Cómo escribir para vivir: editar tu propio trabajo

1. Edición en WFL 1: introducción: Hola y bienvenidos a escribir para ganarse la vida, editando tu propio trabajo. Soy Stefan ser detonante, profesor adjunto de la Universidad de Massachusetts, y autor de más de 20 novelas y cientos de novelas gráficas. Haber sido escritor desde hace mucho, mucho tiempo. Ahora, quiero pasarles la bendición y la maldición con cursos como este, escribiendo para vivir la consulta y escribiendo cómics. Hay un montón de viejos adenes sobre escribir ahí fuera. Muy pocos de los cuales me pareció cierto, ¿verdad? Lo que sabes, por ejemplo, realmente no es un consejo muy útil. Si sólo escribimos lo que sabíamos, ¿cómo aprenderíamos algo? Escribir si nada más se trata de descubrimiento, explorar el mundo y el yo, ya sea en busca de un nuevo territorio o formas de hacer que lo que pensamos era familiar, se sienta nuevo, ¿verdad? Lo que te gustaría saber probablemente esté más en la marca. Mata a tus queridas. Si un poquito de prosa adorable y pithy se interpone en el camino de lo que estás tratando de lograr. Claro, mátalo. Pero si no es el camino no es realmente un cariño. Después de todo. Por otro lado, show don't tell definitivamente es absolutamente, totalmente positivamente cierto. Pero más sobre eso después, que nos lleva al 99% de la escritura es la reescritura, lo cual también es cierto. Observe que deja 1% para crear vivir en primer lugar, que será objeto de otro curso. Si eres escritor, a menos que seas mágicamente capaz establecer un brillante pasaje prístino tras otro, pasarás mucho tiempo reescribiendo. En la redacción del resumen se utiliza el mismo proceso creativo que te llevó ahí en primer lugar. Agregar bajo ideas, personajes, ubicaciones y puntos de trama sustancialmente cambiantes personajes, ubicaciones , a los que me referiré aquí como revisar el contenido de este curso no se trata de eso. Se trata de la otra, digamos 48.5% edición. Echando una mirada dura e inquebrantable a lo que ya tienes. Y eso no se trata sólo de corregir tipográficos u otros errores, también conocidos como corrección de pruebas. La edición implica cortar, reestructurar, racionalizar, y de otro modo perfeccionar ese lío inspirado por la música hermosa. Por lo que se convierte en la mejor versión posible de sí misma, lista para que los lectores lo disfruten o para que un editor profesional lo vuelva a arrancar de nuevo mientras estás en espera lloriqueando. Ahora muchos profesionales se refieren a este proceso como edición de líneas. Pero ese es un término engañoso. lo que hablo lo involucra todo, desde oraciones hasta párrafos, hasta escenas hasta Capítulos. Algo de ese 1%, o más bien el 49.5% como creativo y el resto como autoconsciente de una manera antitética a la creatividad. Son fundamentalmente diferentes. Pero en la vida real, hay mucha superposición, al menos para el primer borrador o así ningún escritor nunca acaba de editar. De hecho, siempre que tengas una gran noción creativa que mejorará tu contenido, debes dejar de editar e ir por ello. Y deliciosamente, obviamente eso debería ser un irritante si tienes esa gran idea momentos después de que pensaste que finalmente has terminado, llamémoslo escribir punta número 1. En esa línea. Si bien puede ser necesaria una orden estricta para ensamblar un automóvil, por desactivar una bomba. Cuando se trata de escribir, un dueño de esclavos, dijo Thomas Jefferson, una consistencia tonta es el duende de encimera de mentes pequeñas. Haciendo escribir lo que sabes, encimera duende número 1, y mata a tus queridos. Duende número dos. A lo grande, el orden no importa. Algunos escritores, editores, siguen reelaborando la primera frase una y otra vez. Otros garabatean alegremente tonterías por cientos de páginas. No importa. Tu punto de entrada personal es arbitrario. El único que cuenta es el producto final, dándonos punta de escritura número 2, lo que funcione, funciona y es corolario, escribir punta número 3, si funciona, hacer más de ella. Si no hace menos. Entonces, mientras que las reglas y estrategias de tuercas y pernos que aprenderás aquí son efectivas, cómo y cuándo las usas realmente depende de ti. Tú lo haces. Eso dijo mucho como seguir a las Musas bienaventuradas, la Musa no paga tus cuentas. Si eres un querer ser un profesional con plazos, entonces sí, es más como armar un auto o desactivar una bomba. Y si bien no hay coche ni explosión involucrado, cierto es que un proceso estructurado aumentará tu producción y hará que la calidad de tu escritura sea más confiable. Y sí presento las cosas en un orden sugerido. No sólo porque tenga que estructurar estas conferencias de alguna manera, sino porque ir paso a paso realmente me resulta útil. El fundamento de estas conferencias son algunos tropiezos muy específicos que lo largo de una década más o menos, he visto a estudiantes, otros escritores profesionales y a mí mismo encontrar una y otra vez, el más grande, especialmente para principiantes como nosotros mismos, antes de tener nuestras almas aplastadas por la industria editorial y, o el resto del mundo cruel. Nosotros los escritores tendemos a apegarnos mucho a nuestro trabajo. Muchos de nosotros pensamos y en realidad nos referimos a nuestro trabajo como nuestro bebé. Y cuando se trata de dañar un solo cabello y decía, ¿quién le haría daño a un bebé? Sólo escribir punta número 4, escribir no es un bebé, ni es en sí mismo por ningún medio una cosa viva que pueda ser lastimada o asesinada. Parafrasear a Bruce Springsteen, es un disfraz brillante. Un montón de líneas que forman letras, letras que forman palabras, oraciones de palabras, oraciones, párrafos, etc. En cada nivel, las piezas micro a macro discretas, por lo que me refiero a partes individuales y posiblemente separadas crean un agujero. Mayor a la suma de esas partes. No solo genial, realmente genial, tan grande de hecho, que cuando todos esos pedacitos y piezas se juntan de la manera correcta, pueden hacernos responder emocionalmente, intelectualmente, incluso físicamente, a un mundo falso como si existiera. Al igual que cuando un thriller o romance te golpea el corazón. Y eso incluye la no ficción, que de igual manera no sorprenden a algunos, también está escribiendo punta número 5 no viva, ni es en ningún sentido la realidad objetiva. igual que con cualquier pros al final, sigue siendo un montón de garabatos acordados que se presentan a través de las diversas opciones, sesgos y filtros de un autor. A diferencia de los bebés, los disfraces se pueden cortar, reorganizar, mejorar , reutilizar, e incluso abandonar abiertamente sin violar ningún instinto, ética o legalidad. No es que el desprendimiento venga fácilmente. Ponemos nuestro corazón y alma sólo en nuestra escritura. Nuevamente, no realmente, ya que asumo que el corazón permanece en su pecho y el alma siendo eterna en interiores donde sea que tales cosas en Georgia. Lo que nos lleva a escribir propina número 6, si te preocupa, guarda una copia extra de tu trabajo. Siempre puedes quejarte de esa copia de tu hijo. Es decir, manuscrito mientras el original se mantiene prístino, seguro y cálido porque también a diferencia de un niño escribiendo punta número 7, cualquier cosa que cambies siempre se puede cambiar de nuevo. En otras palabras, cuando y si lo haces matas a tu reforma mencionada queridos. En realidad no estás matando nada. Ni siquiera estás perdiendo nada. Cualquiera que sea la otra magia que pueda surgir. El objetivo de escribirlas como cualquier arte, es producir un engaño. Ally, digo esto prácticamente todas las clases, así que es prácticamente una frase capchphrase. Pero esto no es una pipa. Es la palabra pipa. Esto tampoco es una pipa. Es una foto de una pipa. ¿Cómo se lo puede decir? ¿ Porque no puedes ponerle tabaco y fumarlo? La mayoría de inicio entonces se esfuerza por ocultar el hecho de que es arte. Aunque sea abstracto o sobre arte. Esto dice que no es una pipa, pero realmente no está diciendo nada. Estás leyendo palabras. Incluso en el cuarto metacomentario rompiendo pared, el comentario en sí sigue siendo un artificio. Cuando Deadpool habla de la historia en la que está, Realmente no está hablando. O es un dibujo o un actor. Porque, ya sabes, DevTools no es real. Cuando todo está funcionando como debería sin embargo, no se ven las letras ni las palabras. Oyes su voz. No ves que los trazos de pincel son los píxeles. Se ve una pipa que no existe, que es exactamente lo que los escritores y lectores quieren el uno del otro. No para experimentar líneas en una página, sino para involucrar un mundo ficticio. Se sigue entonces que cualquier cosa que les recuerde que están mirando palabras, runas, el brillante disfraz en cuanto la creación de contenido que 1% del proceso mencionado anteriormente, sobreutilizó tropos, personajes estereotipados, y puntos de trama familiares y demás no funcionan porque son artificios es demasiado evidente. De edición. Cosas como la mala gramática, la estructura de los poros y la repetición innecesaria pueden arrancar la máscara antes de que el lector llegue incluso al contenido. Cuento tan largo, corto y hay un punto para todo esto. El objetivo de la edición es escribir punta número 8 para asegurarse de que todo apunte al mundo, no a las palabras. En este curso, te mostraremos cómo hacer eso en una conferencia handy-dandy. Conferencia 1, esta introducción que están viendo ahora. Conferencia 2, tipografías mágicas y ponerse tenso. Si eres un corrector experto, ingresa a un gramario. Siéntete libre de saltarte este. Si no, no lo hagas. Especialmente si siempre te has preguntado qué significa futuro perfecto continuo. Conferencia 3, la redundancia de la bestia vial y es la redundancia de uso excesivo en todas sus formas. Siendo el mayor impedimento para la buena escritura. Segundo sólo a un apego poco saludable a nuestro trabajo. Conferencia 4, historia describe cómo la misma dinámica de tensión y liberación que gobierna la narrativa, gobierna la mejor manera de estructurar los temas de las siguientes tres conferencias. Conferencia 5, edición de oraciones, Conferencia 6, Edición de párrafos, y Conferencia 7, edición de escenas desde ahí. A modo de revisión, me atrevo a echar un vistazo a algunos pasajes de las obras de autores famosos y sí, para bien o para mal, editarlos en la conferencia 8. Edición de los ricos y famosos. Eso es todo lo que tengo para la introducción. Nos vemos próxima conferencia. Algunos info que datos. Y a veces me acuesto y solo pruebo en medio de pases ocasionales hacia abajo y alguien me está sujetando. Y si soy sequía y en mi albedo, tendremos que hacer porque realmente odio sonar durante una hora y a veces he corrido por ahí, tal vez gritar en la cabeza o ni siquiera los haré se pegan en la vejiga. Escanea y todo eso. Simplemente siéntate y espera y formatos que caigas marca a tu lado. Como lo mejor que pude hacer. último día del bar es donde nadie más puede ver mono, si me siguen. Yo sí. F de 0 es el modelo y nadaré contra el arroyo de ti con tres y al t o sueño y el sueño de mí, ya sabes, realmente necesito masticar. 2. Edición de WFL 2: Typos y tense: Conferencia 2, errores tipográficos mágicos y ponerse tenso como el título no sólo sugiere, sino Estados abiertamente, Esta conferencia abarca los errores tipográficos intensos, siendo este último un tema. Entonces puedo reaccionar diciendo, oye, ya sé esas cosas o sé que está bien cuando lo veo o no puedo ni siquiera ponerme a la atención. Si naciste en un país angloparlante o de otra manera domina el idioma, sin duda tienes un agarre bastante fuerte de tenso. No obstante, surge tan a menudo y la escritura de licenciatura, algo está pasando. Y estoy bastante seguro de que no es la caída de la civilización occidental. La cosa es que, cuando se trata de editar tu propio trabajo, algo que presumiblemente ya has pasado mucho tiempo con escribir punta número nueve. No es necesariamente lo que sabes tanto como cuánto tiempo puedes prestar atención a reorganizar escenas a través de docenas o cientos de páginas, exactamente el tipo de tocar alrededor de los escritores debería estar haciendo. puedes poner una frase en una Aquípuedes poner una frase en una voz y mezclarla con otra. Su segunda naturaleza aunque pueda sentir estas son algunas de las cosas que aunque sí sepas de memoria, debes tener cuidado mientras editas. Los errores son inevitables. Los ocupantes de tipografía confían en que registraran nombres de dominio que poco escribieran mal un nombre muy popular, como las gafas para que Google atraiga el tráfico. Es tan efectivo. Las grandes corporaciones invierten mucho dinero en cerrarlas. Cuando se trata de prosa, incluso después de ser leídos y releídos por amigos, editores, y correctores profesionales. Incluso con chequeo ortográfico y gramaticalmente, es muy común que un autor abra una nueva y brillante copia de su libro. Inhale ese maravilloso olor a libro nuevo, voltea aleatoriamente a una página e inmediatamente localiza un error tipográfico. Muchos escritores y editores me respaldarán en esto. A veces es la única en todo el libro. No sé cómo funciona, no sé por qué. Y me asusta. Lo que nos lleva a otra diferencia entre revisar contenido y editar. Cuando estás entretenido, el acto de leer en sí mismo hace que sea difícil de corregir. Cuanto más efectivo sea el contenido, más atractivo es el mundo ficticio, más difícil puede ser detectar errores menores, lo que hace salvajemente fácil el jinete pierda el árbol para el bosque. En estos días, me esfuerzo mucho pensar en editar es completamente diferente. Más como un crucigrama. Donde en lugar de tratar de encontrar lo mejor que decir, el único objetivo es encontrar la mejor manera de decirlo. Actitud que puede ayudar a volver a poner el foco en las palabras, lo que nos lleva a escribir punta número diez. No edites como si estuvieras creando un mundo en ello, como si estuvieras haciendo un crucigrama. Oí una historia alguna vez sobre un profesor de inglés de secundaria que tenía una idea única de cómo probar de manera confiable su primera novela. Se lo dio a sus alumnos y les dijo pagaríamos un centavo por cada tipo de que pudieran encontrar. Y encontraron mucho. Después de hacer las correcciones. Ofreció su siguiente clase pero diez centavos, y encontraron no tantos, sino más error tipográfico. Después ofreció un cuarto y así sucesivamente. cuando llegó a los cinco dólares, un error tipográfico, terminamos con un manuscrito bastante limpio, escribiendo punta número 11, aunque sea un dado que no los cogerás a todos. Cuando se trata de errores tipográficos, haz lo mejor que puedas. No soy de ninguna manera un gramario estricto. Sé que cuando alguien pregunta Cómo estás haciendo la respuesta correcta en inglés no lo estoy haciendo bien. A mí me va bien. Pero como le asegurará mi esposa, no me importa. Como dijo Winston Churchill cuando fue castigado por terminar una sentencia con una preposición, este es el tipo de entrada de mascotas de Errand con el que no voy a poner. El objetivo es la comunicación. Si una actitud de estrangulamiento hacia la gramática se interpone en el camino de expresar carácter o ideas. Puede convertirse en duende de vitrocerámica número 3. Además, la gramática puede llegar a clases muy rápidamente. Pero ese es otro tema que decía, sí tengo un gran respeto por quienes estudian, entienden, y aprecian la belleza de las estructuras lingüísticas. Y que alguien te entienda o no depende mucho de quién estás tratando de hablar o con quién estás tratando de hablar. Yo sí creo de todo corazón que la coherencia es esencial. Y si vas a cambiar las cosas, deberías tener una buena razón. Uno que potenciará tu trabajo, no lo restará. Haber estado escribiendo tanto tiempo. Cuando se trata de una gramática adecuada, tiendo a confiar en mi intuición. Mi cera sobre cera fuera de la memoria ósea en lugar de un recuerdo consciente de cada tenso por su nombre. Si suena bien, ninguna inteligencia artificial lo está marcando. Ya estoy bien para ir. Yo quiero ser claro sobre una cosa sin embargo. Si la autocorrección te da una palabra, corrección de gramática de frases, ese tipo de suena bien? Pero no estás seguro de qué es y lo usas. Eso no es un error tipográfico. Eso es una abdicación de esfuerzo. Eso no te molestas en buscar algo por el bien de esta conferencia sin embargo. Y así pude evitar usar frases como esa cosa al describir errores. Regresé y leí sobre los 12 tiempos básicos del inglés, que ahora revisaré. Para empezar, los tiempos nos colocan en el tiempo o en la relación. Eso nos da tres opciones, ni más, ni menos pasado, presente, o futuro. En inglés, cada tenso tiene cuatro aspectos. Simple, que significa una declaración de hecho o una acción completa. Continuo o progresivo. Significado una acción incompleta. Perfecto, lo que significa una acción que es completa pero sujeta a cambios. Y el mayor dolor, perfecta continua o perfecta progresiva acción continua o perfecta progresiva y continua relativa a su duración o a la ocurrencia de otra acción. O algo así de todos modos. Y aquí hay un gráfico de todos ellos. Un ejemplo de una frase usando pasado simple sería borroso, robó el banco. Pasado perfecto, también conocido como pluperfect, sería Blair había robado el banco. Se utiliza para implicar que algo relacionado sucedió poco después de que concluyera la acción, ya que en Blair había robado el banco cuando la policía llegó pasado continuo sería Blair estaba robando el banco, lo que significa que el banco aún tiene que ser completamente 3-OPT, estamos en proceso. También implica que algo relacionado ocurrió durante la acción, ya que en Blair estaba robando el banco cuando llegó la policía. En el pasado, perfecto, es un trato hecho. El banco ya había sido robado cuando llegó la policía. Y pasado continuo Blair no está terminado cuando llega la policía. Por ahora, tan bueno. Pero entonces tienes pasado perfecto continuo. Si has estado prestando atención, eso debería parecer una contradicción. Ya que si es perfecto es una acción completada. Pero si es continuo, está incompleto. En la práctica, cuando se combinan los dos, se obtiene una acción que fue continua. Pero ahora está hecho, como en Blair había estado robando el banco cuando llegó la policía. Entonces, ¿cuál es la diferencia entre Blair había estado robando el banco cuando llegó la policía y Blair estaba robando el banco cuando llegó la policía. robo continuo pasado significa que Blair seguía robando el banco. Si bien pasado perfecto continuo había estado robando significa que Blair no estaba terminado, pero se detuvo cuando apareció la policía. En la práctica, tendemos a malinterpretar y hacer mal uso del pasado pobre, perfecto continuo. Esto probablemente se debe a que un 99% del tiempo no importa. Y B, hay muchas otras formas de decir lo mismo que sería más claro y más atractivo para aquellos que no entienden o se preocupan particularmente por el tenso. Un poco fuera de tema. Pero note cómo el contenido establece una tensión, robando un banco, tensándose, luego aparece la policía. Ese es el corazón de la narrativa o de la historia. Está incrustado en cómo pensamos y clave para escribir y editar, que veremos más próxima conferencia. Continuando, simple presente indica ya sea acción recurrente. Blair frota el banco, Significa que Blair lo está haciendo ahora mismo. O una declaración de hecho. Capa roba bancos. Es lo que hace Blair. Blair está robando el banco estaría presente continuo porque Blair aún no ha terminado. Presente perfecto sería Blair ha robado el banco. Ahora Blair ha hecho ese banco maldito ha sido robado. Kudos a aquellos de ustedes que notaron ese presente perfecto. Blair ha robado el banco, significa casi lo mismo que el pasado simple. Blair roba el banco. una diferencia muy leve de que ser el cronometraje relativo presente perfecto se utiliza para eventos recientes. Blair pudo haber robado el banco hace dos años, pero Blair ha robado el banco justo ahora por realmente nueve de cada 10 veces en el contexto de una narrativa, la distinción se mueve. Aquí tienes un bocado. Presente perfecto continuo, que denota algo que comenzó en el pasado pero continúa en el presente. Blair ha estado robando el banco y generalmente se utiliza para expresar una duración específica para la acción continua. Blair lleva una hora robando el banco. A Blair le toma dos horas robar un banco, por otro lado, sería simple presente. Ya que afirma un hecho actual, como en este momento, es cierto que Blair tarda dos horas en dirigir un banco. Siguiendo las mismas reglas. Simple futuro sería capa roba el banco. Futuro continuo. Blair estará robando el banco. Futuro perfecto. Blair habrá robado el banco, ya que en, cuando lleguen los policías, capa habrá robado el banco. Y por último, futuro perfecto continuo, que se refiere a lo que va a estar haciendo una acción actual en curso en el futuro. diciembre, Blair habrá estado robando bancos durante cinco años. Gop, capa go. Y ahí lo tienes. El duodécimo tenses ingleses. Como ya lo he sugerido por mi tono y actitud laxa, si no engaño, por uso y contextos, algunos de estos tensores son muy a menudo opcionales. Más al grano, puede parecer una contradicción, pero la claridad pretendida de un tiempo poco común puede funcionar en realidad contra de la claridad del pasaje si el lector lo interpreta mal, si los detiene o los ralentiza, los hace decir, ja, incluso por un momento, pesar de que bien puede ser más preciso, Todavía apunta a las palabras, no al mundo. Por ejemplo, aún no he visto un ejemplo donde pasado simple no se puede utilizar en lugar del pasado perfecto. En el contexto de una narrativa muy probablemente sabrá si Blair robó el banco justo ahora. En cuyo caso, nos sorprendió saber que Blair había robado. El banco, es efectivamente lo mismo que nos sorprendieron al enterarnos de que Blair robó el banco. De igual manera, cuando se trata de pasado perfecto continuo versus pasado continuo, raramente, rara vez será una cuestión la distinción entre Blair había estado robando el banco y Blair robando el banco y Blair estaba robando el banco. Incluso en esas raras circunstancias, hay decenas de otras formas generalmente mucho más atractivas en las que puedes atravesar la idea de que Blair fue o no terminó con robar el banco. Al, por ejemplo, mostrar, en lugar de contar, el último vaso de la cerradura hace clic en su lugar cuando se abrió la puerta y la policía se apresuró en escribir punta número 12. Cuando se trata de tensores, a menos que tengas una razón sólida para usar ha, has tenido, se adhieren a lo que es más directo. Mantenlo simple, mantenerlo fácil, mantenerlo consistente. Cuantas más piezas móviles introduzcas, más cosas se pueden romper. Ahora veamos algunos ejemplos de lo que no hacer frío del trabajo real de mis alumnos, pero modificado para proteger a los inocentes. Los primeros están sujetos a lo que yo llamo deriva tensa. Pero sabía quién era el asesino. No ser simple tiempo pasado es ser simple presente. Debe ser uno u otro. Pero sabe quién es el asesino o, pero sabía quién era el asesino. A continuación mientras CD trazaba los pasos de Jesús por las calles. Inevitablemente se pierde y se encuentra en una tienda llena hasta el borde hermosas antigüedades de origen desconocido. Un poco más difícil de detectar, pero esto vuelve a mezclar simple pasado y presente para mantenerlo consistentemente en un pasado simple, sería un CV rastreado los pasos de Jesús por las calles. Inevitablemente se perdió y se encontró en una tienda llena hasta el borde hermosas antigüedades de origen desconocido. Por decirlo enteramente en simple tenso presente, como ciudad traza los pasos de Jesús por las calles, inevitablemente se pierde y se encuentra en una tienda llena hasta el borde hermosas antigüedades de desconocidas origen. Esto fue un poco más complicado. Yo quería que fuera en la televisión, viajar, dar grandes charlas, inspirar a los niños, y escribir libros. Comienza en el pasado simple, querido, luego se mueve al simple presente viaje. Ese turno está bien. Ya que buscado se refiere a un deseo pasado de una condición presente. Al igual que en el pasado, quiero ser médico en el presente. Pero entonces se desplaza a la entrega continua antes volver al simple presente con Inspire y derecha. Dado el pasado simple deseado, usar cualquiera como segundo tensor está bien, pero no ambos. Yo quería estar en televisión, viajar, dar grandes charlas, inspirar a los niños y escribir libros. O quería que fuera en la televisión, viajar, dar grandes charlas, inspirar a los niños y leer libros. Hasta ahora hemos estado buscando un uso incorrecto. Ahora veamos algunos ejemplos donde la elección tensa es posiblemente opcional. sirenas gritan en luces llamaradas, la gente está gritando. Abre los ojos pero sólo ve el pasado. Flash compra si está en un sueño. lo que a lo largo de tres frases, el tenso pasa del simple presente, grito y estilo a presentar gritos continuos. Entonces de vuelta al simple presente se abre, ve, flash. Y el es, eso es parte de la contracción. Él. Ya que el turno ocurre en diferentes frases, y nos hicieron en forma de tiempo presente. Técnicamente, puede que no haya error gramatical, pero aún así, la consistencia hace que una lectura más suave. sirenas gritan y las luces bengan, la gente grita. Abre los ojos, pero sólo ve el destello pasado como si estuviera en un sueño. Siguiente. En la noche de su aniversario. Amy ha desaparecido sin dejar rastro. Si bien ha desaparecido es un uso perfectamente correcto del presente perfecto. El sentido tendría un impacto más directo al eliminar tiene y ponerlo en el pasado simple. En la noche de su aniversario, Amy desapareció sin dejar rastro. Desaparecidos. Ha desaparecido. Sí, son sólo tres letras. Pero incluso eso que separarnos siempre tan ligeramente de la desaparición puede tener un impacto. También hay situaciones en las que podría querer que el lector considere su uso del tenso. Al igual que en este interesante ejemplo, recuerda lo caliente que estaba la sangre fresca cuando le golpeó el pie de su hoja. Es el ex Señor inmóvil mentiras ante él mientras contempla quitarse la vida por retratar a su amo. Aquí los tensos no cambian de la primera frase a la segunda. Ambos o en simple presente. Gracias al uso de recuerdos, pero también gracias al uso de recuerdos. El tiempo sí cambia. Llevándonos de la presente experiencia de un recuerdo a la memoria misma, como si se estuviera dando en el presente. El modo en que originalmente lo experimentó el personaje, basado en el contexto y el estilo. Podría ser un cambio jarring o un segue tentador. El último al que quiero mirar es más complejo y particularmente interesante porque aquí están el escritor estudiantil está emulando a Cormac McCarthy, quien a veces juega con decenas y de manera poética. Todos conoceremos a nuestro creador a tiempo. El sol se ha puesto, la noche está tranquila. Se corrió. En una frase, se mueve de futuro simple, voluntad todo para pasar. Perfecto se ha establecido, ha llegado al pasado sencillo. Corrió. El ambigüedad, exige alguna interpretación para darle sentido al pasaje. Si suponemos que con el tiempo se refiere a las tres primeras frases, ponerlas todas en un futuro sencillo al menos parece agregar claridad con él corrió luego refiriéndose a un personaje que sigue corriendo. Por su conciencia de que todas las cosas incluyéndose a sí mismo y todos conoceremos a nuestro creador a tiempo. pondrá el sol, llegará la noche. Se corrió. Agregar un periodo también ayuda. Todos conoceremos a nuestro creador. En el tiempo. pondrá el sol, llegará la noche. Se corrió. Pero si con el tiempo sólo se refiere a la primera frase. Los otros dos son más directamente a las circunstancias inmediatas del sujeto. Él. Podría tener más sentido poner todos esos en un pasado simple así. Todos conoceremos a nuestro creador a tiempo. El atardecer, la noche tranquila. Se corrió, como veremos en las frases de electrones. Una cosa ordenada de las cláusulas de oración es que puedes voltearlas y ver qué funciona mejor. Al igual que en, con el tiempo, todos conoceremos a nuestro creador. El atardecer, llega la noche. Se corrió, lo cual creo que tiene más sentido. Experimentación como esta puede llevar a grandes cosas. Entonces escribiendo consejo Número 13, cuando estés redactando, si tienes ganas de hacer algo, hazlo, lo que sea. Siempre puedes arreglarlo y editarlo. Pero hay un consejo de escritura corolario Número 14. Al editar, la claridad es lo primero. Si no tienes una razón específica para hacer algo de una manera menos que simbólica simplificada. No digo cuál tiene que ser esa razón. Podría ser una cuestión de ritmo o lo que sea, pero si no sabes por qué está ahí, hazlo consistente o recortarlo. Como dijo Laurie Anderson vía William Burroughs, lenguaje es un virus del espacio exterior. Y es mejor escuchar tu nombre después ver tu rostro. Nos vemos próxima conferencia. A veces la demo y a veces me acuesto y muero. En ocasiones solo probaremos en medio de transeúntes ocasionales. Si estoy abajo y ahora alguien me está sujetando. Si estoy sequía en, en albedo, tendremos que hacer. Porque realmente odio sonar. Lauren. A veces he corrido por ahí, tal vez gritar en mi cabeza o ni siquiera voy a hacer porque estoy apostando en la estafa de fondo y me sentaré y esperaré y formatea que caigas marca junto a ti como lo mejor que pude hacer. Santa Bárbara, donde nadie más puede ver. Mono, donde eso estar. Hago app flow, modelo, Enter. Voy a nadar contra el arroyo de ustedes con tres, agregarlo D o sueño y el sueño de mí. Ya sabes, realmente necesito masticar. 3. Edición en WFL 3: Redundancy y sobreuso: Conferencia 3, la redundancia de la bestia vial y es sobreuso psíquico vendrá en ser sede. Bienvenido, soy tu anfitrión. En esta conferencia, echo un vistazo de cerca a lo que creo que es el único obstáculo más grande para escritores, principiantes y todas las manos por igual, que utiliza, puede que haya adivinado el título redundancia. Si has visto mis clases de consulta y escritura de cómics, parte de esto será irónicamente final o apropiadamente redundante. Pero aquí entro a mucha más profundidad con más ejemplos pro y con. El diccionario online de Macmillan define redundancia como una situación en la que no se necesita algo, sobre todo porque ya existe lo mismo o algo similar. En términos de lógica y retórica, A menudo se le llama tautología en lingüística, un pleonasmo. Cuando se trata de editar tu propio trabajo, se reduce a, como dice la definición, repetición innecesaria con el acento en innecesaria. Revisar mi propio trabajo, editar el trabajo de otros, trabajar con estudiantes, incluso leer libros publicados o ver televisión. Lo veo una y otra vez y otra vez y otra vez. Yo soy serio, totalmente serio, absolutamente, totalmente serio. A ver lo que hice. ¿ Fue realmente necesario que volviera a decir cuatro veces en la siguiente frase? Absolutamente y totalmente no son sólo sinónimos, no son necesarios en absoluto. Dos palabras, soy serie habría bastado para ese asunto. ¿Por qué decirlo en absoluto? No asumas que soy serie. Como cabeza parlante, digamos en psicópata asesino, di algo una vez. ¿ Por qué decirlo de nuevo? ¿Qué tan importante es esto? Bueno, cuando la mayoría de los editores quieren cortar algo por el espacio, tienden a pensar en términos de contenido, una escena aquí, en caso, un personaje, líneas de diálogo. Yo he sorprendido a muchos de ellos al poder cortar manuscritos hasta en un tercio, sólo por deshacerse de la redundancia. ¿ Qué tiene de malo? Algunos de ustedes quizá ni siquiera lo hayan notado si no lo hubiera señalado. Pero como con errores tipográficos, tiempos incómodos, y todo lo demás cubierto en este curso, apunta a las palabras, no al mundo, disipando escritos Gran Ilusión, rápido se aligera en la noche de compañeros. Problema siendo para la mayoría de nosotros, la repetición viene de forma natural a medida que escribimos. A menudo estamos buscando sólo la palabra o frase correcta. Si más de uno viene a la mente en el calor de una prisa creativa, tendemos a ponerlos todos abajo para evitar interrumpir nuestro flujo y mantener nuestras opciones abiertas para la mejor elección posible. Dependiendo del tipo de información que se repita en la forma en que se repite, opera en diferentes niveles, algunos de los cuales pueden ser difíciles de detectar para entender cada nivel e incluir algunas cosas que usted puede que ni siquiera se haya considerado como redundante. Lo desgloso en tres categorías, usando la alliteración para una fácil memorización. Redundancia de núcleo, redundancia conceptual y redundancia contextual. Sin duda Otros han llegado con conceptos similares, pero nunca los he visto desglosados de esta manera. Por lo que estoy feliz de tomar el crédito por ello. Comenzamos con la redundancia del núcleo. redundancia es la que más comúnmente pensamos como redundante. Simplemente es repetir la misma palabra que en el departamento del Departamento de redundancia, que una vez pensé que era de Monty Python, pero en realidad es de los teatros de chimenea. Tercer álbum lanzado en 1970, no aplastes a ese enano. Pásame las anteojeras. El Departamento de departamento de despidos no sólo es obvio y opera en más de un nivel. Burlarse no sólo del concepto de redundancia, sino de los departamentos redundantes se encuentran en muchas burocracias. Entonces en lugar de repetición innecesaria per se, Es divertido, incluso iluminador, apuntando a las palabras con un propósito lúdico en mente. Lo que me lleva a un punto importante. Sí, la redundancia puede ser útil. Entre otras razones, la repetición. Puede que haya momentos en los que quieras recordarle algo al lector, pero más sobre eso después. En tanto, alguna repetición claramente innecesaria sería el gato pequeño con pequeño, el perro grande era grande, largo o alto, era grande. Estos son lo suficientemente simples pero fáciles de confundir con un tema de edición similar pero también importante. uso excesivo mientras se usa la misma palabra o frase una y otra vez puede tener el mismo efecto que una redundancia central. Si bien la palabra misma se repite, la información que transmite no es repetitiva. Por ejemplo, el gato pequeño con pequeño es una redundancia de núcleo ya que sí, lo conseguimos. El jodido gato es pequeño y decirnos dos veces no transmite nada. No. Esta frase, a pesar de que usa la palabra pequeña, doble de frecuencia, no es redundante. El gato era pequeño, el perro era pequeño, el árbol era pequeño, y la casa era pequeña. Pero diciéndonos que el gato era pequeño proporciona información diferente a decirnos que el perro era pequeño. Pero ciertamente para cuando llegues al árbol en la casa, se sobre usa la palabra pequeña, una más rápida, más eficiente por tal vez menos rítmica forma de decir lo mismo sería el gato, el perro, el árbol, y la casa eran pequeños. Y ahora al menos los lectores más propensos a estar pensando en el tamaño del gato, perro árbol en casa en lugar de la palabra pequeño. Y esa es una sola frase poco probable. Pero el uso excesivo puede y por lo general tiene lugar a través de múltiples oraciones, párrafos, páginas y capítulos. Blair reserva el arma y un disparo de arma de fuego. Aprendieron a usar el arma y un alcance de pistola. Limpiaron con cuidado al arma. Blair llevó el arma al banco, donde la gente fue liberada con el arma y les dio dinero para guardar el arma. Los sinónimos pueden ayudar. Pero algo así como el gato era pequeño, el perro era minúsculo, el árbol era pizarra en la casa era, podemos tener el mismo efecto dependiendo del contexto y la verbiaje entre EU. Y para ser claro, no se trata solo adjetivos que describen los lenguajes corporales para transmitir significado durante las conversaciones puede agotar bastante rápido el vocabulario de un escritor. Yo, por ejemplo, en fuente de la palabra encogí de hombros y tengo que cuidarla a través de un libro de 110 mil palabras. El uso excesivo puede ser difícil de desechar, pero aún así hacer daño. Una palabra o frase en particular que pudo haber sido perfecta la primera vez puede volverse tediosa rápidamente para el lector. Y George RR Martin me volvió loco porque sus caballos seguían recurrentes. Fue una palabra evocadora fresca en las primeras ocasiones. Pero una vez noté que no podía desvertirlo y terminé para bien o para mal, apegándose a la serie de televisión. Al final, peor. Incluso las frases catchphrases queridas pueden lucir delgadas a la hora de hacer un seguimiento, hay dos soluciones. La respuesta básica es la punta de escritura Número 15. Mantenga una lista de palabras y frases sospechosas en un documento separado. Y cuando estés editando, ingresa cada uno en tu búsqueda de procesador de textos. Eso no sólo los va a encontrar, contará cuántas veces se ha utilizado el término. Por ejemplo, aquí he buscado encogimiento de hombros y algo en lo que he estado trabajando recientemente y terminé con ocho resultados. Podrías pensar que eso no es tan malo a través de un 100 páginas, pero aún puede sobresalir. La segunda opción es encontrar lo que se llama calculadora de frecuencia de palabras, una aplicación o sitio web que cuente con la frecuencia con la que aparecen las frases. Pero tienen sus propios temas. No son tan fáciles de encontrar como pensarías, muchas veces implican pegar toda tu novela en el mostrador. Pueden ser caros y a menos que los personalices con cuidado, tienden a atrapar muchas palabras que tenemos que usar repetidamente, como v y así sucesivamente. Todavía tengo que encontrar cuándo recomendaría. Si lo hace, por favor házmelo saber. Para volver a nuestro tema principal. La redundancia no se trata solo de repetir palabras, También se trata de repetir ideas. El diminuto gato era WE es un sobreuso, pero es redundancia específicamente perteneciente a nuestra segunda categoría, redundancia conceptual. Si bien las redundancias centrales implican palabras o frases idénticas en una redundancia conceptual, la información repetida utiliza palabras diferentes, lo que hace que sea un poco más difícil de detectar. Si es un corto como dos palabras, También se llama pleonasmo. Ejemplos comunes siendo una oscuridad negra o un fuego ardiente. Oscuridad siendo negra, fuego siendo algo que arde. Por lo que la forma redundante y la de dos palabras, son bastante conocidos y muchas listas encantadoras de redundancias conceptuales de uso común se pueden encontrar en línea. Algunos ejemplos incluyen un avance. Un avance es importante. Historia pasada. La historia está todo en el pasado, reunidos para reunirse es reunir la alerta avanzada. Si no se le da un avanzado, no es una advertencia. Encabezado audaz. Si describes a alguien como bulbo, estás listo refiriéndote a su cabeza. Pero ten en cuenta que algo así del día Sharpies de Laurie Anderson no es redundante desde que se acercó. Como un balón grande. Porque aquí el sol sólo se asemeja a la cabeza, no a toda la roca. El sol saliendo como un tipo grande y audaz simplemente sería raro. La máquina de cajero automático es particularmente interesante porque es doblemente redundante. Dado que ATM significa cajero automático, la frase en sí significa literalmente cajero automático. Máquina. Pero espera, hay más medios automatizados hechos por máquina. Por lo que su significado completo es máquina, cajero. Máquina. Máquina o frase menos redundante sería cajero automático, pero es demasiado tarde para arreglarlo ahora. Y la sociedad, como la conocemos está condenada. Entonces está el tipo que ignora el aspecto binario verdadero, falso de ciertas palabras como estas al hecho real. Si es real, es un hecho absolutamente esencial. Si es esencial, ya es absolutamente esencial. De hecho, no de hecho, esencial, no esencial. Esas son las únicas opciones porque los conceptos sí son o binarios. Para el caso, a menos que esté claro el concepto no es binario. Después de todo, puedes estar un poco hambriento, bastante hambriento y absolutamente hambriento. Absolutamente suele ser redundante como un absolutamente cierto, absolutamente embarazada o absolutamente viva. En otros casos, no es tanto que las palabras repitan exactamente la misma idea, sino que sus significados se superponen con un concepto inherente o un subgrupo del otro. Por ejemplo, cesar y desistir. Cese significa parar. El cis significa parar también, pero también significa abstenerse, no volver a hacerlo en el futuro. Entonces esto significa parar, parar y no volver a hacerlo. Se puede cesar en el momento, pero no se puede desistir sin dejar de colaborar en grupos. Podría decirse que puedes estar en un grupo que no esté colaborando. Un grupo puede perderse, por ejemplo, pero si estás colaborando, definitivamente estás en un grupo. Aquí hay una bastante obvia que todos usamos caiga. Piénsalo. No se puede caer cañón. El rumbo es inherente a una caída. Una gran razón por la que las redundancias conceptuales son más difíciles notar es porque se usan con tanta frecuencia, como caerse, se sienten naturales. Incluso algunos de estos ejemplos de dos palabras suenan más como una forma de enfatizar algo en lugar repetirlo para cesar y desistir sonidos más importantes que simplemente cesar o asqueroso. Pero no es como el uso excesivo de redundancias conceptuales, sino que también pueden ocurrir a través de sensores, párrafos, escenas en Capítulos. Las lágrimas fluían libremente de los ojos de Martín. Estaba llorando. ¿ Por qué es eso redundante? Ya sabemos que Martin llora por los niveles o el perro lo empujó a lagos duro, se movió tan rápido como pudo. Estaba corriendo. Si el perro está empujando con fuerza sus piernas, moviéndose tan rápido como pueda. Por supuesto, está funcionando. Eso es lo que es correr. Pam abre la puerta principal y entró. Entró a su casa. Si entró por su puerta principal, Ya entró a su casa. Estos ejemplos que espero sean obvios, destinados a que la idea pase con claridad. En la práctica, cuanto más difundida sea la información repetida, más se coloca en el contexto de otras ideas, más difícil se denota. Tiers flotan libremente de los ojos de Martin. Se tropezó por la habitación tratando de reunir sus pensamientos pero no pudo. Estaba llorando. En particular, he visto a muchos escritores principiantes tener a sus personajes entrar en el mismo lugar más de una vez, ansiosos por llegar a dormir. Pam fisher llave del bolsillo y cerró la puerta principal, giró la perilla, la empujó hacia adentro, pisó. Después de un largo y brutal día, fin, entró a su casa, quizás más difícil de detectar, pero el hecho es que sigue entrando a su casa dos veces con despidos conceptuales. Por lo menos seguimos lidiando exclusivamente con las palabras. Eso no siempre es cierto de nuestra categoría final, la redundancia contextual. Con una redundancia contextual, la repetición se produce porque la información transmitida por las palabras ya ha quedado clara por el contexto. Un ejemplo común sería un correo electrónico que empieza, hoy les escribo. Si le estás escribiendo a alguien, por supuesto, tu escritura. ¿ Y cuándo más estarías escribiendo? De no ser el día que estuviste escribiendo, aunque pudieras viajar en el tiempo, seguirías escribiendo sobre lo que es para ti hoy. Esto es particularmente importante cuando se trata de pitches, resúmenes, o cartas de consulta eran espacios a una prima. Por ejemplo, si estás contactando un editor o agente sobre tus contextos novedosos ya les dice al menos tres cosas. Una, a la que estás escribiendo, que estás escribiendo sobre algún trabajo creativo. Y tres, que el trabajo creativo sea tuyo. No obstante, a menudo veo consultas escritas por mis alumnos que se abren con frases como, estoy escribiendo para contarles sobre mi historia de ficción, que cuenta el cuento. ¿ Cuánto de eso debes quedarte? Ninguno. Todo es evidente desde el contexto. Señala las palabras, no el contenido que estás tratando de atravesar y ocupa un valioso espacio que podría usarse para ese contenido. Por cierto, este ejemplo también contiene dos redundancias conceptuales. ¿ Puedes localizarlos? ¿Un poco de veces arriba? Una historia es por definición ficción, que por supuesto cuenta un cuento. Cuento siendo sinónimo de historia. Editores y agentes están practicando ignorando pelusa. Por lo que es probable que pasen por algo como te estoy escribiendo hoy y consultas en lanzamientos. Entonces el objetivo principal de eliminar la redundancia contextual es ahorrar espacio en prosa. Dado que el contexto está siendo descrito por las palabras en primer lugar, puede ser más evidente. Y entraste en la habitación y anunciaste, aquí estoy. Ahora Joe, Tal vez alguien a quien le gusta afirmar lo obvio, en cuyo caso por todos los medios mantenerlo. Si no, no lo hagas. He leído cosas similares en las jugadas de tele y novela de detectives. Joe asintió con la cabeza en el desorden. ¿ Qué vas a hacer con respecto al accidente automovilístico? Los dos autos yacían en un montón humeante y machacado a diferencia de lo más orgánico. Joe asintió con la cabeza en el desorden. ¿ Qué vas a hacer al respecto? Los dos autos yacían en un montón destrozado al vapor. Es posible que la primera versión no saque al lector, pero la segunda refuerza de manera más efectiva la realidad ficticia. Crea una pregunta. ¿ Qué es eso? Con la siguiente frase proporcionando la respuesta. Estar al tanto de la redundancia contractual, consciente de lo que está implícito en una escena también puede recorrer un largo camino para resolver otro tema de escritura muy común, que llamaré la tristeza del set. Considera estas dos frases. Blair ola en el barril del autor, PK 380 en el aire. Tengo un arma. Dijo, similar a nuestros dos últimos ejemplos, asumiendo que todos puedan ver al PK 380, ya saben que Blair tiene un arma, haciendo su declaración contextualmente redundante. Pero, ¿te saca del mundo? Ahora realmente, eso podría leerse fácilmente como Blair señalando deliberadamente la atención sobre el arma. Pero aquí hay otras dos palabras contextualmente redundantes que he usado con demasiada frecuencia bien podrían terminar por detener al lector corto. Para hacerlos más obvios, Vamos a ampliar la parte del pasajero. Onda borrosa en el barril del autor PK 380 en el aire. Tengo un arma. Dijo, jadeo rotuliano, nunca te saldrás con la tuya. Dijo, difumina levemente. Creo que lo haré. Dijo Así es. Dijo o dijo, ¿están ahí, que pueden ser fácilmente usados en exceso, y es sorprendentemente a menudo contextualmente redundante. Algunos escritores intentan mezclarlo con adverso. Blair saludó al barril del agua PK 380 en el aire. Tengo un arma. Dijo con miedo. El cajero jadeó, nunca te saldrás con la tuya. Dijo temerosamente. Blair sonrió. Creo que lo haré. Dijo con confianza. Notables como Stephen King y yo esperamos editar en una conferencia posterior, famosamente argumentaron que el uso de adverbios es en sí mismo una forma de señalar la palabra. Si el diálogo y la vista están bien escritos, medio tono debe ser claro desde el contexto. Yo nunca diría que es rey hace en la escritura que los adverbios nunca se deben usar, que puede ser duende de encimera número 4. Pero en este caso, como en la mayoría, realmente no ayudan. También podrías probar sinónimos, pero el efecto sigue siendo mucho el mismo. Blair onda al barril del Walther PK 380 en el aire. Tengo un arma. Él gruñó. El cajero jadeó. Nunca te saldrás con la tuya. Declaró. Blair sonrió. Creo que lo haré. Contestó. Mientras estemos aquí. Nota al margen, he visto a más de unos pocos estudiantes poner una coma después de la descripción del orador en lugar de un punto. Al igual que en Blair sonrió gamma, tengo un arma, pero eso es gramaticalmente y pragmáticamente incorrecto. Consejo de escritura Número 16, no se puede sonreír, reír, ni a los lados. Sólo puedes salvarlos. Aunque estés sonriendo, riendo, o firmando mientras hablas. Todavía sólo se puede decir la palabra. En tanto, de vuelta a la tristeza de dicho aquí, entonces muy a menudo dicho en sus sinónimos son contextualmente redundantes. Entonces aquí está ese pasaje de nuevo, sin ni siquiera Blair onda al barril del autor PK 380 en el aire. Tengo un arma. El cajero jadeó, nunca te saldrás con la tuya. Blair sonrió. Creo que lo haré. Contextos deja claro no sólo al orador, sino su tono. Centrar al lector en lo que está sucediendo, en lugar de notar cuántas veces se usa dicho. Ipso facto abracadabra, la idea de que siempre hay que indicar directamente el altavoz usando alguna forma de dicho nos da vitrocerámica goblin número cinco. Por otro lado, a veces realmente sí tienes que indicar el altavoz, como en este ejemplo, Max y pad IED entre sí a través de la mesa. Eso vas a terminar. Sin más información, no tenemos ni idea de quién está hablando. Usar una versión de set es sin duda una opción fácil. Y siempre y cuando sólo lo uses cuando tienes dos, es mucho menos que tema. Max y Pat. Me harían el uno al otro al otro lado de la mesa. ¿ Vas a terminar eso? Max preguntó el sentido de que siempre se puede revisar las descripciones circundantes. Nunca es la única opción o necesariamente la que más ancla al lector en el momento. Max independientes entre sí a través de la mesa, Max señaló los restos del muffin. Se va a terminar ese diálogo importante, sin atribuir debe seguir o proceder de inmediato. La descripción del altavoz, ya sea en la misma línea o en su propia línea. Colocándolo en otro lugar, lodo cosas. Max independientes entre sí a través de la mesa, Max señaló los restos del muffin. Eso vas a terminar. Tomó otra mordida. Ahora Max es muy probable que siga siendo un orador aquí, pero esto podría leerse como max apuntando al muffin por alguna otra razón. Pero antes de que puedan explicar, pad interrumpe expresando un interés por la comida de Max, como en Max y Pat, me harían el uno al otro al otro lado de la mesa. Max señaló el panecillo. Fue inflamaciones. Eso vas a terminar. Tomó otra mordida, luego asintió y maxes para los ojos. ¿ Qué tan corto es demasiado corto? medida que mejore al notar y eliminar la redundancia, su trabajo probablemente se acortará bien. Y eso puede ser preocupante para alguien, digamos, tratando de escribir un libro. ¿ Cuánto tiempo debe ser un trozo de prosa En un mundo perfecto? Es como dijo Lincoln cuando se le preguntó cuánto tiempo las piernas de un hombre deberían ser lo suficientemente largas para llegar al suelo. Significa que cualquier pieza de escritura debe ser lo suficientemente larga como para contar su historia. No más, ni menos. En la vida real de un papel de diez páginas a una novela que tiene que ser alrededor de 80 mil palabras a sitios web y revistas que pagaban con la palabra. Estamos entrenados para hacer cosas o cierta longitud. Y hay muy buenas razones por las que los profesores quieren los datos de los alumnos cierta longitud de página. Y por supuesto, la gente no pagará lo mismo por un cuento corto que fueron por una novela. Pero tener un recuento de palabras en la parte posterior de la cabeza también proporciona un motivo y refuerza el hábito de la redundancia. Hay formas de ampliar las narrativas y verás algunas en las próximas conferencias. Estamos ampliando la oración en un párrafo y un párrafo en una escena. Pero crucialmente, ninguno de los involucrados el tipo de relleno que una buena edición intenta eliminar. Si guardas algo solo en aras del conteo de palabras, estás engañando a tus lectores y bajando la calidad de tu trabajo. Y siempre hay otra opción. Si bien creo plenamente que la redundancia en todas sus formas es un obstáculo desviado para la buena escritura, como el fuego, cuando se usa intencionalmente, puede ser una herramienta poderosa. Por ejemplo, el título de Charles Dickens famoso cuento corto, un villancico navideño es redundante. ¿ Por qué? Porque un Carroll es una canción navideña. Entonces un villancico navideño significa una canción navideña, navideña. Pero ¿realmente querrías cambiarlo por solo un Carroll? Algunos usos de la redundancia incluso tienen sus propios nombres como excusas y autómatas, griegos para estado de sustantivo. Originalmente se refería a una frase compuesta únicamente de sustantivos y adjetivos, lo que significa que no hay verbos. Pero en Diamond Game degradan una manera de enfatizar una idea repitiéndola usando sinónimos. Un ejemplo popular es, no me dieron nada por mi cumpleaños, 0, zilch, zippo. De igual manera, repitiendo la misma palabra, una redundancia judicial puede ser usada para efecto dramático. Spock está muerto deuda Jim. A modo de cuento de cautela, la línea se usaba con tanta frecuencia en el Star Trek original, se convirtió en un cliché. La repetición también se puede usar para mejorar un flujo estático. Los ritmos del diálogo para la poética de un pasaje descriptivo. Toma la postura de las campanas de Edgar Allan Poe, que repite campanas tiempo de tintineo a gran efecto. Aquí están la repetición evoca el sonido en sí. Ahí. El trineo con arco plateado. La melodía son delicia cristalina. Y eso es todo música. Dios. retórica, el arte de la persuasión, describe todo un montón de maneras en que la redundancia se puede hacer un buen uso. Y anaphora repite una palabra o frase desde el principio de una frase, como en el discurso de Martin Luther King, I Have a Dream. Un día, vivir en un mal personaje. Es opuesto a la distrofia. Repite la última palabra o frase, como en la de Lincoln, plomo, esta nación bajo Dios tendrá un nuevo nacimiento de libertad. Y ese gobierno del pueblo, por el pueblo, el pueblo no perecerá de la tierra. A. El C más simple combina los dos con una frase al principio de un sentido repetido y otra al final. Al igual que en este pasaje de Malcolm X, mercado, ¿qué van mis subiendo? Y luego asistió a clases, repite una palabra o frase, pero con un significado diferente. Verás esto mucho consignas del NADH. Un antiestasis es una forma de clases antigénicas donde el término repetido implica lo contrario, como ocurre con James Thurber. ¿ Por qué tantas personas que no pueden escribir obras de teatro, escribir obras de teatro. Una reafirmación negativa, positiva, repite una declaración similar primero negativamente y luego en un sentido positivo, como con la de John F Kennedy, lo que tu país puede hacer por ti. Qué puedes hacer por tu país. Por último, una osha paralela repite una sola palabra por énfasis o ritmo como con 0, horror, horror, horror de Macbeth, o la fila más serena, rema , rema tu barco. Ahora más allá del énfasis, el ritmo siendo persuasivo y suena realmente bonito. A veces como dije antes, información europea porque se quiere recordar al lector algo como lo hice justo ahora donde me repitió para hacerle saber que ahora estamos regresando a un tema anteriormente mencionado. Y espero tranquilizarles que hay alguna estructura a estas conferencias. De igual manera, en obras más largas, puede ser importante retocar un punto de trama, sobre todo si ese punto se introdujo por primera vez hace 20 páginas. Buena cosa. Saqué las balas del arma de nuevo en Cincinnati. Y conclusión, el punto es usar la redundancia conscientemente. En buena escritura. La redundancia siempre es una elección, nunca una abdicación de esfuerzo. Y la única forma de hacerlo es revisando tu escritura por las tres formas. Si encuentras una redundancia, quieres quedarte, asegúrate de tener una gran razón de hierro para hacerlo. De lo contrario, como dicen en Apocalipsis Ahora, eliminarlos con prejuicio extremo. Y a veces me acosté, pasa. Alguien me está reteniendo y había sido sequía. A veces corro por la pantalla y me meto en el trabajo, esperándome como lo mejor que pude hacer. Nadie más puede ver el impulso. Nadaré contra nuestra vista con el sueño y el sueño de mí. Ya sabes, realmente necesito hacer. 4. Edición de WFL 4: historia: Conferencia 4, historia. Ya que estás viendo un curso sobre edición, supongo que ya tienes algo que te gustaría editar. Entonces, para ser claros, esta conferencia no se trata de crear historias. Se trata de cómo la historia estructura a impregna todo, no sólo nuestra comunicación sino nuestra comprensión del mundo. Y B, proporciona una poderosa manera dar forma a tu prosa y mantener tus lectores firmemente comprometidos con cualquiera que sea tu contenido. Pero así como la palabra es la unidad básica del habla, historia es la unidad básica de significado. Si eres un ser humano, no puedes alejarte de él. Está arraigado en cómo analizamos realidades, flujo interminable de estar en el espacio, tiempo y los objetos que viajan a través de ellos, cada uno actuando y reaccionando en base sus impulsos conflictivos y cooperantes. Pensamos que la historia está conformada por conflicto de carácter y cierre. Y pensamos en cada uno como separado porque eso es útil en cierta medida. Pero ninguno existe realmente sin el otro. Hay un cuarto componente complicaciones, pero eso es realmente más acerca de tomar una melodía establecida y convertirla en una sinfonía. Para apegarse al núcleo tres, personaje no puede existir sin conflicto. ¿Por qué? Porque estar vivo es querer, si quieres algo, eso significa que no lo tienes. Y si no tienes algo que quieras , eso es un conflicto. Si estoy de pie y quiero sentarme, es un conflicto. De igual forma, el conflicto no puede existir por sí solo sin una embarcación, esa embarcación, cualquiera que sea su carácter. Algunas personas equiparan el conflicto con el uso más común de la palabra, una lucha o una batalla. Y puede ser eso, pero también puede ser de todo, desde amor no correspondido hasta un elevador que nunca llega, o incluso el signo más y una fórmula matemática. Queridos cielos, los dos y los dos son exactamente iguales. Pero, ¿qué pasará si se agregan? Perderán su identidad, se convertirán en algo mayor o en ambos? cierre significa, bueno, obviamente no puede existir sin algo que requiera resolución, lo que hace inherente al conflicto la naturaleza misma de ese cierre. Si quiero sentarme, o bien encuentro una silla y la uso, creando un cierre positivo. Obtengo lo que quiero o no encuentro una silla creando un cierre negativo, no consigo lo que quiero. Es importante destacar que existe una tercera posibilidad. Puede suceder algo que cambie el carácter. Por lo que ya no quieren lo que pensaban que hacían. Si de repente veo una cama, puede que decida que prefiero acostarme y sentarme. El nuevo conflicto que no se acuesta sobrepasa al conflicto inicial y está sujeto a su propio cierre. Si la cama desaparece o se rompe, puede que tenga que conformarme con la silla. Por ahora. No estaremos tan contentos con ello como lo hubiera hecho si nunca hubiera visto la cama. todos modos, el camino de los personajes que toma el conflicto para llegar al cierre es una historia. Para repasar lo universal que es esto, usaré un ejemplo que generalmente no pensamos como una música narrativa. Alguna vez te preguntes por qué no hay una llave negra entre cada tecla blanca del piano. Es porque la escala musical de 8 notas DO Re Mi se basa en el conflicto, atención y un lanzamiento, un cierre. En otras palabras, es una historia. En pocas palabras, el intervalo entre dos teclas blancas separadas por un negro, se le llama un paso entero. Si las dos teclas blancas no están separadas por una llave negra, es sólo medio paso. Y una escala completa consta de dos pasos enteros, 1.5, paso tres entero, y 1.5. Ahora, ¿cómo crea eso una resolución de un conflicto? Los seres humanos están construidos para buscar patrones. Patrones que podrían ser útiles, patrones que podrían ser una amenaza, cualquier patrón realmente. Y esos dos primeros pasos enteros establecen un patrón. Una vez que escuchamos a pasos enteros, parte de nosotros espera que el patrón continúe con el tercer paso entero. Usando medio paso en su lugar. Forza nuestras expectativas. ¿ Dónde está nuestro tercer paso entero? Ahora tenemos un desequilibrio. También se construyen seres humanos para buscar equilibrio, falta de tensión, cierre para el conflicto. Cuando encontramos tensión en cualquier forma, parte de nosotros quiere verla resuelta. Ese medio paso no ser un paso entero crea esa tensión. Oye, ¿estoy escuchando ruido aleatorio? Los tres pasos completos que siguen hacen dos cosas. Restauran el patrón. Y como tienen una relación diferente a las tres primeras notas, continúa la tensión, Es sólo cuando suena el medio paso final. Ese equilibrio se restablece. logra una sensación de cierre y todo se siente bien con el mundo. Eso es recinto de conflicto. Pero, ¿dónde está el personaje? ¿ Sorpresa? Somos nosotros, el oyente. Queremos una resolución a esa tensión. Somos la razón por la que suena satisfecha la nota final en la escala. Y así como no se puede tener un árbol cae en un bosque sin que alguien ahí lo escuche. No se puede tener una báscula sin un oyente. ¿ Qué tiene que ver eso con la edición? Bueno, la misma dinámica y liberar los impulsos una escala musical, impulsa la narrativa. No sólo en la estructura de toda una obra, sino ahora a cada escena, párrafo y sí, frase. Y a la hora de editar, no sólo se aplica a tu contenido. edición, en cierto sentido, vive en un nivel paralelo, quizás más lingüísticamente funcional, donde la disposición de la información misma juega o frustra nuestra atracción por la tensión y la resolución. Para ver cómo funciona eso, Echemos un vistazo a esta frase. El desprecio azul en el perro. Simplemente él los camina mucho dos veces al día con la esperanza de encontrarse con Cameron. Conflicto sabio, hay dos conflictos. Queriendo tropezar con Cameron. El conflicto principal, odiar al perro pero pasarlo de todos modos, posiblemente para hacer que cualquier reunión parezca accidental, posiblemente porque Jesse no tiene idea de cómo más encontrar cámara es un sub conflicto relacionado. Hablaremos mucho más de oraciones próxima conferencia. Pero para darte una idea básica de cómo se aplica eso, esta frase tiene tres frases o cláusulas que se pueden arreglar de seis maneras posibles. Todos son gramaticalmente correctos. Todos tienen un contenido idéntico, pero cada arreglo tiene un efecto diferente. Algunos que utilizan el flujo natural de tensión y liberación, algunos que no desprecian en el perro. Caminó, señor enloquece mucho dos veces al día esperando encontrarse con Cameron, bajando desplazando al perro, esperando encontrarse con Cameron. Jesse caminó. Por lo que enloquece mucho dos veces al día esperando encontrarse con Cameron. Jesse caminaba, señor, enloquece mucho dos veces al día, aunque, a pesar de ser el perro, con la esperanza de tropezar con Cameron, desechando al perro. Jesse caminaba señor freaks mucho dos veces al día. Jesse caminó, señor enloquece mucho dos veces al día, esperando encontrarse con Cameron. Aunque, a pesar de ser el perro. Jesse paseos son fenómenos mucho dos veces al día, bajo disfrazando al perro, esperando encontrarse con Cameron, que es lo mejor. Bueno, por un lado, nueve de cada 10 veces, es mejor mantener cláusulas directamente relacionadas una junto a la otra. Aquí, las dos opciones que dividen la aversión de Jesse hacia el perro con pasearlo pegando Cameron en el medio son bastante torpes. De igual forma, las dos opciones que terminan con la aversión de Jesse al perro entierra el sub conflicto. Eso puede parecer apropiado en cuanto a la jerarquía de contenidos, el conflicto principal es más importante. Pero ahí está el frote. Una vez que ya nos estamos preguntando por qué Jesse quiere remediar cámara, el perro parece una última idea. Haznos en efecto, doble-back para apreciar que nos está diciendo hasta dónde irá Jesse para conocer cámara. Para versiones abiertas con uno de los dos conflictos, odio de Jesse hacia el perro o su deseo de encontrarse con Cameron, ambos configuran un desequilibrio que como en una escala musical, el lector naturalmente quiere ver resuelto. Aquellos que abrieron con Jesse queriendo conocer a Cameron nos da el principal conflicto por adelantado. Entonces díganos hasta dónde está dispuesto a llegar Jesse para conseguir lo que quieren sin duda una opción válida. Pero como sigue entierra al perro, no necesariamente el mejor. Por otro lado, abriendo con aversión de Jesse hacia el perro, esas cuatro cosas. En primer lugar, crea su propio desequilibrio. ¿ Por qué pasear a un perro que no te gusta dos veces al día? Segundo, fortalece el deseo de Jesse de ver a Cameron porque sabemos hasta dónde están dispuestos a llegar de entrada. Tercero, nos da el cierre al final. Completando un arco de mini historia. Es porque Jesse quiere ver a Cameron. Por último, termina con una nueva pregunta, una que nos motiva a seguir adelante con la historia. ¿ Quién es este Cameron? Que están dispuestos a hacer algo que no les gusta sólo encontrarse con ellos. Nuevamente, el contenido en cada versión es idéntico, la historia se mantiene igual. Sólo hemos alterado la narración en lugar de añadir algo nuevo o para el caso, cortar cualquier cosa. panorama general, estos turnos tan pequeños pueden no parecer que importan mucho, pero sí. Cuanto más cada parte del todo esté en sintonía con ese ritmo primitivo de tensión y liberación. Cuanto más el lector querrá ver qué pasa a continuación. Antes de seguir adelante, quiero señalar un par de cosas más sobre este set. Dependiendo si conoces a gente llamada Jessie tu Cameron Indoor, tus propios sesgos. Es posible que les haya asignado géneros. Es posible que estés asumiendo que Jesse tiene un romántico endose interés sexual en la cámara. Pero todo eso depende de ti, los nombres son unisex y por lo que sabemos, Cameron le debe dinero a Jesse, tal vez alguna información vital Jesse necesita para salvar al mundo. Lo que me lleva a otro punto sobre los humanos, danos la más mínima excusa y empezaremos a inventar historias y llenar cualquier espacio en blanco, lectores, o tus conspiradores y creando el mundo ficticio. Y puedes elegir trabajar con ellos o en contra de ellos. Lo que me lleva a dos consejos importantes, punta de escritura Número 17. Los lectores no saben lo que no les dices. A veces les importa, a veces no. Si no nos dices que Jesse se puso una correa, señor enloquece mucho antes de la caminata. Ausente de otra información, probablemente asumirá que sí. Es el defecto. Y hay un montón de ellos a mano para evitar describir mucho LDL consiguiendo al perro, poniéndose un abrigo, abriendo y cerrando la puerta de entrada un poco cosas. Asumiendo que Jesse es un género particular y o tiene un interés romántico en la cámara. También hay un defecto, específicamente un defecto cultural. El defecto siendo una forma de expectativa del lector. Me imaginaré que es esto, a menos que me digas que no lo es. También es clave para el siguiente consejo, punta de escritura Número 18. Jugar con las expectativas de los lectores es la mitad de la diversión de escribir y leer, pero no seas descuidado ni malo al respecto. Todo el mundo disfruta de un truco juguetón. No todo el mundo quiere ser el peor de una broma práctica. Si el perro no está con correa y estamos ocupados queriendo averiguar qué pasa cuando Jest se encuentra con Cameron. De pronto leer que el perro desatado está modelando al guardia de cruce escolar podría ser más molesto que tentador. Por otro lado, si nos dicen de frente que al perro no se le hace una correa que ponga sus propias tensiones, dando al lector una expectativa que se resuelva. Para parafrasear checkoff, escribir para recordar 19. Si me dices que hay un perro desatado y acto uno, mejor que se vaya en el segundo acto. Eso no significa que el perro tenga que correr salvaje per se. Podría ser una forma de demostrar que Jesse confía disposición de los perros y tu entrenamiento a pesar de su aversión a la misma. Pero debería haber algún pago que haga que la punta de escritura corolaria Número 20. Si no importa de alguna manera alguna forma, no nos cuentes al respecto. No nos hagas pensar en cosas que no importan. Es molesto. De igual forma, si son sólo unos párrafos antes enterarnos Cameron le debe dinero a Jesse. Eso puede ser un beneficio fresco, pero puede que nos deje queriendo saber más. Y oye, no significa que no haya un interés romántico involucrado. De nuevo, nuestros ejemplos anteriores no eran sobre contenido, pero este es el perro está o no está con correa. Jessie tiene o no tiene un interés romántico en Cameron. Ese es el contenido. El interrogante a la hora de editar es cuándo mejor revelarlo, que también está relacionado con la tensión y la liberación, también conocida como historia. Y opera casi de la misma manera en oraciones, párrafos en las escenas, como veremos en nuestras próximas tres conferencias. Santa, la demo. Y a veces me acuesto y algo que justo, justo en medio de ocasional pasa hacia abajo y ahora alguien me está sosteniendo. Si soy sequía y en mi albedo, tendremos que hacer porque realmente odio hacerlo. A veces y se puede quedar gobernador y a veces he corrido por ahí, tal vez gritar en la cabeza o ni siquiera voy a hacer porque estoy apostando en el escaneo de la vejiga y todo eso. Peso y formatos, dejas caer marca a tu lado como lo mejor que pude hacer. Algunos. El último día del bar es donde nadie más puede ver. Mono si me siguen. Yo sí sé es el modelo que voy a nadar contra el arroyo de ustedes es tres, t o sueño y el sueño de mí. Ya sabes, realmente necesito masticar. 5. Edición en WFL 5: frases de edición: Conferencia 5, edición de oraciones. Haber cubierto la relación entre dinámica de la historia y las mejores prácticas de edición. Aquí entraremos en más detalle sobre cómo funciona eso y frases, junto con una mirada a un tema particular de las sentencias run-up. Para empezar, ¿qué es una sentencia? La respuesta podría no ser tan fácil como pensarías. Como me dijeron en primaria, una sentencia es un pensamiento completo. Pero, ¿qué hace que un pensamiento sea completo? El perro no es una sentencia. Es sólo un perro. Bueno, tal vez no sólo un perro. Podría ser el perro más maravilloso de todo el mundo. Pero sin más palabras, no tenemos ni idea. Todavía. Ciertamente piensa completamente en un perro, o al menos piensa en un perro completo. Entonces otra vez, ¿qué hace un pensamiento completo? Gramaticalmente, no es sólo una persona, lugar o cosa, un sustantivo KVM, sino un sustantivo realiza algún tipo de acción, también conocido como un verbo. El perro está corriendo su esencia. Observe que ahora ya hay atención, pregunta implícita y sin respuesta, haciendo que el contenido siga sintiéndose incompleto. ¿ Por qué corre el perro? ¿ Está huyendo? Nos estamos acercando a cualquiera de eso. Y como lo comenté la última vez, tienes una historia. El perro corre hacia Farmer Brown. El perro, un personaje se dirige a Farmer Brown. Ya que el perro aún no está ahí, eso es un conflicto. Una vez que llegue, eso sería cierre. Y si la divulgación es buena o mala para el perro o ex Brown es otra pregunta. Sentencias como, el perro corre y el chico, se ríe, el payaso se esconde para una especie de historias bonitas. El último siendo quizás más espeluznante que el otro, es una frase simple, siempre una historia implícita. Bueno, aquí está la parte difícil. El perro es, o tal vez más apropiadamente, el perro existe también es una sentencia completa. Todavía hay una historia implícita en la medida en que uno podría preguntarse cómo llegó el perro y qué está haciendo ahí. Pero eso parece un estiramiento. Entonces, ¿por qué es eso una sentencia y no el perro. Es decir, sigue siendo hasta donde sabemos, sólo un perro, ¿no? Fieltro fácil. Sin algún contexto, decir que el perro existe también es redundante. Una vez que dices perro, el defecto es que al menos existe. La existencia es parte de ser perro, No. Pero tener verbos como IS o existe nos permite hablar de cosas que pueden no existir. El perro se comió mi tarea. ¿ Ni siquiera tienes perro? Yo sí. Entonces el perro es quiero decir, el perro existe en el lado de la vuelta. Algo así como porque el perro es malvado, podría sonar como una frase completa ya que en realidad nos dice algo sobre el perro. Pero no lo es, es un fragmento porque y si, hasta, y muchas palabras y frases similares se llaman conjunciones, decir palabras que unen diferentes partes de un conjunto. Siempre que veas una conjunción, significa que entender la ranura completa requiere más información. Atrapó la conjunción y sin que nada sugiera que hay más. Es un pensamiento completo, una frase. El perro es malvado. Es importante destacar que si bien porque el perro es malvado no es una frase completa, es una línea de diálogo perfectamente legítima. ¿ Por qué el perro se comió tu tarea? ¿ Porque el perro es malvado? En un diálogo se usan muchos fragmentos de frase porque así hablamos. Siempre que dos personas charlan, incluso pueden terminar terminando unos sándwiches de otros. En tanto, de vuelta en conjunción, las partes de la sentencia conectan nuestras cláusulas frías. Más específicamente, una cláusula es un grupo de palabras con un verbo generalmente separado por una conjunción o incluso una coma. Agrega una cláusula a nuestro ejemplo y se convierte en una frase completa porque el perro es malvado, se comió mi tarea. Si una cláusula tiene un verbo o sustantivo afín, pero no conjunción, por lo general puede mantenerse perfectamente bien por sí sola como frase, convirtiéndola en una cláusula independiente. Toda sentencia completa tiene al menos una cláusula independiente. Se comió mi tarea. Una frase en sí misma es la cláusula independiente aquí. Tenga en cuenta que el orden en que se presenta una cláusula no tiene nada que ver con si es independiente o no. Como mencioné la última vez, las cláusulas suelen aparecer en cualquier orden. Lanzar en una conjunción, o si una cláusula de otro modo depende de otra cláusula para entender su significado. Y se obtiene una cláusula dependiente aquí porque hace que la primera cláusula dependa de la segunda. Volvamos a nuestro ejemplo principal de la última conferencia y sepamos que no tengo ni idea de por qué uso perros en ambos. No tengo perro y soy alérgico al hacer a pesar de ser el perro. Basta a ver qué, señor, enloquece mucho dos veces al día, esperanza de tropezar con la cámara. Esta frase contiene tres cláusulas, una en pasado simple, dos y presente continuo, cada una con un verbo y un afín. Ahora, sin embargo, a pesar de ser el perro, Jesse camina son bichos raros dos veces al día y con la esperanza de tropezar con cámara. Sólo el segundo puede mantenerse por sí mismo, convirtiéndolo en una cláusula independiente. El otro para confiar en ello para su tema. Jesse, haciéndolos cláusulas dependientes. Como hemos visto, la disposición de las cláusulas altera el impacto de la sentencia. El mejor arreglo depende. Como también vimos en la última conferencia, este arreglo particular establece una pregunta que nos impulsa a través de las cláusulas y nos da una forma de cierre. Otra opción estructural es presentar las cosas cronológicamente en el orden en que ocurren. Y generalmente es más útil cuando el contenido consiste únicamente acciones o eventos más que en motivos y emociones. Primero esto sucede, luego esto sucede para mejor aún sobre la base de la causa y el efecto. Primero esto sucede, luego esto sucede porque eso sucedió. Y para ser claros, la acción y los motivos también se mezclan. Jesse pasea al perro porque Jesse espera encontrarse con cámara. Aquí hay un ejemplo más puramente accionado. El plato se hizo añicos mientras golpeaba el suelo, enviando tomates cocidos al vapor trozos de cerámica a través del bonito piso limpio. El platillo cae. Entonces porque cayó, se destroza, ¿verdad? Claramente, eso lee mucho más suavemente que enviar vapor de tomate, trozos de cerámica a través del bonito piso limpio. El disco se destrozó al chocar contra el suelo. En este caso, no hay duda de carácter impulsando las cosas hacia adelante. Una vez que el plato se destrozó, casi sabíamos que habría un desastre. Los detalles aunque dan vida al momento más. Y por supuesto, las cosas no siempre suceden cronológicamente. Se pueden solapar para ocurrir simultáneamente sin ninguna relación de causa y efecto. Dado que las palabras como los sonidos se desarrollan tiempo una tras otra, no podemos escribir dos cosas simultáneamente. En cierto sentido, uno tiene que aparecer ante el otro con conjunciones puntuales del tiempo como, durante o al mismo tiempo, acostumbrado a subyugar closet. Cameron siguió gritando al perro mientras el plato caía, se destrozaba, incentivaba tomates, cocidos al vapor, fragmentos de cerámica boteando a lo largo del bonito piso limpio. En este caso, la apertura con la acción continua crea un suave y flujo, luego terminando con él. Al caer el plato, destrozados, tomates incent cocieron al vapor trozos de cerámica escabulliendo a lo largo del bonito piso limpio. Cameron siguió gritando al perro. Y. Entonces la primera versión, Cameron gritando a través de toda la oración, haciendo eco a través de la acción. La segunda versión hace que el lector revise la imagen para obtener la imagen completa. Ahora echemos un vistazo a este. Nerón jugueteó mientras la habitación arde. Nerón jugueteado es independiente. El uso de while hace depender Roma. Y no hay causa y efecto relacionando que con Roma no se está quemando por el violín de Nerón. Tampoco Nerón está jugueteando porque Roma se quemó. Podrías revertir con la misma facilidad el estado del armario. tanto Nerón jugueteó. Roma quemó. Observe aunque que Nerón sigue siendo el foco de la sentencia. Aunque los dividas. Nerón jugueteó, Roma quemó o voltearlos. Quemaduras de habitación. Nerón jugueteó. Porque la relación entre ambos está en física. Se trata del personaje de Nerón. El justo dramático permanece. Todavía. Algunos arreglos son mejores que otros. ¿ Por qué comparar los dos? Roma quemó mientras Nerón jugueteaba, mientras Nerón jugueteaba, Roma quemaba. Ambos son correctos. Ambos sacan la idea a través. Y la segunda, como ya hemos discutido, la conjunción de la primera cláusula establece una pregunta, qué pasaba mientras Nerón jugueteaba. Eso nos impulsa hacia adelante a la respuesta. Pero también está pasando algo más que afecta directamente el flujo o la facilidad de lectura. Si lo primero que me dices es que Roma se quemó, eso se cierne bastante grande, creando imágenes de edificios en llamas. Gritando a la gente preguntándose cómo pueden arder las columnas de piedra que normalmente asociamos con la arquitectura romana y así sucesivamente. Si entonces aquí que Nerón jugueteó, mi cerebro tiene que doble espalda. Tengo que decir, espera un minuto, es el emperador. ¿ No deberías estar haciendo algo con el fuego? Ah, no debe importarle. Qué pensamiento loco era chico aquí. Si oigo hablar primero de Nerón jugueteando, el personaje está en su lugar, oh, qué agradable le gusta llenar. Y la ciudad en llamas viene como un contrapunto sorpresa, dándole más impacto. Por el amor de Dios, Roma está ardiendo, deja de juguetear y haz algo. Es esencialmente la diferencia entre comenzar con una imagen de Nerón jugueteando y luego tirar hacia atrás para revelar la ciudad en llamas. Por comenzar con la vista larga de la ciudad en llamas, luego acercándose más. La información es la misma, pero no la narración. Ahora se puede pensar la distinción MOOC, que nuestros cerebros solucionan esto bastante rápido. Pero incluso una ligera diferencia en una instancia puede a través de las muchas frases de una novela, incluso para un cuento corto, tener una influencia agregada en la conexión del lector. Punto siendo que nunca quieres que te bate a ojo. Lo cual no quiere decir que nunca se debe pedir a un lector que piense en algo. Pero en todos los casos, punta de escritura Número 21, la recompensa tiene que valer la pena el viaje. Veamos algunos ejemplos más parafraseados de ejercicios estudiantiles. Larry Carter descubre que tiene habilidades mágicas innatas, aunque vive en un mundo de gente no médica similar a como Roma quemó y con la esperanza de encontrarse con karen. La versión actual es gramaticalmente correcta y nos da carácter primero min-conflict en orden de historia. Pero el arreglo tiene nuestro cerebro salto vuelta para entender ese conflicto. Por otro lado, aunque vive en un mundo de personas no mágicas, Larry Carter descubre que tiene habilidades mágicas innatas. Eso no sólo nos da una pregunta, también, cuál es el uso de los no mágicos implica que también existan personas mágicas, dándonos un gancho que vale la pena cuando nos enteramos de que Larry es uno de ellos. La oscuridad rodea al auto ya que ninguno de nosotros rompe nuestra mirada, otra vez gramaticalmente correcta. Pero pone el foco en la oscuridad de una manera que nos hace querer escuchar más sobre ellaen escuchar más sobre ella lugar de que el personaje la esté mirando fijamente. tanto que ninguno de nosotros rompe nuestra mirada ya que la oscuridad que rodea al auto nos pone primero en los zapatos del personaje. Por lo que nos enfocamos en esa oscuridad junto con ellos. La primera vez que entré en un aula, tenía 17 años. Después de leer la primera cláusula, podríamos suponer fácilmente que vamos a escuchar sobre el primer día de escuela de alguien. Pero entonces tenemos que volver a doblar para entender qué es lo más interesante de ese primer día. Tenía 17 años. La primera vez que entré en un aula, por otro lado, nos da la edad del personaje y luego el conflicto de una manera que mezcla el impacto de la embarcación. Al igual que con la oscuridad donde con el personaje y viviendo el conflicto. Ejemplo final para los escritores de no ficción entre esos apoyos con una distinción más sutil, seguirían produciendo racionalizaciones absurdas sin importar cuántas veces repetían el experimento, se les dijo que hay continuas racionalizaciones absurdas. Y luego descubre por qué son absurdos, porque siguen repitiendo un experimento, presumiblemente esperando un resultado diferente, que algunos definieron como locura. Asumiendo que ya sabemos contacto cuál es el experimento, sí configura una pregunta, ¿qué hace absurda su racionalización? Pero es una pregunta lógica intelectual, no una pregunta emocional basada en el personaje. Siempre que haya elección, siempre céntrese en lo emocional. Es la narrativa más fuerte. Entonces, por otro lado, no importa cuántas veces repetían el experimento, seguirían produciendo racionalizaciones absurdas. No importa nos propina de frente que los experimentos repetidos no tienen sentido. Si bien la segunda cláusula describe el motivo fluido, los experimentadores están en la negación, haciendo triste la repetición, si no trágica, y dándole más impacto emocional. Run-ons y ons. El resultado de reorganizar las cláusulas puede ser sutil pero importante. El impacto de las sentencias run-on, por otro lado, siempre es obvio. Al igual que cuando escribimos, nos gusta anotar diferentes formas de decir lo mismo, produciendo redundancia. A veces estamos tan metidos en ello. No nos detenemos por cosas como la puntuación. Ya hemos visto cómo se pueden conectar múltiples cláusulas , pero ¿hay un límite? Gramaticalmente, técnicamente , saber, agarra algunas conjunciones y conecta tantas como quieras. Jesse caminaba a través de locos mucho dos veces al día, y al perro le encanta ser caminado. Estilísticamente el tiempo de dos cláusulas independientes juntas no es genial, pero este resultado en particular no es terriblemente atroz. Es un poco torpe, pero lo pillamos. Sí. Sigue adelante sin embargo y terminarás con Lo que cariñosamente se llama una carrera en sentencia. Dos o más cláusulas independientes crean confusión en lugar de claridad ya que utilizan la correa que es roja. Jesse camina mucho por fenómenos dos veces al día y al perro le encanta ser caminado por las calles de la ciudad. Y Jesse nunca falla, sin embargo. La madre de Jessie piensa que es raro, sabe a Jesse no le gusta el perro y sólo quiere una excusa para correr con cámara. Y se podría argumentar que tiene una especie de flujo, un campo consciente, pero a menos que haya una gran recompensa por usar eso, no lo hagas. Sí, autores como Virginia Woolf, James Joyce, y Cormac McCarthy son famosos por tener páginas y páginas y prosa que continúan sin un periodo, pero tienen razones. Es parte de su comentario sobre el carácter de la naturaleza del pensamiento, etcétera, etcétera. Y si lo estudias, lo puedes entender. Redundancia. Si no tienes una razón realmente grande para mantener una carrera en sentencia, deshazte de ella. La solución afortunadamente, suele ser simple. Dividir la escurrición en más de una frase basada en sus cláusulas. Usando el arrendamiento que es rojo, Jesse camina, señor, enloquece mucho dos veces al día. Al perro le encanta ser caminado por las calles de la ciudad y Jesse nunca falla. madre de Jessie, sin embargo, piensa que es raro. Ella sabe que a Jesse no le gusta el perro. Sólo quiere una excusa para encontrarse con Cameron. Cómo eso ayuda un poco a nuestro ejemplo, pero todavía se siente incómodo. Otra tarea es tratar de encontrar formas condensar o agilizar la escritura, diciendo lo mismo y menos palabras. Y el cambio obvio aquí siendo que en lugar de usar la menor deuda es rojo. Sólo di la sanguijuela roja. Consejo de escritura Número 22, los posesivos pueden brindar oportunidades de racionalización. El título del libro es igual al título del libro, la vida de las personas igual a la vida de las personas. El final del día es igual al final del día, y así sucesivamente. Aquí en lugar de calles de la ciudad, de la ciudad son sólo calles de la ciudad. Ten en cuenta que eso no siempre funcionará. La casa de los panqueques más que la Casa de los panqueques en realidad significa dos cosas diferentes. Hay otro perro que BU es mucho más fácil analizar que el perro que mordió usar el pelo. Y el Señor de los Anillos, simplemente plano no suena casi tan bueno como el Señor de los Anillos. Punto de ser, no dejes que se convierta en duende de vitrocerámica número seis. Los contextos también pueden hacer posibles recortes adicionales. Aquí, la madre de Jessie sabe, bueno, no obviamente redundante está implícito en lo que sigue y se puede conseguir usando la correa roja. Jesse camina, así que enloquece mucho dos veces al día. Al perro le encanta ser caminado por las calles de la ciudad y Jesse nunca falla. La madre de Jessie, sin embargo, piensa que es raro Ya que Jesse desprecia al perro y sólo quiere encontrarse con Cameron. Otro ejemplo para mis expedientes de estudiante. Esto ayudará en gran medida a los lectores a comprender cómo discernir la diferencia crítica entre genética y epigenética. Y el artículo en general con esperanza los interesados en las pruebas genéticas evalúan las afirmaciones. Si bien de nuevo, gramaticalmente correcto, esto es un poco bocado en el que se puede dividir fácilmente. Esto ayudará en gran medida a los lectores y a comprender cómo discernir la diferencia crítica entre genética y epigenética. El artículo en general ayudará a los interesados en las pruebas genéticas a evaluar las afirmaciones. Si solo estás tratando con dos cláusulas independientes y otra solución es hacer dependiente una. Esto ayudará en gran medida a los lectores a comprender cómo discernir la diferencia crítica entre genética y epigenética. tanto que el artículo en general ayudará a los interesados en las pruebas genéticas a evaluar las afirmaciones. Eso también ayuda, pero a mi oído, no tanto como dividirlo. Consejo de escritura Número 23, algunos sugieren que si se puede decir una frase en voz alta en solo aliento, es una longitud adecuada. No es mala idea, pero prefiero confiar más en el contenido. Al igual que en si es demasiado seguir en tu cabeza, es demasiado largo. No es que los dos estén necesariamente sin relación. Para los escritores que luchan con run-ons, aconsejo apegarse a un máximo de dos cláusulas por frase aunque sólo sea para romper el hábito. A veces puede ser difícil decir si una sentencia es una corrida sin antes tratar otros posibles temas. Y aquí es donde se hace importante el orden en el que se aplican estas reglas de edición. Por ejemplo, a primera vista, esto parece un corredor dándole cualquier cosa menos soledad. Se le impulsa a un lugar de locura homicida mientras las voces hacen eco en impresiones del pasado, invocando invaden su mente con una realidad alterna que es otra cosa que lo que negoció para. En una inspección más cercana, sin embargo, hay problemas adicionales incluyendo el mal uso de una palabra. Para mirarlo pieza por pieza, hay cuatro cláusulas que le dan cualquier cosa menos soledad. Se le impulsa a un lugar de locura homicida ya que las voces se hacen eco e impresiones del pasado invocadas e invaden su mente fue una realidad alterna que es otra cosa que lo que negociaba. Y así aquí está la punta de escritura Número 24. Compruebe siempre primero la gramática y la elección de palabras. Para empezar con el error si no lo has detectado, invocar significa resumirlo como un demonio o un testigo. Y no puedes invocar tu propia mente ya que ya está en este lugar de locura, asumo su mente como están con ella. Una palabra similar, evocar, significa traerle a la mente, pero en realidad tampoco se puede traer a la mente propia. La intención del autor pudo haber sido que este lugar de locura evoca o trae a la mente los ecos e impresiones del pasado. Pero eso está implícito. Por lo que simplemente recortaremos la punta de escritura número 25. Segundo, comprueba no sólo la redundancia, sino todo lo que no sea necesario para comunicar la broma o el significado central. Aquí, en pocas palabras lo esencial es que los personajes siendo asediados por la locura sin un contexto nos diga el personaje ha estado buscando la soledad, dándole cualquier cosa menos la soledad es superflua. Si eso se hubiera establecido, seguiría siendo contextualmente redundante. Si nos das un personaje que no ha dormido desde hace dos días y ahí se despertaron por ley y más. En realidad no tienes que decir que está brindando nada más que un sueño cómodo. De igual manera, a menos que se haya establecido que estaba negociando por algún tipo de realidad última, la última cláusula, cualquier otra cosa que no sea lo que regateó, no agrega mucho más que quizá sonaba bien. Podríamos cambiarlo por algo así como inesperado. Pero cuando se trata de realidades alternas repentinas, Esa es una especie de incumplimiento. A menos que intencionalmente estés abriendo un portal a otro mundo, probablemente no estés esperando una realidad definitiva. Entonces vamos a cortar ambos. Entonces eso nos deja con se impulsa a un lugar de locura homosexual ya que las voces que va e impresiones del pasado invaden su mente con una realidad alterna, que como resulta, no es una correr en absoluto. Consejo de escritura Número 26 tiene el paso final. Mira la estructura en términos de la historia. Ya que A pesar de la locura, básicamente estamos lidiando con la acción y la invasión de la mente. Poner las cláusulas en orden cronológico nos da, como las voces, ecos e impresiones del pasado y la mente betas con una realidad última. Es conducido a un lugar de locura homicida. Un último ejemplo. En este, se obtiene un sentido de lo que está pasando, pero claramente, las palabras se interponen en el camino toda la formación Magnus padre insistió en que recibe desde los cinco años cuando su regalo especial se convirtió en aparente. Todo tenía sentido ahora cuando se proponía ascender a la montaña que nadie había pisado nunca para recuperar una sola gota de agua que pudiera alterar un desenlace que parecía inmutable. Y sería justo para mis alumnos. Se les encomendó la redacción de una consulta con un límite de una paga. En un esfuerzo por resumir o lanzar historia, hay que emparejar las cosas. Pero lo importante, eso no es lo mismo tratar de meter todo en una sola frase. Al igual que con nuestro run-on sobre Jesse, aquí, estamos mirando no sólo unas pocas oraciones, sino al menos un párrafo. Como veremos próxima conferencia, sonidos gráficos. Ese dato. Y a veces me acuesto y a veces sólo prueba en medio de un Gaziano pasa. Bach. Alguien me está sujetando. Si estoy sequía en, en R3 disminuyó y tienes que hacer porque realmente odio sonar. A veces corro por ahí, quizá me grite en la cabeza o ni siquiera haré que se peguen a la vejiga. Escanea y todo el frasco y el peso y los formatos para dejar caer marca a tu lado como lo mejor que pude hacer. El último día del bar es donde nadie más otra vez, Z no sabrá dónde estar eso. Yo sí. Outflow es el modelo que nadaré contra el arroyo de ustedes con tres, agréguelo D o sueño y el sueño de mí. Ya sabes, de verdad odio masticar. 6. Edición en WFL 6: parásitos de edición: Conferencia 6, Edición de párrafos. Al igual que con muchas cosas en la vida, la definición de un párrafo depende de quién pidas. lenguaje Oxford vía Google nos da una sección distinta de una pieza de escritura, generalmente tratando con un solo tema e indicado por una nueva línea, sangría o numeración. Si algunos tal vez organizados en torno a un tema y algunos pueden no, Eso es realmente no nos dice mucho más que hay alguna manera visualmente distinto del resto de los pros. Study.com mientras tanto se mete en detalles. Un párrafo es una breve pieza de escritura que tiene alrededor de siete a diez frases de largo. Tiene una oración temática en apoyo oraciones que todas se relacionan estrechamente con la frase temática. Ahora tenemos detalle, no sólo en términos de longitud, sino la idea de tener una oración temática anclando el párrafo, poniendo todas las demás oraciones en roles de apoyo. Y sí, esa estructura se espera en ciertas formas como la escritura académica o un manual de instrucción. Pero en narrativas, no tanto. Bueno, ciertamente sugiero intentar apegarse a algún tipo de temas en cada párrafo. No te recomiendo volverte loco por ello. En la práctica, un sujeto no sólo conduce a otro, pueden volverse el uno al otro y lo más importante, se superponen. También te toparás con párrafos que no tienen un tema claro ni un tema en absoluto. Al igual que esto. La madre de Cheryl, ansiosa por hablar con un niño, se metió más en la habitación. Cheryl gime a dramáticamente mientras empujabas por la caja más bajo su almohada donde su madre no podía ver es el tema aquí. Mamá queriendo hablar, Cheryl queriendo ocultar algo, la caja que se está escondiendo o las tres, como vimos la última vez con las cláusulas en una frase, reorganizar las oraciones en un párrafo puede cambiar el énfasis. Cheryl gimió dramáticamente. Ella empujó a la caja más abajo su almohada donde su madre no podía ver. La madre de Cheryl ansiosa de hablar con su hijo. Bordeó más en la habitación. Empieza con Cheryl y mamá parece un intruso. Empieza con la caja y la pregunta de qué hay en ella se convierte en el foco. Al empujar más la caja debajo de su almohada donde su madre no podía ver. Cheryl gimió dramáticamente. Charles, madre ansiosa por hablar con su hijo, se metió más en la habitación. Naturalmente, lo que sea que se mencione primero es lo primero en lo que somos tus pensamientos. Del mismo modo que naturalmente nuestras mentes que organizadas, lo que siga en torno a esa primera impresión. Se podría argumentar que esto hace que la frase que venga primero sea la frase temática, pero no necesariamente. Aquí, como suele suceder, el tema, tema o simplemente de la narrativa, realidad sólo puede determinarse en el contexto de los párrafos precedentes. Si hemos estado siguiendo a Sheryl y sus pensamientos hasta ahora, sábanas siguen siendo el tema. Si estuviéramos siguiendo a su mamá y cuánto se perdía las largas charlas solían tener con Cheryl. Su esfuerzo por reconectar se convierte en el tema si nos acaban de dar una historia de la caja y cómo sucedió que cayera en manos de lanzaderas. Se trata de la caja. Entonces si bien discretos, que significa individualmente, separados y distintos, en algún sentido, los párrafos incluso más que las oraciones están inextricablemente conectados a su entorno, tal vez comprensiblemente que La definición de Mary y Webster baja la barra y la longitud mínima a una frase. Parte de una pieza de escritura que normalmente trata de un tema que comienza en una nueva línea y está conformada por una o más frases. Y oye, ni siquiera se molestan con un punto. Entonces, ¿eso es incluso una sentencia o qué? Si bien más cerca del uso real por esa definición. Y como mencioné antes, la única diferencia entre una oración en un párrafo de una frase es el guión. Honestamente, no tengo una mejor definición de lo que es un párrafo. Pero en cuanto a edición y escritura, hay otras tres cosas sobre ellas que les puedo contar con seguridad. En primer lugar, esa sangría, línea saltada o lo que sea siempre crea una B. dramática Por ejemplo, la galera giró la perilla, respiró profundamente. Ella abrió la puerta. Tiene una sensación diferente a la galera girada la perilla. Ella respiró hondo. Ella abrió la puerta. Y una sensación aún diferente de Gelly giró la perilla. Ella respiró hondo. Ella abrió la puerta. E incluso esta versión, jalea giró la perilla. Ella respiró hondo. Ella abrió la puerta. Y sí, sé que esas no son frases, pero lo hice por una razón para ilustrar el efecto del freno. Segundo, si vas demasiado tiempo sin iniciar un nuevo párrafo, da como resultado un blob de texto ilegible. Los párrafos facilitan las cosas en los ojos y en el cerebro. Entonces como dije anteriormente sobre frases run-on, a menos que tengas una gran razón, al menos tan buena como la mía en el ejemplo anterior. Una en la que crear un blob ilegible de texto realmente realza la experiencia. No lo hagas. Cada cinco líneas son tan golpeadas Enter. Es fácil y es divertido. Tres Por último pero no menos importante, los párrafos funcionan mejor cuando las oraciones dentro de ellos, suponiendo que haya más de una. Nuestro arreglado para el flujo, es decir, ya sea cronológicamente o por el bien de la narración. Con eso en mente, revisitemos esa tentadora frase run-on que te dejé con la última conferencia, toda la formación Magnus padre insistió en que recibiera desde los cinco años cuando se hizo evidente su don especial. Todo tenía sentido ahora cuando se proponía ascender a la montaña que nadie había pisado nunca para recuperar una sola gota de agua que pudiera alterar un desenlace que parecía inmutable. Cuando lo leemos un par de veces o una vez con mucho cuidado. A pesar de que es complicado para SAS la línea de tiempo, la frase tiene sentido. El elemento esencial es un momento en el que Magda, al emprender una importante búsqueda, se da cuenta de lo que todo su entrenamiento fue cuatro. Y oh, sí, por cierto, ella tiene un regalo especial. Y una gota de agua en una montaña. Nadie ha estado nunca en su necesario para posiblemente evitar y desenlace inmutable. Ya que requirió entrenamiento a pesar de su don especial, podemos suponer que la Quest será difícil y que a menos que se cambie el resultado aparentemente inmutable, será lo suficientemente malo, al menos para Magda y su padre para ameritar el esfuerzo. Si el autor utiliza regularmente ese tipo de estructura y te pegas con ellos, incluso puedes acostumbrarte a ella. Pero entonces la pregunta se vuelve, vale la pena quedarte por ese tiempo, sobre todo con miles de millones de otras cosas por ahí solo esperando ser leídas. En cualquier caso, debido a las múltiples cláusulas en su arreglo, el cerebro tiene que detenerse repetidamente para analizarlas, en lugar de construir sin problemas imanes mundo, nos lleva de inmediato. Rompamos las piezas. A la edad de cinco años, imanes regalo especial se reveló. Desde que su padre insistió en que sería rigurosamente entrenada. Se está lanzando a escalar una montaña. Nadie más ha visitado nunca. Tan sólo un recuperar una gota de agua. El gota de agua puede alterar algo que de otra manera parece inmutable. Conforme ella establece todo el entrenamiento tiene sentido. Dale a cada uno su propia frase y presto, tienes un párrafo. regalo de Magnus se reveló cuando tenía cinco años, desde que su padre insistió en que sería rigurosamente entrenada. Ahora todo tenía sentido. Ella se disponía a escalar una montaña. Nadie más había visitado nunca. Ahí. Tenía que recuperar una gota de agua. El solo descenso podría alterar un desenlace que parecía inmutable. Eso es sin duda más legible. Asumiendo que la montaña en su agua son las cosas más antiguas aquí. Cronológicamente, podría verse así. Había una montaña, nadie había subido jamás a ella. Se pudo encontrar una sola gota de agua. El bajo nivel de agua podría alterar un desenlace que parecía inevitable. Magnus regalo se reveló cuando tenía cinco años. Desde que su padre insistió en que sería rigurosamente entrenada, se propuso escalar la montaña y conseguir el agua. Ahora, todo tenía sentido. Se podría decir que se mejora la claridad, pero crucialmente, un orden cronológico no siempre es la mejor opción. En este caso. Observe que lo único que sucede en el momento el ahora es su realización, su entrenamiento, el descubrimiento para regalo especial, la necesidad de la gota de agua. Todo eso está en el pasado. Dado que esto se lleva a cabo después de todo eso, la historia comienza en medias res, en medio de las cosas, una elección narrativa popular. Por ejemplo, el poema épico de John Milton, Paradise Lost, sobre la guerra en el cielo entre Satanás y los Ángeles de Dios. Y la creación del hombre comienza después de que termina la guerra con el mismo derrotado atado a un lago ardiente en el infierno. Milton, un maestro de la narración de cuentos y las complicaciones de malabares, nos da la guerra épica más tarde como flashback, más recientemente, proyecto Ave María del autor marciano cualquiera, estamos, comienza con alguien en una nave espacial que tenga amnesia, llevando al lector junto con el personaje mientras intentaban averiguar quiénes son y qué están haciendo en el espacio. Ambos configuran una pregunta en la mente del lector, ¿cómo llegamos aquí? Pero en nuestro ejemplo, mientras el contenido ocurre en detención mediática, el presente llega ahora al final. Entonces, ¿qué los hemos desplazado para que coincidan? Ahora todo tenía sentido. Magnus regalo se reveló cuando tenía cinco años. Desde que su padre insistió en que sería rigurosamente entrenada, se disponía a escalar una montaña. Nadie más había visitado nunca. Ahí. Tenía que recuperar una gota de agua. Esta sola caída podría alterar un desenlace que de otra manera parecería inmutable. De esta manera, estamos motivados en el inicio para hacer la pregunta mágica, ¿qué tiene sentido? ¿Ahora? Las siguientes oraciones proporcionan una respuesta creando un sentido de satisfacción. O en términos de historia son muchos cierre 0, todo el entrenamiento tiene sentido ahora porque necesita esa agua. Habiendo construido un párrafo a partir de una oración, veamos cómo editar uno que ya existe. Está basado en el resumen de un estudiante del cuento corto, Do Androids Dream of Electric Sheep, de Philip K. Dick, que se convirtió en la famosa película Blade Runner. Para mantener nuestro enfoque en la estructura de párrafos, ya he comprobado esto por gramática y redundancia. Y solo para hacer las cosas interesantes, puse el texto en un programa que aleatorizaba el orden de las oraciones. Rick décadas trabajo es cazar y destruir el de Rogan Android. El único modo de distinguir a Android del humano es una prueba diseñada para medir la empatía, un rasgo que los Android supuestamente no tienen con los fabricantes haciendo que cada generación de Android sea mejor que la anterior. La línea entre el hombre y la máquina se difumina cada vez más. Una asignación para terminar a un grupo de nuevos seis tipos de Nexus obliga a Rick a cuestionar sus suposiciones básicas sobre la humanidad y si todavía podemos hacer su trabajo. Algunos rebeldes indirectos, matando sus amos en huir de regreso a la Tierra, donde intentaron pasar como humanos. Polvo radiactivo que contamina el aire. Gran parte de la humanidad se ha ido a la Tierra, llevando a los androides como esclavos. Ya he hablado del problema de sacar a los lectores del mundo ficticio. Pero también he mencionado el otro lado, que los lectores son conspiradores muy activos y construyendo ese mundo. Un ejemplo famoso es esta frase, que se puede leer a pesar de las letras reorganizadas. Aquí, como leemos, pesar de que las frases no están en un orden óptimo, nuestro cerebro todavía trabaja para construir un mundo ficticio. Pero también, como hemos visto, sólo hasta cierto punto. En este arreglo aleatorio, primero se nos habla de décadas de trabajo, cómo encuentra a los Androides, y cómo eso se ha vuelto más difícil hasta el punto en que ya no está seguro de sí mismos. Historia perfectamente fina. Pero luego nos dan el estado del planeta y la historia del Android. Y esto hace que nuestros cerebros se dupliquen, haciendo que la construcción del mundo se sienta como un anuncio sobre el hecho que son cada vez más humanos solo los hace sonar espeluznantes y más como una amenaza. No tienen empatía, y después de todo, están matando gente real. Un pícaro de caza Android's no suena como algo malo en absoluto hasta que lleguemos al final. Esa última frase sin embargo, es el pateador. Aprender que los humanos ya han fastidiado un planeta hace que nuestra especie sea menos simpática. Descubrir que los androides se están rebelando de la esclavitud los hace más simpáticos. No sólo sacarlos como los personajes pretendían juego de palabras, sino que también agregaba profundidad al dilema de Rick. Ninguna pequeña parte de la cual es la cuestión de si estos nuevos modelos sí tienen empatía. Una versión cronológica podría ir así. Polvo radiactivo que contamina el aire. Gran parte de la humanidad ha salido de la tierra, llevando a los androides como esclavos. Algunos androides se rebelan, matando a sus amos en limpio regreso a la Tierra donde trataron de pasar como humanos. El único modo de distinguir a Android del humano es una prueba diseñada para medir la empatía, un rasgo que supuestamente no tienen los Android. Con fabricantes haciendo que cada generación de Android sea mejor que la anterior. La línea entre el hombre y la máquina se difumina cada vez más. Registros. Trabajo es cazar y destruir Rogan Android una asignación para terminar un grupo de nuevos Nexus seis tipos fuerzas rectal pregunta tiene suposiciones básicas sobre la humanidad y si todavía se puede hacer su trabajo. Aquí. El androide esclavizado cuyos amos ni siquiera pudieron cuidar de su propio planeta son más simpáticos por adelantado. Decker, matar a estas pobres máquinas es menos simpático hasta que aprendemos que HD se está volviendo en conflicto. Pero decorar es un personaje principal, el centro de la historia, y ni siquiera lo conocemos hasta las dos últimas frases. Ese es un dilema común cuando se trata mundos complejos de ciencia ficción y fantasía, donde el mundo tiene que ser entendido antes de que realmente entiendas al personaje. cosa es que el personaje todavía se puede introducir primero, siempre y cuando presenten algún tipo de pregunta, dramática o de otra manera, que las siguientes frases se amplíen a medida que describen el mundo. Ric décadas empleos para cazar y destruir polvo radiactivo de Android pícaro, contaminando el aire, gran parte de la humanidad se deja a la Tierra, llevando a los androides como esclavos. Algunos rebeldes indirectos, matando a sus amos en limpio regreso a la Tierra donde trataron de pasar como humanos. El único modo de distinguir a Android del humano es una prueba diseñada para medir la empatía, un rasgo que supuestamente no tiene Android. Con los fabricantes haciendo que cada generación de Android sea mejor que la última. Línea entre el hombre y la máquina se difumina cada vez más. Una asignación para terminar a un grupo de nuevos seis tipos de Nexo obliga a Rick a cuestionar sus suposiciones básicas sobre la humanidad en si todavía puedes hacer su trabajo. Aquí nos reunimos leer de una manera que plantea dos preguntas relacionadas. ¿ Por qué tiene que colgar a Android y por qué se han vuelto pícaros? Podrían simplemente romperse, haciendo de r6 potencialmente un héroe, arriesgando su vida para salvar a otros de algunas máquinas locas. Entonces estamos con él más o menos por defecto. Aprender sobre la contaminación y los androides a continuación, en lugar de sentirse como un giro brusco es que no fue nuestra primera versión. Ahora agrega capas respondiendo esas preguntas iniciales de formas que hacen que el trabajo de R6 sea más complejo éticamente. ¿ Qué demonios está haciendo matando a estos seres, sólo tratando de liberarse. Al final, cuando nos enteremos de que está pensando en las mismas líneas que nosotros, ¿ Qué demonios estoy haciendo? Su carácter requiere más profundidad y conserva nuestra simpatía, produciendo un todo más orgánico. Y eso, como dicen, es el truco. Edición por supuesto, no sólo se trata de reorganizar y eliminarlo. A pesar de que he descrito editar y revisar contenido es procesos diferentes porque es útil. El proceso de edición casi siempre pide adición, pero todavía hay una diferencia clave. Cualquier escritura adicional que hagas mientras editas no se trata de introducir nuevos personajes o giros de trama. Aunque por todos los medios, si tienes una gran idea, vuelve al modo de escritura y hazlo. El tipo de escritura que se hace durante el proceso de edición es más sobre construir sobre lo que ya hay, luego agregar algo completamente nuevo, que es una línea ciertamente delgada. Para volver a nuestro primer ejemplo en su corrida original en forma aquí, pesar de que ese momento de descanso medius de realización podría ser convincente, no hay suficiente detalle para atraernos plenamente. Ni siquiera nos dicen qué en el momento lo activó, por qué todo tenía sentido ahora, fue sólo el hecho de estar en el viaje para el entrenamiento de la cena viniendo útil de una manera que ella apreció por primera vez, aunque interlope un poco en el reino de crear contenido, incluso un pequeño detalle extra podría darle más enthe mientras cocinaba el juego que había matado. Ella se dio cuenta con todo el entrenamiento fue de cuatro. De igual manera, si bien la situación puede ser intrigante en y por sí misma, la narración no lo es. De hecho, contar nunca lo es. Llevándonos de vuelta al segundo y posiblemente más importante escribir adagio que creo en show no cuentan sin un detalle como cocinar el juego. Todo esto es simplemente contar la exposición temible, las explicaciones, no los momentos de historia. hubiéramos sabido del entrenamiento de imanes, lo hubiéramos visto, pasado por él con ella mientras ella no supiera para qué era, al recibir una sensación táctil de su dificultad, el momento de realización habría mucho mássobre otra vez, su padre lloró, estoy cansado. Magda, y de nuevo, escupió la palabra. Ella bajó la x por horas, días, y años. Ahora, finalmente se dio cuenta para qué era todo. No sólo estaría respondiendo a una pregunta, ¿para qué fue todo? La tensión detrás de esa pregunta ha sido planteada por el impulso narrativo. Y ese impulso puede y debe ser tanto de carácter como de detalles como de picar madera. Si Magda no sólo se hubiera confundido sobre el propósito del entrenamiento, sino que se rebeló activamente contra él como resultado, abandonándolo siempre que fue posible, incluso hasta el punto de meterse en su padre en peligro. Un tropo común, por cierto, tendrían aún más resonancia. A continuación veremos cómo usar esos principios puede convertir este párrafo en nuestra unidad narrativa discreta final , una escena. Y cómo se aplican las mismas reglas de edición. Algo de info para la demo. Y a veces haré algo que está justo en medio de una vía de paso Gaziano. Si estoy abajo y ahora nuestro somático, si estoy sequía y en mis baterías disminuyeron y después, porque realmente odio dar paso a veces. A veces corro por ahí, quizá me grite en la cabeza o ni siquiera haré que se peguen a la vejiga. Escanea y apaga. Siéntate y espera y los formatos que descienden a tu lado. Al igual que la mejor raqueta. A veces robar el auto es donde nadie más puede ver mono si me sigue. Yo sí sé es que nadaré contra el arroyo de ustedes con tres t o sueño y el sueño de mí. Ya sabes, realmente necesito masticar. 7. Edición en WFL 7: escenas de edición: Conferencia 7, edición de escenas. Esta conferencia abarca nuestra unidad dramática final, la escena. En cierto sentido, una página también puede considerarse una unidad dramática. Del mismo modo que iniciar un nuevo párrafo crea un dramático ser sodas volteando una página. Pero si bien un creador puede controlar eso en una novela gráfica cuando se trata de prosa, incluso en el mundo de las copias impresas, la longitud de la página varía según la fuente, el tamaño de la fuente, diseño de la página, e incluso cosas como kerning, ajustando el espacio entre letras. Ahí está por supuesto, también el capítulo. Pero no sólo son muchos capítulos, una escena larga, tamaño puro los hace difíciles de manejar de revisar en una videoconferencia. Como ya dije en la Conferencia 2, no es necesariamente lo que sabes tanto como cuánto tiempo puedes prestar atención. Por las mismas razones. Aquí me centraré en un solo ejemplo, cuya copia en sus diversas formas aparece como PDF en los materiales del curso para facilitar la lectura. Crucialmente, crucialmente, dijo redundantemente, las reglas idénticas se aplican a los capítulos. Sinónimo de una vista. El escenario nos llega desde el teatro donde la vista o ubicación cambió entre cortinas o acentuando porciones del escenario. Y en ese sentido, eso es lo que significa. Lugar, uh, dada la física involucrada en la puesta en escena de obras, las secuencias dramáticas generalmente ocurren en un solo lugar. Muchas definiciones, pocas a esa idea, junto con fraseo a veces incómodo que hace que uno sienta como si todavía estuviera buscando las palabras correctas. Columnas. Una escena en una obra de teatro, película o libro es parte de ella en que sucedieron una serie de hechos en el mismo lugar. Tu diccionario. El concepto de escena es un lugar donde ocurre algo o un escenario en una historia. Wikipedia vista como una parte dramática de la historia en un momento y lugar específicos entre personajes específicos, personajes específicos. ¿Qué significa eso? ¿ Qué es un personaje inespecífico? ¿ Y por qué no pueden tener escenas? En la práctica, una nueva escena no equivale a una nueva ubicación. Muchos si no, la mayoría de los lugares tienen más de una escena teniendo lugar en el mismo set. Entonces, en última instancia, la historia de la palabra la ata de formas que no necesariamente son útiles. Mcmillan y empieza a llegar a ese problema con una parte de una playbook, película, etcétera, en la que suceden eventos en el mismo lugar o periodo de tiempo. Aquí al menos puede ser más de un lugar siempre y cuando sea durante el mismo periodo de tiempo. Pero la cosa está en prosa, una escena no está necesariamente atada al lugar o al tiempo. Si alguien está teniendo flashbacks a la antigua Roma, la cronología podría abarcar siglos y miles de millas. Parece que puede ir a cualquier lugar en cualquier momento a través de la memoria, flashback o en la teletransportación de ciencia ficción y fantasía. En esa línea, el lenguaje Oxford nos da lo aún más vaguer, una secuencia de acción continua, Play, movie, Opera, o book. Si la vaguedad se siente familiar, es porque tuvimos el mismo problema para definir un párrafo. Es algo así, pero un poco de eso. Y en última instancia, sabrás cuándo, cuando lo veas, que no quiere decir que puedas juntar un montón de párrafos y llamarlo escena. Tienen que tener una estructura, cronológica o dramática, una pregunta hecha y respondida. Considera esta escena clásica de Silence of the Corderos, donde la edición nos hace pensar que la policía se está acercando al asesino mientras que el agente Clarice Sterling está dando seguimiento de forma segura a una pregunta rutinaria. Pero no lo son. Y tampoco lo es la forma. Perdón por molestarte. En cierto sentido, estás rebotando de ida y vuelta entre escenas. Pero en otro sentido más importante, se trata de una sola unidad dramática. Están aumentando la tensión y el cierre. Dicho esto, si bien dudo en usar la palabra siempre, es muy probable que haya un solo lugar anclando la escena, similar a una frase tópica en un párrafo, y silenciado al final de la escena o secuencia, sea lo que sea que significa. Está claro que el lugar importante es donde Clarissa es la casa del asesino. Para una mirada más cercana, he tomado ese párrafo de giro de frase de última conferencia y lo he expandido en varios párrafos, una escena completa. Los he mantenido cortos para que las cosas sean más fáciles de seguir. En la práctica, tu kilometraje de párrafo variará. También ya he pasado por los pasos de comprobar errores tipográficos, gramática, redundancia, y correr en frases. Regalo de Magnus se reveló cuando tenía cinco años. Ella estaba sentada en la tierra contando león mientras su padre separaba se molestaría cada vez más por los cuervos de la moneda. Cuando ella juguetona les dijo que se callaran y le echaran una mano, hicieron seis para registrar el levantado y apilado. Desde que su padre insistió en que sería rigurosamente entrenada con la rutina diaria de meditación y ejercicio. A las siete, puede hacer lechuzas reuniendo el día. Y hasta 10 querida información de marcha. Todo el tiempo, se preguntaba por qué el hombre antes genial la hacía trabajar tan duro. Tan a menudo. Ella se disponía a escalar una montaña. Nunca nadie había visitado. El lisos guijarros en el lecho seco del arroyo, empujan que sus sandalias, magullando las plantas de nuestros pies. Ya es bastante malo. Pero pronto su viaje daría paso a piedras demasiado ásperas y referiría rocas, si no fuera por las Águilas arremolinadas capa protectora arriba. No tendría ni idea de cómo había llegado a la meseta y es un lago glacial prístino. Si lo lograra, sería la primera allá arriba. Tendría que recuperar una gota de agua. Sólo una gota. Allá arriba a la derecha y poco más allá del pico más alto, pudo ver el espacio plano para gol. Apenas. Se imaginó más de lo que vio claro, brillante revelación. Está corriendo una y otra vez para limpiar con poco del mundo que podría llegar. Una sola gota podría alterar un resultado que de lo contrario parecía inmutable. Y fue sólo en la última hora antes de que se fuera. Su padre confesó que hasta que vio lo que podía hacer, creía que su perdición era inevitable. Pero ahora sabía que ella podía cambiarlo. Que ella lo cambiaría se borró entonces o ahora. ¿ Era inevitable ella o la muerte? Ahora todo tuvo sentido durante años, sin entender el por qué de todo dolía tan a menudo y tan bien, ella se entumeció con ello. Pero el entendimiento trajo de vuelta el viejo dolor y aterrador que las consecuencias se unificaran por ahora todo tenía sentido. Forman una sola unidad dramática, una que podría extenderse a través un capítulo tan fácilmente como una escena. Y aquí está la cosa más cool de la historia. Volviendo a la O, tan crucial adagio del espectáculo no le digas escribir al 27. Una vez que se proporciona el detalle contextual, la exposición se vuelve redundante y puede eliminarse. Como dije la última conferencia, el párrafo original nos dice todo. Fue exposición abstracta, sin ningún detalle táctico para dar vida a las cosas. Ahora que tenemos esos detalles mostrando los momentos de la historia, podemos eliminar la narración. En otras palabras, todo ese escurrimiento original y aún siguen a lo largo posiblemente de una manera más inmersiva como así, elija sentarse en la suciedad contando dientes de león como un padre se separaría cada vez más molesto por los cuervos de la moneda. Cuando ella juguetona les dijo que se callaran y le echaran una mano, hicieron seis para registrar el levantado y apilado con la rutina diaria de meditación y ejercicio. A las siete, puede hacer lechuzas reuniendo el día. Y hasta 10 querida información de marcha. Todo el tiempo, se preguntaba si antes el hombre genial la hacía trabajar tan duro. Tan a menudo, los guijarros lisos en el lecho seco del arroyo empujan que sus sandalias magullando las plantas de nuestros pies. Ya es bastante malo. Pero pronto su viaje daría paso a piedras demasiado ásperas y referiría rocas. Si no fuera por los iguales arremolinando protector lo anterior. No tendría ni idea de cómo había llegado a la meseta y es un lago glacial prístino. Si lo lograra, sería la primera. Sólo una gota allá arriba a la derecha y poco más allá del pico más alto, ella pudo ver el espacio plano para gol. Apenas. Ella imaginó más de lo que vio claro resplandeciente revelarlo, corriendo una y otra vez para limpiar con poco del mundo que podía llegar. Fue sólo en la última hora antes de que se fuera. Su padre confesó que hasta que vio lo que podía hacer, creía que su perdición era inevitable. Pero ahora sabía que ella podía cambiarlo. Que ella lo cambiaría se borró entonces o ahora con xi o muerte inevitable por años. No entender el por qué de todo duele. Duele con tanta frecuencia y tan bien, ella se entumeció. Pero el entendimiento trajo de vuelta el viejo dolor. Y aterradoras aunque las consecuencias fueron con los detalles creando momentos fictivos más plenamente formados. Cada párrafo también tiene su propia encuesta, creando algún nivel de deseo de saber qué pasa a continuación. Y en última instancia cómo resultará la historia si imán tendrá éxito o fallará y solicitará. Al mismo tiempo, cada uno plantea diferentes interrogantes, creando diferentes énfasis en función del orden en el que son rojos. Y como resultado, diferentes fortalezas en cuanto a flujo e impulso. Empezando con sólo una gota, por ejemplo, nos tira a un fuerte momento visceral que nos hace preguntarnos para qué sirve la gota de aguas. Por supuesto, sus eventos de historia se desarrollan. Normalmente dominará una estructura cronológica, sin duda dentro de una escena. Pero mientras los restos del lector sean conspiradores dispuestos en cierta medida, el arreglo a menudo puede ser una cuestión de gusto personal. Volviendo a nuestro párrafo Blade Runner en Decker, sin embargo, yo argumentaría que el que hace la pregunta más convincente por delante, eso coloca a los demás en un contexto que amplía el personaje en el mundo lugar de involucrar al lector. Piecemeal es el mejor. En ese caso, a ver qué pasa si sólo movemos ese último párrafo en primer lugar. lo que ahora preguntándose por qué de que todo lo sintiera a través de imanes, el dolor nos tira a través del resto. Los detalles de su viaje físico expanden el mundo junto con su personaje y las estacas. Es importante destacar que todavía no sabemos qué cosa terrible al agua podría evitar otra cosa que sea mala. Si seguimos preocupándonos lo suficiente por Magda y su viaje, puede que no necesitemos saberlo por un buen tiempo. En esa línea. Punto final de oración a escena, mientras que sí, hemos estado mirando bloques de construcción. También estamos viendo niveles de historia desde micro hasta macro. Como tal, cada ejemplo que hemos visto se puede ampliar o redactar cada frase hecha en una escena o cada escena cubierta en una frase. Cada uno de estos seis momentos originalmente una sentencia. Ahora un párrafo también se puede ampliar a una escena. Ampliar aún más ese primer párrafo podría verse así. Estaba sentada con las piernas cruzadas en la tierra contando dientes de león, frustrada por no poder recordar lo que vino después de cinco años, que estaba después de toda su edad, a unos metros de distancia. Su padre partió madera para el fuego vespertino. También se sintió frustrado. Pero de una manera adulta enojada. No fue el trabajo lo que nunca pareció molestarlo. Fue el asesinato de cuervos lo que encendió sobre su humilde techo. Cada vez que elevaba a la x Nunca cuando bajaba, le gritaban, que no lo detuviera, sólo para molestarlo. forma lúdica. Ella se puso de pie, cara a ellos, puso las manos sobre sus caderas y dijo: minuto te callas en ayuda. Y le hicieron seis a un tronco, levantaron apilados mientras la boca abierta gemela de los dos humanos acentuaba cuánto se parecían padre e hija. Se pueden agregar aún más detalles. Descripción del escenario, el clima, el rostro de su padre cuando vendía los cuervos, incluso el camino de los trozos de bosque divididos por los siguientes actos, moviéndose en sintonía con la causa irritante. Se podría hablar de papá cortando madera para un buscapersonas. Entonces para Magda contando margaritas si quieres, siempre y cuando lo mantengas atractivo. Pero esto nos pone más en el reino del otro 1%, la parte de la escritura que no es reescribir otro tema para otra clase. Siendo el punto, aparte de las diversas estrategias y consejos que hemos discutido, quizá el más importante para llevar de este curso es reconocer que las unidades de tu escritura, de nuevo del micro a la macro, son mucho más flexibles de lo que se pueda pensar. Y si editas correctamente, tus verdaderos queridos, los que viven en el centro de tu trabajo, realmente no pueden ser asesinados. Asegurar que puede caer de cabeza por encima de los talones por una frase que es demasiado preciosa. Pero ten en cuenta Es solo una decoración, un disfraz brillante. Siempre pasa algo más profundo. Y de acuerdo con nuestras vagas definiciones, lo sabrás cuando lo veas. A continuación nuestra última conferencia, un poco de revisión mientras editamos la obra de los ricos y famosos Santa y Zach y el diablo. Y a veces me acuesto y solo pruebo en medio de un Gaziano pasa hacia abajo y hacia fuera o una cuadra que está sosteniendo el tiempo. Si soy sequía y en mi albedo, tendremos que hacer. Porque realmente odio a los judíos. Algunos llaman a nuestro lado. A veces corro por ahí, tal vez me grite en la cabeza o ni siquiera haré que se peguen en el fondo. Escanea y apaga el trabajo. Siéntate y espera y cae mucho te cae marca a tu lado. Como lo mejor que pude hacer. Santa Bárbara es donde nadie más puede ver. Mono. Bienvenido de nuevo. Para. Déjame hacer f de 0 es el mole, Adam. Voy a nadar contra el arroyo de ti con tres, añadir un d o sueño y el sueño de mí, ya sabes, realmente necesito masticar. 8. Edición de WFL 8: edición de la riqueza y la famosa: Conferencia 8, edición de los ricos y famosos. Tan solo para mostrar a nadie perfecto, patea los pies de barro de nuestros dioses y de lo contrario hacernos sentir mejor a través de los errores de los demás. Para esta última conferencia, estaré revisando algunos de los conceptos que hemos cubierto a través de la lente de los pros populares. Para ser claros, estos no son malos escritores. Bueno, no todos ellos. Te dejaré decidir quién es quién. Y estos tampoco son pasajes aleatorios. Tenía que buscarlos. Pero vamos a sumergirnos. Como dije en la Conferencia dos, errores tipográficos le suceden a todos mucho más en la era predigital, cuando una impresora tendría que tomar un manuscrito mecanografiado o manuscrito y fijar cada letra para la prensa. Un excelente ejemplo de esto, como la novela originalmente autopublicada de James Joyce, Ulysses. Escribió el cuento épico de Stephen Douglas y Co, y lo que se ha llamado mano larga ilegible usando una pluma de acero, luego agregó 100 mil palabras. Por lo que la página prueba también a mano y todos, sí, los mecanografiadores franceses que lo pusieronpor los mecanografiadores franceses que lo pusieron completo, no hablaban inglés. Joyce estaba tan preocupada por los descuidados resultados de la primera edición tuvo un inserto. Lectura. El editor pide a los lectores indulgencia por errores tipográficos inevitables en las circunstancias excepcionales. Una edición de volumen libre de Ulises lanzada en 1984 corrigió 5000 emisiones, transposiciones y otros errores, incluyendo cosas como el papel, la barba estaba envuelta en. ¿ Cuál debería haber sido el papel en el que se envolvió el pan y esperar, lo sentiría si algo se quitara, que se convirtió en peso o tamaño del mismo? Algo más negro que la oscuridad. ¿ Se pregunta si lo sentiría si algo se quitara? Siente un hueco. Críticos literarios inclinándose hacia atrás para darle sentido a alguna de su prosa. Y oye, eso es la mitad de la diversión, se encontraron diciendo cosas como, Oh, era pan. También debo señalar que muchas de estas correcciones de 1984 han sido cuestionadas desde entonces, pero no hasta donde yo sé, el pan, complejo y altamente abierto a la interpretación para empezar, Joyce tiene un único caso. A veces es difícil prestar atención. A veces simplemente no lo haces. Más allá de los errores tipográficos, también hay errores directos. Y Robinson Crusoe desde 1790 por Daniel Defoe. Crusoe se desnuda y nada a un barco que se hunde, después lleva suministros de vuelta a la orilla al meterlos en sus bolsillos. No, ni pantalones, ni bolsillos. En la línea de Robert Hind, extraño en una extraña tierra de 1961, nombre de un personaje cambia repetidamente de Agnes a Alice, que realmente alguien debería haber atrapado. De igual forma, lo más probable es que se produzcan turnos en carpas porque alguien no está prestando atención. Al igual que en este ejemplo de Stephanie alcaldes Twilight. No podía decidir si su cara era hermosa o no. Supongo que las características eran perfectas. Como sabemos por la conferencia sobre el tenso. O debería ser, no puedo decidir si su cara es hermosa o no. Supongo que las características son perfectas. O no podía decidir si su cara era hermosa o no. Supongo que las características eran perfectas. Después están esos pasajes que parecen haber sido revisados. Todavía deja algo que desear. Este de la página 424 de Stephen King's, Es más una cuestión de claridad. Eddie le entregó la botella, Stan tomó a vaciló, luego tomó otra le dio la botella y tragó pastillas una tras otra, haciendo muecas. Después siguió con su historia. Léelo dos veces y tiene sentido. Pero en primera lectura, stand tomó dos, hace que suene como si ya hubiera tomado las facturas mientras sólo las está poniendo en la mano. Haciéndolo un poco confuso cuando después los traga uno tras otro. Una versión más clara podría ser pesada. Le entregó la botella. Stand sacudió dos pastillas, vaciló, luego sacudió otra. Devolvió la botella y los tragó uno a la vez, haciendo muecas. Después siguió con su historia. Cuando se trata de sobreuso. De vuelta en la conferencia tres, mencioné mis reacciones, uso de mimbre por parte de George RR Martin en Juego de Tronos. Y para ser justos, volví a revisar. Resulta que sólo usó son siete veces y cientos de páginas. Ahora eso puede no parecer mucho, pero para mí no fueron palabras inusuales, así que se destacó y me sacó del momento. Y una escena, no pude desvertirla. Pasando a la redundancia, específicamente de la variedad contextual. Aquí hay otro pasaje del it de Stephen King, éste en la página 147. Lo perdió e hizo un silbido sonido de disgusto entre sus dientes. ¿ Cuál es la redundancia contextual? Bueno, ¿quién aquí puede hacer un sonido siseo que no está entre tus dientes? Sé que no puedo. Es similar a montar a caballo. Habló usando la boca. Aquí te dejamos un ejemplo similar de Harry Potter de JK Rowling y la Piedra de Hechicero. Hagámoslo. Disfuncional Literacy.com. Es un manto de invisibilidad, dijo RON, una mirada de, ah, en su cara. Dejar de lado que ser extraño por un manto de invisibilidad es posiblemente redundante en sí mismo. Dónde más sería la mirada de todos a b pero en su cara. Ahora vamos a complicarnos un poco más con, Aquí hay otro poco de Harry Potter. Este de las Reliquias de la Muerte página 85. Ron y Hermione dieron ruidos de indignación, pero Harry no dijo nada. Empujó al periódico. Ya no quiso leer. Sabía lo que diría. Nadie más que los que habían estado en lo alto de la torre cuando Dumbledore murió sabían quién lo había matado realmente. Y como leí, un patinador ya le había dicho al mundo magico, Harry había sido visto corriendo del lugar momentos después de que Dumbledore hubiera caído. La primera oración probablemente esté bien, pero el uso poco común de dio hace que se sienta un poco torpe, al menos para mis oídos americanos. En todo caso, lo que le pasa Ron y Hermione rugió sin rabia. Más allá del uso innecesariamente complejo de un colon y punto y coma. El segundo pecado también tiene un poco de redundancia con las frases. Empujó al periódico. Ya no quiso leer. ¿ Por qué si no empujaría al periódico? Hacer esos cambios nos da Ron y Hermione rugió de indignación, pero Harry, no dijo nada. Empujó al periódico. Sabía lo que diría. lo que sigue es un bastante empacado una carrera en sentencia que entre otras cosas, repite Dumbledore es fallecimiento con muerto y asesinado. Dividir eso en y deshacernos de la repetición nos da a nadie más que los que habían estado ahí cuando Dumbledore cayó de lo alto de la torre, sabía quién lo había matado realmente. Según leí, un patinador ya le había dicho al mundo magico, Harry había sido visto corriendo del lugar momentos después. Según varios sitios, éste es de la fanficción del Crepúsculo convertido en novela, Cincuenta sombras de Grey. Descargué la novela y busqué algunas versiones en línea para comprobarla, pero misteriosamente no pude encontrarla. A lo mejor se ha actualizado la adición o lo que sea. En todo caso, creo que esta incómoda descripción de tomar un tiro y piscina vale la pena echarle un vistazo. Alineo el balón blanco y con un golpe limpio y rápido, golpeo la bola central del cuadrado triángulo encendido con tal fuerza que una bola rayada gira y se sumerge en el bolsillo superior derecho. Yo he esparcido el resto de las pelotas. El primer tema en ponerse técnico es que dado el tema I, esto lee es si golpeo la pelota central en lugar de la pelota blanca con un trazo rápido y limpio, en lugar de que el toro blanco golpee el centro. Pero para ser justos en el béisbol, dirías que golpeé el balón más que el IVA. Pero aquí, dado el resto de la sentencia, sólo se suma a la confusión. Por ejemplo, en primera lectura, me preguntaba qué era un cuadrado triángulo antes darme cuenta de que la frase completa era cuadrada. En cuanto a la gramática, eso si no es totalmente legal, lo suficientemente cerca. Pero usar una palabra que también significa una forma geométrica, justo después de una palabra que sí significa una forma geométrica enloquece las cosas. Desde triángulo, la mente va naturalmente a cuadrados una forma en lugar de una dirección. Continúa el tema de la geometría. No se puede golpear al centro u ocho bola muerta o cuadrada puesto que está rodeada de otras bolas. Asumo que el autor se refería a la cabeza del triángulo, también conocida como la bola única. Por último, el resto de las bolas se dispersaría como resultado del mismo golpe del balón blanco. Pero el fraseo que estoy disperso hace que suene como una acción adicional en lugar de simultánea. Las decenas también se desplaza del presente de line up, pega sumidero al pasado con dispersos. Ciertamente está bien tener un personaje que no ha jugado pool antes no saber que al toro blanco se le llama la bola taco, pero la acción misma ciertamente puede aclararse, como en esta revisión, me alineo el balón blanco y enviarlo con un golpe limpio y veloz. Golpea la cabeza del triángulo dead-on con tal fuerza que a medida que el resto de las bolas dispersan unas estrictas bolas giran y se sumerge en el bolsillo superior derecho para nuestro paso final. Pero echemos un vistazo a otro de 50 Shades crepúsculo de padres espirituales. Este de la página 45 de la edición Kindle. ¿ Te importa si miro? Preguntó mientras empezaba a quitar el tobogán, su mano me llamó la atención para detenerme. Según le preguntó, sus dedos estaban helados como si los hubiera estado sosteniendo en un ventisquero antes de clase, pero no fue por eso que me tiré tan rápido la mano. Cuando me tocó, me picó la mano es si una corriente eléctrica hubiera pasado a través de nosotros. Al igual que con el pasaje anterior, el autor intenta describir algunas cosas que suceden al mismo tiempo o en rápida sucesión. A medida que ella empieza a quitar el tobogán, él la toca. Al tocarla, siente frialdad y un shock que de inmediato hace que su bolso polar. Esto no es particularmente indescifrable en términos de gramática, sino que la estructura se mueve sobre sí misma. Al decirnos inicialmente lo que dijo crea una imagen del personaje hablando. Cuando entonces averiguamos qué hacía la narradora en su momento, tenemos que revisar esa imagen para incluir su acción. Entonces con la finalidad de describir lo que estaba haciendo en su momento, Ella pidió repetir. Preguntó bien, tiene un poco de cadencia a ella. Preguntó, como pidió. Trabaja en contra de la claridad del momento ficticio haciéndonos volver a visitarlo. Los tres bits adicionales de información que siguen cómo se sentía su mano, el hecho de que te sacudiera la mano y por qué arrastró la mano hacia fuera, aumentan la sensación torpe. Sería justo. Puedo ver por qué abrir con el sonido de su voz sería tentador. Es discreto y en algún sentido más inmediato. Desde cuando leemos, ya estamos escuchando la voz del autor a través de las palabras. Pero en cuanto al contenido, las acciones físicas son igual que si no más discretas, particularmente en el romance. Nos ponen en nuestro cuerpo más que en nuestra mente. Si en cambio recortamos y palabra extraña aquí en su abierto con la acción física de comenzar a quitar la diapositiva. Después seguir con la interrupción física de su mano y sólo entonces ir a sus palabras que explicaron su interrupción. Y luego terminar con sus consiguientes reacciones. Crea un flujo más natural y elimina al menos parte de la espalda duplicada. Al comenzar a quitar este tobogán, su mano agarró la mía. ¿ Te importa si miro, sus dedos estaban helados como si los hubiera estado sosteniendo en una nieve? Pero no fue por eso que bebo mi mano cuando me tocó. Está picada como una corriente eléctrica y mejora. Yo creo que sí. Podría seguir y ser redundante y seguir con ejemplos similares. Pero en última instancia, ya se trate de oraciones, párrafos o escenas, la edición vuelve a las mismas reglas en el mismo orden. Compruebe si hay errores tipográficos y gramaticales. Eliminar las tres formas de redundancia. Elimina correr sobre oraciones y estructura tus oraciones, párrafos y escenas de formas que un make para la lectura más suave y ser impel al lector a seguir adelante. No empecé mi carrera de escritura con estas reglas. Y aun cuando crecen en el tiempo, se trataba más de la memoria ósea. Fue sólo a través de la enseñanza que necesitaba realmente sentarme y averiguar cuáles eran y cómo funcionan. Proceso que en sí mismo tiene, espero, mejorar tremendamente mi propia escritura. Si sin embargo los usas en los encajes y arranques o en su totalidad, espero que los encuentres tan útiles como yo. El objetivo final es aportar tanta claridad a tu trabajo como sea posible para mantener el foco en el mundo, no en las palabras. Gracias por ver. Y por favor siéntase libre de publicar cualquier pregunta o pensamiento. En algún momento y Zach y padre, el diablo, y a veces me acuesto y simplemente pruebo en medio de un Gaziano pasa. Si estoy abajo y fuera o alguien me está sujetando. Si soy sequía y en mi abatido y tendremos que hacer porque realmente odio hacerlo. A veces a veces corro por ahí y por ahí. A lo mejor me gritan en la cabeza o ni siquiera lo haré porque si me meto en el fondo, escícalo del trabajo. Siéntate en el medio, peso y cae mucho te caigas marca junto a ti como lo mejor que pude hacer. Hasta donde nadie más puede ver. No sabrá si seguir el mapa. Sí sabemos que es el impulso. Nadaré contra el arroyo. Todos ustedes con tres agregan un d o sueño y el sueño de mí, ya sabes, realmente necesito hacer.