Dibuja perros (o cualquier cosa) con o sin referencia

1. Avance del curso: Hola, soy Steve Worthington, artista de storyboard, ilustrador y escultor. Me he ganado la vida con un lápiz en Londres, Hong Kong, y Los Ángeles. Gracias al enfoque constructivo del dibujo, que estarás aprendiendo y en esta clase, vamos a estar dibujando perros con y sin referencia. Te enseñaré a descomponerte y luego recrear la estructura de un perro, para que puedas sacar uno de tu memoria. Hasta podrás dibujar perros que has visto, pero desde ángulos completamente diferentes. Ya sea que lleves años ilustrando o que acabas de recoger un lápiz ayer, necesitas un enfoque estructural sólido para solo inventar las cosas. Sin ese enfoque estructural y estar cómodo usando perspectiva, te estás perdiendo la libertad de inventar y dibujar con confianza lo que quieras. En esta clase, vas a aprender a construir y áspero en un perro básico en perspectiva y esperas cometer errores para que puedas aprender de esos errores. Prepárate para hacer unos dibujos bastante malos al principio, que puedas usarlos como peldaños para hacer algunas mejoras sólidas y convincentes, bastante importantes. Incluso he incluido un esqueleto de perro plástico giratorio el cual puedes estudiar cuando quieras. Para el proyecto de clase, estaremos encontrando algunas fotos de primera y luego dibujándolas desde ángulos completamente diferentes. En el camino, estaré mencionando algunos consejos y trucos y también algunas trampas a evitar. Todo esto que he aprendido de más de dos décadas de storyboarding en las trincheras. Al final de este curso, tendrás las herramientas para avanzar dibujando no solo perros, sino cualquier cosa, haciendo lo que quieras. Gracias a este enfoque estructural. Te veré en clase. 2. Requisitos de clase: Son algunas cosas que necesitarás para este curso. El primero y el más importante es abrazar la idea de cometer errores. Ellos realmente son tus amigos. Son brutalmente honestos, pero te muestran exactamente dónde están los agujeros en tu conocimiento que necesitas llenar. A mí me gusta pensar en este enfoque constructivo del dibujo ya que es como saltar en un auto, eso te va a llevar de viaje para mejorar dramáticamente tus dibujos con el tiempo. Pero el auto no se moverá hasta que realmente empieces a cometer errores. Los errores son el combustible que impulsa el automóvil. Vas a hacer unos dibujos realmente malos al principio y esos malos dibujos, necesitas mirarlos, analizarlos, averiguar cuál es el error más grande, más atroz que necesitas arreglar primero, trabajar en eso, y luego simplemente sigue moviéndose lentamente poco a poco y lograrás avances y estarás fuera en tu camino hacia un viaje de mejora continua. Vas a necesitar una herramienta de dibujo. Personalmente me gusta usar un lápiz. También dibujo digitalmente para que tú también puedas hacer eso. De todas formas lo importante para mí, y también podría ser el caso para ti es no conseguir un cuaderno de bocetos de lujo. Simplemente dibuja en cualquier papel que puedas encontrar. Yo uso papel que se ha usado para otra cosa primero mucho del tiempo que tiene escritura en la parte posterior de la misma. De esa manera, sólo puedo enfocarme en tratar de averiguar lo que sé y no sé, y de esa manera no eres preciosa sobre tu dibujo. En cuanto abro un cuaderno de bocetos muy bien encuadernado empiezo a ir [inaudible]. compra una resma de papel de fotocopia, consigue mucho papel, y con lo que sea que estés más cómodo dibujando. Otra cosa que es realmente importante, vas a necesitar es paciencia. Vas a necesitar mucha paciencia porque esta es una nueva forma de pensar y es incremental, es un paso a la vez. No se apresure. Solo quieres dejar que las cosas se hundan y echen raíces antes de seguir adelante demasiado rápido. Sólo sé paciente, deja que se mueva en un paso a la vez manera incremental y estarás realmente contento con cómo lo estás haciendo. Supongo que necesitarás un perro de algún tipo. Si tienes un perro, acabas de conseguir un cachorro y vas a dibujar su progreso a medida que envejece y te pones mejor, eso será genial. Mira a los perros en la calle. Mira a los perros en el parque de perros. Videotape a los perros. Mira los perros en línea. Mira fotografías de perros. Mira un montón de perros. Gracias por tomar este curso. Me alegra mucho que lo hicieras. Esta forma de pensar, este enfoque constructivo de dibujo es algo que llevo haciendo desde mis primeros 20 años cuando me acabo de decidir lo suficiente de hacer dibujos bonitos, solo quiero mejorar. En consecuencia, me permitió ir de trabajar, no sólo en Londres, sino también me mudé a Hong Kong por unos años y luego me mudé a Los Ángeles. Me ha llevado alrededor del mundo, me ha metido mucho mejor mi dibujo. Esperemos que haga cosas similares por ti. Vamos a quedarnos atrapados. 3. Proyecto de clase: Para el proyecto de clase, vamos a encontrar algunas fotografías de perros. Yo sugeriría perros musculosos, de cabeza corta porque se pueden ver las formas con claridad. El primer paso sería dibujar a ese perro. Empezaría con poses muy simples. Reúne una gama de poses con las que puedes desafiarte pero empezar de manera sencilla. Entonces lo siguiente que harás es dibujar ese mismo perro pero desde un ángulo diferente, así que tal vez 90 grados alrededor, o desde una vista más alta o de tres cuartos. Lo importante cuando estás dibujando ese primero es no solo distraerte con detalles con los que no estás tan familiarizado de todos modos. La idea es aprender la estructura y forma del perro, dibujar eso, y luego recrear eso desde un ángulo diferente reconstruyendo al perro. Enfócate en las proporciones, y las formas, y los volúmenes del perro sobre pequeños detalles incidentales de sombra y cosas así. En cada uno de estos ejemplos, el perro de arriba a la izquierda, el primero dibujado, es el de referencia. Los otros dos son donde te has reposicionado mentalmente para redibujarlo desde un ángulo diferente. Este, un poco más complicado que el primero. Está arriba en el aire, así que no está tocando el suelo y hay un poco de giro. Donde se pone complicado sin embargo es cuando te traes alrededor de 90 grados, entonces tienes que averiguar a qué dirección se enfrentan todas las partes. Eso es lo clave. Lo más importante es establecer el bloque que encierra la jaula de costillas, el bloque que encierra la pelvis, y estar realmente consciente de donde el lado frontal y el trasero, y los lados izquierdo y derecho de esos son relativos entre sí, luego puedas redibujarlos. Este fue el más complicado por el giro extremo. Conseguir ese bloqueo pélvico relativo al bloqueo torácico fue bastante desafiante, una vez que empezaste a mirarlo desde un punto de vista diferente o imaginarlo desde un punto de vista diferente para luego reconstruirlo desde ese punto de vista diferente. Tenía una grieta en ello y luego decidí que lo iba a empezar de nuevo desde un poco más allá. Los pies traseros me estaban dando un poco de dolor, sobre todo con este tercer intento donde lo estás mirando desde directamente arriba. Al final pensé, bueno, la mejor manera de descifrar los pies traseros es imaginar una tabla pegada a ellos, como una monopatín o algo así. De esa manera, simplemente hizo mucho más fácil averiguar cuál era el más alto que estás viendo los fondos de los pies desde arriba. Acabo de dibujar en lo que había estado pensando justo como una ilustración ahí de pequeñas formas que puedes usar para tratar de estar al tanto de cómo se enfrentan las cosas. Porque eso definitivamente es lo más importante. Esta es una forma realmente increiblemente útil de dibujar cuando tienes que hacerlo, bueno, mi fondo es dibujar storyboards. Por ejemplo, hace poco tuve que dibujar una escena en una película donde una diligencia fue secuestrada. En lugar de dibujar toda una carga de caballos, acabo de averiguar en qué tamaño y forma cabían los caballos. Apenas un cuadrado para los caballos, un cubo y otro para la diligencia. Entonces podría simplemente trabajar montones de tiros, simplemente dibujando un par de bloques en diferentes proporciones. Entonces solo arrojas algunas otras cuadras que representan gente en caballos y a la gente en el suelo y esas cosas. Entonces una vez que hayas establecido todas tus composiciones, entonces rellenas lo que hay dentro de los bloques. Una vez que tienes esas proporciones descubiertas, entonces puedes mirarlas desde diferentes ángulos, y construir las cosas mucho más rápido y más fácil que tratar de dibujar a una persona, y luego a otra persona, y luego a un caballo , y luego un caballo detrás del caballo. Este método de dibujo es simplemente increiblemente útil con respecto a ese tipo de cosas. recomiendo muy bien. Es difícil sin embargo, realmente lo es una vez que comienzas a meterte en múltiples figuras y reconstruirlas desde diferentes ángulos. Simplemente no te desanimes. Manténgase paciente, y dáselo un paso a la vez. Publica tu progreso. Empezar simple, las poses de pie son geniales, y luego pasar a una sentada, tendida, corriendo, saltando. Simplemente sigue publicando progreso porque otras personas estarán dispuestas a ver cómo lo estás haciendo tanto como estoy seguro de que estarás dispuesto a ver cómo lo están haciendo. Cataloja tu progreso y diviértete. 4. Conceptos básicos de el dibujo estructural: Para hacer un enfoque constructivo al dibujo de cosas, es necesario estar cómodo con un cierto número de cosas con respecto al dibujo de objetos 3D en perspectiva. Te mostraré lo que quiero decir. Aquí, tenemos una línea de horizonte, que sería donde está tu ojal. Ponemos aquí un punto de fuga. Necesitas estar cómodo dibujando. Ahora, solo voy a empezar dibujando cajas que nos están enfrentando. Esta superficie de aquí está frente a nosotros. Simplemente lo mantiene simple. Estamos conduciendo estas líneas hacia nuestro punto de fuga para que pudiéramos tener una caja de pizza flotante gigante en el cielo tipo de cosas. Lo siguiente que necesitas para estar cómodo haciendo es inclinarte cajas unas contra otras por lo que necesitas poder rotarlas en el espacio. Por ejemplo, digamos que tenemos una caja que está apoyada en esta. Como puedes ver, es una caja bastante larga. Simplemente deshazte de esa pequeña línea de ahí. Este punto de fuga nos ayudará a descifrar estas líneas aquí. Sí, se inclina hacia atrás. Podemos hacer, digamos otra caja por aquí. Esto se inclina en un ángulo más pronunciado. Nuevamente, estamos usando este punto de fuga para ayudarnos con estas líneas. Necesitas estar cómodo descubriendo dónde encuentran las esquinas de estas cajas con el plano de tierra. Debes relacionar estos diversos puntos entre sí y simplemente estar cómodos girando alrededor de estas formas tridimensionales. Nos vamos a quedar con cajas por ahora. Cilindros y conos, y todas esas cosas también son útiles. Podemos apilar otra caja aquí. El fondo de la misma sería otra vez, tocando el plano de tierra. Se inclina aquí en esta caja. De nuevo, podemos usar este punto de fuga para ayudarnos aquí y podríamos tener otra caja. Es una caja flaca. Esto encima de éste viniendo hacia esto. Se puede ver que estoy convergiendo estas líneas hacia el punto de fuga que representaría si voltearas la cabeza hacia atrás y miraras directamente arriba. Tu punto de fuga estará muy fuera de la página en esa dirección. A mí sólo me gusta hacer eso como el mismo trato aquí. Tendrías otro punto de fuga camino por ahí que indicaría si acabas de inclinar la cabeza hacia adelante y mirar hacia abajo lo que tiende a significar que cuando estás dibujando cajas más hacia el borde, si tu punto de fuga debajo de tus pies está todo el camino aquí abajo y el punto de fuga por encima de tu cabeza está todo el camino aquí arriba y tienes que conectar esos dos puntos con líneas, lo voy a exagerar un poco, pero vas a terminar con formas curvas aquí. Nuevamente, estas líneas están convergiendo hacia puntos de fuga que van muy fuera del costado de la página también en cada dirección. Nuevamente, podemos usar ese punto de fuga para ayudarnos aquí. Al llegar hacia el medio, esta curva se vuelve menos pronunciada. Cuando giras una caja, digamos que tenemos una caja y en lugar de que el frente justo nos enfrente, lo volteamos para que sea más un borde nos está mirando, entonces este punto de fuga no va a ser de ayuda para esta línea porque va a estar más allá por aquí. De igual manera con éste, vaya al mismo punto de fuga que estaría por aquí. Necesito tener otro punto de fuga por ahí para estos lados. Cada caja que dibujas, simplemente gírala a un grado diferente, tendría su propio conjunto de puntos de fuga a lo largo del ojal. Esto es asumiendo que las cajas están sentadas planas en el plano de tierra y son cajas reales. Lo siguiente que tienes que estar cómodo haciendo ya que estás construyendo cosas usando este enfoque tipo caja es perforar agujeros en las cosas. Dibujaremos un agujero circular cortado de esta caja aquí. Por eso, se podría ver esta caja pasando por ella. Otra cosa es que quieres ser capaz de estar cómodo haciendo es empujar formas a través de otras formas. Por ejemplo, tenemos otra caja aquí que se está empujando justo a través de esta caja. Dibujar tres de formas a la ligera es muy útil porque entonces puedes mantener la forma consistente todo el camino a través de la forma, pero simplemente no la dibujas una vez. Está fuera de la vista porque está detrás de otra parte. Digamos que tenemos una siguiente caja que está siendo golpeada todo el camino por aquí. Otra cosa que tienes que sentirte cómodo haciendo es simplemente empujando cajas entre sí e intersecándolas. Por ejemplo, podríamos tener otra caja. Es decir, volvemos a utilizar este punto de fuga. Esto iría dentro de esta caja en parte. Te sientes cómodo juntando estas formas porque estás siendo consciente de estos puntos de esquina en relación con estos otros puntos de esquina y sus volúmenes. Ya sabes cuando están ocupando el espacio del otro y cuando no lo están. Eso es muy importante. Otra cosa es estar siempre al tanto de este ojo aquí, de esta línea del horizonte. Puede ser que en realidad no lo veas en tu dibujo. Por ejemplo, digamos que este es nuestro mundo, pero sólo estamos dibujando lo que está pasando, digamos aquí abajo. Esta apertura de marco representaría, digamos, la hoja de papel que tenemos y estamos dibujando esto aquí. Todavía tenemos que estar conscientes de que la línea del horizonte está aquí arriba y que el punto de fuga está aquí, para que cuando dibujemos nuevas formas en esta escena, podamos cómodamente. Entonces te quitas eso, y así sigue funcionando. Lo mismo vale para cuando estás mirando alto. Este serías tú mirando derecho hacia adelante, vuelves un poco la cabeza hacia atrás y miras hacia arriba. De repente la línea del horizonte y el punto de fuga han desaparecido, pero aún hay que saber dónde están para que cuando dibujes cosas como aquí arriba, sepas lo que está pasando. Otra cosa útil a poder hacer es doblarnos, por lo que podríamos dibujar, digamos, una pequeña forma rectangular que podría representar un personaje, encaramado en el borde aquí y así agachándose y mirando hacia abajo y preguntándose por qué él está tan arriba. Torcer es otro buen ninguno. Podemos caber un poco de torsión aquí abajo. Entonces digamos que tenemos una caja que es así, una caja más delgada y quieren torcer como si estuviera hecha de un material flexible. Se quiere torcer la parte superior alrededor de esta manera. Lo giramos 90 grados para que aún podamos usar este punto de fuga por aquí. Entonces este es nuestro nuevo top de nuestra caja. Este punto estaba conectado a este punto y todavía lo es, pero este punto se mueve, por lo que la conexión se ha movido obviamente también. Lo mismo va con este, y este punto aquí estaría conectado a este punto de aquí, por lo que podemos dibujar eso también, se está dirigiendo hacia allá. Por último, este punto aquí estaría conectado a eso. Aquí es cuando comienzas a meterte cosas de aspecto más orgánico como cuerpos retorcidos y cosas así. La sección media de los cuerpos suele ser más flexible que la sección de extremo duro, por lo que todo esto es muy útil para eso. Podríamos apilar unas cuantas cajas más aquí en el borde de éste, digamos que podríamos poner aquí una nueva caja. Por lo que hay que estar cómodo con esto. Si esto es justo fuera de tu zona de confort porque no sabes demasiado sobre dibujar objetos tridimensionales en perspectiva, entonces definitivamente ponte al día con eso. Si no estás tan cómodo, aún puedes seguir adelante en esta clase. Es posible que encuentres que las cosas se ponen un poco más difíciles de lo que esperabas, pero al menos sabrás dónde necesitas centrar tu atención para ponerte al día. La altura de la cámara es otra cosa muy importante. Entonces digamos por ejemplo, tenemos una caja que sólo está de pie aquí y que sólo nos está mirando, igual que la mayoría de los otros, y este es un plano plano plano de tierra. Eso lo sabemos, digamos tu nivel de ojos, por lo que podría estar a cinco pies y medio del suelo, por ejemplo. Entonces ya sabes, si esto está parado en el suelo, esta caja podría representar fácilmente a una persona, por lo que solo podrías dibujarte una personita ahí dentro. Digamos que tenías una caja que también estaba sentada en el plano de tierra, pero en lugar de que tu nivel de ojos estuviera a cinco pies y medio del suelo, digamos, y esta caja quizá podría ir por aquí también. Tenlo en forma de L desde arriba, pero no lo puedes ver arriba porque estamos exactamente al nivel de los ojos. Pero digamos que esta caja, tu nivel de ojos está a 200 pies del suelo. Bueno, de repente no vas a dibujar a una persona de 200 pies, presumiblemente, a menos que por alguna razón lo quisieras. Esto representaría, digamos un edificio, y entonces tu persona sería cosa diminuta aquí abajo. Por lo que el nivel de los ojos es muy importante. Otra cosa útil es digamos que tu caja está de pie en el plano de tierra y la parte superior de ella está a mitad de camino al nivel de los ojos. Eso significa que si el plano de tierra es consistente y no le gusta ondularse arriba y abajo como un paisaje. Si dibujas otra de estas cajas del mismo tamaño en este entorno, y la dibujas mucho más cerca, digamos por aquí. Pongámoslo en el borde por aquí. Si querías que estuviera más cerca, obviamente va a estar más abajo por la parte superior de la misma. Por lo que el fondo de la misma sería de nuevo la misma distancia, así que esa sería tu caja. Podríamos estar interfiriendo un poco con éste. Yo sólo voy a acortar un poco esto que no esté interfiriendo con esta otra caja. Yo sólo voy a retocar aquí nuestra caja y ajustar las cosas a medida que avanzas, medida que empiezas a darse cuenta de que las cosas se están superponiendo de formas extrañas todo es parte de entender este proceso y entonces simplemente podemos borrar estas otras líneas. También podemos hacer depresiones, como digamos por ejemplo, dibujaste un rectangular. Ahora esto podría ser como una cancha de tenis que estás dibujando en el suelo aquí, pero también podría ser una piscina, por lo que podrías poner como otra cuadra aquí. Ve lo que es genial de este método de dibujo es que tus bloques literalmente pueden representar cualquier cosa. Entonces, cuando estás tratando de dibujar una tabla de buceo, solo puedes pensar en ello en términos de estos bloques. Incluso puedes poner algunos pasos en la parte posterior de la misma y una piscina, que se profundiza a medida que llega hacia la tabla de buceo, de lo contrario, podrías lastimarte la cabeza. Simplemente podemos dibujar unas pequeñas manadas aleatorias de cajas corriendo por nuestro mundo, todas en diferentes ángulos. Ellos sí tienen sus propios conjuntos de puntos de fuga. Ahí tienes, todos podrían estar corriendo por ahí. Rápidamente lanzaré un poco de tono, imaginando que nuestra fuente de luz sea ordenada y alta y apagada a la izquierda. Tienes que estar cómodo dibujando estas formas tridimensionales en el espacio. Entonces si ya te sientes cómodo haciendo esto, entonces por todos los medios, solo haz un mundo de cajas como este, publícalo en el proyecto. Si no estás tan cómodo haciendo esto, solo experimenta con él. Me di cuenta de todo esto en gran parte por juicio y error a lo largo de varios años de solo ser un artista de storyboard que solo tenía que resolver estos problemas sobre la marcha. Conseguir que todas estas cosas se descubran temprano, definitivamente es útil, te ayudará a salir un montón entero. Así que llena una página con unas cajas en todas estas diferentes posiciones y simplemente ponte cómodo empujándolas unas contra otras, descansándolas unas contra otras, apilándolas unas encima de otras, perforando agujeros a través ellos, empujándolos unos a otros, y luego podemos pasar a la siguiente lección. 5. Construir un perro muy básico: Vamos a empezar muy simple, casi ridículamente simple. Pero siempre es bueno tener algo realmente simple para volver a caer cuando te encuentras con problemas más adelante, y sin duda te toparás con problemas más adelante. Yo hago todo el tiempo. Siempre es bueno simplemente retroceder a algo ridículamente sencillo decir que al menos no estás tan equivocado. Entonces lo que quiero decir es que tienes ahí un cubo de Rubik, y qué es un cubo de Rubik; bueno, puede que no lo supieras, pero son tres perros parados muy unidos. De esto estoy hablando. El top tres de, digamos una sección final, los tres primeros cubos más o menos corresponden al cuerpo de un perro. Puedes poner unas patas delanteras ahí solo un poquito atrás del frente. puedes poner unas piernas traseras. Esto se puede volver a utilizar en ángulos de plano terrestre, averiguando a dónde van los puntos, a dónde se están conectando con el suelo. Estos cubos tienen todos una longitud de cabeza. Por lo que el perro promedio, tres longitudes de cabeza de alto, tres longitudes de cabeza largas desde la parte frontal de su pecho hasta los puntos en la parte posterior de su pelvis. Básicamente estamos mirando la parte superior de un cubo de Rubik. Podemos ponernos un poco de cuello ahí dentro, y luego la cabeza aquí. Este podría ser el perro de aspecto más simple que hayas visto en tu vida, pero es bastante difícil de arruinar. Lo que vamos a hacer es simplemente dibujar un montón entero de esta forma simple en ambientes en un plano terrestre o tal vez en algunos pasos o algo así para que te pongas cómodo simplemente dibujando esto porque esta es una buena base de que partir para luego hacer perro más complicado. Pero siempre es bueno empezar simple. Toma tu cubo Rubik, diviértalo, y hazlos de pie alrededor. Hay dos, y tal vez tenemos uno viniendo en esta dirección. A lo mejor podrías tener uno solo acostado. Esos son tus tres mejores trozos de tu cubo Rubik. Perro acostado. Ahora vamos a dibujar a los perros: el tercio superior, tercio superior, el tercio superior. ¿ A qué manera se enfrentan? Bueno, vamos a tener este frente de esta manera, éste de cara de esa manera, y éste podría estar mirando aquí arriba. Este podría estar mirándolo a él o a ella. Ponles orejas triangulares. Mantenlo agradable y sencillo. Piernas, llévala un poco del frente hacia abajo al suelo. Ahí vas. Ya no nos estamos poniendo fantasía en absoluto con estos perros. Pero ocupan espacio, son sólidos, y son aproximadamente del tamaño correcto. Entraremos más en detalle de cómo hacerlos más exactamente del tamaño correcto todo a tiempo pero por ahora, aquí es donde estamos. Si quieres poner un poco de sombreado, ahí vamos. Yo puedo, casi cualquiera, he hecho esa pierna un poco demasiado adelantada así que esa podría ser la otra pierna por ahí. Entonces ahí están sus pies. Él puede tener sus piernas así. Ahí está su pie trasero. Bastante simple. Parecen ovejas cuadradas, pero solo dibujan un montón de esas por toda una página para que se sientan como si estuvieran en el plano terrestre en un entorno y relacionándose entre sí. 6. Construir un perro bastante básico: Es hora de tomar nuestra hoja cuadrada, que hicimos antes, y hacerlo un poco más parecido al perro. Aquí se divide en tercios, en el cubo del Rubik. Tres cabezas largas, tres cabezas abajo. Haremos una cabeza de cuello largo, y luego la cabeza del propio perro, por extraño que parezca, también es una cabeza de longitud. Vamos a cambiar, vamos a dibujar una línea por el centro de esta caja también, por razones que ahora voy a explicar. Vamos un poco por aquí atrás. Ahí vamos. Esa parte superior izquierda, lo vamos a empujar hacia fuera hasta el punto medio, así que esa es la caja del pecho. Entonces la caja que estaba en la parte de atrás sólo vamos a encogernos un poco. Esa es la caja trasera. Por lo general, los pies traseros, si se piensa simplemente pararse normalmente, van fuera de la caja, y los pies delanteros van un poco dentro de la caja. Ahí están los pies. Los codos van por la mitad, línea arriba, razón por la cual dividimos esta caja en mitades, y así esas son las rodillas. Lo que tenemos es el antebrazo, que es de una cabeza de longitud. Esa es la mano, y esos son los dedos de los pies. Entonces tenemos el brazo, que es la pierna delantera, claro. Además, se divide en tres partes. Escapula, que es el omóplato, el brazo, y el antebrazo. El dorso se divide en tres partes, que es el muslo, la parte inferior de la pierna, y el pie, y esto aquí son los dedos de los pies. Nos conectamos con esos dos. Este es un nuevo perro mejorado. El ojo, sólo dibujarlos como a mitad de camino por la cabeza. Ahí está tu nariz. Por ahora, sólo mantendremos la forma realmente simple, y dibujaremos [inaudibles] las orejas, un ojo. Esta vez le daremos una cola. Estas son las nuevas proporciones mejoradas. Tres cabezas, una cabeza, una cabeza, una cabeza, una cabeza, una cabeza, una cabeza, y esto aquí está marcado 3/4 de una cabeza. Cuello, una mano, y por supuesto la cabeza, una cabeza. Ahora veamos cómo funcionan nuestras nuevas proporciones mejoradas para perros en tres dimensiones. Nos dibujamos el cubo, cubo de Rubik aquí, lo dividimos por la mitad en ambos sentidos. Lo haré dos veces porque voy a tener a ese perro frente a ambos lados. Tenemos eso arreglado. Ahora sólo dibujaremos mirando hacia adelante. El punto que estoy dibujando ahí es una varilla que atraviesa para indicar dónde se detendría el cuello. Viniendo hacia esta dirección, se previsaría, y entonces la propia cabeza sería de una longitud de cabezas, que estaría en ese mundo de ahí. El cuadro delantero que estamos llevando hasta el punto medio, así que eso está aquí. El de atrás, acortamos un poco, e hicimos un poco más corto en esta dirección también. Conéctalos juntos. Cuerpo sabio, hay un perro menos piernas, vamos a meter las piernas en un segundo. Esa es la vista frontal. Vista trasera, vamos a mostrar un poco en esta caja. Llevamos esta celda de caja al punto medio. Conéctalos juntos. El cuello, queremos poner ese pequeño alfiler por ahí, y luego encontrar el punto medio, y luego hacer una fila que sea como una cabeza larga. Eso parece correcto. Entonces la propia cabeza puede ir, dibujaríamos eso, golpeando por ese camino, que antes acortado. Cuando estás dibujando una vista de tres cuartos de cualquier cosa, es fácil hacerlo demasiado largo, en todo momento. Algunos pueden estar atentos a hacer esto no mientras mi inclinación pueda ser. Ahora para algunas piernas, las patas delanteras, los pies suelen sentarse dentro del borde inferior del plano de tierra de esta caja. Por lo que podemos poner aquí la cuota de frente. Los pies traseros suelen sentarse justo fuera de él, si solo está de pie en una pose bastante aburrida. Ahí están los pies traseros. Los codos están a medio camino del piso hasta la parte superior de esa caja. Por eso trazamos esta línea al otro lado de aquí. Este es el antebrazo. Esta es la mano y el pie es así. Lo dibujaré un poco demasiado adelante. Ahí está la mano, estos son los dedos de los pies, y antebrazo delantero y esta es tu parte superior del brazo y esta es la escápula, omóplato si lo prefieres. Esto, esto, y esto son todos una cabeza, que pasamos antes. Entonces le pondremos las patas delanteras a éste de aquí. Aquí están los omóplatos yendo hacia adelante hasta el brazo y luego el codo estaba en el punto medio. Eso es por aquí. Suelta una cabeza hacia abajo, y luego está sus pies, dedos de los pies, pies, antebrazo, brazo superior, omóplato, cuello, cabeza. No olvidemos esas orejas triangulares. Se ve un poco más como perro ahora. Piernas traseras. El muslo está de cabeza. La parte inferior de la pierna es larga de cabeza, y luego el pie es la tercera parte. Después están los dedos de los pies al final. Pie Entonces eso seguiría hasta allá, ahí, y allá. Una cabeza, una cabeza, y luego este trozo aquí es 3/4 de cabeza, así que uno, uno. Ponemos un cuento en ese también. Sólo voy a añadir un cuento aquí mientras estamos en ello. Los pies traseros de éste, tienes la cabeza bajando, una cabeza tenía regresando. Menos que una cabeza bajando por el pie y los dedos de los pies ahí abajo. Esto es lo que busca nuestro perro. Lo mantendré en bloque y mirando, solo para que nos quedemos en el mundo de las cajas. Pero como puedes ver, definitivamente está empezando a lucir más como un perro y menos como una oveja cuadrada. Aquí voy a dibujar sobre él con un lápiz de color diferente. Dale un poco más de perrito solo para ver cómo podría parecer eso. Lo que estoy haciendo aquí es simplemente dibujar más orgánicamente, pero usar este enfoque de construcción para evitar que me vaya horriblemente mal. Aquí es donde es realmente bueno. No necesitas preocuparte por que tus dibujos luzcan todos rígidos y mecánicos ni nada así porque solo estás usando esto como guía. Hay mucho que aprender y en qué pensar. Pero cuando todo está dicho y hecho, es sólo algo que guardas en el fondo de tu mente. Todas las orejas negras, y para el que mira hacia el otro lado. No sé si alguna vez te diste cuenta, pero los perros sí tienen muslos muy gruesos y cinturillas realmente estrechas y tienden a jorobarse. Los omóplatos. Estrechar nuestros cuellos sobre ellos. Ahí está la cabeza, el codo, el antebrazo, la muñeca, los dedos de los pies. Ahí tenemos un perro dibujado dos veces. Sombreado, ¿por qué no? Piel en un poquito. Un poco de sombra en el suelo, y lo mismo va para este lado por sacar formas y donde pesadas. Orejas negras. Otra vez, ¿por qué no? Ahí lo tienes. Adelante y dibuja la visualización del perfil con los tercios, y el medio y el cuadrado y el cuadrado más pequeño, y los codos y los pies por dentro y los pies por fuera y la cabeza y la cabeza por una, y la cabeza una, una cabeza, una cabeza, una cabeza, una cabeza, una cabeza, y cola. Ahí vas. Pasaremos a la siguiente lección después de eso. 7. Doblado, doblar y tizar: Echemos un vistazo mientras todavía estamos en el mundo de los tres cubos a cuánta flexibilidad es razonable esperar. De lo que tenemos por el bien de la simplicidad, dos cajas sólidas rígidas desde la parte posterior. Tan solo sombrearé la parte superior, para que podamos hacer un seguimiento de dónde está ese lado. El cubo medio serían materiales más flexibles. Voy a meter ese ahí dentro. Ahora, lo que puedes hacer es tirar de estos dos cubos, estirarlos. Parece obvio, pero a veces cuando estás en medio de dibujar una cosa, si apartas dos cosas, eso realmente es imposible. Eso definitivamente es un no, a menos que estés haciendo algún tipo de cosa de dibujos animados donde todo sea posible. Pero lo que estos dos cubos pueden hacer en relación entre sí realmente bastante bien es doblar. Digamos, tenemos uno ahí, y uno ahí. Estamos teniendo en cuenta que esa columna no puede separarse. Aquí hay dos cajas rígidas y la superficie superior, allá y allá, y un material squashy en el medio. Los perros realmente pueden plegarse a un grado bastante extremo. O sea, vamos a empujar esto un poco más allá así que teniendo en cuenta la columna vertebral ahí. Podemos doblar nuestro perro hacia abajo así. Si un perro estuviera hecho de dos cubos sólidos, no serían capaces de ocupar el espacio del otro. Pero como estos son básicamente una representación guía para averiguar de qué manera se enfrentan las cosas, no tenemos que preocuparnos demasiado por eso. Ahí hay un lomo de longitud fija, bit medio. La superficie superior sería esa, aquella que no podemos ver. Ahí vamos. Pongámosle unas piernas a estas cosas, para que podamos ver con qué estamos lidiando. Sólo debo señalar que esta pierna de aquí debería estar ahí. Si eres como yo, cometerás errores hasta el día que mueras. Lo siguiente sería inclinarse. Tienes que tener cuidado de nuevo, cuando estás doblando una caja. Bueno, una caja relativa a otra caja. Eso, estás al tanto, consciente de la longitud de esa columna otra vez. Sé como puedes ver, esto se habría estirado para duplicar la longitud. Tienes que ser súper cuidadoso para tener eso en cuenta. Ahí vamos. Tenemos esa caja doblada ahí, para que podamos dibujar en ella un poco más sólidamente. Sombra en la parte superior, y dibuje en una sección media flexible. Entonces el eje final de movimiento para estas cosas sería torcido. Ahí tienes tu única caja. Tienes tu columna vertebral conectando a los dos. Ahí tienes tu otra caja. Un poco retorcido. Dibuja esos en. Cuando estás descubriendo poses y analizando poses de perros que encuentras referencia de decir, es realmente crucial tratar de establecer cuál de éstas, ya sea plegar, doblar, o torcer, está teniendo lugar. Por lo general, es una combinación de dos o tres de ellos. Pero por lo general es menos de lo que esperarías de torcer, y más de lo que esperarías de plegarse. Son bastante buenos doblándose, estos perros. En cuanto a sólo un papel general, esto es bastante estándar. Los perros realmente pueden doblarse un largo camino, pero realmente no pueden extenderse muy lejos. Se podría pensar que pueden cuando ves cierto tipo de pose. Pero cuando realmente lo analices, encontrarás que no es realmente el caso. Parecen más o menos limitados a una línea recta que cruza la parte superior. Es decir, tal vez un poquito de extensión en esta dirección. Pero en realidad, todo está en este movimiento de plegado. Por ejemplo, cuando ves a un perro haciendo una de esas poses donde está teniendo un buen estiramiento viejo, quiero decir que esto posiblemente esté doblado un poco o recto. Toda la impresión que se obtiene de aquí es de los omóplatos, la parte superior del brazo, el antebrazo, y los estiramientos en el pecho. Cuando estás analizando los perros y las poses en las que se meten, en realidad [inaudible]. Ahí vamos. Ahí hay un perro haciendo el viejo perro que mira hacia abajo. Sí, pasaremos a un conjunto de formas más complicado para el perro. Hice un poco de ayuda visual para ayudar a demostrar esto. Digamos que este es un perrito aquí como podemos ver, lo puedo estirar. Plegable, funciona. Doblándolo. Probablemente puedas tener demasiado espacio aquí en esto pero ten en cuenta la longitud de la columna vertebral ahí dentro, así que no lo dobles demasiado lejos. Torciendo, puedes torcer de esta manera más allá de lo más razonable. Es decir, cualquier perro en el mundo puede retorcerse así. Yo diría que 45 grados es bastante bueno ir. Doblando, ni siquiera lo sé. Noventa grados lo estarían empujando, tal vez. Pero en lo que respecta al plegado, creo que los perros pueden doblarse más allá de lo que puedo hacer por que los rincones de estos se interpongan en el camino. Una combinación de podría ser si un perro está teniendo un rasguño, se pliega la espalda y debajo, se pliega así y se dobla un poco, dobla de esa manera para que pueda meter su pierna ahí por un poco de rasguño. Sí, he hecho azul indicando la superficie superior. Sí, así que ahí tienes. Práctico esa pequeña ayuda visual. También debo señalar que la cabeza con el cuello es extremadamente flexible. Un perro puede mirar justo detrás de sí mismo. Diga para cuello, se destaca desde aquí puede ir todo el camino de vuelta así, por lo que mucha más flexibilidad en el cuello. Entonces entre los dos bloques de cuerpo. Diviértete experimentando con esas formas, y te veré en la siguiente lección. 8. Cajas modificadas: Tiempo para avanzar de un enfoque de tres cubos para dibujar un perro. Esto es con lo que empezamos. Ahora, esto es todo desde la vista lateral y desde la vista superior. ¿ Qué tiene de malo esto? Obviamente, no se parece mucho a un perro. Útil para posicionar y trazar y difundir unos cuantos perros alrededor en una escena rápidamente, pero necesitamos mejorarlo. Cosa número 1, esto nos está decepcionando, esto es demasiado amplio. Para nuestro perro promedio, necesitamos estrechar esto hacia abajo. Eso es lo primero que hay que hacer. Estamos trabajando dentro de un área más estrecha. Cambiemos ahí y ahí lo conseguimos para esa. El siguiente es que necesitamos deshacernos de este rincón. Entonces cortamos eso y lo tenemos en ángulo. Ese es nuestro bloque trasero. El bloque delantero va al punto medio, y sólo vamos a bajar eso. También podemos poner en nuestra sección media aplastada y haremos lo mismo en la vista lateral. Nos deshacemos de esta esquina trasera. Este es un bloque nuevo, está angulado así. El bloque frontal. Esa es la vista lateral, poner en nuestra sección media aplastada y vista superior, bloque delantero y bloque trasero y aplastar sección media. Siguiente en cabezas, el cuello de un perro es en realidad bastante estrecho, obviamente. Después la cabeza. Queremos que siga siendo obviamente de una sola cabeza de largo, para que puedas dibujar una cabeza así. Triángulo se levanta, y llevemos una cola ahí también. Lo mismo aquí. Cuando la cabeza para los ojos está a mitad de camino de la espalda. Entonces podemos trabajar en el cuello estrecho, cabeza. Ahí está la nariz, los ojos a mitad de camino y algunos triángulos para ojos otra vez ahí. Mucho más estrecho de lo que teníamos antes, y luego trabajaremos en algunos omóplatos, hombros, codos. Porque empujamos esto, cuando estamos encontrando nuestro medio camino arriba de la cuadra, tenemos que mover eso también. Ahí está nuestro codo, dedos de los pies y luego simplemente seguimos estas líneas asumiendo una pose estática simétrica para encontrar lo correspondiente por ahí. Rodilla, tobillo, pie, dedos , dedos correspondientes, ángulo correspondiente, rodilla correspondiente y ahí está la cadera. Lo mismo otra vez por aquí, omóplatos, hombro, codo, muñeca, mano, dedos de los pies. Muslo, rodilla, tobillo, pie, dedos de los pies. Lo que realmente puedes hacer es simplemente llenar algunos espacios en blanco. El pecho es muy profundo en un perro para que puedas bajar eso. Mucho músculo empacado aquí. La propia jaula de costillas en realidad se ángulo hacia abajo así, y estos omóplatos se sientan sobre la parte superior aquí arriba, sacando eso con bastante músculo. Dibujaré sobre la parte superior de eso con este lápiz solo para darle un poco más de personalidad a nuestro perro. Hombro, codo, manojo de músculo empacado aquí, omóplatos, el aplastamiento que conecta con obviamente la columna vertebral está ahí dentro. Encuentra el tobillo, más muslo. Por qué esta parte de un perro está por aquí en el muslo y van gruesos muslos anchos. Esto en realidad es una cabeza ancha en ese punto del muslo. Viene todo el camino hasta donde teníamos nuestra caja original. Las partes más anchas aparte de esa serían la parte ancha de la jaula de costillas, que serían las tres cuartas partes de una cabeza y hombros, que es la parte frontal del omóplato de la escápula, tiene una amplia parte pegajosa fuera, poner el acromión y esa es la parte más ancha del frente del cuerpo. Dueños, antebrazo, muñeca, mano, dedos de los pies, pie y dedos de los pies. Algunas personas les llaman patas por alguna extraña razón. Supongo que anatomía comparativa sabia, los llamamos dedos de los pies. Bonito pecho profundo y hay un perro en esa posición. Pongamos algunos músculos ahí, esa es la rodilla vieja ósea, algún músculo del muslo, hueso frente a la pelvis, dedo del pie, talón, pie, dedos de los pies. Aplastar bit medio, pecho profundo, omóplatos, mucho músculo lleno por aquí, cuello, triángulos para ins, ojos a medio camino hacia adelante en la cabeza. Esta pequeña línea aquí indica la parte delantera del músculo masajista que es un gran músculo gordo en la cara del perro mientras pone los dientes juntos, y dedos de los pies y la muñeca, antebrazo, codo. Eso es más o menos. Cuello, orejas, nariz, ojos. Siento un poco de tono solo porque es bueno para indicar forma. Este es el bonito pecho profundo, este es el área del omóplato muy musculoso. Un poco de sombra en su cara por su oído echando esa sombra, y algunos músculos en el área de la cadera, muslo, como músculo bíceps. Ahí vamos. ¿Qué hemos hecho? Hemos refinado las formas para nuestro perro por lo que es más dogificado que solo tres cubos unidos. Juega con esas nuevas formas, dibujarlas desde todos los ángulos diferentes, pon tu punto de vista abajo, arriba, a la izquierda, a la derecha, arriba, abajo, todas esas cosas. Cuando te sientes cómodo con esos, entonces podemos pasar a la siguiente lección. 9. Formas de Mannequin: Ahora vamos a construir un maniquí útil, que llevará a un perro a un grado ligeramente más de pelea de perros desde el look blocky muy simplificado que tenía antes. Empezaremos con los líquidos blocky muy simplificados que teníamos antes. Dibujemos las piernas en muy rápido. Los pies traseros estando ligeramente fuera del borde inferior del plano de piso de la caja, midiendo a través de ahí para encontrar los puntos simétricos correspondientes y cabeza simple en forma de bloque. Eso es más o menos donde estamos hasta ahora. Para conseguirlo un poco más de pelea de perros, vamos, maniequinizarla un poco. El jaula de costillas, por ejemplo, se inclina ligeramente hacia abajo, por lo que le daremos más de una forma cagey de costilla. Ahora, cuando estás usando formas, empiezan a redondearse, es importante hacer un seguimiento de qué manera se enfrenta. eso son realmente buenos los cuadrados y los bloques porque es realmente fácil averiguar de qué manera se enfrentan las cosas. Tan solo asegúrate de no perder la pista de eso. Ligeramente más estrecho al frente. Mantendremos la forma de bloque para la pelvis, y luego conectamos los dos con el, ahí vamos. En realidad, podemos bajar esto un poco más, pero pondré las piernas primero. Después ponemos en los muslos como solo cuadras. Ahora los bloques se están dando forma un poco diferentes, por lo que nos estamos volviendo un poco más refinados. El más complicado son los omóplatos, a los que llegaremos en un momento, pero combinamos con la parte superior del brazo. Vamos a meter el cuello y tener en cuenta, el cuello suele ser más estrecho que la cabeza, y no un cilindro completo, está un poco aplanado. Después para la cabeza, dibujaremos un cuadrado, un bloque, y luego dibujaremos como un sin bloqueo más triangular que lo quepa al frente, y eso te da una cabeza más oscura. Ahora por estos, y solo pondremos unos cilindros simples aquí abajo. Para los pies, solo puedes usar un poco como tapas de cosas que podrías tener en tu cocina, así que cilindros. Esos muslos nuevamente del otro lado. Mantenlo menos y en forma cuadrada. Podemos bajar esta línea un poco más allá para que el lado de la misma sea un poco más profundo ahí, y sólo pondremos un poco de sombreado en el costado de la jaula de costillas. Lo sombrearemos a un costado del cuello y de la cabeza, y esto sea aquí. Para la parte delantera del brazo, vamos a combinar los omóplatos y la parte superior del brazo. Vamos a dibujar una forma como esta. Esa es la parte delantera de la misma. Lo cual funciona bastante bien y lo que es agradable al respecto es que se puede mover, balanceándose hacia atrás y hacia adelante, girando alrededor de él o menos. Déjame ir al pie y a los dedos de los pies. Pero este ángulo no está fijo porque hay que recordar que los perros tienen estos huesos dentro y los huesos bisagra aquí, y aquí bisagra. Esta forma podría ser cualquier cosa, desde casi directamente hacia fuera hasta plegada bastante extremadamente. Eso va a influir realmente en la forma de esta pieza de tu maniquí. Tienes que tenerlo en cuenta, y te mostraré a lo que me refiero. Podemos empezar un perro nuevo. Empieza con el extremo delgado de un Cubo de Rubik, ligeramente más delgado que los cubos adecuados, y simplemente comenzaremos de la misma manera que siempre empezamos. Ahí está la pelvis, las piernas delanteras, las piernas traseras, el cuello, la cabeza. Digamos que en lugar de tener las piernas en esta posición, queremos que el perro se mueva más así y el otro omóplato podría ser más así y la pierna trasera podría serlo si solo está vagando y caminando lento. El trasero podría ser así y la otra pierna trasera para ser así. No es trotar ni nada, es sólo caminar. Ahora eso cambia la forma de estos. Hay uno que se dirige hacia atrás, y sólo podemos usar un simple barato ahí para eso y el que viene adelante, el ángulo es menos obtuso aquí y más abierto aquí, más suspense obtuso. Estas son las formas con las que nos enfrentamos. Lo mismo para el cuello. Nada cambia realmente ahí. Eso es sacar a tu perro de nuestra forma cuadrada inicial muy simple a algo que se dirige mucho más hacia la pereza y, por supuesto, un par de orejas nunca duelen en absoluto. Una excelente forma de práctica es encontrar fotografías de perros pero simplemente Google ellos, lo que sea. Simplemente haciendo cosas diferentes, saltando, qué tienes, y simplemente dibuja estas formas de maniquí sobre las fotografías solo para acostumbrarse a ver estos huesos en sus diversas posiciones, identificarlos, conseguir cómodos con estas formas, y luego podemos pasar a la siguiente lección. 10. Construir dos perros jugando: Vamos a dibujar a unos perros haciendo algunas cosas tipo perrito. Empezaremos con una forma cuadrada. Sólo haremos unos cuantos. Recuerda, son un poco más delgadas que los cubos. Yo sólo voy a ir un poco con el flujo con esto y luego los voy a repasar y ver qué otras cosas que serían útiles para caber ahí dentro. Pero solo los dibujaré primero y veremos con qué terminamos. Hay muchas de las cosas que te he mostrado hasta ahora. Los guardo en el fondo de mi mente mientras estoy dibujando. Si mantienes las cosas ligeras, puedes cambiar de opinión. Al igual que dije, no me gustó la forma en que se veía así que lo haré más así. Tenemos un perrito aquí, están jugando con una pelota entre ellos. Todo lo que estoy usando este cubo inicial es sólo para darme un sentido de proporción y un punto de referencia para dibujar estas otras formas alrededor. Por lo que las orejas de perro se levantan cuando están comprometidas. Ponle una sonrisita en la cara. Después tenemos el cuello y los omóplatos. En realidad, cambiemos los omóplatos. Los omóplatos tienden a espejar el primer plano en cuanto a la dirección que están enfrentando. Si el antebrazo está mirando al frente, la escápula apunta en la misma dirección. Para éste, si su antebrazo está ahí, la escápula está ahí, voy a asumir que es una regla más o menos tipo. Puedes usar las cosas que los perros usan también para ayudarte a descifrar sus formas. Las cosas importantes de averiguar cuando se trata de las formas es sólo la dirección que las cosas están enfrentando. Si esto llevaba una de esas cosas, es bueno para separar toda esta escápula y área del brazo. collares son buenos para darte dirección del cuello. Otra cosa importante que no hacer, que tiendo a hacer un poquito así que siempre estoy consciente de ello porque cuando estás dibujando cosas superpuestas, tendes a estirarlas un poco demasiado lejos, mientras que deberían ser un poco más apretado. Probablemente debería ponerle el cuello un poco más corto y acercarle el trasero un poco más. Eso es algo que noté que tengo tendencia a hacer. Y si lo hago, estoy apostando, otras personas lo hacen también. De todos modos, tenemos la base de alguna linda perrita ahí. Vamos a llenarlos un poco más. Aquí tenemos el codo, el antebrazo, la muñeca. Sólo nos estamos divirtiendo un poco tratando de meterle un poco de vitalidad. No logras eso moviendo tu lápiz más rápido ni nada por el estilo. Son las decisiones que usted toma. Miras al perro y decides lo que quieres enfatizar. ¿ Qué estaría haciendo su otro brazo? A lo mejor será sólo apoyarlo por aquí, extenderse. Este perro es como, “Tengo la pelota Codo, antebrazo, dedos de los pies. Esta es la caja torácica que es bastante profunda y es bastante estrecha en la parte delantera de lado a lado. Es ancho por aquí. Es angosto al frente. Los omóplatos van por encima de la parte superior de, la columna vertebral tiene espinas que se pegan hacia arriba a las que se adhieren todos estos diversos músculos. Pero podemos meternos en eso más adelante en otra lección. Pero por ahora, sólo estamos ajustando las formas dentro y alrededor unos de otros, poniendo un poco de vida en ello. Aquí vamos, aletea las orejas por ahí. Hay un par de perros divirtiéndose juntos. Simplemente me oscureceré un poco en esas líneas. Después de que haya hecho eso, le pondré formas de maniquí. Estas son todas las cosas que guardas en el fondo de tu mente y las usas para hacer ejercicio como dije, la dirección que las cosas están enfrentando en su mayoría. Esta forma aquí. Es ese gran músculo masajista que es uno de los músculos mordedores. Los perros tienen más de un músculo mordedor. Creo que mencioné antes es más fácil sostener el perro de una boca que abrirla. Si tienes un perro y alguna vez has intentado sacarle algo de la boca, estoy seguro que estás al tanto de eso. Hay un par de perros y ahora sólo vamos a dibujar sobre ellos con el enfoque de maniquí. El área de la pelvis, la caja torácica, y se vuelve más estrecha hacia el frente. Entonces tienes esto porque eso da espacio para que los omóplatos se deslicen sobre el frente de ellos, de la caja torácica aquí. Entonces tenemos el cuello. Entonces para la cabeza, podemos dibujar una forma de caja con una más pequeña sobresaliendo por el frente. maniquíes son realmente geniales para romper las formas de estas cosas hacia abajo. mí me gusta tener una varilla flexible, no realmente una varilla sino como una caja alargada que conecta el área de la pelvis a la caja torácica. Estas piernas servirán. Son bastante gruesas, por lo que el muslo es la parte gruesa. El resto de la misma puede ser tubos o cualquiera lo hará. Hemos estado haciendo cajas prácticamente todo el tiempo. ¿ Por qué romper los hábitos de toda la vida? Hagamos otra cajita ahí y otra allá. Ese es ese. En este, tendríamos ahí el bloqueo pélvico a través de la columna vertebral bajando. La caja torácica como dije, está angulada hacia abajo. Ahí está la pelvis, la lectura está en ángulo hacia abajo, y luego tienes espacio para los omóplatos por encima de la parte superior. Entonces eso es lo que está pasando aquí. Aquí tenemos omóplatos llenos de músculos. Ahora el hueso va de aquí a aquí, a aquí. Pero esto está más o menos lleno de músculo por lo que podemos simplemente dibujar eso como una forma. Mantenlo boxy. Una caja triangular para la cabeza del perro aquí, para el hocico. Tienes un back-end en forma cuadrada y luego me sale esta nariz triangular, ojos, orejas. Un rostro de perro. Un par de otros omóplatos entrando por aquí. Eso es más o menos. Se están descomponiendo en un maniquí. Practica dibujar algunos perros en diversas poses divertidas, no olvidemos el cuello, y descomponerlos en maniquíes . Formas simples boxy, tienes que ponerte más elaborada con esto para que se vea más como un perro y menos como una forma cuadrada con la que empezamos. Pero después de que te hayas divertido haciendo eso, podemos pasar a la siguiente lección. 11. Unboxing el esqueleto: Vamos a dibujar un esqueleto en un perro boxy. Lo importante es mantener proporciones. Simplemente dibujaremos donde siempre empezamos con un libro Sea Dog. Necesitamos que esto sea más delgado. Hacemos su porción torácica a mitad de camino atrás. Pero como lo hemos hecho más delgado, esta línea en realidad entra aquí abajo a lo largo de los dos primeros. Aquí hay una porción de caja torácica y la porción pélvica. Dibujamos ese libro con una inclinación de esa manera. Tenemos el cuello que sobresale desde un punto y para el sin bolsa una longitud de cabeza, que sería una longitud de cabeza, dibujamos una caja para la propia cabeza. A lo mejor nos inclinamos un poco hacia abajo. El punto de vista no es muy extremo aquí por el bien de aclarar proporciones y cosas, no quiero ir con extremo con la perspectiva. Tenemos los omóplatos, los codos, el medio camino y las cajas nuevas aquí porque es un poco más delgada. A mitad de camino esa caja sería el codo. Convirtiendo esto en un esqueleto. Es un poco complicado, pero definitivamente vale la pena. Entonces los pies arriba atrás en pequeñas maneras. Acabamos de poner los dedos de los pies, los pies, el antebrazo. Entonces, he notado en realidad que las rodillas tienden a ser un poco más anchas que los tobillos en tan solo una pose de pie regular. Podemos volver a poner los pies aquí justo fuera de nuestra caja de plano terrestre. Nos limitaremos a mover las rodillas así un poco. Un par de puntos importantes a destacar. Tan solo tira de esta rodilla por aquí también. Esto es lo que notarías que esta rodilla es más ancha que ésta. Estos ángulos están más cerca juntos. Utilizamos estas líneas con poca perspectiva para descifrar estas correspondientes, ya que es una pose simétrica. Aquí hay un perro boxy. Un par de puntos importantes a tener en cuenta es que en una vista lateral, el muslo y el pie se espejo la mayor parte del tiempo. Si se ve solo acostado y estirando las piernas eso podría ser diferente pero también el antebrazo y la escápula. El antebrazo y la escápula es un poco más en esta dirección, pero estos dos estados consistentes en relación entre sí. Si el antebrazo termina en esta posición, entonces la escápula termina también en esa posición así que algo a tener en cuenta. De todas formas, así que lo que vamos a hacer ahora es convertir esta cosa de caja en un esqueleto. Tenemos el, hay una columna vertebral que corre por el exterior del escapulario y luego dividen esta parte de los palos hacia fuera más ancho. Protege la articulación del hombro. También hay un apego para diversos músculos. Eso es bueno saberlo. Tenemos el hueso superior del brazo y luego el codo, y luego el pie, y luego los dedos de los pies, como pueden ver no estoy exactamente siendo súper detallada con esto. Definitivamente es bueno estar al tanto de todas estas cosas sin embargo. Ahí está el codo, húmero. Veo las curvas del húmero. Esta parte tiene una curva a ella por lo que el húmero se curva en esta dirección y luego de vuelta de nuevo. Es decir, esto puede ser exagerado un poco aquí. Entonces el codo se extiende más allá de estas bisagras a su alrededor tiene músculos y tendones se adhieren a la parte trasera ahí. Eso es importante. Entonces tenemos nuestra caja torácica. Entonces vamos a hacer de esto una forma redondeada, lo que significa que tenemos que tener mucho cuidado para estar conscientes de qué camino está mirando y a dónde van los lados, puedes aplanar el tamaño si ayuda. Definitivamente diría, línea punteada o algo simplemente para estar al tanto de la línea central porque la línea central te ayudará a mantenerte en la parte superior de qué camino está enfrentando. Ahora hay un cuello para el cráneo, caninos, los dientes, la mandíbula inferior, los ojos están a mitad de camino. De esta manera el efecto de gafas de sol que mencioné en una lección diferente. Pero se inclinan un poco hacia atrás y hacia afuera. Al igual que los dedos delanteros hacia adelante, la parte superior se inclina hacia atrás. A ellos les gusta que te llevaras tus gafas de sol y años retorcidos a las lentes para envolverte un poco más alrededor de tu cabeza. Esto un poco que los palos tienen la mandíbula inferior adhiere a un punto en la parte posterior del cráneo. No tienes que preocuparte demasiado por eso. Entonces tenemos esto compartiendo los grandes dientes de miedo. Ellos son los que se superponen los dientes inferiores de la mandíbula y rebanan trozos de carne de su perro adulto busca comer. Después tenemos la pelvis y la columna vertebral. No necesitamos meternos en demasiados detalles ahí. Este punto se conecta con la pelvis. El título es una extensión de la columna vertebral. Eso lo dibujaremos. Entonces tenemos un phi. Ahora, la rodilla de un perro se extiende. Tienes la parte superior, la parte inferior del muslo, la parte superior de la tibia y la rótula ahí dentro. Toda esta forma aquí es la rodilla es bastante grande. Me habla un ahí está el hueso, ahí está el otro hueso. Ahí hay como un montón de rodillas borny tiene bastante espacio. Ahí está el otro. Entonces el talón se extiende más allá del extremo de la parte inferior de la tibia. Eso es eso. Este tendón se une desde el talón, luego tiene el músculo de la pantorrilla gastrocnemio y se fija en la parte posterior del hueso del muslo. Va de como aquí a aquí. Eso es lo que mantiene alineados estos dos huesos. Porque realmente no se estira mucho. Eso es algo útil saber. Aquí tenemos los dedos de los pies. Este es un esqueleto de perro bastante simplificado. Eso sería si quieres entrar más allá de eso. El punto importante es que, supongo que este sería el equivalente del tema, la tuberosidad de la persona es un punto en el que los músculos, como la pierna, el bíceps, y esas cosas se adhieren aquí atrás. Pero por ahora, sólo estamos dibujando el esqueleto. Esto es lo que conseguimos. Podríamos dibujar algunas costillas. Por qué esta parte de las costillas está detrás de la escápula y otra vez, no soy como contar las costillas ni nada, y hay como espinas a lo largo de la costilla. Otra caja torácica en la columna vertebral real por encima de la caja torácica, que proporciona puntos de fijación para la escápula. El modo en que la escápula simplemente se queda al cuerpo, no está articulada directamente hueso a hueso con el propio cuerpo, está bisagrada a la parte superior del brazo, cómo se conecta a los músculos del cuerpo que lo mantienen en su lugar. Lo sujetan a la caja torácica en esta dirección y lo sujetan a la caja torácica en esta dirección y tiene músculos que lo están llevando hasta el cuello y la cabeza. Se puede deslizar un poco justo. Es decir, puede deslizarse hacia adelante. Se puede deslizar hacia arriba, razón por la cual cuando un perro está caminando, posible que notes que uno de ellos es más alto que el otro. El que tiene el blanco encima obviamente es más alto arriba. Se puede deslizar hacia atrás y hacia adelante. No una cantidad masiva pero suficiente para realmente es la parte superior de la pierna. De verdad, hay que pensarlo de esa manera. Más o menos, puedes pensar en ello como girado aquí, su mayor parte, pero solo ten en cuenta que ese pivote es móvil, no es fijo. Definitivamente útil saber, y sí por ahora, igual que copiar esto. Por todos los medios, ve a buscarte esqueletos de perro más precisos en línea o algo si quieres, consíguete un esqueleto de perro de plástico, quiero decir, eso es algo muy útil y échale un vistazo más de cerca. Es bueno estar al tanto. No tienes que aprenderlo con gran detalle, pero definitivamente lo estaría al tanto. Déjame simplemente mantenerlo bastante simple, eso es una columna vertebral, como cualquier esqueleto de perro de nuestras cajas de perro. Familiarizarse más con dibujar perros esqueletos y ser conscientes de cómo encaja el esqueleto en nuestra estructura inicial de caja. Eso es muy útil. Entonces podemos poner músculos sobre la parte superior de eso y ver cómo afecta la forma superficial. 12. Presentación de la anatomía: El anatomía es un tema enorme en sí mismo. Yo solo quiero darte una rápida introducción y señalar algunas cosas. Estoy usando un esqueleto modelo plástico de un perro boxeador así que eso explicaría por qué el cráneo está apretado en forma corta a diferencia de nuestro perro estándar, que es más alargado y de aspecto regular. Lo primero que quiero señalar es que las piernas, delante y atrás, puede pensar en ignorar los dedos de los pies como un sistema mecánico de tres partes donde, tienes la parte superior, la parte media, y la parte inferior. Lo importante es que hay una cuarta parte, que está en la parte delantera, la larga cabeza del tríceps, y en la parte posterior el músculo de la pantorrilla y el tendón que va desde el talón hasta la parte posterior del muslo. La función de esos, porque no se estiran mucho, es mantener las posiciones relativas de las partes azul-verde del sistema para que estén más o menos paralelas entre sí. Cuando la pierna se dobla hacia adelante y cuando la pierna se dobla hacia atrás, esos dos huesos simplemente se mueven de manera paralela. Eso es bastante importante. Apagaré esos ahora y pasaré a todos los demás pedacitos y piezas que he estado mencionando ya que he estado dibujando estos perros. Los músculos que rodean la parte superior del brazo y el hombro son bastante voluminosos. A esos se les llama algún músculo torácico ahí dentro y algunos músculos de la garganta y músculos del cuello. Los músculos del cuello salen de la escápula y corren hacia la columna vertebral del cuello y la parte posterior de la cabeza y esas cosas. También tenemos los músculos delanteros del muslo y los músculos de la espalda del muslo, que son mucho más gruesos. La parte más gruesa a través del perro es en realidad a mitad de camino por el bíceps de la pierna ahí. El glúteo en una persona, el glúteo maximus es el músculo grande, grande, poderoso porque su trabajo es rotar tu pelvis y el resto de tu torso hacia arriba alrededor de la articulación de la cadera, pero en un perro que no se requiere. El glúteo medius es el músculo más grande de los dos. El glúteo maximus es solo esta cosita toodle-oo. Tenemos estos músculos largos corriendo a lo largo de la columna vertebral. El lomo del perro ahí es muy flexible en una perspectiva plegable hacia adelante. Tiendo a pensar en ello como una gran tabla de goma. Escucha, el músculo corre entre la pelvis y la jaula de las costillas. El efecto general en la forma de la superficie es que tienes esta gran tabla de goma gruesa entre los cuartos traseros y el área de la jaula de las costillas. Tenemos algunos músculos mordiendo, el efecto general de estos músculos es un poco así. Ya que estás mirando fotos de referencia de perros y especialmente perros de cabeza corta como pit torls y cosas así, hay un montón de bultos y baches interesantes, que realmente vas a querer saber cuáles son. Hay muchos recursos anatómicos alrededor para estudiar. Te recomendaría encarecidamente tal vez consigues un pequeño esqueleto plástico de un perro o te encuentres algunas otras referencias anatómicas y disfrutarás descubriendo exactamente cuáles son todos esos grumos y baches. Ten en cuenta también que, sólo porque sepas que está ahí no significa que siempre necesariamente tengas que dibujarlo en una posición flexionada, porque obviamente, no siempre estás flexionando todos tus músculos al mismo tiempo. Si dibujaste a tus criaturas orgánicas con músculos permanentemente flexionados en cada posición, entonces se vería muy extraño, ten eso en cuenta. A veces lo ves a veces no se hace una especie de cosa. Esa es una imprimación muy breve sobre la anatomía de un perro. Disfruta estudiando eso y explorando lo que son todos esos grumos y baches. 13. Skeleton y forma de superficie: Veamos cómo el esqueleto afecta la forma superficial de un perro en una especie pose más viva. Digamos que tenemos un perro y está jugando y son los codos están aquí afuera, tiene las patas fuera. Tiene cabeza tal vez por aquí. Estamos dibujando en el esqueleto ahora. Tenemos dientes caninos. Los otros dientes, 3 dientes antes de llegar a los grandes dientes de tijera. Este es el arco cigomático, que es un arbitrario que permite que la mandíbula inferior entre y debajo de ella. Pivot está de vuelta aquí, tiene un poco de los palos Alfa abriendo la mandíbula con un músculo que se adhiere a la parte posterior del cráneo. Pero de todos modos, así haremos la columna vertebral y la pelvis, y el fémur, y la tibia. Este es el hueso del talón y el pie del perro y sus dedos de los pies ahí. La jaula de costillas. Cuando estamos dibujando estas formas más redondeadas, definitivamente realiza un seguimiento de dónde están los lados y dónde está la línea central. En fin, tenemos, a veces es más útil dibujar la forma en que quieres que los pies sean los primeros. Ahí está el pie. Después está el antebrazo y el codo. Entonces puedes averiguar a qué van tus codos, a veces es un poco más fácil y luego te ejercitas hacia dónde va la parte superior del brazo y la escápula después de eso. Ahí está el pie y los dedos de los pies, codo. Después tenemos la parte superior del brazo y la escápula, que imita más o menos el ángulo del antebrazo. Si el antebrazo va tan lejos atrás entonces el escapulario va tan atrás también. Simplemente dibuja eso ahí dentro. Espina, no tienes que preocuparte por ningún detalle ahí. Cola. Simplemente pondremos el otro talón con el pie y los huesos del dedo del pie. Como pueden ver, no me estoy poniendo demasiado elegante con mi renderización de estos huesos. Lo más importante son las formas generales y tener una idea de cómo influyen en la superficie. Ahora dibujamos la nariz que se extiende más allá del cráneo del frente allá. El canal auditivo está de vuelta aquí así que solo puedes dibujar tus orejas aleteando desde este punto de aquí. El garganta baja al fondo de esta abertura. Entonces estos músculos del cuello se extienden desde la escápula hasta la parte posterior del cráneo su y junto con la columna vertebral. El codo tiene tríceps saliendo de él y luego tienes muchos músculos grandes en el área del omóplato. Deltoid viniendo aquí también. Podría haber un nombre más amigable con perros para algunos de estos músculos que estoy usando, básicamente la versión de gente. Ahí está la parte ósea del codo. Músculos del antebrazo aquí y luego hay un poco de pulgar su. Obviamente el pulgar está del otro lado así que no lo ves. La parte más ancha de la jaula de costillas está de vuelta aquí, suele ser el back-end de la misma. Después la columna vertebral, las costillas están conectadas a la pelvis y hay músculos a lo largo de la columna vertebral. Llenan esta zona y crean una cresta aquí. Después tienes el músculo glúteo medius, glúteo máximo, cosa diminuta ahí. Después tienes el bíceps de las piernas y la parte delantera de los músculos del muslo. Las partes óseas son importantes a las que prestar atención. De vuelta aquí suele ser agudo donde está el talón. Tienes los dedos de los pies. Podría hacer esto más grande y esto es más grueso también. Le meto los dedos de los pies aquí, el pie, y luego el vientre. Por lo general hay un pliegue de piel aquí y un pliegue de piel aquí, así que ten eso en cuenta. Ahí está la cola. Es así como el esqueleto afecta la forma superficial. Los músculos llenan esta zona como una vieja losa de carne de cerdo al costado del cuerpo ahí. Lo mismo del otro lado, entran los músculos torácicos y el músculo brachialis o bíceps también entra aquí. Su es el pulgar. Sí, así es como el esqueleto afecta la forma superficial del perro de arte. 14. Skeleton desde diferentes perspectivas: Pensé que podría ser útil incluir un esqueleto de perro modelo de plástico giratorio. En realidad es un perro boxeador. Lo filmé con un teleobjetivo dos veces, lente tipo zoom para los primeros ángulos. Después de un tiempo, entonces cambié a una lente de ángulo más amplio donde se puede acercar la cámara al propio esqueleto. El efecto es una distorsión de perspectiva más aumentada cuando la lente está más cerca del objeto como aquí. Cuando lo viste antes, estaba más atrás del objeto y se acercó y así el efecto de perspectiva es menos exagerado. Pero no obstante, detenerlo y míralo, bosquejarlo, es algo útil tener. Disfruta eso y diviértete dibujándolo desde diferentes perspectivas y ángulos. 15. Análisis de posa: argar: Vamos a analizar poses complicadas en esta lección. Hace poco vi a un perro rascándose, metiendo en una pose muy complicada y muy pretzely y pensé, bueno, eso es bastante increíble, voy a tener que mirar en eso. Fue esencialmente esto. Puso el pie todo el camino hasta su cuello, detrás de su oreja. De lo que noté fue que su pecho, porque tenía este patrón en el pecho, estaba mucho más bajo de este lado que este. Entonces el codo estaba hasta aquí abajo y la pata estaba así. Este el codo estaba más alto y el brazo era un poco más recto. Así se veía la pose en pocas palabras. Simplemente te mostraré lo que estoy haciendo aquí, cómo lo estoy pensando. Cómo podemos recrear desde todos los ángulos y cosas diferentes. Podemos simplemente hacer el pie, teniendo un buen rasguño viejo ahí. Podría estar aleteando. Aquí está el enfoque de todos modos para averiguarlo. A mí sí me gustan los perros haciendo lo mismo para poder averiguarlo exactamente. Si tienes un perro sentado, el bloqueo pélvico, y el bloqueo en el pecho, el bloqueo pélvico va hacia arriba, el dedo sale por aquí, las piernas van así. El bloque de pecho está aquí. bajan los omóplatos, así que solo son perros sentados y la columna vertebral está conectando a estos dos. Ahora lo primero que noté en esta pose, es que este bloque está metido todo el camino debajo. lo que estás terminando es con la columna vertebral que sube allá atrás, estás terminando con el bloqueo de pecho aquí en una posición similar. Pero este bloque acaba de votarse justo debajo. El motivo por el que hace eso es porque esta pierna sale hacia adelante desde aquí y quiere levantarla, por lo que tiene que doblar esto todo el camino hacia atrás para que pueda subir su pierna. Lo siguiente que necesitaba hacer era doblarse en dirección a donde estaba su picor. Aquí está su picor. Necesita doblarse en esa dirección. Si esta es la pelvis con la columna vertebral saliendo. Ahora tiene que inclinarse en esa dirección. La otra cosa que hizo, fue rotada lejos de ese picor. Se inclina hacia el picor y gira lejos del picor. Esta es la parte frontal de la caja del pecho. Se rota más hacia nosotros. A lo mejor veremos un poco de este lado todavía. Todavía inclinado hacia adelante. Hay un agujero, en la parte delantera de la caja del pecho a través de la jaula de costillas, para que salga el cuello y así solo dibujaré eso ahí dentro también. Aquí está el cuello, frente al pecho. A partir de aquí, podemos averiguarlo todo. Ponga todos los huesos y todo en el lugar correcto. Su cabeza estaría por aquí porque quiere rascarse el cuello ahí. Los omóplatos provienen de alrededor de la parte posterior de la jaula costillada. En realidad lo que voy a hacer es aumentar esto, porque parece haber perdido un poco de eso, porque ya quería esta magra aquí. Asegurémonos de que tengamos mucho de eso. Ahí vamos. Reajustando las cosas a medida que avanzas, tienes que hacerlo. omóplatos provienen de alrededor de la parte trasera Hombros, brazos con los codos y este es brazo es más recto, apoyándolo en el suelo. Pero este codo está mucho más bajo y este antebrazo sobresalen más así, porque su pecho está abajo en este ángulo. El cuello sobresalen. Están aleteando por ahí, porque se está rascando bien ahí dentro. Ahora podemos tener esta pierna subiendo, dándole acceso a su pie a la zona con comezón. Esta pierna, la voy a doblar aquí. Antebrazos, mano, dedos de los pies, antebrazo, mano, dedos de los pies. Habría como músculos de tríceps aquí dentro y grandes músculos viejos del hombro allá atrás. Esta es la parte superior del brazo aquí. El músculo torácico va mucho más bajo por el brazo que lo hacen en una persona. Un poco como tirar de tu camiseta hacia abajo sobre tus brazos o algo así. Afilándolas un poco a tu talla. Después vamos a nuestra jaula de costillas a la pelvis. El rabo estaría escondido por aquí, así que sale por aquí atrás cuando está en la pose normal sentada con esta metida todo el camino, la cola está atrapada por aquí por lo que la cola estaría saliendo de la lado ahí o algo así. Eso es todo en pocas palabras, un poco rápido. Yo solo golpearé en un poco de tono plano ahí solo para que veamos una silueta de ese perro. Ese estar demasiado distraído por los bloques naranjas dentro, y el medio de su jaula costilla está ahí. Ese es el enfoque que tomo para analizar algo para que luego puedas recrear desde una posición diferente, ángulo diferente, diferente elevación. En teoría, deberías poder simplemente tomar estos bloques, ponerlos en cualquier lugar en perspectiva y luego construir a tu perro alrededor. Lo que hicimos fue, construir un perro habiendo analizado la pose y haremos otra en la siguiente lección. 16. Análisis de posa: elevación de piernas: Esta vez vamos a analizar lo que sucede en la pose de pie de un perro cuando levanta la pierna. Hace un tiempo, después de no haber mirado particularmente esa pose, solo pensé que voy a intentar dibujarla sin ordenar primero y ver qué tan bien o mal la obtengo comparándola alguna referencia que puedes desenterrar en Google. Me equivoqué un montón de cosas para poder entonces averiguar qué me equivoqué y pasarte esa información. Aquí hay un perro de pie antes de levantar la pierna. Lo que pasa fue lo que me preguntaba. Bueno, digamos que levanta esta pierna, eso significa que el peso de todo este backend tiene que sentarse sobre este pie, asumiendo que no mueve ese pie. Lo primero que tiene que pasar es que esto tiene que moverse de esta manera. El otro que pasa es que estos dos bloques se doblan unos hacia otros. Se doblan el uno al otro así. Otra cosa que pasa es que el bloqueo de la pelvis también se inclina así. ¿ Qué aspecto tiene eso? Bueno, este bloque ahora ocupa un espacio por aquí, está doblado en esa dirección y también se inclina hacia arriba, así que tienes algo como esto para ese bloqueo pélvico. Ese pie se mantiene igual, por lo que esta pierna se estira un poco más, porque las caderas se mueven de aquí a aquí, y esto básicamente es sólo hacer eso. Nada cambia mucho en el frente, tal vez cambie la posición de su cabeza. Simplemente dibujaré eso con un color más oscuro para que te des un buen vistazo a eso. Podemos simplemente dibujar esa cola en, zona pélvica. Habrá algunos pliegues porque se está raspando de este lado así. Acude a los omóplatos, músculos del hombro, músculo del tríceps, codo, antebrazo , y dedos de los pies, y el antebrazo , y la mano, y los dedos de los pies del otro lado, y luego va grumoso aquí. Está bajando la caja torácica. Probablemente ese cuello esté un poco demasiado bajo. Ahí está el muslo, el manguito, el pie, los dedos de los pies, y esta pierna es la que se levanta. Entonces conseguimos ese pie, veremos el lado inferior de eso, con unas punteras. Eso es utilizar los bloques, averiguar a dónde cambiaría el peso. Cuando te doblas, las cosas se acercan, por lo que el backend del perro tiene que moverse un poco, tiene que moverse un poco por esta vía, para poder acomodar esa pose. Siempre hay que estar pensando cuando estás moviendo una forma relativa a otra, tendría que acercarse más, o cómo funcionaría eso? Lo haré rápidamente, dejando caer estos bloques aquí para que puedas echar un vistazo a cómo se ve eso. Hay bloques anaranjados que usamos para descifrar la pose de ese perro. 17. Líneas de contorno: Este es un divertido ejercicio de contorno para acostumbrarte a pensar volumétricamente dónde está lo delgado, donde está el grueso. He dibujado un par de perros que dibujé de referencia porque no quería encontrarme con ningún tema de copyright para fotografías que encontré en línea. Te aconsejaría solo ve a buscarte un montón de fotografías y solo dibujas por todas partes. Lo que estamos pensando es que nos preocupa dónde es ancho y dónde se estrecha. Para la caja torácica, eso es más ancho, justo detrás de toda la zona del omóplato aquí. Entonces los muslos se ensanchan aquí y luego se estrechan hacia el frente. Aquí hay una depresión y luego ancho un poco de nuevo para el hueso y esto es para el tendón, el tendón de Aquiles que va entre el talón y la parte posterior del fémur. Entonces tienes pedacitos más gruesos y pedazos más delgados aquí la parte delantera de la pierna, se vuelve más gruesa hacia la parte posterior de la pierna porque ahí es donde hay más músculo. Obtiene el cabello más ancho y luego va más estrecho, más ancho, más ancho aún. Alrededor del cuello es más ancho. Entonces se vuelve más estrecho aquí y más ancho de nuevo. A través de los hombros, la parte superior de los brazos se ensancha, y luego entra entre la garganta y estos músculos del hombro y los músculos superiores del brazo. Por lo general hay una depresión así que consigues el contorno haciendo eso. Ignora esa línea ahí. He notado que la parte delantera de la pata delantera es puntiaguda, como si fuera de sección triangular, como una espinilla supongo. Haz esto en toda una carga de fotografías de perros que encuentres. Asegúrate de que las fotografías sean probablemente más 3/4 de ángulo, la cámara no está a nivel muerto. Si tienes un perro justo frente a ti plano, realmente no vas a poder hacer nada con tus líneas de contorno, así que encuentra unas que estén anguladas, cámara tal vez un poco más alto o algo así. Simplemente diviértete haciendo eso y empezarás a descubrir dónde las formas se vuelven más delgadas y dónde se vuelven más gruesas. Te hará curioso en cuanto al por qué, y empezarás a mirar el esqueleto y los músculos con más interés porque estás buscando ver por qué estas cosas están abultando aquí y por qué tienen huecos ahí. Simplemente será más dirigido por lo que tu investigación sobre el esqueleto y los músculos estará más enfocada y recomiendo a fondo hacer esto, además es divertido. Ahí vas. 18. Cajas y formas redondas: ¿ Y las formas redondas? A menudo estoy dibujando formas redondas para llegar a donde voy, y sigo diciendo enfocarse en cajas. ¿ Cuál es el trato ahí? Además ves animadores y siempre construyen las cabezas y cosas con estas formas redondas. El punto es que cuando hacen esto y cuando hago esto, di donde tienes la línea que está corriendo por el centro y la línea que está corriendo alrededor del centro se cruzan entre sí, eso te da un punto. Cuando pones una pequeña cruz en el costado de la cabeza, eso te da otro punto. Es posible que en realidad estés dibujando esto una vez que entiendas y te sientes cómodo con todo este proceso similar a una caja, pero lo que esto te da y lo que esto te da es un eje. Ese eje pasa por el otro lado del tazón donde habría otra cruz y esa línea de eje, ya sea que lo hagas fuera de la página o si lo haces en tu mente, te da una línea de eje que se relaciona con una caja. Este de aquí también tendría una línea de eje que se relaciona con una caja también. Hay dos líneas de eje a partir de las cuales solo se puede construir una caja a partir de una línea de eje. Una vez que tienes una línea de eje en tu mente, puedes empezar a relacionar otras líneas, ya sea que estén a cada lado del círculo relativo entre sí, siguiendo a lo largo de esa línea de eje. Estas líneas de eje son básicamente los bordes de las cajas. Esto es lo que está pasando en la mente de mí y de otras personas que están dibujando usando muchos círculos. Si solo intentas dibujar desde cero sin haber agarrado este concepto y te pones cómodo con él, si solo intentas dibujar cosas con círculos y solo quieres que te guste poner unos ojos aquí y unas orejas allá y la nariz, es tan fácil, sobre todo cuando estás tratando de agregar cosas a otras cosas para simplemente terminar con un desorden realmente nebuloso. Porque no sabes donde nada es relativo a otra cosa, tienes mis puntos fijos. Lo que te da el método de caja es puntos fijos. Cuando algo está de este lado, esto correspondientemente algo de este lado, o estás al tanto del frente y del centro, y por eso el método de caja es mucho más importante. Digamos, sólo voy a dibujar algo difícil. Digamos que estamos dibujando un perro y estoy usando algo de tipo porque me siento cómodo con eso. Pero digamos que estamos mirando hacia arriba a un perro y el perro está ladrando o bostezando o algo así. Tenemos un perro, podemos sacar su cabeza aquí, podemos volver a poner sus orejas aquí, podemos poner su cuello aquí, podemos poner su garganta aquí. Eso no es algo demasiado terrible para un dibujo de un perro estirando la boca y teniendo un bostezo o ladrar o algo así. Pero lo que hay que tener en cuenta es que mientras estoy dibujando todo esto con los círculos, obtiene una pista cuando acabo de dibujar esa línea ahí que estoy relacionando estos entre sí. Este es el frente de una caja, que está en mi cabeza. El bisagra de la mandíbula de atrás aquí se relacionaría también con esta línea, por lo que el otro lado de la bisagra estaría por aquí. El frente de la barbilla, igual manera, estás usando estas líneas de la caja. Por lo que construir cosas de esta manera solo te da la capacidad de estar al tanto de cosas complicadas, y cuando comienzas a mirar hacia arriba a las cosas, se pone realmente confuso y puede llegar a ser realmente confuso muy rápido, así que es bueno tener todas esas cosas en mente. Cuando dibujamos la boca de nuestro perro y tal vez veamos el techo de su boca y sabemos que tiene esas crestas como si tuviera estas crestas que van así, podemos dibujar estas crestas relativas a estas líneas aquí. Después tienes un diente ahí y un diente aquí que solo ves sobresaliendo. Sin pensar de esta manera en el fondo de tu mente, solo hace que girar objetos en el espacio cuando estás tratando de dibujar algo desde un ángulo incómodo sea realmente difícil. Es decir, no lo hagas más difícil para ti de lo que tienes que hacer. Es así como ahorrarte algunos dolores de cabeza y por qué es realmente importante agarrar esto y sentirte cómodo con él para que puedas empezar a dibujar cosas desde ángulos extraños y no te meterás en un lío demasiado horrible. Tener una práctica. Dibuja las cosas con solo círculos y luego empieza a trabajar cajas en ellas y solo ve si te ayuda, y solo publícala en tu proyecto y luego pasa a lo siguiente. 19. Perspective extrema: ¿ Qué tal perspectiva realmente extrema? Dibujemos una caja y está en perspectiva bastante extrema. Estamos muy cerca de este rincón aquí, y así porque estamos cerca de él, la perspectiva es más exagerada. Cuando la perspectiva se vuelve exagerada, la marca de mitad de camino a lo largo de la caja aparece más atrás. Si estuvieras viendo esta caja desde muy lejos, se vería más así. Las mitades serían bastante parejos porque estamos muy lejos y no hay mucha distorsión de perspectiva. Te puedes imaginar que te acerquen a una lente de zoom desde muy atrás eso es lo que verías. Pero cuando estás más cerca de ella, la parte de primer plano se vuelve mucho más grande en tu plano de visión que la parte de fondo. Si estamos dibujando la cabeza de un perro, digamos, vamos a poner su nariz aquí, su nariz es gigantesca en nuestro punto de vista. Dibujamos una línea central a través del cuerpo ahí con el cuerpo a través de la cabeza y sólo pondremos a donde irían los ojos. Los ojos van a la mitad de camino atrás pero la parte posterior de la cabeza es bastante pequeña respecto a la nariz como se puede ver debido a este efecto de perspectiva. Entonces las cosas comenzarán a hacerse más pequeñas, cuanto más abajo vayas también. Nuestro pequeño pelo de perro se ve un poco confundido en cuanto a por qué su nariz luce tan grande. Siempre es autoconsciente del tamaño de su nariz y cuando se ve así, simplemente se pone muy angustiado pero es justo la forma en que te miran y o te fotografian. Si te imaginas tomar una foto de un perro con una lente gran angular o una lente ojo de pez o algo así. Este es el resultado final. Aquí, nos hacemos más pequeños a medida que me alejo más de nosotros. Se puede ver cuál es la diferencia cuando estás cerca una cosa en lugar de cuando estás lejos de una cosa porque la cabeza del perro simplemente se vería más normal. Sus ojos estarían aquí sus oídos estarían aquí, la parte posterior de su cabeza estaría ocupando la mitad del espacio de todo el asunto y luego se obtiene éste. Así sería la cabeza de tu perro cuando la miras desde más lejos y el efecto de perspectiva es menos pronunciado. Esto es lo que parece cuando estás llegando cerca. Simplemente exagera la perspectiva y distorsiona más todo. Ahí vas cómo manejar perspectiva extrema y yo solo pondré esa caja de vuelta aquí para que sea bonita y clara. Ahí vas. Ten una práctica divertida simplemente dibujando estas cajas en perspectiva extrema como si las estuvieras mirando justo cerca de ti y de otras que están mirando más lejos. Dibuja lo mismo dentro de las cajas y solo experimenta y ve y luego publícalas en tu proyecto. Es decir, es bueno ver tu progreso. A otras personas les gustará ver tu progreso y yo también lo comprobaré y luego podremos pasar a la siguiente lección. 20. Usa la referencia de referencia, no seas su esclavo: Una manera realmente buena de practicar dibujar cosas y mejorarlo es mirar alguna referencia y dibujar lo que viste desde un ángulo diferente. Porque para hacer eso, que descomponerlo y analizarlo y pensar en lo que estás dibujando. Yo sólo estaba teniendo un poco de nariz alrededor en la computadora y vi unos perros, saltando sobre algunas cosas, así que sólo voy a dibujar lo que vi. Estaba mirando un cuadro que era del otro lado y era desde una altura diferente a ésta. Sólo estoy viendo lo que puedo recordar y sólo estoy dibujando eso y lo estoy manteniendo muy suelto. Esta cosa suelta es otro dibujo con estos círculos y esas cosas. O sea, puedes tropezar con problemas con ella en la estructura es vaga. Pero si estás teniendo todas esas cosas en mente, entonces es una muy buena manera de simplemente meterte en una pose. Para empezar, aprende tu camino a las cosas con las cajas y siendo consciente de qué dirección se enfrenta todo y luego una vez que tengas el ahorcamiento de eso, puedes empezar a divertirte un poco más con un enfoque más holgado. Entonces como estás haciendo estas líneas sueltas, empiezan a sugerir pedacitos de anatomía y formas que solo ves a medida que vas. Sólo te das cuenta de ellos y es como, oh sí, voy a dibujar eso. Hay más perros saltando sobre esta cosa que esto, pero por ahora, como quiero mantener esto bastante breve, no me volveré loco. No podías ver nada de la mitad inferior por las piernas de aquí abajo porque era un pasto largo y esas cosas. Sí, esta es una forma útil de usar la referencia y un enfoque más holgado para trabajar tu camino en un dibujo. Las formas grandes, los omóplatos y los músculos alrededor de los omóplatos y cuello, algunas arrugadas porque el cuello está extendido y aplastado ahí dentro mordió. Podemos sacar las rodillas metidas aquí y los músculos alrededor estarían abultados porque esto está todo doblado. Este perro, tenemos su oreja revoloteando un poco también. Este era el ápice y sus orejas han volado arriba, cuelgan en el aire un poco y luego flop hacia abajo. Aquí están esos omóplatos musculares y ahí está la jaula de costillas y tienen un pliegue ahí. Todo está un poco agitado aquí arriba y agarrándose con sus pequeñas patas de agarre. Estos son los flexores del codo del antebrazo aquí, y luego el tríceps. Tenemos este ángulo y este ángulo tenemos que tener en cuenta ese espejo. Pon esos omóplatos ahí dentro. El hueso por aquí, músculos abultados, músculo de la pantorrilla. Tendremos sus patas agarrando en la parte superior de la cosa ahí. El músculo masajista ahí. Tenemos un dibujo demasiado Chevy de un perro. Otra cosa a tener en cuenta es este ángulo aquí espejando este ángulo aquí del omóplato. Eso es un poco de corrección que puedo hacer sólo para enfatizar eso un poco más. Ahí vas. Esa es una buena manera de usar la referencia para aprender a dibujar mejor a los perros. Mira algo, déjalo atrás, vete y dibuja lo que viste. Por todos los medios comienza con sólo tratar de recordar cómo se veía desde el mismo ángulo. Pero sacas mucho kilometraje de cambiar el ángulo, porque entonces tienes que pensar realmente en qué es lo que estás mirando o lo que viste. Diviértete con eso. Sí, tal vez solo arroje un poco de sombreado. A ver cómo se ve eso. Sólo sombreando alrededor de estos músculos aquí. Apenas un poquito alrededor de la jaula de costillas. Siempre hay bien, no siempre, pero dependiendo del perro, pero esta zona de aquí con bastante frecuencia tiene un hueco bastante profundo debajo de ella. Te echaron sombra de este perro en el fondo del tronco estaría en sombra. Esto no es cosa que estoy recordando. Esto es sólo saber un poco sobre las formas y su luz las golpea y proyecta sombra de este tronco sobre éste. La sombra del propio tronco puso un poco de mirada brillante ahí debajo, un poco de sombra alrededor de ese músculo masajista. Busca líneas afiladas y líneas curvas y contrátelas unas contra otras porque siempre es una buena manera de darle un poco de primavera a tus dibujos es si tienes pequeños bits planos, sobre todo en medio de bultos. Si tienes un bulto y luego un poco de cama plana y luego otro bulto, como si estos son ambos músculos y tienes como algo llamarada en el medio, solo da un poco más de primavera. Es un poco llamativo, flácido si todo es como, no hay nada. A menudo esto indicaría como un trozo de hueso o algo con músculos a ambos lados del mismo. Siempre es bueno estar al pendiente de cosas como esas, digamos aquí y aquí. Simplemente te da un poco más de primavera. Tienes tus ángulos agudos y tus ángulos redondos. Es una manera bonita de darle un poco más de vida a tus dibujos. Que no quiere un poco más de vida en sus dibujos. Podemos poner un poco más de sombra arrojada en la parte superior de este aquí tronco del perro. Un poco más de sombreado aquí. De esta dirección viene la luz. Esa pequeña área plana ahí y lindos cuencos ahí. Es decir, sólo le da un poco de primavera, siempre queremos estar al pendiente de eso. De todos modos, tomó un pequeño dibujo de un par de perros saltando sobre una cosa. Me dio un poco más con algo de sombreado y oscurecía algunas líneas para traer cosas delante de otras cosas. Queremos que esta oreja realmente destaque de esta otra cosa detrás de ella. Un poco perdido ahí dentro. Sí, sólo afilar eso un poco. Sí, eso se dibujó de haber pasado unos minutos mirando a unos perros saltando sobre algunas cosas desde un ángulo diferente. Simplemente lo volteé y apagué la computadora, así que solo descubrí qué está pasando y lo reconstruí y lo dibujé. Para eso es realmente útil este enfoque constructivo. Ahí lo tienes. Sí, así que ve a divertirte haciendo eso. Encuéntrate algunas fotos de algunos perros que están haciendo algo interesante que te guste. Míralos por un rato, apaga lo que sea que los estés mirando o dale vuelta a tu pedazo de papel o lo que sea, y ve y dibuja desde el mismo ángulo al principio y luego desde un ángulo diferente para un más prueba desafiante de básicamente lo que sabes. Basta con mirarlo como una oportunidad para cometer algunos errores y fastidiar para que puedas averiguar lo que no entiendes y luego llegar a entenderlo mejor. No espero que todo pase de una vez. Tan solo toma una cosa a la vez, sé paciente, y un efecto acumulativo si lo haces de manera regular, será que llegues a dibujar mucho mejor. 21. Expresiones y músculos faciales: Expresiones faciales. ¿ Con qué tenemos que trabajar? Bueno, más o menos es lo mismo que lo que tienes para trabajar con una persona más orejas. Tienes los ojos, la nariz que puedes arrugar, la boca que puede ser muy pequeña, como follar los labios, o puede ir muy grande. Ojos, nariz, boca, orejas, cejas. Parece que seleccionamos perros para sus cejas porque el músculo que levanta la ceja que entra aquí es como realmente tierno o inexistente en un lobo, pero en un perro doméstico, muy bien desarrollado. Parece que nos gusta esa expresión. Veamos qué podemos hacer entonces usando esas cosas. Si vamos a tener que decir un perro gruñendo, bueno necesitamos saber dónde está el cráneo y esta mandíbula inferior se puede cerrar. Tenemos que saber que los caninos ahí y aquí es donde van los dientes y la boca. Ahí vamos. Vemos el canino y algunos otros dientes, y algunos dientes en el aire también. Eso es parte de un perro gruñendo. ¿ Qué más tenemos pasando? Puedes enojar los ojos con esas cejas. Tenemos las arrugas aquí y un poco de arrugas aquí también. Ahí hay un adulto al que estarías muy cauteloso de acercarse es volver atrás. Estos son algunos wiggly. Aquí hay un perro. Definitivamente no estarías queriendo ir a acariciar, o podrías terminar por morder. Yo también estoy mostrando los blancos de los ojos. Esta es otra buena forma de apenas realzar la angustia. Ahí hay un perro gruñendo enojado. ¿ Y un mal perro sonriente? Empezaremos con la misma cabeza de perro otra vez. Orejas estarían en un poco más de una actitud alegre. Las esquinas de la boca. Simplemente puedes tirar de estos rostros tú mismo si puedes hacerlos. Casi un perro los puede hacer porque tienen músculos faciales muy similares, así que te pones un pequeño pliegues aquí. La boca debe estar un poco abierta. Cosas de boca flappy viene ahí abajo. Es posible que veas los dientes inferiores. No verías los dientes superiores. Te muestran sus dientes cuando están tratando de hacer un punto. Al igual que con la gente, puedes poner pliegues en la esquina del ojo ahí solo para realzar eso. Hay más de una sonrisa. Perro de aspecto feliz. Tenemos gruñidos, sonrientes. Vamos a tenerlo tal vez su nariz aquí. Si te imaginas simplemente pasando tus labios, haciendo que tus labios se vayan realmente pequeños. El equivalente de perro de eso se vería algo a lo largo de estas líneas. Tienes que pensar en esta forma de boca y en qué está haciendo. Con bastante frecuencia tienen los ojos cerrados o casi cerrados cuando están aullando. Es posible que veas los dientes inferiores. Las orejas tienden a estar de vuelta cuando están aullando. Esta forma de boca aquí, quiero decir es muy variable y muy expresiva. Hagamos un bostezo. Ten un perro bostezo. Tendremos un perro bostezo. Déjame hacer un perro bostezo en perfil. El cráneo, es importante que la pose bostezando tenga sentido del cráneo. Nos ponemos como la bisagra aquí para la mandíbula inferior. Yo iría como un pelo de menos de 90 grados por un bostezo realmente grande. Tendría que conseguir un poco menos de 90 grados. Aquí tenemos nuestra forma de boca y nariz otra vez. Debido a que se está estirando, la nariz puede bajarse un poco aquí. El hueso aquí del cráneo, podrías ver un pequeño bulto en su nariz. Nuevamente, sus ojos podrían estar cerrados como si estuviera teniendo un buen bostezo viejo, orejas hacia atrás. Realmente está estirando esta boca, estirándola tanto como pueda, podría incluso jalarla de un poco así. Mira esos músculos aquí dando algo de forma a la cara aquí. Tenemos el cuello unos 30 bits. Hay un buen bostezo viejo y una lengua. Simplemente dibujaremos los músculos en la cara neutral. Empuja hacia abajo aquellos [inaudibles] más. Ahí está nuestro cuello. Sí, los músculos que activan estas características muy expresivas serían la almohadilla bozal en un perro aquí en ambos lados y hay músculos que jalan eso hacia aquí. Se puede suponer más o menos que cualquier dirección que un músculo tire hacia adentro, el pliegues se producirá a 90 grados a él. Tienes tus arrugas así porque estos músculos se están tirando hacia aquí. Tienes el músculo que corre todo el camino alrededor de los labios. Ese sería este músculo de aquí. Este músculo de aquí. Es muy expresivo. Permite al perro ir [inaudible]. Todas esas grandes expresiones que puedes tirar de ti mismo siente lo que sienten y luego solo aplícalas a tu dibujo. Tienes este músculo aquí que tira de la ceja así. ¿ A ver qué otros tenemos? Ah sí, tenemos un músculo que viene de la parte superior de la cabeza hacia abajo a la esquina de la boca aquí, que supongo que llamarías el músculo sonriente. Cuando ese tira, esto es lo que estamos consiguiendo, jalando de eso. Tienes tu arrugado pasando a 90 grados. Por lo que yo pongo cualquier atención a unos músculos faciales de perros que más o menos lo cubre. Hay músculos específicos para mover las orejas alrededor, pero realmente cuando estás dibujando orejas moviéndose alrededor, solo estás dibujando orejas moviéndose alrededor. Exactamente dónde están los músculos y cómo se ven, son osos enterrados debajo de la piel y esas cosas así que mientras sepas que están teniendo un efecto en las orejas y luego dibujas el efecto en las orejas no necesitas ponerte demasiado muy detallado en esas cosas. Sí, hay algunas expresiones de perro y músculos para ir con ellos. Nuevamente, enfatizaremos aquí que estos músculos están creando estos pliegues. Este músculo de aquí está teniendo el efecto en la forma de la boca. Hay otros músculos que entran aquí que levantan esta parte de la boca. Supongo que sólo dibujaremos rápidamente esa también, sólo por buena medida. Ahí está nuestro perro. Simplemente dibujaremos un cráneo rápido. Ahí están los dientes mordiendo, los caninos de los dientes. Nariz que sobresale por ahí. Ponga la mandíbula inferior en. Esa es la broca que se conecta a la parte posterior del cráneo para abrir la boca. Sí, rápido extra pequeño calaverita dibujando ahí. Sí, esta parte de la boca, puedes conseguir que eso siga adelante y presumir, tal vez podrías retroceder más y lucir algunos de esos dientes traseros solo para asustarte. Necesitas un buen sentido de la estructura subyacente del esqueleto y estos músculos aquí solo para darle forma a la cabeza y poner los dientes en el lugar correcto. Vamos a mostrar un poco de blancos del ojo ahí. Supongo que es divertido dibujar perros ajustadamente. Pon ese músculo tirando, así que solo dibujaremos algunos más de los de aquí atrás. Si fuera inclinado hacia adelante, verdad entra en ti, entonces estarías realmente preocupado, o lo estaría yo. Expresiones de perro con músculos que ayudan. 22. Aprender formas complejas: De una manera uso una caja cuando estoy aprendiendo especialmente a dibujar una forma complicada, es realmente solo orientar estas direcciones aquí cuando estás construyendo la forma para que estés teniendo en cuenta la forma de caja. Te mostraré lo que quiero decir. Por ejemplo, he estado trabajando en dibujar un cráneo de perro. La forma en que me he acercado es, miro el cráneo, y luego pongo el camino del cráneo, y luego saco el cráneo de mi memoria, y luego veo lo horrible que hice de él, y luego tal vez al día siguiente, Vuelvo a dibujar el cráneo. Cualesquiera que fueran los errores más graves que cometí el día anterior, me aseguro de no volverlos a hacer. Entonces al día siguiente, o ni siquiera al día siguiente, bastante a menudo sólo un poco más tarde en el día, dibujaré otro cráneo, y solo sigo trabajando a través de eso hasta que eventualmente estoy consciente de los errores que he hechas antes, y así evito hacerlas de nuevo. Te puedo guiar por ese proceso mientras estoy dibujando este cráneo. Pienso en estas como gafas de sol porque inicialmente mis primeros calaveras se enfrentan demasiado adelante. Noté que se inclinaban un poco hacia afuera y se inclinaban hacia adelante hasta cierto punto. Fue así como trabajaría en donde puse las tomas de los ojos. Tienes el arco cigomático que sale bastante ancho por aquí, y luego tienes el efecto sensorial de los dientes traseros aquí. Sigo haciendo esto demasiado corto de arriba a abajo. Ahora estoy haciendo un esfuerzo para que eso sea un poco más largo. Hay una parte de la mandíbula inferior que sobresale aquí atrás. Lo que eso hace es que tiene un músculo se adhiere a un punto que sobresale en la parte posterior del cráneo, y cuando eso se contrae, abre la mandíbula. Conocer la función de las cosas ayuda realmente a saber dibujarlas. Esto es lo que estoy diciendo con la caja. Este punto aquí tiene un punto correspondiente en el lado opuesto. Yo lo pienso como una blob de una caja de gel balístico, cuando estoy dibujando algo dentro de ella. Si los pedacitos salen, eso también está bien. Cuando pones un punto en un lado, encuentras el punto correspondiente en el otro lado, y solo te ayuda a mantenerte organizado en cuanto a tu tridimensionalidad. Otra cosa que he hecho es que tengo este cráneo de plástico y le pongo bandas de goma alrededor, para que pueda ver que hay una banda de goma por aquí. No lo tengo delante ahora mismo, lo voy a conseguir en un poquito. Comprueba si hay errores, porque ese es mi proceso. Es una buena manera de aprender cosas, y luego otra banda de goma va por aquí, y sé que va en una forma como esta. Sé que necesito tener esto un poco más adelante. Entonces tengo otra banda de goma, hace una forma que es más triangular en la parte superior. Se va a este punto aquí, justo en la mandíbula, en ya sea en la mandíbula se va más así. Sólo voy a llenar mi cráneo un poco más ahora, y luego iré por mi cráneo y comprobaré, como dije, por errores. Sé que hay tres dientes antes del que se pega de abajo, y luego hay otro diente, un canino aquí, que sé que va de cabeza en esa dirección. Ahí hay otro diente de incisivos. Este punto de este diente tendría un punto correspondiente de este lado, que podrías apenas ver, canino parece sobresalir un poco. Estos dientes en la parte inferior, se dirigen a la derecha hacia atrás. De todos modos, aquí hay un poco de surco en medio del cráneo. Noté que muchas veces necesito ajustarme hacia adelante. Habiendo hecho esto un montón de veces, está bien, estoy consciente de eso, así que trataré de asegurarme de que no cometa ese error. Esto entra en los dientes molares. En un perro, dientes molares son como tijeras. Están así, y estoy bastante seguro de que tengo esta zona aquí un poco demasiado corta ya, y esto es demasiado grande. Puedo decir por haber hecho esto un montón de veces antes, y ahora voy a tener que corregir eso. Sé que realmente no se puede ver el ojo de ese lado porque como dije, con las gafas de sol, están inclinadas hacia adelante y así también un poco. Es así como recuerdo esa forma. Tenemos esta banda de goma de la que estaba hablando. Ahí hay un punto correspondiente por este lado, por lo que se vería un poco de esta parte de la porción cigomática ahí. En el perro vivo, hay un ligamento que va entre estos dos puntos porque éste está abierto, que lo hace más como un ojo real, pero no es en el caso de los huesos. Sé que la pierna es puntiaguda, va un poco atrás de una manera así, y tienes esta parte que sobresale para sujetar el otro extremo de ese músculo también. Esto sube y se sienta debajo de aquí. Ve desde arriba estos arcos aquí. Así es como se ve el cráneo desde abajo, supongo. Un poco de mandíbula subiendo por ahí, y luego se articula aquí. Aquí es donde cuando se cae, eso está metido ahí adentro, y cuando se baja es porque este músculo se ha contraído. Cuando sube, hay toda una carga de músculos que se preocupan por cerrar la boca de un perro, por eso no sé si alguna vez te mordió un perro, pero si lo hiciste, me imagino que es bastante doloroso. Me imagino, poner la boca de un perro abierta es mucho más difícil que cerrarla. Vea esta parte de esta mandíbula inferior. Tienes solo toda una carga de músculos que se llenan y se adhieren a esto y jalan esto hacia arriba. Entonces tienes otro montón de músculo que empieza aquí, se conecta a esto, y lo tira muy apretado. Estos dientes entrelazados se ponen realmente bien apretados. Ahí está el cráneo de tu perro. Te mostraré un montón de lo mal que lo hice. Para empezar, la temprana se puede ver que me equivoqué tanto las tomas de los ojos. Ves demasiado de esa. No están inclinados hacia adentro y hacia afuera lo suficiente. Yo sólo miraré el cráneo, ver dónde me voy mal, dibujaré todo lo que he hecho con dónde debería haberlo hecho, y luego la próxima vez que lo hagas, te equivocas menos. Esta fui yo experimentando con, vale, ¿y si fuera un súper gran angular, como la caja que dibujé era afilada, si lo imaginas desde una lente gran angular? Está realmente distorsionada. Dibujé un cráneo realmente distorsionado y veo lo preciso que termina siendo, como tomar una foto del cráneo real con una lente gran angular, saltar en la parte frontal de mi cámara, es decir, teléfono. De nuevo, aquí es donde estoy haciendo esto demasiado estrecho, así que tengo que bajar esto más. La posición de este pedacito aquí me estaba equivocando. Aquí están mis bandas de goma en diferentes lugares. Larga y delgada, es hexagonal ahí, es pentagonal ahí, y una espalda más triangular, hasta que suben también. Cometes un montón de errores y los arreglas, y te das cuenta de qué cosas horribles has hecho, y luego te aseguras de que no los hagas la próxima vez, o al menos, intentas no hacerlo. Pero no intentes hacer demasiado a la vez. Esto es tal vez un par de semanas de mí sólo yendo de ida y vuelta. Vale la pena hacerlo. Es la mejor manera que he encontrado de conseguir realmente incrustado en tu cabeza, formas que son complicadas y difíciles. Estos son todos dibujados excepto las líneas rojas sin nada frente a mí. Esa es la forma en que aconsejaría usar. Un cuadro es como una guía para mantenerte organizado de manera tridimensional, y justo como un proceso de mejora. Tienes que cometer errores. Si no cometes errores, no te pondrás mejor. Porque si solo copias una cosa, ni siquiera sabes lo que estás haciendo realmente, solo estás copiando una forma. Podrías ser realmente bueno en ello. Solía ser muy bueno en ello cuando era niño. Eventualmente pensé, ya sabes qué, quiero poder dibujar cosas sin tener que tenerlas frente a mí. Yo solía pensar, los viejos atrás en el día antes de las cámaras, ¿cómo se las arreglaban? Yo quiero poder hacer eso, digo. Ese es el proceso. Comete errores, nota tus errores, arregla tus errores, e intenta evitar volver a cometer los mismos errores, luego encontrarte un nuevo error. 23. Dibujar diferentes razos: ¿ Cómo nos enfrentamos a las diferentes razas? Lo primordial más importante a tratar es notar las diferentes proporciones. Por ejemplo, digamos que tuve que dibujar un guión gráfico donde estaré dibujando dos perros que son amigos una y otra vez. Necesito tener una idea bastante buena de cómo dibujarlos y dónde están las diferencias. El primero que noté con digamos, el primer perro que es un Galgo, es que el arco de la espalda aquí rompe la plaza. El cofre es tan profundo que casi golpea la línea de medio camino por el hombro. El brazo superior es un poco más corto, y el antebrazo es un poco más largo. Presumiblemente, eso tiene algún efecto en lo rápido que pueden correr. Es como una cabeza que es muy cónica y de aspecto delicado. Sus orejas, pequeño detalle. Lo que parecía estar un poco arrugado. Es decir, no siempre, pero miré un montón de fotos diferentes de Galgos y la cantidad de veces sus oídos tienen esta arruga retenida como si estuvieran un poco asustados o nerviosos o algo así. Es solo la sensación, lo consigues al mirar fuera de ellos. El abeto es un poco más corto que esta parte inferior de la pierna. De nuevo, creo que probablemente tiene algo que ver con que puedan correr patas delanteras rápidas y muy delgadas, pies muy delgados pero muy musculosos y delicados. Todo está construido para minimizar el peso y conseguir que se muevan más rápido. Por el contrario, tenemos un Bull Terrier. Simplemente lo dibujaré de cara de esta manera. Tiene sus plazas más largas. Tiene cerca de dos tercios de la altura y su espalda es un poco más baja. Está con nosotros o los omóplatos son un poco más altos. y viene todo el camino hacia abajo casi todo el camino al otro lado del punto medio. Su pelvis ahí, muslo, que conseguimos esto, tiene piernas muy gruesas, músculo más grueso aquí definitivamente no tan ágil y tiene cuello poderoso. La cabeza es de la misma longitud de manera interesante. Pero es como, un futbol americano o pelota de rugby o algo que es donde te rodeas y te ves gordo. Esto no sirve de nada, aquí está pegajoso arriba y puntiagudo pecho poderoso, hombros poderosos, y más así. Sí, si estuviera dibujando estos dos en una historia o algo así y fueran como amigos o no amigos pero tengo que dibujarlos a los dos un montón. Eso es lo que busco. Entonces puedes cazar por ahí otros pequeños detalles de anatomía y otras cosas que quizá quieras incorporar. Pero de vuelta, definitivamente tienes la sensación de que uno de esos es un Greyhound y el otro es un Bull Terrier, que es lo que estamos buscando. En una pose de ángulo de tres cuartos, mantendría esta caja muy delgada. Esta es caja cuadrada. Entonces tenemos la caja para el Bull Terrier. Haz que esa sea mucho más amplia. Dos tercios de la altura, más menos de éste, y él es un poco más largo. Podemos dibujar aquí su gran y poderoso cofre. Puedo poner ahí sus pies traseros y sus codos serían como salida a los lados, quizá hasta una paloma remolcada. Sus omóplatos, su espalda está aproximadamente nivelada con la parte superior de la caja, y sus omóplatos están más altos. Apenas le sale el cuello de los omóplatos y su cabeza está ahí arriba. Ahora Galgos, el arco de la zona lumbar de la espalda rompe la parte superior de esta caja. La pelvis se dirige hacia la vertical. Tendremos la rodilla, muslo más corto, pierna más larga, luego haremos lo mismo en el otro lado. Después pondremos los tobillos un poco más cerca juntos, punto medio, el pecho es como casi abajo hasta los puntos de mitad de camino. Pecho grande, poderoso para un zócalo y todo ese aire porque solo están hechos para correr, es lo que hacen. Parte superior del brazo ligeramente más corto y antebrazo más largo. Entonces nos dieron este negocio de pies delicados pasando aquí abajo y corredor muy musculoso pero delgado, de larga distancia, que eran más sprint tampoco. Son bastante musculosos, pero justo mucho menos pesados obviamente construidos que un Bulldog. Encuentro que a veces cuando estoy dibujando la cabeza de los perros, poner en los ojos y la nariz es solo una manera realmente buena de tener una buena sensación para la cabeza. A veces es aún más fácil dibujar esos antes de que incluso dibuje la cabeza. A veces. O sea, tal vez sea sólo una forma somera. Pero definitivamente lo reúne todo cuando dejas de poner esos omóplatos aquí arriba. Pecho muy musculoso. Ahí tendrás eso, grandes músculos del muslo. Puede que esté exagerando lo amplio que es para efecto, pero habiendo dibujado y descubierto un perro clasificador básico primero, te da una base realmente buena cuando estás dibujando algún otro tipo de perro. Habiendo dibujado un perro básico, es como, necesito hacerlo más ancho, necesito hacerlo más bajo, necesito hacerlo más largo, necesito hacer esto y aquello. De todos modos, ahora dibujemos la cabeza en el galgo. Tiene una cabeza delicada, y sus orejas tienen ese aspecto arrugado retenido como si estuviera nervioso. Puede que no esté nervioso, pero es justo como se ven, Algunos músculos ahí. Garganta, y estos músculos, tienen un chapuzón entre el área de la garganta y los músculos del hombro. Porque son bastante poderosos y pronunciados. En realidad te pones muy bien si te interesa aprender más sobre la anatomía del perro. Mirar galgos es bastante genial porque son casi mucho más fríos y una figura de calafateo porque tienen tan poca grasa corporal. Es realmente fácil ver todo. Músculos delicados y poderosos en el interior del muslo también. Definitivamente tienes el sentido, pero si tuvieras que adivinar cuál era el galgo y cuál era el bull terrier. No creo que nadie se equivocaría. Esa es la principal forma de manejar diferentes razas. Es una proporción del 90 por ciento, y luego empieza a buscar detalles después de eso. Ahí lo tienes. Simplemente lanzando un poco de tono para una buena medida. Por defecto parece estar normalmente teniendo la luz que viene de arriba a la izquierda por alguna razón. Sólo una cosa que noté. Por supuesto, si la luz no viene de arriba a la izquierda eso no es un tema. Pero me acabo de dar cuenta cuando tiro un poco de tonificación sin pensar realmente en ello, por lo general ese es el caso. Ahí lo tienes. Sólo por buena medida, bien podríamos sacarlos en una aventura. A lo mejor tomaban un poco demasiado para beber. Por lo que tal vez tengan que aliviarse. Ahí atrás las rodillas. Esto está inclinado de esa manera. El cuerpo está doblado de esa manera. Las cabezas pueden ser, de acuerdo. Ahí está uno de nuestros dos perros y el otro, cuerpo está doblado de esa manera. Pierna arriba en el aire, pierna pequeña muy contundente, otra pierna abajo, ancha. Cabeza larga y redonda grande. Gran cabeza redonda ancha. Ojos pequeños, van a tener ojitos beady estos bull terriers. Espero que no sean montones de bull terriers golpearon a mi hija que me golpeó por decir que tienen ojos de grano, y un poco de mirada de pigeon-toed. Creo que están a punto se encarga de eso. La elipse es un poco más ancha hacia el fondo de esta cosa ya que nuestro nivel de ojos está aquí arriba en alguna parte, y ahí lo tenemos. Pareja de perritos chummy dando vueltas haciendo sus cosas chummy. Práctica divertida sería escoger un par de razas que sean bastante diferentes entre sí. Algo pequeño, algo grande, algo flaco, algo amplio, y descifrar las principales diferencias proporcionales y simplemente divertirse dibujándolas en relación entre sí. Eso será una cosita divertida de hacer. 24. Locomoción: caminadas: Echemos un vistazo a un perro paseando. Voy a hacer las patas del lado izquierdo en naranja y las del lado derecho en azul. Lo inmediato más importante a tener en cuenta es que el lado derecho y el lado izquierdo están prácticamente sincronizados. Cuando la pierna derecha está en esa posición, la pierna delantera está en la misma posición por un grande, nos meteremos en un poco más de detalle en un momento. Pero ahí está la pierna izquierda haciendo lo mismo. En este preciso momento en el que la pierna delantera derecha toca hacia abajo, la pierna trasera izquierda se levanta. Pero para nuestros propósitos, sólo tomaremos esto como los cuatro pies en la situación del suelo y luego veremos qué pasa después. Teniendo en cuenta que el lado derecho está en sincronicidad y recuerda también el antebrazo y el escapular más o menos en el mismo ángulo y el pie y el muslo de la pierna trasera son más o menos del mismo ángulo. Ambos pies se quedan en el suelo. Tienes lo mismo yendo por delante y por detrás. Para la pierna trasera, el pie trasero se despega primero y ahí está el pie. Éste se queda en el suelo un momento más. Para la siguiente fase, lado derecho muslo y pie, nuevo, están en el mismo ángulo y se emparejan con el frente. Los pies están en el suelo, las piernas están en sincronicidad. El lado izquierdo, esto es un poco escalonado, por lo que el pie trasero se mueve hacia adelante por delante del pie izquierdo delantero. Ahora pasamos a básicamente lo opuesto exacto a nuestra primera posición, que es que tenemos el lado correcto. Estos ángulos están coincidentes y las extremidades están en sincronicidad y lado izquierdo. Todo está en el suelo a la vez, excepto en realidad, este pie ahora se está levantando a medida que esto baja. Pero para nuestros propósitos, sólo tendremos esto como un pie entero en la situación del piso por un nanosegundo. Lo siguiente que pasa es que ahora el lado izquierdo está en una sincronicidad emparejada ya el lado derecho tiene que hacerlo movimiento escalonado. Porción del pie miembro anterior coincidentes entre sí. No verías del otro lado ahí porque el cuerpo está en el camino, pero una escápula estaría en el mismo ángulo más o menos que el miembro anterior y el muslo estaría en el mismo ángulo más o menos que el pie. En el lado derecho del cuerpo, pie trasero despega primero, así que sólo tendremos eso ahí. Pie derecho senderos detrás un poco. El pie derecho se queda en el suelo. Entonces en el sorteo final, nuestro lado izquierdo está en sincronicidad, por lo que emparejamos los unos con los otros. El pie derecho se ha quitado y pie delantero derecho también ha despegado por esas emociones escalonadas. Simplemente engrosaremos un poco estas piernas. Diviértete jugando con eso y luego pasaremos a trotar. 25. Locomoción: -: Pasamos a un perro trotando. La diferencia entre trotar y caminar es que son las extremidades diagonalmente opuestas las que se mueven al unísono. Con lo que terminamos es algo así como con los cuatro pies en el suelo, tenemos algo en la línea de esto y luego las extremidades traseras se moverán hacia adelante, así que se despegarán así que éste y éste fueron estos dos permanecer en el suelo, por lo que se vería como y otra vez, tienes el muslo y el pie espejándose entre sí. En este frente, tendrías esto estaría quedando en el suelo. Para el otro lado, tendríamos ese pie en el suelo y este pie sería, levantándose. De nuevo, tienes el antebrazo espejando el muslo y el pie del pie trasero porque están operando ordenes al unísono de esa manera. lado, en las extremidades que se están conectando al suelo, tiene este ángulo espejando este ángulo, que por supuesto los espejos antebrazo de la escápula y el pie espejan el muslo, pero nos gustaría ver que por supuesto en el otro lado. El siguiente sería, tendríamos esta pierna continuando avanzando, y esta pierna delantera continuando viniendo hacia adelante. Esto seguiría en el suelo. Esto todavía estaría en el suelo también. Esto y esto estando en sincronicidad en las diagonales opuestas. De igual forma, este ángulo y este ángulo se sincronizan en diagonales opuestas. El siguiente dibujo sería básicamente este mismo dibujo pero con las piernas invertidas. Tendríamos la pierna trasera ahí, tendríamos la pierna delantera ahí. Eso será tocar hacia abajo en el suelo en este punto. Ese estaría ahí, y la pierna delantera estaría ahí. El siguiente tendríamos y de nuevo, tenemos este ángulo, este ángulo espejándose entre sí, y también este pie y muslo espejándose entre sí. Tenemos el pie aquí, que debería estar espejando los lados delanteros de la pierna, y sólo vamos a retocar eso un poquito ahí. El siguiente dibujo serían las patas traseras levantándose y moviéndose hacia adelante. Eso se vería como el trailing. Este se está quedando en el suelo y el pie de atrás atrás atrás se levanta. Tendríamos eso ahí. El trailing leg en el lado delantero, el lado más cercano a nosotros. Eso se vería como, nuevo, el espejo diagonalmente opuesto entre sí. Esto estaría espejando aquí el lado opuesto. Después el final, tendremos el pie trasero que está conectado al suelo. El pie delantero se conectaba al suelo desde el lado opuesto, espejando este ángulo. Pondremos eso ahí dentro. Entonces el frente de este lado estaría empezando a dirigirse hacia adelante. El pie trasero estaría espejando este. Ese también se dirige hacia adelante. Entonces solo golpeas mis bolsas del inicio ahí y repite. Con un trote, es el espejo del interruptor de pierna diagonalmente opuesto entre sí. Nuevamente, aún mantienes este espejado aquí también. A continuación, pasaremos a algo un poco más veloz. 26. Locomoción: Cuando un perro canters, sus patas delanteras y traseras trabajan juntas. Terminas con algo como esto. Entonces te pondrías, digamos que las patas delanteras serían así y las patas traseras así también. Es solo una velocidad diferente de correr. Es más rápido que trotar. No es tan rápido como un galope rotativo. Hay algunas cosas sobre un galope rotativo que vale la pena destacar. Una es que en cierto punto todos los pies están fuera del suelo y debajo del cuerpo y sería una posición mucho más doblada. Tendrías todos los pies debajo del cuerpo, en realidad manteniendo ahí el antebrazo coincidente con la escápula. No está sincronizado una pierna con otra, es un galope rotativo, lo que significa que si, digamos, este es tu perro mirando hacia adelante, los pies golpean el suelo ya sea en sentido horario o antihorario, pero de esta manera, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom. Podría ser en sentido horario, podría ser en sentido contrario a las agujas del reloj. Supongo que es un perro equivalente a ser zurdo y diestro y totalmente para las extremidades todas extendidas al mismo tiempo o muy estiradas sin nada toque el piso, así que todo está solo arriba en el aire por un momento. El mismo trato aquí, todo puede estar arriba en el aire por un momento ahí también. Aparte de eso, hay algo tocando el suelo. Ese será el terreno. Algunas otras pequeñas poses para nuestro perrito. Ahí tenemos el suelo. Nuevamente, recuerda este antebrazo y escapular y pie y muslo espejándose posicionalmente. No es 100 por ciento con estos dos, pero está lo suficientemente cerca como para que puedas usar eso como una guía bastante buena. A ver. Este pie tiene algo de presión sobre él. Ponle unas orejas y un cuello a este perro, ¿por qué no? A lo mejor tenemos que ponerle algunas orejas y un cuello a eso también. Cantering, patas delanteras y traseras operando, du du du. galope rotativo es un du du du du du du, girando en sentido horario o contrario a las agujas del reloj. Observa correr a los perros, puedes encontrar un montón de metraje de ellos corriendo, y diviértete dibujando algunos perros en algunas poses de correr. En ocasiones cuando se ve todavía metraje de perros corriendo, se ve muy extraño. Es bueno desplazarse por unos pocos, obtener una sensación general de cómo te gusta, y puedes dibujar piernas en posiciones que no son 100 por ciento como las fotografiarías, pero se sienten bien. Siempre y cuando entiendas el principio general detrás del correr y el caminar y el trote, puedes empeñar unas bonitas poses que se sienten bien y son divertidas de dibujar. 27. Locomo.: garabatos sueltos: Aquí te dejamos unos garabatos que hice para simplemente ilustrar los mismos principios. Tan solo un poco de moda garabateada, bocosa, dándoles un poco más de pereza orgánica. Esto es sólo el escapulario, y la parte superior del brazo, y el antebrazo. Esto es sólo reiterar la importancia de cómo el tendón de la cabeza larga del tríceps donde mantiene estos dos huesos relativos entre sí bastante paralelos. El músculo de la pantorrilla aquí con el tendón yendo al talón hace lo mismo, operando junto con este hueso para mantener el muslo y el pie más o menos paralelos también. No puedo enfatizar eso lo suficiente, siempre bueno para estar al tanto de eso. Muchas veces, te olvidas y dibujas un perro y se ve un poco raro. Esto es para cuando tiene peso en ella de todos modos como cuando está corriendo o caminando. Si solo es descansar y estirarse, no tienes que preocuparte por esto. Pero cuando tiene peso encima, entonces esto opera para mantener esos elementos paralelos. Simplemente disfruta jugando con tus formas. Tienes el cuello, la cabeza, las orejas flappy, y puedes simplemente jugar y simplemente seguir reajustando las cosas hasta que sientan cómo te gustan. Después de todo, todo se trata de divertirse, y de mejorar, y de divertirse cada vez mejor. 28. Algunas cosas para tener cuidado: Aquí te dejamos una cosa útil que he notado, que consiste en mirar a un perro desde un frente 3/4 y un punto de vista trasero 3/4. Es muy útil cuando estás dibujando rápidamente muchos perros, involucra las patas traseras. Yo tiré en esta rápida visualización del perfil solo para mostrarte que los ángulos entre el muslo, la parte inferior de la pierna, el pie, ahí hay un poco de angularidad justa. Pero cuando estás mirando a un perro desde una perspectiva 3/4 frontal, la pierna del costado más cercano a ti aparece más o menos en línea recta. A pesar de que esto viene tal vez hacia ti un poco, esto se va lejos de mí un poco, y esto también viene hacia ti un poco, es mucho más notable en la pierna de lado lejano, así. Lo contrario es cierto cuando estás mirando a un perro en un punto de vista 3/4 trasero. El pie más cercano a nosotros tiene todo donde se llega a ver mejor los ángulos que componen el muslo para la parte inferior de la pierna y la pierna lejana es la que se ve más recta. Cuando pones todos los músculos y todo en la pierna cerrada, obtienes esta linda pata de perro donde tienes esa bonita curva por aquí curva en el pie y esa puntiaguda en el talón, y luego la curva en la parte posterior de la rodilla y la parte posterior de la pierna ahí. tanto que la pierna despegada en la distancia ahí del otro lado del cuerpo tiene el aspecto de un palo grumoso. Lo mismo es cierto de otros animales como caballos y esas cosas. Esa es la vista trasera 3/4, obtienes el bonito look de pierna de perro en la pierna más cercana a nosotros, y luego en la vista frontal 3/4 ese es el caso con la pierna lejana en el lado más lejano del cuerpo. Conseguimos que pase eso. Entonces la pierna cercana es la que se ve un poco como un viejo palo grumoso. Sólo una cosa útil, cuando estás dibujando muy rápido y simplemente golpeando a un montón de perros en una escena, un truco útil a tener en cuenta. Esto somos nosotros mirando un cubo directamente, cosa que he notado es que cuando rotas el cubo a través de 45 grados, se vuelve un poco más ancho, pero no se ensancha masivamente. No se pone tan ancho como se podría pensar que sí. Algo de esto podría ser como termina tu cubo después de girarlo a través 45 grados y si no lo giraste 45 grados en lugar de aquí, rotaste puede ser 20 grados o algo así. Es sólo un poco más ancha. Esta línea vendría en un poquito porque se está moviendo hacia nosotros. Esto estaría saliendo un poco. Pero el efecto general es que esta cara aquí es mucho más delgada de lo que de otra manera podrías estar inclinada a dibujarla, y he notado en mí misma una tendencia a exagerar esto. Probablemente lo he hecho un montón cuando he estado dibujando perros como cubos y todo. Intento estar al tanto de eso y casi sobrecompensar en la otra dirección por ello. Pero es un escollo bastante común. Sólo algo que es útil saber. La distancia más ancha que jamás obtendrás de un cubo es cuando se gira 45 grados hacia ti, y supongo que 45 grados hacia abajo, y tendrás algo que se ve un poco así. Entonces la distancia entre cualesquiera dos puntos diagonalmente opuestos será la distancia más larga, por lo que podría ser entre esos dos puntos. Bueno, tal vez estos dos puntos. El punto de esto es tener cuidado al girar las cosas en una vista 3/4 que no las estiras demasiado tiempo. Este lo he dicho un montón, y lo diré un montón más probablemente. Este ángulo de muslo y este ángulo de pie, cuando hay algún peso en el perro, mantienen esos ángulos más o menos paralelos. Lo mismo va para el omóplato y la parte inferior de la pierna. He notado que el omóplato tiene tendencia a estar un poco más inclinado en esta dirección, pero no demasiado. Son sustancialmente paralelos, así que ten eso en cuenta. Otra cosa que he notado que tengo una tendencia a hacer bastante es hacer que esto sea demasiado largo, así que ten en cuenta eso, probablemente un poco demasiado largo ahí. Mantén estos más o menos paralelos, ten en cuenta que eso sea demasiado largo, y nota otros errores que puedas cometer que yo no cometa. Habrá errores con seguridad, pero quieres hacerlos, quieres notarlos, y quieres estar al tanto de ellos cuando estés dibujando la próxima vez para que puedas evitarlos. Simplemente me gusta señalar la parte delantera de la jaula de costillas de un perro realmente sí se pone bastante delgada. Los perros son delgados. Es decir, son más delgadas de lo que podrías pensar que son cuando realmente comienzas, así que tomando medidas y esas cosas. Si se trata de un perro desde arriba, la parte frontal de la jaula costillada es bastante estrecha, y permite que esta zona del hombro, la escápula, como en los músculos superiores del brazo abofeteen el frente ahí para que cuando la veas desde el frente vista, este es el angosto frente de la jaula de costillas, se puede dividir esto con, esta es la parte más ancha de la jaula de costillas, pero luego se obtienen estas patas delanteras. Los dibujaré en un color diferente. Apenas le dieron una bofetada ahí. Se puede pensar en ellas como grandes chuletas de carne o algo así, simplemente lanzadas. Prometiendo esto. Pero cuando miras al perro desde el frente, así el pecho, cuello, garganta, y todo lo que ocupa la sección media y los costados, resultado de los huesos y músculos de la pierna delantera. Aquí te dejamos una mirada lateral rápida al efecto de chuleta de cordero. Lo dibujaré en azul. bofetada a los del frente de ahí, saca todo. Desde atrás, la parte más ancha del perro, como ya he mencionado, es el músculo medio del muslo, pierna bíceps que entra aquí, es bastante ancho. Esto es como una cabeza ancha, y el extremo frontal del perro con los puntos más anchos son la parte más ancha de la jaula costilla y la parte frontal de los hombros donde hay huesos escapulares se conecta con los huesos superiores del brazo. Ahí están los puntos más anchos de un animal muy estrecho cuando se ve desde arriba. 29. Poner todo en el plano y la inclinación de la cámara: Vamos a echar un vistazo a la altura y la inclinación de la cámara y como afecta cómo pondríamos nuestros dibujos. Lo primero que necesitamos son unas pequeñas bestias para poblar su marco. Lo siguiente que necesitamos es decidir sobre la altura de una cámara. Empezaremos con la cámara a la misma altura que las cabezas de los perros. Podemos simplemente dibujar una línea punteada por ahí. Ese es el centro. Señalaría el centro de nuestro marco. Veamos cómo sería eso. El centro de nuestro marco, podemos indicar, y podemos ver que nuestras cabezas de perro están todas en ese centro de marco. También podemos ver que la parte inferior del primer punto está cortada. Podemos sacar las cabezas de perro y sacar su cuello, cuerpo, y luego le cortan el fondo. El siguiente perro atrás, todo sería más pequeño porque está más atrás, pero la cabeza sigue en la línea central. Ahí está el perro Número 2 y sus pies ahora lo convierten en la parte inferior del marco. perro Número 3, más atrás todavía, su cabeza sería más pequeña, todos ellos serían más pequeños. Serían más pequeños en un marco. El horizonte estaría exactamente en el centro del marco a través de las cabezas de los perros porque esa es la altura de la cámara, y está apuntando hacia adelante. Si inclináramos un poco la cámara hacia abajo, nuestra línea del horizonte subiría, y las cabezas del perro seguirían estando en la línea del horizonte porque la cámara está a la altura de la cabeza del perro. Todavía se vuelve más pequeño en el marco, acabarías con algo así. Horizon, algunos, ahí vamos. Si tuviéramos que inclinar un poco la cámara hacia arriba, la línea del horizonte caería en fotograma. Las cabezas de perro seguirían estando en la línea del horizonte, porque la altura de la cámara sigue a la altura de la cabeza del perro, acabaríamos de perder la cabeza de nuestro perro en la parte inferior del marco. Posiblemente conseguiríamos todo eso. ¿ Y si levantamos nuestra cámara, la ponemos más alto? Vamos a conseguir que nuestra cámara diga, tres perros altura. Ahora bien, si sólo tuviéramos la cámara apuntando derecho, obviamente, la mayoría de nuestros perros simplemente desaparecerán en la parte inferior del marco. Tenemos que inclinar nuestra cámara hacia abajo. Este sería el centro, y esto sería lo que ve nuestra cámara. ¿ Cómo se vería eso? El centro de nuestro marco está corriendo por aquí. Nuestro perro delantero, ni siquiera estamos viendo demasiado de él, sólo la parte superior de su cabeza. Nada de ello ni siquiera lo hace al centro del marco. Eso es todo lo que veríamos de nuestro perro delantero. Perro detrás de ésa, su espalda parece apenas a punto de llegar al centro del marco, y sus pies también están en marco, podemos ver aquí. Podemos meter sus pies ahí. Lo estamos mirando hacia abajo. Ahí está el perro Número 2. Perro Número 3, su cuerpo está ligeramente por encima del centro de marco. Todo cabe en el marco. Podríamos hacer eso aquí. La línea del horizonte sería, digamos ¿qué eres? Tres perros de altura. Línea Horizon va a estar aquí. Ni siquiera vamos a ver la línea del horizonte. Este perro es tres perros abajo de la línea del horizonte, así que 1, 2, 3. Este perro sería, si lo dibujaras todo el camino hasta el fondo, irías 1, 2, 3, boom, ahí es donde estarían sus pies. Este perro, 1, 2, 3, eso son sus pies. Así es como lo averiguas. Eso es con la cámara levantada, e inclinada hacia abajo. Ahora, y si vamos a bajar la cámara, y mirar a nuestros perros desde, vamos a bajar la cámara, digamos alrededor de la altura del tobillo de los perros. No queremos mirar hacia adelante. Queremos subir un poco de ángulo. Apuntaremos nuestra cámara en esta dirección. Vamos a estar viendo eso. Ahora estamos un poco angulados. ¿ Cómo se vería eso? En primer lugar, podemos indicar el centro de nuestro marco, y sabemos que este perro está a punto de enmarcar, su cabeza llega hasta aquí, su cuerpo, y luego sus pies. Está apenas sobre en nuestro marco. Sabemos que la cámara está a la altura de sus tobillos. Dibujaríamos la línea del horizonte a través de sus tobillos. El siguiente perro estaría más atrás en el marco, por lo que sería más pequeño. Debido a que la cámara está a la altura de sus tobillos, vamos a dibujar a ese perro con sus tobillos cruzando la línea del horizonte. Eso sería más pequeño. Podemos ver que todo cae por debajo de la línea de mitad de camino. Ahí es donde iría el segundo perro. El tercer perro estaría a mitad de camino del punto medio. Podemos dibujarlo arriba de su cabeza estaría aquí, ahí está su cuerpo, y de nuevo, la línea del horizonte cruza en sus tobillos. Simplemente asegúrate de que por muy atrás que vayas, o por más cerca que te acerques, si quisieras dibujar a un perro realmente súper de cerca, sus tobillos estarían cruzando la línea del horizonte. Si quisieras un perro realmente cerca, no podías dibujar la cabeza ahí dentro a menos que mirara hacia abajo o algo así, teniendo un olfatear en el suelo porque su tobillo estaría atravesando la línea del horizonte. Ahí es cuando la cámara está abajo y se inclina un poco hacia arriba. Ponga ahí nuestro letrero. Eso fue sólo una mirada rápida a la altura y la inclinación de la cámara con respecto a organizar objetos en un marco, y puedes resolverlo de forma diagramática si solo estás dibujando algo y comienzas a tropezar con problemas. He usado esto tantas veces cuando estoy averiguando marcos de storyboard, empiezas a dibujar una cosa y luego empiezas a quedarte espacio hacia arriba y dices : “Oh no, no incliné la cámara lo suficiente”. Esto es sólo un realmente rápido, necesito hacer una copia de seguridad, hacer un diagrama rápido, averiguar dónde voy a poner todo y luego sólo tener en ello de nuevo. Pero si eres consciente de todo esto desde el principio, te ahorra mucho tiempo, mucho agravamiento, y solo hace la vida más eficiente. 30. Algunos auxilios visuales: Hola. No hay lápiz en la mano, eso es porque pensé que te mostraría unas pequeñas ayudas visuales que fácilmente podrías hacer por ti mismo. Se trata de un par de pequeños bloques de madera, conseguidos de una tienda de artesanía. Ponle un par de pedacitos de cinta de pintor en esto, para que siempre sepamos qué camino está arriba porque en el medio tenemos un trozo de espuma. Acabo de cortar la espuma para dar forma usando una cuchilla de afeitar, es solo espuma de tapicería regular consiguiendo cojín y esas cosas. Lo pegué a la madera con un adhesivo de contacto de madera. Acabas de poner un poco en la espuma, un poco en la madera, dejar que ambos se sequen y luego juntarlos con cuidado. Entonces pensé, bueno, podría hacer uno más agradable. Hice éste a partir de un compuesto de cerámica como esculpir. Esto es básicamente una especie de arcilla que se puede hornear en el horno y se va duro. Esta es la zona pélvica de un perro y esto representa la jaula de costillas, así que puedes doblarla, no la doblarías de esa manera porque no puede hacer eso, pero puedes doblarla de esa manera, puedes doblarla hacia un lado, puedes torcerlo un poco, o puedes torcerlo mucho en realidad. Pero, de todos modos querrías que se retorciera un poco. Pero, puedes meter esta cosa en todo tipo de poses de perro loco como cuando el perro se está rascando y esas cosas, por lo que se dobla hacia adelante, eslinga hacia un lado y mete su trasero debajo de este tipo de cosas. Puedes usar esto para explorar cómo estas formas bastante rígidas se doblan y giran y relativas entre sí. Otra cosa que puedes poner tus manos es un cráneo. Este es un cráneo de plástico, está impreso en 3D, solo puedes buscar en línea esos. Se trata de un cráneo de pastor alemán, pero obviamente, no de tamaño de cráneo de pastor alemán porque se ha reproducido como una versión miniaturizada. Pero me pongo estas bandas de goma porque lo hace realmente útil cuando estás aprendiendo la forma para ver los contornos y la sección transversal. Se puede ver esto es ovalado, esto es hexagonal, esto es pentagonal, esto es más triangular. Si se apaga esto, se dará cuenta de que las mandíbulas se articulan también. Muy práctico. El siguiente auxilio visual fue el esqueleto completo. Puedes comprar estos esqueletos de plástico donde tienes un plástico transparente fuera de un perro, pones el esqueleto dentro. Simplemente básicamente me quedé con la parte esqueleto y no me molesté con todo el resto. Las piernas de un perro pueden ser pensadas como un sistema de tres partes, por lo que 1, 2, 3 y 1, 2, 3. Lo que les mantiene de meterse en un viejo lío disquete y los mantiene muy estables es la introducción de una cuarta parte que va aquí. En la pierna delantera se ve así. Esa cuarta parte que queda más o menos la misma longitud que la segunda parte mantiene paralela la primera y la tercera parte. Esto en el perro sería la cabeza larga del tríceps. Como se puede ver, no hay manera de que estos dos se vayan a sacar masivamente del alineamiento en cuanto a ser paralelos. Lo mismo va con las patas traseras, necesitamos una cuarta parte para sostener la primera y tercera parte en paralelo y eso es proporcionado por el músculo de la pantorrilla. Como puedes ver, una vez más, es muy estable, muévalos, estos dos permanecen paralelos. Todo esto se explicó mucho mejor de lo que podría explicarlo el profesor Dr. Martinez Fischer. Se puede ver una conferencia de su en línea al menos se puede al momento de que yo haga esto. Se llama Perros en Movimiento y está en YouTube, así que definitivamente echa un vistazo a eso, es muy interesante. Esperemos que estas pocas ayudas visuales te ayuden a entender algunos puntos clave a la hora de dibujar perros y hacer eso más fácil. 31. Dibujar de la memoria: Esto es un estímulo para sacar de la memoria y mirar cuidadosamente las cosas y luego tratar de recordar todo lo que puedas y luego dibujarlo más tarde. Este soy yo jugando con el perro del vecino, tirando palos por ello y así sucesivamente. Tiene tendencia a gustar saltar y golpearte con sus patas un poco. Pero no obstante, he hecho un número bastante grande de dibujos donde solo voy a mirarlo y luego dibujar lo que recuerdo cuando regrese. Los siguientes dibujos son básicamente mis dibujos de memoria del perro del vecino. Hice la mayoría de ellos con marcadores permanentes, lo cual es interesante. Tienes que ir más despacio y pensar un poco más duro antes de bajar tus marcas. Intenta ver lo que estás a punto de dibujar antes de dibujarlo. En tanto que con un lápiz puedes tirar unas cuantas líneas de construcción y figurar tu camino en él. Tan solo una forma diferente de mirarlo. Estos dibujos se hicieron a lo largo de unos meses, y los he puesto en ningún orden particular. Podrías rebotar de ida y vuelta entre perrito y aspecto un poco mayor. Dibujando de la vida, un perro, más que una persona, puedes tener a una persona, golpear una pose y sostenerla por un tiempo. tanto que un perro obviamente sólo va a vagar por ahí haciendo lo propio. Tienes que arreglar rápidamente en tu memoria lo que es lo que te interesa sobre lo que está haciendo. Lo que hice aquí, salía al jardín trasero y miraba por encima de la barda y el perro sólo estaría haciendo lo que haga. Podría echarle una golosina para que haga algo más. Basta con verlo un rato, volver a correr dentro, y luego dibujarlo. Es interesante porque hay cosas que no recuerdas cuando llegas a ellas con tu dibujo. Es “Oh, ¿cómo fue eso? ¿ Qué fue eso?” Piensas: “Bueno, voy a tomar una decisión para bien o para mal, voy a hacer esto”. Después vuelves a salir y tratas de que el perro repita la acción y la mira otra vez, y es: “Oh, está bien. Esta vez tenía razón sobre esto pero equivocado sobre eso”. Después volverías adentro y lo dibujarías de nuevo y has aprendido algo. Es decir, ese es el punto completo de este proceso. Por eso no uso lindos libros de boceto ni nada elegante. Estaba dibujando todos estos en un viejo guión para el que había terminado de dibujar storyboards, y en lugar de tirarlo, acabo de dibujar en la parte trasera. Sí, con un cuaderno de bocetos de lujo apropiado, tendería a hacerme precioso y a contenerme de cometer errores, que es, si no estás cometiendo errores, no estás aprendiendo nada. Todo aquí es lo que vi hacer al perro del vecino excepto por ese ladrido de miedo, y también tal vez este paracaidismo. 32. ¡Bien hecho, y gracias!: Gracias de nuevo por tomar este curso. No puedo esperar a ver qué publicas y estoy por ahí para contestar preguntas y esas cosas. Siéntete libre de iniciar discusiones y cuando pueda voy a saltar, echar un vistazo y ayudar. Te animo mucho a sumergirte más profundamente en perspectiva y anatomía si sientes que esos te están reteniendo. Aparte de eso, sólo me gusta decir, me pueden encontrar por Internet aquí y allá. Gracias de nuevo y diviértete dibujando.