego y un castillo francés. El curso es la retórica de la historia. Así que ve y mira eso para más información sobre el amplio arco de narración aquí Al centrarte en la Escritura de ficción 1, 0, 1. Pero aquí hay algo que puedes tomar con solo mirar un solo capítulo, que la razón por la que dividimos novelas en capítulos, porque cada capítulo tiene un evento importante que te revela carácter. Y todo lo que tienes que hacer para escribir toda una novela es justo un capítulo tras otro. Y asegúrate de que cada capítulo tenga un evento importante fácilmente. 8. Estructura y contenido: De acuerdo, un poco más difícil de hacer en realidad. Echemos un vistazo a la segunda parte de nuestro análisis aquí. Estructura y contenido. Hagamos una distinción. Aquí. Esta es una lección muy, muy fundamental para aprender, que cada historia tiene su propio contenido único. Pero casi todas las historias repiten las mismas estructuras básicas. Piensa, de nuevo, en un auto. Un Ferrari es muy diferente a un Mini Metro, es muy diferente a un camión de acarreo, que es muy diferente a un autobús de pasajeros. Pero todos son fundamentalmente causa de un tipo de automóviles. Y todos tienen básicamente la misma estructura. Tienen un chasis, tienen un motor, tienen una súper estructura la cual está atornillada al chasis. Tienen ruedas, tienen asientos para que la gente se siente. Un automóvil puede tener cuatro asientos o seis asientos, o el jefe puede tener 30 asientos. Un camión sólo puede tener dos asientos. Esta es la diferencia entre estructura y contenido. ¿ Cuál es el contenido del capítulo que acabamos de leer? Es el bosque donde experimentamos el frío y nevado, el laberinto, cualidades finas y autorizado es la caza, la caza y la masa que aparece, y la matanza del lobo. En ese gran momento dramático CGI, es el remordimiento o el despiadado aviso la falta de remordimiento por matar al lobo en el bosque. Ese es el contenido, pero la estructura es muy clara y encontrarás la estructura una y otra vez en muchos, tal vez incluso todos capítulos realmente buenos en un libro que lees. Cualquier buena escena de la narración, cualquier gran evento que recuerdes, ubicación, acción, emoción. ¿ Cuál es la ubicación en el bosque? Es necesario dar esto primero para que estemos orientados en el mundo. En ocasiones en el cine puedes sumergirte directamente en la acción. Pero cuando estamos usando palabras, necesitamos la ubicación que nos describe. Entonces tenemos la reacción y tuvimos una transición muy clara entre ubicación y acción en ese capítulo. Si recuerdas, la acción es la caza misma, el dólar se pareja en el bosque, entonces vemos que el lobo también es una cazándola. Después obtenemos algo de reflexión y planeación por parte del personaje. Ella va a disparar con una flecha de ceniza. Esta es la acción de la historia, la cacería. Y luego finalmente, tenemos la emoción, los sentimientos subsumidos de remordimiento. Fad sí creo que siente remordimiento pero ella no puede dejarse sentir. Por lo que se endurece y se mueve, se vuelve despiadada. Y esta es una gran pieza de espectáculo. No lo cuentes. En esa línea final. Se trata de un max m sobreutilizado, m escritura. Pero en lugar de decir, me sentí terrible, me sentí vacío por dentro. Pero este era el bosque y era invierno. Has demostrado, has demostrado cómo se expresan las emociones y cómo el personaje percibe el mundo. Entonces usa esta estructura en tu propia escritura, noticias, la estructura de ubicación, acción y movimiento, para luego darle tu propio contenido único. Digamos ubicación. Es la acción del desierto la que tiene a un hombre caminando por el desierto. Y lo está, se está muriendo de sed, digamos logra localizar un pozo. Pero en el pozo, hay un guerrero conseguido el pozo, así que tiene que luchar contra el guerrero. Y la emoción es sólo gratitud, ganar la pelea y luego sacar el agua y beber la suya, su desesperada primero se apaga al final. Entonces ves cómo la estructura, ubicación, acción, emoción, y el uso del show, no lo digas, te da contenido. Podrás rellenar la estructura con tu propio contenido. A caracter de licencia muy importante y eventos y estructura y contenido. Esa es la parte narrativa del capítulo. Ahora, vamos a adentrarnos más profundamente en la propia escritura, cómo las palabras en la página, y así tú dentro de la conciencia del personaje. 9. Los mejores consejos de escritura ¡EVER!: Prometí que compartiría la sola pieza de consejo de escritura. Es sólo una sola línea del autor Kurt Vonnegut. Y eso ha sido más útil que cualquier otro para mejorar mi oficio como escritor de ficción, 1, 0, 1. Y es esto, cada frase de una historia debe, cada frase de su historia debe revelar carácter o avanzar en la acción. Ahí es cuando el autor, Kurt Vonnegut, uno de los grandes de todos los tiempos ofrece parada completa y también ofrece de ciencia ficción y fantasía. Es parte de sus ocho reglas para escribir. Puedes buscarlas. Todos son muy perspicaces y útiles. Pero ésa particularmente ayuda porque cuando estás escribiendo ficción, estás escribiendo con oraciones. Ellos son los ladrillos de construcción de las paredes de tu historia. Pero, ¿qué deberías estar haciendo con las frases? Y cuando la ficción te pierde o cuando te sumerge, que son las dos opciones, o te pierdes en tu concentración de extraviados o estás inmerso en la historia. Cuando tiene éxito, es porque está haciendo. Una de estas dos cosas. Echa un vistazo al capítulo de Sarah J. Maas que estamos usando en esto, o toma cualquier capítulo de ficción que encuentres realmente efectivo e inmersivo. Y encontrarás que además las técnicas que estamos buscando para la escritura de ficción 101, casi seguramente obedecerá esta regla. Toda frase o revelará carácter o avanzará en acción. Y puedes pasar por cada frase de Sarah J. Marks. Y lo hará cuando compartí esta cita en Twitter hace algunos años cuando era más joven, más ingenua o RFA. Simplemente aún aprendiendo muchas cosas diferentes sobre el oficio de la escritura. Obtuve una respuesta del escritor de fantasía, uno de mis escritores favoritos de todos los tiempos, Neil Gaiman. El motivo por el que obtuve una respuesta es porque Neil fue uno de mis instructores en el Clarion Writer's Workshop, que es una gran institución y el mundo de la escritura de ciencia ficción y fantasía. Y tuve mucha suerte de ir en 2008 cuando Neil Gaiman estaba enseñando a Kelly Link, Geoff Ryman, otros grandes maestros también. Y Neil Gaiman, respuesta a este consejo de Kurt Vonnegut, la cada frase debería revelar carácter o adelantó la acción era una tercera opción, o ser gracioso. Y creo que esa es una muy buena adición. También añadiría, ser muy inteligente o perspicaz o inspirador. Entonces hay otras cosas que puedes hacer y ser financiamiento es una de ellas. Neil Gaiman, junto con escritores que lo inspiraron como Douglas Adams y Terry proyecto. Son ofertas muy divertidas y a veces no avanzarán la acción ni mostrarán carácter. Simplemente serán graciosos. Cuando miras a Sarah J. Mouse, Ese no es un capítulo muy gracioso. Por lo que nunca se detuvo a sólo ser graciosa. Pero toma este consejo a bordo si no aprendes nada más. Si te aseguras de que una frase tras otra sea revelando carácter o adelantando la acción o idealmente haciendo ambas cosas. Y ya verás con Sarah J. Mass que tiene sentencias muchas veces triunfan en hacer ambas. Mientras hagas eso, vas a tener algún nivel de inmersividad y esto es lo que estamos viendo ahora cómo hacer las palabras y oraciones y párrafos en la página. Inmersivo. 10. Narración y escena: Entonces pensemos en una buena técnica para esto y esto otra vez, como notarás en esta clase, estamos viendo dualidades, cosas que funcionan juntas. Tenemos carácter y evento. Teníamos contenido estructurante para contar historias. Y ahora mirando las palabras y oraciones y párrafos de la página, tenemos narrativa y vista. Piensa en ellos como un martillo y pinzas. Si eres herrería y buena moda de fantasía, estás sosteniendo tu historia con la narrativa y la estás golpeando con un martillo, que es la escena. Por lo que estas son dos cosas que puedes estar alternando en tu historia. Entonces somos Sarah J. Mass, la narrativa, el narrador tiene un punto de vista particular. Es primera persona. Hay número de formas en las que puedes contar una historia. No vamos a entrar en mucho detalle aquí. Pero las tres formas básicas en las que puedes contar una historia en la escritura de ficción es en primera persona. El personaje está contando su propia historia. Yo hice esto, yo hice aquello. Un problema común con la narración en primera persona es usar demasiados ojos en la página. Y a veces se puede simplemente buscar y ver a Sarah J. Mars no cae en el problema, los ojos caídos por la página. Pero ella está escribiendo en primera persona o puedes escribir en tercera persona. Jeff hizo esto, él lo hizo, ella hizo que hicieran esto. Tienes un narrador que hoy está contando la historia con mayor frecuencia. Tercero, pase y cierre. Entonces estás teniendo la historia contada, pero todavía estás mucho dentro de la conciencia y del personaje. O la tercera vía es un narrador externo. Y esto lo encontrarás con mayor frecuencia en los estilos más antiguos de novelas, Charles Dickens, por ejemplo, en un narrador en tercera persona, que era él contando la historia y el numerador salta de la perspectiva a través de la percepción de diferentes personajes. Y el interrater puede incluso ser omnisciente. Pueden ver el mundo entero en cualquier momento dado. Hay mucho más que decir sobre puntos de vista. El punto importante es que hay todas las formas de narrar la historia. Pensemos en una historia comúnmente conocida, Jack y el Beanstalk. Había un joven llamado Jack. Había un joven pobre muchacho llamado Jack. Ese es el narrador. Entonces tenemos la escena. Y la escena es donde vienes al mundo. Describes el mundo y cómo el personaje percibe ese mundo. Estás formando una escena de la misma manera que pondrías una escena en el escenario para el teatro, o configuras tomas de una película para mostrar la escena. El narrador puede moverse rápidamente por la historia que puedes cubrir, días o semanas o meses de tiempo. Esta escena siempre está ocurriendo en tiempo real. O como vemos con Sarah J. Mass en más que tiempo real, cuando la pelea real está sucediendo contra el muro. Se estira la percepción de la escena. Por lo que las cosas tardan mucho más de lo que realmente lo harían leer de lo que harían en tiempo real. De la misma manera que la narrativa tiene un punto de vista. A la escena en buena escritura de ficción la colorea las percepciones y la conciencia o el personaje por la colorea las percepciones y la conciencia o el que estás viendo la escena. Entonces en esa brillante primera línea de Sarah J. Mass, no sólo dice que había un bosque y era Woody y Farsi saben que dice que el bosque se había convertido en un laberinto de nieve y hielo. Esta es la forma de establecer la escena través de la percepción coloreada porque ¿a quién es elaborativa? Es un laberinto fallar al personaje que estamos siguiendo. Por lo que siempre recuerda que tienes estas dos herramientas puedes contar la historia es el narrador y puedes entrar a la escena como lo percibe el personaje. 11. Dentro y exterior: Y esto vincula a otra técnica muy importante, que es la percepción interna y externa de los personajes. Al estar leyendo a través de un capítulo o escribiendo su propio capítulo, tiene todas las cosas que necesita describir o configurar para que suceda la historia, las acciones que necesita presentar. Y todo esto está sucediendo exteriormente. Ellos son el mundo exterior del personaje. Ellos son los sentidos por los que le muestras al mundo. El cómo huelen las cosas, cómo se ven las cosas. Esos términos poéticos que usó Sarah J. Mass. Esto es todo el mundo exterior, pero también se mezcla ahí mismo con el mundo interior del personaje. ¿ Y cuál es nuestro mundo interior? Son las cosas que estamos pensando. Recuerda esos momentos de texto en cursiva. Vienen del mundo interior del personaje. Las emociones que sentimos, sobre todo al final del capítulo, la forma en que se expresan. Pensamientos, emociones, sentimientos, cómo se siente estar ahí, mostramos pero no le decimos los sentimientos cuando fracaso está poniendo su arco contra la cabeza porque está, está harta de estas caza infructuosas que sigue. Tan buena escritura ficción siempre tiene una mezcla de lo externo y lo interno. Si estás demasiado en el interior, es confuso. Entramos en lo que podrías llamar corriente de conciencia y no pueden ser buenas razones para hacerlo, sobre todo formas más avanzadas de escritura de ficción. Entonces quieres un sabor al fin del mundo, pero no quieres perderte en el, en el mundo. Puede ser demasiado desorientador para que el lector simplemente esté dentro de los fuertes de un personaje. Si eres demasiado en el mundo exterior, en descripción una acción, puede ser alienante para el lector. Este es un problema muy común en muchas escrituras de ficción de personas que han visto mucha televisión. Porque claro, la televisión y las películas nos están mostrando más el mundo exterior, aunque sí tienen formas de expresar lo interno también cuando se hacen artísticamente. Entonces si solo describes objetos y describes a las personas sin filtrar por el mundo interior del carruaje es muy alienante y el lector rebotará de él. No se absorberán en ella. Ten siempre una buena mezcla de lo interno y lo externo. 12. Exposición y progresión: Cuando estás haciendo esto. La tercera herramienta que veremos con esa narrativa y dicho Hemos tenido exposición interna y externa versus progresión. Exposición es lo que necesitas saber y lo que el personaje ya sabe del mundo en el que estás. Entonces un ejemplo de exposición en el capítulo que leemos fue la información que se nos da sobre el pueblo, sobre la jerarquía social del pueblo con los ricos no siendo caritativos sobre la familia. Sabemos que como fundadora, sabemos que hay hermanas. Sabemos de la relación es difícil con la asistencia. Incluso aprendemos que a una hermana le gusta o cualquier cosa que alguien más posea. Todo esto es expositivo. Todo está exponiendo cosas que ya sabemos del mundo. Y es otro problema común que un escritor simplemente exponga cosas que ya se conocían del mundo. Porque si nos fuimos a este viaje de caza con mis horas, ella encontró una masa y la mató y se la llevó a casa. habría habido ningún evento, muy importante y tendríamos sólo de exposición manual porque nada rara vez ha progresado. Por lo que junto con la posición X, necesitas progresión. Las frases que se escriben en la página, algún tipo exponen el pasado, pero también debemos tener nuevos conocimientos que se están aprendiendo. Enlazar un personaje y por nosotros por supuesto. Entonces, ¿cuál es la progresión en la historia? Está subestimando el surgimiento del lobo, cómo luce el mundo. Y crucialmente, y esto es lo que realmente hace que el capítulo en muchos niveles sea fracaso. Aprender su propia respuesta a los lobos, ovejas, ovejas siempre ha tenido éxito en evitar estos grandes lobos nefastos, pero la carpeta podría ser bastante popular. No ha evitado en este momento, así que no sabe qué va a pasar. Por lo que todas sus respuestas emocionales son nuevas para ella. Si sólo tuviéramos la masa, ella sólo estaría pasando por las respuestas que había vivido antes. Por lo que siempre debemos estar exponiendo, dando exposición y progresando, dando progresión. Y cada frase está haciendo una u otra. 13. Estilo y voz: Tomemos una cuarta y última herramienta, rara vez útil, peinado, el estilo que estás escribiendo, y así es la voz de ese estilo. Entonces, ¿por qué estoy hablando con estilo? Si vuelves a echar un vistazo al estilo de Sarah J. Masas, qué cortas frases directas a veces se mezclan con una oración más larga que tiende a ser más poética. Palabras claras, directas. La mayor parte del lenguaje es una selección de palabras que todo lector comprenderá fácilmente mezclado con que la palabra ocasional como Volga, una palabra un poco más o un poco más rara. Este es un buen equilibrio y estas son todas opciones estilísticas, son párrafos bastante cortos y luego ocasionalmente un párrafo más largo donde vamos a conseguir que suceda una mezcla de cosas. Puedes ir y mirar. Un escritor como escogido al azar, realmente Michael Siobhan, también un escritor que realmente disfruto que tendrá mucho más florido, un registro mucho más alto de lenguaje que está usando. Muchas palabras más complejas, párrafos mucho más largos, oraciones mucho más largas. Ni de éstos están equivocados ni bien. Son decisiones estilísticas. Y hay muchas cosas que puedes mezclar juntas. Pero cuando estés haciendo tu análisis, mira cuál es el estilo o el escritor, directo o más complejo, muy claro, o más alegórico y poético. Y si sólo lo estás haciendo, si siempre eres directo, Esa es una limitación estilística. Si solo usas oraciones cortas. Eso es bastante limitante. Si solo usas frases largas, eso va a ser muy confuso. El estilo en el que está trabajando el escritor frente a la voz. Y la voz es crucial. Pasemos algún tiempo pensando en todas las formas en que aparece la voz en un pedazo de escritura. Porque claro, estamos acostumbrados a leer la escritura desde la página. Pero también escuchamos voces, generalmente palabras de lenguaje habladas por una voz. Y para la mayor parte de la historia humana antes de que tuviéramos escritura e impresión, sólo se hablaba alguna vez con una voz. Por lo que deben tener voz. Estoy escribiendo en la página tiene voz. De hecho, tiene muchas voces. Hay múltiples voces que se mezclan. Entonces tenemos la voz de Sarah J. Mass como narradora. Nuevamente, esa primera línea, que hace tan maravilloso trabajo, el bosque se había convertido en un laberinto de nieve y hielo. Ahora, tengo la voz equivocada. No es mala voz, pero es la voz equivocada leer esto porque creo que debería ser la voz de una mujer y esa voz narrativa. Si piensas, si has visto la película de El Señor de los Anillos con la maravillosa Galadriel. Y ella hace la narración al principio. Es ese tipo de voz porque se trata de una novela de fantasía. Es un tono bastante alto y regístrate. Es como una voz encantada, la mano del bosque para convertirse en un laberinto de nieve y hielo. Entonces piensa en esa voz narrativa, pensando de nuevo en esa herramienta de narrativa y vista. Entonces tenemos esa maravillosa voz encantada de Sarah J. Mass, y luego tenemos la voz del fracaso. Y esta voz es muy humana. Y es, es muy directo. Y es una voz con algo de miedo y desesperación. Volvamos a ver una frase. Mi boca regaba en silencio mientras el viento silbando por los muertos se va, tomé puntería. Ahora yo en realidad aquí phi como más de la, en inglés sería más de un no actos horno y más de un, un acento de clase trabajadora. Podría secar la mitad de las carnes y de inmediato podríamos comer los guisos restantes, tartas tiene piel se pueden vender o quizá voltear. Y estuvo en el punto de encuentro de estas voces. Sale la verdadera belleza de los pros y luego hay más voces. Como tenemos esas perspectivas se desplaza hacia lo que podrían decir los cazadores. ¿ Cuál podría ser la voz de los cazadores? Una voz más profunda, ruidosa, más masculina. Mejor el estereotipo de agenda ahí, perdón. Pero, ya sabes, es esta voz mixta, la voz de los pobladores temerosamente. ¿ Has oído hablar de los pueblos quemados por la FEI? Llegó esto es voz y su interacción con el estilo. Entonces tienes este estilo, las decisiones estilísticas que tomas. Longitud de oración, selección de palabras, tipo de párrafo, todas estas cosas mezcladas con las voces, las maravillosas voces arriba el narrador, el personaje, las otras voces, el personaje se está mezclando todo para darte la voz del texto, la voz de la historia, la voz del mundo. Y si de todo esto solo tomas una cosa. Si puedes escuchar las voces que estás escribiendo. Por ejemplo, con Sarah J. Mass, estoy seguro que estoy seguro escucha que en coreado Royce que está contando la historia. Estoy seguro de que escucha la voz del fuego. Ella escucha toda la voz de sus pueblos. Si puedes trabajar con todos estos juntos, pensando en las herramientas que hemos cubierto aquí, así el carácter y el evento y la forma en que entran en juego. Ya sabes, el personaje es revelado por el incendio del evento se revela al conocer la estructura y contenido del lobo, ubicación, acción , emoción, y cómo puedes usar esa estructura para darte la forma de la historia, que en este caso es el contenido, el bosque, la caza, la emoción del remordimiento. Al hablar de ese gran consejo, cada frase debe revelar carácter o avanzar en la historia. Todos sean divertidos, según Kurt Vonnegut, Neil Gaiman. Entonces las herramientas de la narrativa y visto cuál es el punto de vista, primera persona en este caso, y cómo la escena es coloreada por la percepción del carácter, la exposición, y la progresión. Cómo se interrelacionan. El mundo interior y exterior, los pensamientos y emociones en un pozo, la descripción del mundo exterior, acción, las decisiones estilísticas. Y luego si todo eso es demasiado para empezar, empieza por escuchar la voz de la historia de cómo interactúan en la página. Ese es mi profundo análisis. Todo eso vino de. He hecho algunas lecturas, leído más de una vez para hacer análisis. Haz una primera lectura, consigue tu respuesta. Hacer una segunda lectura, tomar notas, hacer una tercera lectura, ver qué surge. Llegarán más detalles en esa tercera lectura para luego apuntar. De esta manera, puedes usar las herramientas que te he dado aquí para hacer tu propio análisis de tu oferta favorita, solo un solo capítulo. Aprenderás tanto de hacer este tipo de trabajo analítico. Pero aprenderás aún más de la etapa final de la ficción escribiendo uno o un ojo e ir a sintetizar este análisis escribiendo un capítulo de mi propia historia al estilo de Sarah J. Mars, que esto pueda llevar un poco tiempo. P. Una escena de montaje de mí escribiendo en diferentes lugares mientras bebes. Vuelve a la escritura de ficción 0101 para ver y leer mi propia opinión sobre un estilo de Sarah J. Balance. Gracias. Hola chicos. Esta es mi cafetería favorita en Uber. Cóclea cólica tiene el mejor café, por favor. Los niños que caminan aquí en amistad ahora chicos de cine. Gracias por mantenerse saludable. No tengo un maravilloso en la selva. 14. Sintesis - el primer borrador: Bienvenido de nuevo a la escritura de ficción 1, 0, 1. Mi nombre es Damian Walter y estoy lleno de cafeína. Puede que no lo sepas, pero la evolución de la novela de ficción y el grano de café van de la mano. Fue cuando los granos de café se importaron por primera vez junto con su dichosa carga de cafeína a la Europa continental y a las Islas Británicas, que los escritores comenzaron a tener el enfoque mental y la claridad crean las primeras novelas. Puede que esa no sea una historia del todo verdadera, pero es muy divertido para nosotros los escritores que somos adictos a la cafeína. He bebido tazas de café de caída libre mientras planeaba mi historia, mi capítulo de apertura al estilo de Sarah J. Mass, que se ha convertido en algo así como un capítulo al estilo de Damien G. Walter, encontrarás como haces tu análisis y luego tu síntesis de que aprender las técnicas y las estructuras de tus ofertas favoritas en realidad traerá a través de tus propias ideas, tus propias historias, tu propia voz. Como narrador de historias, ¿cómo he estado haciendo esto? Bueno, he tomado esas herramientas por las que hemos luchado, estructura y contenido de carácter y evento, narrativa, escena, exposición, progresión, estilo interior y exterior y voz. He enumerado estos abajo una página. Y esto es lo que te recomiendo que hagas apenas menos esos encabezamientos y luego pases por ese capítulo que estás analizando lo que ha hecho el escritor y cómo puedes hacerlo tú mismo con tu propio trabajo. Entonces, ¿qué voy a hacer? Conjunto de personajes de una joven centésimas y yendo con un chico mago, aún no sabe que es mago. Es un novio, un pequeño. Su ayuno es inteligente, pero es un poco grosero y salvaje también. ¿ Cómo se revela este personaje a través del evento? El chico encuentra un anillo perdido y tiene que entrar a un juego de ingenio con el viejo mago desagradable que perdió en más astucia lo desagradable. Ves solo usando estas técnicas y estructuras, va a sacar a la luz tu propia estructura y contenido de historias y narración. ¿ Cuál era la estructura con la que estábamos trabajando? Ubicación, acción, emoción, ubicación, un bosque. En acción, el juego de magos, un poder de movimiento, la sensación de tener primero el poder como joven narrativa de asistente potencial y ver ¿de cuál es la narrativa de la que viene esto? El muchacho ha sido golpeado por el casero del final y quiere leer. Está expuesto a los libros, pero se puede leer y no pueden obtener lecciones de lectura. Esta escena, digamos que es el fin del burro borracho. Entonces voy a dibujar toda la escena dentro de la cual ocurre la acción. Y es calor veraniego y es el tipo de abandono y alegría del verano. En contraste, Sarah J. Mars es exposición ambiental invernal. Está bien. Bueno, yo tengo al casero y él es un poco sano, no muy agradable esposa. Ambos son sobre insalubres. Y quiero pintar como una guerra de intriga entre grandes casas pasando de fondo. No sé si esto es particularmente original. Ese no es el punto. No estamos tratando de hacer algo grandioso y original. Estamos tratando de estudiar y aprender las técnicas de análisis, síntesis. Y vamos a tener algunas conjeturas intrigantes al final también, tal vez el astuto viejo mago entre ellos progresión. Estamos demostrando que el niño da sus primeros pasos en el reino de los pozos magos y aprendiendo su propia inteligencia. Piensa que es un maniquí, pero va a aprender lo listo que es. Exposición, regresión, interior y exterior, interior. El chico siendo un don nadie está en una narrativa de, no importa, no soy importante, soy insignificante. Yo sólo soy huérfana. A lo mejor sus sueños interiores y fantasías de su madre estuviera con un padre cariñoso en el mundo. El mundo exterior. Es un poco agresivo e inteligente. Es una tierra en decadencia. Por último, estilo y estilo de voz. Quiero espejar ese estilo directo, sin filtrar de Sarah J. Mass. Y estos son momentos puntuados de poética para este joven mago, visiones dolorosas del futuro. mejor que está teniendo C, Esto es lo que. Trabajar con el análisis sí, es que tomas el análisis. Saca y enriquece tu propia imaginación y visión. Y luego la voz, quiero que el joven mago tenga una especie de sacos y fois germánicos. Yo quiero que el viejo mago sea una especie de polla NY, Londres voz poco confiable entrando en eso. Y luego porque estoy trabajando aquí con el estilo de primera persona de Sarah J. Mass. Voy a sumar un poco a eso y hacer que sea histórico en primera persona. Entonces tenemos sentido en el viejo poderoso mago mirando atrás en sus días de niño huérfano y GRU. Y eso será más latino, más, un poco más alto registro en reflexión. Wow, estoy tan emocionado de estar pasando por esto. Es así como obtienes una escritura realmente profunda y poderosa. Y ahora me emociona ir a escribir mi capítulo, unas notas sobre cómo hacer esto. Como se puede decir, estoy haciendo esto a lo largo de unos días. Yo sugeriría hacer su análisis un día, ponerlo todo en su lugar, y luego escribir el primer borrador de su capítulo de una sola vez. Ese es un muy buen ritmo de escritura en el que meterse. Hacer un capítulo en un día, primer borrador, al día siguiente, redibujarlo, pulirlo. Y entonces puedes meterte en una especie de ritmo si quieres llevar esto a cabo, escribir toda una novela. las mañanas, escribe tu primer borrador. Durante tus almuerzos, pulir la segunda gráfica de la tarde. Haga el análisis, planee lo que va a pasar en sesiones de escritura del Capítulo 3 de su día siguiente en un día. Ese es el tipo, si se le puede dedicar el tiempo, ese es el tipo de ritmo Eso va a producir una novela en tiempo muy rápido. Yo voy a hacer esto. Tenemos un capítulo. Si te encuentras atascado, y yo haré esto y luego te daré algunas notas cuando miremos el borrador final, pero yo voy a producir, te encuentras atascado. Toma el capítulo de la derecha de eso que estás analizando. Haré esto con Sarah J. Maas y literalmente imita cómo están escribiendo. Entonces Sarah J. Mass, tienes una fuerte línea única de apertura. Tendré una línea única de apertura fuerte. Siguiente párrafo, alguna acción mezclada con descripción. Haré eso. Primer párrafo, algún monólogo interno con algún pecado externo por láser, digamos. Y buscas o qué mezcla de estas técnicas te hemos estado mirando directamente al análisis está usando y para empezar, para empezar, solo tienes que copiarlas y luego encontrarás que esto te mete en el flujo de los tuyos voz. Pero para aprender, quédate dentro del estilo y la voz y a nivel nacional de esa oferta. Maravilloso. Muchas gracias por seguir a este punto. Acompáñame para la última parte de la escritura de ficción 101, cuando te muestro mi propia síntesis que ha crecido a partir de este análisis de Sarah J. Mass. Muchas gracias. 15. El segundo borrador: El primero leyó a través de lo que el primer borrador del capítulo que he escrito basado en los escritos de la masa Sarah Jane, mi síntesis del análisis que iniciamos este curso en ficción escritura 1, 0, 1 con, y quiero hablar un poco sobre el proceso de redacción, cómo pasar del borrador al segundo borrador. Dicen que la victoria de un NAMI no depende de la fuerza de sus cuatro dice no cuán grande Es armas ABA sobre un factor y esa es la moral. Moral. El asunto con el que lucharán los nuevos escritores, quizá más que nada, es sentarse con ese primer borrador que se sintió tan grande. Perdió tu escritura que se sintió tan inspirado mientras salía ribeteando caliente de tu imaginación. Pasan unos días y te sientas y lees el primer borrador. Y no lo es, la obra inspirada del genio no es el Jan reluciente al que peleaste. Fue mientras lo estás escribiendo. Y eso es absolutamente 100%, ¿de acuerdo? Y la ficción de nadie, así el borrador está en cualquier parte cerca del 100%. Y soy escritora profesional y lo llevo desde mediados de mis veinte años y me pagaron por primera vez para escribir en mi adolescencia. Y he escrito artículos de largometraje para periódicos nacionales. He escrito libros blancos corporativos. He escrito posts de blog que han tenido 0.5 millones de visitas. Tengo guiones escritos, he escrito diálogo interactivo para videojuegos. Escribo ficción bajo una serie de nombres diferentes. He escrito casi todo lo que hay para escribir. Y la ficción es lo más difícil. Para escribir. La ficción en prosa es un orden de magnitud. Más difícil de escribir que cualquier otra cosa. Puedo escribir un artículo de función de 2000 palabras y el primer borrador será más o menos perfecto. Eso viene de mucha práctica, pero por mucha práctica que yo o cualquier otra persona tenga, escritura de ficción es mucho más difícil. ¿ Por qué es lo maravilloso básico de la escritura de ficción de la que estábamos hablando desde el inicio de la escritura de ficción 101. ¿ Qué es eso? Es la forma en que la escritura de ficción nos lleva a la conciencia de un personaje de otro ser humano vivo. Entonces cada frase de una pieza de buena fricción es a la vez algo como una descripción del mundo exterior o una acción que se está llevando a cabo. Y también está coloreada por las percepciones y la conciencia del personaje cuyos ojos estamos mirando al mundo a través. Y eso significa que es difícil. Es muy difícil conseguir que cada frase haga bien su trabajo en una pieza de escritura de ficción. Entonces cuando vuelvas a leer la escritura, vas a ver que no funciona. Por eso. Es por ello que analizamos el trabajo de grandes escritores y los sintetizamos de nuevo en nuestra propia escritura en este tipo de proyectos de práctica. Y es por eso que tenemos orientación. Mirar hacia atrás a las notas que hemos venido aprovechando para hacer nuestro análisis y nuestra sínfisis. ¿ Cuáles fueron las notas por las que pasamos y cómo las usas para obtener de tu primer borrador, tu segundo borrador? Tienes el primer borrador, que podría ser bastante lío. Podría ser sólo 10 por ciento o 30 por ciento o 80 por ciento del camino ahí. Por mucho que esté usted tiene más que llevarlo al segundo borrador. Y si no tienes este tipo de análisis estructurado, entonces no sabes qué hacer. Y tu moral se va a llenar en serio porque solo estarás tratando de cambiar oraciones al azar o retocar intuitivamente con el texto. Pero lo que puedes hacer es abordarlo de manera estructurada. Entonces puedes sentarte y decir: aha, este párrafo está demasiado lejos del evento, y no me muestra lo suficiente sobre el personaje. Esto. Nuestra gráfica es un poco demasiado sobre la narrativa y no me está dando ningún detalle sobre la escena. Esta sentencia es todo sobre exposición y no avanza nada. Esta página de escritura es demasiado en el mundo interior del personaje y no me está dando más sobre lo externo, Te das la idea si tienes técnicas estructuradas con las que estás trabajando, entonces desde tu primer borrador, puedes volver a usar esas técnicas para pulirte y empujarte a tu segundo borrador. 16. Tierra de Hare y halcón: Tierra de cabello y Falcon, un capítulo de Damian G. Walter, basado en el estilo de escritura de ficción de la masa de Sarah Jane. verano hizo de la tierra una trampa de broche. Yo arrastré el rastrillo a los establos, enojado por otro día de mucking. Fue justo después del amanecer, pero ya el calor se estaba aplastando. El hedor de manzanas pudridas era pesado en el aire hirviendo, y el tanque de sal de sangre era diferente a la hoja de tonelada, los terratenientes bofetada de revés todavía me picó la mejilla, escapó de una paliza real, mantuve los ojos en el polvo de sierra, suciedad es que desató su ira. De todo lo que debo saber es lugar. El mío estaba al fondo. Me lavé el desierto y la sangre de la cara pero el agua o el pesebre de los caballos era tan sucio que era Zai. El final del burro borracho zumbó de moscas y apestaba a mantenerse con vida. Una mujer gritó desde el dormitorio bloque uno y deja damas pintadas fingiendo ser agradadas por alguna mano torpe. Si Carter, las tarjetas rodaron dentro y fuera a todas horas, dos docenas a la vez en los días santos, tres autopistas para el tapete del bosque oscuro cerca del final en un cruce que llaman seis vías. Nunca había estado más de media liga de ninguna manera del negocio de noticias de la hoja. Cerveza y whisky, pan de oveja y centeno, mujeres y niños. El final vendió lo que un Carter quería. Las ganancias fáciles significaban hoja y su esposa gorda nunca tuvo que trabajar demasiado duro. Por lo que las manzanas del bosque se pudrieron en la Tierra en verano. Los establos apestaron todo el día a los negocios del último día. Yo lo estaría estropeando. Yo me quedé ahí en la oscuridad de la cabeza compartida se desplomó contra el manejador do rastrillo. Yo quiero que sea en cualquier lugar nadie más. Pero no había nada para que se pusiera a trabajar. El libro estaba medio enterrado en uno de los puestos privados donde albergamos a los Steve de mensajeros imperiales. Cuero negro encuadernado levemente cuando recogí sólo por un deseo de mantener a salvo una cosa tan rara. Fue sólo cuando mis dedos tocan el libro que sentí el deseo de no soltarme nunca. Había visto la lente joven Lord con sus libros de estudio. El séquito de una gran casa había escrito a través del ultimo hola Luna. El único hijo del Señor había pasado todo su tiempo nariz enterrada en un tomo, juzgó que tenía 11 años, igual que yo. Nunca había tocado un libro, y mucho menos uno rojo. Ahora aquí estaba el mío propio. Rápidamente como me cepillaba la suciedad del libro y lo metí en mi túnica, había un riesgo. Podría salirme con la suya medio pellizcando unas copias perdidas por un borracho y Carter. Pero ningún Cartwright conocido nunca tuvo utilidad alguna para un libro. Cualquier miembro de una gran casa tenía derecho a matar un poco de tarifa vuelo yo. Y era un derecho al que se unieron en usar, había visto más de unos cuantos homicidios legales en el burro borracho que echaría a un lado un libro tan descuidadamente. Caminé rápido hacia el patio para ayunar, como resultó, un niño medio huyendo de donde se supone que debe parecer culpable de cualquier cosa. Y magos viendo mucho que lo mundano no lo hacen. Pelo poco. Yo estaba a medio camino al otro lado del patio cuando la voz me captó. Llama con más que el poder de las palabras nunca había sentido algo así. Ahí brilló sobre mí como fuego, mis dientes charlan hace el aliento se agotaron mis pulmones y me quité como un animal cazado, pies planos sobre las piedras de bandera en las largas zancadas de un hombre de pleno crecimiento. Una mano garra en el capó de mi túnica. Entré en un giro rápido y me escapé de agarre, vislumbrando el rostro enfurecido de un hombre, Risas. primer lugar, a pesar de mí mismo, fue tan extraño ser perseguido por un mago. Pero aun cuando me reía, sentí el terror de mi error. Mago había escrito entonces tarde el pasado Steve y se fue temprano en la mañana entre el hecho nada más que beber. Debe haber notado la pérdida de su libro negro y regresó a encontrarlo. El Y's, estamos atados por ninguna ley de hombres y uno no famoso por su misericordia. Ahora yo era su presa, y mi suerte no aguantó mucho. Un momento después me quedé atrapado en sus garras. Tienes una cosa mía. No hay cosa. Maestro sabio. No fue duda. Pelo poco. Las manos que me agarraron con espiral con los tatuajes azules desvanecidos en el hechizo Tejedor, los Aqueos tejían sobre sus brazos duros de hierro y hombros enrollados alrededor de los rasgos escabrosos que rostro sin edad. En un momento, un mago podría parecer un antiguo. El siguiente como un guerrero. tiempo y la forma no los limitan. El mago hizo un verde malvado y las líneas azules se formaron en su homónimo. Dame lo que es mi, se perdió. Lo que se encuentra son los buscadores. Había un dicho común entre la vida de la canaleta al final. Y lo que se toma se puede recuperar. Al doble del precio. Tómalo entonces saqué el libro de mi cecina y luego lo agarré a mi pequeño pecho. El mago dudó apenas un momento, pero algo en mí notó en esos ojos grises humo ensanchó el agarre de hierro suelto y me miró como si viera por primera vez. No. El Mago habló como si a un mundo lejano. No. Esta cosa sólo se puede dar. El cambio de tensión me asustó más que nada. He cruzado el libro hacia adelante, pero al mago ya no parece importarle. ¿ Quién eres? ¿ Con? Impresionante dulzura. Los magos pusieron su mano en mi cara, sus yemas de los dedos en mis sienes, y la diversión en mi barbilla, justa acampanada y me alejé pero el mago me agarró, titulo de lucha no había pasado inadvertida. Concursos y otros borrachos se pararon alrededor del patio chismeando o las escenas. Un par de viejo sacerdote se rió de la sentencia. Yo sabía mejor que buscar ayuda de Dios hombre, ninguno de ellos se había dado cuenta de ese chico sucio, no estable antes. Ahora aquí fue el corazón del drama. Dónde estaban cuando el niño fue hecho a sacar porquería de un establo, día tras día. Dónde estaban cuando el niño fue golpeado, cuando la campana fue abofeteada una y otra vez, o una mano le abofeteó la mejilla o el pez, doble arrugado. Foo en el mundo llegó al ayudante de voz cuando estaba llorando en la noche de tienda sucia, cuando caía encogándose en el tiempo de ensueño, cayendo a través de una nube, escapando en sus brazos, sus suaves dedos alisando el pelo, asignar o faltar cuota pero Brown, cómo se canta o se batió con algunos para terminar. Y entonces la madre se perdió de nuevo. Y volví a mí mismo bajo el alto sol de verano. Es mío. Yo sostenía los libros y yo mismo. Sí. Lo es. Fuerza para dejó mi cuerpo. Y el mago me sostenía en sus brazos hasta que mis piernas pudieran llevarme de nuevo. ¿ Qué hiciste? Pregunté, ahora no es el momento de las lecciones. Gritar irrumpió en los reinos tranquilos entre nosotros, borrachos y jurando. Había sabido toda mi vida hoja al arrendador irrumpiendo sobre el patio, que fundan en cara este. No viajes sabio maestro. Este pequeño bastardo. Bueno, se traten. El mago. No mirar lejos de mis ojos. ¿ Quién es el casero de la hoja bastardo? ¿ Qué? Ya sé, no a lo que te refieres. Entonces el mago se paró y se enfrentó a mi dueño. Este chico no va a ser golpeado. Y de nuevo, en caso de que esto ocurra, habrá repercusiones. Reaper, ¿qué? ¿Ahora? No me van a decir qué hacer o no con mi propio trabajo en servidumbre. Entonces aprenderás lo que es casero de la hoja a la ira. El y's. Leaf estaba acostumbrado a hacerse su propio camino en su propio lugar, rompiendo piernas y agrietando cabezas con Jess y otras partes del oficio. Su rostro se volvió pugnacioso. Sus recuerdos y los castigos son comunes que mi placa facial sobre sus rasgos. Una sonrisa débil no hizo nada para ocultar el terror en sus ojos. Leaf se inclinó hábilmente y prometió su palabra al sabio maestro y enseñarle al niño a leer. Él lo necesitará. El Mago donde se vendía en su caballo o semental gris, o esperó pacientemente, troteó hacia su amo. Este no es tronco lo poco pelo. Mantenlo en secreto. Mantenlo seguro. Aprende a leerlo. Yo lo haré. Los caminos de montó su caballo. Yo me paré alto sosteniendo el libro. He emparejado a un mago en anchos y en lugar de echar a caballo año, he hecho un nuevo amigo. Sobre todo, tenía que reservar, leer y su poder para aprender. Cuál es tu nombre sabio maestro. El mago en círculo es corcel y miró a la multitud. No había entendido que cada hombre de ahí debe saber su nombre. Fue la primera vez que vi mi mente sorprendida. A mi nombre se le llama como erode distancia es halcón. 17. Conclusión y práctica de taller: Q por unirme a mí y Ficción Redacción 1, 0, 1. Y también gracias por tomarse el tiempo ahí para escuchar mi opinión sobre la escritura de ficción de Sarah J. Mass, probablemente quitaría la cita de La película El Señor de los Anillos que puse al final ahí. Eso es un poco demasiado autorreferencial. Creo que también tomaría la acción de ese capítulo o se lo podría difundir dos o tres capítulos para dar un poco más de tiempo y espacio al inicio de una novela. Y yo también trabajaría un poco más duro en la motivación del cabello porque creo que necesita tomar más agencia. Al inicio de la historia. Apenas unas cuantas reflexiones sobre mi propia narración ahí, que es exactamente lo que sucede cuando aprendes este tipo de lecciones. Si te tomas el tiempo para analizar y luego sintetizar la obra de un escritor que realmente admiras. Vas a aprender esas lecciones o aprender mucho más sobre tu propia escritura. Para redondear, Echemos un vistazo a los recuerdos de la escritura de ficción 1, 0, 1. En primer lugar, ¿qué hacemos con la ficción? Utilizamos el lenguaje, la escritura en la página, la experiencia de leerlo, para dibujar a la gente profundamente en la conciencia de otro ser humano, de un personaje sobre el que estamos escribiendo. Y esa inmersividad es lo que hace que la ficción en prosa sea tan poderosa y tan fantástica. ¿ Cómo aprendemos a hacer eso? Podemos llevar a un escritor que realmente admiras, tomar un capítulo o su obra y leerlo profundamente y haciendo análisis en ese capítulo, dividirlo en pedazos. Ve cuáles son esas piezas, y luego haz una síntesis, vuelve a juntarlas en tu propia versión de la obra en ese escritor. Al hacerlo, en este caso, hemos aprendido algunas lecciones muy importantes. Aprendimos sobre la relación entre carácter y evento. Los acontecimientos de la historia revelan el personaje de tu personaje. Habíamos aprendido sobre estructura y contenido. Que la estructura de un capítulo, tal vez ubicación, acción, emoción, y el contenido podría ser un bosque, una cacería, y entonces las emociones podrían ser remordimiento. Al final, hemos mirado a lo grande, la gran cita de Kurt Vonnegut. Toda frase de una historia debe revelar carácter o adelantar la acción. Y Neil Gaiman. Aditivo a esa cotización o ser gracioso. Hemos mirado la narrativa y visto puntos de vista. Y cómo luego te llevas a la acción de la historia parecería a la exposición y la progresión y la diferencia entre los dos. Hemos mirado crucialmente cómo representas el mundo interior del personaje y el mundo exterior del mundo de tu historia. Y por último, nos fijamos también en el estilo y la voz. Ahí se llevan las llaves. Para la escritura de ficción 101, tu misión, tu tarea estás escribiendo taller. caso de que elijas aceptarlo, es por supuesto, tomar un capítulo de tu escritor favorito, un escritor que realmente admires, o un escritor del que quieras aprender, toma un capítulo. También podrías tomar un cuento corto de un escritor de cuentos cortos. Pero para estos fines debe ser ficción. Toma una muestra de un derechazo, realmente admira y haz el análisis, dividirlo. Usa las herramientas que hemos visto aquí, pero también usa otras herramientas en las que estás pensando. Y piensa en cómo se escribe el diálogo. Piensa en cómo se desarrolla la trama. Un análisis de ese capítulo, luego hacer la síntesis. Escribe tu propio capítulo. Mantente bastante cerca de ese estilo para aprender las lecciones. Escribe un capítulo al estilo de escritor. De verdad admiro. Muchas gracias por unirte a mí y escribir ficción 101. Mi nombre es Daniel Walter. Habrá una ficción escribiendo un O2. Me encantaría saber qué te gustaría mirar en ficción escritura 1, 0, 2. Por lo que muchas gracias Natalia, por enviar en su pregunta. Ha sido tremendamente útil para dar forma a esta clase. Por favor envíenme sus preguntas. Puedes encontrarme por todo internet, solo Google mi nombre. Estoy en todas partes. Instagram es un buen lugar para conseguirme. Muchas gracias. Espero volver a encontrarte en la escritura de ficción 102.