Cómo dibujar un pastor alemán | Tutorial paso a paso

1. Introducción: ¿ Qué es eso? Mi nombre es Trenzado Messer. Yo soy artista de carbón. YouTuber y, uh, uh, creador de contenido en línea. En esta clase, estoy llevando a través de mi método de carbón de tres capas mientras dibujamos Pastor Alemán. Este es el número dos de un Siri en curso que voy a estar subiendo específicamente a la cuota de habilidad. He hecho muchos otros tutoriales de dibujo, montones de animales diferentes en mi canal de YouTube. Pero este Siri es específicamente para retratos de mascotas. Entonces lo que he hecho es que he tomado la clase, y me dividí en lecciones digeribles, empezando por usar una imagen de referencia, dibujando ese esquema básico enmarcando nuestro subyacente para cómo usamos específicamente soft, medio y duro Aguza la capa del dedo del pie y construye nuestros valores bajos utilizando un trabajo de corredor para recuperar nuestros valores altos, utilizando círculos medios y duros para el trabajo de línea y el trabajo de detalle. Y, uh, sí, traté de hacerlo lo más completo que pude, para que pudieras seguirlo fácilmente a tu propio ritmo. Me encantaría ver proyectos de tus chicos al final de esta clase, y ya sabes, si esta clase funciona para ti, definitivamente deja una reseña y te veré en clase. Él es 2. Esquema y cuadre de formas: De acuerdo, Entonces primero vamos a estar usando un lápiz de grafito. Y que borrador hasta hacer clic borrador y una investigación mono cero. También vamos a estar usando un número tres un número uno y un 3/16 más inteligente. También vamos a estar usando lápices de goteo de grado suave, medio y duro, una tira de papel de lija así como un trozo de papel de chequeo de tono para revisar nuestros tonos antes dejarlos abajo en el papel. Y por último pero no menos importante, pincel. De acuerdo, entonces el primer paso para cualquier dibujo es identificar la forma básica de nuestra imagen. Y entonces lo que estamos haciendo es que estamos mirando la imagen de referencia, y simplemente vamos a delinear la imagen. Siendo así que cuando miras la imagen de referencia en este pastor alemán tiene muchas líneas implícitas, lo que significa que las líneas mismas tienen una mentira muy ligera a la espera. Y por eso, también tienen una calidad de mentira muy ligera. Y así no queremos empujar muy duro con nuestro lápiz de grafito durante este paso. Lo que estoy haciendo aquí es simplemente poner líneas y definir dónde están esas relaciones de valor . Relaciones de valor, Por supuesto, siendo que esos aire las relaciones entre nuestros valores superiores, significado son valores más claros y nuestros valores más bajos, lo que significa nuestros valores más oscuros. Entonces entendiendo que así es como vamos a estar delineando todo este dibujo. Como puedes ver aquí, hay tres ojos y luego la frente del perro, y eso empuja hacia atrás a los años. Y lo más grande a recordar en este paso inicial de cualquier dibujo es que tu contorno no tiene por qué ser perfecto. Ah, lejos de ello, porque esto no va a ser un santo dibujo de grafito. Esto, por supuesto, va a ser un dibujo de carbón. Y entonces lo que estamos haciendo es simplemente enmarcar hacia dónde va ese carbón vegetal. Acuéstese sobre el papel, y luego aquí está se puede ver que hay mucha pelusa saliendo de los perros aquí, y así que sólo queremos un resalte muy ligeramente que con nuestro lápiz de grafito y acaba de golpear el contorno de los años Bueno, es importante entender aquí que muchas de estas líneas implícitas mucha de la pelusa que está en la imagen de referencia se transmitirá al papel con pincelada y un trabajo más inteligente. Entonces mientras tengamos una idea básica de dónde vamos a estar echando ese carbón, eso es realmente todo lo que necesitamos preocuparnos. En este paso. Solidificar la forma y la estética general del dibujo vendrá en pasos posteriores. Y si cometes errores, no te preocupes por eso. Esa es una de las razones por las que la manera tiene gomas de borrar. Es porque si cometemos un error, podemos seguir adelante y podemos limpiar esas líneas. Siria, por ejemplo. Traje en un poquito esta boca. Va a pegarle a mi Montessori, señor. Eso es eso. Tenemos el poder de hacer eso. Y ahora aquí. Lo que voy a hacer, porque sólo voy a hacer un bonito contorno de luz de lo sabe Shepard's otra vez. Esto no tiene por qué ser perfecto. Si miras la imagen de referencia, una de las cosas que notarás es que la nariz es extremadamente oscura, y por lo tanto podría hacerla un dedo del pie un poco duro. Dibuja exactamente dónde están esas fosas nasales sobre bistec, tu mejor conjetura o si quieres, siempre puedes agarrar otra imagen de referencia de la misma raza de perro y puedes usar eso en este paso de tu dibujo como referencia para que puedas asegúrate de que obtienes a Jordan delineado donde lo quieres. No aquí cuando se trata de los ojos a raíz de la proporción. Una de las cosas que estoy haciendo es que estoy mirando la imagen de referencia, y estoy alineando donde está el ojo izquierdo de los perros en relación al centro de su aquí, y mientras puedas clavar esa proporción, estarás lo suficientemente cerca para tu dibujando de nuevo. No te preocupes por hacer que esta imagen de paso sea perfecta. El dibujo no se trata de perfección. Se trata de aprender técnicas porque las técnicas conducen a la estética general de tu producto final. Entonces sólo ten eso en cuenta. Pero aquí, apenas muy últimamente, ya que se puede ver la forma general de este tamaño ligeramente diferente al ojo izquierdo, y eso es solo porque la cabeza del perro está ligeramente agachada, y así cada ojo no va a ser exactamente lo mismo por esa pizarra. Uh, desviación y ángulo. Ahora bien, si el perro estuviera mirando derecho, las probabilidades son, esos ojos serían muy, muy similares. Pero no lo son, así que no es algo de lo que tengamos que preocuparnos. Pero de nuevo, como estaba hablando de resaltar inicialmente esas relaciones de valor, si miras la frente de los perros hacia abajo en el centro de la cuatro capucha, hay un bonito valor más bajo, y luego ese valor poco a poco se vuelve cada vez más alto hacia la parte superior de la frente. Y luego aquí, debajo de los ojos, hay una ruptura en un valor más ligero entre menor valor, así que bueno, eso también me gusta. Y entonces aquí se pueden ver de nuevo esas relaciones de valor, los valores más bajos entre los valores más altos. Entonces lo que estoy haciendo es simplemente sacar esa barrera o esa relación entre los valores superiores y los inferiores existe. Y simplemente tengo una idea de dónde estarán esos valores cuando llegue el momento del carbón y de mi trabajo de borrador. Entonces ahora aquí está el siguiente paso. Estoy enmarcando eso subyacente para en esta imagen. Básicamente, lo que esto está haciendo es porque los dibujos sólo estarán en un espacio bidimensional enmarcando la forma el término que en realidad uso el encuadre de forma. Esto te ayudará a no olvidar ya que estás pasando por el proceso y colocando tu carbón en el papel, qué direcciones debes estar tirando de ese carbón a través del papel para transmitir eso subyacente para la forma subyacente es una de las cosas más difíciles de transmitir a la hora de dibujar dibujos de estilo realista. Y he encontrado que pasar y enmarcar tu forma subyacente con grafito sí ayuda. Entonces definitivamente dale una oportunidad a esto si esto no es algo que has pensado hacer en el pasado. Pero puedes agregar tanto marco como quieras o tan poco marco como quieras. Pero eso es más o menos. Pero ahora vamos a seguir escuchando, y vamos a empezar a poner un poco de carbón en la oreja izquierda. 3. Orejón de la derecha y la base con Smudger: De acuerdo, lo primero es lo primero, vamos a poner nuestro papel de chequeo de tono, y lo que he hecho es que he tomado la tira de papel de lija y he molido en un poco de carbón suave y alguna mancha de carbón medio ella va a rodar en algo suave carbón vegetal. Voy a hacer una comprobación de tono claro para asegurarme de que es el tono adecuado que quiero Haber estado refiriendo a la imagen de referencia. Simplemente estoy pasando por un final. Estoy identificando los valores más bajos en la imagen de referencia primero, y apenas estoy tocando muy últimamente el papel. No estoy empujando mucho el carbón en el papel. Y una de las razones por las que es porque si empujas demasiado el carbón en el papel en tu inicial su ing, lo que encontrarás es que hace extremadamente difícil recuperar valores más altos cuando se trata de, um, borrador trabajo. Y para aquellos de ustedes que están familiarizados con el método de tres capas y el enfoque que utilizo, comprenderán que ese es un paso crucial en este enfoque. Entonces es cuidado con eso. No es lo que vamos a hacer es que me voy a llevar nuestro cepillo número seis. Se va a cargar en ambos lados. Hacer una ligera comprobación de tono. He estado muy a la ligera. Voy a aplicar el carbón en el papel y a conseguir esa mirada manchada y peluda que vemos encima del escritor que está doblado. Simplemente voy a tocar muy ligeramente el papel. Y estoy usando una presión muy ligera. Cuando se trata de mi control de presión. Quiero que el dedo del pie de carbón suave quede encima del papel. Y debido a que hay poco o ningún aglutinante en el carbón blando del proceso de fabricación , sí se pone en la parte superior del papel bastante bien. Y cuando se trata de nuestro trabajo de borrador en nuestro trabajo de detalle, se levantará del papel muy bien también. Entonces ahora les voy a hacer tomar un lápiz de carbón suave. Una de las razones por las que estoy usando el lápiz para este paso es porque tengo un punto de control. Y como se puede ver en la imagen de referencia, hay diferentes puntos en el año que sí requieren, um que ese menor valor cuando se trata de la escala de valor, pero solo pasa por muy ligeramente y aplica tu dedo de carbón suave donde sea que creo que lo necesita a raíz de transmitir un valor menor. Y si se ve asqueroso, que lo hará. No te preocupes por eso, porque esto es pero, um, um, el segundo paso en el proceso de estratificación. Vamos a estar volviendo a través de todo este tropical que se estaban acostando con el lápiz de carbón suave del , y vamos a estar golpeándolo con mancha o dedo del pie de trabajo, mezclar todo juntos, y se iban estar golpeándolo con pincel para asegurarnos de que tengamos una gradación agradable a través de nuestros valores lo a medios y altos. Pero lo más grande aquí es referirse a tu imagen de referencia a menudo y simplemente poner ese bajo valor donde sea el más bajo de la imagen de referencia, lo que significa el más oscuro todo bien de nuevo si se ve arenoso y no es del todo la estética que te quieres preocupar, Así que ahora aquí vamos a estar tomando un Smucker número uno, y sólo estamos mezclando número manchando, si se quiere, el problema juntos. Y como puedes ver, este tipo de reúne toda esa avaricia y ella y lo suaviza, y hace que el dibujo se vea mucho más cohesivo. Nos da cierta capa de, um, gran asiático, gran asiático, pero me golpearemos, golpeándolo con un pincel más adelante y realmente sacando que esas transiciones suaves través de nuestra escala de valor pero no aquí está se puede ver que hay diferentes formas de utilizar esta fusión. Podrías empujar y manchar valores más bajos, y luego puedes ir por encima de los valores más altos y usar la punta de esta fusión y presionar y sondear que esa punta cruza y eso te dará unas líneas suaves realmente bonitas, como puedes ver a través de la parte superior de la Pastores alemanes. Aquí tienes grupos de cabello que tipo de se unen, y luego se desvanecen en nada. Y esto su trabajo nos está dando esa mirada. Pero aquí no. Iba a tocar esta luz del rollo de luz real. Recuerda, cuando se trata de tu pincel, usa siempre un control de presión muy ligero. El pincel es extremadamente potente, y debido a su poder, puedes manchar mucho trabajo de detalle y traer valores más bajos a través de lugares donde tal vez sea necesario que haya valores más altos muy fácilmente. Entonces sólo ten en cuenta eso. Pero como puedes ver, el número uno más inteligente nos da un poco más de control. No nos da casi tanto control puntual como lo hizo el lápiz de carbón suave. Pero a raíz de transmitir textura de aspecto más suave como vemos en la parte superior de este año que está doblada sobre sí misma, sí nos da esa cierta estética. Pero lo grande con esta técnica aquí es solo asegurarte de que tu si eres ya sabes, cuando estás empujando y tirando de esta fusión, solo asegúrate de que esté en la misma dirección que tu imagen de referencia. Y si es un poco demasiado duro, no te preocupes por eso porque vamos a conseguir eso con el pincel, realmente suavizándolo. Y luego aquí hay una técnica que puedes usar a la hora de tratar de transmitir ese look suave aquí. Lo que quieres hacer es delinear dónde viene esa suave para eso, esa pelusa que sale de la cima del año. Se quiere resaltar dónde termina, cierto, cierto, porque lo que vamos a hacer es que vamos a pasar con el pincel. Estamos tirando del cepillo de abajo hacia arriba. Se va a esparcir ese carbón el camino a esos puntos finales, y eso realmente le va a dar ese look esponjoso que está separado del para. Eso está en realidad en el aire. Y entonces podemos ir en un debilitamiento. Podemos solidificar palabra que pelusa realmente termina con nuestros modelos o sobre sala de carreras, y te mostraré cómo hacerlo. Pero para este punto, espero que estén empezando a ver que cuando se trata de los tres más adelante sobre eso, es mucho que se trate de un proceso de estratificación. Todo esto es suave, carbón suave. Terkel te da los valores más bajos y tanta parte del tiempo, los valores bajos de los que queremos centrarnos primero. De acuerdo, entonces ahora lo que estamos haciendo es tomar un carbón medio. Una de las razones por las que estoy usando Medium Tropical para este paso es porque tiene más aglutinante en él que el círculo suave, y por eso, arroja un valor ligeramente más ligero, muy pizarra. Pero debido a que tiene más aglutinante en él, le da al carbón la capacidad de aferrarse con más firmeza. No es tan frágil, y por ese control más preciso, por lo que es mejor para el trabajo de detalle y realmente entrar y poner esos valores más bajos precisamente donde los queremos. Y eso es lo que estamos haciendo aquí de este lado de este año. Podrías hacer esto con un artículo suave, pero creo que encontrarás que el carbón se escaparía sobre ti. Se fragmentaría, y no te daría la estética que estás buscando. Entonces ahora aquí está Ya puedes ver que realmente necesitamos empezar a sacar este carbón a puntos finos porque eso es lo que está haciendo el para. Entonces estamos usando nuestro carbón medio para transmitir esto. Y si vuelve a parecer codicioso, vamos a estar usando nuestro pincel y nuestro trabajo de contrabandista para suavizar eso. Entonces vamos a tomar unos modelos o una investigación, y lo que estamos haciendo es que estamos haciendo lo que ellos llaman recuperar son valores más altos. Cuando se trata de valores más ligeros, hay enfoques demasiado corrientes que se pueden utilizar. Ahí está lo que llaman guardar valores altos, que es básicamente donde no pones carbón en ese espacio específico donde lo necesitas . Y luego está lo que llaman recuperar, que es donde vuelves sobre el carbón con tu borrador y tiras esos valores más altos . ¿ Recuperará esos valores más altos? Y eso es exactamente lo que hacemos con los modelos son maquinilla de afeitar, pero escucho que lo que estamos haciendo es llevarnos nuestro más pequeño, mucho tamaño 3/16. Cuanto menor sea esta fusión, más control preciso. Y así si estás trabajando en un dibujo más pequeño o tal vez estás trabajando y digamos algún lugar donde haya muy poco margen de error, ve con el más pequeño, más inteligente. Ahora lo que estamos haciendo es que solo estamos pasando y solo detallamos el trabajo una y otra vez una y otra vez, y puedes ser selectivo. Pero aquí, si necesitas aligerar algo, ups yendo con tus modelos sobre un corredor otra vez, esto es lo que llaman recuperar esos valores más altos. Y entonces aquí solo voy a seguir adelante con mi carbón blando y yo más o menos simplemente siendo más precipicio con donde necesitan estar esos valores bajos porque, como ves, cuando miras al año, hay muchas áreas diferentes donde fluctúa desde un alto valor para amarla. Y escucho que es hora de que el que borrador ame esta cosa por la que voy a estar pasando. Y solo estoy calentando donde hay todo ese pelo. ¿ Ves eso? Esos pelos más ligeros, esos extremos de alto valor? Eso es lo que estoy haciendo. Solo estoy calentando esto. Y como se puede ver, esto funciona muy rápidamente. Sólo lo estoy odiando. Y esto tomará algo de práctica, sobre todo si no estás acostumbrado a quien la crió. Pero es una herramienta maravillosa, y te permite entrar y quitar mucho carbón muy rápidamente y realmente sacar esos valores más altos que aquí va a usar mi pincel. Y simplemente me estoy comiendo esta luz real. Y esto es simplemente por que el efecto de gradación está tratando de fusionar todo. Pero al mismo tiempo, no quiero dedo del pie sobre trabajo este carbón que acabo de poner porque no quiero perder todo el trabajo de detalle que acabo de sacar con mi carbón. Está bien, no del todo hecho, pero vamos a estar pasando a la siguiente lección. 4. Orejón de la izquierda y la base con pinceles: De acuerdo, así que ahora que hemos hecho los perros Escritor, vamos a estar pasando a los perros que quedan aquí. Vamos a cargar nuestro cepillo. Y recuerda cómo empezamos a poner esas capas base con el escritor con el nuestro. ¿ Asesinato? Bueno, esta es otra forma en que podrías hacerlo. Quería mostrarte ambos enfoques para que pudieras ver que hay múltiples formas de establecer esa capa base, dependiendo del dibujo. A veces un contrabandista funcionará mejor. Pero para este dibujo, es lo suficientemente grande y lo suficientemente suave a donde podemos seguir adelante y podemos sentar esa capa base de carbón suave con la nuestra con nuestro cepillo. Y una de las principales cosas que probablemente verás con esto es que puedes moverte muy rápido . Entonces aquí, como se puede ver de este lado del año, hay ese menor valor en el exterior del año. Entonces ponemos eso abajo y luego empujamos camino, empujamos el carbón adentro. Y lo que eso hace es que nos da esa relación de valor realmente agradable entre un valor más bajo en el exterior del año y luego un valor más alto en el interior del año, pero solo una bonita capa base ligera, igual que hicimos los perros Teoh aquí mismo. Estamos haciendo lo mismo con los perros que quedan aquí. Entonces ahora lo voy a cambiar hacia una manchada número uno por más control, y quiero transmitir un valor más bajo de Entonces lo que estoy haciendo es tomar esta fusión. Lo estoy tirando de su lado y solo estoy tirando todo ese carbón. Pero sólo me estoy centrando en esos valores más bajos. Recuerda los valores más bajos primero, y luego los valores más altos se cuidarán ellos mismos. Se oye lo que estoy haciendo es porque quiero que esa squishiness todo eso para eso es una especie de salir lejos del interior del año. Yo quiero ir y venir con esto. ¿ Te gustaría eso? Pero por dentro, solo quiero llevarme mi más inteligente y ya ves cómo hay esos valores más altos, todo ese cabello blanco que es que viene en el interior del año. No te preocupes por esos, porque vamos a estar pegando a los que están contigo que borrador, igual que hicimos con aquí mismo. Y vamos a estar sacando esos valores más altos. Pero lo grande es simplemente estratificar o simplemente estratificar. Y lo genial de este dibujo específico es que los propios años son extremadamente suaves. Entonces mucho del trabajo que vamos a estar transmitiendo va a poder hacer eso con nuestros conmutadores. Entonces escucho lo que estamos haciendo. Lo estamos cambiando. Nos vamos a un carbón medio otra vez. Mismo razones como lo usamos en los perros. Aquí mismo. Queremos tener más motorista, y esto nos da la capacidad de transmitir realmente esas líneas oscuras que oscurecen en los perros de aquí. Aquí vamos. Cualquier cosa que recordar cuando se trata de este paso es a pesar de que se vea asqueroso, no tengas miedo de poner ese carbón vegetal en zonas donde sabes que van a haber esos valores más bajos como aquí. Por ejemplo, en este borde exterior de los perros de aquí, hay mucho valor bajo ahí en el exterior. Entonces esta es la forma en que puedo transmitir que no siempre tiene que ser inteligente. Tu trabajo puedes transmitir lar esos valores más bajos con tus lápices de carbón, aquí mismo vamos, Esta parte del año como un valor muy bajo. Entonces aquí se puede ver así es como vamos a conseguir esa textura. Ya sabes que todas esas líneas, todas que diferentes para eso viene desde adentro o que valores extremadamente bajos hacia afuera vamos a tomar nuestro lápiz, va a ir y venir así. Sí, pero por dentro aquí va a empacar esto en un poquito. No estoy presionando muy fuerte. Recuerda, todo lo que estamos haciendo con el carbón estaba haciendo extremadamente últimamente y lo he cambiado y estoy usando un carbón blando. Una de las razones por las que quiero usar el carbón blando es porque tiene la menor cantidad de buscador y éste y así el carbón se une el más fácil y transmite el valor más rico y el más bajo. Ya conoces el tono más oscuro si quieres. No estoy presionando muy fuerte en absoluto. Yo no quiero presionar con fuerza sobre el papel porque esa es la forma más rápida de rascar tu papel. Entonces sólo ten eso en cuenta. Se oye lo que estoy haciendo es porque hay diferentes relaciones de valor dentro del año. Lo que estoy haciendo es que estoy o menos delineando el cabello blanco que va a estar pasando por dentro de este año. Entonces lo vas a hacer es que me estoy comiendo esto de verdad últimamente con el pincel no presionando con fuerza en absoluto. Esto es simplemente por esa, uh, gradación efectiva a través de nuestros valores. Todo sobre este perro es extremadamente suave. Y así quiero asegurarme de que a través de mi pincel, lo estoy transmitiendo a mi espectador. Cuando mi espectador mira este dibujo, quiero que piensen, Wow, eso parece realista. Mira suave, Igual que el perro. Y el pincel nos permite hacer eso. Aquí no hay nada. Sólo vamos a usar en más inteligente. Sólo vamos a entrar y yo sólo voy en agradables círculos apretados y estoy juntando toda esta avaricia. Basta con verlo. Vigila desaparecer toda esa avaricia, y eso es lo que queremos. Las manchas, igual que los pinceles, también juegan a la gradación general de tu dibujo. Entonces aquí acabo de conseguir unos chocolates huyendo de mí. Alguna piel se lo comió con mi pinto click una navaja de afeitar. Se va a sacar eso del camino. Y ahora aquí vamos, vamos a usar el Model zero racer, y esto está haciendo un par de cosas. Esto es, por supuesto, recuperar esos valores superiores y al mismo tiempo dándonos diferentes efectos en el papel para que una de las cosas de los modelos sea un corredor a tener en cuenta es que por cada media docena a una docena de deslizamientos, quieres asegurarte de que limpias la punta del borrador. Ya sea que hagas eso con un trapo o, ya sabes, trozo de papel extra, como lo que tenemos aquí con el papel de chequeo de tono, solo asegúrate de que es que está limpio lo que también tenga en cuenta. Ya ves cómo, en el interior de los años hay esos puntos en la parte superior de eso que el borroso para eso está saliendo de la cima de los años. Eso es porque lo que estoy haciendo es tomar mis modelos o una maquinilla de afeitar, y estoy empezando desde arriba y bajando. Entonces eso es algo que en realidad no quieres dar. Pero quería hacerlo en este tutorial para que lo pudieras ver y no, no para no hacerlo. Aquí está cerca del oriente. Estos Sí, cuando se trata de eso, siempre comienzan desde el interior y luego sacaron de levantar. De esa manera no tienes esos puntos. De lo contrario no se va a ver. Es como una mirada, ¿verdad? Personas en un vehículo. Ahí es donde están esos puntos ahí. Esos están en la imagen de referencia, Así que sólo ten en cuenta. Es decir, sólo mira, mira el poder que tienes con los tomates. Ahí hay un cierto te da forma. Agiliza todo lo que amo. Los tomates son un comienzo es tanto como usaron mis lápices. Entonces escucho de nuevo, estamos usando el que racer, y sólo estamos pasando por comer muy a la ligera el papel porque esto es una herramienta eléctrica . Es extremadamente poderoso. Va a tomar un poco de acostumbrarse, sobre todo si eres nuevo en ello. Pero la maquinilla de afeitar es una investigación maravillosa en el sentido de que hace todo el trabajo por ti. Literalmente lo colocaste en el papel porque gira en el sentido de las agujas del reloj. Simplemente levanta el carbón vegetal, y saca esos valores más altos para ti sin poco, con poco o ningún esfuerzo, algo así. Ahí vamos. Pero se puede entrar y se puede hacer. Puedes hacer cabello como lo que estamos haciendo aquí, o puedes entrar y podrías hacer textura y recuperar esos valores más altos como lo hacemos con los modelos o maquinilla de afeitar. Tiendo a usar el que en situaciones como esta o estoy tratando de recuperar, ah, ah, alto valor de un valor muy, muy bajo donde el borrador de modelos es mawr. Todo lo demás que sabes, esos valores medios a unos valores altos. De acuerdo, no está claro lo que estamos haciendo es que estamos tomando el carbón medio, y yo solo estoy básicamente destacando todo ese blanco de aquí, esos valores altos que acabamos de sacar con el con Yahoo. Y esto hace un par de cosas 11 Se solidifica el cabello y lo trae y lo empuja hacia adelante para que no parezca que es como si fuera un tipo de chupado de vuelta. Realmente un poco de tipo saca esa dimensión de la línea de cabello encima de ella versus Harrell siendo, uh, luciendo como su propio nivel. Yo estoy aquí porque medio se pone muy bien encima de carbón blando, así que esto es más una capa de textura y se puede ver lo diferente las diferentes, uh, relaciones de valor en este año. Y recuerda, sólo porque se vea asqueroso, eso no quiere decir que siempre va a parecer codicioso o va a estar golpeando esto con manchas, tu trabajo y pincelado y realmente esponjándolo y ablandándolo antes de llamar a la oreja izquierda de este perro hecho. Pero espero que ya estés empezando a ver cómo capa sobre capa con capa con diferentes herramientas realmente saca ese tipo de look realista . Y no soy un gran fan de hacer que mis dibujos se parezcan absolutamente a la imagen. mí sí me gusta tener un poco de libertad creativa en mi propio proceso, y esa es mi preferencia personal. Encuentro que soy capaz de dibujar un poco mejor cuando no estoy colgado y estresado sobre ¿Cómo exactamente voy a conseguir este cuadro de dibujo perfecto. Creo que fue Salvador Dalí quien dijo:Ya sabes, Ya sabes, no te preocupes por la perfección porque nunca la alcanzarás. Y ese es un enfoque filosófico que aprecio que incorporé a mis propios impulsos, Um, pero lo genial del arte es que es un mundo subjetivo, y puedes tener cualquier enfoque que quieras. Entonces aquí está Puedes ver que hay esa pelusa en el exterior de los perros de aquí, y yo solo estoy pasando con un contrabandista. Lo estoy tirando de un lado, y solo estoy muy ligeramente destacando el exterior de donde me gustaría que esa pelusa fuera y otra vez, al igual que la otra oreja. Queremos destacar los exteriores de la misma, porque cuando lo golpeemos con nuestra pincelada será una encuesta, todo eso, ese carbón blando a esos bordes. Y entonces podremos pasar por sus modelos ahí una navaja de afeitar, y realmente solidificar donde los bordes de eso para esa pelusa en el exterior de los perros aquí es igual a esto. De acuerdo, así que ahora aquí se iba a llevar a nuestros rusos muy últimamente. Es una especie de mezcla esto y suave en la sala. Recuerda el mayor peligro con los pinceles que puedes sobrecargar todo el detalle que acabas de poner. Pero porque mucho del trabajo de detalle que hacemos con este enfoque se hace con un carbón medio porque tiene más por debajo en el carbón blando, que está en toda la capa base. Y la pincelada realmente no le quita demasiado a ese trabajo de detalle. Pero si solo estabas haciendo esto todo el blanco blando cuando fuiste, lo golpeaste con un pincel. Todo tu trabajo detallado simplemente desaparecería ante tus ojos, así que solo ten en cuenta eso. Pero la gradación se está manteniendo. Eso es lo que estamos tratando de transmitir con nuestra pincelada. Otra cosa a notar. Bueno, cuando estés haciendo detalle, trabaja aquí con tu carbón medio. Si necesitas tomarte un descanso como digamos, si haces una porción del año y comes la nitidez de tu lápiz de carbón. Si se está convirtiendo en Dole, siéntete libre de tomar un descanso y simplemente re afilar ese ese punto en ese lápiz de carbón para que realmente puedas entrar y conseguir esos pelos finitos transportados sobre el papel. Pero eso es lo grande que el lápiz medio te proporciona como artista. Proporciona que esa precisión precisa y la capacidad de transmitir esas líneas más finas y oscuras. Esas líneas de menor valor. Y aquí se puede ver que sí tenemos algunas ligeras variaciones en las relaciones de valor que iba a ir con mi mamá como corredor va a recuperar algunos de esos valores más altos que están entre los valores más bajos. Es por ello que las relaciones de valor son tan clave. Y es lo que también, o bien importante entender es porque existen en cada dibujo. El truco es identificar. De acuerdo, nos estamos acercando al final de esta lección. La siguiente lección por la que vamos a estar pasando, y te voy a estar mostrando cómo hacer capas base en la frente y vamos a estar secando los ojos de este perro. 5. Ojos y textura de cabello: De acuerdo, entonces por supuesto tenemos que sentar esa capa base. Entonces vamos a cargar a nuestro rusher en ambos lados a una bonita comprobación de tono. Y entonces es muy últimamente empezar a poner ese truco en papel, y en este paso, realmente empezarás a ver por qué esas líneas de forma que pusimos en el paso inicial de este dibujo, um, son tan crucial porque nos ofrecen la guía perfecta a raíz de qué dirección estaban jalando nuestro chocolate para vender realmente esa ilusión de forma tridimensional. Aquí no hay nada. Estamos haciendo esto. Estamos identificando esos valores más bajos en el dibujo, y ahí es donde quiero poner más carbón vegetal. Entonces piénsalo así. Donde quiera que haya valores más bajos, ahí es donde realmente se quiere poner la mayor cantidad de carbón porque cuanto más carbón se ponga, menor será ese valor en el papel. Pero al igual que cuando se trata de los oídos, quieres asegurarte de que no estás presionando con fuerza sobre el papel. Porque si miras la imagen de referencia, hay mucho trabajo de detalle que necesitamos sacar de este carbón al recuperar esos valores más altos con Armando Zahra Racer. Y así queremos que ese carbón sea un carbón blando. Y queríamos descansar encima del papel. Está bien poner carbón blando encima de más carbón vegetal para transmitir un valor más bajo como lo estamos haciendo aquí en el centro de la frente. Tan solo asegúrate de que no estás empujando el carbón en el papel. Todavía no. Queríamos ponernos encima. Queremos que se levante fácilmente del papel aquí. En realidad no me gusta esto, I Así que cuando hagamos algo tomó como una navaja de afeitar, y voy a tener a Reese grafito delineado por completo. Yo solo quiero asegurarme de que sea área completamente limpia. Voy a volver con mi lápiz de grafito, y voy a referirme a la imagen de referencia. Sólo voy a moverlo un poco. Yo sólo voy a dar una forma ligeramente diferente. Esta, por supuesto, es la línea Contour. Las líneas de contorno se utilizan para definir el borde o forma del objeto. , En pocas palabras, se utiliza para crear que el contorno de lo que sea que estás secando, y en este caso, es el ojo de este perro. Entonces solo ten eso en cuenta algo así. Se ve mucho mejor. Los modelos de palos son un cierto tipo de levantar algo de esto, algunos de este carbón de alguna manera. De acuerdo, entonces ahora la primera capa de recuperar esos valores más altos y así transmitir detalle. Entonces se está llevando nuestras modelos o corredor así. Esto es tiempo real. Tengan en cuenta, me estoy moviendo un poco más rápido. Si esto fuera, ah pieza de comisión, digamos, para un cliente me estaría moviendo mucho más lento. Pero debido a la naturaleza de este video, no puedo darle todo el tiempo que me gustaría, pero Pero así es básicamente como lo haces. Lo que estoy haciendo es referirme a mi imagen de referencia, y estoy asegurándome de que estoy jalando mi para en la misma dirección que fluye a través de la frente del perro. Y también estoy teniendo en cuenta. También estoy mirando la longitud general de por una de las razones por las que los perros son tan difíciles de dibujar es porque mucho del cabello que comprende al animal es enlaces diferentes y diferentes texturas incluso piensan. Piensa en esto dibujar el cabello en la frente y por encima de los ojos de este pastor alemán es completamente diferente al para que está en el hocico del perro y completamente diferente al para que está en las orejas del perro. Y así por eso, necesitamos ser conscientes de ello. Y tenemos que asegurarnos de que estamos usando diferentes técnicas para transmitir esas miradas diferentes . Pero aquí lo que estoy haciendo es tirar y empiezo. Presioné un poco, un poco más duro, un control fresco un poco más duro. Entonces, mientras tire de un elevador de poli y una de las cosas que ves en este paso, voy a volver a atravesar, y voy a hacer exactamente lo mismo. Pero lo voy a hacer otra vez, o puse más carbón blando para transmitir esos valores más bajos, ¿ verdad? Y así es que sigo transmitiendo textura. Pero lo genial de esto, y una de las razones por las que me encanta esta técnica es porque ahora, pesar de que tenemos esa textura, también estamos transmitiendo un look suave. Y no sólo eso, sino que tenemos esas relaciones de valor. Tenemos esa textura, y debajo de ella tenemos las relaciones de valor entre valores más altos en la parte superior de la frente, y luego esos valores más bajos debajo entre la parte superior de la frente y la parte superior de la ojos. Y todo lo que estamos haciendo es simplemente recuperar esos valores más ligeros. Pero lo estamos haciendo para que podamos sacar esa textura peluda. Simplemente recuerdo esto cada vez que tocas el papel, ya sea que lo estés haciendo con tu goma de borrar o lo estás haciendo con tus lápices de carbón o tu cepillo siempre ten en cuenta cualquier dirección que estés tirando o empujando o cepillando estaban compitiendo. Necesitas estar seguro de que estás transmitiendo esa forma subyacente de tu dibujo porque eso sólo te va a ayudar. Eso sólo va Teoh, ayúdame a transmitir ese look realista que vas a buscar. Entonces, solo ten eso en mente, pero puedes volver a pasar como lo estoy haciendo aquí, y también puedes hacer esto exactamente lo mismo. Podrías sacar esos valores más altos también en los años. Entonces ahora lo que voy a hacer es tomar mi número una vez mucho, y tengo algo de carbón blando al final aquí y lo que estoy haciendo es que estoy pasando, y me estoy refiriendo a la imagen de referencia. Y simplemente estoy empezando a construir esos valores más bajos alrededor del ojo porque, como puedes ver, los ojos están ligeramente hundidos en la cabeza. Y ese hocico la parte superior del hocico del perro es hay una elevación donde el músculo sube encima de la frente y los ojos del perro estaban ligeramente por debajo de eso. Y así esta es una forma de que podamos empezar a construir la capa de piel debajo, arriba y a los lados del I para hacer que el yo parezca como si estuviera ligeramente en la cabeza del perro. Pero mismo principio es la frente. Esta es una capa base por la que vamos a estar pasando con lápices de carbón, fusiones y pinceladas e incluso una carrera por trabajar para realmente sacar el detalle alrededor los ojos del perro. Pero aquí, lo que estamos haciendo es referirnos a la imagen de referencia. Yo estoy sacando ese hocico, y lo estoy adjuntando a la frente del perro, y también me ponen esa capa base de piel por encima y por debajo de los ojos del perro. Pero de nuevo, igual que con la pincelada, ser muy ligero tarde en el papel. Incluso cuando estés construyendo tus valores bajos y yo digo construir tus valores bajos, no entres y trata de acumular lo poco sobre los valores de una vez. Simplemente en capas de ellos. Piénsalo de esta manera. Estratificación significa más detalle. Cuanto más capas algo más relaciones de valor tengas, más tu espera esencial, esa escala de valor de blanco completo a negro completo. Y eso es lo que realmente quieres hacer estallar tu dibujo y saltar del papel, así que solo ten eso en cuenta. Pero incluso en este paso, sé consciente de cómo esa frente de perros está fluyendo. Estar consciente de esas relaciones de valor desde valores bajos, valores demasiado altos. De acuerdo, entonces ahora nos vamos a poner de lujo. Ahora, lo que estoy haciendo es tomarme un medio. Lo que voy a hacer es ponerlo bonito, línea definida. Voy a escribirlo para el trimestre. Lentamente. Esto es tiempo real. Despacio, todo el camino hasta la esquina del ojo. Había una línea a la vez, no tiraría a la vez. Lo mismo para empezar desde el trimestre muy despacio pero consistentemente. Yo quiero que esa línea sea una línea igual. Espera. Y por supuesto carril. peso es la fuerza relativa de la línea o infierno, lago u oscuro. Aparece en papel para estos ojos. Queremos que eso sea consistente desde el principio hasta el final. Entonces aquí en el trimestre. Es completo, completo, uh, negro completo. Por lo que es un valor muy bajo en la escala que podríamos conseguir su cual paquete de un en ese color . El gran cosa con los ojos es asegurarte de que entres y salgas. Asegúrate de que hagas lo que hagas cuando lo hagas, tu deliberado puedes trabajar en exceso. Y yo muy fácilmente una cosa grande a recordar nunca se usa un oráculo suave en los ojos. Nunca hagas eso. El carbón blando es demasiado quebradizo. No hay suficiente aglutinante en él, y correrás el riesgo de fracturar tu punta de lápiz por eso. Entonces sabes que lo que estoy haciendo es que estoy sacando una linda linea define para sacar el centro del ojo aquí dentro. Es un poco más oscuro. Te un poco de control de presión más ligero. Trae eso, entonces aquí hay un valor ligeramente más ligero. Parece ir muy ligeramente golpearlo, pero voy a seguir con esa mirada circular del ojo con mi carbón medio, luego aquí en el centro del ojo como un valor extremadamente bajo. Entonces voy a empacar esto con mi carbón medio. Una de las razones por las que estoy usando el carbón medio, a diferencia de un carbón duro, es porque las hendiduras de carbón medio Goldie bloquean para ojos. Todavía eres capaz de transmitir un bonito bajo valor, pero aún así tienes que fortalecer el punto de lápiz por el aglutinante extra que hay en él. Entonces es mejor que un carbón blando por eso. Pero también es lo suficientemente bajo en valor a diferencia del corazón del corazón. El carbón vegetal tiene tanto aglutinante en él que en realidad transmite un valor muy tardío. Entonces esa es una de las razones por las que usamos el carbón medio. Entonces tú eres lo que estoy haciendo es que sólo estoy acumulando. Estoy haciendo lo que llaman estratificar mi línea, Así que yo sólo Así acabo de poner una línea en la parte superior de una línea en la parte superior de la línea durante fuera ese espesor en la parte superior de la I. Ahora se escucha. Lo que estoy haciendo es tomar mi talla 3/16 gran parte de la cual la más pequeña me da el control más preciso que estoy pasando y solo estoy ablandando el I. Todo el tiempo estoy asegurándome de que la dirección que estoy tirando de mi contrabandista a través de esa carbón para mezclarlo con la misma dirección que qué? De nuevo los ojos transmitiendo en la imagen de referencia, entran y luego salen. Y entonces aquí Lo que voy a hacer es que sólo voy a empujar hacia arriba, suavizar un poco esa línea superior. A mí me gusta esta canción, pero esto es hacer esto es solo solidificar a los orgullosos de la puerta. Es una especie de empujar en el ojo, que es lo que queremos. Simplemente lo voy a tirar hacia abajo y puedes ver aquí por qué capas de esa parte de ella. Euronews sólo voy a tirar hacia arriba. Dejar de fumar. A ver que esto es tiempo real. Se va a tirar de ella. Eso es todo. Tipo de mezcla este top rápido real alrededor de eso hacia fuera. Maravilloso. Ahora, aquí debajo de ti voy a poner tanto a mi 3 16 de su lado. Ver cómo eso se aplana Nos da un trazo mucho más amplio. Eso es lo que queremos. Sólo tenemos que tirar de eso porque queremos quedarnos Verdadero. Si miras, hay forma definida. Ahí hay como un párpado debajo de los perros. Yo Entonces queremos hacerlo suave, pero queremos asegurarnos de que estamos transmitiendo. Entonces aquí, vamos a exactamente lo mismo a los perros. ¿ Ojo izquierdo va a empezar? Vamos a jalarlo bien y estable. Agradable. En cambio, recuerdas Queremos una buena calidad de línea media. Por supuesto, la calidad de la línea es el grosor o delgadez relativo de una línea. Entonces queremos que eso sea consistente porque es consistente en la imagen de referencia. Queremos mantenernos fieles a eso. Pero también queremos asegurarnos de que el peso de la línea, que es la fuerza de la línea queremos asegurarnos de que eso sea consistente. Y obtenemos esa consistencia a través de una agradable encuesta pareada de principio a fin. Y de nuevo, asegúrate de que estás usando un carbón medio para este paso. No quieres usar un carbón blando porque no es lo suficientemente fuerte. Se romperán tus consejos porque no hay suficiente aglutinante en él. No se quiere usar un carbón duro porque no tiene un valor suficientemente bajo. Hay demasiado aglutinante en él, por lo que el aire de las partículas de carbón se extendió muy lejos por eso no te dará un agradable, valor agradable, rico más bajo, que es lo que queremos en este caso. Entonces el medio son los Raíces de Oro. Es el que queremos. Entonces eres igual que con los perros, ¿verdad? Yo estamos pasando. Va a llenar ese muy bajo valor. Está en el centro del entonces aquí, en los bordes del yo lleno eso en su testamento. Es muy fácil trabajar en exceso y yo. Pero cuando piensas en ese retrato es si estás dibujando perros o gatos o pero el usuario te tendría, los ojos son cruciales. Si clavas algo que estás dibujando, asegúrate de que sean los ojos. Tan solo asegúrate de que no trabajen demasiado. Entonces solo ten eso en cuenta aquí sólo muy a la ligera. Me estoy apegando a esa redondez. Yo quiero esa redondez del yo, pero no lo soy. No estoy presionando muy fuerte. Tendrá un controlador de presión muy, muy ligero usando muy, muy tarde. De acuerdo, entonces ahora es el momento de cambiar. Entonces ahora, mezclando de nuevo 3 16 más inteligente y solo estoy pasando por. Está muy últimamente tirando de esto porque usamos un control de presión muy ligero con el carbón medio cuando lo pusimos. En un principio, apenas tienes que tocarlo con manchada er y esas partículas de carbón se fragmentarán y irán directamente al papel con muy, muy poco esfuerzo. Y eso es lo que queremos. Queremos esa mirada suave en los ojos. Entonces sólo nos estamos quedando por el fondo. Se estaban ablandando arriba aquí, mezclando también el centro del ojo. Reiter se resbaló, levántate De una manera que estén aquí. Eso fue más o menos eso. Y aquí, igual que hicimos con el otro. Voy a pasar o poner el divisor 3 16 de su lado. Simplemente vamos a empezar a mezclar y construir la parte superior del músculo de los perros aquí, donde va a la frente. Y lo que esto está haciendo es haciendo esta oscura aquí entre los ojos, empuja los ojos hacia atrás, y trae hacia adelante la parte superior del hocico del perro. Y eso habla de esa forma subyacente. Ya conoces esa tercera dimensión que estamos tratando de lograr. Acaban de tirar aquí abajo y justo y solo sutiles, sutiles controles de presión, fluctuaciones sutiles y control de presión. Esa es una de las cosas que encontrarás con esta técnica, sobre todo con los contrabandistas es si empujas un poco más duro o si te quedas en un lugar un poco más que otros, poco transmitirás un valor cada vez menor donde si apenas te repasas algo que va a tener un valor muy ligero. Pero ahí estamos. Entonces ahora vamos a volver a pasar en la siguiente lección, y vamos a hacer trabajos de detalle en eso. 6. Relaciones de valores y texturas: De acuerdo, entonces ahora las palabras son 3/16 mucho. Estamos cargando un poco de carbón blando, hacemos un poco de tono, comprobarlo. Claro, está un poco más oscuro, y luego lo vamos a hacer. Se está llevando nuestro borrón relacionado de su lado, y estamos tirando ahora. Lo que estamos haciendo es empujar, empujando ese carbón en medio del control de presión. Nada demasiado elegante. Recuerda, también vamos a estar regresando, y vamos a estar recuperando muchos valores más altos. Y por eso, no queremos que el carbón sea empujado al papel tanto que sea difícil de recuperar. Entonces y debido a que estamos usando tanto el 3/16, esto nos está dando mucho más control preciso que, digamos, un número uno o un número dos más inteligente. Pero aquí se puede empujar hacia arriba y simplemente muy a la ligera, porque lo que se podría hacer es que también se puede porque ya hemos pasado con nuestro momento Zahra Racer, y hemos recuperado muchos de esos valores más altos en esa inicial están en ese segundo con nuestra goma de borrar. Cuando se trata de la frente, puedes mucho aún mantener esa capa más ligera de valores más altos que transmitimos con el borrado empujando esa fusión 3/16 y encuestas rectas al igual que el CEO te emplea y puedes tirar de ella por un tiempo. Y cuanto más lo tire, mayor será ese valor porque poco a poco hay cada vez menos carbón en la punta de este mucho er. Pero esta es también otra forma en la que realmente se puede empezar a solidificar las relaciones de valor en la frente del perro. Si miras la imagen de referencia, puedes ver que hay un par de puntos más ligeros por encima de los perros, justo en ella. Y luego está esa racha en el centro. No estamos trabajando abajo donde el valor se pone muy, muy bajo, y así esta es una forma o puedes usar esa mancha er y puedes solidificar esas relaciones de valor . Y si se ve, ya sabes, si se ve codicioso, me preocupo por eso. Vamos a estar golpeando todo esto con pinceladas, y realmente va a recorrer un largo camino para agregar una gradación muy agradable a través de esos diferentes valores y suavizar todo el look del perro hacia arriba para nosotros. Pero entonces aquí está se puede ver Hay mucha ruptura debajo de los perros, ¿ verdad? Yo donde hay casi como fragmentos de valores altos en medio de valores bajos y sumas tomando mi mancha de 3 16, y yo solo estoy tirando de ella y empujándola. Yo no voy en una carga aquí arriba, vuelvo por donde necesita haber algún valor más bajo y solo construyo construir sobre esos valores más bajos. El genial de un método de tres capas y usar este enfoque es que no hay que empujar muy duro todo porque porque es carbón encendido porque es un carbón blando. Le gusta el dedo del pie yacía encima de sí muy fácilmente. Y así aquí de este otro lado, enciéndalo. Simplemente empezará a manchar el carbón aquí y luego a decir cosas que hicimos del otro lado. Simplemente toma eso es fusión, ponlo de lado y tira de ella. Lo estamos jugando. Esto es hacer exactamente lo mismo que hizo del otro lado. Esto es esto transmitir esos valores más bajos, y realmente nos da increíbles relaciones de valor a raíz de lo que realmente se ve un perro , especialmente Pastor Alemán, donde hay tantos diferentes cambios de valor de Negro oscuro. Que, por supuesto, son esos valores más bajos a los de Brown más ligero, que, por supuesto, son valores más altos. Cuando se trata de la escala de carbón blanco y negro como presupuesto, simplemente lo tiran. Es así como sabrás que tienes mucho carbón en el en tu punta y podrás transmitir valores muy bajos. Pero no hay prisa esto. No hay prisa esto lo va Una de las cosas que me gusta del método de tres capas que te estoy enseñando ahora es que en realidad casi te obliga a frenar porque mucho como construir una casa, solo puedes hacer una cosa en un tiempo. Ya sea que trabajes en la fundación o trabajes en paredes o estás trabajando en el techo, no puedes hacerlo todo a la vez, y así que esta es una forma de realmente disciplinarte a ti mismo a raíz de que el bien, capas abajo de esta capa primero, y luego voy a pasar y hacer otra capa encima de eso y luego una capa de detalle encima de eso, digamos, y así definitivamente te enseña a los pacientes con lo que estás haciendo en la estética general que esperas lograr al final de la misma. Pero aquí sólo sigo construyendo esos valores más oscuros. Y de nuevo, lo que esto está haciendo es que esto realmente está sacando la parte superior del hocico de los pastores, y está empujando los ojos hacia atrás. Y eso es hablando Teoh esa forma, Ya sabes que esa forma tridimensional que estamos tratando de transmitir, que es una de las cosas más difíciles de vender a raíz del producto final. Pero entonces aquí lo que estoy haciendo es sólo estoy mirando la imagen de referencia, y me apego a donde sea que esos valores más bajos nuestros primeros, recuerden, recuerden, siempre construyen valores bajos, enfocarme en construir esos primero y lo alto valores. Ya sabes, esas áreas más ligeras en tu dibujo, esas se cuidarán a sí mismas, ¿verdad? De acuerdo, entonces ahora cambiamos. Agarra tu switcher número uno, que es ah tiene una punta poco más grande en él. Y lo que estamos haciendo es que sólo estamos pasando y estamos estratificando esos valores más bajos que estaba tirando. Simplemente estamos tirando porque esta área del dibujo es muy suave. Y luego aquí en la frente, donde hay muchas armas de bajo valor. Gira afuera. Simplemente sube y baja, arriba y abajo, pero al mismo tiempo, asegúrate de que estás tirando en esa dirección en el lado derecho del perro. Asegúrate de que lo estás tirando hacia arriba hacia la derecha en el centro. Asegúrate de que estás tirando hacia arriba y hacia abajo, lado izquierdo hacia arriba hacia la izquierda. Lo mismo con debajo de los ojos. Asegúrate de que estás tirando hacia arriba y hacia abajo a la izquierda, arriba , abajo, recto arriba y abajo a la derecha aquí porque estamos del lado derecho de los perros. Lo que estamos haciendo es que estamos jalando. Estamos jalando hacia arriba y luego hacia abajo hacia la izquierda hacia arriba y luego hacia abajo hacia la izquierda. Porque si miras, esa es la forma en que el cabello, pesar de que son pelos más pequeños, más cortos, esa es la forma en que fluyen debajo de los ojos del perro. Suena gracioso, y suena. Suena como algo en lo que normalmente no pensarías, pero literalmente esa dirección en la que encuestas carbón lo es todo, sobre todo con esta técnica, así que solo ten eso en mente. De acuerdo, entonces ahora vamos a cambiarlo. Ramón es investigador, y de nuevo, lo que estamos haciendo aquí es que estamos recuperando esos valores superiores. Y hay muchas técnicas diferentes que puedes usar para transmitir diferentes tipos de looks, diferentes tipos de texturas. Como puedes ver, hay montones, pequeños puntos y cosas de este lado de la cara del perro. Entonces lo que hacemos es simplemente empujar apenas pequeños empujones. No tiras muy, muy lejos en absoluto porque lo que vamos a estar haciendo es que estamos recuperando todos nuestros tonos claros , y luego estaremos volviendo a través con un carbón duro y en algunos lugares, el carbón medio vamos a estar agregando esos valores bajos y juntos esas relaciones de valor realmente van a sacar la textura, la textura general que queremos en este perro. Pero luego mira aquí lo que estamos haciendo es solo llevamos nuestros modelos donde Eastern lo estamos parando nos aseguramos de que nuestra punta esté limpia y solo estamos pasando y estamos transmitiendo textura mientras que al mismo tiempo somos capaces de manipular exactamente dónde están esos valores más bajos y cómo se integran a los valores más altos de la frente. Y esta es una de las razones por las que me encanta. Esta técnica es porque es muy indulgente. Eso sobre todo si eres un artista joven o si solo te estás metiendo en el carbón por primera vez. Esta es una técnica que definitivamente te ayudará en la estela de desarrollarte. Ya sabes, si cometes un pequeño error en una capa, solo tienes que seguir adelante y añadir otra capa y luego golpearla con la maquinilla de afeitar Ah Noser, Saca esos valores más ligeros y ¡voila! Ahí estás. Así que sólo quédate con esa mía, como aquí mismo. Ahí hay algunos valores más altos. Simplemente golpea eso rápido, pero sus mentes son una navaja maravillosa, y de repente ahí está. Pero al igual que con esta dirección de encuesta de fusión Paramount Absolutamente primordial. Entonces aquí sólo queremos hacer pequeñas encuestas cortas. Recuerda, siempre sé consciente de la longitud y la dirección del cabello que estás tratando transmitir. Si es pelo corto, un poco se desnuda con tu maquinilla de afeitar, si es un poco más largo, poco más largo, haz como empujarlo en la encuesta. Si es un cabello realmente largo, entonces inicia poste y luego levanta. Y es por eso que un pastor alemán, especialmente pastor alemán como esto es una maravilla, es un perro maravilloso para practicar estas diferentes longitudes de cabello en todo tipo de diferentes razas de perros tienen todo tipo de enlaces de pelo diferentes. pastores alemanes son una gran raza práctica del dedo del pie dibujo porque tienen tantas longitudes diferentes de cabello, especialmente pastores de pelo largo. Pero aquí, como en cualquier lugar donde tenga que haber un valor más ligero, solo lo estoy recuperando. Soy un gran fan de recuperar mis valores más ligeros. Simplemente funciona muy bien. Va de la mano con el método de tres capas, después escucha lo que estoy haciendo. Así que acabo de cambiar de nuevo a mi 3 16 más inteligente, y simplemente estoy construyendo más o menos esos valores más bajos. Recuerda, dije, No vayas y trata de construir tus valores más bajos de una vez. Simplemente capa. Es capa sobre. Había tropical suave, y les prometo esos valores más bajos que esas áreas más oscuras de su dibujo serán transmitidas con capas. Se verá realmente bien. Entonces escucho lo que estamos haciendo es recordar cómo dije que estamos pasando y estábamos recuperando todos esos valores más altos con el borrador de habitación de Carmona? Ya lo escucharemos. Lo que estamos haciendo es que nos estamos llevando nuestro carbón duro y estamos pasando, y simplemente estamos más o menos haciendo pequeñas dabs, pequeñas encuestas, pequeños cortes, si se quiere, pequeñas manchas con el carbón y porque hay más aglutinante en el carbón duro y el medio tus puntas permanecen juntas mucho mejor que el carbón blando. Y como puedes ver, tu capacidad de realmente entrar ahí y transmitir, ya sabes, ese mismo tipo de textura que ves debajo de los ojos de los pastores. Pero el gran truco para este paso es asegurarte de que tus puntas sean muy afiladas. Entonces si esto fuera una pieza, digamos, para un cliente, lo que probablemente dio es que pasaría y haría exactamente lo que estoy haciendo aquí. Y me centraría en todo el detalle, trabajaría inmediatamente alrededor de las inmediaciones del ojo. Y entonces lo que haría es tomarme un descanso. Yo volvería a afilar mi lápiz para asegurarme de que fuera extremadamente afilado, y luego pasaría y golpearía otras zonas. Pero ya ves cómo no se ve casi tan codicioso. Bueno, eso se debe a que hay tanto aglutinante en el carbón duro que casi se ve gris. Realmente no se ve negro, incluso cuando empacas un montón de carbón duro en remolque. Un área específica. Todavía tiene que, como dije, ese valor más ligero, como casi se ve genial, no se ve negro, mientras que se ve más de eso, ese valor más bajo que ese negro luce con carbón medio y blando. Por lo que sólo ten en cuenta eso. En mi opinión, cuando se trata de trabajo de detalle, sobre todo con perros o cualquier tipo de animal donde estés tratando de transmitir para salvador detalle trabajo para, ah, carbón duro o, en lo mínimo, guárdalo para un carbón medio. Pero a menos que tengas confianza en ello, no usaría un carbón blando para el trabajo de detalle. Yo lo haría. Yo solo uso carbón blando para capas de base, así que solo ten eso en cuenta. Pero entonces aquí, si miras, puedes ver cómo hay que esos pelos más cortos en la parte superior del hocico del perro . Entonces lo grande aquí es que estoy tirando del carbón duro en la misma dirección que fluyen esos pelos más cortos. Yo estoy haciendo pequeñas encuestas. Me aseguro de que cuando tire, levante y tire de nuevo en un ángulo ligeramente diferente. Pero en la misma dirección general, y eso me da una esa mirada realista que voy por. Pero lo fresco de este paso es que puedes usar el carbón duro para cualquier trabajo de detalle para todo este dibujo toda la frente alrededor de los ojos. Incluso puedes usarlo en los años si quieres. Pero esa es la gran diferencia entre el carbón duro y en el medio. El carbón es que tiene tanto buscador en él que tienes extremadamente. Tienes extremadamente fuertes, uh, puntas de lápiz y porque hay tanto aglutinante y también dura. No he afilado el lápiz de todo desde que empecé a usar el carbón duro y es 10. Como puedes ver, todavía me está dando líneas muy, muy apretadas sin con un peso acostado muy ligero, lo cual es perfecto. Eso es lo que quiero, sobre todo para, Pero esto es todo en tiempo real. Y así te imaginas cómo sería esto si no dices que fue una pieza de comisión y tú y yo íbamos a ponerle 10 14 15 horas, derecha versus apretándolo todo a remolque, 20 minutos. Pero el punto con estas clases es enseñarte los principios base porque si puedes entender los principios básicos del método de tres capas, cómo eliges tomar estos principios y aplicarlos a tus propios dibujos, eso es completamente a ti. Eso depende completamente de ti. Una de las cosas que me encanta de duro es lo subjetivo que es y cómo todos miramos el mundo un poco diferente, y eso es maravilloso. De acuerdo, pero aquí lo que estamos haciendo es que básicamente estamos lanzando ese detalle encima de todas esas diferentes relaciones de valor que hemos construido hasta ahora. Entonces escucho lo que estoy haciendo han cambiado mi corazón carbón por un tamaño 3 16 manchada er. Y lo genial de esto es ahora que tengo mucho de ese trabajo de detalle con el carbón duro , puedo seguir adelante y Aiken mancharlo y mezclarlo. Si es necesario estar en ciertas áreas y porque hay tanto aglutinante en ella, todavía mantiene su forma donde la he puesto al papel con mi lápiz, y eso es maravilloso a raíz de lo que estoy tratando de hacer en un Zafar es. A mi textura le preocupa, sobre todo bajo el ojo, porque hay todos esos pequeños pelos y es ahí están todos esos fragmentos diferentes dentro de esos valores superiores. Entonces a pesar de que lo estoy golpeando con contrabando un poco, mezclando y dando esas diferentes esas diferentes variaciones de valor conoces esos fragmentos y relaciones de valor, si se quiere, todavía se ve realmente bueno. Y luego aquí hay un truco que puedes hacer entre alto valor y bajo valor. Tan solo toma tu mancha y sal y entra en ella y luego vuelve y luego repasa eso , sal y luego vuelve a ella y te metes esa mirada peluda donde hay esas diferentes capas de para tipo de tierra entre cada otros, pero como juntos y luego pasamos. Eso lo golpeamos con el pincel, y luego lo volvemos a golpear con los modelos o corredor. Se ve realmente bien, como si le diera una textura realmente agradable. Te mostraré cómo hacer eso aquí en un segundo. Pero la mayor parte de este paso es la paciencia. Sólo tienes que ir a través. Tómate tu tiempo. Pequeñas encuestas aquí, pequeñas encuestas. Se están enfocando en una sección a la vez. Entonces digamos tal vez una noche. Lo que quieres hacer es dedicar dos horas enteras a solo el ojo derecho y luego lo mismo la noche siguiente, dos horas a solo el ojo izquierdo. De acuerdo, entonces ahora en la siguiente lección, vamos a estar pasando por encima del musulmán y la nariz y el cuello en la bufanda. 7. Neck | Neck de cuña de | de la Scarf | de la manta: De acuerdo, entonces lo que vamos a hacer es enfocarnos en el lado derecho de los perros. Vamos a trabajar nuestro camino por el lado derecho de su cara. Vamos a hacer esta bufanda, y ellos iban a hacer el fondo de su barbilla y arriba en duro su hocico y su nariz . Entonces lo que estoy haciendo aquí, me llevo mi maquinilla de afeitar Missouri. Simplemente estoy pasando y estoy y estoy tirando y recuperando todos esos valores más ligeros. Entonces lo grande que notarás cuando te refieres a la imagen de referencia de este lado de la cara del perro es que todo es muy suave. Todo es muy suave. Entonces por eso, no va a haber ninguna línea desafiante. Entonces vamos a estar usando mucho trabajo de borrado y cepillar y manchar o trabajar dedo del pie transmitir esas relaciones de valor suavemente Así Pero lo grande aquí, vamos a centrarnos en esos valores más bajos primero, porque los valores más bajos de este lado de la la cara del perro son realmente donde tienes ese contraste y se puede ver la diferencia entre el pelo peludo más largo que cae de la parte inferior de los perros aquí versus el pelo más corto, más grueso que comprende la mejilla de los perros a medida que se despliega. Y así lo grande aquí es sólo para asegurarte de que cuando estás tomando tu estructura y estás empujando, que estás empujando en la dirección de que ese pelo más corto y grueso que está fluyendo aquí está lejos este pelo o haciendo es que estamos sólo voy a ejecutar esta fusión Muy últimamente. Queríamos ser suaves todo el camino hacia abajo. Y entonces aquí lo que estamos haciendo es solidificando donde ese aire de curso más corto aquí realmente está otra vez. No queremos entrar con un lápiz de carbón y hacerlo y ponerlo en líneas finas, causa que eso no se vería realista. Entonces ahora aquí iba a golpear este fallo, muy probablemente su pincel. Esto nos va a dar que lindas gradaciones van a suavizar todo esto y va a hacer que ese cabello se vea apagado. Va a hacer que se vea esponjosa, Que es como se ve la imagen de referencia. Es no. Aquí, toma nuestro cepillo cargado de un lado, se voltearon. Carga en el durante este pequeño chequeo de tono, asegúrate de que es donde queremos que esté. Eso es lindo. No está aquí para empezar con la bufanda. Iba a tirarlo justo aquí largo que definen la línea que nos acostamos con nuestro lápiz de grafito . Yo solo quiero acumularlo y luego no cargues el pincel sino pegarte a la otra línea. Y ahora ves cómo hay esa relación de valor realmente agradable. Ahí está ese contraste. Ahí está ese valor más bajo, y luego está el valor más alto debajo de él. Y esto hace que la bufanda parezca que está agrupada como si estuviera encima misma. Hace que se vea realista. Entonces ahora lo que vamos a hacer, vas a ir con ella más inteligente. Simplemente vamos a seguir encontrando los bordes de esta Hera's. Se pone más oscuro y más oscuro aquí en el escote del perro, algo así. Y luego lo voy a soportar. Voy a pasar y soy Scott. Ha sido un jalón ligeramente, así que quiero que esta línea se implique al principio. Pero voy a estar pasando con mi carbón medio, y voy a estar poniendo una bonita línea define con alguna calidad de línea media, buen lenguaje medio. Pero primero quiero asegurarme de que tenga esa separación en mi valor. Relaciones para demostrar que esta cosa está enrollada. Ahora es el momento de tomar mi carbón medio para empezar desde arriba. Tire jalado y levante. Empieza desde arriba. Tire de elevación hacia arriba, arranque desde el poste superior levante hacia arriba. A ver que quiero esa mentira en Espera. Yo quiero esto. Yo quiero que esa línea empiece fuerte en la parte superior. Y luego quería desvanecerme, y quería conseguir, uh más tarde, luego más tarde hacia el fondo. Entonces hay algunos diseños geniales impresionantes en esta bufanda. No sé si esto es un pañuelo o lo que se ve bastante guay, y no quisiéramos hacer esto con nuestro carbón blando. Recuerda, porque es que no lo es. No es lo suficientemente fuerte, no tiene suficiente aglutinante, y necesitamos tener alguna fuerza que sean puntas de lápiz. Entonces realmente van a meterse en esta cosa y a transmitir algunos diseños y, uh, sólo ve y pone. Pon esos diseños que conoces donde quieras. Recuerda, la imagen de referencia es justamente eso. Es simplemente una imagen de referencia. Es que está ahí para ser guía. No es absoluto a menos que quisieras serlo, pero ves cómo estamos diseñando estos diferentes diseños. Y en esto, uh, en este pañuelo, esta bufanda para este perro y vamos a pasar y vamos a golpearlo con un cepillo fueron a suavizarlo, y luego vamos a entrar y vamos a realmente solidificar donde queremos esos valores más bajos en el diseño general de estas cosas. Pero al igual que con las capas de perro estaban estratificando esto. No está aquí. Simplemente vamos a mezclar esto muy rápido. Danos una gradación agradable. También va a hacer que esta cosa se vea suave, que por supuesto es. Pero también quiero que en general sea un poco más oscuro que el perro. Por lo que eso destaca de los valores más altos que vemos de ese lado del rostro del perro. Perdón. Aquí, quiero seguir adelante con mis modelos o investigación simplemente recuperando esos valores más altos dentro de la bufanda del perro. Y esto es sólo sacar a la luz esas esas relaciones de valor que han estado aquí. Sólo estoy tomando mi número uno más inteligente. Yo sólo estoy solidificando el final de eso. ¿ Para dónde? Eso para carnes y se pone encima de la cicatriz para el perro. Eso es todo lo que estoy haciendo. Yo sólo me acosté de su lado. Y si necesitas cargar, transmitir un valor más bajo, entonces esto es lo que haces. Te gusta así así así así. Y esta es también una manera en la que si eres una línea es un poco delgada y necesitas la carne de dedo arriba . Podrías hacer eso solo ADM. O y asegúrate de que tus piscinas laterales donde jalas de izquierda a derecha o un poco más blanca y puedes llegar ahí y buen valor ancho todo el camino por la línea del cuello así como esto. Entonces lo estamos tirando. Eso es una especie de eso es una especie de fragmentación de esa relación de valor así como así. Y se mezcla muy, muy bien. Pero entonces aquí, esta parte del perro, se puede ver como son los pelos. De repente, empiezan a hacerse más y más largos. Entonces por eso, queremos asegurarnos de que nuestros empujes en nuestras encuestas de nuestra de nuestra mancha er imiten lo que vemos . Y si se ve asqueroso, no me preocupo por eso. Vamos a darle a esto con un pincel. ¿ En serio? De verdad. Peluche hacia arriba. Haz que se vea suave. Al igual que esta habitación. Verdadero rápido. No demasiado. ¿ Esto llamó a esta navaja de afeitar de ahí? Maravilloso. Ahora quiero pasar. He pasado por un afilado mi lápiz medio otra vez y esta tormenta está entrando Y realmente estoy empezando a agregar que esos valores realmente bajos esos oscuros realmente ricos dentro de la cicatriz para el perro de aquí. Para que esa primera capa, como se puede ver a partir de este paso, esos eran todos mis valores altos a medios. Y ahora voy a entrar y voy a poner esa capa final de valores extremadamente bajos en la bufanda en ese diseño general de la bufanda. Y esto es lo que acentúa esa escala de valor. Esto es a lo que me refiero cuando digo que lo quieres todo desde el dedo blanco negro. Se quiere todo en el medio y al estratificar con el método de tres capas, fueron capaces de lograr eso. Entonces sólo ten eso en cuenta. Y solo recuerda, solo con cualquier cosa cuanto más tiempo pases en un área específica, más realista se volverá. Pero aquí estamos. Esto se ve bien, pero esto es que esto es un gran problema a raíz de la diferente textura. Ahora el perro en sí es extremadamente esponjoso. Es extremadamente suave donde la bufanda del perro es una textura completamente diferente. Y así esta es una oportunidad para que cualquier artista realmente entre y muestre cómo pueden transmitir diferentes texturas justo al lado del otro con las mismas herramientas, pero simplemente utilizando el carbón de una manera diferente. Entonces escucho lo que voy a tratar. Ella podía ver. Parece que hay un pliegue. Hay un pliegue en la bufanda. Entonces solo voy a pegarle esto con este rápido tanto real fue bajado y de repente tenemos ese pliegue. Voy a correr esto justo, pero para caer en la fila que sólo voy a solidificar donde termina esa pelusa del perro y donde empieza la bufanda. Sí, va a mezclar todo esto juntos, y este año hará que se vea la bufanda. Hace que parezca que tiene alguna dimensión, como si la estuviera doblada. Y es una especie de carril y y especie de raspado encima de sí mismo, casi como un acordeón. Y eso es y eso es lo que queremos. Queremos ese look acordeón 8. Muzzle y capa de nariz de la de la nariz | de: Está bien, está bien, así que ahora la textura del cabello debajo de la barbilla. Entonces aquí estamos de pie son 3 16 manchar er de punta o está haciendo postes largos porque, como puedes ver, el cabello que está inmediatamente debajo de la barbilla del perro es más largo que incluso el cabello que está en las mejillas del perro. Entonces ahora aquí sobre el hinduismo, Louis, no mi pincel. Y vamos a empezar con la gran cazadora de los perros de las mejillas y, uh, uh, y los perros en general músculo. Pero una de las razones por las que estoy empezando en Theo edge del hocico del perro es porque si miras la imagen de referencia, ahí es donde es la más oscura y el hocico del perro tiene mucha forma, tiene mucha forma. Entonces esta es una forma en la que podemos asegurarnos de que a través de nuestra estratificación base, seamos capaces de prepararnos para el éxito. Entonces cuando conseguimos que toda la base se estratifique, la base se apaga hacia abajo, entramos y ponemos nuestro trabajo detallado con nuestras llamadas de char medio y corazón. Podemos asegurarnos de que ese subyacente para salga cuando nuestro espectador miradas que están dibujando y recuerdan con capas base, siempre con capas base apenas tocó el papel. Deja que tu pincel haga el trabajo por ti en tu zona. ver cómo estoy siguiendo esos marcos de esas líneas de marco que puse en el primer paso de este dibujo. Yo me mantengo fiel a quienes los siguen. Estamos empezando a solidificar la forma subyacente del musulmán de este perro. Simplemente recuerda cuando miras el músculo de los perros cuando estás cargando con tu cepillo, pon tu cepillo en parte del papel que va a necesitar esos valores más bajos. Porque a medida que continúas cepillando el papel, el carbón se va cayendo del dedo del pie a la derecha. Por eso, vas a estar transmitiendo un valor más ligero y ligero con cada encuesta. Entonces esa es una de las razones por las que siempre digo Enfocarte en las áreas de tu dibujo, donde primero debes transmitir tus valores más bajos y luego de esa manera, cuando vas a golpear esos valores más ligeros, no hay tanto carbón en el cepillo, y así es una especie de manera de protegerte. Es un buen enfoque porque si solo comienzas a entrar y a golpear el papel por todo el lugar con un montón de carbón, vas a tener valores más bajos en zonas donde no pertenecen. Entonces sólo ten eso en cuenta. Pero ahora aquí, lo vamos a hacer es que estamos en un grabber. 3 16 Más inteligente. Cargar algún círculo suave. Vamos a empezar a poner una capa base en la nariz de este pastor Sólo relájate. No tienes dedo del pie empuje muy duro en absoluto estas referencias específicas. Un poco desafiante porque saben que la nariz en sí es bastante oscura con la excepción de los valores más claros en la parte superior del autobús. Por lo que la nariz es un reto porque necesitamos asegurarnos de que transmitimos forma. Tenemos que asegurarnos de que sabe tridimensional que brota. Entonces a pesar de que estamos usando a este asesino, recuerda, recuerda, cuando se trata de capas base, puedes usar un er de manchas, o puedes usar un pincel. Una de las razones por las que estoy usando una manchada o en este caso es porque el pincel es demasiado grande. Es necesario tener un control más preciso. Con el hocico. Podría usar el cepillo causa los músculos grandes, pero la nariz es una fracción del tamaño de esa superficie. El hocico es. Entonces por eso estoy usando mi 3 16 Smoger. No es aquí tomando un mediano plazo pasando por ellos para poner un bonito para encontrar tirado aquí en la parte inferior. Y lo que esto hace es esta preferencia personal. No tienes que poner una línea aquí si no quieres, puede estar implícita o podría definirse. mí me gusta ponerle una línea fina porque realmente quiero mostrar al espectador que esta nariz sobresale del hocico del perro y porque tenemos tantos valores bajos entre sí y no hay mucho valor. Relación en la parte inferior de esto sabe. Es así como elijo dedo del pie, traigo esta nariz hacia adelante y tipo de empuje ese músculo hacia atrás. Pero no tienes que hacerlo si no quieres usarte, usas tu mejor juicio en este caso. Pero creo que esto sólo se ve un poco mejor para mi ojo. Pero lo escucho cuando estoy usando la manada en las fosas nasales porque el valor es extremadamente bajo. Pero tan bajo como te pongas en la escala de valor dentro de estas fosas nasales Aquí en esta, solo voy a empacar en la mitad superior ellas. Voy a golpear ese fondo la mitad de este asesinato, así que seguirá siendo realmente oscuro, pero parecerá que hay alguna dimensión al Austro Ve eso. Es muy ligero. Es muy sutil. Es algo que nadie probablemente notaría. Pero inconscientemente lo notarán tan conscientemente ahí, lo recogeré. Pero lo que estamos haciendo es entrar. Simplemente estamos mezclando tipo de solidificando los valores más bajos dentro de esta nariz. Entonces el fondo de la nariz y luego los lados de la nariz aquí. Pero si esto se ve un poco oscuro, no te preocupes por eso. Voy a ir con la de mi madre o la navaja, y te voy a estar mostrando cómo sacamos esos valores más altos y llevamos alguna dimensión a esta nariz. Pero aquí estamos. Simplemente confía en tu imagen de referencia y solo concéntrate en esos valores más bajos. Como dije, los, uh, uh, los valores altos se cuidarán a sí mismos en ese punto porque te puedes ver las relaciones de valor que realmente no hay ninguna en el, especialmente en el lado inferior de esta nariz. Entonces aquí sólo voy a bajar esto un poco más. Trae esto, uh, el frente de este hocico abajo hay un poco más de labio aquí que había dibujado mi etapa de esquema. Pero eso está bien. Realmente puedo sacar eso ahora cuando lo necesito con mi sudadera trabajo. Este es ese perdón del que hablo con el método de tres capas. Es una de las razones por las que me encanta utilizar este método porque te da la capacidad corregir errores que podrías haber cometido antes en tu proceso de dibujo, con poco o ningún esfuerzo, lo cual es muy bonito. Tiene la mandíbula inferior solidificó su entonces aquí. Si quiero traer esto, es hocico abajo un poco. Yo podría hacer eso. realidad no hay nada que no puedas hacer, que son. Puedes hacer lo que quieras. Va a bajar esto un poco más. Aquí vamos. Sólo ir de ida y vuelta sólo dejó eso. Estoy tirando de derecha, izquierda y derecha. Ahí vamos. Se ve poco mejor. Eso es un poco más lo que quiero. ¿ De acuerdo? Sam va a cargar, agarrar un poco más de carbón aquí, y luego voy a estar haciendo esta moción. Ver, esta izquierda y derecha, izquierda y derecha. Control de presión muy mínimo. Muy mínimo, muy mínimo. Pero lo que estoy haciendo es que estoy mirando la imagen de referencia, y esta es la dirección que ese Harris fluye. Tienes aunque, pesar de que el pelo del hocico de este perro era extremadamente corto, es el pelo más corto del animal ahí. Todavía tiene una dirección, y ella, y todavía es mucho tiene un flujo. Y así esta es una forma en que puedes construir tus valores más bajos, acumularlos, hacerlos más oscuros mientras que al mismo tiempo haces otra capa de textura para ese cabello más corto y simplemente asegurándote de que estás transmitiendo esa forma subyacente. Lo genial de este paso aquí es que apenas estoy tocando el papel. Quieres que tus er de manchas hagan todo el trabajo duro por ti, y no quieres presionar con fuerza porque si presionas con fuerza, vas a tener una racha realmente oscura y abrupta en tu dibujo, y eso no queremos. Queremos que todo se mezcle muy bien, y nosotros y mucho queremos que sea arresto encima del carbón que ya está descansando porque éramos muy ligeros con su control de presión encima del papel porque lo que vamos a ser hacer es que vamos a estar pasando con Mona o un corredor Goteos Medianos y duros , y vamos a estar echando textura. Ahora, no me malinterpreten, Pero hay áreas como aquí alrededor de la parte inferior y los lados de la nariz del perro que son muy oscuros en la imagen de referencia en necesitas transmitir ese bajo, bajo valor, piensa entonces adelante e impresionar un poco más duro para áreas como este año. ¿ Va a haber extremadamente oscuro? No va a haber mucha textura que vamos a poder transmitir en áreas del dibujo que tienen este bajo valor. Entonces eso está bien, pero las cosas más grandes cuando estás subiendo por los lados aquí simplemente todavía jalaron en la dirección que ahí está fluyendo. ¿ Por qué no? Sólo te ayudará. También te da una gradación muy agradable. Logra para ti con el pincel logra para ti. Y escucho lo que estoy haciendo porque estoy tomando un carbón medio. Una de las razones por las que uno grande tomando un medio terrible a diferencia del carbón duro es porque el hocico de este perro es uno de los valores más bajos en general en todo el dibujo. Y por eso, ¿ recuerdas cómo dijo que el carbón duro tiene tanto por Internet? Eso casi se ve genial. Quiero un más oscuro sobre. Ves esto aquí, esto es Esto es lo que estoy haciendo. Apenas un poco de hashes, pequeños hashes, todos de una dirección, pequeños hashes justo al lado del otro. Y la cosa de esto es que, aunque sí se vea un poco arenoso, vamos a estar golpeándolo con un pincel siempre tan ligeramente una vez mundos, una vez todo dicho y hecho. Pero lo que es esto es que se parece mucho a lo que hemos hecho con el resto de este dibujo. Lo que esto está haciendo es que esto nos está dando otra capa mientras que al mismo tiempo, porque tenemos un valor más ligero en las capas base que hemos establecido con nuestra pincelada y nuestra borda o trabajo fueron capaces de esencial ocho la escala de valor, incluso en el área de nuestro dibujo, donde tenemos esos valores más bajos. Y esto realmente ayudará a sacar a la luz ese elemento textural de que todos los perros tienen lo único que es más difícil, luego transmitir el pelo largo cuando se trata de un dibujo de perro es conveniente. Pelo corto. El cabello corto es mucho más duro porque realmente tienes que estar consciente de tus capas. Y eso es lo que tenemos. Eso es lo que hemos logrado aquí con el musulmán de este perro. Es bonito, pequeñas piscinas cortas, y esto es todo en tiempo real. Este es el primer tutorial de Ryan donde he pasado por clases completas, con la excepción de uh, la primera lección donde todo es tiempo real, porque quiero mostrarles la velocidad real de la mano que uso. A la hora de transmitir este tipo de texturas y tener en cuenta, me estoy moviendo rápidamente. El gran cosa a la hora de detallar el trabajo y sacar y crear dibujos que sean muy realistas es justo el tiempo. Ese es el factor decisivo del rial. Más tiempo le pongas a un dibujo específico, más preciso será y más técnicas de textura aprenderás y te enseñarás a ti mismo podrás aplicar esos pasos en el futuro. Una de las razones por las que no me enfoco en la perfección es porque nunca quiero estar en un nivel donde me consideren perfecto, porque para mí, no se trata tanto de alcanzar la perfección como de intentar ser perfecto. Porque cuando tratas de ser perfecto, cuando no piensas que lo eres, te abres para aprender. Creo que fue Miguel Ángel a la edad de 87 años. Quién dijo que sigo aprendiendo. Y así siempre me gustó eso porque solo va a demostrar que te despiertas cada mañana y quieres dibujar algo y sabes que no lo sabes todo y eres crítica de dedo abierto y estás abierto a mejorarte y por derechos, mejor en otros. Entonces está bien, entonces básicamente lo que estamos haciendo es solo que estamos haciendo exactamente lo mismo en el lado izquierdo de los perros , como lo estábamos haciendo en el lado derecho de los perros. Ahora, como pueden ver, este musulmán es, es codicioso. Es genial. Pero no te preocupes por eso, porque lo que vamos a estar haciendo es a pesar de que vamos a estar golpeando este hocico con un cepillo, lo que va a pasar es que vamos a darle una gradación agradable, y va a ser mezclado, pero todavía vamos a estar transmitiendo esos cortos esos pelos cortos que yacían uno encima del otro. Todos los perros Musulmanes así. Un poco de pelos cortos. De acuerdo, entonces aquí de este lado, se va a seguir acumulando esto y notar cómo estoy trabajando hacia el centro de la parte superior del hocico del perro. Si miras la imagen de referencia, el valor más alto, los valores más altos en el hocico de este perro son el lado derecho inmediato y luego el muy superior . Por lo que aquí nosotros de Newsom, podríamos tomar el pincel. Control de presión muy ligero. Se va a golpear, y voy a estar tirando del carbón en la misma dirección que estaba cuando puse esa capa inicial. Pero mira cómo quiero decir, sigo siendo capaz de mantener ahí las relaciones de valor subyacentes. Vea cómo había, como los valores más altos en medio de los valores medios a los valores más bajos. Eso es lo que queremos. Eso es lo que queremos. Esto sólo nos da una gradación realmente agradable mientras que al mismo tiempo todavía nos permite mantener ese elemento textural que acabamos de pasar los últimos 10 minutos, 15 minutos construyendo la mezcla de todos en esto juntos, pero ese valor escala es extremadamente importante. Blanco completo para completar negro, entonces aquí en la nariz va a mezclar esto juntos muy rápido. Hagámoslo agradable y agradable y suave. Voy a entrar aquí. Mi modelo, Zahra Research. Sólo estoy recuperando esos valores más altos sólo haciendo referencia a mi referencia inmadura. Y aquí es realmente donde sacas esa dimensión que haces. Esto está haciendo que parezca que la nariz de ese perro es más plana en la parte superior. Y por eso está captando esa luz. Y a pesar de que no hay mucho valor alto entre las fosas nasales, voy a poner esa línea ahí de todos modos, sólo porque me gusta esa mirada, entonces aquí la nariz del perro sí tiene mucho poroso. Entonces voy a seguir adelante y sólo voy a poner una bonita capa tardía de carbón medio en esto Alguien siga acumulando esos valores más bajos y esto es sólo dedo del pie realmente hacer que la dimensión en la nariz del perro pop realmente haga que realmente salga. A algunas personas no les gusta este look, pero me funciona. Y siempre que estés dibujando algo, siempre debes hacer lo que funcione para ti. Reino Unido. Entonces ahora me voy a llevar mi grande más inteligente y justo muy últimamente, sólo muy a la ligera va a hacer algunos algunos algunos postes más largos. Pero esto es más para esto es más para mezclar. ¿ Qué es lo que ya hay ahí. ¿ Ves cómo está trayendo más carbón de los valores más bajos? Eso es eso. Eso es lo que estoy haciendo aquí. Es una especie de querer más esta ceguera de este lote dentro de aquí. Ya estaban aquí porque hay unos pelitos cortos y esta es la sección de los perros. Fue mucha palabra superior que te das cuenta de que los pelos de los perros se están volviendo visiblemente un poco más largos , un poco más largos. Ahora. Ya he usado ah, carbón duro para esta parte de los perros Musulmanes. Pero puedo entrar y puedo usar un carbón medio también. Ahí vamos. Eso se ve bien. Pero cuando se trata del carbón medio y el carbón duro, realmente depende. Puedes usar cualquiera, o cuando se trata de la transmisión que esa textura del cabello, realmente depende de la estética general que estabas buscando personalmente en tu dibujo. A mí me gusta creer que hay balanceado casi todo en la vida y sobre todo en dibujo, así que me gusta incorporar tanto risas de calificación media como dura en casi cada dibujo que hago, porque Encuentro que realmente me ayuda esencialmente la escala de valor, la forma en que la forma que me gusta, porque realmente quiero que mis dibujos sean ricos en valor, todo desde lo más bajo de bajo valor hasta lo más alto de alto valor. Y me parece que usar lápices de carbón tanto de grado um, medio como duro ayuda en estela del trabajo de detalle para el cabello cuando se trata perros. Pero aquí dentro, sólo voy a poner una linda luz. Definir acostado ahí. Es como que hace que ese tipo de solidifica al musulmán, el voladizo por encima de la mejilla del perro. Es una especie de mezcla así de real rapido. Mezcla todas estas. Esto se está uniendo muy bien. Yo estoy aquí. Tiene sangre en esto. Muy bien, entonces haremos trabajos de detalle y bigotes y todo lo demás en la siguiente lección. 9. Pinza y toques finales: Está bien, escuchemos. Termina a este tipo con mis modelos o una navaja de afeitar. Y si miras la referencia y ves cómo hay una especie de esas intrusiones en el exterior del hocico, bueno, así es como se transmiten esas. Y luego aquí, sólo tomando mis modelos o un corredor y yo solo estoy sacando son tratándolas. Esos valores más altos es hacer encuestas firmes verdaderas encuestas rápidas, mucha gente sobrepiensa el cabello, pero menos es verdaderamente más. Entonces aquí, si miras muy de cerca el hocico, puedes ver que hay algo de pelo negro que en realidad es parte del trabajo más bajo del perro , y entonces su mejilla superior está en realidad colgando ahí. Entonces es muy ligeramente golpeando que esta parte con mi Mona o Racer y sacando eso. Entonces ahora lo que este logro es que está haciendo que parezca que esa mejilla está colgando sobre la parte superior del trabajo inferior y luego mucho vínculo con el carbón medio donde estábamos haciendo esos pequeños hashes cortos esos pequeños sondeos cortos. Estamos haciendo exactamente lo mismo con nuestros modelos sobre Racer. Entonces el elemento textural que hemos transmitido con nuestro medio. El carbón vegetal es muy lo mismo. Ya sabes, lo que esto está haciendo es esto esencial esperando esa escala de valor. Pero aquí sólo quiero jalar estos. Es un poco aligerado un poco, sobre todo ahí mismo, sobre todo justo donde pongo esa línea para significar el fondo de la mejilla de los perros. Porque si miras, esos son unos valores ligeramente más ligeros, un poco más ligeros. Simplemente eres una especie de tirarlo directamente de la línea. Toma así. Vamos a tirar de él. ¿ Ves eso? Aquí vamos. Ese tipo de aclara eso y tipo de trae que eso saca a la luz. Eso es lo que queremos, que recorren esa línea por aquí, bájala un poco para tirarla al centro cada vez más. Esta es una de esas partes del dibujo donde algo así como con ese alto valor que meto entre las fosas nasales de la nariz. Realmente no lo ves en el dibujo, pero ayuda a un espectador cuando lo mira. Ayuda a su yo diferenciar con menor trabajo. Por lo que sólo ten en cuenta. Ese es un truco rápido que puedes dar cuando se trata de transmitir forma en áreas donde no hay muchas relaciones de valor, sobre todo cuando hay muchos valores bajos por completo. Pero entonces aquí, si hay alguna áreas por las que quieres pasar y quieres seguir transmitiendo una textura pero tal vez digamos que quieres hacer valores más ligeros y tú y el borrador trabajan, así es como lo haces. Y esta es verdaderamente una de las razones por las que me encanta el método de tres capas, especialmente para artistas más jóvenes, porque es tan indulgente, ya sabes, sabes, leves postes de luz. Y por supuesto, esto es todo en tiempo real. Es decir, esto es lo rápido que puedes cambiar algo, ya sabes, si necesitas ser o si quieres. Ya sabes, si no te gusta la forma en que algo se parece a mí y esto no se parece del todo a la imagen de referencia. O tal vez quiero que esto sea un poco más oscuro. O tal vez quiero ser más ligero o más textura como aquí en el hocico, caliente golpeando esto con el corredor de Mona Zahra. Podrías hacer eso. No tienes. No tienes uña del dedo del pie algo perfecto justo fuera de la puerta con el método de tres capas que permite errores. Permite que usted construya su confianza. Sabes que no es absoluto. No en absoluto. No son tus brazos que me van a llevar el cepillo. Se va a combinar esto simplemente real últimamente. Es realmente, realmente a veces uno o dos pases todo lo que necesitas dedo del pie para transmitir esa gradación y conseguir eso donde tú en ella. Entonces este es otro truco que podrías hacer en cuanto a construir esos valores más bajos. Puedes entrar con el más inteligente si quieres, o si quieres moverte un poco más rápido, solo tienes que entrar, cargar tu pincel con un poco de carbón suave y simplemente empezar a estratificarlo encima de las áreas del dibujo que necesitan tener esos valores más bajos. Y no estoy acelerando esto. Esto es viejo. Todo esto es tiempo real aquí. Y yo quería hacer esto por ustedes porque sé cuando se trata de dedo mis videos tutoriales de dibujo que tengo en el canal de YouTube. Tiendo a acelerar a través de muchas de mis técnicas después de explicarlas. Entonces con habilidades de compartir habilidades, va a haber completamente diferente. Voy a tener muchos tutoriales de dibujo diferentes saliendo. Les vamos a estar mostrando cómo dibujar en todo tipo de perros y mascotas diferentes en general. Y la gran diferencia entre habilidades compartir una supuesta a YouTube Es esa habilidad demostrando estar tomando mi tiempo Aún así, acciones donde realmente voy a estar entrando es mostrarles chicos en tiempo real cómo transmití técnicas. Entonces voy a estar regalando un poco más de mis técnicas. Así que solo ten en cuenta que pero aquí en la parte inferior te veo el truco aquí para que este pelo parezca esponjoso, como si estuviera rodando es que pelusas por el fondo y luego pelusas por la parte superior y dejas el centro blanco. A ver cómo lo hice en el fondo por debajo de la baja la mandíbula. Ese es el truco para hacer que algo se vea realmente esponjoso. Estuve aquí por los sabe. Ahí solo quiero que esto tenga un poco más de contraste porque son tanto porque hay tantos valores bajos en esta parte del sorteo. Y yo solo realmente quiero probar dedo del pie sacar algún año de contraste, así que sólo voy a repostar los valores más bajos aquí de la nariz. No sólo di a este aviso algo de textura. Real como grandes remolinos. Perfecto. De acuerdo, entonces oigo que tienes perros. Bufanda iba a poner un bonito león definir que el peso de línea va a ser realmente fuerte al principio y levantado mientras lo tire hacia abajo. Eso va a entrar y poner algunos diseños aquí y luego justo como el otro lado, igual que el otro lado de la bufanda de perro. Ahí está doblado, ¿verdad? Tiene ese acordeón doblado. Este es un poco diferente. Ahí hay un plegado, pero voy a tener que transmitir eso con alguna manchada o trabajo, y te voy a mostrar cómo hacer eso. Pero primero, vamos a bajar estos diseños. Pequeñas encuestas rápidas. Se trata de un carbón medio. Genial. Recuerda, estamos usando el carbón medio para este trabajo de diseño en la bufanda de perro porque tiene un poco menos aglutinante que el carbón de corazón. Por lo que queríamos Queremos aprovechar eso, entonces aquí con el pincel. Se va a tirar de esto cuando lo jalemos desde el límite. Yo tomaría mi más inteligente. Va a jalarlo demasiado invasivo. Valores medios, algunos tonos medios. Toma a mi madre en términos. Limpia esto. Aquí algún escapado Charbel. Simplemente voy a solidificar esa línea. Están aquí, en realidad. Toma click lápiz, Racer. Tengo un montón de carbón huido, y, ya sabes, y si solo te estás metiendo en problemas, definitivamente ten Ah, definitivamente ten Ah, borrar más grande. Algo así como un lápiz click racer. Encontré estos trabajos thes funcionan mejor porque realmente hay una necesidad de carbón fugado, no importa lo cuidadoso que seas. Carbón de carbón huye en ti todo el tiempo. Así que asegúrate de tener un dedo del pie de corredor más grande para que se encargue de eso. De acuerdo, señor, iba a seguir construyendo estos diseños y ya ve como hay una especie de ese chapuzón en medio de esta bufanda cuando vengamos cuando estés poniendo tu trabajo de diseño, asegúrate de hablar con eso. Iba a vencer a esta línea una vez más. Ahí vamos. Fue bueno. Salta un poco. Yo sólo voy a tomar mi pincel, ablandarme. Esto sabe un poco, pero voy a asegurarme de mantener esa textura encima de la nariz. No va a agregar unos bigotes. Se trata de un carbón medio. Asegúrate de que agudo entender mi lápiz hasta de punta. Yo sólo estoy tirando. Se trata de encuestas rápidas reales. Cuando se trata de bigotes, tienden a hacerse más delgados a medida que se llega al final de ellos. Entonces al principio, cuando te alejes del hocico del perro B a B abrupto, sé muy robusto. Pero entonces, medida que estás tirando, asegúrate de levantarte para que Polonia levante Polonia, y eso dará esa variación en línea, espera y en calidad de línea. Empezarás por la calidad de la línea más gruesa, y luego esa calidad se disipará. Y eso te dará un bigote de perro realmente realista. Y aquí estaba haciendo algunos más cortos. Postes más cortos. Se puede ver que hay todo tipo de bigotes diferentes de diferentes calidades de línea en diferentes pesos ligeros. Por lo que queremos asegurarnos de que eso fueron convocados. Esos, bueno, sólo rebosan. Esta fina línea aquí tipo de empujó esos bigotes hacia atrás y lo hacen parecer como si estuvieran más del lado del hocico del perro. Algunos bigotes aquí agregan algún elemento textural más textural, señor, y si necesita oscurecer algo en cualquier lugar, usted, podría hacer eso también. Cuando se trata de bigotes, puedes usar medio o cómo el pavo. Yo como que depende de lo que sea que esté dibujando para gatos. Digamos, por ejemplo, uso muchas llamadas de char duro para sus bigotes, pero para los perros, no usé más medio, pero luego aquí estoy tomando mi 3 16 Así que solo estoy tirando, empezando para los perros Musulmanes. Yo me estoy alejando, y lo que esto está haciendo es que esto solo le da a esos bigotes otro elemento más, si se quiere de , ah, espesor que el yo pueda recoger en sus menos. Entonces aquí solo estoy destacando desde las líneas con mi corazón carbón otra vez, Se puede ver cuánto más solidificadas se comparan las líneas de carbón duro con las líneas de carbón medio . medio todavía tiende a verse bastante justamente, Grady, porque no era casi tanto aglutinante en él como lo hace el carbón duro. Y entonces aquí estaba pasando por, y estoy agregando textura con mi con mi corazón carbón. Y si te darás cuenta cuando mires la imagen de referencia y el área en la que estoy trabajando para el perro en este momento, zonas más suaves menos es más. No entres y pongas un montón de líneas definidas cuando se trata del dedo del pie zonas muy suaves de un animal, ya sea un perro o un gato o lo que sea. Y una de las razones por las que es porque hará que tu dibujo se vea muy caricónico, ¿ verdad? Y si el realismo es lo que estás buscando, ese no es el mejor enfoque a tomar. Por lo que tan solo ten en cuenta eso. Recuerda, algo así como con los ojos. Y cuando se trata de zonas suaves, suaves para zonas blandas, menos es más. Básicamente, estoy haciendo ISM pasando, y esto es otra cosa que me encanta del método de tres capas es que puedes volver a través cuando se trata de dibujos que ideo, una de las cosas está todo a un paso de un dibujo sobre. Múltiples veces a veces me llevará un par de semanas si estoy haciendo un dibujo una pieza de comisión za , digamos, para un amigo o un cliente. Y una de las cosas que este método de tres capas te da es que te da la capacidad poder volver y seguir construyendo, digamos el detalle en ANERE o unas palabras oculares en general solo poder pasar por seguro. Y no me había dado cuenta de esto antes. Creo que fue Davinci quien habló de tomarse un descanso y alejarse de una pieza de trabajo. Y luego cuando volvieras, tendrías una nueva toma sobre ella y notarías algo en la paz que tal vez no te diste cuenta antes. Y así definitivamente este es un enfoque que te permite practicar eso. Pero di aquí, por ejemplo, voy a volver a través y estoy retocando toda esa borrosa. Todo eso para eso fue en la oreja y de vuelta en la lección para ver. Y esta es una de las cosas que quería mostrarles chicos. Quiero mostrarte cómo es perdonadora esta técnica y cómo puedes retroceder y continuar con el dedo del pie construir detalle y transmitir diferentes texturas. Y tal vez vuelvas a través de la mirada, una textura que te pones en una parte del cuello del perro y dices: Oh, Oh, wow, en realidad no me gusta eso. Ahora que lo estoy viendo tres días después aquí, voy a pasar. Voy a acumular algunos de esos valores más oscuros o voy a volver a atravesar. Voy a agregar más detalle recuperando algunos tonos más claros con mis modelos sobre Racer. Al igual que lo que estoy haciendo aquí en esta técnica te permite hacer eso. El dibujo es todo sobre el crecimiento. Todo se trata de desarrollo, ya sabes, convertirte en artista. Y quiero decir que lo eres. Ya eres artista, ¿verdad? Soy un firme creyente de que el trabajo de un artista nunca se hace. Nunca has terminado de crecer. Yo no pretendo no saber todo. Espero que no. No quiero saber todo lo que quiero. Yo quiero aprender. Quiero asegurarme de que me estoy poniendo en una posición donde pueda crecer, y espero que sientas lo mismo. Pero luego recuerda cómo el otro es ese chapuzón bajo, o le va a gustar este correr este cruce de fusiones, y esto va a hacer que parezca que hay un bonito, bonito, bonito, sutil chapuzón en esa bufanda del perro. Aquí estamos algo así. Pero como veo en la mayoría de mis tutoriales de dibujo es que puedes agregar tanto o tan poco detalle como quieras, porque al final del día, es tu trabajo. Es que estás dibujando, y puedes aferrarte a cualquier calibre de trabajo que quieras. Si quieres que sea imagen perfecta, entonces continúa dedo del pie trabaja el carbón hasta que sea imagen perfecta. Pero eso es más o menos para este. Chicos, espero que lo hayan disfrutado. Si disfrutaste este, entonces probablemente disfrutarás de nuestro labrador retriever paso a paso tutorial. Y si quieres tocar base en lo básico, definitivamente echa un vistazo a nuestra clase de conceptos básicos de carbón para principiantes. Eso es todo. Buena suerte en tus futuros dibujos.