Transcripciones
1. Nivel 3 a nivel 3: Hey ahi, mi nombre es extraño y bienvenido al Nivel tres. Y capaz de ejercicios esenciales en este nivel estará tomando todo lo que hemos aprendido en las lecciones anteriores y juntarlo todo para aprender ritmos más complejos, como drum y bass y géneros de medio tiempo como dubstep y trap. Como de costumbre, asegúrate de tener las caídas de lección correspondientes. Para que puedas seguir adelante y asegurarte de practicar cada ejercicio varias veces hasta que hayas memorizado los patrones. Con eso dicho, diviértete, y te veré en la primera lección.
2. Lección 1: batería y BAJO LA Lección: Esencialmente ejerce tambores avanzados. Muy bien, bienvenidos a la Lección uno, base de trauma. Asegúrese de tener abierto el archivo 01,
D, y B del ejercicio . Ahora recuerda en el beat soul Funk que aprendimos en el nivel dos, y si no los corres pájaro, aquí está el beat funk básico. Tenemos que patear aquí y patear aquí. Snare en beat 24, así. Y luego puedes tener unos hi-sombreros corriendo con él para que podamos poner unos hi-sombreros aquí así. Y luego lo que venció el funk, podrías tener trabas Ghost en estas posiciones. Ahora el drum y la base B es simplemente este patrón de beat, pero tocado a 170 beats por minuto ya que algunas pistas de drum y bass son un poco más rápidas pero más lentas. He visto pistas de batería y bajo allá arriba, un 175 o incluso un 180 beats por minuto. Y he visto canciones de batería y bajo más lentas alrededor de un 163. Entonces un 170 es sólo un número general. Y siéntete libre de usar un templo que se sienta bien para tu ritmo. Entonces ese es el beat básico basado en Berlín usando el patrón funk soul. Y a esto lo llamamos el ritmo de dos pasos que en algunas canciones basadas en traumas y quitamos los hits de fantasmas. Entonces es sólo un dos pasos básicos como este. Ahora lo que Grumman basó la selección de las patadas y trabas son muy importantes y determinará una sensación de la canción. Así que explora un patadas y trabas diferentes que les he proporcionado chicos. Por ejemplo, usemos una caja más grande. Por lo que nota cómo la sensación de las drogas ha cambiado con sólo seleccionar diferentes patadas y trabas. De acuerdo, así que este es el ritmo de tambor y bajo de dos pasos. Ahora aquí hay otro ritmo de tambor y bajo que se usa con bastante frecuencia, y yo lo llamo el stepper ellos, y está basado en el ritmo de la sala de baile. Entonces recuerda en el nivel dos, cuando nos enteramos de la sala de baile, el ritmo de la sala de baile tiene un ritmo como este. Y a esto le llamamos triplete falso. Ahora el tambor paso a paso y el bajo golpean simplemente se lleva este patrón de patada en el centro aquí y una caja aquí. Por lo que ahora tenemos esto y podemos agregarles sombrero alto para ir con ello. Podemos probar diferentes trabas. Sí, puedes jugar con este patrón silenciando a ciertos personajes. Por ejemplo, podemos cumplir con esta patada. Ahora otro popular es quitar el segundo Keck. Y luego se puede el espacio entre las trabas con Ghost hit. Para que puedas tener un fantasma atropellado aquí y aquí. Y ahí. Puedes tener trabas Fantasma aquí y aquí. Entonces esto es lo básico de la base dramática b Ahora podemos hacer ese tambor y bajo Estar un poco más involucrados agregando un agitador de grasa. Entonces aquí está el agitador aquí. Y luego solo juegas el beat más. De todo, yo, tienes un ritmo de tambor.
3. Lección 2: Dubstep: Tambores esencialmente avanzados. Bienvenido al ejercicio a dubstep. Ahora recuerda el paso de tambor y bajo o un ritmo que aprendimos en el ejercicio anterior. Y cómo eso se derivó del beat de la sala de baile, que es este falso triplete de aquí. Ahora, dubstep simplemente nos lleva patrón y añade una trampa para crear su ritmo. Eso único con dubstep es que el tempo está a 140 latidos por minuto. A veces es más rápido, a veces es más lento, pero generalmente en ese rango. Y una segunda cosa es que dubstep es secuenciado y medio tiempo. Entonces estamos viendo un bar de música ahora mismo. Y recuerda que un bar representa cuatro beats. No obstante, en dubstep, En realidad representa sólo dos beats. Por lo que esta zona aquí, que estoy destacando normalmente representaría dos beats, pero con molesto el suelo presente, un beat y tu segundo beat sería esta zona que estoy destacando aquí. Ahora en la música regular 4-4, típicamente
pondríamos una trampa aquí imposiblemente. Con dubstep, ponemos aquí una trampa, que sería su beat dos. Y en el tiempo normal 44 esto en realidad sería vencido tres. Ahora pongamos el tempo a 140. Otra forma de ver esto sería que dubstep se escribe en
realidad en 70 beats por minuto. El motivo por el que secuenciamos dubstep
a 140 latidos por minuto y luego lo bajamos al medio tiempo. Es eso en el secuenciador y luego nos permite más espacio entre las rejillas para colocar pequeños beats sincopados aquí y allá. Entonces esencialmente hay más creatividad en cuanto a cómo programas tu ritmo. Y luego podemos añadir un sombrero hi y podemos elegir el patrón de octava nota. Con eso. Ahora puedes probar otros tipos de patearlas, trabas y al igual que el drama y la base, al cambiar las trabas de kickstand, obtienes una vibra diferente para la batería. Ahora también podemos cambiar en el sombrero alto extra pandereta. Ahora para llevar esto más allá, podemos extender esto a dos barras, así que duplicar el bucle, y ahora tenemos dos barras. Pero ya que de nuevo, esto es un medio tiempo, realmente representa un bar en dubstep tiempo para que podamos jugar con los hits. Y tal vez podamos querer agregar un doble clic aquí y puedan ser eliminados. Esta patada aquí. Como se puede ver aquí, el espacio extra entre el ritmo. Hay mucho que puedes hacer con hacer que el ritmo sea más creativo. Por ejemplo, podrías agregar éxitos fantasmas y ciertas posesiones. De acuerdo, así que eso es lo básico de un dubstep beat.
4. Lección 3: Tripletas: Esencialmente ejerce tambores avanzados. Bienvenido a ejercitar tres trillizos. Ahora ya que nos estamos metiendo en ritmos más complicados Ahora, es importante aprender qué es un triplete. Entonces vamos a jugar con trillizos usando nuestros sombreros altos. Y ahora aquí hay un sombrero hi escrito notas ordinarias octava. Ahora para entrar en un modo triplete, hacemos clic derecho en la cuadrícula y luego elegimos cuadrícula triplete aquí. Y luego escribamos unos hi-sombreros. Cruzé la barra usando el patrón de triplete y noto esa diferencia a diferencia de la octava nota regular. Y luego de vuelta al triplete. Observe cómo hay un swing al ritmo. Ahora hay diferentes formas en las que puedes jugar con un triplete. Podrías agregar un trillizo en los extremos no son todo el tiempo así. Podríamos traer ese sombrero regular de octava nota hi. Y entonces el triplete sucede al final aquí así. Y luego puedes probar variando tamaños de cuadrícula, lo que anota el triplete. Entonces volvamos a la cuadrícula de trillizos y veamos qué pasa si elegimos los trillizos de nota 16. Y nota ahora hay mucho más pequeños. Probemos trillizos de nota trimestres. A lo mejor se ha caído por todas partes, y m irá 16 trillizos por aquí. Por lo que crea algunos ritmos realmente interesantes. Ahora sólo siendo consciente de los ritmos que estás combinando de trillizos. A veces mi semana combinaba
notas regulares de cuarto y octavo e incluso notas 16 y trillizos a puede ponerse desordenado, así que solo ten en cuenta eso. Pero por lo demás diviértete. ¿Qué trillizos?
5. Lección 4: Trap: Tambores avanzados. Bienvenido al ejercicio para la música Trap. Por lo que trampa típicamente se escribe a alrededor de 240 latidos por minuto. A veces la SLR más lenta es de 110 latidos por minuto. Y a veces tan rápido como ciento cincuenta y ciento sesenta latidos por minuto. Y de nuevo, al igual que el dubstep trap está escrito en el medio tiempo, así realmente representa el templo dividido por dos. Entonces ya que estamos en un 140 beats por minuto, porque realmente jugando 70 beats por minuto. Entonces recuerda ese dubstep beat que teníamos. Ahora podemos tomar este ritmo y construir un beat trampa. Esencialmente, los patrones trap y dubstep son muy similares. La única diferencia es la selección de los hits de tambor. Las patadas y trampas atrapan tienden a ser más apretadas y más afiladas, así
como los sombreros altos. Y se golpea típicamente se procesan 800 ocho hits de tambor o carta tomada del álamo y la clásica máquina de tambor 800 ocho por Roland. Ahora Tropp evolucionó del hip hop. Por lo que los patrones en trampa son muy similares al hip hop, y la única diferencia es que Trump está en el medio tiempo. Por lo que típicamente con la trucha, nos gusta secuenciar un patrón de dos barras. Y de nuevo, eso representaría un bar completo y medio tiempo. Entonces duplicemos este bucle a dos barras. Y el patrón de trampa tiende a ser menos repetitivo. Por lo que podemos tener un patrón de Keck más interesante. Por ejemplo, puedes tenerlo patada así. Por lo que tienes doble clic. Puede traer la patada aquí. Aquí hay mucho espacio para la experimentación. Corte boleto la patada aquí. Traen esto antes. Y llevemos una octava nota, hola sombrero. Entonces tenemos un poco de ritmo a EU. Observe cómo esto nos recuerda los patrones que aprendimos con el hip hop, donde Eddie es típicamente en el beat 24 y patea su Donde realmente experimentas para que puedas enloquecer con las patadas. A veces trampa, puede que tengas patadas sparser, por lo que menos golpes. Para que pudieras tener uno así. Experimentemos más y encontremos más patrones. Es realmente experimentar o encontrar una vibra. Entonces éste realmente funcionó también. Ahora otra arena que quizá quieras experimentar con la adición de un sombrero alto abierto. Para que puedas experimentar añadiendo un sombrero alto abierto aquí, aquí así. Entonces eso es una reminiscencia del patrón de la casa donde te has dopado. Es sólo que se está reproduciendo un tempo mucho más lento. Ahora otra cosa popular en el tropismo para usar fragmentos vocales bajos, como el canto, como éxitos percusivos. Entonces en lugar de este sombrero alto abierto, podríamos tener una oportunidad aquí. También, podemos jugar con nota fantasma. Para que pudiéramos jugar con pequeños funk shuffles fueron tiro de llanta. Entonces saquemos esta patada aquí y esa cuerda disparada aquí y aquí. Otra característica única de la trampa son los patrones de hi-hat muy interesantes. Entonces podemos volvernos un poco locos con la secuenciación de hi-hat para crear más de una historia a lo largo del sombrero alto. Entonces, por ejemplo, puedes cambiar a la vista de nota 16 y podríamos agregar un doble alto, alto aquí o aquí, y uno aquí. Y recuerda cómo aprendimos a poner el ritmo del triplete en el ejercicio anterior. Por lo que usar el triplete es muy popular en trap, especialmente con el interruptor de sombrero alto, switchover, la vista de triplete. Y entonces podríamos añadir quizás un triplete aquí. Se puede experimentar con granularidades más pequeñas. Podemos agregar espacio en el medio. Y luego puedes ir muy granular usando la nota 32 ahora usando la cuadrícula regular y no el triplete. Entonces, aquí hay algo apropiado que hacer es usar el Ferrari y el espacio usando la nota 32. Sólo vamos a extender esta nota aquí. Traer el triplete de vuelta al final aquí. Agrega un triplete aquí. Vamos a traer nuestro alto caliente abierto y oportunidad de vuelta para que podamos agregar un sombrero alto abierto aquí y cantar aquí. Para un bajo Más Funk en traer esos llanta tiro de vuelta como se barajan. Ahora si tenemos un cuatro funcional aquí, tener el triplete aquí puede ponerse un poco desordenado, así que podemos tenerlo gorro alto regular aquí. ¿ De acuerdo? Y una cosa final con trampa es que la mayor parte de la trampa del tiempo se caracteriza con una pesada patada de trigo del AIDL. Lo que eso significa es que los ocho esperan es esa base profunda. Entonces podemos o capas pastel con y 800 ocho o
simplemente podemos cambiar a patada por un 808 y tenemos un ocho de aquí. Ahora podemos capas eso con una patada. De acuerdo, así que ese era tu básico de la música trampa.
6. Lección 5: pistas separadas: Ejercicios esenciales, tambores avanzados. Bienvenido a la lección cinco, separando tus huellas. Entonces en todas nuestras lecciones anteriores, hemos estado secuenciando todo lo que corre dentro de un rack de batería. Una vez que te vuelves un poco más avanzado de lo que es mejor separar tus tambores en diferentes temas, especialmente una pista para Kick, Snare y high hat. Te darán mucho más control cuando te muevas a la etapa de arreglo. Entonces para este ejercicio, recuerda este ritmo de tambor y bajo que hicimos en la lección uno. De qué puedes hacer ya que puedes duplicar escritorio dos veces y dividir la patada, caja y los sombreros altos. Entonces voy a duplicar esto tres veces. Ahora llegó a renombrar esto a traba y S1, el sombrero alto. Entonces ahora tenemos tres, Malika solo, S1. Y luego como puedes ver, todos
están jugando el mismo patrón. Entonces todo lo que vamos a hacer es aislar la patada. Por lo que vamos a quitar todo por patada para este y añadir a trabar uno. Y vamos a quitar la patada. Y luego nos vamos a quitar el sombrero alto. Y podemos mantener el sentido de la traba fantasma. También es una caja. Y en la sección de sombrero alto, podemos quitar todo menos el sombrero alto. Y ahora tienes cada capa como una pista separada, y esto te permitirá ampliar cada pista individualmente. Y como puedes ver, esto te dará mucho más control. Y cuando se puede introducir cada capa y una vez que se consiga una secuenciación cómoda, entonces les recomendaría chicos que comiencen a secuenciar sus cuentas esta manera donde tengan una pista separada para cada hit. Entonces hagamos un nuevo ritmo en este formato. Y con el tiempo, a medida que consigues una secuenciación más cómoda, entonces
recordarías dónde deben colocarse todo lo que significan hits. Entonces salimos de aquí, aquí. Y entremos a la sección de la caja ahí dentro. Y luego los sombreros altos. ¿ De acuerdo? Y esa es la secuencia de jugadores. Es quizás añadir una nota fantasma aquí. Y luego cuando tengas pistas separadas, puedes agrupar esos camiones juntos. Como tenía este agitador con nuestro patrón. Simplemente selecciona la primera pista, mantén presionado el turno y selecciona el último camión, luego haz clic con el botón derecho y luego agrupa las pistas. Y eso enviará las cuatro pistas a una pista grupal. Se puede renombrar esto como tambores. Ahora tienes un fader que controlará los cuatro patrones. Y esto hace que sea más fácil cuando te metes en un ATRAC de rango y mezcla. Y una cosa divertida que puedes hacer ahora tienes el camión separado, ya que podrías agregar quizás una reverberación a tu caja. Así que ponte cómodo secuenciando tus tambores en pistas individuales.
7. Lección 6: Footy poliritmos: Bienvenido a la lección seis, trabajo de pies y poliritmos. Entonces tomemos todo lo que hemos aprendido de todas las lecciones y ejercicios y juntémoslo todo. Ahora asegúrate de tener abierto el archivo del proyecto de seis ejercicios y estamos trabajando a 163 latidos por minuto en esta lección. Entonces recuerda el ritmo de patada de salón de baile que aprendimos antes. Ahora podemos usar esto y duplicarlo haciendo clic en este botón aquí. Y esto podría usarse para escribir ritmos para tambor y bajo. Y ahora sólo las lee como la base de lo que llamamos selva del trabajo de pies. Ahora como hemos duplicado el tiempo que ahora esto representa sólo dos beats. Por lo que para que sea una barra completa, basta con golpear bucle duplicado. Ahora vamos a añadir un aplauso de medio tiempo por aquí. Podríamos ponerle un aplauso. Entonces lo estamos juntando todo con lo que aprendimos con ritmos de medio tiempo, y aquí tenemos un aplauso. Ahora agreguemos algunas trampas bajo el doble tiempo que se usa estas trampas ahí. Ponga una trampa aquí y aquí, poco como el algoritmo basado en alemán paso a paso. Añadamos un rollo de trampa al final para algo de sincopación. Entonces tal vez algo como esto. A lo mejor saca este. De acuerdo, ahora abramos los sombreros altos y vamos a añadir una sección hi hat. Solo agreguemos un hi-hat recto a través de la barra. Para que los sombreros altos sean un poco más interesantes, agreguemos un doble sombrero alto por aquí. Y tal vez aquí vamos a añadir un hi-hat de Drupal usando las notas de 30 segundos. Entonces ahora lo estamos juntando lo que aprendimos con trampa. Podemos duplicar esta sección y al final, hagámosla un trillizo. Por lo que encendió la cuadrícula de triplete. Y podemos hacer estos sombreros altos aquí, trillizarlo. Para duplicar esto, podemos volver a nuestra sección de trampa. ¿ Creó este bucle y hizo este rollo de trampa. Se trilliza así. Ahora como tenemos separados a nuestros camiones, entonces es más fácil mezclar también los canales. Por lo que quizá queramos subir un poco los sombreros altos. Ahora recuerda, puedes usar una velocidad para agregar alguna variación, especialmente en los roles de sombrero alto aquí, podemos introducir un roll-up, la velocidad aquí para que sea un poco más interesante. Podemos quizá traer muertes bajó mucho de ella. Ahora vamos a capas con algunos componentes adicionales y tenemos una coctelera aquí. Ahora podemos agregar capa de sierra, un beat de descanso. Ahora break beat como una grabación de un solo de batería cual podría usarse picado o un bucle en una pista. No voy a entrar en detalle cómo corté el SprayC porque vamos a estar entrando en esto al siguiente nivel. Pero simplemente tengo una jungla think break aquí. Y cuando se metió en capa con el ritmo que escribimos aquí. Y para reunir del todo, tengo aquí una base 808 como tasa de ritmo con ella. Usará la misma patada en lugar de So usando ese triplete falso, pero el doble de tiempo así. Y jugémoslo. Por lo que aquí tenemos un ritmo Pauli muy complejo. Tenemos este doble tiempo falso triplete de la patada. Tenemos este aplauso del medio tiempo como todas estas trampas sincopadas. También estamos agregando un gorro alto rápido con trillizos en, y luego lo hemos estratificado con un think break y shaker. lo hace esto, cómo se combinan diferentes ritmos para crear un poliritmos. Por lo que los animo a explorar diferentes ritmos, practicar la escritura y combinar diferentes patrones de pastel como patrones de trampa. Y luego se pone realmente divertido. Una vez que dominas estos patrones, entonces puedes combinarlos para crear algunos poliritmos realmente interesantes. Por lo que realmente animaros chicos a aprender estos diferentes patrones y a ser creativos. De acuerdo, así que este es el final del nivel tres. Able phi1 es ejercicios centrales. Enhorabuena por llegar hasta aquí. Espero que hayan disfrutado esto chicos. Asegúrate de practicar cada lección número de veces hasta que hayas memorizado los patrones. Hasta entonces, nos vemos en la siguiente lección.
STRANJAH, Music Producer
