Schreibe einen großen Antagonisten

1. Einführung: Hallo zusammen und willkommen zu diesem Kurs, wie man einen großartigen Antagonisten oder Bösewicht für deine Geschichte schreibt . Neben dem Protagonisten ist der Antagonist wahrscheinlich der zweitwichtigste Charakter in deiner Geschichte. Deshalb ist es wichtig, dass wir viel Zeit damit verbringen wollen, zu entwickeln und herauszufinden, wer dieser Charakter ist. Besonders und wichtig angesichts dessen, wer der Protagonist ist und was die Ziele des Protagonisten sind. Dieser Kurs ist also so konzipiert , dass wir uns ganz genau mit der Rolle eines Antagonisten oder Bösewichts befassen. Und wenn man bedenkt, dass dies die Funktion des Charakters in der Geschichte ist, welche wichtigen Aspekte dieses Charakters wir berücksichtigen müssen, damit wir sicherstellen, dass dieses Individuum bedrohlich und so beeindruckend er oder sie sein muss, damit wir die richtige Spannung haben, setzt das Richtige den richtigen Konflikt eine Erzählung erfolgreich ist. Eine Möglichkeit, dies zu betrachten, besteht darin, zu überlegen, was eine Geschichte ist. Wenn wir also darüber nachdenken , dass eine Geschichte die ist, die sich auf eine Hauptfigur konzentriert , die eine große Figur durchmachen wird , die sich während der ganzen Geschichte verändert hat. Aber dann zeigt sich dieser große Charakter, der sich verändert hat , durch viele kleine Story-Punkte. Wir untersuchen diese Entwicklung eines Charakters durch Konflikte. Und meistens kommt dieser Konflikt in Form einer Person vor, kommt dieser Konflikt in Form die wir als Antagonisten oder Bösewicht betrachten würden . Es ist die Person, die den Zielen des Protagonisten im Weg steht und diesen Konflikt gegen die Protagonisten zwingt, der dann den Protagonisten dazu zwingt, sich bestimmten Merkmalen im Inneren zu stellen, zu entwickeln und zu fördern sich selbst oder sich selbst , die ihn als Person wachsen lassen. Protagonist hat das ultimative umsetzbare Ziel in der Geschichte, die sie erreichen wollen. Aber sie werden sich auch durch das Erreichen des Menschen entwickeln, dass dieser Antagonist da ist, um einen Stopper zu setzen, ihn mit einer Straßensperre vor den Protagonisten für das Ziel zu stellen , das er hat oder sie hat . Aber dabei verursacht das Charakterwachstum in deiner Hauptfigur, was den Antagonisten wieder zu deiner zweitwichtigsten Person in der Geschichte macht . Ein schwacher Antagonist wird nicht glaubwürdig sein, wird nicht bedrohlich erscheinen, und daher wird Ihre Geschichte niemals die klimatischen Momente der Spannung erreichen , die sie haben könnte. Du bist vielleicht ein wunderbarer Schriftsteller und du hast vielleicht eine großartige Geschichte. Aber wenn Sie nicht die richtige Arbeit machen, um sicherzustellen, dass Ihr Antagonist oder Ihr Bösewicht bestimmte Funktionen und Rollen des Geschichtenerzählens erfüllt . Es ist, Ihre Geschichte wird niemals diese Tiefe und diese Reaktion des Lesers bekommen . In diesem Kurs werden wir einen Antagonisten aus verschiedenen Blickwinkeln betrachten , damit Sie all die Dinge verstehen , die Sie benötigen, um sicherzustellen, dass Sie darüber nachdenken. Und dazu gehört es, Antagonisten und Schurken anzusprechen. Sie sind unterschiedlich und es ist äußerst wichtig, dass Sie diesen Unterschied verstehen, damit Sie ihn richtig in Ihrer Geschichte manifestieren können . Wir werden uns auch die Antagonisten-Motivation und sein Ziel ansehen die Antagonisten-Motivation und , denn diese sind unerlässlich, diese Motivation und dieses Ziel für den Protagonisten unerlässlich. Aber wir haben einzigartige Aspekte von Motivationen und Zielen, die für einen Antagonisten wichtig sind . Wir werden uns mit dem Versuch befassen, das Warum und die Motivationen des Antagonisten zu verstehen . Wie humanisiert man seinen Antagonisten? Wie macht man sie? Kein Pappe, keine Karikatur? Willst du, dass dein Antagonist rein böse ist? Oder möchten Sie, dass sie menschliche Kapazitäten haben sind Aspekte für sich selbst, mit denen sich der Leser verbinden kann. Diese Art von Variablen hat wirklich die Beziehung verändert , die der Leser nicht nur zum Antagonisten hat , sondern auch mit dem Protagonisten und der Art und Weise, der Leser Ihr Straight als Ganzes interpretiert. Sie müssen also wissen, wie zugänglich Ihre Antagonisten sein sollen. Sie müssen wissen, wie Sie diese Annäherbarkeit manifestieren werden , sei es durch Hintergrundgeschichte, sei es durch die Gegenüberstellung des Antagonisten mit anderen Charakteren, sei es durch bestimmte Eigenschaften hat der Antagonist. Es gibt alle möglichen Möglichkeiten, dies zu tun , und wir werden uns diese ansehen. Wir werden uns den Antagonisten ansehen wenn er die Hauptfigur ist, wenn dein Protagonist der Antagonist oder der Bösewicht ist. Also schauen wir uns das mal an. Wir werden uns soziale Probleme ansehen, wenn Ihre Geschichte nicht wirklich eine primäre Person als Bösewicht hat. Aber der Antagonist ist ein soziales Thema. Ebenso, wenn der Antagonist etwas Abstrakteres ist wie Mensch gegen Natur oder so etwas , wo es das Wetter ist. Wie gehen wir, wie gehen wir damit um? Was machst du, wenn du einen unsichtbaren Antagonisten hast, den du vielleicht dazu hast, einen Mystery-Roman oder ähnliches. Wir werden uns den Protagonisten ansehen, der, der Antagonist es interne Kämpfe gibt, Menschen, die guten Willen haben und kein negatives Verlangen haben , aber noch eine antagonisierende Kraft sind. Wir werden uns diese ansehen und wir werden uns dann auch eine ganze Reihe von Antagonisten in der Literatur und im Film ansehen, um zu sehen, wie und warum sie erfolgreich sind. Wir werden uns also an einige der wirklich großen Antagonisten in Literatur und Film wenden. Dieser Kurs enthält verschiedene Dinge, die Ihnen helfen können, darunter Klassennotizen und ein Arbeitsblatt am Ende, das Sie ausfüllen können, um Ihren Antagonisten zum Leben zu erwecken. Es enthält auch eine Reihe von empfohlenen Lesungen und Besichtigungen von Büchern und Filmen, die Ihnen helfen, Antagonisten zu analysieren und herauszufinden, warum sie funktionieren und warum, warum sie sind so gut. Das alles ist also in diesen Kurs gepackt. Ich freue mich sehr darüber. Dies ist ein weithin gefragtes. Es ist mir eine Freude, es dir zu bringen. Ich hoffe, es klingt nach Interessen. Wenn ja, fangen wir an. 2. Unterschied zwischen Schurken und Antaognists: Ordnung, bevor wir anfangen In Ordnung, bevor wir anfangen, uns mit dem Kurs zu befassen, empfehle ich Ihnen, die Klassennotizen für diesen Kurs herunterzuladen . Bevor wir es durchgehen, wirst du sehen, wo es dir nur ein paar wirklich großartige Aufzählungspunkte geben wird . Und was haben Sie von den Dingen , über die wir sprechen werden. Wenn Sie das Beste aus der Klasse herausholen und die meisten Informationen behalten möchten , machen Sie sich Notizen und schreiben Dinge auf. Daher empfehle ich dringend, diese zuerst herunterzuladen , damit Sie sich Notizen machen können. Machen Sie also eine Pause, laden Sie die Notizen herunter und kommen Sie dann zurück. Nun, weil du deinen Antagonisten so gut du kannst entwickeln willst. Es gibt zahlreiche Übungen , die ich empfehle, nur um die Antagonisten-Charakterperiode aufzubauen. In erster Linie bin ich mein Charakterprofilkurs. Ich habe eine Liste für Sie in den Klassennotizen der empfohlenen Betrachtung meiner Kurse, um einen Charakter zu entwickeln. Ich empfehle dringend, dass Sie sie alle durchgehen. Alle diese Kurse haben Übungen, die Sie machen können. Wenn Sie sie nicht gesehen haben, machen Sie diese Übungen bitte durch und machen Sie diese Übungen für Ihren Protagonisten und für Ihren Antagonisten. Dieser Kurs unterstützt diese Kurse. Wir werden im Allgemeinen nicht über Charakterentwicklung sprechen . Wir werden uns genau ansehen, wie wir diesen Charakter aufbauen , der der Antagonist ist. Während Sie also Ihren Antagonistencharakter durch die der Klassenübungen entwickeln Ihren Antagonistencharakter durch , die wiederum in Ihren Klassennotizen aufgeführt sind und auch im Unterrichtsarbeitsblatt aufgeführt sind. Sie möchten in diesem Kurs noch einmal gezielt darüber nachdenken , in Ordnung, wie gestalten wir dies jetzt zum besten und bedrohlichsten Bösewicht, den wir können? Wenn Sie meine Kurse schon einmal gesehen haben, wissen Sie, dass ich sehr daran glaube , Richtlinien zu schreiben und keine Regeln zu schreiben. Alles, worüber ich hier in Bezug auf Ratschläge sprechen werde , habe ich keinen Zweifel, dass in der Literatur zu der einen oder anderen Zeit mit großer Wirkung gebrochen wurde . Nehmen Sie diese also als Richtlinien auf, nicht als Regeln. Die andere Sache, die ich klarstellen möchte , während wir dies durchmachen, gibt es verschiedene Formen des Schreibens von Charakteren. Es gibt Charaktere für Genre-Fiktion, und dann gibt es Charaktere für Zitat-unquote, mehr literarische Fiktion. Und dieser Kurs ist, wir werden uns beides ansehen. Wir werden uns unbedingt mit Dingen befassen , die mehr auf das Ende des Genres zugehen, aber wir werden uns auch sehr darum kümmern, Dinge anzugehen , die eher auf der literarischen Seite stehen. Wenn man auf die literarische Seite der Dinge drängt, ist es einfach oder weniger klar. Es werden nicht Ihre Standarcharchetypen sein. Es wird nicht so vorhersehbar sein, es ist die Beziehung der Antagonisten zum Protagonisten und so weiter. Das soll nichts gegen Genre-Fiktion aussagen. Viel Fiktion, Genre-Fiktion und so ist es wunderbar und es hat seinen Platz. Aber ich möchte auch sicherstellen, dass wir uns mit einer differenzierteren Darstellung befassen , in der die Rolle und die Funktion und die antagonisierenden Charaktere nicht so klar sind. Sie passen nicht unbedingt in eine Form. Und wenn man diesen Weg hinuntergeht, sind viele der richtigen Regeln sozusagen. Ich will nicht sagen, dass der Bauch das Fenster ist, aber sie sind einfach nicht Standard. Es ist kein Standard. Behalten Sie diese Dinge also bitte im Hinterkopf, während wir den Unterricht durchlaufen. Jetzt ist die erste große Idee , die wir verstehen müssen, was ist ein Bösewicht und was ist ein Antagonist? Und die kurze Regel dafür ist , dass alle Schurken Antagonisten sind, aber nicht alle Antagonisten Schurken sind. Fangen wir mit dem Antagonisten an. Seit Schurken, allen Schurken oder so, fangen wir dort an und verzeihen mir, wenn ich nach unten schaue, unterrichte ich, ich unterrichte aus Notizen. Ein Antagonist ist also nicht unbedingt eine Person. Was es ist, ist eine Handlungsrolle. Es ist eine Funktion in der Geschichte. Es ist die Sache, die sich gegen den Protagonisten anstößt. Es kann ein Charakter sein, es kann das Wetter sein, es kann ein soziales Problem oder eine soziale Sache der Gesellschaft sein. Es kann also eine Vielzahl von Dingen sein, aber es gibt Dinge, die Ihren Protagonisten herausfordern und Ihren Protagonisten oft davon abhalten , ein Ziel zu erreichen, das er oder sie hinarbeitet. Aber wie wir sehen werden, wenn wir diese normalen Charaktere durchgehen , nicht alle Bücher, arbeiten sie aktiv auf ein Ziel hin , das keine Rolle spielt. Es ist, der Antagonist ist eine Handlungsrolle, es ist eine Funktion, es ist eine Kraft, die den Protagonisten, wenn nicht von einem Ziel, von Zufriedenheit, von glücklich zu sein, von einem besseren Leben fernhält wenn nicht von einem Ziel, von Zufriedenheit . Das willst du im Hinterkopf behalten. Nun, ein Antagonist, weil es eine Handlungsrolle ist, kann er mehrere Antagonisten haben. Hast du vielleicht mehrere? Es könnte im Allgemeinen eine Hierarchie geben. Beim Hauptschurken ist die Hauptperson der ultimative Antagonist. Aber dann hast du vielleicht einen anderen Charakter, der kein schlechter Mensch ist , der sich tatsächlich sehr um deinen Protagonisten kümmert. Und doch ist, steht dem Protagonistenziel genauso im Weg , was sie auch zu einem Antagonisten macht. Antagonisten können also eine schlechte Absicht für einen Charakter haben, aber Antagonisten können eine gute Absicht für einen Charakter haben. Wir wissen durch das bloße Leben , dass jemand sehr gute Absichten haben kann, aber seine Absichten sind nicht immer hilfreich. Und das trifft auf einen Antagonisten zu. Die Funktion eines Antagonisten in einer Geschichte besteht also darin, Widerstand zu bieten, dem Protagonisten Ärger zu bereiten und diesen Druck, den Widerstand , den er im Leben des Protagonisten verursacht ist es, was die Protagonisten in der Geschichte voranbringt. Es führt zu Konflikten. Der Protagonist versucht , diesen Konflikt zu lösen , der die Handlung vorantreibt. Die Handlung wird immer durch Konflikte vorangetrieben. Das heißt, dann versucht der Protagonist , weitere Konflikte zu lösen. Der Protagonist versucht sich zu lösen. Sie denken an eine Auster und sind vielleicht sehr friedlich, aber Sie legen ein kleines Stück Sand und es wird jetzt alles aufgeregt und es muss etwas dagegen tun. Es gilt dasselbe für den Protagonisten. Dieser Antagonist ohne Antagonist, was den Protagonisten dazu veranlasst , zu reagieren und voranzukommen und dabei als Person zu wachsen. Sie also noch einmal daran, dass Protagonist nicht unbedingt böse ist. Eine Mutter, die ihre Tochter gründet , weil sie ihre Tochter liebt und die Tochter ihr ungehorcht hat. Aber dabei hat sie Hausarrest oder Tochter und unsere Tochter kann nicht ausgehen und den Tag auf diese XYZ-Weise retten , da die antagonisierende Kraft auch intern sein könnte. Es ist etwas, das jemand mit inneren Schmerzen zu kämpfen hat. Vielleicht hatten sie als Kind eine traumatische Erfahrung und konnten nie darüber hinwegkommen. Dieser Spuk der Vergangenheit ist keine Antagonisierung der Kraft. Es hält den Protagonisten davon ab, ein vollwerterer Mensch zu sein. Nun wird traditionell diese antagonisierende Kraft, diese Opposition gegen den Protagonisten, durch eine Person demonstriert. Aber auch hier muss es nicht sein, es muss nicht durch eine Person sein. Das ist es, was ein Antagonist jetzt ist, ein Bösewicht ist kein Plot Roll. Ein Bösewicht ist ein Charaktertyp. Ein Bösewicht wird immer eine entgegengesetzte Kraft einer Hauptfigur sein. Was bedeutet, dass ein Bösewicht immer ein Antagonist ist. Aber während eine Antagonistin wie diese Mutter sein könnte, die sich sehr um ihre Tochter kümmert und sie aus Liebe erdet. Oder ein Freund, der versucht zu helfen, aber es ist eine umwerfende Art Freund der ständig Dinge durcheinander bringt. In einem Versuch, zu helfen , erschwert die Dinge tatsächlich, sind verärgerliche Kräfte, aber ein Bösewicht hat von Anfang an eine malige Absicht. Und dann will der Bösewicht schlecht machen, will den Protagonisten hemmen, will eine gegnerische Kraft sein, während ein Antagonist , der vielleicht nicht wahr wenn Ihre Geschichte einen Bösewicht hat , der Bösewicht wird der Hauptantagonist sein, sollte der Hauptantagonist sein. Sie möchten das also im Hinterkopf behalten und dass der Grund, warum sie Teil davon sind , so wichtig ist, dass es mehr als gibt, wenn Sie eine ausgearbeitete Geschichtenwelt erschaffen mehr als gibt, wenn Sie eine ausgearbeitete eine antagonisierende Kraft, denn das ist schrecklich viel Druck, einen Charakter auszuüben , um die einzige Opposition zu sein , die ein Protagonist erlebt. Und jetzt ist alles andere die Erfahrungen des Protagonisten nicht so schwierig? Wissen Sie, der Protagonist sollte es tun. Ich meine, denk einfach über das Leben nach. Es gibt normalerweise nicht eine Person oder Situation, die eine entgegengesetzte Kraft in unserem Leben ist. Es ist Geld. Auch hier wird der Bösewicht eine Art physische Personifikation einer absichtlich schlechten antagonisierenden Kraft sein eine Art physische Personifikation einer . Für die Zwecke dieser Klasse werden wir uns überwiegend auf Personifikationen antagonisierender Kräfte konzentrieren . Also werden wir uns Schurken ansehen und dann werden wir uns Antagonisten ansehen, die keine Schurken waren. Wir werden nicht so viel Zeit mit Dingen wie dem Wetter usw. verbringen Dingen wie dem Wetter , dass wir es im nächsten Video ansprechen werden . Ich möchte über einen der wichtigsten Aspekte eines der wichtigsten Aspekte eines Gutes sprechen Bösewicht und Antagonist, aber sicherlich insbesondere Bösewicht , nämlich dass sie eine echte Bedrohung darstellen. 3. Der Antagonist zu einer echten Bedrohung machen: Eines der größten Probleme , auf die Fahrer stoßen, wenn sie ihre Schurken bauen , ist , dass sie auf zwei Arten fallen. Sie machen die Schurken entweder so böse, so schrecklich, nichts Erlösendes, nichts, was sie ausspült , so dass Sie diese Art von gut abgerundeten Protagonisten haben und dann diese Pappfälschung, cartoonische Art Antagonist. Auf der anderen Seite machen sie nicht wirklich den Antagonisten nicht wirklich so beeindruckend. Sie geben ihren Protagonisten all diese Fähigkeiten und Ressourcen , Gehirnkraft und ähnliches. Und dann hat ihr Antagonist nichts davon und es scheint nicht so bedrohlich zu sein. Es ist also sehr wichtig, wenn Sie Ihren Antagonisten schreiben , dass Sie sich selbst sagen, wie kann mein Antagonist eine echte Bedrohung für diese Geschichte darstellen? Und die letzten drei Wörter sind so wichtig. Wir können uns alle einfach hinsetzen und uns einen Bösewicht einfallen lassen, der dies hasst und er ist gut im Schwertkampf und er ist wirklich klug und kann Rätsel lösen. Und wir können uns alle möglichen Dinge vorstellen, die für jemanden einschüchternd wären für jemanden einschüchternd , wenn er nicht auf unserer Seite ist. Aber du schreibst eine bestimmte Geschichte, du schreibst einen bestimmten Protagonisten. Welche Eigenschaften können Sie also in Ihren Antagonisten einbringen , die für diesen Protagonisten am einschüchternden und für diese Geschichte am einschüchternden wären diesen Protagonisten am einschüchternden und . Nennen Sie ein Beispiel. Sagen wir, ich schreibe eine Geschichte über dieses Buch, das sich auf zwei Opernsänger konzentriert. Unser Protagonist, der versucht, die Hauptrolle in der nächsten Oper zu übernehmen, und der Antagonist, der ebenfalls die Hauptrolle will. Jetzt passiert es einfach so, mein Antagonist ein wirklich großartiger, fabelhafter Sänger ist, der tatsächlich eine formellere Ausbildung und Oper hat als mein Protagonist. Diese Fähigkeit und der Gesang in dieser Situation sind für meinen Protagonisten und Deutschen meiner Geschichte unglaublich einschüchternd . Was für meine Geschichte nicht furchtbar einschüchternd oder deutsch wäre einschüchternd oder deutsch , ist die Tatsache, dass sie nebenbei Taekwondo kennt, diesen Hafen, es sei denn, du webst das irgendwie magisch in deine Geschichte. Wenn es bei der Handlungslinie darum geht die Hauptrolle in der nächsten Oper zu übernehmen, ist das Taekwondo-Thema nicht so einschüchternd, weshalb Sie wirklich nicht isoliert an Ihren Antagonisten denken können. Du musst deinen Protagonisten entwickeln. Und der Antagonist muss sich von diesem Protagonisten ausspielen und muss sich von den Zielen des Protagonisten und dem Hauptkonflikt für die Geschichte ausspielen. Sie möchten das also wirklich im Hinterkopf behalten und einen Antagonisten bilden , der wirklich eine echte Bedrohung darstellt. Und das tun Sie teilweise, indem Sie sagen, was sind die Fähigkeiten, was sind die, ob geistig oder körperlich usw. Was sind die Dinge, die für meinen Protagonisten am einschüchterndsten sein werden ? Wenn dein Protagonist deinen Antagonisten sehr leicht überwinden kann , hast du nicht viel von einer Geschichte. Denken Sie also daran, dass Ihr Protagonist für eine Weile gegen Ihren Antagonisten kämpfen wird. Wenn Sie also keinen Antagonisten entwickeln können, in dem Sie sich zahlreiche Kampfpunkte ausdenken können, zahlreiche Konfliktpunkte in Ihrer Geschichte, die alle einzigartig sind, alle ein bisschen anders, dann haben Sie es nicht getan hat deinen Antagonisten genug ausgearbeitet. Wir brauchen genug Substanz diese Person, damit der Protagonist wirklich davon bedroht fühlt. Jetzt können Sie dies auf verschiedene Arten tun. Das erste war das, worüber wir mit Fähigkeiten gesprochen haben. Also ein wirklich phänomenales Nur eine Reihe von Fähigkeiten, die deinen Protagonisten dazu bringen, zu gehen. Das ist mein Gleicher, zumindest ist diese Person mindestens so gut wie ich. Wenn nicht besser, was Ihren Protagonisten, den Underdog, sicherstellt . So ist das Niveau des Talents, des Könnens ähnlich. Sie sind, sie sind in dieser Hinsicht gleich. Dies kann geistige Fähigkeit sein, es können körperliche Fähigkeiten sein. Es gibt alle möglichen Dinge, die es sein könnte. Aber wenn Sie einen Film analysieren oder über Hausarbeiten nachdenken und wenn Sie an Ihren Protagonisten denken und Ihre Stärken der Protagonisten entwickeln. Du musst deine Stärken der Protagonisten nehmen und zu unserem Antagonisten übergehen und sagen: Okay, Wie passt mein Antagonist zu diesen? Und wenn sie nicht mit allen übereinstimmen, welche Stärken hat mein Antagonist , die mein Protagonist nicht hat, so dass sie gleichermaßen und gleich aufeinander abgestimmt sind. Andere Dinge, die den Protagonisten machen können , scheinen irgendwie unbesiegbar zu sein. Sie möchten, dass Ihre Leser gehen. Ist das möglich? Können wir diese Person besiegen? Ich weiß nicht, ich muss weiter lesen, weil du willst, dass deine Leser das tun. Wir müssen die Idee spüren, dass der Protagonist tatsächlich verlieren könnte. Sie könnte verlieren, weil ihr die Fähigkeiten fehlen. Eine andere Möglichkeit, darüber nachzudenken besteht darin, sicherzustellen, dass Sie Szenen in Ihrer Geschichte entwerfen, in denen wir Ihren Antagonisten mit anderen Menschen sehen. Denken Sie also daran, ja, der Antagonist ist der Antagonist Ihres Protagonisten. Aber diese Person ist wahrscheinlich auch eine entgegengesetzte Kraft für andere Menschen. Vielleicht können wir den Antagonisten sehen , der sich diesen anderen Leuten widersetzt. Vielleicht sehen wir, wie unser Opernsänger, Bösewicht , der Richter begeistert, das Publikum begeistert und dies und jenes so gut geht. Und dann sehen wir vielleicht, wie sie eine andere Sängerin sabotiert , indem sie dich krank macht oder etwas trinkt oder solche Dinge , damit wir sehen können, wie sie andere Menschen überholt. Eine andere Sache, die dann Ihren Antagonisten einfach einschüchternd erscheinen lässt, ist, dass Antagonisten unappetitliche Ziele haben. Dein Opernsänger-Antagonist könnte dein bester Freund sein. Und das ist eine vollkommen feine Handlungsstruktur. Sie ist immer noch in antagonisierender Kraft. Sie hindert die Protagonistin immer noch daran , vielleicht die Hauptrolle zu übernehmen. Aber das ist anders als der antagonisierende Opernsänger, der auch ein Bösewicht ist, der mal abgesehen hat. Wenn du also jemanden willst, der wirklich diese dunkle Präsenz in deiner Geschichte hat , dann zeige mir sie, ihre böswillige Absicht gegenüber meiner Protagonistin und anderen. Eine andere Sache, die diesen Antagonisten sehr einschüchternd erscheinen lässt, ist, dass ihre Handlungen, seine Handlungen schnell eine Reaktion erfordern. Weißt du, wenn ein Charakter etwas tut, das wir nicht mögen und wir gehen, hat mir das nicht gefallen, aber ich kann nächste Woche damit umgehen. Es ist in Ordnung. Das ist kein schrecklich einschüchternder Antagonist. Aber wenn unser Antagonist etwas tut, wenn unser Bösewicht etwas tut und wir gehen, muss ich antworten. Jetzt. Das ist einschüchternd. Also schnappst du dich. Jetzt ist es nicht nur jemand, der wirklich geschickt ist, es ist jemand, der eine schlechte Absicht hat und hinter mir her ist. Wenn du nicht auf mich achtest, denke ich vielleicht, dass du wirklich geschickt bist, aber du konzentrierst dich nicht auf mich. Wissen Sie, es gibt Fachkräfte. Sie sind gegen dich. Ihre Handlungen gegen Sie erfordern eine sofortige Reaktion von Ihnen. All diese Dinge werden diesen Antagonisten wie eine echte blaue Bedrohung erscheinen lassen. Vielleicht möchten Sie auch Szenen haben, in denen der Antagonist seine Macht über andere Menschen wirklich demonstriert . Also nur, nur zu wissen dass sie eine gewisse Macht haben, egal ob es sich um erbte Macht oder Macht handelt, die sie verdienen. Ich meine, alle Arten von Macht. Aber zeig mir die Person, die über andere Menschen dominiert. Das wird wieder so sein, in diesem ausgearbeiteten, ausgearbeiteten Charakter aufbaut. Sie haben auch eine glaubwürdige Hintergrundgeschichte und glaubwürdigen Grund, warum sie wollen, was sie wollen. Wenn wir uns im Kurs ein bisschen darauf einlassen. Aber wenn ein Charakter kein glaubwürdiges Ziel hat, glaubwürdigen Grund für das, was er tut. Es wird uns einfach nicht so einschüchternd erscheinen. Wenn wir sympathisieren können, bis wir verstehen warum sie glauben, was sie glauben, wird sie weit machen, in den letzten beiden Dingen, die Sie tun können, weitaus einschüchternder den letzten beiden Dingen, die Sie stellen Sie sicher, dass Sie Ihr Antagonist sind, ist eine zertifizierbare Bedrohung ist die Wirkung dieser Person auf die Geschichte Welt zu zeigen. Der Herr der Ringe macht das so gut. Wir müssen nicht mal so sehr wund sehen. Aber wir spüren absolut die Bedrohung durch Sauron. Wir wissen, dass er schlechte Absichten hat. Wir wissen, dass er unglaublich mächtig ist. Das wird uns sowohl erzählt als auch uns gezeigt. Er hat all diese schrecklichen Dinge, abscheuliche, schreckliche Handlanger, die für ihn arbeiten. Also hat er diese große Armee von Menschen aufgebaut. Man spürt die Wirkung von Sauron auf die ganze Geschichte Welt. Jeder hat es mit der Dunkelheit von diesem und jenem zu tun, das macht ihn wirklich zu einem so einschüchternden Bösewicht, weil er hier nicht nur ein bisschen Wirkung hat . Er beeinflusst alles, überall. Es ist einfach enorm, enorm, groß. Das ist also ein Teil dessen, was Sauron zu einem so großen effektiven Antagonisten macht . Ebenso denkst du an Janice die Weiße, die in Der Löwe, die Hexe und die Garderobe, wo sie ganz Narnia einfriert. Ich meine, es ist alles von Narnia. Sie hat das Ganze eingefroren und jeder muss auf sie reagieren, indem sie auf ihrer Seite sind, nicht auf ihrer Seite sind. Und es erfordert eine entscheidende Antwort , denn wenn du nicht auf ihrer Seite bist, wird sie dich in Stein verwandeln. Es lohnt sich also , schnell darüber nachzudenken , ob du auf ihrer Seite oder Nacht bist und sie von Anfang an nicht vertrauenswürdig ist. Diese Wirkung auf die Geschichtenwelt zu haben, ist also wirklich eine der bedeutenden Möglichkeiten, die ich sagen würde, insbesondere in vielen Genre-Fiktionen und insbesondere in der Fantasie, man sieht definitiv Schurken kommen zum Leben. Und der letzte Punkt, den ich ansprechen möchte , ist nur die emotionale Gefahr zu haben , die durch die Ihr Antagonist entsteht. Es gibt also die physische Gefahr, sagen wir Herr der Ringe, all die Gefahr, in der Frodo steckt , wenn er versucht , diesen Ring nach Mordor zu bringen. Es gibt eine Menge körperlicher Bedrohung und Gefahr, aber es besteht auch eine emotionale Bedrohung. Und Sie möchten sicherstellen , dass Sie darüber nachdenken , dass Ihre Leser fühlen, was die Auswirkungen den Protagonisten emotional haben. Welche emotionalen Auswirkungen haben diese emotionalen Auswirkungen auf das, was passiert? Ein wirklich großartiges Beispiel dafür , das ich für dich als Film namens Dial M for Murder anschaue. Und das ist ein Alfred-Hitchcock-Film. Und die Grundvoraussetzung ist, dass ein Mann seiner Frau verheiratet ist. Sie hat viele Reiche geerbt. Er kommt nicht aus Geld, kein großer Arbeiter. Sie lebt also von diesem Geld und er will einfach nur ihr Geld. Also plant er, sie zu töten. Es gibt Komplikationen dabei. Und wir können die emotionale Belastung, unter der seine Frau aufgrund der Maßnahmen steht, die er unterstützend ergriffen hat, tatsächlich erkennen unter der seine Frau aufgrund der Maßnahmen steht . Was das mächtig macht, ist, dass wir die emotionale Belastung sehen , aufgrund des Antagonisten passiert. Auch hier gilt für Herr der Ringe die emotionale Belastung, die emotionale Belastung unter der Frodo wegen Sauron wegen des Rings und all dem Rest steht. Ignoriere diese emotionale Belastung nicht. Denken Sie daran, dass wir uns durch Emotionen mit Charakteren verbinden . Sie möchten sicherstellen, dass Sie nicht nur über die körperlichen Hindernisse und die körperlichen Herausforderungen eines Antagonisten sprechen. Sie sprechen aber auch darüber, wie diese Stressoren, die Ihrem Protagonisten passieren ihn oder sie emotional beeinflussen. Okay, im nächsten Video möchte ich, dass wir ein bisschen über Antagonisten, Motive und ihre Ziele sprechen . 4. Antagonistische Motive und Ziele: So wie der Protagonist Ziele und Gründe für diese Ziele hat , tut es auch Ihr Antagonist. Es ist also sehr wichtig, dass Sie wissen, Ihr Antagonistenziel und seine Motive für dieses Ziel. Ein Ziel ist im Grunde das, was dein Antagonist ist, sobald das Motiv ist, warum er es will. Jetzt gibt es bestimmte antagonistische Charaktere oder Schurken , die nicht unbedingt ausdrücklich ein Ziel haben. Und Frau von einer kleinen Prinzessin erwähnt wurde, kommt mir in den Sinn. Frau Erwähnte, wenn Sie ihr überhaupt ein Ziel geben wollten , würden Sie sagen, dass es in gewisser Weise ihr schurkisches Ziel ist, Sarahs Leben nur unglücklich zu machen. Aber die Wahrheit ist, dass sie kein Ziel hat. Sie ist eine Frau, die Geld will, sie will Macht, sie will Prestige. Sarah, sie hat das Gefühl, sie um Geld betrogen zu haben, obwohl sie es nicht getan hat, aber Frau erwähnte, sieht es so. Und so benutzt Ms. Erwähnt nur Sarah. Sie versucht Sarah so viel wie möglich zu benutzen, aber sie versucht wirklich , Harris zu reparieren, der furchtbar elend gelassen wurde. Sie ist ein bisschen eingeschüchtert von Sarah. Sie hasst Sarah einfach. Und Sarah stimmt in vielerlei Hinsicht nicht überein und will es sein, aber nein, das ist sie nicht. Und so macht sie Sarahs Leben einfach furchtbar elend, aber sie hat selbst kein aktives Ziel. Wenn du also eine Geschichte schreibst und dir selbst sagst, glaube ich nicht, dass mein Bösewicht ein Ziel hat. Das ist ein Warnsignal. Du musst dir deine Geschichte wirklich ansehen. Aber es könnte sein, dass Ihre Story-Struktur dieses offensichtliche Ziel nicht so hat, wie es eine Genre-Fiktion tun könnte. Also behalte das im Hinterkopf. Aber Ziele und Motive. Also was will er und warum will er es? Und diese Verhaltensquelle ist so wichtig. Und ich habe eine Liste für Sie, warum, was dazu führen könnte, dass Bösewichte die Ziele haben, die sie haben. Aber das ist es, was Logik dafür gibt , warum die Schurken tun, was sie tun. Ihr Leser, Ihr Zuschauer wird sagen wollen, warum will Captain Ahab diesen Weißwal so sehr töten? Weißt du, warum will Voldemort Harry so schlimm töten? Warum will der Weiße, der Narnia übernehmen will? Und was Sie in Geschichten finden werden, ist, dass manchmal mehr Humanisierung am Ziel oder mit dem Ziel und dem Motiv passiert. Und manchmal gibt es weniger. Je mehr dein Bösewicht einfach nur böse ist, desto weniger entwickelt sich das Innere. Warum ist es ordentlich? Sie sind einfach nur böse und sie tun es, weil sie es auch sind. Aber wir sind definitiv in einem Trend, sicherlich jetzt mit Fiktion, wo oft der, der Antagonist, der Bösewicht viel mehr darüber sagen kann warum sie wollen, was sie wollen. Weißt du, jemand könnte wirklich Macht und alles andere wollen. Und das liegt daran, dass er als Kind arm war und in einem Land mit seinem schrecklichen Diktator lebten und es einfach mühsam und schrecklich war und er missbraucht wurde. Und deswegen hat es ihn einfach zu jemandem gemacht , der wirklich Macht wollte. Und vielleicht begann es als eine gute Sache und er wollte Macht, damit er die Kleinen verteidigen konnte. Aber dann wurde es zu diesem schrecklich schlechten Ding und es wurde einfach zu etwas, das schrecklich und böse war. es so wichtig, diese Art von Argumentation zu haben Warum ist es so wichtig, diese Art von Argumentation zu haben? Aber nochmal, nicht, ich denke, es gibt viele Ratschläge, die man vollkommen humanisieren muss. Und wieder werden wir darauf eingehen, aber Ihr Antagonist und Sie müssen es nicht ganz tun, aber Sie müssen einen Einsatz in den Boden setzen , um was ist das Ziel, was ist das Motiv? Auch wenn es nur so ist , dass sein Ziel darin besteht, Harry zu töten, weil er Harry hasst, weil er böse ist und möchte, dass sie sterben. Und Harry, Harrys Eltern standen ihm im Weg. Damit Y und dieses Motiv, Einsicht, die Handlungen der Schurken und die Handlungen der Schurken die Reaktionen der Helden verursachten. Und dort bekommst du den Konflikt und den Vorwärtsantrieb deiner Geschichte. Stellen Sie also sicher, dass er ein Ziel hat. Wenn es um dieses Ziel geht, sind es mehrere Dinge. Der Bösewicht muss das Ziel vollkommen verlassen. Als müsste er das Ziel verlassen und er muss sich selbst als Held seiner eigenen Geschichte sehen. Der Bösewicht muss sich fühlen , als wäre ich drin, ich bin richtig. Ich bin mein Held der Geschichte. Ich bin der Star meiner Geschichte. Ich bin der Held, deshalb möchte ich Harry Potter töten oder was hast du. Ich möchte Narnia übernehmen. Aber das zweite ist, dass der Bösewicht das sehen muss und glauben muss, dass dieses Ziel der einzige Weg ist. Dieses Ziel ist es, was sein muss. Dieses Ziel muss weiß sein. Welche Katze? Lassen Sie einfach keine Ahnung oder haben Sie die Kontrolle über die Zwerge. Sie muss ganz Narnia haben weil sonst etwas ihre Herrschaft bedrohen könnte. Also muss sie alles bekommen und sie muss jeden ausweiden, der sie nicht ganz verlässt , weil sie es sich nicht leisten kann , ihre Herrschaft bedroht zu lassen. Und sie fühlt sich wahrscheinlich so wegen ihrer Schwester. Hintergrundgeschichte. Sie stieß mit ihrer Schwester unter Kontrolle über das Königreich zusammen, und damit will sie sich nicht noch einmal befassen. Es ist also alles oder nichts. Sie müssen also wirklich glauben , dass dies sein muss. Voldemort muss Harry töten, denn wenn er nicht tötet, beeil dich, beeil dich, wird ihn umbringen. Es gibt also dieses Gefühl von, es muss der einzige Weg sein, wie ich der Held meiner Geschichte bin. Und das dritte ist, dass er das wirklich in Betracht gezogen haben muss. Ich meine, das ist impliziert, aber ich möchte es sagen. Sie müssen wirklich darüber gekämpft haben. Du musst mir keine Szenen zeigen , in denen sie wirklich darüber nachdenken. Aber ich muss das Gefühl haben, dass du Bösewicht ernsthaft darüber nachgedacht hast und festgestellt hat , dass dies passieren muss. Sie haben darüber nachgedacht und sie sind entschlossen nach dem zu suchen, was sie wollen. Und jetzt bedenken Sie, dass sich dieses Ziel normalerweise auf zwei Arten manifestiert. Es ist normalerweise das Gleiche, was der Protagonist will und nur eine Person kann es bekommen. Denk an die beiden Opernsänger. Es gibt nur einen Hafen und den anderen Lead und die Oper. Und sie wollten beide oder sie wollen verschiedene Dinge. Also möchte ich vielleicht einen Kirschkuchen machen und du willst einen Apfelkuchen machen. Und wir können nicht beides machen. Wir können nur einen Pi machen, nur einer von uns wird gewinnen. Normalerweise wollen wir das Gleiche oder wir wollen verschiedene Dinge. Nun werde ich sagen, lass dich nicht zu sehr daran hängen, weil du es anders aussprechen kannst und am selben Ort landen kannst. Damit meine ich, man könnte sich sagen, Nohria in Nordkorea anschauen . Man könnte sagen, sowohl Aztlan Weiß, die keine Ahnung regieren wollen. Man könnte auch das Weiß sagen , das Narnia unter Kontrolle haben will. Und dann will der andere, Aztlan, noch Nia regiert werden. Und das sind zwei verschiedene Dinge, weil sie verschiedene Herrscher wollen. Verstehst du was ich sage? Lassen Sie sich also nicht schrecklich daran hängen, aber es lohnt sich, darüber nachzudenken und darüber nachzudenken. Das Letzte, was man bei den Antagonisten wirklich beachten sollte , ist, dass es gerechtfertigt ist. Sie haben das Gefühl, dass sie Recht haben und tun es. Sie glauben, dass sie eine Rechtfertigung für das haben , was sie tun. Dies bringt mich zum Konzept des Warum in der Argumentation Ihrer Antagonisten. Also das Warum des Ziels, der Grund, die Motive davon. Sie können von vielen Orten kommen. Sie können aus ihrer Hintergrundgeschichte kommen, sie können aus ihrer Vergangenheit kommen, wie wir darüber gesprochen haben, dass Sie die legitimen Gründe berücksichtigen möchten die legitimen Gründe Ihr Antagonist diese Dinge tun könnte. Denken Sie daran, dass Sie diesen Antagonisten weit mehr ausbauen werden dass Sie diesen Antagonisten weit mehr ausbauen als das, was tatsächlich in Ihrer Geschichte enden wird. Das ist okay. Aber du willst dir Zeit nehmen, um über diese Dinge nachzudenken. Betrachten Sie also die Quelle ihres Verhaltens. All die ungewöhnlichen Eigenschaften sogar zu werden , wenn Sie über die Eigenschaften Ihres Antagonisten nachdenken, was ist die Quelle? Wenn Sie diesen Bösewicht haben , der eine schreckliche, abscheuliche, schreckliche Person ist und dennoch phänomenale Manieren hat. Manieren ist so wichtig. Eine Tür öffnen, wie man spricht und diese NADH, woher kommt das? Ansonsten schrecklicher, abscheulicher, schrecklicher Bösewicht. Aber vielleicht ist er in einer bestimmten Art von Haushalt mit bestimmten Regeln aufgewachsen Haushalt mit bestimmten und seine Eltern haben sich damit etabliert. Was ist jetzt die Story da? Warum ist er so wie er ist? Und dann ist das andere , was du in Betracht ziehst und darüber nachdenkst, das. Und das ist so wichtig. Die Rechtfertigung und die Logik, die Ihr Antagonist hat, aus den Gründen , dass er so ist , wie er ist. muss nicht sein, richtig. Sie müssen nicht moralisch sein. Das ist es nicht, darum geht es nicht. Sie könnten total verrückt sein. Man könnte sagen, dass du wahnsinnig bist. Wichtig ist, dass sie dem Antagonisten gegenüber sehr logisch sind und wir sehen können, wie sie ihm gegenüber logisch sind. Sie können also einen Charakter haben , der geistig verrückt ist, aber von einem Ort mit beträchtlicher Logik aus operiert. Und Sie können sehen, dass Sie damit vielleicht nicht einverstanden sind, aber Sie sehen, was sie zu ihren Handlungen getrieben hat. Das ist wichtig, weil es dir die Freiheit , wirklich jemanden logischen zu schreiben , der auch tatsächlich ziemlich böse ist. Ein gutes Beispiel dafür ist, dass Inspektoren im Zitronensirup vorhanden sind . Dies ist ein Mann, der so tief an das Gesetz geglaubt hat. Er glaubt an das Gesetz und er ist engagiert. Was das Gesetz sagt, ist , was passieren muss. Er ist eine antagonisierende Kraft. Er ist nicht unbedingt ein Bösewicht, weil er nicht nur etwas aus der Hitze seines Horrors tut . Er liebt das Gesetz. Er will Gerechtigkeit, aber er will es so sehr, dass er den Wald nicht durch die Bäume sehen kann. Und er ist für eine Reihe antagonisierender Kraft da. Er ist V antagonisierende Kraft in der Geschichte. Aber du kannst ihn ansehen und sagen, ich verstehe aufgrund deines Hintergrunds, ich verstehe, warum du diesen anderen Mann so hartnäckig verfolgst. Weil du wegen deiner Vergangenheit so tief an das Gesetz glaubst , macht es aufgrund dieser Dinge Sinn, obwohl wir so sind: Oh, ich wünschte, du könntest einfach einen Schritt zurücktreten und sehen, ich wünschte, du könntest einfach einen Schritt zurücktreten wo du falsch liegst . Aber es macht immer noch Sinn für ihn und das verstehen wir. Das ist also nur etwas, das du willst, über den Bösewicht nachdenken willst. Ihre Weltanschauung ist so wichtig. Wir wussten also, dass ein Bösewicht irgendwie begann und sozusagen ein Weg der Logik und der moralischen Gesundheit war. Nur ein solider moralischer Ort und dann irgendwie devolviert. Das ist für den Leser viel einfacher zu verstehen, woher der Bösewicht kommt. Und der andere ist , woher diese Motivation kommt. A, eine Emotion, auf die wir uns beziehen können. Wenn der Bösewicht eifersüchtig ist, können wir uns vielleicht auf Eifersucht beziehen. Entschuldigt den Bösewicht nicht, aber es erlaubt ihm, nachvollziehbar zu sein. 5. Motivation: Was sind also einige der Motivationen ein Bösewicht haben kann? Ich habe ein paar für dich aufgeführt. Ich werde bei keinem dieser Dinge sehr detailliert eingehen. Es gibt weit mehr als das, was ich hier aufgeführt habe, aber ich wollte mir etwas Zeit nehmen, um ein paar von ihnen aufzulisten. Dazu gehört eine gescheiterte Karriere. Also haben sie etwas versucht und es hat nicht geklappt. Das kann dazu führen, dass sie bestimmte antagonisierende Kräfte haben bestimmte antagonisierende Kräfte wenn jemand sagt, dass unser Opernsänger-Bösewicht die Rolle nicht bekommen hat. Und jetzt ist sie Stalking oder Protagonistin, die die Rolle bekommen hat , weil sie so verbittert darüber ist, dass das ein Beispiel dafür wäre. Eine gescheiterte Romanze. Eine antagonisierende Kraft oder ein Bösewicht, der operiert, weil sie sich schuldig fühlen , hat ein phänomenales Beispiel dafür ein Missgeschick in großen Erwartungen, Frau haben einen Betrug wurde als junge Frau geneigt, sie fühlte sich sicher, tauchte nicht zur Hochzeit auf. Und so ist sie nie darüber hinweggekommen und war nicht nur ihr ganzes Leben lang Hasser, sondern dann zieht sie die junge Estella zum Hasser und Herzbrecher auf. Sie ist eine enorme antagonisierende Kraft und Pips Leben. Sie ist nicht unbedingt der Hauptschurke und sie mag eigentlich einfach Pip. Aber, ähm, sie ist eine antagonisierende Kraft, die und sie, ihre Handlungen alle auf diese gescheiterte Romanze zurückzuführen sind, diese Neigung, die sie hatte. Ein weiterer Grund dafür, dass der Bösewicht so sein könnte, wie er ist, ist der Versuch, Akzeptanz zu erlangen. Interessanterweise ist ein Charakter , der ein gutes Beispiel dafür ist Bob Ewell in Kill a Mockingbird. Und in To Kill a Mockingbird ist Babu der Vater einer Tochter, von der sie behaupten, ein junger schwarzer Mann habe sie vergewaltigt. Und Bob Ewell, du hast den Film gesehen. Man hat das Gefühl, dass er von der Stadt nicht gemocht wird. Er ist nicht erzogen. Er ist sehr arm. Also ist er bei der UPS, wird nicht akzeptiert, er ist kein akzeptierter Teil der Stadt. Und in gewisser Weise beschuldigte er diesen jungen Schwarzen fälschlicherweise der Vergewaltigung. Und der Prozess und die ganze Aufmerksamkeit und alles andere. Es ist fast wie im Kopf von Bob. Er, er wird sich daran rächen, draußen zu sein, und er ist gut zu versuchen akzeptiert zu werden, weil dies eine so rassistische Zeit in Amerika ist . Diese Form. Was ist das erste Mal in seinem Leben? All diese Leute sind auf seiner Seite weil er zufällig gegen einen Schwarzen ist. Es gibt eine Art Akzeptanz, die er davon bekommt, dies zu verfolgen. Das ist also ein Beispiel dafür, dass versucht wurde, Akzeptanz zu erlangen. Ein weiterer Grund wäre Revenge, was ein gutes Beispiel dafür ist Masala von Ben-Hur, die auch in Ihren Lesungen und Ihren Besichtigungen enthalten ist. Aber Masala ist, er war am besten mit ihr befreundet und sie werden erwachsen. Er will Bens Hilfe dabei. Er bittet um Bens Hilfe und bittet ihn, ihm bei der Arbeit für die römische Regierung zu helfen. Bend sie ist ein Jude, der gegen die Römer ist. Und er sagt, ich kann dir nicht helfen. Ein Solide ist darüber so verärgert, dass er sich genau an Ben-Hur rächt. Diese Rache wächst und wächst einfach und sie wird immer weniger menschlich wie in seiner, in seiner Entschlossenheit zu hassen als sie. Ein weiterer Grund könnte Gerechtigkeit sein, über die wir gesprochen haben. Inspektoren, Sie haben Inspektoren, Sie haben Luft ist hinter der Justiz her. Und deshalb macht er das, was er tut. Ein weiterer Grund ist, nur einen Antagonisten oder einen Bösewicht zu fürchten , der einfach so ängstlich ist und das dazu führt, dass sie eine Opposition gegen den Protagonisten sind. Um Ihnen ein Beispiel für jemanden zu geben wäre eine antagonisierende Kraft, aber kein Bösewicht. Sagen Sie, die Protagonistin muss in ein dunkles Holz gehen, weil sie das tun muss, wenn sie den eigentlichen Bösewicht schlagen will. Aber ihre Schwester hat schreckliche Angst vor dem Wort und lässt sie einfach nicht buchstäblich eingehen, physisch nicht reingehen und sie verhindert, dass sie sie in einem Raum oder so freischalten kann sie werden nicht in den Wald gehen. In dieser Situation ist ihre Schwester aus Angst, in den Wald zu gehen eine antagonisierende Kraft, weil sie die Hauptfigur davon abhält , ihr Ziel gegen den Antagonisten zu erreichen. Das kann also Dinge überspielen. Paranoia, kann absolut hineinspielen. Also hier sind die Antagonisten, einfach total paranoid in Bezug auf etwas. Dies würde in Mrs. Dan Vers in Rebecca auftauchen , wäre ein gutes Beispiel diese Frau, die einfach so ist, ich möchte nicht zu viel davon verschenken. Du solltest es auf jeden Fall sehen. Aber sie hat Probleme. Was mich zum nächsten bringt, nämlich das Problem der psychischen Gesundheit, sei es Depressionen oder psychische Zustände. Haben sie ein psychisches Problem, das dazu führt, dass sie so sind , wie sie sind? Eine andere, eine andere könnte Verzweiflung sein, sich einfach total verzweifelt fühlen, als hättest du keinen Ausweg und reagierst daher. Du denkst sogar an ein Tier oder so etwas. Wenn sich ein Tier verschlossen fühlt , reagiert es möglicherweise. Sie reagieren, weil sie verzweifelt sind, müssen sie es tun. Und einige andere können sich damit beschäftigen. Geld, kann hineinspielen. Wollen sie einfach wirklich Geld? Wollen sie wirklich Macht? Wollen sie wirklich die Freiheit haben? Jedes dieser Dinge kann Motive für einen Bösewicht sein. Wenn Sie also Filme schauen, lesen, fragen Sie sich immer, was ist das Hauptgruppenmotiv, das dieser Bösewicht hat? Okay, im nächsten Video möchte ich, dass wir kurz darüber sprechen, was wir in einem Antagonisten tun, ist kein Bösewicht, sondern wie ein Antagonist ein geliebter Mensch ist. 6. Wenn der Antagonist ein Geliebter ist: Wie bereits erwähnt, sind Antagonisten nicht unbedingt Bösewichte. Manchmal ist eine antagonisierende Kraft nur jemand, der ein geliebter Mensch ist, ein enger Freund deines Charakters ist. Und es ist gut, diese Charaktere in deiner Geschichte zu haben. Es ist viel ausgearbeiteter und viel realistischer, weil Menschen in unserem Leben, die sich um uns kümmern, uns immer noch davon abhalten können, Dinge zu tun , die sie wollen oder sicherlich das Leben erschweren können . Also, weißt du, eine Mutter die Gründe oder Tochter lässt sie nicht zum Abschlussball gehen, es könnte ihr im Weg stehen, den Drachen zu töten oder was hast du Sheets, sie tut es, weil sie denkt, es sind vier Töchter eigenes Wohl. Wenn Sie so etwas in Ihre Geschichte schreiben, möchten Sie sicherstellen, dass Sie den Konflikt in der Beziehung nutzen. Bringen Sie das Drama hervor , das auftritt, wenn jemand unser Wohl am Herzen hat. Und wir glauben nicht, dass ihre Vorstellung von unserem Wohl unsere Vorstellung von unserem Wohl zu unserer Vorstellung von unserem Wohl ist. Das sind Menschen, die wir lieben. Dies sind Menschen, denen wir nicht gleichgültig sind. Weißt du, der Bösewicht. Der Protagonist hasst diese Person. Sie sind immer noch schwer zu überwinden. Aber wir wissen emotional, wo der Protagonist steht. Aber Menschen, die wir lieben, das ist wirklich widersprüchlich. Das sind die anstrengenden Beziehungen , weil du diese Person liebst. Du willst eine Beziehung zu dieser Person. Du siehst viel Gutes in dieser Person. Es ist gerade jetzt, sie helfen dir nicht aus. Du willst also all das Drama hervorheben, das passiert, wenn dir jemand, den du liebst, dir im Weg steht. Denk drüber nach. Wenn jemand, den du nicht magst, etwas tut, um dir weh zu wirst du vielleicht ein wenig verletzt und du bist vielleicht ein wenig irritiert davon. Aber wenn jemand, den du liebst, weh tut , du Gott, er sinkt tief. Betrachten Sie diesen Blick auf das Drama, das den Beziehungen der Menschen innewohnt. Wir lieben diese Charaktere. Der Protagonist will nicht sehen, dass sie ins Gefängnis geworfen oder getötet werden oder irgendetwas anderes. Sie wollen die Meinung dieser Person ändern, die so viel Energie benötigt, oder? Ich meine, wie macht man das? Wie macht man das und mitfühlend, wie zeigt man sie? Zeig ihnen das Licht, lass sie den Weg sehen. Und wenn sie den Weg nicht sehen werden, wie geht man um sie herum, ohne ihnen weh zu tun. Es gibt nur eine Menge Konflikte dort. Sie möchten also wirklich daran arbeiten, diese Spannung in dieser Beziehung aufrechtzuerhalten. Ein wirklich interessantes Beispiel dafür ist das Buch Washington Square von Henry James, das auch ein Film namens The ist. Und darin geht es im Grunde um ein sehr schlichtes Mädchen, das sich in einen jungen Mann verliebt, der sehr gutaussehend ist und sehr gesellig ist und sie nichts von diesen Dingen ist. Sie soll es nur unfreundlich ausdrücken, sie ist das Mädchen ist einfach niemand kann sich vorstellen, dass sie jemals heiraten wird, weil sie nicht reizend ist. Sie hat kein gutes Gespräch oder sonst irgendetwas. Das einzige, was sie gut zu tun scheint und ihr Vater glaubt, dass diese Batterie nicht versteht, warum jemand seine Tochter heiraten möchte. Sie, ihre Mutter ist tot. Und ihre Mutter, seine Frau war eine schöne Frau, schön alles oder Tochter nicht. Und wenn der Vater die Tochter ansieht, sieht er nur, wie sie so weit hinter einer Frau zurückbleibt , die er geheiratet hat. Sie verliebt sich in diesen jungen Mann. Der Vater glaubt , dass der junge Mann kurz hinter dem Geld dieses Mädchens her ist . Und so tut er viel, um ziemlich viel zu verhindern, um die Ehe sehr zu verhindern. Und es ist eine totale Belastung für diese Vater-Tochter-Beziehung. Ich werde dieser Geschichte keinen Weg geben. Es ist eins wert, du liest sicherlich, aber siehst dir wenigstens den Film an und sie stehen auf der Liste. Das ist einer, bei dem man wirklich jemanden sieht, der nicht der Hauptantagonist ist, aber eine enorme emotionale Rolle beim Protagonisten und seiner Aufmerksamkeit auf den Autor und dann dem Regisseur spielt. Sie halten diese Spannung auf vielfältige Weise hoch. Es ist nur ein ausgezeichnetes Beispiel für ein Ich empfehle Ihnen wirklich , es zu sehen. Und wenn du es tust, wenn du es als Track machst, alle Szenen mit dem Vater und der Tochter, was passiert in jeder dieser Szenen? Und wie halten wir die Spannung aufrecht? Aber wie sehen wir verschiedene Facetten der Art und Weise, wie der Vater diese Beziehung zu seiner Tochter hat , ist ein phänomenales Beispiel. Ich kann es dir nicht genug empfehlen. Im nächsten Video möchte ich uns ansehen, wie wir unsere Antagonisten humanisieren oder Bösewichte sie zum Leben erwecken. 7. Humanisierung der Antagonisten: Wie bereits erwähnt, befinden wir uns an einem Ort, an dem viele Menschen ihre Antagonisten wirklich humanisieren wollen. Ich denke, dieser Rat ist selbst etwas übertrieben, weil ich denke, es gibt viele Beispiele in der Literatur, in denen wir nicht viel von dieser Humanisierung haben und dennoch nur die besten Schurken sind. Ich denke also, dass es wichtig ist, darüber nachzudenken, aber ich denke auch, dass Sie Ihren Bösewicht oder emotionales Gepäck und Hintergrundgeschichte, die wir mit ihm sympathisieren, nicht geben müssen Ihren Bösewicht oder emotionales Gepäck und Hintergrundgeschichte . Ich würde einfach nicht glauben, dass das stimmt, unabhängig davon, wie sehr es von den Leuten empfohlen wird. Ich sehe es einfach nicht in vielen großartigen Literatur, aber es wird definitiv verwendet und es ist etwas, das Sie mit großer Wirkung tun können , wenn Ihr Leser emotionale und mentale Verbindungen herstellen kann emotionale und mentale Verbindungen herstellen mit deinem Bösewicht. Das macht deinen Bösewicht viel komplizierter. Und es macht unsere Beziehung zu diesem Bösewicht komplizierter. Denn genau wie Ihre Beziehung, Beziehung Ihres Charakters zu sagen, ein geliebter Mensch, der ein Antagonist ist, einfach komplexer. Das gilt auch für unsere Beziehung zum Bösewicht. Wenn der Bösewicht jemand ist, den wir auf irgendeine Weise verstehen können, oder jemand, der irgendwie so ist, dann haben wir eine kompliziertere Beziehung zu diesem Bösewicht. Und das macht Ihre Geschichte auch komplizierter. Weil es zahlreiche Möglichkeiten gibt, wie du deinen Charakter irgendwie humanisieren kannst . Eine ist, die wir irgendwie angesprochen haben, ist, die Wurzel seiner Bitterkeit zu betrachten. Warum ist diese Person so, wie sie sind? Können wir sehen, dass das Beispiel dafür in den Incredibles steht. Der kleine Junge, der zu Mr. Incredible aufschaut und dann abgelehnt wird, endet damit, dass er dann der Erzfeind der Incredibles für den Film wird. Also hat er dieses Kippen oder Missgeschick oder Schein ist am Altar geneigt. Und kannst du dir nur vorstellen was es für eine junge Frau wäre, besonders zu dieser Zeit, diese riesige Hochzeit aufzustehen. All diese Leute hier und dann taucht der Bräutigam nie auf. Das ist schrecklich, das ist schrecklich. Wir können uns darauf beziehen und verstehen, wie verletzend das sein könnte. Es sind also einfach solche Dinge. Du musst keine Emotionen auf der ganzen Seite bluten. Es ist nur eine Situation , die wir verstehen können. Und wenn Sie Ms. Shams Charakter in dem Buch lesen, gehen Sie nicht davon und spüren Bootsladungen Sympathie für Sie wirklich nicht, weil sie nur eine Art dunkel verdrehte Frau ist . Wenn Sie also diese Hintergrundgeschichte zur Verfügung stellen, gibt es einen Unterschied zwischen zutiefst emotionalen Hintergrundgeschichte, die uns nur für den Bösewicht fühlen lässt, obwohl wir sie nicht mögen. Und Hintergrundgeschichte, die so war, ja, ich verstehe es. Ich verstehe es. Aber ich denke immer noch, dass Sie schlecht sind und Ms. Habitat fällt mehr darauf ein. Es gibt also eine ganze Reihe mit der du hier spielen musst. nicht das Gefühl, dass du nur eine emotionale Müllhalde für deinen Antagonisten machen musst. Bestimmte Dinge oder geben ihnen diese Ursprungsgeschichte. Die Ursprungsgeschichte muss nicht einmal der Ursprung ihrer Geburt sein , sondern der Ursprung, warum sie jetzt ein schlechter Mensch sind. Weil, weißt du, die meisten Menschen nicht aus dem Mutterleib geboren werden. Ein Bösewicht, ihnen ist etwas passiert , um sie so zu machen. Also, weißt du, mach etwas mit dieser Humanisierung und gib mir die Hintergrundgeschichte, die mir ein bisschen mehr darüber erzählt , warum sie überhaupt schlecht geworden sind. Das hilft, das rauszuspülen. Nehmen Sie sich auch nur Zeit, um diese realistischen Eigenschaften durch das Charakterprofil und solche Dinge zu gehen . Wenn Sie nur bestimmte Eigenschaften haben, haben Sie vielleicht einen wirklich elenden Bösewicht , der nur eine Vorliebe für Zimtschnecken hat. Und er hat einfach gerne seine Zimtschnecken. Und es ist seltsamerweise und gewagtes kleines Ding an dieser Person, die du sonst nicht magst. Und doch will er, dass ein Zimt das Fenster rollt. Und so kann man Salz nehmen ist ziemlich, ziemlich böse und ihnen diese kleinen Trades geben, diese kleinen Kuriositäten und solche Dinge, die uns tatsächlich dazu bringen können, ihn oder wie sie zu mögen. Denken Sie also darüber nach, es so zu machen. Wenn es ein Nicht-Mensch ist, personifizieren Sie ihn ein bisschen. Wenn du, wenn dein Charakter kein Mensch ist, ist es ein Tier oder ähnliches. Gib ihnen Emotionen, gib ihnen solche Dinge. Lieben sie ihre Familie? Haben sie ein Geschwister? Haben sie Momente, in denen sie sich traurig, einsam und eifersüchtig fühlen , wissen Sie, geben uns einige Momente, in denen wir Emotionen des Antagonisten sehen , auf die wir uns im gegenwärtigen Moment beziehen können . So können wir uns auf den Schmerz beziehen , von Ms. habe einen Betrug erschüttert zu werden. Aber welche Art von Sympathie können wir mitten im Moment für einen Charakter empfinden? Du siehst Spit Mean Girls, wenn du den Film , Mean Girls, gibt es einen Moment näher am Ende, in dem du Sympathie für Regina George verspürst. Kannst du mir ein paar Spitzen in die Emotionen geben, die hinter dem Vorhang liegen, damit ich diesen emotionalen als emotionalen Schmerz sehen kann. Eine andere Sache, die Sie tun können, ist ihnen sehr sympathische Eigenschaften zu besorgen. Wenn also jemand wirklich böse ist, schenke ihm Charme und er kann das Schweigen der Lämmer lustig sein. Hannibal Lecter kommt mir in den Sinn, wirklich intelligent, wirklich klug, in der Lage, die Art und Weise, wie er sich fühlt, völlig zu artikulieren und ein sehr logisches, übersichtliches Argument darüber zu geben , warum die Menschen das er ist hinter sich her und verdient wirklich, was sie kriegen. Jetzt. Ich werde das alles sagen und sagen, dass er es ist, es ist heimtückischer Bösewicht. Er ist nicht sympathisch. mir egal, wie klug er nicht dieser Film ist, er ist einfach grob unsympathisch. Aber wenn er diese Dinge zumindest da draußen stellt , hält er davon ab , flach und Pappe zu sein. Nur weil du einem Bösewicht einige gute Eigenschaften gegeben hast einem Bösewicht einige gute Eigenschaften heißt das nicht, dass ich unbedingt als Leser bin , der ihn mögen wird. Es wird nur dazu beitragen, ihn ein bisschen dreidimensionaler zu machen . Und es wird dir einen Protagonisten geben, mit dem du dich beschäftigen kannst. Wenn dein Protagonist nur das Böse zu tun hat, dann ist es für deinen Protagonisten einfacher , nicht in Konflikt zu geraten. Wenn Ihr Antagonist diese anderen Eigenschaften hat, diese Logik hat usw., wird Ihr Protagonist widersprüchlicher. Deshalb ist der Charakter des Jodie Foster in Zeichen der Lämmer etwas widersprüchlich. Sie weiß, wie schlimm Hannibal Lecter ist. Sie weiß es, aber sie hat genug Zeit mit ihm verbracht. Sie sieht diesen Mann, der so gebildet ist, der so sensibel für Kultur ist, der seine Gedanken, seine Emotionen so klar artikulieren kann , dass sie in Konflikt gerät. Das macht die Geschichte also interessanter. Denken Sie daran, Sie denken immer darüber nach, nicht nur darüber, wie mache ich meine Schurken für meinen Leser zugänglicher? Wie mache ich meinen Bösewicht für meinen Protagonisten besser verwandt? Aufbau des Konflikts. Konflikt ist nicht nur Antagonist, sondern verhindert Protagonisten. Das ist nicht nur in, der Konflikt, ist auch emotional. Wie fühle ich mich darüber, dass er mich daran hindert? Wenn es jemand ist, den ich nicht mag , wer mich daran hindert, es zu tun. Es ist viel einfacher für mich zu sein, du bist schrecklich und ich werde alles in meiner Macht Stehende tun , um an dich weiterzukommen. Wenn es jemand ist, den ich liebe, der mich davor beschützt , und ich muss mich wirklich damit auseinandersetzen und darüber nachdenken. All diese Dinge beginnen also ins Spiel zu kommen. Ihre Leserbeziehung zum Antagonisten, Beziehung Ihres Protagonisten, dem Antagonisten, der sich immer mit beidem befasst. Behalten Sie das im Hinterkopf. Mach sie schlau, mach sie intelligent. Denken Sie immer daran, dass sie in ihrem eigenen Kopf ein Held sind. Vergiss diesen Tag nie. Beachten Sie, dass sie für sie der Held sind. Sie haben Ehrgeiz, sie haben Ziele. Sie gehen nur wieder durch den Charakterprofilkurs und die anderen Kurse, gehen nur wieder durch den Charakterprofilkurs und die in denen Sie Ihren Charakter auf diese Weise ausspülen , möchten Sie, dass sich Ihr Leser in diesen Antagonisten hineinfühlt bedeutet nicht, dass sie sie mögen müssen, heißt nicht, dass sie sie gutheißen müssen, aber sie sollten sich hineinfühlen können um wieder nach Chavez zu inspizieren, er glaubt, dass Diebstahl falsch ist. Deshalb ist er obsessiv und geht zu diesem Mann. Jetzt denken wir vielleicht, dass er obsessiv ist. Wir könnten denken, dass er die Justiz zu weit bringt. Wir könnten denken, dass er nicht sieht , dass dieser Mann tatsächlich unschuldig ist und dass das Gesetz nicht immer geschrieben ist. Das Gesetz kann etwas falsch machen. Aber wir können damit einverstanden sein, dass die Inspektoren dort scheren, dass Diebstahl falsch ist und dass das Gesetz im Allgemeinen befolgt werden sollte. Es gibt Dinge da. Es ist nur so, dass er den Dingen irgendwie im Weg steht. Das bringt uns zu dieser Idee, Werte mit unseren Antagonisten geteilt zu haben . Inspektoren glauben an Gerechtigkeit. Ich glaube an Gerechtigkeit. Du hast vielleicht einen Charakter, der wirklich an die Umwelt glaubt. Vielleicht nehmen sie es zu weit, aber ich glaube an die Umwelt. Habe ich gemeinsame Werte? Gibt es etwas , dem ich zustimmen kann? Dann kann das Letzte, was ich sagen würde, dazu beitragen, den Antagonisten nachvollziehbar zu machen und ihn ein wenig zu humanisieren nur um ihm besondere Geschenke zu geben, ihm besondere Dinge zu geben. Weißt du, wenn du dieses schreckliche, schreckliche Übel hast , das sie diese großartige Gabe von allem hat , was sie berührt, wird schön. Wenn sie einen Baum berührt, blüht und ist so reizend. Das ist ein schönes Geschenk. Das ist einfach wunderschön. Sie mag wirklich schrecklich sein, aber was für ein wunderschönes Geschenk zu haben. Welche besonderen Geschenke können Bösewicht nicht haben , die man sich ansehen und sagen kann, was sie sind. Sie sind deswegen etwas Besonderes. sind also alles Möglichkeiten , wie Sie Ihren Antagonisten einfühlsamer und humanisierender machen können Ihren Antagonisten einfühlsamer , wenn bedenken, dass dies nicht bedeutet Ihr Leser sie besser mögen muss. Das bedeutet nicht, dass Ihr Leser glauben muss, dass er Recht hat , und Sie müssen Ihren Antagonisten nicht einfach emotional entblößen lassen . musst du nicht tun. im nächsten Video etwas Zeit und schauen uns an, Nehmen wir uns im nächsten Video etwas Zeit und schauen uns an, was wir tun , wenn unser Bösewicht unsere Hauptfigur ist. 8. Main-Character: Eines der besten Dinge, die Sie tun können, um Ihren Antagonisten oder Ihren Bösewicht zu keiner Karikatur zu machen, ist es, ihn oder sie tatsächlich zu einem Standpunkt zu machen, um die Geschichte aus seiner Sicht zu machen. Und wenn du das tust, machst du im Allgemeinen den Bösewicht zur Hauptfigur. Du entscheidest dich dafür, diese Person zur Hauptfigur zu machen. Was lässt das funktionieren? Weil dein Protagonist dein Antagonist ist. So wie dein Protagonist ein Bösewicht ist, brauchen die Protagonisten immer verärgerliche Kräfte. Während dein Protagonist, deine Hauptfigur, vielleicht ein Bösewicht ist, müssen wir immer noch sehen, dass der Bösewicht gegen gegnerische Kräfte stößt . Denn das ist es, was die Handlung interessant macht. Das ist es, was die Handlung voranschreitet. Das ist es, was uns dazu bringt, zu engagieren Also wollte er sagen: okay, was sind die antagonisierenden Kräfte? Dies wird mehr als andere Standpunkte wirklich auf die Idee zurückgehen der Antagonist sich selbst oder sich selbst als Held in seinem eigenen Kopf sieht , werden Sie wirklich, wenn Sie sich dafür entscheiden, dies zu tun müssen Sie ein sehr solides Gefühl für Motiv, Zielsinn und Charaktersinn haben. Sie werden auf jeden Fall einen Schreibtisch geben. Sie müssen ihre Werte und ihre Überzeugungen, ihre Stärken, ihre Schwächen kennen , warum sie tun, was sie tun , was sie tun, was ihr Ziel ist. Sie müssen das alles genau wie für einen Protagonisten festnageln alles genau wie für und dann diese antagonisierenden Kräfte entwickeln . Einige großartige Beispiele dafür in Lolita. Humbert. Humbert ist ein Pädophiler. Er heiratet eine Frau, um an ihre Tochter zu kommen. Und er erzwingt im Grunde die Beziehungen zu diesem jungen Mädchen. Es ist sehr traurig und beunruhigend. Davon abgesehen ist es eines der wirklich großartigen Werke der Literatur. Und Humbert, Humbert ist die Hauptfigur. Und wir sehen seinen emotionalen Schmerz. Wir sehen seine Versuche, Lolita wirklich gut zu behandeln und ihr die Dinge zu geben, die sie will. Und ein Teil dessen, was diese Geschichte in diesem Charakter ausmacht. Ich sage sympathisch, also vorläufig, weil er völlig unsympathisch ist, ist das, was er tut, äußerst unverzeihlich. Was ihn jedoch zu dieser sympathischen Hauptfigur macht , ist , dass er seine antagonisierenden Kräfte hat. Er hat jemanden, der sich auch dem Anführer angezogen fühlt , der ihn irgendwie stalkt. Zusammen mit der Tatsache, dass Lolita selbst nicht sympathisch ist. Wenn wir uns das aus Lolita-Perspektive ansehen würden, könnten wir verstehen, warum sie alles fühlt , was sie fühlt. Aber wenn man sich den Film anschaut oder das Buch liest, stößt Lolita nicht so rüber, sondern nur den pH-Wert eines Mädchens. Das tut sie nicht. Und so hast du diese antagonisierenden Kräfte, sei es Lolita, wo die Person, die ihm folgt, oder seinen eigenen emotionalen Schmerz, all diese Dinge geschehen lassen und ins Spiel kommen. Wir kriegen die Hintergrundgeschichte über Humbert. Humbert, wir kriegen viel. Wir sehen das alles durch diese Perspektive seiner Linse. Und das ist ein wirklich großartiges literarisches Beispiel für diese Form. Madame Bovary ist eine interessante Person , die nicht der Erste ist, wie Lolita ist, aber es ist die dritte Person begrenzt. Wir sehen wirklich sehr häufig durch ihre Augen. Sie ist völlig unsympathischer Charakter. Aber du hast eine Art Sympathie für eine Frau , die das Gefühl hat, wer es so falsch versteht. Du liest dieses Buch und sympathisierst damit, dass sie es so schrecklich, furchtbar falsch verstanden hat. Und es scheint enorm tragisch, weil sie tatsächlich einen Ehemann hat , der sie sehr liebt. Es gibt also ein tragisches Minus zwei, Madame Bovary. Aber wir haben ziemlich viel Verbindung zu ihr, weil wir so sehr in ihrem Headspace sind. Ein paar andere Beispiele dafür ist Jill Brenner von Judy Blooms Blubber. Jill Permanent Printer ist ein Tyrann. Aber wir sehen Dinge aus ihrer Perspektive. Das ist großartig, besonders wenn Sie sich mehr für junge Erwachsene- oder Kinderliteratur interessieren , würde ich dieses Buch empfehlen. Und dann hat George RR Martin in einem Lied von Feuer und Eis diese Art von inzestuösen Bruder, Schwesterfiguren, die völlig unsympathisch sind , wenn wir sie zum ersten Mal treffen. In nachfolgenden Büchern der Serie werden sie jedoch zu Aussichtspunkt-Charakteren. Und so fühlen Sie sich am Ende nur mehr in sie hinein, als Sie es getan hätten. All dies sind Beispiele dafür , dass Sie, wenn Sie sich dafür entscheiden , wirklich sagen, wie werde ich meine Leser dazu bringen, sich einzufühlen und welchem Maße möchte ich, dass sie sich immer fragen: was sollen meine Leser fühlen? Ob es sich um einen Handlungspunkt oder um eine Person handelt, was soll mein Leser fühlen? Dann füge dazu hinzu was du in deine Bücher stecken musst. So oft wollen die Leute das Buch schreiben und dann sagen: Mann, ich hoffe, jemand fühlt, dass etwas weiß, du musst wissen, was deine Leser fühlen sollen, diesen Teil deines Ziels machen und dann schreiben dass ein anderer Weg, wie man den Hauptcharakter-Bösewicht sympathischer machen kann, darin besteht, sie irgendwie mit schlimmsten Schurken zu überflügeln. Ein Beispiel dafür ist Long John Silver in Treasure Island, das ein so phänomenales Buch und Film ist. Und er ist nicht die Hauptfigur darin, dass Jim Hawkins ist, aber Silber ist sicherlich vorhanden. Und er ist ein Bösewicht , da er ist, er ist absolut Bösewicht, aber er ist enorm sympathisch. Er ist auf Jim Hawkins-Seite. Er mag Jim, er hilft Jim und er ist mutig. Ich meine, er ist, er ist alles, was ein Pirat sein sollte. Wenn du ein Pirat sein willst, sei mutig. Wenn du ein Pirat sein willst, sei ein Cutthroat. Wenn du willst, spuckt er es einfach aus. Er passt zu allem. Und diese enorm sympathischen und viele Wege und ein Teil davon liegt daran, dass alle anderen Piloten um ihn herum irgendwie schwach und im Vergleich dazu bummelnd sind . Trotz der Tatsache, dass Silber anscheinend ein völlig gewalttätiger Cutthroat-Piraten ist , auf die Sie zu Jim und wegen des Kontrastes wahrscheinlich nicht stoßen wollen aufgrund seiner Beziehung dass er die anderen Piraten um sich herum hat, wir mögen ihn wirklich. Er ist also kein Haupt-Standpunkt-Charakter, aber er ist so zentral für die Geschichte, dass wir, wir sehen, wo er immer noch auf diese Weise funktionieren könnte. Schließlich wäre ein Beispiel für eine Hauptfigur, die ein Bösewicht ist, in dem Film Catch Me If You Can. Frank Abigail Junior, er weiß, dass er falsch liegt. Er weiß, dass er seine Identität nicht vortäuschen sollte. Er weiß, dass er kein gefälschtes Geld drucken sollte. Er macht das alles aus einem ganz bestimmten Grund der Hintergrundgeschichte weil sie all diese Hintergrundgeschichte ausgearbeitet haben. Und wir wissen, wann wir mit all seinen Motivationen sympathisieren, weil wir seine familiären Beziehungen sehen und wie sehr er sie liebt, weil er seinen Wunsch sieht, gepflegt und akzeptiert zu werden. Wir sehen all diese Dinge so sehr. Wir sympathisieren enorm mit ihm. Ich meine, er verstößt ernsthaft gegen das Gesetz, aber du magst ihn. Während man gegen das Sagen mit Humbert Humbert ist, magst du ihn nicht. Er ist die Hauptfigur, aber du magst ihn nicht. Und in diesem Fall ist das eine Ego-Perspektive. Jemand wie Emma Bovary, du magst sie nicht, aber du fühlst dich schlecht für sie. Long John Silver, nicht die erste Person, weißt du, er ist schlecht. Pr, um ihn zu mögen. Aber sie hat gesagt, weißt du, ist schlecht. Aber dann macht Frank Abigail Junior die falschen Dinge, aber du sympathisierst wirklich mit ihm. Du, du, du willst wirklich, dass es für ihn am Ende gut läuft , was du für keinen der anderen tust. Das sind also alles nuancierte Aspekte davon. Und wieder habe ich eine große Liste , auf die du zuschauen kannst. Wenn dies also kein gemeinsames Interessengebiet für Sie ist, würde ich das die Bücher und Filme empfehlen. Im nächsten Video wollte ich nur kurz auf die antagonisierenden Kräfte innerhalb des Protagonisten eingehen. 9. Mentaler Kampf als Antagonizing: Manchmal die antagonisierende Kraft und eine Geschichte. Hier ist überhaupt ein von außen. Es ist von innen. Es ist etwas Internes , mit dem der Protagonist emotional oder geistig zu tun hat. Denken Sie nun daran , dass es schwierig ist, bestimmte Genres zu schreiben, wenn Sie dies als Ihre antagonisierende Kraft wählen , wenn Sie dies als Ihre antagonisierende Kraft . Du willst also über das Genre der Fiktion nachdenken , die du schreibst. Wenn du das wählst. Wenn Sie beispielsweise so etwas schreiben, werden so etwas schreiben, werden Sie viel Zeit in den Charakteren Headspace verbringen , was es sehr, sehr schwierig macht, beispielsweise eine Aktion zu schreiben Story. Diese Art von Interpret eines Antagonisten wird viel besser für ein Drama, literarische Arbeit, einen Psychothriller oder ähnliches sein. Wenn du das tust, solltest du bedenken, dass das Drama in deinem Charakter stattfindet. Aber denken Sie daran, dass es sich auf der Welt manifestiert. Wir können nicht einfach im Headspace deiner Charaktere sitzen. Womit sie im Inneren zu kämpfen haben, wird in der ganzen Welt gelebt werden. Einige Beispiele hierfür. Einer davon ist ein Film namens The Last Weekend. Und es geht um einen Gentleman , der mit Alkoholismus zu kämpfen hat. Hier geht es wirklich um den Kampf mit dem Alkoholismus. Der springende Punkt der Geschichte ist also dieser Mann mit dieser Sucht zu kämpfen hat. Und du wirst das sehen, du wirst sehen, dass der Fokus darauf liegt, dass er damit fertig wird. Es ist ein Film, der wirklich in seinem Kopf ist. Wir leben in seinem Kopfraum. Es ist also ein sehr einzigartig gemachter Film. Aber was Sie auch sehen, ist die Wirkung, die seine Sucht auf die Menschen um ihn herum hat, die sich um ihn kümmern, die ihn geliebt haben. Wenn Sie also auf diese Weise schreiben, möchten Sie sicherstellen , dass Sie diesen internen Kampf in die Welt ziehen . Denn sonst liest sich dein Buch einfach wie ein sehr ermüdender Monolog. Und das willst du vermeiden. Sie möchten auch wirklich vermeiden, sich in so etwas zu moralisieren. Ein weiteres Beispiel dafür, dass der Protagonist, der die Hauptkräfte gegen uns arbeiten, in sich selbst arbeiten, wäre Ebenezer Scrooge in einem Weihnachtslied. Will Story geht es darum, dass ein Mann seine Meinung ändert, seine Denkweise ändert und seine Art und Weise verändert, wie er die Welt sieht. Und wir sehen, dass so viel davon tatsächlich darum geht, dass er sieht, wie sich seine Mentalität auf die Menschen um ihn herum auswirkt. Es geht also wieder sehr darum, wie die interne Perspektive der interne Kampf es in der Welt manifestiert. Und in dieser Geschichte sehen wir so viel, dass Scrooge einfach sagt, ich kann mich nicht ändern, ich kann sie nicht so ändern. Ich stecke so fest, ich kann es nicht ändern, es ist zu spät unterwegs. Und dann wäre das dritte Beispiel dafür, was wiederum eine weitere Vorstellung davon ist, was wiederum eine weitere Vorstellung davon ist, Jane Austens Emma. In diesem Film. Emma ist ihr eigener schlimmster Feind. Emma möchte Menschen helfen. Sie möchte Hochzeiten einrichten. Sie möchte die Heiratsvermittlerin sein. Sie glaubt, dass sie so einen großartigen Job macht. Sie macht einen schrecklichen Job. Sie tut ihrer Freundin Harriet sehr weh. Sie verursacht ein riesiges Ding. Ihr Kampf ist mit sich selbst. Ihr Kampf besteht darin, dass sie lernen muss, dass sie die Show nicht leiten kann, dass sie ein bisschen feststeckt. Sie muss irgendwie wieder auf den richtigen Weg gehen. Das ist alles drin. Aber was Sie bei Jane Austen sehen, ist, dass sie sich sehr komödiantisch angeht. Dass Emma für all das enorm sympathisch ist, weil sie so aufrichtig ist und ihr Herz Gutes tun will. Und wir sehen, dass sie auf andere Weise begabt ist. Und wir sehen andere Charaktere , die wir respektieren wie sie. Wir sehen also viele dieser kleinen sympathischen Dinge und dann ist es genau so, als Emma sich nicht helfen, nur den Fehler ihrer Wege zu erkennen. Und es ist komödiantisch und witzig. Aber das ist eine Geschichte, die sich in der ganzen Welt inmitten einer sehr großen Besetzung von Charakteren im Vergleich zu einigen dieser anderen Geschichten einfach abspielt sich in der ganzen Welt inmitten einer sehr großen Besetzung von . Und doch ist die Prämisse von allem, die antagonisierende Kraft in all die antagonisierende Kraft in all dem, die Hauptfigur der Geschichte. Okay, das nächste Video, schauen wir uns nicht an, was passiert , wenn das Problem innerhalb eines Charakters liegt. Was machen wir, wenn der Antagonist überhaupt keine Person ist? Es ist eine breitere Kraft und abstrakte Kraft in der Welt. 10. Soziale Ausgabe als Antagonist: Manchmal sind die Probleme, mit denen wir es zu tun haben und gegen die wir unseren Protagonisten stellen , überhaupt keine Person. Es ist eher eine abstrakte Idee oder eine Entität. Es könnte so etwas wie das Wetter sein , bei dem unser Protagonist durch eine glühend heiße Wüste geht und um Überleben gebeten wird. Aber es könnte auch ein soziales Problem sein. Und das ist es, was ich wirklich möchte, dass wir uns hier ansehen. Was tun wir, wenn diese antagonisierende Kraft eine allgemeine abstrakte Frage ist. Ein Beispiel dafür wäre nur totaler Rassismus , den wir in To Kill a Mockingbird sehen. Eines der Dinge , die Sie oft sehen , ist, dass, weil eine abstrakte Kraft , die Fahrer meistens ist, die Fahrer meistens sehen werden, der Abstraktion ein Gesicht zu geben. Also setzen sie ein, setzen einen Charakter an Ort und Stelle. Wer ist der Bösewicht , der repräsentiert , wer die Abstraktion selbst repräsentiert. Bob Ewell ist der Hauptschurke von To Kill a Mockingbird. Aber was er wirklich tut, ist der Hauptschurke, nämlich der Rassismus der Gesellschaft zu dieser Zeit. Der Prozess ist so offensichtlich, es ist so offensichtlich, dass John Robinson unschuldig ist. Dass du Leute siehst, die das durchmachen. Man sieht das afroamerikanische Volk in einem Sitzplatz in den Weißen in einer anderen Umgebung. Sie sehen außerhalb des Prozesses die Art und Weise, wie sich dieser Rassismus entwickelt. Und dann gehst du in diese Studie und du siehst, dass das ganze Hullabaloo passiert. Du siehst dort eine Jury und von Weißen, die diesen Schwarzen beurteilen. Und du denkst, das ist so offensichtlich, wir sollten nicht so viel Zeit brauchen um zu zeigen, dass dieser Mann unschuldig ist. Er hätte diese Frau nicht vergewaltigen können. Und doch passiert es. Bob Ewell ist das Gesicht davon. Gib mir etwas Bestimmtes , gegen das ich als Leser sprechen kann. Ich kann im Allgemeinen gegen Rassismus sein, aber wenn ich ihn für mich personifizieren lassen kann, kann ich einfach gegen beides sein. Ich kann einfach denken, dass Bob du es wirst schrecklich sein und ich kann einfach all den Rassismus ertragen, den er repräsentiert. Aber diese Abstraktion, wenn man eine Abstraktion nehmen und sie in eine Person einfügen kann , wird nur die Geschichte unendlich mächtiger. Andere Beispiele dafür wären Sinn und Sensibilität, Jane Austen, Sinn und Sensibilität. Dieses Buch hat mehrere antagonisierende Kräfte , auf die die beiden Schwestern stoßen. Du hast eine Geschichte über zwei Schwestern. Sie sind arm, ihr Vater stirbt. Sie sind gezwungen, in einem kleineren Zuhause zu leben, dem Land, weil auf dem Land, weil Erbschaft Arbeit ist, sie haben fast kein Geld. Also gehen Marianne und ihre Schwester Eleanor mit ihrer Mutter auf diesem Land. Dies ist eine Zeit, in der Sie irgendwie heiraten müssen, um Ihre Zukunft als Frau zu sichern. Und diese beiden jungen Mädchen sind jetzt in bestimmte Männer verliebt jetzt in bestimmte Männer verliebt verschiedene antagonisierende Kräfte diese Mädchen daran hindern , mit den Menschen zusammen zu sein, die sie lieben. Und was Sie sehen, ist, dass eine Menge davon ein Thema für alle Gründe gibt, die im Weg stehen, und all die antagonisierenden Kräfte, und alles läuft auf diese gesellschaftliche Struktur hinaus , die Geld privilegiert. Hier geht es um Geld und alles um Erbschaft überhaupt darum Erbschaft überhaupt darum ein gutes Spiel auf der Grundlage von Geld zu erzielen. Kraft ist also die Kultur, es ist die Struktur einer Entbefreiung dieser Frauen davon, mit Menschen zusammen zu sein, die sie lieben, oder zumindest in der Lage zu sein , Geld für sich selbst zu verdienen. Das ist es, was sie wirklich bekämpfen. Aber es spielt sich in einer wirklich interessanten lustigen Besetzung von Charakteren ab, die verschiedene Aspekte davon repräsentieren. Little Women ist ein weiteres Beispiel dafür. Und Little Women, es gibt wirklich niemanden, auf den wir zeigen und sagen, dass Sie eine antagonisierende Kraft sind. So ist es nicht. Die Hauptfigur der Waldschwestern ist Joe, obwohl wir es wirklich tun, es alle vier Schwestern, unsere Hauptfiguren. Und es geht wirklich darum, dass diese Mädchen Schwestern sind und durchs Leben gehen. Sie trafen antagonisierende Kräfte. Aber auch hier sieht man, dass für Joe eine der wirklich großen Hauptkultur eine Kultur ist, in eine Frau nicht unabhängig sein und ihren eigenen Weg in die Welt gehen kann . Joe möchte das sehr tun. Und das hält sie wirklich zurück. Und wir sehen das gleiche Gefühl dafür, welche Kultur denkt, dass eine Frau für alle Schwestern spielen sollte. Es spielt sich von Meg ab, wenn sie versucht, auf eine Party zu gehen, dass sie auf eine bestimmte Weise sein und auf eine bestimmte Weise aussehen muss, Joe, wenn sie Schriftstellerin werden und damit kämpfen will . Und dann versucht sie zu gehen und sie versucht, eine Gouvernante zu sein und sie denkt nicht darüber nach, wie sie es auf der Welt schaffen wird. Und Amy, und Amy, die am meisten akzeptiert diese Kultur und was sie ist, am meisten akzeptiert, und Beth, also beschäftigen sie sich alle damit. Und insbesondere in diesem Buch gibt es eine, in der sie die Kultur nicht nehmen und auf eine Person legen. Es ist eher in Charaktergruppen. Es ist das Mädchen am Ball, oder es sind die Leute, die Joes Geschichten ablehnen. Es ist eher in Personengruppen als in einer bestimmten Person, also können Sie es so machen. Also wollte ich nur auf diese Dinge hinweisen. Aber das Wichtigste, an das Sie sich erinnern sollten, ist, wenn Sie ein soziales Problem entscheiden, dass Sie die Kraft verärgern. Sie machen einen Kommentar dazu. Du musst also wissen, wie du dich fühlst. Wenn Sie einen Emittentenbereich gewählt haben während Sie die Kraft antagonisieren. Wie lautet Ihre Abschlussarbeit , was Sie darüber fühlen? Was ist Ihre Werterklärung? Man muss wissen, was das ist. Im Fall von To Kill a Mockingbird. Es ist, ich denke, Rassismus ist falsch, oder? So fühlst du das Thema Rassismus und du denkst, dass es falsch ist. Du musst wissen, wie du dich dabei fühlst, damit du das in deine Geschichte schreibst. Also stelle sicher, dass du darüber nachdenkst. Und dann geben Sie in den meisten Fällen, wenn Sie es personifizieren, menschliche Erfahrungen, die mir geholfen haben, eine abstrakte Idee zu verstehen. Okay, im nächsten Video sprechen wir über den unsichtbaren Antagonisten. 11. Der unsichtbare Schurke: Nicht alle Antagonisten sind vorwärts und präsent in einer Geschichte. Sie könnten vor uns sehr verborgen sein und doch so präsent sein. Nichtsdestotrotz gilt dies oft für Geheimnisse, was ihnen enorm Spaß macht. Und was macht diese erfolgreich? Weil du hier sitzt und gehst, okay, ich habe einen Bösewicht, aber er wurde nicht gesehen. Und doch muss ich sicherstellen, dass er einschüchternd erscheint und ich dort Konflikte verursachen muss. Wie mache ich das? Du machst es auf verschiedene Arten. Sie bauen die Spannung auf, indem Sie dem Protagonisten vielleicht Momente , in denen er ihn fast sieht, aber nicht. Oder du gibst, du gibst mir das Gefühl, dass ich zu wissen wer der Antagonist ist. Denn wenn ich die Antagonisten kenne, wenn ich auf den Protagonisten zugehe , besiege ich den Antagonisten. Aber wenn der Antagonist unsichtbar ist, gehe ich nicht nur zu hoffnungsvoll voran , die Antagonisten zu besiegen , gehe zur großen Enthüllung voran. Und so bekomme ich Hinweise versuche herauszufinden , wer diese Person ist. Das ist, das ist Teil des Spaßes. Dafür gibt es zwei wirklich großartige Beispiele , die ich empfehle, ihre Filme anzuschauen. Sie sind so gut. Einer ist ein Film namens Wendeltreppe. Und darin ist die Handlung im Grunde das. Ich versuche hier nichts wirklich zu ruinieren. Aber es geht um eine Frau, die stumm ist, eine junge Frau, die stumm ist. Und es ist ein Mörder auf freiem Fuß. Und wir wissen, dass der Mörder sie beobachtet. Nun, wir wissen nicht wer der Mörder ist. Wir wissen nicht, was passieren wird. Und die Spannung wird im Laufe einer Nacht aufgebaut und aufgebaut, in der wir sehen, dass all diese Ereignisse stattfinden , bei denen wir das Gefühl haben, dass der Mörder dieser jungen Frau immer näher und näher kommt wollten unbedingt herausfinden, aus wem Sie Ihre Leute auswählen können. Also verbringst du die ganze Zeit damit, das in der Handlung zu klären. Er ist so fertig, dass uns Szenen gegeben werden , die uns zum Gehen bringen, Oh, vielleicht sind es zwei. Vielleicht ist er es. Und das tun wir, weil der Regisseur für uns die Szenen eingerichtet hat , die uns erlauben, bestimmte Dinge zu sehen. Und dann koppeln Sie das mit der Schwäche dieser jungen Frau, die stumm ist und nicht um Hilfe schreien konnte. Und so ist es ein sehr intensiver, intensiver Film. Es ist so gut. Das ist keine Komödie, das ist Drama. Dann gibt es eine Reihe von Ms. Marvel-Filmen. Sie wurden in den 1960er Jahren mit Margaret Rutherford in der Hauptrolle gemacht. Und ich habe nur einen einzigen Mord aufgeführt, sagte sie als empfohlene Uhr, aber jeder von ihnen sei großartig. Das ist dein typisches Rätsel. Wir wissen, dass es einen Mörder auf den Lewis gibt und Margaret Rutherford wird es herausfinden, was diese charmante, Lee, lustige kleine alte Frau ist. Das sind Komödien. Und wieder sieht man die gleiche Idee, wo wir Hinweise erhalten, die auf dem Weg fallen gelassen werden. Aber es geht sehr darum , lasst uns herausfinden, wer das ist. Es gibt ein offensichtliches Ja, lasst uns den Mörder holen, aber es gibt wirklich ein, lasst uns es herausfinden. Das ist der Spaß daran. In dieser Situation sind die Spannungen, die Sie einbringen, die Hinweise. Du lässt mich eine Sache denken und dann gibst du mir einen Hinweis, der mich dazu bringt, etwas anderes zu denken. In einer Geschichte wie dieser müssen Sie sich also sehr auf den mentalen Ort und den emotionalen Ort konzentrieren mentalen Ort und den emotionalen Ort , den Ihr Leser oder Ihre Zuschauer zu einem bestimmten Zeitpunkt haben. Weil du willst, dass ich verwirrt bin. Du willst, dass ich mich umziehe. Du willst nicht, dass ich das Gefühl habe, dass ich weiß wer das ist. Das ist für Geheimnisse. Dies kann aber auch in nicht geheimnisvollen Filmen auf verschiedene Arten geschehen , in denen wir den Bösewicht einfach nicht besonders sehen, aber wahrscheinlich sehen wir seine Stellvertreter. Ein gutes Beispiel dafür ist der Herr der Ringe. Wir sind vorerst nicht unbedingt in den Filmen oder ätzend zu den Filmen , nur weil sie für Menschen leichter durchzukommen sind . Wir sehen Sauron nicht oft, aber was wir sehen, sind seine Proxys. Wir sehen die Nachtreiter, wir sehen die Orks. Wir sehen all diese Kreaturen , die auf seiner Seite sind. All diese Leute, die auf seiner Seite sind, die sehr einschüchternd sind, die ziemlich schurkisch sind. Und sie stehen irgendwie für den eigentlichen Bösewicht ein und zwingen einen Protagonisten, diese Stellvertreter auf dem Weg zu besiegen , bevor er den Bösewicht selbst besiegen kann. Erhöht den Einsatz. Es macht das Finale und schließlich, wenn es sich um eine Auseinandersetzung mit dem Hauptschurken handelt oder der emotionaler und intensiver wegen dem, was wir durchmachen mussten , um endlich zum Hauptschurken zu gelangen. Willkommen, um eine Geschichte zu haben, in wir uns mit dem Bösewicht beschäftigen. Und das funktioniert. Aber es ist fast so, als müsste ich mich selbst verdienen, ich musste mir den Weg zum großen Bösewicht verdienen. Und das spielt sich sicherlich in den Harry-Potter-Geschichten ab. Wie geht man mit allen Arten von Proxys, allen Arten von Vertretern und Handlangern und verschiedenen Leuten um, die für Voldemort arbeiten, die auf Voldemort-Seite stehen, bevor er jemals diesen riesigen letzten Kampf kämpft mit Voldemort selbst. Denken Sie also daran, wenn Sie sagen, werde ich meinen Antagonisten nicht preisgeben. Wenn es ein Rätsel ist, tu das eine Sache, aber wenn es nicht ist und wir wissen wer es ist, wann bringe ich meinen Protagonisten mit diesem Hauptschurken in Kontakt? Ein Unsichtbarer heißt nicht, dass er bis zum Ende unsichtbar ist. Es könnte sein, dass wir ihn nur selten sehen und die meiste Zeit sind es die Proxies, das ist in Ordnung. Aber wenn du dich dafür entscheidest, dass ich den Hauptschurken sehe, sollten das wirklich hochkarätige Momente sein, also sollten einige der intensivsten Momente in deiner Geschichte sein. Fragen Sie sich also, wie komme ich zur Intensität dieses Moments? Ich habe einen Kurs darüber, einen Szenenumriss zu erstellen, und ich empfehle mir das anzusehen. Eines der Dinge, die Sie darin sehen werden, ist, wie wir einen Intensitäts-Score, eine Konfliktintensität betrachten , damit Sie sicherstellen, dass Ihre verschiedenen Szenen in verschiedenen Beats innerhalb dieser Szenen oder in bestimmte Aufmerksamkeitsstufen, Sie möchten Ihre Aufmerksamkeit in einem Bereich lenken. Das ist meine niedrigste Spannung. Das ist meine höchste Spannung. Jetzt arbeite ich darin. Das ermöglicht es dem Höhepunkt, klimaktisch zu sein. Es ist wie ein Gemälde. Wenn du malst, ist eines der ersten Dinge, die du tust dein dunkelstes dunkles und leichtestes Licht zu schaffen. Und du arbeitest daran, dass du sicherstellst, dass die Highlights und die schlechten Lichter dramatisch sind. Es ist die gleiche Idee mit deiner Geschichte. Wenn du diesen unsichtbaren Antagonisten haben willst, oder sicherlich irgendwelche Szenen mit deinem Antagonisten. Wie emotional, wie intensiv ist diese Szene im Vergleich dazu? Im Vergleich zu dieser Szene? Sie sollten eine Punktzahl haben, die sich auf und ab verschiebt und Momente der Intensität und Momente der Erleichterung bietet. Denk also darüber nach wie du, während du das tust. Okay, im nächsten Video werden wir uns nur mit einigen der vielen antagonistischen Archetypen befassen . 12. Villain (mit Beispielen): Okay, in deinen Klassennotizen haben wir für dich antagonistische Archetypen aufgelistet. Jetzt. Dies sind nicht nur Select a Bösewicht Archetypen. Es gibt noch viel mehr, aber wir werden diese durchgehen. Ich werde sie einfach kurz ansprechen. Aber der Grund, warum ich diese durchgehen wollte , ist, dass, wie ich in vielen anderen Kursen gesagt habe, eines der besten Dinge, die Sie tun können , wenn Sie daran interessiert sind großartig zu schreiben und zu schreiben Literatur oder Drehbuch usw. soll natürlich ein Student der Form werden. Ich habe für dich eine so fantastische Liste von Büchern und Filmen zum Anschauen. Was ich getan habe, ist einige der Archetypen durchgegangen und Sie Sie auf einige der besten in Kino und Literatur hingewiesen . Damit Sie dann alles erleben können, was wir uns hier ansehen , werden Sie sehen, wie diese Charaktere Dinge verkörpern, mit denen wir gesprochen haben, bis zu diesem Punkt gesprochen haben. Also lasst uns einfach noch ein paar davon gehen, keineswegs alle. Aber ich wollte nur ein paar auf dich hinweisen. Der erste Archetyp ist der Fanatiker. Das kann sein, muss aber kein religiöser Fanatiker sein . Es ist nur jemand, der in Bezug auf etwas einfach fanatisch ist. Einige Beispiele, die ich für dich habe sind Wilkes im Elend? Dies ist eine Stephen King-Geschichte. Es gibt ein Buch, es gibt einen Film. Es ist ernsthaft beunruhigend, muss ich sagen. Aber sie ist einfach besessen von dieser Autorin. Und du siehst, wie ihre Obsessionen abspielen. Große Zeit. Es ist beängstigend. Sie ist beängstigend. Es ist eine ernste, sehr ernste Geschichte. Das nächste Beispiel, das ich habe, ist komödiantischer. Also habe ich ihn früher im Incredibles-Syndrom erwähnt , das als Junge emotional verletzt wird. Und dann verwandelt es ihn in diesen kleinen Superschurken , der er wird. Ein anderes Beispiel sind die Flüsse Saint John in Jane Eyre. St. John, erinnerst du dich, ist das eigentlich ein guter Kerl? Er ist ein bisschen religiös fanatisch, aber er ist ein bisschen eine verärgerliche Kraft für Jane in dem Sinne, dass er sie dazu drängt etwas zu tun, was sie nicht wirklich tun möchte. Er hat keine schlechte Absicht dahinter, aber es ist nicht ganz das, was sie tun möchte. Es ist also nur eine mildere mildere Version davon. Dann sind Inspektoren von den Spiegeln da, die wieder fanatisch über das Gesetz und die Wahrheit sind und richtig machen? Aber es macht ihn letztendlich zu einer ernsthaften antagonisierenden Kraft in der Geschichte. Okay, Der geheime Bösewicht. Wir haben bereits darüber gesprochen, also werde ich nicht wirklich wieder darauf eingehen, den Mord an einer also werde ich nicht wirklich wieder darauf eingehen, Wendeltreppe, sagte sie, ich lasse die Namen leer darauf, weil ich dich will um sie zu beobachten und ich will die Enden der Geheimnisse nicht ruinieren. Irgendwo gibt es ein Leerzeichen, weil ich die Geschichte nicht für dich ruinieren möchte. Und Sauron in Herr der Ringe, all diese Beispiele für geheime Schurken, die wir nicht wirklich sehen, aber dennoch da sind. Ein anderes Beispiel ist der elterliche Unterdrücker. Dies ist nur die Elternfigur, die entweder weiß, dass es ihm schlecht geht oder wer nicht weiß, dass er oder sie das tut, nur das beste Interesse des Kindes im Herzen hat. Und ich habe ein Beispiel für jeden. Humbert, Humbert in Lolita Pädophiler. Er heiratet ihre Mutter, also ist er jetzt ihr Stiefvater. Schlechte Absicht. Er weiß, dass Pädophilie falsch liegt. Er fühlt sich einfach so vom Anführer angezogen , er kann sich nicht helfen. Er ist ein schrecklicher Mensch. Aber ein anderes Beispiel für jemanden, der nur eine antagonisierende Kraft ist , aber nicht der Bösewicht ist, ist ein Hamilton aus dem Film The Notebook. Sie ist die Mutter eines wohlhabenden jungen Mädchens, also ist es eine wohlhabende Familie. Sie hat eine Tochter. Ihre Tochter verliebt sich sozusagen in einen Mann von der falschen Seite der Gleise, Mutter möchte, dass Tochter heiratet und guten Mann von der rechten Seite der Gleise und tut einige Dinge, um in die Art der Beziehung , die die Tochter mit Amanda-Tochter wirklich liebt. Sie steht in der Art, wie sie es aus Herzensgüte macht. Aber es ist nicht intakt. Hilfreich. Das ist also das, der Kumpel. Ein gutes Beispiel dafür ist Grover Deal aus einer Weihnachtsgeschichte. Der Kumpel ist im Grunde nur die Person, die immer neben dem Bösewicht da ist, irgendwie tut, was der Bösewicht sagt und hilft. Es ist anders als die Handlanger, die wir in einem Moment sehen werden. Aber der Kumpel, er ist genauso wie der Bösewicht geht Rod und es ist wie: Ja, es ist einfach geklettert, macht dasselbe. Also der Kumpel, der Außenseiter oder der Ausgestoßene. Es gibt viele Beispiele daraus und Film und Literatur, die auf die frühe, frühe alte Poesie in Beowulf zurückgehen frühe alte Poesie in Beowulf Grendel ist das Monster darin, und er ist ein Ausgestoßener. Also wollte ich das dort hineinwerfen , denn für diejenigen unter euch, die Fantasie mögen und Mythologie mögen und was nicht, gehen Sie zurück und schauen oder lesen Beowulf, denn dieser hat das wirklich Außenseiter als Bösewicht, das Biest von Die Schöne und das Biest. Er ist ein Außenseiter. Er ist der Bösewicht, den wir dann finden, dass er nicht der Bösewicht ist. Und dann finden wir, dass der ultimative Bösewicht die Person ist, die tatsächlich der Schneidezahn ist. Damit das Biest, das wie der Bösewicht scheint , der Außenseiter ist. Und dann kommen wir, um das draußen nicht wirklich zu finden oder es ist wirklich ziemlich gut und wird ziemlich gut. Aber dieser beliebte Mann in der Stadt ist tatsächlich der Bösewicht. Es ist also eine Art Schalter. Tom Riddle aus der Harry-Potter-Serie. Wir sehen, dass er der Ausgestoßene ist. Und dann ist Heathcliff ein großartiges literarisches Beispiel aus Witterungshöhen. Das ist auch ein gutes psychologisches. Das ist sehr komplex. Diese Geschichte, Roman und Film. Der Roman und der Film sind sehr unterschiedlich. Wenn du nicht in den Roman investieren willst, schau dir den Film an, das ist in Ordnung. Fett. Es ist interessant , weil Heathcliff ein ziemlicher Bösewicht ist in gewisser Weise ein ziemlicher Bösewicht ist und etwas von dem Schaden kennt , den er ihm anrichtet. Aber er macht es , weil er dieses Mädchen liebt und er sich so unterstützt fühlt. Es ist eine komplizierte Beziehung. Wenn du nach Schurken suchst, die kompliziert sind und sie der Bösewicht sind, aber sie sind auch das Liebesinteresse und sie sind der Bösewicht, aber sie sind auch der Ausgestoßene und sie habe eine ziemliche Hintergrundgeschichte, mit der du sympathisieren kannst. Und es gibt Familie , die Antagonisten sind, aber es ist aus Liebe. Es ist sehr kompliziert. Es ist ein großartiges Beispiel dafür. Also wollte ich das wirklich rauswerfen. Das Beispiel eines gewalttätigen Predators wäre T from Cold Mountain, wenn Sie es nicht gesehen hätten. Ich empfehle es mir anzuschauen. Er stalkt im Grunde die Hauptfigur, weil die Hauptfigur die Armee verlassen hat. Er ist gegangen, die Konföderiertengruppe, ist weggelaufen. Und dieser Mann jagt ihn, um ihn zurückzubringen. Müdigkeit ist absolut böse. Er ist gewalttätig. Er mordet ohne Gedanken. Er ist wirklich wirklich ein schlechter, nur bis ins Mark. Ich meine, genauso nah am reinen Bösen wie, wenn du in eine solche Geschichte einsteigen wirst, das ist keine Fantasie oder ähnliches. Er ist sehr gewalttätig und jagt jemanden. Der Verräter. Ein paar Beispiele für diesen Long John Silver und Treasure Island. Silbertricks Jim Hawkins und er trickst andere Leute aus, auf die Insel zu kommen , um zu versuchen, den Schatz zu finden. Und auf diese Weise ist er ein Verräter. Aber auch hier, wenn Sie nach einem Beispiel für einen Bösewicht suchen , den Sie wirklich mögen, aber das liegt nicht daran, dass Sie eine Menge Hintergrundgeschichte erhalten haben , die Sie emotional mit Silber verbinden lässt. Du kriegst diesen Stevens nicht und gibst dir das nicht. Du bekommst nicht viel oh, ich habe mich mit John Silver verbunden , weil er diese harte Kindheit hatte. Nein. Sie bekommen nichts von dem , was Sie über seine Hintergrundgeschichte erfahren haben, die das Schlimmste der Schlimmsten sieht. Jeder sagt: Nun, Flint war der schlimmste Pirat, aber dann gibt es Silber und nur Silber war schlimmer als Flint. So schlimm ist Silber, aber am Ende lieben wir einfach Silber wegen seiner Handlungen. Er ist also ein großartiges Beispiel für einen unsympathischen Bösewicht, der für seine Handlungen und seine Beziehungen zu den Charakteren sympathisch ist unsympathischen Bösewicht, der für seine Handlungen und seine Beziehungen zu den Charakteren sympathisch , im Gegensatz zu einer Art herzzerreißender Hintergrundgeschichte. Ein anderes Beispiel für einen Händler ist der Charakter Benedict Arnold, der natürlich eine echte Person ist, aber ein Rinaldo, Facebook, der Becker beendet. Und ich habe wieder fertig gemacht, weil es eine Romanze ist, es ist eine Romanze für junge Erwachsene, historische Fiktion. Wenn du historische Fiktion magst, magst du junge Erwachsene, du magst Romantik. Das ist großartig zu lesen. ist es wirklich. Es hat einfach alles, was du von diesen Genres erwarten würdest. Genre Fiction Buch, total sympathisch und unterhaltsam. Ich empfehle das, den wahnsinnigen Bösewicht. Einige Beispiele für Sie hier, Mrs. Danforth und Rebecca. Das ist definitiv, ich komme zu diesem. Ich gehe die anderen Listen durch, aber das ist definitiv einer dieser Filme, die du dir ansehen musst. Das Buch ist auch ausgezeichnet. Ich empfehle es auch. habe wenigstens den Film gesehen. wird dir nicht leid tun, Alfred Hitchcock hat es geleitet. Es ist so gut. Es ist gut. Noch eine Prüfung. Ich möchte nichts verraten, also werde ich es nicht sehr ansprechen, aber Sie werden in dieser Geschichte Wahnsinn finden. Bruno Anthony von Strangers in einem Zug. Dies ist ein Mann, der einfach sauer ist und deswegen jemanden tötet. Es ist merkwürdig interessanter Film. Es ist nur, er entscheidet, dass er diesen Pakt mit jemandem geschlossen hat, mit dem er keinen Pakt geschlossen hat, das. Jeder wird jemanden töten. Du tötest jemanden für mich und ich bringe jemanden für dich um. Die andere Person hat diesen Pakt völlig nie geschlossen, aber Bruno entscheidet, dass sie es getan haben, und er hält seinen Teil der Abmachung und er möchte derjenige sein , der seine Seite der Abmachung hochhält. Er teilt diese Person irgendwie an. Es ist wild, aber es ist ein sehr guter, sehr guter Film. Und dann das Ungebetene, was ich dir nicht sage, wer in diesem Wahnsinn ist , weil es etwas ruinieren würde, damit sie nichts für die anderen ruinieren . Der sympathische Bösewicht, ich setze hm, Pr manipuliert hier. Ich habe bereits gesagt, wie ich mich für ihn fühle. Er ist wirklich nicht sympathisch in dem Sinne, dass er total böse und falsch ist. Aber so wie Nabokov ihn in dieser Ego-Perspektive schreibt , die du tust. Es ist darauf ausgelegt , dass er sympathisch ist. Die Autoritätsperson, erwähnte Frau, erwähnte Frau , wenn Sie meine anderen Kurse gesehen haben, habe ich schon einmal über eine kleine Prinzessin gesprochen. Frau Erwähnt betreibt eine Pension und Sarah-Crew ist eines der wohlhabenden jungen Mädchen, die anwesend sind. Sarahs Vater stirbt. Sie ist jetzt, wir lernen total arm. Ihr Vater hat kein Geld. Frau Erwähnte wusste das nicht. Frau Erwähnt wird also viel Geld dafür ausgegeben , dass Sarah denkt, ihr Vater würde es ihr zurückzahlen. Als Frau erwähnte der Terroristen-Vater tot und mittellos war, und jetzt ist Sarah mittellos und an ihren Händen, macht sie Sarahs Leben enorm, enorm unglücklich. Das ist also ein großartiges Beispiel für diese Autoritätsperson. Frau Erwähnt dreht sich alles um Autorität. Sie will Macht. Sie will Geld. Sie möchte als anmutig und eine elegante Frau angesehen werden. Sarah macht sie verrückt, weil Sarah all die Dinge natürlich hat, das Missverhältnis und die Wünsche. Wenn Sarah also ihre Macht verliert, verliert sie. Ihr Geld. Frau Erwähnte springt danach. Dies ist eine Situation. Dies ist ein Buch, in dem es gibt, auf beiden Seiten gibt es kein wirkliches Ziel. Es ist sehr situativ. Sarah, an einen guten Ort zurückzukehren und eine Art Zitat ohne Zitat zu besiegen, Frau Erwähnt zu besiegen, liegt nicht an etwas, das Sarah getan hat, liegt daran, dass sich Sarahs Umstände geändert haben. Und der Grund, warum ich in meinen Klassen so sehr über dieses Buch spreche , ist nicht nur, weil ich es wirklich liebe, sondern alles, was Sie über das Schreiben hören, zielorientiert ist . Was ist das Ziel der Protagonisten mit dem Ziel des Antagonisten? Und dies ist ein Beispiel für eine so phänomenale Geschichte , die das nicht hat. Es ist einfach nicht so einfach zu sagen. Man muss ein Ziel haben und man muss auf das Endergebnis hinarbeiten . Es ist nicht oft der Fall, es ist dort nicht der Fall. Es ist eine wunderbare Geschichte. Ich kann es nur wärmstens empfehlen. Das Biest, Monster. Wenn du jemals den Film Alien gesehen hast, ist ein Alien drin und es ist ein Monster. Und es ist beängstigend. Und das ist ein gutes Beispiel dafür , der Tyrann. Einige Beispiele für Sie hier, Draco Malfoy in der Harry-Potter-Serie, das ist ein sehr traditionelles Mobbing von Kindern, lockig und wenn Mäuse und Männer, Das ist ein Beispiel für Mobbing, das ist ein Beispiel für Mobbing passiert auf Erwachsenenebene. Das ist ein kurzes Buch, aber es ist sehr mächtig von John Steinbeck. Es ist sehr traurig. So lockig, lockig nicht, er ist ein Tyrann. Wenn Sie nach Horror als Genre-Fiktion suchen, wollte ich darauf achten, ein Horrorbuch aufzunehmen. Trägt Mutter und ihre Klassenkameraden sind Mobber, trägt das Hauptmädchen. Ich möchte nicht viel davon verschenken. Es ist ein Film und sie buchen. Aber ihre Mutter und ihre Klassenkameraden schikanieren, diesen Jobläufer von Blubber zu tragen ist ein wirklich gutes Beispiel für einen Tyrann. Und dies ist auch ein gutes Beispiel für ein perspektivisches Buch aus der ersten Person. Wenn Sie also nach dieser Ego-Perspektive suchen, beginnt der Boolesche Bereich hier Ego-Perspektive suchen, . Die boolesche Person lernt ihre Wege. Und dann Regina George aus dem Film Mean Girls, Wer ist nur der Inbegriff von Mobbing in der Schule? Die Femme fatale, Phyllis Dietrich, sündigt in doppelter Entschädigung. Die Femme Fatale ist so ein großartiger Archetyp oder eine großartige Rolle. Und insbesondere dieser Film könnte sie meine Lieblingsfigur von Femme Fatale sein. Dieser ist es wirklich wert, angesehen zu werden. Es ist Xi ist verführerisch, aber sie liegt völlig falsch und sie hat einige ernsthaft schlechte Absichten. Und doch musst du sie irgendwie mögen. Weißt du, die beiden Hauptfiguren die keine guten Menschen sind, aber Phyllis ist definitiv der Bösewicht der beiden. Und du siehst, dass das abgespielt hat. Ich will es dir nicht ruinieren, weil es so gut ist, aber du musst, musst, gehen und es dir ansehen müssen. Handlanger. Jetzt werden die Hedgefonds, nicht der Kumpel, die Handlanger jemand sein, der wirklich mehr Dinge ausführt, die der Hauptschurke tun möchte. Und ein gutes Beispiel dafür ist ein Charakter von The Pate, Luca Brodsky, der irgendwie genau, weißt du, er ist der Punktmensch. Er hilft irgendwie dabei, Dinge zu laufen. Manchmal ist es eine Maschine, der Terminator im Film, der Terminator als Beispiel dafür. Interessant daran ist , dass Sie nicht die Emotionen haben mit denen Sie spielen können, weil es eine Maschine ist. Ihre, Ihre Belastung, Ihr Stress, Ihre Angst werden also Ihr Stress, Ihre Angst viel körperlicher sein. In einer Geschichte wie dieser. Personifikationen des Bösen. Das sind die Leute, die einfach nur böse sind. Voldemort. Voldemort ist seinem reinen Bösen sehr nahe , wie du es bekommen wirst. Und er ist ein Beispiel für einen uneinlösbaren Bösewicht, nur rein böse. Wir bekommen im Laufe der Harry-Potter-Filme eine Menge Hintergrundgeschichte über ihn. Bis zu dem Punkt, an dem Sie seine Kindheit verstehen, verstehen Sie, warum Tom Riddle Dinge getan hat, die er getan hat, und Sie haben all das. Und doch bleibt Voldemort diese Art von rein böser Figur. Du musst dich fragen, warum ist das so? Wenn all diese Dinge in eine Hintergrundgeschichte stecken, setzen sie eine Emotion ein und setzen diese Dinge so, dass ich mich irgendwie auf den Charakter beziehe und das sie nicht rein böse machen sollte. So funktioniert es in Baltimore nicht wirklich, wir denken immer noch, dass Voldemort genauso schlimm ist wie es geht. Und Port. Der Grund dafür ist , dass er einfach so schlecht ist. Seine endgültige Form ist so monströs, sie der Menschheit so entzogen ist , dass er nicht einmal mehr wie eine Person aussieht. Er ist körperlich im Menschen. Er hat ein absolut klares Ziel ist es, Harry Potter zu töten. Er wird alles tun , um das zu erreichen. Er wird jeden töten , um das zu erreichen. Er wird es ohne Reue tun. Er ist einfach, er hat gerade all die Dinge verloren , die ihn menschlich machen könnten. Wenn man das hinzufügt, diese Art von ethnischer Säuberung , die er gemacht hat, dort, wo er nur ganze Teile von Menschen auslöschen will. Und dann werden uns so viele zutiefst beunruhigende Dinge präsentiert so viele zutiefst beunruhigende Dinge , die er tut und Entscheidungen, die er trifft. Es macht ihn trotz der Hintergrundgeschichte , die uns gegeben wird, bis ins Mark geradezu schurkisch . Er ist also ein phänomenales Beispiel dafür. Ein weiteres Beispiel für diesen rein bösen Charakter wären Mr. Hyde und der Strange Case von Dr. Jekyll und Mr. Hyde. Das ist ein kurzes Buch von Robert Louis Stevenson, in dem Sie einen zutiefst guten Mann haben, Dr. Jekyll. Und er möchte sehen, ob er das Böse irgendwie trennen kann das Böse irgendwie trennen und so dass wir alle wirklich gut sein können. Nun, er ist erfolgreich, aber am Ende mit dieser alternativen Persönlichkeit , die einfach nur das reine Böse ist, und genau das ist Mr. Hyde. Ich ruiniere die Geschichte nicht für dich. Es ist kurz, aber lesenswert als ein Buch wie Dracula, Dracula, direkt, böse. Es ist nichts Gutes in ihm. Und in Dracula bekommt man diese emotionale Hintergrundgeschichte nicht. Er ist nur ein Monster. Er ist einfach böse. Das Weiß, das Janice die Weiße von Der Löwe, die Hexe und die Garderobe, über die wir gesprochen haben. Wieder ist sie einfach solide böse. Wir haben ein bisschen Hintergrundgeschichte über sie, aber die Hintergrundgeschichte, die wir haben, ist nicht emotional. Es lässt uns nicht mit ihrer Persönlichkeit verbinden. Sie will alles, was gut und schön in Narnia ist, zerstören . Sie will als Land töten. Wer ist die Christusfigur in Narnia? Sie ist nur der Zustand und der Geschichte. All diese gewähren Beispiele für Personifikationen der bösen Natur können auch eine antagonisierende Kraft sein. Dies würde im Fluss zutreffen, in dem Film The African Queen, ein Mann und eine Frau versuchen, eine bestimmte Feindfestung zu dieser Zeit in die Luft zu jagen. Also die Feinde oder die Feinde, aber wirklich, was sie überall sehen, wie dieser Fluss und die Stromschnellen und die Nüsse und die Blutegel und all diese Dinge, die sie durchmachen müssen in diesem Fluss in Afrika. Es ist ein wahrhaft phänomenaler Film, in dem die Natur sozusagen gegen diese Menschen arbeitet. Und dann gibt es eine Jack Londoner Geschichte aufgerufen wird, ein Feuer zu bauen. Und dann ist es die Kälte. Es ist nur die Kälte. Und das ist mehr, Die afrikanische Königin ist ziemlich abenteuerlustig, ein Feuer zu bauen, ist eine weitaus ruhigere Geschichte, aber der Ruf ist nicht weniger bedrohlich. Und dann das Übernatürliche, Geister, Aliens, solche Dinge. Wieder habe ich den Alien von Aliens gestellt, aber es gibt auch einen wunderbaren Ghost-Story-Film namens The Uninvited , der einen Geist darin hat. Das ist ein phänomenales Beispiel dafür. Ich habe das auch unter „ verrückt“ aufgeführt , weil es einen Charakter gibt, der sich damit beschäftigt. All diese waren also einfach da, nur einige der vielen, vielen Archetypen, die man für einen Antagonisten haben konnte , für einen Bösewicht. Okay, im nächsten Video möchte ich Ihr Klassenprojekt sowie einige abschließende Gedanken darüber besprechen, sowie einige abschließende Gedanken darüber besprechen wie Sie einen großartigen Antagonisten schreiben können. 13. Die Schurke zum Leben und Projekt bringen: Wir sind im Homestretch. Ich möchte nur auf ein paar Dinge für Sie hinweisen , von denen ich hoffe, dass sie hilfreiche Ressourcen sind , und sprechen Sie dann ein wenig über Ihr Klassenprojekt. Nun, in den Klassennotizen, werden Sie sehen, dass Sie nicht nur einen Überblick über die Dinge hatten, über die wir in der Klasse gesprochen haben . Sie haben auch eine Liste der ausgewählten Filmarchetypen , die wir durchgegangen sind. Sie haben auch eine Liste ausgewählter Motive für Ihre Valenz und Antagonisten. Und dann haben wir Listen mit empfohlenem Lesen und Anschauen. Ich kann nicht genug dafür sprechen. Ich habe sie sehr spezifisch ausgewählt. Nehmen Sie sich also Zeit, um sie zu besprechen. Wir haben über fast alle von ihnen gesprochen. All dies könntest du das Klassenarbeitsblatt durchlaufen und durchlaufen, um einen Bösewicht weiter in den Griff zu bekommen. Sie könnten auch das Arbeitsblatt verwenden, über das wir in Kürze sprechen werden, für Ihre eigenen Geschichten, unabhängig davon, ob Sie sie noch geschrieben haben oder nicht. Meine erste Empfehlung für Sie, wenn Sie wirklich bereit sind, Ihren Bösewicht zu schreiben , ist es diese Reihe von Kursen, die ich zur Charakterentwicklung habe, angeschaut zu haben. Weil die erste Faustregel wirklich wahr bleibt. Du willst einen ausgearbeiteten Charakter? Ich habe eine Reihe von Kursen, die das tun, einschließlich meines Schreibens unvergesslicher Charaktere, Charakterprofilkurse sind ein großartiger Ausgangspunkt. Es geht darum, das Fundament deiner Charaktere aufzubauen . Was du willst, wenn du einen Charakter entwirfst , ist das zu schaffen, was wir als Wurzelmerkmale betrachten. Und aus diesen Wurzelmerkmalen wachsen Sie alle anderen Eigenschaften. Wenn du deine Charaktere auf diese Weise schreibst, wird alles, was sie tun viel sinnvoller sein, weil es aus der Wurzel herauswächst. Dies ist ganz anders, als nur zufällig Eigenschaften für Ihre Charaktere zu wählen , die eine Geschichte machen können, und die Charaktere schienen so stark zu sein, dass der Charakterprofil Kurs. Aber während wir darüber sprachen, müssen Schurken Motive haben. Sie müssen Ziele haben. Sie müssen einen Grund haben, warum Sie viel davon bekommen werden , wenn Sie sich den nächsten Kurs ansehen, den ich empfehle, nämlich die Charakterwerte und Überzeugungen. Dies ist die andere Grundlage für deinen Charakter. Du, dein Charakter hat Ziele, Gründe und Werte. Und alles, was sie tun, basiert auf diesen Überzeugungen und den Werten, die sie haben. Sie müssen also feststellen, was ich Schurken Werte und Überzeugungen bin. Wenn mein Bösewicht, wenn Inspektoren ihre Werte sind, Gerechtigkeit, dann wird ihn das durch die ganze Geschichte treiben. Also, weißt du, wenn John der Weiße ist, Wert auf Macht legt, die sie durch den Laden treibt, musst du wissen, was das sind. Damit Werte und Überzeugungen Ihnen natürlich dabei helfen und Ihnen helfen werden. All dies wird dir helfen, wirklich vertiefte , fleischige Charaktere zu finden. Du wirst dir ansehen wollen, was die Fehler des I-Charakters sind, denn die Fehler deines Charakters können dazu beitragen, die Handlung voranzutreiben. Dies gilt nicht nur für den Protagonisten. Antagonist sollte Mängel an Ihrem Antagonisten haben , sollte Dinge haben, die ihm im Weg stehen. Du musst also wissen, was das ist. Sie sind genauso dreidimensional wie Ihr Protagonist. Sie werden auch Stärken haben. Ich habe einen Kurs dazu. Dann gibt es einen Kurs, in dem es darum geht, ihre Eigenschaften, ihre Handlungen, ihre Gedanken zu beschreiben . Dies wird Ihnen helfen , diesen Antagonisten zum Leben zu erwecken und Ihnen dabei zu helfen , Untätigkeit auf einzigartige Weise zu entwickeln und zu beschreiben , so dass sie sich als wirklich einzigartig und getrennt von allen anderen registrieren charaktere. Dann wäre das liebenswerter Charakterbeziehungskurs. Und wieder sind all diese auf Ihren Unterrichtsnotizen. Aber der glaubwürdige Charakterbeziehungskurs, diesem geht es darum, deinen Protagonisten und deinen Antagonisten gegenüberzustellen deinen Protagonisten und deinen Antagonisten . Sie sind also interessant. Du willst nicht zwei Charaktere , die zu nahe stehen. Du willst nicht zwei Charaktere, die sich nicht genug gegeneinander stellen, du willst Reibung. Und dieser Kurs wird dir helfen , diese Reibung in deine Geschichte zu schreiben . Wenn Sie diese also nicht gesehen haben, schauen Sie sich diese in Verbindung mit diesem an, denn wenn Sie das tun, werden Sie die Arbeitsblätter für alle diese Kurse erstellen. Du wirst auf jeden Fall einen ausgefleckten Bösewicht haben. Also empfehle ich das sehr. In Bezug auf das Projekt für diesen Kurs habe ich ein Arbeitsblatt für Sie, wie Sie wissen, das ich für viele meiner Klassen habe, und es ist eine Reihe von Fragen und eine Reihe von Dingen, die Sie bearbeiten müssen durch und hilf dir herauszufinden , was und wer mein Antagonist und mein Bösewicht ist. Wenn du das tust, benutze es als Brainstorming-Ding. Schreiben Sie viel mehr auf, als es tatsächlich bekommen wird, und bringen Sie Ihre kreativen Säfte in Schwung. Eines der schlimmsten Dinge, die Sie als Autor für sich selbst tun können , ist zu sagen, dass Sie als erstes R schreiben. Oder um zu sein, müssen sie es sein, sie fangen nicht an, Dinge zu schreiben. Du schreibst ein paar Dinge auf und gehst, naja, das ist Müll und irrelevante Dinge runter und los, Oh, das ist großartig. Lassen Sie sich das mit diesen Fragen machen. Das Ziel dieser Fragen ist es, Sie dazu zu bringen über bestimmte Dinge nachzudenken, die Ihnen helfen, Ihren Antagonisten als speziell in der Geschichte erzwungenen Schurken zu betrachten . Laden Sie also dieses Arbeitsblatt herunter, arbeiten Sie sich durch es und nehmen Sie dann diese Antworten und bringen Sie sie in Verbindung mit dem Charakterprofil, mit dem Kurs „Werte und Überzeugungen“. Und du wärst erstaunt, du wirst erstaunt sein, mit dem du am Ende endest. Ich hoffe, das alles war hilfreich. Wenn es zwei Dinge wären, die du für mich tun kannst , wird mir helfen, mehr Kurse für dich zu machen. Eine besteht darin, eine Bewertung zu hinterlassen, die für mich riesig ist , und ich würde es so sehr schätzen. Und die andere Sache, die Sie tun können, teilen Sie diesen Kurs oder einen meiner Kurse, die Sie mögen, mit Ihren Kollegen, mit Ihren Freunden, mit jedem, von meiner Kurse, die Sie mögen, mit Ihren Kollegen, dem Sie glauben, dass es auch gefallen könnte. Jeder Kurs hat einen teilbaren Link auf der Kurs-Webseite für einen Computer. Und wenn Sie diesen Link mit Leuten teilen, die mir helfen können, anstatt etwas einzufügen, wenn Sie diesen teilbaren Link verwenden, das kann mir dabei helfen, desto mehr kann ich diese Unterstützung erhalten, desto mehr kann ich diese Unterstützung erhalten, desto mehr kann ich die Unterstützung erhalten, desto mehr kann ich die Unterstützung erhalten, desto mehr kann ich die Unterstützung erhalten, desto mehr kann ich mehr Kurse, die ich machen kann, was so eine Freude ist. Wenn es dir nichts ausmacht, das zu tun, würde ich es schätzen. Danke fürs Zuschauen. Ich hoffe, das war hilfreich. Und ich wünsche dir viel Glück mit deinem Schreiben. Tschüss.