Umfassende Musiktheorie: Teil 15: Chromatische Harmonik

1. Einführung: jeder. Willkommen in der Musiktheorie. Teil 15 wirklich aufgeregt, dass wir es so weit geschafft haben. Also in dieser Klasse werden wir einige neue Schnüre entdecken. , Sie könnten denken,dass es unmöglich ist, neue Schnüre zu kennen, weil Sie wissen, die diatonische Akkordprogression. Weißt du, Akkorde, Skalen, Tasten, Modi, du weißt, wie alles funktioniert. Wie wäre es also möglich, einen neuen Akkord zu machen, der nicht in etwas passt, das du schon verstehst? Und du wirst Recht haben? Äh, die Unterschiede. Es gibt eine Handvoll Akkorde, über die wir nicht gesprochen haben, weil sie einfach keine gute Definition haben , aber trotzdem gewöhnen sie sich sehr. So etwas wie wir uns die Beethoven-Mondscheinsonate ansehen , ein Stück, das ihr alle sofort gehört habt. , Es gibt einen Akkord, dass es unmöglich wäre, zu analysieren, wenn Sie es begegnen . Ähm, aber es bekommt einen dieser seltsamen Akkordnamen. , All diese Gerichte fallen unter etwas,das chromatische Harmonie genannt wird. Es bedeutet, dass wir anfangen, außerhalb des Schlüssels zu ziehen und anfangen, ein bisschen andere Sachen zu machen. Und es ist etwas, dass Komponisten im Laufe der Geschichte mehr und mehr tun bis hin zur modernen Popmusik. Also, ähm, wir gehen auf eine ganze Reihe neuer Dinge in diesem Kurs. Lasst uns eintauchen und lasst uns diese großartigen Dinge lernen, die wirklich erfüllend Zeug zu lernen sind. Es wird also eine Menge Spaß machen. Also lasst uns in einige Regeln eintauchen einige , einige Grundregeln des neopolitanischen Gerichts. Die einzige Riel-Regel hier ist, dass, wenn du sie Neopolitan sechs nennen willst, die Route eine Wohnung zu sein wird, und es wird ein großes Gericht sein. Okay, es wird auch ein großer Akkord sein, der auf der Wohnung gebaut . Eines der Dinge, die Sie bemerkt haben, dass wir ziemlich viel getan haben. Ah, in dieser Klasse ist wirklich irgendwie auf diese Bewegung von einer flachen 6 zu 5 stützen. Okay, in diesem Fall ist es die Route. Wissen Sie, die Route einer flachen Sechs, die zu einer Fünf führt, aber auch in der Schnur selbst. Das Rezept ist flach. Sechs scharf für einen. Ah, dasselbe, was wir bereits wissen. Außer, dass wir diese Wohnung nicht haben. Wir haben zwei in diesem Abschnitt des Friedens waren in d-Moll, und das ist eigentlich unsere vier Akkord. Okay, also sind wir auf dem Vier-Akkord für diese ganze Bar. Ähm, vergiss nicht, es gibt hier vorbeiziehende Töne. Das ist nicht ah Corral Art von Sache. Um, also können wir diese Notiz als vorübergehende Notiz bezeichnen. Okay, ich habe dir schon gesagt, dass diese Augmon und sechs Schnüre eine Art vordominanter Akkord sind. Okay, also werden sie eine vorherrschende Funktion haben, also führt es zur Dominanz. Ich habe Ihnen auch vorhin gesagt, dass wir dazu neigen, dass diese sechs sich auf fünf Entschließungsantrag als Teil davon lösen . 2. Tools!: In Ordnung, fangen wir mit der Musiktheorie an. Teil Team 15. Ich brauche sowieso eine andere Hand. OK, so üblich Deal für diese ersten paar Videos. Also Werkzeuge, die Sie brauchen, ähm, wir müssen das nicht glauben. Der Punkt, wenn du dir diese Videos angesehen hast, weißt du? Genau. Ich werde sagen, besorgen Sie sich Kopie, amüsieren, Partitur. , Mal sehen,welche Version von Musik oder wir hier verwenden. Ähm, ich benutze 2,1 Punkt. Nein, du kannst alles benutzen, was du willst. Und, hey, übrigens, ähm, nur damit ich das nicht als Textsache posten muss. Die neue Version von Ihnen Punktzahl gibt es, wie eine iPad-Version, die etwas Geld kostet. Die Desktop-Version, die, die ich noch kostenlos verwende. Sie können auf einem iPad oder einem Tablet-Computer etwas namens „Muse Score“ kaufen. Es ist nicht das Gleiche. Ähm, also hol, was du willst. Es spielt keine Rolle. Jedes Notationsprogramm ist in Ordnung. Es gibt eine Reihe von ihnen auf, ähm, die auf Tablet-Computern. Alle von ihnen waren großartig, dass ich damit herumgespielt habe. Und wenn Sie nicht sicher sind, welche Sie verwenden sollen, um, posten Sie in der Post-Frage und sagen Sie einfach, hat jemand jemals dieses benutzt. Ähm, aber jedes Notationsprogramm wird gut funktionieren. Ok. Und dann, ah, ein Personalpapier und ein guter altmodischer Bleistift werden immer praktisch sein. Also das nächste, was ein Beitrag Ah. Ah. Stab, Papier, blanko, Stab, Papier. Also könnte ich das herunterladen. Drucken Sie es aus. sich Holen Siesichein paar Laken, halten Sie es griffbereit. Und, ähm, Weg von da zu gehen. Okay, das ist alles, was du für diesen Kurs brauchst. Alles klar, lass uns weitermachen. 3. Eins Überprüfen ...: Okay, Bevor wir in die Eingeweide der Klasse kommen, lassen Sie uns über ah reden, was Sie überprüfen sollten, wenn es eine Weile her ist, seit dem, wenn Sie Klasse 14 genommen haben oder wenn Sie nur in Klasse 15 springen, weil Sie eine sehr Gefahr suchen Art von Individuum. Ähm, es ist in Ordnung. Sie sind herzlich eingeladen, das zu tun. Ähm, ein paar Dinge, die ich sicherstellen möchte, dass du auf dem Laufenden bist, bevor wir eintauchen. In dieser Klasse werden wir uns ein bisschen chromatische Harmonie ansehen. Das bedeutet also, dass Schnüre passieren werden, die nicht im Schlüssel existieren. Okay, also haben wir uns schon eine gute Handvoll davon angesehen, richtig? Jedes Mal, wenn wir uns so etwas angeschaut haben, wäre das eine gute Sache zu überprüfen. Wie wir diese Dinge lernen Thes chromatische Harmonie Tricks. Wir gehen Teoh wirklich auf die diatonische Akkordprogression römische Zahlenanalyse verlassen . Ah, und vor allem ah, Inversions-Notation. Okay, also vergewissern Siesich, dass, wenn ich vier mit ein wenig sechs daneben schreibe Sie , Sie wissen, was das bedeutet? Und du weißt, wie man die Noten in diesem Akkord rausfindet. Einen bestimmten Schlüssel gegeben. Jetzt rede ich nicht von gemusterten Bass. Ähm, wir werden irgendwie gehen. Geformter Bass. In der Vergangenheit haben wir ein bisschen darüber gesprochen, als, ähm und es ist etwas, dass es ein Notationssystem ist, das existiert. Es ist gut zu wissen, dass es existiert, aber wir nutzen es nicht mehr wirklich aktiv. Ich sollte sagen, dass ich es nicht mehr aktiv benutze. Es gibt einige seltsame Leute auf der Welt, die es wahrscheinlich immer noch tun, aber ich werde es weitergeben. Also, um nicht gedacht Bass, aber römische Zahlennotation wird wirklich wichtig sein, weil wir ein paar neue Symbole hinzufügen werden. Ähm, wir werden Ah hinzufügen, und wir werden damit umgehen, wie sich die Dinge auf eine Weise lösen, die wichtig sein wird , wenn das Sinn ergibt. Seien Sie also sicher, dass Sie mit römischen Ziffern, Inversion Notation mit römischen Ziffern, Uh, Ihre gute alte diatonische Akkordprogression, weil wir anfangen werden, zu biegen und zu brechen , dass ein wenig. Wir werden ein paar neue Dinge hinzufügen. Geh. Das wären also die Dinge, die ich überprüfen würde, wenn Sie das Bedürfnis haben, zu überprüfen. Wenn Sie sich auf all diese Dinge wirklich zuversichtlich fühlen. Dann lassen Sie dann einfach rechts drücken. Und weil es das ist, was ich hier tun werde. Na ja, 4. Die Master Datei: Ok. Und dann, wie üblich für die letzten 10 Gläser oder so, werde ich dir diese ganz neue Partiturdatei in Musik oder PDF geben. Also habe ich noch nichts gemacht, also lass es uns retten. Ich werde in meine Klasse gehen ist im Gange. Theorie 15. Und wir werden diese Master-Muse-Kerndatei nennen. Da ist es. Okay, also, ähm, im nächsten Video, lasse ich dir die fertige Version davon herunterladen. Ähm, wenn du mit deiner Punktzahl verwendest. Sie können damit öffnen und herumspielen. Wenn Sie keine Musik verwenden, oder Sie können es als PDF öffnen und spielen, ähm, ähm, wenn Sie kein Interesse daran haben, sie zu öffnen und damit zu spielen, ist das auch in Ordnung . Aber ich schaffe es sowieso. Ah, während ich den Kurs durchgehe. Also bist du willkommen, Teoh. Viel Spaß damit. Aber wenn du es nicht tust, tust du es nicht. Das ist alles gut. Ok. - Vorwärts. 5. Mode: Okay, lassen Sie uns über Modus-Mischung sprechen. Also haben Sie hier einen Kernprogression für uns. Und anstatt nur geben Sie ein Lehrbuch Definition der Mod-Mischung sofort, Ich dachte, , Lassen Sie uns es hören. Hören wir uns diese lustige kleine Akkordprogression an und sehen, ob wir herausfinden können, was hier vor sich geht . Weg. Okay, was wir hier haben, ähm, wir haben einen Kernprogression. Beginnt und siehe Major, Siehe, e g mit einem e im Bass. Also nennen wir, dass c-Dur endet in C-Dur. Siehst du, C. C. Um, es hat eine große G sieben davor, also wahrscheinlich 57 Toe Eins. So ziemlich sicher, diese ganze Kernprogression zu nennen. Und sehen Sie, Major, das ist im Laufe der Zeit hier. Ja, hier drinnen passiert etwas Seltsames, richtig? Irgendwas stimmt nicht. Und wir können sehen, dass all diese Unfälle hier sind, also hat dieses Gericht einen Curveball da rein geworfen, also müssen wir das erklären. Okay, also kann dies leicht mit Modusmischung erklärt werden. Das ist nicht im Schlüssel. Dies ist nicht in C-Dur. Wir wissen, dass es nicht in C. Major ist, weil wir diese zufällig richtig sehen. Das Zufällige ist, bevor wir überhaupt lesen, welche Notizen sie sind. Wir können sagen, das ist außer Kontrolle, weil es zufällig gibt. Die bloße Tatsache, dass die Zufälligen dort sind, sagt uns, dass es außer Schlüssel ist. Also, Also, schauen wir uns mal kurz an. Ach, lassen Sie uns ein paar Gerichte analysieren. Okay, also nennen wir diese 16, um Ah-Umkehrungen für den Moment aufzugeben. Das ist also ein Samen. Das ist also eins f a c f. Das ist eindeutig ah vier Ups, vier o k c e a c e. Das ist eindeutig Ah sechs. Nichts Seltsames gibt es kleine sechs. Alles in Schlüssel. Nichts Seltsames. Jetzt ist das super komisch. Lassen Sie es uns für den Moment überspringen. Gehen wir hier D f a. Also, das ist ein zwei Akkord in der Tonart C tun Sie Moll, dann hier haben wir ein G mit dem siebten darin. 57 und eins. Okay, jetzt gehen wir zuerst zurück. Lassen Sie uns herausfinden, was die Wurzel dieses Gerichts ist. Haben Sie eine e flache, eine g und eine B flache. Also, wenn ich dieses b flach nach oben inaktiv bewegen, okay, jetzt kann ich sehen, Oh, ich habe gerade eine Triade gemacht, so dass die Wurzel davon e flach sein muss, weil ich eine Triade machen oder sie wieder dorthin bringen könnte , wo es okay war. Ah, wir haben auch eine Wohnung im Bass . Dies ist also eindeutig eine E flache Schnur. Die Route ist e flach. Okay, das ist nicht im Schlüssel. Wie können wir einen Akkord auf einer Note bauen? Nicht im Schlüssel. Nun, es ist sehr einfach. Sagen wir, das ist eine Art Drei-Akkord, richtig? Weil e Wohnung, wenn es eine e natürliche wäre, würden wir es drei Gericht nennen, Richtig, Minor. Drei. Das ist, was in Schlüssel ist, aber es ist eine E-Wohnung. Also zuerst, ist die Schnur Major oder Minor? E flache G B Das ist ein großer Akkord, also ist es eine große Drei. Okay, ähm, aber es basiert nicht auf E. Also diese römische Zahl, wenn wir nur Major 3 schreiben, das sagt mir e natürliche g scharf. Sei natürlich. Das ist es, was uns die römischen Ziffern sagen. , Das ist nicht das,was wir haben. Wir haben dich flach, also brauchen wir ein Symbol, das die Route absenken wird. Und das ist das. Am Anfang der römischen Zahl haben wir ein großes altes flaches Symbol gesetzt. Ah, das heißt, das ist ein abgesenkter Drei-Akkord, und es ist Major. Okay, was wir hier haben, ist Es-Dur im Schlüssel von C. Also werde ich das flache Symbol direkt in die römische Zahlenanalyse setzen. Es wird kein kleines Sub-Skript wie flache Sechs oder so etwas sein. Nein, es ist eine große, alte Wohnung drei. Das bedeutet, dass dies eine große Drei-Akkord-Wohnung ist. Es-Major ist das, was wir hier gemacht haben. Wie kann ich das ein Es-Major-Gericht nennen? Wie kann das existieren? Modus-Mischung. Richtig. Also, äh, lass uns ein bisschen tiefer gehen. Lassen Sie uns zu einem neuen Video gehen und darüber sprechen, welche Modus-Mischung ist und wie wir diese Schnur erklären können . 6. Mode: Okay. Willst du ein bisschen mehr Sinn daraus machen? Lassen Sie uns wirklich schnell überprüfen sind diatonische Akkordprogression Dur, Minor, Moll, Dur, Dur. Minor hat sich verringert. Richtig. Das ist unsere große diatonische Akkordprogression. Okay, es ist unsere kleine diatonische Akkordprogression. Que minor diatonischen Akkord Progressionen ist gering, vermindert. Major, Minor, Moll Major. Hoppla, Major. Okay, wenn wir also Mode-Mischung sagen, was wir sagen, ist die Ausleihe von einem anderen Modus Jetzt haben wir über diesen Weg gesprochen, Weg, zurück, als wir über Kreis AFIS sprachen, sagten wir: Ähm, wissen Sie, Sie können sich von eng verwandten Schlüsseln ausleihen. Das ist es, was wir tun, aber wir werden etwas aufwändiger damit werden. Also alles, was wir hier getan haben, ist, dass wir in C-Dur K sind. Unsere ganze Sache ist dabei, durch C-Dur zu fahren. Aber genau hier, was wir tun, ist, dass wir sagen, ich will nicht den Drei-Akkord, der für mich im Schlüssel ist. Ich möchte etwas etwas flippiereres machen, also werde ich die drei Akkord aus dem anderen Modus aus einem anderen Modus holen. Okay, also, diese drei Akkord von einem anderen Modus zu greifen, bedeutet „Minor“. Ich meine, es könnte auch bedeuten, dass du weißt, Lydian Dorian Kühlschrank im niederkoreanischen Modus, wirklich? Aber in diesem Fall haben wir alles getan, was wir getan haben, ist zum Minor Key zu springen , der ein Modus für den anderen Modus ist. Und wir haben die drei aus diesem Modus genommen, anstatt aus dem Modus, in dem wir waren, was Major ist, oder? Also, um Modus-Bild. Wir haben drei gegen drei getauscht. Okay, wir nahmen, sind meins oder drei. Wir haben es durch Major 3 ersetzt. Das war in der Kleinen Schlüssel. Jetzt ist das auch auf einer anderen Notiz aufgebaut. Also mussten wir die Wohnung dort hinzufügen. Jetzt müssen wir Tate nichts Besonderes wissen, um zu zeigen, dass es eine Modus-Mischung aus dem Minor Key ist. Jetzt müssen wir Tate nichts Besonderes wissen, um zu zeigen, dass es eine Modus-Mischung aus dem Minor Wir benutzen nur flache drei, um zu zeigen, dass es außer Schlüssel ist. Und das ist alles, was wir für die römische Zahlenanalyse tun müssen. Aber wir leihen es nur von einem anderen Schlüssel, Mixing-Modi, wenn Sie so wollen, und so funktioniert das. Ähm, warum sollten wir es tun? Oh, es gibt einen guten Grund, warum es uns erlaubt, ein paar wirklich coole Dinge zu wählen. Hören wir noch einmal den Fortschritt der Partitur, und ich möchte, dass Sie Ihr Jahr auf die Grundlinie konzentrieren. Sieh dir das an, richtig? Ich hatte diese coole kleine chromatische Grundlinie dort. Ich habe auch eine coole kleine chromatische Note hier. Ich denke, es ist nicht chromatisch, aber eine schöne kleine absteigende Linie von C nach B flach A eine andere. Ich denke, das ist parallel, aber e e e flache d Parallelen waren OK, weil ich nicht in strengen vier Stimmen bin, um, Harmonie hier. Aber Sie können diese kühlen kleinen chromatischen Linien innerhalb der Schnüre machen, die sind, er innerhalb der Kernprogressionen, die wirklich Spaß sind tohave. Ich denke, das ist ein lustiges Geräusch. Es ist ein bisschen anders. Wenn ich einen Pop-Song schreiben würde, könnte ich das richtig machen, etwas anderes machen, etwas anderes machen, du weißt schon, um kreativ zu werden. Was wir also in diesem Teil der Musiktheorie sehen werden, ist, dass wir wirklich irgendwie in eine Art von Mitte bis Ende des 18. Jahrhunderts gehen , wenn Komponisten wirklich anfangen, in Mode-Mischung zu kommen , weil ich keine Worte in Komponisten von Mündern setzen will. Aber ich denke, was wir sehen, ist, dass sie sich langweilig mit den alten Kernfortschritten . Wissen Sie, jeder benutzte die gleichen Akkordprogressionen, und wir können überall wichtige Änderungen vornehmen, und wir können Sequenzen machen, aber irgendwann schmeiße ich einfach einen Akkord und sie sind von einem anderen Schlüssel ganz verschiedenen Modus insgesamt und erstellen Sie etwas Neues, also das ist, wo wir es bekommen. 7. Mode: In Ordnung. Also lassen Sie uns eine nette Definition für das geben, wovon wir hier reden. Modus-Mischung. So bewegt sich die Modusmischung vorübergehend von einem Hauptschlüssel zum parallelen Moll. Ähm, in einer musikalischen Passage. , Ich habe vorhin gesagt,dass du in jeden Modus gehen könntest und du kannst, ah, was wir mit diesen Definitionen sagen. Normalerweise gehen wir in den meisten Fällen, wenn wir tun Modus-Mischung waren in einem großen Schlüssel und wir leihen uns von der Minor-Schlüssel. Es kann sein, dass du im Kleinen Schlüssel bist und dich vom Hauptschlüssel ausleihen wirst. Ähm, das ist seltener, und es kann auch sein, dass Sie in einem Hauptschlüssel oder einem Nebenschlüssel und Sie sich von einem anderen Modus der Kirchenmodi ausleihen. Aber die meiste Zeit sehen wir Modus-Mischung aus einem Hauptschlüssel, der aus dem parallelen Moll von unseren parallelen Nebenmitteln entlehnt , waren in C-Dur. Wir werden uns von c-Moll ausleihen, um nicht mit relativem Moll rechts verwechselt zu werden, was in C-Dur die parallele, minderwertige , gleiche Wurzelnote wäre , . Die meiste Zeit wechseln wir von Major Key zu Parallel Moll, und wir können das tun, indem wir in einem großen Schlüssel, im Grunde, nur die 36 oder sieben senken, richtig? Das sind Skala Grade. Das ist es, was uns in einen kleinen Schlüssel verwandelt, oder? Also alles, was ich hier getan habe, war, dass ich den dritten im siebten abgesenkt habe, um das zu einem Major zu machen. Ein flacher Dur drei Akkord war niedriger. Das ist der dritte und der siebte. Aber du musst nicht mal so darüber nachdenken. Das ist sogar fast ein wenig unnötig verwirrend. Ähm, du kannst es dir einfach vorstellen, Kabel aus dem einen oder anderen Modus zu leihen. um Eigentlich würde ich sogar so weit gehen, zu sagen, dass, äh, äh, die Verwendung des Begriffs geliehene Schnüre und Mischschnüre im Wesentlichen der gleiche Begriff ist. Ah, Sie können beide Begriffe gut verwenden, so dass Sie sich von einem anderen Tastenmischkabel von einem anderen Schlüssel ausleihen können. Dasselbe, stimmt's? Das ist es, was wir jetzt haben. Das ist jedoch nicht das Ende der Geschichte, jedoch nicht das Ende der Geschichte, denn es gibt mehr Komplikationen, die damit einhergehen. zum Beispiel vor, Stellen Sie sichzum Beispiel vor,ich würde diesen Fortschritt machen. Sechs Wohnung 32 in und ich war eigentlich in vier Teil Harmonie flach 3 zu 2. Wie soll ich das machen? durch Vermeidung von Parallelen und Dingen. Es gibt einige Tricks dazu und einige kompliziertere Dinge, die wir berücksichtigen müssen, also lasst uns ein wenig tiefer in gemischte Datensätze eintauchen und etwas davon herausfinden. 8. 4-Stimulanmäßigkeiten: Okay, äh, lasst uns anfangen. Was wir uns jetzt angeschaut haben, sind die Grundlagen, wie Modusmischung funktioniert. Lassen Sie uns ein wenig tiefer tauchen, weil Mod-Mischung oder Art von Mucks bis das Wasser ein wenig und schaffen einige andere Probleme für uns. Also in diesem Abschnitt werden wir uns irgendwie all die Dinge ansehen, die mit der Verwendung des Modusbildes einhergehen. Zunächst einmal , bevor wir weiter gehen. Du hast das vielleicht schon bemerkt, aber ich habe nicht, ähm, ich habe deine Partitur benutzt, bevor ich auf Musik umschalten werde oder jetzt drei, also bin ich auf Musik oder drei. Ähm, ich denke, du hast es bemerkt, denn wenn du versucht hast, diese Musik oder Datei zu öffnen, ist es wahrscheinlich eine Musik oder drei Akten. Nun, Anfang ist ein oder zwei Musik, und jetzt ist es Musik oder drei. Was auch immer. Keine große Sache. Ähm, ich hatte ein paar Audio-Probleme mit Musik oder zwei ist. Also habe ich auf Musik oder drei s aufgerüstet, damit das Audio korrekt aufgenommen wurde. Okay, das erste, was ich tun möchte, ist, ähm, es Probleme, die mit vier Stimmen zu tun haben. Okay, also gibt es eine Art großes Problem, das unser aufsteigt, das außer dem offensichtlichen, was Parallelen in unserem Fall ist, das große Problem, das auftaucht, ist erweiterte Sekunden. Ich glaube nicht, dass sich das hier einfallen wird, aber lass es uns herausfinden. Ähm, also denke ich, was wir tun werden, ist das. Ich wollte unsere Bassschlüssellinie nehmen und sie dort einfügen, und ich werde sie davon harmonisieren. Also lassen Sie uns einen Kontrapunkt dieser Linie mit vier Stimmenmachen und sehen,welche Probleme uns das jetzt gibt. Also lassen Sie uns einen Kontrapunkt dieser Linie mit vier Stimmen , Wirklich? Was ich hier wahrscheinlich treffen werde, sind einige Parallelen zwischen dieser Wohnung drei und dem dass es dort ein paar halbe Schritte geben wird. Ähm, das könnte sehr gut zu parallelen Oktaven führen. Auch mit diesen sechs, äh, könnte uns auch zu einigen Parallelen bringen. Also willst du auf all das aufpassen? Also lassen Sie es uns eine Chance geben. Ähm, also in C-Major, werden wir mit einer 16 beginnen, also lassen Sie uns einfach zufällig entscheiden, was wir hier tun werden . Einige auf unserer ersten Stimme. Also ist es ein siehe oben oben. Gehen wir zu unserer zweiten Stimme. , Lasst uns gehen,die mich mit einem G-Reifen hinterlässt. Ja, eigentlich muss ich das tun und es als zweite Stimme ausdrücken. Also, jetzt Stimme eins, wir machen das G in Ordnung. Ähm, okay. Schön. Also habe ich meine dritte verdoppelt, was nicht immer großartig ist, aber es ist nicht schrecklich. Und in diesem Fall ist es auch die Route, also ist es vollkommen OK. Schöner klingender Hof. Gehen wir nun zu unserem Vierakkord, der ein f-Dur ist. Finden Sie den einfachsten Weg, um dorthin zu gelangen, damit wir hier direkt auf einem c bleiben können. Dieses e kann bis zu f gehen, aber es kann nicht nach oben gehen, weil die Basislinie bis zur Hälfte geht. Wir behandeln diese Grundlinie ist ein kleiner Kontext für Miss. Ich werde es nicht bei Lee ändern lassen, weil ich dieses flache Ding wirklich da behalten möchte. Was soll ich damit machen? E kann nicht nach F gehen, also versuchen wir, runter zu gehen, um zu sehen. Ist das erlaubt? Das bleibt das Gleiche, was untergeht. Es ist kein versteckter Aktiv, weil wir es hier technisch durch entgegengesetzte Bewegung treffen weil dies schräg ist und das ist Abwärtsbewegung. So trostlos bleibt das Gleiche zum Rollen. das ist ein wenig lästig Aberdas ist ein wenig lästig. Eigentlich mag ich es nicht. Ich habe meine Meinung geändert. Ich werde zu einem A gehen also habe ich ein C lasst uns das zu einem C springen also haben Sie etwas gesehen, um G zu sehen? eine Menge Zeug hochgehen. Eine Sache bleibt die gleiche, aber alles geht bis dieses g t e. Das ist 1/6, das geht nach oben, um zu sehen, das ist eine Sechs. Ich habe eine parallele Sechs dort, aber das ist okay. Alles klar, das ist eine Menge. , Ich habe sechs Gerichte,die einen kleinen Akkord haben, also kann meine Top-Stimme wieder gleich bleiben. Es könnte ein C. Es ist total gut. Und eigentlich kann meine Altstimme gleich bleiben. Nun, es könnte ein A E sein muss ich sehen, Oh, sieh dir das an. Meine Ausschreibung kann auch gleich bleiben, aber das schafft technisch ein paralleles aktives C zwei c. Zwei c. Das will ich nicht tun. Außerdem ist es langweilig. Um, nehmen wir diesen Samen runter, um zu sehen, nachdem e sehen, ein Ich denke, es ist OK. Wir rollen damit. Alles klar, jetzt habe ich meine Wohnung drei. Also, Hoppla. Aber ich habe wirklich hier ist ein e-Flach-Dur-Akkord, so e flach G b flach. Also lasst uns das ein zum G bringen. Ich will hier wirklich etwas länderliches Emotion bekommen. Das könnte zu einer B-Wohnung gehen. Hoppla. Und das siehe hinunter auf die B flache e g b. verdoppeln das fünfte wir nicht wirklich mögen. Könnte in eine E-Wohnung springen. Das ist in Ordnung. Es ist ein bisschen ein Sprung, aber wir werden es tun. Das ist also ein Sprung nach oben. Eigentlich ist es ein Überspringen zum und aus dem Schlüssel. Beachten Sie eine chromatische Note, so dass es wirklich wie ein wunder Daumen herausragen könnte. Aber lassen Sie es uns versuchen. Ähm, ich denke, es wird faszinierend klingen, wenn nichts anderes. Okay, jetzt, wenn du zu einem d-Moll gehst, damit D f A jetzt, wenn du zu einem d-Moll gehst, damit D f A ... Das könnte interessant sein. Das könnte helfen, das auf eine seltsame Art und Weise zu lösen. Dieses G könnte zu einem gehen, was ich vermisse? D f A. Ich habe alles abgedeckt. Also hier könnte ich ah de No haben, er ist nicht großartig. Es wird ein Sprung sein. A wird eine Parallele sein. Viertens, es wird chromatisch sein. Es wird Kleidung sein. Viertens ist nicht großartig. Und ich will hier wirklich nicht, also muss ich vielleicht nach D gehen, so wie ich mich diesem aktiven aus entgegengesetzter Bewegung nähere, was schön ist. Ähm, B Flat to e flat ist 1/4 und ist bis zu 1/5. Das ist ein paralleles Fünftel. E flat ist unsere Route. Das ist also eine parallele Passform. Sie Flatow f oder Nein, es ist nicht, weil das überspringen muss. Alles klar, wir sind gut. Wenn das nach oben gehen würde, wäre es das, aber es ist nicht okay. 57 Wir sind fast fertig, G, ähm, das ist schon Notizen über die FR Sopran. Also lasst uns sie auf, dass f Das ist unser siebter. Ähm, und jetzt weiß ich, dass dieser siebte sich auf E auflösen muss also lasst uns das da setzen, damit wir nicht vergessen, Ähm, damit das zu einem B natürlich gehen kann. Hoppla. Es wird einen Tri-Ton auf die Oberseite setzen, aber das ist okay. Sei da natürlich. Ich könnte sogar ein natürliches Symbol darauf setzen, nur weil wir hier unten flach sein mussten, um sicherzustellen, dass es keine Verwirrung gibt. Ich muss da kein natürliches Symbol setzen, aber ich Es ist schön. Das nennt man Höflichkeit. Zufällige Höflichkeit. Accidental Means muss nicht da sein, aber , es könnte helfen,jede Verwirrung zu beseitigen. Ähm, und hier ist schon ein D da. Bleiben wir also bei dem. Also habe ich g b d f irgendwelche Probleme? Denk so. Das d und das f Parallelen. Aber das ist 1/3. Das ist in Ordnung. Und dann zurück zu einem C. Äh, könnte bis zu diesem E c e führen. Dies könnte bis zum G gehen Ich habe meinen dritten verdoppelt, aber ich denke, wir können damit leben, weil unsere Stimme isst ziemlich nett ist . Habe ich Parallelen? Rauf, runter, runter. B F g. Das ist ein Überspringen. Das ist okay, in Ordnung. Ich glaube, wir haben es geschafft. Nun, lasst es uns hören. Nicht schlecht. Ich glaube nicht, dass diese G-Wohnung zu viel springt. Ähm, es wird durch diese chromatische Linie da drin geholfen. Hören wir es noch mal. Ich mag irgendwie, wie sich diese Art von öffnet während der Harmonisierung, beginnt ziemlich eng, äußert und endet, ah, breit mit viel Platz ist drin. Es bewegt sich auch in der Regel nach oben in der Sopran und unten in der Basis, so dass es diese Art von Öffnung hat. Acht. Okay, also haben wir dort keine großen Probleme gestoßen, aber lassen Sie uns zu einem anderen Beispiel gehen, wo wir einige der häufigsten Probleme finden könnten. 9. bVI: Okay, schauen wir uns ein anderes Beispiel an. Ähm, ich habe hier etwas kürzeres. Nur vier Akkorde. Hören wir es zuerst. Ok. Offensichtlich geht mit der zweiten Schnur etwas Seltsames vor sich. Tun? Ah, schnelle kleine Analyse hier. Okay, also immer noch im Schlüssel von C-Dur. Also werden wir das hier nennen? Lasst uns diese Schnur für eine Minute überspringen. Be de g B. Also was ist das, G b d? Das ist eine Fünf. Nein, Siebter drauf. Einfach alte Fünf. Und dann haben wir wieder ein einziges Gericht. Okay, also was ist das? Ähm, eine flache Wohnung? Weil das ein flacher Akkord ist. Eso Es ist ein Abkommen, das auf einer Art A aufgebaut ist. Wenn es also auf einem natürlichen gebaut wurde, wäre es ein Sechs-Gang. Richtig? Aber das ist es nicht. Es ist auf einer Wohnung gebaut. Also, was ist das? Es ist ein Flach-Dur-Sechs-Akkord. Okay, das ist so ein flacher Sechs-Akkord ist eine weitere Gleichtaktmischung, die wir sehen. Dies wird direkt vom Minor Key entlehnt. Nichts zu verrücktes. Da. Es ist nur eine andere. Als hätten wir uns Wohnung drei ausgeliehen. Okay, hören wir es noch mal. Jetzt, wo wir die Analyse in Ihrem Okay haben. Wohnung sechs führt wirklich schön zu fünf und bringt uns dann zurück. Nein, das hier hat ein , großes Risiko,wenn wir es für vier Stimmen ausschreiben. Eso lasst uns das machen. Ähm, wir haben die Möglichkeit, verrückte Sekunde hier zu machen. Gehen wir also zu einem neuen Video und lassen Sie uns diesen Sauger harmonisieren. 10. Warnung! Augmentierte Sekunden!: Okay, machen wir dasselbe, was ich vorher getan habe. Ich meine eine Kopie. Die Grundlinie. Stellen Sie es hier rüber und schauen wir mal, ob wir es harmonisieren können. Also zuerst muss ich diese in die zweite Sprachschleife verschieben. Okay, jetzt können wir zur ersten Stimme gehen. Also sieh mal, lass uns dort sehen und dann gehen wir hin. Wir brauchen also irgendwo ein G. Also lasst uns ein G genau dort setzen. In Ordnung, jetzt für unsere flache Sechs, haben wir die Noten sind eine flache C-E-Wohnung. Also hier ist ein C. Sehen wir uns eine flache C-E-Wohnung an. Also hier ist ein E. Also der Weg des geringsten Widerstands hier wird e flach sein, ein flacher, C E flach zumindest, Widerstand. Es wird uns hierher bringen. In Ordnung, also schauen wir uns mal an, was wir haben. Hier haben wir. Wir haben die dritte verdoppelt, was in diesem Fall gut ist, weil es unsere einzige diatonische Note ist, also ist das wahrscheinlich die beste für uns, um zu verdoppeln. Wir wollen nicht die E-Wohnung oder die Wohnung verdoppeln, weil sie chromatische Töne sind, wenn Sie müssen, Sie können wie wir es hier getan haben, und es ist OK. Es ist keine harte Regel. Ähm, aber es ist hier. Es verdoppelt die dritte. Also ist es in Ordnung. Ok. Also, ähm, ich denke, alles ist in Ordnung. Es gibt eine Art Parallele, die hier zwischen C und C und C und C aktiv ist, aber machen wir uns vorerst keine Sorgen. Ich, äh, lasst uns vorerst weitermachen. Lass uns gehen, Teoh, klären Sie das. Wir werden Oops sein! Erste Stimme. Also, Bebe, ich meine, G und ein D hier. Also lasst uns nach D aussetzen und bis zu G. Ich nehme an, so. Was ist hier zuerst passiert? Habe ich Parallelen? Ich habe hier ein großes Problem, aber lassen Sie uns mit dem offensichtlichen gehen, dass zuerst, Also C nach D, das geht nach unten. Das ist in Ordnung. Er ist flach zu G. Das ist okay. Das zu sein, damit ich keine Parallelen habe. Einige. Okay, aber hier ist mein Problem. B flach, um natürlich zu sein. Das ist eine erweiterte Sekunde. Ähm, hier ist der Grund. Es ist ein Problem. Du hättest es vielleicht nicht einmal bemerkt. Ähm, das macht es zu einem Problem. Äh, das ist ein kleines Drittel, richtig? Eine Wohnung, um natürlich zu sein. Ähm, aber wir haben es als Augmented Second geschrieben, damit das irgendwie saugt. Wir erinnern uns nicht, dass, wenn das ein Sänger war, das ein Tenner war. Sie würden G a Flat B singen und wir wollen nie einen Sänger bitten, Interval zu singen und zu ergänzen , es sei denn, es ist wirklich explizit wie einer geschrieben. Nun, nein, wir wollen einen Sänger nicht bitten, ein Augmentiertes Intervall zu singen. , Der bessere Weg,dies zu tun, ist, wenn wir es so machen, ähm, wenn wir es als g scharf schreiben, dann ist das 1/3 und es ist in Ordnung. Allerdings haben wir diese Schnur total falsch geschrieben, also ist das nicht in Ordnung. Wir müssen es also so buchstabieren, um diesen Akkord richtig zu buchstabieren. Ach, mit der A-Wohnung, nicht mit G Sharp. Aber das macht hier ein erweitertes Intervall. Das kann also nicht haben. Wie beheben wir es? Stellen Sie sich vor ,nein , gehen wir zurück. Die erweiterten Intervalle werden da sein. Wir müssen es nur an einem Ort schaffen, der nicht in der gleichen Stimme ist. Also, wenn wir hierher gehen, lasst uns sehen, was wir Notizen sind. G b d. Gehen wir Röhren de. Ich will nicht hier sein. Gehen wir G. Oops. Haben wir jetzt? Das erweiterte Intervall ist jetzt da. Das ist in Ordnung, denn keine einzige Stimme hat es geht g eine flache G. Das geht sehen? Si, si b. Das ist okay. Wenn e flach d, das ist eine kleine chromatische Linie da drin. Das ist in Ordnung. Ähm, eine flache Teoh B Wohnung unten zu G zu D. Das ist ein paralleler Fünfter, also wollen wir das auch nicht. Ähm, also sind wir näher dran. Wir könnten das zu einem F gehen lassen, diesen Sieben Akkord machen, und jetzt glaube ich, wir haben es gelöst. Lass uns das machen. Das funktioniert. Also hatten wir, dass die siebte uns da rausbringt. Lassen Sie uns unsere Harmonisierung sehr schnell beenden. Si jiu. Hoppla. Sollte OK sein, dass f nach unten zu e gehen muss, um zu lösen und sein sollte gehen, um b zwei c b zwei c parallel Aktiv zu sehen . Nun, warum mache ich nicht so einen harten? Okay, machen wir das. Lassen Sie uns ein bisschen betrügen bei diesem letzten. Habe diesen Sprung bis zu e. Also der siebte ist die Auflösung der sieben Skala Grad löst hier B bis C die siebte der Schnur f Auflösung ihrer e Dies werde ich durch Springen den ganzen Weg bis zu E betrügen oder tatsächlich könnte billig durch Springen runter auf G zwei. Das gefällt mir. Besser Sprung nach unten zu G fast schafft eine Stimme Kreuzung zwischen diesem f n g, aber nicht ganz. Okay, hören wir das jetzt. Schön. Uh, die flache Sechs ist cooles Geräusch. Ich hatte wirklich coole Aufmerksamkeit. Wir werden mehr davon sehen, wenn wir in einige dieser anderen neuen Gerichte kommen, also bleiben Sie dran. Okay, äh, lasst uns das mit ein paar Änderungen an den Verdoppelungsregeln einschließen, auf die ich nur irgendwie explizit hinweisen möchte . 11. Änderungen in einigen Regeln: Okay, Ein paar Dinge über Stimme führen und verdoppeln keine von ihnen, wie wir beginnen, in komplexere Musiktheorie zu bekommen , vor allem chromatische Musiktheorie, was wir jetzt anfangen zu tun. Es gibt wahrscheinlich nur eine Vielzahl von Ausnahmen von Regeln, da es Regeln gibt. Also viele Leute stellen Fragen und sagen, was ist die Regel dafür? Wie sie wollen, ähm, einen einzigen Satz, der wie die Regel ist. Und es tut mir leid zu sagen, wenn wir tiefer und tiefer in diesem Kaninchenlochsind,werden die Regelnflexibler. Und es tut mir leid zu sagen, wenn wir tiefer und tiefer in diesem Kaninchenloch , die Regeln Also die Regeln, die ich Ihnen sagen werde, sind Art von Regeln, aber es gibt viele Ausnahmen, und, und, ähm, sie könnten gebrochen werden. Also mit diesem, ähm, ein paar Dinge, wenn Sie mit diesen Ah zu tun haben, im Allgemeinen wollen wir versuchen, chromatische Töne aufzulösen, und Sie können sehen, dass wir das getan haben. Ähm, das hier ging hoch. Ich schätze, dieser ging hoch, aber das ging nach unten, weil die meiste Zeit der chromatische Ton, ähm, ähm, in einer Modusmischung Einstellung, von einem abgesenkten Skala Grad abgeleitet wird. Richtig, denn wenn wir in einem großen Schlüssel sind oder uns vom Minor Key ausleihen. Es ist eine abgesenkte Note. Es ist eine flache Sechs, dass die flache drei. Es ist ein flaches Siebtel, so etwas. Das bedeutet, dass es natürlich mindestens einen der beiden Töne herunterfallen wird. Wenn es zwei Töne gibt und was du getan hast, , sollte sich auflösen, Ähm, einer von ihnen muss sich vielleicht auflösen, um Parallelen zu vermeiden, was wir hier begegnet sind. Also im Allgemeinen, denken Sie darüber nach, sie wie eine flache Sechs aufzulösen bis zu fünf ah, Maßstab Grad weise, nicht Akkord weise. Äh, die Gerichte können tun, was Sie wollen. , Versuchen Sie nicht,die chromatischen Noten zu verdoppeln, wenn Sie es vermeiden können. Es ist oft unvermeidlich. Hier war es vermeidbar. Ich glaube nicht, dass es vermeidbar war. Also mussten wir e flach verdoppeln, was ein chromatischer Ton und chromatischer Ton war. Bedeutet nur den Ton, der außer Schlüssel ist, wie ich da rede. Ah, Wenn eine chromatische Linie Ergebnisse, die oft tut, das wäre wie diese e e flache f Nein, nicht das. Nicht das. Dieses e flache D ist eine chromatische Linie. Wenn einer von diesen auftaucht. Versuchen Sie, alles in der gleichen Stimme zu halten, die bei jeder Art von Kreuzbeziehung helfen wird , wie eine versteckte aktive oder so etwas. Ähm, äh, es klingt auch cool. Also, es in den gleichen Jungs zu behalten, könnte helfen, es rauszubringen. Und dann das Letzte, worauf wir uns konzentriert haben, achten Sie auf erweiterte Sekunden. Ähm, wie eine Wohnung, um natürlich zu sein. Das ist eine erweiterte Sekunde, wir meiden diese so weit wie möglich, und sie sind in der Regel vermeidbar. , um Du musst nur auf den Zehen sein, umihn zu erkennen, weil sie irgendwie schwer zu sehen sind. Ich bin sicher, dass ich diesen Fehler oft machen werde. Und ich werde behaupten, diesen Fehler bereits viele Male gemacht zu haben. Cool. Das waren also neue Regeln. Jetzt gehen wir weiter und lassen Sie uns noch etwas seltsamer damit machen. Was ist, wenn wir Thomas eins davon ausmaßen? Ähm Mischung, Schnüre? Wir haben gerade gesagt, okay, jetzt, wo du vom Meer weggegangen bist und wir werden alles in Ordnung sein. Wir sind im Schlüssel von Wohnung Sechs. Plötzlich kannst du das völlig tun. Lasst uns zu einem neuen Video gehen und einen Blick darauf werfen, wie 12. Tonicizing: Okay, als Nächstes. Lassen Sie uns über Ah sprechen, Können wir einige der gleichen Funktionen tun, die wir mit anderen Akkorden mit Mischakkorden gemacht haben? Mit anderen Worten, können wir so etwas wie Thomas Augen ein Mischgericht machen? können wir absolut. Wir können einen gemischten Datensatz verwenden, um in einer Modulation zu pivotieren. Ah, wir können eine Mischschnur zwei als sekundäre Dominante verwenden. Ähm, es ist etwas heikler, aber du schaffst es total. Und es macht für einige wirklich lustige kleine Schalter herum in. Ah, Kernprogression. Nimm das hier. Ähm, ich habe gerade eine andere Art von kurzen kleinen Kernfortschritten hinzugefügt. Siehst du, Major Hoops! Beginnt am Anfang. Es ist einfach irgendwie ah, Weltwind, den wir dort durchmachen, wir begannen Ende in C-Dur richtig? Aber wir gehen zu einem Es-Dur-Akkord zu einem flachen Dur-Akkord zu ah g-Dur-Akkord zu einem C-Dur-Gericht . Es hat eine ganze Tonne von großen Akkorden dort. Ähm, bewegen Sie sich jetzt. Das könnte aussehen, wenn Sie darüber nachdenken, es könnte wie C zwei flache drei bis flache 6 zu 5 21 aussehen, aber es gibt mehr als das. Ähm, wir könnten etwas hier als sekundäre Dominante bezeichnen . Also lasst uns tatsächlich zu einem neuen Video gehen und, ähm, in eine Analyse davon eintauchen und erklären, worauf ich gerade sehr anspiele. Bieten Sie Ihnen an. 13. Secondary eines Chromatischen Akkords: Okay, schauen wir uns das an. Also fangen wir mit einem einzigen Akkord an, richtig? Einfach genug jetzt e flach. Das ist eindeutig jeder flache Major-Akkord, richtig? Das würde uns dazu veranlassen, zu sagen: Nun, es ist wahrscheinlich, es ist fast sicher Ah, flache drei, oder? Es ist ein großer Akkord. Es ist auf und die geliehene Skala Grad drei aus dem Minor-Modus gebaut, die niedriger e flach ist. So flach. Drei. Cool. Wir bleiben vorerst bei dem. Ah, eine flache C-E-Wohnung. Also ist das wahrscheinlich flache Sechs, oder? Alles ist immer noch wahr. Gebaut um unsere geliehenen sechs Skala Grad aus dem Minor-Modus. Da ist nichts Seltsames. G g b D. Das ist eindeutig eine Fünf. Und sehen Sie, das ist eindeutig ein Eins. Okay, das funktioniert. Das ist eine okay Analyse, aber vielleicht passiert hier etwas noch tiefer. Könnte es sein, dass dieses Feuer diese drei Schnur nicht, eigentlich ah, flach drei Akkord ist, sondern eine Fünf der flachen Sechs der Gruppe ist. Macht das Sinn? Erinnern wir uns also, wie sekundäre Dominanz funktioniert. Gehen wir hierher. Das ist also ein flacher Dur-Akkord. Also, was sind die fünf darüber? Was sind die fünf, die uns dazu führen würden. Ein flaches Hauptgericht wird in Es-Wohnung, Major-Akkord sein. Ähm, e flache eine Wohnung. Richtig? Ein Es-Major-Akkord könnte also fünf von flachen sechs sein, was uns zu diesem Gericht führen würde. Sie haben die kleine sechste geliehene Schnurmischung, Schnur. Wie auch immer du es nennen willst. Wir könnten das stärken. Sogar Mawr. Wenn wir 1/7 da reinwerfen wollen, ist es ein großes Siebtel. Also Oh, wer? Was machen wir da? Denn in der Tonart von C-Dur, wenn wir ein d hinzufügen, sollte es d Dur sein. Wenn wir uns von der Minor-Modus R D leihen wird, was immer noch d nicht d flach sein. Richtig? Also können wir nicht wirklich 1/7 Akkord auf dieser aus der flachen Drei machen, es sei denn, wir werden noch seltsamer, weil wir essen Boden, wenn wir blühen, wenn wir senken, dass zwei D flach jetzt außerhalb des Bereichs der Modus-Mischung waren, richtig? Weil diese D Wohnung nicht von Moll ausgeliehen wird. Wir könnten sagen, es ist von Kühlschrank Ian geliehen, Baby, äh, diese Art von Arbeit, aber, ähm, es ist wirklich keine Modusmischung Sache, die wir tun würden, also lassen wir das vorerst ausschalten, um nicht komplizierter werden. Wir könnten leicht 1/7 hinzufügen. Ähm, aber es wäre d natürlich, weil d natürlich in beiden ist. Siehst du, Major und Sperma. Ähm, und das macht einen großen siebten Akkord. Nicht ein dominanter siebter Akkord, was ich dort hätte geschehen wollen. Lasst uns das siebte abschalten. Aber denken Sie daran, dass diese flache Drei als sekundäre funktionieren kann, dominant auf die flache Sechs. Richtig? Das ist also eine Tanase der flachen Sechs. Es muss nicht die siebte haben, um eine Tanase zu sein, um eine sekundäre Dominante zu sein, und es muss nicht auf der flachen Sechs für all so lange bleiben. Ähm, in diesem Fall geht es gleich auf fünf zurück. Also die flache Sechs fällt auf fünf und dann löst Zehe eins ist einfach, aber wir könnten auf der flachen Sechs für ein wenig länger bleiben, wenn wir wollten. Ähm, das wäre völlig akzeptabel und normal. Ich wollte uns nur zu einem netten und schnellen zurückbringen. Hören wir es noch mal. Richtig. Das tut mir das an, dieses Gericht fühlt sich wirklich irgendwie so an. Es bringt uns zu diesem flachen Sex, richtig? Mit anderen Worten, dieser Akkord klingt mehr fehl am Platz als dieser. Dieser funktioniert wie eine Brücke, wenn Sie so wollen, um uns zur Wohnung Sechs zu bringen. Richtig. Also könnten wir das tun, wenn wir wollten. nur noch seltsamer. Eigentlich machen wir das. Lassen Sie uns diese beiden Maßnahmen ergreifen. Lasst uns sie hierher bringen. Okay, jetzt gehen wir flach. 65 voll bei 651. Okay, also werden wir diese flache Drei benutzen, die auf flache Sechs schiebt. Wir gehen fünf flach, 65 und dann zu eins. Also bleiben wir nur noch und flache sechs ein bisschen länger. Mal sehen, wie das klingt. Also denke ich, das funktioniert ziemlich gut. Weißt du, wir können auf dieser flachen Sechs bleiben, wenn wir wollen. Weil wir diese Tanase passieren lassen. Cool. Okay, jetzt reden wir ein wenig schnell darüber, wie wir etwas von diesem Zeug analysieren müssen. Ich möchte uns nur an Ah erinnern, einige wichtige Analyse-Dinge und Terminologie und so 14. Chord: Ok. Ich wollte Sie nur schnell daran erinnern, ah, dass, wenn Sie römische Ziffern für diese Major und Moll schreiben, immer noch zählt. Alles, was wir getan haben, war groß, nur irgendwie. Seltsamerweise. Nun, ich schätze, hier ist ein kleines Paar meine Aufzeichnungen, aber, wissen Sie, es könnte sein, dass, wissen Sie, das ist unwahrscheinlich, flache, kleine sechs passiert . Das würde diese G-Wohnung senken. Das ist unwahrscheinlich. Aber in den römischen Ziffern, wenn das passiert, müssten wir den Kleinbuchstaben aus den Ziffern verwenden. Ich sehe eine Menge der Zeit, die Leute, wenn sie so etwas machen, sie haben flache sechs benutzt, ohne zu denken, ob es groß oder klein ist, benutzen sie einfach das große flache Symbol und dann, ähm, die sechs. Aber es könnte klein sein. Ähm, wann immer du von einem Hauptschlüssel zu einem Nebenschlüssel gehst, wird es klein sein. Ähm, wir haben gesehen, dass es Leid tut. Es wird ein großer Akkord sein. Wir haben es in drei gesehen, in sechs gesehen. Wir haben noch keine Übereinstimmung auf dem geliehenen Siebten gebaut, aber mal sehen, was das sein würde. Das wäre also mit B flach als Wurzel de f Um, denn D ist keine geliehene Note. Es ist das gleiche in Dur und Moll. F ist das Gleiche. Ein Major a-minderjährig. Also B flat d f ist ein großes Gericht. Also siebte wäre auch ein großes Gericht, so dass würde als flache sieben geschrieben werden, so dass wir wirklich mögen. Siehst du das oft? Eigentlich haben wir es noch nicht benutzt, aber es ist sehr häufig. Ähm, besonders in der Popmusik. Popmusik liebt den flachen Siebenakkord. Nicht zu verwechseln mit dem siebten Akkord, der eine Note hat, die eine flache siebte sieben mit einem TH nach seinem siebten ist. Dies ist ein flacher Siebenakkord, ein Akkord, der auf der Ebene gebaut wurde, sieben der Skala. Sehr verwirrend. , Etwas von diesem Lingo wird ein wenig schwierig,wenn man anfängt, um den siebten zu werfen, aber achten Sie immer auf die Qualität der Schnur. Nichts davon hat sich geändert. Ähm, wir brauchen Teoh. Wir müssen immer sicher sein, dass wir die richtige Qualität schreiben, ob es flach ist oder nicht. Wenige Ankündigung des öffentlichen Dienstes. Vergiss das nicht. 15. Solfege und Chromatische Töne: Okay, gehen wir zurück nach Seoul. Holen Sie sich für eine Sekunde. Du erinnerst dich. Egoistisch. Das ist dieses Ding, das wir tun. 1/4 Notizen würden hier eine Skala für uns schreiben. Oh, komm schon. Okay, also gibt es eine Skala. Also erinnern Sie sich, dass wir, wenn wir nur Fische haben, Silben wie über zusammen mit jeder Note haben. Nun, ich weiß, dass es in früheren Klassen viele Diskussionen darüber gegeben hat, wie das funktioniert. Ah, mit den verschiedenen Silben in den verschiedenen Sprachen. Okay, also lass mich einfach zwei Dinge klären, die ich weiß, dass ich sein muss. Wahrheiten. Ah, eins ist, dass es zwei verschiedene Symbole tut mir leid. Es sind zwei verschiedene Systeme von Seelenfischen. Man nennt man feste Teig und man wird beweglicher Teig genannt. Wenn ich unterrichte, ist beweglicher Teig. Dies ist, was am häufigsten in den Vereinigten Staaten verwendet wird, ist jedoch nicht im Volksmund in ah verwendet, viele andere Länder. Feste Teig bedeutet, was Tonikum ist Teig Wir nennen Teig. Also, wenn wir in den Schlüssel von e flach e flach, wir würden Teig nennen. Ok. An vielen anderen Orten verwenden sie festen Teig. So fester Teig bedeutet, dass Meer immer Teig ist. Tat In derTat würdest du nicht mal die Notiz anrufen. Siehst du, du würdest es einfach „Teig“ nennen. Richtig? Also das wäre Tür Amy Fossil eine Menge. Edo ich würde sagen, das ist C D e f g a B c. Und wenn Sie mich bitten, dass in Seoul zu sagen, holen, Ich würde sagen Tür Amy fossil in Edo. Wie auch immer, ähm, das zweite, was eine Wahrheit ist, ist das Siebte. Ah, in den USA USA nennen wir diesen Tee? Ah, t e t t Teig. Aber in vielen anderen Ländern Ah, Sie verwenden etwas anderes für das siebte. Ähm, du solltest alles benutzen, was für dich normal ist. Ok. Der Grund, warum ich das alles jetzt anspreche, ist, weil wir einige chromatische Töne eingeführt haben . Richtig? Wir haben Ah, Wohnung drei vorgestellt . Ah, flache Sechs in einem flachen Siebtel. Ähm, und wir sollten einen Weg haben, damit in Seoul umzugehen. - Fisch. Also, wenn wir in einem wichtigen Schlüssel sind und das ist Teig, das ist Ray. Das bin ich nicht mehr. Weil das nicht funktioniert. Richtig? Ähm, wir würden sagen, dass so doh Ray May mich flach ist. Also, wenn Ihr Telefon entlang Doh Ray me C d e oder die 1. 3 Noten einer Skala. Wenn es flach ist, würde ich es nicht „mich“ nennen. Du würdest es vielleicht nennen. Okay, Fernseelenlachen ist sechs. Aber wenn es flach ist, würden wir es Lay so LA wird Lay T für mich ist das siebte t Ah, wenn es flach ist, würden wir es Tae nennen. So Doh Ray kann weit Seele Tae Teig legen. Nun, Nun, da wir ein paar chromatische Töne haben, solltest du wissen, was das jetzt sind. Es gibt einen chromatischen Weg zu sagen, durch die gesamte chromatische Skala mit Seele Federal gehen . Irgendwann kommen wir dazu. Aber für jetzt sollten Sie wissen, dass es diese gibt. Okay, wenn dich das mehr verwirrt hat als alles andere, als es einfach zu ignorieren, dann ist es das nicht. Das ist keine entscheidende Sache, um zu verstehen, was wir in Zukunft tun. Es ist nur etwas, was ich darauf hinweisen wollte, weil es gut ist zu wissen 16. Neue Akkorde!: Okay, als nächstes kommen wir in das Superfund-Zeug, also lernen wir vier neue Schnüre jetzt, jetzt sagst du vielleicht zu dir Wie können neue Schnüre existieren? Wie Concordes existieren, die ich noch nicht weiß, weil ich die Skala kenne. Ich kenne die diatonische Akkordprogression. Ich weiß, wie Schnüre gebaut werden. So kann es keine anderen Akkorde geben. Es gibt keinen neuen Skala Abschluss, oder? Das ist nicht möglich. Aber das gibt es. Es gibt andere Gerichte, ihre Schnüre, die einfach nicht viel Sinn machen, mit den Regeln, die wir bereits kennen. Also bekommen diese Schnüre jetzt ihren eigenen Namen. Historisch gesehen hast du andere Akkorde wie diese eingeklemmt, nicht die, über die wir jetzt reden werden. Aber es gibt andere Akkorde, die existieren, die typischerweise den Namen des Komponisten oder den Frieden haben , dass es ah, am bekanntesten als ihr Name. Zum Beispiel gibt es ein Stück von Strawinsky namens Petrushka, und darin trifft er immer wieder auf dieses eine Gericht. gibt es ein Stück von Strawinsky namens Petrushka, Es ist eine Übereinstimmung, die in jeder Umgebung sehr wenig Sinn macht. Es hat eine Menge chromatischer Noten drin, und die Leute waren wie: Nun, Nun, wir könnten es so nennen. Wir könnten es so nennen. Es ist irgendwie so. Es ist irgendwie so. Weißt du was? Schraub es. Nennen wir es einfach „Patricia Accord“. Also, wenn Sie Patricia Accord Google, finden Sie Accord eine Gruppe von Notizen namens Patricia Accord. Hin und wieder macht ein Komponist, weißt du, weißt du, irgendwie eine Gruppe von Noten berühmt , , weil sie sie in einem bestimmten Stück viel benutzt haben. Und es gibt keine einfache Möglichkeit, diese Gruppe von Notizen zu erklären. Wahrscheinlich ist Strawinsky ein paar Mal runter, aber diese vier Akkorde, die wir in diesem nächsten Abschnitt lernen werden, sind nicht Teil davon. Dies sind mehr diese Luft nicht einem bestimmten Komponisten zugeschrieben. Das sind nur Dinge, die viele Komponisten getan haben. Also, ah, das ist, was sie sind. Das werden wir sehen. Dies ist die römische Zahl für jeden von diesen, Also n sechs. Also setzen wir keine Zahl oder eine römische Zahl ein. Wir schreiben nur ein großes Ende dafür, und es ist fast immer, ähm, ähm, in dieser Umkehrung. Also haben wir eine Sechs drauf gesetzt. All das sind übrigens sechs Akkorde. Interessant. Ähm, das hier. I t capital i Kleinbuchstaben t. Das ist nicht eine etwas, das ist I t. ist die Kurzform für Italienisch Italienisch. Sechs Akkord, Französisch, sechs Akkord, Deutsch, sechs Akkord und das Ende steht für Neopolitan Six Chord Also vier verschiedene Akkorde, dass wir alle völlig neu für uns sein werden und alle chromatische Elemente haben. Nein, es ist in gewisser Weise. Es gibt nur zwei Akkorde. Das Ende sechs. Die Neopolitanschnur ist es eine Art eigene Sache, und diese drei Akkorde sind irgendwie Teil einer Familie von Akkorden. Wir neigen dazu, diese drei zusammen auszuarbeiten, weil diese Luft, die diese drei Akkorde gemeinsam genannt werden, Augmented Sixth Cord Fall genannt werden. Wir werden also getrennt darüber reden. Fangen wir mit dem Neopolitan-Sechs-Akkord an. Eigentlich, bevor wir das tun, lassen Sie uns ein wenig darüber reden, was die Schnüre machen 17. Der Chromatische Pre-Dominant: eines der Dinge, die Sie bemerkt haben, dass wir ziemlich viel getan haben. Ah, in dieser Klasse ist wirklich irgendwie auf diese Bewegung einer flachen 6 zu 5 stützen. Okay, in diesem Fall ist es die Route. Wissen Sie, die Route einer flachen Sechs, die zu einer Fünf führt, aber auch in der Schnur selbst. Ähm, da ist diese Bewegung von flachen sechs, die auf fünf hinunter führt. Man kann es fast als einen neuen Tendenz-Ton vorstellen. Richtig? Wir haben über die Tendenz gesprochen. Töne sind wie fünf. Die Skala Grad fünf Zehner. Willst du nicht zum Maßstab eins gehen, oder? Das ist eine Tendenz-Tonskala. Grad sieben neigt dazu, auf Skala Grad eins zu schieben. Das ist ein Tendenz-Ton, oder? Die Wohnung, sechs Skala Grad, äh, will auf Skala Grad fünf fallen. Ah, und das ist ein neuer Tendenz-Ton für uns, richtig? Wir wissen also, dass der 5 zu 1 Tendenzton die Grundlage vieler Akkorde ist. Der 7 bis 1 große Tendenzton ist eine Basis für viele Akkorde. Also, diese flache Sechs fällt auf fünf. Das sollte die Grundlage für viele Gerichte sein, und das ist wirklich, was sie sind. Ähm, alle diese sind wirklich in irgendeiner Weise haben eine flache 6 zu 5 Beziehungsskala. Abschlussweise, wir würden sie nicht unbedingt „Sechs Akkord „nennen. Aber das sind sie. Sie haben eine flache Sechs, die auf fünf fällt, und deshalb sind dies alle diese. Alle können als vordominante Akkorde betrachtet werden. Das sind also im Wesentlichen Schnüre, die vor dem Dominanten kommen, weil diese flache 6 zu 5 uns offensichtlich zu fünf führt. Diese dominante so vorherrschende Sache, die vor dem dominanten Recht passiert? Das sind also große Schnüre, die uns zu einem Dominanten führen. So, zum Beispiel, Sie könnten sehen, eine Kernprogression der gemeinsamen Kernprogression wird so etwas wie Ende 6 bis 5 Toe ein rechts pre dominante Akkorde Italienisch 6 zu 5 zu einem Französisch, 6 zu 5 zu einem Deutsch, 6 auf 5 zu eins. Diese drei die italienische Französisch Deutsch, vor allem. Ah, schieben Sie auf fünf. Neopolitan Sechs tut es auch. Okay, Vordominant ist das, was viele davon sind. Und der Trick, sich daran zu erinnern, wie man diese buchstabiert, hat mit dem vorherrschenden zu tun. , Ich zeige dir,wie ich gelernt habe, mich daran zu erinnern, wie man diese buchstabiert, indem ich die Resolution schreibe . Erster. Wir werden in nur einer Sekunde mehr darüber reden, aber tauchen wir in die Neopolitanschnur ein. 18. Beethoven: Beethoven:: Okay, lassen Sie uns eine neopolitanische Schnur vorstellen, indem wir uns zuerst eines der berühmtesten Beispiele ansehen. Also kennst du dieses Stück vorher, wo du das Stück schon mal gehört hast? Wahrscheinlich. Das ist Beethoven, Mondscheinsonate. Die 1. 4,5 Takte. Also nicht zu viel. Ich werde dich nicht dazu bringen, dir das ganze, stündige Ding zuzuhören ganze, . Also, was haben wir hier? Werfen wir einen Blick auf das, was hier ist. Wir haben eine Tastensignatur, die E-Dur oder C-Moll angibt. Wenn Sie wissen, wie dieser Song klingt und wir uns dieses große C scharf hier ansehen, denken Sie wahrscheinlich c scharf Moll. Und du hättest Recht. C scharf Moll ist wirklich, wo wir hier am Grab sind. Oder die Schwerkraft. Das ist Ah, Tempoanzeige. Das bedeutet wirklich langsam. Wie „Grab“, tot“, tot langsam“. Ich glaube nicht, dass es so ist, wie es übersetzt, aber wirklich langsam. Okay, wir haben also eine ganze Reihe Arpeggios in der rechten Hand zu sehen, ähm, Dinge werden in dieser Bar etwas seltsam. Wir werden scharf sein. Das ist ein bisschen fischig. Ähm, irgendein Unfall ALS, und dann enden wir gleich dort. Also lasst uns einfach diesen kleinen Auszug hören. Versuchen Sie, alle hier auf eine Seite zu bekommen, bekommen, oder? wird er. - In Ordnung. Und dann kommt die Melodie ins Spiel. Also irgendwo hier drin ist eines dieser albern neopolitanischen Akkorde. Also lasst uns eine Analyse machen. Lasst uns die ersten paar Dinge hier durchmachen. Und dann springen wir zu einem neuen Video, sobald wir in dieses knorrige Zeug geraten sind. Denn die ersten paar Dinge sind eigentlich ziemlich einfach . Also werfen wir einen Blick hier runter. Okay? So sind wir klar und c scharf minderwertig. Okay, also lasst uns das einfach machen. Und dann sagen wir, was ist unser erster Akkord? Wahrscheinlich ein großer alter. Okay, wir haben hier C scharf. Was werden die Noten von C-Moll C scharf E und G scharf sein? Wir haben G scharf, C scharf und E genau dort. Also schreiben wir nur eine gute alte C scharfe Moll Triade immer und immer wieder. Okay, was haben wir jetzt hier? Wir haben C scharf, e g scharf. Wir haben immer noch einen C-scharfen, kleinen Akkord, aber wir haben ein Be hinzugefügt, also ist es immer noch eine Art eins, aber es muss sein. Also, was ist, was in der Taste von C scharf Moll. Es ist, was Skala Grad ist das? Es ist der siebte, oder? Wir sind in einem kleinen Schlüssel mit dem flachen Siebten, Ähm, aber ich sollte nicht sagen, dass es ein flaches Siebtel ist. Es ist ein natürliches Siebtel in diesem Fall in diesem Schlüssel, aber es ist kein Hauptton, oder? Es ist nicht 1/2 Schritt entfernt. Ah, das wäre ein B scharf, was, denken Sie daran, wir werden hier oben ein B scharf sehen. Das ist ein guter Hinweis, was das da macht. Aber, ähm, wir können das eine 17 nennen, also ist das wirklich eine 17, aber nennen wir es genauer, was es ist, das ist ein 142 Akkord. Das ist also unsere Umkehrung. Das heißt, wenn wir gerade dieses Gericht ausgeschrieben haben, gehen wir hier raus. Sagen Sie, welches Gericht ist das? Es wäre, Lassen Sie uns es einfach in einer Art Wurzelposition schreiben. Also sei C scharf, E g scharf. Das ist es, was die Schnur ist. Wir nennen es eine Vier zu ihnen sind, auch. Es gibt vier. Ähm, technisch gesehen, ist es ein 642, aber wir lassen die Sechs aus. Denken Sie daran, obwohl es 1/7 Akkord ist. Es ist ein 17 Akkord, aber nennen wir es einen 142 Akkord, weil Intervalle Inversionen wichtig werden. Okay, jetzt gehen wir zum nächsten Akkord. Also, was haben wir hier? Wir haben einen C scharf und E, ohne auf die Basisnote zu schauen. Ich schaue mir nur diese drei an. Können wir etwas darüber erzählen, was das ist? A. C E richtig? A c scharf e. Das ist eine große Triade a c scharf. Und das ist auch in einem so ziemlich solide diese beiden Schläge R a c scharf und e um, auf einem Dur. Also in der Tonart von C-Moll. Was ist das? Ist das etwas in diesem Schlüssel? Es ISS Eigentlich ist es nichts sehr seltsam. Es sind unsere sechs. Ok, nichts Seltsames da. Also ein Zehe 17 26 Ein bisschen seltsam, von 1/7 Akkord zu gehen, äh, ich meine normalerweise, wenn wir eine 17 sehen, würden wir annehmen, dass es eine sekundäre Dominante ist. Aber denken Sie daran, wir sind hier in einem kleinen Schlüssel, also ist das ein kleiner siebter Akkord, kein dominanter siebter Akkord. Eso hat es nicht die gleiche Tendenz, das zu lösen. Die dominante siebte. Die okay, jetzt kommen wir zu diesem Kerl. Also, was wir hier haben, haben wir eine D natürlich und f scharf. Also, wenn wir diese in Übereinstimmung bringen, haben wir d f scharf. A macht einen d-Dur-Akkord, der funktioniert. Das ist ein Akkord, D-Dur, wir haben eine f scharf in der Basis, so dass immer noch unseren d-Dur-Akkord unterstützt. Also ist es genau richtig, d Dur, denn was ist d Dur in diesem Schlüssel von C-Moll? Nichts existiert nicht. Denn wenn wir uns an die diatonische Akkordprogression und die kleinere Akkordprogression erinnern, die wir gemacht haben, oder wir haben einen kleinen Major. Denn wenn wir uns an die diatonische Akkordprogression und die kleinere Akkordprogression erinnern, die wir gemacht haben, oder wir haben einen Die zweite Schnur ist groß, aber sie ist auf d scharf gebaut. Richtig? Das ist nur einen halben Schritt entfernt. Können wir das „Full Latte „nennen? Macht das Sinn? Es ist eine flache Schnur. Das ist es, was es ist, oder? Es ist ein Zwei-Akkord, der auf der flachen Route gebaut wurde. Gibt es eine andere Sache, die wir so nennen könnten. Ich weiß nicht, warum mein Text so rauskommt, aber , es gibt noch eine Sache,die wir das nennen können. Wir können es eine neopolitanische Schnur nennen. Wir setzen das Ausrufezeichen nicht wirklich rein, aber, aber, äh okay, also gehen wir zu einem neuen Video und analysieren wir das als unsere erste große Neopolitanschnur. 19. Neapolitan6 in Beethoven: Okay, also haben wir jetzt gelernt, was ein neopolitanisches Gericht ist. Es ist auch eine Wohnung . Okay, es ist eine Wohnung zu seinem, ähm, ähm, einem großen Akkord, der auf der Wohnung gebaut wurde, um Grad zu skalieren. Okay, in der Taste von C scharf, kleine Neopolitanschnur wird eine Wurzel von D. haben es wird 1/2 Schritt höher sein als die Route. Das ist super komisch, oder? Warum würdest du das tun? Nun, sieh es dir an. Schauen wir uns an, wie das tatsächlich funktioniert. Denken Sie daran. Normalerweise ist es in der Sechs-Umkehrung. Warum kümmern wir uns darum? Okay, das setzt also ein f scharf in die Basis, richtig? Denn das ist die dritte oberhalb der Wurzel von D. Also was sind unsere fünf im Schlüssel von C scharf? Uh, Minor. Es ist g scharf. Richtig? Das macht es so, dass dies bis zu diesem g scharf lösen könnte. Okay, hören wir diese zwei Takte. Richtig. Wir haben also das vorherrschende Gefühl, das uns zu fünf führt, was uns dann wieder zu einem führt. Okay, also ist die Neopolitan Sechs nur ein Akkord, den wir benutzen. Ähm, es ist ein Wort, mit dem wir auch flach meinen . Ok , normalerweise in Moll . Und, ähm, die Sechs-Umkehrung, aber ihr Kern baut auf der Route von Flug zwei. Ähm, und es ist eine vorherrschende Schnur. Es führt uns zu fünf. So können wir von dort weitermachen. Und du denkst vielleicht, ich brauche, dass ich wirklich eine römische Zahl darauf setzen muss, und du machst nicht das Ende des Kapitals. Das ist die römische Zahl hier. Das ist alles, was du brauchst? Ähm, also lasst uns weitermachen. Ähm, also 57 Wahrscheinlich, weil wir das hier sehen. Also, aber was sind 57 b b g scharf? Seien Sie scharf, wenn wir Major Fünf sein wollten. Richtig, weil wir in einem kleinen Schlüssel sind. Wir müssen das g scharf anheben. Seien Sie scharf, de scharf und f scharf. Okay, also haben wir hier den scharfen Punkt aufgehört, Ähm, die Fünf. Und das ist okay. Wir haben g scharf in den Boden gelegt, um zu betonen, dass fünf es groß gemacht. Hier haben wir unsere siebte dort, und dann machen wir eine Art lustiges kleines Ding. Hier ist, wir werden es lösen. Irgendwie zwei von 564 Gruppen. Immer noch, wahrscheinlich. Eigentlich ist dies ein 164 Also haben wir C e g scharf mit G scharf in der Basis. Also lösen wir es auf eine 164. Wir bekommen irgendwie, Ah, Ah, eine seltsame Ahnung. Äh, Beglaubigung . 64 hier. Also, was wir hier haben, ist unsere Berechtigung. 64 oder wir haben so etwas. Ich sollte kleine Zahlen dafür verwenden, aber das ist OK. Verwendet 854 Auflösung auf sieben, 53 Also, äh, also das ist die fünf g scharf de scharf. Ein bisschen komisch. Das gibt uns unser, ähm, fünftes Gericht zurück. Das gibt uns unser, ähm, fünftes Gericht zurück ähm, Also haben wir g scharf ist unsere Route, und es ist in unserer Basis. Wir brauchen g scharf, scharf, was wir hier aufgehört haben D scharf und f scharf. Wir haben auch hier aufgehört, und dann haben wir es auf den tatsächlichen Fünf-Akkord aufgelöst, und ich denke, wir werden diesen scharfen Ton hier nennen. Es ist eine Art frühe Auflösung, hier zu sein, also bewegt es sich, äh, g scharf zu äh, sein. Immer noch scharf darauf sein D f. So 57 Akkord voll auf hier. Und dann Teoh eins mit nichts Lustiges darüber. Okay, also nur um diese Analyse abzuschließen. Also haben wir ein Tonikum, pre dominante Bereich, dominante Bereich Tonikum. Ich mache das cool. Also hören wir es noch einmal und versenken Sie Ihr Ohr in dieses neopolitanische Gericht und wie es sich anfühlt als würde es irgendwie zu diesem 57 20. Warum Neapolitan?: Okay, äh, lasst uns schnell ansprechen. Warum nennen wir das eine Neopolitanschnur? Ähm, es gibt keinen guten Grund, eigentlich, Ähm, ich habe nur darüber nachgedacht, und ich dachte, ich kenne die Antwort nicht wirklich, also habe ich sie nachgeschaut. Ähm, das Beste, was ich finden kann, ist, dass es mit der neopolitanischen Schule verbunden ist. Ähm, die Waas, Komponisten der italienischen Oper aus dem 18. Jahrhundert, wie Scarlatti, Um, und einige andere. Aber es existierte schon lange davor. Die Leute haben es benutzt. Ähm, wie Beethoven. Aber es muss zu den bekanntesten Komponisten in dieser neopolitanischen Schule gewordensein, die Komponisten aus Neapel waren. Aber es muss zu den bekanntesten Komponisten in dieser neopolitanischen Schule geworden sein, Wir haben in der Vergangenheit auch einen Kühlschrank Ian an Schnur genannt. Denn wenn Sie den Kühlschrank-Ian-Modus Ah benutzen und einen Zwei-Akkord bauen würden, würden Sie mit der gleichen Sache enden. Ähm, das ist kein Name, den ich häufig sehe, dass er eine ganze Menge benutzt hat. Es gibt eine gewisse Musiktheorie namens Shang Cherian Analyse , von der wir wohl schon vor langer Zeit gesprochen haben. Ähm, es ist irgendwie eine andere Art von Musik. Sehr. Sie nennen es oft einen Kühlschrank in zwei Akkord. Also, wenn Sie jemals über den Kühlschrank in zwei Akkord kommen, bedeutet das gleiche wie Neopolitan. Ich denke, in Neopolitan Gericht ist die sind Neopolitan sechs ist die häufigste Sache, es zu nennen. Und ich schätze, es hat nur mit dieser Gruppe von Komponisten zu tun, die irgendwie berühmt dafür geworden sind. Also haben wir es nach ihnen benannt. Ich denke, Sie werden feststellen, dass einige dieser seltsamen Akkorde, wie die italienische Sechs und Französisch sechs und Deutsche Sechs. Sie tragen nur diese Namen, und niemand weiß wirklich warum. Und, ähm, wir werden in einer Minute mehr darüber reden. Aber da haben wir es. Ah, Geschichte hat entschieden, dass die Neopolitanschule ihren eigenen Schnurnamen bekommt und Neopolitan sechs ist . Also, jetzt weißt du es. 21. Regeln der N6: Okay, sehr schnell. Einige regeln einige Grundregeln des neopolitanischen Gerichts. Die einzige Riel-Regel hier ist, dass, wenn du sie Neopolitan sechs nennen willst, die Route eine Wohnung zu sein wird, und es wird ein großes Gericht sein. Die einzige Riel-Regel hier ist, dass, wenn du sie Neopolitan sechs nennen willst, die Route eine Wohnung zu sein wird, Okay, es wird auch ein großer Akkord sein, der auf der Wohnung gebaut . Das ist also, was eine Neopolitanschnur ist. Jedoch, ähm, einige andere Merkmale davon ist, dass wir es normalerweise in der ersten Inversion finden. Als Sechs wird es normalerweise zu fünf aufgelöst, obwohl es einige Ausnahmen gibt, und es ist normalerweise in einem kleinen Schlüssel. Nun, es gibt Ausnahmen davon. Sie können es in einem wichtigen Schlüssel tun. Ah, du musst ein wenig Modus-Mischung verwenden, um dorthin zu gelangen, aber du kannst es tun. Sie können es auf eine Anmeldeinformationen 64 anstatt auf eine Fünf auflösen. Sie können es auf 57 auflösen. Es tut mir leid, einen leid, verminderten siebten Akkord. Ähm, aber es ist etwas schwieriger und viel seltener. Also ist es typisch. Die Verwendung erfolgt als Sechs-Akkord in einer Moll-Taste, sich auf den Fünf-Akkord auflöst. Ähm, aber wenn wir immer weiter in die Musiktheorie einsteigen. Sie werden feststellen, dass Komponisten Luft beginnen wird, wirklich liberal mit diesen Regeln zu werden. Schreiben Sie alle Regeln, die wir bis jetzt gelernt haben, Komponisten werden anfangen zu sagen, Will, wissen Sie, vielleicht sind es nur Richtlinien. Und Aiken, tu, was ich will. Ähm, weil du das nicht kannst. Als Komponist kannst du tun, was du willst. Eso die Analyse wird schwieriger und schwieriger, weil sie beginnen, ah, brechen die Regeln viel. Und was Musiktheorie getan hat, ist sich anzupassen. Ah, und sagen , wir können damit umgehen, wie sie diese Regel gebrochen haben, indem wir eine neue Regel erstellen. Also werden wir mehr davon sehen. Okay, gehen wir weiter und reden über augmentierte sechste Schnüre. 22. Mozart: Piano in Dur: Okay, die erweiterten sechs Schnüre. Nun, das ist diese Gruppe von drei Akkorden, die wir vor, die haben eine Art von neugieriger Nationalität mit ihnen verbunden ist die italienische, französische und deutsche. Bevor wir also darauf eingehen, machen wir dasselbe, was wir mit Neopolitan gemacht haben. Und schauen wir uns etwas im Kontext an. Also habe ich hier nur eine kurze, kurze Passage von Mozart. Klaviersonate D-Dur, dritter Satz. Klaviersonate D-Dur, Ähm, also stehen wir gut auf dieses Stück? Das ist der dritte Satz. Das ist 122. Bar. Also sind wir hier nicht in D-Dur. Wir sind eigentlich in de miner in diesem besonderen Moment, also lasst uns das einfach richtig kennzeichnen, um uns hier für den Erfolg zu setzen. Okay, also sind wir in d-Moll. Lasst uns das hören. Nun, das ist eine schnelle Passage, die sehr schnell vergeht, aber ich lasse das Tempo sehr langsam, damit wir hören können, was hier passiert? Ähm, ein paar rotatorische Dinge. Ich möchte nur darauf hinweisen , dass wir zwei Stimmen in der rechten Hand hören. Also habe ich diese große Ruhe hier gemacht, weil die zweite Stimme erst hier kommt und diese Stimme tatsächlich von diesem D hinunter zu diesem a geht und dann geht diese Stimme, und dann diese beiden Noten, die früher Noten waren, richtig? Also gibt es irgendwie ah, ich schätze, das ist eine Sprachüberquerung. Aber es ist eine Klaviermusik, also ist es nicht, ähm, Sprachübergang ist nicht so groß? Ah, da es keine Vokalmusik oder strenger Kontrapunkt ist. So oder so, sohatMozart das geschrieben, und wir werden Mozart nicht falsch nennen, also ist es ein Sprachübergang. So oder so, so Mozart das geschrieben, und wir werden Mozart nicht falsch nennen, Es ist in Ordnung. Ah, er hat es getan. Okay, also lasst es uns hören. Okay, also beginnt mit D endet auf D. Also mal sehen, was wir jetzt hier haben. Offensichtlich kennen Sie den Namen des Spiels, dass es hier etwas wirklich Seltsames geben wird. Lassen Sie uns einfach durchscannen. Wo könnte es sein? Vielleicht ist es drauf. Sei natürlich. Das ist wirklich seltsam. Nun, das ist nicht wirklich seltsam, aber es ist ein unwichtiger Hinweis. Und denken Sie daran, wir hier immer noch über chromatische Akkorde sprechen, Kabel, die außer Schlüssel sind oder etwas außerhalb des Schlüssels haben. Wie im Neopolitan. Wir mussten ein paar Notizen ändern, um das zu erreichen, also ist es eine chromatische Schnur, und das ist immer noch, worüber wir reden. Diese Luft, keine Schnüre, die natürlich in einem Schlüssel existieren werden. Wir müssen etwas extra tun, um ihn zu erreichen. So könnte es sein, dass f scharf sein könnte, dass natürlich sein. Könnte so scharf sein. Ähm, das reicht natürlich. Das ist okay. Und c scharf. Also nur eine Höflichkeit. Zufällig hier. Könnte so scharf sein. Wahrscheinlich nicht der C scharf, , oder? Weil wir in einem kleinen Schlüssel sind und das c scharf wird einen führenden Ton in das D machen, also das fast erwartet. Richtig? Das wird eine große Fünf-Akkord-Tatsache machen. Wir können wahrscheinlich genau hier raten. Wir haben hier eine Art könnte Henschel 64 passieren. Zehe Eins. Richtig. Also 5645321 Äh, es klingt einfach so, ohne darüber nachzudenken. Ich bin sicher, wir können es so nennen. 64 Ich werde nur diese Art von kurz und 6453 nicht 64 53. Aber du verstehst es, und dann eins, damit wir wissen, was das ist. Äh, was ist damit? Wir haben schon etwas wirklich Seltsames. Die nächsten drei Akkorde werden also etwas knifflig sein. Mal sehen, ob wir sie herausfinden können. Also haben wir C f Sharp und D. Wie könnten wir das nennen? Mal sehen, ob wir einen Weg finden, die in eine Triade zu bringen. Richtig. Also haben wir scharf auf D. Nun, ähm, ich sehe die zweite genau dort. Das sagt mir, dass ich sie bekommen könnte, wenn ich de als Wurzel de f scharf a c benutze, also vermissen wir das A, aber das macht eine Triade für D sieben Akkord D-Dur sieben Akkord. Was? Wir sind d-Moll hier. Die Dinge werden komisch. Okay, das werden wir anrufen, ich nenne es einfach D Major mit einem kleinen Siebtel drauf. Das ist es, was das ist. Also lasst uns das einfach für eine Sekunde einreichen. Und so setzen Sie noch eine Sache hier. Lasst uns Fragezeichen sieben machen. Das ist eine Art dominante Sieben, richtig? Weil es ein Major-Akkord mit einem kleinen Siebtel ist. Es ist also etwas. Und wenn es ein großes Gericht mit dem kleinen Siebten ist, aber es ist ein großer Akkord, das ist seltsam. Aber das zeigt uns wahrscheinlich auf ein sekundäres dominantes Recht? Also, was wäre d Major die sekundäre Dominante davon? Wäre für Also eine gute Vermutung wäre, dass dies 57 von vier ist. Jetzt. Wir erwarten jedoch, dass wir minderjährig sind, um, also sind es 57 von einem Minderjährigen, denn das ist wahrscheinlich das, was wir betrachten. Okay, wir alle, wie ich das ausgedacht habe? Wir haben herausgefunden, dass es ein D-Dur Akkord mit einem Moll Siebtel war. Das bedeutet, es ist ein D-7-Akkord. Okay, wenn es also ein dominanter siebter Akkord ist, der auf D gebaut ist, stehen die Chancen, dass er eine sekundäre Dominante sein wird. Und eine D-sieben in der Tonart D-Moll wäre eine sekundäre Dominante von vier. Es wären fünf von vier. Jetzt können wir bestätigen, dass, wenn dies tatsächlich ein Vierakkord ist, also mal sehen, ob das eine Vier ist, denn das würde diese Hypothese bestätigen. Mal sehen, hier haben wir ein B natürliches G und D. Gehen wir hier raus. Versuchen wir zu sehen, was wir hier tun können. Wir haben einen B-Weg, haben ein G und ein D. Eigentlich G B tief, richtig, also haben wir einen G-Dur-Akkord , der unsere Form ist. Das funktioniert also. Aber wir habenMajor. Aber wir haben Das bedeutet, dass wir fünf von Minor für hier haben. Weil es das ist, was wir erwarten, dass es so klein ist? Aber wenn wir wirklich Major für das ist okay, ähm, können wir es so schreiben, dass fünf Monate. Also lassen wir diesen Minderjährigen zeigen, dass dies das ist, was erwartet wird. Aber was wir tatsächlich bekommen, ist Major. Das ist okay. Es ist seltsam. Aber es ist okay. Mozart kann es tun. Nicht jeder kann es tun, aber Mozart kann es. Okay, jetzt haben wir dieses kleine Rätsel gelöst. Jetzt kommen wir zu diesem hier. Schauen wir uns unsere Noten in diesem Akkord an. Also haben wir eine B-Wohnung. Gehen wir hierher. Okay. B flach, die tatsächlich in Schlüssel ist. Richtig. Das ist in unserem Küssen. Dass Ihr, dass wir eine g scharf und wir haben eine D. und wir haben eine andere D Katzen. Wir haben diese drei Notizen. Also wissen wir schon, dass hier etwas fischig ist, weil wir dagegen sind. Zufällig ist, dass wir eine flache und eine scharfe im gleichen Akkord haben. , Wenn du das siehst,weißt du, dass etwas Seltsames passiert. Etwas Augmented passiert. Im Grunde, um, damit das passiert. Das brauchst du nicht zu sehen. Die zwei verschiedenen Arten von Zufall sind, damit diese Sache wahr ist, dieses Augmented 6 Court. Die zwei verschiedenen Arten von Zufall sind, damit diese Sache wahr ist, Aber, ähm, das macht eine erweiterte Sechs. Es gibt Möglichkeiten, um in Augmented Sechs zu kommen. Mit wie denen, aber. Okay, also haben wir hier eindeutig in Augmented Six Board. Lass uns zu einem neuen Video gehen und das etwas härter auseinanderziehen. 23. Aug6-Akkorde in Mozart: Okay, ich habe dir schon gesagt, dass diese Augmon und sechs Schnüre eine Art vordominanter Akkord sind. Okay, also werden sie eine vorherrschende Funktion haben, also führt es zur Dominanz. Ich habe Ihnen auch vorhin gesagt, dass wir dazu neigen, dass diese sechs sich auf fünf Entschließungsanträge als Teil davon lösen . Die große Sache an der erweiterten sechs Akkord ist, dass sie alle Art von haben dieses Intervall von flachen sechs erhöht vier. Okay, also, ähm, schauen wir uns das an. Also, in der Taste D, wenn wir bis zum sechsten von D gehen, wir es sein und wir sind in d-Moll, also ist es b flach. Also, wenn ich flache sechs in der Moll-Taste sage, ist es schon flach. Es ist also flach. Sechs. Ok. Zu einem scharfen vier G sind die vier im Schlüssel von D. Da ist unsere Route. Und so gibt es eine Vier, und es wird aufgezogen werden. Also macht dieses Intervall von flachen sechs bis scharfen vier eine erweiterte Sechs. Okay, also, ähm, deshalb nennen wir diese Augmented Six Akkorde. Alle drei von ihnen Französisch, Deutsch, Italienisch, haben diesen Charakter. Ok. Einer von ihnen hat die Route in der Mitte. Eigentlich tut es mehr als einer von ihnen. Ich denke, Ähm, aber dieses spezielle, wo man es sechs vergrößert und dann Tonic in die Mitte setzt. Ich sollte nicht sagen, Wurzeltonikum in der Mitte. Dieser spezielle wird als italienischer Sechs-Hafen bezeichnet. Also, was wir hier sind, ist ich nicht sechs Italiener. Sechs Akkord. Genau das nennen wir es. Keine römische Zahl, kein Nichts. Nun, es gibt einige Entschließungen, die wir hier erwarten. Wir erwarten, dass flache Sechs oder in einem kleinen Schlüssel zu sehen. Die in Schlüssel sechs aufgelöst bis zu den fünf. Wir erwarten, dass die Einigung zwei von fünf lösen wird. Ähm, wir erwarten auch, dass die erweiterte vierte oder die erhobenen vier der erweiterten Sechs bis zu den fünf auflösen . Okay, anderen Worten, sieh dir das an. Das ist, was irgendwie cool an den augmentierten Akkorden ist. Ähm, sie haben dieses Ding, also B flache Ergebnisse bis zu einem G. scharfe Ergebnisse bis zu einem Okay, also in einer Menge, denke ich, in all den erweiterten sechs Akkorden, was du tun kannst, ist, die fünf zu nehmen und dann rückwärts treten und dann sagen, um einen erweiterten Sechs-Akkord zu machen. Ich brauche einen führenden Ton bis zu diesem Fünf und ein Hauptton oben sind kein Hauptton, aber, aber, ähm, eine Note 1/2 Schritt oberhalb dieser fünf und heraus. Ok. Damit diese sich richtig auflösen. Es ist wie eine G scharfe B Wohnung öffnet sich zu einer Oktave a und das ist effektiv, was hier passiert . Diese B-Wohnung geht runter zu einem, dass g scharf geht bis zu dem a das D bleibt auf einem d. Okay, lasst uns nur das hören. Okay, also weiß ich, dass ich dort viel gesagt habe. Mach dir keine Sorgen. Wir werden das ein bisschen tiefer hineingehen. Ähm, also das ist irgendwie der Crashkurs auf Augmented sechs Akkorde, die ein wenig früher bekommen würden . Jetzt hätte ich es nicht früher sehen sollen. Ähm, wir werden ein bisschen tiefer in sie eindringen. Nein. Ähm, lass mich das einfach spielen. Also fühle die Öffnung davon. Das ist der „Augment Six“ -Sound. Ok, so funktionieren sie im Grunde. Gehen wir tiefer in das Kaninchenloch hinunter. Und beginnen wir mit der Untersuchung ein wenig mehr Details über die italienische 24. Der italienische Augment-6ter Chord: Okay, schauen wir uns ein wenig genauer an, dass wir speziell den italienischen Augmented Six Akkord erweitert haben. Also hier ist das Rezept. Italienische Augmented sechs. Akkord ist immer egal, was du tust. Es ist flach sechs scharf für und eine so skalieren Grad von keiner Gerichtsskala. Grad des Schlüssels. Ähm, flache sechs. Sharp vier und eins erinnern sich, dass, wenn Sie in einem kleinen Schlüssel sind, Ihre sechs bereits flach sind. Okay, das ist also das ultimative Rezept. Jetzt denke ich immer darüber nach, ähm, diese zu machen ähm, , also zuerst einmal auswendig gelernt, dass ich es dann mit ganzen Notizen machen werde . Es ist ein bisschen einfacher. Eigentlich. Das kann ich. Ja, also hier ist, was ich tun werde. Ich gehe. Teoh mach eine Fünf. Also lassen Sie uns sagen, die Schlüssel zurück sind. Lassen Sie uns das so einfach wie möglich machen. Gehen wir zurück, um Major zu sehen. Okay, wir sind in C-Dur. Also zuerst werde ich die Auflösung zu machen, so g t so Jetzt weiß ich, dass die Notizen, die ich brauche, werden ah, halber Schritt über dem unteren ein und 1/2 Schritt unter dem höheren sein. Okay, mal sehen, ob das funktioniert hat. Also alles, was ich getan habe, war eine aktive der fünf zu nehmen, oder? Und dann Schritt rückwärts um die Hälfte, Schritt oben hinunter zu ihm und 1/2 Schritt unten, der bis zu ihm führt. Das hat auch funktioniert. Ist das eine flache Sechs in einem scharfen Vier in der Taste von C, meine sechs wäre eine so flach wäre eine Wohnung in der Schlüssel von C. Meine vier wäre f so erhöhen vier würde nach sein. Da gehen wir. Also jetzt, um das unsere italienische Sechs-Akkord zu vervollständigen, alles, was ich tun muss, ist in den einen hinzuzufügen. Richtig, also sind wir im Schlüssel von C, also sehen Sie? Okay, jetzt denkst du vielleicht, was ist die Wurzel? Was ist die Wurzel meiner italienischen Sechs-Karte? Wir denken nicht wirklich an Italienisch. Sechs Akkorde versteckt Routen. Du könntest dieses f unten setzen und es in etwas verwandeln, das wie eine Triade aussieht. Aber du hast einen super goofy Versuch hier, richtig? Du hast scharf zu einer Wohnung. Das ist ah, Augmented Second. Jetzt tut es uns leid. Es ist ah vermindert drittens, richtig, weil es nicht um sechs erweitert wurde, die sich auf ein vermindertes Drittel umkehrt. Ähm, Sie haben also einen verminderten dritten hier. Ähm, aber wenn du es wolltest, könntest du Sharp die Route anrufen, weil es sinnvoll wäre. jedoch Das verursachtjedochmehr Probleme. Weil deine Auflösung jetzt super albern ist, oder? Sie können dies nicht richtig in der Routenposition lösen, weil diese f scharf nach G gehen muss. Dies eine Wohnung muss nach G runter gehen. Also Aber was wir wirklich wollen passieren, ist, diese offenen Aktiven zu haben und es funktioniert nicht wirklich, wenn sie beide auf dieselbe Notiz einblenden. Die beste Auflösung ist also so, wo sie sich zu den Oktaven öffnen. Deshalb nennen wir diese sechs Akkorde immer Italienisch, sechs Deutsche, sechs Französisch, sechs, sechs, ähm, weil wir wollen, dass sie so offen sind, und das erfordert dies notieren, das ist die dritte der Schnur. Technisch gesehen, wenn wir das als Wurzel betrachten, ist äh in der Basis. Okay, also das sind meine Profi-Tipps, um diese Schnüre zu machen, was auch immer Schlüssel Sie sind, dann treten Sie zurück und machen Sie einen führenden Ton bis zu ihm, Ton hinunter führt. Und dann ist die dritte Sache, die anderen Notizen in diesem Fall zu füllen, die andere Note ist eine. Sobald wir in die Französisch und Deutsch gekommen sind, wird sich das ändern, was hier ist. Okay, also lasst uns zu Ende gehen. Füllen wir das aus. Wenn wir also einen Fünf-Akkord haben,haben wir g b und tief, und dann wollen wir, dass sich das zu einem, äh, da einfach löst. Wenn wir also einen Fünf-Akkord haben, haben wir g b und tief, und dann wollen wir, dass sich das zu einem, äh, da einfach löst äh, Das wäre zumindest ein glücklicher Klang am Ende . Oh, ich brauche es nicht, Largo zu sein. Wir töten super langsam. Okay, äh, lass uns gemäßigt machen. Ok. Ok. Also ohne Vorbereitung, haben wir das nicht wirklich festgestellt, See war unser Schlüssel, also klingt es nicht erstaunlich. Ähm, was hat das getan? Nein, dreh dich einfach um. Es ist seltsam. Okay, Okay, also stellen wir nicht wirklich fest, dass c unser Schlüssel war. Es klingt also nicht wirklich nach einer großartigen Auflösung. Hätten wir aber bereits festgestellt, dass CEOs der Schlüssel sind, hätte sich das besser angefühlt. Aber das ist ein italienisches Gericht. Lassen Sie mich das einfach richtig beschriften. Eigentlich glaube ich, dass ich das schon seltsam gemacht habe. Normalerweise haben wir das I kapitalisiert und nicht das T , also werde ich hierher zurückgehen das reparieren. Ich dachte, das sah lustig aus. Da gehen wir. I t sechs Italiener. Sechs. Okay, gehen wir weiter und schauen uns Deutsch an. Sechs Akkorde 25. Der deutsche Augmented: Okay, benutzen wir die gleiche Formel und schauen uns die deutsche an. Also, wenn wir hier rüber gehen, sagen wir die deutsche sechs, die wir abkürzen G R sechs ist die gleichen drei Noten haben wir noch flach sechs, scharf vier und eins, aber wir fügen eine weitere Note hinzu, wir fügen eine flache drei. Okay, also deutsche Sechs hat vier Noten. Italienische Sechs ist eigentlich die einzige, die nur drei Noten hat. Ähm, jetzt denkst du vielleicht, warum spielt das eine Rolle? Hier ist der Grund, warum es wichtig ist. Wenn du dabei bist, wenn du aufs College gehst und du die Musiktheorie annimmst,bekommst du diese lächerlichen Prüfungen, bei denen du Italienisch, Deutsch und Wenn du dabei bist, wenn du aufs College gehst wenn du aufs College gehst und du die Musiktheorie annimmst,bekommst du diese lächerlichen Prüfungen, bei denen du Italienisch, Deutsch und und du die Musiktheorie annimmst, bekommst du diese lächerlichen Prüfungen, bei denen du Italienisch, Franzosen , ähm, ständig in einem Musikstück. Und du wirst dich an den Unterschied zwischen den drei erinnern müssen. Und ich werde dich nicht darüber befragen. Und ich werde dir keine so lächerliche Prüfung geben, denn das ist ein Online-Kurs, und du kannst einfach tun, was du tun willst. Aber, ähm, wir haben alle Arten von Tricks, um sich daran zu erinnern, wie man jeden buchstabiert. Ähm, und einer der Tricks ist, dass der Italiener der Einzige mit drei Noten ist. Ähm, also jedenfalls, bedenken Sie das. Ok? Also lasst uns das buchstabieren. Ich benutze die gleiche Technik, also verlasse ich eine raffinierte Bar, und dann gehe ich zu den fünf, okay? Ah, und eigentlich, lassen Sie uns das in einer kleinen Taste machen, weil sie in kleinen Tasten einfach besser klingen. Wenn wir also unsere C-Dur-Tastensignatur und Sumer in einem Moll behalten, Okay, also müssen wir eine Fünf machen. Zumindest Skala Grad fünf. Also, das wird E. Okay, also jetzt, um unsere flache Sechs scharfe drei Sache zu machen, werden wir einen halben Schritt darüber gehen, der F und 1/2 Schritt darunter ist, was D scharf sein wird. Okay, lassen Sie uns bestätigen, dass wir es tatsächlich richtig gemacht haben, wenn Schlüssel eines Minderjährigen, die Sechs von a f ah ist, und wir sind in einem kleinen Schlüssel, also ist es schon flach, also brauchen wir nichts dort zu tun und die vier von a ist D. Also heben wir das an, um unsere scharfen vier zu bekommen. Das gibt uns scharf. Also haben wir unsere flachen Sechs für immer scharf. Jetzt lassen Sie uns unsere hinzufügen. Also, im Schlüssel eines Minderjährigen, werden wir ein Ok hinzufügen. Jetzt werden wir auch eine flache drei hinzufügen. Also sind wir im Schlüssel eines So sehen ist die Drei, und es ist schon flach, weil wir in einem kleinen Schlüssel sind. Okay, das wird also unsere deutsche Sechs-Akkord-Wohnung, sechs scharf für eins, flach. Drei. Wieder. Wir könnten das de scharf die Route nennen, wenn wir sie umdrehen wollten. Aber wir tun es fast immer in der sechs Umkehrung, weil es dann schön auf fünf aufgelöst. Okay, lassen Sie uns hören, es klingt furchtbar viel wie ein vermindertes oder leid. Ein 57 Recht. Ähm, und wenn wir es umdrehen und es wieder buchstabieren, ist es irgendwie scharf. F a sehen Art von so löst sich auf fünf. Also noch einmal, lassen Sie uns einfach unsere fünf beenden. Also, e g, lasst uns den Sauger aufheben, um es zu einem großen Fünf b zu machen, und dann gehen wir Teoh a e Lasst es uns in den Boden legen. Nur zum Spaß. Okay, also lasst es uns hören. Ah, das ist so vorherrschend. Dominantes Tonikum wieder. Ah, die deutschen sechs alle Augmented Sechs. Führen Sie zu 55 Minen. 21 Lassen Sie uns den Unterschied zwischen italienischem Sechs und Deutsch hören. Sechs. Richtig? Ich sollte sie im selben Schlüsselkäfer leichter machen, aber ich mache das in einer Minute. Ich sollte sie im selben Schlüsselkäfer leichter machen, Offensichtlich ist die deutsche Sechs ein dickerer Klang, weil sie vier Noten statt drei hat. In einer Minute werden wir in einem Beispiel suchen,in dem wir alle drei direkt hintereinander in der gleichen Taste für Nein hören. In einer Minute werden wir in einem Beispiel suchen, Lasst uns einfach durchmachen und unsere 3. 1 The French Fresh lernen. Ich war schlecht. Entschuldigung. Mein gefälschter französischer Akzent. Ähm, die französische italienische Sechs-Karte. Okay, danach. 26. Der französische Augmented: Ok. Dieselben Deal diesmal. Schauen wir uns die Franzosen an. Sechs. Die Franzosen Sechs. Das Rezept ist flach. Sechs scharf für einen. Ah, dasselbe, was wir bereits wissen. Außer, dass wir diese Wohnung nicht haben. Wir haben zwei. Auch daran sind keine Änderungen. Okay, du siehst ein und zwei, wenn du denkst. Das ist irgendwie komisch. Ähm, du hast recht. Okay, also lasst uns wieder unsere Technik benutzen. Geh hier rüber. Lasst uns bei einem Minderjährigen bleiben. Also werden wir hinzufügen und gehen, ihr Pops. Obwohl es ein Mann ist. Okay, E. Okay, also machen wir unsere flachen sechs scharfen vier mit einem f und einem D scharf. Ok, es gibt flache sechs für scharfe vier. Nun, im Schlüssel von S O R wird eins sein und unsere beiden werden dort sein, es ist. Und das gibt uns die Französisch Augmented Six Akkord. Okay, lassen Sie uns das beenden, um fünf Akkord. Also ein g scharf. Lassen Sie es uns in den a c e unten Gruppen sein. In Ordnung, also ist es hier. Okay, hören wir den Unterschied zwischen Deutsch und Französisch, richtig? Es gibt einen Unterschied. Es ist diese Note gegen diese Note. Richtig, die flache Drei gegen die zu den beiden. Macht es etwas knuspriger, oder? Es ist noch ein bisschen mehr. Ähm, ich weiß es nicht. Es ist schwer zu sagen. Es ist nur ein wenig dicker deswegen, auch da drin und zurück zu, als ich über die verrückten Tests sprach, die wir machen mussten . Hier war mein Trick, um sich daran zu erinnern. Das ist albern, aber ich werde es dir sagen. Das ist albern, Wie auch immer , , als ich das gelernt habe und die Notizen auswendig lernen musste, war die Art und Weise, wie ich mich an diesen hier erinnere, dass ich persönlich französisches Essen bevorzuge als deutsches Essen. Also würde ich das auch denken. Ach... Macht es ein wenig schmackhafter durch, dass, dass zu dort drin, es fügt ein wenig ein wenig Geschmack, um es, dass ich mag. Ähm, während der Deutsche nicht so lecker Nous hat. Also, wenn ich ihnen zuhören würde, würde ich denken, Ooh, dass hier ein kleiner Geschmack ist. Ich muss Franzose sein. Ähm, also los gehst du. Das ist alles. Ich erinnere mich an sie. Ah, ich entschuldige mich für Ah, irgendwelche Deutschen, die das ansehen? Ich denke, dein Essen ist auch großartig. Ich habe gerade mehr Zeit in Frankreich verbracht, ihr Essen zu essen, also gehen sie. Okay, das sind also die Rezepte für die drei erweiterten sechs Gerichte. Alle drei haben die Augmented Sechs in ihnen. Die flache Sechs. Zu scharf für ein Rezept. Italienische Sechs hat eine Eins. Ah, die deutschen Sechs haben eine Eins in einer Wohnung drei. Die Franzosen sechs haben eins und zwei. Cool. So funktionieren sie. Okay, schauen wir uns sie in ein wenig mehr Kontext an. 27. Was ist mit diesen Namen aus?: Okay, also lassen Sie mich einfach sehr schnell ansprechen, warum diese Luft von diesen Nationalitäten Italienisch, Deutsch und Französisch genannt wird . Um, wenn man sich online umsieht, scheint es, dass niemand wirklich weiß. Niemand weiß wirklich, warum wir ihn so nennen. Sie haben keine wirklich tiefe Verbindung zur deutschen, deutschen, deutschen, französischen oder italienischen Musikgeschichte. Ähm, das Beste, was ich finden kann, ist ah, ich schaue auf einige Theoriewebsites, und jemand sagt, warum die nationalen Namen? Kein besonderer Grund, warum sie etwas genannt werden mussten. So ist es, was es waas Um Ah, es gibt eine Debatte über ah, ihre primären Verwendungen irgendwann kam in den verschiedenen Arten der Oper italienische Oper, Französisch Oper in der deutschen Oper. Ähm, das könnte etwas hervorgebracht haben. Aber genau wie die Neopolitanschnur, sind Namen, die jemand irgendwann benutzt hat, aus welchem Grund auch immer, und sie stecken fest, ähm, sie haben wirklich keine Basis auf Französisch. Komponisten waren besonders daran interessiert, das französische zu verwenden, und deshalb nennen wir es Französisch. Das ist nicht wirklich so. Das sind wirklich nur willkürliche Namen an dieser Stelle. Bis jemand ein verrücktes Dokument entdeckt, in dem jemand genau herausfindet, warumer diese Namen bekam? Bis jemand ein verrücktes Dokument entdeckt, in dem jemand genau herausfindet, warum Wir wissen es nicht, Ähm, und es gibt wahrscheinlich keinen guten Grund. Also sind es nur Namen. Sie können sich an sie denken wie, Ah, Susan, Johnny und Amy. Ähm, sind im Grunde willkürliche Namen, genau wie alles andere. Also, ähm , denken daran, wenn Sie sich fragen, 28. Aufklärungen finden: Ok. Ah, das nächste, was ich tun möchte, ist, sich die Resolutionen anzusehen und um uns die Resolutionen anzusehen, werden wir sie in vierteiligen Stimmen betrachten, denn das ist wirklich der beste Weg, um die Resolution zu sehen . Ich habe hier auf eine schnelle Art und Weise Beschlüsse geworfen, aber Sie sehen nicht wirklich, wie die Stimmen zu tun haben müssen und was mit diesen inneren Stimmen zu tun ist. Nehmen wir unseinen Moment Zeit und tauchen wir ein invier stimmige Versionen aller drei Akkorde und schauen uns im Detail an, wie sie sich so auflösen , wie wir oft uns Nehmen wir unseinen Moment Zeit und tauchen wir ein in vier stimmige Versionen aller drei Akkorde und schauen uns im Detail an, wie sie sich so auflösen , wie wir oft vier stimmige Versionen aller drei Akkorde und schauen uns im Detail an, wie sie sich so auflösen , , tun, lassen Sie uns zuerst mit dem Italiener beginnen. 29. Auflösen der It6-It6-: Okay, also lassen Sie uns eine Lösung treffen. Also werde ich uns auf D-Moll umstellen, nur für etwas anderes. Ähm, und denken Sie daran, die Hauptauflösung wird immer die erweiterte Sexschnur bis fünf sein. Das ist es, worum es uns wirklich geht. Von fünf geht an eins. Und in manchen Fällen kümmern wir uns auch darum. Also schreibe ich hier unseren italienischen Augmented Six Akkord. Hoppla. Stimmen, die ich immer vergessen habe. Und später, auch, wenn ich nicht geschrieben habe, sollte dort und dort sein. Okay, also lass uns zuerst die Lösung treffen und dann prüfen wir, ob wir alles richtig machen. Also ein, das sein muss. Ja, das ist auch später . Und dann später, eins. Okay, lassen Sie uns einfach eine Sekunde anhalten und uns vorerst keine Sorgen um die inneren Stimmen machen. Also, was wir hier haben, ist, dass wir im Schlüssel D-Moll sind, also lasst uns das richtig machen. Lass mich das einfach schnappen. Ok? Also d-Moll. Und was wir hier haben, ist ein italienischer Sechs Akkord, und wir wissen, dass italienische Sechs Akkord flach ist. Sechs scharfe vier und eins. Also, ähm, in D, wird die Entschließung zu einem sein, aber wir müssen nicht darüber nachdenken. Lasst uns darüber nachdenken. Nur mit dem Rezept. Wohnung sechs im Schlüssel D wird B flach sein, was genau da ist. Ah, Sharp. Vier werden g scharf sein, das ist genau da, und dann ist einer tief und wir haben uns tief verdoppelt. Okay, also ist das okay. Wir reden in einer Minute über die Verdoppelung, aber das ist vollkommen gut. Wir reden in einer Minute über die Verdoppelung, Auffällig in diesem Fall, die beste Note zu verdoppeln, tatsächlich. Okay, dann öffnet sich immer die Augmented Sechs zu den fünf. Okay, wir wollen immer, dass das passiert. Und dann können wir die anderen Stimmen ihre Sachen auch später machen lassen. Also gibt es d. Lassen Sie uns bis zum e auflösen und dieses d, das bis zu einem C scharfen Gruppen aufgelöst ist. Was macht das für uns? A c scharf e Eine große alte fünf Akkord. Okay, also lasst uns die fünf beschriften und wir haben das c scharf angehoben. Es ist also eine große Fünf, was wahrscheinlich die häufigste Sache ist. Und das ist wirklich die Entschlossenheit. Von dort lösen wir es Teutonic, wie wir schon wissen, wie es geht. Also lasst uns das hören. Okay, schön und einfach. Italienisch 6 bis 5. Großartig. Na gut, gehen wir zu den Deutschen und Franzosen, die wegen dieser zusätzlichen Note etwas komplizierter sind. Also gehen wir zu einem neuen Video für diese. 30. Entschließung der Gr6: Okay, fangen wir an, einen deutschen Sechs-Akkord zu machen, und wir werden scharf und einen Schnabel gehen. Und du tust das in der zweiten Stimme. Okay, also gibt es unsere flache Sechs, scharfe vier. Lasst uns jetzt unsere Wohnung drei setzen. Es tut uns leid, ja, sind flache drei, die wir für die deutsche brauchen genau da, als das f und dann unsere, die wir dort brauchen. Mal sehen, ob das überprüft wird. Denk daran, für die Deutschen haben wir es hier. Wir brauchen flache sechs scharfe für eins und flache drei. Also im Schlüssel D, wird flache Sechs B flach sein. Scharf. Vier wird g scharf sein. Einer wird d und flache drei wird sein f f f ist schon flach in der Tonart D-Moll. Wir müssen nicht schmeicheln, um OK zu bekommen, also wissen wir jetzt, dass die Entschließung der erste Teil der Entschließung sein muss. Es muss gleich sein. Also müssen wir die Augmented Six lösen. Ok. Reifen? - Ja. Diese Stimmen fahren. Ok, so werden sie erweitert. Sechs löst sich in allen drei auf. Es wird sich so nach außen lösen. Genau das wollten wir tun. Das ist der Sinn dieses Gerichts, uns zu fünf zu bringen. Und diese Art von glatter Art. Die Wohnung drei. Wir werden auf Wohnung drei bleiben. Es ist der einfachste Weg, dies zu tun. Und Tonikum. Wir werden Tonic weitermachen, also sieh es dir an. Wir haben Lasst uns unsere Etikettierung hier machen. Hier haben wir deutsche sechs, 25 Also fünf wird ein Eigentlich sein, worauf wir es hier aufgelöst haben, ist ein bisschen anders, weil ich so war, warte, wo ist mein c scharf? Das ist richtig. ich. Oder was? Habe ich nicht. Also, äh, was haben wir hier? Wir haben d f a innerhalb a in der Basis. Was ist das? Das ist unsere Berechtigung. 64 So Deutsch sechs Akkord wirklich üblich, um eine Berechtigung zu lösen. 64 Ups. 6453 Das heißt, um es wirklich zu lösen, brauchen wir noch einen Schritt. Richtig. Lasst uns die fünf da unten behalten und die fünf dort oben behalten, und dann bringen wir das f runter zu einem E, undwir werden das d runter zu einem c scharfen. Lasst uns die fünf da unten behalten und die fünf dort oben behalten, und dann bringen wir das f runter zu einem E , und So ist die häufigste Auflösung des Deutschen in eine 56453 potenzielle 64 Auflösung. Richtig? Also lasst uns das Boehm hören. Richtig? Und dann bekommen wir letztendlich Zehentonikum. Ähm, das ist nur ein wirklich satter Sound, oder? Es ist sehr nett. Ähm, so Auflösung von deutschen sechs Akkord in einen Berechtigungsnachweis 64 31. Entschließung: Alles klar, noch eins. Lasst uns unsere Französisch 64 auflösen Okay, also zuerst, lasst uns einen Französisch 64 Akkord machen. Wir wissen, dass zuerst müssen wir augmented sechs wird das sein. Was brauchen wir noch für einen Franzosen? Wir brauchen ein Tonikum. Also lasst uns setzen Tonic erscheinen auf d Und wir brauchen auch ein, dass seltsam macht die Französisch ein schön und schmackhaft. Wir werden das genau dort hinstellen. Okay, das gibt uns unsere Französisch sechs Akkord flach sechs scharf für eine und zwei Skala Grad eins in Alles klar, dieser eine leicht direkt auf fünf aufgelöst. Wir müssen keine 6453 machen, aber wir wissen, als erstes, was wir tun werden, ist, die erweiterten sechs nach außen zu lösen . Immer, immer, immer, immer die d schwächen auflösen bis zu Gruppen. Es ist eins bis ein C scharf, um uns einen großen Fünf-Akkord zu bekommen, und das e kann genau dort bleiben, wo sie sind. Deshalb müssen wir die 6453 hier nicht machen, weil das E direkt beim Essen bleiben könnte . Schauen wir uns das an. A c scharf E k. rechts. Alles richtet sich alles schön und hübsch zu diesem. Richtig? Das kleine Grittiness da öffnet sich ein bisschen von alleine, oder? Es ist fast wie zwei verschiedene Dinge. Wir öffnen diese. Das Augmented-6-Intervall öffnet sich. Und diese zweite, äh, ho öffnet sich zu einem kleinen Drittel. Ok, äh, lasst uns das beschriften. Also hier haben wir für alles, was sie aufgehört hat, das zu tun. Oh, mein Gott, ähm, auf eine Fünf. Alles klar, hören wir Fräsen nur zum Spaß herum. Cool, lustig. Okay, ähm, also das ist der beste Weg, um Stimme zu führen und, ähm, Auflösungen aller drei zu machen ähm, . Ich werde das in eine nette kleine Art von Regeln der Stimme einwickeln, die in einer Minute führen und verdoppeln . Lasst uns zuerst etwas anderes hören. 32. Mozart: String: Okay, nehmen wir es. Ah, sieh dir etwas etwas anderes an. Etwas, das wir noch nicht gesehen haben. Ich glaube nicht, dass wir hier in einem Streichquartett aussehen werden. Okay, das sind also nur ein paar Maßnahmen aus Mozarts Streichquartett d-Moll. Wieder dritter Satz. Irgendwie in die Mitte zu springen, aber ich dachte, es macht Spaß, von den vier Stimmen Dinge wegzukommen. ich Wissen Sie, schätze, das sind technisch gesehen vier Stimmen, aber es sind keine Stimmen, diese Luft, vier verschiedene Instrumente aber es sind keine Stimmen, diese Luft, vier verschiedene Instrumente und die Klaviermusik. Und sieh dir eine echte, wie Streichmusik an. So haben wir hier nur ein paar Maßen eines Mozart-Streichquartetts. Dies ist ein sehr berühmtes Beispiel für die Betrachtung von Augmented sechs Akkorden. Lasst uns hören. Ok, nur dieser Haufen. Ähm, okay. Bevor wir in eine Analyse eintauchen, möchte ich auf ein paar Dinge über Streichquartett-Score hinweisen, die Ihnen vielleicht nicht vertraut sind . Zunächst haben wir vier verschiedene Instrumente zwei Violinen, Viola, die wie eine große Violine , Viola und Violoncello ist, was eine schicke Art, Hallo zu sagen ist. Es war wie eine wirklich große Gewalt. Ähm, notieren Sie sich die Klippen. Dies ist eines der Dinge, die das Lesen von Orchesterpartituren und Streichquartett Partituren und Dinge ein wenig knifflig Trouble macht , Cold Trouble Class thes. Sie werden ein normaler Bassschlüssel sein. Genau wie die linke Hand des Klaviers, richtig? Nichts Seltsames. Dieses flippige Symbol, das wir vielleicht am Anfang all dieser Musiktheorie-Klassen betrachtet haben , ist das,was wir Viola Notenschlüssel nennen. , ist das, Manchmal nennen wir es suchen Lachen. Ähm, das ist ein ganz anderer Chlef. Eso Alle Notizen sind hier anders. Wie dies ist nicht ein scharf sein. , Der Weg,diesen Schlüssel zu lesen, ist, zu schauen, wo er an diesem kleinen Punkt in der Mitte zusammenkommt . Das wird auf See sein. Okay, also denkst du, nein, das ist Nope. Lass uns jetzt sehen. Also ist diese Mittellinie C? - Ja. Es macht es schwer zu lesen. Ähm, es braucht etwas, sich daran zu gewöhnen. Sie können sich die Tastenunterschrift ansehen, oder? Wir haben eine B-Wohnung, B-Wohnung. Das ist immer noch eine B-Wohnung. Also, wo das ist, ist eine B-Wohnung. Wenn Sie eine gehen, die sehen, so achten Sie darauf. Es macht das Lesen dieser alten ein wenig hart. Ich werde, ähm, ähm, irgendwie für dich übersetzen, denke ich, aber, ähm, , aber ähm wie wir es analysieren wird f e d d e e e d e e e e e d e e e e e d e e e e e d e e e e daswird f e d d e e e d e e e e e d e e e e e d e e e e e d e e e e So gewöhnen Sie sich daran. Ähm, ich glaube, es ist es. Ansonsten funktioniert alles andere gleich. Also werden wir das analysieren. Ah, und wir werden uns finden Ah, einen erweiterten Sechs-Akkord. Oder vielleicht mehr als jemand, der in diesem Ding weiß. Also lasst uns eintauchen. 33. Mozart: Okay, ich werde uns ein bisschen Vorsprung geben, weil es schwer wäre, herauszufinden, ähm, aus dem Kontext. Also in diesem Abschnitt des Friedens waren d-Moll, und das ist eigentlich unsere vier Akkord. Okay, also sind wir auf einer Vier-Platte für diese ganze Bar. Ähm, vergiss nicht, es gibt hier vorbeiziehende Töne. Das ist nicht ah, Corral Art von Sache. Um, also können wir diese Notiz als vorübergehende Notiz bezeichnen. Töne sind überall in echter Musik. Wir sehen ihn nicht so sehr in unseren Beispielen, aber sie existieren. Also lasst uns als Nächstes. Schau dir diese Bar an. Was haben wir hier? Nun, eigentlich, lassen Sie mich Ihnen einen Hinweis geben. Springen Sie in die nächste Bar, und wir wissen, dass wir eine Fünf haben. Okay, also gibt es hier eine Fünf. Hier ist eine Vier. Wir sind in einem vorherrschenden Gebiet. Wahrscheinlich noch vorherrschend hier, zu den Fünf zu gehen, also , ja, hier ist wahrscheinlich ein erweiterter Sechs-Akkord. Richtig, aber welche? Nun, lasst es uns herausfinden. Also, was brauchen wir für eine erweiterte sechs Akkord sind fünf, ist ein Also, wenn wir irgendwie rückwärts von , dass wir wissen, dass wir brauchen werden Nun, auch unabhängig von diesem Ah, wenn unser Schlüssel D-Moll ist, brauchen wir eine flache Sechs in einem scharfen Vier. So sind flach. Sechs wird B flach sein. Okay, wo haben wir eine B-Wohnung in dieser Bar? Es ist genau da. Es geht durch die ganze Bar. Okay, also hat diese Bar eine B-Wohnung, die alle Noten durchläuft. OK? Eso überprüfen. Wir haben unsere Wohnung sechs. Haben wir einen scharfen? Vier sind scharf. Vier in der Taste von D wird G sein ist unsere Kraft von G scharf. Ja. G scharf geht den ganzen Weg durch die ganze Bar genau da. Großartig. Okay, jetzt brauchen wir das Tonic irgendwo. Richtig? D haben wir das irgendwo hin? Tun Sie genau dort. Erinnern Sie sich an unser Notenproblem hier? D e f g a B C Ja. Das ist ein tiefes Ähm, denn das ist ein D. Das würde d und diese Stadt. Okay, also haben wir den Großteil der Maßnahme. Wir haben hier kein D. Wir könnten das nur einen vorübergehenden Ton nennen. Oder vielleicht sogar ein Nachbar Ton. Aber wir werden sehen, wie das so tief rausschüttelt. Also haben wir alle Zutaten der italienischen Sechs, richtig? Haben wir die Zutaten des französischen Said? Nun, reden wir mit dem Deutschen mit den deutschen Sechs. Richtig? Die deutschen Sechs. Wir gehen hier zurück und schauen, wir brauchen eine flache Drei. Also flache drei und d wären f Wir haben das hier, aber wir haben nirgendwo sonst ein f. Okay, also haben wir definitiv eine deutsche Sechs hier. Okay, was ist mit unserem Französisch mit unserem Französisch? Wir wollen das nicht, aber wir wollen zwei. Richtig. Also im Schlüssel von D, das wäre e, was wir genau dort haben. Also, eigentlich, was hier passiert, ist, dass wir Deutsch nach Französisch gehen, oder? Wenn wir das einen vorübergehenden Ton oder einen Nachbarton nennen können, eigentlich eine Nachbarstadt, nennen wir das eigentlich eine Nachbarstadt,weil es so ist. Vertrau mir. Was passiert dann auf dem letzten Gericht? Wäre es nicht cool, wenn unser Italiener dort auftaucht? Nun, das tut es eigentlich, ähm, weil sieh es dir an. Ah, hier sind unsere zu seltsamen Notizen. Und jetzt sind wir nur auf einen. Richtig? Also haben wir diese 3 zu 1. Ähm, und das ist hier verdoppelt. Diese sind die gleiche Note Oktave auseinander. Und das gibt uns einen Italiener. Also gehen wir tatsächlich durch alle drei. Was ich getan habe, um das grau wieder zu drehen, aber immer noch funktioniert. Deshalb ist dies eine Art berühmtes Beispiel, weil wir vier deutsche, französische, italienische, fünf gehen französische, italienische, italienische, . Richtig. Ähm, und dann kommen wir zu einem. Okay, also haben alle drei italienischen sechs Akkorde in ihre Lasst uns es hören. Ordentlich, was? Irgendwie ein cooler Trick. Es ist irgendwie ein dunkler Klang. Ähm, weil es eine Menge von Schlüsselsachen ist, die genau dort passiert, aber es schiebt uns wirklich zu diesen fünf, richtig? Sie könnten all diese Maßnahme fühlen, nur wirklich hart mit all diesen g scharfen bis zu einem und unter diesem großen B flachen Flopping bis zu einem wirklich schieben uns auf fünf. Netter Trick. Gut gemacht, Wolfgang. Okay, ähm, im nächsten Abschnitt werde ich dir diese Akte geben, weil ich vier Zeilen benutzen musste, um das zu machen. Es ist also nicht in unserer Master Mu Score-Datei enthalten. Aber ich werde Ihnen das als separate Datei direkt im nächsten Bit geben, und dann werden wir auf cool 34. Augmentierte 6-Regeln: Ok. Ähm, kurze Zusammenfassung einiger Regeln, über die wir gesprochen haben. Vier Augmon und sechs Gerichte. Ähm, zunächst einmal, erweiterte sechs Akkorde. Häufiger in kleinen Tasten. Kann in Haupttasten sein. Aber du wirst ein paar geliehene Schnüre brauchen . Ähm, aber kompetentere Nebenschlüssel. Immer auf fünf aufgelöst. Oder, ähm, potenzielle 64 Ähm, alle Augmon und sechs Akkorde teilen sich die Wohnung. Sechs scharfe, vier und eine Skala Grad. außen auflösen. Die flache Sechs, scharfe vier. Löse dich auf fünf. Der Deutsche hat eine flache Drei da drin, und die Franzosen haben sich skaliert. Der Deutsche hat eine flache Drei da drin, Einverstanden, da drinnen für die Sprachführung, wenn du es tust. Italienisch. Ah, verdoppeln Sie das Tonikum auf Italienisch. Verdoppeln Sie den einen Skala Grad eins nicht atomar des Gerichts, sondern Maßstab Grad eins. Der Rest von ihnen braucht keine doppelten Flügel, weil sie vier Noten haben, und das ist es so ziemlich. Der Rest von ihnen braucht keine doppelten Flügel, weil sie vier Noten haben, Oh, und wenn jemand dich jemals fragt, ob die Namen herkommen, wer weiß, wo, Ähm, denken Sie daran, dass die Franzosen schmackhafter sind als die Deutschen. Entschuldigung. Deutsche Freunde. Ähm, das war's. Also, jetzt weißt du, ähm erweiterte sechs Akkorde 35. Placement: Okay, wie wir abschließen, ähm, ich wollte dieses Ding über Einstufungstests sehr schnell ansprechen. Ich bekomme viele Fragen dazu in den Kommentaren und den Fragen und Dingen in diesen Kursen. Ähm, und es gibt und es gibt eine relativ einfache Antwort darauf. Die Frage, die ich sehr viel bekomme, ist, dass ich mir eine Art Musiktheorie Einstufungstest anschaue . Ähm, es gibt verschiedene für verschiedene Länder für verschiedene Schulen. Ah, viele von ihnen sind dort abgestuft, wo das sagt, du weißt schon, Klasse 5 Musiktheorie oder große Sechs Musiktheorie. Ähm, es gibt eine Menge verschiedener Arten von diesen Tests. Also, äh, was viele Schüler fragen, ist jetzt, wo ich so weit in Ihrer Klasse bin, wie bezieht sich das auf diesen anderen Test? OK, hier ist, wie Sie die Antwort finden pflückt Etwas, das wir in der Klasse behandelt haben und sechs Akkorde augmented ist eine tolle Sache Zeh. Sieh dir an. Okay, sieh dir den Test an, den du in Betracht ziehst. Sieh dir ihre Liste von Studienfragen an oder einen Typ, der dir sagt, was , auf der Testsuche sein wird,wo sie sechs Akkorde erweitert haben. Okay, so wird es sagen, wie in Level vier. Sekundäre Dominanz in Stufe fünf erweiterte sechs Akkorde. So etwas wie das. Um so, wo immer es erweiterte sechs Akkorde oder Neopolitanakkorde auflistet, das ist eine andere, die aufgelistet werden könnte, wo auch immer sie aufführt. Diese, ähm, du solltest gut sein, für diesen Ort und alles davor zu gehen, denn die Sequenz, die wir Musiktheorie lehren, ist ziemlich universell. Ähm, es wird nicht sein, dass sie dich nach etwas fragen, das ich dir noch nicht beigebracht habe. Augmented sechs Gerichte, vielleicht ein paar Kleinigkeiten hier und da, aber keine großen Themen. Habe ich alle irgendwie weggelassen. Musiktheorie baut auf sich selbst auf, wie Sie gesehen haben, also gibt es immer, ah, Sequenz. Jeder macht es ein bisschen anders, aber es gibt eine Menge Konsistenz. Wenn Sie sich also einen dieser Tests ansehen und sehen, ähm und Sie sich fragen, auf welche Ebene Sie denken, dass Sie testen würden und ob Sie diesen Test durchführen sollten erweiterte sechs Akkorde zu finden, sekundäre Dominanz zu finden, so etwas, und Sie werden wissen, dass Sie dieses Ding und alles vorher wissen. Sie sollten in der Lage sein, einen dieser Einstufungstests durchzustehen. Cool. Also, wenn Sie erwägen, einen dieser Tests zu nehmen, viel Glück. Ähm, auf dem College, Ah, Musiktheorie-System der Vereinigten Staaten war wahrscheinlich, ähm, ein bisschen in das dritte Semester. Dieses chromatische Harmonie-Zeug ist wirklich dort, wo das dritte Semester der Musiktheorie ist. Dieses chromatische Harmonie-Zeug ist wirklich dort, wo das dritte Semester der Musiktheorie ist. So waren von etwa 1/4 des Weges in das dritte Semester der Hochschule US-Musiktheorie. Also, du 36. Was als Nächstes kommt?: Was kommt als Nächstes? , Wenn Sie vorhaben,weiterzumachen, ähm, in dem nächsten großen Teil der Musiktheorie, werden wir anfangen, in ein bisschen mehr Popmusik zu kommen. Ähm, es wird anfangs etwas mehr wie Jazz aussehen, weil es eine Art von dieser Tin Pan Alley Idee von Popmusik sein wird . Wenn Ihnen das etwas bedeutet, wird es alles in der nächsten Klasse erklären. Ähm, aber du kannst dir das vorstellen wie Broadway, Broadway-Show-Melodien und so was. Es ist eine großartige Möglichkeit, Pop-Musik-Formen, Pop-Musik, Harmonie, Pop-Musik zu lernen Pop-Musik, Harmonie, Harmonie, . Harmonie ist alles gleich. Es ist alles das gleiche Zeug. Es ist nur so, dass wir die Form ein wenig ändern. Ähm, und es ist einfach die nächste Evolution dieses Zeugs, das wir bisher gelernt haben, richtig? Also, ähm, wir nehmen die gleichen Kernfortschritte, die gleichen Ideen, Ähm, und wir geben ihm irgendwie einen Rückschlag. Es ist nicht so viel anders als das. Das ist also die nächste große Sektion wird populäre Musiksein, , populäre Musik Broadway, Jazz, solche Dinge. Cool. Also freue ich mich darauf, so schnell wie möglich in diese Klasse zu springen. Ähm, ich werde wahrscheinlich bald damit anfangen, es zu schaffen, also freue mich darauf 37. Vielen Dank Bye!: Alles klar, das ist das Ende. Sie haben das Ende der Musiktheorie erreicht. Umfassend, Teil 15. Heiliger raucht. Es gab 15 Teile dieser Klasse. Das ist erstaunlich. Das ist viel mehr, als ich je erwartet habe. Ähm, aber die Leute nehmen sie weiter, also werde ich sie weiter machen. Uh, ich genieße es, das zu tun. Und ich möchte dir nur dafür danken, dass du Teil dieser Klasse bist, Teil einer meiner anderen Klassen bist, die Teil des Online-Lernens in dieser Art von neuer pädagogischer Anarchie sind, an der alle beteiligt waren . Ich denke, es ist fantastisch. Ich liebe es, es zu tun. Ich liebe es, von dir zu hören. Also bitte hinterlassen Sie ein paar Kommentare, plaudern Sie mit mir. Ich habe diese Fragen beantwortet, die Leute jeden Morgen jeden Morgen posten. Ich erster Teil meines Tages ist es, sich hinzusetzen und durch alle Fragen zu hash, und ich bekomme so fühlen Sie sich frei, Fragen, Kommentare zu hinterlassen , alles, was Sie mögen. Und, ähm, ich freue mich auf dich. Ich sehe dich vielleicht in einer anderen Klasse . Ähm, ich habe Tonnen und Tonnen von Klassen hier. Ähm, also bitte sieh dir die an. Ähm, und es könnte noch einen kleinen Abschnitt nach diesem wo geben? Ich habe ein paar zusätzliche Leckereien für dich. Ähm, aber das war's. Danke, dass du Teil dieser Klasse bist. Ich hoffe, es hat dir gefallen, und wir sehen uns im nächsten. 38. SkillshareFinalLecture: Hey, alle wollen mehr darüber erfahren, was ich vorhabe? Sie können sich hier für meine E-Mail-Liste anmelden, und wenn Sie das tun, werde ich Sie darüber informieren, wann neue Kurse veröffentlicht werden und wann ich Ergänzungen oder Änderungen an Kursen vornehme, für die Sie bereits angemeldet sind. Schauen Sie sich auch einige meiner Kurse auf dieser Seite an. Ich poste eine Menge Zeug dort, und ich schaue es jeden Tag ein. Also bitte kommen Sie mit mir und einem dieser beiden Orte oder beidem, und wir sehen uns dort.