Schreibe tolle Subplots

1. Erste Schritte: Hallo allerseits. Mein Name ist Barbara-Events und willkommen zu diesem Kurs darüber, wie man großartige Nebenhandlungen schreibt oder wie ich gerne an sie denke, Erzählfäden in deinen Geschichten. Wie man zahlreiche Handlungen in unsere Geschichten einwebt , damit ihre komplizierten und miteinander verflochtenen Fragen eine der häufigsten Fragen sind, die ich im Laufe der Jahre hatte. Nebenhandlungen oder das Ding, von dem wir sehr oft wissen, dass wir kein Schreiben brauchen, von dem wir wissen, dass es reich wird, aber wir sind uns nicht genau sicher, wie wir sie einsetzen und realistisch machen und sie zu dem machen, was wir sind schreiben. Wir wissen sehr oft, was das bedeutet. zentrale Handlungsgeschichte ist, dass wir eine Vorstellung davon haben, aber das ist eine Handlung. Und die Geschichte ist, dass wir uns oft in uns verlieben, zahlreiche Schichten haben, die an einigen Stellen zusammenkommen und an einigen Stellen divergiert dazu neigen, manchmal und dann Konflikte miteinander zu führen manchmal und dann Konflikte miteinander arbeitete in Harmonie so zusammen , dass wir diese verschiedenen Plot-Threads nicht einmal unbedingt extrahieren können . Sie sind alle eine wunderbare große Geschichte zusammen. Und das ist das Ziel. Eine Herausforderung besteht darin, und was Fahrer oft begegnen , ist, dass sie diese primäre erste Erzählung entwickeln. Aber dann sind sie irgendwie TAC dort, unterzeichnen dort noch Erzählfäden darüber. In einer Weise, dass diese kleineren Geschichten eher auf der Hauptgeschichte stehen , als ein wesentlicher Bestandteil dieser Geschichte zu sein. Es ist fast so, als könnten wir sie sofort herausheben und unser Steroid würde gleich bleiben. Dies ist genau die Art von Dingen, die wir zu diesem Zweck vermeiden wollen . Dieser Kurs soll Ihnen helfen zu bestimmen, was eine gute Nebenhandlung in meiner Geschichte ausmachen würde. Wie finde ich heraus, was diese Art von Untergeschichten, diese zusätzlichen Erzähl-Threads sind? Wie verzichte ich dann diese Erzählfäden in meine Hauptgeschichte? Wir werden dies aus verschiedenen Blickwinkeln betrachten. Wir werden uns damit befassen, was ein erzählerischer Thread tatsächlich ist. Warum ist es wichtig, diese Erzählfäden zu verwenden. Und es ist wichtig, dass wir uns einen Moment Zeit nehmen und uns das ansehen. Weil Sie tatsächlich über das Power-Pferd erstaunt wären, das Arbeitspferd, dem zusätzliche Handlungsfäden in Ihren Geschichten dienen können. Wir werden uns auch die verschiedenen Arten von Erzählfäden ansehen. Du kannst Charaktere haben. Wie wählt man aus , welche Charaktere diese Erzählfäden haben sollen? Standpunkt und wie sich der Standpunkt auf die narrativen Threads auswirken kann , die Sie einbeziehen möchten. Wir werden uns ansehen, wie Sie diese Threads tatsächlich auswählen. Wie Sie diese Themen in Ihren Geschichten darstellen, wie Sie diese zusätzlichen Threads in Ihren Romanen, Drehbüchern, kreativen Sachbüchern usw. in den Haupt -, Haupt- und Primärgeschichten-Thread weben in Ihren Romanen, Drehbüchern, kreativen Sachbüchern usw. in den Haupt -, Haupt- und Primärgeschichten-Thread . Dann ein paar Ratschläge, wie Sie all das organisieren. Wie Sie all diese Threads und Plot-Strukturen auf überschaubare Weise weiterführen. Ich hoffe, das klingt von Interesse. Wenn ja, sehe ich dich im nächsten Video. 2. So arbeiten Plots und Subplots zusammen: Okay, das Wichtigste zuerst, wenn nicht, nehmen Sie sich einen Moment Zeit, gehen Sie vorbei und laden Sie die Klassennotizen und das Unterrichtsarbeitsblatt für diesen Kurs herunter. Diese Knoten werden wunderbar sein, damit Sie mitverfolgen und Ihre eigenen Notizen machen können. Sie werden Dinge absolut lernen und behalten, indem Sie diesen Kurs beobachten und hören . Aber Sie werden so viel mehr behalten und lernen , wenn Sie Notizen folgen und Ihre eigenen Beobachtungen und die Dinge hinzufügen die Ihnen am wichtigsten sind. Also nimm dir einen Moment Zeit. Wenn Sie das nicht heruntergeladen haben, fahren Sie vorbei, laden Sie es herunter und kommen Sie dann zurück und schließen Sie sich uns für den Rest des Kurses an. Eine weitere Anmerkung, dieser Kurs, obwohl er sich speziell mit Nebenhandlungen befasst, werden wir nicht auf alle Nuancen eingehen , wie Sie etwas in Bezug auf die große Erzählung Ihrer Geschichte oder in Bezug auf Szenen. Ich habe alle Arten von Kursen, die auf das Plotten noch detailliert eingehen. Wenn Sie sich das ansehen und sich wünschen, Sie hätten ein bisschen mehr Informationen darüber, wie Sie Ihre Geschichten tatsächlich planen können. Ich habe Sie abgedeckt und diese sind in Ihren Kursnotizen enthalten, daher sind sie dort aufgeführt. Aber meine Handlung, Einzelkurs wird dir helfen , die großartige Erzählung deiner Geschichte zu gestalten. Mein großartiger Megakurs der Szenen wird sich allen Ins und Outs der Szenenentwicklung befassen. Das ist ein langwieriger Kurs, aber er befasst sich nicht nur mit allem, was Sie brauchen, um wirklich eine gute solide Tight in Ihren Geschichten zu sehen. Es befasst sich auch mit vielen Fragen, die ich im Laufe der Jahre beim Szenenschreiben hatte . Ein weiterer Kurs, der Ihnen helfen wird, ist der Kurs zum Erstellen eines Szenenumrisses. Das skizziert Kurse ein bisschen breiter als die Megakerne. Es geht um weniger Besonderheiten, aber es ist sehr proaktiv. Und das ist eine, die wir im Grunde genau durcharbeiten werden. Wir arbeiten direkt durch einen Szenenumriss und helfen Ihnen dabei, dies in Gang zu bringen und diese Dinge sofort in Ihre Geschichten umzusetzen. Das sind also drei wunderbare Ressourcen für dich. Wenn Sie weitere Informationen zum Plotten wünschen. Trotzdem möchte ich nur hinzufügen, was ich in den meisten meiner Kurse mache, nämlich Richtlinien und keine Regeln. Alles, was Sie hören, gibt Ihnen Ratschläge zum Schreiben. Es ist keine Regel, es ist eine Richtlinie. Und es gibt definitiv ein Stück Literatur, das wunderbar ist, aber völlig der Regel widerspricht , die Ihnen gegeben wurde. Was ich hier in einem meiner Kurse sage, sind Best Practices, aber es liegt an Ihnen zu entscheiden, was für Sie wirklich relevant ist und für welche Art des Schreibens Sie tun möchten. Also behalte das bitte im Hinterkopf. Jetzt fangen wir an und wieder, bitte verzeih mir, wenn ich nach unten schaue. Ich unterrichte aus Notizen. Sprechen wir darüber , was eine Nebenhandlung ist. Jetzt werden Sie mich wahrscheinlich während dieses Kurses hören, den Begriff Unterhandlung verwenden. Ich werde versuchen, mich an Erzählfäden zu halten, und ich werde hier in einer Weile darauf eingehen, warum. Aber im Grunde hat jeder Roman in seinen Grundbegriffen eine zentrale Geschichte, hat eine primäre Handlung. Und diese Handlung ist im Wesentlichen eine Abfolge von Ereignissen, die durch eine Reihe von gerechten Ursache-Effekten, Ursachen und Effekten verbunden sind durch eine Reihe von gerechten Ursache-Effekten, Ursachen und Effekten verbunden . Diese Reihe von Ursache und Wirkung erzeugen. Was ist die primäre Handlung? Und diese primäre Handlung besteht im Allgemeinen aus drei Dingen. Es gibt den externen Konflikt. So wird beispielsweise einer Prinzessin ihr Königtum entzogen und sie muss einen Drachen bekämpfen und böse Mächte überwinden um ihre Krone zurückzuerobern und ihr Königreich zu retten. Das ist dieser externe Konflikt, der stattfindet. Das ist also Teil deiner Handlung. Sehr oft ist der externe Konflikt kohlebasiert. Der Charakter will etwas und strebt danach, damit externe Konflikte auf einem Bedürfnis oder einem Bedürfnis des Charakters beruhen , der danach geht. Dies ist viel mehr der Fall bei Genre-Fiction. Wenn Sie literarische Fiktion schreiben und offensichtliches Charakterziel nicht unbedingt vorhanden ist, aber sie sind im Allgemeinen etwas, das der Charakter mehr oder weniger will, ob es so klar ist Mission abschneiden oder nicht. Zweite Komponente, die wir oft in einer Handlung haben , sind nur Beziehungen. Normalerweise gibt es einen Hauptteil. Es kann mehrere geben, aber diese Beziehungen sind der emotionale Einsatz in einer Geschichte. Während die Figur dieses äußere Ziel oder einen externen Konflikt hat , mit dem sie es zu tun hat, hat sie auch Menschen in ihrem Leben. Das können Freundschaften sein, können Familie sein, die Romantik sein kann, aber ihre Beziehungen zu Menschen in ihrem Leben sind für sie wichtig. Und diese Beziehungen sind betroffen von dem Konflikt, der um sie herum stattfindet. Diese Verbindung der Beziehungen zum Konflikt kann aus verschiedenen Gründen geschehen. Es kann passieren, weil die Beziehung selbst den Konflikt verursacht. Dies kann passieren, weil das Ergebnis einer Beziehung, wie wir eine bestimmte Beziehung haben wollen, vom Ergebnis des externen Konflikts abhängt. Wenn also mein äußerer Konflikt darin besteht , versuche ich, diesen wunderbaren Verkaufsjob in New York City zu bekommen . Und meine Hauptbeziehung ist mit einem Mädchen, das ich wirklich heiraten möchte. Ein junger Mann möchte dieses Mädchen wirklich heiraten. Aber ich kann es mir nicht leisten, ihr wirklich einen Antrag zu machen, es sei denn, ich habe einen großartigen Job, dann hängt diese Beziehung des jungen Mannes zu dem Mädchen, das er heiraten möchte , sehr von seiner Fähigkeit ab hol dir einen Job in New York City. Sie sehen also, wie in diesem Fall die Beziehung vom Ausgang des Konflikts abhängt . Eine andere Möglichkeit, wie Beziehungen durch den externen Konflikt in Ihrer Geschichte betroffen sein können oder sich auf diesen beziehen können, besteht darin, dass der externe Konflikt die Beziehungen geschaffen hat. Sagen wir also, dass unsere Prinzessin, die auf dem Weg war , ihre Krone zurückzuholen, trifft sich. Ich hatte einen schneidigen jungen Mann auf der Suche nach ihrer Krone. Jetzt haben wir diese bedeutungsvolle Romanze, die angehend ist, die aufgrund des Konflikts, ihre Krone überhaupt zu verlieren, entstanden ist. Wenn man diese Beziehungen betrachtet, möchte man immer denken, dass der Protagonist ein Ziel für die Beziehung hat . Nur etwas Wasser, das sie aus dieser Beziehung rausholen wollen. Und es kann sehr subtil und einfach sein, da ich möchte, dass diese Beziehung funktioniert, ich möchte mit dem Etwas meiner Mutter gut umgehen. Wenn du über deine Beziehungen nachdenkst, hast du ein Ziel für alle von ihnen. Meistens möchte ich, dass sie trainieren. Aber manchmal möchten Sie, dass Ihr Chef zum Beispiel mit Ihrem Chef es tut, dass Ihre Beziehung zu Ihrem Chef für Sie arbeitet und definiert, wie das aussieht. Ist es dein Chef ist stolz auf die Arbeit, die du machst und mag dich persönlich? Oder Sie haben Ihren bedeutenden anderen und möchten, dass sie Sie lieben und Sie möchten, dass sie sich von Ihnen, Ihrer Beziehung zu Ihren Kindern, sehr bestätigt fühlen . Sie wollen wieder, Sie möchten dass diese Beziehung funktioniert, aber in diesem Fall möchten Sie, dass diese Kinder das Gefühl haben, dass sie kommen und mit Ihnen sprechen können, wenn sie müssen. Die Besonderheiten, wie wir über diese Beziehung denken , und auf diese Weise können unser Ziel für die Beziehung unterschiedlich sein. Also willst du irgendwie auf die Nuancen eingehen. Wenn Sie auf dieses Level hinuntergehen, wird es Ihnen helfen, Ihre Geschichte zu schreiben. Das dritte Stück dieser Haupthandlung, und wir müssen über die Hauptdarstellungen sprechen, damit wir diese Subs-Threads dann verstehen können. Wir haben diese Haupthandlung, es hat seinen externen Konflikt, es hat einen Beziehungsaspekt dazu. Der dritte Aspekt einer primären Handlung ist der interne Konflikt. Oder Charaktere haben Lügen , die Dinge glauben , die nicht wahr sind. Es gilt genauso für einen Charakter in der Fiktion wie für uns. Wir alle haben Leben, an das wir glauben, und wir sagen uns selbst und dann nicht wahr. Und manchmal wissen wir, dass sie nicht wahr sind, aber es ist nur ein Auflegen und wir fahren trotzdem weiter. Eine Lüge, von der wir glauben, dass sie so sein kann wie sagen, ich bin es nicht wert, diesen Ring zu Mordor zu tragen und ihn hineinzuwerfen. Ich bin nur eine Angewohnheit. Das ist nur eine Lüge, die Frodo sich selbst erzählt. Er glaubt einfach nicht, dass er es schaffen kann, aber er liegt falsch. Er kann es schaffen. Das ist also ein einfaches Beispiel für eine Lüge, an die wir glauben. Also intern, während der Charakter äußerlich gegen etwas kämpft, gibt es auch in der Geschichte und dem internen Bedürfnis, dass dieser Charakter überstehen muss. Dies sind also die drei allgemeinen Komponenten dessen, was wir als primäre Handlung betrachten. Nun hat eine Nebenhandlung oder ein kleinerer Erzählfaden darin etwas dieselbe allgemeine Vorstellung davon. Es hat im Allgemeinen dieselben drei Komponenten. Es ist nur so, dass sie dem Leser gegeben werden. Sie werden in kleinerem Maßstab mit weniger Details in die Geschichte geschrieben . In bestimmten Fällen, in denen Sie viele parallele Geschichten schreiben, kann es Fälle geben, in denen Sie mehrere narrative Threads haben , die alle mehr oder weniger gleichgewichtig sind . Aber das ist eine ganz spezifische Art des Schreibens. Meistens haben Sie eine primäre Erzählung oder die anderen Erzählfäden werden sich dann darin verweben. Jetzt sitzen diese erzählerischen Threads, wie wir sehen werden , wenn Sie sie tun, , wenn Sie sie tun, nicht auf diesem primären Thread. Sie sind ein Teil davon und der primäre Thread braucht sie und verlässt sich auf sie und sie sind es nicht. Also werden wir uns das ansehen. Aber im Großen und diese Art von Sub-Erzähl-Threads sind diese Art von Sub-Erzähl-Threads kleinere Versionen dessen, was wir gerade besprochen haben. Aber davon abgesehen, betrachte ich diese wirklich nicht gerne in Bezug auf Nebenhandlungen. Es bedeutet, dass diese kleineren Fäden, die Sie fahren, nicht so wichtig sind wie das Hauptgrundstück. Wenn Sie sie so betrachten, werden sie nicht so wichtig sein wie Ihre Haupthandlung, weil Sie einfach nicht darauf achten werden , sie mit der gleichen Bedeutung in die Geschichte zu schreiben . Dies ist einer der größten Fehler, den ich sehe, wie Charaktere in ihrem Schreiben machen. Sie versuchen, eine zu schreiben, was sie als Nebenhandlung betrachten. Es steht ganz oben in der Erzählung. Es wirkt sich nicht wirklich auf diese primäre Erzählung aus. Es geht irgendwie einfach los und es ist manchmal da. Es kommt oft nicht zu seinem eigenen befriedigenden Zusammenhalt. Und dann ist es für eine Weile da in der Geschichte und es ist weg. Und dann taucht es wieder auf. Und wir sind irgendwie überrascht es zu sehen und das habe ich vergessen. Wenn wir es also als Nebenhandlung betrachten, neigen wir dazu, dem nicht gerecht zu werden. Aber wenn wir unsere Geschichten als großes Seil mit vielen Strähnen betrachten , ja, es gibt ein dickeres Hauptstück dieses Seils. Aber um das gute, wunderbare, solide Medienstück aus Seil herzustellen , sind all diese Stränge miteinander verwoben und genau das macht das Seil aus. Und sie sind alle voneinander abhängig, damit dieses Seil solide ist und uns hochhält. Deshalb stelle ich mir diese lieber als Erzählfäden vor. Sie sind wichtig, sie sind alle wichtig. Selbst wenn der scheinbar kleinere Thread es zu diesem Hauptplott beitragen muss und ist daher unerlässlich. Mach dir keine Sorgen darüber, mir selbst zu sagen, ist das eine Nebenhandlung? Ist das keine Nebenhandlung? Und versuche, eine ganze Definition niederzuschlagen. Das ist nicht der Punkt. Was Sie wirklich wollen, was Sie wirklich anstreben, ist eine sehr komplexe Handlung. Sie suchen eine Handlung, die viele Facetten hat. Anstatt einen Stein im Smaragdschliff zu haben , der ein paar saubere Seiten hat, haben Sie einen Stein mit Diamantschliff. Es hat viel mehr Facetten. Und deswegen spiegelt es Dinge wider und all diese Farben gehen durch. Und es ist sehr interessant anzusehen. Wir versuchen, eine einzige solide Geschichte zu schaffen, die all diese Nuancen enthält und in der wir all diese wunderbaren Geschichten darin sehen können . Dafür arbeiten wir. Deshalb stelle ich mir diese lieber als Erzählfäden vor. 3. Attribute und Zwecke von Subplots: Was ist dann ein kleinerer Erzählfaden? Wie sieht das aus? Was macht etwas zu einem kleineren Erzählfaden? Mehrere Dinge und wieder, diese sind auf Ihren Notizen, ich empfehle Ihnen, mitzugehen. Sie sind mit der primären Handlung verbunden , ersetzen sie aber nicht. Sie werden, Sie möchten immer noch eine klare primäre Handlung haben , der der Leser folgt. Sie werden also diese kleinsten Story-Threads haben, aber sie überschatten diese Hauptgeschichte nicht. Es kann verwirrend werden. Auch hier gibt es eine Möglichkeit, wenn Sie es entworfen haben und gesagt haben: Nun, ich möchte, dass meine Geschichte Struktur von Natur aus kauft. Stellen Sie sich gegenüber, sagen Sie diese beiden Charaktere überall, sie sind beide gleich. Das ist etwas, das du am Anfang deiner Geschichte entscheidest . Was passieren kann, ist, wenn du wirklich anfängst zu schreiben, du hast eine primäre Handlung und verliebst dich dann in diese sekundäre Geschichte. Und ich habe das schon oft gesehen. Du beginnst deine primäre Handlung zu schreiben. Du hast einen sekundären Charakter, du versuchst, einem kleineren Erzählfaden zwei zu geben, dann entscheidest du, dass du deine sekundären Charaktere so sehr liebst , damit du mit dem Aufbau der sekundären Handlung so sehr beginnen kannst . Dann beginnt es, die primäre Handlung zu überschatten. Dann versuchst du, wieder in die primäre Handlung zu kommen, patch diese Dinge zwei zusammen, sie tun es nicht, funktionieren nicht. Du willst besitzen, dass diese Nebenhandlungen, diese kleineren Story, meine Hauptgeschichte nicht ersetzen können, nicht ersetzen können. Wenn du liebst, wenn du gerade anfängst, eine sekundäre Geschichte zu schreiben und dich einfach in sie zu verlieben. Das ist ein Hinweis für dich, darüber nachzudenken. Vielleicht sollte das seine eigene, eigene eigene Geschichte sein. Und ich kann eine kleinere Geschichte darin haben. Ich kann eine kleine Geschichte in dieser Geschichte haben und dann kann ich diese sekundäre Geschichte , die ich liebe, nehmen diese sekundäre Geschichte , die ich liebe hat eine völlig andere Bücher, Kurzgeschichte, Film usw. ausgenutzt , eine bessere Art, es zu tun. Eigenschaften eines kleinen Erzählfadens ersetzen also nicht die primäre Handlung, ihren Zweck. Der Zweck eines kleineren Erzählfadens besteht darin , die Hauptgeschichte zu verbessern und zu stärken. Wenn du meine anderen Kurse gesehen hast, bin ich fest davon überzeugt, dass du einen guten, soliden Grund für alles haben musst, was du in deine Geschichte gesteckt hast. Und Erzählfäden sind nicht anders. Man muss wissen, warum dieser Erzählfaden ist. Nun kann es viele Gründe geben, warum Sie einen einsetzen könnten, und wir werden uns diese ansehen. Aber es kann so etwas sein, naja, wenn wir nichts über die Hintergrundgeschichte dieses jungen Mannes wissen , in den sich die Mädchen verliebt haben, dann werden wir etwas in der Hauptgeschichte verpassen. Wir müssen also wirklich diesen erzählerischen Thread einer Hintergrundgeschichte haben, die uns offensichtlich erscheint. Es kann auch etwas sein, weißt du, meine Geschichte ist ziemlich düster und ich denke, dass eine komödiantische Erleichterung erforderlich ist. Das ist ein weiterer Grund, das ist immer noch ein guter Grund. Es gibt viele Gründe, warum Sie dies tun könnten, aber Sie müssen wissen, was es ist und warum es so wichtig ist , tatsächlich zu wissen, warum Sie sich sagen könnten: Nun, ich setze diesen Charakter ein. Es ist eine gute Geschichte und das ist in Ordnung. Deswegen mache ich es. Und du willst wissen , warum? Denn das wird vorschreiben , was Sie in diese Handlung stecken. Genau wie wenn Sie etwas in Ihrer Hauptgeschichte planen , müssen Sie sagen können, dass ich diese Szene einbeziehen muss, weil Sie das Leerzeichen füllen, eine Funktion haben, Sie haben einen Zweck für diese Szenen. Wenn Sie nicht zuschreiben, verschreiben Sie Ihren Szenen eine Funktion , dann können Sie leicht mit Flusen enden. Sie können am Ende zu viele Szenen haben, die mir dieselben Informationen wie ein Leser mitteilen. Es könnten alle großartige Szenen sein, aber ich brauchte keine drei davon. Ich habe einen gebraucht. Und weil du mir drei statt eins gegeben hast, hast du die Macht aller reduziert. Ich brauche etwas Neues, das ich von jeder Szene bekomme. Ich brauche etwas Neues , das ich von jedem deiner Erzählfäden bekomme . Und deshalb muss man wissen, warum es da ist. Denn wenn ich weiß , dass ich diesen Charakter setze , ist ein Erzählfaden. Weil ich möchte, dass Charakter B sich gegenüberstellt und eine Folie für Charakter A, mein Protagonist, bereitstellt. Dann werde ich sehr wählerisch über die Szenen und die Geschichte sein , die ich mit Charakter B winke , um speziell Szenen auszuwählen , die diese Gegenüberstellung verursacht haben. Wenn ich diesen Grund nicht wüsste, könnte ich diese witzige, unbeschwerte, dumme Geschichte über Charakter B einbeziehen unbeschwerte, dumme Geschichte über Charakter B aber sie hat die Folie nicht wirklich angesprochen. Das war mein Ziel und so sagt man, woher weiß ich, ob ich die richtigen Plots und meinen Erzählfaden plane? Nun, ich habe diese lustige kleine Geschichte über diese Folie. Ja, aber was bedeutet das? Es könnte witzig sein, es könnte großartig sein. Aber du entwirfst diesen Charakter für eine Folie. Und wenn du anfängst , dieses Ziel zu sehr zu verlassen, verirre ich mich. Es fängt an zu viel zu sein. Und da bekommt man die Story Bloat, das passiert. Und wo deine Threads nicht mehr zusammenhängend erscheinen. Nebenhandlungen, narrativer Thread, subnarrative Threads, die mit der primären Handlung verbunden sind, aber sie überwachen es nicht, sie übertreffen Shadow IT nicht. Sie haben einen Zweck und dieser Zweck ist es, zu stärken. Verbessern Sie diese Hauptaktion. Du musst deinen Zweck wissen. Drittens haben Nebenplots die Fähigkeit , außerhalb der primären Handlung zu bewegen und Dinge zu beschreiben, die nicht unbedingt Teil davon sind . Es ist also eine Möglichkeit für uns, eine breitere Vorstellung von der Geschichte als Ganzes zu bekommen . Das ist also ein weiteres Merkmal einiger Nebenhandlungen. Sie haben immer noch einen Charakter mit einem Story-Ziel, der Rückschläge und Konflikte hat. bereits erwähnt, kann das Story-Ziel wieder subtiler sein. Es kann offensichtlicher sein, aber du hast immer noch einen Charakter, dieser Charakter hat immer noch etwas, was er oder sie will und sie wird immer noch Rückschläge und Konflikte erleben. Es ist also, es sind dieselben Plot-Elemente. Es ist immer noch eine Verschwörung. Es ist Distanz, kleinerer Erzählfaden. Also willst du sicherstellen, dass es da ist. Und schließlich erreicht es eine Lösung irgendeiner Art. Diejenigen, die Sie nicht starten möchten, sind Sub-Threads, diese Unterplots, und dann nicht beendet. Das ist sehr unerfüllend. willst du also vermeiden. sind also alles Eigenschaften , die kleineren Erzählfäden in Ihren Geschichten gemeinsam sind . In der Praxis bedeutet dies, dass Sie diese komplexe Handlung nicht für jeden Ihrer Charaktere erstellen müssen , oder jeder Ihrer Nebenfiguren ist Ihr Bösewicht usw. oder jeder Ihrer Nebenfiguren ist Ihr Bösewicht usw. müssen nur drei primäre Dinge haben. Diese drei Schritte, möchten Sie sagen, beginnen Sie mit einem Charakter, der Teil dieser Nebenhandlung sein wird. Du wirst sagen, was ist ihr Ziel? Was haben sie darum gekämpft, dieses Ziel zu erreichen? Und wie lautet dann die Entschließung? Und die Entschließung könnte sein , dass sie das Ziel erreichen. Sie erreichen das Ziel nicht, oder es ist ein Unentschieden und es ist nichts. Es ist nur irgendwie Mathematik ist gerade, aber einige, eine Art Schließung. Das werden also die drei Aspekte sein. So wie es externe Konflikte, interne Konflikte und Beziehungen gibt, in denen wir über die Hauptgeschichte gesprochen haben. Strukturell dieser kleinere Erzählfaden wird dieser kleinere Erzählfaden einen Charakter mit einem Ziel haben , das sich mit Konflikten und Rückschlägen befasst , um dieses Ziel zu erreichen. Entschließung. Grundlegend für diese Art von Nebenhandlung. Ein großartiges Beispiel dafür ist der Herr der Ringe, wo Frodo's Ziel, den Ring zu Mordor zu bringen , der Hauptcharakter ist. Aber es gibt so viele zusätzliche Charaktere in dieser Geschichte, die sich jeweils mit Zielen oder Romanzen befassen , die sie haben, oder mit internen Kämpfen, mit denen sie kämpfen. ich Recht König zu sein oder ist das die Romanze, die funktionieren wird usw. Viele Charaktere, die sich mit Dingen in dieser Geschichte befassen. Aber all diese Nebengeschichten beeinflussen und arbeiten auf Frodo's Hauptziel hin den Ring in Mordor zu bringen. Das ist nur ein kurzes Beispiel. Aber jetzt, wo wir definiert haben, okay, was, was ist dieser Erzählfaden, der im Kern sein soll? Schauen wir uns einen Moment an. Warum schließen wir diese ein? 4. Subplots verwenden, um eine Geschichte zu verbessern: Teil eins: Wie bereits erwähnt, müssen Storyfäden mit großer Absicht hergestellt und gewebt werden. Ansonsten sitzen sie an der Spitze der Geschichte, beeinflussen sie aber nicht wirklich sinnvoll. Letztendlich besteht das Ziel all dieser Plots darin, die Interessen des Lesers an dem Charakter und der Geschichte, der Hauptfigur in der Hauptgeschichte, zu vertiefen Charakter und der Geschichte, der Hauptfigur in der Hauptgeschichte, . Jetzt gibt es bestimmte Möglichkeiten, dies zu tun. Wir werden also viele Beispiele dafür durchgehen warum Sie diese Unterplots verwenden könnten. Aber wenn wir dies tun, ist diese Liste der Gründe, warum wir eine Unterhandlung erstellen könnten. Sie können dann Wege und Gründe verwenden und durcharbeiten , um Wege und Gründe, aus denen Sie eine Unterhandlung aufnehmen könnten, zu Brainstormen . Diese Liste, die wir gerade durchgehen werden, ist also eine wunderbare Brainstorm-Liste für Sie. Und das wirst du im Klassenarbeitsblatt sehen. Es gibt viele Gründe, warum Sie eine Unterhandlung aufnehmen könnten. Ich möchte also nicht sagen, dass diese Liste erschöpfend ist, aber sie wird Ihnen helfen Ihre kreativen Säfte in Bezug auf die Möglichkeiten und die Arten von Nebenhandlungen nachzudenken , die Sie einbeziehen könnten und wie sie könnte deine Geschichte verbessern. Also lasst uns anfangen. In erster Linie erhöhen Teilplots die Komplexität Ihrer Geschichten. Wenn du nur deine Hauptgeschichte schreibst, dann hast du eine ziemlich flache Geschichte. Wir können deine Charaktere nur so gut kennenlernen weil wir sie von nur einer Ebene aus sehen. Wir sehen sie direkt oder so, oder dass du mir eine Perspektive auf sie gibst. Und es ist weniger nuanciert, wenn Sie mehrere Geschichten und mehrere Möglichkeiten für mich einbeziehen mehrere Geschichten und mehrere Möglichkeiten , die Hauptgeschichte zu betrachten, was eine Nebenhandlung tun kann, dann haben Sie eine reichhaltigere, ausführlichere Geschichte geschrieben. So einfach indem sie existieren, bringen sie einen Realismus in Ihre Geschichte, weil das Leben oft nicht so einfach ist. Und wir haben zahlreiche Menschen in unserem Leben, die die Dinge auf vielfältige Weise beeinflussen. Dies gilt auch für Ihre Erzählungen. Und so ist eine der Möglichkeiten, wie sie Dinge so realistisch machen können, dass sie den Fluss der primären Handlung stören. Wir haben diese primäre Handlung, aber wir werden hier losgehen und diese Nebenhandlung ein wenig erkunden. Dann gehen wir hier los und erforschen diese Nebenhandlung ein wenig. Warum das hilfreich ist, liegt daran , dass es nicht unbedingt voranschreitet, wenn man an sein eigenes Leben denkt. In einem frei fließenden Ding. Wir sind abgelenkt, wir haben verschiedene Dinge passieren , wo wir tun müssen. Wir sind mitten in einem Projekt, aber jetzt müssen wir aufhören, weil das Telefon klingelt und dann gibt es andere Sache , die ich tun muss, was ich um sieben Uhr an diesem Ort sein soll und dann ich habe es nicht erwartet, aber jetzt gibt es diese andere Person, mit der ich mich befassen muss. So ist das Leben. Wenn Sie diese Art von Komplexität in Ihre Nebenhandlung bringen , fühlen sich die Dinge realistischer an. Es lässt mich auch eine Vielzahl von Perspektiven auf diese primäre Geschichte sehen . Das macht es also weniger schwarz-weiß. Du hast Nuance, wenn ich nur eine Geschichte habe. Und ich sage mir , dass meine Geschichte von dieser Prinzessin ist , die ihre Krone verloren hat und jetzt kämpft sie darum, sie zurückzubekommen. Und ihr Onkel ist im Schloss an der Macht. Nun, Onkel, schlecht, Prinzessinnen, gut. Wir sind fertig. Aber wenn wir eine Nebenhandlung einführen, und diese Nebenhandlung ist diese Hintergrundgeschichte über den Onkel darüber, wie er etwas gekämpft hat und er um die Krone gekämpft hat und er über seine Nichte schaute, während sie sehr war, sehr jung und sie verhielt sich nicht so gut wie er dachte. Also dachte er nicht, dass sie diesem Zeitpunkt wirklich die richtige für die Menge war. Nun, jetzt sind wir alle Nuance. Jetzt sind wir so, ich weiß es nicht, vielleicht ist sie vielleicht bereit, aber er glaubt nicht , dass sie mehr liest und er hat wirklich das Recht, so zu fühlen, wie er sich fühlt. Und wir wissen jetzt, es jetzt komplexer ist. Es ist also so etwas. Wir bekommen all diese verschiedenen Facetten , die es dem Leser weniger leicht machen , nur schwarz und weiß, gut und schlecht zu sagen. Nicht dass eine Geschichte schlecht dafür ist. Aber wenn du über eine Geschichte nachdenkst, können wir darüber nachdenken, zu einem Film zu gehen oder was du hast, und dann redest du mit deinen Freunden darüber. Die Geschichte ist, wo man eine ganze Weile reden kann und wirklich unterschiedliche Meinungen haben und sagen: Nun, ich weiß nicht, dass ich damit einverstanden bin , denn wenn Sie sich erinnern, gab es das Szene, in der er so und so sagte. Und so denke ich das und es gibt all diese Nuancen. Das liegt daran, dass diese Geschichten dir viele Facetten gegeben haben. Es war reich, es war fleischig und genau das machen Nebenhandlungen. Sie geben uns Dinge und lassen mich viel mehr Grautöne. Sie haben also eine Vielzahl von Charakteren, Sie haben eine Vielzahl von Plots. Das wird nicht nur Ihre Haupthandlung interessanter machen , der Leser wird sich auch allgemein mehr interessieren. Es ist noch mehr los. Es ist also so wundervoll, dass es Ihre Geschichte bereichert. Diese unzähligen Erzählfäden ermöglichen es Ihnen, Ihre Geschichte zu schwenken, Wendungen und Wendungen zu nehmen, die Sie sonst vielleicht nicht nehmen oder nehmen können. Denken Sie jetzt daran und das ist wichtig. Die meisten Ihrer zahlreichen jetzt erzählerischen Threads sind nicht in einer Szene gelöst. Sie gehen weiter und weiter. Sie gehen deine Geschichte durch. Wie Sie sehen werden, wenn wir das einrichten, ist es nicht etwas, das Sie einmal haben, es ist etwas, das Sie anfangen. Und dann haben wir es noch einmal besucht, wir haben uns erneut besucht und wir haben es erneut besucht. Deshalb ist das Weben dieser Parzellen so wichtig. Es gibt also da, sie hängen eine Weile herum halten die Dinge sehr interessant. Ein weiterer Grund dafür, dass Nebenhandlungen so wichtig und wertvoll sind , ist, dass sie Ihnen helfen, Ihre Geschichte eher mit Substanz als mit Flusen auszuspülen . Was ich damit meine, geht wieder auf etwas zurück, das ich früher gesagt habe , als Sie Ihre Geschichte entwerfen, wenn Sie strategische Nebenhandlungen entwerfen, die sich alle wieder mit verbinden und sich darauf beziehen und verbessern Sie diese primäre Geschichte weiter. Dann sind sie dort notwendig, sie sind wichtig. Wir brauchen sie, um die gute, volle, reiche Tiefe dieser Hauptgeschichte zu haben. Das bedeutet also, dass alles, was Sie schreiben, eine große Bedeutung hat. Andernfalls schreiben Sie möglicherweise solche episodischen Dinge, die nicht unbedingt da zu sein scheinen. Und oft werden die Leser gehen, Ja, das war im Wegwerfkapitel. Die meisten von uns haben ein Buch gelesen oder einen Film oder so etwas gesehen , in dem wir uns denken Was war diese seltsame Handlung da drüben mit diesem Charakter? Weil wir das absolut nicht brauchten und es nichts zur Geschichte hinzugefügt hat. Wir haben alle so etwas gesehen. liegt daran, dass es nicht der Fall war, es war nicht in die Handlung eingewebt. Es war nicht da und wurde mit Substanz ausgespült. Und darüber musst du wirklich nachdenken. Denn wenn Sie über Geschichten nachdenken, könnte Ihre Geschichte viele Male ziemlich schnell gelöst werden , wenn Sie nur Ihre Hauptgeschichte schreiben, oder? Alles was ich tue, ist meine Geschichte über die Prinzessin zu schreiben , die aus dem Schloss geworfen wird, und sie versucht wieder reinzukommen und ihre Krone zurückzuholen. Wenn das überhaupt ist, schreibe ich, könnte ich das wahrscheinlich auf zehn bis 20 Seiten machen und wir sind fertig. Damit ein Roman nicht macht. Was so etwas wie das machen wird, ist, dass du anfängst diese anderen Charaktere mit ihren Geschichten einzuwerfen. Dann müssen wir das ausfüllen und das rausspülen. Weißt du, das ist es, was es zu etwas Fallendem und Reichen macht . Geh durch, nimm deine Lieblingsgeschichten und sag, ob ich das alles gefragt habe und ich habe gerade die primäre Handlung losgelassen und habe eine Fünf-Minuten-Abkürzung. Diese Nebenhandlungen füllen Ihre Geschichte aus. Sie enden, aber es liegt wieder daran, dass sie Teil dieser Haupterzählungen sind. Also haben sie, sie haben deine Geschichte mit zielgerichteten Dingen ausgearbeitet. Eine andere Sache, die eine Nebenhandlung tut, ist, dass sie die Spannung erhöht. Nebenhandlungen halten Ihre erzählerische Spannung hoch. Sie halten es weiter. Wenn du meine Kurse gesehen hast, plane ich, du weißt, dass es in Geschichten um Spannung geht und dann loslassen. Wir erzeugen Spannungen im Leser. Was wird als Nächstes passieren? Und dann sitzen wir wirklich ein bisschen. Sie möchten nicht, dass Ihre Leser immer hier oben versuchen, sich zu fragen, was als nächstes passieren wird. Du willst nicht, dass deine Leser mögen, Oh, wir sind gut, hier passiert nichts viel. Du willst diese emotionale Achterbahn, in der du sie aufnehmen willst, manchmal einen großen Sprung und manchmal ist es ein kleiner Hügel. Das ist das Ziel mit der Spannung und dem Release. Aber wenn meine ganze Aufmerksamkeit und Veröffentlichungen mit meiner Hauptgeschichte geschehen, kann das erschöpfend sein. Wenn ich also ein bisschen mit meiner Hauptgeschichte bin, wo kann ich diese Spannung sonst noch erzeugen? Und das Einbringen dieser Nebenhandlungen schafft neue Spannungen, die ich nicht unbedingt gehabt hätte. Und wenn man darüber nachdenkt, wenn etwas schwarz und weiß ist, ist es einfach, eine Entscheidung zu treffen, wenn etwas in unserem eigenen Leben grau ist, oder? Was machen wir? Wir sind angespannter dabei. Was mache ich? Ich weiß nicht, was ich tun soll. Sehr oft. Wenn wir wissen, was wir tun sollen, wo werden sie es tun oder wir sagen einfach: Ja, ich weiß, dass ich es gezeigt habe, aber ich werde es nicht tun, aber wenn wir nicht sicher sind, was wir tun sollen , dann sind wir wie: Oh, nein, behalte das im Hinterkopf. Diese Nebenhandlungen ermöglichen neue Arten von Spannungen und mehr Spannungen und Spannungen in verschiedenen Bereichen. Und sie ermöglichen es uns, Spannungen zu spüren und auf unterschiedliche Weise zu lösen. Wenn ich Frodo auf seiner Reise für das Rennen verfolgt habe Frodo auf seiner Reise für das Rennen und es sehr Tencent war, war dieser ganze Kampf. Und ich brauche Freilassung. Ich brauche Freilassung, bis wir etwas Erleichterung bekommen. Wir bekommen etwas Erleichterung und er besucht die Elfen. Und da atmet COVID. Nun, ich möchte immer noch, dass der Leser geht, was als Nächstes passiert? Was passiert als Nächstes? Was machen wir also? Wir nehmen diese Szene auf und bringen verschiedene Arten von Spannungen ein. Wir machen die Aufmerksamkeit der Romantik dieser beiden anderen Charaktere, nicht eines Frodo, dieser anderen beiden Charaktere, lassen Sie uns hier einige Spannungen hereinbringen. Und lasst uns Gandalf ein paar Dinge sagen lassen und es gibt ein paar kleine Spannungen hier drüben. Nicht alle das gleiche Spannungsniveau, sondern verschiedene Spannungen passieren. Selbst wenn ich veröffentlicht wurde und was nicht für meine Hauptfigur Frodo, habe ich diese anderen Teile vor mir und was ist das? Was heißt das? Es ist das Shiny-Objekt-Syndrom. Wir öffnen es mit den gleichen Ideen. Diese Nebenhandlungen halten uns fest, lassen uns flirten, halten uns am Laufen. Eine andere Sache, die sie tun, ist, dass sie uns helfen, unsere Charaktere zu entwickeln. Und das machen sie auf vielfältige Weise. Sie können Erzählfäden trennen, verbessern und uns helfen, mehr über die Hauptfigur, den Protagonisten, zu erfahren. Weil wir sehen , dass der Protagonist von anderen Charakteren betrachtet wird. Wir sehen , wie sich dieser Protagonist auf andere Charaktere bezieht. Ich habe meine einzige Ansicht von meiner Prinzessin, aber wenn ich jetzt diese Beziehung zu ihrer Schwester habe , die passiert, werde ich mehr Sinn für die Protagonisten bekommen , die ich gehabt hätte , wenn das Beziehung zu ihrer Schwester war nicht da. Wenn ich also diese zusätzlichen Geschichten, zusätzlichen Beziehungen, Geschichten zu Charakteren und mit meiner Protagonistin entwickle diese zusätzlichen Geschichten, zusätzlichen Beziehungen, , lerne ich mehr über ihre Fehler, über ihre Stärken. Ich lerne etwas über ihre Ziele. Und denken Sie daran, dass diese Beziehungen dem Leser Hinweise geben können, mit Informationen? Zum Beispiel, wenn ich sehe, dass ein Mann seine Frau schlecht behandelt, weil er einen kleinen Streit hatte. Dann sagt mir das etwas als Leser. Wenn ich sehe, dass er sich so verhält und mein Protagonist einen Streit mit seiner Frau hat und er nicht sehr gut behandelt wird. Das sagt mir etwas über seinen mentalen Zustand zu diesem Zeitpunkt aus. Es zeigt mir, wie er mit Schwierigkeiten mit anderen Beziehungen umgehen könnte . Ich urteile über ihn als Leser und das hat diese Beziehung zu seiner Frau oder die seltsamen Farben gesehen . Meine Erwartungen an diesen Charakter in Zukunft, so wie wir Erwartungen an Menschen in unserem eigenen Leben haben . Wenn wir jemanden in deinem Leben haben , der ständig ja sagt, werde ich dazu kommen und dann in letzter Minute abblättern, wir haben Erwartungen an diese Person , dass sie uns abblättern wird . Dasselbe gilt für unsere Charaktere. Sie geben mir also Informationen über den Protagonisten, stellen aber auch meine Erwartungen fest, wie sich dieser Protagonist in der Geschichte basierend auf diesem Verhalten verhalten wird. Genau wie bei Stärken, wenn ich sehe, dass jemand in den frühen Stadien der Geschichte das Ehrenwerte tut und sich aufrecht verhält als meine Erwartungen an ihn, während ich die Geschichte durchgehe, wird er sein, dass er wird ehrenhaft und aufrecht sein. Wenn er es also in einem Moment in der Geschichte ist es dann nicht. Ich bin wie Was ist gerade passiert? Wenn er am Anfang unehrenhaft gewesen wäre, hätte ich so ziemlich das gedacht, was ich erwartet hatte. Aber er war ehrenhaft. Es wäre nicht das, was diese zusätzlichen Threads machen. Sie geben mir diese Informationen, aber sie sind absolut sicher für die Handlung. Aber wie Sie zwei sehen können Auch mein Leser, die Erfahrung dieser Geschichte. Nebenhandlungen vermitteln also, wie unser Charakter gewachsen ist. Wir sehen den Fortschritt eines Charakters über die Geschichte aufgrund dieser Nebenhandlungen. Ebenso liefern uns diese Erzählfäden auch viel mehr Informationen über sekundäre Charaktere. Also lernen wir mehr Menschen kennen als nur unseren Protagonisten. Diese sekundären Charaktere haben mir geholfen , eine neue Wahrnehmung des Protagonisten zu haben. Aber auch diese sekundären Charaktere, lassen Sie mich die Geschichte als Ganzes besser verstehen . Sie haben meine ganze Welt als Leser hereingebracht. 5. Verwendung von Subplots zur Verbesserung einer Geschichte: Teil 2: Ein weiterer Grund dafür, dass wir Nebenhandlungen in die Geschichte aufnehmen , ist, dass sie das Tempo der Geschichte regulieren. Wie wir vorhin gesprochen haben. Du willst deine Charaktere nicht auf diese intensive Achterbahnfahrt durch die ganze Geschichte mitnehmen . Wenn also die intensive Geschichte von Herr der Ringe darin besteht , dass Frodo diesen Ring in Mordor bringt. Davon brauchen wir Pausen, davon brauchen wir Burritos. Und wenn kleinere Spannungen mit diesen anderen Erzählfäden auftreten, können Sie den Hauptzug ein wenig verlangsamen , so dass dies ein verheerender Ort ist, während er die Geschichte noch vorantreibt auf diese andere Weise vorwärts. Auf diese Weise haben wir immer das Gefühl, dass wir vorankommen. Wir haben auch Raum zum Atmen und Überlegen und um Platz vom Stress der Hauptgeschichte zu haben. Alternativ haben diese Nebenhandlungen diese Hauptgeschichte vorangetrieben . Sie können diese Nebenhandlungen als eine Zeit verwenden , um dem Charakter zu helfen, eine Fähigkeit zu entwickeln oder etwas zu erreichen, das er benötigt , damit der Haupt seine Reise fortsetzen kann. Vielleicht hast du diese Prinzessin und ihre Hauptreisekämpfer, um zurückzukommen und ihre Krone zurückzuholen. Aber es gibt diese Nebenhandlung, die sie weitermachen muss , weil sie diesen weisen Mann besuchen muss, der diesen magischen Stein hat , den sie braucht, damit das Huhn eine Offenbarung von dem Stein bekommt, der ist ich werde ihr helfen, ihren Onkel zu besiegen und ihre Krone zurückzuholen. Nun, jetzt haben wir diese kleine Nebengeschichte, okay, seitige Venture-Seitenhandlung, die abgehauen ist und diesen magischen Stein bekommt. Das ist nur, das ist eine narrative Thread-Seitenhandlung. Es gibt mir etwas, das ich brauche damit sie auf ihre Hauptreise gehen kann. Es ist irgendwie wie ein Star Wars. Luke Skywalkers Hauptziel ist es , die Prinzessin und all das zu retten. Aber er muss die Macht lernen. Er muss Stop gehen. Stoppen Sie Ihr Hauptziel. Machen Sie eine Pause. Geh hier mit Yoda rüber, trainiere etwas. gleiche Idee. Es treibt die Geschichte voran, aber das treibt sie alles voran. Es ist also eine Zeit, in der du deinen Charakter testen, seine Motivationen testen und ihnen verschiedene Dinge zu tun geben kannst deinen Charakter testen, seine Motivationen , außer nur, okay, ich werde einfach weitermachen bis ich wieder in meinem Palast bin. Sie müssen diese anderen Dinge tun. Nebenhandlung. Außerdem variieren sie Ihre Stimmung und Ihren Ton, so wichtig ist und die Stimmung und den Ton zerstören, sind eine wunderbare Geschichte unerlässlich. Aber Sie können diese Nebenhandlungen verwenden um mir eine gewisse Perspektive zu geben und die Dinge aufzuhellen. Wenn du eine sehr dunkle Geschichte hast, kannst du einen unbeschwerteren oder humorvolleren Charakter haben , der hereinkommt und es ist irgendwie, es bringt mir irgendwie Leichtigkeit dazu. Wissen Sie, oder wenn Sie etwas haben, das leichter ist, ziehen Sie eine gewisse Ernsthaftigkeit ein. Es gibt einen wunderbaren, wunderbaren Ghost-Story-Film namens The uninvited. Und wenn Sie sich nur auf den Aspekt der Geistergeschichte konzentrieren würden , ist es ein klassischer Film, der sehr zu empfehlen ist, es ist angenehm. Aber wenn du dich nur auf den Geisterteil konzentrieren würdest, ist das Dork. Es ist eine dunkle Geschichte. Aber es gibt diese ganz andere Handlungsseite dieses Bruders und seiner Schwester, die ein Haus kaufen und er verliebt sich in ein Mädchen. Es ist also eine Romanze drin und es hat zahlreiche Nebenhandlungen. Es hat das Mädchen, das verliebt ist und sie hat eine Beziehung zu ihrem Großvater. Und was Sie in dieser Geschichte sehen, viele leichtere Handlungen in einem passieren viele leichtere Handlungen in einem in erster Linie ein Geistergeschichten-Schräggeheimnis. Ich werde dies in meine Ressourcen aufnehmen , damit du es beim Streamen ansehen und anschauen kannst. Es ist so sehr gut. Also aber, aber so machst du das. Es ist eine ernste Geschichte. Sie haben es mit vielen, vielen Nebenhandlungen und ähnlichem gefallen. Subplots helfen Ihnen auch dabei, Themen für Ihre Geschichten zu entwickeln. Also, weißt du, wenn du eine primäre Geschichte hast, ist es schwieriger, aus einem Thema herauszuarbeiten , weil es die Hauptsache in der Geschichte ist. Wenn Sie eine Vielzahl von Nebenhandlungen haben , beginnen Sie dann, Themen zu entwickeln. Wenn Sie an den Film Casablanca denken, wenn Sie ihn jemals gesehen haben. Du hast diese Art von Hauptaufgabe eines der Charaktere, nämlich aus Casablanca herauszukommen. Und was man in vielen Untergeschichten sieht, dieser Film hat so viele kleine Sub-Threads darin, dass es ein Thema gibt, in darin, dass es ein Thema gibt, Leute versuchen, aus Casablanca herauszukommen. Das ist eines der Themen der Geschichte ist, lass mich hier verschwinden. In dieser Geschichte. Eine der Haupthandlungen ist eine Romanze zwischen einem Mann und einer Frau, die sich letztendlich getrennt haben. Aber wenn du dir die Geschichte ansiehst, siehst du verschiedene Themen der verliebten Menschen und wie Liebe aussieht und was du für jemanden tust, den du liebst. Das ist ein Thema darin, aber Sie können dieses Thema nicht entwickeln , wenn Sie nur die einzige Hauptgeschichte haben, denn das ist alles, was Sie haben. Jetzt ist es nur ein Teil der Hauptgeschichte. Einmal sehe ich, dass es durch diese anderen Geschichten auf verschiedene Arten und verschiedene Facetten davon auftaucht auf verschiedene Arten und verschiedene . Jetzt weiß ich, dass es ein Thema ist. Eine andere Sache, die Teilplots tun können, ist tatsächlich. Unterstützen oder fordern Sie eine moralische Perspektive heraus, die Sie haben, wenn Sie als Autor, eine Geschichte schreiben, aus einem Blickwinkel Ihrer Werte oder der gewählten Werte des Autors sozusagen schreiben. Also zum Beispiel, wenn ich meine Geschichte über meine nette Prinzessin schreibe , die aus ihrem Schloss geworfen wurde und ihre Krone verloren hat und sie zurückbekommen muss. Wenn meine Geschichte endet, wenn sie ihre Krone zurückbekommt und ihr böser Onkel seine Komöppanz bekommt, sage ich, dass das Gute über das Böse gewinnt. Gute besiegt das Böse. Und ich sage in meiner Geschichte, es nicht richtig ist dass jemand die Krone eines jungen Menschen stiehlt. Ich sage vielleicht in meiner Geschichte, es nicht richtig ist, jemanden ohne Gerichtsverfahren zu verurteilen. Sie sind alles, du sagst nur, dass der Perspektive eines To Kill a Mockingbird Hafenführer notwendigerweise sagen, dass dies falsch ist, das ist rassistisch. Ich glaube nicht, dass dies in diesem Prozess geschehen sollte , ist nicht fair, usw. Wir sehen, dass dies durch diese verschiedenen Untergeschichten hervorgeht. Wir verstehen, dass sie denkt, dass der Prozess gegen diesen Mann falsch ist, dass dieser Mann schlecht behandelt wird , weil die Menschen rassistisch sind. Wir verstehen diese Werte der Autorin aufgrund der Art und Weise, wie sie die Geschichte geschrieben hat. Wenn Sie also Plot-Threads haben, können Sie ein moralisches Problem aus verschiedenen Blickwinkeln ansprechen. Wenn Sie nur Ihren Haupt-Plot-Thread haben, dann haben Sie diese authentische Perspektive, glauben Sie und kommen damit voran. Aber wenn ich einen Charakter habe, der eine Sache über Gerechtigkeit denkt, denke ich jetzt etwas anderes über Gerechtigkeit nach. Ich kann diese Dinge gegenüberstellen und es lässt den Leser darüber nachdenken, naja, je, was soll ich über Gerechtigkeit denken? Ich habe vielleicht jemanden, der sehr, sehr legalistisch ist und sagt: Nein, das sind die Regeln, denen wir diesen folgen, dann haben Sie vielleicht jemand anderen, der ein bisschen mehr wie eine von Fall zu Fall ist . Man kann sich nicht einfach an die Regeln halten. Du musst auf Menschen hören und das verstehen und was nicht. Und dann hast du vielleicht jemand anderen , der ein bisschen zu verzeihend ist und er sagt : Oh, es ist okay, wir lassen das passieren. Und du hast vielleicht jemanden, der einfach nur sehr verurteilt und nicht alles verzeiht. Und du hast vielleicht jemanden, der das Gesetz ganz ganz Florenz hat. Sie haben diese verschiedenen Facetten, wie wir die Idee der moralischen Idee der Gerechtigkeit betrachten . diese Weise können Sie moralische Probleme erforschen und Ihrer Geschichte diese fleischige Tiefe verleihen. Erzählfäden dienen auch der großartigen Funktion der Hintergrundgeschichte, wenn Sie Hintergrundgeschichte integrieren möchten , und das ist eine Nebenhandlung. Aber überlege dir, wie du das machen könntest. Du könntest in deinem Roman einfach die Action stoppen und dann die Hintergrundgeschichte ausfüllen. Weil ich diesen Roman über diese Prinzessin habe. Und wir könnten sagen, pausieren. Es gibt diese ganze Hintergrundgeschichte über ihre Beziehung zu ihrem Onkel , von der wir dir nichts erzählt haben. Und wenig wussten Sie und Plural. Oh, wann werden wir über Seiten weitermachen , haben wir die Action, die Ausstellung, die Hintergrundgeschichte total unterbrochen . Oder wir haben diese Nebenhandlung. Und wir haben diese Nebenhandlung weil sie diese Beziehung zu seinem gutaussehenden jungen Mann hat , den sie kennengelernt hat. Und durch ihre Gespräche hat sie auf bestimmte Dinge über ihre Beziehung zu ihrem Onkel angespielt , aber sie hat ihm nicht wirklich alles erzählt. Und jetzt versucht er zusammenzustellen, was diese Hintergrundgeschichte ist, und er versucht es herauszufinden. Jetzt haben wir eine Nebenhandlung dieses gutaussehenden jungen Mannes, der versucht, das Geheimnis herauszufinden, ein Rätsel für ihn dahinter, was ist die Beziehung zu was ist die Beziehung dieser Prinzessin und ihrem Onkel genau wieder, und er versucht das herauszufinden. Nun, jetzt hast du es in ein Rätsel verwandelt und du hast es zu einer Nebenhandlung gemacht, und du hast es viel interessanter gemacht. Sie haben eine handlungsorientierte Handlung gemacht weil ich jetzt das mit ihm durchmachen und das herausfinden muss , anstatt den Australier davon abzuhalten, in einer Reihe von Exposition zu pumpen. Es ist also eine viel faszinierendere Art, Ihre Hintergrundgeschichte in Ihrem Hauptakt zu treffen. Und schließlich können diese Erzählfäden Lücken oder Probleme mit Ihren Hauptdarstellungen lösen. Wenn du also mitfahrst und so bist, weißt du was, ich muss diesen Teil rausspülen oder ich habe etwas geschrieben und ich bin mir nicht sicher , ob es durchaus sinnvoll ist. Ich werde reingehen und irgendwie diese zusätzliche Story haben. Wie kurz oder lang, geh rein, fleh das aus. Und das wird diese Art von Lücke lösen. Und meine Hauptgeschichte, die ich genau dort habe, Es ist nur eine sehr glückliche Liste von Gründen , warum wir Subplots oder diese erzählerischen Threads einschließen. Nun, wie gesagt, nehmen Sie diese Liste für Sie praktisch und wenn Sie Ihre Hauptgeschichtidee haben, verwenden Sie dies einfach als Brainstorm-Sache. Wir werden gegen Ende des Unterrichts darauf eingehen, aber gehen Sie diese Liste durch und sagen Sie einfach , was sind moralische Perspektiven, die mir gefallen könnten, was ich mit Hintergrundgeschichte erfunden habe. Muss ich das dabei haben und wie bin ich, wie mache ich das raus? Weißt du, oder was sind die Themen, die ich hier machen möchte und lass mich meine Charaktere auflisten. Sie brainstormieren all diese Dinge und verwenden dies als Checkliste, wenn Sie bereits schreiben und Nebenhandlungen haben, nehmen Sie sich einen Moment Zeit und führen Sie Ihre Nebenhandlung durch diese Liste. Macht es mindestens eines dieser Dinge, aber tut es nicht dieses dieser Dinge, werden Sie wahrscheinlich eine Oberflächensubplotte haben und Sie müssen hineingehen und das reparieren oder loswerden. Okay, im nächsten Video haben wir uns nun die Gründe angeschaut, warum wir Subplots oder kleinere Erzähl-Threads verwenden würden. Schauen wir uns einige der Arten kleinerer Erzählfäden an, die wir möglicherweise verwenden. 6. Arten von Subplots: Es gibt viele verschiedene Arten von Parzellen. Und so gibt es viele verschiedene Arten von kleineren Plot-Threads, die wir in unseren Geschichten haben könnten. Was ich gerne tun würde, ist einige davon in der Hoffnung zu durchlaufen , dass sie dazu beitragen, Ideen für Sie zu generieren , wie Sie diese in Ihre Geschichten aufnehmen können. Der erste, über den ich sprechen möchte, ist eine sogenannte Spiegelhandlung. Und in diesem Fall haben Sie im Grunde genommen Ihre Haupterzählhandlung, aber dann haben Sie einen kleineren Erzählfaden , dem er mehr oder weniger widerspiegelt und Konzept zur Haupthandlung, aber es hat genug von einem Unterschied. Wir sind in der Lage, etwas Vergleichs zu machen. wir zum Beispiel an, Sie haben eine Hauptfigur, die in den Jungen verliebt hat und es funktioniert fabelhaft. Die Beziehung ist so großartig. Und dann hat sie einen sekundären Charakter, beste Freundin. Und ihre beste Freundin hat sich auch verliebt. Und das klappt nicht so gut. Das ist eine Spiegelhandlung. Jeder Charakter hat sich in einen Jungen verliebt. Erstens, es funktioniert fabelhaft. Das andere funktioniert nicht so fabelhaft. Diese spiegeln sich gegenseitig wider. Was ist der Wert davon? Es ermöglicht dem Leser, bestimmte Urteile zu fällen und bestimmte Dinge wahrzunehmen , die sie nicht wahrnehmen konnten. Wenn ich einen Strichmännchen für dich auf einem Blatt Papier gezeichnet habe. Und ich würde sagen, erzähl mir von dieser Person. Du könntest mir nicht viel sagen. Wenn ich neben diesem Strichmännchen einen zweiten Strichmännchen ziehe, setze ich eine Brille auf die zweite Strichfigur. Und dann würde ich sagen: Jetzt sag es mir, erzähl dir von diesem ersten Strichmännchen. Man würde sagen: Nun, er hat eine gute Sicht oder zumindest eine bessere Sicht als dieser Charakter, oder? Du weißt etwas mehr über den ersten Charakter weil ich dir etwas gegeben habe, mit dem du ihn vergleichen kannst. gleiche Idee. Ich lese vielleicht eine Beziehung und sage, ich glaube nicht, dass das eine brillante Beziehung ist. Aber dann steckst du eine Spiegelbeziehung hinein. Das ist fünfmal schlimmer. Jetzt schaue ich mir die Hauptbeziehung an, aber es ist nicht so schlimm, weil es besser ist, vergleichsweise gesprochen. Du gibst mir also verschiedene Blickwinkel und verschiedene Facetten und genau das macht ein Spiegel, eine Spiegelsache. Es hilft, Konflikte zu beleuchten. Es hilft mir, Dinge auf verschiedene Arten wahrzunehmen. Ein anderes Beispiel dafür könnte ein Mädchen sein, das einfach, sie möchte wirklich an die Universität gehen. Sie wird von jeder einzelnen Schule außer einer abgelehnt. Und die Schule, die sie genommen hat, ist diejenige, die sie am wenigsten gehen möchte . Und dann kann man einen sekundären Charakter haben , der nicht erwartet hat, in ihre erste Auswahlschule zu kommen, aber das hat sie total getan. Und sie hat ein Stipendium erhalten. Siehst du, wie das Spannungen verursacht? Siehst du, wie wenn deine beste Freundin in diese Schule kommen sie nicht gedacht hätte, dass sie sich einlassen würde und ein wirklich großartiges Stipendium dafür bekommen würde. Du dachtest, du würdest in all diese Schulen gehen. Du bist in Keiner von ihnen eingedrungen. Du bist in diese eine Schule gekommen, auf die du dich nicht gefreut hast und kein Stipendium bekommen hast. Es gibt nur eine gewisse Spannung. Macht es interessanter. Eine andere Art von Story-Thread , der so folgt, wie wir gerade sagten, ist ein Kontrastgeschichten-Thread. Und das ist einer, in dem der Sekundärcharakter ähnliche Umstände gegenübersteht, ähnliche Probleme wie die Hauptfigur. Aber das ist sekundärer Charakter , der unterschiedliche Entscheidungen trifft. Was ist daran anders? Und was ich gerade gesagt habe, ist, dass die andere eher situative Dinge mit ihnen passieren. Im Gegensatz dazu sehen wir wirklich, dass sie unterschiedliche Entscheidungen treffen. Nehmen wir an, Sie haben zwei Geschwister, sie sind Zwillinge und sie werden beide erwachsen und sie kämpfen beide mit Stress und Angst als Erwachsene, als junge Männer. Und ein junger Mann beschließt, sich an Alkohol zu wenden , um seine Probleme zu überwinden. Und so endet er mit einer Alkoholabhängigkeit und geht irgendwie bergab. Der andere junge Mann war ebenfalls dazu gezwungen, entschied aber stattdessen, dass er diese Energie kanalisieren würde. Und er wollte sich jeden Tag freiwillig in einer Suppenküche melden. Und dabei erkannte er so viel über sein Leben, dass er keine größere Wertschätzung für seine typische Sache bezeichnete. Es gibt einen Kontrast. Sie haben verschiedene Entscheidungen getroffen. Ihre Umstände waren also scheinbar gleich, aber als der Gummi auf die Straße kam und sie eine Entscheidung darüber trafen, was zu tun ist. Dort divergierten ihre Grundstücke. Der sekundäre Charakter kontrastierender Thread zeigt also , wie das Ergebnis der Primärzeichen hätte sein können, wenn er diese Wahl getroffen hätte , wenn das sinnvoll ist. Eine andere Möglichkeit, diese Erzählfäden zu verwenden. Es sind nur Komplikationen , bei denen wir einen sekundären Charakter haben , der die Sache für den primären Charakter noch schlimmer macht . Das ist ein Handlungsfaden. Nebenhandlungen erschweren also die Dinge. Sie machen die Dinge für Ihre Hauptfiguren komplizierter . Und das ist eine großartige Möglichkeit, Ihre Leser am Laufen zu halten. Weißt du, wir haben diese verschiedenen Plots am Laufen und es hilft einfach. Wir haben immer noch das Hauptziel, aber jetzt haben wir diese kleinen Komplikationen und werfen einen Teppich-Affenschlüssel in Dinge und machen es mir schwerer mein Ziel als Protagonist zu erreichen. Eine andere Art von Plot-Thread, der sehr verbreitet ist, ist der romantische Plot Thread. Weißt du, jemand ist auf einer Mission, verliebt sich und das verändert die Dinge. Romantik kann einer Geschichte so viel Spannung verleihen. Und deshalb wird es so viel benutzt. Es ist eine nette Art von Spannung weil. Sie können Ihre primäre Spannung haben, aber die Romantik kann in gewisser Weise ihre eigene Art von fast positiver Spannung sein. Eine andere, eine weitere Nebenhandlung , die oft nur Wachstum verwendet. Dein Charakter hat Emotionen, dein Charakter hat Schwierigkeiten, hat Probleme und wir möchten sehen, wie der Charakter wächst. Daraus. Wir möchten sehen, dass sich die internen Veränderungen im Laufe der Geschichte ergeben. Eine Nebenhandlung kann also helfen, den Bogen eines Charakters aufzudecken. Ich möchte sehen, wie Frodo den Ring nach Mordor bringt, aber ich möchte auch sehen, wie Frodo als Hobbit wächst, als Person wächst und Dinge versteht, die er vorher nicht verstanden hat. Was macht das wertvoll? Was macht all diese Art von erzählerischen Sub-Threads aus , die er weitermacht. Wissen Sie, wir sehen, dass diese helfen, ihn als Person zu entwickeln. Wenn wir die inneren Kämpfe seines Umgangs mit dem Ring sehen , wenn wir die Beziehungen sehen, die er zu Gollum entwickelt , und die widersprüchlichen Emotionen, die er über Gollum hat. Das sind Erzählfäden. Wir gehen runter. Der Hauptfaden ist, dass Frodo diesen Ring zu Mordor bringt. Aber wir drohen auf dieser Seite, wie Frodo mit dem Ring kämpft und ihn verarbeitet und Gollum sieht und Angst hat. Sie müssen sich vorstellen, wie verängstigt Frodo gewesen sein muss , Gollum zu suchen und Todesangst zu haben, wie Gollum zu enden. Das ist seine eigene Geschichte, das ist ein eigener Thread. Das verbindet sich völlig mit dem Hauptziel , diesen Ring nach Mordor zu bringen. Wachstum der Charaktere ist eines der wichtigsten Dinge, die diese Erzählfäden tun können. Eine andere Möglichkeit, Interesse an Erzählfäden zu wecken, besteht darin, Charaktere , Arten von Kuriositäten und Gewohnheiten zu berücksichtigen , die sie haben , die sie haben. Wenn du deine Charaktere herstellst und sagst, nun, ich werde einen Charakter haben und er wird OCD sein. Denken Sie darüber nach, wie kann ich diese OCD benutzen? Wie zeige ich diese OCD? Was sind diese Art von erzählerischen kleinen Nebenhandlungen, die ich wegen dieser OCD weitermachen werde, was sind, was sind die Ziele? Wenn du den Jack Nicholson-Film jemals so gut gesehen hast, wie er nur geht. Die Hauptsache, die Jack Nicholsons Charakter als Helen Hunt will, er liebt diese Frau und er will sie in seinem Leben. Weil er sie in seinem Leben haben will, aber auch weil er diese OCD hat, landet er mit seiner Person auf dieser Reise. Er mochte es nicht wirklich. Am Ende versucht er, diese verschiedenen Dinge zu tun und sich mit Leuten zu befassen, die sich nicht mit all diesen Nebendingen auseinandersetzen wollten . Aber wir beobachten ihn, wie er seine OCD durchläuft oder zusehen, wie er damit umgeht. Wenn Sie also Charaktere mit diesen einzigartigen Nebenmerkmalen haben , werden Sie das erforschen diese Sucht erforschen. Du wirst diese Kuriositäten erforschen. Das ist ein Thread. Eine andere Möglichkeit, ein narratives Threading zu weben, ist Angst. Machen Sie Ihre Charaktere verwundbar, machen Sie ihnen Angst vor Dingen und nutzen Sie diese Angst, um einen erzählerischen Thread einzubauen. Du hast vielleicht eine Prinzessin , die aus dem Palast geworfen wurde und sie hat Angst vor Wasser. Sie hat Angst vor Wasser. Ihre Eltern sind ertrunken. Sie steigt nicht auf ein Boot. Aber sie muss auf ein Boot steigen, wenn sie den findet wunderbaren Wunderstein findet , von dem wir gesprochen haben. Das wird ihr sagen, was sie wissen muss, um ihren Onkel zu besiegen. Jetzt muss sie auf ein Boot steigen. Es gibt diesen Thread, dieser Story-Thread, der dort passiert , diese Art von Webarten und Hintergrundgeschichte und bedenken Sie, dass Ihre Threads leicht ein Vielfaches davon enthalten könnten . Es könnte eine Hintergrundgeschichte sein, aber auch eine Angst Bedrohung. Es ist irgendwie beides. Denken Sie also daran, aber nutzen Sie die Angst, um eine Geschichte mächtiger zu machen. Eine weitere großartige Möglichkeit, Ihre Geschichten zu interessieren, besteht darin dass einige Ihrer sekundären Charaktere miteinander in Konflikt stehen. Nicht einmal im Konflikt mit dem Hauptcharakter, sondern Konflikt miteinander. Das siehst du oft in Herr der Ringe, weil es so viele Charaktere gibt, dass du sehen wirst , wie Gandalf mit einem anderen Zauberer konkurriert, oder du siehst zwei Männer, die auf derselben Seite sind, aber aufstoßen gegeneinander. Es gibt also nur eine Art von Hintergrundkonflikt , der Interesse an der Geschichte weckt. Und wieder, wie wir sagten, ist es ein geringerer Konflikt als die Hauptkonflikte. So können Sie diese Spannungsfreisetzung ausgleichen , als ob Sie unfreigelassen sind, altern Sie mit dem Hauptkonflikt, die Spannung ein wenig erhöhen. In diesen sekundären Bereichen können Sie wirklich mit Dingen spielen. Eine weitere Nebenhandlung, die Sie sehen werden, sind Träume, in denen Sie vielleicht losgehen könnten und Sie sagen, dass es klingt, dass ich einen Traum hatte und wir haben den Traum beschrieben. Und es stellt sich heraus, dass mir der Traum Dinge über diesen Charakter offenbart , die ich nicht wusste. Oder vielleicht enthüllen die Träume tatsächlich wichtige Informationen , damit der Charakter sein Ziel erreichen kann. Aber es ist eine Möglichkeit, etwas Nachdenken in die Geschichte einzubringen und etwas mehr im Kopf des Charakters zu sein. Und nicht nur handlungsorientierte Ursache und Wirkung. Nur eine Nebenhandlung, die zeigt, warum etwas so ist , wie es ist. Dies passiert oft, wenn man sich einen Moment Zeit nehmen muss und sagen muss, dass die Prinzessin auf das Schiff gestiegen ist, obwohl sie Angst hatte und sie auf diese Insel gekommen ist, wo sie vermuten, dass der Stein ist, und sie treffen diese Person , die den Stein bewacht. Und dann erzählt die Person, die den Stein zitiert , ihnen eine Geschichte darüber, wie der Stein überhaupt entstanden ist. Das ist eine Art Hintergrundgeschichte auf diesem Stein, aber es ist auch dieses Ursache-Wirkungs-Ding, wie die Welt so ist, wie es jetzt ist, es ist eine Möglichkeit, diese Geschichte wieder zu verwirklichen, indem sie sie bearbeitet in die Hauptaufgabe der Geschichte hinein. Eine andere großartige Art von Teilmenge ist nur eine komödiantische Erleichterung, besonders wenn Sie eine dunkle, dunkle Geschichte haben. Worauf Sie mit der komödiantischen Erleichterung achten möchten und bei all dem ist, dass sie sich wieder mit der Haupthandlung verbinden muss. Ich gebe dies mit komödiantischer Erleichterung weil ich denke, dass es für Leute am einfachsten ist, einfach reinwerfen zu wollen, weil sie das Gefühl haben, emotional gebraucht zu werden. Selbst dann, selbst wenn Ihr Grund, als komödiantische Erleichterung dort zu sein, müssen Sie sicherstellen, dass es mit der Handlung verbunden ist. Nachdem Sie all das gesagt haben, sind dies alles, einige, aber nicht alle, die Arten von Möglichkeiten, wie Sie eine Unterhandlung integrieren können , wenn Sie Ihre Geschichte entwerfen. Und du denkst über all deine Erzählfäden nach, du wirst sagen wollen, in Ordnung, diesen erzählerischen Thread , an den ich denke, welchen von all dem fühlt es sich an? Wie ich schon sagte, es könnte mehr als einen befriedigen. Aber genau wie wir bereits über die Gründe gesagt haben, warum Sie Nebenhandlungen haben und dabei helfen, die Art von Nebenhandlung zu identifizieren, wird es Ihnen helfen, die Szenen und Dinge auszuwählen , die darin gezeigt werden sollen. Okay, im nächsten Video möchte ich, dass wir nur die Arten von Charakteren durchgehen, die möglicherweise Erzählfäden in Ihren Geschichten haben, kleinere Erzählfäden, damit Sie ein Verständnis haben wer bekommt einen und wie viel Speicher sie haben. 7. Auswahl welcher Figuren ein Subplot benötigen: Unterstützende Charaktere. Die meisten der komplexen Situationen, die Sie in Ihrer Geschichte haben werden, werden sich aus Ihren sekundären Charakteren ergeben, wenn es um geringere Handlungsstränge oder kleinere Handlungsstränge geht . Also haben alle diese Charaktere, wie wir darüber gesprochen haben, ihre eigenen Ziele. Sie haben ihre eigenen Wünsche, ihre eigenen Wünsche, ihre eigenen Böden. Also jeder von denen, ich meine, das macht sie reif dafür , dass sie mit ihnen in Konflikt geraten. Schau dir also deine Nebenfiguren und überlege dir, welche du magst, und du möchtest dich am meisten konzentrieren. Es gibt drei Arten von Konflikten, die hauptsächlich auftreten, wenn es um Nebenfiguren geht. Jetzt kann es sein, wenn Sie einen Konflikt zwischen einem unterstützenden Charakter und dem Protagonisten haben. Es kann auch sein, dass Sie Konflikte zwischen zwei unterstützenden Charakteren haben . Und es kann auch sein, dass Sie Konflikte zwischen den unterstützenden Charakteren und den antagonisierenden Kräften haben . Um zum Beispiel zum Herrn der Ringe, Sam, zurückzukehren, haben wir Sand, der mit Frodo in Konflikt steht, zumal dieser Ring anfängt, Frodo zu übernehmen. Klingt sehr beschützend für Frodo, aber gleichzeitig stößt er mit sich , als dieser Ring anfängt zu übernehmen, Frodo. Sam hat es auch mit den antagonisierenden Kräften gegen Frodo zu tun diesen Ring in Mordor zu bringen. Also hat er es damit zu tun. Sam befasst sich auch mit Konflikten zwischen anderen Personen ihrem Team, während sie versuchen zu entscheiden, was die beste Vorgehensweise ist. Sam beschäftigt sich also mit allen drei. Man muss nicht unbedingt einen Charakter haben , der sich mit allen drei befasst, aber Sam passiert auch. Dies sind also die drei Arten von Konflikten, die Sie in Threads für unterstützende Charaktere manifestieren könnten . Sie können auch eine zweite Art von erzählerischem Thread haben , in dem Sie einen unterstützenden Charakter haben, aber sie macht diesen unterstützenden Charakter speziell zu einem Standpunktcharakter. Wir werden später in diesem Kurs ein bisschen mehr über den Standpunkt sprechen . Aber wenn man einen sekundären Charakter zu einem Standpunktcharakter erhebt , in gewisser Weise machst du ihn oder sie, kam ihnen eine Art kleiner Protagonist in den Kopf. Wir sehen durch ihre Augen, was sie automatisch wichtiger macht. Das bedeutet, dass Sie als Schriftsteller das Bedürfnis verspüren werden , mehr Zeit in ihre Geschichte zu investieren, ihre Geschichte mehr zu erforschen, als Leser weiter zu gehen, wenn Sie mir die Perspektive von jemandem geben, Sie sagen mir, dass sie wichtig sind, und ich erwarte daher , dass Sie zusätzliche Informationen über sie befolgen. Wenn Sie dies tun, denken Sie jedoch daran, dass sie unterstützende Charaktere sind, und wie gesagt, Sie möchten nicht, dass ihr Thread die Hauptgeschichte überschattet. Ein anderer Charakter, den du vielleicht erwägst, eine Handlung in unsere Brust zu geben. Geringere antagonisierende Kräfte. Sie haben Ihre wichtigste antagonisierende Kraft oder Ihren Bösewicht. Aber Sie können auch geringere antagonisierende Kräfte haben. Und diese könnten sich sehr gut in diesen kleineren Nebenhandlungen manifestieren. Denken Sie nun daran, dass Nebenplots in der Länge variieren können. Setz dich hin, und wir werden diese Weile hier sehen, aber einige Nebenhandlungen verfolgen fast die ganze Geschichte. Aber einige Nebenhandlungen sind für ein paar Kapitel da und dann sind sie da drüben, gut. Es ist in Ordnung, eine Nebenhandlung zu haben, die so kürzer ist, aber Sie müssen sie zum Abschluss bringen. Es muss immer noch seinen Bogen haben. Es muss immer noch enden, aber es muss nicht so lang dauern. Sie könnten also eine geringere antagonisierende Kraft haben. Und, und wir gehen diesen Weg einfach für eine Weile hinunter. Und diese Kräfte können Kräfte sein, die irgendwie mit dem Hauptantagonisten verbunden sind . Aber sie könnten auch Kräfte verärgern , die von selbst getrennt sind. Sagen Sie zum Beispiel Unsere Prinzessin , die versucht, ihren Kronen-Doc zu bekommen. Sie kämpft gegen ihren Onkel. Jetzt könnten wir diese Nebenhandlung haben, in der wir hinuntergehen, wo es diese Art von Handlangern ihres Onkels gibt, die versuchen, etwas zu tun. Und so müssen wir diesen Weg gehen sie mit seinen Handlangern zu tun hat. Das ist eine Möglichkeit, es zu tun. Aber es könnte auch sein, dass sie im Zuge des Versuchs , dies zurückzubekommen, im Haus eines alten Freundes anhält. Und die alte Freundin aus Liebe zu ihr. Er glaubt nicht, dass sie alles tun sollte , was sie denkt, dass sie tun muss. Er glaubt nicht, dass sie auf das Schiff steigen und nach dem Stein suchen sollte . Also bindet er sie zusammen, um zu verhindern, dass es am Laufen ist. Er macht es aus Liebe. Er ist absolut nicht auf der Seite des Onkels, aber er ist eine antagonisierende Kraft, weil er uns davon abhält, das zu tun, was sie tun muss, nämlich auf das Boot zu steigen und zu den Steinen zu kommen, die sie kann hol ihren Onkel aus ihrem Königreich. So fädeln die antagonisierende Krafthandlung ihre Beziehung dorthin zu diesem Mann und seinem Familienfreund ein. Aber die antagonisierende Kraft genau das Gleiche. Aber denken Sie noch einmal daran, wenn Sie das tun. Das sind keine Umwege. Das sind Trittsteine. sind, das ist die Art und Weise, wie sie gehen muss, um auf die Hauptsache zu kommen. Es ist nicht nur ein Umweg. Es muss letztendlich Teil der Hauptgeschichte sein. Jetzt ist das wichtig, sagen wir, sie hat einen Freund, er hat sie gefesselt. Jetzt müssen wir diesen Weg gehen. Aber sie wird losgebunden und steigt auf das Schiff und kommt zum Herd. Also sagst du zu mir: Nun Barbara, sie wurde losgebunden und stieg auf das Schiff und ist zum Stein gekommen. das nicht das ganze Kapitel, das wir darüber lesen der Familienfreund sie festnimmt. Ist das kein Umweg? Weil sie letztendlich auf das Schiff stieg, als sie auf den Stein kam, bekam sie ihr Königreich zurück. Nicht wenn du es gut schreibst, nicht wenn ich in diesem Umweg die Charakterentwicklung sehe oder ich lerne wichtige Informationen, die passieren mussten oder vielleicht weil er sie gefesselt hat. Ja. Sie ist auf das Schiff gestiegen und ist los. Aber wenn sie am Vortag auf das Schiff steigen konnte , wie sie es wollte, wäre sie nicht in den Sturm geraten, der auf See passiert ist. Und weil der Sturm zufällig diese wichtige Karte sah , wie man von der Insel zu diesem anderen Ort kommt, wurde er über Bord geworfen. Also jetzt ja, großartig. Sie wird auf die Insel kommen und diesen Job besorgen, aber sie hat nicht mehr die Karten brauchen. Also nochmal muss es wichtig sein. Ich muss keine Charakterentwicklung daraus ergeben. Ich muss wissen, dass etwas daraus herauskam. Sonst wäre es ein Umweg. Auch der Bösewicht, der Bösewicht, kann auch eine Nebenhandlung haben. Ein gutes Beispiel dafür ist die Bibel. Du hast die Geschichte von David. David ist der Protagonist. Er versucht König zu sein und wer ist der König? Saul ist der König, aber Saul hat eine Beziehung zu seinem Sohn Jonathan. Jonathan ist zufällig gut mit David befreundet. Jonathan. Danke. David hat Recht. Soul ist wütend auf Jonathon , weil er auf David-Seite ist. Es ist auch eine Beziehung zu seinem Sohn. Sie können also auch noch Nebenhandlungen für Ihren Bösewicht haben. Schließlich könntest du deinen Protagonisten geringfügige Ziele haben lassen. Denken Sie daran, dass Ihr Protagonist sein Hauptziel hat. Bring den Ring zu Mordor, hol meine Kumpels zurück, hol mein Königreich zurück. Aber obwohl das ihr Hauptaugenmerk ist, können sie immer noch geringfügige Ziele haben. Sie können immer noch Wünsche haben , die außerhalb davon liegen. Überlegen Sie sich also, was das sind und weben Sie diese auch in Ihre Geschichte. Im nächsten Video möchte ich kurz auf den Standpunkt eingehen und wie sich der Standpunkt diesen verschiedenen Plot-Threads verbindet. 8. Wie Point of View ein Subplot verändert: Wenn wir einen kleineren Plot-Thread entwerfen , kann sich dieser kleinere Plotfaden um den Protagonisten drehen, aber er kann sich auch um einen unterstützenden Charakter drehen. Sagen wir, unsere Haupthandlung handelt von einem Mann , der versucht, die großen Ligen im Fußball zu machen. Er versucht, eine Major League Footballmannschaft zu bilden. Jetzt versucht der Protagonist auch, seine Tochter großzuziehen. Nach einer Scheidung. Er hat sich scheiden lassen, seine Frau, er hat das Sorgerecht für das Kind. Also lasst uns Strang plotten. Wir werden Strang planen. Das heißt, mach große Ligen. Zweiter Gedanke, strand, erziehe meine Tochter als alleinerziehenden Vater. Und sagen wir, dass die Haupthandlung in dieser Geschichte durch die Augen des Protagonistrainers gesehen wird . Das ist ein dritter Strang. Die Hauptgeschichte handelt von dem Mann, der versucht, düster zu werden. Eine weitere Nebenhandlung für diesen Protagonisten ist, dass er versucht, seine Tochter großzuziehen. Aber der Standpunkt, der Charakter in der Geschichte ist der Trainer des Mannes. Also weil ich die Geschichte über den Mann erzähle, aber der Standpunkt ist aus der Sicht des Trainers. Wir haben der Story eine dritte Bedrohung hinzugefügt. Jetzt machen die Protagonisten die Major League. Seine Nebenhandlung besteht darin, seine Tochter zu unterstützen und ihr zu helfen, sich anzupassen. Sehr spezifisch nach Ziel, machen Sie die Major League. Was ist meine Nebenhandlung? Es ist nicht nur ein gutes Verhältnis zu meiner Tochter. Ich muss meine Tochter finanziell unterstützen können . Und ich weiß, dass sie Probleme hat in die Schule einzupassen, und ich möchte emotional für sie da sein und Helfer passen und weitermachen und Freunde haben. Der Coachs-Thread. Diese dritte Bedrohung. Es wird sich um die Bemühungen dieses Mannes drehen , die Major League zu schaffen, oder? Weil der Trainer nicht da ist, um dieses kleine Mädchen großzuziehen. Er konzentriert sich darauf, was ich tun muss, um diesen Mann dazu zu bringen, die Major Leagues zu machen? Hier ist was ist der Schlüssel, der Protagonist, warum will er in den Beinen sein? Und das geht auf all die Charakterdesign-Dinge zurück du durchmachst, wo es ein Grund ist, den du weißt, warum sie etwas tun wollen. Deshalb ist die Charakterentwicklung so wichtig. Wenn Sie Ihre Charaktere kennen, die Sie plotten, wird es viel konsistenter und einfacher sein. Der Protagonist will die großen Ligen machen , weil er Geld verdienen will. Und er will seine Tochter großziehen. Er mag Football. Er mag es, aber er braucht keinen Football. Er denkt, dass dies der beste Schuss ist , den er hat, um das meiste Geld zu verdienen , um der Tochter das Leben zu geben , das sie sein wollen, um der Vater zu sein, der er sein möchte. Das ist sein Wichtigstes, aber das ist nicht das Ziel der Trainer. Das Ziel der Trainer. Warum will er, dass dieser Mann die Major Leagues macht? Warum versucht er diesem Mann zu helfen, die großen Ligen zu schaffen? Weil er beweisen will , dass er kein war, hatte er eine Karriere im Fußball. Er wurde als Oldtimer gedacht, war es schon. Und das will er nicht. Er möchte beweisen, dass er immer noch einen Aufstrebenden in die Liga bringen kann . Er denkt so gut, es braucht nur er das für ihn. Er möchte das Geld oder was hast du damit einhergeht. Das ist also sein Ziel. Jeder Aussichtspunkt , den du in deinem Roman verwendest , fügt deinem Roman einen weiteren Thread hinzu. Wenn Sie allwissend und wir in den Köpfen vieler Leute sind. Der Kopf jeder einzelnen Person, in der Sie sich befinden, ist ein erzählerischer Thread. Der wichtigste Erzählfaden meiner Geschichte, der Mann, der versucht, die Liga zu bilden. Aber dieser erzählerische Faden des Trainers, obwohl er die Geschichte dieses Mannes erzählt, der versucht, die Liga zu schaffen, ist ein erzählerischer Faden. Ein anderes Beispiel, wenn Sie eine Geschichte über die Beziehung zwischen Sümpfen zu ihrer Mutter schreiben . Und das schreibst du aus der Sicht der jungen Mädchen. Du hast eine Verschwörung. Wenn du es auch aus der Sicht ihrer Mutter erzählst, musst du Plots gleichstellen. Es gibt fast zwei Hauptgrundstücke, oder? Oder es ist eine Haupthandlung mit diesen beiden kleineren Story-Threads. Aber es hängt davon ab, wie wir es betrachten. Wenn ich diese Coming-of-Age-Geschichte nur aus der Geschichte des Mädchens erzähle , werden wir eine ausgesprochen andere Geschichte bekommen , sobald ich ihrer Mutter auch eine Perspektive gebe, ich habe sie erhöht Mutter. Jetzt sind diese Geschichten gleichwertiger. Wenn wir also darüber nachdenken, wie tief, wie wichtig und wie wirkungsvoll wir wollen, dass unsere Nebenhandlungen sein sollen. Wir müssen überlegen, wer ein Standpunkt-Charakter ist. Ich habe auch eine ganze Klasse aus Sicht. Auch hier ist der Standpunkt eine der wesentlichen Entscheidungen, Sie extrem früh treffen bevor Sie mit dem Schreiben begonnen haben, bevor Sie mit dem Plotten begonnen haben, damit Sie die Dinge richtig zeichnen. Ein weiteres Beispiel für diese Art von Gleichstellung ist der Film Thelma und Louise. Du hast nur zwei Hauptfiguren. Jede dieser Hauptfiguren, Thelma und Louise, hat ihre eigenen Geschichten und Hintergrundgeschichten. Aber sie sind gleich. Wir sehen aus ihren beiden Perspektiven. Das willst du im Hinterkopf behalten. Kehren wir auf unsere Geschichte über dieses junge Mädchen und eine Beziehung zu ihrer Mutter zurück. Sag, wir haben eine Coming of Age Story. Es geht um ein Mädchen namens Marsha. Marsha hat noch eine, es geht wirklich um ihre Beziehung zu ihrer Mutter. Wir haben beschlossen, dass es aus marxistischer Sicht sein wird, anstatt es nur aus marxistischer Perspektive zu haben . Und wir werden in der Perspektive ihrer Mutter arbeiten. Aber lasst uns eine dritte Person vorstellen. Lassen Sie uns einen weiteren Standpunkt hinzufügen und sagen, es ist ihre Lehrerin, Sumpflehrerin. Und sagen wir, wir verstehen seinen Standpunkt nur für ein paar Kapitel. Nichtsdestotrotz ist das ein Strang der dritten Geschichte und wir müssen ihn als solchen ansprechen. Aber du willst dich daran erinnern, wenn ich Sumpflehrerin hereinbringe, um die Geschichte der Sümpfe Beziehung zu ihrer Mutter zu erzählen. Dieser Lehrer braucht immer noch sein eigenes Ziel. Zurück zum Beginn dieser Klasse, Ihren Plot-Threads, hat jeder Charakter sein eigenes Ziel und muss seinen eigenen ARQ und seine eigene Schlussfolgerung haben. Das ist so wichtig. In diesem Fall könnte es sein, Marshall bei ihrem Rechtschreibturnier zu helfen . Es gibt ein Rechtschreibturnier. Er möchte wirklich, dass Marcia weitermacht und ein Teil davon ist, und er möchte ihr dabei helfen. Das könnte sein Ziel sein, das ist in Ordnung. Aber das ist seine Rolle in der Geschichte. Auch während es in der Hauptgeschichte um die Beziehung zwischen Sümpfen zu ihrer Mutter geht. Wenn diese Lehrerin kein Ziel hatte, wirkt sich das direkt auf die Haupthandlung aus, sagen, dass ihre Mutter das Turnier nicht machen will und das wirkt sich auf die Beziehung aus. Der Lehrer hatte kein Ziel , das sich auf die Haupthandlung auswirkt, dann haben wir keinen Story-Thread. Sie haben vielleicht einen interessanten Charakter, aber Sie haben keinen Story-Thread, was bedeutet, dass er nicht wichtig genug ist , um einen Standpunkt zu geben. Das heißt nicht, dass es kein Charakter sein kann. Aber wenn Sie ihm einen Standpunkt geben, braucht er sein eigenes Ziel in seinem eigenen Handlungsfaden. Jetzt stimmt das Gegenteil nicht, okay? Nur weil der Lehrer ein Ziel hat. Sie haben also einen Lehrer mit einem Ziel, das heißt nicht, dass er einen Standpunkt braucht. Aber wenn er einen Standpunkt hat, braucht er ein Ziel. Die Quintessenz hier ist, dass jeder Hauptcharakter in Ihrem Roman ein Ziel verfolgen muss, und dieses Ziel hängt mit der Hauptaktion zusammen. Jetzt sind einige dieser Ziele wichtiger und interessanter als andere. Einige sind mehr Zeit wert als andere. Deshalb hast du die glorreiche Entscheidung zu treffen. Wie viel Zeit investieren Sie in Ihre Erzähl-Threads, um wie viel Zeit Sie nicht haben. Einige werden also den Modus zu Ihrem Hauptakt mischen als andere. Nun, und das ist in Ordnung. Gehen wir zurück zur Football-Story. Das Ziel der Trainer ist es, ihn in die Liga zu bringen. Er fühlt sich besser mit sich selbst, oder? Wenn Sie diese Nebenrolle übernehmen, müssen Sie wissen, warum er tut, was er tut. Also, wie gesagt, wenn man einen Nebencharakter mit einem Ziel macht, warum tut er das, was er tut? Warum hofft er, dass dieser Mann in die Liga kommt? Sie haben mehrere Möglichkeiten. Du könntest die Coaches-Geschichte einfach in die Haupthandlung einfügen . Mach ihn nicht zu einem Standpunkt-Charakter. Das ist okay. Du könntest nur eine begrenzte, begrenzte dritte Person haben , bei der wir meistens aus den Augen des Mannes sehen meistens aus den Augen des , der versucht, die Liga zu schaffen. Und hier ist der Trainer auf der Seite, der versucht zu helfen und einzusteigen, aber der Trainer hat seine eigenen Gründe dafür. Weise kannst du deine Geschichte schreiben. Er muss kein Standpunkt-Charakter sein . Er mag in vielen Szenen erscheinen, aber er wird in dieser Situation immer mit den Augen des Protagonisten sein . Sie, der Autor, werden wissen , dass der Trainer bestimmte Ziele hat und sie nicht mit den Zielen des Protagonisten übereinstimmen. Und das kannst du auf verschiedene Arten in die Geschichte schreiben. Aber es kommt nicht durch die Augen des Trainers. Aber du könntest das auch in einen eigenen Thread verwandeln , anstatt zu sagen, okay, die Trainer machen irgendwie sein Ding, man kann sagen, ich will einen getrennteren, deutlicheren Thread, das ist die Coaches-Geschichte. Und in dieser Situation muss man entscheiden, ob mein Trainer das Ziel seiner eigenen Handlung wert ist? Sobald Sie sich entscheiden , ob diese Coaches-Geschichte ihre eigene Handlung verdient oder nicht, können Sie sagen, nun, möchte ich ihn zu einem Standpunktcharakter machen oder nicht? Was ist der Standpunkt , den ich für meine Geschichte wünsche? Wenn du ihn zu einem Standpunkt-Charakter machst, erlaubst du mir mehr in seinen Kopf. Du gibst mir mehr Zeit, ihn auf eine Weise zu verstehen und zu kennen, die ich nicht tun würde. Ansonsten. Das ist kein Grund, nur einen Standpunktcharakter zu erstellen. Die meisten Geschichten haben eine Ansicht und sie bleiben dabei. Aber ich möchte nur, dass Sie verstehen , wie sich der Standpunkt auf die Art und Weise auswirkt, wie wir als Leser zu den Charakteren eine Beziehung haben als Leser zu den Charakteren eine Beziehung und wie sich dieser Standpunkt auf die übergeordnete Geschichte auswirkt , wenn es darum geht um zu wählen, wie viele Szenen der unterstützende Charakter erhält. Das liegt total, ganz bei dir. Er könnte nur zwei oder drei Szenen haben. Er könnte die Hälfte des Buches haben. Das ist in Ordnung. Sie müssen nur sicherstellen, dass Sie entscheiden, wie zentral diese Geschichte ist. Wenn Sie Zweifel haben, halten Sie Ihre Nebenhandlung kürzer. ihnen nicht zu oft ins Rampenlicht und stellen Sie ihnen nicht zu lange ins Rampenlicht. Denken Sie daran, dass je mehr, je mehr Zeit, desto mehr Einfluss Sie auf einen Erzählfaden und einen geringeren Erzählfaden geben , desto mehr schwächen Sie die Auswirkungen Ihrer primären Geschichte. Wenn Sie also den Schlag Ihrer primären Geschichte beibehalten möchten , möchten Sie nie zu lange davon entfernt sein. Im nächsten Video möchte ich, dass wir ein wenig darüber sprechen wie wir unsere Nebenhandlungen auswählen. 9. Wählen Sie strategische Subplots: Jetzt, da wir uns angeschaut haben, warum wir Nebenplots verwenden können wir Leute verwenden , die diese Nebenhandlungen haben könnten. Betrachten wir das darüber, wie Sie tatsächlich auswählen, welche Nebenplots Sie möchten. Wir haben das bereits ein wenig angegangen indem wir einige der Dinge, die wir haben, durchgegangen sind, aber ich möchte etwas weiter darauf eingehen. Wenn es nun darum geht, eine Nebenhandlung zu wählen, hängt alles von Ihrer Hauptgeschichte ab und hängt davon ab. Sie möchten also immer dort anfangen, denn Sie möchten, dass alle Ihre kleineren Handlungsstränge aus dieser Hauptgeschichte herauswachsen und damit verbunden sind. Eine Möglichkeit, darüber nachzudenken, besteht darin, über das Leben nachzudenken. Du willst realistische Plot-Threads. Denk an dein Leben. Wir haben große Ziele, aber wir haben kleine Ziele. Du hast vielleicht ein Ziel, wenn ein Mädchen versucht, an die Universität zu kommen, aber sie hat kleinere Ziele , die ihr helfen werden, dorthin zu gelangen. Und sie könnte auch diese anderen Nebenziele haben, wie eine gute Tochter zu sein oder die Schule spielen zu lassen. Wir haben also große Ziele und wir haben kleinere Ziele und diese Ziele neigen dazu, miteinander in Konflikt zu geraten. Nicht alle unsere Ziele stehen im Einklang. In der Tat stehen sie oft nicht immer in einer Reihe. Wir können interne Kämpfe haben, wir können gesundheitliche Probleme haben. Wir können den Wunsch bekämpfen, einen großen Hamburger zu haben und den Wunsch, großartig auszusehen. Und ich tauche Anzug für die Schwimmsaison. Wir haben alle möglichen Dinge , mit denen wir es zu tun haben. Also nochmal, dies geht auf diese Charakterentwicklung zurück , wenn du es mit deinem Charakter zu tun hast und dir einfällt mein Charakter es zu tun hat und durchmacht? Fragen Sie sich, wie können diese Dinge kleinere Plots und meine Geschichte sein? Meine beste Empfehlung dafür ist, die Listen zu durchgehen, die wir uns angeschaut haben , über die Arten von Nebenhandlungen und Handlungssträngen, die Sie haben können. Die Gründe, warum Handlungsstränge sind und Nebenhandlungen in einer Geschichte mächtig sind. Gehe diese Listen runter und fange an zu brainstormen. Sag einfach, was sind die interessanten Dinge, die aufgrund dieser Dinge passieren können , empfehle ich wirklich, damit zu beginnen. Fühl dich zu nichts verpflichtet. Bringen Sie einfach Ideen in Gang und fangen Sie einfach an, etwas zu schreiben. Lass dich nicht selbst beurteilen und was du schreibst genau richtig. Und Sie möchten zunächst Ihre Geschichte als Ganzes betrachten . Schau dir den gesamten Bogen an und sag dir selbst: Nun, welche Teile dieser Geschichte eignen sich natürlich für Nebenhandlungen? Weil sie normalerweise sind, sind ein paar Dinge, die sehr offensichtlich sind, und du bist so , dass das eine Nebenhandlung sein sollte. Aber dann kann diese Technik übrigens auch funktionieren, wenn Sie Ihren ersten Entwurf bereits geschrieben haben, Sie haben das Gefühl, dass er flach ist und in der Tiefe fehlt. Du kannst wieder reingehen und sagen, wo, wo kann ich davon abspringen und in die Tiefe gehen? Wo kann ich die Entwicklung des Charakters mehr zeigen? Du wirst diese Dinge finden, bei denen du sagst, ich denke, ich könnte hier mehr für ein Beispiel dafür sagen , da du einen Charakter hattest, der als Waise anfängt und sie als sehr landet erfolgreiche Geschäftsfrau , die ihr eigenes Unternehmen führt , weißt du, dann willst du sagen, naja, okay, wie macht sie diesen Übergang? Sie können eine Nebenhandlung erstellen , die es ihr ermöglicht, die Fähigkeiten zu entwickeln, die sie brauchte , um Geschäftsfrau zu sein. Und vielleicht ist sie weggelaufen, als sie aus den Waisenzügen stieg , und sie traf eine Frau, die Kleidermacherin war und sie lernt es, und nachdem sie es gelernt hat, also geht sie hierher und heiratet jemanden und lernt diese andere Sache und betreibt dann schließlich diesen Laden. Was sind all die Dinge, die passieren werden , die sie an den Ort bringen werden, an dem sie diese erfolgreiche Geschäftsfrau ist. Fragen Sie sich, wie viele verschiedene Personen davon betroffen sind , was die Hauptfigur tut? Wie geht sie mit ihrem Problem um? In gewisser Weise siehst du, wie groß ein Chaos ich daraus machen kann? Ich weiß, dass unsere Herausforderung, ich weiß, dass ich dieses Waisenkind nehmen und sie zu einer erfolgreichen Geschäftsfrau machen möchte . Wie kompliziert kann ich das machen? Weil das interessant sein könnte. Dann schau dir an, wie viele verschiedene Personen davon betroffen sind. Schauen wir uns zum Beispiel eine kleine Prinzessin an. Wir haben Sarah-Crew. Und Sarah-Crew hat Vater. Ihr Vater muss arbeiten, also muss sie zur Schule gehen. Wir haben diesen Plot-Thread irgendwie am Laufen. Nun, sie geht von zu Hause weg. Auch hier versuchen wir dies zu erschweren. Ihr Vater muss also arbeiten. Sie muss zur Schule gehen. Das wird ihr Leben komplizierter machen. Nicht nur das, sondern du musst einfach weit weg an einen Ort gehen, den sie nie kennt, nur in Indien aufgewachsen ist . Sie wird nicht da sein. Sie wird in eine große Stadt gehen . Sie war noch nie dabei. Lassen Sie es uns noch komplizieren. Sie wird mit vielen Leuten zusammen sein , die sie nicht kennt, kompliziert weiter, die für diese Schule zuständige Dame hasst oder kann sie nicht ausstehen. Dieser neidisch auf sie. Lassen Sie es uns noch komplizieren. Diese Dame hat eine Schwester, die ihr hätte helfen können, aber ihre Schwestern sind zu schwach, um zu helfen. Sarah, ihre Schwestern gehen gerade Miss Emilia wird sich nur auf die Seite von Frau Erwähnt stellen, weil sie eine schwache Frau ist. Lassen Sie es uns noch komplizieren und sagen, dass einige der Kinder in der Schule Sarah auch wirklich nicht mögen und Sarah gerne scheitern sehen würden. Einige der Kinder mögen sie, aber sie können ihr wirklich nicht helfen. Was passiert also? Sarahs Vater stirbt und sie geht von reich zu mittellos. Wir haben ein sehr reiches Mädchen genommen, wir haben sie mittellos und zu einer Waise gemacht. Jetzt haben wir eine ganz neue Reihe von Charakteren, die sie vorgestellt hat, wie den Koch oder verschiedene Leute, mit denen sie arbeiten muss , weil sie in eine Waschküchenmädchen verwandelt wurde. Lassen Sie uns das noch komplizieren, indem sagen, dass sie jetzt, da sie sich in dieser elenden Situation befindet, tatsächlich nicht nach ihr sucht, aber Sarah weiß es nicht. Jetzt haben wir einen anderen Charakter, diesen Mann, der versucht, sie zu finden. Nur er wohnt zufällig nebenan und er ist zufällig sehr vertraut mit Indien, was in seiner eigenen komplexen kleinen kleinen Sache interessant ist, die in dem Mann vor sich geht , der Sarah zu finden versucht, wer ist ihr so nahe, aber wer weiß nicht, dass es tatsächlich einen anderen Mann angestellt hat, um die Feststellung zu machen , weil der Mann, der Sarah finden will , krank ist und nicht selbst nach ihm suchen kann. Also beschäftigt er einen Mann, der Sarah für ihn findet. Der Mann, den er beschäftigt, hat einen Haufen Kinder, saß tatsächlich durch Zufall mit diesen Kindern interagiert, nicht realisiert. Sie sind die Kinder des Mannes , der nach ihr sucht und von dem Mann angeheuert wurde, der letztendlich gesucht hat. Siehst du, wie es wirklich kompliziert wird? Also sagst du dir selbst, was ist meine Hauptgeschichte? Meine Hauptgeschichten über ein wirklich reiches Mädchen, das arm wird und letztendlich ihr Geld zurückbekommt. Wie kann ich diese Geschichte komplizieren? Und genau das machst du. Und wenn du anfängst, dieses Spiel zu spielen , naja , was ist, was ist, wenn das dann mit diesen glorreichen Fäden endet? Das ist es, worüber du nachdenkst wenn du mir nur sagst, wie kann ich das so kompliziert wie möglich machen? Sobald du das getan hast, du anfängst, alle Möglichkeiten zu finden, wie die Dinge kompliziert sein können , wenn du dich hinsetzt und gehst und dann sagst du: Okay, was, was mag ich von all dem? Lassen Sie mich anfangen, Kohle zurückzuziehen, das Beste von diesen Dingen und sagen Sie dann, wie viel möchte ich in den Kaninchenbau gehen? Wie wichtig ist es, dass immer jede Handlung , die Sie hinzufügen, von der Macht des Hauptgrundstücks entfernt wird, wenn Sie es zu lange halten. Aber jede Handlung, die Sie hinzufügen, schiebt den Hauptakt nach vorne. Es ist also gleichzeitig, Es ist klug so heikel, diese Plots müssen die Haupthandlung stärken und verbessern, aber sie haben auch eine ernsthafte Macht sie zu beeinträchtigen, wenn Sie nicht vorsichtig sind, was ist wieder muss jeder einen Bogen haben. Jeder von ihnen muss eine Schlussfolgerung haben. Lassen Sie sie also die Haupthandlung ausspülen, über die wir gesprochen haben, die sie komplex machen, und machen Sie sie reich, um sie in diese Geschichte zu integrieren , damit sie völlig untrennbar sind. Gehen wir zurück zu einer Geschichte über das Mädchen im Waisenhaus. Wie wirkt sich dies auf die anderen Kinder aus, die sie zurückgelassen hat, wo sie sich mit einem dieser Kinder anfreundet dieser Kinder anfreundet oder einem von denen, die versuchen werden , ihr zu folgen? Vielleicht nicht. Du weißt es nicht. Hat sie hinten in einem Auto gestohlen? Vielleicht gehört dieses Auto einem Junggesellen, der ein reisender Verkäufer ist. Er verkauft Sportgeräte. Was macht er jetzt? Wie wirkt sich das auf seinen Job, sein Leben aus? Fragen Sie sich immer mit jedem Schritt der Dinge, die die Protagonisten tun. Wie verändert das die Dinge? Wie wirkt sich das auf die Dinge aus? Sie möchten das bis zu diesem Zweck im Vordergrund behalten. Es gibt zahlreiche Fragen , die Sie stellen können, um festzustellen, wie Sie diese Dinge komplexer gestalten können. Sie können sich fragen, okay, was ist das primäre Handlungsproblem der Protagonisten? Und wie kann ich das primäre Handlungsproblem verschlimmern? Wie kann es in der Außenwelt aktiv schlimmer sein? Was sind äußere Kräfte , die dies komplexer machen können? Aber wie kann ich es auch schlimmer machen als ihr Privatleben? Wie kann ich es persönlich für sie noch schlimmer machen? Wie kann ich es intern komplexer und schlimmer für sie machen? Was sind die inneren Qualen , die deswegen passieren? Wie kann ich dieses Problem für andere Menschen komplexer machen ? Wie kann ich Probleme machen , die andere Leute haben? Denn denken Sie daran, jeder hat seine eigenen Ziele, jeder hat seine eigenen Probleme. Wie kann ich diese Dinge komplexer machen? In einer kleinen Prinzessin wird Sara arm. Wie wirkt sich das auf alle um sie herum aus? Wir wissen, dass es sich auf Sarah auswirkt. Sie ist jetzt arm. Nun, es gibt den Mädchen, die sie hassten , das Gefühl, festgefahren, versnobby zu sein und sie schlimmer zu behandeln. Dadurch fühlen sich die Mädchen, die sie angetan haben, einsam, weil sie nicht mehr da ist. Es macht sie gerade total wütend auf ihre Nichtübereinstimmung und verwandelt sie in ein Skullereimädchen. Aber wir erschweren auch Frau Erwähnte Ziele, denn als Frau erwähnte, herausfindet, dass Sarahs Gießen besteht, besteht unsere erste Neigung darin, sie auf die Straße zu werfen, aber sie erkannte, dass sie kann das nicht tun, ohne sehr schlecht auszusehen. Jetzt ist sie gezwungen, Sarah dort zu behalten und eine Arbeit für ihn zu haben. Also all diese Komplikationen, wie kann ich den Dingen das Leben allen schwer machen? Wie werden sich die Menschen aufgrund des Problems, über das wir gerade gesprochen haben , anders verhalten , dass einige Mädchen jetzt, da sie arm ist, am schlimmsten behandeln werden. Einige Mädchen werden versuchen, weiterhin ihre Freundin zu sein. Einige Mädchen werden sie besser, freundlicher und sanfter behandeln . Wissen Sie, jeder wird betrügen, wenn Sie eine große Veränderung in einem Problem haben, Beziehungen der Menschen verändern, Ihre Freunde herauskommen und Leute, von denen Sie dachten, dass Sie wären, wo Ihre Freunde waren bei, deine Freunde. Wie passiert also jeder , wenn man eine Änderung vornimmt? Du willst sagen, wie geht es, wie verändern sich alle Spieler auf meinem Schachbrett deswegen? Dann frage dich immer, wie kann ich dieses Problem einbringen? Wie kann ich den Umfang erweitern? Und dann noch einmal, frag dich immer, wie kann ich machen, was soll ich haben , um über dieses Problem nachzudenken? Was soll der Leser davon wegnehmen? Hier kommen Ihre Themen ins Spiel. Hier möchte ich, dass dieser Charakter diesem Charakter gegenüberstellt , weil ich einen Kommentar zur Vorstellung von einer Familie abgeben möchte . Also werde ich jemanden haben, von dem ich denke, dass er eine wirklich großartige Familie hat , und jemanden, der keine großartige Familie hat, der über Familienmethoden spricht. Das ist also, so können Sie das tun. Auch hier möchten Sie immer sicherstellen , dass diese Nebenhandlung notwendig ist. Abgesehen davon, dass Sie genau bestimmen, wie diese Nebenhandlung Ihre Haupthandlung durch die Dinge verbinden wird , die wir gerade besprochen haben. Du willst sagen, ist es notwendig? Eines der Dinge, die wir tun können, ist zu sagen dass diese Handlung Stränge hat, sie müssen tun, was sind die drei Dinge in Bezug auf den Höhepunkt? Sie müssen auf dem Höhepunkt enden , oder es muss etwas Wesentliches sein , um zum Höhepunkt zu gelangen. Oder es muss direkt vom Höhepunkt betroffen sein. Wenn meine ganze Geschichte auf diesen einen unglaublich angespannten Moment aufbaut , dann werden wir alle Ihre Handlungsstränge, wenn sie mit Ihrer Haupthandlung verwandt sind, wenn sie mit Ihrer Haupthandlung verwandt sind, in irgendeiner Weise mit diesem Höhepunkt verbinden. Sie werden dort gelöst sein. Sie werden dir helfen, es zu erreichen, oder sie werden davon betroffen sein, sobald es passiert, musst du eines dieser drei Dinge tun. Ich habe vielleicht diese Nebenhandlung, in der die Prinzessin Angst hat, ins Boot zu steigen , ins Wasser zu kommen. Das ist eine Nebenhandlung. Es ist eine Nebenhandlung, die für mich notwendig ist, um zu diesem Höhepunkt zu gelangen. Ich habe vielleicht eine Nebenhandlung, in der sie sich in diesen gutaussehenden jungen Mann verliebt hat ihr helfen wird, ihre Krone zurückzubekommen. Und in der Besiegung ihres Onkels erkannte sie schließlich, dass sie ihn liebt oder er sie liebt. Wir haben es die ganze Zeit nicht gewusst. Sie weiß es nicht. Sie fragt sich, ob sie es ein bisschen sehen will. Ich weiß nicht, ob er mich liebt. Und dann kommt er auf dem Höhepunkt durch, als er geholfen hat, den Tag zu retten , und wir erkannten , dass er sie liebt. Das wurde also auf dem Höhepunkt vollendet. Oder es könnte eine Situation sein, in der wir eine Nebenhandlung ihrer Beziehung zu ihrem Großvater hatten, von dem sie dachte, er sei gestorben und sie hat ihn geliebt und sie hat ihn so sehr vermisst. Aber nach dem Höhepunkt zeigt der Onkel, dass nein, unsere Großväter noch am Leben sind. Und so kann sie ihren Großvater wiederfinden und diese Beziehung zu ihm wieder aufleben lassen. hätte sie nicht tun können. Aber für den Höhepunkt. Also jeder dieser drei, aber diese Handlungsstränge, das ältere von diesen drei Dingen. Wenn es also eines dieser Dinge nicht tut, ist es wahrscheinlich keine separate Geschichte. Heißt das, dass es nicht in deiner Geschichte sein kann? Nein. Aber ist es eines eigenen Handlungsfadens wert und gibt ihm diese Zeit und Aufmerksamkeit? Wahrscheinlich nicht. Und du wirst ernsthaft darüber nachdenken wollen, wenn es tatsächlich in deiner Geschichte enthalten sein sollte , denn es könnte etwas sein, das du einfach komplett herausheben könntest, in diesem Fall ist es nicht dein Name. Im nächsten Video möchte ich nur ein paar Tipps und Ideen eingehen , wie Sie diese Nebenhandlungen planen und planen. Sobald du weißt, welche du willst. 10. Subplots einbeziehen: So beginnen wir: Was ich hier nochmal gehe, ist auf diesen Kursnotizen. Also hoffe ich, dass du die vor dir hast , weil es dir helfen wird, mit mir zu verfolgen. Jetzt können Sie jederzeit damit beginnen, Ihre Grundstücke zusammen zu weben . Ich empfehle wirklich, dies in der Planungsphase zu tun , weil ich denke, dass es die zusammenhängendsten Geschichten, das zusammenhängendste Schreiben, darstellt. Ich denke also, dass es vorteilhaft ist, diese Nebenhandlungen so früh wie möglich vollständig zu entwickeln , bevor Sie tatsächlich mit dem Schreiben begonnen haben. Ich weiß, ich weiß, dass manche Leute gerne weitermachen und sie schreiben gerne und sehen, wo der Geist sie bewegt. Wenn du das bist, ist das in Ordnung. Aber du wirst immer noch zurückgehen und deine Geschichte durch diese Filter führen wollen deine Geschichte durch diese Filter führen , um sicherzustellen, dass deine Nebenhandlungen all diese Punkte treffen. Ich plane lieber. So würde ich es gerne machen, weil ich denke, dass es die Dinge sehr eng und zusammenhängend macht . Aber einige Fragen, die Sie sich stellen können, die Ihnen helfen, diese in Ihren tatsächlichen Geschichten zu planen und zu planen. Was möchte ich mit dieser Nebenhandlung erreichen? Was ist mein Ziel? Wir haben schon ein bisschen darüber gesprochen. Was ist der Zweck meiner Nebenhandlung? Das wird vorschreiben, welche Szenen Sie einschließen. Wenn Sie Ihren Zweck kennen, welche Ereignisse oder Situationen müssen auftreten, damit dieses Ziel realisiert werden kann. Wenn mein Ziel eine komödiantische Erleichterung ist, brauche ich andere Situationen, als wenn mein Ziel darin besteht, diese bestimmte Beziehung zu entwickeln oder wenn mein Ziel darin besteht diese aufstrebende Romanze anders zu schaffen. Was ist mein Ziel? Wenn ich mein Ziel kenne, was sind die Szenen, die ich zeigen möchte? Eine dritte Frage, die Sie stellen sollten. Wenn du darüber nachdenkst, wie plane ich all diese Nebenhandlungen? Nun, was sind die Art von interessanten oder lustigen Situationen? Was denke ich würde die Geschichte interessanter und unterhaltsamer machen? Ich weiß nicht wirklich, wie sie in die übergeordnete Handlung passen , aber was denke ich, dass es Spaß machen würde? Du willst dich fragen, dass diese es können, du kannst einen Weg finden, sie zu schaffen, aber du musst dann sagen: Okay, wie kann ich diese lustigen Ideen, die ich habe, nehmen und sie einsetzen? Und ich sage, das ist so wichtig , weil ich so viele Fahrer kenne. Sie haben eine Handlung im Kopf und Sie sagen: Nun, ich habe diesen wirklich großartigen Teil an dieser Prinzessin in diesem Schloss und ihrem Onkel und dem Schiff, dem Stein und diesem gutaussehenden jungen Mann. Und aber ich habe diese Idee. Ich denke nur, dass es diese wirklich lustige Szene geben wird in der sie versucht, auf das Pferd zu steigen und sie kann es nicht und das Pferd genau wie diese lustige Szene mit dem Mädchen und dem Pferd, ich weiß nicht, wie es sich bezieht. Schreib es auf. Und wenn du anfängst, diese Dinge zu planen, schau, ob du das nicht auseinander machen kannst. Wie kann ich dieses Pferd zu einem Teil der Geschichte machen? Aber Sie möchten das in Betracht ziehen, um Dinge auszuschließen, von denen Sie denken, dass sie Spaß machen, aber Sie sehen nicht, wie sie sich bei der Planung unbedingt auf sie beziehen . Sie können versuchen, Wege zu finden und zu sehen, ob sie dazu passen. wirst du nicht immer, manchmal musst du einfach die Dinge auslassen, die du liebst. Aber es kann sehr hilfreich sein. Fragen Sie sich noch einmal, welchen Charakteren möchte ich mehr Präsenz verleihen? Wenn Sie also diese Nebenhandlungen planen, welche Charaktere Sie lieben, wen Sie mehr erforschen möchten, verwenden Sie diese, konzentrieren Sie sich auf diese und fragen Sie sich dann, welche Aspekte von die Hauptfigur willst du am meisten hervorbringen? Weil du nicht über alle Eigenschaften sprechen kannst , die deine Hauptfigur hat. Du musst ausgewählt werden. Was sind die Dinge , die Sie in diesem Charakter am liebsten hervorbringen möchten ? Ich empfehle es. Weil ich denke, dass es sehr hilfreich ist, sich auf den Charakter zu konzentrieren und dort anzufangen. Ich würde mich zuerst auf die Charaktere konzentrieren , die Sie am meisten aus der Geschichte herausbringen möchten . Fangen Sie mit ihnen an. Fragen Sie, wie Sie jeden dieser Charaktere herausbringen und nehmen Sie dann irgendwie mit. Und nach besten Kräften, oder? Sequenziell raus, wie du denkst , dass ihre Handlung aussehen würde, oder? Ein Plotbogen für jeden dieser Charaktere. Dann kannst du reingehen und versuchen, diese Strähnen miteinander zu weben. Sag einfach, Okay, ich werde Joe's planen, unsere Verpflichtung, Sandras Bogen zu planen . Dann werde ich Mishas Bogen ausloten. Und was Sie sehen werden, wenn Sie diese Bögen ausrichten, sehen Sie Orte, an denen es zusammenfällt, widersprüchlich sind. Und dann fängst du an, dich anzupassen und zu sagen: Okay, ich mache diese Szene hier drüben, oder ich zerquetsche das und mache das hier drüben. Aber wenn Sie für jeden einen zusammenhängenden Bogen haben, erhalten Sie damit etwas, mit dem Sie zwei verfolgen und folgen können. Wenn du einfach versuchst, irgendwie wie Okay zu sein, dann wird das mit Joe passieren und dann wird das mit Marsha passieren. Wie passt das in den ganzen Bogen? Du brauchst diese zusammenhängende Arbeit. Also richtig, dieser kohäsive Bogen zuerst, dann beginnen Sie zu versuchen, sich zusammenzuweben. Sobald Sie also bestimmt haben, was unsere Nebenhandlungen sind, möchten Sie. Zeichnen Sie sie jeweils einzeln aus betrachten Sie sie in Bezug auf das Hauptgrundstück, das Sie bereits ausgezeichnet haben. Dies ist zu bedenken, dass Sie das bereits zuerst gemacht haben. Sie möchten diesen Bogen erstellen und diesen Bogen für jedes Unterdiagramm erstellen. Auch dies bedeutet, dass Sie wissen möchten , was das Ziel der Hauptfigur für diese Nebenhandlung ist, die sie antreiben wird. Was sind ihre Wünsche, was sind ihre Bedürfnisse, was sind ihre Mängel? Ich habe zahlreiche Kurse zur Charakterentwicklung. Ich empfehle, diese durchzugehen und dann deinen wichtigsten Charakter zu betreiben, ist nicht nur dein Protagonist durch diese Arbeitsblätter, denn das wird dir immens helfen. Sie werden erstaunt sein, wie Ihnen das hilft, Ihre Geschichte zu zeichnen. Dann möchten Sie sagen, wie wirkt sich diese Unterhandlung die Hauptgeschichte aus, die Ihnen beim Schreiben Ihres Bogens hilft. Sobald Sie das getan haben, verbinden Sie ihn dem Hauptbogen und verbinden ihn miteinander. Es gibt einige sehr spezifische Möglichkeiten, diese dann in Ihre Geschichte zu verweben. Das werden wir uns im nächsten Video ansehen. 11. Weben von Subplots in der Hauptgeschichte: Wir haben viel darüber gesprochen, wie Sie sicherstellen möchten, dass Ihre Nebenhandlungen sich auf Ihre primäre Handlung beziehen und interessant und übereinstimmend mit den anderen narrativen Threads arbeiten , die Sie gerade haben. Aber wie sieht das genau aus, wenn Sie Dinge planen? Darüber möchte ich, dass wir in diesem Video sprechen. Sobald Sie Ihre Bedrohungen geplant haben, haben Sie jede Ihrer Bedrohungen geplant müssen diese Dinge dann zusammenweben. Es gibt zahlreiche Möglichkeiten , dies zu tun, aber ich möchte ein paar mit Ihnen durchlaufen , die Ihnen helfen werden. Ich glaube, ich plante deine Geschichte tatsächlich aus. Eines der besten Dinge, die Sie für sich selbst tun können , um darauf zu achten, wie die Bücher und Filme, die Sie lieben, dies tun , weil die Leute es auf verschiedene Arten tun. Aber lasst uns ein paar Ideen durchgehen. Die erste Idee sind Episoden. Dies ist eine, die Autoren oft das Gefühl haben, sie sollten sie nicht verwenden weil ich denke, dass es sehr offensichtlich erscheint. Und ich werde sagen, dass Sie mit Episoden sehr vorsichtig sein möchten , weil ich denke, dass es sehr einfach ist, Episoden zu haben, die nicht Jermaine sind. Und das findest du übrigens in großartigen Büchern. Es gibt gute Bücher. Es gibt immer noch Teile, in denen man einfach sagt, dass das eigentlich nicht Germain war. Ich dachte, es hat Spaß gemacht, aber es hat nicht wirklich gepasst. Aber Episoden absolut oder etwas, das Sie tun können. Die Abenteuer von Huckleberry Finn machen das bemerkenswert gut. Die Hauptgeschichte ist natürlich, dass Jim und Huck den Fluss hinuntergehen. Aber sie haben alle möglichen Episoden, in denen sie vom Boot steigen und dann treffen sie sich mit dieser Person, sie steigen aus dem Boot und das passiert und es ist eine wunderbare Geschichte. Andere großartige Geschichten, die vollständig auf Episoden basieren. Homers The Odyssey ist völlig episodisch. Das ist einzigartig, weil dies zu einer Zeit einer mündlichen Kultur geschah. So wurde es von Natur aus als episodisch entworfen , so dass jemand, der sich hinsetzen und rezitierte, wählen konnte, welche Teile Sie rezitieren wollten , basierend darauf, wie viel Zeit er hatte, um die Geschichte zu erzählen und das Publikum, mit dem er sprach. Es ist also ein bisschen anders, aber dennoch total episodisch. Alice im Wunderland. Völlig episodisch. Sogar Harry Potter und der Zaubererstein und einige der Harry-Potter-Bücher haben diese kleinen Episoden in sich. Aber auch hier, besonders im Fall von Harry Potter, was Harry Potter nicht ist, baut es nicht ganz auf Episoden auf. Die Odyssee ist es wirklich. Und sogar Alice im Wunderland, während Alice die drei Verschwörungen hat, die versucht, das Weiße Kaninchen zu finden und letztendlich das Wunderland zu verlassen . Es ist wirklich strukturell hauptsächlich auf Episoden aufgebaut. Huck Finn ist es nicht. Huck Finn ist eine vorwärtsbewegende Geschichte, ziemlich linear mit Episoden Harry Potter genauso. Es hat diese Episoden, wie du an Hagrid und den Norbert-Drachen denkst , die du wirklich ganz herausheben könntest. Jetzt hat es technisch gesehen einen gewissen Einfluss auf die Geschichte. Aber wenn du Harry Potter jemals gelesen hast, ohne es zu ruinieren, gibt es eine Episode mit Hagrid und dem Drachen, und es ist ziemlich lebbar hörbar. Dieser Teil betrifft also nicht unbedingt so viel, aber dennoch episodisch und hat einige Auswirkungen. Wenn Sie also ein Nebendiagramm haben, das als diese Art von Nebenereignissen fungieren kann. Dann mach weiter und verwende diese Technik. Woran du dich erinnern willst , wenn du das tust. Wenn du episodisch sein willst, ist es besser, die Episode einfach mit einem neuen Kapitel zu beginnen. Konzentriere dich nicht zu sehr auf Übergänge. Beginne ein neues Kapitel, um diese Erzählung in deiner Erzählung zu erzählen diese Erzählung in deiner Erzählung und es sehr deutlich zu machen. Und wenn du fertig bist, kehre zur Haupterzählung zurück. Wenn es ein paar Kapitel braucht, ist das in Ordnung. Aber ich denke, im Episodenkapitel es ein besserer Ansatz, anstatt langsam ist es ein besserer Ansatz, anstatt langsam hineinzugehen. Eine andere Möglichkeit, diese tatsächlich in Ihre Geschichte einzuweben, besteht darin, parallele Geschichten zu machen. In parallelen Geschichten sind dies entweder Geschichten, die die Haupthandlung nie ganz berühren, obwohl sie sie beeinflussen, oder sie laufen eine Weile parallel, bevor sie zusammenlaufen, wie ein Lied von Eis und Feuer hat zahlreiche Plots wie diese, bei denen zwei Zeichen sind, laufen parallel , parallel und dann konvergieren sie schließlich. Liebe ist eigentlich eine andere. Wenn Sie jemals diesen Film gesehen haben, sind zahlreiche Plots, die alle nebeneinander laufen. Ganz am Ende. Sie scheinen alle auf irgendeine Weise zusammenzufallen oder die meisten von ihnen tun es. Aber für den größten Teil der Geschichte gibt es Ähnliches und Thema. Sie laufen nebeneinander, ein weiterer Film, um dies zu beobachten, da Verkehr dies auch tut. Wenn Sie sich für eine parallele Geschichte entscheiden, ist dies sehr wichtig. Du beginnst mit deiner Haupthandlung, bringst deine Haupthandlung in deine Geschichte ein. Zuerst. Sobald Sie diese Handlung haben und ihr Charakter läuft, können Sie damit beginnen, Ihre parallelen Geschichten einzufügen. Versuchen Sie nicht, alle Ihre parallelen Geschichten auf einmal auf einmal auf Ihren Leser abzugeben . Lass mich meinen Halt mit deiner Haupthandlung kriegen. Dann machen Sie weiter und fügen Sie diese parallelen Geschichten hinzu An diesem Punkt können Sie dann zwischen den Geschichten hin und her wechseln zwischen den Geschichten hin und her immer vor allem mit Ihrer Hauptgeschichte verfolgen. Behalte das also im Hinterkopf. Jetzt können Ihre parallelen Parzellen darin variieren, wie viel Spannung Sie ihnen geben wie lange sie laufen. Das liegt an dir. Aber denken Sie daran, zuerst diese Hauptaktion zu etablieren. Eine andere Möglichkeit, diese in unseren beiden Webgeschichten zu hinterlassen , die scheinbar getrennt sind , aber tatsächlich miteinander verbunden sind. Dies ist den parallelen Geschichten etwas ähnlich, aber es ist anders. In vielen Fällen, in denen Sie parallele Geschichten haben, sehen wir irgendwie, wie sie als Leser verbunden sind. Aber du kannst auch eine Geschichte schreiben, in der es gibt, diese scheinen nicht verbunden zu sein. Du erzählst mir zwei Geschichten und sie scheinen sich nicht aufeinander zu beziehen. Aber dann wurde uns klar , dass sie sich tatsächlich aufeinander beziehen. Wenn du das machst und zwischen zwei oder drei Geschichten herumspringst zwischen zwei oder drei Geschichten herumspringst , die überhaupt keine Verbindung zu haben scheinen. Der Beobachter, der Betrachter oder der Leser gehen davon aus, dass sie irgendwann eine Verbindung herstellen. Sie möchten diese parallelen Geschichten also nicht ausführen und dann nicht die Verbindung und die Verbindungen zwischen ihnen verfolgen . Ich sage es. Dies ist eine schwierigere Herangehensweise, um Aufmerksamkeit eines Lesers auf sich zu ziehen, da die Aufmerksamkeit eines Lesers auf sich zu ziehen, da der Leser so viel Zeit damit verbringen , sich zu fragen, was ist der Sinn? Wie beziehen sich diese zusammen? Dass es für sie schwieriger ist, sich einfach in die Story zu investieren. Je mehr ich mich fragen muss, was der Sinn dessen ist, was ich lese. Je weniger ich einfach eintauchen und in deine Erzählung eintauchen kann. Also behalte das im Hinterkopf. Sie können dies, genau wie parallele Geschichten, dem Leser erleichtern, indem Sie sie einer Hauptfigur vorstellen. Gib mir zuerst jemanden, an den ich mich anhängen kann. Eine andere Möglichkeit, dies zu tun, sind konvergierende Geschichten und abgrenzende Geschichten sind im Allgemeinen zwei Plots, die parallel verlaufen, aber dann konvergieren sie wirklich und wenn sie es tun, passen sie zusammen. Während eine parallele Handlungsstruktur mehr ist, laufen sie bis fast zum Ende parallel konvergieren Geschichten für eine Weile parallel, aber dann kommen sie zusammen und wir haben aber dann kommen sie zusammen und wir haben jetzt einiges von der Geschichte ausgegeben mit diesen beiden Geschichten, die in einer Situation wie dieser zusammengeführt werden, die Sie im Allgemeinen tun, beginnen Sie Ihre eine Geschichte und rennen Sie eine Weile damit. Und dann übernimmst du mich und beginnst diese andere Geschichte. Und für ein bisschen versetzen Sie den Leser oder den Betrachter in eine Situation, in die wir gehen, okay, was ist hier los? Ich habe hier nachverfolgt und jetzt haben wir das passiert. Und dann kommen sie zusammen. Und dann sind wir süchtig und beobachten sie. Um dies konkreter zu machen. Hier ist ein Beispiel dafür. Und ich werde wirklich darauf hinunterschauen, tut mir leid, aber es ist der Tag eines großen Verkaufs. Okay. John ist ein Verkäufer. Es ist der Tag des großen Verkaufs. Er hat seinen Anzug an, er ist bereit zu gehen und er verlässt seine Wohnung in New York City. Er ruft einen Taxicab und er ist auf dem Weg zu seinem Büro in New York City. Jetzt haben wir eine Handlung, um zwei zu planen. Wir sehen Clara. Clara auch in New York City in einer schmuddeligen, schmuddeligen Wohnung. Sie hat Mühe, unsere Sachen in ihre Tasche zu bringen. Sie scheint etwas erschöpft zu sein. Sie geht auch in ihrer kaputten Wohnung in New York City zur Tür. Sie ist auf dem Weg zu ihrem Job auf dem Fischmarkt. Sie blickt auf diesen gerahmten Abschluss an die Wand und wir können sehen, dass sie diesen Abschluss von dieser Universität hat. Und sie ist einfach so wie dieser Blick, was für eine Verschwendung ist, dass diese ganze Sache diese ganze Sache ist. Sie war an Orte gegangen, sie war auf dem Weg, sie würde eine EMT werden. Und dann fing sie an , seltsame Träume zu haben. Und diese Träume hielten sie nachts wach. Sie haben sie unruhig gemacht. Sie konnte nicht gut arbeiten. Sie wurde bei der Arbeit gerügt und ihr wurde gesagt, sie solle sich aufrichten. Aber dann waren sie in einem Krankenwagen auf diesem Lauf und sie hatte diese Vision im Krankenwagen während sie diese Person betreut werden sollte. Sie konnte nicht erklären, was passiert ist, aber sie konnte ihren Job nicht im Krankenwagen machen , weil sie diese Vision hatte. Und so starb der Mann, dem sie im Krankenwagen helfen sollte , tatsächlich. Also wurde sie gefeuert. Jetzt hat sie immer noch Träume und Visionen. Sie weiß nicht, was sie meinen. Sie schreibt sie in dieses Traumjournal. Sie will sie verzweifelt verstehen. Sie ist einfach ausgefranst und gebraten. Also John, Geschäftssudan, bereit, den Verkauf zu tätigen, ein Taxi zu rufen in sein New Yorker Büro zu gehen. Und dann ist Clara, ihr Leben ein Durcheinander. Sie hat diese seltsamen Visionen und Träume. Sie würde EMT werden, aber jetzt starb sie und ihre Uhr und jetzt arbeitet sie auf dem Fischmarkt. Sie versucht aus der Tür rauszukommen. Also sehen wir das. Jetzt sind wir zurück bei John. John, der Verkehr ist schlecht. John überprüft, dass sich das Auto seiner Frau nicht bewegt. Er fragt sie und kannst du schneller fahren, die Masse, genau wie Mac, was kann ich tun? Sieh dir den Verkehr an. Als wir zu Clara zurückverfolgt haben, ist Clara jetzt auf dem Bürgersteig, sie merkt, dass sie ihr Traumjournal zu Hause vergessen hat. Ohne diese Traum-Tagebücher geht sie nie irgendwohin. Also rennt sie wieder nach oben, um das Traumjournal zu holen, und weiß, dass sie jetzt wirklich verschraubt werden muss , wenn sie pünktlich auf diesen Fischmarkt kommt. Jetzt sind wir wieder beim Nachverfolgen mit John. John, er schaut sich den Tropic an und er hat gerade entschieden, dass es schneller gehen wird. Also bezahlt er den Mann, er steigt aus dem Taxi weil er nicht zu spät zu diesem Verkauf kommen will. Jetzt ist er auf dem Bürgersteig, er geht zur Arbeit. Clara stürmt jetzt die Treppe hinunter, um sich auf ihren Job auf dem Fischmarkt oder Taschen in ihren Händen oder Traumtagebücher in ihrer Tasche gefasst ihren Job auf dem Fischmarkt oder Taschen in ihren Händen oder zu machen. Sie trifft direkt auf John. Ihre Sachen gehen überall hin. Er endet mit dem Tagebuch in seiner Tasche, wenn sie versuchen, Dinge zu verschieben und ihre Sachen zurückzubekommen. Also kommt er in sein Büro, er öffnet seine Tasche und was da drin ist. Aber dieses Traumjournal öffnet es. Es ist wie, oh, es ist, das muss die Frau gewesen sein , auf die ich gestoßen bin. Er öffnet es und fängt an, es zu lesen und was weißt du dann? Aber das Ding ist in ihrem Traumjournal geschrieben und beschreibt seine Kindheit bis ins Detail. Und es gab dieses traumatische Ding , das in seiner Kindheit passiert ist. Es war ein Rätsel, er konnte es nie lösen. Es fiel ihm sehr schwer , darüber hinwegzukommen und er hat es dort nie gelöst. In diesem Traumjournal beschreibt ihn. Das ist eine konvergierende Geschichte, um Geschichten zu trennen, sie scheinen keinen Sinn zu ergeben, aber wir wissen, dass sie kollidieren werden. Sie kollidieren jetzt ziemlich früh. Was wird mit John und Clara passieren? Etwas Das macht interessante konvergierende Geschichten aus. Also kollidieren sie. Und dann von dort, wer weiß, was passieren wird. Und dann ist man irgendwie, die nächste Handlung ist die Geschichte ihrer Beziehung. Du hast seine Gedanken gemacht, du hattest ihre Handlung, jetzt hast du eine neue Handlung, eine dritte Handlung der Geschichte dieser beiden Beziehungen. Eine andere Möglichkeit, Ihre mehreren Threads zu erstellen, besteht darin , einen Charakter zu haben, der ein Ansichtspunkt ist , der dann diese mehreren Geschichten erzählt. Das ist also sehr, das passiert in „To Kill a Mockingbird“. In Harper Lees Geschichte ist die Ego-Erzählung Pfadfink. Sie ist eine junge Frau im Süden in Amerika und interagiert mit zahlreichen verschiedenen Charakteren in dieser Geschichte. Alle diese Charaktere haben mehr oder weniger ihre eigenen Ziele, ihre eigenen Agenden. Und während sich die Haupthandlung auf Pfadfinder und ihren Vater und diesen Gerichtsfall konzentriert Pfadfinder und ihren Vater , den ihr Vater verwaltet. Nichtsdestotrotz ist ihr Leben tief von diesen verschiedenen Beziehungen beeinflusst, die sie hat. Und durch diese Beziehungen sehen wir, wie die Geschichten anderer Menschen nur durch Pfadfinderaugen stattfinden . Wir sehen einen sehr befriedigenden, sehr realistischen Fortschritt der Charaktere im Pfadfinderleben. Sie erzählt ihre Beziehungen zu ihnen nur anders, aber wir können diese Charaktere durch ihre eigenen Entwicklungen verfolgen . Also Scouts, das Fenster in dem wir zahlreiche Geschichten sehen. Jetzt werde ich sagen, dass es eine andere Art von Nebenhandlung gibt , die in der Literatur passiert, aber ich denke, es braucht eine gute Hand, um es zu tun, oder? Und hier stellt man die Geschichte vor und lässt sie dann wirklich für eine Weile bis zum Ende. Du lässt es während des größten Teils der Geschichte ein Rätsel sein und nimmst es dann wieder auf. Du kannst das tun, aber sei sehr vorsichtig damit. Denn denken Sie daran, dass es immer noch tief mit dem Hauptakt verbunden sein muss . Es kann schwieriger sein, dies zu erreichen, wenn Ihre Nebenhandlung während des größten Teils der Geschichte mehr oder weniger abwesend ist . Kannst du das mit einer Nebenhandlung machen? Ja. Aber sei vorsichtig dabei. Eine andere Art von Handlung , die Sie machen können ist nur die Schließung nach dem Höhepunkt. Wie wir darüber gesprochen haben, muss Ihre Nebenhandlung tatsächlich den Höhepunkt bringen, mit dem Höhepunkt abschließen oder vom Höhepunkt beeinflusst werden. So können Sie im Allgemeinen und viele Geschichten dies in dieser Art von Jeanswand haben , um einen gewissen Verschluss zu haben. Sie werden einige dieser kleineren Geschichten haben, die nach dem Höhepunkt abgeschlossen werden. Es ist eine Möglichkeit, Dinge einfach zu verlangsamen anstatt dass es sich plötzlich anfühlt. Die Geschichte ist jetzt vorbei, tschüss, eine Möglichkeit, sie langsam zu senken. Wir haben die große Geschichte in vielerlei Hinsicht bereits abgeschlossen, weil die Hauptgeschichte darin bestand, dieses Ziel zu erreichen. Es wurde erreicht. Um also nicht einfach wie Okay zu sein, Geschichten über das Ziel, wollen wir Threads schließen. Wir wollen die Dinge schließen. Eine der großartigen Übungen, die Sie machen können ist, wenn Sie Filme schauen oder Bücher lesen. Wenn der Höhepunkt passiert ist, achten Sie sorgfältig auf alles, was danach passiert. Es ist ein sehr kurzes Stück des Romans, es ist ein sehr kurzes Stück des Films. Aber dort werden Sie viele Nebenhandlungen sehen , denn alles, was danach passiert , ist mehr oder weniger Nebenhandlung. Wir binden Beziehungen zusammen, wir binden interne Probleme zusammen, wir binden das zusammen. All das waren Nebenhandlungen. Wenn Sie diese identifizieren, können Sie dann zurückgehen und die Geschichte noch einmal lesen oder den Film erneut ansehen und sehen, wie sie diese Handlungen aufgenommen und durchgesetzt haben. Es ist eine großartige Möglichkeit, etwas darüber zu erfahren. Eine andere Möglichkeit, Nebenhandlungen in deine Geschichte einzuführen und sie einzuweben, ist ein Gateway-Charakter. Das ist nur ein Charakter, der dazu beiträgt, den Protagonisten auf einen neuen Weg zu führen. Wenn Sie an die Matrix und den Kaninchenbau denken, sagen Sie, Sie haben ein typisches Mädchen und sie versucht, an diese sehr renommierte Universität zu kommen. Und sie hat sehr hart für den SAT gelernt, aber sie kann einfach nicht reinkommen. Sie ihre Punktzahl nicht hoch genug erreichen, um auf diese Schule zu kommen, als zu sagen, dass Sie einen anderen Charakter haben , der es tut kümmert sich nicht um die Schule. Ein bisschen. Das hat zufällig einen Freund, der ein großartiger Testteilnehmer ist und nebenbei Geld verdient, indem er Tests für Menschen macht. Und das Mädchen ist ein Tor. Sie verbindet unsere Protagonistin , die einen Test durchführen muss , mit ihrer Freundin , die ihren Test machen könnte. Das macht das Mädchen in der Mitte zur Gateway-Person. Das ist eine Nebenhandlung und ermöglicht es Ihnen , den Protagonisten mit dieser anderen Welt zu verbinden. So denkst du also über Türöffner nach. Gateway-Leute, die dabei helfen können Lücken zwischen dem Ort zu schließen, wo Ihr Protagonist nicht ist und wohin Sie wollen. Okay, im nächsten Video wollte ich nur ein paar praktische Möglichkeiten geben , diese zu organisieren, weil diese Nebenhandlungen ziemlich unhandlich werden können. 12. Organisation von Subplots und Kursprojekten: Okay, sobald du herausgefunden hast welche Plots du haben willst und was in ihnen passieren wird . Auge zu behalten , kann sehr viel sein. Also wollte ich nur ein paar Ideen anbieten, die Sie für die Größe ausprobieren und sehen können , ob sie für Sie funktionieren. Eins ist zwei. Es ist irgendwie das, worüber wir schon einmal gesprochen haben, aber man zeichnet die Dinge getrennt und webt sie dann zusammen. Erarbeiten Sie also Ihre Haupthandlung und arbeiten Sie dann die Bögen für alle Ihre kleineren Fäden und insbesondere Ihre kleineren Hauptfäden aus. Und dann plätschst du sie zusammen. Jetzt werden diese Grundstücke Gemeinsamkeiten haben. Einige dieser Grundstücke werden sich verbinden, du wirst sehen, wo du hingehst. Nun, tatsächlich haben diese beiden Plots dieselbe Szene in sich, weil diese beiden Charaktere interagieren. Sie werden also Gemeinsamkeiten finden und diejenigen, die Sie tun möchten, beginnen mit Ihrem Hauptgrundstück. Handlung bleibt ausgegossen, wie wir darüber gesprochen haben. Dann plotten Sie im Allgemeinen. Alle diese Stränge getrennt behandeln sie respektvoll und getrennt. Sobald Sie das getan haben, kehren Sie zu Ihrer Haupthandlung zurück und teilen Sie diese Handlung in ihre Szenen auf. Jetzt werden Sie Ihrem Hauptakt die meiste Aufmerksamkeit schenken. Wenn Sie sich nicht sicher sind , wie Sie die Dinge in Szenen aufteilen sollen , dann wird Ihnen der Megakurs der großartigen Szenen helfen. Teilen Sie also Ihre Haupthandlung in Szenen auf. Dann machst du dasselbe mit den Nebenhandlungen, nur deinen Hauptanschlägen, teilen sie in Szenen auf. Und dann können Sie Subplot-Szenen in die Haupthandlung einfügen Subplot-Szenen in die Haupthandlung , wo sie relevant erscheinen und wo sie passen. Einige dieser Szenen werden direkt reinrutschen und sie sind wirklich einfach, ich gehe, das ist ein großartiger Ort dafür. Lasst es uns da rein stecken. Es gibt eine Lücke. Wir haben eine Lücke im Hauptakt. Lasst uns die Nebenhandlung einsetzen, aber das wird nicht immer der Fall sein. Manchmal fühlt man sich wie zwei Szenen. Sie sitzen Seite an Seite , dass derjenige nicht leicht in eine andere schlüpft. Gehen wir zurück zu unserem Beispiel über die Studentin sie mit dieser verrückten Verhandlung interagiert , wie viel Sie ihm zahlen werden, um ihren Test für sie zu machen. Und das haben wir auch, also haben wir das am Laufen. Wir sagten: Okay, ich möchte, dass diese Szene, in der Sarah mit John verhandelt, ihre Tests für sie macht. Nun, Sarah hat eine beste Freundin, und im Arc des besten Freundes sagten wir, es gibt eine Szene , in der Sarah beste Freundin ist, Sadie. So wie, tu das nicht. Das ist eine schlechte Idee. Ich will nicht, dass du das machst. Sie wissen nicht, wie das passieren wird. Du weißt einfach, dass das Saatgut das tun wird. Und du sagst dir selbst: Okay, wie mache ich das? Vielleicht fusionierst du sie. Das ist eine Möglichkeit , es mit, naja, vielleicht CDS dort zu tun, wenn sie die Verhandlungen macht, und CD wird sie anflehen, es dort nicht zu tun. Vielleicht hast du auch Szenen, in denen du sagst, ich werde diese Szene einfach loswerden , weil diese beiden so sehr nebeneinander sind, ich glaube nicht, dass es wirklich funktioniert. Manchmal, wenn Sie diese Side-by-Side-Situationen haben, entscheiden Sie sich einfach, eine der Szenen zu löschen und dann einfach die Informationen daraus zu nehmen und sie mit Exposition oder einem Kommentar auszufüllen . Gibt es, was Sie tun, ist auf die Hauptaktion zu schauen und diese als Hauptabschnitt zu verwenden und dann füllen Sie es aus. Es gibt eine Menge Give-and-Take, aber es sollte idealerweise mit einer Art Masterplan enden . Eine andere Möglichkeit, die viele meiner Schüler tun, die sie sehr hilfreich finden, besteht darin, alle Handlungsveranstaltungen auf Notizkarten zu schreiben , sie dann auszulegen und zu versuchen, für jede Person unterschiedliche farbige Notizkarten zu erstellen. Also blaue Notizkarten für den Protagonisten und rosa Notizkarten für jemand anderen. Und schreibe die Ereignisse auf, die du kennst, die Szenen, die du sehen möchtest. Schreib die alle aus und fange an, sie auszulegen. Und der Grund, warum die Farbe so hilfreich ist wenn Sie eine Weile gehen und viel Blau, Blau, Blau, Blau, Blau, Blau, Blau, Blau, Blau, Blaugrün sehen . Und dann sehen wir so lange kein Grün. Weißt du, ich mache keinen Charakter XYZ. Ich muss hier drinnen grüner sein. also Dinge auf Notizkarten ausfüllen können Sie wirklich sehr visuell sein und Dinge bewegen. Und das ist eine andere Möglichkeit für Sie visuell ein Gefühl dafür zu bekommen. Aber auch hier gibt es wunderbare Software, mit der Sie dies digital tun können. Sie können also mit denen arbeiten, die manche Leute gerne skizzieren. Wenn Sie also gerade viele Brainstorming-Ideen gemacht haben und sich über bestimmte Dinge nicht sicher sind und denken, könnte das interessant sein und das könnte interessant sein. Nimm verschiedene Farbmarkierer und sag: Okay, Blau steht für Charakter, einen grünen Charakter, sei rosa charakterisieren, hervorheben und sagen, ich denke, das ist gut für Charakter A und das ist gut für Charakter sein. Was Sie tun möchten, ist am Ende etwas zu haben, das Sie visuell verstehen. Es hilft Ihnen, es zu durcharbeiten, aber was Ihnen helfen wird, ist es in Szenen zu zerlegen , jeden einzelnen zu plotten, in Szenen aufzuteilen und dann herauszufinden, wie diese Szenen ineinander passen. Nachdem ich all das gesagt habe, habe ich für Sie ein Unterrichtsarbeitsblatt , das Ihnen dabei helfen wird. Es wird dir helfen, ein Brainstorming zu machen. Das ist das Ziel dieses Arbeitsblatts ist es, Ihnen wirklich dabei zu helfen Ideen für Nebenhandlungen in Ihren Geschichten zu generieren. Es gibt also eine Reihe von Fragen die Sie erkennen werden, äh, die wir im Laufe dieser Geschichte durchgegangen sind, sowie einige Vorschläge , wie Sie das dann nehmen und brechen können runter und plane es für dich selbst aus. Ich hoffe, es ist hilfreich. Ich hoffe, dieser Kurs war hilfreich. Wenn ja, würde ich freuen, dass Sie eine Bewertung hinterlassen haben, die mir sehr hilft und einen Blick auf meine anderen Kursangebote und meine Website werfen kann. Ich biete anderswo Unterrichtsmöglichkeiten an, die ich mich freuen würde, wenn Sie positiv sind. Wie immer danke ich Ihnen vielmals fürs Zuschauen. Ich wünsche dir viel Glück mit deinem Schreiben, dass ich dich bald sehen werde. Tschüss.