Cómo es la armonía disminuida

1. Introduccion: Oye, y bienvenidos a mi curso comprensión de la armonía disminuida Ahora bien, este es un curso que llevo escribiendo desde hace unos tres años. Ya tengo unos 25 cursos en Internet, y todo el tiempo estuve listo para saltar con este curso de armonía disminuida, pero quería asegurarme de que fuera realmente acorazado y que tuviera mucho sentido porque la armonía disminuida puede ser, honestamente, bastante Ahora bien, ya sea que esperes aprender más sobre escalas disminuidas, la función de armonía disminuida, qué séptimo disminuido incluso es en el nivel más básico, realmente quiero asegurarme de tomar armonía disminuida y soplar toda la niebla para que puedas empezar a usarla en tus propias composiciones originales o al menos entender mejor más sobre escalas disminuidas, la función de armonía disminuida, qué séptimo disminuido incluso es en el nivel más básico, realmente quiero asegurarme de tomar armonía disminuida y soplar toda la niebla para que puedas empezar a usarla en tus propias composiciones originales o al menos entender mejor qué otros compositores y los compositores estaban pensando cuando aplicaban armonía disminuida. Ahora, siempre he dicho, yo la armonía es el cuerpo de la música, armonía disminuida son las venas y los nervios Atraviesa todo lo demás, y como resultado, a veces es un poco más abstracto . Es un sonido tenso. Nos puede llevar a muchos lugares diferentes. Pero mi esperanza es que este curso pueda ayudarte a tener un marco para entender armonía disminuida para que no se sienta tan confuso Ahora, personalmente, uso armonía disminuida con bastante frecuencia como parte de mi modulación Hay muchas formas de acordes diferentes que cuando las cambias ligeramente, obtienes un acorde disminuido, que luego te puede llevar a un área completamente nueva dentro de tu canción armónicamente Entonces eso es una cosa en la que me voy a centrar hacia el final de este curso. Pero nuevamente, vamos a comenzar con lo básico, y realmente vamos a tratar de avanzar para que puedas hacer una pausa según sea necesario, digerir el material aplicar el material y luego volver a entrar cuando te sientas listo. Ahora bien, el proyecto de clase dentro este curso va a ser que tomes ya sea una canción en la que estés trabajando o una progresión de acordes que ya conoces. Y vas a intentar llevarte uno a dos de estos trucos disminuidos que te he enseñado dentro de este curso y aplicarlos dentro de esa canción o progresión A partir de ahí, vas a enviar el proyecto para que yo pueda revisarlo y darte algunos comentarios. Cualesquiera que sean los trucos disminuidos que elijas deberían darte algún tipo de idea de cómo disfrutas de la armonía disminuida. ¿Es como parte de una modulación? ¿Es como parte de una tensión prolongada? Realmente depende de qué trucos elijas, pero eso te va a dar una idea clara de lo más aprecias dentro de la armonía disminuida Y como siempre, va a haber una clase completa delineando todos los detalles para este proyecto de clase Así que asegúrate de comprobarlo antes de enviar. Ahora, para cuando termines este curso, deberías sentirte más seguro usando acordes disminuidos como compositor Entender cómo se están utilizando dentro de algunas canciones que estás aprendiendo y simplemente teniendo acceso generalmente a este sonido más amenazante de acordes disminuidos en sus Espero con ansias saltar a esto contigo. Vamos a empezar bien y básico, y vamos a llevar las cosas un nivel más alto a la vez para que puedas entender los conceptos básicos de la armonía disminuida o realmente entender cómo usarlas a un nivel más profesional Así que adelante están todos mis usos favoritos de acordes disminuidos Entonces comencemos a descomponer las cosas paso a paso. Te atraparé en primera clase. 2. Proyecto de clase: Este proyecto de clase, o vas a tomar una canción que estás escribiendo o una canción que alguien más ha escrito en la que estás trabajando, y vas a intentar implementar uno o dos de estos trucos disminuidos dentro de esa composición Ahora, vas a tener que probar varios trucos en diversos puntos dentro de la progresión antes de que se sienta natural y antes de que funcione. Pero cuando hace clic y cuando siente que está funcionando, eso es algo realmente importante a tener en cuenta. ¿Es que cierto tipo de acorde disminuido te está guiando en cierta dirección Es que has cambiado cierto acorde en un acorde disminuido y realmente te gusta ese sonido Esto en última instancia te va a mostrar lo que te gusta la armonía disminuida y cómo podrías querer aplicarla en el futuro Así que no se limite a meter acordes disminuidos en una progresión y luego Asegúrate de que estás haciendo algún ensayo y error y viendo lo que más te gusta en cuanto a los resultados. A partir de ahí, o vas a hacer una grabación de audio o video que me enviarás a través un enlace dentro de la descripción del curso. Puedes usar YouTube o Vmeo si estás haciendo un envío de video, o puedes usar algo como SoundCloud si estás haciendo un envío de audio Pero de una forma u otra, dame un enlace público para que pueda comprobarlo fácilmente y darte algunos comentarios. Ahora, dentro de esta sumisión, quiero que te asegures de que estás grabando la progresión original, así como esta progresión alterada usando los trucos disminuidos Entonces una vez que haya escuchado la progresión original y luego esta nueva progresión usando los trucos disminuidos, te haré saber cómo creo que ha mejorado, así como algunas otras direcciones que podrías haber tomado estas alteraciones armónicas Asegúrate de estar grabando cosas en un día que te sientes en la zona y realmente listo para grabar. Haz algunos trabajos de preparación de antemano para que no solo estés apurando a través de este proyecto Quiero ver los resultados de ti realmente trabajando a través de lo que crees que funciona mejor para que pueda darte mi opinión más honesta. Así que no te estreses al respecto. Diviértete un poco con él. Espero que disfrutes haciendo este proyecto de clase, y te pillaré en la siguiente clase. 3. Qué es un acorde disminuido: Y bien, vamos a sumergirnos en hablar de armonía disminuida. Primero, sólo vamos a hablar lo que es un acorde disminuido Un acorde disminuido es como un acorde menor con una nota superior aplanada Entonces, si tomamos algo como Do menor y tomamos la nota superior y la bajamos a semitono, tenemos C disminuido Disminuir algo significa hacerlo más pequeño. Y eso es, después de todo, por lo que estamos llamando a estos acordes acordes disminuidos. Así que hemos tomado un acorde menor y hemos aplanado la nota superior Ahora, quiero ser claro, un acorde como Do agudo menor. Cuando aplanamos la nota superior, lo único que estoy hablando es bajarla un semitono No estoy tratando de decir que siempre tiene que ir a una nota negra plana. Primero aprendió esto es un plano D, este es un piso E G Un plano B plano. Pero si tienes algo como A G agudo, y lo bajas a una G, eso también es aplanar la nota Entonces la nota superior baja un semitono podría ser una forma más universal de decirlo, pero en última instancia, estamos aplanando esa Ahora bien, otra forma de pensar acerca de acordes disminuidos es subir un tercio menor dos veces Entonces tengo una C tres semitonos es un tercio menor. Tres semitonos es un tercio menor. Ahora tengo C disminuido. Otra forma de pensar de ser reducido en relación con estos acordes es que los acordes menores utilizan un tercio menor y luego un tercio mayor Entonces en otras palabras, tres semitonos, cuatro semitonos. Un acorde mayor sube un tercio mayor que un tercio menor. Es decir, cuatro semitonos que tres semitonos. Pero el acorde disminuido solo usa el menor de esos dos intervalos Entonces tercio menor, tercero menor, está usando el intervalo más pequeño cada vez que es más pequeño, se disminuye Estos acordes disminuidos suenan de manera innata muy espeluznante. Sólo escúchalo. Suena como el acorde que usarían en, como, música de Halloween o algo tenso en una película de terror. Están destinados a representar tensión y quieren resolver. Probablemente incluso se pueda decir dónde quieren resolver. Escucha, si reviso todos los acordes en una escala de Do mayor y me detengo en la séptima donde se encuentra nuestro acorde disminuido, se puede escuchar esta atracción jalando hacia arriba Entonces, por ahora, quiero que pienses acordes disminuidos como jalar un semitono Con mayor frecuencia resolverán hasta un acorde menor, pero también pueden resolver a mayores Entonces solo escucha, tenemos B disminuido a Do mayor y B disminuido a Do menor Lo disminuido a menor es algo así como espeluznante a triste, mientras que el disminuido a mayor es como espeluznante a feliz si realmente paso por alto la calidad emocional de estos acordes mientras que el disminuido a mayor es como espeluznante a feliz si realmente paso por alto la calidad emocional de estos acordes. Dicho esto, espeluznante a feliz está muy yuxtapuesto. Técnicamente, funciona teóricamente. Se usó mucho en la era romántica y clásica e incluso tan tardía como el barroco, pero una especie de captó un segundo viento en la era romántica y se acostumbró mucho en la música mayor. Incluso algo así como Claire DeLun en los primeros compases, experimenta con armonía mayor y disminuida. Todo es decir, la disminución de la resolución a menor simplemente tiene más sentido en términos de lo que tu armonía está contando como historia Ahora, los acordes disminuidos, a medida que empezamos a conocerlos por primera vez, se sitúan en el séptimo grado de una escala mayor o una escala menor armónica Entonces donde vamos a encontrar este acorde si pasamos por Do mayor es en esa séptima nota. Se puede ver que tenemos B, hasta tres semitonos, hasta tres semitonos, o B menor con la Ahí está nuestro acorde B disminuido. Y esto también es cierto para las escalas menores armónicas. C armónico menor, por ejemplo, nos va a dar muchos tipos diferentes de acordes, donde tenemos este tipo de sonido trabajando a través de los diferentes acordes, y ahí está, de nuevo, B disminuido construido en el séptimo Aquí está B, estamos saltando, D, estamos saltando E flat y F. Nuevamente, estamos saltando no dentro nuestra escala para crear En función, los acordes disminuidos también se utilizan con bastante frecuencia como moduladores para llevarnos a otras teclas. Entonces, si estoy en Do menor, puedo usar un acorde disminuido particular para llevarme a algo como F menor o sol mayor o alguna otra clave para ayudar a extender una canción para que no te atascado en una tecla por demasiado tiempo Estaremos discutiendo modulaciones mucho más tarde. Creo que es la clase ocho, pero por ahora, solo quería mencionar que va a ser de mucha utilidad para estos acordes disminuidos como Entonces así es como suena un acorde disminuido, básicamente cómo funcionan, dónde los vas a encontrar y cómo se construyen En la siguiente clase, los vamos a expandir en acordes de séptimo disminuido, donde suenan un poco más tensos y la armonía se vuelve un poco más compleja Entonces hablemos de acordes séptimos disminuidos. Te veré ahí. 4. Acordes de séptima disminuidos: Bien, hablemos de acordes disminuidos del séptimo. Para empezar, no son mucho más complejas en cuanto a cómo crear las formas, pero su función puede ser bastante intrincada dentro de diferentes progresiones Así que volvamos a nuestro ejemplo de Do mayor, si tuviera que comenzar en la séptima nota, que es una B, salte una nota a D, salte una nota a F, y salte una nota. A, no me sale del todo un acorde séptimo disminuido. Así que los acordes séptimos disminuidos son simplemente acordes disminuidos con un Entonces estamos pensando en una nota hasta tres semitonos, hasta tres semitonos, hasta tres semitonos. Es decir, hasta un tercio menor, hasta un tercio menor, hasta un tercio menor. Y así con esta nota extra que hemos agregado, esta distancia de abajo hacia arriba en realidad se llama un séptimo disminuido Algo así como un acorde de séptimo mayor, las notas exteriores abarcan un séptimo mayor. O un acorde de séptimo menor, las notas exteriores abarcan un séptimo menor. En este acorde séptimo disminuido, las notas exteriores abarcan un séptimo disminuido. Pero, ¿qué es un séptimo disminuido? Entonces, si voy de B a B, esto es una octava, una letra arriba un patrón más alto a la misma letra Abajo un semitono es un séptimo mayor. Bajar un tono de esa nota superior es un séptimo menor. Y si bajo un semitono más, he estirado ese séptimo lo más bajo que pueda Este es un séptimo disminuido. Ahora, también se parece mucho a un seis mayor, la sexta nota de una escala mayor, pero depende de cómo la nombras. Entonces, por ejemplo, esta C a esta G aguda, es decir un seis mayor. Pero, ¿y si tuviera que llamar a esta nota un piso A en lugar de un G sostenido? BCDFGAG de B a A es un séptimo, un agudo fue nuestro séptimo mayor, un natural fue nuestro séptimo menor, y un piso es nuestro Lo que es realmente interesante es aquí es donde puedes empezar a conseguir cosas como pisos dobles. Por ejemplo, C a C es una octava, C a B es un séptimo mayor C a B bemol es un menor siete C a B doble plano es un séptimo disminuido Entonces siempre quieres considerar primero ¿cuál es la letra que estoy usando para ese séptimo? Y entonces ¿qué accidental, agudo, plano, doble plano, en este caso? ¿Qué accidental necesito usar para nombrarlo correctamente un séptimo disminuido Ahora bien, para ser honestos, el agudo no encuentra su camino ahí dentro, ni lo hace natural, pero pisos y los pisos dobles van a ser muy comunes. Ahora, volvamos a Do mayor como nuestra clave principal. Si voy a través de todos los acordes en Do mayor, como ya hablamos, el séptimo acorde va a ser el acorde disminuido Pero si voy a que sea un séptimo disminuido, estoy tirando de una nota negra, A bemol, que no viene de Do mayor Entonces, ¿de dónde exactamente estamos extrayendo este acorde? Primero quiero dejar claro que podrías jugar un séptimo B disminuido y resolver a C mayor Mucha gente lo ha hecho. No es permanecer absolutamente fiel a la clave de Do mayor, y técnicamente, hay algo que se llama la escala C armónica mayor. Apuesto a que probablemente no hayas oído hablar de él, y apuesto a que probablemente no necesitarás usarlo, pero en cierto modo justifica cómo podemos sacar este séptimo acorde B disminuido dentro de un entorno de gran escala Dicho esto, donde naturalmente vamos a encontrar este acorde es en la escala armónica menor. Entonces en Do armónico menor, nuestras notas son C, D, E bemol, F, G A bemol, B, C. A partir de esa B, la séptima nota, me salto C a D. Me salto E bemol a F, salto G a A bemol, y ahí está nuestro acorde B disminuido séptimo En este caso, B disminuido séptimo quiere resolver a C menor Y escucha ese sonido. Es tan hermoso. Muy espeluznante, suena muy clásico. Es solo un sonido icónico. Ahora, al agregar este salto extra, estamos creando un poco más de tensión. Sólo está este tercero menor, tercero menor, tercero menor. Es un sonido muy tenso. Pero lo genial de esto es que a medida que empezamos a invertirlo, se invierte en otros acordes disminuidos. Y vamos a sumergirnos muy profundamente en esto en las clases a seguir, pero quiero mencionar brevemente de qué se trata todo esto. Entonces si tengo B disminuido séptimo y lo pongo en primera inversión, claro, podríamos llamar a esta B disminuida séptima, No obstante, estas son también todas las notas que se necesitan. Para D disminuyó séptimo, D, arriba tres semitonos, tres semitonos arriba, tres semitonos Lo mismo con F, y lo mismo con el piso A. Básicamente, cualquiera de las cuatro notas en este acorde séptimo disminuido podría ser un séptimo acorde disminuido Entonces B disminuyó séptimo, D disminuyó séptimo, F disminuyó séptimo, y A plano disminuyó séptimo E incluso solo moverse a través de ellos es un tipo de sonido muy icónico. Echa un vistazo a esto. ¿Verdad? Al igual que de la música de órgano de la iglesia, vamos a escuchar este tipo de tensión trepadora. También en, como, música de Halloween, también escuchamos eso mucho. Pero hay una cosa que quiero mencionar, que es que a medida que pasamos por estas inversiones, estamos haciendo trampa un poco Hablamos de B subiendo un salto, subiendo un salto, subiendo un salto, y conseguimos B disminuido séptimo Pero D, si subo un salto y luego subo un salto y luego subo un salto, me sale un acorde diferente. Me sale D menor siete plano cinco. F, si subo un salto, arriba un salto, me sale F menos siete. Y un piso, si subo un salto, un salto, me sale Un piso mayor siete. Entonces, ¿por qué es que la B, cuando me muevo hacia arriba salta, me sale un séptimo acorde disminuido, pero D F o A, la segunda nota, la cuarta nota, y la sexta nota, naturalmente no obtengo estos acordes disminuidos Bueno, es porque B disminuido séptimo es algo así como el séptimo acorde principal disminuido de Do Y con pequeñas alteraciones, podemos hacer acordes D F o A planos disminuidos, también Entonces la gran pregunta es, ¿cuál es la alteración? Simplemente es simplemente no saltarse una de las notas. D, arriba un salto, arriba un salto. Y luego justo directo a esa siguiente nota. Esto es en la escala menor armónica, parte de lo que hace que la escala sea única. Si subo de C, es tono semitono, tono, tono, semitono, y luego tono y medio, un tercio menor Ya está en la escala, mientras que no suele estar dentro de una escala esta distancia de tres semitonos o un tercio menor Entonces vamos a aprovechar eso y optar no saltarnos una vez que alcancemos este intervalo. Simplemente vamos a pasar del bemol A al B y no saltarnos esa B. Así que en este caso, tenemos D, arriba un salto, arriba un salto, y luego directo a la siguiente nota de esa escala. F, arriba un salto directo a la siguiente nota, arriba un salto, Un bemol, recto a la siguiente nota, arriba un salto, arriba un salto. Entonces puedes ver si cuando golpeamos este piso seis a siete, así puedes ver que cuando golpeamos este piso seis a mayor siete, ese tercio menor natural que está sucediendo, técnicamente se llama segundo incrementado, pero todo es lo mismo para lo que estamos hablando Cuando golpeas esa zona, no quieres saltarte a una nota adicional porque ya tienes ese tercio menor, segundo incrementado, tres semitonos, como lo llamemos Entonces solo algo a tener en cuenta. Cuando comencé a tocar por primera vez con armonía disminuida, reconozco que el séptimo acorde disminuido del séptimo grado de escala sucedió de manera muy natural Pero no pude averiguar por qué cuando invertí el acorde, obtuve todos estos acordes disminuidos, pero no es naturalmente saltarse notas dentro Hay un poco de ajuste basado en el hecho de que esta escala tiene ese intervalo único dentro de ella. Entonces ahora que hemos hablado un poco sobre cómo la segunda, cuarta y sexta nota de una escala menor armónica puede darnos dos tipos diferentes de acordes Puede darnos un acorde disminuido si nos aseguramos de no saltarnos en ciertos puntos, y puede darnos otros acordes como séptimo mayor menos séptimos o séptimos medio disminuidos, alias menos siete planos cinco alias menos Tenemos algunas opciones de sustituciones con acordes disminuidos, y de eso es de lo que vamos a hablar En la siguiente clase. Te veré ahí. 5. Sustituciones disminuidas: Hablemos de Sustituciones Disminuidas. Vamos a empezar hablando en el ambiente menor donde proviene originalmente nuestro acorde séptimo disminuido, y luego hablaremos un poco sobre cómo funciona esto también en un ambiente mayor Entonces en la última clase, hablé de cómo conseguimos de manera muy natural este B Disminuido 7º Acordes dentro de nuestra escala armónica C menor Y a medida que vamos subiendo por sus inversiones, terminamos obteniendo un total de cuatro acordes diferentes disminuidos que Ahora, naturalmente, este B, si subo un skip up un skip up un skip up un skip es el único acorde disponible comenzando en ese grado de séptimo escala. Pero si comienzo en el grado de segunda escala, es decir, ese segundo acorde disminuido que está disponible, seguro, en el grado de segunda escala, el D disminuyó séptimo, en este caso, está Pero si soy fiel a la llave y voy arriba skip skip, skip, termino recibiendo algo llamado un menor siete flat cinco. Este es otro acorde que está disponible a diferencia del séptimo acorde disminuido Si subo al grado de cuarta escala, platicamos de cómo F, en este caso, F disminuido séptimo está disponible Pero también si subo Skip Skip obtengo F menos siete. Y por último, en el sexto grado escala, el seis plano para ser específicos, si subo un skip, un skip, me sale un acorde A flat, major seven. Entonces digamos que extendemos una progresión de acordes, algo así como C es nuestro menor, Un bemol, siete mayor, F menos siete. D menor siete plano cinco, y luego vamos a jugar un G dominante siete antes de volver a C menor. En primer lugar, si eso suena confuso, yo diría que aprende un poco más sobre los séptimos acordes básicos antes de sumergirse demasiado en la armonía disminuida Pero no quiero que sientas que en este punto del curso, estás como, Oh, Dios mío, va a ser tanto de este tipo de armonía seguir adelante. Realmente no lo es. Piénsalo de esta manera. En el grado de primera escala, tenemos C menor, bastante fácil PZ En la sexta escala grado, A bemol, sólo vamos subiendo skip skip skip skip. No te preocupes por cómo se llama. Se llama Un bemol mayor siete. Si no lo sabes, algo que aprender a un lado. Y luego hicimos lo mismo en los cuatro acordes y los dos acordes. Nuevamente, dos, cuatro y seis son importantes porque cuando tomo este cordón séptimo disminuido en su hábitat natural, comenzando en el grado de séptimo escala, mientras lo invierto y saco esos otros cordones disminuidos, se construyen fuera de escala grado dos, cuatro, y luego este plano seis, un piso, en este caso Entonces solo te estaba mostrando mientras voy bajando a través de estos cordones, los cordones naturales que quieren ser Un bemol mayor siete, F menor siete, D menor siete plano cinco, vamos a comenzar con esos como nuestro punto de partida. Y luego para volver a uno, estoy jugando a G mayor o G dominante siete. Es una jugada realmente clásica para llevarnos de regreso. A Do menor. De hecho, vamos aún más simples. Usemos la B disminuida siete para llevarnos de vuelta a Do menor Entonces tendríamos C menor, bajando un salto, bajando un salto, bajando un salto, y luego resolviendo de nuevo a C. Ahora, lo bueno de esto es que podemos tomar cualquiera de estos acordes que no están disminuidos, no el primer acorde, no Do Entonces A bemol, F o D, podemos tomar cualquiera de esas tres notas y sustituirlas por un acorde disminuido Entonces probemos esto. Tenemos C menor. En lugar de A flat major seven, juguemos A flat Disminuido siete a F menor Y luego nuestro D menos siete, plano cinco, B disminuyó siete de nuevo a C menor A continuación, vamos a probarlo con en lugar de que el piso A sea sustituido por Acorde disminuido, lo probaremos en la F menor. ¿Lo escuchaste? Entonces tuvimos este A bemol mayor siete F Disminuido siete, D menor siete plano cinco, B disminuyó siete a C Ahora vamos a probarlo en lugar de D menor siete flat cinco. Intentaremos D disminuido. Y este tipo de movimiento, por cierto, escucha mucho en la música de Chopin Entonces un menor siete plano cinco girando completamente disminuido o viceversa. Establece diferentes movimientos armónicos y puede pivotar alrededor de ciertas teclas y modular de una manera divertida Vamos a probarlo en Do menor, Un bemol mayor siete, F menos siete, todos acordes muy naturales desde nuestra clave Aquí está nuestro Acorde Disminuido abajo a B disminuido, y luego de vuelta a C. También podrías sustituir a cada uno de ellos C menor, Un bemol, Disminuido siete F, disminuir siete, D, Dimini siete, B, disminuir siete. C menor. Entonces, el punto aquí es que si estás tocando una progresión de acordes en una tecla menor y tienes el acorde de dos, cuatro o seis planos como su especie de variación normal, como la A flat major seven, la F menor siete, o la D menor siete flat cinco, puedes sustituir cualquiera de ellos o potencialmente todos por Acordes 7mo Disminuidos Ahora, esto se vuelve realmente único cuando lo llevas a un entorno importante. Entonces antes que nada, si estoy en Do mayor, como sabemos, este piso A realmente no existe en clave, pero todavía vamos a trabajar con él. Dicho esto, donde vas a encontrar sustituciones va a estar más a menudo en los dos y los cuatro. El B ya nos da un sonido disminuido, pero en Do mayor, tendríamos D menor o D menor siete si agregamos un salto extra, y luego en la cuarta escala grado, F mayor o F mayor siete si agregamos un salto extra Un piso no está realmente disponible, así que por ahora, vamos a pasar por alto eso. Pero digamos que estoy en Do mayor. Voy a jugar una progresión básica, dos, cinco, ¿qué? Muy común en el jazz. Incluso podríamos agregar algunos saltos extra, dos, cinco, uno. Ahora puedo tomar los dos y sustituirlo por un Acorde Disminuido 12, cinco, uno, y lo mismo con los cuatro acordes. Entonces si vamos uno, cuatro, cinco, uno, probemos los cuatro como un Acorde Disminuido Uno, cuatro, cinco, uno. Nuevamente, si quieres escuchar este a cuatro disminuido dentro de una pieza, echa un vistazo a Claire DLune Es la progresión inicial de Claire DLune de Debussy Dime si reconoces esto. Bien, entonces tenemos esta D bemol mayor, y luego G bemol, Disminuido séptimo con algún escalón lateral, pero ahí está Y es en el grado de cuarta escala. Entonces sustituyendo el acorde de cuatro por un séptimo acorde disminuido Es casi como si la armonía disminuida se hubiera utilizado tanto en el ambiente menor durante la época clásica que los compositores románticos decidieron darle la vuelta un poco de cabeza y meterla aún más en la música mayor No estoy diciendo que la armonía disminuida no se utilizó en la música mayor en la música clásica de embarco Diciendo sin embargo, es que la música romántica realmente abrió las compuertas y comenzó a usarla un poco más Entonces esas son algunas grandes sustituciones disminuidas que comiences a tirar de los acordes 7mo disminuidos en progresiones de acordes para que suenen más clásicos, más tensos y generalmente más En las dos clases siguientes, vamos a empezar a hablar de escalas octatónicas, AKA, escalas disminuidas Entonces, en la siguiente clase, vamos a hablar toda la escala medio disminuida. Te veré ahí. 6. La escala completa en mitad disminuida: Entonces vamos a hablar toda la escala medio disminuida, que es una escala octatónica En otras palabras, normalmente hay siete notas dentro de una escala mayor o menor. Una escala octatónica, siendo oct ocho va a tener ocho notas individuales antes de que llegue a su Y llegamos a estas notas subiendo un tono y luego un semitono y luego un tono y luego un semitono o paso entero, medio paso, paso entero, medio paso, misma idea Entonces ese es el primero del que vamos a hablar, donde subimos un paso entero y luego medio paso y luego repetimos. Echemos un vistazo a cómo suena. Tenemos C, subir un tono, arriba semitono, el tono arriba semitono, subir un tono, subir semitono, subir un tono, arriba semitono Y terminamos obteniendo una, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho notas individuales distintas. Ahora bien, para aquellos de ustedes que conocen una escala melódica menor, a veces llamada la escala menor de jazz, si tocan una de estas escalas, y luego toman la quinta y sustituyen por una versión plana y una versión nítida, así que realmente no tenemos la estabilidad de esa Vas a tocar la escala con estas dos versiones de la quinta. Entonces C, D, E bemol, F, y luego en vez de G, obtenemos G bemol G. A, B, C. Es como una escala menor melódica con este tipo de quinta alterada doble Pero en definitiva, tono, semitono, todo el camino hacia arriba, eso te va a llevar ahí. Ahora bien, si empezamos a extraer la armonía básica de esto, vamos a obtener una gran cantidad de acordes disminuidos. Echa un vistazo a esto. Entonces C subir un salto en la escala, subir un salto en la escala, subir un salto en la escala, nos da C disminuido séptimo Por supuesto, si subo un salto extra, acabo de volver a C. Así que vamos a ignorar cualquier salto extra de ahí Entonces tenemos C disminuido siete. Empecemos en D. Arriba un skip up un skip up un skip up un skip D disminuyó siete, E, arriba un skip up un skip up un skip up un skip, E bemol, disminuyó Y cada acorde te suministrará un acorde séptimo disminuido o disminuido Ahora bien, lo que es algo genial de esto es que si tomamos el primer acorde C disminuido siete, notarás que debido a todo este tono, tono semitono enfoque semitono, si pasamos por la escala, tenemos C, que es un tono de acorde de C que es un tono de acorde Tenemos D jalando hacia arriba un semitono a la bemol E. F tirando hacia arriba de un semitono a F afilado. G agudo tirando hacia arriba un semitono a A y B tirando hacia arriba un semitono a C. Así que a veces me gusta pensar estas escalas como acordes disminuidos, y todo es un semitono abajo queriendo jalar a esas y B tirando hacia arriba un semitono a C. Así que a veces me gusta pensar en estas escalas como acordes disminuidos, y todo es un semitono abajo queriendo jalar a esas notas. Ahora bien, eso es cierto si estás empezando con el primer acorde disminuido Entonces tenemos un semitono jalando hacia arriba en todas nuestras principales notas disminuidas Ahora bien, si estoy iniciando mi acorde disminuido en el grado de segunda escala, ahora tenemos nuestros semitonos por encima de cada uno de estos nodos Entonces D E plano F F agudo, ¿verdad? Entonces ahora tiraríamos hacia abajo en cada uno de estos. Entonces, lo que te está mostrando es que si consideras en qué tipo de escala disminuida te encuentras o dónde está situado tu acorde disminuido, puedes hacer estos tirones de semitono Honestamente, probablemente podrías hacerlas desde arriba o desde abajo, sin siquiera pensar en el contexto porque ya estás en un ambiente de tensión. Entonces tenemos algo como C disminuido siete, ¿verdad? Pero también podrías probar algo así y ambos suenan bien, y en realidad terminan dándote estas escalas disminuidas u octatónicas Entonces, ¿dónde terminamos usando toda esta escala media disminuida cuando estamos improvisando? Bueno, lo usas en un acorde disminuido. Si estás viendo en una pieza musical un séptimo acorde C disminuido, intenta usar esta C, escala entera media disminuida Esa es la escala que probarías si estás improvisando o creando una melodía en ese momento de ver un séptimo acorde totalmente disminuido Así que hemos hablado de cómo se puede pasar por cada nota de una escala disminuida y sacar acordes disminuidos séptimo o regular disminuidos Y también puedes comenzar a acercarte a acordes disminuidos por estos semitonos laterales basados en las notas que obtenemos de Ahora, hay otra armonía que podemos extraer de estas escalas. Se vuelve muy complejo. Vamos a empezar a sumergirnos en eso más adelante dentro del curso, pero en nuestra próxima clase, vamos a hablar la mitad de la escala disminuida entera, y te veré ahí 7. La escala de media entera disminuida: Bien, así que ahora estamos hablando la mitad de la escala disminuida. Entonces el medio agujero disminuyó la escala, probablemente ya podrías adivinar funciona mucho como la mitad entera, pero esta vez vamos subiendo primero un semitono y luego un tono, o en otras palabras, medio paso, paso entero, medio paso, paso Entonces en C, se ve algo así. C, C agudo, D agudo, E, F agudo, G, A, B plano, y luego volvemos a C. Es una escala de sonido muy divertida Incluso se usa en el tema musical de Los Simpson. Dime si reconoces esto. ¿Correcto? Entonces, en esa segunda sección, Danny Elfman estaba usando esta escala como una especie de modulador. Pero yo divago Solo quería mostrarte que has escuchado esta escala antes en algún lugar muy probable. Pero igual que nuestra última escala, si subo por cada nota y subo un salto, un salto, un salto, me sale un acorde séptimo disminuido Skip, skip skip, me sale un acorde séptimo disminuido. Entonces, nuevamente, esta escala va a sacar toneladas de séptima formas disminuidas de cada nota dentro de esa escala Pero en este caso, nuestro acorde séptimo disminuido basado en casa , C disminuyó siete, en este caso, va a tener notas de aproximación semitono por encima de cada una de las notas dentro de Es divertido si empiezas a jugar a través de estos pero no consecutivos. Entonces en vez de tocar la C, la E plana, la F aguda, la A, algo así como C F aguda, E A, ¿verdad? Es una cosita divertida que puedes probar si estás improvisando o queriendo especie de giro y girar un sonido alrededor de este sonido disminuido Entonces, ¿dónde terminamos usando esta escala disminuida cuando estamos improvisando o creando Esta vez, no va a estar en un séptimo acorde disminuido De hecho, probarías esto por encima de un séptimo acorde dominante con un nueve plano. Permíteme explicarte. Si estoy en Do menor, y estoy pasando por todos los diferentes acordes de tres notas que están disponibles Digamos que es armónico menor, así que tenemos una B natural. En el quinto acorde, obtengo un acorde dominante G. Y si sigo subiendo y un salto extra, termino consiguiendo un séptimo dominante G y luego un G dominante siete, plano nueve. piso nueve básicamente me está diciendo que he subido una octava, ¿verdad Ahí está nuestra octava ocho. Si subo un tono, eso es un nueve. Entonces si lo aplanamos a partir de ahí, es decir, hasta un semitono de la octava, ese es Entonces aquí está G dominante siete plano nueve. Si saco la G, termino consiguiendo un acorde B disminuido siete en estas notas altas Y si lo piensas bien, de B a C, nuestra llave de casa es C, eso es un semitono para Y un tono a D y luego un semitono a E bemol, y luego un tono a F. Así que de inmediato, esto nos está diciendo que toda la mitad va a ser la mejor escala para usar en este ambiente Ahora, también podrías probar esta escala disminuida de medio agujero sobre un acorde dominante regular, pero sonará aún más convincente si lo estás haciendo sobre un siete y nueve plano dominante. Entonces aquí está el sonido. Digamos que tengo C dominante siete. No voy a tocar el piso nueve por ahora porque no voy a reelaborar el voicing, sino C dominante siete Estaba en Do mayor o C lidian, técnicamente. Y luego una vez que tocó esta escala, funcionaba como un séptimo acorde dominante, y lo llevaría a F. Además, realmente siéntete libre de jugar con todas las formas disminuidas disponibles Hablé de cómo cada nota de esa escala puede ser un séptimo acorde disminuido o un acorde disminuido. Así que podrías probar algo como alinear todos los acordes disminuidos disponibles dentro de acordes disminuidos disponibles dentro esa clave, podría darte algunas carreras divertidas, ya sea que seas un trompo o simplemente quieras tocar algo divertido y llamativo Entonces ahí está la escala media entera disminuida en términos de cómo encuentras las notas, cómo funciona, dónde puedes usarla para improvisar, o crear Entonces eso es todo para esta clase. En nuestra próxima clase, vamos a hablar de otras formas de extraer armonía de esta escala. Las cosas se van a poner bastante cinematográficas. Te veré ahí. 8. Extraer la armonía a partir de un semitono disminuido: Y bien, estamos a punto de obtener algunos sonidos cinematográficos bonitos usando la mitad de la escala disminuida y extrayendo armonía mientras hacemos algunos pequeños ajustes a lo que hablábamos antes, antes solo estábamos obteniendo acordes disminuidos, pero no diferentes a las sustituciones de las que hablamos antes, podemos hacer algunos pequeños ajustes dentro de los cuales anotamos algunos sonidos cinematográficos bonitos usando la mitad de la escala disminuida y extrayendo armonía mientras hacemos algunos pequeños ajustes a lo que hablábamos antes, antes solo estábamos obteniendo acordes disminuidos, pero no diferentes a las sustituciones de las que hablamos antes, podemos hacer algunos pequeños ajustes dentro de los cuales anotamos de la escala para obtener también algunos otros acordes disponibles Permíteme explicarte. Hablamos de cómo la C, escala disminuida de medio agujero termina dándonos un montón de acordes séptimos disminuidos que podemos sacar de Pero pasemos un poco más despacio. Si voy de C arriba un salto y luego vuelvo a subir un salto. Así como un acorde de tres notas, obtenemos un acorde disminuido Pero, ¿y si saqué esa nota de cabeza? En lugar de saltarme una nota, subo una nota extra. Ahora tengo un acorde en Do menor. Yo podría hacer lo mismo, pero en vez de estar en la parte superior del acorde, saltarme una nota extra, podría comenzar de esa manera En otras palabras, C, omita una nota más una, y luego omita una nota. Tengo acceso a un acorde en Do mayor. Y te darás cuenta que no estoy tocando ninguna nota fuera de esa escala. C disminuido está disponible en base a este conjunto de notas. C menor está disponible en base a este conjunto de notas, y C mayor está disponible en base a este conjunto de notas. Entonces para esta primera nota de la escala, si estamos enfocados en acordes menores para comenzar, iría a saltar y luego saltaría dos notas, y obtendría mi acorde en Do menor Ahora la siguiente nota de la escala, C agudo, si voy a saltar y luego me salto dos notas otra vez, realidad obtengo un acorde mayor en primera inversión No obstante, si voy a saltar dos y luego saltarme uno, me sale un acorde menor en segunda inversión Entonces, en otras palabras, si quisieras extraer solo los acordes menores de esta escala, terminarías obteniendo Do menor, y luego en la siguiente nota, C sharp, obtienes una segunda inversión de algún acorde como F agudo El siguiente acorde va a ser Mi bemol menor. A medida que vamos subiendo más arriba, terminamos obteniendo A menor, F aguda menor, C menor, A menor, E bemol menor, y luego volvemos a Do menor. Cada segundo acorde era la posición de raíz. Entonces el acorde disminuido que delineamos el acorde principal disminuido nos da a todos acordes menores Y escuchamos esto mucho en el cine, como las viejas películas de X Men, por ejemplo, usan bastante esta progresión. Suena algo como Do menor, Mi bemol menor, F agudo menor, A menor, y volver a C. Pero si quisieras rellenar los acordes entre esos acordes usando esa escala disminuida, terminas obteniendo algunos acordes Nuevamente, Do menor. Si quería C agudo menor, no puedo entenderlo porque Skip a note. Estoy sacando G sharp, que no es de esta escala. Pero otra vez, si iba a subir no un salto sino dos saltos, y luego subir un salto, me sale F agudo menor Yo sólo diría, tómate tu tiempo con ello. Cuando lo aprendí por primera vez, estaba confundida. Yo estoy como, Bien, así podemos tener C disminuida o C menor o C mayor Y luego están todas estas inversiones. Primero, comience entendiendo que cada acorde dentro de esta escala puede ser disminuido. Segundo, las cuatro notas principales de ese acorde te suministran acordes mayores o menores Entonces Do menor, Mi bemol menor, F agudo menor, menor o Do mayor, Mi bemol mayor, F agudo mayor, La mayor. Ahora bien, todavía no lo habíamos mencionado, pero en cierto modo lo hice yo. Si lo piensas bien, C arriba un skip up dos saltos nos da C menor Entonces hablamos de cómo si voy desde la puesta en marcha dos saltos y luego arriba uno Skip me sale C mayor De la misma manera que C menor está disponible, C mayor está disponible. De la misma manera está disponible mi bemol menor. Si subo un salto entonces dos, mi bemol mayor está disponible si subo dos saltos luego uno Todas las notas de ese séptimo acorde principal disminuido pueden suministrar sonidos menores o mayores Una vez que entiendes eso, esa es la mitad de la batalla. Terminas obteniendo inversiones cuando estás tocando con las notas que no son el séptimo acorde principal disminuido Entonces tenemos C disminuido siete, pero este siguiente acorde, C Sharp disminuyó siete nos va a dar las inversiones Una gran manera de demostrarlo es moverse a través de la escala. Usando solo los acordes menores o solo los acordes mayores, vas a conseguir algunas posiciones raíz y vas a conseguir algunas inversiones. Piénsalo de esta manera. Empezamos con Do mayor. Tengo estas grandes Cs por fuera, y estas notas externas van a correr por la escala. Necesito rellenar las cosas en el medio para que tengamos este acorde mayor. La siguiente nota es C sharp, que está en nuestro acorde de F mayor. Recuerda, solo tenemos Do mayor, E bemol mayor F agudo mayor y A mayor disponibles. Entonces otra vez, C mayor, F agudo mayor. Mi bemol mayor La mayor. F agudo mayor C mayor, A mayor Mi bemol mayor, y luego de vuelta a C. Nos da una posición de raíz. Nos da una segunda inversión basada en esta nota base inferior, posición raíz Segunda inversión, posición de raíz, segunda inversión, posición raíz, segunda inversión, posición raíz segunda inversión, Si eres compositor cinematográfico y tienes algún tipo de carrera pasando por estas escalas disminuidas, entiendes cómo podrías suministrar un sonido particular en la armonía También funciona de la misma manera para los acordes menores. Tendrías C posición de raíz menor, F aguda segunda inversión menor, Mi bemol menor, Una segunda inversión menor, F posición de raíz menor afilada, C segunda inversión menor Una posición de raíz menor, E bemol menor segunda inversión, y luego de vuelta a Do menor Entonces, ya sea que estés tomando las notas de este séptimo acorde inicial disminuido y sacando todos los acordes menores o todos los acordes mayores, esa es una excelente manera de acostumbrarte a Y entonces si te lo estás preguntando, ¿cómo puedo llenar la escala completa? Ahí es donde las inversiones de estos acordes también van a ser muy útiles Así que tuvimos este C agudo mayor con C en la base, y luego la nota base aguda C nos dio el acorde F agudo mayor. Ahora, también podríamos tener esta D aguda subiendo al siguiente o mi bemol. Obtenemos un acorde de posición de raíz mayor en mi bemol. Qué es un tritono de distancia de mi bemol. Es A. Así que esta E suministra nuestro acorde A mayor. Así que sigue haciendo este tipo de saltos tritonos, lo cual es parte de la razón por la que obtienes este sonido muy cinematográfico Los saltos de tritono dentro de las progresiones se acostumbran todo el tiempo en el cine Entonces otro enfoque para esto es si estamos comenzando en Do mayor, y estoy subiendo un semitono a mi siguiente nota en esta escala, no sólo abastece F sharp Hay otro acorde mayor disponible para nosotros actualmente que también tiene un C agudo, y es el acorde mayor A. Entonces ahora estamos pensando en que la armonía está bajando una especie de tercio menor. Entonces C mayor, Una mayor primera inversión. En lugar de segunda inversión, F sostenido, obtenemos una primera inversión, A. E bemol mayor, primera inversión C. F fuerte mayor, primera inversión E plana primera inversión C. F fuerte mayor, primera inversión Una mayor, primera inversión F fuerte mayor, y luego de vuelta a C. Así que podemos pensar en la armonía como este tipo de saltos tritonos o terceros saltos menores Pero en definitiva, en algún momento, también puedes empezar a mezclar los acordes mayores y menores No estás obligado a tocar sólo acordes mayores. Puedes pasar por esta báscula mezclándola también, también. Digamos que tenemos C mayor a F agudo menor. Mi bemol mayor a La menor. Así que realmente puedes empezar a tocar con esto, pero te prometo que siempre te dará un sonido muy cinematográfico, una especie de sonido orquestal contemporáneo Y si realmente quieres sumergirte profundamente en escuchar algo de música que usa bastante este sonido, yo diría que echa un vistazo a Mahler y Holst Van a ser un gran lugar para comenzar a escuchar esta armonía disminuida y escuchar lo mucho que influyó en uno de nuestros compositores favoritos hoy en día, John Williams Entonces eso es todo para extraer armonía de esta escala media entera disminuida La siguiente clase todavía va a ser bastante teórica, pero la vamos a bajar un poco, para mí, esta es probablemente la versión más compleja de entender la armonía disminuida, pero quería asegurarme de que no la puse como la última clase así que te quedas confundido Empecemos a enrollar las cosas lentamente. Te pillaré en la siguiente clase donde vamos a hablar resoluciones de acordes disminuidas. Te veré ahí. 9. Resoluciones de acordes disminuidas: Hablemos de resoluciones de acordes disminuidas. Si estamos de vuelta en nuestro ambiente armónico C menor, hablamos de cómo tenemos acceso a este acorde séptimo B disminuido, y quiere sacar un semitono a También hemos hablado de cómo funciona esto en la clave principal. Entonces B disminuyó siete con esta nota que está fuera de clave, pero aún así nos vamos a permitir jugar Se puede tirar a Do mayor. Tan seguro decir que un acorde disminuido tiende a querer levantar un semitono a un acorde menor o como opción secundaria, un Pero si B disminuido séptimo nos da D disminuido séptimo, F disminuido séptimo, y un séptimo plano disminuido, entonces ¿no podríamos decir que cualquiera de esos acordes disminuidos también podría levantar un semitono a un Después de todo, D séptimo disminuido sigue siendo un acorde séptimo disminuido, y ¿no se supone que deben tirar hacia arriba un Bueno, echemos un vistazo a cómo podrían ser todas estas resoluciones. Así que D disminuido siete puede levantar un semitono a E bemol menor o E bemol mayor Lo bueno de mi bemol mayor es que en realidad es la clave mayor relativa de Do menor. De modo que ese dos acordes, D disminuyó siete jalando hasta mi bemol mayor es un gran ejemplo de dónde un acorde disminuido querría jalar a ese sonido mayor Entonces D disminuyó siete levanta un semitono a cualquiera de F disminuyó siete, el siguiente acorde séptimo disminuido dentro de este conjunto de acordes disminuidos que están disponibles, jala hasta F agudo menor o F agudo mayor Llaves muy distantes de nuestra llave C original. Entonces estuvimos en Do mayor. Ahora estamos usando F disminuyó siete para tirar a F sharp major Esa es una clave muy lejana. Sin objetos punzantes, sin planos hasta seis objetos punzantes. Es. Y si tomamos el bemol A, va a tirar hacia arriba a o A menor o va a tirar hacia arriba a una mayor. Un menor podría tener un poco más de sentido porque C menor nuestra clave principal, la clave paralela es C mayor y la clave relativa de Do mayor es La menor. Entonces es como dos pasos de pensamiento para llegar ahí. Pero el punto principal aquí es hacer la conexión de que estos acordes séptimos disminuidos jalan hacia arriba un Entonces cuando estoy en Do menor, tengo este acorde B disminuido séptimo, y me tira a C E plano, F agudo, o A. ¿Reconoces esas notas Desde la última clase, platicamos de cómo la escala de medio agujero, C, en este caso, medio entero nos da C E plano, F agudo y A como acordes disminuidos, acordes menores o acordes mayores Son las mismas raíces que la última clase. Esta vez apenas estamos llegando a ella desde un ángulo diferente. Entonces hay ocho posibles resoluciones. Así que B disminuido siete puede jalarnos a Do menor C mayor, Mi bemol, menor, Mi bemol mayor, F agudo menor, F agudo mayor o A menor y A mayor. Pero aquí está la otra cosa. Un acorde mayor o menor puede convertirse instantáneamente en un acorde disminuido. Porque hemos hablado de estas ideas de sustituciones. Cuando estoy en Do menor, dijimos que el acorde A plano mayor podría sustituirse por A bemol disminuido, y el acorde F menor podría sustituirse por F disminuido Entonces, cuando estábamos en Do menor, hablamos de cómo el acorde A bemol mayor podría sustituirse por A bemol disminuido siete, o el acorde F menor podría sustituirse por F disminuido Entonces, en otras palabras, si puedo tocar un bemol mayor y luego en el acto, elegir la sustitución, ¿ no significa eso que pueda cambiar un acorde mayor a un acorde disminuido Y en el ejemplo de Do menor a F menor, uno a cuatro en la clave de Do menor, puedo sustituir esta F menor por F disminuida siete, ¿ no significa eso que un acorde menor podría cambiar a un acorde disminuido en el acto Lo importante aquí es entender su función. Entonces, si estoy en Do mayor y de repente cambio este cable a una C disminuyó siete, especie de actuar como lo hizo A flat, el flat six ahora flat six disminuyó Entonces sé que esto se está poniendo bastante teórico, pero tengan miedo conmigo aquí. C mayor, lo cambiamos a C disminuyó siete. Ahora se trata de un acorde plano de seis. Ser un seis plano de E. Así que ahora haría este cordón cinco. Entonces B dominante nos lleva a E. Tan plano 65, uno. Entonces C mayor es nuestra clave. Quiero pasar a mi menor para poder hacer este piso disminuido 651 Pero también en una ruta realmente sencilla estoy jugando a Do mayor. Estoy jugando C disminuido siete, T E flat puede tirar hacia arriba un semitono a E o D tirones agudos a E, como quieras llamarlos Pero tenemos esta nota que está disponible para sacar un semitono Como ya hablamos antes, cualquiera de estas cuatro notas puede sacar un semitono Lo importante aquí a tener en cuenta es que hemos cambiado una especie de plano 651, cambiamos muy ligeramente este acorde disminuido para crear un sonido dominante Por eso estás tomando este curso. La armonía disminuida es intensa. Y sólo estoy arañando la superficie. Como, quiero decir, realmente puedes crear un libro completo. Probablemente puedas hacer un libro de 400 páginas sobre estas cosas. Quiero darte las cosas que son ejecutables rápidamente y cosas que puedes compartimentar y aprender muy profundamente Todas estas cosas, deberías tomar una pepita y pasar una semana, dos semanas, un mes en ella para que realmente, realmente la hagas tuya. Eso es lo que hice. Yo encontraría un truco disminuido que utilizó un compositor. Me obsesionaría con eso, solo para que sepas, lo general era Chopin. Yo me obsesionaría con eso. Lo aplicaría para que como estoy improvisando o como estoy componiendo, ese truco esté disponible para mí. En fin, yo divago Hablamos del cambio mayor a siete disminuido, y ahora funciona como un acorde plano de seis Plano seis, cinco, uno podría llevarte a una nueva llave. ¿Recuerdas cuando teníamos un acorde menor y lo cambiamos a un acorde disminuido, qué funciona este acorde disminuido Bueno platicamos de cómo en Do menor, era el acorde de cuatro. F menor, que se puede cambiar a F disminuyó siete. Entonces cuando estoy tocando un acorde en Do menor, digamos que estoy en la clave de Do menor. Estoy tocando mi único acorde. Lo cambio a un acorde séptimo disminuido Ahora son los cuatro de los cuales clave O G. Así que G arriba un cuarto es C. Entonces C es el cuatro de G. Así que podríamos tocar algo así como cuatro, cinco, uno para llegar a G menor. Entonces estoy en Do menor, C disminuida, D dominante. A G menor. ¿Ves lo suave que es eso? Y otra vez, si miro C disminuido séptimo, G es una de las claves que podría sacar un semitono Así que simplemente podría ir a Do menor, C disminuyó siete a G. Pero si lo piensas en contexto de Do menor, C disminuyó siete es ahora el cuatro de los cuales clave, es G. Así que vamos a lanzar un acorde dominante para que realmente nos tire de ahí sin problemas, o si simplemente quieres extender un poco la armonía Encender una moneda de diez centavos a un acorde disminuido es un poco discordante, así que me gusta suavizar un poco la transición de donde ese acorde me quiere Si un acorde mayor puede cambiar a un acorde disminuido, y podemos entender por qué eso tiene sentido, y un acorde menor puede cambiar a un acorde disminuido, podemos entender por qué eso tiene sentido, entonces lo contrario también sería cierto Un acorde disminuido que va a un mayor o un acorde disminuido que va a un acorde menor tiene sentido porque estas son sustituciones en las que estamos pensando Recuerden, estábamos en Do menor. Un bemol mayor era el acorde de seis planos, y dije que podíamos cambiar eso disminuido. ¿Quién quiere decir que no podríamos pasar de Do menor a un piso disminuido primero y luego a un bemol mayor Hay un ejemplo de dónde un acorde disminuido puede jalar a un acorde mayor También es cierto para F menor. Podríamos tener en lugar de la sustitución de uno a cuatro y luego la de cuatro. Podríamos pasar de una sustitución de uno a la cuatro y después a la cuatro. Acorde disminuido, en algunos casos podría tirar directamente de disminuido a mayor o directo de disminuido a menor, si estás pensando en ellos Cuando vamos de sonido disminuido a un sonido mayor, funciona como un seis plano de una tecla menor, y cuando vamos de disminuido a menor, está funcionando como el cuatro de una tecla menor Entonces, cuando estábamos hablando este acorde B disminuido séptimo, resolviendo a Do menor C mayor, E bemol menor E bemol mayor, F agudo menor F agudo mayor y A menor A mayor, también puede resolverse a una B menor o una B mayor Pero a partir de ahí, quiere trasladarse a algún lado. Entonces tenemos B disminuido siete a B menor, este es un acorde de cuatro de F sostenido, nuestra siguiente llave de casa Entonces escucha este sonido B disminuido. Si menor, cuatro, cinco, uno. Podríamos probar el piso seis donde vamos disminuido a bemol mayor seis, cinco, uno Pero al final del día, como sea que estés pensando en este tipo de turnos, siempre estás metiendo en estas mismas llaves. Incluso cuando íbamos B disminuyó a B mayor o B disminuyó a B menor, todavía estábamos tirando a una de esas cuatro claves de destino Recuerden que dije B disminuyó siete saca un semitono de cualquiera de esas notas Es como, no importa qué camino tomes, siempre terminas resolviendo a una de esas cuatro claves mayor o menor. Entonces, para resumir, si sacas algo de esta clase, aquí está. Fácil PZ Un séptimo acorde disminuido puede levantar un semitono de cualquiera de estas notas a un acorde mayor o menor, o puede cambiar, por lo que B disminuido siete podría ser un B menor o un B mayor Sólo hay que entender cómo quiere funcionar a partir de ese momento en adelante. Como dije en la última clase, esta clase es un poco más fácil, teóricamente, creo, pero por un margen muy pequeño, ¿verdad? Estas son dos clases bastante densas. Vamos a extender este tema a la siguiente clase y hablar de modulaciones disminuidas De alguna manera sucedió orgánicamente dentro de esta clase. Nuevamente, es por eso que quería compartimentar este curso en más mini clases porque es fácil que esta información se desangrara Pero cuando estaba hablando de todas las formas que estos acordes disminuidos quieren resolver, efectivamente están modulando Voy a explicar ese término un poco más en la siguiente clase, así como profundizar un poco más en estas modulaciones. Te veré ahí. 10. Modulaciones disminuidas: Entonces, hablemos de modulaciones disminuidas. En la última clase, hablamos de hacia dónde quieren jalar estos acordes disminuidos Cualquier nota de un acorde séptimo disminuido puede levantar un semitón a un acorde mayor o menor, o la raíz puede cambiar de un acorde o la raíz puede cambiar de un menor o disminuido a Sólo hay que entender cómo quiere funcionar a partir de ese punto en adelante. Todo eso estaba cubierto en la última clase. Pero ahora hablemos un poco sobre lo que es una modulación. Imagina que estás tocando una sinfonía. Eres Beethoven, has creado la sinfonía y la inicias en Do mayor ¿Cuánto tiempo puedes tocar en Do Mayor antes de que se vuelva un poco aburrido, antes de que tu audiencia quiera escuchar un poco de giro y giro Es como una historia. Hay que arrojar estos pivotes a las historias. Si es feliz, hazlo triste o espeluznante de repente. Después de todo, algunas de las mejores películas de terror tienen algunos grandes momentos cómicos en ellas para que se yuxtapone antes de ese próximo susto Las modulaciones te permiten torcer la armonía para llevarte a un nuevo destino Entonces estoy comenzando mi sinfonía en Do mayor, pero tal vez una sección más adelante sea en sol menor, y eso continúa por un tiempo antes de tener una sección en mi bemol mayor, y luego eventualmente vuelvo a Do mayor. Piense en una modulación no como una parada de descanso corta, sino que se cambia totalmente a una nueva clave por un tiempo antes de finalmente mudarse a otro lugar. Ahora, uno de nuestros mejores moduladores son los séptimo acordes dominantes Estos acordes quieren caer una quinta a una nueva clave mayor o menor Si no estás familiarizado con los acordes séptimos dominantes, son acordes mayores con un tono por debajo de la octava Se trata de un siete plano o un siete menor, y estos acordes, como se mencionó, quieren caer un quinto a menor o mayor Entonces C mayor, digamos que estoy en la clave de que C mayor juegue una progresión simple. Ahora voy a cambiar éste a un acorde dominante en C. Eso me lleva a F, digamos F mayor. Ahora se siente como si estuviera en fa mayor, y podría jugar en esa clave todo el tiempo que quisiera antes de volver potencialmente a C o ir a otro lugar. Mientras que los acordes disminuidos funcionan muy similares. Si miras un séptimo acorde dominante, solo tienes que cambiar la nota inferior por un semitono hacia arriba, y luego obtienes un séptimo acorde disminuido Lo bueno de esto es que hablamos de cómo C dominante quiere caer un quinto ante F. Una vez que he creado este acorde séptimo disminuido, hemos hablado de cómo el séptimo acorde disminuido, cualquiera de estas notas puede sacar un semitono Bueno, mira eso. E puede sacar un semitono a F, por lo que nos lleva al mismo destino Entonces puedes hacer estos movimientos como un acorde dominante, cambiarlo disminuido, y aún así tirar a ese mismo destino al que el acorde dominante hubiera querido ir También es cierto inversamente, donde tienes un séptimo acorde disminuido, tira de la nota inferior hacia abajo un semitono, y luego deja caer un quinto a una mayor o En el caso de ese ejemplo, C Sharp disminuyó siete, sabemos que C Sharp puede tirar a D o E puede tirar a F, o G puede tirar a G afilado, o B plano puede tirar a B. Bueno, E a F era una de nuestras opciones Entonces digamos que C Sharp disminuyó siete, quiere llevarnos a F. Podemos hacer C sostenido disminuido siete, bajar la nota de fondo, y luego seguir un quinto a F, lo mismo Quizá quiera ver esta última sección algunas veces, pero lo que estoy tratando de mostrarles es que las resoluciones dominantes y las resoluciones disminuidas están muy interrelacionadas Por lo que sus modulaciones de pasar a una nueva clave también están relacionadas Entonces aquí es donde se pone realmente loco. Echa un vistazo a esto. C disminuido siete es el acorde con el que vamos a trabajar. ¿Cuáles son las cuatro notas principales a las que podemos resolver desde aquí? Te voy a dar un segundo. Aquí están nuestras cuatro notas. Un semitono por encima de cualquiera de estas notas C puede ir a C agudo, mayor o menor. D agudo puede ir a E, mayor o menor, F agudo a G y A a B plano, misma idea. Ahora bien, si cambiamos alguna de estas cuatro notas por un semitono, podemos obtener cuatro acordes diferentes de séptimo dominante, y esos acordes quieren bajar una quinta a una quinta a ¿Qué? Eso suena loco. Suena complejo. Vamos a desglosarlo. Primero, hablemos de esta C aguda como nuestro primer punto de resolución. C disminuido siete puede tirar a C agudo menor, y C disminuido siete puede tirar a C agudo Pero si cambio una pequeña nota, puedo acceder al acorde dominante para este destino. ¿Qué pasa una quinta parte de C sharp o D flat? Es un piso. Entonces mira esto. Si tomo la nota más alta de este acorde séptimo disminuido y lo bajo un semitono, en realidad obtengo una inversión de siete primeros planos, dominantes Entonces, ¿a dónde me llevaría esto bajar un quinto a C sostenido o D plano? Nuevamente, mayor o menor, su elección. Entonces ahora como que tenemos esto disminuido a un dominante a una resolución La siguiente nota que podríamos resolver es E. E hasta un quinto es B. Entonces, ¿cómo puedo cambiar esta forma para que sea una séptima B dominante? Simplemente baje la nota inferior hacia abajo un semitono. Entonces C disminuyó siete, B dominante siete a E. Ya sea que quieras ir disminuido directo a E, que funciona o extenderlo un poco, con un cinco a uno basado en estos pequeños movimientos, ambos están muy disponibles La siguiente clave disponible es G. Si bajo la segunda nota por un semitono, obtengo D dominante siete Ese es el cinco de G, y me lleva a G. El último destino arriba un semitono de A es este bemol B. Si baje la tercera nota, F aguda hacia abajo a F, obtengo un séptimo acorde dominante F, segunda inversión, y eso va a resolverse abajo a si bemol De nuevo, menor o mayor realmente es tu elección. Entonces como visión general, en términos de modulación, hablamos de cómo este acorde séptimo C disminuido quiere jalar hacia arriba un semitono a cualquiera de estas otras cuatro teclas, C sharp, E, G o Pero solo usar un acorde disminuido para sacar de la nada a esas teclas puede ser un poco discortante. Te voy a dar un ejemplo, C menor, B disminuyó siete. Vamos a movernos de un lado a otro entre esos. Estoy en la clave de Do menor, y voy a tocar ese séptimo acorde disponible, que es B disminuido siete Ahora voy a tirarlo a una de las otras llaves disponibles. B disminuyó siete podría tirar a, por ejemplo, F sostenido F op semitono Vamos a probar eso. Estamos en Do menor. C menor. Vamos a seguir adelante. Ahora vamos a tirar. Guau. Funciona, pero es, como, de la nada. Entonces, en cambio, puedes tomar el séptimo acorde disminuido y preparar el sonido dominante para jalar a esa nueva clave Ahora tenemos C menor, B disminuyó siete. C menor, B disminuyó siete. Bajemos la D por un semitono. Y luego nos tira hacia F sostenido menor un poco más suavemente. A partir de ahí, podrás alojarte en F Sharp Minor. Estás totalmente modulado hasta que quieras pasar a otra clave. Entonces piensa en una vía principal del tren. Y hay algunas otras vías de tren que están algo espaciadas un poco más lejos de las que tu tren también puede caber. Pero para llegar a esas otras pistas, hay que moverte por una pista intermedia. Entonces digamos que estás en la pista cero, y quieres llegar a la pista dos. Hay que pasar por la pista uno y luego pasar a la pista dos. Estás en la clave de Do mayor. Estás usando un acorde disminuido detenerte a la siguiente vía del tren Esencialmente, eso es una especie de resumir modulaciones en su conjunto Esa vía del tren en el medio no tiene que ser un acorde séptimo disminuido, pero esta es una clase sobre acorde disminuido, entonces en este caso, lo es Podría ser un acorde dominante, podría ser un acorde menor de seis. Sea lo que sea, entonces te lleva a esa siguiente pista. Entonces, si tienes curiosidad por las modulaciones y esto te intriga y quieres aprender un poco más, tengo todo un curso sobre armónicas. Siéntase libre de comprobarlo. Pero si solo estás aquí por las cosas disminuidas, creo que esta clase resumió bastante bien cómo se pueden usar los acordes disminuidos para modular y también cómo se relacionan con los acordes dominantes y cómo eso puede ayudarnos a acordes dominantes y cómo eso puede ayudarnos Ahora, voy a ser honesto, esto originalmente iba a ser de dos clases. Iba a hablar simplemente cómo los acordes disminuidos pueden modular hasta un semitono a cualquiera Y otra clase iba a hablar sobre la relación entre acordes disminuidos y acordes Dominic Pero creo que en última instancia tuvo más sentido juntar a estos dos solo porque están tan relacionados entre sí. Como resultado, si esto se sentía como una clase un poco más densa, es porque son dos tipo de fusionados entre sí. Así que asegúrate de estar pasando por esta clase algunas veces más para ayudarte a digerir realmente este material. La siguiente clase va a ser mucho más pequeña y mucho más fácil. Hemos pasado por la mayor parte de la teoría densa en este punto, en la siguiente clase, vamos a hablar sobre cómo se utilizaron los acordes séptimos disminuidos en música clásica y romántica y cómo podemos tomar este concepto armónico y fusionarlo con nuestras melodías. Te veré ahí. 11. Disminuida en la armonía de la época clásica tardía y del romanticismo: Hablemos de armonía disminuida en las épocas clásicas tardías y románticas Ahora, hay un truco específico que tengo en mente que quiero compartir contigo que empieza a conectar armonía disminuida con melodías que también funcionan bien con esa armonía disminuida Entonces, si recuerdan, cuando estábamos en Do menor C armónica menor, los grados séptimo, segundo, cuarto y plano de seis escalas fueron las cuatro notas que conformaron nuestro acorde disminuido Entonces, lo que es algo genial es que si en algún momento tienes una de estas cuatro notas en tu melodía, hay algo que puedes hacer con tu armonía disminuida para acomodar esa nota de melodía. Permíteme explicarte. Cuando tenemos en la mano izquierda un séptimo acorde totalmente disminuido, tomando cualquiera de estas notas medias, en este caso, D o F y deshaciéndose de él y moviéndola hacia arriba una octava, pone esa nota en la melodía, y ahora no la tenemos doblada en la mano izquierda Por lo general, no queremos tener esa nota en la armonía porque vas a obtener más intervalos como tritonos y solo más disonancia Entonces de esta manera, mantenemos las cosas relativamente disonantes, pero solo estamos extendiendo la voz una manera apropiada Entonces aquí están nuestras cuatro notas. Ya sea que estemos tomando F, arriba la octava o D, omitiremos esa nota de la mano izquierda Ahora, B y A flat también son opciones, pero empezarías a moverte a través de inversiones del acorde disminuido Es decir, moviéndose a los otros acordes disminuidos que están disponibles, D disminuyó F disminuido Un plano disminuido, que es lo mismo que B disminuyó siete, primera inversión, segunda inversión, tercera inversión, y se extraería extraería Entonces ahora podríamos tener la F aquí arriba o el piso A. En el siguiente acorde, podríamos tener A bemol, deshaciéndonos de él en la mano izquierda o B, deshaciéndonos de él en la mano izquierda. Y por último, podemos tener voz del flat six esta vez, la B o la D. Así que mientras estás atravesando y tocando una melodía en clave armónica menor, si tu nota melodía es una de estas cuatro notas, intenta crear este acorde disminuido en tu mano izquierda, omitiendo esa nota, y encontrarás que solo te da más de esa era clásica y romántica tardía sonido. Digamos que tenemos algo como 15, cinco, uno. Voy a ir a los cuatro. Permíteme explicarte. Entonces cuando fui a este cuatro, estaba jugando B disminuyó siete en mi mano izquierda, omitiendo la escala grado Entonces esto era un sustituto de lo que de otro modo podría haber tocado como un acorde menor de cuatro. Hablamos de cómo este acorde de cuatro o la versión disminuida de ese cuatro acordes es una gran sustitución Pero ahora estoy pensando en este cuatro acordes, más aún en una inversión para que pueda acomodar esa nota melodía, el grado de cuarta escala Todavía estoy algo así como que no estoy pensando que B disminuyera siete Estoy pensando que F disminuyó siete como acorde sustituto, pero de nuevo, deshacerse de la F y ponerla en la melodía Ahí hay otro, así que tenemos este bemol A, y estoy tocando el séptimo acorde totalmente disminuido menos el bemol A. Y luego, de nuevo, muchos y cincos para acomodar una especie de probar este entorno. Ahora, en clave mayor, no vas a conseguir ese seis plano, pero aun así obtendrás el siete, dos y cuatro con bastante frecuencia en tus melodías No estoy diciendo que nunca conseguirás este piso seis. todo caso, lo pensarías como un cinco agudo, muy probablemente en algo así como un acorde Mi mayor o E dominante, llevándote, en este caso, al relativo menor, A menor. Yo digrego. Por ahora, yo diría, G sharp A flat, déjalo solo hasta que sientas que estás listo para mejorar un poco las cosas desde un punto de partida básico Pero por ahora, mantenlo básico. Entonces digamos que tenemos una melodía que va En esta B, cuando baje a ella, voy a tocar un acorde B disminuido siete situado de una manera donde B es una de las notas medias Así invirtiéndolo. En este caso, parece que después de disminuir siete De nuevo, todo esto es lo mismo, ¿verdad? Después de disminuir siete es B disminuido siete, segunda inversión, como quiera llamarlo Entonces tenemos esta B en la melodía, y luego aquí está nuestro acorde disminuido omitiendo el B. Entonces termina sonando Lo que me encanta de este sonido es que también estás muy cerca de un acorde menor de seis, una de mis versiones favoritas de un acorde de cuatro. Entonces podrías tener algo como uno mayor a un cuatro disminuido y luego el cuatro menos seis, y luego resolver de nuevo al uno Hay muchas maneras de comenzar a jugar con todas estas diferentes modulaciones y cambios armónicos De nuevo, sin embargo, lo que quiero mostrarles es que los acordes disminuidos están muy cerca de tantas otras formas Hemos hablado de cómo están cerca de las formas dominantes. También están cerca de menos seis formas. Una de nuestras clases cubrirá más de este tipo de formas conectadas, pero solo quería mencionar que es otra cosa divertida que podrías probar. Entonces, si estás en clave mayor, ya sea tu Mladeno sea el siete, los dos, o los cuatro, puedes jugar con las formas disminuidas y deshacerte de los siete, dos o cuatro del medio para acomodar esta difusión más amplia manteniendo la melodía y la armonía melodía y la Eso es lo principal que quería cubrir en esta clase, la idea de omitir una nota del acorde, especialmente una de las dos notas medias y tenerla como nota de melodía Dado que tus grados de escala son siempre siete, dos, cuatro y seis planos, cuando estás trabajando con la tecla home disminuyó el séptimo acorde, entonces tus notas de melodía, cuando tienes cualquiera de esas cuatro, consideran la armonía disminuida como una opción para especie de caso esa Eso es todo para esta clase. Te atraparé en la siguiente donde vamos a hablar de acordes de paso disminuidos Te veré ahí. 12. Acordes de paso disminuidos: Pongámonos a hablar de acordes que pasan disminuidos. Esta clase es un poco más fácil. Nuevamente, vamos a conectar las cosas con los sietes dominantes dominantes y disminuidos están muy relacionados Pero mencioné hace un tiempo que se puede pensar en armonía, como el cuerpo de una canción, y disminuida serían todas las venas y nervios que corren entre el tejido muscular principal He aquí un gran ejemplo de eso. Si toco todos los acordes disponibles en Do mayor, no he tocado ninguna de estas notas negras Entonces, ¿y si quisiera tocar un acorde en una de esas notas negras? Una gran opción sería un acorde disminuido o incluso un séptimo totalmente disminuido. Vamos a echarle un vistazo. C mayor, C Sharp disminuyó séptimo D menor. D agudo, siete disminuido, mi menor, que está al lado de F mayor Podrías incluso si quieres, podrías saltar a F mayor, pero incluso podrías cambiarlo E disminuido para jalarlo hasta F, F agudo disminuido, tira a G, G agudo disminuido, tira a A Este es un poco extraño. B bemol disminuido, nos levanta hasta el B disminuido o B menos siete, plano cinco, que luego nos lleva de vuelta a C. Así que existe esta sensación de tensión prolongada cuando empiezas a alcanzar este tipo de séptimo grado de escala Pero esta parte y esta parte y esta parte y esta parte y esta parte y esta parte todas suenan muy bien. Entonces por ahora, yo diría, evita el siete plano y el siete hasta que hayas dominado la parte inferior de esta escala y todos esos acordes de paso disminuidos Estos son, en última instancia, acordes de paso cromáticos. Hay notas que son un semitono entre otros acordes importantes Estamos moviendo las cosas por semitonos, y entre esos importantes acordes diatónicos, los fieles a la clave, estamos tocando acordes séptimos disminuidos séptimos disminuidos Ahora, lo interesante es que he jugado en Do mayor, y después he jugado C Sharp disminuyó siete ¿A dónde quiere ir C Sharp disminuido siete? Se quiere subir un tono semi. Entonces por eso es capaz de levantarnos cada vez de una manera que suena resuelta. Si quisieras ponerte aventurero, podrías tocar algo como Do mayor, C disminuyó siete a D mayor y algo así como hacer estos pequeños giros y algo así como hacer estos pequeños giros vueltas porque en última instancia, un séptimo acorde disminuido puede jalar hasta un acorde menor o a un acorde mayor Para que puedas hacer estos divertidos pequeños cambios. Los acordes disminuidos realmente ofrecen mucho tipo de modulaciones, cambio de teclas, cambio de tonalidad Así que siéntete libre de jugar un poco con él. Ahora, mencioné que estos también se relacionan con acordes dominantes del séptimo C Sharp, siete disminuido quiere ir a re menor o algún tipo de Dcord, Pero de nuevo, si solo alteramos una de estas notas, la nota superior hacia abajo un semitono, se puede ver, tener A siete dominante en primera inversión ¿A dónde quiere ir A dominante siete? Los dominantes tienden a querer caer una quinta parte, en este caso, a D, así puedes tener esto disminuido, resolver una nota hacia abajo, y luego tirar hacia arriba Disminuido, resuelva una nota hacia abajo y luego tire hacia arriba. Disminuido, nota superior hacia abajo, tire hacia arriba. Y puedes probar eso como pequeñas extensiones en cada uno de estos acordes de paso disminuidos Otra cosa que puedes probar es mantenerlo completamente disminuido. En tu mano izquierda, vas a tocar algo así como C mayor para comenzar, C agudo totalmente disminuido Ahora baja la mano izquierda a A. Mientras mantienes este séptimo acorde totalmente disminuido, lo que tienes aquí es un A dominante siete bemol nueve Un nueve plano es solo un color divertido para agregar. Tiende a querer resolver a un sonido menor, pero no tiene que hacerlo. Entonces ahora tenemos A dominante siete plano nueve. Un siete dominante cae a D, así que luego vas a D menor. Termina sonando como Do mayor, C agudo disminuido siete, un siete plano nueve a re D agudo disminuyó siete, B siete, plano nueve A mi menor, E disminuyó siete, C siete bemol nueve a F mayor, F agudo disminuyó siete, D siete bemol nueve, a G G agudo disminuyó siete, D siete bemol nueve, a La menor Y luego se pone un poco ardillado arriba en la parte superior, como había mencionado Pero puedes ver que hay esas dos formas en las que puedes tocar conectando el sonido disminuido con el dominante primer paso es realmente solo cada nota entre las grietas de tu escala, tocarías como un acorde disminuido Nuevamente, el tercer grado de escala, se puede optar por ir de Mi menor a F mayor o extender ese sonido disminuido para jalar hasta F mayor A partir de ahí, puedes probar estos pequeños turnos. Top note down un semitono te da el sonido dominante antes de la resolución Puede intentar cambiar la nota base para que caiga a la nota que completa el sonido dominante antes de resolverse. Pero de nuevo, resuelve en el mismo lugar. Entonces eso es todo para esta clase disminuyó el paso de acordes. Hay toneladas de alteraciones dominantes con las que estábamos jugando, pero comienzan con lo básico y expandirnos a partir de ahí. Si alguna vez no estás seguro de qué acorde tocar entre las grietas de las notas que están en tu escala, prueba ya sea acordes disminuidos o algunos de estos trucos dominantes que te he dado 13. Acordes 5 menores 7: Ahora, quiero hacer una clase pequeña delineando el acorde menor siete plano cinco, AKA, el acorde medio disminuido Cuando estamos en clave mayor y nos estamos moviendo hacia arriba a través de todos estos acordes de cuatro notas, terminamos subiendo al séptimo grado de escala, un acorde menor siete plano cinco o siete medio disminuido Lo que estos son es que se parecen mucho un acorde menor con un tono por debajo de la octava Se trata de un acorde menor de siete. Pero luego tomamos el quinto, en este caso, medio afilado y lo aplanamos Lo bajamos un semitono. Ya sea al blanco o al negro, no importa, abajo un semitono Ahora tenemos un menor siete plano cinco. Como mencioné, también se le llama un acorde de siete medio disminuido porque se disminuye en las tres notas inferiores, pero teniendo un séptimo menor, un tono por debajo de la octava, a diferencia de un siete disminuido, que es un tercio menor o tres semitonos debajo de la octava Se disminuye con un siete menor, así que siete medio disminuido, lo que parece un seno de grados y un corte a través de él, pequeño círculo minúsculo diagonal slash pequeño círculo minúsculo Ahora también puedes encontrar este acorde en la escala menor natural. Si estoy pasando por Una menor natural, también todos blancos, era el segundo acorde. Entonces podemos pensar en esto como el séptimo acorde de Do mayor, o podemos pensarlo como el segundo acorde de A natural menor. Estás más a menudo para verlo funcionando como los dos en una clave menor. Esto especialmente se refuerza en la armonía del jazz, donde 25, una es la progresión principal. Entonces, en Do mayor, tendríamos D menor siete, G dominante siete, C mayor siete, dos, cinco, uno, cuatro acordes de nota construidos a partir del grado de segunda escala, quinto grado de escala y el grado de primera escala En La menor, obtenemos algo muy similar con un pequeño cambio. B menos siete plano cinco son nuestros dos. E menos siete son nuestros cinco. Vamos a cambiarlo a E dominante siete y robar una nota de la escala armónica menor, en este caso, la G aguda. Entonces tuvimos dos menos siete plano cinco, cinco, siete dominante, uno A menor siete. El cinco en ambos casos fue dominante. En La menor, se trataba de un siete dominante E. En Do mayor, era un siete G dominante, pero todo lo demás tuvo algunos pequeños cambios a lo largo. Ahora bien, en la clave mayor, este acorde de siete, el si menor siete bemol cinco no se levanta hasta Do mayor así como un acorde siete totalmente disminuido Sólo tiene que ver con todas estas notas y con la forma en que quieren resolver. Si piensas en esta A, se resuelve a esta G en el acorde C, pero esta A plana resolviendo a la G, tiene un poco más de resolución de tensión. Pienso en estas resoluciones de semitonos versus resoluciones de tono como atracción magnética Si hay un imán y pongo una aguja por aquí y está vibrando un poco como si quisiera moverse, sentirás esa tensión. Pero, ¿y si ahora pongo la aguja aquí? Realmente va a romperse a ese imán. Por lo que la forma en que estas notas quieren moverse entre los cordones es realmente importante. semitones tienen una gran atracción cuando están tirando de un cordón a Y échale un vistazo a esto. Tenemos B yendo a C, eso es un semitono con ganas de moverse Un piso que va a G, eso es un semitono con ganas de moverse. F va a E, eso es un semitono queriendo moverse, y esta D como que se separa un tono de cualquier Hay muchos semitonos que quieren llevarnos a esa resolución Todo esto es decir el acorde siete, B menos siete, plano cinco no funciona tan bien como un acorde siete totalmente disminuido en términos de resolver hasta un semitono a ese Pero en una clave menor, vamos a ver una función particular para este acorde. Nuevamente, es un acorde de dos dentro de una progresión de acordes 251. Entonces, una cosa que podríamos considerar es si estamos en una clave importante y estoy jugando. Es decir, esta no sería una gran progresión, pero digamos que me estoy moviendo hacia arriba a través de mis cuerdas. Una vez llego a este séptimo acorde, en lugar de resolverme a C, lo que sonaría así. Suena bien, pero podrías una vez que tocas este acorde, configurar ese 251 de La menor. Compruébalo. Eso parece que funciona mejor. Entonces por ahora, lo que yo diría es para el menor siete piso cinco, pensarlo más como existente dentro de un entorno menor. No sólo existe ahí. Pero como punto de partida, quieres sobresaturar algunas ideas teóricas hasta que te aburras de ellas o simplemente las entiendas completamente y luego aprendas sus funciones secundarias Para mí, yo diría que el menor siete plano cinco tiene más de una función primaria dentro de una clave menor. Entonces ese es el acorde menor siete plano cinco. Las escalas disminuidas no funcionan particularmente bien con él. Si vas a usar uno, yo usaría toda la escala media disminuida, pero aún hay algún conflicto a medida que llegas a las notas superiores de esa escala Técnicamente, o tocarías Locrian o a Locrian Sharp dos fuera del contexto de este curso, dos fuera del contexto de este curso, pero quería hacerte saber que si eres alguien aprendiendo piano jazz o queriendo improvisar o crear una melodía sobre este sonido, en definitiva, cuando estás en esa séptima escala grado de Do mayor, si tuvieras que considerar una escala, si tuvieras a Locrian o a Locrian Sharp dos fuera del contexto de este curso, pero quería hacerte saber que si eres alguien aprendiendo piano jazz o queriendo improvisar o crear una melodía sobre este sonido, en definitiva, cuando estás en esa séptima escala grado de Do mayor, si tuvieras que considerar una escala, B a B, todas las notas blancas, es decir Locrian También puedes afilar la segunda nota y moverte por esta vía Si miras, obtenemos este tono semitono, tono semitono, tono, y aquí es donde se rompe, tono, Entonces los dos agudos de Locrian tienden a ser un gran sonido, pero también puedes tocar con el modo Lokean Nuevamente, me mostré reacio a siquiera mencionar esto porque creo que está fuera de contexto, pero ahí está, si quieres improvisar encima de ese acorde, mira más en esas escalas. Entonces, eso es todo. Para esta clase en el menor siete bemol cinco AKA, séptimo acorde medio disminuido, y cómo funciona armónicamente Te atraparé donde hablamos más de alterar acordes hacia y desde formas disminuidas. Te veré ahí. 14. Alterar acordes HACIA O DESDE Disminución: Bien, así que ya he discutido un poco sobre cómo podemos cambiar los acordes dominantes formas disminuidas y viceversa, pero quería tener una clase que consolide esta información e introdujera un par de otras formas de acordes Empecemos con un acorde de séptimo mayor. En pocas palabras, si tomas la nota de fondo y la elevas un semitono, obtienes un séptimo acorde disminuido, y a partir de ahí, puedes optar por modular cualquiera de las formas que hemos Entonces es muy común ver en música romántica y la música clásica tardía, ciertas formas, tal vez no tanto los siete mayores, sino ciertas formas de la nada, solo teniendo un pequeño cambio, creando algo de tensión y funcionando como modulador. Así que no tengas miedo si estás escribiendo una canción que tiene un acorde de siete mayores, tira de la nota inferior hacia arriba un semitono y luego toca con modulaciones a partir de ahí Nuevamente, ten en cuenta que esto quiere ir a re menor la mayoría, pero puedes jugar con un semitono por encima de cualquiera de estas notas Entonces puedes ir a D, puedes ir a F, A flat, o C, mayor o menor. Depende de lo discordante que quieras que sean estas modulaciones, pero pase lo que pase, al menos funcionarán. Ahora, con un acorde menor de siete, no llegas a cambiar solo una nota por un semitono y encontrar el camino hacia una séptima forma disminuida Pero si haces aplanar los cinco, obtienes un menor siete plano cinco Hablamos de este acorde en la última clase. ¿Cómo le gusta funcionar como un dos de una clave menor? Entonces a partir de aquí, dos, cinco, uno de alguna nueva clave. Entonces digamos que estoy improvisando en Do menor, Ahora, aplanar la quinta Entonces ese fue un dos, cinco, uno de si bemol cuando llegué a ese lugar. Entonces, en otras palabras, tomas tu acorde único, que es un menos siete, y en algún momento simplemente aplana el quinto y configuras ese nuevo 251 modulándote hacia abajo un tono Ahora, también hemos hablado de cómo una séptima forma disminuida, si aplana alguna de esas notas, vas a conseguir una forma de siete dominante muy probablemente en algún tipo de inversión, una de ellas será una Entonces C disminuyó siete quiere ir a las teclas C agudo, subir un semitono de la C, E, arriba un semitono de la D agudo, G, arriba un semitono de la F aguda, arriba un semitono de la F aguda, y B plano arriba un semitono de la A. Pero si hago alguno de esos pequeños cambios de bajar uno de estos nodos a semitono, nuevamente, accederé a algún tipo de forma dominante de siete, que querrá seguir un accederé a algún tipo de forma dominante de siete, que querrá subir un semitono de la C, E, arriba un semitono de la D agudo, G, arriba un semitono de la F aguda, y B plano arriba un semitono de la A. Pero si hago alguno de esos pequeños cambios de bajar uno de estos nodos a semitono, nuevamente, accederé a algún tipo de forma dominante de siete, que querrá seguir un quinto para estos mismos destinos. Vamos a echarle un vistazo. C disminuyó siete, bajar la nota inferior, que es B dominante nos lleva a E, una de las cuatro opciones que teníamos Entonces C disminuye siete, B dominante siete, E menor C disminuyó siete, D dominante siete, a G menor. Una de nuestras otras opciones. C disminuye siete a F siete o F dominante siete a B bemol menor C disminuyó siete a A bemol, siete dominante, a C agudo menor Así que de nuevo, se puede tomar cualquiera de estas séptima formas disminuidas, bajar cualquiera de las notas por un semitono, que se convertirá en un acorde dominante, que luego quiere caer Las cuatro opciones que tendrás son las mismas opciones que tienes para simplemente resolver los siete acordes disminuidos a donde quieren trasladarse Ahora, de la misma manera podemos tomar una forma menor de siete y convertirla en un cinco plano menos siete. También podemos tomar una forma de siete disminuida, subir la nota superior, y ahora es un menor siete plano cinco ¿Cómo quiere funcionar? Como un acorde de dos en una tecla menor. Entonces tenemos el C disminuido siete. Ahora tenemos C menor siete plano cinco, F dominante a B bemol, dos, 51. Ahora bien, lo que es genial es como las siete formas dominantes. Puedes tomar cualquiera de las cuatro notas de un acorde siete disminuido y levantarlo un semitono Y conseguirás el menor siete plano cinco. Lo más fácil de ver es cuando tomamos esa nota de arriba por un semitono Pero mira lo que pasa si saco C hacia arriba un semitono. Ahora tengo mi bemol, menos siete piso cinco, pero está en tercera inversión Esto establece 25, uno de C sharp. Entonces, ¿no es interesante que estos destinos C sharp E, G y B flat para las siete resoluciones disminuidas sean los mismos spots que resolverías en base a los trucos dominantes y también basados en estos siete trucos menores de cinco planos Lo mismo si tomo la segunda nota un semitono, tengo F agudo, menos siete, plano cinco, segunda inversión Ahí está nuestro 25, uno a mi menor. Nuevamente, uno de los destinos propios de esta disminuida séptima forma Por último, vamos a tomar la tercera nota F aguda y levantarla un semitono Ahora tenemos Un menor siete plano cinco primera inversión. Por lo que terminamos obteniendo de esta C disminuida séptima forma un dos, cinco, uno de G menor Y entonces puedes comenzar a bucear aún más profundo porque cada acorde menor de siete planos cinco también es un acorde menor de seis disfrazado, y estos funcionan como cuatro patas Entonces en algún momento, el carrete de lana simplemente se desenrolla por completo y todo empieza a sangrar el uno en el otro ¿Ves por qué digo que la armonía disminuida es algo así como las venas y los nervios Corre entre todo, y es como este tejido conectivo que tiene tantas formas de conectar nuestras funciones más básicas de armonía, como acordes mayores y acordes menores como resoluciones Así que solo hay que tener en cuenta que las formas disminuidas con un pequeño cambio pueden convertirse en siete acordes mayores, siete acordes menores, cinco acordes planos, séptimos acordes dominantes, con un par de cambios, siete acordes menores, y esos acordes también se pueden cambiar muy un pequeño cambio pueden convertirse en siete acordes mayores, siete acordes menores, cinco acordes planos, séptimos acordes dominantes, con un par de cambios, siete acordes menores, y esos acordes también se pueden cambiar muy fácilmente en disminuidos. Funciona en ambos sentidos. Así que te recomendaría si estás trabajando en una canción, trata de tocar con algunas de estas cosas. Cuando estoy improvisando, a veces me sorprendo que cuando saco algunos de estos trucos, no me siento como yo mismo como jugador Siento que estoy escuchando a alguien más. Estoy casi asombrado en la forma en que suena. Porque, por ejemplo, me encanta sonata Moonlight de Beethoven, que utiliza toneladas Entonces para mí, tiene esta raíz muy conectada para mí como músico, pero nunca entendí completamente la armonía hasta aproximadamente los últimos cinco años cuando comencé a sumergirme más en ella. Entonces, para mí, sigue siendo un sonido relativamente fresco porque hay tantas formas nuevas en las que puedes explorarlo. Yo te recomendaría que hicieras lo mismo. Mantenlo simple. No necesitas hacer la versión más compleja de estas alteraciones, pero intenta cambiar algunos acordes Te voy a dar un último ejemplo. Entonces digamos que estoy en Do mayor y tengo un 251 básico, algo tipo de sonido jazzy Levanta la nota inferior por un semitono. Pero en vez de pasar a re menor, voy a pasar a F menor. Oh, algo cinematográfico y un poco discordante, pero funciona porque, de nuevo, este C Sharp disminuyó siete acordes, cualquiera de estas cuatro notas puede resolver hasta un semitono a un Entonces mientras C Sharp realmente quiere ir a D, también puede, por ejemplo, esta E puede llevarnos hasta F, y obtienes algunos cambios realmente interesantes en tu armonía. Entonces, eso es todo. En este curso sobre la alteración de acordes hacia o desde disminuidos, te atraparé en la siguiente clase donde vamos a hablar de acordes disminuidos no relacionados Te veré ahí. 15. Acordes disminuidos no relacionados: Bien, esta es una especie de mini clase extra pequeña extra, pero hablando de armonía disminuida sin relación, aquí está el truco que a veces uso, y creo que suena bastante genial Entonces digamos que estamos en Do mayor, y giro mi acorde a C disminuyó siete solo realmente tipo de crear algo de tensión y tal vez posiblemente modulación Ahora, quiero que saltes a cualquier otro acorde séptimo disminuido Y entonces tal vez uno diferente completamente sin relación, y luego resolver como mejor le parezca. La idea aquí es que el acorde disminuido lava la paleta de cualquier tecla en la te encuentres. Entonces estamos en Do mayor. Ahora no estoy tan seguro de que C disminuyó siete. Entonces las cosas están realmente lavadas ahora mismo en términos de dónde se supone que debemos resolver. Hay muchas opciones. Pasemos a otro acorde siete disminuido, tal vez G, y luego D y luego resolvamos Se trata de un caso clásico de tensión prolongada. Ahora, donde primero pensé que escuché esto fue en la sonata a la luz de la luna de Beethoven Resulta que estaba haciendo algún tipo de acordes calculados disminuidos Estos son los exactos que utilizó. Quiero asegurarme de que estoy dando algunos ejemplos más frescos, pero fue algo así. Y luego tiene en algún momento, como, un acorde menor y luego está tocando con todas estas diferentes formas disminuidas, y recuerdo haber pensado en el momento, simplemente suena como acordes aleatorios disminuidos, y como que funciona Él está pensando en ellos en términos de cómo funcionan dentro de la armonía. Pero empecé a tocar con ese concepto de, como, ¿y si simplemente paso de un acorde disminuido a uno completamente diferente Es tipo de obras causa disminuida es tan tensa. Piensa en la película, todo en todas partes a la vez. Se trata de una película completamente caótica. Nunca se sabe a dónde va a ir a continuación. Así que a donde quiera que te lleven, estás como, Bien, ya estaba un poco largo para este paseo. De todas formas. No has visto esa película, solo considera una película donde cada escena simplemente sigue llevándote aleatoriamente a un nuevo spot. No sabes lo que viene después. La armonía disminuida hace eso también. Y una vez que has hecho dos, por ejemplo, como F disminuyó siete a G disminuyó siete, bueno, ahora los oyentes ya van, Bien, ¿a dónde vamos desde aquí Puedo ir a 1 millón de lugares, y luego eventualmente te lleva a algún tipo de resolución. Entonces este tipo de mini clase fue realmente solo para decirte que si estás tocando un acorde disminuido, siéntete libre de saltar a otra relacionada o no relacionada Probablemente puedas salirte con la tuya con cerca de dos de estos lúpulos disminuidos Es decir, tres acordes séptimos disminuidos seguidos. Antes probablemente deberías resolverlo. Esta tensión prolongada no puede durar para siempre. Si lo hace, vas por un sonido muy particular, y no necesariamente puedes esperar tu audiencia lo aprecie tanto como tú. Después de todo, después de mucha tensión, como humanos, nos encanta una buena resolución. Entonces eso es todo para esta clase sobre acordes disminuidos no relacionados En la siguiente clase, te voy a dar un ejercicio de séptimo acorde disminuido. Te veré ahí. 16. Ejercicio de acordes disminuidos: Bien, así que aquí está uno de mis ejercicios favoritos séptimo acorde disminuido Si subimos por una escala menor armónica, tres de las notas acomodan un acorde. Es decir, estoy en Do armónico menor. Aquí está mi acorde en Do menor. Entonces mientras estoy tocando a través de la escala, C, E flat, y G son acomodados por este acorde en particular. Todas las demás notas, la D, F, A bemol y B están cubiertas en el acorde séptimo disminuido relacionado, en este caso, B disminuyó Ahora, hay dos formas en las que puedes jugar a través de este ejercicio. El primer camino va a ser de la mano izquierda solamente. Y esto va a calentarte en la versión completa del ejercicio. El pulgar izquierdo va a tocar hacia arriba a través de la escala armónica menor, y los dedos inferiores van a completar ya sea un séptimo acorde disminuido o un acorde uno en algún tipo de inversión Entonces C es mi primera nota. Eso está en el acorde de Do menor. Entonces soy C menor primera inversión para mantener la C en la cima. F disminuido siete nos da la D en la parte superior. C menor segunda inversión nos da la E plana en la parte superior. Un siete plano disminuido nos da la posición de raíz F, C nos da el G, B disminuido siete nos da el plano A. D disminuido siete nos da la B, y luego C menor, tenemos la C de nuevo en la parte superior Sin que yo hable, suena así. La segunda versión de este ejercicio, que es la versión completa, ahora tu mano derecha va a estar moviéndose hacia arriba a través de la escala, y tu mano izquierda va a acomodar esa armonía. Cualquiera que sea la nota que estés tocando tiene que ser la nota media del acorde que se acomoda por esa nota. En otras palabras, C se acomoda por qué acorde? Bueno, el acorde C menor B disminuido siete no tiene C. Así que tenemos una C en la melodía Aquí está mi acorde en Do menor. Pero quiero que esta C esté en medio del acorde. Que sería la segunda inversión. A partir de ahí, vas a omitir esa nota. Entonces aquí está ese sonido de C en la melodía, el acorde de Do menor en la armonía, acomodando esta nota media saltando hacia arriba en la melodía y siendo omitida en el acorde. Hablamos de hacer esto con acordes disminuidos, así que también vamos a estar haciendo eso con nuestro acorde menor Entonces una vez que tengas esta primera forma, tu mano derecha se va a mover hasta la segunda nota en esa escala. Voy a subir a un acorde disminuido siguiente, Un bemol disminuido siete y omitir la D que está en la bemol es mi siguiente nota, C menor omitiendo la E plana F es mi siguiente nota. B disminuido omitiendo la F. G es mi siguiente nota, C menor omitiendo la G. A bemol es mi Podríamos ir D o F disminuyeron siete omitiendo el piso A. La siguiente nota es B. También podríamos quedarnos en la misma forma y simplemente voltear qué nota se omite, y luego volvemos a C, la misma forma inicial con la que teníamos que empezar. Ahora, recuerda, la idea de que puedes tomar en un séptimo acorde disminuido cualquiera de estas notas medias y omitirlas y sacarlas en octava significa que cuando estés tocando las notas que se relacionan con las formas disminuidas, tendrás De inmediato, tenemos esto como nuestro punto de partida en Do menor. En cuanto a esta D, la segunda nota de la escala, seguro, puedo ir a A bemol disminuido siete y omitir la D, pero también podría ir a B disminuyó siete y omitir la D. Para mí, la bemol A tiene más sentido solo porque es un movimiento menor en Así que al final llegas a tomar esa decisión, pero quiero que intentes agilizar las cosas lo más posible en términos de tu voz liderando. Entonces eso es todo. Eso son dos versiones del ejercicio siete disminuido. Realmente esboza que en una escala menor armónica, realmente estamos trabajando con dos acordes fundamentales, el menor y el acorde séptimo disminuido construido la séptima escala grado o segundo o cuarto O plano seis. Entonces espero que esos números siete, dos, cuatro y seis planos estén empezando a resonar realmente contigo porque quieres empezar a asociarlos con el potencial de la armonía disminuida Como ya hemos comentado antes, tenemos sustituciones. Tenemos muchas opciones. Pero ciertamente, si este es un sonido que quieres explorar, ten en mente esos números. Este es absolutamente un curso que vas a querer revisar. Muchas veces, el material es bastante denso quiero agradecerles por estar aquí en este disminuido séptimo viaje conmigo. Asegúrate de que estás aplicando estas cosas dentro de tu juego, dentro de tus composiciones. Gracias una vez más por tomar este curso. Te veré en el video outtro y tal vez en otro curso abajo de la línea Gracias de nuevo, y te voy a ver en ese video outtro. 17. Conclusión: Enhorabuena por terminar este curso sobre armonía disminuida Como puedes ver ahora, la armonía disminuida puede pasar de bastante básica a bastante compleja Ya sea que simplemente esperes aprender las formas de acordes séptimos disminuidos o entender mejor cómo usar un séptimo acorde medio disminuido dentro una progresión o incluso usar acordes séptimos disminuidos como moduladores, hay muchas capas diferentes de complejidad en términos de cómo podemos usar estos Siento que este curso merece un poco de felicitaciones extra porque esta es una de las más duras. Realmente sí comienza un poco básico, pero como te diste cuenta, puse mi pie en el gas dentro de este curso porque la armonía disminuida, no importa de qué manera la cortes, tiene muchos casos de uso, y es un tipo de sonido muy involucrado, profundo, delicioso que podemos usar dentro de la paleta de exploración armónica y opciones Todo lo que quiere decir, este curso fue un poco duro, así que apoyos extra para ti por superarlo Ahora bien, no olvides volver a la clase que describe todos los detalles del proyecto para este curso porque me encantaría que lo enviaras para que te pueda dar algunos comentarios y también que empieces a entender qué área de armonía disminuida te gusta más y cómo puedes explorar aún más la más y cómo puedes explorar aún más armonía disminuida en esa dirección No olvides practicar el material que te he proporcionado. De nuevo, me encantaría que mis alumnos practiquen un poco todos los días, pero apunten a cinco días y vean si eso te funciona. Lleva el material que te he dado a cualquier clase particular que puedas estar tomando para que tu profesor te ayude a mejorar el material, pero también te dé su propio giro o comprensión del material proporcionado. Así que siéntete libre de tamizar los cursos que he creado, ver si algún otro resuena contigo, y luego mejorar lentamente esos bloques de construcción que te ayudarán a destacar como músico Espero que hayas disfrutado de este curso, y te pillaré en el siguiente.