Volumen und Struktur - die Kunst des dynamischen Figurenzeichnens in 3D

1. Willkommen und Orientierung: Figurzeichnen ist die begehrteste Fähigkeit von Künstlern und kreativen Profis, aber es ist auch das schwierigste Thema, das Sie lernen können. In diesem Kurs lernen Sie eine der wichtigsten Fähigkeiten zum Zeichnen von Figuren, wie Sie die Figur als dreidimensionales Objekt zeichnen. In diesem Kurs lernen Sie, wie Sie die Figur als Sammlung dynamischer dreidimensionaler Volumina zeichnen, die einen tiefen Raum einnehmen. Diese Technik wird volumetrisches Zeichnen genannt. Volumetrisches Zeichnen ist eine dynamische Form der dreidimensionalen Zeichnung, die diese Figur in ihre grundlegenden Volumina zerlegt. Dies ist eine Technik, die Meisterkünstler seit Jahrhunderten verwenden. In diesem Kurs werden wir mit einem Vokabular mit grundlegenden Bänden zeichnen, einschließlich der Kugel, des Zylinders und des Würfels. Sie werden lernen, wie Sie diese grundlegenderen Volumina in den komplexeren Hybridvolumina kombinieren , aus denen der menschliche Körper besteht. Du wirst die wesentliche Fähigkeit lernen geometrische Zeichnungen der menschlichen Figur zu machen. Anstatt sich also auf die komplexen, fleischigen, organischen Formen der Figur zu konzentrieren , machen Sie zunächst Zeichnungen, die den Körper in Volumina vereinfachen. Diese geometrischen Zeichnungen sind ein leistungsfähiges Werkzeug, das sicherstellt, dass Sie die Figur als dynamisches dreidimensionales Objekt sehen und zeichnen, das sich durch den Raum bewegt. Sobald Sie gelernt haben, wie Sie den Körper geometrisch zeichnen, lernen Sie dann, wie Sie einen dramatischen Sinn für Volumen in realistischere und naturalistische Zeichnungen der Figur integrieren können. Um sicherzustellen, dass Sie ein tiefes Verständnis darüber haben, wie Volumen funktioniert, enthält dieser Kurs einige einzigartige und spannende Projekte. Sie werden Schritt für Schritt durch den Prozess der Erstellung Ihrer eigenen anatomischen Modelle geführt . Daher verlassen Sie diesen Kurs zusätzlich zum Zeichnen von Standbildern eines Modells mit einer Reihe von physischen Zeichnungsressourcen, die Sie umdrehen können, und spiegeln in verschiedene Richtungen, um sicherzustellen, dass Sie immer helfen, zu verstehen, was die Volumina des Körpers tun. In diesem Kurs verwenden Sie verschiedene Arten von Zeichnungen, um Ihnen zu helfen, den Körper besser zu verstehen. Sie haben die Möglichkeit, mehr technische Zeichnungen, geometrische Zeichnungen und natürlich naturalistischere, realistischere Zeichnungen der Figur zu machen. Sie lernen auch aus zahlreichen Diagrammen und detaillierten Demonstrationszeichnungen. Dieser Kurs beinhaltet herunterladbare, vollständig nackte Standbilder der menschlichen Figur sowie Zeit zum Üben von Posen, um Ihnen dabei zu helfen, effizienter zu zeichnen und ein Gefühl von Dynamik und Energie in Ihre Zeichnungen zu bringen. Dieser herausfordernde und ansprechende neue Kurs in der Art und Science of Figure Drawing Serie bietet mehr von den preisgekrönten Unterricht , der meine anderen Zeichenkurse zu Bestsellern gemacht hat. Also, wenn Sie bereit sind zu lernen, wie Sie ein dramatisches Gefühl der Dreidimensionalität, um Ihre Figurzeichnungen zu bringen ; melden Sie sich jetzt in der Kunst und Wissenschaft der Figurzeichnung, Volumen und Struktur.Willkommen auf dem Volumen und Struktur Kurs in der Kunst und Science of Figure Drawing Serie. Ich bin dein Lehrer, Brent Eviston. Volumetrisches Zeichnen ist eine dynamische Form der dreidimensionalen Zeichnung, die die Figur in ihre grundlegendsten Volumina zerlegt. Wenn Sie volumetrische Zeichnungen erstellen, zeichnen Sie mit einem Vokabular aus Volumina, einschließlich Zylinder , Kugel und Würfel. In diesem Kurs lernen Sie, wie Sie diese grundlegenderen Volumina kombinieren, um komplexere Hybridvolumina zu erstellen , die die Formen der menschlichen Figur besser beschreiben. Indem Sie die Figur in ihrem Volumen verstehen und zeichnen, bringen Sie einen erhöhten Sinn für Dreidimensionalität in Ihre Zeichnungen. volumetrische Zeichnung wird seit Jahrhunderten von Figurativmeistern verwendet und wird heute noch von Meisterkünstlern und Kreativprofis in zahlreichen Bereichen verwendet. Bevor wir nun zu den Lektionen kommen, möchte ich Ihnen den Kurs vorstellen; darüber sprechen, wie er funktioniert, und einige Schlüsselkonzepte abdecken, die Sie verstehen müssen, bevor Sie beginnen. Wenn Sie in diesem Kurs eingeschrieben sind, haben Sie wahrscheinlich einige meiner anderen Kurse in der Reihe „Kunst und Wissenschaft des Zeichnens“ oder in der Reihe „Kunst und Wissenschaft des Figurenzeichnens“ absolviert. Aber wenn nicht, so funktionieren diese Kurse. Jeden Tag schauen Sie sich eine Video-Lektion an, die Vorträge, Demonstrationen, Diagramme und Fotos enthält . Sobald Sie die Lektion gesehen haben, werden Sie die empfohlene Übung durchführen. Sobald Sie mit der Übung fertig sind, kommen Sie zurück und Sie sind bereit für die nächste Lektion. In diesen Kursen ist es wichtig, dass Sie verstehen, dass ich die minimale Menge an Übung gebe. Eines der besten Dinge, die Sie tun können, um Ihre Verbesserungsrate zu erhöhen, besteht darin, die Menge an Übung zu verdoppeln, zu verdreifachen oder sogar zu vervierfachen. Über gute Anweisungen hinaus ist die Praxis die wichtigste Komponente, um gut im Figurenzeichnen zu werden. Nun, ich möchte mir das klar machen. Dies ist kein beginnender Zeichenkurs, und dies ist nicht einmal ein beginnender Figurenkurs. Wenn Sie also in diesem Kurs sind, gehe ich davon aus, dass Sie ein anständiges Fundament und grundlegendere Zeichenfähigkeiten haben, einschließlich wie man grundlegende Bände herstellt, wie man Grundvolumina schattiert, einschließlich wie man grundlegende Bände herstellt, wie man Grundvolumina schattiert, wie man ein Thema in beendet Proportionen und beschreibt, wie ein Formular mithilfe dynamischer Markierungen und Konturen beschrieben wird. Ich gehe auch davon aus, dass Sie meinen Gestenkurs absolviert haben , der der erste Kurs in der Kunst und Wissenschaft der Figurenzeichnung ist. Dieser Volumen- und Strukturkurs ist der zweite Kurs in dieser Reihe. In diesem Kurs werden wir auf viele Ideen aufbauen , über die ich im Gestenkurs gesprochen habe. Obwohl es keine Voraussetzung gibt, dass Sie diese anderen Kurse besucht haben, würde ich dringend empfehlen, den Gestenkurs zu nehmen, bevor Sie diesen Kurs besuchen. Aber wenn Sie diese anderen Kurse nicht besucht haben, und Sie bereits eine starke Grundlage in grundlegenden Zeichenfähigkeiten und Gestenzeichnung haben, und Sie möchten weiter gehen und diesen Kurs nehmen, ist das auch in Ordnung. Während dieses Kurses werde ich Sie daran erinnern, welche Kurse Sie erneut besuchen können, um daran erinnern, welche Kurse Sie erneut besuchen können Fähigkeiten zu aktualisieren, die notwendig sind, um in diesem Kurs erfolgreich zu sein. Da ich davon ausgehe, dass Sie bereits einige meiner grundlegenden Zeichenkurse sowie den Gestenkurs absolviert haben, gehe ich davon aus, dass Sie bereits einige Materialien haben , die Sie bequem verwenden, und das Setup, das Sie herausgefunden, dass funktioniert für Sie, um diese Video-Lektionen zu sehen und aus den Übungsbildern zu zeichnen. den meisten Fällen werde ich die gleichen Materialien verwenden, die ich in früheren Kursen verwendet habe; einschließlich Öl-Bleistifte, 18 x 24 Zoll Zeichenpapier auf einem Zeichenbrett, ich werde einige Clips Ich werde einen gekneteten Radiergummi verwenden, und ich werde meinen Bleistift nur mit einem grundlegenden elektrischen Bleistiftspitzer schärfen. Aber wie immer sind die Materialien, die Sie verwenden, ziemlich offen. Wenn Sie etwas gefunden haben, das für Sie funktioniert, das sich von meinem unterscheidet, ist das großartig. Denken Sie daran, die Konzepte, die ich unterrichte, sind Grundlagen. Diese Konzepte arbeiten mit allen Arten von verschiedenen Materialien. Wirklich zu lernen, die Ideen, die ich präsentiere, ist viel wichtiger als die Verwendung bestimmter Arten von Materialien. Genau wie der Gestenkurs kommt dieser Kurs mit einigen zeitgesteuerten Übungsrollen. Diese Übungsrollen sind eine Möglichkeit für Sie zu lernen, effizient zu zeichnen , so dass Sie eine Zeichnung nicht über Stunden strecken. Es ist nicht so, dass es etwas falsch ist mit längeren Zeichnungen, aber eines der Dinge, die ich zu tun versuche, ist, Sie darauf vorzubereiten, aus einem Lebensmodell zu ziehen und Lebensmodelle können nur Posen für so lange halten. Das bedeutet, dass Sie, wenn das Modell eine 20-minütige Pose einnimmt, viel mehr erledigen können als diese 20 Minuten. Aber dieser Kurs kommt auch mit einigen herunterladbaren Standbildern, um sicherzustellen, dass Sie, wenn Sie möchten, in einem langsameren Tempo zeichnen können. Obwohl ich denke, dass es für dich wichtig ist, zumindest zu versuchen, die Übung in den vorgegebenen Zeiten und den Übungsrollen abzuschließen , ist es in Ordnung, die Videos zu pausieren, wenn du wirklich das Gefühl hast, dass du mehr Zeit benötigst. In diesem Kurs werden wir von Fotografien von vollständig nackten weiblichen und männlichen Modellen arbeiten, also möchte ich, dass Sie dies im Hinterkopf behalten und versuchen, in diesem Kurs reif zu sein. Insbesondere im Bereich Fragen und Antworten ist es wichtig, dass Sie respektvoll sind und keine unangemessenen Kommentare machen. Wenn Sie sich nicht sicher sind, ob ein Kommentar unangemessen ist oder nicht, sollten Sie es wahrscheinlich nicht schaffen. Neben den Grundmaterialien, über die ich gesprochen habe, enthält dieser Kurs auch einige ziemlich einzigartige Projekte. In diesem Kurs werde ich Ihnen zeigen, wie man einige anatomische Modelle mit grundlegenden Haushaltsmaterialien herstellt. Zusätzlich zu den grundlegenden Zeichenmaterialien werden Sie in einigen Lektionen in diesem Kurs angewiesen, einige zusätzliche Gegenstände zu erhalten. Für die speziellen Projekte werden Sie gebeten, eine Schere und ein paar Eier zu bekommen. Aber ich werde mehr über die Materialien sprechen, die notwendig sind, wenn wir zu diesen Projekten kommen. In diesem Kurs werden Sie traditionelle Zeichnungen, geometrische Zeichnungen machen; Sie werden mit einigen physischen Objekten arbeiten, um einige dreidimensionale anatomische Modelle zu erstellen, und Sie werden ein wenig technische Zeichnung. Während des technischen Zeichnungsprozesses sehen Sie mich mit einer geraden Kante und einem T-Quadrat. Dies sind optionale Materialien, aber es kann diesen Prozess einfacher machen. Denken Sie daran, für all diese speziellen Projekte werde ich Sie Schritt für Schritt durch sie führen um sicherzustellen, dass Sie wirklich verstehen, was zu tun ist. vor allem einige der wichtigsten Konzepte erkunden, Lassen Sie unsvor allem einige der wichtigsten Konzepte erkunden,die verstehen müssen , bevor Sie mit der Lektion beginnen. In diesem Kurs lernen Sie, wie Sie die Figur als Sammlung dynamischer dreidimensionaler Volumina zeichnen, die einen tiefen Raum einnehmen. Diese Technik wird volumetrisches Zeichnen genannt. Volumetrisches Zeichnen ist eine dynamische Form der dreidimensionalen Zeichnung, die die Figur in ihre grundlegenden Volumina zerlegt. Dies ist eine Technik, die Meisterkünstler seit Jahrhunderten verwenden. Werfen Sie einen Blick auf diese Zeichnung von Luca Cambiaso. Um das Licht- und Schattenmuster auf diesen Figuren herauszufinden, hat Cambiaso jede Figur als eine Sammlung von Schachteln und Zylindern gezeichnet. Dies ist eine gängige Technik, die von vielen Meistern verwendet wird, denn was jeder Master weiß, ist, dass die Details nur dann sinnvoll sind, wenn sie richtig mit den größeren Volumina und Schattenmustern zusammenhängen. Selbst die größten Meister der figurativen Kunst mussten ihre Subjekte in ihre grundlegendsten Bände vereinfachen, damit sie verstehen konnten, wie sich die Formen der Figur durch den Raum bewegten. Eine Sache, die Sie vielleicht bemerkt haben, ist, dass Cambiaso eine Sammlung von hauptsächlich Boxen verwendet, während ich mehr abgerundete Formen wie Eizellen und Zylinder verwende. Jetzt benutze ich Boxen für den unteren Teil der Unterarme. Aber das Wichtigste hier ist, dass es keinen einzigen richtigen Weg gibt , um den Körper in Volumina zu zerlegen. Verschiedene Künstler verwenden verschiedene Sammlungen von Bänden, und je nach Modell und Pose; Ich werde meistens Boxen für eine volumetrische Zeichnung verwenden, sollte die Situation dazu gefordert werden. Aber die überwiegende Mehrheit der volumetrischen Zeichnungen, die von früheren Meistern und aktuellen Meistern gemacht wurden, enthält alle drei Grundbände. In diesem Kurs werden wir mit einem Vokabular mit grundlegenden Bänden zeichnen, einschließlich der Kugel, des Zylinders und des Würfels. Bevor Sie mit diesem Kurs beginnen, sollten Sie es bereits bequem sein, diese Bände sowohl aus der Beobachtung als auch aus dem Kopf zu zeichnen . Dies bedeutet, dass Sie in der Lage sein sollten, diese Bände auf der Seite in verschiedenen Proportionen und in verschiedenen Orientierungen im Raum zu erfinden . In diesem Kurs lernen Sie, wie Sie diese grundlegenderen Volumina in den komplexeren Hybridvolumina kombinieren , aus denen der menschliche Körper besteht. Du wirst die wesentliche Fähigkeit lernen geometrische Zeichnungen der menschlichen Figur zu machen. Anstatt sich auf die komplexen, fleischigen, organischen Formen der Figur zu konzentrieren , erstellen Sie zunächst Zeichnungen, die den Körper in Volumina vereinfachen. Diese geometrischen Zeichnungen sind ein leistungsfähiges Werkzeug, das sicherstellt, dass Sie die Figur als dynamisches dreidimensionales Objekt sehen und zeichnen, das sich durch den Raum bewegt. Sobald Sie gelernt haben, wie Sie den Körper geometrisch zeichnen, lernen Sie dann, wie Sie einen dramatischen Sinn für Volumen in realistischere und naturalistische Zeichnungen der Figur integrieren können. Bei geometrischen Zeichnungen möchten wir die Volumina des Körpers explizit machen. Um dies zu tun, werden wir oft die Volumina des Körpers trennen und sogar einige Abschnitte des Körpers herauslassen. Indem wir Scheiben aus dem Körper entfernen, können wir die Besonderheiten der Volumina, aus denen er besteht, besser sehen. Um sicherzustellen, dass Sie ein tiefes Verständnis darüber haben, wie Volumen funktioniert, enthält dieser Kurs einige einzigartige und spannende Projekte. Sie werden Schritt für Schritt durch den Prozess der Erstellung Ihrer eigenen anatomischen Modelle geführt. Zusätzlich zum Zeichnen von Standbildern eines Modells belassen Sie diesen Kurs mit einer Reihe physischer Zeichnungsressourcen, die Sie in verschiedene Richtungen drehen und spiegeln können, um sicherzustellen, dass Sie immer Hilfe haben zu verstehen, was die Volumina des Körpers tun. Nun, herzlichen Glückwunsch zur Anmeldung in diesem Kurs. Ich bin begeistert, dass du hier bist. Wenn Sie bereit sind, beginnen wir mit der ersten Lektion. 2. Die Form des Brustkorbs: Willkommen in der ersten Lektion der Kunst und Wissenschaft der Figurzeichnung Volumen und Struktur. In dieser ersten Lektion lernen Sie, wie Sie das Grundvolumen des Brustkorbs zeichnen. Wir beginnen mit einem Brustkorb, weil es das größte Einzelvolumen im menschlichen Körper ist und zahlreiche andere Bände daran befestigen werden. Jetzt, anstatt sich auf einzelne Rippen zu konzentrieren, werden wir uns auf die grundlegende Ei-Form konzentrieren , die die Rippen machen, wenn sie als Ganzes zusammenkommen. Wenn ich ein Ei zeichne, zeichne ich zuerst einen einfachen Kreis weil die Basis eines Eies im Wesentlichen kugelförmig ist, und natürlich verengt sich ein Ei nach oben. Aber denken Sie daran, dies ist nur eine flache Form, bis wir Volumen angeben. Es gibt zwei Möglichkeiten, Volumen auf der Form des Brustkorbs anzuzeigen. Die erste ist, indem Sie eine Längengradlinie zeichnen. Dies gibt uns den Eindruck, dass das Ei nach links gedreht wird. Die nächste Angabe des Volumens wird von der Ellipse kommen, die bei der Öffnung des Halses auftritt oder der Zylinder des Halses am Brustkorb befestigt wird. In dieser Lektion lernen Sie, wie Sie ein einfaches Volumen eines Eies nehmen und es in einen menschlichen Brustkorb verwandeln. Um dies zu tun, verwenden Sie einige Sehenswürdigkeiten, die Ihnen bereits vertraut sein sollten, wie die suprasternale Kerbe im Zygote-Prozess. Sie lernen auch, wie Sie einige neue anatomische Merkmale zeichnen, einschließlich des Thoraxbogens. Am Ende dieser Lektion sollten Sie dies zeichnen können - einen vereinfachten Brustkorb basierend auf dem Volumen eines Eies. Denken Sie daran, es ist nur möglich, das zu zeichnen, was wir wissen. Bevor wir also mit unseren Demonstrationszeichnungen beginnen, ist es wichtig, dass Sie die Anatomie hinter dem verstehen, was wir heute zeichnen. Beginnen wir, indem wir einen Blick auf einen echten Brustkorb werfen. Wie Sie sehen können, habe ich für mein Skelett an die Arme genommen , um Ihnen einen besseren Blick auf den Brustkorb zu geben. Hoffentlich können Sie deutlich sehen, warum wir den Brustkorb als Ei betrachten. Denken Sie daran, wie bei jedem Thema, beim Zeichnen der Figur müssen wir beim Zeichnen der Figurmit den größten Formen beginnen und unseren Weg hinunter zu den kleineren Formen arbeiten. Wenn wir also lernen, wie man den Brustkorb zeichnet, müssen wir die einzelnen Rippen zugunsten der Form, die sie als Ganzes bilden, ignorieren. Sie werden jedoch feststellen, dass der Brustkorb nicht ganz den Boden des Eies besetzt, aber dennoch ist das Grundvolumen des Eies ein wichtiger Ausgangspunkt. Wir kommen in nur wenigen Minuten auf diese Idee zurück. Um diese einfache Ei-Form in das Volumen eines Rippenkäfigs zu verwandeln, müssen wir damit beginnen, die wesentlichen anatomischen Wahrzeichen hinzuzufügen. Wir fangen mit der suprasternalen Kerbe an. Jetzt ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass dies kein beginnender Figurenkurs ist. Hoffentlich kennen Sie bereits die suprasternale Kerbe für den Gestenzeichnungskurs. Wenn Sie irgendwann das Gefühl haben, dass die Ideen oder die Anatomie, über die wir in diesem Kurs sprechen, zu weit fortgeschritten sind, würde ich Ihnen empfehlen, diesen Gestenzeichnungskurs in der Kunst und Wissenschaft der Figurenzeichnung Serie zu überdenken. Von hier an im Kurs gehe ich davon aus, dass Sie bereits den Gestenzeichnungskurs absolviert haben oder dass Sie genug haben , dass Sie Erfahrung zeichnen, um die anatomischen Wahrzeichen und die Konzepte, auf die ich mich beziehe. Die suprasternale Kerbe oder was einige Leute als die Grube des Halses bezeichnen, kann an der Spitze des Brustbeins gefunden werden und gerade nach unten von der suprasternalen Kerbe absteigt , wird sich eine Linie vorstellen , die direkt in der Mitte der Brustbein. Diese Linie wird einen wichtigen Teil der Längengradlinie bilden, wenn wir den Brustkorb zeichnen. Um zu sehen, warum dies wichtig ist, werfen wir einen Blick auf den Brustkorb aus einer Dreiviertelansicht, wo wir sowohl die Vorderseite als auch die Seite des Brustkorbs gleichzeitig sehen können . Obwohl die Linie für das Brustbein gerade erscheint, wenn es Kopf betrachtet wird, können Sie hier sehen, dass sie ordentlich der Längengradlinie folgt , während sie sich über die Oberfläche des Eies kurveniert. Als nächstes werden wir die elliptische Öffnung lokalisieren wo der Zylinder des Halses auf die Oberseite des Brustkorbs trifft. Wenn wir den Brustkorb von oben betrachten, können wir die elliptische Form dieser Öffnung deutlich sehen. Aber aus der Vorderansicht geht diese Ellipse in die Perspektive und wirkt geschlossener. Um zu dieser Ellipse zu gelangen, möchte ich, dass Sie sich vorstellen, dass wir die Oberseite des Eies abhacken uns eine kreisförmige Öffnung an der Spitze des Brustkorbs hinterlassen, wo sich der Hals schließlich befestigen wird. Wenn wir den Brustkorb in nur wenigen Minuten von der Seite betrachten, können Sie sehen, dass die Rückseite dieser Öffnung etwas höher ist als die Vorderseite dieser Öffnung. Dies bedeutet, dass, obwohl der Brustkorb auf Augenhöhe ist, die Ellipse nach oben geneigt ist und wir können hineinsehen weil die Rückseite der Ellipse höher ist als die Vorderseite. Lassen Sie uns nun unsere Aufmerksamkeit auf den Boden des Brustbeins lenken , wo wir den Xiphoid-Prozess finden. Es ist wichtig zu beachten, dass der Xiphoid-Prozess natürlich auch auf der Längengradlinie sitzt , die die Mitte des Brustkorbs hinunter verläuft. Jetzt finden wir den Boden des Rippenkäfigs. Um am Boden des Brustkorbs zu gelangen, werden wir im Wesentlichen den Boden des Eies abhacken. Aber bevor wir das tun, möchte ich Sie darauf hinweisen, dass der Xiphoid-Prozess genau auf halbem Weg zwischen der suprasternalen Kerbe und der Unterseite des Rippenkäfigs fällt . Dies kann ein wichtiger Anteil sein, der beim Zeichnen des Brustkorbs auf Augenhöhe zu wissen ist. Es ist jedoch wichtig zu beachten, dass sich dieses Verhältnis ändern wird, sobald der Brustkorb zu uns oder von uns weg kippt. Jetzt möchte ich, dass Sie Ihre Aufmerksamkeit noch einmal auf den Boden des Brustkorbs lenken. Sie werden feststellen, dass an beiden Seiten der Unterseite des Rippenkäfigs die Kanten des Rippenkäfigs einbiegen und nach oben in Richtung des Xiphoid-Prozesses gehen, wodurch eine Bogenform entsteht. Dies wird der Thoraxbogen genannt. Sie können sehen, warum es diesen Namen hat. Wenn Sie sich den Xiphoid-Prozess ansehen, sich in der Mitte des Bogens befindet, auf jeder Seitesehen Sie die Bogenkurve und steigen nach untenab, sehen Sie die Bogenkurve und steigen nach unten bevor Sie die Richtung ändern und den Boden des Rippenkäfigs treffen. Damit wird das Volumen des Brustkorbs von vorne vervollständigt. Es ist wichtig zu beachten, dass die genaue Größe und Form des Brustkorbs von Modell zu Modell stark variieren. Die Form des Brustbogens wird ebenfalls stark variieren, aber das Verständnis der Grundformen und Volumen des Brustkorbs ermöglicht es Ihnen, den Brustkorb genauer zu finden und zu zeichnen, wenn Sie mit einem echten Modell arbeiten. Werfen wir nun einen Blick auf den Brustkorb von der Seite. Das erste, was Sie bemerken sollten, ist, dass der Brustkorb, wenn er von der Seite betrachtet , viel schmaler erscheint, als wenn er von vorne betrachtet wird. Wie zuvor ist der beste Weg, um die Form des Brustkorbs zu verstehen , wenn man von der Seite betrachtet, wie ein Ei. Aber natürlich, Sie können sehen, dieses Ei ist schmaler. Sie sollten auch beachten, dass dieses Ei an einer geneigten Achse mit einer Spitze des Eies nach rechts gelehnt ist . Obwohl es schwierig ist, direkt aus der Seitenansicht zu sehen, befindet sich hier die suprasternale Kerbe. Der siebte Halswirbel befindet sich hier. Beachten Sie, dass es etwas höher ist als diese suprasternale Kerbe. Wenn wir eine Linie zwischen diesen beiden Punkten schneiden und die Oberseite des Eies entfernen, kommen wir wieder an die Öffnung, wo sich diese Zylinderform des Halses schließlich an der Ei-Form des Rippenkäfigs befestigen wird. Es ist jedoch wichtig zu beachten, dass aus dieser Sicht die elliptische Öffnung, an der der Hals befestigt wird, als gerade Linie erscheint. Wir sehen es nicht so ein, wie wir es von der Vorderansicht getan haben. Um nun unseren Übergang einer grundlegenden Eizelle in die komplexere Form des Brustkorbs zu vollenden , müssen wir einen guten Teil der unteren Hälfte davon entfernen, beginnend dort, wo der Xiphoid-Prozess ist. Von hier aus schneidet der Brustkorb nach innen in Richtung der unteren Ecke des Brustkäfigs , an den Sie sich aus der Sicht der Vorderseite des Brustkorbs erinnern sollten. Von hier aus vervollständigen wir den Boden des Brustkäfigs, indem wir eine Linie von der Ecke des Brustkäfigs zurück an die Stelle befestigen , an der die untere Rippe aus der Wirbelsäule herauskommt. Ich möchte auch darauf hinweisen, dass die Kurve, die die Rückseite des Brustkorbs ausmacht , von der Krümmung der Wirbelsäule abgeleitet ist. Wir werden viel mehr über diese Wirbelsäule in zukünftigen Lektionen sprechen. Werfen wir nun einen kurzen Blick auf die Rückansicht des Rippenkäfigs. Hoffentlich können Sie deutlich die Ei-Form sehen, die entsteht, wenn wir den Brustkorb als Ganzes betrachten. Auch ohne ein Diagramm können Sie hoffentlich auch sehen, wo wir den Boden der Ei-Form abschneiden würden , um an der Unterseite des Rippenkäfigs zu gelangen. In der Nähe der Oberseite des Rippenkäfigs finden wir die siebten Halswirbel und von dort nach unten absteigend ist die Linie für diese Wirbelsäule. Nun, genau wie die Linie für das Brustbein gerade erscheint, wenn man Kopf betrachtet, sieht man auch, dass die Linie für die Wirbelsäule gerade erscheint, wenn man sie direkt von hinten betrachtet. Mit all dem im Hinterkopf, lassen Sie uns zu unserer Demonstrationszeichnung kommen. Was Sie sehen werden, wie ich hier demonstriere, ist, was Sie heute für Ihre Praxis tun werden. Achten Sie also genau darauf und fühlen Sie sich frei, dies so oft zu sehen, wie Sie brauchen. Zuerst werden Sie sehen, wie ich zwei horizontale Linien mit einem Lineal zeichne. Der genaue Abstand zwischen diesen Linien ist nicht wichtig, nur solange sie etwa 3-5 Zoll voneinander entfernt sind. Ganz links siehst du, wie ich eine Ei-Form zeichne. Normalerweise beginne ich Eier mit einem Grundkreis an ihrer Basis. Von dort sehen Sie, wie ich meinen Bleistift hin und her schaukeln kann, um den schmalen oder oberen Teil des Eies zu kreieren. Du wirst bemerken, dass ich nicht zu hart mit meinem Bleistift drücke. Ich möchte diese Zeilen schwach halten. Sie werden sehen, wie ich die Schritte durchgehe, die notwendig sind, um diese vereinfachte Ei-Form in das komplexere Volumen des Rippenkäfigs zu verwandeln . Während Sie beobachten, ist es wichtig zu beachten, dass die Reihenfolge dieser Schritte nicht annähernd so wichtig ist wie alle Elemente, die ich Ihnen zeigen werde. Hoffentlich erinnern Sie sich an die Diagramme, die wir gerade gesehen haben, dass die Unterseite des Rippenkäfigs entsteht, indem Sie den Boden dieser grundlegenden Ei-Form abschneiden. Hier sehen Sie, wie ich eine Linie mache, die angibt, wo dieser Schnitt sein wird. Sie werden sich auch daran erinnern, dass sich an der Spitze des Rippenkäfigs eine elliptische Öffnung befand, an der der Zylinder des Halses schließlich befestigt wird. Du wirst sehen, wie ich die Ellipse hier zeichne. Bevor wir weiter gehen, werde ich auch den Rippenkäfig aus der Seitenansicht zeichnen, indem ich zwischen diesen Ansichten hin und her arbeite, wird Ihnen helfen, besser zu verstehen, wie die beiden Ansichten zueinander beziehen und wie sie funktionieren zusammen, um die Idee des Volumens zu kommunizieren. Wieder werden Sie feststellen, dass dieses Ei schmaler ist und es an einer schrägen Achse ist. Beim Vergleich dieser beiden Ansichten nebeneinander sollte deutlich werden, warum wir in die Ellipse für die Öffnung des Halses von der Vorderansicht und nicht von der Seite sehen . Hier können Sie deutlich sehen, dass die Vorderseite für die Öffnung des Halses niedriger ist als die Rückseite der Öffnung für den Hals. Dies tippt die Ellipse für den Hals nach vorne, so dass wir aus der Vorderansicht hinein sehen können. Hier sehen Sie, wie ich den Boden des Rippenkäfigs von der Vorderansicht bis zu unserer Seitenansicht ausdehne . Jetzt sehen Sie, wie ich die suprasternale Kerbe an der Basis der Öffnung für den Hals anzeige. Ich vereinfache es in eine V-Form. Auf der Seitenansicht befindet sich hier die suprasternale Kerbe. Aber wieder, weil wir den Brustkorb von der Seite betrachten, ist es schwer zu sehen. Hoffentlich erinnern Sie sich, dass aus dieser Sicht der Xyphoid-Prozess etwa auf halbem Weg zwischen der suprasternalen Kerbe und der Unterseite des Rippenkäfigs liegt. Nachdem Sie eine vertikale Linie für das Brustbein gezeichnet haben, werden Sie sehen, wie ich den Xyphoid-Prozess finde. Wieder einmal zeige ich es mit einer V-Form an. Wieder einmal, weil sich das Sternum im Xyphoid-Prozess auf der vorderen Ebene des Rippenkäfigs befindet, sind sie von dieser Seite schwer zu sehen. Mit all diesen Wahrzeichen kann ich nun den Brustbogen zeichnen. Ich beginne damit, den Bogen auf beiden Seiten des Xyphoid-Prozesses zu zeichnen, nach außen und nach unten zu biegen, bevor ich die Richtung ändere und sich in Richtung der Unterseite der Seite des Rippenkäfigs biege. Damit wird die Vorderansicht des Rippenkäfigs vervollständigt. Sie sollten beachten, dass sich die Form des Brustbogens sowie die Form des Rippenkäfigs selbst von Modell zu Modell dramatisch verändern. Lassen Sie uns die Seitenansicht vervollständigen. Zuerst werden wir den Xyphoid-Prozess lokalisieren, indem wir eine Linie von der Vorderansicht über ziehen, sogar aus der Seitenansicht, es ist immer noch auf halbem Weg zwischen der suprasternalen Kerbe und der Unterseite des Rippenkäfigs von der Seite, dass Brustbogen scheint nur leicht von der Kontur der Grundeiform, mit der wir begonnen haben, zu kommen. Sie werden feststellen, dass aus der Seitenansicht die komplexen und wechselnden Kurven des Thoraxbogens, die wir auf der Vorderansicht sehen, nicht wirklich sichtbar sind. Ich suche jetzt die vordere Ecke der Unterseite des Rippenkäfigs. Beachten Sie, dass es im Einklang mit der Unterseite des Rippenkäfigs der Vorderansicht steht. Von dort aus zeichnen wir eine Linie, die leicht nach oben in Richtung der Wirbelsäule wölbt. Im Allgemeinen ist die Rückseite der Rippenkäfige von so viel Muskel bedeckt, Sie brauchen nicht so tief von einem Verständnis davon wie Sie die Vorderseite des Rippenkäfigs und des Brustbogens tun. Diese vereinfachte Version wird Ihnen in den meisten Situationen gut dienen. Damit wird der Brustkorb aus der Seitenansicht vervollständigt. Beachten Sie, dass es keine Volumenangaben aus der Seitenansicht und minimale Volumenangaben gibt, wenn wir den Brustkorb direkt von vorne betrachten. Dasselbe gilt für den Blick auf die Rückseite des Rippenkäfigs. Von hinten erscheint der Rippenkäfig als einfache Ei-Form mit dem unteren Cutoff und einer geraden Linie für die Wirbelsäule mit den siebten Halswirbeln oben. Obwohl es für Sie wichtig ist, diese grundlegenderen Ansichten des Rippenkäfigs zu verstehen. Erst wenn wir den Brustkorb in eine Position drehen, wo wir sowohl die Vorderseite als auch die Seite oder die Rückseite und die Seite sehen können , fangen wir an, ihn als Volumen zu sehen. Dies liegt daran, dass, wenn wir den Brustkorb direkt von vorne oder hinten betrachten, die Längengradlinien, die durch das Brustbein oder die Wirbelsäule erzeugt werden, gerade erscheinen. Erst wenn wir anfangen, den Rippenkäfig zu drehen, scheinen sich diese Längengradlinien über die Oberfläche der Form zu biegen, was darauf hinweist, dass es sich um ein Volumen handelt. Um den Rippenkäfig aus dieser Dreiviertelansicht zu zeichnen, kann man sehen, dass ich wie zuvor mit einer Grundeiform begonnen habe. Nun, da wir es aus einer Dreiviertelansicht sehen, ist die Achse dieser Ei-Form nicht gerade nach oben und unten, aber sie ist auch nicht so geneigt wie die Seitenansicht. Es ist irgendwo dazwischen. Hoffentlich können Sie auch sehen, dass diese Ei-Form nicht ganz so breit ist wie die Ei-Form, die wir für die Vorderansicht verwendet haben, noch ist sie so schmal wie die Ei-Form, die wir für die Seitenansicht verwendet haben? Wieder mal, es ist irgendwo dazwischen. Bevor ich eine Anatomie zeichne, wirst du sehen, wie ich die gekrümmte Längengradlinie zeichne, die sowohl das Volumen des Eies als auch seine Ausrichtung im Raum anzeigt . Sie können sehen, dass sich dieses Ei zu unserer Linken neigt. Mit meinem Lineal wirst du sehen, wie ich eine horizontale Linie von der Unterseite der Ellipse der Öffnung des Halses zeichne , von der Vorderansicht des Rippenkäfigs bis hin zu dieser Dreiviertelansicht. Jetzt kann ich die Ellipse für die Öffnung des Halses zeichnen. Beachten Sie, dass diese Ellipse leicht geneigt ist. Dies liegt daran, im Gegensatz zu der Ansicht der Vorderseite des Rippenkäfigs, wo die suprasternale Kerbe der siebten Halswirbel vertikal ausgerichtet ist. In einer Dreiviertelansicht müssen wir sehen, dass sich die Ellipse der Öffnung des Halses von der suprasternalen Kerbe nach oben in Richtung der siebten Halswirbel bewegt. Selbst wenn Sie dieses räumliche Konzept noch nicht vollständig verstehen, stellen Sie sicher, dass es mit mehr Übung und Erfahrung in Ihre Zeichnung gelangt, Sie werden besser verstehen, wie volumetrisches Zeichnen funktioniert. Nun, auf der gekrümmten Längengradlinie, werde ich die suprasternale Kerbe an der Basis der Öffnung für den Hals lokalisieren, gefolgt von Design-Xyphoid-Prozess. Wie Sie sehen können, habe ich immer noch den xyphoiden Prozess auf halbem Weg zwischen der suprasternalen Kerbe und der Unterseite des Rippenkäfigs lokalisiert . Nun zeichne ich die Seite des Brustbogens, der uns am nächsten ist, indem ich ihn nach unten zum Boden des Rippenkäfigs biege, bevor ich seine Richtung ändere, um sich in das Zeichen des Rippenkäfigs zu biegen. Schließlich werde ich die Linien leicht nach oben kurven, da sie sich um die Rückseite des Rippenkäfigs in Richtung der Wirbelsäule kurven. Um diese Seite des Rippenkäfigs auf unserer linken Seite zu vervollständigen, müssen wir verstehen, was passiert, wenn wir eine Form drehen und es geht in die Perspektive. Sie sollten bereits ein grundlegendes Verständnis der Perspektive haben. Was offensichtlich sein sollte, dass diese Seite des Rippenkäfigs auf der rechten Seite uns am nächsten ist, und diese Seite des Rippenkäfigs auf der linken Seite ist weiter entfernt, was natürlich bedeutet, dass diese Seite auf unserer rechten Seite größer erscheint und die Seite auf unserer links wird kleiner erscheinen. Nachdem Sie die Öffnung des Brustbogens auf unserer linken Seite gezeichnet haben, ist es Zeit, den unteren Rippenkäfig anzuzeigen. Beachten Sie, dass ich es auf der Bildebene höher als die Unterseite des Rippenkäfigs auf unserer rechten Seite gezeichnet habe , sodass es kleiner erscheint. Sie werden auch feststellen, dass der Abstand von der Mittellinie zur Seite des Brustbogens auf unserer linken Seite viel schmaler ist als der Abstand von der Mittellinie zum Brustbogen auf unserer rechten Seite. Diese Dreiviertelansicht des Rippenkäfigs ist die wichtigste Ansicht, die Sie lernen können. Auch hier werden die Besonderheiten der Form und des Anteils des Rippenkäfigs von Modell zu Modell variieren. Sie werden diese Ansicht des Rippenkäfigs am Ende mehr als jeder andere verwenden. Hoffentlich können Sie sehen, was für eine ausgezeichnete Arbeit diese Dreiviertelansicht tut, um das Volumen des Rippenkäfigs anzuzeigen , indem Sie sowohl die Öffnung der Ellipse an der Spitze des Rippenkäfigs als auch die geschwungene Längengradlinie enthüllen sowohl die Öffnung der Ellipse an der Spitze des Rippenkäfigs durch das Brustbein. Lassen Sie uns schließlich einen Blick auf eine Dreiviertelansicht des Brustkorbs von hinten werfen. Natürlich werden wir wieder mit einer grundlegenden Ei-Form beginnen. Von der Rückseite wird die primäre Angabe des Volumens Längengradlinie stammen, die von der Wirbelsäule erzeugt wird. Beachten Sie, wie er sich über die Oberfläche des Eies kurveniert. An der Spitze der Wirbelsäule finden wir die siebten Halswirbel. Sie werden bemerken, dass wir von hinten normalerweise nicht die Öffnung für den Hals sehen. Dies liegt daran, dass die siebten Halswirbel an der Rückseite der Öffnung höher sind als die suprasternale Kerbe, die sich an der Vorderseite befindet. Schließlich werde ich den Boden des Rippenkäfigs anzeigen. Beachten Sie, wie sich jede Seite zur Wirbelsäule hin kurveniert. Wenn Sie eine tatsächliche Figur zeichnen, werden die unteren Rückenrippen normalerweise mit Muskeln bedeckt, so dass Sie kein tiefes Verständnis dafür benötigen, wie die unteren Rückenrippen mit der Wirbelsäule verbunden sind. In zukünftigen Lektionen in diesem Kurs erfahren Sie mehr über den Brustkorb und wie Sie dieses Volumen verfeinern können. Dies sind die wesentlichen Ansichten des Rippenkäfigs. Mit all dem im Hinterkopf, bringen wir Sie zu Ihrer Praxis. Für die heutige Praxis werde ich Sie bitten, dieses Diagramm mindestens dreimal zu kopieren. Sie können dieses Diagramm gerne kopieren, indem Sie das Video pausieren. Ich habe auch eine PDF-Datei zum Herunterladen hinzugefügt, die Sie zusammen mit dieser Lektion im Kursinhaltebereich finden können . Wenn ich Knochen zeichne, verwende ich oft gerne weißen Bleistift auf dunklem Papier, aber Sie sind willkommen, dunkle Bleistift auf weißem Papier zu verwenden oder was auch immer Sie zur Verfügung haben. Ich möchte Sie ermutigen, diese Demonstration so oft wie Sie brauchen, bevor Sie mit Ihrer Praxis beginnen, Sie können sogar direkt mit mir zeichnen. Das Ziel der heutigen Praxis ist es, diese grundlegenden Formen und Proportionen in Ihren Geist zu verbrennen . Dies sind die häufigsten Ansichten des Rippenkäfigs und die, die Sie bei weitem am meisten zeichnen werden. Indem Sie verstehen, wie Sie diese grundlegenden Ansichten selbst zeichnen, haben Sie eine viel einfachere Zeit, sie aus einem echten Modell zu finden und zu zeichnen. Wie immer, wenn Sie nach mehr Übung suchen, können Sie versuchen, die Anzahl der Male, die Sie dieses Diagramm kopieren, zu verdoppeln oder zu verdreifachen. Es ist wichtig, dass Sie ein tiefes Verständnis darüber haben, wie Sie diese Grundformen zeichnen , bevor Sie mit der nächsten Lektion fortfahren, wo Sie lernen werden, wie Sie den Brustkorb aus einem beliebigen Winkel in der richtigen Perspektive zeichnen . Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute und wir sehen uns wieder hier für Lektion 2. 3. Die Form des Brustkorbs – Fortsetzung: In dieser Lektion untersuchen Sie das Grundvolumen des Rippenkäfigs, indem Sie aus vereinfachten Versionen zeichnen. Um dies zu tun, werden Sie zwei Miniatur-Rippenkäfige machen. Einen, den du aus einem Ei machen wirst, und den anderen, den du aus Papier machen wirst. Diese grundlegenden Rippenkäfig-Bände bilden das Fundament, auf dem Sie in Zukunft die komplexeren Formen der Figur konstruieren werden. Aber bevor ich dir zeige, wie du deine Miniaturrippenkäfige herstellst, möchte ich dir ein wichtiges Konzept vorstellen, zusammengesetzte Kurven. Um zu verstehen, was eine zusammengesetzte Kurve ist, zeichnen wir zuerst eine gekrümmte Linie auf einem flachen Stück Papier. Die Linie ist natürlich gekrümmt, aber das Stück Papier bleibt flach. Eine zusammengesetzte Kurve tritt auf, wenn die Fläche, auf der eine gekrümmte Linie gezeichnet wird, ebenfalls zu kurven beginnt. Durch Biegen dieses Stück Papier haben wir eine gekrümmte Linie, die über eine gekrümmte Oberfläche verläuft. Der Brustbogen des Rippenkäfigs ist eine zusammengesetzte Kurve. Indem Sie aus den beiden Miniatur-Rippenkäfig-Volumina zeichnen , die Sie heute erfahren werden, werden Sie ein besseres Verständnis der grundlegenden Volumina des Rippenkäfigs sowie der komplexen zusammengesetzten Kurven des Brustbogens haben. Ich werde damit beginnen, Ihnen zu zeigen, wie man ein echtes Ei in ein vereinfachtes Rippenkäfigvolumen verwandelt. Um dies zu tun, brauchst du ein Ei und einen Bleistift. Ich würde sehr empfehlen, hart gekochte Eier für dieses Projekt zu verwenden. Sie können auch Holzeier in Baumärkten finden. Ich würde auch empfehlen, dass Sie den Vorbereitungsprozess mindestens einmal durchschauen , bevor Sie versuchen, Ihr eigenes Ei vorzubereiten. Das erste, was Sie tun werden, ist die ganz oben auf dem Ei, wo Sie gehen, um einen kleinen Punkt zu zeichnen. Nun, Sie möchten sicherstellen, dass dieser Punkt zentriert ist so dass, wenn Sie direkt oben auf das Ei schauen, scheint der Punkt in der Mitte zu sein. Als nächstes wirst du dasselbe auf dem Boden des Eies tun, das ganz unten finden und einen kleinen Punkt zeichnen. Es ist wichtig, dass diese beiden Punkte zentriert sind , so dass, wenn sie durch eine imaginäre Linie verbunden wären, diese Linie direkt durch die Mitte des Eies verlaufen würde. Als nächstes, beginnend mit einem Punkt, werden Sie eine Linie zeichnen, die den ganzen Weg um die Oberfläche des Eies bewegt und die Sicherung mit dem Punkt verbindet, von dem aus Sie die Linie gestartet haben. Obwohl sich diese Linie natürlich über die Oberfläche des Eies bewegt, während sie sich von einem Punkt zum anderen bewegt, werden Sie feststellen, dass, wenn das Ei direkt von oben oder direkt von der Seite betrachtet wird, diese Linie gerade erscheint. Wenn Sie zeichnen, wenn Sie Graphitstift verwenden, können Sie Graphit auf Ihre Finger bekommen und Fingerabdrücke oder Flecken auf der Oberfläche des Eies hinterlassen . Zum Glück löscht Graphit ziemlich gut von der Oberfläche der Eier. Also, an jedem Punkt in diesem Prozess, fühlen Sie sich frei, das Ei mit einem Radiergummi zu reinigen. Als nächstes, ganz oben auf dem Ei, das kleinere, schmalere Ende des Eies sein wird , Sie zwei Markierungen machen, eine auf beiden Seiten des Punktes, den Sie in der Mitte der Spitze des Eies platziert haben. Beide neuen Markierungen werden auf der Linie sein, die Sie gerade gezeichnet haben. Wenn Sie dies tun, möchten Sie eine dieser Markierungen näher an den Punkt in der Mitte der Spitze des Eies und die andere ein wenig weiter weg. Sie können sehen, dass die Markierung, die ich auf der rechten Seite des Punktes gezeichnet habe , etwas näher am Mittelpunkt liegt als die Markierung, die ich auf der linken Seite gezeichnet habe. Obwohl die genaue Platzierung dieser Markierungen leicht variieren kann, möchten Sie Ihr Bestes versuchen, so eng wie möglich die grundlegenden Proportionen und Abstände zwischen den Markierungen undFormen, die ich auf dem Ei zeichnen werde, übereinzustimmen die grundlegenden Proportionen und Abstände zwischen den Markierungen und . Ich werde diese beiden neuen Markierungen verwenden, um den Durchmesser eines Kreises zu bestimmen. Ich werde diesen Kreis so zeichnen, dass die beiden Markierungen, die ich gerade gezeichnet die äußersten Kanten des Kreises an seinen breitesten Punkten bestimmen. Und Sie werden feststellen, dass die Linie, die ich gezeichnet habe, den Kreis halbiert ihn in zwei Hälften schneidet. Nun, weil eine der Markierungen, die wir gezeichnet haben, näher an den Punkt in der Mitte der Spitze des Eies war , und eine war ein wenig weiter entfernt, werden Sie feststellen, dass der Kreis leicht zentriert ist. Dieser Kreis stellt die Öffnung dar, in der sich der Zylinder des Halses mit dem Rippenkäfig verbinden würde. Und die Tatsache, dass es zentriert ist, wird sicherstellen, dass die Vorderseite der Öffnung für den Hals niedriger ist als der Rücken kippt diese Ellipse nach vorne, genau wie Sie in den Diagrammen gesehen haben, die wir in der vorherigen Lektion gezeichnet haben. Nun, an der Stelle der Markierung, die etwas weiter vom Punkt in der Mitte der Spitze des Eies entfernt war , wirst du sehen, wie ich eine kleine V-Form zeichne, die nach unten auf den Boden des Eies zeigt. Dies stellt natürlich die suprasternale Kerbe dar. Dieser nächste Teil ist optional, aber manchmal mag ich in der Öffnung für den Hals zu färben. Jetzt sehe ich dieses Rippenkäfig-Ei direkt von vorne an. Hoffentlich erinnern Sie sich an die Diagramme In der vorherigen Lektion, dass der Brustkorb nicht ganz unten in der Ei-Form einnimmt. Also, hier siehst du, wie ich ein Stück oben vom Boden des Eies mache. Als nächstes teile ich den Abstand von dieser Markierung bis zur suprasternalen Kerbe in zwei Hälften. Hoffentlich verstehen Sie bereits, dass dies uns den Ort des Xiphoid-Prozesses gibt. Jetzt zeichnen wir den Thoraxbogen. Also beginnend am Ort des Xiphoid-Prozesses, werde ich zwei Linien zeichnen, eine auf jeder Seite des Xiphoid-Prozesses. Diese beiden Zeilen sollten sich gegenseitig spiegeln. Jeder von ihnen sollte beim Xiphoid-Prozess beginnen und diagonal nach außen und unten fahren. Sie werden feststellen, dass beide Linien nur leicht gekrümmt sind, zusammengenommen, diese beiden Linien erzeugen eine Form, die irgendwo zwischen einem umgedrehten v oder einer umgedrehten U-Form liegt . Bevor wir weiter gehen, zeichnen wir einen großen Kreis auf den Boden des Eies. Um dies zu tun, müssen wir den Boden des Eies direkt oben sehen. Hier sollten Sie in der Lage sein, sowohl die Markierung in der Mitte des unteren Eies als auch dieMarkierung für den Boden des Rippenkäfigs zu sehen sowohl die Markierung in der Mitte des unteren Eies als auch die . Nun, auf der Linie, die wir sehen, werden wir eine zweite Marke zeichnen. Diese beiden Markierungen sollten jeweils genau den gleichen Abstand vom Punkt in der Mitte des Bodens des Eies haben. Sobald beide Punkte platziert sind. Gehen Sie voran und verwenden Sie sie, um den Durchmesser eines Kreises zu erstellen. Dieser Kreis sollte viel größer sein als dieser Kreis, den wir für die Öffnung des Halses gezeichnet haben. Und wenn wir den Boden des Eies direkt oben betrachten, sollte dieser Kreismit einem Punkt in der Mitte des Bodens des Eies, direkt in der Mitte des Kreises, perfekt zentriertsein mit einem Punkt in der Mitte des Bodens des Eies, direkt in der Mitte des Kreises, perfekt zentriert . Mit einem Kreis an der Unterseite des Rippenkäfigs an Ort und Stelle, jetzt, gehen wir zurück zum Brustbogen. Sie können sehen, dass, wenn meine leicht geschwungene Linie für den Thoraxbogen sich dem Kreis nähert, der die Unterseite des Rippenkäfigs darstellt, die Linie für den Brustbogen beginnt, Richtung zu ändern und es kurven sich direkt in den Kreis, stellt die Unterseite des Rippenkäfigs dar. Und natürlich muss die Linie für den Brustbogen auf der anderen Seite dies spiegeln. Das nächste, was du sehen wirst, ist eine Verbindung mit der Rückseite der Unterseite des Rippenkäfigs zu dieser Wirbelsäule. Ich werde dies tun, indem ich jede Linie auf beiden Seiten dieser Wirbelsäule nach oben biege, wo sie verbindet und direkt in die Linie für die Wirbelsäule fließt. Die letzten Dinge, die Sie sehen werden, sind, in den Xiphoid-Prozess mit einer V-Form zu zeichnen sowie die Position der siebten Halswirbel mit dem winzigen Kreis an der Spitze der Linie für die Wirbelsäule zu markieren. Damit wird der Ziehteil für die Zubereitung unseres Rippenkäfigeis abgeschlossen. Fühlen Sie sich frei, einen Radiergummi zu verwenden, um Flecken, Fingerabdrücke oder überschüssige Linien, die versehentlich gezeichnet wurden, zu bereinigen . Sie können auch alle Konstruktionslinien löschen, die zum Zeichnen des eigentlichen Rippenkäfigs verwendet wurden, aber nicht Teil des Rippenkäfigs selbst sind. Diese Linien umfassen die Vorderseite dieses Kreises an der Unterseite des Rippenkäfigs sowie die Linie, die sich unterhalb des Brustbeins und des Xiphoid-Prozesses fortsetzt. Es ist wichtig sich daran zu erinnern, dass dies keine perfekte Darstellung eines Rippenkäfigs ist. Ein echter Rippenkäfig ist breiter von Seite zu Seite als von vorne nach hinten. Zeichnen von diesem vereinfachten Volumen ist jedoch eine großartige Gelegenheit für Sie, das Grundvolumen des Rippenkäfigs sowie einige der komplexen und zusammengesetzten Krümmungen, die sich über seine Oberfläche bewegen, einschließlich der Brustbein, die Wirbelsäule und der Brustbogen. Hoffentlich können Sie sehen, was für eine ausgezeichnete Arbeit dieses Modell macht für das komplexere Volumen des Rippenkäfigs steht. Für dieses nächste Projekt müssen Sie die Papierrippenkäfig-PDF finden dieser Lektion im Kursinhalt enthalten ist. Genau wie die Vorbereitung für das Ei, werden Sie diese Demonstration den ganzen Weg durch sehen wollen bevor Sie versuchen, Ihren eigenen Papierrippenkäfig zu bauen, müssen Sie dieses PDF auf einem Standardblatt von 8,5 x 11 Zoll Papier drucken. Ich habe meine auf 8,5 mal 11 Zoll Kartonbestand gedruckt, aber normales Papier wird gut funktionieren. Die Vorbereitung für dieses Papierrippenkäfig-Modell ist einfach. Zuerst schneiden Sie vorsichtig entlang der gepunkteten Linie entweder mit einer Schere oder einer x Acto Klinge und einer Schneidematte. Sobald die Form ausgeschnitten ist, überlappen Sie sich und richten Sie die Registerkarten auf beiden Seiten aus, wodurch eine Kegelform entsteht. Kleben Sie diese Registerkarten zusammen. Ich benutze archivalisches Artists Band, aber normales Klebeband wird gut funktionieren. Als nächstes müssen wir die Kegelform abflachen. Legen Sie zwei Finger in die kleine Öffnung oben und legen Sie vorsichtig eine flache Hand oben auf die größere Öffnung an der Unterseite und rollen Sie die Form vorsichtig hin und her, achten Sie darauf, nicht zu falten oder zu falten. Dies wird dazu beitragen, die Kegelform zu glätten und sicherzustellen, dass die Breite von Seite zu Seite breiter ist als die Tiefe, genau wie ein echter Rippenkäfig. Dieses Papier Rippkäfig Modell ist großartig, weil im Gegensatz zum Ei, können Sie tatsächlich in die Öffnung für den Hals sehen. Sie können auch deutlich sehen, wie die Öffnung für den Hals, sowie die Unterseite des Rippenkäfigs Winkel nach oben, wie sie sich der Wirbelsäule nähern. Auch diese hohle, abgeflachte, kegelförmige gibt Ihnen ein besseres Gefühl die zusammengesetzte Kurve der Öffnung für den Brustbogen. Offensichtlich ist dies aufgrund seiner geraden Seiten auch keine perfekte Darstellung eines Rippenkäfigs. Aber genau wie das Ei, wird dies einige ausgezeichnete Übung bieten die vereinfachten Elemente zu zeichnen, die wir in einem tatsächlichen Rippenkäfig finden werden , und wie sie sich zueinander beziehen, wenn sich das Volumen durch den Raum bewegt. Nun ist dieser letzte Schritt optional, aber er kann hilfreich sein, wenn Sie versuchen, aus Ihrem Papierrippenkäfig zu zeichnen. Sie werden im Wesentlichen einen Griff für Ihr Rippenkäfigmodell mit einem Dübel oder sogar einem Bleistift erstellen . Ich benutze einen weißen Bleistift, also passt er zur Farbe des Rippenkäfigs. Legen Sie den Bleistift in den Papierrippenkäfig ausgerichtet mit den Laschen auf der Rückseite und gehen Sie voran und kleben Sie ihn. Dies ermöglicht es Ihnen, den Brustkorb im Raum zu drehen und ihn zu stabilisieren, während Sie ihn zeichnen, während Sie Ihre Hände vom Brustkorb selbst fernhalten , so dass sie keinen Teil davon verdecken. Bevor wir jetzt zur heutigen Zeichnungsdemonstration kommen, möchte ich Sie an die Formen und Elemente erinnern, auf die wir uns konzentrieren werden. Erstens ist natürlich die große Ei-Form der Form als Ganzes und natürlich werden Sie die Aufmerksamkeit auf seine Achse zahlen wollen. Die nächste einfache Form ist die Ellipse an der Spitze des Eies für die Öffnung des Halses. Sie sollten genau auf seine Achse und die Beziehung zwischen Breite und Höhe achten. Sie sollten auch genau auf die Distanz- und Richtungsbeziehung zwischen der suprasternalen Kerbe und dem Xiphoid-Prozess achten. Dies wird Ihnen helfen, die Linie für das Brustbein zu etablieren. Sie sollten auch genau darauf achten, wo die Konturen des Brustbogens und der Boden des Rippenkäfigs auf die Außenkontur der Grundeiform treffen. Sie werden auch die Ecke finden, wo der Brustbogen auf den Boden des Rippenkäfigs trifft. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass jeder dieser Punkte eine bestimmte Distanz- und Richtungsbeziehung zwischen ihnen hat . Zum Beispiel, wenn wir uns die beiden unteren Ecken des Brustbogens ansehen, bekommen wir ein Gefühl davon, wie weit sie voneinander entfernt sind, sowie die Tatsache, dass die Ecke auf unserer rechten Seite niedriger ist als die Ecke auf unserer linken Seite. Ich finde, dass eine der nützlichsten Messstrategien darin besteht, zwischen drei Punkten zu triangulieren. Irgendwelche drei Punkte funktionieren. Und natürlich können Sie die Abstände und Richtungen zwischen allen denkbaren Punkten auf dem Ei messen . Für eine Auffrischung in Bezug auf Winkelzitierung, Triangulation und Messung, möchte ich Sie ermutigen, den Mess- und Proportionskurs in der ursprünglichen Kunst und Wissenschaft der Zeichenserie zu überdenken. Kommen wir jetzt zu unseren Zeichnungsdemonstrationen. Beginnen wir mit einem Papierrippenkäfig. Zuerst wähle ich die Position aus. Ein Hinweis zu diesem Papierrippenkäfig ist, dass es wirklich nur funktioniert, um ihn von vorne zu zeichnen. Aufgrund seiner geraden Seiten bietet es keine gute Darstellung der Wirbelsäule. Wenn Sie heute zeichnen, müssen Sie nicht die genaue Reihenfolge befolgen, die ich zum Zeichnen der verschiedenen Elemente verwende. Denken Sie daran, dass die Reihenfolge der Operationen nicht so wichtig ist , wie alle Elemente in Ihre Zeichnung einzubinden. Aber ich fange mit der geraden Kante des Papierrippenkäfigs auf unserer linken Seite an. Und ich werde sowohl den Abstand und die Richtung zwischen der linken Seite der Ellipse an derÖffnung für den Hals als auch die Stelle festlegen Richtung zwischen der linken Seite der Ellipse an der , an der der Boden des Rippenkäfigs auf die Seite des Rippenkäfigs trifft. Als nächstes zeichne ich die Ellipse an der Öffnung für den Hals. Ich achte besonders auf die Beziehung zwischen Breite und Höhe der Ellipse sowie ihre Achse. Sie werden feststellen, dass die Seite der Ellipse auf unserer rechten höher ist als diese Seite der Ellipse auf unserer linken Seite. Als Nächstes richte ich die Seite des Rippenkäfigs auf unserer rechten Seite ein. Nun, obwohl die Zeichen eines echten Rippenkäfigs gekrümmt sind, diese geraden Beziehungen zwischen den Seiten der Ellipse an der Oberseite des Rippenkäfigs und den unteren Ecken an den Seiten des Rippenkäfigs unerlässlich, wenn wir bekommen die Grundproportionen des Rippenkäfigs korrekt. Das ist eines der Dinge, die ich an diesem Papierrippenkäfig-Modell liebe. Es zwingt uns, uns auf Beziehungen zu konzentrieren, die leicht zu übersehen sind , wenn wir aus einer Ei-Form oder einem echten Rippenkäfig ziehen. Mit diesen vier äußersten Ecken werde ich jetzt die suprasternale Kerbe platzieren. Beachten Sie, dass es näher an der Seite auf unserer rechten als an der Seite auf unserer linken Seite ist. Als nächstes werde ich eine Linie für das Brustbein fallen lassen. Nun natürlich, auf diesem Papierrippenkäfig-Modell, erscheint das Brustbein gerade. Wenn Sie aus dem Ei zeichnen, das Sie vorbereitet haben, wird es gekrümmt erscheinen. Wie gerade oder gekrümmt ein echtes Sternum erscheint, hängt weitgehend vom Modell ab. Als nächstes werde ich mir den Xiphoid-Prozess ansehen. Um dies zu tun, achte ich genau auf die Abstände und die genaue Richtung zwischen dem Xiphoid-Prozess und den unteren Ecken des Rippenkäfigs. Erst wenn ich sicher bin, dass alle verschiedenen Punkte, die wir bisher gezeichnet haben, richtig platziert sind, werde ich beginnen, die komplexen Kurven des Thoraxbogens sorgfältig zu fertigen. Jetzt noch einmal ist es wichtig, dass Sie verstehen, dass die Kanten dieses Papierrippenkäfigs keinen echten Rippenkäfig darstellen. Der echte Rippenkäfig hat geschwungene Seiten. Sobald Sie jedoch genau den Papierrippenkäfig gezeichnet haben, haben Sie es beobachtet. Es ist einfach, diese Form in etwas näher an einem echten Rippenkäfig zu ändern , indem man einfach die Seiten verbeugt. Jetzt für Ihre Praxis heute, dieser letzte Teil ist optional, aber es kann eine gute Praxis sein, um Ihre Zeichnung des Papierrippenkäfig-Kegels in das Volumen eines Eies mit dem Brustbein auf der Kurven Längengradlinie. Jetzt werde ich demonstrieren, wie man aus dem Ei zeichnet. Der Prozess ist sehr ähnlich dem, den Sie mich gerade mit dem Papierrippenkäfig demonstrieren sahen. Zuerst wählen Sie die Position aus, von der Sie sie zeichnen möchten , und stabilisieren sie dann mit Ihrer freien Hand. Wir beginnen mit der Festlegung der Grundform des Eies. Jetzt ist es sehr möglich, dass das Ei, das Sie vorbereiten, eine etwas andere Form hat als meine. Sie sollten also nicht nur auf die Achse achten, an der das Ei geneigt ist, sondern auch auf die Beziehung zwischen Breite und Höhe. Mit der Grundform werde ich nun die Längengradlinie zeichnen dabei besonders auf den Abstand zwischen jeder Seite des Eies achten. Zum Beispiel ist diese Längengradlinie näher an dieser Seite des Eies auf unserer linken Seite als an der Seite des Eies auf unserer rechten Seite. In der Tat können Sie sehen, dass der Abstand zwischen der Längengradlinie und der Seite des Eies auf unserer rechten Seite etwa doppelt so groß ist wie der Abstand von der Längengradlinie zur Seite des Eies auf unserer linken Seite. Auch hier sollten Sie immer nach diesen Arten von Beziehungen suchen. die Längengradlinie richtig platziert ist, werde ich nun die Ellipse für die Öffnung des Halses zeichnen, wobei besonderes Augenmerk sowohl auf seine Achse als auch auf die Beziehung zwischen Breite und Höhe gelegt wird. Hier kümmert sich die Position der suprasternalen Kerbe fast um sich, weil sie sich an der Kreuzung zwischen der Unterseite der Ellipse für die Öffnung des Halses und der Längengradlinie befindet. Als Nächstes werde ich den Xiphoid-Prozess lokalisieren. Jetzt ist es wichtig zu beachten, dass, weil die Oberseite des Eies zu uns geneigt ist, das Brustbein größer erscheint, wodurch der Xiphoid-Prozess näher an den Boden des Eies platziert wird, als es normalerweise erscheinen würde. Als nächstes werde ich anfangen, den Thoraxbogen zu fertigen. Ich achte besonders auf den Winkel zwischen dem Xiphoid-Prozess und wo sich der Brustbogen mit der äußeren Kontur des Eies schneidet. Nun, auch wenn die Seite des Brustbogens auf unserer linken Seite schließlich nach unten reisen würde und den Kreis treffen würde, den wir für den Boden des Rippenkäfigs gezeichnet haben. Wir sehen das nicht wegen der Art, wie das Ei gedreht wird. Dies ist ein großartiges Beispiel dafür, wie das Zeichnen von einem Rippenkäfig aus einem echten Ei Sie darauf vorbereitet, das Volumen des Rippenkäfigs einer echten Figur zu lokalisieren und zu zeichnen. Jetzt vervollständigen wir den Thoraxbogen, wobei besonderes Augenmerk darauf gelegt wird, wie er sich biegt und wie er sich mit dem Kreis verbindet, der den Boden des Rippenkäfigs darstellt. Jetzt werden Sie sich erinnern,, dass die Zeichen der Papierrippe Käfig waren zu gerade, um die tatsächlichen Seiten eines Rippenkäfigs darstellen, die mehr abgerundet sind. Aber die Anzeichen eines echten Rippenkäfigs sind eigentlich etwas flacher als das, was wir in den meisten Eiern finden würden. Jetzt ist dies in Ihrer Praxis heute optional, aber um zu helfen, dies zu korrigieren, werden Sie sehen, dass ich die Seiten des Eies leicht abgeflacht habe. In zukünftigen Lektionen leiten Sie die exakte Form und Proportionen des Brustkorbs aus den tatsächlichen Zahlen ab. Aber jetzt bringen wir Sie zu Ihrer Praxis mit Ihrem Papiermodell eines Rippenkäfigs sowie mit dem Ei, das Sie vorbereitet haben. Für Ihre heutige Praxis werde ich Sie bitten, sowohl Ihr Papierrippenkäfigmodell als auch das Ei, das Sie vorbereitet haben, zu positionieren und zu zeichnen , mindestens 12 Mal. Stellen Sie sicher, dass sich das Thema, mit dem Sie arbeiten, für jede Zeichnung an einer anderen Position befindet. Und nur eine Erinnerung, dass die Papierrippenkäfig-Modell sollte nur von vorne gezogen werden, aber das Ei, können Sie positionieren und aus jedem Winkel, vorne oder hinten zeichnen. Fühlen Sie sich frei, so viele Zeichnungen wie möglich auf einer einzigen Seite zu passen. Am Ende Ihrer Praxis sollten Sie mindestens 24 Zeichnungen haben. 12 des Papierrippenkäfigs und 12 des Eies. Aber wie immer, wenn Sie nach mehr Übung suchen, fühlen Sie sich frei, die Anzahl der Male, die Sie zeichnen, zu verdoppeln , zu verdreifachen oder sogar zu vervierfachen. Wenn Sie aus irgendeinem Grund keinen Zugang zu einem Drucker mit Papier oder Eiern haben, habe ich einige PDF's von dem Ei, das ich vorbereitet habe für Sie zu zeichnen. Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute, und ich werde Sie hier für die nächste Lektion sehen, wenn Sie lernen, wie den Brustkorb lokalisieren und zeichnen, während Sie echte menschliche Figuren beobachten. 4. Die Position des Brustkorbs bestimmen: Willkommen bei Lektion drei. Heute werden Sie lernen, wie Sie das Grundvolumen des Brustkorbs lokalisieren und zeichnen , während Sie Fotos eines echten Modells beobachten. Dies ist eine leistungsstarke und essentielle Technik und eine, die ich in fast allen Figurenzeichnungen verwende, die ich mache. Jetzt, um eine echte Figur zu betrachten und die Größe, Form und Position des Rippenkäfigs abzuleiten . Du wirst entwickeln müssen, was ich deine X-Ray-Vision nenne. der Lage zu sein, auf eine lebende Figur zu schauen und Informationen über die Knochen und Muskeln unter der Haut abzuleiten , ist eine wesentliche Fähigkeit und eine, die Sie fast ständig von hier an verwenden. Lasst uns anfangen. Um die Größe und Form des Rippenkäfigs sowie seine Position im Raum abzuleiten , müssen wir zuerst alle sichtbaren Orientierungspunkte lokalisieren. Jetzt ist es wichtig zu erkennen, dass Sie offensichtlich nicht jedes Wahrzeichen in jeder Pose sehen werden, aber die meisten Posen zeigen genügend Orientierungspunkte, damit Sie die Größe, Form und Position des Rippenkäfigs erfolgreich ableiten können. Wir beginnen mit einem meiner Lieblings-Wahrzeichen, der suprasternalen Kerbe. Wenn ich die suprasternale Kerbe sehen kann, ist es eines der ersten Orientierungshilfen in einer Zeichnung, und unterhalb der suprasternalen Kerbe, die zwischen den Brustmuskeln läuft, können wir die Linie für das Brustbein und über der suprasternalen Kerbe sehen, wir finden die Öffnung für den Hals. Jetzt kann die Öffnung für den Hals ein wenig knifflig zu finden sein. Manchmal wird seine Form und wie offen es ist offensichtlich erscheinen und in anderen Zeiten können Sie Schwierigkeiten haben, es zu erfassen. Aber jetzt tun Sie einfach Ihr Bestes. Ihre Fähigkeiten werden sich mit mehr Erfahrung verbessern. Denken Sie daran, was diese Öffnung tatsächlich darstellt. Es ist die untere Ellipse des Zylinders des Halses. Später in diesem Kurs konzentrieren wir uns viel stärker auf diesen Zylinder, so dass Sie mehr Erfahrung beim Zeichnen dieser Ellipse bekommen. Nun möchte ich, dass Sie Ihre Aufmerksamkeit auf die Seite des Rumpfes richten, auf unserer rechten Seite, wo wir die Indention sehen, die zwischen dem Boden des Rippenkäfigs und der Oberseite des Beckens entsteht . Diese Indention gibt uns einen Hinweis darauf, wo sich der Boden des Rippenkäfigs befindet und wo er in den Oberkörper taucht. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass wir nicht genau wissen, wo der Brustkorb hier ist, aber diese sichtbaren Wahrzeichen geben uns Hinweise und mit genug dieser Hinweise werden in der Lage sein, erfolgreich das Grundvolumen des Rippenkäfigs zu zeichnen. Jetzt werden die Beweise für den Brustkorb auf der anderen Seite des Modells noch schwieriger zu finden sein, aber es ist da. Jetzt möchte ich, dass Sie sorgfältig auf die Seite des Modells auf unserer linken Seite schauen, direkt unter dem Brustmuskel ist, wo der Brustkorb an die Oberfläche kommt. Darunter sehen wir die Bauchsäule. Je mehr Figurenzeichnung Erfahrung Sie bekommen und je mehr Sie über Anatomie lernen, desto leichter wird es für Sie, diese anatomischen Wahrzeichen zu beobachten. Aber noch einmal, für jetzt, versuchen Sie einfach Ihr Bestes und wissen, dass die Fähigkeit, diese verschiedenen anatomischen Sehenswürdigkeiten zu visualisieren und zu zeichnen , mit Zeit, Praxis und Erfahrung einhergeht. Lasst uns hier einen Moment innehalten. Ich möchte, dass Sie sich die anatomischen Orientierungspunkte ansehen, die im Diagramm gezeigt werden. Dies sind eigentlich genug Informationen, um die Größe, Form und Position des Rippenkäfigs abzuleiten . Hier ist, wie es gemacht wird. Beginnen wir mit der Seite des Rippenkäfigs, die an die Oberfläche auf unserer linken Seite kommt. Jetzt möchte ich, dass du eine leicht geschwungene Linie visualisierst. Sie verläuft zwischen diesem Wahrzeichen und dieser Seite der Ellipse für die Öffnung des Halses auf unserer linken Seite. Auch wenn die eigentliche Kontur der Form des Rippenkäfigs unter anderem tief unter dem Brustmuskel vergraben ist . Da wir die Grundform des Rippenkäfigs kennen, können wir visualisieren, wo diese Linie sein würde. Versuchen Sie, diese Zeile selbst zu visualisieren, bevor ich sie im Diagramm zeige. Angenommen, Sie haben die Übung aus den letzten beiden Lektionen gemacht, hoffentlich ist es Ihnen klar, dass das Zeichen des Brustkorbs auf unserer linken Seite so aussehen würde. Jetzt machen wir dasselbe mit dieser Seite des Rippenkäfigs auf unserer rechten Seite. Noch einmal, bevor ich das Diagramm überlage, möchte ich, dass Sie die Ei-Form visualisieren durch den Rippenkäfig in dieser Pose erzeugt wird. Jetzt vervollständigen wir den Rippenkäfig. Wie ich bereits erwähnt habe, werden nicht alle Sehenswürdigkeiten auf allen Modellen oder in allen Posen sichtbar sein. Zum Beispiel sehen wir bei diesem bestimmten Modell nicht, dass der Xiphoid-Prozess an die Oberfläche kommt. Hier kommt die ganze Übung aus Lektion Nummer zwei ins Spiel, obwohl wir den Xiphoid-Prozess nicht direkt sehen können, hoffentlich ist es der ungefähre Ort für Sie klar. In einigen Posen wird der Brustbogen deutlich sichtbar sein, aber das ist bei dieser Pose nicht der Fall. Die Indention hier gibt uns jedoch einen Hinweis darauf, wo sie sich befindet. Diese Absicht tritt auf, wo sich der Brustbogen und die Bauchsäule auf der Seite des Rippenkäfigs auf unserer linken Seite treffen. Wir bekommen nicht viel visuelle Hinweise auf den Brustbogen, aber es sollte aus Ihrer Praxis in Lektion zwei klar sein , dass wir, wie wir mit dem Ei gesehen haben, einfach eine Linie zeichnen müssen, die aus dem Xiphoid Prozess und verbindet sich mit der äußeren Kontur des Rippenkäfigs. Nehmen Sie sich noch einmal einen Moment Zeit, um zu sehen, ob Sie den Thoraxbogen visualisieren können , bevor ich das Diagramm auflege. Auch dies wird Übung erfordern, aber hoffentlich können Sie sehen, dass der Brustbogen ungefähr so aussehen würde. In diesem Stadium fragen viele Studenten, ob so viel vom Brustkorb verdeckt ist, warum müssen wir lernen, wie man ihn zeichnet? Es gibt zwei Antworten auf diese Frage. Die erste ist, dass nicht annähernd so viel des Rippenkäfigs verdeckt ist, wie Sie vielleicht erwarten. Je mehr Sie die Figur zeichnen, desto mehr werden Sie erkennen, dass dieses grundlegende eiförmige Volumen die Grundlage für all diese kleineren anatomischen Details des oberen Rumpfes ist . Die zweite Antwort ist, dass selbst wenn es schwierig ist, den Brustkorb direkt zu sehen, die hier gezeigten Elemente helfen, die verschiedenen Muskelgruppen des oberen Rumpfes zu organisieren. Zum Beispiel ist die Linie für das Brustbein auch die mediale Kante beider Brustmuskeln. Indem Sie den Brustkorb lokalisieren und zeichnen, geben Sie dem Oberkörper nicht nur ein realistischeres Gefühl von Volumen, sondern machen auch Ihre ersten Schritte zur Befestigung der Muskeln. Als nächstes werfen wir einen Blick auf ein anderes Modell. Dieses Mal werde ich Sie bitten, die Sehenswürdigkeiten visuell auf eigene Faust zu lokalisieren, anstatt dass ich jedes Wahrzeichen mithilfe eines Diagramms zeige . Zuerst möchte ich, dass du deine Augen auf der suprasternalen Kerbe ruhen lässt. Hoffentlich ist dieses Wahrzeichen in dieser Phase offensichtlich und leicht für Sie zu finden. Als nächstes möchte ich, dass du die Linie für das Brustbein visualisierst. Als nächstes möchte ich, dass Sie die elliptische Öffnung für den Hals am oberen Rand des Rippenkäfigs visualisieren . Fragen Sie sich, welche visuellen Hinweise Sie finden können, um die Achse in der Breite zu Höhe Beziehung dieser Ellipse zu verstehen. Als nächstes werfen Sie einen Blick auf diese Seite des Modells auf unserer linken Seite, sehen Sie, ob Sie eine visuelle Anzeige finden können, wo sich die Seite des Brustkorbs befindet. Bewegen Sie Ihre Augen zur Seite des Rippenkäfigs auf unserer rechten Seite. In dieser Pose können Sie sogar sehen, wie die unteren Rippen auf unserer rechten Seite von unter der Haut herausdrücken. Schließlich sehen Sie, ob Sie den Xiphoid-Prozess und den Brustbogen visualisieren können, werden Sie feststellen, dass in dieser Pose der Brustbogen viel offensichtlicher ist. Nun, bevor ich das Diagramm auflege, sehen Sie, ob Sie die Form des Brustkorbs als Ganzes visualisieren können. Hier ist das Diagramm des fertigen Brustkorbs. Wie hast du das gemacht? Wie nah war Ihre Visualisierung am Diagramm? Jetzt ist es wichtig zu beachten, dass es fast unmöglich ist, die genaue Größe und Form des Brustkorbs zu erreichen, besonders wenn es um den Brustbogen geht. Aber hoffentlich können Sie deutlich sehen, wie nah wir kommen können, indem Sie visuelle Hinweise auf der Oberfläche des Körpers finden, um die Größe, Form und Position des Brustkorbs zu reduzieren . Nun, ich weiß, das ist eine Herausforderung, aber vertrauen Sie mir, mit der Übung werden Sie besser und besser in der Entwicklung, wie ich Ihre Röntgensicht nenne. Bevor wir jetzt zu unserer Demonstrationszeichnung kommen, möchte ich noch etwas notieren. Vergleichen Sie den Brustkorb dieses Modells mit dem Brustkorb unseres Vorgängermodells, die weiblichen Modelle des Brustkorbs schien größer und schmaler, während die männlichen Modelle Brustkorb breiter und mehr tonnenförmig scheint. Diese Unterschiede treten natürlich in Ihren Zeichnungen auf, solange Sie die verschiedenen Orientierungspunkte richtig finden und platzieren. Jetzt kommen wir zu unseren Demonstrationszeichnungen. Ich möchte Sie noch einmal daran erinnern, dass die Reihenfolge, die Sie verwenden, um die Elemente des Brustkorbs zu zeichnen nicht so wichtig ist wie alle sichtbaren Elemente, die in Ihre Zeichnung gelangen. In der Tat, weil verschiedene Posen die verschiedenen Sehenswürdigkeiten auf unterschiedliche Weise verdecken, selbst wenn Sie eine bestimmte Reihenfolge, die Sie wollen, dass sie folgen, würden Sie nicht in der Lage sein. Also neige ich dazu, festzustellen, dass sich die Reihenfolge, die ich benutze, um die verschiedenen Elemente des Brustkorbs zu zeichnen , je nach Modell und Pose ändert, aber wenn ich nicht kann, fange ich normalerweise gerne mit dieser suprasternalen Kerbe an. Durch Platzieren der suprasternalen Kerbe wird der Brustkorb an einer bestimmten Stelle nach unten gesteckt. Wenn Sie den Brustkorb selbst zeichnen, müssen Sie nicht zu sehr achtsam über die Platzierung sein, aber wenn Sie zeichnen, gehen Sie in Beziehung zum Rest der Figur, Sie wollen sicherstellen, dass Sie den Brustkorb mit anderen Landmarks, die Sie bereits gezeichnet haben, aber wir werden später zu vollfigurigen Zeichnungen gelangen. Als nächstes werde ich eine Linie von der suprasternalen Kerbe ablegen , um das Sternum darzustellen, und natürlich möchten Sie sicherstellen, dass die Linie für das Brustbein im richtigen Winkel ist , der direkt vom Modell abgeleitet wird. Also in diesem Stadium haben wir die suprasternale Kerbe und die Linie für das Brustbein, aber Sie werden feststellen, dass die Linie für das Brustbein noch keine definitive Länge hat, aber sobald wir den Xiphoid-Prozess platzieren, wir haben die Länge dieses Brustbeins bestimmt, und deshalb haben wir die Skala des Brustkorbs als Ganzes bestimmt, weil alle übrigen Elemente in Beziehung zur Länge dieses Brustbeins stehen müssen. Als nächstes zeichnen Sie noch die Ellipse für die Öffnung des Halses, weil die Rippenkäfige in Richtung unserer rechten gedreht die Ellipse für die Öffnung des Halses ist nicht auf der Oberseite der suprasternalen Kerbe zentriert. Der Abstand von der suprasternalen Kerbe zur Seite der Ellipse auf unserer rechten Seite ist kürzer als er von der suprasternalen Kerbe bis zum Zeichen der Ellipse auf unserer linken Seite ist. Wenn wir komplexe Themen wie die Figur zeichnen, ist es wichtig, sich an die grundlegenden Zeichenfähigkeiten zu erinnern , die Sie hoffentlich früher gelernt haben. Um diese Ellipse zu zeichnen, müssen Sie ihre Breite bestimmen. Diese Breite sollte mit der Länge des Brustbeins verglichen werden. Sie sollten auch daran denken, dass Sie wahrscheinlich nicht die exakten proportionalen Beziehungen zwischen den verschiedenen Elementen bei Ihrem ersten Versuch erfassen . Sie sollten sich immer wohl fühlen, zurückzugehen und alle notwendigen Änderungen vorzunehmen. Sobald ich einigermaßen zuversichtlich bin, dass die Breite der Ellipse für den Hals, den ich gezeichnet habe , dieselbe proportionale Beziehung zur Länge dieses Brustbeins hat , die ich auf dem Referenzfoto sehe. Ich ziehe weiter. Jetzt wissen wir, dass das allgemeine Grundvolumen, das wir ankommen wollen, das eines Eies ist. Wir wissen auch, dass die Breite des oberen Rumpfes, insbesondere an der Taille, weitgehend durch die Breite des Brustkorbs bestimmt wird. Lassen Sie uns also einen Blick auf die aktive Seite der Modelle Torso werfen, die natürlich auf unserer linken Seite ist. Also, jetzt werde ich eine geschwungene Linie zeichnen, die von der Ellipse an der Öffnung des Halses in Richtung der aktiven Seite der Taille geht . Obwohl ich keinen visuellen Hinweis darauf sehe, wo genau diese Linie endet, kann ich sie ableiten, indem ich den Abstand von der suprasternalen Kerbe zum Xiphoid-Prozess grob verdoppelt . Jetzt, wie wir bereits besprochen haben, ist der Brustbogen in dieser Pose sehr sichtbar. Also werde ich leicht meinen ersten Versuch machen, jetzt baue ich die andere Seite des Brustkorbs. Ich werde damit beginnen, eine Linie von der Ellipse an der Öffnung des Halses nach unten fallen zu lassen und weil der Brustkorb nach rechts gedreht ist, wird die Seite des Brustkorbs auf unserer rechten Seite kleiner sein. Dies bedeutet, dass der Abstand von der Linie für das Brustbein zur Seite des Brustkorbs auf unserer rechten Seite kleiner ist als der Abstand auf der linken Seite. Es bedeutet auch, dass die untere Ecke des Brustkorbs auf unserer rechten Seite höher sein wird als die untere Ecke des Brustkorbs auf unserer linken Seite und noch einmal kann ich die Kurve des Brustbogens auf unserer rechten Seite deutlich sehen. Bevor wir weitermachen, möchte ich, dass Sie ein paar Dinge bemerken. Die erste ist, wie gut dieser grundlegende Brustkorb geformt passt in eine grundlegende Ei-Form. Wie ich bereits erwähnt habe, gibt es keine korrekte Reihenfolge der Schritte, wenn Sie den Brustkorb zeichnen. Allerdings werde ich oft meine Zeichnungen des Brustkäfigs mit dieser Grundeiform beginnen , bevor Sie die Orientierungspunkte während Ihrer Praxis heute zeichnen, wenn Ihnen die Grundeiform des Brustkorbs klar ist, bevor Sie die Orientierungspunkte zeichnen, versuchen Sie dies -Strategie, um zu sehen, ob es funktioniert. Nun, da wir das gesamte Grundvolumen des Brustkorbs gezeichnet haben, möchte ich auf alle Stellen hinweisen, an denen der Brustkorb auf der Oberfläche sichtbar ist. Ich werde dies tun, indem ich die Bereiche in meiner Zeichnung verdunkle die auf der Oberfläche auf dem Referenzfoto sichtbar sind, obwohl wir nicht den unteren Rand der Ecke des Brustkorbs auf unserer linken Seite sehen, wir können sehen, wie der Brustkorb zu diesem Oberfläche auf einem großen Teil seiner Seite und auf der passiven Seite des Torso sehen wir die untere Ecke des Brustkorbs hier auf unserer rechten Seite. Wir können das Zeichen des Brustbogens auf unserer linken Seite sehr deutlich sehen , und natürlich können wir die suprasternale Kerbe deutlich sehen. Natürlich sind dies nicht die einzigen Stellen, an denen der Brustkorb auf der Oberfläche sichtbar ist, aber diese sind die prominentesten. Bevor wir Sie jetzt zur heutigen Praxis bringen, würde ich gerne eine weitere Demonstration machen, die dieses Mal von der Rückseite der Figur zeichnet. Von hinten sehe ich die Öffnung für den Hals nicht. Dies liegt daran, dass diese Ellipse hinten höher ist als vorne. Obwohl es schwer zu sehen ist, werde ich diese Zeichnung beginnen, indem ich die siebten Halswirbel platzieren, die sich an der Spitze des Brustabschnitts der Wirbelsäule befindet. Jetzt kann ich die Krümmung der Wirbelsäule fast den ganzen Weg über den Rücken deutlich sehen, und als die Ei-Form des Brustkorbs beginnt sich darunter zu biegen , während sie sich dem Boden des Brustkorbs nähert, beginnt das Licht auf diesem Band zu dimmen. Ein Hinweis darauf, wo sich der Boden des Brustkorbs befindet, ist die Lichtverschiebung in der Nähe des Abfalls. Hoffentlich ist es für Sie offensichtlich, dass die Lichtquelle diesem Foto von links oben kommt. Wenn sich die Rundungsform des Brustkorbs um das Licht herum und weg vom Licht dreht , während es in den unteren rechten Teil davon gelangt, beginnt das Licht zu dimmen. Der Brustkorb ist am dunkelsten, in der Nähe des unteren Teils und direkt unter dem Brustkorb können Sie die Muskeln sehen, die den Brustkorb am Becken befestigen, die wieder ins Licht ragen. Jetzt zeichne ich die Seite des Brustkorbs auf unserer linken Seite. Beachten Sie, wie nah es an der Linie für die Wirbelsäule ist. Ich habe nur den Teil davon gezeichnet, den ich sehen kann, wie er an die Oberfläche kommt. Als nächstes zeichne ich diesen Abschnitt des Brustkorbs, der an die Oberfläche auf unserer rechten Seite kommt. Hoffentlich können Sie sehen, wie die Ecke des Brustkorbs unter der Haut herausdrückt. Jetzt habe ich genug Informationen, um zu beginnen, die grundlegende Ei-Form zu zeichnen. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass diese Ei-Form von der Seite schmaler ist als von der Vorderseite, obwohl wir einen Abschnitt der Rückseite des Brustkorbs sehen können, ist dies in erster Linie eine Seitenansicht. Ich möchte auch auf die Elemente hinweisen, die wir aus dieser Sicht nicht ziehen. Wir zeichnen das Volumen des Brustkorbs von alleine. Das heißt, wir ignorieren sowohl die Schulterblätter als auch die Arme. Sie werden lernen, wie Sie die Volumen der Schultern und der Arme später in diesem Kurs zeichnen , aber im Moment wollen wir nur das große Volumen des Brustkorbs verstehen. Wir ignorieren auch die Brust. Aus dieser Sicht sollte klar sein, dass die Brust oben auf dem Brustkorb sitzt , aber allzu oft zeichnen die Schüler die Brüste, als ob sie Teil des Brustkorbs sind. Also hier ist das fertige vereinfachte Volumen des Brustkorbs von hinten. Während Ihres heutigen Trainings sollten Sie, sobald Sie diese Phase erreicht haben, sobald Sie diese Phase erreicht haben,immer noch frei sein, alle Anpassungen vorzunehmen, die Sie für notwendig halten. Mit all dem im Hinterkopf, lassen Sie uns zur heutigen Praxis bringen. Für die heutige Praxis werden Sie aus den Übungsschienen gezogen , die speziell für diese Lektion erstellt wurden. Nun, hoffentlich, haben Sie meine Gesten Kerne genommen, so dass Sie bereits vertraut sind, wie das funktioniert. Aber wenn Sie neu in der Kunst und Wissenschaft der Figurenzeichnung Serie sind, hier ist, wie Sie die Übungsschienen verwenden. Jede Übungsschiene enthält eine Reihe von zeitgesteuerten Posen, die speziell für die Lektion ausgewählt wurden, die sie begleiten. Heute werden Sie aus zwei verschiedenen Übungsschienen zeichnen, jeweils drei Posen enthalten. Jede Pose wurde ausgewählt, um Ihnen die ideale Übungserfahrung zu geben, sowohl das Finden als auch das Zeichnen des Brustkorbs. Jede der Posen in den heutigen Übungsschienen sind fünf Minuten. Fünf Minuten sollten ausreichend Zeit für Sie sein, um das einfache Volumen des Brustkorbs zu lokalisieren und zu zeichnen. Wenn diese Aufgabe viel länger als fünf Minuten dauert, werden Sie wahrscheinlich im Detail verstrickt. Aber wie immer, wenn Sie wirklich das Gefühl haben, dass fünf Minuten einfach nicht genug Zeit sind, sind Sie immer willkommen, die Übungsschienen zu pausieren, aber denken Sie daran, dass ein Teil dessen, was wir hier entwickeln, ist Geschwindigkeit. Je schneller Sie zeichnen können, desto mehr können Sie mit der Zeit, in der ein Modell eine Pose halten kann , und desto effizienter wird der Zeichnungsprozess. Sie sollten sicher sein, dass Sie vor Beginn der Übungsschiene alle bereit sind, mit all Ihren Materialien zur Hand zu zeichnen. Eine Sache, die ich bei der heutigen Praxis sehr empfehlen würde, ist zu versuchen, Ihre Brustkorb Modelle aus Ei oder Papier in dergleichen Position zu orientieren Ihre Brustkorb Modelle aus Ei oder Papier in der , die die Rippenkäfige in den Referenzfotos. Denken Sie daran, dies ist ein herausforderndes Projekt und es wird viel Zeit und Übung dauern , bevor Sie bequem beobachten und zeichnen den Brustkorb, halten Sie Ihre Erwartungen vernünftig und wissen, halten Sie Ihre Erwartungen vernünftig und dass vor allem, wenn Sie die Ersten sind beginnt, wird es sich wie ein Kampf anfühlen. Das ist völlig normal und wird mit Zeit und Erfahrung verschwinden. Ich wünsche Ihnen viel Glück mit Ihrer Praxis heute und ich werde Sie für die nächste Lektion wiedersehen , wenn Sie lernen, wie Sie das Grundvolumen des Beckens zeichnen. 5. Die Position des Brustkorbs bestimmen – Film 1: Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch eine Minute. 10 - Noch 10Sekunden. 6. Die Position des Brustkorbs bestimmen – Film 2: Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch eine Minute. 10 - Noch 10Sekunden. 7. Die Form des Beckens: Willkommen bei Lektion vier. In dieser Lektion werden Sie in das Grundvolumen des Beckens eingeführt. Wieder einmal wirst du anfangen, indem du mir eine Reihe von Demonstrationen zusiehst und danach kannst du üben. Das Volumen, das Sie heute für das Becken lernen werden, ist extrem vereinfacht, aber es macht eine ausgezeichnete Aufgabe, wirklich das Volumen der Beckenregion zu kommunizieren. Es ist vielseitig genug, dass Sie mehr anatomische Details integrieren können, je mehr Sie über das Becken lernen. Um das Volumen des Beckens zu vereinfachen, werden wir es als eiförmig betrachten. Diese Eizelle ist breiter von Seite zu Seite und schmaler von vorne nach hinten. Um zu diesem vereinfachten Volumen des Beckens zu gelangen, werden wir die Oberseite dieses Eizells abschneiden und eine Ellipse erzeugen. Ich werde dieses vereinfachte Becken zeichnen, als ob es sich nach rechts wendet. Um diese Illusion zu erzeugen, zeichnen Sie natürlich eine Längengradlinie, sich von der Unterseite des Beckens nach oben biegt. Genau wie beim Rippenkäfig werden Sie am Ende dieser Lektion verstehen, wie Sie diesem vereinfachten Volumen anatomische Details hinzufügen können, wie die vorderen oberen Beckendornen, die Symphyse des Schambeins und die Leiste Bänder, und natürlich werden Sie auch über die wichtigen anatomischen Wahrzeichen auf der Rückseite des Beckens lernen . Nur eine Erinnerung, dass, wenn ich irgendwann anatomische Begriffe verwende, die Sie noch nicht gelernt haben, würde ich Ihnen empfehlen, den Gesten Kurs in der Kunst und Wissenschaft der Figurenzeichnung Serie zu überdenken. Die Gesten Kurse, der erste Kurs in dieser Serie, und geben Ihnen eine Grundlage sowohl in grundlegenden Figurenzeichnungstechniken als auch in der grundlegenden Anatomie. Hier ist also die vereinfachte Version des Beckens, mit der wir heute arbeiten werden. Genau wie beim Rippenkäfig werden wir damit beginnen, die wesentlichen Ansichten dieses Bandes zu zeichnen. Nach dieser Lektion sollten Sie mit dem Grundvolumen des Beckens vertraut sein, um das Becken zu lokalisieren und zu zeichnen, während Sie ein echtes Modell beobachten. Bevor wir etwas über das Volumen des Beckens erfahren, untersuchen wir zunächst die anatomischen Wahrzeichen, die wir verwenden werden, um es zu konstruieren. Das erste, was Sie bemerken werden, ist, dass das Becken eine sehr seltsame und komplexe Form hat. Beim Zeichnen fühlt es sich oft eher an wie ein Stück Architektur als ein Stück Anatomie. Glücklicherweise ist der größte Teil des Beckens tief unter Schichten von Fleisch und Muskeln vergraben. Moment werden wir uns nur die Sehenswürdigkeiten ansehen, die an dieser Oberfläche sichtbar sind. Die beiden markantesten knöchernen Wahrzeichen an der Vorderseite des Beckens sind die vorderen oberen Beckendornen. Diese Orientierungspunkte wurden in der Achsenstunde in meinem Gesten Kurs eingeführt. Aber hier kann man sehen, wie sie unter dem Fleisch aussehen. Das nächste Wahrzeichen an der Vorderseite des Beckens ist die Schambeinsymphyse. Dort verschmolzen die beiden Beckenhälften. Sie werden feststellen, dass es sich in der Nähe des Beckenbodens befindet, aber es ist nicht am tiefsten Punkt. Als nächstes haben wir die Leistenbänder. Ein Band ist ein Bindegewebsband, das in diesem Fall zwischen unseren beiden knöchernen Wahrzeichen, den vorderen oberen Beckendornen und der Schambeinsymphyse, verläuft . In der folgenden Lektion lernen Sie, wie Sie diese auf der Oberfläche der Figur erkennen. Aber im Moment brauchen wir nur ein grundlegendes Verständnis dessen, womit wir heute arbeiten werden. Werfen wir nun einen Blick auf die Rückseite des Beckens. Wieder einmal finden wir einige bekannte Sehenswürdigkeiten, die Sie in den Gesten Kurs eingeführt wurden, die hinteren oberen Beckendornen. Schließlich haben wir den dreieckigen Knochen namens Steißbein, oder was allgemein als Steißbein bekannt ist. Wenn wir diese drei Wahrzeichen auf der Rückseite des Beckens verbinden, bekommen wir ein Dreieck. Wir nennen dies das sakrale Dreieck, weil der Knochen des Kreuzbeins darin gefunden werden kann. Ein wichtiger Hinweis ist, dass Sie feststellen werden, wenn wir das Sakraldreieck von der Seite betrachtet haben , es Kurven zusammen mit dem Kreuzbein, dem Knochen darunter. Wir werden mehr über dieses Dreieck sprechen, wenn wir zu unseren Demonstrationszeichnungen kommen. Jedes dieser knöchernen Orientierungspunkte kann auf der Oberfläche des Körpers sichtbar sein. Aber es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass Sie je nach Pose und Modell manchmal nicht alle diese Sehenswürdigkeiten finden können. Das ist vollkommen in Ordnung. Mit all dem im Hinterkopf, lassen Sie uns zur heutigen Demonstrationszeichnung kommen. Wie ich bereits erwähnt habe, ist das Becken ein seltsamer und komplizierter Teil des Skeletts. Aber heute wirst du lernen, wie man es in ein sehr nützliches Volumen vereinfachen kann. Beginnen wir mit einem eiförmig geformten Volumen. Wir werden das Oberteil abschneiden, von diesem Eizellchen. Um dies zu tun, werde ich zuerst nur eine einfache horizontale Linie zeichnen. Beachten Sie, dass es näher an der Spitze der Eizelle ist. Es sind etwa zwei Drittel des Weges hoch. Ich verwende diese horizontale Linie als Achse für eine Ellipse. Ich stelle mir diesen Band auf Augenhöhe vor. Das Becken neigt sich jedoch nach vorne, weshalb wir in den oberen Teil dieses Volumens sehen können. Als nächstes werde ich die vorderen oberen Beckendornen zeichnen. Sie werden feststellen, dass ich leicht gekrümmte Markierungen verwende, um sie anzuzeigen. Beachten Sie, dass sie auf der Vorderseite der Ellipse platziert werden. Ich möchte auch, dass Sie bemerken, dass sie von beiden Seiten leicht drin sind. Sie sind nicht direkt am Rande der Lautstärke. Als nächstes zeige ich diese Symphyse des Schambeins mit einer kleinen horizontalen Linie an. Wie wir auf den Fotos eines tatsächlichen Beckens gesehen haben, befindet sich die Symphyse des Schambeins in der Nähe des unteren Volumens, und natürlich befindet sie sich auf der vertikalen Mittellinie. Schließlich verbinden wir die vorderen oberen Beckendornen der Symphyse des Schambeins, indem wir die Leistenbänder einziehen. Sie werden feststellen, dass diese Linien leicht gekrümmt sind. Damit wird die Vorderansicht unseres vereinfachten Beckenvolumens vervollständigt. Als nächstes, mit einem T-Quadrat, werden Sie sehen, wie ich parallele horizontale Linien zeichnen. Wenn wir das Volumen des Beckens ausgeben, diese Linien uns helfen, die Proportionen des Volumens zu halten, das wir festgelegt haben. Am wichtigsten ist der höchste Punkt des Volumens, die Vorderseite der Ellipse des Beckens, die Symphyse des Schambeins und der tiefste Punkt des Volumens. Jetzt wirst du sehen, wie ich das gleiche Volumen aus einer Seitenansicht zeichne. Ein kritischer Unterschied, den Sie sofort bemerken sollten, ist, dass das Becken breiter von Seite zu Seite ist, als es zurück nach vorne ist. Aus der Seitenansicht wird die Eizelle, mit der wir beginnen, schmaler erscheinen. Sie sollten auch sofort bemerken, dass es sich um eine schräge Achse handelt, die nach vorne neigt. Die Vorderseite des Beckens, die sich auf unserer linken Seite befindet, ist niedriger als die Rückseite des Beckens, die sich auf unserer rechten Seite befindet. Da sich das Becken aus dieser Sicht auf Augenhöhe befindet, erscheint die Öffnung oben als gerade Linie. Wir sehen nicht in die Ellipse von dieser Seitenansicht. Es ist wichtig zu beachten, dass die obere horizontale Linie die Rückseite des Beckens an seinem höchsten Punkt darstellt, wo die Linie darunter die Vorderseite des Beckens darstellt. Wir können diese Linien verwenden, um den genauen Winkel der Öffnung zu erhalten. Natürlich wird von der Seitenansicht nur eine vordere obere Beckenwirbelsäule sehen. Wir verwenden die dritte horizontale Linie nach unten, um über die Stelle der Symphyse des Schambeins zu ziehen und dann die Symphyse des Schambeins mit dem vorderen oberen Beckenbein der Wirbelsäule zu verbinden , wobei eine gekrümmte Linie für das Leistenband verwendet wird. Das ist es für die Seitenansicht, wie ich in einer vorherigen Lektion erwähnt habe, denken Sie daran, je mehr Sie mit diesen Arten von Zeichnungen arbeiten, desto mehr machen sie Sinn, auch wenn Sie den genauen Grund, den ich zeichne, nicht verstehen diese Elemente so, wie ich bin, indem ich mich diese Diagramme zeichnen und indem Sie sie während der Übung kopieren, werden Sie in der Lage sein, mehr und mehr Unterscheidungen zu machen und mit der Zeit werden sie für Sie vollkommen Sinn machen. Als nächstes wirst du sehen, wie ich dieses Band von hinten ziehe. Wir werden genau so beginnen, wie wir die Ansicht des Beckens von vorne mit einer grundlegenden eiförmigen Form und einer Ellipse begannen , wir können die Höhe der Ellipse von unseren horizontalen Konstruktionslinien ableiten. Aber weil das Becken von dieser Rückansicht nach vorne neigt, werden wir nicht in die Ellipse sehen. Wir werden nur die Rückseite sehen. An der Spitze des Hinterzimmers der Schüssel des Beckens. Du siehst jetzt, wie ich die hinteren oberen Beckendornen anzeige. Sie werden feststellen, dass sie viel näher beieinander sind als die vorderen oberen Beckendornen auf der Vorderseite. Sie werden auch bemerken, dass ich ähnliche Markierungen verwendet habe, um sowohl die vordere als auch die hintere iliakale Stachel anzuzeigen . Ich gebe die Position des Steißbeins oder des Steißbeins an. Sie werden feststellen, dass diese drei Elemente ein umgekehrtes Dreieck bilden. Dies wird als sakrales Dreieck bekannt, weil unter dem Fleisch die Lage des großen Knochens, das Kreuzbein genannt wird, ist. Wir sehen diesen Knochen nicht direkt an der Oberfläche. Es ist noch nicht wichtig, dass du verstehst, wie man es zeichnet, aber von hier an wirst du hören, wie ich dieses Dreieck als das sakrale Dreieck bezeichne. Werfen wir einen Blick auf die vertikale Achse. Das Steißbein, das sich am Boden des Sakraldreiecks befindet, befindet sich ebenfalls an der Oberseite der Falte zwischen den Gesäßbacken. Dies ist ein extrem fleischiger Bereich bei den meisten Menschen, die Besonderheiten dieser Falte werden stark variieren. Irgendwann in der Nähe des Bodens der Beckenschale wird diese Falte in beide Richtungen verzweigen, um den Boden des Gesäßes zu finden. Nun, da Sie gesehen haben, wie ich dieses Grundvolumen des Beckens von der Vorder- und Rückseite gezeichnet habe. Du wirst sehen, wie ich aus einer Dreiviertelansicht ziehen kann. Dies ist eine der häufigsten und nützlichsten Ansichten des Beckens. Wenn Sie das Volumen des Beckens aus einer Dreiviertelansicht zeichnen, werden Sie feststellen, dass es nicht so breit ist wie das Becken von der Vorderseite, aber es ist auch nicht so schmal wie das Becken von der Seitenansicht, es ist irgendwo dazwischen. Sie werden auch bemerken, dass das Becken leicht geneigt ist. Mehr geneigt, natürlich, als die vertikale Achse des Beckens von vorne, aber nicht so geneigt wie das Becken aus der Seitenansicht. Wieder mal, es ist irgendwo dazwischen. Das macht natürlich Sinn, denn wenn wir das Becken aus einer Dreiviertelansicht betrachten, sehen wir sowohl die Vorder- als auch die Seite gleichzeitig. Diese Dreiviertelansicht ist eine Kombination aus der Vorder- und Seitenansicht, werden wir in der Lage sein, die Spitze der Ellipse der Schüssel des Beckens zu sehen. Sie werden feststellen, dass in dieser Ansicht die Ellipse zu neigen scheint. Dies liegt daran, dass die Rückseite der Ellipse höher ist als die Vorderseite der Ellipse. Jetzt werde ich die vorderen oberen Beckendornen platzieren. Dieses Becken dreht sich nach links, Sie werden feststellen, dass die vorderen oberen Beckendornen im Vergleich zu einer vorderen Ansicht des Beckens, die wir zuvor gezeichnet haben, auch nach links reisen. Die Wirbelsäule auf unserer rechten Seite wird nach innen in Richtung der Mitte des Beckens bewegt und die Wirbelsäule auf unserer linken Seite hat sich bis zum äußersten linken Rand des Volumens bewegt. Du wirst sehen, wie ich die Synthese des Schambeins stelle. Sie werden feststellen, dass es etwas näher an der vorderen oberen Beckenwirbelsäule auf unserer linken Seite liegt. Dies ist natürlich der Perspektive zu verdanken. Ich werde die Mittellinie des Beckens zeichnen. Aber weil das Becken gedreht ist, erscheint die Mittellinie nicht gerade wie in der Rücken- und Vorderansicht des Beckens, das wir zuvor gezeichnet haben. Es muss scheinen, sich über die Oberfläche des Volumens zu biegen. Um diese Linie richtig zu zeichnen, werden Sie sehen, wie ich die Achse und die Ellipse der gesamten eiförmigen Form zeichnen. Ich muss nur den Teil dieser Zeile betonen, der auf dem Volumen sichtbar wäre. Schließlich verbinde ich diese knöchernen Wahrzeichen mit den Leistenbändern. Hier haben wir unsere fertige Zeichnung des Beckens aus einer Dreiviertelansicht. Hoffentlich können Sie deutlich sehen, dass es scheint, nach links zu drehen, mit der Mittellinie kurvig gehen für die Oberfläche. Lassen Sie uns eine Dreiviertelansicht des Beckens von hinten zeichnen. Wir beginnen natürlich mit der Eizelle und zeichnen dann die Ellipse oben. Diese Ansicht des Beckens neigt sich von uns weg, wird nur den hinteren Rand sehen und wird nicht die Vorderseite des Beckens sehen. Ich zeichne die Mittellinie, die sich über die Oberfläche dreht, indem ich zuerst mit der Achse der gesamten Eizelle beginne und dann eine Ellipse um sie herum konstruiere. Ich werde nur den Abschnitt der Ellipse hervorheben , der sich über die Oberfläche des Volumens kurveniert. Ich setze die hinteren oberen Beckendornen, das Steißbein, und verbinde diese drei Wahrzeichen schließlich zu einem Dreieck. Beachten Sie, dass Sie die subtile Kurve des sakralen Dreiecks sehen können , wenn es sich über die Oberfläche der Eizelle bewegt. Dies vervollständigt die fünf wesentlichen Ansichten des Beckens. Die Dreiviertelansichten des Beckens sind die, die Sie am häufigsten verwenden werden. Sie sind die Ansichten, die das beste Gefühl für das Volumen geben , da die Mittellinie sich über die Oberfläche kurven und aufzeigt, in welche Richtung das Becken gedreht wird. Die Ausrichtung der Ellipse zeigt die Neigung des Beckens. In der nächsten Lektion sehen Sie, dass die Form des Beckens sowie die Form des Rippenkäfigs von Modell zu Modell stark variieren, um sicherzustellen, dass Sie bereit sind, diese generische Version des Beckens an den tatsächlichen Körper des Modells. Ich werde Sie bitten, zu üben, dieses Band aus verschiedenen Blickwinkeln und in verschiedenen Größen aus dem Kopf zu ziehen . Diese grundlegenden Volumina aus dem Kopf zu ziehen ist eine gute Möglichkeit, sich selbst zu testen, um zu sehen, ob Sie wirklich verstehen, wie dieses Volumen im Raum funktioniert. Sie möchten verstehen, was passiert, wenn Sie das Becken weiter nach vorne oder weiter nach hinten neigen , oder was passiert, wenn es zur einen oder anderen Seite kippt. Sie wollen eine starke Vorstellung dieses Grundvolumens in Ihrem Kopf haben , dann können Sie es aus jedem Winkel aus Ihrem Kopf ziehen. Oder zumindest in der Lage sein, visuelle Hinweise auf der Oberfläche des Modells zu verwenden , um ein genaues Beckenvolumen zu konstruieren. Die fünf wesentlichen Ansichten des Beckens, die Sie heute gelernt haben, werden Sie ziemlich weit bringen. Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass Sie in der Praxis selten diese genauen Standpunkte bei genau diesen Proportionen sehen. Sie müssen darauf vorbereitet sein, das zu erfassen, was Sie tatsächlich auf dem Modell sehen. Wenn das Zeichnen dieses Volumens aus dem Kopf in verschiedenen Ausrichtungen im Raum zu kompliziert erscheint, können Sie die Beckenzeichnungen in diesem Bild kopieren. Hier ist Ihr Projekt für heute. Ich werde Sie bitten, dieses Diagramm der fünf wesentlichen Ansichten des Beckens zu zeichnen, mindestens dreimal. Sie sind willkommen und ermutigt, zum Beginn dieser Demonstration zurückzukehren und mit mir zu folgen. Nachdem Sie dieses Diagramm der fünf wesentlichen Ansichten des Beckens kopiert haben, mindestens dreimal. Sie sind bereit, sich selbst zu testen, um zu sehen, ob Sie dieses Band wirklich verstehen, indem es in verschiedenen Größen und in verschiedenen Ausrichtungen im Raum aus Ihrem Kopf ziehen. Wenn dies zu weit fortgeschritten ist, versuchen Sie, diese Zeichnung zu kopieren, die Sie hier sehen. Sowohl das Diagramm der wesentlichen Ansichten des Beckens als auch dieses Bild werden dieser Lektion als PDF beigefügt. Ich wünsche Ihnen viel Glück mit Ihrer Praxis heute, und ich werde Sie wieder hier für die nächste Lektion sehen , in der Sie lernen werden, wie Sie dieses Volumen auf einem tatsächlichen Modell finden und wie Sie es zusammen mit dem Rippenkäfig zeichnen. 8. Die Position des Beckens bestimmen: Willkommen bei Lektion fünf. In dieser Lektion lernen Sie, wie Sie das Volumen des Beckens lokalisieren und zeichnen, während Sie ein echtes Modell beobachten. Dazu müssen Sie lernen, wie Sie Beweise für die Orientierungspunkte finden , die Sie in der vorherigen Lektion auf der Oberfläche des Modells gelernt haben. Das allererste, woran ich Sie erinnern möchte, ist, dass, wenn das Modell aufrecht steht, der Brustkorb neigt, nach hinten zu kippen, während das Becken neigt dazu, nach vorne zu neigen. Dies ist der Fall, es sei denn, das Modell biegt sich nach vorne oder sitzt so, dass es das Becken in die entgegengesetzte Richtung neigt. Es ist wichtig, dies zu beachten, während Sie ein echtes Modell beobachten, denn es wird Ihnen helfen, sich daran zu erinnern, dass Sie von vorne in die Ellipse an der Spitze des Beckens sehen und dass der Brustkorb neigt dazu, sich zu neigen weg von Ihnen an der Spitze. Natürlich ist das Gegenteil der Fall, wenn Sie diese Bände von hinten beobachten. in diesem Sinne üben, Lassen Sie unsin diesem Sinne üben,Wahrzeichen zu finden. Um zu beginnen, lassen Sie uns schnell durch die Wahrzeichen des Brustkorbs gehen , die Sie bereits aus früheren Lektionen auswendig gelernt haben sollten. Für jedes Wahrzeichen, das ich erwähne, versuchen Sie es selbst auf der Oberfläche des Modells zu finden, bevor ich darauf hinweise. Dies ist eine großartige Praxis, weil alle diese Wahrzeichen neigen dazu, sich auf verschiedenen Modellen und in verschiedenen Posen unterschiedlich zu manifestieren. Beginnen wir mit einer suprasternalen Kerbe. Hoffentlich wissen Sie, dass es sich hier befindet. Die suprasternale Kerbe befindet sich natürlich an der Spitze des Brustbeins, das sich hier befindet, und darunter befindet sich der Xiphoid-Prozess, sich hier befindet. Konnten Sie sie alle finden, bevor ich sie darauf hingewiesen habe? Denken Sie daran, nicht jedes Wahrzeichen wird in jeder Pose und mit jedem Modell offensichtlich sein. Aber wenn Sie Schwierigkeiten haben, ein Wahrzeichen zu finden, versuchen Sie einfach Ihr Bestes. Im Laufe der Zeit werden Sie die subtilen Hinweise auf knöcherne Wahrzeichen unter der Haut besser sehen . Mit der Praxis wird das, was Ihnen jetzt fast unsichtbar erscheint, später offensichtlich erscheinen. Sehen Sie, ob Sie Beweise für die Seite des Rippenkäfigs auf unserer linken Seite finden können. Hoffentlich ist klar, dass der größte Teil der linken Seite des Rippenkäfigs unter der Haut sichtbar ist. Versuchen Sie, die Seite des Rippenkäfigs auf unserer rechten Seite zu finden. Hier gibt es nicht viel, nur eine kleine Indikation unter der Brust, aber es genügt, die Breite des Brustkorbs aus dieser Sicht zu bestimmen. Sehen Sie, ob Sie den Brustbogen visualisieren können. Aufgrund der Beleuchtung und der Beugung des Bauchmuskels auf unserer rechten Seite ist der Brustbogen ein wenig schwer zu sehen, aber er befindet sich ungefähr hier. Hoffentlich sind Ihnen an dieser Stelle alle diese Sehenswürdigkeiten bekannt. Gehen wir runter zum Becken. Sehen Sie zuerst, ob Sie die vorderen oberen Beckendornen lokalisieren können. Je nach Modell und Pose können diese etwas knifflig sein. Lassen Sie mich sie auf Sie hinweisen, und wenn Sie wissen, wo sie sind, werde ich einige Dinge darauf hinweisen, die es einfacher machen, sie zu finden. Lassen Sie uns zuerst einen Blick auf die Wirbelsäule auf unserer rechten Seite werfen. Richten Sie Ihr Auge auf den Punkt auf unserer rechten Seite, und dann entferne ich das Diagramm. Mit Ihrem Auge auf diesen Ort möchte ich Sie daran erinnern, dass dies die vordere obere Beckenwirbelsäule ist. Anterior bedeutet, dass es auf der Vorderseite ist und überlegen bedeutet, dass es oben ist. Bei diesem Modell können Sie tatsächlich einige Hinweise auf die vordere, untere Beckenwirbelsäule unten sehen. Aber denken Sie daran, wenn Sie mehr als eine Beule an dieser Stelle sehen, ist die vordere obere Beckenwirbelsäule die oben. Bewegen Sie Ihr Auge zur vorderen oberen Beckenwirbelsäule auf unserer linken Seite. Halten Sie Ihre Augen dort wachsam, während ich das Diagramm entferne. Es ist sehr subtil, aber Sie können tatsächlich ein Highlight an der Stelle der vorderen oberen Beckenwirbelsäule auf unserer linken Seite sehen . Dies ist die Art von subtilen Informationen, die Sie mit der Praxis viel besser finden werden. Natürlich hilft es enorm, zu wissen, wonach Sie suchen. Lassen Sie uns zur Symphyse des Schambeins hinuntergehen. Sie können die Symphyse des Schambeins sehen, die von unter der Haut, direkt über der Falte der Vulva ausdrückt . Auf der männlichen Figur befindet es sich direkt unter der Haut, direkt über dem Schaft des Penis. Bei beiden Geschlechtern gibt es etwas Fettgewebe über diesem Bereich, aber hoffentlich kann man das deutliche Gefühl bekommen, dass darunter der Schambein nach außen drückt. Schließlich haben wir die Leistenbänder. Denken Sie daran, dass sich die Leistenbänder zwischen den vorderen oberen Beckendornen und der Symphyse des Schambeins befestigen . Lassen Sie uns versuchen, die Ellipse an der Spitze der Schüssel des Beckens zu visualisieren. Wir wissen, dass das Becken nach vorne kippen wird und dass wir in die Spitze dieser Ellipse sehen werden. So würde das gesamte schalenförmige Volumen des Beckens etwa so aussehen. Beachten Sie, dass die Mittellinie in der Nähe der Oberseite zwischen den Bauchmuskeln beginnt und durch die Beine hinunter läuft. Die Mittellinie hilft, den Eindruck zu erwecken, dass sich die Schüssel des Beckens nach links dreht. Wenn wir alle diese Sehenswürdigkeiten zusammenfügen sind hier die vereinfachten Bände, die wir erreichen. In diesem Stadium ist einer der häufigsten Zeichenfehler, die ich sehe Studenten, die den Abstand zwischen dem Becken und dem Brustkorb verlängern. Wenn das Modell aufrecht steht, gibt es in der Regel nicht viel mehr als ein Zoll oder zwei zwischen der Unterseite des Rippenkäfigs und der Oberseite des Beckens. Natürlich können wir in dieser Pose sehen, dass das Modell nach rechts gebogen ist. Dies verringert den Raum noch mehr. Natürlich, da der Abstand zwischen dem Boden des Rippenkäfigs und der Oberseite des Beckens auf der rechten Seite abnimmt, nimmt er auf der Seite auf unserer linken Seite zu. Wenn ich das Diagramm entferne, nehmen Sie sich eine Minute Zeit und versuchen Sie, die Volumina des Beckens und des Rippenkäfigs zu visualisieren. Als nächstes bewegen wir uns nach hinten. Hier konzentrieren wir uns nur auf das Becken. Interessanterweise werden die hinteren oberen Beckendornen als Vertiefungen in der Oberfläche des Modells angesehen. Sie ragen nicht wie andere knöcherne Wahrzeichen hervor. Dies liegt an der Art und Weise, wie sich Muskeln und Fleisch um sie herum bilden. Aber auch wenn sie nicht wie andere knöcherne Sehenswürdigkeiten ausstoßen, sind sie bei den meisten Modellen immer noch ziemlich offensichtlich. Unterhalb der hinteren oberen Beckendornen finden wir das Steißbein oder das Steißbein. Sie werden feststellen, dass es direkt an der Spitze des Fehlers zwischen dem Gesäß liegt. Werfen wir einen Blick auf die Ellipse an der Spitze der Beckenschale. Aus der Rückansicht sehen wir nicht in die Ellipse. Wir sehen nur die Rückseite des Randes der Schüssel des Beckens. Lassen Sie uns all das zusammen in die Grundlautstärke ziehen, mit der Sie heute arbeiten werden. Beachten Sie, dass Sie die subtile Kurve des sakralen Dreiecks sowie die Mittellinie der Schüssel des Beckens sehen können , die rechts entlang der Falte zwischen dem Gesäß und durch die Beine läuft . ich das Diagramm entferne, sehen Sie, ob Sie die Schüssel des Beckens selbst visualisieren können. Mit all dem im Hinterkopf, lassen Sie uns zu einigen Demonstrationszeichnungen kommen. Beginnen wir mit einer Pose, die wir gerade angeschaut haben. In den heutigen Demonstrationszeichnungen werden Sie sehen, dass ich eigentlich sowohl mit dem Brustkorb als auch mit dem Becken arbeiten werde. Diese Volumina in Beziehung zueinander zu verstehen , ist eine kritische Fähigkeit, die Sie entwickeln müssen. Das wirst du heute praktizieren. Wie ich bereits erwähnt habe, gibt es niemanden richtigen Weg, um eine Zeichnung wie diese zu beginnen. In jeder der heutigen Demonstrationszeichnungen sehe ich einen etwas anderen Ansatz. Aber in jeder Zeichnung wird mein Ziel sein, die Volumina des Beckens und des Rippenkäfigs in den richtigen proportionalen und räumlichen Beziehungen zueinander zu konstruieren . Es ist wichtig sich daran zu erinnern, dass dies nicht nur kein beginnender Zeichenkurs ist, sondern auch nicht einmal ein beginnender Zeichenkurs ist. In den heutigen Demonstrationszeichnungen werden Sie sehen, wie ich Techniken verwende, die ich im Gestenkurs angelegt habe. Wenn Sie diesen Gestenkurs noch nicht absolviert haben, würde ich sehr empfehlen, dies zu tun. Zunächst werde ich diese Zeichnung beginnen, indem ich einen Versuch unternehme, die grundlegende Zweikammerform mit der oberen Kammer , die denBrustkorb und die untere Kammer mit dem Becken enthält, zu erfassen die grundlegende Zweikammerform mit der oberen Kammer , die den . Natürlich ist dies nur ein erster Versuch und wird im Laufe der Zeichnung zahlreiche Male modifiziert werden . Ich achte besonders auf die Einrückung, die auf der rechten Seite der Figur erstellt wurde , in der die Biegung stattfindet. Sie werden sich daran erinnern, dass wir dies als die aktive Seite des Rumpfes bezeichnen, da sich die Muskeln hier zusammenziehen und den Brustkorb nach unten zum Becken ziehen. Jetzt, da ich die aktive Seite des Rumpfes platziert habe, verwende ich sie als Ankerpunkt verweise alle anderen Wahrzeichen darauf zurück. Hoffentlich können Sie deutlich den hinteren Rand der Schüssel des Beckens sehen. Denken Sie daran, es kippt sich von uns ab, also sehen wir nur die Spitze dieser Ellipse. Als nächstes wirst du sehen, wie ich die Kurve der linken Seite des Rippenkäfigs zeichne. Beachten Sie, wie viel der Rippenkäfig hier an die Oberfläche kommt. Ich achte besonders auf die Beziehung dieser Kurve zur Einrückung auf der aktiven Seite des Rumpfes. Als nächstes zeichne ich die Brustkurve der Wirbelsäule. Auch hier sollten Sie bereits mit dieser Kurve aus dem Gestenkurs vertraut sein. Natürlich haben wir an der Spitze der Brustkurve die siebten Halswirbel. Es ist ein wenig schwierig, auf dem Modell in dieser Pose zu beobachten, aber denken Sie daran, dass gute Figurenzeichnung nicht nur darum geht, das zu zeichnen, was Sie sehen, es ist genug über Ihr Thema zu wissen, um eine genaue Version davon zu konstruieren, auch wenn Sie es nicht sehen Sie jedes Wahrzeichen. Ich habe besonders auf den Winkel zwischen den siebten Halswirbeln und der aktiven Seite des Rumpfes geachtet. Als nächstes werde ich die hinteren oberen Beckendornen platzieren. Ich achte besonders auf die Beziehung zwischen den Rändern des Beckens und jeder der hinteren oberen Beckendornen. Als nächstes zeichne ich das sakrale Dreieck, an dessen Unterseite wir das Steißbein finden. Von dort ziehen wir diese Mittellinie zwischen das Gesäß und lassen sie verschwinden, während sie sich zwischen den Beinen bewegt. Jetzt, da alle wichtigen Sehenswürdigkeiten platziert sind, mache ich meine Verfeinerungen. Denk daran, du willst nie davon ausgehen, dass du es beim ersten Mal richtig gemacht hast. Sie sollten immer erwarten, dass kleine Verfeinerungen die Zeichnung verbessern können. Sie können sehen, dass ich die Gesäßmuskeln und die Überlappung in der aktiven Seite des Rumpfes besser definiert habe. Dies ist etwa so weit, wie ich möchte, dass Sie Ihre Zeichnungen heute in diesem Stadium nehmen, diese Bände von der Rückseite zu zeichnen ist ein wenig einfacher, als sie von vorne zu zeichnen , nur weil es weniger Informationen gibt, die Sie verwalten müssen. Versuchen wir es jetzt von vorne. Genau wie zuvor werde ich mit der Zeichnung der zwei Kammerform des Rumpfes beginnen. Diese einfache Form muss definitiv geändert werden, wenn die Zeichnung fortgesetzt wird. Im Allgemeinen sind weibliche Rippenkäfige schmaler als männliche Rippenkäfige, obwohl es viele Variationen gibt, so dass Sie immer die Proportionen des Modells, aus dem Sie zeichnen, überprüfen möchten. Diese grundlegende zweikammerförmige Form gibt uns bereits eine Vorstellung von den aktiven und passiven Seiten des Rumpfes mit einer spezifischen Position für die Vertiefung auf der aktiven Seite. Als nächstes zeichne ich die Ecke des Rippenkäfigs, die wir sehen können unter der Haut auf der linken Seite herausstochen. Ich achte besonders auf den Winkel zwischen der Ecke des Rippenkäfigs und der aktiven Seite des Rumpfes. Als nächstes werde ich die Vorderseite der Ellipse der Schüssel des Beckens etablieren. So wie dieses Modell ihre Hüften positioniert hat, können Sie sehen, wie weit das Becken nach unten geneigt ist. Als nächstes werde ich die suprasternale Kerbe platzieren. Ich achte besonders auf den Winkel zwischen der suprasternalen Kerbe und der Ecke des Rippenkäfigs auf unserer linken und der aktiven Seite des Rumpfes auf unserer rechten Seite. Obwohl ich zunächst nur meine Augen benutze, um meinen ersten Versuch der suprasternalen Kerbe zu machen, wirst du sehen, wie ich es mit Triangulation überprüfe. Hoffentlich kennen Sie bereits die Triangulationstechnik, die ich in früheren Kursen gelehrt habe. Für eine Auffrischung zur Triangulation würde ich dringend empfehlen, den Mess- und Proportionskurs in der ursprünglichen Art and Science of Drawing Serie zu absolvieren. Als nächstes zeichne ich die leicht geschwungene Linie des Brustbeins. Sie werden feststellen, dass es näher an der Stelle des Rippenkäfigs auf unserer linken Seite liegt, was den deutlichen Eindruck erweckt, dass sich der Brustkorb nach links dreht. Nachdem ich den Ort des Xiphoid-Prozesses mit nur meinen Augen trianguliert habe, bin ich bereit, den Brustbogen zu zeichnen. Auf der Seite des Rippenkäfigs auf unserer rechten Seite sieht man tatsächlich einiges von dem Brustbogen. Der Brustbogen ist auf der linken Seite nicht so sichtbar, aber weil ich so oft geübt habe, den Brustkorb zu zeichnen, kann ich ableiten, wo er sein würde. Hoffentlich können Sie sehen, wie gut diese Elemente des Rippenkäfigs zusammenkommen, um den deutlichen Eindruck zu vermitteln, dass der Brustkorb nach hinten kippt und sich nach links dreht. Wir haben nicht viel gezeichnet, aber der Brustkorb ist alles bereit weit über eine flache Form auf der Seite gegangen. Es ist alles bereit, volumetrisch zu erscheinen. Als nächstes lege ich die vordere obere Beckenwirbelsäule auf unserer rechten Seite, auf die Vorderlippe der Beckenschale. Ich gebe einen schnellen Hinweis auf das entsprechende Leistenband sowie eine schnelle Anzeige der Mittellinie. Dies sind nur erste Versuche und werden mit ziemlicher Sicherheit bewegt werden, wenn die Zeichnung weitergeht. Ich werde jetzt einen Moment dauern, um das Volumen der Form des Beckens, einschließlich der Ellipse, zu verfeinern . Es ist wichtig zu beachten, dass wir natürlich nicht in der Lage wären, die Hinterkante der Ellipse auf einem realen Modell zu sehen, aber wenn Sie lernen, wie man diese Bände zeichnet, zeichnen Sie das komplette Volumen, sogar die Teile, die Sie nicht sehen, wird Ihnen helfen, besser zu verstehen, wie diese Volumes im Raum funktionieren. Denken Sie daran, wir trainieren Ihr Gehirn, um alles in Bezug auf das Volumen zu sehen. Als nächstes zeige ich den Ort der Schambeinsymphyse an. Wie weit das Becken nach links gedreht ist, können wir die Beckenwirbelsäule auf der linken Seite nicht sehen. Aber weil wir geübt haben, sollten wir in der Lage sein, seine Lage und zusammen mit ihm, die Leistenbänder abzuleiten. Bei diesem Modell können Sie die Leistenbänder viel deutlicher sehen. Vergleichen Sie, was ich mit der Oberfläche des Modells gezeichnet habe. Hoffentlich können Sie auch diese subtilen Indikationen sehen. Wenn nicht, mach dir keine Sorgen, es wird mit Zeit und Übung kommen. Jetzt wirst du sehen, wie ich mich einen Moment Zeit nehme, um die Volumen des Beckens und des Rippenkäfigs sowie all ihre Wahrzeichen zu verfeinern und hervorzuheben . Dies ist eine ausgezeichnete Darstellung der Art von Zeichnung, die Sie während Ihres Trainings heute tun werden. Hoffentlich haben Sie alle bereit, den Gestenkurs zu nehmen. Von hier an möchte ich, dass Sie sich frei fühlen alle Ideen, die Sie im Gestenkurs gelernt haben, in Ihre volumetrischen Zeichnungen zu integrieren. Hier, nach einer visuellen Triangulation, wirst du sehen, wie ich die Marine aufstelle. Dadurch kann ich mich mit einer Mittellinie an das Becken und den Brustkorb anschließen. Ich kann diese Volumina auch mit der Kontur verbinden, die sich zwischen dem Brustkorb und dem Becken auf der passiven Seite des Rumpfes erstreckt , und natürlich kann ich Überlappungen verwenden, um die aktive Seite des Rumpfes zu definieren. Hoffentlich können Sie sehen, wie gut alle diese Elemente zusammenziehen, um die Illusion eines dreidimensionalen und anatomisch genauen Rumpfes zu geben . Sie können sehen, dass in dieser Pose das Becken dramatisch nach vorne kippt während der Brustkorb dramatisch nach hinten kippt. Dies sind extremere Winkel, als Sie bisher behandelt haben. Ich wollte eine Demonstration einführen, um Ihnen zu zeigen, wie man mit diesen Arten von verkürzten Bänden umgeht. Statt diese Zeichnung mit der Form des Rumpfes zu beginnen, werde ich stattdessen mit der Mittellinie beginnen. Denken Sie daran, dass die Reihenfolge der Operationen nicht so wichtig ist, wie sicherzustellen, dass Sie zeichnen alle richtigen Elemente enthält. Meine Reihenfolge der Operation ändert sich je nach Modell und Pose. Mit Zeit und Übung werden Sie herausfinden, was am besten für Sie funktioniert. Nachdem ich die Mittellinie gezeichnet und die suprasternale Kerbe platziert habe, beginne ich, die Form des Rumpfes um ihn herum zu konstruieren. Ich achte besonders darauf, wo die Mittellinie zwischen den beiden Seiten des Rumpfes fällt und wie sie sich auf dem Weg nach unten ändert. In einigen Bereichen erscheint es näher nach links, in anderen Bereichen erscheint es näher nach rechts. Sie werden auch bemerken, dass ich sehr schnell die aktiven und passiven Seiten des Rumpfes einrichte und besonders auf die Position der Vertiefung auf der aktiven Seite achte. Nachdem ich die Ellipse der Beckenschale angegeben habe, werde ich die vorderen oberen Beckendornen platzieren. Als nächstes zeichne ich die Schamsymphyse sowie die Leistenbänder. Ich vergleiche immer die Position dieser Elemente der Position aller anderen Sehenswürdigkeiten, die ich bisher gezeichnet habe. Auch wenn Sie mehr Übungsmessung benötigen, ermutige ich Sie dringend, den Mess- und Proportionskurs in der ursprünglichen Serie „Art and Science of Drawing“ zu überdenken. Jetzt reden wir über die Verkürzung. Wie bereits erwähnt, ist der Brustkorb dramatisch nach hinten kippt, so dass wir ihn von unten hineinsehen können. diesem Grund werden Sie feststellen, dass das Brustbein viel kürzer erscheint, als es sonst wäre. Aufgrund der Verkürzung erscheint die Länge des Brustbeins kürzer. der Brustkorb so weit nach hinten kippt, öffnet er auch den Brustbogen. Aus diesem Blickwinkel scheint es fast so zu sein, als würden wir in eine Tasse schauen , die auf den Kopf gestellt wurde. Nachdem ich die Marine angegeben habe, werde ich zurück in die Schüssel des Beckens gehen. Ich möchte, dass Sie bemerken, wie offen die Ellipse für den Rand der Beckenschale ist. Dies liegt daran, dass das Becken so weit nach vorne kippt. Jetzt werde ich einige Details und Verfeinerungen hinzufügen, indem ich Techniken einbinde, die Sie hoffentlich im Gestenkurs gelernt haben. Ich möchte, dass Sie besonders auf die subtile Drehung im Torso achten. Auch hier ist dies ein ausgezeichnetes Beispiel für die Art der Zeichnung, die Sie heute während Ihres Trainings durchführen werden. Dieser Torso liegt nicht einfach flach auf der Seite. Ich möchte, dass Sie bemerken, dass es wirklich so aussieht, als ob der Brustkorb nach oben und nach links blickt und dass das Becken nach unten und nach rechts schaut. Obwohl wir uns heute nur auf den Brustkorb und das Becken konzentrieren, können Sie sehen, wie gut diese Bände den Grundstein für den Rest der Figur legen. Es braucht nur einige einfache gestische Hinweise auf Arm, Beine und Kopf, um ein dynamisches Gefühl der Bewegung zu erzeugen. Jetzt bringen wir dich zum Üben. Heute werden Sie von zwei verschiedenen Übungsrollen zeichnen. Die erste Übungsrolle hat nur zwei Posen. Jede Pose ist acht Minuten lang. Ich möchte, dass Sie das Becken und den Brustkorb zeichnen, genau wie Sie es heute gezeigt haben. Wenn Sie Zeit haben, können Sie einige der Techniken, die Sie im Gestenkurs gelernt haben, integrieren . Die zweite Übungsrolle enthält drei Posen. Jede Pose auf der zweiten Übungsrolle ist sechs Minuten lang. Ich möchte, dass Sie die gleiche Art von Zeichnungen produzieren , die Sie in der ersten Übungsrolle produziert haben, aber jetzt haben Sie weniger Zeit, es zu tun. Zusätzlich dazu, Ihnen spezifische Zeichenfähigkeiten beizubringen, lehre ich Ihnen auch, wie Sie effizient zeichnen können. Ich weiß, dass sechs Minuten jetzt nicht viel Zeit scheinen, aber denken Sie daran, das ist nur ein kleiner Schritt in einer fertigen Figurenzeichnung. Letztendlich möchten Sie an den Punkt kommen, an dem Sie das Becken und den Brustkorb zeichnen können , wie Sie heute in etwa einer Minute gezeigt haben. Denken Sie daran, sowohl die Posen als auch die Fristen für jede Übungsrolle sind sehr bewusst ausgewählt, um Ihnen die beste pädagogische Erfahrung zu bieten, die Sie bekommen können. Also üben Sie und ich werde Sie hier für die nächste Lektion wiedersehen, wenn Sie lernen, wie Sie die Volumen von Hals und Kopf zeichnen. 9. Becken Übung – Film 1: Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. 10. Becken Übung – Film 2: Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch eine Minute. - 10 Noch 10Sekunden. Noch eine Minute. 10 - Noch 10Sekunden. 11. Proportionen des Kopfes: Willkommen bei Lektion 6. In der heutigen Lektion lernen Sie die Form und die Proportionen des Kopfes und insbesondere das Gesicht kennen. Am wichtigsten ist, dass Sie lernen, wie sich diese Proportionen ändern, wenn sich der Kopf durch den Raum bewegt. Wir beginnen die heutige Lektion, indem wir uns eine normale tägliche Vorderansicht des Gesichts ansehen. Das Gesicht steht uns direkt gegenüber. Es ist nicht nach oben oder unten geneigt, und es dreht sich nicht zu beiden Seiten. Wie bei jeder Form wollen wir zuerst Kopf und Gesicht so einfach wie möglich verstehen. Von vorne ist der einfachste Weg, die Form des Kopfes als Ei-Form oder eine Eizelle zu begreifen . Sie werden feststellen, dass die Ei-Form mit dem schmalsten Teil in der Nähe des Bodens invertiert ist. Wie bei jedem anderen Merkmal des menschlichen Körpers gibt es eine breite Palette von Variationen von Gesichtsformen, aber diese kopfüber Eierform ist eine fantastische allgemeine Art und Weise zu beginnen. Jetzt beobachte, wie ich eine vertikale Mittellinie platzieren. Nun, genau wie unsere anderen eiförmigen Formen des Rippenkäfigs und des Beckens, später, wenn wir dieses Volumen drehen, wird diese Mittellinie kurven, aber vorerst erscheint sie als gerade Linie. Diese Mittellinie halbiert das Gesicht in zwei gleiche Hälften, die sich gegenseitig spiegeln. Nun, interessanterweise, wenn wir eine horizontale Linie gerade durch die Mitte der Pupillen schicken , fällt diese Linie auf halbem Weg zwischen der Oberseite des Schädels und der Unterseite des Kinns. Jetzt ist es wichtig zu beachten, dass sie, wie bei allen Proportionen, die Sie heute lernen, Modell zu Modell ändern können, aber es ist erstaunlich, wie viele Menschen genau zu diesem Verhältnis passen. Jetzt etwas über der Linie für die Augen können wir die Linie für die Braue platzieren. Es gibt keinen offensichtlichen Anteil, den wir hier verwenden können, aber ich möchte, dass Sie sich einen Moment Zeit nehmen und ein Gefühl davon bekommen, wo die Augenbrauenlinie in Beziehung zu der Linie für die Augen steht. Wir werden später mehr über die Platzierungen der Stirn sprechen, aber jetzt verschieben wir unseren Fokus von der Linie der Stirn auf die Höhe des Kinns. Sie können sehen, dass der Nasenboden genau auf halbem Weg zwischen der Höhe der Stirn und der Unterseite des Kinns fällt . Lassen Sie uns nun unsere Aufmerksamkeit von der Höhe des Nasenbodens bis zum Kinn verschieben . Sie können sehen, dass, wenn wir den Abstand von der Unterseite der Nase bis zur Unterseite des Kinns in Drittel teilen , dass die Linie, wo die beiden Lippen treffen, ein Drittel des Weges nach unten ist. Wieder einmal gibt es Variationen von Modell zu Modell, aber es ist bemerkenswert, wie viele Leute genau diese Proportionen passen und die Variationen, die Sie finden, werden subtil sein. Hier sind alle wichtigen Proportionen für das Gesicht. Ich empfehle dringend, dass Sie sich diese Proportionen auswendig lernen. Dieser Kurs enthält diese Diagramme in PDF-Form. Werfen wir nun einen Blick auf den Kopf von der Seite. Nun von der Seite, der Vorderseite des Kopfes, vereinfacht sich der Teil, der das Gesicht enthält, noch ziemlich leicht in eine grundlegende Ei-Form. Aber Sie werden feststellen, dass wir die Gesichtszüge ignorieren, wie die Vorsprünge der Nase, Lippen, Kinn usw. Aber Sie werden feststellen, dass von der Seite diese einfache eiförmige nicht das volle Volumen des Kopfes und des Schädels erfasst. Für das Volumen des Schädels, der Teil des Schädels ist, der das Gehirn beherbergt, benötigen wir ein zweites eiförmiges Volumen. Zusammengenommen sind dies die Grundformen des Kopfes von der Seite. Jetzt eine Zeit und Übung werden Sie besser zu ignorieren die Haare des Modells, um durch den Schädel zu sehen. Aber hier sind die grundlegenden generischen Formen des Kopfes von der Seite. Um ein besseres Gefühl für die Form des Schädels zu bekommen, werfen wir einen Blick auf den Schädel allein. Wenn es vorher nicht offensichtlich war, können Sie hoffentlich jetzt deutlich die Ei-Form des Volumens des Schädels sehen. Sie werden feststellen, dass das schmalere Ende der Ei-Form an der Vorderseite ist und dass die Vorderseite etwas höher als die Rückseite geneigt ist, wodurch das gesamte Ei nach oben gedreht wird, während es sich in Richtung der Vorderseite des Schädels bewegt. Werfen wir einen Blick auf das Modell noch einmal, um zu sehen, ob Sie die Ei-Form des Schädels visualisieren können. Natürlich gelten aus dieser Seitenansicht alle Gesichtsproportionen, die Sie lernen, während Sie auf die Vorderseite des Gesichts schauen, noch hier. Diese Proportionen zu kennen, ist wichtig, besonders wenn Sie sich für Porträts interessieren, und ich würde Ihnen empfehlen, diese Proportionen dem Gedächtnis zuzuschreiben. In Figurenzeichnung erhalten Sie jedoch selten eine Vorder- oder Seitenansicht des Gesichts, die nicht gekippt oder gedreht ist. Wenn der Kopf seine Position ändert, insbesondere wenn er nach hinten oder nach vorne neigt, beginnen sich alle diese Proportionen zu ändern. Obwohl es wichtig ist, dass Sie diese grundlegenden Proportionen verstehen, ist es wichtiger, dass Sie verstehen, wie sie sich ändern, wenn der Kopf die Position im Raum ändert. Werfen wir zum Beispiel einen Blick auf den Kopf in dieser Pose. Zuerst möchte ich, dass Sie bemerken, wie weit der Kopf nach hinten geneigt ist, deshalb werden Sie feststellen, dass das Kinn nicht mehr an der Unterseite der Ei-Form ist. Als nächstes werfen Sie einen Blick auf die Linie für die Augen. Du wirst bemerken, dass es um den Kopf gekrümmt ist. Auch wenn die Linie für die Augen gerade erscheint , wenn wir das Gesicht von vorne betrachten, wenn der Kopf nach hinten oder nach vorne kippt, beginnt die Linie für die Augen sich um das Volumen des Eies zu biegen. Sie werden sich auch daran erinnern, dass, wenn wir das Gesicht von vorne betrachten, wenn der Kopf nicht nach vorne oder hinten kippt, die Linie für die Augen auf halbem Weg zwischen der Oberseite des Kopfes und der Unterseite des Kinns liegt. Aber mit einem nach hinten geneigten Kopf scheint sich die Linie für die Augen viel näher an der Oberseite des Kopfes zu bewegen. Natürlich ändern sich die Standorte der anderen Features entsprechend. In der Tat können Sie sehen, dass die Spitze der Nase jetzt auf dem gleichen Niveau wie die Augen zu sein scheint. Diese Arten von proportionalen Verzerrungen sind für neue Figurenzeichner verwirrend, aber sie alle sind vollkommen sinnvoll, wenn Sie verstehen, wie sich die grundlegenden Proportionen des Gesichts ändern, wenn das eiförmige Volumen für den Kopf die Positionen im Raum ändert. Zu diesem Zweck werde ich Sie jetzt durch den Prozess der Zeichnung der Gesichtsproportionen führen , die Sie heute auf einem echten Ei lernen werden. Zeichnen aus dem vereinfachten Modell des Kopfes ist eine der besten Möglichkeiten für Sie zu lernen und verstehen, wie sich die Proportionen des Gesichts ändern, wenn der Kopf nach hinten oder vorne kippt, Seite zu Seite oder in den meisten Fällen beides. Ich empfehle, nur die erste zu beobachten, damit Sie ein Gefühl für den Prozess bekommen können, und dann später folgen, wenn Sie sich bereit für Ihre Praxis machen. Für das heutige Projekt benötigen Sie zusätzlich zu Ihren regulären Zeichenmaterialien ein Ei. Sie können höchstwahrscheinlich den gleichen Bleistift verwenden, den Sie zum Zeichnen verwenden, um auf die Oberfläche der Eierschale zu zeichnen. Ich werde einen Graphitstift benutzen. Graphit löscht ziemlich leicht von der Oberfläche eines Eies. Wenn Sie also Fehler machen, sind Korrekturen einfacher. Ich würde auch empfehlen, ein hart gekochtes Ei zu verwenden. Auf diese Weise, wenn Sie das Ei fallen lassen, wird es nicht so ein Chaos machen. Aber das ist natürlich nicht erforderlich. Sobald Sie ein Ei, einen Bleistift und einen Radiergummi haben, können wir beginnen. Dieses Ei soll das Grundvolumen des Gesichts nachahmen, also arbeiten wir mit der schmalen Seite an der Unterseite. Natürlich stellt der schmale Teil des Eies am Boden das Kinn dar. Wir zeichnen zuerst die vertikale Mittellinie, die die Länge des Gesichts hinunter verläuft. Diese Linie sollte sich in einem geraden Weg bewegen, der ganz oben auf dem Ei beginnt und seinen Weg nach unten bis ganz unten führt. Wie bei jeder Zeichnung empfehle ich, die Linie leicht zu beginnen und nur zu verdunkeln, wenn Sie sicher sind , dass sie in die richtige Richtung geht und dass sie sich an der richtigen Stelle befindet. Wenn es hilft, können Sie versuchen, einen Punkt ganz oben auf dem Ei und ganz unten zu setzen und die Linie zwischen ihnen zu ziehen. Es kann ein paar Mal dauern, bis Sie diese Zeile richtig bekommen, und das ist in Ordnung. Sie müssen diese Linie nur auf einer Seite des Eies zeichnen. Es muss nicht den ganzen Weg herum gehen und sich wieder auf der anderen Seite treffen. Ihre fertige vertikale Mittellinie sollte gerade erscheinen und scheint das Ei in der Mitte zu halbieren, so dass jede Seite des Eies die andere spiegelt. Für diesen nächsten Schritt möchten Sie in der Lage sein, die gesamte Länge des Eies zu sehen. Sie wollen nicht, dass es nach oben oder unten gekippt wird. Wir werden die horizontale Linie für die Ebene der Augen zeichnen. Dies ist die Linie, die gerade durch die Mitte der Pupillen geht. Sie werden sich daran erinnern, dass es genau auf halbem Weg zwischen der Oberseite des Kopfes und der Unterseite des Kinns liegt. Wir müssen die vertikale Mittellinie in zwei Hälften teilen. Aus dieser Sicht scheint die Markierung auf halbem Weg hier zu sein. Sobald ich herausgefunden habe, wo der halbe Punkt ist, werde ich die horizontale Linie für die Augen zeichnen. Genau wie die vertikale Mittellinie muss die Linie für die Augen nur etwa auf halbem Weg um das Ei gehen. Nun, obwohl wir nur zwei Linien auf unserem Ei gezogen haben, können Sie bereits ein Gefühl bekommen, wie sich die Proportionen ändern, wenn das Ei kippt und sich im Raum dreht. Wir haben nur noch zwei Linien zu zeichnen. Wir müssen die Position des Nasenbodens und dann die Linie, die zwischen den Lippen verläuft, finden . Wenn Sie sich erinnern, liegt die Linie für die Nase halbem Weg zwischen der Höhe der Stirn und der Unterseite des Kinns. Aber wir werden nicht die Linie für die Stirn auf diesem Ei zeichnen. Konzentrieren wir uns stattdessen auf die Höhe der Unterseite der Nase da sie sich auf die Ebene für die Augen und die Unterseite des Kinns bezieht. Sie können sehen, dass die Linie für den unteren Teil der Nase etwas näher an der Linie für die Augen ist als an der Unterseite des Kinns. Wieder einmal, wenn ich die volle Länge des Eies betrachte, werde ich den halben Punkt zwischen der Ebene für die Augen und der Unterseite des Kinns finden . Aber ich werde die Linie für die Nase etwas höher als die halbe Marke platzieren. Hoffentlich können Sie sehen, dass diese kurze Linie für die Nase nur ein kleines bisschen näher an den Augen ist als am Kinn. Schließlich werde ich die Linie für die Lippen zeichnen. Wenn Sie sich erinnern, ist die Linie für die Lippen ein Drittel des Weges zwischen dem Nasenboden und der Unterseite des Kinns. Sie werden auch bemerken, dass die Linie für die Lippen etwa doppelt so lang ist wie die Linie für den unteren Teil der Nase, so dass Sie es haben. Wir haben nun die Grundproportionen des Gesichts auf ein Ei übertragen. Bevor ich Ihnen nun zeige, wie Sie das Zeichnen von diesem Ei üben, möchte ich auf einige der üblichen Änderungen hinweisen, die Sie an diesen grundlegenden Proportionen sehen werden , wenn Sie das Ei durch den Raum bewegen. Das erste, was ich Ihnen auffallen möchte, ist, dass, wenn wir das Ei von vorne betrachten, all diese Linien gerade erscheinen. Wenn wir den Kopf nach oben neigen, ohne ihn von Seite zur Seite zu drehen, können Sie sehen, dass die Linie für die Augen näher an der Spitze des Kopfes kommt und sie sich zu biegen beginnt. Die Linie für die Augen ist nicht mehr auf halbem Weg zwischen der Ober- und Unterseite des Eies, und natürlich steigen auch die Linien für die anderen Merkmale. Sie können sogar sehen, wie sie beginnen, sich leicht zu biegen. Obwohl diese Linien nicht so lang sind, ist die Krümmung nicht so offensichtlich. Wenn wir den Kopf nach unten neigen, können Sie sehen, dass die Linie für die Augen jetzt auch nach unten viel näher an den Boden des Eies als an die Spitze kommt. einmal sehen wir, dass es sich zu kurven beginnt. Werfen Sie nun einen Blick auf die Linien für die Nase und den Mund. Auch sie haben sich gesenkt. In der Tat ist die Linie für den Mund nur kaum zu zeigen. Es ist nur ein wenig über dem Boden des Eies. Jetzt beobachten, wie ich das Ei wieder in seine ursprüngliche Position bringe und es dann wieder zurückneige, werden Sie feststellen, dass je mehr das Ei kippt, desto mehr wird die Linie für die Augen gekrümmt und desto näher an der Spitze des Eies wird es. Natürlich gilt das Gleiche, wenn wir das Ei nach unten kippen. Aber je mehr Sie das Ei nach unten neigen, desto mehr kurveniert sich die Linie für die Augen in die entgegengesetzte Richtung. Wenn wir nun nur den Kopf nach oben und nicht von Seite zu Seite neigen, werden Sie feststellen, dass die vertikale Mittellinie gerade bleibt, während die Linien für Augen, Nase und Mund um sie gekrümmt sind. Aber wenn wir den Kopf zur Seite drehen, werden Sie sehen, dass die vertikale Mittellinie auch zu kurven beginnt. Wenn wir nun den Kopf nur von Seite zu Seite bewegen und ihn nicht nach hinten oder nach vorne neigen, können Sie sehen, dass die Linie für die Augen jetzt gerade bleibt. Aber die Illusion des Volumens wird am besten erreicht, wenn der Kopf sowohl nach vorne oder hinten geneigt und zur einen oder anderen Seite gedreht wird , und natürlich können wir die Achse des gesamten Eies kippen. Nun, da Sie ein Gefühl für die Veränderungen haben, die Sie in den Gesichtsproportionen suchen müssen, wenn wir das Ei durch den Raum bewegen. Lassen Sie uns Ihnen zeigen, wie Sie sie zeichnen. Zuerst wirst du sehen, wie ich mit der Grundform des Eies beginne. Der einfachste Weg, um ein Ei zu zeichnen, ist, zuerst mit dem Kreis zu beginnen und dann auf den schmaleren Abschnitt hinzuzufügen. Denken Sie daran, dass bei direkter Betrachtung von oben oder unten ein Ei als Kreis erscheint. Wenn das Ei zurückgekippt wird, wie in dieser Position, werden Sie nicht die volle Länge des Eies sehen. Sie möchten genau darauf achten, wie viel Sie Ihrem ursprünglichen Kreis hinzufügen müssen, um die Position des Eies, das Sie zeichnen, zu erfassen. Weil das Ei, aus dem ich ziehe, so weit nach hinten geneigt ist, muss ich nicht viel hinzufügen. Es ist einfach, Ihre Eier zu verlängern. Bevor Sie eine der Linien für die Features hinzufügen, Sie sicherstellen, dass Sie die richtige Form haben. Sobald Sie sicher sind, dass Sie die Grundform für das Ei genau gezeichnet haben, können Sie die Funktionen hinzufügen. Ich würde sehr empfehlen, entweder mit der vertikalen Mittellinie oder der Linie für die Augen zu beginnen . Hier, du wirst sehen, wie ich mit einer Linie für die Augen beginne. Beachten Sie, wie nah es an der Oberseite des Kopfes ist und wie gekrümmt er erscheint. Sie möchten auch genau darauf achten, wo die Enden der Linie für die Augen mit der Kontur des Eies in Kontakt kommen. Es ist wichtig, hier zu beachten, dass ich wegen der Position der Kamera nach links positioniert bin. Die Ansicht des echten Eies, das meine Kamera sieht, unterscheidet sich etwas von der Ansicht, aus der ich zeichne, weil ich in der Ansicht, die ich sehe, Position links bin, die vertikale Mittellinie ist gerade. Als nächstes zeichne ich die Linie für den Mund. Von meiner Position scheint es etwa auf halbem Weg zwischen der Linie für die Augen und dem Boden der Kontur des Eies zu fallen . Schließlich füge ich die kurze Linie für den unteren Teil der Nase hinzu. Sie werden feststellen, dass es scheint etwas näher an der Linie für den Mund zu sein als für die Linie der Augen. Sobald Sie alle Funktionen auf Ihrer Ei-Form platziert haben, ist es wichtig, von Ihrem Ei hin und her zu Ihrer Zeichnung zu schauen und die Form und die Proportionen zu vergleichen, alle Anpassungen vorzunehmen, die Sie für notwendig halten. Dies erfordert natürlich, dass Sie das Ei stetig und in einer Position halten. Wenn Sie es sogar leicht bewegen, ändert sich all diese Proportionen. Einer der größten Fehler, die ich sehe, Anfänger machen, ist, dass sie versuchen, die Merkmale des Kopfes zu zeichnen, bevor sie überhaupt verstehen, wie das Grundvolumen und die Proportionen funktionieren, wenn der Kopf verschiedene Positionen im Raum einnimmt. Lassen Sie mich Ihnen sagen, Sie können nicht hoffen, die Gesichtszüge genau zu zeichnen , ohne zu verstehen, wie sie perspektivisch funktionieren. Zeichnen von diesem vereinfachten Modell des Kopfes ist eine der besten Möglichkeiten, ein Experte zu werden wie die Grundform und Proportionen von Kopf und Gesicht perspektivisch funktionieren. Hier ist Ihre Praxis für heute. Zuerst bereiten Sie Ihr Ei vor, wie Sie mich heute demonstrieren sehen. Fühlen Sie sich frei, zurück zu gehen und mit meiner Demonstration zu folgen. Sobald Sie die Gesichtsproportionen auf einem echten Ei gezeichnet haben, möchte ich, dass Sie dieses Ei aus der Beobachtung mindestens 20 Mal ziehen. Versuchen Sie, das Ei in so viele verschiedene Positionen wie möglich zu drehen. Aber denken Sie daran, dies funktioniert nur, wenn alle Funktionen, die Sie gezeichnet haben, sichtbar sind. Der Versuch, die Rückseite des Eies zu zeichnen , das nicht alle Markierungen und Funktionen hat, ist nicht nützlich, weil es den Schädel nicht berücksichtigt. In der nächsten Lektion erfahren Sie mehr darüber. Es ist in Ordnung, wenn einige der Positionen, die Sie zeichnen, nur geringfügig von den anderen unterscheiden, das ist alles gute Übung. Sobald Sie ein gutes Verständnis davon haben, wie sich die Formen und Proportionen von Kopf und Gesicht ändern, wenn der Kopf verschiedene Positionen im Raum einnimmt, dann werde ich Sie hier für die nächste Lektion sehen, wenn Sie lernen, wie man zeichnen Sie den Rest des Kopfes, den Hals und wie man sie in den Oberkörper integriert. 12. Kopf und Hals: Willkommen bei Lektion 7. Die heutige Lektion wird eine Fortsetzung von Kopf und Hals sein. In dieser Lektion lernen Sie, wie Sie die Fähigkeiten anwenden, die Sie beim Zeichnen aus dem vereinfachten Ei-Formmodell des Kopfes entwickelt haben. Am wichtigsten ist, dass Sie lernen, wie Sie den Kopf am Brustkorb befestigen , indem Sie den Hals zeichnen. Also fangen wir mit dem Hals an. Sie können sich den Hals als einen Sockel vorstellen, auf dem der Kopf oben sitzt. größte Teil der Bewegung des Kopfes wird vom Hals abgeleitet. Nun, an dieser Stelle, sollten Sie bereits mit der elliptischen Öffnung an der Spitze des Rippenkäfigs vertraut sein . Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um es zu visualisieren, bevor ich das Diagramm überlage. Hoffentlich werden Sie sich bereits mit der Visualisierung dieser grundlegenden volumetrischen Indikationen vertraut machen. Natürlich sehen wir nur Hinweise auf die Vorderseite dieser Ellipse, da die Rückseite durch den Hals selbst verborgen ist. Diese Ellipse befindet sich an der Unterseite des Zylinders des Halses. Sie können sehen, dass dieser Zylinder von der Ellipse an der Spitze des Rippenkäfigs aufsteigt, aber wie die meisten Volumina des menschlichen Körpers ist es nicht ganz so einfach. Wir müssen diesen Zylinder so modifizieren, dass er den Hals besser darstellt. Statt also die Ellipse an der Oberseite des Zylinders senkrecht zur Achse des Zylinders ist, stellen Sie sich vor, dass sie schräg geschnitten wird. Das bringt uns also näher an das Volumen des Halses. Allerdings ist es wichtig zu beachten, dass Sie in diesem Stadium nicht die genaue Verbindung zwischen der Oberseite des Halses und der Unterseite des Schädels lösen müssen . Wir werden mehr darüber während der heutigen Zeichnungsdemonstration sprechen. Hier können Sie das vereinfachte eiförmige Volumen des Kopfes sehen , der auf dem Zylinder für den Hals sitzt. Bisher hast du noch nicht geübt, den Schädel zu zeichnen. Nur eine Erinnerung, der Schädel ist der eiförmige Teil des Schädels, der das Gehirn enthält. Nun, von der Vorderansicht des Kopfes sehen wir den Schädel nicht wirklich, nur wenn der Kopf sich zur Seite dreht, wird er sichtbar. Wie weit der Kopf zur Seite gedreht wird, bestimmt, wie viel von dem Schädel wir sehen. In dieser Pose ist der Kopf leicht gedreht, so dass wir nur eine kleine Menge an der Rückseite des eiförmigen Volumens des Kopfes hinzufügen müssen eine kleine Menge an der Rückseite des eiförmigen Volumens , um das Volumen des Schädels anzuzeigen. Also hier die einfachen Bände, die wir bisher haben. Lassen Sie uns nun darüber sprechen, einige weitere Details hinzuzufügen. An dieser Stelle sollten Sie mit der suprasternalen Kerbe, die sich hier befindet, sehr vertraut sein. Hoffentlich können Sie sehen, dass die suprasternale Kerbe nicht nur zeigt, in welche Richtung der Brustkorb gerichtet ist, sondern uns auch hilft, anzugeben, in welche Richtung der Hals ebenfalls gerichtet ist. Zu diesem Zeitpunkt können Sie auch alle anatomischen Indikationen, die Sie im Gestenkurs gelernt haben, einschließlich der Sternocleidomastoide. Die Sternocleidomastoide werden nicht immer offensichtlich sein, aber wenn sie es sind, sind sie ein großartiges Element. Wir werden viel mehr über die Sternocleidomastoide während der heutigen Zeichnungsdemonstration sprechen. Sie können sich auch an die Trapezmuskulatur erinnern. Diese Muskeln erstrecken sich von beiden Seiten des Halses zu den Deltoiden. Nun, es ist ein wenig früh in Ihrer Figur Zeichnung Karriere beginnen, diese Muskeln genauer zu studieren, aber es ist eine gute Möglichkeit, sie als grundlegende Bände oder Gesten anzugeben , sie in Ihre Zeichnungen aufzunehmen und einige lebensechte Details hinzuzufügen. So sehen alle diese Elemente zusammen aus. Denken Sie daran, dass wir versuchen, Ihr Gehirn zu trainieren, um die Komplexität des tatsächlichen Modells in grundlegendere Volumina zu vereinfachen . Erst wenn wir verstehen, wie diese grundlegenden Volumina im Raum funktionieren, können wir die komplexeren Anatomien verstehen und zeichnen, die später in diesem Prozess kommen werden. Sehen wir uns nun den Schädel und insbesondere den Kieferknochen genauer an. Sie können sehen, dass es in zwei gerade Linien vereinfacht. Der Ort, an dem diese beiden Linien zusammenkommen, wird als Winkel des Kiefers bezeichnet. Wir werden uns bei den heutigen Demonstrationszeichnungen einiges auf diesen Blickwinkel konzentrieren. Insbesondere werden wir uns darauf konzentrieren, wie es ändert, wenn der Kopf kippt und sich durch den Raum bewegt. Werfen wir einen Blick auf den Kiefer auf einem echten Modell. Der Kiefer beginnt in der Nähe der unteren Befestigung des Ohres. Sie können sehen, dass sich der Kiefer in mehr oder weniger einer geraden Linie vom Ohr bewegt , bis wir zum Winkel des Kiefers gelangen. Hier ändert sich die Richtung des Kiefers dramatisch und geht zum Kinn hin. Natürlich, am Kinn können wir sehen, dass der Kiefer beginnt sich zu biegen und sich von uns wegzubewegen. Wir können auch einen Hinweis auf den Kiefer auf der anderen Seite des Kopfes sehen. Sie werden bemerken, dass ich diese beiden Leitungen nicht angeschlossen habe. Dies gibt dem Kiefer ein Gefühl der Dicke, ähnlich dem Rand einer Tasse. Ein weiteres Element, das ich während der heutigen Demonstrationszeichnungen verwenden werde , ist dieser subtile Winkel in der Nähe des Auges. Wenn es sichtbar ist, arbeitet das kleine Detail wunderbar mit dem Kiefer, um dem Kopf ein Gefühl von Form und Richtung zu geben. Es gibt noch eine letzte Sache, über die ich reden möchte, bevor wir zu den heutigen Zeichnungsdemonstrationen kommen , und das ist Proportion. Sie sollten sich schon etwas bequem über den Anteil des Rippenkäfigs an das Becken beziehen , da das Grundvolumen, das wir für das Becken verwendet haben , Fett und Muskel umfasst. Es variiert stark von Modell zu Modell, und es ist schwierig, eine bestimmte proportionale Beziehung zu nageln. Aber ich möchte die proportionale Beziehung zwischen Kopf und Brustkorb ansprechen. Im Allgemeinen beträgt die Höhe des Kopfes etwa zwei Drittel der Höhe des Rippenkäfigs. Wann immer Sie mit einer aufrechten Pose zu tun haben, in der weder der Brustkorb noch der Kopf drastisch nach hinten oder nach vorne geneigt sind, möchten Sie diese proportionale Beziehung prüfen. Aber wie Sie heute sehen werden, wird sich dieser Anteil dramatisch ändern, wenn Kopf und Rippenkäfig kippen und sich durch den Weltraum bewegen. Mit all dem im Sinn, lassen Sie uns zu den heutigen Demonstrationszeichnungen kommen. In dieser ersten Demonstration konzentrieren wir uns nur auf Kopf und Hals. Wieder einmal gibt es keine spezifische Reihenfolge von Schritten, die ich empfehlen würde. Solange Ihre Zeichnung alle sichtbaren Elemente des Kopfes und des Halses enthält, kann sich die Reihenfolge ändern, in der Sie sie zeichnen. In dieser Pose scheint der Kopf natürlich direkt aus dem Hals zu fließen, so dass Sie sehen , wie ich mit der suprasternalen Kerbe beginnen und dann die linke Seite des Halses nach oben bewegen. Meine Linie fließt direkt in den Kopf und dann über die Oberseite. Nun, das ist nur eine Geste und wird mit ziemlicher Sicherheit geändert werden, wenn die Zeichnung fortschreitet. Denken Sie daran, eine Gestenlinie ist eher ein Hinweis auf Richtung als alles andere. Beim Gestenzeichnen zeichnen wir nicht das Subjekt selbst, wir zeichnen, was das Subjekt tut. Jetzt sperre ich den Standort der suprasternalen Kerbe. Von hier an wird der gesamte Rest der Zeichnung auf diese Position zurückverwiesen. Jetzt wirst du sehen, wie ich die Ellipse am unteren Rand des Halses herstelle. Dies ist natürlich die gleiche Ellipse, die oben im Brustkorb ist. Ich bin vorsichtig, um die richtige Breite, Achse und Offenheit dieser Ellipse zu erfassen . Sie werden bemerken, dass ich die volle Ellipse zeichne, obwohl ich die Rückseite nicht sehen kann. Das Durchziehen Ihrer Probanden ist eine großartige Möglichkeit, Ihr Gehirn zu trainieren, dass es sich tatsächlich um Volumina handelt, aber Sie werden feststellen, dass der sichtbare Teil der Ellipse an der Vorderseite verdunkelt wurde. Beachten Sie, dass diese Ellipse auf unserer linken Seite etwas über die suprasternale Kerbe hinausreicht. Als nächstes zeige ich die rechte Seite des Zylinders des Halses an. Beachten Sie, wie viel kürzer es erscheint als die Seite des Halses auf unserer linken Seite. Also, jetzt habe ich beide Seiten des Zylinders angesprochen und den Boden, wo er auf den Brustkorb trifft. Um die Oberseite des Zylinders anzusprechen, muss ich den Kiefer ziehen. Wir haben noch nicht viel über den Kiefer gesprochen, aber wir werden es in den heutigen Zeichnungsdemonstrationen ziemlich stark ansprechen. Beachten Sie, dass wir von der Oberseite des Halses auf unserer rechten Seite die Kieferlinie sehen können, die nach außen ragt. Wenn Sie genau hinsehen, können Sie sehen, dass dies der Winkel des Kiefers ist. Als nächstes zeige ich den Winkel des Kiefers auf unserer linken Seite an. Ich achte genau auf die Richtung zwischen den beiden. Ich achte auch genau auf ihre beiden direktionalen Beziehungen zur suprasternalen Kerbe. Ich finde, dass die Visualisierung des Dreiecks, das diese drei Elemente machen hilft ziemlich viel mit diesen drei Elementen an Ort und Stelle, ich kann sehen, dass ich diese Seite des Halses auf unserer linken Seite anpassen muss, bringen sie näher an den Winkel des Kiefers . Je spezifischer wir mit unseren Zeichnungen bekommen, desto häufiger werden diese Arten von Anpassungen sein. Ich achte auch genau auf die Größe des Kopfes in Bezug auf den Hals, weil der Kopf leicht gedreht ist, können wir einen leichten Hinweis auf den Schädel sehen. Jetzt kommt die Form des Kopfes wirklich zusammen. Als Nächstes vervollständigen ich den Kiefer. Sie werden feststellen, dass sich die Linie für den Kiefer nach oben bewegt , weil wir die Unterseite davon sehen. Dies ist eine ausgezeichnete Möglichkeit, anzuzeigen, dass der Kopf nach hinten kippt. Jetzt sehen Sie, wie ich das Ohr anzeige. In diesem Stadium ist das Ohr optional, aber es kann helfen, die Illusion der Richtung des Kopfes zu geben. In diesem Fall kippt der Kopf zurück, so dass das Ohr niedriger erscheint als sonst. Als nächstes zeige ich die Zeile für die Augen an. Sie werden feststellen, dass es viel näher an der Oberseite des Kopfes ist als an der Unterseite. natürlich wieder einmal, Dies istnatürlich wieder einmal,weil der Kopf nach hinten kippt. Als nächstes zeichne ich die vertikale Mittellinie achte genau auf die Richtung, die sie schräg ist , ihre Krümmung und wie nah sie an beiden Seiten des Kopfes ist. In dieser Pose ist es näher an der Seite des Kopfes auf unserer rechten Seite. Als nächstes lege ich die Schnur für den Mund. Es ist etwas näher am Kinn als an der Linie für die Augen. Schließlich werde ich die kurze Linie für die Nase platzieren, die etwa auf halbem Weg zwischen der Linie für die Augen und der Linie für den Mund liegt. Jetzt kann ich einige Verfeinerungen hinzufügen. Du wirst sehen, wie ich den Winkel für das Auge zeichne. Sowie fügen Sie etwas Masse in den Hinterkopf. Jetzt kann es schwierig sein, genau herauszufinden, wo sich der Schädel unter den Haaren befindet. Aber jetzt tun Sie einfach Ihr Bestes. Versuchen Sie einfach und denken Sie daran, dass das Haar etwas Masse hinzufügt und Sie es als getrennt vom Volumen des Schädels denken möchten. Als nächstes werde ich einen subtilen Hinweis auf das Sternocleidomastoid auf unserer rechten Seite hinzufügen, Sie können sehen, dass es um den Zylinder des Halses zu biegen scheint. Und schließlich füge ich die Trapezmuskeln hinzu. Hoffentlich können Sie sehen, wie gut diese Elemente zusammenkommen, um die deutliche Illusion zu geben , dass das Modell nach oben in unsere Rechte schaut. Nun ist es ziemlich einfach, den Kopf von hinten zu ziehen , weil wir nicht viele Hinweise auf das Gesicht sehen. meiste, was wir sehen, ist der Schädel, der Zylinder des Halses und die Trapezmuskulatur. Nachdem Sie das Grundvolumen des Schädels hergestellt haben, werden Sie sehen, wie ich den Winkel neben dem Auge und dem Ohr hinzufüge. Dies ist eine ausgezeichnete Gelegenheit, die Überlappungen des Trapeziusmuskels auf unserer linken Seite zu zeichnen , es erzeugt die deutliche Illusion, dass sie sich verdrehen und die Illusion verstärken, dass Kopf und Hals sich nach links drehen. Nun, obwohl es auf diesem Modell schwer zu sehen ist, können Sie sehen, dass ich subtil die siebten Halswirbel angegeben habe. Denken Sie daran, dass alle anatomischen Merkmale, die Sie in diesem Kurs oder auf diesem Gestenkurs gelernt haben , in Ordnung sind zu zeichnen. In dieser abschließenden Demonstration zeige ich Ihnen, wie Sie alles, was Sie bisher gelernt haben, zusammenziehen können. Um die Zeichnung der drei primären Bände, des Kopfes, des Rippenkäfigs und des Beckens zu erstellen. Ich beginne mit einer einfachen Gestenlinie, die die Beziehung zwischen allen drei Bänden erfasst . Natürlich wird sich diese Linie im Laufe der Zeit wahrscheinlich ändern. Aber es ist ein guter Ausgangspunkt, denn es bringt mich dazu, über die Figur als Ganzes nachzudenken, nicht nur in Stücke. Der erste elementare Ort ist die suprasternale Kerbe, gefolgt von der Linie des Brustbeins. Als nächstes mache ich meinen ersten Versuch an der Ellipse oben im Brustkorb und an der Unterseite des Halses. Mit jedem neuen Element, das ich zeichne, vergleiche ich es mit allem anderen, was ich zuvor gezeichnet habe. Als nächstes ziehen Sie ein leicht in das eiförmige Volumen den Brustkorb nach oben. Ich weiß, dass ich Sie sehr daran erinnert habe, aber es ist wichtig, dass Sie verstehen, dass Figurenzeichnung kein System ist. Die Reihenfolge, die ich hier verwende, funktioniert nicht für alle Posen. Zum Beispiel, in vielen Posen, Sie nicht einmal in der Lage sein, die suprasternale Kerbe oder das Brustbein zu sehen. Was ich tue, ist mit einer Gestenlinie zu beginnen und dann ein paar Schlüsselelemente der Figur zu sperren. Als nächstes werde ich die größeren Volumes um sie herum erstellen. Sie können sehen, ich bin sehr leicht platzieren die Elemente der Figur, die Sie bisher gelernt haben, Sie können sehen, dass ich beginne, um das Volumen des Beckens anzuzeigen. Die Schamsymphyse ist das niedrigste Wahrzeichen in der Zeichnung. ich also herausfinde, wo es ist, vergleiche ich seine Platzierung zurück mit der suprasternalen Kerbe, die das erste Element in dieser Zeichnung war. Dann habe ich eingesperrt. Als nächstes werden Sie sehen, wie ich die Mittellinie neu justiere, obwohl ich nicht viel gezeichnet habe. Hoffentlich beginnen Sie bereits, die einfachen Volumes zu sehen , die auf der Seite erscheinen. Hoffentlich sehen Sie die ursprüngliche Absicht hinter meiner Gestenlinie. Denken Sie daran, es gibt keinen einzigen richtigen Weg, um Gestenlinie zu zeichnen, aber hoffentlich können Sie ein Gefühl von dem, was möglich ist, indem Sie es sehen, was ich gezeichnet habe, es folgt dem Sternocleidomastoid auf unserer rechten Seite. zum Brustbein und folgt dann der Mittellinie den ganzen Weg hinunter zum Symphyse-Schambein und unten zwischen den Beinen mit den zwei größeren Volumina gezogen, ich bin jetzt bereit, das Volumen des Kopfes zu zeichnen. Auch hier ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass viele Künstler dies anders machen. Viele von ihnen beginnen mit dem Kopf, aber ich ziehe es vor, zuerst mit den größten Bänden zu beginnen und auf kleinere Bände zu arbeiten. Es ist Ihre Aufgabe herauszufinden, was am besten für Sie funktioniert, indem Sie immer und immer wieder üben. Bevor ich den Kopf zeichne, muss ich ein Gefühl davon bekommen, wie groß er in Beziehung zum Brustkorb ist. Selbstverständlich sollten Sie in diesem Stadium bereits mit zahlreichen Messtechniken vertraut sein und gerne die für Sie am besten geeigneten Messtechniken einsetzen. Ich fand heraus, dass der Abstand von der Spitze des Kopfes zur suprasternalen Kerbe ähnlich dem Abstand von der suprasternalen Kerbe bis zur Marine ist. Nachdem ich die Position der Oberseite des Kopfes markiert habe, beginne ich, das Volumen zu konstruieren, beginnend am Kinn. Ich werde die Gesichtszüge in einer einzigen Linie vereinfachen die zur Stirn und über die Oberseite des Kopfes hinaufläuft. Als nächstes werde ich beginnen, die Kieferlinie zu konstruieren, wobei besonderes Augenmerk auf den Winkel des Kiefers mit jedem anatomischen Wahrzeichen, das ich zeichne, denke ich über seine Entfernung und Richtungsbeziehung von anderen Wahrzeichen, die ich gezeichnet habe. Auch wenn du keine direkten Beweise dafür siehst, trianguliere ich immer Punkte mit meinen Augen. Hier, sehen Sie, wie ich das Sternocleidomastoid von der suprasternalen Kerbe in Richtung Ohr schicke . Hier sehen Sie, dass ich einen zweiten Versuch an der Ellipse an der Spitze des Rippenkäfigs mache. Diese Arten von Korrekturen sind üblich. Sie sollten viele von ihnen machen, während Sie zeichnen. Denken Sie daran, selbst für Meister ist es schwierig, es beim ersten Mal richtig zu machen. Jetzt finden wir den Ort der Gesichtszüge, beginnend mit den Augen. Der Kopf neigt sich nach oben und von uns weg. So wird die Linie für die Augen etwas näher an der Oberseite des Kopfes als an der Unterseite sein. Hier sehen Sie, dass das Auge auf unserer rechten Seite etwas höher ist als das Auge auf unserer linken Seite. Und meine Linie spiegelt das wider. Als nächstes werde ich die Position der Lippen sowie den Boden der Nase platzieren. Aus dieser Sicht ist die Mittellinie kaum sichtbar, aber sie gibt uns das Gefühl, dass sich das Gesicht leicht auf uns zuwendet. Denken Sie daran, in diesem Stadium des Figurzeichnungsprozesses, es ist viel wichtiger, diese Formen zu begreifen, da grundlegende Bände noch nicht an den Details des Gesichts interessiert waren, aber es macht keinen Sinn, einmal zu versuchen, die Details. Wenn Sie nicht einmal herausfinden können, wo sie sind, sobald die Merkmale platziert sind, zeichne ich das Ohr, das für unsere Zwecke genauso einfach ist, C-förmig. Jetzt, da ich die grundlegenden Bände unten habe, wird der Rest der Zeichnung alles um Verfeinerung gehen. Ich nehme nie an, dass ich es richtig gemacht habe, wenn jede Zeichnung, die ich mache, mehrere Iterationen durchläuft. Sie werden auch sehen, wie ich weitere Informationen wie den Thoraxbogen hinzufüge. Als nächstes werde ich den Nabel lokalisieren und zeichnen. Ich liebte die Marine, weil sie die Aufmerksamkeit auf die Mittellinie des Torsos lenkt. Während ich mich nach unten bewege, vergleiche ich ständig die Größe, Form und Platzierung der Hauptvolumina sowie die kleineren Details. Und ich weiß, dass das Becken ein wenig zu groß ist. Es ist sehr wichtig zu überlegen, wie Sie etwas ändern, um das Becken kleiner zu machen. Ich könnte die Ellipse oben im Beckenbereich nach unten bewegen oder den Boden des Beckens nach oben bringen. In diesem Fall sieht die Position der Ellipse an der Oberseite des Beckens korrekt aus. Also werde ich den Boden des Beckens nach oben bewegen und dadurch das gesamte Volumen schrumpfen. Auch hier gehe ich davon aus, dass Sie bereits in zahlreichen Messtechniken kompetent sind. Also werde ich mir keine Zeit nehmen, um die Grundlagen der Messung hier zu erklären. Wenn Sie eine Auffrischung zum Messen benötigen. Ich empfehle, zurück zu gehen und nehmen Sie den Mess- und Proportionskurs in der ursprünglichen Kunst und Wissenschaft der Zeichnung Serie. Aber ob Sie physische Beweise dafür sehen oder nicht, Sie müssen wissen, dass ich ständig proportionale Messtechniken sowie Triangulation verwende , um den richtigen Ort und die Proportionen der Formen zu finden. Sie können sehen, dass ich jetzt die vorderen oberen Beckendornen, das Symphyse-Schambein, die Leistenbänder sowie das Sternocleidomastoid hinzugefügt das Symphyse-Schambein, die Leistenbänder habe. Dies ist ein großartiges Beispiel für die Art von Zeichnung, die ich möchte, dass Sie bis zum Ende Ihrer Praxis heute produzieren. Also lasst uns dich zum Üben bringen. Heute werden Sie von drei verschiedenen Übungsrollen zeichnen. In den ersten beiden Übungsrollen wirst du nur den Kopf und den Hals zeichnen. Jede dieser Rollen zu üben enthält drei Posen. In jeder Pose ist fünf Minuten lang. Die dritte und letzte Übung, Rolle, enthält nur zwei Posen. Jede Pose ist neun Minuten lang. In der dritten Praxis, real, werden Sie die Volumina von Kopf, Hals, Rippenkäfig und Becken zeichnen . Sie möchten genau auf ihre relativen Größen achten. Schauen Sie von den Übungsbildern hin und her zu Ihrer Zeichnung und fragen Sie sich, ob die Größe und die Platzierung der Volumina in Ihrer Zeichnung denen in den Referenzfotos entsprechen. Ich weiß, dass einige Studenten diesmal zu Posen werden kurz erscheinen, aber schnell zeichnen ist eine der wichtigsten Fähigkeiten, die Sie lernen können, vor allem, wenn Sie ein kreativer Profi jeder Art sein wollen. Auch Zeichnungen, die schneller gemacht werden, haben eine Vitalität und Energie, die nicht in längeren Zeichnungen repliziert werden können. Sie möchten, dass Ihre Zeichnungen frisch und lebendig sind. Sie wollen, dass sie ein Gefühl von Bewegung und Dynamik in der besten Weise, das zu tun, ist, schneller zu zeichnen. Dieses Mal, um Posen zu üben, ist mein bester Versuch, die Art von positivem Druck zu replizieren , den man in einem echten Figurenzeichnerstudio fühlt. Wenn Sie wirklich ein wenig mehr Zeit brauchen, um Ihre Zeichnungen zu beenden, ist es in Ordnung, die Übungsrollen zu pausieren, aber ich würde Sie sehr ermutigen, diese Zeit zu umarmen, um Rollen zu üben und sich herauszufordern, um die Übung im zugeteilte Zeit. Nun, viel Glück mit Ihrer Praxis heute, und ich werde Sie hier für Lektion acht sehen, wenn Sie lernen, wie man die Bände der Beine zeichnet. 13. Kopf und Hals Übung – Film 1: 14. Kopf und Hals Übung – Film 2: 15. Kopf und Hals Übung – Film 3: 16. Das Volumen der Beine: Nun, herzlichen Glückwunsch, Sie haben es in Lektion acht geschafft. In der heutigen Lektion lernen Sie etwas über die Zylinder, aus denen die Beine bestehen. Aber obwohl die Bände, über die Sie heute lernen werden , die Form der Beine vereinfachen, es sind keine einfachen Zylinder. Die Bände, mit denen wir heute arbeiten werden, sind Variationen des Zylinders. Um Ihnen zu helfen, diese Volumina zu verstehen, beginnen wir mit einem einfachen Zylinder, und ändern Sie ihn dann, bis wir zu den Volumina kommen, die wir für die Beine verwenden werden. Wenn Sie jetzt in diesem Kurs eingeschrieben sind, sollten Sie bereits wissen, wie Sie Grundzylinder in jedem Verhältnis, perspektivisch, aus dem Kopf ziehen können. Denken Sie daran, dies ist definitiv kein beginnender Zeichenkurs. Wenn Sie Hilfe benötigen, wie Sie grundlegende Zylinder aus Ihrem Kopf ziehen, empfehle ich Ihnen dringend, den Form- und Raumkurs in der Serie Original Art and Science of Drawing erneut zu besuchen . Aber vorausgesetzt, du hast diese Fähigkeit, lass uns weitermachen. Stellen Sie sich vor, wir nehmen diesen Basiszylinder und machen ihn an einem Ende breiter. Wir kamen zu einem Band, das so aussieht. Sie können es sich entweder als einen Zylinder vorstellen, der sich verjüngt, oder Sie können es sich als einen abgeschnittenen Kegel vorstellen. In der nächsten Iteration dieses Volumens beginnen wir mit der gleichen Ellipse an der schmalen Öffnung dieses Zylinders. Aber stellen wir uns vor, dass die Ellipse am breiteren Ende dieses Zylinders in einem schrägen Winkel geschnitten ist. Also, jetzt kommen wir ziemlich nah an der Lautstärke, die wir für das Bein verwenden werden. Das breitere Ende dieser Form mit der schrägen Ellipse ist, wo sie sich am Becken befestigen würde. Das Knie wäre direkt unter der Ellipse am schmalen Ende. Aus dieser Sicht können wir sehen, dass das schmale Ende dieser Form zu uns neigt weil wir in die Spitze der Ellipse am schmalen Ende sehen können. Aber lassen Sie mich das gleiche Volumen aus einer etwas anderen Perspektive im Raum ziehen. Lassen Sie uns das breite Ende zu uns neigen und die Form drehen, so dass wir in die Ellipse am breiteren Ende sehen. Wir würden so etwas bekommen. Hoffentlich fängst du an, wirklich ein Gefühl von diesem Grundband zu bekommen. Jetzt gibt es noch eine Iteration, die wir durchlaufen müssen, um dieses Volumen in das Volumen für den oberen Teil des Beines zu verwandeln . Stellen Sie sich vor, dieses Volumen ist leicht gebogen. Aus dieser Sicht können wir wieder einmal sehen, dass das schmale Ende auf uns zeigt, weshalb wir in die Spitze der Ellipse am schmalen Ende sehen können. Und genau wie wir es vorher getan haben, lassen Sie uns dieses Volumen so kippen, dass das breitere Ende zu uns kommt und auch ein wenig gedreht wird , so dass wir in die Ellipse am breiteren Ende sehen. Jetzt hoffe ich, Sie können sehen, dass es sich nicht nur um flache Formen handelt. Jedes der Bände auf dieser Seite erscheint dreidimensional. Jedes dieser Bände scheint eine spezifische Orientierung im Raum zu besetzen, neigt sich zu uns oder weg von uns. Hier werden Sie sehen, wie ich zeichnen, was man als Querkonturlinien bezeichnet. Während eine normale Kontur die visuelle Kante einer Form oder Form veranschaulicht, verläuft eine Kreuzkonturlinie über die Oberfläche eines Volumens, was dazu beiträgt, seine dreidimensionalen Merkmale zu akzentuieren. Hier sehen Sie, dass diese Querkonturlinien senkrecht zur langen Achse des Volumens verlaufen. Hoffentlich können Sie auch sehen, dass diese Querkonturlinien die volumetrische Qualität der Form verstärken , die zuerst mit der Ellipse am schmalen Ende des Volumens festgestellt wurde . Natürlich werden die Querkonturlinien auf dem Volumen unten in die entgegengesetzte Richtung gekrümmt. Wieder einmal verläuft eine Kreuzkonturlinie über die Oberfläche und verstärkt die volumetrischen Qualitäten einer Form. Wir werden Querlinien von hier an ziemlich viel verwenden. Lassen Sie uns also dieses Volumen für das obere Bein in etwas mehr Tiefe erkunden. Ich praktiziere tatsächlich, einfache Bände wie dieses zu zeichnen. Die beiden Formulare oben links auf dieser Seite ähneln dem , was Sie gesehen haben, wie Sie mich auf der letzten Seite zeichnen. Unten links sehen Sie, wie ich eine ziemlich gemeinsame Ansicht dieses Bandes zeichnen kann. Also lassen Sie mich Sie durch ein paar der wichtigsten Punkte, die Sie lernen müssen. Die Ellipse an der Unterseite, können wir uns vorstellen, würde durch Schneiden des Beines direkt oberhalb des Knies geschaffen werden. Wir können in diese Ellipse sehen, die uns sagt, dass der untere Teil der Form zu uns neigt, während die Spitze weiter weg ist und nach hinten kippt. Wenn wir uns eine Figur ansehen würden, die wir in wenigen Minuten machen werden, wäre dies das Bein auf der linken Seite. Sie werden sehen, dass die obere linke Ecke dieses Formulars viel höher ist als die obere rechte. Hier wird sich das Bein mit einem Becken verbinden. Nun sagen wir, dass das Modell sein Bein angehoben hat. Das Volumen wird insgesamt kürzer, die Ellipse öffnet sich ziemlich viel und die Biegung des Beines wird deutlicher. In der Tat können Sie sogar eine subtile Überlappung auf der rechten Seite sehen. Jetzt in einigen Posen, wenn das Bein gerade wird, kann die Krümmung der Ellipsen ziemlich subtil und schwer zu sehen werden. In einigen Positionen ist es nur schwieriger, das Volumen eines Formulars zu kommunizieren, und das ist okay. Aber in den meisten Positionen, besonders wenn das Bein zu Ihnen neigt oder weg von Ihnen, werden Sie in der Lage sein, Hinweise auf Volumen zu finden. Jetzt mit einem Basiszylinder können Sie immer nur in die eine oder die andere Ellipse sehen, aber nicht beide gleichzeitig. Aber mit dieser Form, weil sie sich gekrümmt hat und weil die Ellipse am breiteren Ende in einem schrägen Winkel geschnitten wird, gibt es einige Positionen, an denen Sie in beide Ellipsen sehen können. Aber sich mit der Funktionsweise dieses Basisvolumens vertraut bevor Sie versuchen, es auf die Figur anzuwenden, ist ein wesentlicher Schritt. Nun, da Sie in das Volumen eingeführt wurden, das wir verwenden, um das Oberbein zu vereinfachen, werfen wir einen Blick auf die Lautstärke, die wir verwenden werden, um das Unterschenkel zu vereinfachen. So können Sie sich vorstellen, dass diese Ellipse direkt unterhalb des Knies liegt. Unter dem Knie schwellen die Wadenmuskeln nach außen an. Wir werden das in eine grundlegende Ei-Form vereinfachen. Von dort wird sich dieses Volumen zu einem traditionelleren Zylinder verengen, wenn es in Richtung des Knöchels geht. Hoffentlich können Sie sehen, dass dieses gesamte Volumen eine subtile Kurve dazu hat. In den meisten Posen, insbesondere stehenden Posen, wird das Unterschenkel weit unter Augenhöhe liegen, was bedeutet, dass auch wenn es nicht zu uns neigt, wir immer noch in die Ellipse oben sehen können. Aber natürlich, in vielen Posen finden Sie immer noch Ansichten des Unterschenkels, wo der untere Abschnitt zu Ihnen neigt und Sie in die Ellipse unten sehen können. Auch hier ist es ein kritischer Schritt, diese Bände selbst zu üben, bevor Sie versuchen, sie auf die Figur anzuwenden. Also lassen Sie uns jetzt diese Volumina auf eine tatsächliche Zahl anwenden. Auch wenn wir uns in diesem Kurs auf das Volumen konzentrieren, sollte das Gestenzeichnen immer noch eine grundlegende Rolle spielen. Denken Sie daran, eine gute Gestenzeichnung verleiht Ihrer Zeichnung ein Gefühl von Dynamik und Bewegung und zieht alle diese verschiedenen Volumina zusammen in ein dynamisches Loch. Wenn das Bein gerade ist und von der Seite betrachtet wird, finden wir oft diese schöne S-Kurve. Hoffentlich sehen Sie diese Kurve deutlich in den Modellen tatsächlichen Bein auf der linken Seite angezeigt. Es ist so einfach, diese Art von Beziehungen zu verpassen , wenn Sie sich entweder mit der Verfolgung von Konturen beschäftigen oder zu sehr auf einzelne Volumina auf Kosten des Ganzen konzentrieren. Nach dieser ersten Gestenlinie konstruiere ich das vereinfachte Volumen für das Becken. Hoffentlich ist Ihnen dieser Band jetzt sehr vertraut. Von hier aus überführe ich diese Gestenlinie in die Bände für das Bein. Nun, obwohl ich nicht beabsichtigte, dass diese Gestenlinie eine äußere Kontur ist, funktioniert sie ziemlich gut als Grundlage für die Kontur der rechten Seite des Beines. Aber es ist wichtig, hier zu beachten, dass Gestenlinien oft durch die Mitte der Form schneiden und das ist auch in Ordnung. Das Hauptziel einer Gestenlinie ist natürlich, die Richtungen der Formen zu beschreiben. Aber es kann praktisch sein, wenn Sie entdecken, dass eine Gestenlinie für eine Kontur gut platziert ist. Mit der proportionalen Messung habe ich entdeckt, dass die Breite des Beckens die gleiche Länge wie der Abstand von der Schambeinsymphyse bis direkt über dem Knie. Ich habe auch entdeckt, dass es die gleiche Entfernung von knapp unterhalb des Knies bis zum Knöchel ist. Es ist wichtig zu beachten, dass ich hier nähere, und diese Proportionen gelten nur für diese besondere Ansicht. Wenn das Modell beispielsweise mehr zu uns oder weg von uns gedreht würde, würde sich die Breite des Beckens ändern. Aber diese Art von glücklichen Unfällen, auch wenn sie ungefähr sind, sind sehr nützlich. diese Grundproportionen markiert sind, konzentriere ich mich jetzt darauf, das Volumen für das Bein an das Volumen für das Becken zu befestigen. Sie können sehen, dass die hohe Seite der Ellipse an der Oberseite des Volumens für das Bein am sichtbarsten ist. Sie werden überrascht sein, wie offensichtlich diese Ellipse in vielen Posen ist. Obwohl es in dieser Pose ein wenig schwierig ist zu sehen, aber hoffentlich können Sie sehen, dass es einige subtile Beweise für diese Verbindung auf dem Modell. Wie Sie im Gestenkurs erfahren haben, folgt die Verbindung des Beines mit dem Becken einer ähnlichen Linie wie das Beinloch eines Badeanzugs. In der Tat sind Badeanzüge so konzipiert, wie sie sind. Jetzt werde ich den Rest des Volumens des Oberschenkels herstellen. Sie können sehen, dass ich mir vorstelle, dieses Volumen direkt über dem Knie zu schneiden. Das Knie selbst ist eine unglaublich komplexe anatomische Form, und wir werden uns in dieser Lektion nicht darauf konzentrieren. In diesem Stadium ist es viel wichtiger für Sie , die zylindrischen Volumen der Beine zu verstehen und sie richtig im Raum zu orientieren. Dieses Foto des Modells ist zugeschnitten, um sich auf die Beine zu konzentrieren, aber das Bein ist unter Augenhöhe, so dass wir nicht in den Boden dieser Ellipse sehen, wir werden nur den äußeren Rand sehen. Du wirst sehen, wie ich etwas Platz für das Knie lasse. Jetzt zeichne ich die Lautstärke für das Unterschenkel. Das Unterschenkel ist noch weiter unter Augenhöhe, so dass wir in die Ellipse oben sehen können und die Krümmung der Ellipse unten wird noch ausgeprägter sein. Es gibt also zwei Dinge, die ich hier notieren möchte, bevor wir weitermachen. Hoffentlich können Sie sehen, dass die Proportionen für das Bein , das ich gezeichnet habe, mit den Proportionen des Modells übereinstimmen, aber genau, wo Sie sich entscheiden, die Ellipsen für diese Bände in Ihrer Zeichnung zu schneiden , liegt bei Ihnen. Wenn es etwas höher oder niedriger ist, ist das in Ordnung. Die andere Sache ist, dass Beweise dafür, wie diese Bände im Raum ausgerichtet sind , oft sehr subtil und schwer zu sehen sind. der Lage zu sein, herauszufinden, wie eine Form im Raum orientiert ist, braucht etwas Übung. Aber hoffentlich können Sie sehen, dass die Zeichnung durch die Betonung dieser Ellipsen volumetrischer erscheint als das Foto. Das liegt daran, dass die Zeichnung in der Sprache des Volumens kommuniziert. Ich möchte, dass Sie bemerken, wie Volumen und Geste in dieser Zeichnung zusammenarbeiten. Die Geste bestimmt diese schöne S-Kurve und zeigt wirklich , wie diese zwei unterschiedlichen Volumina ineinander fließen. Das Volumen für das Oberbein scheint sich nach außen zu beugen und das Volumen des Unterschenkels scheint sich in die entgegengesetzte Richtung zu beugen. Aber es sind diese Ellipsen, die uns wirklich ein Gefühl von Volumen geben. Die Gestenlinie wird über die Oberfläche des Zeichenblattes nach oben und unten verschoben. Aber es sind diese Ellipsen, die schienen hin und her zu gehen, um auf uns zu kommen und sich dann von uns wegzubewegen, während sie durch die Bände reisen. Werfen wir einen Blick auf eine andere stehende Pose. Du wirst sehen, wie ich auf die gleiche Weise mit einer einfachen Geste beginne. Beachten Sie, wie diese Geste versucht, sowohl die Richtungen der verschiedenen Teile der Beine als auch die grundlegenden Proportionen zu erfassen sowohl die Richtungen der verschiedenen Teile der Beine . Als nächstes werde ich die Neigung des Beckens erfassen, beginnend mit einer Achsenlinie und dann durch die Konstruktion des Grundvolumens für das Becken. Als nächstes werde ich meine ersten Versuche machen, die Volumina für die oberen Beine mit dem Becken zu verbinden . In dieser Pose sind die Ellipsen, wo die Beine mit dem Becken verbunden sind, wenig offensichtlicher. Als nächstes werde ich die grundlegenden Volumina mit den gleichen Methoden, die ich in der vorherigen Zeichnung demonstriert habe, durchlaufen und konstruieren . Ich achte besonders auf die Geste der Beine als Ganzes, die Proportionen der Volumina, da sie sich in jedem Hinweis auf die Ellipse der Bände zueinander beziehen, um zu zeigen, wie diese Beine im Raum ausgerichtet sind. Nach einigen Korrekturen hier, die vereinfachten Bände, die ich erreicht habe. Hoffentlich können Sie wieder sehen, dass die Verbindungspunkte der Beine zum Becken in dieser Pose viel deutlicher sind. Ich möchte, dass du von der Zeichnung bis zum Foto hin und her schaust. Hoffentlich siehst du, wie ich zu diesen Ellipsen gekommen bin. Hoffentlich können Sie auch ihre Beziehung zu den Beinöffnungen eines Badeanzugs sehen. Nun, obwohl diese Indikationen auf der Oberfläche des Modells subtiler sind, habe ich in meiner Zeichnung diese Ellipsen wirklich betont. Dies ist eine großartige Möglichkeit, Ihr Gehirn zu trainieren, um die Figur als eine Sammlung von Bänden zu sehen und zu zeichnen. Hoffentlich können Sie sehen, wie mächtig diese volumetrische Illusion ist. Später in diesem Kurs lernen Sie, wie Sie diese Art von Ellipsen auf viel subtilere und anspruchsvollere Weise verwenden . Aber vorerst möchte ich, dass Sie diese Ellipsen konkret zeigen können und Ihr Gehirn trainieren, um die Figur volumetrisch zu sehen und zu zeichnen. In einer Zeichnung wie dieser gibt es keine Unklarheit darüber, was diese Bände sind und wie sie im Raum orientiert sind. Das ist das Ziel des volumetrischen und strukturellen Zeichnens. Werfen wir nun einen Blick auf eine andere Art von Pose. In dieser Pose betrachten wir das Modell von hinten. Sie können sehen, dass das Modell ihr rechtes Bein nach vorne hat und ihr linkes Bein zurück zu uns kommt. Sie können sehen, dass ich wie immer mit einer grundlegenden Geste beginne, die die Richtung und die grundlegenden Proportionen der Beine festlegt . Als nächstes werde ich das Volumen des Beckens herstellen. Als nächstes werde ich mich an die Arbeit machen, um die grundlegenden Zylinder für die Oberbeine zu fertigen. Ich möchte, dass Sie bemerken, dass ich die Gesten noch einmal als potenzielle Außenkontur für die Beine gedacht habe. Nun, das funktioniert nicht immer und ich muss oft die Geste ändern, um dies zu erreichen. Aber es kann eine bequeme Strategie sein, mit der ich Sie ermutige , in Ihren eigenen Gestenzeichnungen zu experimentieren. Aber natürlich legt diese Strategie nur eine Seite des Beines fest. Also das erste, was ich tun muss, ist, den Beinen etwas Breite zu geben. Während ich das mache, frage ich mich, ob die Beine dicker oder dünner sein müssen. Ich schaue vom Modell zu meiner Zeichnung hin und her und vergleiche immer die Proportionen. Sobald ich die Breite der Oberbeine festgelegt habe, kann ich beginnen, die Ellipsen direkt über den Knien zu zeichnen. Nun, das linke Bein kommt auf uns zu, was bedeutet, dass wir in diese Ellipse sehen könnten, aber das rechte Bein bewegt sich vorwärts und weg von uns. So können wir nur den Hinterrand dieser Ellipse sehen. nun auf dem Foto des Modells an, Sehen Sie sichnun auf dem Foto des Modells an,wo das rechte Bein mit dem Becken verbunden ist. Es gibt einen Schatten, der die Ellipse nachahmt, die wir gerade über dem Knie des rechten Beines gezeichnet haben. Jetzt auf dem Foto ist der Schatten ein wenig mehr Jacke, dass ich ihn zeichne. Aber beachten Sie, wie es folgt, wo die obere Ellipse für diesen Zylinder des rechten Beines wäre. Dies ist die Art von Informationen, die Sie in Ihren Zeichnungen hervorheben möchten. volumetrischem Zeichnen geht es nicht nur darum, das zu zeichnen, was Sie sehen. Sie möchten nach Volumenbelegen auf dem Modell suchen und es in Ihren Zeichnungen hervorheben. Noch einmal, werfen Sie einen Blick auf das Foto, dieses Mal, wo die Modelle linken Bein verbindet sich mit dem Becken. Das linke Bein kommt zu uns und Sie können an der Falte sehen, wo das linke Bein auf das Becken trifft, die Linie scheint nach oben zu gehen und über dieses Volumen, wieder, imitiert die Ellipse am anderen Ende des oberen Beines auf unserer linken Seite. Dies ist ein starker Hinweis auf Volumen und ich habe es in meiner Zeichnung leicht übertrieben. Natürlich kommen beide Abschnitte der Unterschenkel zu uns, aber ich möchte mich darauf konzentrieren, wo die oberen Abschnitte der Beine das Becken treffen. Diese Ellipsen, die sich an der Oberseite der Beine und an der Unterseite der Gesäßmuskeln befinden, helfen wirklich, die Rundheit dieser Volumina zu etablieren, und diese Ellipsen haben wirklich dazu beigetragen , dass diese Zylinder der Oberbeine hineingehen unterschiedliche Richtungen und dass die Falten unter den Gesäßmuskeln die Richtung als Reaktion auf die Zylinder ändern müssen. Wir haben Zeit für eine weitere Demonstration. Diesmal möchte ich Ihnen zeigen, wie diese Bände funktionieren, wenn sie verkürzt sind. Jetzt, in Zylindern gehen in die Verkürzung, gibt es zwei Dinge, nach denen Sie suchen müssen. Das erste ist, dass sich die Ellipsen an beiden Enden ziemlich öffnen werden. Denken Sie daran, je kürzer der Zylinder ist, desto offener sind die Ellipsen. Das zweite, was Sie suchen möchten, ist der Zylinder, der kürzer wird. Je kürzer der Zylinder ist, desto kürzer erscheint die Welle des Zylinders. Jetzt, wenn die Schüler versuchen, die Volumina der Gliedmaßen zu zeichnen, sagen sie oft, dass es schwierig ist, Beweise für diese Ellipsen auf der Oberfläche des tatsächlichen Modells zu finden , und es kann schwierig sein. Aber öfter als nicht, können Sie es finden. Werfen Sie einen Blick auf das Bein des Modells auf unserer linken Seite. Das Bein, das sich auf uns ausdehnt. An der Oberseite des Beines, wo es mit dem Becken verbunden ist, können Sie die Ellipse deutlich sehen. Ich habe diese Ellipse in meiner Zeichnung nur leicht übertrieben. Sie sich das Foto an und suchen SehenSie sich das Foto an und suchenSie nach Beweisen einer Ellipse direkt über dem Knie. Kannst du welche sehen? Nun ist diese Ellipse nicht ganz so offensichtlich wie die oben am Bein, aber Sie können einen Hinweis darauf sehen, dass diese Ellipse hoch und über das Knie geht. Als nächstes werfen Sie einen Blick auf das Foto direkt unterhalb des Knies. Hoffentlich können Sie die subtilen Indikationen sehen , die die Ellipse direkt unter dem Knie ausmachen. Jetzt ist die Ellipse an der Unterseite des Beines, direkt über dem Knöchel, etwas schwieriger zu sehen, aber ich möchte, dass Sie versuchen, es zu visualisieren. Wieder, mit Zeit und Übung, werden Sie besser und besser zu finden und zeichnen diese Art von Ellipsen. Also lasst uns dich zum Üben bringen. Für die heutige Praxis habe ich vier herunterladbare Bilder der Posen aufgenommen , die Sie mir von heute demonstrieren sahen. Der einzige Unterschied besteht darin, dass die fotografische Referenz nicht zugeschnitten wird, um sich auf die Beine zu konzentrieren. Sie werden alle Bände zeichnen, die wir bisher studiert haben, einschließlich Kopf und Hals, Brustkorb, Becken und Bände für die Beine. Natürlich möchte ich, dass Sie versuchen, die Bände für die Beine selbst zu zeichnen. Es gibt großen Wert in der Auseinandersetzung mit diesen Formen und um zu sehen, ob Sie selbst herausfinden können , welche Richtung jeder Abschnitt der Beine gehen. Aber es ist sehr üblich, dass Studenten damit kämpfen, wenn sie es zum ersten Mal versuchen. So können Sie immer zurückgehen und diese Lektion erneut ansehen, um zu sehen, wo ich die Ellipsen geschnitten habe, wie offen sie sind und wie sich die Beine an das Volumen des Beckens befestigen. Jetzt in diesem Stadium für den Kurs werde ich versuchen und weniger auf die Zeit verlassen, um Reals zu üben, aber ich fordere Sie immer noch auf, zu versuchen, effizient zu zeichnen. Versuchen Sie, nicht zu viel zu verlangsamen. Wenn diese Zeichnungen länger als 25 Minuten dauern, werden Sie wahrscheinlich überdenken oder im Detail verstrickt. Denken Sie daran, der ganze Grund, warum wir mit der Zeit begonnen haben, Posen zu üben, war Ihren Zeichnungen ein Gefühl von Dringlichkeit, Dynamik und Energie zu geben. Ich möchte, dass Sie versuchen, dieses Gefühl von Dringlichkeit und Energie in Ihren Zeichnungen aufrechtzuerhalten, obwohl Sie nicht zeitlich eingestellt sind. Nun, ich wünsche Ihnen viel Glück mit der heutigen Praxis, und ich werde Sie wieder hier für die nächste Lektion sehen, wenn Sie lernen, wie Sie die Bände für die Arme zeichnen. 17. Das Volumen der Arme: Willkommen bei Lektion 9. In der heutigen Lektion erfahren Sie mehr über die Bände, aus denen sich die Arme zusammensetzen. Sie werden auch einige grundlegende Strategien lernen, um die Arme an den Brustkorb zu befestigen. Also werde ich heute damit beginnen, Sie durch die grundlegenden Bände zu führen, die wir verwenden werden. Beginnen wir mit der Lautstärke für den Oberarm. Dieses Volumen ähnelt dem Volumen, das Sie für das Unterschenkel gelernt haben, aber es gibt einige Unterschiede und ich werde diese Gelegenheit nutzen , um ein neues Konzept einzuführen. Heute werden wir die sogenannten Verbundvolumina oder Hybrid-Volumes verwenden. Ein zusammengesetztes oder hybrides Volumen ist ein Volumen, das aus zwei oder mehr getrennten Volumes besteht, die miteinander verschmolzen sind. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, was ich meine. Hier haben wir eine grundlegende eiförmige Form. Sie sollten mit dieser Lautstärke bereits vertraut sein, und hier ist eine Breitenlinie, die zeigt, wie dieses Objekt im Raum kippt. Eine kurze Notiz hier, in einer vorherigen Lektion, haben wir die Idee von Kreuzkonturlinien eingeführt, die im Wesentlichen Breiten- und Längengradlinien sind , die über den Unterarm verlaufen. Diese Breitenlinie ist natürlich eine Querkonturlinie. Stellen Sie sich vor, dass wir den Boden dieser Eizelle abgeschnitten haben. Wir würden zu einem Band kommen, das so aussieht. Beachten Sie, dass wir in die Ellipse am unteren Rand der Eizelle schauen. Dies ist das vereinfachte Volumen, das wir verwenden, um die Deltamuskulatur zu zeichnen. Wir werden später in dieser Lektion viel mehr über die Deltoide sprechen. Stellen Sie sich ein zweites Band vor, einen einfachen Zylinder. Genau wie das eiförmige Volumen darüber, können wir in den Boden dieses Zylinders sehen, und hier ist eine Kreuzkonturlinie, die dazu beiträgt, die Rundheit dieses Zylinders zu verstärken. Es gibt natürlich einen wichtigen Unterschied zwischen diesen beiden Bänden. Wenn wir uns die Breitenlinien beider Formen ansehen, können Sie sehen, dass sich beide auf ähnliche Weise kurven. Aber nur das Eizell ist auch von oben nach unten gekrümmt. Wir können die Kurve der Eizelle sowohl in der Breiten- als auch in der Längengradlinie sehen. Die Längengradlinien auf dem Zylinder bleiben gerade, da die Welle des Zylinders gerade ist und nicht wie die Eizelle darüber gebogen oder ausblasend ist. Um das Volumen für den oberen Abschnitt des Arms über dem Ellenbogen zu erreichen, werden wir diesen Zylinder an der Unterseite der Eizelle für die Deltoide befestigen. Das gibt uns ein Volumen, das so aussieht. Hier sind einige Breitenlinien, um die Krümmung dieses Volumens zu verstärken. Sie werden feststellen, dass die Breitenlinie auf der Eizelle natürlich breiter ist als die Breitenlinien auf dem Zylinder. Nun aus dieser Sicht ist der untere Teil dieser Form auf uns gerichtet, so dass wir in die Ellipse unten sehen. Jetzt zeichne ich das gleiche Volumen aus einem etwas anderen Blickwinkel, wobei der untere Teil des Zylinders von uns weg zeigt. Werfen wir einen Blick auf einige Variationen zu diesem Band. Nun kann sich dieses Grundvolumen für den Oberarm je nach Modell, Pose und von welcher Ansicht Sie es sehen, ändern . Sehen Sie wollen bereit und in der Lage sein, mit diesem Basisband zu improvisieren , um für die Besonderheiten des Modells und Pose vor Ihnen berücksichtigen zu können. In den vorherigen Zeichnungen war das Eizell auf dem Zylinder zentriert. Aber in dieser Zeichnung können Sie sehen, dass die Eizelle leicht abgesetzt ist. Sie können der Kontur auf der Unterseite des Zylinders folgen, wie sie direkt in die Unterseite der Eizelle fließt. Aber oben auf dieser Zeichnung können Sie eine Einrückung sehen, wo die Eizelle auf den Zylinder trifft. Sie können auch sehen, dass dieses Volumen aus dieser Sicht leicht gekrümmt erscheint. Werfen wir einen Blick auf eine andere gängige Variante. Wenn der Arm hebt, geht er in die Verkürzung. Wenn dies geschieht, kann die Eizelle eher kugelförmig erscheinen und Sie werden oft eine offensichtliche Überlappung finden, wo der Zylinder auf die Eizelle trifft. Hoffentlich können Sie sehen, dass auch in dieser Zeichnung, wir sehen die eiförmige leicht versetzt oben auf dem Zylinder, und dass die Überlappung auf der linken Seite eine hervorragende Arbeit macht , die den Zylinder vor der Eizelle geht. Hoffentlich können Sie auch eine subtile Kurve in diesem Volumen erkennen. Werfen wir einen Blick auf eine weitere Variation. In dieser Zeichnung können Sie sehen, dass das Volumen für den Arm viel länger und schlanker ist. Sie können auch sehen, dass die Eizelle an der Spitze nicht so ausgeprägt ist. Jetzt werden Sie natürlich aus dem Modell zeichnen, also müssen Sie diese nicht ganz alleine erfinden. Aber ich wollte Ihnen ein paar gängige Variationen zeigen Sie sehen werden, und Sie darauf vorbereiten, mit diesem Basisband zu improvisieren , um sicherzustellen, dass Sie die Eigenschaften dieses spezifischen Modells erfassen und vor Ihnen posieren. Werfen wir einen Blick auf die Lautstärke, die wir für den Unterarm verwenden werden. An der Oberseite des Unterarms, in der Nähe des Ellenbogens, arbeiten wir mit einem anderen Eizellen. Jetzt haben wir es noch nicht mit den Gelenken zu tun, also werden wir den Unterarm unterhalb des Ellenbogens schneiden. Diese Scheibe auf unserer vereinfachten Eizelle würde so aussehen. Jetzt, wenn sich der Unterarm in Richtung des Handgelenks bewegt, wird er kastenartig. Wie Sie auf dem Modell in nur wenigen Minuten sehen werden, wenn Sie auf das Handgelenk schauen, bevor es zur Hand übergeht, können Sie deutlich Beweise für eine Schachtel sehen. Um das Volumen des Unterarms richtig zu zeichnen, müssen wir diese Box an der Eizelle befestigen. Wir wollen in der Lage sein, ein hybrides Volumen zu zeichnen, das ein Runder in der Nähe des Ellenbogens erscheint, und mehr kastenartig in der Nähe des Handgelenks. Nun, wenn Sie sich aus irgendeinem Grund in diesem Kurs befanden, aber Sie nicht wissen, wie Sie eine Schachtel perspektivisch aus dem Kopf ziehen, empfehle ich dringend, den Form- und Raumkurs in der ursprünglichen Kunst und Wissenschaft der Zeichenserie erneut zu besuchen . Nun, vorausgesetzt, Sie sind mit perspektivischen Boxen vertraut, lassen Sie uns dieses hybride Volumen erkunden. Ich beginne diese Zeichnung mit der Ellipse, die wir uns vorstellen werden, direkt unter dem Ellenbogen zu schneiden. Als nächstes ziehe ich eine Linie auf einer Seite dieses Volumens nach unten. Jetzt, genau wie die Lautstärke für das Deltoid des Oberarms, sehen Sie auch dieses Eizell für den Unterarm Offset. Wenn Sie in dieser Ansicht die Kontur auf der linken Seite betrachten, werden Sie sehen, dass die Eizelle reibungslos in die Box übergeht. Aber auf der rechten Seite sehen Sie eine starke Vertiefung, wo die Eizelle auf die Box trifft. Ganz unten in diesem Unterarm werde ich die Lautstärke abschneiden. Nun, obwohl ich nicht die ganze Box hier zeichne, weil ich bequem Zeichnungskästen und Perspektive bin, kann ich feststellen, wann die Box richtig geformt ist. Jetzt bin ich sicher, dass Sie bemerkt haben, dass diese Box breiter in einer Dimension und schmaler in der anderen. Werfen Sie zum Beispiel einen Blick auf das Flugzeug auf unserer linken Seite. Sie können sehen, dass es breiter ist als das Flugzeug auf unserer rechten Seite. Als nächstes wenden wir einige Konturlinien an, um den Unterarm besser zu beschreiben. In der Nähe des Handgelenks dreht sich der Unterarm alles um Ebenheit. Indem wir die Lautstärke am Handgelenk quadrieren, bekommen wir ein starkes Gefühl für die Flugzeuge. Wir haben auch angegeben, wo sich diese beiden Flugzeuge treffen. Mit Kreuzkonturlinien können wir die Illusion von zwei Ebenen verstärken, die im rechten Winkel zusammenkommen. Die Position, an der zwei Ebenen zusammenkommen und die Richtung ändern, wird als Ebenenänderung oder Ebenenbruch bezeichnet. Dies sind gängige Zeichnungsbegriffe, die Sie von vielen verschiedenen Künstlern hören werden. Jetzt, wenn wir in Richtung des Ellenbogens reisen, beginnt sich das Forum zu verschieben. Es ist, als ob sich die Box aufblasen würde. Das Forum hat noch zwei erkennbare Seiten. Aber wenn das Forum zwischen der Box und der Eizelle übergeht, sind die beiden Ebenen nicht so flach wie in der Nähe des Handgelenks. Sie beginnen sich nach außen zu beugen, und natürlich verschwindet die Unterscheidung zwischen den beiden Ebenen ganz und der Unterarm scheint gleichmäßig gerundet zu sein. Wenn du heute praktizierst, musst du diese Querkonturlinien nicht zeichnen. Aber ich möchte sicherstellen, dass ich Ihnen diese Bände klar beschreibe. Und wenn Sie sich selbst testen möchten, können Sie diese Querkonturlinien zu Ihren eigenen Zeichnungen hinzufügen. Jetzt werde ich einige gemeinsame Ansichten des Unterarms zeichnen. Während ich zeichne, möchte ich auf ein paar Dinge hinweisen. Sie werden feststellen, dass genau wie der Oberarm, dieses Volumen eine subtile Kurve hat. Nun, damit Sie beginnen können, sich zu orientieren, werfen Sie einen Blick auf die Oberseite des Handgelenks in dieser Zeichnung. Diese breitere obere Ebene stellt die Oberseite des Handgelenks dar. Dies ist der Teil des Handgelenks, den Sie sehen würden, wenn Sie auf den Handrücken schauen. Hier ist eine andere gemeinsame Ansicht. Hier können wir die vordere Ebene der Box sehen, aber wir können nicht in die Ellipse der Eizelle sehen. Hoffentlich fängst du wirklich an, ein Gefühl für dieses hybride Volumen zu bekommen und wie es im Weltraum funktioniert. Nun, lassen Sie uns all dies auf eine echte Figur anwenden. Sie können sehen, dass das Modell ihren Arm gebogen hat, so dass die oberen und unteren Abschnitte des Arms in verschiedene Richtungen gehen. Wie immer werde ich mit einer Gestenzeichnung beginnen, die die Richtungen erfasst, die diese beiden Teile des Arms gehen. Wenn ich die Arme gestiere, versuche ich, die seitliche Kante der Arme zu erfassen. Auf diese Weise gibt mir die Spitze, an der die beiden Abschnitte des Arms zusammenkommen , den Ort des Olecranon-Prozesses des Ellenbogens. Was Sie im Gestenkurs hätten lernen sollen. Nur eine kurze Terminologieerinnerung, seitlich bedeutet zu den Rändern oder außerhalb des Körpers. An einer Spitze schneiden sich zwei Linien, die in verschiedene Richtungen verlaufen. Der Scheitelpunkt befindet sich in dem Winkel, den sie erzeugen. Nachdem ich die seitliche Kante des Arms gestiert habe, werde ich ihm etwas die Dicke geben, indem ich meinen ersten vereinfachten Versuch auf der anderen Seite mache. Bevor wir weiter gehen, müssen wir die Proportionen des Arms festlegen. Sie können sehen, dass ich an der Spitze der Ulna eine Markierung gemacht habe, was Sie auch im Gestenkurs hätten lernen sollen. Dies legt die Länge des Unterarms fest. Jetzt müssen wir die Länge des Oberarms in Bezug auf die Länge des Unterarms festlegen . Indem ich Messungen vom Referenzfoto abnahm, habe ich festgestellt, dass der Abstand von der Ulna zum Innenwinkel des Arms der gleiche Abstand wie der Innenwinkel vom Arm zumBrustmuskel ist der Innenwinkel vom Arm zum , den wir siehe Verbindung des Arms mit dem Rumpf. die Grundproportionen des Arms festgelegt sind, zeigen alle nun die Eizelle des Deltoids an, die Sie eindeutig auf dem Modell sehen sollten. Jetzt kann ich anfangen, die Schachtel des Handgelenks zu zeichnen. Der prominenteste Rand der Box, den Sie normalerweise sehen können, ist die Linie, die von der Ulna bis zum Radius auf der Oberseite des Handgelenks verläuft. Wenn Sie genau auf das Handgelenk schauen, können Sie deutlich sehen, dass sich das Flugzeug ändert. Wo die flache Ebene an der Oberseite des Handgelenks die Richtung ändert und die Seite hinuntergeht. Jetzt sehen Sie, wie ich die Seitenebene anzeige. Für heute werden wir uns nur auf das Handgelenk konzentrieren und uns vorgestellt, dass die Hand weg ist. Das bedeutet, dass wir die vordere Ebene der Box des Handgelenks deutlich sehen können, was wir natürlich normalerweise nicht tun könnten. Jetzt möchte ich, dass Sie einen Blick auf die Linie werfen, die ich gezeichnet habe, zeigt an, dass die Oberseite des Handgelenks zur Seite wird. Beachten Sie, dass es, wenn es in Richtung des Ellenbogens geht, verblasst. Diese Erweichungslinie zeigt an, dass der Unterarm von flachen Ebenen zu einem einzelnen gerundeten Unterarm übergeht . Jetzt runde ich den Unterarm in der Nähe des Ellenbogens ab. Ich füge dem Unterarm auch eine leichte Krümmung hinzu. Es ist wichtig zu beachten, dass diese Krümmung auf dem Referenzfoto tatsächlich schwer zu sehen ist, da der Stoff einen Teil der Kontur verdeckt. Aber denken Sie daran, beim Zeichnen der Grundvolumina des Körpers wurden oft über das hinausgehen, was wir mit den Augen beobachten können, und zeichnen, was wir wissen. Als nächstes richte ich die Ellipse am unteren Rand des oberen Teils des Arms ein. Hoffentlich können Sie deutlich sehen, wie gut die einfachen Bände die Grundformen des Arms kommunizieren. Nun werde ich den Übergang des Unterarms besser auf die abgerundete eiförmige Form in der Nähe des Ellenbogens abbilden, indem ich Querkonturlinien hinzufüge. Auch hier sind Sie nicht verpflichtet, eine Querkonturlinien in Ihrer Praxis zu zeichnen , aber es ist ein weiteres Werkzeug, das Sie wissen sollten. Bevor wir nun zur nächsten Demo übergehen, wollte ich Ihnen schnell zeigen, wie sich diese Basis-Volumes für den Arm mit anderen Bänden verbinden und mit ihnen interagieren, von denen Sie bisher gelernt haben. Hier wirst du sehen, wie ich den Akromion-Prozess zeichne und dann das Schlüsselbein vom Akromion-Prozess bis zur suprasternalen Kerbe verfolgt. Wir haben das im Gestenkurs behandelt. Denken Sie daran, alles, was ich Ihnen in diesem Kurs unterrichte, ist völlig kompatibel mit allem, was Sie im Gestenkurs gelernt haben, und ich ermutige Sie, Ihre Gesten-Zeichenfähigkeiten so viel zu verwenden, wie Sie möchten, wenn Sie die Bände erstellen , über die Sie in diesem Kurs lernen. Hier sehen Sie das Grundvolumen des Rippenkäfigs sowie eine gestische Anzeige des Kopfes. Sie werden feststellen, dass es das Schlüsselbein sowie der Brustmuskel sind, die wirklich das Gefühl der Verbindung zwischen dem Arm und dem Brustkorb geben. Als nächstes werfen wir einen Blick auf einen Arm, der mehr gebeugt ist. Sie können sehen, dass ich genau so anfange, wie ich in der vorherigen Demonstration begonnen habe. Ich beginne mit einer Gestenlinie, sich auf die Position des Ellenbogens konzentriert. Als nächstes füge ich dem Arm etwas Dicke hinzu, und schließlich werde ich anfangen, die Lautstärke anzugeben. In dieser Zeichnung können Sie sehen, dass das Deltoid viel sphärischer ist. Deshalb ist es so wichtig, improvisieren zu können. Als nächstes zeichne ich die Ellipse am unteren Rand des oberen Teils des Arms. Du wirst bemerken, dass ich diese Ellipse ziemlich hoch in den Arm schneide. Ich tue das, um sicherzustellen, dass ich Platz für die Wölbung des Unterarms habe. Der obere Teil des Arms neigt sich leicht zu uns. So können wir in die Ellipse unten sehen. Als nächstes richte ich das Handgelenk ab und zeige die Eizelle am Unterarm an. Als nächstes schneide ich die Ellipse am Unterarm ab. Eine großartige Strategie, die Ihnen hilft zu entdecken, welche Richtung der Unterarm kippt, ist, indem Sie die Box am Handgelenk betrachten. Sie werden feststellen, dass wir die vordere Ebene der Box des Handgelenks nicht sehen können. Das bedeutet, dass das Handgelenk von uns weg ist. Was bedeutet, dass wir in die Ellipse am anderen Ende des Unterarms sehen können. Werfen wir nun einen Blick auf eine andere Pose. In dieser Pose können Sie sehen, dass die Modelle Arm begradigt ist. Dies bedeutet, dass die Volumina, aus denen der Arm besteht, alle in die gleiche Richtung fahren. Ich beginne diese Zeichnung natürlich mit einer leichten Geste. Sie können sehen, dass ich oben am Arm die Gestenlinie nach oben und über das Deltoid und dann die Seite des Arms auf unserer linken Seite angehängt habe. Als nächstes lege ich den Ellenbogen. Auch wenn wir den Ellbogen nicht zeichnen, ist es wichtig zu wissen, wo er ist, damit wir die richtigen Proportionen des Arms bestimmen können. Ich hätte den Ellbogen etwas höher oder tiefer platzieren können und es hätte keinen großen Unterschied gemacht. Aber sobald ich dem oberen Abschnitt des Arms eine definitive Länge zuweise, muss ich sicherstellen, dass der untere Abschnitt des Arms in angemessener proportionaler Beziehung zu ihm ist. Nachdem ich also eine proportionale Messung vom Referenzfoto gemacht und die Länge vom Ellenbogen bis zum Handgelenk festgelegt habe, bin ich jetzt bereit, die Zeichnung auszuarbeiten. Ich schneide die Ellipse des Oberarms direkt über dem Ellenbogen. Hoffentlich an dieser Stelle ist es Ihnen klar, dass der Arm etwas zu uns kommt, so dass wir in die Ellipse am unteren Rand des oberen Armes sehen würden . Auf der rechten Seite des Arms sieht man, dass ich eine subtile Überlappung gezeichnet habe, wo der Zylinder vor dem Eizellen für das Deltoid kommt. Jetzt gibt es noch nicht viel zu dieser Zeichnung, aber hoffentlich können Sie deutlich sehen, wie die einfache Zeichnung des Oberarms sowohl Volumen als auch Orientierung im Raum kommuniziert. Der Unterarm ist natürlich der gleichen Richtung wie der Oberarm, was bedeutet, dass wir die flache Ebene an der Vorderseite der Box am Handgelenk sehen können, aber nicht in die Ellipse oben Unterarm. Schließlich werde ich die Linie zeichnen, die den Flugzeugwechsel der Box des Handgelenks anzeigt. Hoffentlich können Sie sehen, dass wir auch ohne die Kreuzkonturlinien ein starkes Gefühl für die Form dieser Volumina bekommen und wie sie im Raum orientiert sind. Wir haben Zeit für eine weitere Demonstration, bevor wir Sie zum Üben bringen. In dieser abschließenden Demonstration möchte ich mich mehr darauf konzentrieren, wie die Bände für die Arme in den Rest Ihrer Zeichnung integriert werden können. Nachdem ich mit der leichten Geste begonnen habe, werde ich anfangen, die Volumina des Rumpfes auszuarbeiten. An dieser Stelle sollten Sie mit diesen Bänden sehr vertraut sein. Natürlich ist es im Allgemeinen am besten, groß bis klein zu arbeiten, weshalb ich hier beginne. Wie Sie mich viele Male demonstrieren sehen, achte ich sehr genau auf die Beziehung zwischen den verschiedenen Wahrzeichen des Rumpfes. Ich frage mich immer, wo sie in Beziehung zueinander stehen. Und ich verwende häufig Winkelzitierung und Triangulation, um sie richtig zu platzieren. Sobald ich einigermaßen zufrieden mit einer größeren Form des Rumpfes bin, werde ich den Arm Geste. Ich achte genau auf die Beziehung zwischen dem Ellenbogen und der Ecke des Rippenkäfigs, die ich sehen kann, ein hervorstehendes aus dem Fleisch. Hoffentlich ist es Ihnen an diesem Punkt kristallklar, dass es keinen richtigen Weg gibt , dies zu tun. Wenn die Pose sogar etwas anders war, habe ich vielleicht verschiedene Orientierungspunkte ausgewählt, um von denen zu messen. Es gibt sogar zahlreiche Möglichkeiten, bei der Arbeit mit der gleichen Pose die richtigen Proportionen zu erreichen. diesem Grund ist es in dieser Phase des Feature-Zeichnens so wichtig , dass Sie in der Lage sind, selbst zu strategisieren und zu improvisieren, indem Sie die erlernten Werkzeuge und Techniken verwenden. Von hier aus werde ich die gleichen Schritte durchlaufen, die Sie mir während der letzten drei Zeichnungen gezeigt haben. Wenn ich volumetrische Zeichnungen mache, betrachte ich jeden Teil des Körpers und übersetze ihn in ein einfaches Volumen. Der Körper besteht aus Würfeln, Zylindern, Eizellen und Misch- oder Hybridvolumina, die Elemente eines der drei weiteren Grundvolumina enthalten können. Sobald ich mich für einen Band entschieden habe, mit dem ich arbeiten sollte, frage ich mich, wie ist er im Raum orientiert? Welche Zugangsleitungen kann ich für dieses Volume finden? Und neigt es sich zu mir oder weg von mir? Und die wichtigste Frage, wie kann ich das in einer Zeichnung kommunizieren? Hier ist Ihre Praxis für heute. Wieder einmal werden Sie aus herunterladbaren Bildern der Posen zeichnen , die Sie mich von heute zeichnen gesehen haben. Für jede dieser vier Posen möchte ich, dass Sie alle Bände zeichnen, über die Sie bisher gelernt haben, einschließlich Kopf und Hals, Rippenkäfig, Becken, Volumen für die Arme und Volumen für die Beine. Wie immer können Sie alle Zeichnungsstrategien und -werkzeuge integrieren , die Sie aus früheren Kursen gelernt haben. Insbesondere sollten Sie Gestenzeichnungstechniken und Messtechniken einbeziehen. Denken Sie daran, dies ist keine beginnende Zeichnungsklasse. Und ein Teil dessen, was ich versuche, ist, dich zu befähigen, diese Posen auf eigene Faust zu lösen , auf eine Weise, die für dich Sinn ergibt. Ich möchte, dass Sie die Kontrolle und Verantwortung für Ihren eigenen Zeichnungsprozess übernehmen. Ihr Ziel sollte nicht sein, die Art und Weise zu zeichnen, wie ich zeichne, sondern die Werkzeuge und Strategien zu verstehen, die ich verwende. Ihr oberstes Ziel ist es, sich mit diesen Werkzeugen vertraut zu machen, so dass Sie sie ohne Anleitung verwenden können. In Anbetracht all dem ist es an der Zeit, dass Sie üben. Viel Glück, und ich werde Sie hier für die nächste Lektion sehen, wenn Sie lernen, wie Sie die Volumen der Hände und Füße zeichnen. 18. Hände und Füße: Beginnen wir mit einem Blick auf die grundlegenden Bände, aus denen die Hand besteht. In dieser Lektion werden wir auf die Handzeichnungstechniken aufbauen , die Sie im Gestenkurs gelernt haben. Sie können sehen, dass ich mit einer grundlegenden Geste des Unterarms und der Hand angefangen habe. Meine erste Gestenlinie läuft auf der rechten Seite der Hand und läuft den ganzen Weg über den Zeigefinger bis zur Fingerspitze. Als nächstes werde ich die Linie finden, die durch die Köpfe der Metakarpals an der Basis der Finger verläuft . Jetzt ist es an der Zeit, diese lineare Gestenzeichnung in eine volumetrische Zeichnung zu überführen . Um dies zu tun, werden wir uns eine Box vorstellen, die um die Metakarpals platziert ist. Wenn Sie sich das Foto auf der linken Seite ansehen, können Sie deutlich sehen, warum wir das tun. Sie können eine klare Trennung zwischen der Ebene auf der Rückseite der Hand und der schmalen Seitenebene auf unserer linken Seite sehen. Als nächstes werden wir die obere Ebene dieser Box konstruieren , wo wir schließlich die Finger verbinden werden. Der Rand dieser Box, die uns am nächsten ist, ist natürlich die Linie für die Metakarpals, die gekrümmt ist. Das bedeutet, dass die gesamte oberste Ebene, die wir zeichnen, gekrümmt wird. Während des Übens können Sie Schwierigkeiten haben, diese gebogene flache Ebene der Box zu zeichnen, aber solange Sie die sichtbareren Ebenen sowie die Kurvenlinie für die Metakarpals zeichnen können, sollten Sie in Ordnung sein. Denken Sie daran, volumetrisches Zeichnen ist eine Herausforderung. Sie sollten nicht erwarten, dass Sie verstehen, und zeichnen Sie diese Elemente bei Ihrem ersten Versuch. Es wird viele Zeichnungen und viel Übung dauern . Mit einer gebogenen oberen Ebene, werde ich jetzt die Finger Geste. Ich habe den Zeigefinger auf unserer rechten Seite bereits gestochen. Als nächstes werde ich den kleinen Finger auf unserer linken Seite ausdrücken. Dieses Buch endet die verbleibenden zwei Finger. Ich achte natürlich genau auf die Richtung und Länge dieses Fingers. Nun, anstatt nur reinzustürzen und die verbleibenden Finger zu gestieren, möchte ich stattdessen herausfinden, wohin sie gehen. Hier sehen Sie, wie ich Triangulation und Winkel zitiere, um die Enden der distalen Phalanxe oder die Fingerspitzen zu lokalisieren. Als Nächstes sehen Sie mich Geste der Grundformen der einzelnen Finger. Sie werden bemerken, dass ich sie noch nicht als Bände zeichne. Denken Sie daran, dass Ihre Zeichnung von Linie zu Form wechseln sollte. Wenn Sie sich sicher sind, dass die Shapes korrekt sind, können Sie diese Shapes in Volumina umwandeln. Sie werden bemerken, dass, wenn die Finger näher an den Spitzen kommen, sie sich zu verengen beginnen und die Fingerspitzen selbst abgerundet sind. Bevor ich mit Volumina der Finger weiter gehe, möchte ich das Volumen des Handgelenks herstellen. Sie können sehen, dass das Volumen des Handgelenks seine eigene Ausrichtung hat und Raum, der sich von der Box der Hand unterscheidet. Manchmal scheint die Box der Hand direkt aus dem Handgelenk zu fließen. Aber in diesem Beitrag können Sie sehen, dass sie in verschiedene Richtungen kippen. Jetzt, wo die beiden größten Bände herausgefunden wurden, werde ich anfangen, die Finger in ihre Bände zu zerlegen. Die Finger sind am besten als Zylinder gedacht. Jeder Finger hat drei verschiedene bewegliche Abschnitte, jeder mit einem eigenen Gelenk, so dass wir jeden Finger in drei verschiedene Bände teilen können. Sie werden bemerken, dass ich einen Raum verlasse, in dem die Köpfe der proximalen Phalanxen wären. Dies liegt daran, dass die Gelenke der proximalen Phalanxe viel größer sind als das Gelenk in der Nähe der Fingerspitzen. In dieser Pose gehen die beiden distalsten Abschnitte der Finger in die gleiche Richtung, so dass sie in einer einzigen Form vereint werden können, obwohl ich die Ellipse zwischen ihnen angebe. An diesem Punkt sollten Sie immer kompetenter sein, herauszufinden , wie ein Volumen im Raum ausgerichtet ist, so hoffentlich ist es Ihnen klar, warum wir die oberen Ellipsen einiger dieser Zylinder und die unteren Ellipsen anderer sehen . Das letzte, was ich über die Bände, aus denen die Hand besteht, bemerken möchte , ist, dass die Fingerspitzen abgerundet sind. Solange Sie den Zylinder an der Basis des Volumens der Fingerspitzen gezeichnet haben, sollten die abgerundeten Konturen ausreichen, um die Illusion eines abgerundeten Volumens zu geben. Als nächstes werfen wir einen Blick auf den Daumen. Wir können den Daumen in drei verschiedene Bände vereinfachen. Das erste Band, das das Mittelhandblatt für den Daumen enthält vereinfacht sich zu einem dreieckigen Keil. Dieser Keil wird an der Hauptbox der Hand befestigt. Es beginnt am Handgelenk, aber es geht nicht den ganzen Weg über die Box für die Hand. Sie können sehen, dass es kurz vor der Linie für die Metakarpals der Finger stoppt. Jetzt, im Gegensatz zu den Finger, die drei Segmente haben, hat der Daumen nur zwei Segmente. Ein Grundzylinder und natürlich das abgerundete Volumen der Daumenspitze. Das sind also die grundlegenden Bände, aus denen die Hand besteht. Nun haben Sie vielleicht bemerkt, dass eine einzige Hand allein fast so viele Bände enthält wie alle Teile der Figur, die Sie bisher studiert haben. Es ist eine hochkomplexe Sammlung von Volumes, und dies ist eine vereinfachte Version. Wenn Sie die Hand alleine zeichnen, sollten Sie sie in diese Grundbände aufteilen können. Aber wenn Sie zeichnen die gesamte Figur, die Hand, und vor allem die Finger, am Ende sind kleine Details und Sie sollten nach Gründen suchen , um diese Formen noch weiter zu vereinfachen. Jetzt, oft, wenn ich die Hand zusammen mit anderen Teilen des Körpers zeichne, versuche ich, die Finger in diesen wenigen Bänden wie möglich zu vereinheitlichen. Hier können Sie sehen, dass ich alle Bände der Hand in drei Bände vereinfacht habe . Sie werden feststellen, dass die Bände für die Hand an den Gelenken zu falten scheinen. Dies ist eine großartige Strategie, wenn Sie schnelle volumetrische Studien des Körpers machen. Natürlich, wenn sie richtig gemacht werden, bieten diese grundlegenderen Volumen der Hand eine ausgezeichnete Grundlage für die komplexeren Volumina der Finger. Denken Sie daran, dass das Verständnis dieser grundlegenderen Volumina Ihnen hilft die komplexeren Volumina im Laufe der Zeichnung zu verstehen. Als nächstes werfen wir einen Blick auf die grundlegenden Volumina der Füße. Der Fuß ist ein seltsames, komplexes Volumen. Der Fuß ist auch ein Formschieber, scheinbar verschiedene Arten von Lösungen abhängig von seiner Position und der Ansicht erfordern. Aber die grundlegende Sammlung von Bänden Ich bin dabei, Ihnen die Arbeit für die meisten Posen zu zeigen, und die meisten Ansichten die meiste Zeit. Um diese Volumina zu verstehen, wir zunächst einen Blick auf die flache Grundfläche, die diese Volumina auf einer flachen Ebene machen würden. Stellen Sie sich vor, wir betrachten dieses flache Rechteck von oben. Legen wir die Form für die Ferse an der Unterseite dieses Rechtecks. Sie können sehen, dass die Ferse nicht die gesamte Breite des Rechtecks einnimmt. Als nächstes zeichne ich eine leicht geschwungene Linie, die sich von der Ferse bis zum großen Zeh bewegt , der sich in der oberen rechten Ecke dieses Rechtecks befindet. Als nächstes zeichne ich eine geschwungene Linie vom großen Zeh bis zu diesem kleinen Zeh. Sie können sehen, dass der kleine Zeh unten auf dem Rechteck ist. Es trifft nicht die Oberseite des Rechtecks wie der große Zeh. Um diese vereinfachte Form des Fußabdrucks zu vervollständigen, müssen wir nur den kleinen Zeh mit der Form für die Ferse verbinden. Jetzt müssen wir diese Grundform in drei Segmente aufteilen. Einer für die Ferse, einer für die Zehen und einer für das, was wir die Rampe des Fußes nennen werden. Die Rampe des Fußes ist die Form zwischen den Zehen und der Ferse. wenigen Minuten erfahren Sie mehr darüber, warum wir es die Rampe des Fußes nennen. Nun, ich mache diesen nächsten Teil der Demo, nur um sicherzustellen, dass Sie die Lautstärke des Fußes verstehen. Sie werden nicht aufgefordert, den Fuß so zu zeichnen. Obwohl, wenn Sie auf der Suche nach einer Herausforderung sind, ist es eine großartige Übung. Hier können Sie sehen, wie ich dieses flache Rechteck perspektivisch zeichne. Ich werde den Fuß ziehen, der auf uns zukommt, was den großen Zeh hier platzieren würde, was bedeutet, dass die geschwungene Linie für die Ferse hier hinten sein würde. Genau wie zuvor verbinde ich den großen Zeh mit der Ferse mit einer leicht geschwungenen Linie. Als nächstes werde ich die ungefähre Position des kleinen Zehs platzieren und die Grundform vervollständigen, indem ich die kleine Zehe mit der Ferse mit einer leicht geschwungenen Linie verbinde . Auch hier handelt es sich um eine generische Form, die sich je nach Modell dramatisch ändern könnte, aber es wird Ihnen ein gutes Gefühl für die grundlegenden Volumina geben , mit denen wir für die Füße arbeiten werden. Als nächstes werde ich den Fuß in die drei Abschnitte teilen, die Sie gesehen haben, wie ich im Diagramm auf der linken Seite eine gerade Linie für die Ferse und eine gekrümmte Linie für die Basis der Zehen zeichnen . Nun, Sie werden sehen, wie ich diese Grundform als Grundlage verwende , von der ich Volumina nach oben extrude, beginnend mit der Ferse. Hier wirst du sehen, wie ich eine vertikale Linie für die Hinterkante der Ferse zeichne, gefolgt von zwei weiteren vertikalen Linien von den vorderen Ecken der Ferse. Ich mache diese Zeichnung in drei Punkten Perspektive, also möchte ich die Illusion geben, dass alle Vertikale an einem entfernten Fluchtpunkt weit unterhalb der Zeichnung konvergieren würden. Ich verbinde diese drei Linien mit der gleichen Form, die wir an der Basis der Form der Ferse verwendet haben. Hoffentlich sieht man, dass dieses Volumen einem Zylinder ähnelt , der längs halbiert wurde. Als nächstes baue ich die Rampe des Fußes. Dazu zeichne ich zunächst eine vertikale Linie, die mit der Kante unserer perspektivischen Ebene in Berührung kommt. Sie werden feststellen, dass diese Linie viel kürzer ist als die Linien für die Ferse. Ich verbinde jetzt diese vertikale Linie mit dem Volumen für die Ferse mit einer diagonalen Linie. Als nächstes zeichne ich eine vertikale Linie an der Basis des großen Zehs, wo sie in Kontakt mit der Kante unserer perspektivischen rechteckigen Ebene kommt. Ich verbinde diese zwei kürzeren Vertikalen mit einer Kurvenlinie. Dadurch entsteht eine gebogene Ebene, die der gekrümmten Ebene ähnlich ist , die wir an den Köpfen der Metakarpals der Hand finden. Ich werde dieses Volumen vervollständigen, indem ich die Vertikale des großen Zehs mit dem Volumen der Ferse verbinde. Hoffentlich können Sie jetzt sehen, warum wir diesen Abschnitt des Fußes als die Rampe des Fußes bezeichnen , da es eine Rampe schafft, die vom Volumen für die Ferse bis zum Volumen für die Zehen nach unten geht . Ich werde dieses Volumen vervollständigen, indem ich eine Vertikale von der Vorderkante des großen Zehs hochziehe und die obere Ebene mache, indem ich die gleiche Form zeichne, die wir für die Form der Zehen auf der flachen Ebene direkt darunter verwendet haben . Auch hier ist es nicht erforderlich, dass Sie diese Methode verwenden, um die Volumina der Füße zu konstruieren. Aber ich wollte die Gelegenheit nutzen, klar zu erklären, wie die Volumina der Füße funktionieren, und zeigen, wie es aussieht, sich durch ein Volumen zu denken. Werfen wir nun einen Blick darauf, wie man diese Volumes mit einer tatsächlichen Zahl verwendet. Um zu beginnen, werden Sie die Grundform des Fußes finden wollen. In den meisten Fällen möchten Sie nicht in die Lautstärke stürzen. Die Fußzeichnungstechniken, die ich im Gestenkurs lehrte , sind ein ausgezeichneter Weg, um zu beginnen. Sobald Sie die grundlegende zweidimensionale Form des Fußes gelegt haben, können Sie mit der Suche nach Volumenangaben beginnen. Zum Beispiel können Sie sehen, wie die Zehen zu uns kommen, was bedeutet, dass in der Lage wäre, diese vordere Ebene zu sehen , die die Vorderkante der Zehen darstellt. Im Gegensatz zu den Finger, von denen jeder in verschiedene Richtungen biegen und zeigen kann, neigen die Zehen dazu, in einer Gruppe zu bleiben. Generell sind wir nicht daran interessiert, einzelne Zehen zu zeichnen, wir wollen uns auf dieses Band konzentrieren, das sie als Ganzes machen. Jetzt können Sie sehen, dass das Volumen für die Zehen zu uns kommt, aber die Rampe des Fußes ist dramatisch nach oben geneigt. Natürlich können wir die Teilung zwischen dem Volumen für die Zehen und der Rampe des Fußes sehen . Sie können auch ein Gefühl von der Vorder- oder Oberseite der Rampe bis zum Fuß im Vergleich zur Seitenebene bekommen. Nun möchte ich, dass Sie sich daran erinnern, dass diese Bände Vereinfachungen einer sehr komplexen Form sind , und Sie werden nicht immer direkte Beweise für diese Bände sehen. Aber während Sie üben, ist alles, was ich bitte, dass Sie Ihr Bestes versuchen, Formen als Volumen zu verstehen, und nicht standardmäßig, Konturen zu verfolgen oder sie als flache Formen zu denken. Lasst uns ein bisschen zurückziehen. Hoffentlich können Sie sehen, dass die Volumina für den Fuß direkt aus den Beinen fließen und die Geste verbessern, die ich zuvor eingerichtet habe. Denken Sie daran, dass die Gestentechniken, die Sie bereits gelernt haben diese volumetrischen Techniken ergänzen sollten. Konzentrieren wir uns auf die Füße einer weiteren Pose. Jetzt, wie wir darüber gesprochen haben, möchten Sie anfangen, sich mit Bänden bequem zu improvisieren. Um ein Formular sinnvoll zu machen, müssen Sie häufig die Bände, die Sie bisher gelernt haben, abweichen oder ändern , um zu erfassen, was sich vor Ihnen befindet. Denken Sie daran, Figurzeichnung ist kein System. Keine Strategie wird für alle Posen und alle Modelle funktionieren. Sie müssen bereit sein, sich mit diesen Bänden auseinanderzusetzen, bis sie Sinn ergeben. Oft bedeutet das Löschen und Überarbeiten. Ich zeichne die Figur seit über 20 Jahren und stieß immer noch auf Teile des Körpers, mit denen ich kämpfe. Manchmal muss ich zwei oder drei verschiedene volumetrische Lösungen ausprobieren , bevor ich zu etwas komme, das funktioniert. Aber im Allgemeinen möchten Sie mit den Füßen die Zehen von der Rampe des Fußes unterscheiden und versuchen, die obere Ebene von der Seitenebene des Fußes zu unterscheiden. Hoffentlich können Sie sehen, wie gut alle diese Volumina zusammenziehen, um eine Zeichnung zu erstellen, die die dynamische Position des Modells erfasst und die Illusion von dreidimensionalen Volumina erzeugt, die im tiefen Raum arbeiten. Da hast du es. Meiner Meinung nach haben Sie jetzt die primären Bände des menschlichen Körpers gelernt. Natürlich gibt es zahlreiche andere Bände der menschlichen Figur, aber die Bände, die Sie bisher gelernt haben, sind die größten und grundlegendsten Bände der menschlichen Form. Bevor Sie etwas über andere Bände erfahren, müssen Sie kompetent und komfortabel mit diesen grundlegenden Bänden arbeiten. Mit diesen grundlegenden Bänden arbeiten zu können, ist ein entscheidender erster Schritt, um mit den komplexeren Volumina der Figur umzugehen. Vor diesem Hintergrund möchte ich den Prozess demonstrieren, den Sie von der Gestenzeichnung bis zur volumetrischen Zeichnung durchlaufen werden . Sie sollten mit einer sehr einfachen Gestenzeichnung beginnen. Denken Sie daran, eine gute Gestenzeichnung konzentriert sich auf die Richtung, in der sich die Formen des Körpers bewegen, ihre Platzierung auf der Seite in Beziehung zueinander und die Länge jeder dieser Formen. Sie werden feststellen, dass für viele Teile des Körpers die Gestenlinie, die ich zeichne, ein Stand-in für eine Konturlinie ist . Sie können dies sehr deutlich für die fegende Linie der Seite des Rumpfes auf unserer rechten Seite sehen , sowie die Oberseite des Beines, die uns am nächsten ist. Aber ich möchte Sie darauf hinweisen, dass keine dieser Zeilen irgendein Detail enthält. Ich versuche nicht, die subtilen Kurven und Überlappungen aufzuzeichnen , die letztendlich diese Gestenlinien auf diesen Körperteilen abdecken. Aber wie ich hoffe, Sie erinnern sich an den Gestenkurs, ich verwende nicht immer Konturen für Gestenlinien. Schauen Sie sich zum Beispiel den unteren Abschnitt des Beines an, der uns am nächsten ist. Für die Geste dieses Teils des Beines habe ich eine leicht geschwungene Linie gezeichnet, die den sichtbaren Teil der Tibia oder den Schienbeinknochen darstellt . Denken Sie daran, dass es keinen einzigen richtigen Weg gibt, um eine Gestenzeichnung zu erstellen. Sie möchten eine Gestenzeichnung machen, die für Sie sinnvoll ist. Ich weiß, was für mich funktioniert, neigt dazu, sich zu ändern, zu posieren und Modell zu modellieren. Der beste Weg, um herauszufinden, was für Sie funktioniert, ist zu üben. Eine gute Gestenzeichnung konzentriert sich auf die Dynamik und Ausdruckseigenschaften der Pose. Aber bevor wir darauf aufbauen, müssen wir sicherstellen, dass es genau und proportional ist. In dieser nächsten Phase der Zeichnung werde ich eine Reihe von Messtechniken anwenden. Normalerweise verwende ich eine Kombination aus Winkelzitierung und Triangulation sowie proportionaler Messung. Normalerweise beginne ich damit, ein skelettales Wahrzeichen abzuschließen. In diesem Fall werde ich den Kopf der Ulna auf den Modellen links verwenden. Ich werde dieses Wahrzeichen als Grundnahrungsmittel Zeigeraum verwenden, den ich auf andere Wahrzeichen beziehen kann. Sie können sehen, wie ich den Winkel zwischen der Ulna des Handgelenks und der Position des Knies oder den Winkel des Handgelenks zur Schulter finde der Ulna des Handgelenks und der Position des Knies . Natürlich kann ich auch den Winkel zwischen Schulter und Knie finden. Wie ich sicher bin, habe ich an dieser Stelle sehr deutlich gemacht, ist dies keine beginnende Zeichnungsklasse, und dies ist nicht einmal eine beginnende Figurenklasse. Ich erwarte, dass Sie grundlegende Fähigkeiten haben, wie Messen. Wenn Sie Erinnerungen an das Messen benötigen, würde ich dringend empfehlen, die Mess- und Proportionsklasse in der ursprünglichen Kunst und Wissenschaft der Zeichenserie erneut zu besuchen . Sobald Sie Ihre Gestenzeichnung gemessen und alle erforderlichen Anpassungen vorgenommen haben, können wir beginnen, die Zeichnung auszuarbeiten. Ich beginne mit den größten Volumina, dem Brustkorb und dem Becken. Denken Sie daran, dass dies keine harte Regel ist, aber im Allgemeinen möchten Sie zuerst mit den größten Volumes arbeiten und dann auf kleinere Volumes hinunterarbeiten. Natürlich sollten Ihnen alle Wahrzeichen und volumetrischen Angaben , die Sie sehen, wie Sie mich zeichnen, mittlerweile sehr vertraut sein. Mit diesen größeren Formen kann ich nun anfangen, an den kleineren Volumen der Arme und Beine zu arbeiten. Ich frage mich immer, welches Volumen wird am besten kommunizieren, was ich auf dem Modell sehe? Zum größten Teil werden dies Zylinder und Eizellen sein. Die beste Art, diese Volumina zu kommunizieren, ist die Suche nach Ellipsen. Hoffentlich können Sie die Ellipse deutlich sehen, wo das Bein, das uns am nächsten ist, am Becken befestigt ist. Jetzt habe ich viel darüber gesprochen, diese Bände bei Bedarf zu improvisieren und zu modifizieren. Um zu sehen, warum dies so wichtig ist, werfen Sie einen Blick auf diese Seite des Beckens auf unserer rechten Seite, insbesondere die untere rechte, wo das Becken in Kontakt mit dem Sitz kommt. Wegen der Art, wie der Stuhl das Fleisch des Gesäßes herausdrückt, ist das Becken hier etwas quadriert. Es ist nicht so rund wie wenn das Modell steht. Denken Sie daran, die Idee ist, diese Volumes für Sie funktionieren zu lassen, nicht jede Pose in ein generisches System von Volumina zu zwingen. Als Nächstes gehe ich zum Arm. Wieder einmal sollten diese Bände Ihnen an dieser Stelle sehr vertraut sein. Der Oberarm übergeht von einer Eizelle zu einem Zylinder, und der Unterarm übergeht von einer Eizelle zu einer Box. Sie können sehen, dass die Art und Weise, wie ich die Ellipsen gezeichnet habe, sowie das Quadrat am Ende der Box, geben uns einen Hinweis darauf, welche Richtung diese Formen reisen. Jetzt bin ich sicher, dass Sie bemerkt haben, dass es in einigen Fotos ziemlich schwierig ist zu sagen, ob ein Formular zu Ihnen kommt oder weg von Ihnen. Dies ist einer der vielen Gründe, warum ich Sie sehr ermutige, einer tatsächlichen Figurzeichnungsgruppe beizutreten, so dass Sie aus einem echten Modell zeichnen können. Aber wenn Sie mit Fotografien arbeiten, kann es ein paar Versuche dauern, herauszufinden, was in der Zeichnung funktioniert. Bei volumetrischen Zeichnungen aus Fotografienmuss sogar ich oft einen Abschnitt löschen und wiederholen, muss sogar ich oft einen Abschnitt löschen und wiederholen weil es klar ist, dass die Bände nicht so funktionierten, wie ich sie gezeichnet habe. Dies ist ein normaler Teil, um Volumina herauszufinden. Gerne können Sie Ihre volumetrischen Zeichnungen so weit wie Sie möchten nehmen. Sie werden sicherlich wollen, um die Volumina der prominentesten Teile des Körpers zu lösen. Zum Beispiel können Sie sehen, dass ich beide Enden beider Teile der Beine und beide Teile der Arme gezeichnet habe . Aber es gibt keine Anforderung, dass Sie jedes einzelne Volume zeichnen , das das geringste sichtbare Bit ist. Zum Beispiel können Sie sehen, dass ich das Bein verlassen habe , das am weitesten weg von uns ist, nur vorgeschlagen. Jetzt reden wir über die Hände und Füße. Nun, wenn Sie die ganze Figur zeichnen, die Hände und Füße oft zu klein, um sehr detailliert zu werden. In dieser Zeichnung können Sie sehen, dass ich gerade die Formen der Hände vorgeschlagen habe, fand eine Schachtel mit einer der Hände, wo es am offensichtlichsten war, und detailliert nur ein paar der Finger, um ein Gefühl davon zu geben, was die Hand tut. Aber ich habe nicht durchgemacht und alle Zylinder für jeden Finger herausgefunden. Mit den Füßen habe ich gerade eine einfache volumetrische Behandlung durchgeführt, nur um die Idee zu geben, in welcher Position sie sind und wie sie Platz einnehmen. Das Ziel hier ist, dass Sie das Wissen und die Werkzeuge haben , um alle Teile des Körpers als Volumen zu betrachten. Aber Sie müssen nicht jedes einzelne Volume, das Sie sehen, detaillieren. Die Bände, die Sie zeichnen, sollten für die Zeichnung sinnvoll sein. Schließlich können Sie sehen, dass ich eine Reihe von Dingen gezeichnet habe , über die wir im Gestenkurs gesprochen haben, einschließlich der Mittellinie in Hinweis auf die Grundformen der Brüste und des Nabels. Im heutigen Übungsbeispiel zeichnen Sie aus den vier herunterladbaren Bildern, die in dieser Lektion enthalten sind. Wenden Sie alles an, was Sie bisher gelernt haben, und haben Sie keine Angst, zu experimentieren und sich an diese Tools und Techniken anzupassen. Ich werde Sie hier für die nächste Lektion sehen, wenn Sie lernen werden, wie Sie diese Techniken auf subtilere Weise anwenden , um jede Figur Zeichnung, die Sie tun, dramatisch zu verbessern. 19. Volumen durch Zeichnen vermitteln: In den letzten 10 Lektionen haben Sie gelernt, den menschlichen Körper in seine grundlegendsten Bände zu vereinfachen. Das Verständnis des Körpers in Bezug auf grundlegendere Volumina ist ein wesentlicher Schritt, um später Komplexität hinzuzufügen Die volumetrische Praxis, die ich Ihnen gemacht habe, ist entscheidend für Sie, den Körper in Bezug auf Volumen zu verstehen. Aber in dieser Lektion werde ich Ihnen zeigen, wie Sie über die mehr diagrammatischen volumetrischen Zeichnungen hinausgehen und diese Konzepte auf jede Zeichnung anwenden können . In dieser Lektion sollten Sie ein klares Verständnis dafür bekommen, warum diese Konzepte so wichtig sind zu lernen und wie sie auf viel subtilere und anspruchsvollere Weise anwenden um Zeichnungen zu erstellen, die schön und naturalistisch sind, sondern haben auch ein klares Gefühl von Volumen und Dreidimensionalität. Der größte Unterschied zwischen vergangenen Lektionen und heutigen Lektion besteht darin, dass wir heute nur noch Zeichnungen betrachten, wir werden uns keine Referenzfotos ansehen. Dies liegt daran, dass es wichtig ist, dass Sie sehen, wie Volumen in Zeichnung auf eigene Faust zu kommunizieren, müssen Sie sehen, wie die Sprache des Volumens und der Zeichnung für sich sprechen. Heute werden wir uns drei Zeichnungen ansehen, die in Bearbeitung sind. Diese teilweise fertigen Zeichnungen sind eine der besten Möglichkeiten, um zu untersuchen und untersuchen, wie diese volumetrischen Konzepte in Zeichnungen funktionieren. Auf der rechten Seite sehen Sie, dass ich eine vereinfachte Version der beiden für den Oberkörper geformten Kammern gezeichnet habe und das Grundvolumen des Rippenkäfigs anhand der Orientierungspunkte erstellt habe, mit denen Sie zuvor in diesem Kurs vorgestellt wurden. Sie können sehen, dass ich besonderes Augenmerk auf die Überlappung an der Einkerbung der aktiven Seite des Rumpfes gelegt habe. In der Zeichnung auf der linken Seite sehen Sie, wie stark diese Einrückung verstärkt wurde. Ich habe dunkle harte Linien verwendet, um diese Überlappungen in einem ansonsten nackten Bereich zu präsentieren. Sie haben wirklich das Auge gezogen. Sie werden feststellen, dass, sobald diese Überlappungen in die Kontur tauchen und über die Oberfläche des Körpers gehen, sie scheinen aufzuhellen und zu erweichen. Dies ist eine meiner Lieblingstechniken, die Sie sehen, wie ich immer und immer wieder verwenden. Jetzt möchte ich, dass du dich auf den Brustbogen konzentrierst. Der Thoraxbogen in der Zeichnung auf unserer linken Seite hat mehr anatomische Details als die Zeichnung auf der rechten Seite. Aber all diese Details wurden auf dieser vereinfachten Linie organisiert , die ich in der Zeichnung auf der rechten Seite gezeichnet habe. Dies ist ein weiteres kritisches Konzept, das Sie verstehen können. Die vereinfachten Versionen der Volumes, mit denen Sie gearbeitet haben, helfen Ihnen, die Komplexität zu organisieren, mit der Sie später umgehen werden. Dies ist ein weiteres Konzept, das ich immer wieder verwenden werde, beginnend mit der einfachsten Version eines Volumes und es zur Organisation der Komplexität verwenden werde. Ohne dies zu tun, ziehen die meisten Schüler am Ende alle Arten von unangenehmen Klumpen und Beulen auf der gesamten Oberfläche der Figur, ohne die zugrunde liegende Struktur zu verstehen. Jetzt werden Sie feststellen, dass es nicht zu viele Hinweise den Rand an der Spitze der Beckenschale gibt und das ist in Ordnung. Wie ich in diesem Kurs oft erwähnt habe, werden Sie nicht immer jedes Element sehen, von dem Sie in diesem Kurs gelernt haben. Werfen Sie einen Blick auf die Verbindung des Beines auf unserer rechten Seite. Wir wissen, dass der obere Teil des Beines zylindrisch ist, können Sie sehen, dass die Linie, die ich gezeichnet habe, sich schön über das Volumen des Beines bewegt, wirklich in der Akzentuierung seiner zylindrischen Qualitäten kommuniziert. Wenn ein Hinweis auf Volumen wie dieses auf der Oberfläche des Modells sichtbar ist, mache ich es normalerweise zu einer der dunkelsten Linien in der Zeichnung. Denken Sie daran, dass die Seite beim Zeichnen flach ist. Um die Illusion des Volumens zu erzeugen, müssen wir über das hinausgehen, was beobachtbar ist und die sichtbaren Volumenangaben wirklich verstärken. Jetzt bewegen wir uns zum Bein auf unserer linken Seite. Dies ist ein hervorragendes Beispiel dafür, warum es wichtig ist, mit unseren Bänden improvisieren zu können , da das Modell sitzt, das Fleisch ihres Oberschenkels herausgeschoben wird anstatt zylindrischer zu erscheinen, wie es beim Modell steht, können Sie sehen, dass dies eine eiartige Form an der Oberseite des Beines bildet. Sobald dieses eiartige Volumen von Fleisch gezogen, Ich kann die traditionellere Zylinder des Rest des Oberschenkels befestigen. Sie werden feststellen, dass ich immer noch die volle Ellipse dieses Zylinders zeichne, obwohl es sehr leicht ist, gibt es uns immer noch einen Hinweis auf die Richtung, in der das Bein geht. In dieser Demo übertreibe ich die Ellipse über das hinaus, was ich tatsächlich auf dem Referenzfoto gesehen habe. Dieses eiförmige Volumen an komprimiertem Fleisch ist nicht so, wie das Bein normalerweise aussieht, aber das Ei ist ein bekanntes Volumen. Wenn Sie es erkennen, sollten Sie bereit sein, es zu zeichnen. Dies ist nur einer von einer fast unendlichen Anzahl von Gründen, dass die Volumina des Körpers kann anders sein, was Sie erwarten. Denken Sie daran, Figurzeichnung ist kein System. Die spezifischen Volumina eines einzelnen Körpers können sich aus einer Vielzahl von Gründen ändern. Sie sollten sich immer fragen, welche Bände Sie auf der Figur vor Ihnen sehen und wie Sie diese Bände am besten in einer Zeichnung kommunizieren können. Sehen wir uns das Knie links an. Normalerweise denke ich über die Bedürfnisse als einfache Sphären. Das funktioniert für mich meistens in den meisten Zeichnungen. Von einigen Sicherungen und bei einigen Modellen können die Knie jedoch eher wie Boxen mit einer klaren Frontebene, oberer Ebene und Seitenebene erscheinen , es ist wichtig, dass Sie verstehen, dass es hier keine einzige richtige Lösung gibt. In Wirklichkeit hat jedes menschliche Knie einige kastenähnliche Attribute sowie einige sphärische Attribute. Denken Sie daran, Ihr Ziel ist es, eine Entscheidung darüber zu treffen, welche Art von Bänden Sie beobachten und was das Formular am besten in einer Zeichnung kommunizieren wird. Wenn Sie sich entscheiden, haben Sie keine Angst, die volumetrischen Angaben in einer Zeichnung zu betonen und sogar zu übertreiben. Eine gut ausgeführte volumetrische Zeichnung kann tatsächlich dreidimensionaler erscheinen als ein Foto. Lass uns über die Brüste reden. Die Brust ist ein eiförmiges Volumen, das auf dem eiförmigen Volumen des Rippenkäfigs sitzt. Wie Sie im Gestenkurs gelernt haben, neigen die Brüste dazu, zu den Seiten des Körpers zu ziehen. Sie hängen nicht gerade nach unten, und je größer die Brust, desto schwerer ist sie. In dieser Zeichnung wollen wir wirklich das Gefühl der Schwerkraft geben da sich die Brust um die Seite des Brustkorbs dreht. Dies hilft auch, die Rundheit des Rippenkäfigs selbst zu betonen. Im Gegensatz dazu wird die Brust auf unserer rechten Seite vom erhobenen Arm hochgezogen. Sie können sehen, dass das Volumen der Brust auf unserer rechten Seite mehr vertikal ausgerichtet ist und scheint nicht nach links zu hängen, wie die Brust auf unserer linken Seite. Lassen Sie uns nun über den Kopf sprechen, in fast jeder Figurzeichnung, die ich mache, dass der Kopf enthält, ich beginne mit den gleichen volumetrischen Indikationen , über die Sie früher in diesem Kurs gelernt haben, beginnend mit diesem vereinfachtes Volumen und die Grundproportionen des Gesichts ist die einfachste und sicherste Weg, um den Rest der Funktionen erfolgreich zu zeichnen. Jetzt geht es in diesem Kurs nicht um detaillierte Gesichtszüge, aber die Beherrschung dieses Grundvolumens des Kopfes ist ein wesentlicher erster Schritt. Ich würde nur empfehlen, mit Gesichtszügen weiter zu gehen wenn Sie das Grundvolumen des Kopfes gemeistert haben, das Sie in diesem Kurs gelernt haben. Jetzt ist diese Zeichnung fertig als die vorherige Zeichnung. In dieser Demo werden wir uns darauf konzentrieren, wie volumetrische Indikationen mit Schattierung funktionieren. Schattierung kombiniert mit einer konturbasierten volumetrischen Zeichnung , die Sie in diesem Kurs gelernt haben, sind eine leistungsstarke Kombination. Aber leider konzentrieren sich die meisten Anfänger auf die Schattierung und ignorieren andere Volumenangaben. Diese Demo wurde entwickelt, um Ihnen zu helfen, diesen Fehler zu vermeiden. Sie können sehen, dass ich das Grundvolumen des Rumpfes entworfen habe. Lassen Sie uns darauf konzentrieren, wie das Grundvolumen des Beckens die komplexere Zeichnung des Beckens in der Zeichnung auf der linken Seite informiert . Hier sehen Sie die vordere obere Beckenwirbelsäule in beiden Zeichnungen an die Oberfläche kommt. Obwohl, aufgrund der Art, wie die Zeichnung auf der linken Seite beleuchtet und schattiert ist, sieht sie ein wenig anders aus, aber hoffentlich können Sie sehen, wo sie sich befindet. In der Zeichnung rechts sehen Sie, dass ich die vereinfachte Version des Leistenbandes gezeichnet habe. In der Zeichnung auf der linken Seite sehen Sie, dass eine Reihe von anatomischen Details alle auf der Linie für das Leistenband ausgerichtet sind. Diese Art von Details sind so leicht zu verpassen, wenn Sie nicht verstehen die grundlegende Struktur, die die komplexeren Formen des Körpers organisiert. Werfen wir nun einen Blick auf den Rand der Ellipse der Beckenschale. Hier können wir sehen, dass sich das Fleisch über den Bauchmuskeln wieder direkt oben auf dieser Linie organisiert. In nur wenigen Strichen können wir die Mittellinie der Bauchmuskeln, das Fleisch über die Bauchmuskeln sowie die Ellipse an der Spitze des Beckens kommunizieren, die die Rundheit der Beckenschale kommuniziert . Dies ist ein weiteres ausgezeichnetes Beispiel dafür, wie Sie eine vereinfachte Zeichnung des Beckenvolumens nehmen und mit ein paar anatomischen Details zu einem komplexen Kunstwerk machen können. Aber erst wenn Sie lernen, in Bezug auf das Volumen zu denken, wissen Sie sogar , wie viele Möglichkeiten für Volumen eine Figur Ihnen bieten kann. Natürlich müssen Sie sich daran erinnern, dass jede Figur unterschiedliche volumetrische Möglichkeiten bietet. Jetzt wenden wir diese Idee auf den Arm an. Ich beginne mit der grundlegenden Geste und zeichne dann die grundlegenden Bände des Arms genau so, wie Sie in diesem Kurs angewiesen wurden. Diese Bände für den Arm sollten Ihnen sehr vertraut sein. Konzentrieren wir uns auf das kastenartige Volumen für das Handgelenk. In einer fertigeren Zeichnung auf der linken Seite können Sie sehen, dass der Körper einen Schatten über das Handgelenk wirft. Sie können sehen, dass dieser gegossene Schatten über die Ebenen des Handgelenks fällt und die Box deutlich betont. Wenn Sie die fertige Zeichnung auf der linken Seite mit der geometrischen Zeichnung auf der rechten Seite vergleichen , können Sie sehen, dass die Linien, die zum Zeichnen des Handgelenks verwendet werden, nahezu identisch sind. Der einzige Unterschied ist, dass das Handgelenk auf der linken Seite etwas Schattierung hinzugefügt hat. Konzentrieren wir uns nun auf den Unterarm, direkt unterhalb des Ellenbogens. Schau, wie subtil ich die Ellipse oben am Unterarm angedeutet habe. Es ist nur kaum da, aber es ist genug, um die Richtung anzugeben, in der der Unterarm unterwegs ist. Ellipsen wie diese funktionieren auf einer fast unterschwelligen Ebene und sie sind eine meiner bevorzugten Möglichkeiten, Ellipsen in Zeichnungen zu verwenden. In geometrischen Zeichnungen, wie der Zeichnung, die Sie auf dieser Seite auf der rechten Seite sehen, betonen wir wirklich die vollständigen Ellipsen, selbst wenn wir sie nicht auf dem Modell sehen. Dies ist natürlich, um Ihr Gehirn zu trainieren, um in Bezug auf das Volumen zu denken. In einer tatsächlichen Zeichnung benötigen Sie jedoch nicht viel Hinweis auf eine Ellipse , damit der Betrachter die Lautstärke aufnehmen kann, die Sie kommunizieren möchten. Ich habe eine ähnliche Art von unterschwelliger Ellipse verwendet, bei der der Zylinder des Oberarms auf das eiförmige Volumen des Deltamins trifft. Denken Sie daran, dass Sie keine Ellipse vervollständigen müssen, um die Lautstärke anzuzeigen, sondern Sie müssen sie nur implizieren. Werfen wir einen Blick auf ein paar implizierte Ellipsen. Wir wissen, dass das Volumen des Rippenkäfigs eine Ei-Form ist. Hätte diese Ei-Form Ellipsen über die Oberfläche gezogen, würden sie in verschiedene Richtungen kippen. Dieser Rippenkäfig kippt nach hinten. In der Zeichnung auf der rechten Seite werde ich den Boden von der Ei-Form abschneiden, die in etwa so aussehen würde. Natürlich können wir das in einer fertigeren Zeichnung nicht tun. Aber was wir tun können, ist, nach Möglichkeiten zu suchen, um eine Ellipse zu implizieren. Jetzt beim eigentlichen Modell konnte ich tatsächlich eine Überlappung an der aktiven Stelle des Rumpfes sehen. Um diese Ellipse zu vervollständigen, habe ich auf der anderen Seite direkt unter der Ecke des Rippenkäfigs auf unserer linken Seite gegeistert. Dies war auf dem tatsächlichen Modell nicht sichtbar. Es ist ein Zeichengerät, um unterschwellig Lautstärke zu kommunizieren. Wenn ich die Hinweise auf Volumen, die ich bevorzuge, nicht finde, erstelle ich sie, und wenn sie leicht genug gezeichnet sind, wird der Betrachter sie normalerweise nie bewusst bemerken, aber insgesamt wird Ihre Zeichnung ein größeres Gefühl von drei haben. Dimensionalität. Jetzt gehen wir zurück zum Arm. Wenn Sie einen meiner Kurse in der Kunst und Wissenschaft der Zeichenserie genommen haben, werden Sie wissen, dass ich den Schülern sage, dass sie von groß bis klein, von allgemein zu spezifisch und von einfach bis komplex arbeiten von allgemein zu spezifisch . Darunter viele, wenn nicht die meisten, der fertigen Figurenzeichnungen, die ich mache, sind einfache, leicht gezeichnete geometrische Zeichnungen, wie die, die Sie für diesen Arm sehen. Sobald diese grundlegenden Bände gezeichnet sind, ohne zu löschen, kann ich hineingehen und die Art von Komplexität hinzufügen, die ich liebe, um meine Zeichnungen zu haben, zuversichtlich, dass meine grundlegenden Bände eine genaue Grundlage bieten, auf der ich aufbauen kann. Sobald die Basisbände ihren Zweck erfüllt haben und die komplexere Form auf der Seite auftaucht, kann ich die grundlegenden Bände mit einem Radiergummi zurückschlagen. Aber die Geister dieser Bände bleiben unterschwellig kommunizieren Volumen an einen Betrachter. Ich könnte sie vollständig beseitigen, wenn ich wollte, aber ich möchte diese Art von volumetrischen Indikationen in meiner Zeichnung, obwohl sie auf einem tatsächlichen Modell nicht sichtbar wären. Denken Sie daran, Ihre Zeichnung sollte nicht wie ein Foto aussehen. Sie wollen als Künstler Entscheidungen über das treffen, was Sie kommunizieren wollen. Eine Zeichnung kann über ein Foto hinausgehen, um das Volumen viel direkter und viszeraler zu kommunizieren. Mit den komplexeren Konturen kann ich die Schattierungstechnik verwenden, die Sie im Gestenkurs gelernt haben, indem Sie zuerst die Abschlusslinie zeichnen und dann der schattierten Seite der Formulare schattieren. Von hier aus können Sie so viele subtile Details hinzufügen, wie Sie möchten. Jedes anatomische Wissen, das Sie in der Zukunft lernen, kann leicht in diesen Zeichenprozess gefaltet werden. Denken Sie daran, Hinweise auf Volumen sind überall. Erst wenn du dein Gehirn trainiert hast, in Bezug auf das Volumen zu denken und zu sehen , werden sie für dich sichtbar. Lineare Anzeigen des Volumens arbeiten mit Schattierung, um Dreidimensionalität zu kommunizieren. Sie müssen bereit sein, die volumetrischen Möglichkeiten zu nutzen , die Ihnen eine Pose bietet. Auch hier können sich diese Möglichkeiten von Pose zu Pose und Modell zu Modell ändern, also müssen Sie offen und bereit sein, zu improvisieren. In dieser Pose können wir sehen, wie der Brustmuskel nach oben und über den Zylinder für den Arm fährt. Aufgrund der Muskulatur des Modells ist diese Angabe des Volumens viel sichtbarer als bei anderen Modellen. Wir sehen etwas Ähnliches im Arm auf der rechten Seite. Aber weil der Arm angehoben ist, scheint der Brustmuskel zu steigen und sich um die Rückseite des Zylinders des Armes zu drehen. Nun, in der Zeichnung rechts, sehen Sie, wie ich die vereinfachte Lautstärke für den Brustkorb verbessern. Wenn man sich nun die komplexen und gezackten Schattenmuster anschaut, die wir im Brustbogen in der Zeichnung auf unserer linken Seite finden, ist es leicht, sich zu verlieren. Aber wenn wir die einfachere Form des Rippenkäfigs verstehen, können wir Orientierungspunkte besser identifizieren. Zum Beispiel hier ist der Xiphoid-Prozess und auf der Seite des Rippenkäfigs auf unserer rechten Seite können Sie den Rand des Brustbogens sehen, der die Dicke des Rippenkäfigs anzeigt. Auch wenn die Schattenmuster auf dem Brustbogen auf unserer linken Seitedurch Muskelansammlungen, Fleisch usw. wieder viel komplexersind durch Muskelansammlungen, Fleisch usw. wieder viel komplexer , organisieren sie sich noch auf dieser Grundlinie für den Brustbogen. Aber wenn Sie das nicht wissen, sind Sie viel eher unordentliche Klumpen und Beulen auf den Körper zu ziehen , die keinen Sinn ergeben. Hier ist dieser grundlegende Schattierungsprozess in Aktion. Sie können sehen, dass ich mit einer einfachen Version der Terminierungslinie beginne. Nach diesem ersten Durchgang werde ich eine Wäsche von Wert hinzufügen. Bei meinem zweiten Durchgang über die Terminierungslinie kann ich Komplexität im Kernschatten hinzufügen. Dies ist eine Gelegenheit, all diese kleinen Klumpen und Beulen auf der Körperoberfläche zu schattieren , die ich während des ersten Durchgangs ignoriert habe. Auch hier ist es viel einfacher, auf diese Weise zu arbeiten, anstatt versuchen, die gesamte Komplexität im ersten Durchgang zu erfassen. Hoffentlich fangen Sie an, ein Gefühl davon zu bekommen, wie der grundlegende Schattierungsprozess und diese linearen Anzeigen des Volumens zusammenarbeiten. Für eine Auffrischung auf Schattierung, können Sie den Gestenkurs oder die Schattierungskurse in der ursprünglichen Kunst und Wissenschaft der Zeichenserie erneut besuchen . Um diese Lektion abzuschließen, möchte ich Ihnen Folgendes überlassen: Das Verständnis und Zeichnen der grundlegenden Volumina des Körpers ist der erste Schritt, um die Komplexität des menschlichen Körpers zu verstehen. Das Grundvolumen eines Arms ist ein einfacher Zylinder, und wenn wir das verstehen, können wir dann fragen, was sind die sekundären Bände, die eine Form bilden? Der Arm als Ganzes muss seine zylindrische Qualität beibehalten. Aber auch ohne zu löschen, können wir dann die kleineren Volumina direkt darüber formen, und natürlich können wir Konturen hinzufügen, die die organischere Qualität des Körpers widerspiegeln. Durch das Hinzufügen von Querkonturlinien wird deutlich, dass sich ein Teil eines kleineren Zylinders auf dem größeren Zylinder für den Arm befindet. Denken Sie daran, dass jede Wertverschiebung, die Sie sehen, auf eine Verschiebung der Lautstärke zurückzuführen ist. Du solltest dich also ständig fragen, welches Volumen ich zeichne? Was ist das grundlegendste Volumen eines Formulars und was sind die kleineren Volumes, die später Komplexität hinzufügen? Denken Sie daran, egal wie komplex die Formen des Körpers erscheinen, sie alle vereinfachen sich in Eizellen, Zylinder und Kisten. Indem Sie verstehen, wie Sie diese grundlegenden Bände zeichnen, werden Sie bereit sein, die komplexen Kombinationen dieser Bände später zu verstehen und zu zeichnen . Also lasst uns dich zu deiner Praxis bringen. In diesem Kurs haben Sie Zugriff auf zahlreiche Übungsrollen sowie herunterladbare Bilder. Für die heutige Praxis möchte ich, dass Sie drei Bilder auswählen und Zeichnungen erstellen, die die in dieser Lektion dargestellten Ideen untersuchen und mit ihnen experimentieren. Jetzt ist Ihre Gelegenheit, über die geometrischen Zeichnungen hinauszugehen, die wir im Rest des Kurses gemacht haben , und realistischere und naturalistische Zeichnungen des Körpers zu machen. Anstatt geometrische Zeichnungen zu übertreffen, möchte ich, dass Sie das implizierende Volumen mithilfe von Ellipsen, Überlappungen und Ebenenänderungen erkunden . Nutzen Sie die heutigen Demos als Inspiration. Ihre Zeichnungen können so einfach oder so komplex sein, wie Sie sich wohl fühlen. Denken Sie daran, dass diese Zeichnungen nicht fertig sein müssen, aber dies ist eine Gelegenheit für Sie, alle Ihre Fähigkeiten zusammen zu bringen, was auch immer sie sein mögen, im Spiel mit volumetrischem Zeichnen. 20. Glückwunsch!: Nun, herzlichen Glückwunsch zum Abschluss des Volumen- und Strukturkurses der Serie The Art and Science of Figure Drawing. Ich bin begeistert, dass du beschlossen hast, dieses Mal mit mir zu teilen. Und ich hoffe wirklich, Sie haben etwas über Volumen und die Figur gelernt. In diesem Kurs habe ich wirklich versucht, einen praktischen Ansatz zum volumetrischen Zeichnen zu bieten. Aber es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass, wie wir darüber gesprochen haben, Figurenzeichnung kein System ist. Kein Volumensystem funktioniert für alle Posen oder alle Modelle. Es ist also wichtig, dass Sie mit diesen Bänden gut improvisieren können. Nun, da der Kurs abgeschlossen ist, ermutige ich Sie wirklich, all diese Ideen in die Praxis umzusetzen und fühlen sich frei, andere Bände auszuprobieren als die, die ich Ihnen gezeigt habe. Jetzt habe ich versucht, Ihnen die Bände zu geben, die für die meisten Modelle funktionieren, in den meisten Posen, die meiste Zeit. Aber Sie können einige dieser Bände anders sehen. Also ermutige ich Sie, etwas Übung zu machen, diese Bände auszuprobieren und mit anderen Arten von Bänden zu experimentieren. Manchmal kann ein Rippenkäfig oder ein Becken für Sie boxy aussehen und das ist in Ordnung. Es liegt an Ihnen als Künstler, eigene Vokabelbände zu entwickeln, die für Sie arbeiten. Schließlich hoffe ich, dass Sie sehen, dass ich in diesen Kursen wirklich versuchen, Ihnen Qualitätsunterricht zu bringen, sowie versuchen, Ihnen zahlreiche Figuren zeichnen Ressourcen wie Diagramme, zeitgesteuerte Übungsrollen und Fotos zur Verfügung zu stellen. Aber ich würde Sie immer noch sehr ermutigen, eine lokale Figuren-Zeichengruppe in Ihrer Nähe zu finden. Die Figur aus dem Leben zu ziehen ist eine wirklich wunderbare Erfahrung, an der man sich als figurativer Künstler oft engagieren sollte. Und die Figur aus dem Leben zu ziehen ist eine wirklich gute Möglichkeit diese Bände in Wirklichkeit durch den Raum zu bewegen, sie direkt vor dir zu sehen und zu sehen, wie sie sich ändern, wenn sich die Pose ändert oder du deine Position bewegst. Also nochmals, danke, dass du diese Zeit mit mir verbracht hast. Herzlichen Glückwunsch zum Abschluss des Kurses, und ich hoffe, Sie in zukünftigen Kursen in The Art and Science of Figure Drawing Serie zu sehen.