Domina el método Loomis y dibuja retratos precisos desde cualquier ángulo.

1. INTRODUCCIÓN: Ahora vamos a ver cómo funciona la proporción con el ritmo. Y para eso, usaremos el método Loomis, y este método es realmente útil para crear una fase con las proporciones adecuadas Entonces este método que voy a compartir contigo es realmente útil cuando quieres imaginar un ritmo o dibujar un ritmo de memoria o sacar a alguien fase de la vida. Entonces, al principio, comenzaremos observando el cráneo humano y luego analizando tres cabezas diferentes um, ya sabes, con el método Loomis para entender cómo se hace el volumen y la estructura con la cabeza y cómo las diferentes proporciones Y luego lo pondremos en práctica y trataremos de aplicarnos el método omis. Así que vamos 2. Comprensión del método Loomis y de las proporciones faciales.: Comencemos nuestro análisis de las proporciones, y para hacerlo, sugiero comenzar con una vista frontal de un cráneo. Intentaremos analizar los diferentes elementos que componen el cráneo para representarlo de la manera más sencilla posible en nuestra hoja de dibujo. Entonces comencemos por estudiarlo desde el frente. Entonces, al estudiar el cráneo humano, podemos observar que la parte superior podría estar representada por un círculo grande que engloba una porción significativa del cráneo. Por lo tanto, para iniciar el dibujo, podríamos empezar a dibujar con este círculo. Entonces si miramos de cerca, si miramos el cráneo con más detalle, podemos notar que los lados del cráneo no son circulares. En cambio, aparecen más rectos como si el círculo estuviera ligeramente cortado. Si quito el círculo, podemos ver claramente que los lados en realidad tienen rab a bordes rectos Entonces, para comenzar, podríamos construir una cara trabajando con un círculo y dos líneas relativamente rectas para representar los lados del cráneo. Y finalmente, la parte inferior restante podría encerrarse dentro de un trapecio que completará la estructura general Ahora que hemos visto cómo representar los contornos de nuestro cráneo usando formas simples, volvamos al modelo anterior como este e intentemos establecer relaciones entre los diferentes elementos del rostro. Estas relaciones nos ayudarán a lograr el dibujo más preciso posible. Estas proporciones son enfatizadas por el Método Loomis. Aquí no estoy inventando nada, pero verás que son bastante obvias Entonces comencemos colocando esta línea que divide nuestro círculo por la mitad, que corresponde a la línea de la ceja Y también podríamos agregar una línea vertical que mostraría claramente que divide la cara en dos con un lado izquierdo y el lado derecho que son simétricos entre sí Por lo que también es interesante ver que cuando miramos el cráneo, es verdaderamente simétrico tanto en el lado derecho como en el izquierdo. Aquí, he ajustado estas líneas para asegurar que permanezcan bien alineadas con los leves, y podemos ver que la línea naranja es igual a la línea rosa. Esto significa que tenemos la misma distancia y la misma longitud para estos dos elementos, lo que será importante para lo que viene después. Ahora se puede ver que le he agregado dos líneas al cráneo. Tenemos la línea superior que corresponde a la línea de aire y la línea inferior a la línea de nariz. Estas dos líneas son equidistantes de nuestra línea de cejas, la línea central que agregamos anteriormente De hecho, si tuviéramos que dividir esta línea rosa en tres partes y hacer lo mismo con la línea naranja, cada una de estas líneas se colocará aproximadamente en dos tercios del camino, dejando sólo un tercio hasta el área de la elipse Y esto es bastante interesante de entender porque facilita posicionar la aerolínea y el las cejas y la zona de la nariz. Sabemos que las distancias entre estos elementos son más o menos similares. Por supuesto, esta técnica no es perfecta y deberá ajustarse dependiendo de cada fase individual. Requiere observación. No obstante, el simple hecho de saber que la distancia de las cejas a la nariz y de las cejas a la aerolínea es aproximadamente la misma puede ser muy útil para dibujar o retratar. Por último, otro elemento interesante que podríamos agregar es una línea para el mentón, y el espaciado entre cada de estas líneas azules será el mismo. Esto podría servir como otro punto de referencia útil para dibujar o retrato. Aunque en este modelo en particular, la distancia al mentón es ligeramente mayor, todavía proporciona una guía útil para construir un retrato bien proporcionado Ahora, sugiero que pasemos a observar el cráneo de perfil. Entonces ahora veamos el cráneo de perfil. Entonces podríamos tener un círculo grande que abarcara la mayor parte del área del cráneo. Y luego con esta línea amarilla que se puede ver, vamos a tener la cadena la misma manera que lo que tenemos para la cara frontal. A continuación, tenemos este círculo verde que dibujé. Y en realidad, lo que notamos con esta zona verde es que bien, corresponde a dos tercios de la superficie. Y así tendremos en los extremos de los círculos o aerolínea. Después en el medio, tendremos la línea de las cejas y en la parte inferior del círculo, la línea de la nariz. Entonces podríamos encontrar nuestra línea de barbilla. Y una vez más, podemos ver claramente que el espaciado entre cada uno de estos elementos es el mismo, es decir, hay proporciones idénticas que facilitan dibujar el perfil de revestimiento. Por último, otro elemento que agregué. Entonces tenemos esta línea vertical amarilla y la línea roja ligeramente curvada que se extiende desde la intersección de esta línea amarilla y esta línea azul, que se encuentra en medio del círculo verde. Y esta línea roja aquí, bueno, que conectaría con la barbilla cuando la veamos en la cara de alguien, y esto será más relevante más adelante. Bueno, será la línea la que ayude a definir la mandíbula y las áreas alrededor de la mandíbula. Por lo que esta línea será muy útil a la hora de dibujar a alguien de perfil. Ahora pasemos a la vista de cuarto libre de la cabeza teniendo en cuenta el círculo verde que vemos claramente en el perfil. Cuando la cabeza estaba de perfil, este círculo era completamente visible en su totalidad. No obstante, en cuanto la cabeza cambia a una vista de cuarto libre, el círculo ya no mantiene su forma original, se aplana y se transforma en elipse, como podemos ver aquí con este modelo Y esta transformación se hará aún más evidente con la herramienta que estoy a punto de mostrarles. Esta herramienta es un modelo de tres D de la cabeza de Loomis, destacando todos los elementos clave que previamente observamos en el cráneo Nos permite examinar la estructura desde todos los ángulos posibles, proporcionando una comprensión más profunda de su forma y proporción. Es una excelente herramienta que nos ayuda a visualizar las diferentes líneas y el círculo de referencia desde múltiples perspectivas. Aquí lo vemos de perfil, pero también podemos analizarlo desde el frente, vista de cuarto libre desde arriba o desde abajo. Una cosa que destaca es que a medida que giramos la cabeza a una vista de cuarto libre, donde sea a la derecha o a la izquierda, el círculo que inicialmente identificamos se encoge gradualmente y adquiere una forma elíptica Trabajar con este modelo es particularmente perspicaz porque nos ayuda a comprender la estructura de la cabeza y reproducirla con precisión en papel Y una vez que hayamos entendido esto, ya que vamos a practicar dibujándolo desde todos los ángulos posibles para reforzar nuestra comprensión. Y como podemos ver, ya sea que veamos la cabeza desde abajo, arriba o desde cualquier otra perspectiva, nuestro círculo de referencia se adapta y se transforma según el ángulo. Ahora, veamos cómo todo lo que hemos aprendido de este modelo y del estudio del cráneo se aplica a una verdadera cabeza humana. Aquí está el modelo que vamos a estudiar. Como hemos visto, la cabeza se puede encerrar dentro de un círculo grande que colorea la mayor parte de la cara. Sin embargo, como también observamos con el cráneo, los lados de la cabeza son relativamente rectos. Por lo tanto, podríamos usar estas líneas verdes para definir y enfatizar esos bordes laterales con mayor claridad. A continuación, tenemos esta línea azul que divide el círculo en salud, que puede asociarse con la ceja, el área de la ceja, tal como vimos antes De igual manera, otra posición de línea más alta define a la aerolínea, mientras que una línea inferior recorre la mitad de la nariz. También podemos observar que la distancia de las cejas a la aerolínea es la misma que la distancia de las cejas a la nariz. Esto corresponde a dos pieles, como habíamos visto precisamente con el esqueleto Entonces tenemos la línea de la barbilla. No obstante, en este caso, notamos que este hombre tiene un mentón ligeramente más ancho, lo que altera ligeramente la proporción El hueco entre el mentón y la nariz no es exactamente el mismo que el que hay entre las cejas y la nariz o entre las cejas y la línea del cabello Aquí, la brecha es mayor. Otro elemento interesante, que no habíamos observado hasta ahora, pero que podemos ver claramente aquí con el modelo real es la presencia de estas dos líneas amarillas, la línea de ojos y la línea de la boca Una vez más, usaremos la regla de los tercios. Si dividimos el espacio entre las cejas y la nariz en tres partes iguales, la línea de ojos cae a un tercio de la distancia, y lo mismo se aplica a la boca, que se posiciona a un tercio de la distancia entre la nariz y el mentón Y esto proporciona otro valioso punto de referencia para precisamente reestructurar la cara en nuestro dibujo. Bueno. Por último, otra pauta útil es señalar que en la mayoría de los casos, si trazamos una línea vertical desde el borde de la fosa nasal, se alineará con la comisura del ojo Este principio es una gran ayuda para posicionar correctamente los rasgos faciales. Por supuesto, esta regla no es absoluta y puede variar ligeramente de persona a persona, pero sigue siendo un excelente punto de referencia. Si los ojos aparecen demasiado separados en relación con las fosas nasales y esta alineación no coincide, podría indicar un problema proporcional De igual manera, podemos trazar una línea novedosa a partir del iris, que se alinearía aproximadamente con las comisuras de la boca. Nuevamente, este punto de referencia nos ayuda a estructurar adecuadamente la cara y evitar errores de colocación. Y por último, aquí te dejamos un resumen de todo lo que hemos cubierto hasta el momento con la foto de este hombre. Podrán notar que no he dibujado la forma del mentón, pero esa fue la parte más sencilla. Naturalmente, al dibujar personas, no siempre encontraremos un modelo donde cada característica se alinee perfectamente de acuerdo con las proporciones de la cabeza de Loomis con elementos, por ejemplo, posicionados exactamente en Cada individuo tiene proporciones únicas, y estas pautas deben adaptarse al tema de la vida real. No obstante, sirven como una base sólida sobre la que podemos confiar antes de ajustar los detalles con base en la característica específica del rostro que tenemos delante. Ahora comparemos este modelo con la cabeza de Loomis y examinemos las diferencias entre ellos Si comparamos a este hombre con la cabeza de Loomis, podemos ver que generalmente se alinea bastante bien con la pauta del modelo Elegí al azar a este hombre de Internet, sin embargo todavía podemos observar que la estructura de su cráneo encaja bastante bien dentro del círculo base con un lado relativamente recto. La línea de la ceja coincide aproximadamente con la de la cabeza de los lumis al igual que la línea aérea y la línea de cadena Sin embargo, aparece una diferencia notable a nivel de la nariz. En el caso de este hombre, la línea de la nariz no se alinea perfectamente con la línea de la nariz del modelo Loomis En consecuencia, la distancia entre su nariz y mentón es mayor en comparación con las proporciones en los Loomis A pesar de esta variación, utilizar el Método Loomis para dibujar este retrato habría sido una gran ventaja Sirve como una valiosa herramienta para estructurar el rostro y proporciona una base sólida sobre la cual se pueden hacer ajustes para que coincidan con las proporciones específicas del sujeto que se dibuja. Antes de pasar a la práctica de dibujo, invito a echar un vistazo rápido a dos modelos, uno en vista de perfil y otro en la vista de cuarto libre. Aquí está nuestro modelo en vista de perfil. Una vez más, podríamos encerrar la mayor parte de la cabeza dentro un círculo grande con un área adicional para el mentón Dentro de este círculo principal, otro círculo más pequeño podría representar aproximadamente dos tercios de la superficie total. Del círculo, podríamos dibujar tres líneas de guía, la línea del pelo, la línea de las cejas y la línea de la nariz, manteniendo un espaciado relativamente uniforme entre ellas, aunque el espaciado entre la ceja y la nariz pueda ser un poco más grande. A continuación, podríamos agregar la línea del mentón, y con todos estos elementos, podemos ver que los elementos son bastante proporcionados y bastante equilibrados y más de lo que observamos con el modelo masculino, resultando en una estructura más equilibrada para estas mujeres. El espaciado entre todas estas líneas azules es relativamente el mismo. Finalmente, podemos identificar las líneas de ojos y boca, posicionarse a un tercio de la distancia ya sea de la línea de la nariz o la línea de las cejas tal como vimos antes. Para refinar aún más la estructura, he agregado una línea roja final que discutimos previamente con el estudio del cráneo, sirviendo como una guía útil para dar forma adecuada a la línea de dibujo en nuestro dibujo. Y así es todo para una modelo femenina. Ahora veamos otro último con el modelo de vista de tres cuartos. Y por último, aquí hay un modelo gratuito de vista de cuarto. Como podemos ver, el cráneo, al igual que antes, podría estar encerrado dentro de este gran círculo púrpura. No obstante, para el círculo verde, esta vez, no tenemos un círculo perfecto. Tenemos una elipse, que representa mejor el lado ligeramente aplanado del cráneo Notamos que la línea vertical permanece recta, pero la línea horizontal ahora está inclinada diagonalmente, diferencia de lo que observamos en la vista anterior Otro detalle interesante que no habíamos mencionado antes es que la oreja generalmente se coloca en la esquina inferior izquierda o derecha, dependiendo de la orientación de la persona. Además, las líneas de construcción azules ya no son perfectamente rectas. En cambio, siguen una curvatura que se alinea con la forma redondeada y la inclinación de la cara Debo admitir, ya que no soy un experto en photoshop, hacer estas líneas curvas perfectamente suaves fue un poco complicado, pero el concepto principal aún está claramente ilustrado. Y podemos ver que el espaciado entre estas diferentes líneas azules es bastante más equilibrado, y podemos ver que el espaciado es casi el mismo, y podría ser lo mismo también si añadimos la línea de la barbilla. Y también lo mismo se aplicaría. Podríamos seguir las mismas reglas que lo que vemos antes con la línea de los ojos y la línea de la boca colocándose aproximadamente a un tercio de la distancia. Y así esto concluye nuestro análisis. Sé que esto fue mucha información, pero creo que fue esencial pasar por toda ella para entender completamente el Método Loomis Ahora vamos a poner en práctica trabajando con tres modelos diferentes, una vista frontal, una vista de perfil y una vista de cuarto libre. Y después de eso, pasaremos a otro ejercicio que nos ayudará a refinar aún más nuestra comprensión y dominio de este enfoque 3. Dibuja una vista frontal con el método Loomis: Ahora pasemos a la parte práctica y veamos cómo dibujar una cara desde el frente usando el método Loomis y todos los puntos de referencia que hemos estudiado Los tres retratos que vamos a crear son completamente imaginarios sin ninguna referencia específica. El objetivo aquí no es producir una renderización altamente realista, sino comprender e interiorizar completamente el principio fundamental del método Por lo que te animo a que dibujes conmigo a medida que avanzamos por estos tres modelos. De esta manera, podrás absorber el método de una manera más práctica. Con la práctica continuada, eventualmente podrás crear un personaje a partir de tu imaginación o dibujar una persona real mientras usas este enfoque como guía. Entonces pongamos en práctica este método con un retrato de vista frontal. Y así aquí está la cabeza de Lomi vista desde el frente. Bien, ahora pongamos en práctica el método Loomis y veamos cómo dibujar una cabeza de vista frontal usando Para ello, comenzaré dibujando un círculo con un diámetro, un diámetro de 18 centímetros. Eso significa que el radio será de 9 centímetros. Voy a usar mi bruler para dibujar esta línea y así poder ser más preciso Y entonces usaré mi brújula para dibujar el círculo. Entonces, a continuación, dibujo una línea vertical que debería ser perpendicular. Idealmente, debería usar un conjunto cuadrado para esto, pero no vamos a ser tan estrictos. Las herramientas geométricas me ayudan a lograr una mejor precisión. Y como estoy usando un método que es casi científico, bien podría ir hasta el final y hacer uso de toda esta herramienta. Por lo que estamos trabajando con un círculo que tiene un diámetro de 18 centímetros. Elegí 18 porque es un múltiplo de tres, y en el método de Loomis, muchas veces dividimos en tercios El uso de este múltiplo de tres facilitará las cosas. Entonces ahora estoy dibujando mi círculo con este diámetro de 18 centímetros. A continuación, como mencioné, vamos a usar primero. Dividiremos por tres. Entonces aquí, mi estatura es de 9 centímetros. Y cada 3 centímetros, marcaré la referencia 0.3 centímetros en la parte superior, y luego haré lo mismo en la parte inferior. Ahora voy a trazar una línea por el punto más alto aquí mismo, y voy a hacer lo mismo en el punto más bajo. Estas líneas que tengo ahora estas líneas horizontales están espaciadas 6 centímetros de distancia. En la parte superior, tengo la línea del cabello. Justo aquí. Esta es la línea del cabello En el medio, tengo la línea de las cejas, y debajo de eso, tengo la línea de la nariz. Ahora nos falta una línea más la línea de la barbilla. Para colocarlo, extenderé la directriz vertical. Hemos visto que cada sección que marcamos mide 6 centímetros. Para seguir la regla de Loomis, agregaré otros 6 centímetros, y a partir de ahí, dibujaré esta nueva línea horizontal que corresponderá a la línea del mentón En esta etapa, estamos siendo muy precisos. Entonces tengo exactamente 6 centímetros entre cada elemento. Sin embargo, esto es solo un prototipo. No todas las cabezas están así perfectamente proporcionadas, pero trabajar de esta manera nos da una base sólida que luego podremos adaptar al modelo que estamos dibujando Y haciendo esto, podremos observar cuidadosamente las diferencias en el modelo de la vida real que queremos representar Ahora, como vimos en nuestro análisis anterior, un cabezal de vista frontal no es perfectamente redondo. Los signos son más rectos. Entonces lo que puedo hacer es dibujar una línea vertical desde la línea del cabello hasta la línea de la nariz así para definir el tamaño de la nariz A partir de ahí, puedo empezar a dar forma al mentón usando líneas bastante rectas por ahora. El mentón de ambos lados tendrá aproximadamente la misma longitud, y luego puedo conectarlo a la línea de nariz. Y esto va a crear un cuadrado muy estereotípico y barbilla rígida barbilla rígida, perdón En la vida real, por supuesto, ajustamos para que coincida con la forma real de la barbilla de la persona. Ahora todavía usando tercios siguiendo la regla de tres, puedo dibujar líneas adicionales. Esta sección aquí se dividirá una vez más en tercios, creando tres zonas. Como tengo 6 centímetros y 6/3 es igual a dos, puedo marcar pequeños puntos como estos como guías de referencia A pesar de que por ahora solo usaré la línea superior, la marca ayuda con la colocación La línea que estoy dibujando aquí será la línea I, mientras que la de abajo servirá como línea de boca. Gracias a estas pautas, podré posicionar los ojos con mayor facilidad. A partir de ahí, seguiré dando forma al rostro y luego colocaremos las diferentes características. Moviéndonos hacia arriba, alcanzamos aproximadamente la zona de la oreja. Una vez más, la forma de la cara varía de persona a persona, y el grosor de la sien no será el mismo para todos. Alrededor del nivel de la ceja, también encontramos los puntos de partida aproximados de la oreja. Para que pueda colocarlos aquí. Estos pelos no serán muy detallados, ni tampoco ninguna de las otras características porque el objetivo aquí no es enfocarse en cómo dibujarlos. Eso es algo que cubrimos en otros videos. Aquí solo estamos bosquejando un borrador rápido. A partir de este punto, puedo esbozar la aerolínea. Generalmente, el cabello alrededor la frente se curva ligeramente hacia adentro, siguiendo el patrón de crecimiento natural del cabello. La línea del cabello superior rara vez es completamente recta. También depende de si la persona tiene una línea de cabello que retrocede o Ahora tengo un contorno aproximado de la cara, y podemos comenzar a colocar las diferentes características en su interior. Ahora puedo empezar a colocar las diferentes características de la cara, comenzando por las cejas. Los coloco a ambos lados de esta línea vertical, manteniéndolos aproximadamente a la misma distancia de esta línea vertical ya que la cara es generalmente simétrica. El lado izquierdo suele ser similar al derecho. A continuación, voy a dibujar la nariz, y lo estoy haciendo ante los ojos porque como verán más adelante, la nariz servirá como punto de referencia para posicionar los ojos. Voy a dibujar una nariz rápida usando formas geométricas, similares a lo que cubrimos en el video Ocurse Estas líneas ayudan a definir la nariz en tres dimensiones incluso sin sombrear. Partiendo de la fosa nasal, puedo dibujar una línea vertical que servirá de guía para dibujar los ojos Generalmente, el I comienza alrededor de esta línea vertical, convirtiéndola en un útil punto de referencia. Digo generalmente porque una vez más, esto necesita ser adaptado a la persona específica que se está dibujando. Sin embargo, esta proporción es muy común. Y aunque el ojo no comience exactamente en este punto, suele estar bastante cerca, lo que lo convierte en una buena pauta para posicionar correctamente los diferentes ojos. Entonces dibujo los ojos. Notarás que mis ojos no son perfectos. No están exactamente a la misma altura. Sin embargo, lo que podría haber hecho es dibujar una guía horizontal desde la parte superior de un ojo para asegurar que ambos estén alineados. Eso habría ayudado a mantener su simetría. Otra relación proporcional útil para los ojos es dividirlos en tercios. Una vez más, las raíces de la tercera. El iris tiene aproximadamente el mismo ancho que el blanco del ojo a la izquierda y el blanco del ojo a la derecha. Esta pauta puede ser muy útil para lograr proporciones precisas. Partiendo del iris, hay otra relación útil que puede ayudarnos a posicionar elementos con precisión. Si imaginamos una línea vertical que se extiende desde el centro del iris hasta la línea del labio, marcaría los bordes exteriores de los labios. Esto sirve como una gran referencia para dibujar la boca con precisión. Sabiendo esto, ahora puedo dar forma a los labios entrando en su longitud es aproximadamente correcta. Por supuesto, esto se debe ajustar dependiendo de la persona, pero es una guía valiosa para dibujar labios con precisión. Como decía, podemos agregar esta línea para posicionar correctamente los ojos y asegurar que estén alineados de manera lógica. Entonces lo estoy agregando, lo que también me ayuda a corregir ligeramente el ojo derecho, ya que no estaba exactamente a la altura correcta. Otro elemento interesante a incluir es la línea de la mandíbula. Partiendo de esta línea de nivel de ojos, trazaré la forma de las mandíbulas para lograr un resultado más realista. Sabemos que las mejillas no solo son lisas. Por lo general hay un pequeño hueco en esta zona, así que lo dibujaré para que se vea más natural. Y por último, mi personaje tiene pelo, así que voy a darles un peinado peculiar Y ahora todos los elementos clave del dibujo están en su lugar. Por último, otro elemento útil para dibujar para asegurar proporciones adecuadas es pensar el rostro como si pudiera representarse con cinco ojos. Por ejemplo, aquí tengo el espacio de un ojo entre los dos ojos y luego aproximadamente el ancho de otro ojo en cada lado. Esto puede servir como otra referencia útil para dibujar con precisión la cara, y eso es todo para la vista frontal de la cara. 4. Dibujar un perfil lateral con el método Loomis: Ahora pasemos a practicar la vista de perfil de la cabeza. Entonces, aquí hay un recordatorio rápido de cómo se ve la cabeza de Loomis desde un lado Como puede ver en la pantalla, podemos ver claramente el círculo principal, que representa aproximadamente dos tercios de la superficie de la cabeza. También tenemos desde la mitad de este círculo, la línea de las cejas, el titular, y podríamos agregar la línea de la nariz así como la línea de la barbilla para estructurar aún más la cara. Así que vamos y comencemos a dibujar este retrato de perfil. Ahora para la vista de perfil de la cabeza, he redibujado un círculo con un diámetro de 18 centímetros A continuación, voy a dibujar otro círculo que ocupará dos tercios de éste. Esta es la sección a la que nos referimos como el lado cortado donde se encuentra la oreja. Entonces como tengo 9 centímetros a cada lado, mediré cada 3 centímetros como de costumbre y dibujaré otro círculo que pase por las marcas de referencia más altas. A partir de aquí, como se puede adivinar, voy a empezar a dibujar las diferentes pautas para las cejas, nariz, pelo y barbilla, tal como lo hice la última vez. Entonces aquí mismo, tenemos una pauta para la nariz, y si la extiendo hacia abajo, puedo agregar 6 centímetros en la sección inferior para marcar la línea de la barbilla. Entonces en la parte superior, tendré la línea de cejas, y también puedo agregar la aerolínea de la aerolínea SD en la parte superior. Entonces aquí están mis diferentes elementos. un lado, puedo trazar esta línea, que será muy útil para construir las otras características. Ahora la pregunta es, ¿por dónde empezar? Una cosa que puedo hacer enseguida es colocar la oreja. Al mirar la cabeza de perfil, la oreja suele ubicarse en esta sección inferior derecha del círculo. Es el tamaño varía de persona a persona, pero generalmente podemos representarlo aquí de una manera bastante sencilla. A partir de ahí, puedo continuar mi trabajo y comenzar a definir la línea de la mandíbula. Al principio, será relativamente recto antes de inclinarse hacia abajo hacia el mentón El tamaño y la forma de la línea de la mandíbula otra vez, varían de persona a persona, pero yo diría que una vez que llegue a este punto, puedo comenzar a descender del círculo grande hacia la zona de la barbilla. Quiero decir, una vez que llegue a este gran círculo, puedo empezar a descender hacia la barbilla. Ahora puedo dibujar la barbilla. Aquí, tengo que admitir que hago la barbilla bastante grande, así que la voy a ajustar un poco. Como con cada característica, podemos adaptarla dependiendo de la persona que queramos dibujar. Para colocar la boca, recuerda lo que discutimos con el retrato de vista frontal. Podemos dividir esta área en tercios y dibujar una pauta unos 2 centímetros más baja. Esta línea ayudará a posicionar la boca correctamente y haré lo mismo por el dibujo de la línea de ojos también A continuación, voy a esbozar rápidamente la boca. Desde una vista de perfil, no es particularmente complejo. Al igual que con el resto de los elementos, cuando hay que dibujarlos desde un lado, es bastante más fácil. Entonces, para representarlos, puedo usar fácilmente dos triángulos alargados como este, y después de eso, nos moveremos hacia arriba hacia la zona de la nariz Ahora voy a pasar a la nariz. La nariz comienza aproximadamente a la altura de esta línea para la parte superior. En una vista de perfil, podemos ver que a nivel de las cejas, hay una línea bastante recta que he dibujado. Ahora puedo representar la nariz usando formas simples antes de refinarla para que se asemeje a su estructura real. Desde una vista de perfil, un lado de la nariz es claramente visible mientras que el otro está oculto. Así que dibujar la nariz es bastante sencillo. Desde la nariz, ahora puedo conectarlo a la boca usando una línea ligeramente curvada para refinar un poco el filtrum Entonces podemos pasar a dar forma a la frente. Por lo que la frente puede ser más o menos redondeada o recta dependiendo de la persona que se dibuje. Aquí, también, puedo bosquejar y refinar la línea del cabello una vez que haya dibujado la frente Notarás que al principio de la frente, a menudo hay un ligero vago, ya que hay cierta inclinación desde la nariz antes pasar completamente a la frente cuando se ve desde un lado A partir de ahí, puedo trabajar en las quemaduras laterales y finalizar el contorno del cabello extendiéndolo a lo largo del círculo Una vez que el contorno exterior del personaje esté completo, entonces podemos enfocarnos en detallar las características internas de esta persona. A nivel de la línea de la ceja, ahora puedo dibujar la ceja. Una relación interesante a tener en cuenta es que la ceja a menudo se posiciona aproximadamente a la misma altura que la oreja. Los dos están casi alineados, lo que puede ser una referencia útil para colocarlo correctamente. Entonces en la pauta que dibujé anteriormente, puedo comenzar a trabajar en la I. En un proflo el I a menudo se representa como un triángulo usando estas dos líneas y luego puedo dibujar el iris Una vez más, no se trata de crear una obra maestra, sino de ilustrar claramente estos diferentes elementos y cómo construirlos. Al final, esto hace que dibujar un retrato sea bastante sencillo, especialmente cuando se utiliza el Método Loomis 5. Dibujar una vista de tres cuartos con el método Loomis.: Por último, aquí está nuestra cabeza Loomis en una vista de cuarto libre. Esta vez, en lugar de un círculo lateral, tenemos una elipse que representa mejor la perspectiva de este ángulo También podemos ver que las líneas para las cejas, la línea del cabello y la nariz siguen una ligera curva en lugar de ser perfectamente rectas Adicionalmente, la línea central dentro la elipse ya no es completamente horizontal, sino que tiene una ligera inclinación adaptándose a la perspectiva Empecemos y ahora completaremos este retrato final juntos. Ahora vamos a trabajar en la cabeza humana vista desde un cuarto de vista libre, el último ángulo que aún tenemos que estudiar. Al igual que con los ángulos anteriores, utilizaremos el mismo círculo de 18 bases para representar la cabeza y dibujar las mismas líneas de construcción. Sin embargo, en esta perspectiva, parte del costado del cráneo se vuelve visible. Cuando trabajamos en el retrato de perfil, también era visible un lado del cráneo, pero aquí será menos visible. Como resultado, el círculo que dibujamos previamente para la visualización del perfil será diferente. En lugar de un círculo, tendremos una elipse, y eso es lo que voy a dibujar en esta zona entre estas dos líneas De antemano, si queremos, podemos pretender rastrearlo ligeramente. Podemos dibujar este elemento. Y una vez que nos sintamos listos, podemos seguir adelante y dibujarlo. Ahora tengo una elipse posicionando estas dos áreas entre estas dos líneas A continuación, en este punto, puedo empezar a dibujar las líneas a lo largo de la elipse No obstante, dado que la cabeza está inclinada y ya no erguida ni de perfil, mis líneas ya no serán perfectamente rectas En cambio, tendrán una cierta inclinación que depende de la posición de la cabeza. En consecuencia, las ovalinas las que corresponden a las cejas, líneas de cabello, etcétera, también tendrán una ligera curva Entonces aquí, por ejemplo, se puede ver que puedo trazar una línea en esta zona y seguirá una cierta curva. Y lo mismo se aplicará con las ovlines a continuación. Al ser paralelos, también seguirán la misma curvatura en estas zonas. Tres, ya que mi línea está inclinada, la línea que divide la cara en dos también se verá afectada Seguirá una cierta curva en lugar de ser recta como estaba en un retrato de frente. Se puede ver que sigue una curva como esta y se vuelve recta alrededor de la línea de la ceja. Entonces siguiendo la misma lógica de la regla de los tercios, puedo colocar mi línea de barbilla, que será equidistante de la línea de la nariz y la distancia entre la ceja y la línea de la nariz, etcétera, y todas esas líneas que hemos dibujado Sigo siguiendo esta regla de fuertes, puedo colocar la línea para los ojos así como la línea para la boca Ahora podemos empezar a trabajar en una cara. Trato de dibujar todo voy a tratar dibujar uno bastante correcto usando esta cabeza de Loomis Entonces comenzaré con el contorno y dibujaré el mentón. Como antes, se puede dibujar el mentón, partiendo aproximadamente de la parte inferior del círculo, y podemos refinarlo desde aquí. Entonces tendría mi línea de mandíbula en el costado, el lado de la cara, que conectará a la línea de la ceja. Por supuesto, dependiendo de la persona, la cara no va a ser perfectamente recta así. Habrá diferentes elementos, variaciones en las formas, etcétera Pero por ahora, esto sirve como una buena referencia. A continuación, puedo dibujar esta línea interior que se curva dentro de la cara representando la mandíbula. Esencialmente, se extiende desde el centro de la elipse hasta el punto de la cadena Esto ayuda a definir el ligero hueco algunas personas tienen en la zona de la mandíbula y la mayoría de las personas tienen. Y al igual que con la vista de perfil, puedo colocar la oreja en la sección inferior derecha de mi elipse Y lo gracioso de la cabeza de Loomis, sobre todo cuando se ve desde las tres cuartas partes, se parece algo al casco de hin man, pero antes de que se dibujen todos los detalles Pero de todas formas, bueno, voy a continuar ahora, como pueden ver, la, la oreja está correctamente posicionada. En la parte superior, puedo colocar la aerolínea, que seguirá una cierta curva similar a la definimos anteriormente gracias a nuestra línea. Entonces el cabello tomará forma siguiendo esta curvatura en el centro del círculo. La línea vertical que trazo inicialmente sirve como un límite claro para el cabello. A continuación viene la frente, que puede ser más o menos redondeada dependiendo del individuo, y puedo refinarla a lo largo de mi pauta. Después llegamos a la zona de las cejas. Cuando una cara se ve desde un ángulo de tres cuartos como este, las entidades no serán igualmente visibles en todas partes. En este caso, la ceja que esté más lejos será la menos visible. En contraste, la otra ceja será completamente visible, y esto se debe simplemente a la perspectiva, que hace que una parezca más prominente que la otra. Desde mi ceja, puedo seguir dibujando la nariz. Podemos utilizar estas dos luces guía que descienden para ayudarnos a llegar al puente de la nariz, que está bien definida estructura recta A partir de ahí, podemos refinar la forma de la nariz. Por lo general, vemos solo un lado de la nariz cuando vemos algo desde una vista de cuarto libre. Pero esto depende del punto de vista del observador. En general, cuando una persona es vista desde un ángulo de tres cuartos, vemos principalmente un lado de la nariz y su fosa nasal llena Ocasionalmente, la otra fosa nasal también puede ser visible, pero nuevamente, esto depende de la perspectiva exacta Al dibujar el ojo en una vista de cuarto libre, a veces al imaginar el retrato de alguien y tratar de crear uno desde cero, podríamos preguntarnos cómo posicionarlo correctamente en esta perspectiva Y aquí es donde la herramienta que te introdujo en el curso puede ser realmente útil para colocar con precisión el ojo. En este caso, dado que la ceja es la más visible, veremos completamente aquí mismo. El otro ojo, sin embargo, aparecerá más pequeño, a pesar de que ambos ojos son del mismo tamaño en la vida real. La perspectiva creará un ligero efecto escorzo Por lo que es importante tener en cuenta eso a la hora de dibujar el ojo Ahora que he terminado de dibujar los ojos, puedo refinar ligeramente los contornos de la cara. Como mencioné antes, los chees no van a ser completamente rectos En general, hay un ligero bulto donde se ubican los pómulos, seguido de un mentón ligeramente redondeado La frente tampoco va a estar perfectamente recta, así que he ajustado un poco esos detalles. Más boca, puedo volver a dibujarlo a lo largo de esta línea guid. No obstante, al igual que con el ojo, un lado aparecerá ligeramente escorzado debido a la perspectiva, lo que afecta la forma en que percibimos el rostro en En cuanto a los labios, puedo refinarlos, sin embargo, tengo que admitir que terminé dibujando saltos muy grandes, lo que sólo me doy cuenta como edición mundial Por último, puedo agregar un estilo de aire simple tal como lo hice para los otros dibujos, y con eso, este boceto estará completo. 6. Ejercicios de práctica para dominar el método Loomis.: Estamos a punto de iniciar un ejercicio particularmente interesante en este video, donde veremos cómo trabajar con la cabeza de Loomis desde todos los ángulos En mi papel, he dibujado estos diferentes círculos. El círculo central que puedes ver aquí mismo representa la cabeza vista desde el frente. A continuación, tenemos una vista de trimestre gratuita y aquí una vista de perfil. Y del otro lado, es lo mismo, pero mi camino. Entonces, esencialmente, ya hemos trabajado a lo largo toda esta línea horizontal con los videos anteriores. Lo que va a ser interesante ahora es trabajar en todos los demás ángulos. Específicamente, los círculos de arriba representan la cabeza mirando hacia arriba mientras que los de abajo muestran la cabeza mirando hacia abajo, y estos son nuevos ángulos para explorar. Adicionalmente, tenemos los círculos en el costado. Aquí, la cabeza está mirando hacia arriba pero también ligeramente a la izquierda. Y en el lado opuesto, es lo mismo pero espejado De igual manera, los círculos inferiores representan la cabeza mirando hacia abajo y ligeramente hacia la izquierda. Y esto es genial porque nos permite practicar dibujando la cabeza de Loomis desde diversas perspectivas Al final, nos damos cuenta de que en realidad no necesitamos aprender una gran cantidad de ángulos. Lo que hacemos de un lado puede simplemente reflejarse en el Entonces, lo que va a ser realmente interesante es trabajar en la visión ascendente y descendente que aún no hemos hecho, así como las vistas inclinadas donde la cabeza está mirando hacia arriba y hacia abajo, pero también desplazada Voy a empezar dibujando la primera línea, pero voy a saltar adelante ya que ya hemos hecho esto juntos. Una vez hecho eso, continuaremos a partir de ahí. Y por cierto, el papel prefabricado está disponible para que lo imprima para que no tenga que volver a dibujar todos estos círculos manualmente Por cierto, para ayudar a dibujar estas cabezas desde diferentes ángulos, estaré usando el maniquí de arcilla, creamos juntos Alternativamente, también puedes usar un modelo D gratuito disponible en línea, lo cual es realmente genial. He compartido un enlace a él en la descripción del video. Ahora, comencemos. Empecemos con la persona mirando hacia abajo. Cuando alguien mira hacia abajo, significa que la parte superior del cráneo será mucho más visible, y como resultado, la línea de las cejas también será más baja. Antes que nada, sí dibujé las elipses en el lateral, aunque apenas son visibles, podría haberlas saltado Como mencioné, se bajará la línea de las cejas, y el cráneo será menos visible. Bueno, el cráneo será más visible. Lo siento. Lógicamente, el resto de los rasgos faciales también serán la posición más baja La nariz estará más baja y más cerca del mentón. Con esta perspectiva, cuando una persona mira hacia abajo la distancia entre la nariz y el mentón se reduce y la distancia entre la nariz y la ceja también. Y hace que las dos características casi se fusionen. Ahora bien, si la persona inclina la cabeza aún más hacia abajo, mirando mucho más hacia el suelo, el área de las cejas se baja aún más al igual que la nariz, que ahora se fusiona casi por completo con el El espacio entre estas características se comprime aún más. Nuevamente, este es un efecto de perspectiva que hace que estos elementos aparezcan casi metidos juntos En este caso, el rostro de la persona está verdaderamente dirigido hacia abajo. Ahora que hemos cubierto la mirada hacia abajo, pasemos a mirar hacia arriba, y los invito a pensar en cómo podría funcionar esto. En este caso, lógicamente, el efecto es lo contrario La línea de la ceja estará más alta, y una vez más, puedo esbozar rápidamente las elipses en el costado aunque apenas sean visibles Entonces mi línea de cejas aparecerá más alta, así como la línea de mi nariz, que también parece elevada. Al final, la línea de la barbilla se fusionará con la línea utilizada para dibujar mi círculo ya que aparecerá más arriba. Al mirar hacia arriba, todos los rasgos faciales parecerán cambiar hacia arriba. Ahora bien, si la cabeza se inclina aún más atrás, y esto me hace reír porque mientras hablo por el micrófono, instintivamente imita el movimiento de mirar hacia instintivamente imita el movimiento Pero de todos modos, a la hora de buscar, todas las características serán empujadas aún más altas. El mentón también estará significativamente más alto, y al final, es como si estuviéramos viendo la parte inferior de la cabeza. En este punto, el área del eyebor podría casi mezclarse con la línea del cabello Veamos el caso donde la cabeza se gira hacia un lado mientras que también se inclina hacia arriba Esto es similar a la vista de cuarto libre que dibujamos antes, pero con la mirada dirigida hacia arriba. En este caso, la elipse se posicionará ligeramente más alta que ésta Anteriormente, cuando dibujamos la cabeza para una vista de cuarto libre destacada, se colocaba en el centro del círculo Pero como la cabeza está mirando hacia arriba, la elipse también se posicionará más alta Y como vimos antes, todas las líneas faciales principales, las cejas, la nariz, la aerolínea aparecerán más altas. Entonces seguiré esta lógica y las colocaré en consecuencia. El mentón también estará ligeramente más alto en comparación con una cara que está mirando hacia adelante. Y además, puedo refinar las otras líneas, como la línea interna de la mandíbula aquí mismo. Y también la línea que divide la cara en dos seguirá una cierta curva que voy a trazar ahora mismo Ahora con este último ejemplo centrado en cabezas elevadas, mi elipse se posicionará aún más alta Y esta línea horizontal se inclinará aún más hacia arriba. Y como resultado, al igual que antes, mi línea de cejas, línea nariz y línea de barbilla colocarán un poco más altas Aquí puedes ver que mi nosline se posiciona más alto así como mi línea de barbilla lo estará Y esta voluntad también nos permite ver una ligera porción debajo del mentón. Ahora, pasemos a las caras que están inclinadas, pero esta vez apuntando hacia abajo En consecuencia, todo va a ser contrario de lo que hemos hecho justo antes. La elipse se inclinará hacia abajo, y todos los rasgos faciales aparecerán mucho más bajos Esta vez no vamos a ver realmente la parte inferior de la cadena en absoluto. En cambio, el cráneo destacará mucho más. En este primer ejemplo, la cabeza está ligeramente inclinada hacia un lado y hacia abajo En la siguiente, el efecto será aún más pronunciado. La elipse se colocará extremadamente baja y se inclinará aún más hacia abajo Las líneas, esta línea orizontal, bueno, la línea que se supone que es horizontal cuando miras hacia adelante se inclinará aún más Y verás un poco más el cráneo que antes, y estos elementos. Los diferentes elementos del rostro parecerán estar más cerca entre sí y también ser más bajos. El proceso será exactamente el mismo para el descuido, así que me saltaré esta parte del video. Sin embargo, todos los elementos y caras seguirán apareciendo en pantalla para que puedas seguir y usar el modelo como referencia si es necesario. Así concluye nuestro módulo sobre la proporción en el dibujo facial. Espero que este ejercicio te haya sido útil. Lo más importante, asegúrate de volver a practicarlo. Cuanto más lo practiques, más naturalmente, más natural se volverá. No dudes en repetir este ejercicio tantas veces como sea necesario hasta que puedas dibujar la cabeza de Loomis desde diferentes ángulos Así que gracias por ver. Te veré la próxima vez con otro. 7. Esculpir una cabeza sencilla en arcilla para entender la forma: Aquí hay un bloque de arcilla seca para el cabello que usaremos para crear nuestro mal cabeza y tener una especie de modelo con el que trabajar en la proporción y ángulos. Ahora voy a tomar mi bloque de arcilla en mis manos, manipularlo y trabajarlo hasta conseguir una esfera bastante pareja con una forma verdaderamente redonda. Voy a seguir rodando y dándole forma en mis manos hasta que parezca una verdadera esfera. Y esto es arcilla seca para el cabello, como mencioné, y funciona muy bien para este propósito. Si lo prefieres, también puedes hacer lo mismo con la plastilina para modelar para niños, lo que también da grandes resultados. Te voy a mostrar lo que he hecho también con esto en unos segundos. Sin embargo, esta arcilla seca para el cabello es más fácil de manejar. Entonces voy a seguir dándole forma hasta que consiga una bola perfectamente redonda. Ahora tengo una esfera bastante redonda. No va a ser una esfera perfecta, pero eso no es un problema. Va a funcionar muy bien. Ahora, usando un cuchillo, voy a cortar una pequeña rebanada del costado. Al principio corté una pieza que era un poco demasiado pequeña, como aquí mismo, es un poco demasiado pequeña, así que voy a despegar una sección un poco más grande, y esto nos dará una superficie plana y creará un laibe similar a lo que vemos cuando la cabeza se ve desde un lado A continuación, haremos lo mismo en el overside para asegurarnos de que ambos lados sean idénticos Entonces reformaré ligeramente la arcilla para refinar su forma, dándole un aspecto más estructurado y redondeado Si no es perfecto redondeado, perfectamente liso, está bien que no estemos en una clase de alfarería, y tengo que admitir que no sé mucho sobre esqueletos El objetivo es sólo darle un aspecto un poco más redondeado. Ahora voy a tomar mi esfera e imaginamos que esto representa una cabeza vista desde el frente. Entonces estamos mirando al frente de la misma. Ahora usando mi cuchillo, tallaré una línea justo en el medio Esta línea representa la línea de la ceja, la línea de visión. A continuación, puedo extender esta línea hacia el lado de la esfera. Entonces justo aquí, y de ahí, justo en el centro, dibujaré una línea perpendicular, una recta que forma ángulo recto en este punto. Y ahí la tenemos la pauta central para la cara, y yo hago lo mismo en el overside A partir de aquí, puedo añadir una línea novedosa partiendo de la parte inferior de la línea perpendicular que hicimos y conectándola a la otra línea perpendicular. Esto creará la pauta para el rostro, que corresponde a la línea de la nariz. A continuación, también puedo dibujar la línea vertical que divide la cara por la mitad así Podría haber tenido una tercera línea para la parte alta de la aerolínea. Tengo que admitir que no lo pensé en el momento en que lo grabé. Pero tener las líneas para las cejas y la nariz ya parecía la parte más esencial. Ahora puedo posicionar esta cabeza en cualquier dirección. Por ejemplo, puedo ponerlo en la vista de cuarto libre o en la vista lateral. Así y de esta manera, sabré dibujar la cara y cómo se verá la cabeza desde un lado. También me puedo imaginar diferentes ángulos preguntándome, bueno, si inclino la cabeza de esta manera y la miro desde abajo, ¿dónde estarán la línea de las cejas y la línea de la nariz? Lo mismo ocurre con una vista de arriba hacia abajo. Por lo que esta será una gran herramienta para ayudarnos a entender cómo posicionar las diferentes pautas faciales dependiendo del ángulo.