Dessiner des silhouettes pour débutants : apprendre à dessiner des poses époustouflantes

1. Présentation générale: Salut là. Je suis Robert Joyner. Je suis un artiste à temps plein et depuis plus de 15 ans, et je suis ravi de vous amener à commencer à dessiner le cours de la figure humaine ensemble, vous et moi allons apprendre à dessiner la figure humaine en utilisant une série d' idées très simples et basiques . Donc, si vous pouvez dessiner un cercle, un carré ou un rectangle que vous êtes plus que qualifié pour commencer maintenant et encore , ce cours est destiné aux débutants complets. Aucune expérience nécessaire. Nous commencerons dès le début de dessiner la figure humaine et y travaillerons pas à pas. Tout d'abord, vous apprendrez une série de formes et de formes basiques en deux dimensions et en trois dimensions. Ensuite, vous apprendrez à tourner ces formes et ces formes dans différentes positions et perspectives, ce qui est essentiel pour capturer l'illusion de la profondeur sur une surface bidimensionnelle. Une fois que vous serez à l'aise avec cela, nous nous tournerons vers certains des maîtres comme Michel-Ange et Raphaël. Vous pouvez jeter un coup d'œil à certains de leurs dessins et études et voir comment ils ont incorporé ces formes et volumes de base dans leur dessin de figure. Bien sûr, je ferais une série de conférences et de démonstrations en cours de route. Je vous encourage à toujours avoir votre papier et crayon prêt et à dessiner avec moi. Cela vous permettra de tirer le meilleur parti de votre expérience d'apprentissage en ligne. La deuxième section est dédiée aux parties de carrosserie. Ici. Vous apprendrez à utiliser ces trois formes de base en D pour dessiner des structures corporelles très sophistiquées et complexes , et la section finale est consacrée aux proportions. Nous allons regarder à la fois les corps féminins et masculins, et nous allons regarder les vues avant, arrière et profil ensemble. Ces leçons vous donneront une base de salade pour dessiner la figure humaine. Vous gagnerez une énorme quantité de connaissances et de confiance si vous pouvez maîtriser le dessin du corps humain. Tout le reste devient très facile. Pour améliorer encore ce cours, ayez une série de tâches à accomplir. Maintenant, ce n'est pas des devoirs, mais bien sûr, si vous voulez vraiment apprendre à plonger dans le dessin de la figure humaine profonde et maître, vous voudrez terminer ces tâches non seulement une fois, mais plusieurs fois. Toutes les images que j'utilise dans ce cours sont disponibles pour vous à télécharger, plus j'ai inclus quelques chiffres supplémentaires que vous pouvez utiliser comme référence lorsque vous allez de l'avant et pratiquez vous-même. J' espère donc que vous êtes prêt pour une mise à niveau majeure de vos compétences créatives et pour apprendre des techniques de dessin précieuses. Je te verrai à l'intérieur. Merci d'avoir regardé. 2. À propos de ce cours: bienvenue à la première section ici. Il y a beaucoup de contenu dans cette introduction. Nous parlerons du geste et de la structure des deux parties de ce merveilleux processus. Nous allons les décomposer, et je vais vous donner beaucoup plus d'informations sur la façon d'utiliser chacun pour votre dessin de figure . Et puis nous parlerons de conceptualiser ces idées sur la façon de prendre ces formes et de les rendre parfaitement verticales. Comment les pencher, comment les incliner dans l'espace de sorte que nous avons commencé à avoir la sensation de la façon de faire un dessin en deux dimensions plus trois dimensions dessin, donc il a un peu de perspective à elle. Nous allons aussi parler du test de crayon. Le test de crayon est très important. C' est une méthode facile pour comprendre comment le formulaire est assis dans l'espace. Donc, tant que vous avez un crayon et du papier là ou un crayon dans votre main, vous pouvez l'utiliser pour déterminer rapidement beaucoup d'informations sur la figure humaine. Donc, un outil merveilleux que vous allez vouloir utiliser tout au long de ce cours de dessin de figure. Je vais également faire une démonstration complète. Donc, la première série de leçons c'est beaucoup de cours. Mais il y a beaucoup de trucs et de trucs que je partage avec vous. Et puis je vais vous montrer comment les Maîtres, vous quelques-unes de ces idées dans leurs œuvres d'art et nous allons jeter un oeil à quelques œuvres merveilleuses des Maîtres. Et puis il y a une mission. C' est là que vous retroussez vos manches. Il a mis ces idées à l'épreuve, puis je terminerai cette première section en vous montrant ma version de la mission. Et c'est une merveilleuse façon de sortir Mawr de cette expérience d'apprentissage en ligne. Donc, une fois que vous avez fait votre mission, vous pouvez aller regarder mon point de vue dessus, et ça vous donne quelque chose à comparer votre travail. Cela ne veut pas dire que ce que vous avez fait est incorrect, ou que ce que j'ai fait est correct. C' est juste quelque chose que vous pouvez regarder et dire, Oh, eh bien, non, j'aime comment Robert utilise ceci ou ça. Ou peut-être hé, je n'ai pas vraiment tiré grand-chose de ce que Robert a fait là-bas. J' aime mieux mon point de vue, et c'est très bien. Donc collectivement, vous avez un merveilleux assortiment de différents outils d'apprentissage, et ensemble, cela va juste vous donner un très bon début de votre processus de dessin de figure . Alors maintenant, nous allons lancer les choses en comprenant que deux idées de base que vous allez utiliser et c'est le geste et la structure. 3. Comment utiliser la plateforme: Dans cette vidéo, je voulais simplement passer en revue la plateforme Skillshare. Je sais que certains d'entre vous savent comment l'utiliser, mais je sais qu'il y en a beaucoup d'autres qui ne comprennent tout simplement pas comment créer un projet. Comment ajouter des photos, du texte et des choses comme ça. Ce que je vais faire maintenant, c'est suivre un de mes cours sur Skillshare. Ce n'est peut-être pas le cours que vous apprenez, mais il contient tout ce dont nous avons besoin pour couvrir ce que je voulais partager avec vous dans cette vidéo. C'est l' essentiel de mon entraînement à l'aquarelle et au-delà de la classe. Et vous avez la vidéo principale ici. De toute évidence. Si vous souhaitez agrandir cette vidéo, vous pouvez cliquer dessus et dans le coin supérieur droit, ce qui agrandira la vidéo si vous souhaitez réduire à nouveau cette taille, venez ici en haut à droite. coin, cliquez dessus. Et cela va faire apparaître votre menu de navigation sur le côté droit. Maintenant, si je survole la vidéo avec ma souris en bas en bas à gauche, vous avez de la vitesse de lecture. Pour une raison quelconque, vous vouliez ralentir les choses ou accélérer les choses. Vous pouvez toujours modifier la vitesse. Gardez à l'esprit que si vous changez, il vous suffit de revenir en arrière et de le régler à la normale si vous voulez, en fait, voir à une vitesse normale, vous pouvez également rembobiner les choses 15 secondes. Si vous regardez quelque chose que vous vouliez voir ce qui s'est passé dans les 15 secondes ensemble, vous pouvez cliquer dessus et je vous ramènerai. Et maintenant, 1515 secondes incréments. Vous pouvez cliquer trois ou quatre fois dessus et revenir arrière 45 secondes par minute, ce que vous voulez faire. Si vous souhaitez prendre note de la vidéo, vous pouvez cliquer sur ce petit stylo qui va faire apparaître votre note. Et c'est un bon moyen de se rappeler s'il y a quelque chose d' intéressant. Et vous vouliez juste noter quelque chose qui a cliqué dans votre esprit. C'est votre volume. Donc, si c'est CBC, cette barre oblique comme moi maintenant vous permet de le mettre en sourdine pour que vous ne puissiez pas voir le son. Si je clique dessus maintenant, je peux maintenant entendre la vidéo si elle était en cours de lecture, ce serait des sous-titres. Donc, si vous vouliez avoir un sous-titre et les différentes langues ici, vous pouvez le faire. Vous n'aimerez peut-être pas avoir des sous-titres. Vous pouvez repousser les sous-titres en haut. Donc, si vous ne voulez pas les voir, c'est comme ça que vous vous débarrassez d'eux. Encore une fois, nous pouvons passer en plein écran avec cette fonctionnalité dans le coin inférieur droit. Donc, si vous vouliez voir cette résolution et cette résolution la plus large possible, sera la possibilité de le faire. Bon, donc encore une fois, c'est celui-là. Cela vous explique donc un peu comment naviguer dans certaines des options de la vidéo. Ici, à droite. Tant que vous êtes dans ce mode, nous pouvons faire défiler vers le bas et voir les différentes vidéos. Toutes les vidéos que vous avez visionnées tout au long du parcours doivent comporter une coche. Si vous le souhaitez à nouveau, débarrassez-vous de cela, vous utilisez ce bouton dans le coin supérieur droit, vous pouvez vous en débarrasser. Et puis nous le voyons ici. En bas, nous avons quelques onglets. Nous avons l'onglet À propos. Ce sera donc la description de classe que j'ai ajoutée. J'ajouterai souvent d'autres cours qui pourraient vous intéresser. Donc tout au long du cours, je peux dire que si vous voulez en savoir plus sur la façon de planifier l'aquarelle, être plus court, consultez le lien dans la description de la classe, et ce sera ici dans l'onglet À propos. Donc, si nous faisons défiler vers le bas, nous pouvons voir tous ces liens vers différentes classes que j'ai. Il s'agit donc un peu de la page à propos. Les critiques sont là où vous pouvez voir à quel point les commentaires impressionnants que les élèves ont laissés sur la classe. Ici, nos discussions, discussions sont très importantes car c'est ainsi que je vais vous informer de chaque nouvelle leçon du moment où elles seront disponibles. Vous verrez, si vous faites défiler vers le bas, vous verrez des discussions, vous verrez où il y a des choses différentes qui se passent. C'est également important. Donc, si vous avez des questions sur le cours ou sur une leçon que vous avez regardée, vous pouvez utiliser ces discussions pour me contacter et j'essaierai de vous répondre dès que possible. Vous pouvez également partager des liens et des discussions. Donc, si vous avez quelque chose que vous voulez me montrer, vous pouvez toujours le relier et je pourrai le voir. Ici. Vous voyez, je peux entamer une conversation, je peux poser une question et partager un projet, etc. En parlant de projets, si je vais ici, cela vous en dit un peu plus sur le projet. Vous verrez donc que chaque leçon a presque bien un projet, mais le but est de s' impliquer et de commencer à faire les démonstrations et les projets partagés dans cette classe. Et ici, vous pouvez faire défiler vers le bas et voir tous les étudiants qui publient des projets que vous souhaitez explorer ? Vous pouvez cliquer dessus et voir à quel point les étudiants accomplissent un travail génial, réalisant ces différents projets et choses. Bien sûr, vous pouvez commenter ces deux-là. Par conséquent, ici, à droite, vous pouvez cliquer dessus. Vous pouvez partager quelques commentaires et encouragements, tout ce que vous voulez faire. Si vous regardez mon projet ici, vous verrez que j' ai une ventilation détaillée de toutes mes leçons ici. Ainsi, chaque fois que je publie de nouvelles leçons dans un cours ou une démo, je les décompose toujours et je vous donne une très bonne description de ce qui se passe. Vous pouvez maintenant créer un projet. Maintenant, puisque j'en ai déjà un, allez-vous voir que je n'ai pas la possibilité d'en faire un autre. Mais voici un cours que je n'ai pas de projet. Vous verrez ce bouton vert sur le côté droit. Pour créer un projet, il suffit de cliquer dessus. Et cela va faire apparaître l'option de votre projet. La première chose que vous verrez, c'est une image de couverture. Si vous souhaitez ajouter une image de couverture, cliquez simplement dessus, puis accédez à votre image. Je vais donc en sélectionner un ici. Je vais donc sélectionner celui-là. Et ensuite, cela va charger l'image. Une fois qu'il est téléchargé. J'ai la possibilité ici sur ce curseur de agrandir et de le déplacer, mais je veux que cela soit vu. Et une fois que c'est fait, cliquez sur Soumettre. Encore une fois, il ne s'agit que de l'image de couverture. Vous pouvez aller de l'avant et ajouter un titre et je dirai, classe géniale de Robert. Si je peux épeler ce droit, cela m'aiderait certainement. Description. J'ai suivi un cours de trois semaines et voici ce que j'ai fait. Maintenant, si je clique sur Entrée, ça va faire baisser le curseur ci-dessous. Ensuite, je peux ajouter une image. Vous voyez ici, vous pouvez le voir, vous pouvez avoir trois options pour ajouter plus de contenu. Donc, si je clique sur l'image, je peux ajouter une autre image, je peux ajouter une autre image, donc je peux cliquer dessus et ensuite vous devez lui donner une seconde. Et ensuite, cela va charger l'image. Maintenant, je peux cliquer sur Entrée et vous voyez que je peux écrire plus de contenu. Je suis comme, c'est ma peinture de poisson cool. Maintenant, si je voulais ajouter une vidéo ou un lien et que vous êtes peut-être comme, Hé, avez-vous vu cette photo, peu importe. Vous pouvez double-cliquer sur un mot puis vous avez une option de lien ici, et vous pouvez y coller le lien. Assurez-vous simplement d' appuyer sur le bouton Vérifier pour le rendre actif. Et maintenant, je peux appuyer à nouveau sur Entrée, puis ajouter d'autres images. C'est ainsi que vous pouvez réaliser votre projet. Si vous ne souhaitez que personne ne voie votre projet, vous pouvez cliquer sur ce bouton ici pour le rendre privé. Mais une fois que vous avez terminé, très important, faites défiler vers le haut et cliquez sur Publier. Et dès que vous publierez votre projet, il sera visible pour tout le monde. C'est donc la publication en ce moment. Je vais juste donner un moment, accord, et puis c'est là, juste là. Je viens donc d'ajouter mes projets. Supposons donc que vous souhaitiez modifier votre projet, que vous cliquiez à nouveau dessus. Et maintenant, vous venez ici en haut à droite. Vous pouvez cliquer sur Modifier et vous pouvez maintenant faire défiler vers le bas. Assurez-vous de placer le curseur là où vous le souhaitez. Donc, si je veux que la prochaine image ou la vidéo suivante soit sous le poisson. Je peux venir ici et cliquer sur la fin de la phrase, appuyer sur Entrée. Et là encore, saisissez mes images ou où que je veux faire. Encore une fois, assurez-vous de cliquer sur publié lorsque vous avez terminé. Et puis ça va le sauver. Il suffit d'être patient et de laisser Skill Share l'enregistrer. Une autre chose que vous voudrez peut-être faire est de partager votre projet sur les réseaux sociaux. Vous avez donc ce lien Copier le projet. Vous pouvez le copier et le partager où vous le souhaitez. Ici, sur le côté droit, vous pouvez faire des choses difficiles. Donc, si quelqu'un a fait un projet que vous aimez vraiment, vous pouvez lui donner un cœur. Vous pouvez partager un commentaire et dire que ces poissons sont incroyables, puis toucher des messages et cela va partager vos commentaires avec qui que vous parlez. Encore une fois, juste de bonnes choses à savoir. Et je pense que si vous apprenez à utiliser les projets est très utile. Et les enseignants peuvent souvent les voir et j'espère qu'ils le font et ils peuvent vous donner des commentaires sur ce que vous faites. La dernière chose que je veux partager avec vous, c'est ici encore une fois, nous avons des critiques, des discussions, puis des projets et des ressources. Ces ressources sont téléchargeables. Si la classe contient des images, des images de ressources , quel que soit le cas, vous pouvez cliquer sur le lien et le télécharger sur votre appareil. J'espère donc que cette vidéo vous aidera et que vous comprenez un peu plus sur la façon de naviguer sur la plateforme Skillshare. Et puis, bien sûr, les cours qui y sont enseignés. 4. Introduction à la geste et la structure: bien avant de plonger dans le cours. Je pense qu'il est important d'entrer sur la même page avec la terminologie avec, Mais je pense que c'est une sorte de point de vue de base que je prends sur l'art. Alors commençons juste là pour une seconde. Donc vous savez, tout l'art est vraiment vos idées. Je dis ça parce que quand on commence à se décomposer, peindre ou dessiner n'a pas d'importance. Je dis ça parce que quand on commence à se décomposer, Art En général, vous ne faites que du symbolisme, donc vous ne pouvez pas vraiment peindre une main parce que la main n'existe que dans la vraie vie. Elle est attachée à mon bras, et c'est tout. Donc, je peux, cependant, dessiner l'idée d'une main. Donc, dans un sens, tout ce que nous faisons avec l'eso un peu abstrait est fait à travers le symbolisme. Et quand nous commencerons à suivre ce cours, nous allons en quelque sorte diviser cela en deux groupes. On avait donc la structure. Ensuite, vous avez ce qu'on appelle le geste, et tout le monde interprète la structure et le geste un peu différemment. Ils peuvent les utiliser un peu différemment, donc, donc, mais encore une fois, sur la même page tout au long de ce cours, je vais décomposer ce qu'ils sont pour moi et ce que vous pouvez espérer aller de l'avant afin que Vous savez exactement d'où je viens. Donc structure bien, im vous pourriez penser que les parties sont les morceaux de choses. Donc si vous pensiez à un arbre de Noël, par exemple, , et qu'il est assis dans votre salon ou où qu'il se trouve, il peut y avoir, vous savez, un support qui tient l'arbre. Ce sont les arbres qui arrivent, puis les arbres assis là et nous avons eu le symbole d'un arbre . Alors il peut y avoir une étoile dessus, donc c'est à part. C' est à part. Les arbres à part ont tous ces différents ornements et donc un. Donc, toutes ces petites pièces constituent l'ensemble de l'arbre de Noël. Vous pouvez penser que si vous l'étiez, si nous le rapportons à la figure, vous savez , je pourrais avoir un bras , mais moi aussi vous savez, le bras est composé du bras supérieur du bras inférieur. Le risque, la main, les doigts Ah ah, pouce et ainsi de suite. Donc je pense que vous comprenez d'où je viens. Donc, ce serait des pièces des pièces et ainsi de suite. Ok, Donc geste alors serait fondamentalement comment ces choses se connectent et se rapportent les uns aux autres. Le geste est ce genre de est un peu comme la sauce secrète qui tient tout ensemble. Donc si on pense à ça comme la façon dont ils se connectent, euh, vous savez comment vous savez que c'est composé et que ça va, espérons-le, diviser ça en deux composants majeurs du dessin, mais aussi de toutes vos idées ? , En général, la structure a tendance à être un peu plus facile. C' est assez rapide, tu sais, juste pour faire tomber tes idées et regarder les choses séparément individuellement. C' est assez rapide, tu sais, Donc,le geste Donc, est généralement plus difficile parce que les choses doivent couler. Les différentes pièces et pièces doivent se connecter les unes aux autres, et ils ont la connexion, se connecter et se connecter les uns aux autres. Donc, les formes comment l' avant-bras rejoint les poignets. Comment le risque rejoint la base de la main, comment la base de la main, les doigts ont rejoint la base de la main et ainsi de suite. Donc, les choses doivent couler rythmiquement, esthétiquement, et ainsi de suite. Le geste tend donc à être une partie plus difficile du processus. Donc c'est quelque chose sur lequel vous ne travaillerez jamais et dont vous parlerez au fur et à mesure que nous avançons. Euh, donc aussi, avec, ah, la structure, ils ont deux façons différentes d'examiner cela en termes de formes, vous avez des formes en deux dimensions, et ensuite nous avons, Des formes en trois dimensions. Donc, si vous pensez à cette idée, vous pourriez avoir un carré, un rectangle de cercle. , Le problème avec les formes en deux dimensions,c'est qu'elles ne vous donnent pas beaucoup d'informations . Ils sont très bien ils ont tendance à être très plats et ils ne vous donnent pas de direction. Et ils ne vous donnent pas de volume, dont nous allons parler dans une seconde quand vous commencerez à regarder des formes en trois dimensions. Maintenant, on a une idée de la forme. Vous avez une idée du volume, et vous avez aussi un sens de l'orientation. Certaines formes ont des informations mawr que d'autres. Je suis donc, par exemple, vous connaissez cette idée d'un carré transformé en cube et la façon dont je, à travers la perspective ici, commence à nous donner la direction du volume. Et donc un, um, un cercle qu'on peut transformer en sphère. Mais la seule façon de le faire serait de venir ici et d'ajouter un peu de rasage. , Et puis, tu sais, tu sais, ça commencerait à nous donner un sentiment de, ah, d'une forme. L' idée de ce rectangle qui pourrait être transformé en tube,bien sûr, le tube peut aller dans de nombreuses directions différentes et ainsi de suite. L' idée de ce rectangle qui pourrait être transformé en tube,bien sûr, bien sûr, Et donc nous commençons à regarder en comparant ces deux, puis vous commencez à dire, Ok, eh bien, je peux commencer à voir que la direction que je peux commencer à voir un point d'accès peut aussi commencer à voir le volume de celui-ci, ce qui est plus efficace. Donc, ce sont les formes en trois dimensions qui sont vraiment ce sur quoi nous allons nous concentrer dans ce, bien sûr, euh, euh, formes bidimensionnelles manquent encore beaucoup de ce dont nous avons besoin. Maintenant, nous pouvons utiliser à un moment donné ah, sphère et forme ovale ou œuf comme une forme de substitution, mais sachez que c'est sur Lee un espace réservé pour le développement ultérieur. Donc, faire tomber rapidement vos idées est la clé du dessin. Mais avoir une bibliothèque de formes, de formes et de volumes est la meilleure façon de le faire. Alors on va vous voir à nouveau. Vous parlez de ces trois d Vous pouvez m'entendre parler de tout cela comme, ah, volume. Vous m'entendez peut-être parler d'une messe. Ah, vous m'entendez peut-être parler de ça comme un formulaire. Tout cela est exactement ce que ces formes vont commencer à faire pour vous. Hum donc le geste à nouveau est les relations de toutes ces parties et comment elles se connectent les unes aux autres, comme je l'ai fait allusion plus tôt. Et c'est aussi la façon dont ils sont composés, ce qui est important, mais si vous deviez dire, pensez à un tableau. Alors quand tu as affaire à un tableau, tu as affaire à la couleur ? Et donc la couleur doit avoir l'harmonie des couleurs. Donc, si vous commencez à mettre dans ce rouge vraiment chromatique et alors tout le reste autour est ton ou gris ou génial, alors ce rouge peut ne pas fonctionner aussi efficacement. Il pourrait mieux fonctionner et être plus harmonieux si ce rouge était tonifié et non vendu. Chromatique si intense rouge entouré d'un tas de grands Hughes chromatiques ne va pas avoir air très bien simplement parce que ce n'est pas le cas. Vous le posez sans aucune considération de l'ensemble Donc mon geste est un peu que vous essayez de regarder comment tout se connecte, et c'est très, très difficile quand vous commencez à dessiner la figure humaine et probablement l'un des les plus grands défis. Et c'est pour ça que je pense que le geste est la partie la plus importante. Une fois que nous obtenons le geste vers le bas de quoi, mais la composition est ce que la figure fait le sentiment de lui. Ensuite, nous pouvons commencer à le décomposer en pièces et pièces, mais obtenir l'ensemble pour paraître solide, agréable esthétiquement, hum, agréable, je dois dire, alors c'est le dur partie. Donc, euh, le processus, vous savez que vous voulez choisir quand vous dessinez la figure devrait toujours être simple. Donc, en gros, quand nous commencerons à construire ce cours et que vous commencerez à aller de l'avant, nous commencerons avec ces idées très simples. Hum, donc vous avez peut-être une idée simple, et ensuite nous ajouterons le suivant et le suivant, et ainsi de suite. Et la raison pour laquelle nous voulons construire des choses, hum, lentement, c'est que si vous commencez à vous égarer ou si vous commencez à voir des choses qui vont au sud et qui ne fonctionnent pas bien, alors nous pouvons toujours sorte de retour aux étapes précédentes pour voir où nous nous sommes trompés. Donc, vous pouvez penser à cela est un peu comme des couches s'empilaient les unes sur les autres. Hum, donc c'est quelque chose à penser. Une autre chose, je veux parler de style. Une autre chose, Donc, le style est quelque chose qui arrive, vous savez, beaucoup plus tard. Tu sais, la meilleure façon d'atteindre le style. Où voulez-vous être réaliste ou photo réaliste. Je devrais dire, peut-être que tu veux être plus expressif. Peut-être que tu veux ce que tu vas être très lâche. Vous voulez que les choses soient exagérées, plus abstraites. Tout ce style, les différents styles. Et vous pouvez regarder notre histoire pour ça, de Picasso à Renoir à quiconque, euh, euh, le style que vous utilisez pour votre idée n'a pas vraiment d'importance parce que tout est construit sur les fondations. Et c'est pourquoi cette partie de l'apprentissage et si important, parce qu'il va vous donner la liberté d'utiliser Teoh infuser votre style. Donc quand tu commences à penser à ton art, , il a commencé à penser au produit fini avant que tu apprennes les principes fondamentaux , alors tu devances en quelque sorte. Et c'est généralement là que je pense que la plupart des débutants échouent, c'est qu'ils sont peut-être impressionnés ou influencés par un artiste en particulier, et ils vont bien pour cela dans le produit. Donc cet artiste a probablement traversé beaucoup de ces étapes de construction de leurs fondations par la structure, geste, quelle que soit la voie qu'ils ont empruntée pour arriver là où ils sont, , mais ce développement, le travail qu'ils ont fait pour construire ces fondations leur a permis d'obtenir un style qui semble agréable et souhaitable. Et, vous savez, à cette époque, quand on a affaire à Internet, auxmédias sociaux, médias sociaux Pinterest Instagram, alors où ont été si influencés par ce que les autres faisaient ? Parce que tout est accessible maintenant et pour un débutant, c'est bien. Mais ça peut aussi être mauvais parce que nous arrivons à un point où vous savez, nous sommes comme , OK, je veux juste copier, mais ce style d'art qui et encore, ça arrive bien après tout ça. Donc des années de construction des fondations, euh, vont commencer à révéler un style naturel et inconfortable pour vous, mais sans la structure, sans le geste et sans avoir une certaine connaissance, alors le style ne va tout simplement tomber en morceaux et a causé la disharmonie mawr que l'harmonie. Lorsque vous commencez à comprendre le processus, vous commencez à construire les choses plus progressivement et vous allez voir que le style viendra vraiment très naturellement. Et quand les choses s'effondrent, vous savez comment revenir en arrière, revenir en arrière et rassembler les choses. Donc c'est juste une introduction très rapide dans l'idée de l'art et ce qui ne sont pas vraiment est. Et souviens-toi, on ne peut pas vraiment peindre. On ne peut pas vraiment peindre un sapin de Noël. Nous ne pouvons peindre que les parties d'un arbre de Noël, le geste d'un arbre de Noël dans le symbole de l'arbre. Et plus vous avez de, ah, plus vous avez un catalogue de formes, plus vous comprenez comment regarder et observer ces formes de vos sujets, puis les interpréter, les mettre sur la page, cacher les différentes parties, connecter et couler les uns aux autres. Ah, ça va être la clé pour rendre vos symboles et vos idées efficaces, et à la fin, vous aurez plus de succès à le faire. Donc c'est la partie introduction et maintenant nous allons en quelque sorte décomposer un peu plus des formes et cette idée tridimensionnelle et ensuite parler un peu plus du genre de l' essentiel de ce cours et de ce qui est derrière lui avec cet ensemble dans une idée gestuelle. 5. Les bases de la structure: Ok, passons à autre chose et décomposer un peu plus et allons élaborer un peu plus sur la structure. Et nous avons déterminé que la structure est efficace. Si on utilise une forme de trois D, d'accord. Et nous avons également déterminé que la structure est égale les parties et les pièces à nouveau, nous voulons le faire mawr trois D. Donc, trois dimensions et les parties ok, c'est ce que nous avons affaire Il y a cette autre partie de la structure qui va deviennent plus importants. Et ça va être perspective. Et ne strestez pas. Je sais que la perspective peut être de sortir une calculatrice, faire les calculs et toutes ces choses, mais nous allons la simplifier dans ce cours et rendre les choses plus faciles. Mais la perspective est certainement quelque chose que nous devrons considérer, non ? Nous avons donc examiné trois formes de base jusqu'à présent, et nous allons les regarder à nouveau. Donc nous avons le cercle. D' accord, on a cette idée d'un tube, et ensuite on a eu cette idée d'un cube. Hum, donc dans ce cas, on commence à voir une partie de la perspective déjà, euh, dans ce petit mignon, euh, on commence à voir la direction et ainsi de suite. Mais c'est avec ces trois formes ici, ces trois formes que nous pouvons presque dessiner n'importe quoi. Et c'est la partie de la simplification dont je faisais allusion tout à l'heure. La clé pour tirer la clé de l'apprentissage est de simplifier le processus afin que vous ne soyez pas submergé maintenant. La clé est aussi, euh, de pouvoir dessiner sur le formulaire. Donc, en d'autres termes, si je devais dire, prenez cette idée d'un tube pour que nous soyons en train d'écrire ça pour ne pas oublier . Donc, nous ne dirons plus aucun mouvement sur les formes. C' est la clé. Donc, si on prend cette idée d'un cercle, on peut le transformer en un oeuf. Alors que dire, plus ou noble. Donc nous dirons que ça a ce genre de forme. Et encore une fois, ce n'est qu'un cercle modifié. Donc, vous avez affaire à un contour. Donc, en d'autres termes, , quand on regarde ça, tu ne fais que bouger tes yeux que autour du contour. Donc, si vous même pas court un contour est le contour, il y aurait le bord d'une forme, d'une forme, forme, objet ou autre. Donc, si je prends cette même idée et utiliserai le dire ce tube maintenant seulement dessiner comme ça. Encore une fois, on ne voit que le contour. Donc je veux que vous vous déplaciez sur le formulaire dont j'ai besoin pour commencer à ajouter ce genre de direction. Ok, donc maintenant, vous commencez à vous déplacer non seulement autour du formulaire, mais vous vous déplacez sur le formulaire, accord, rebondissant d'avant en arrière. Et c'est beaucoup plus efficace que ce genre de chose. Et nous disons, si vous regardiez la figure, euh, vous savez, nous avons une silhouette, non ? Vous avez une silhouette de la tête, du cou, cou, épaules, des bras et ainsi de suite. Donc vous avez ce genre de chose, et ça ne vous donne rien d'autre qu'un rendu plat de la figure. Donc c'est sur Lee. Quand Ah, nous commençons à diviser cela en formes, euh, que nous commençons à comprendre la direction, nous commençons à comprendre le volume, et ça commence à prendre ah, sens bien différent. Donc, c'est juste une sorte de regard rapide par rapport à la façon dont la forme est interprétée à travers un contour. façon dont vous le regardez par rapport à la façon dont vous le regardez ici et la chose à ce sujet est beaucoup de l' information sur une figure est située sur les bords. Hum, donc nous devons commencer à étudier ce qui se passe ici pour que nous puissions commencer à avoir cette idée d'une structure tridimensionnelle plus sophistiquée dans la figure. D' accord, aller plus loin et vraiment juste pour apporter de la clarté à ce que je cherche ici, je suis tellement à nouveau que nous sommes sur la même page, et vous savez exactement ce que nous obtenons ici, c'est que la structure est tout simplement un mouvement sur le formulaire. Ok, mouvement sur la forme et pas autour de la forme. Ok, donc on ne cherche pas ça. On cherche ça. Donc cette idée est ce qu'on fait. Et nous allons éviter cette idée pour des raisons que j'ai expliquées. Ah. Et puis aussi, pour des raisons que je n'ai pas encore partagées avec vous, alors quand vous travaillez de cette façon, nous parlons de trois parties D, très un catalogue de formes. Donc 123 Mais encore une fois, ceux-ci peuvent être modifiés. Hum, et j'y arriverai dans une minute. , Ce que ça fait,c'est que ça aide à construire des choses. Alors quoi ? Vous faites quand vous êtes dans cette phase de structure, c'est que vous essayez fondamentalement de trouver des moyens de construire ou de s'installer. Vous êtes votre idée, et vous voulez commencer à regarder les choses différemment. Et je pense que quand je dis que je parle de ce que j'ai mentionné plus tôt. Non, je ne veux pas que tu dessines un formulaire. Je veux que tu trouves une forme qui représente l'avant-bras. Encore une fois, ça pourrait être un tube. Et la raison pour laquelle c'est et pour beaucoup de ça, c'est un peu comme la sculpture. Donc, quand vous êtes sculpteur, vous pensez à mawr à la forme. Donc vous connaissez les différents côtés, le volume de celui-ci, et vous réfléchissez à la forme et non à son contour. Parce que c'est une bonne façon de penser à comment ce genre d'idée, parce que vous êtes toujours à la recherche Vous êtes la meilleure voie possible. Et la raison pour laquelle est et la raison pour laquelle nous simplifions les choses, même si nous prenons ces trois formes, c'est parce que nous pouvons à nouveau avoir une méthode simple. Ok, tout ce qu'on fait, on veut. À ce stade, nous le réduisons, nous le simplifions, et nous le faisons parce que c'est rapide, nous pourrions facilement dire Ok, je vois cette pose. Maintenant, c'est ce que je vais utiliser. Et vous pouvez mettre ces idées en quelques secondes. mois, tu es plus fluide et tu as de l'expérience. Donc, si quelque chose ne va pas, alors ou si est correct, alors vous pouvez l'aller plus loin. Mais vous pouvez aussi le reconcevoir ou reconstruire rapidement. Et c'est la clé. Ok, alors on commence à faire des contours et tu commences à faire tout ce rendu et des choses sophistiquées . Um, au début, et puis vous arrivez à un point où vous avez investi cette fois et vous y allez, oh, mon Dieu. Je veux dire, c'est le geste là-bas. Tout est complètement éteint. Ensuite, il faut beaucoup plus de travail pour revenir en arrière et le reconcevoir. Quand vous avez affaire à ces formes très simples et que vous posez des choses et rapidement, puis le Tennessee. Ok, eh bien , tu sais, je peux prendre ça pour le modifier, le tordre , raccourcir, rendre plus long. Je peux faire de ce cercle un ovale mormon ou la forme suivante. Et vous pouvez le reconcevoir rapidement à la volée et aussi que l'autre chose est, Ah, vous pouvez exagérer ou être animé, ce qui est un très, très important une fois que nous entrons dans le geste. En d'autres termes, s'il avait ce chiffre, je pense qu'on peut me voir ici. On peut et il dit que cette figure est un peu penchée et tu sais, cette jambe est peut-être pliée, et celle-ci est là. Vous pouvez dire, eh bien, je ne sais pas que c'est un peu raide. Alors peut-être que tu veux animer cette mawr pour qu'on puisse ramener la silhouette. Vous pouvez pousser cette jambe et affaiblir. Poussez celui-ci vers l'avant, et nous pouvons faire apparaître le chiffre comme s'il y avait beaucoup plus sur eux. Alors ce qui est réellement là. Et c'est important aussi, aussi, parce que vous savez, vous êtes la façon dont vous animez les choses et le mouvement de celles-ci. L' histoire derrière elle souvent besoin d'être animée ou exagérée. Et encore une fois, avoir la méthode simplifiée derrière vous, hum, vous permettra de construire des choses pour l'installer et de vous donner ce sentiment de mouvement sur la forme, et vous pouvez obtenir vos idées vers le bas plus rapide. S' il y a des idées ne fonctionnent pas, vous pouvez les redessiner. Ah, et s'ils fonctionnent, ou peut-être que vous voulez en ajouter plus, alors vous pouvez l'animer et en faire plus d'une manière très rapide. Et c'est quelque chose qui est très important pour le dessin de figure car il est si facile de se verrouiller dans des détails inutiles ou de copier ce que vous voyez. Et puis vous vous retrouvez avec cette silhouette en bois très rigide. Ok, la dernière chose que je veux aborder, euh pour ce morceau de papier particulier de toute façon est caractéristique très importante de ça. Toutes les formes que nous utilisons ont un ou représentent le caractère ou la caractéristique de ce que nous essayons de dire. Donc, si vous prenez par exemple, ah avant-bras Alors quel genre d'utilisation ici ? Vous pouvez dire dans la forme la plus simple que nous pouvons utiliser le tube. Je vais dire que c'est le haut de l'avant-bras. Ce serait le bas ou quoi dire, le poignet. Donc vous donner quelque chose à penser maintenant vous pouvez un développement de cela ou quelque chose de plus caractéristique, peut dire, Eh bien, il semble que cela se rétrécit comme il va au poignet et vous auriez raison. Donc, vous pourriez dire qu'un bon développement serait de prendre cette idée et de dire C'est plus caractéristique de l'avant-bras parce que c'est la tendance à s'élargir ici et se rétrécit. Et maintenant, si nous commençons à regarder les côtés d'un avant-bras, autre caractéristique ou développement, peut-être pour dire, Eh bien, voyons un peu ce muscle ou je n'ai pas vraiment un muscle proéminent ayant a travaillé . Désolé pour ça. Mais disons un développement, peut-être pour commencer par un nouveau roman. Ah, et puis ça se rétrécit ici. Et puis peut-être qu'il arrive à la base, il se transforme en cette boîte comme une forme. Ok, donc ça devient très carré, euh, vers le poignet. Ah, et puis ça sort dans un tube, et ça tourne autour de ces muscles et peut-être même une sorte d'idée d'un combat s' arcs un peu, donc ça pourrait être inégal, hum, développement ultérieur ou caractéristique de ce que nous faisons. Pour que cette forme puisse regarder, je vais le faire avec un crayon. Donc c'est un peu plus propre. Ça pourrait commencer par ce genre d'idée, puis ça arrive à cette boîte, genre, ah, sujet. Et puis ça revient en quelque sorte sur Peut-être que nous pouvons voir vers le bas pour cet exemple dedans. Ok, donc peut-être que ça, euh, serait encore plus caractéristique de cet avant-bras. Ce sont donc les choses que nous allons essayer de commencer à développer au fur et à mesure que nous avançons , brisant le corps vers le bas et en parties comme nous avons parlé juste avec la structure. Ah, et ensuite venir avec cette méthode simplifiée de construction pour que nous puissions poser les choses rapidement. Si c'est un problème, on peut le redessiner. Et bien sûr, à la fin, nous voulions être intéressants à regarder, et beaucoup de fois cela signifie, vous savez, nous voulons que cela soit légèrement exagéré, mais ça aussi, nous avons besoin de cette qualité caractéristique qui est importante. Si vous commencez avec quelque chose qui est trop générique pour l'avant-bras qui disent, alors vous avez plus de travail à faire. Vous avez beaucoup plus d'étapes à franchir jusqu'à ce que vous arriviez à quelque chose qui est probablement mawr adapté à cela. En d'autres termes, si vous essayiez de sculpter l'avant, même vous commencez avec ces grosses choses comme ça. , Vous savez, vous avez un ciseau, un ciseau, ciseau, un ciseau et faites tout ce travail jusqu'à ce que vous arriviez finalement à un point où il commence à regarder. Ils sont comme une vraie tête, donc tu as beaucoup à faire. Donc, ce que nous essayons de faire, c'est d'éliminer les étapes inutiles et d'arriver à un point où nous avons ah, ces merveilleux volumes simplifiés à poser et à construire nos parties du geste, accord ? 6. Les bases de la gestions: d' accord. Alors j'ai dit que tu allais travailler des choses d'avant en arrière. Donc, nous allons parler un peu de structure, un peu de geste et ainsi de suite. Donc je pense qu'il est important de mélanger et de se mêler. Encore une fois, celui-ci couvrira un peu les idées gestuelles, et ensuite nous pourrons commencer à rebondir. Encore une fois, geste. Nous avons parlé plus tôt, et j'ai mentionné que c'est essentiellement la façon dont les choses se connectent et se rapportent les unes aux autres. Donc si la structure est un mouvement, hum, sur la forme, alors on peut penser à un geste ou je suis désolé, si la structure je ne suis pas sûr si je l'ai dit correctement. Si la structure est le mouvement sur la forme, pas autour de la forme sur la forme à nouveau, nous pouvons penser au geste comme mouvement entre. Donc la main est donc nous avons le mot à dire, le bras supérieur. Je vais poser ça ici. Comment ça relie ce qui se trouve entre l'avant-bras. Le risque se connecte à la main. Donc vous connaissez ces connexions et comment les parties se rapportent entre les formes, les différentes parties, n'est-ce pas ? Le bras supérieur, la main inférieure du bras. C' est ce que nous avons à faire ici un geste. Beaucoup de fois , , on peut le regarder. C' est un peu le long axe des choses. Donc si je n'avais pas mon bras sur le côté et pendant que je le tenais d'une manière très mou de l'épaule, alors peut-être que le bras supérieur serait en quelque sorte affaissé. Peut-être que je voudrais, hum, du coude, lever un peu mon avant-bras et ensuite je vais tomber mon poignet. On a donc cette courbe quand on y pense. Cela pourrait donc être le long de l'axe de ce particulier ou d'une longue de ce mouvement particulier. Donc, ce serait encore une fois le bras inférieur supérieur. On appellera cette main. Encore une fois, en prenant ces trois parties et en créant un axe long ou une ligne de geste à utiliser pour indiquer ce mouvement entier. C' est l'idée. Donc, si vous y pensez, le geste peut simplement être l'axe long. Donc, quand vous dites que nous prenons un tube, par exemple, je veux que tout le monde dessine un tube différemment. Mais ce que j'aime faire, c'est regarder l'axe. Alors quoi ? De quelle façon cela se déplacerait aussi dans l'espace et nous pouvons dessiner le vers afin que nous dessinions sur le bord. Peut-être que cela pourrait être un axe pour que cela puisse être une ligne qui représente le milieu. Il peut s'agir de l'un des contours ou des bords extérieurs. Dans ce cas, suffit de dire que c'est sur le bord extérieur. Je peux dessiner l'autre côté. Je dessine à la fin ici, et je peux dessiner à la fin ici. Maintenant, rappelez-vous que encore deux d eso pour en faire un trois l'accord, je dois faire le tour et ensuite développer ces extrémités. Ah, un peu plus fort. Donc je pourrais dire que nous avons ce genre de chose. Ok, donc maintenant ça devient un tube et a une direction, mais ça représente aussi cette idée d'un long axe. On va probablement vouloir le développer un peu plus fluidement et peut-être plus organiquement. En ce moment, je vais sortir un peu du sujet. Mais ça va avoir du sens pour vous. Donc le geste, à mon avis, est Mais quand les choses sont vivantes, elles sont généralement composées de savoir si elles sont très fluides à le dire. Je veux dire qu'ils sont très fluides et qu'ils sont généralement faits d'eau. Droit ? Eso, ils sont très aqueux. Donc, quand on pense à un arbre, nos corps sur des trucs de pomme sur un arbre, hum, des choses dans la nature, non ? Ils sont tous faits d'eau et ils sont très fluides. Donc je dis fluide. Nous pouvons penser que cela est courbé, gracieux ou organique. Si c'est le cas, pour qu'on puisse dire qu'ils sont un peu gracieux, ils sont incurvés, ainsi de suite. Donc nous avons ce genre d'idée maintenant avec geste et que vous savez, si nous devions dire que si nous regardons un bâtiment Ah, très grand gratte-ciel, laissez-moi faire un geste. Peut-être que ce genre d'objet très grand atteignant le ciel qui descend vers nous. Et nous avons ça. Mais ce n'est pas vivant. Évidemment, vous savez, ils ont tendance à être beaucoup plus rigides dans la nature. Alors disons quelque chose qui est grand comme un régal. Donc, une sorte d'arbre a ces belles courbes de détail. Maintenant, vous pouvez interpréter ces courbes à travers une ligne droite, que ce genre de choses nous ramène à la structure, dont je parlerai dans une seconde. Mais c'est en dessous de tout ça. Il est très fluide, très courbé et un peu gracieux. Donc si nous devions prendre cette idée et revenons au geste ici et nous avons commencé à trouver notre point d'accès et disons que cela pourrait représenter l'avant-bras du haut du bras ou autre et que nous obtenons notre genre de ligne d'accès longue du Maine, il est très fluide. Nous pouvons avoir notre prochain ici et maintenant nous pouvons dessiner tous ces trucs pour que, hum, devienne un peu plus réaliste. Donc, il a tendance à être un peu plus vivant que disons, quelque chose de très droit et raide. Ça a tendance à être un peu plus de choses qui ne sont pas faites par l'homme ou très boîte, comme d'habitude, ah, ah, abriter un bâtiment, Ah, Ah, une voiture et ainsi de suite. Donc, si vous aviez un autre bras qui dit, j'ai pris cette idée et que le bras supérieur et le bras inférieur se déplacent dans la même direction, alors disons qu'ils déménagent comme ça. Mais une fois que nous arrivons au poignet, ça change. Donc on avait ce genre de bras. C' est une sorte de dire que c'est l'épaule. Um, c'est un peu traîner, et puis il descend Mawr quand il arrive au poignet et ça change de direction pour que tu puisses presque l'esquer comme ça. Mais cela, de l'épaule aux risques, pourrait être interprété à travers une forme organique, puis courbé vers la main. Donc ça pourrait être un, et ça pourrait l'être aussi. Donc si vous avez un décalage, ce genre de sortir des hanches ici, euh, et ensuite la jambe se plie du genou, puis le pied s'est redressé, donc ça pourrait être encore quelque chose comme ça, vous auriez une courbe ici. Peut-être que cela pourrait même aller là-dedans pour que nous puissions interpréter que c'est un. Et puis le pied sort dans une courbe légèrement différente. C' est donc une façon de penser un peu au geste aussi. Essayant de comprendre, vous connaissez l'idée que les choses sont très fluides, parce que encore une fois tout est fait d'eau. L' eau a tendance à couler. Regardez comment l'eau coule dans un ruisseau ou autre. Il est très, vous savez, va et vient sur les rochers très doucement et gracieusement, et les choses ont encore tendance à tisser d'avant en arrière et une nature incurvée. Si c'est si c'est si c'est vivant. Encore une fois, une autre idée. On peut commencer à ajouter au geste. Et c'est encore une fois très important lorsque nous commençons à développer ces idées des deux catégories de structures et de gestes ou idées que nous allons utiliser pour ce processus de dessin graphique. 7. Les bases de la Gesture partie 2: Ok, donc si on regarde euh, tu connais ces idées et on est sur la même page ici. On a cette idée incurvée. Les choses sont en direct. Les choses sont fluides, gracieuses, ainsi de suite. Ensuite, nous arrivons à un point où vous voulez dire, si vous faites une erreur, Um, quelle direction voulez-vous que ça aille ? Tu vas faire des erreurs et dessiner. Hum, aucun de nous n'est parfait. Et à travers ce voyage, vous allez bien faire les choses. Vous voulez faire des choses qui doivent être améliorées et ainsi de suite. Donc, si vous faites une erreur, à mon avis, à mon avis, vous feriez mieux de rendre les choses trop courbes plutôt que d'être trop droites. Et vraiment c'est, vous savez, ça se résume à des erreurs, et comment vous poussez vos idées devient commencer votre style. Alors les choses deviennent stylisées. Je ne dis pas qu'ils n'ont pas besoin d'amélioration, mais , vous savez, si vous regardez certains des grands artistes, euh, et tous ont une façon stylisée de faire les choses. Certains artistes veulent vraiment des ombres sombres. Alors quand ils peignent, ils ont vraiment poussé cette idée. Les figures de Michel-Ange étaient très héroïques et musculaires et avaient de la force. Tu le sais. Et il s'est servi de ces idées et a utilisé sa façon de dessiner et de voir et même de regarder comme une erreur. Je veux dire, peut-être que le chiffre n'était pas si musclé et ainsi de suite, mais il continuait à nourrir cette idée et était cohérent. Donc encore une fois, si vous faites des erreurs, il vaut mieux être deux courbes plutôt que d'être trop droites. Et je pense que vous allez découvrir que ce genre de vous maintient un peu dans la file et fera vos chiffres. Ah, un peu plus réaliste et un peu plus gracieux et dynamique. Euh, Donc, par exemple, et parfois je suppose que je devrais dire que, euh, je vais juste dire, hum, non, hum, plus courbé. D' accord, c'est bien. Eso, euh, et deux hétéros. Et nous dirons ces erreurs d'air, vous savez, les erreurs de 02 droite. Peut-être pas bon. Ça ne dit pas ça. Euh, tu rencontreras quelque chose de très raide. Donc si vous regardez le même ah, soldat ou quelque chose et qu'il se tient là à l'attention Bras sur le côté, jambes vers le bas. Et là, vous avez votre exercice, sergent dans votre visage, vous grillant. Alors vous savez que ces chiffres ont tendance à être très raides et où ces poses ont tendance à être très raides dans la nature. Alors vous savez que ces chiffres ont tendance à être très raides et où ces poses ont tendance à être très Mais encore une fois, c'est juste en regardant directement sur l'accès droit de haut en bas, En regardant l'avant de la face pourrait être l'arrière du corps à maintenant. Mais une fois que ce chiffre commence à tourner même un peu, alors il commence à regarder un peu à gauche , tu vois ? Alors vous savez que vous allez commencer à remarquer des courbes, donc vous savez, vous allez voir une courbe à travers la forme du haut du corps. Tu vois, plus d'une courbe à travers les jambes et ça va devenir Tu verras un peu le couvre-feu ici. Donc, en d'autres termes, le visage de cette figure peut avoir une ligne centrale ici. Donc, vous avez affaire à la symétrie. Maman, tu as un nez, des yeux, bouche. Donc vous savez, ces air sont très symétriques ici. Mais au fur et à mesure que ce visage s'allume, cette ligne centrale vient ici. Alors allez-vous commencer à voir comment ces fonctionnalités se limitent autour de cela ? Donc ça va commencer à prendre sur ce geste plus incurvé que je suis vivant. Donc je ne dis pas ça. Non, vous ne pouvez tout simplement pas utiliser une ligne droite, Certaines poses et certaines instances peuvent appeler pour cela. Mais typiquement, quand les choses commencent à tourner et que vous n'avez pas plus à gérer la symétrie que ça va commencer à prendre un euh courbe, regardez. Bon, donc je pense qu'on s'approche de cette partie du geste. Euh, où nous sommes au courant de ce que nous avons couvert jusqu'à présent dans la structure. Hum, mais si je devais faire un geste, euh, je dirais, rendre incurvé. C' est très important. Je vais passer en revue ça. Peut-être avec un bleu qui va se démarquer ce qu'il n'a pas je devrais le laisser orange, mais encore une fois le rendre incurvé. Et si vous vous souvenez, d' accord, ou si vous, mais nous devons vous rappeler que la structure est vraiment en train de traiter des coins, que nous allons développer plus. Donc vous avez eu ces deux choses que vous pouvez comparer et équilibrer d'avant en arrière. Espérons que, euh, vous commencez à avoir une meilleure idée de la structure juste, geste et de ce qu'ils signifient en général. Et puis, bien sûr, nous allons le savoir lentement, comme je l'ai fait commencer à les relier et à l'appliquer au dessin de figure 8. Formulaires: d' accord. Ce genre de développé ces cette idée ici. Donc nous avons déterminé ce geste. C' est des courbes. Nous savons que la structure est égale aux coins. Donc c'est le genre de grande idée que nous allons utiliser pour aller de l'avant ici. Nous avons aussi déterminé que, euh, pour la structure. Maintenant, on passe sur le formulaire et pas sur le sol. Donc ce que je veux faire, c'est juste prendre cette idée d'un cercle, et c'est ses vœux. idée d'un cercle, Parfait d'un cercle est notre tirage au sort. Et je sais que je pourrais faire le tour, euh, et par-dessus. Oh, quelque chose comme ça. Et nous commençons à regarder cela et à dire Eh bien, qu'il est vraiment difficile de déterminer la structure de cela. Je veux dire, ça pourrait représenter un bal de plage. Ça pourrait représenter une boule d'acier, n'importe quoi. Mais nous ne savons pas vraiment quelle direction va ou quelle sorte de relation elle a dans l'espace. Alors prenons une autre forme pour qu'on puisse commencer à briser ça un peu. Et disons qu'on a ce genre d'oeuf comme ça. Et maintenant, nous avons affaire à quelque chose qui a un grand axe. Ok, donc si on dessine le long axe d'ici à là, ça va être plus court que ce qui est ici. Donc cette forme nous donne forme et position. Donc ça nous donne ah, forme dans une position. Ok, nous a donné un axe. Donc nous savons maintenant que c'est penché ici. Et nous avons une légère. Et nous pourrions également utiliser ceci comme notre accès par opposition à cela. Qu' est-ce qui est vraiment si vous divisez ça et la moitié ? Je veux dire, tous sont égaux, donc ça ne nous donne pas vraiment la même quantité d'informations que la forme de l'œuf nous donne . Très bien, alors prenons cette idée et développons-la un peu plus. Et pour ce faire, nous allons ramener les autres formes dont nous avons parlé. Donc on va prendre les mêmes idées un tube. Donc, je vais obtenir mon axe très similaire à ça. Et rappelez-vous d'aller Teoh dessiner les extrémités. Et encore une fois nous revenons à cette idée. Ah, ayant, euh, la ligne d'axe longue eso d'ici à ici. OK, donc ça nous donne une direction, et ensuite on a le côté à côté. Ok, donc on va obtenir ça d'ici à ici. On peut aussi regarder ça d' , ici à là,on nous donnait ça. Donc ça nous donne un peu plus d'informations que ça. Ainsi, l'œuf en forme nous donne une direction le long de l'axe long à cause d'un léger maigre . Mais ça ne nous donne qu'un côté particulier. Alors quoi ? Je veux dire par ça, hum, si on dessine la ligne d'axe ici ou que les coups disent que ça nous donne un coin, donc on n'est pas à l'intérieur, donc c'est juste là. Où étaient-ils ? Intersecter. Donc, juste là-dedans. Alors que c'est tout et ce que ça fait. Hum, donc c'est en gros descendre, et puis on a ce sentiment d'enveloppement, donc on voit non seulement ce côté, mais on voit en dessous maintenant, et on voit comment ça se passe ici. Donc ça nous donne à. Donc si on développe ça un peu plus pour que je puisse faire entrer, tu es la ligne d'axe. Gardez cela très simple. Je ne vais pas essayer d'être chic avec le cube à ce stade. Et ça descend, en bas, en bas. Ok, donc maintenant, hum, ça nous donne trois. Nous avons donc cette direction. Droit ? Donc c'est un alors. Nous avons aussi cet été si très à cela. Donc, c'est en train de descendre et ensuite il s'enroule autour. Ok, donc ça l'est aussi. Mais ça nous donne aussi celle-là. Donc nous connaissons ce genre d'information maintenant. Donc, nous obtenons que ça nous donne une inclinaison. Ça nous donne une inclinaison. Maintenant, ça nous donne une inclinaison. En plus, se penche loin de nous quand on le sait ? Parce que nous pouvons voir le volume dans le fond de ce tube. Ok, donc c'est là qu'on s'en occupe, alors celui-là nous donne un à trois. Donc nous commençons à obtenir des informations Mawr à partir de ça. Nous obtenons plus de coins, et les coins sont importants pour la structure. Et c'est quelque chose que nous devons garder à l'esprit lorsque nous avançons et que nous commençons à sélectionner des formes pour faire un certain travail. Aussi, tu sais, c'est en quelque sorte revenir à celui-ci. Le cercle ne signifie pas grand-chose pour nous jusqu'à ce qu'on puisse y relier d'autres choses. Donc, en d'autres termes, hum, si c'était assis ici, je t'ai dit que c'était une boule d'acier alors je n'en ai pas beaucoup et c'est assis sur la table. Je n'ai pas beaucoup d'informations là-bas maintenant. Si je devais dessiner la table, alors tu es genre, OK, OK, eh bien, je vois. Je commence à voir ça plus maintenant et puis peut-être qu'il y a une autre balle plus petite derrière elle ou quelque chose en arrière-plan. Ensuite, vous commencez à voir aucune taille. Vous avez quelque chose d'autre à comparer et lié dans l'espace. Donc, cela devient un peu plus, a un peu plus de sens et un peu plus de structure à elle, parce que maintenant nous voyons en quelque sorte où il est et l'espace. Mais ces air assez utile sur leur propre. Et ils nous disent beaucoup sans utiliser d'autres formes pour aider à lui donner des relations juste ? Donc, encore une fois, cela ne nous donne pas beaucoup d'informations. Il ne nous donne de l'information qu'une fois que nous commençons à mettre d'autres choses autour d'elle. Maintenant, nous sommes sur le dessus du ballon en regardant vers le bas. C' est plus grand que celui-ci, et ainsi de suite. Lorsque nous commençons à faire la forme de l'œuf maintenant, nous pouvons déterminer un maigre parce que nous avons un point d'accès. Ok, donc nous avons une longueur particulière. C' est plus long que l'autre. Et nous pouvons déterminer ah de quelle façon se penche pour que l'œuf puisse être penché de cette façon ou de cette façon ou d'une combinaison de façons, il peut être de cette façon aussi. Maintenant, quand nous commençons à utiliser le tube maintenant, nous pouvons commencer à voir ah, maigre, mais aussi une inclinaison. Donc maintenant, parce que nous pouvons voir le fond, il est incliné loin de nous. Et bien sûr, je peux exagérer un peu ça aussi. Donc si je devais y mettre un peu de perspective , je peux rendre ça plus dynamique. Donc, nous pouvons maintenant voir l'effilement de ce tube à mesure qu'il se déplace dans la distance. Ok, euh, encore une fois, 12 coins. Mais avec le Cube, il est évident que nous en voyons beaucoup plus. Donc maintenant, nous voyons cette dimension supplémentaire, qui est juste ici. Donc maintenant, nous voyons le regard, le maigre, l'inclinaison. Mais aussi, euh, vous le volume de celui-ci, cette santé Comment ? , Je pense que c'est peut-être si, disons, disons, si tu dessinais un torse et que ce torse se penchait loin de toi, alors ça pourrait ressembler à ça. Donc ce sera le côté du corps ici. Ce serait une sorte de connexion à l'abdomen. Donc ici, vous voulez que vous sachiez, que les muscles pectoraux de Chester, les muscles abdominaux et ainsi de suite. Et puis peut-être que vous avez une tête ici, donc ça nous donne encore plus d'informations et de dimension à Mawr. Et, vous savez, en dessinant la figure, vous allez faire face à des poses très dynamiques. Les chiffres vont être allongés. Ils vont se lever, ils vont se pencher, s' incliner et ainsi de suite. Si maigre. Et puis une inclinaison est à nouveau la façon dont cela va de l'avant vers vous ou loin de vous dans l'espace. Donc, si vous y pensez, cela commence à nous donner position. Hum, et on a un peu abordé cette perspective plus tôt votre position égale ? Eh bien, ils sont très semblables. Et quand nous commençons à regarder la perspective, et c'est quelque chose que vous devriez certainement étudier si vous appréciez les beaux-arts, euh je veux dire, il y a une certaine quantité de maths qui va derrière elle, et ensuite on commence vous obtenez points espagnols, lignes d' horizon et ainsi de suite, donc ça peut vraiment se transformer en point de gare,points espagnols,lignes d' horizon et ainsi de suite, donc ça peut vraiment se transformer en quelque chose de très massif, mais encore une fois, nous allons simplifier ça. quelque chose de très massif, mais encore une fois, Donc, quand nous simplifions cela, nous allons simplement regarder Teoh, regarder la position des choses, et quand vous commencez à regarder la position des choses sur lesquelles nous allons nous concentrer, nous sommes divisés en deux parties. Donc, fondamentalement, ce sera la position hors du modèle qui le dira de la forme pour l'instant. Alors où est ce que tu sais. Et puis, bien sûr, ça aura aussi beaucoup d'importance sur, euh, votre nous sommes, voir notre position par rapport au modèle. Alors tu es debout là-haut en regardant en bas ou en bas ? Regarder vers le haut dans le modèle Up on stage est un modèle sur le sol, votre propre scène et ainsi de suite. Et ces choses sont importantes parce que vous savez où vous êtes en train de regarder. Le modèle va avoir beaucoup à voir avec la perspective dans la position que vous allez dessiner . De toute évidence, le spectateur qui regarde vos dessins va partager le même point de vue, la même position que vous êtes, et ce sont les choses que vous essayez de transmettre à vos spectateurs. Maintenant, je vais chercher une nouvelle feuille de papier et on va commencer à briser cette idée. Mais on va le faire en utilisant un crayon ou même ça. Dis juste ce marqueur ici. 9. Formes avec des perspectives Partie 1: avant que je me fâche, je tiens à vous rappeler que vous connaissez la meilleure façon de comprendre tout ce truc une fois que vous commencez à enfoncer vos dents dedans et que nous avons commencé à avancer dans les dessins et exemples que je vais faire pour vous est, bien sûr, vous connaissez ces idées de base de l'air, mais vous devez toujours les pratiquer beaucoup, et je sais que c'est une sorte de prêcher un peu, mais plus vous commencez à développer ces idées et à travailler avec elles seul, plus vous retournez en arrière et regardez certaines de ces vidéos, en particulier celles qui vous semblent parfois difficiles ou plus difficiles. Ah, mieux vous le comprendrez et mieux vous l'interpréterez et , par conséquent,l' , par conséquent, implémentez dans votre processus de dessin. Donc je veux juste savoir, vous faire comprendre que ces choses doivent être vues plusieurs fois, et vous, bien sûr, vous devrez les pratiquer un peu pour les faire vôtres et pour vraiment le comprendre au point où vous pouvez marcher jusqu'à un artiste débutant et leur expliquer certaines de ces choses par vous-même. Bon, alors regardons maintenant. Regardez cette idée de structure. Donc, nous avons parlé de cela avant, donc la structure est égale forme plus positions. Je veux dire, nous avons parlé de formes qui disent que nous avons cette idée de tube a une ligne centrale. Il descend une fois que vous commencez à dessiner des mamelons que nous comprenons les leurs. Allene se penche peut-être loin de nous parce que nous pouvons voir le fond. Et ainsi de suite. On avait cette idée de genre de boîte et on pouvait faire la même chose. Maintenant, on sait qu'on peut le faire. Et maintenant nous avons un côté parce que nous pouvons voir le côté ici pour obtenir nos mamelons, obtenir une vue 3/4 et donc une forme plus ah, position. Et rappelez-vous, la position doit faire des choses clés. Tu dois comprendre un bordel. Position du formulaire. Vous pouvez penser à cela comme la position du modèle. Et bien sûr, le modèle sera décomposé, sera décomposé et deux formes, qui est ce que nous faisons. Et puis la position de vous, l'artiste, c'est vous. Votre position est également la position du public. Donc ils regardent les choses de votre point de vue. Je ne sais rien pour amener tout ça au niveau supérieur. Nous devons commencer à regarder, hum, hum, cette idée de perspective et j'ai enseigné l'a déjà mentionné, mais nous allons en quelque sorte élaborer une partie maintenant et la façon dont elle m'a été expliquée , et je pense la meilleure façon de vraiment le décrire. Disons que vous êtes debout ici en regardant cet énorme bâtiment ou juste en regardant cet énorme bâtiment. Je veux dire, décroche ça un peu plus. Et quand vous êtes là,que vous regardiez vers le bas, versle haut ou autre, et que vous êtes dans cette position verticale et que vous êtes le même dans ce cas, vous regardez droit devant. Et quand vous êtes là, que vous regardiez vers le bas, vers haut ou autre, et que vous êtes dans cette position verticale et que vous êtes le même dans ce cas, Vous, votre vous avez un certain niveau élevé. Tu prends ce que je fais avec toi partout où tu te tournes et regarde. Donc, la différence entre le niveau des yeux, disons que la ligne d'horizon est que si vous êtes debout dans le paysage, vous pouvez voir assez loin et vous regardez droit devant vous. Je veux dire, ton niveau des yeux et la ligne d'horizon seront les mêmes. Mais évidemment, si vous restez là dans ce même paysage au lieu de regarder vers le bas ou tout droit devant. Vous commencez à regarder vers le bas ou vers le haut et évidemment les lignes d'horizon ne vont pas avec vous. Il va aller au-dessous de votre niveau des yeux ou au-dessus de votre niveau des yeux, selon la façon dont vous regardez vers le haut ou vers le bas. Donc disons que vous avez l'air mort devant. Donc, dans ce cas, vos nouvelles choses qui sont niveau des yeux pour vous seront droites. Ok, donc disons, par exemple, ce bâtiment a une série de fenêtres. Ok, Donc ces fenêtres comme ils vont, ce qui va devenir mawr exagéré Qué en termes de la courbe. Donc fondamentalement, où vous voyez ici, je niveau ces fenêtres vont presque apparaître Où devrait apparaître un peu droit maintenant, comme cette prochaine rangée de fenêtres que vous commencez à voir ici, alors ils vont devenir plus courbes et encore plus courbée. Donc, ils vont prendre un look beaucoup différent et puis tout en dessous vous va commencer à courber la direction opposée. D' accord ? Et je peux sentir tout ce but. Mais je ne m'en inquiéterai pas. Espérons que vous comprenez le point. Donc encore une fois, je niveler les choses qui sont incurvées autour de cette forme apparaîtront à nouveau directement en dessous . Nous avons affaire à cela au-dessus que nous avons affaire à ça. Ok, on arrive ici et les choses sont, tu sais, très, très courbes. Ok, donc vous avez eu cette idée de ces courbes et encore une fois, cette idée du niveau des yeux, je dirai, nous allons dire que c'est ah, niveau. Donc c'est quelque chose de très important que vous voulez commencer. Je dois en quelque sorte mettre en œuvre dans votre dessin. Donc, nous commençons à dessiner des traits et le corps se penche loin de vous. Et vous pouvez avoir ces parties du corps trop symétriques et dire, comme le mamelon, que ces fossettes ne soient pas placées si vous regardez la figure. Alors où était-on voir le fond ici et on peut voir le fond ici. Nous avons donc commencé à chercher dans ce genre de forme ronde. Alors on sait que ça va se passer comme ça. Même la ligne d'épaule et les différentes caractéristiques commenceront à correspondre les hanches , différentes choses, et ça va devoir contourner cette forme d'une manière qui reflète votre position. Il s'agit donc d'une question de perspective et d'une leçon rapide sur certaines des idées que nous allons commencer à utiliser au fur et à mesure que nous avançons. Donc l'étape suivante, vous savez, pour construire sur cette idée parce que c'est un bâtiment très vertical. Donc, il est assis, disons sur un terrain plat et il n'est pas penché ou ne se penche pas, mais il n'est pas incliné dans aucune direction. Donc ça ne s'incline pas loin de toi. Il n'est pas incliné vers vous une position très verticale. Alors rappelez-vous le test de crayon maintenant et pour celui-ci, je vais juste l'utiliser pendant une seconde. Donc, si tu prends quelque chose comme ça, il le tient directement devant toi. Hum, vous tenez cette ligne juste ici au niveau des yeux. Alors regarde, bouge mon œil droit sur mon épaule droite, regarde mon bras droit et regarde cette marque. Et encore une fois, je tiens ça. Fondamentalement, allez, armez-vous. Je vais le tenir un peu et voilà mon stylo. Donc je veux tenir cette marque de ce stylo au niveau des yeux. D' accord ? Et maintenant je commence à bouger mon bras, alors je commence à prendre mon bras ici avec le stylo. Donc nous savons tenir cette marque juste là au niveau des yeux que ce 10. Cette marque sur le stylo va probablement être droite. D' accord, je vais juste crier pour le niveau des yeux. Alors on y va. Mais quand on le retiendra ici, ça va changer, accord ? Ce même objet, j'allais avoir l'air différent maintenant, mais parce que nous allons commencer à voir le fond. Alors tu vas commencer à voir le fond ? Je vais le faire très grossièrement et simplement ici. Et quand on sera au sommet,c'est qu'Arc va changer, non ? Et quand on sera au sommet, c'est qu'Arc va changer, Donc ça va ressembler à ça. Donc, si vous regardez ici, le bas du stylo est en dessous du niveau des yeux, donc vous pouvez commencer à le voir. Et puis, bien sûr, la marque sur ce stylo change à plat, ce qui est ici, droite haut niveau à une courbe. Et c'est juste le déplacer, Um, Um, en haut, en haut. Et disons, tu sais, tu sais, vers le bas. Évidemment, si on le prend et qu'on le maintient, alors je le ferai et bleu juste pour qu'on sache qu'on prend notre bras, on le déplace vers le bas, on tient ce stylo à la verticale. Donc, ce n'est pas se pencher ou s'incliner loin de nous d'aucune façon. C' est toujours parfaitement vertical comme ça. Donc, quand nous commencerons à arriver à cette position maintenant, ça va changer. Maintenant, nous allons commencer à voir le haut du stylo et le bas de celui-ci ressemblera à ceci . Et puis le trottoir du camp, je vais commencer à ressembler à ça. Et donc ce sont les choses que nous devions commencer à comprendre. Aller de l'avant. Maintenant, si vous êtes assis ici ou debout là, accord, et vous tenez ce stylo et maintenant ça. Dis que tu le prends. Non seulement vous le tenez au-dessus de votre niveau des yeux, mais vous ne tenez plus verticalement. Tu le penches maintenant. Ok, donc tu prends le stylo. C' est ce qui est quelque peu vertical. Et on se penche loin de nous. Donc maintenant ça va devenir encore plus intéressant parce que maintenant le maigre va vous permettre de voir Mawr par le bas. Donc, si c'était ici, alors maintenant, comme je me penche, remarquez combien plus exagéré que l'ISS. Donc ce n'est pas juste au-dessus de toi, un peu se penche maintenant loin de toi, donc ça veut dire qu'il va y avoir, hum, ou que ça se passe. Donc, vous pouvez voir, hum, que la majeure partie du fond et ensuite s'éloigne de vous en perspective. Et puis cela sera exagéré à Vous aurez un arc beaucoup plus grand et un beaucoup plus grand sont là. Ok, donc vous commencez à voir Eh bien, en fait, le stylo va commencer à apparaître plus court et encore. Vous commencerez à obtenir une visibilité mawr du fond. Et évidemment, quand vous prenez la même chose et que vous tenez votre bras vers le bas et disons que vous vous penchez nouveau, loin de vous ici, alors vous faites essentiellement la même chose. Donc, ce sera juste le contraire. Donc encore une fois, vous verrez beaucoup plus de fond, et il va se pencher. Penchez-vous loin de vous avec tous ces arcs vont être plus exagérés. Et tu sais, ces formes vont être plus exagérées. Donc c'est juste quelque chose à garder à l'esprit pendant que vous allez de l'avant. Et évidemment, vous savez, si vous tenez le stylo devant vous, juste au niveau des yeux et ensuite vous l'inclinez. C' est la même chose, donc si vous tendez votre bras dehors et que vous penchez ça, alors vous avez toujours affaire. Tu as toujours affaire à la même chose, et ça aurait probablement dû être un peu plus incliné. Mais c'est bon. C' est la même idée. C' est juste quelque chose qui ajoute une ville un peu plus complexe à elle. Mais encore une fois, nous essayons de développer ces idées plus complexes. Utilisez-vous une méthode très simple ? C' est juste ajouter un peu de perspective à la situation, comprendre le niveau des yeux et comprendre comment, euh, arque certaines formes. Des choses comme ça changent comme un maigre et inclinable loin de vous et, bien sûr, comment ils sont touchés, vous savez, à travers ce que je niveau. Donc, disons que c'est une sorte de chemin vers le bas. Donc vous savez que je vais descendre. Tu vois le fond ici, et le haut s'éloigne de toi. Donc, vous êtes vraiment commencer à le voir et exagéré, arc exagéré, par opposition à quelque chose de plus subtil comme celui-ci quand il est parfaitement vertical. D' accord, 10. Formes avec des perspectives Partie 2: OK. Juste au moment où tu pensais avoir fini, il y a une autre version de ça. Donc on a ce truc très vertical qui se passe, non ? Tout ça et ensuite on a celui-là. Nous sommes des choses où vous l'emmenez et vous vous détournez de vous. Que se passe-t-il ? Laisse-moi bouger un peu. Que se passe-t-il si tu es là ? Tenez votre stylo et disons que vous le tenez maintenant au lieu que le stylo se penche loin de vous. Que se passe-t-il quand il commence à se pencher sur vous ? Donc, en gros, tu prends ça. Vous remontez au-dessus de votre niveau des yeux. Rappelez-vous, votre niveau des yeux est vraiment là. Ah, et puis tu commences à le regarder, cependant, cependant, ton niveau des yeux va en quelque sorte avec toi, mais tu le prends quand même. Et maintenant, au lieu de faire ça, nous le faisons. Nous commençons donc à le déplacer de cette façon. Et qu'est-ce qui va se passer, est-ce que ça va aller de ce genre d'idée ? Comme il tourne en arrière, il va commencer à s'aplatir et à annuler, annuler ce genre de chose, puis finalement il va commencer à prendre un autre. Donc disons que c'est Mawr penché comme ça. Ensuite, vous auriez probablement quelque chose qui, au lieu de voir le fond, rappelez-vous cela Vous allez commencer à voir le haut, donc il peut arriver à un point où il est ici et vous commencez à voir le haut de celui-ci. Et alors que le fond s'éloigne de vous à nouveau, vous savez que vous allez avoir ce genre de chose. Donc, évidemment, la même chose va arriver ici quand vous le retirez et vous le tournez à nouveau vers vous-même . Tu sais, ça va faire exactement la même chose, alors tu commences à voir comment ça marche. Donc si c'était le haut du stylo, ils ressembleraient à ça. Et le bas est incurvé loin de vous pour que vous puissiez voir le haut du stylo maintenant. Et si vous le tenez en dessous de vous et que vous commencez à le déplacer, alors c'est évidemment la même chose. Tu vas commencer à voir le haut du stylo et tu sais qu'il va bouger. Le qui va bouger. Le fond va s'éloigner de vous dans l'espace, remarqué quand les choses commencent à s'incliner. de vous. Ils papier un peu. D' accord. Et plus les choses s'inclinent loin de toi Ah, plus elles s'effondrent. Donc, si vous avez une inclinaison extrême, ça peut ressembler à ça et vous avez vraiment ce sentiment, vous savez, qui s'éloigne de vous dans l'espace. Et puis, comme cela leçons un peu, il peut diminuer moins. Et puis, bien sûr, peut-être encore moins. Donc ce sentiment d'illusion de profondeur est ce que vous essayez de créer. Donc encore une fois, faire ces tests de crayon parce que leur rôle facile à faire. Et cela va vous aider à comprendre un peu ce que vous devez savoir sur perspective. Et bien sûr, ces idées allaient se rapporter en couche au-dessus de notre dessin de figure. Maintenant, je veux revenir à cela une seconde, et même dans cela peut s'appliquer à tous ces. Que vous soyez debout ici en le tenant verticalement au-dessus, euh, ici, ici, tenir en haut ou en bas et qu'il s'incline n'a pas d'importance. Um, la chose dont je veux revenir ici et parler, c'est que je suis de niveau à partir de mes trucs de niveau ou droit Donc en d'autres termes, si tu prenais cette idée de stylo et que tu la maintiens et au lieu de l'appuyer en haut de il se penche loin de vous, vous l'avez penché en arrière. Vous arrivez à un point encore. Là où cette courbe commence à se stabiliser, vous pouvez voir le bas, mais nous finissons avec ce genre de forme presque plate mais nous finissons avec ce genre de forme presque plate. Donc ce n'est plus un formulaire, est-ce pas ? Rappelez-vous, au début, nous avons parlé et mentionné qu'une forme est différente d'une forme à cause de la forme A cette idée de passer sur la forme au-dessus de la forme sur la forme, ce genre de chose. On a l'impression de faire le tour. Ok, donc si vous êtes dans une situation où ça revient vers vous et que ça a l'air plat , euh, euh, je dis de choisir l'un ou l'autre. Donc, choisissez quelque chose qui a un peu de dessous, penchez-vous ou choisissez quelque chose comme ça. Alors essayez d'éviter cette situation. Même si vous regardez notre regard, utilisez comme un homme, c'est juste que je peux vraiment voir qu'elle est directe. Tu sais, tu ferais mieux d'aller ici. Nous sommes ici parce que c'est une dynamique beaucoup mawr, hum, et pose ou forme à regarder que si les choses sont droites. Donc, si vous voulez choisir, si vous voulez vous amuser, goof up avec un de ces contre goofing up avec quelque chose qui est raide et qui n'a pas forme ah, il n'a pas de volume, vous savez, dans l'idée de se déplacer autour de la forme plutôt que de nouveau comme ça. Nous voulons donc des choses intéressantes à regarder et plus dynamiques. Donc, sachez juste quand vous faites une erreur ou si vous êtes dans une position où vous avez besoin de faire changements, aérer d'une façon ou d'une autre et choisir un côté, puis allez-y. Ok, donc j'espère que quelques très bonnes idées ici que vous pouvez commencer à mettre en œuvre, et vos dessins de figure allaient à nouveau. Mettez ça au-dessus de ce que nous faisons. Mais rappelez-vous, vous savez, des choses qui sont verticales. Si vous êtes au-dessus, vous pouvez voir en quelque sorte dessus. Mais vous ne pouvez voir qu'un peu d'éclat. , Encore une fois, tout ça peut devenir gnome ou courbes exagérées. Nous commençons donc par une courbe subtile car ce genre de mouvements vers le bas qui peuvent devenir étaient exagérés . Ah, quand les choses étaient inclinées, Eso en haut de tout ça, juste là, se penchait vers vous. Tu vas avoir une meilleure vue de ça. OK, donc tu vas voir beaucoup Mawr de ce côté. Hum, et ça va s'éloigner de toi. Donc nous avons ce genre de chose maintenant pour exagérer ce mawr même. Et pour rendre cela plus dynamique, nous pouvons utiliser cette idée effilée. Donc parce que le fond s'éloigne de toi et que le haut se déplace vers toi, hum, hum, les choses deviennent un peu plus petites à mesure qu'elles s'éloignent. Ok, donc on a affaire à ce genre de chose, et ça se montre, et c'est maintenant qu'il y a un peu de poids, n'est-ce pas ? Donc si je veux dessiner cette idée sans le maigre, alors je pourrais juste la rendre plus verticale comme ça. Ok, donc je suis en quelque sorte en train d'obtenir ça ici, donc ça peut se réduire à l'idée, mais je pense juste que c'est plus dynamique avec l'effondrement des bords. Et bien sûr, on se réduit trop. Ensuite, vous pouvez obtenir sur le dessus un peu trop et il peut sembler un peu trop court . Mais encore une fois, nous allons mesurer et faire différentes choses au fur et à mesure que nous avançons pour nous assurer que nous ne connaissons pas trop l'erreur. 11. Simple mais Caractéristique: , Parlons un peu, Maura, Maura, quelques idées de construction. Et je suppose que pour le faire, disons qu'on a affaire à certains. Laisse-moi faire tomber ça un peu. Vas-y. Alors rappelez-vous, la structure est tout au sujet d'essayer de garder la simplicité. Des formes si simples. Mais, vous savez, nous voulions être je veux que ça soit caractéristique et que je suppose qu'à un moment donné, donné, vous devez décider. Ah, forme. Tu vas en quelque sorte pour te former. Donc, vous savez, nous aurons probablement tous nos avis sur ce que cela devrait être. Mais pour moi et ce que tu verras, tu me verras utiliser beaucoup son idée d'un tube à nouveau. C' est un tube très droit, et comme vous le savez, savez, c'est plus une structure qu'un geste dont je me souviens. Le geste a tendance à couler et à courber un peu plus de structure. Parfois, tu sais, a plus de coins, et ainsi de suite. Eso Cette idée d'un tube est merveilleuse. Vous pouvez nous donner un accès, ils peuvent nous donner quelques côtés, et nous pouvons contourner les lignes de construction de forme. Donc, par exemple, par exemple, disons qu'on dessine un bras, donc je vais faire ça plus avec la ligne gestuelle. disons qu'on dessine un bras, Disons que je vais en quelque sorte à l'intérieur. Laisse-moi faire ça avec mon épingle usée ici. Je veux que ça soit un peu plus balayant, pour que ce bras descende. Je trouve la largeur de celui-ci, quelque chose comme ça, sorte que ça peut commencer un peu plus blanc, puis se rétrécir comme il se dirige vers le coude. Donc, disons que c'est, euh, un peu au-dessus de notre niveau des yeux pour que nous puissions obtenir nos lignes de formulaire, faire un excellent travail qui doit être plus parallèle les uns aux autres. Et puis nous avons notre avant-bras. C' est peut-être bien, c'est un balayage en arrière de cette façon. Donc il y a Anel arc eso affaiblir. Disons que ça se chevauche un peu. Ainsi, vous voyez le chevauchement de formes et de lignes qui est parfaitement normal et très utile. Donc, disons que nous pouvons étendre cela à cela aussi. Je veux dire, ça pourrait descendre plus loin que vous ne le pensez jusqu'à ce que vous trouviez exactement. Tu sais où sont les coins, et ensuite on a notre avant-bras. D' accord. Déménager. De cette façon pour que cela fonctionne assez bien. D' accord, donc c'est la beauté de ça, c'est qu'il obtient beaucoup d'informations là-dedans dans un pot. Ok, donc ce que je veux dire par là, c'est que vous avez peut-être un deltoïde, le deltoïde. Peut-être un peu plus de forme d'oeuf. Vous avez peut-être un biceps. Tu l'as peut-être fait. Ah. Ah. Muscle ici aussi dans l'avant-bras. Donc vous avez toutes ces formes d'oeuf. Tout cela est en quelque sorte consolidé. Fin de ces deux idées d'un tube. , Et puis, tu sais, tu sais, une fois que tu auras ce beau flux, aussi dans ce beau rythme par ici, on ne peut pas venir ici. Peut-être une annonce. Je vais aller un peu plus sombre ici, pour qu'on puisse ajouter un deltoïde. Peut-être cette forme d'oeuf. C' était un peu plus grand. On a une moule là-bas. Peut-être que nous avons ah, un peu plus de muscle là-bas dans la forme. Et peut-être que ça, tu sais, fait monter le prix. Peut-être qu'on aura le biceps ici. Alors on commence à avoir tous ces oeufs dans cette belle courbe qui coule du bras sans le perturber encore un peu. Faire tomber cette idée rapidement sur ce geste est la clé, euh et c'est une bien meilleure alternative, à mon avis. Ah. Puis en regardant le bras et en disant Ok, eh bien, je vois la forme X du deltoïde. Et puis vous voyez cet œuf en forme de biceps Oh, pas venir ici et je vois l'avant-bras. Ensuite, vous savez que vous avez ce genre de rythme qui se passe, et c'est un peu cahoteux et il ne coule pas aussi bien que vous l'espériez. Et cela peut être un peu un défi. De plus, tu dois dessiner un tas de formulaires parfois pour arriver là où tu veux aller. Et c'est pourquoi j'aime un peu cette idée du tube, parce que encore une fois, parce que encore une fois, vous pouvez englober beaucoup d'informations en un et est un peu polyvalent, et c'est très gestuel, donc cela aide à créer ce bon flux que action courbée à travers les différentes parties du corps. Alors regardons la boîte pendant une seconde. Donc vous avez parlé et ensuite la boîte n'a pas besoin d'être redressée raide, donc je veux dire la boîte Venez, renfler. Les choses sont vraiment à court d'encre. La boîte peut gras sur les extrémités. Et ça peut courber, tu sais, pour qu'on puisse avoir ce genre de chose. Donc ça n'a pas besoin d'être raide. Vous pouvez vous incliner, euh, et ainsi de suite. Et je sais que cette forme particulière, comme je l'ai mentionné, est très utile parce qu'elle nous donne plus de coins. Mais le problème est que lorsque vous essayez de relier cela à certaines caractéristiques du corps et des parties du corps, cela peut être très difficile. Hum, et c'est parce que vous avez cette ligne intérieure juste ici. Donc, par exemple, disons que c'est un chiffre qui est couché. Peut-être qu'il y a un bras qui s'enfonce, et qu'ils se reposent sur le sol. Ok, , donc vous pouvez voir que la ligne centrale, vous savez, peut-être quelque chose comme ça. Et on sait qu'on a les mamelons, quelque chose comme ça. Et tu dois décider quand tu regardes une figure dans cette pose comme, où est ce coin ? Beaucoup de fois, c'est très, très difficile à trouver. Et vous dites , , où est-ce que ça va ici ? Où est-ce que ça va ici ? est donc difficile d'essayer de trouver ces points de vue. Donc mon idée est que, et ma théorie est ah, tube pourrait faire la même chose pour que tu puisses prendre ce tube. Donc, trouvez la longueur, à droite, nous pouvons les trouver la largeur sur. Ensuite, nous pouvons commencer à mettre ces types de stores pour que le tube puisse parfois faire la même chose. Et puis vous avez votre ligne centrale. Vous comprenez où tout est sur alors si vous devez commencer à modifier cela et dans un coin, alors vous pouvez. Donc, comme ça, c'était notre ligne centrale vers le bas de notre chiffre. Il a commencé avec cette idée d'un tube dans lequel on peut mettre ces mamelons. Ils pourraient dire, Eh bien, vous savez, peut-être juste ici, je vais modifier ce tube et tirer en deux à partir de cet angle droit, donc un peu le peaufiner à mesure que vous allez. Mais la chose merveilleuse que je pense à un tube, c'est qu'il est assez facile de s'incliner et de s'éloigner de toi. Donc, euh, disons, par exemple, vous avez eu ça à venir ici. Peut-être que ça va là-bas, tu vois ça ? Et ils disent que c'est la zone des épaules. On a une ligne centrale qui descend ici. Donc on est comme ça. Tu vois ça ? La moitié inférieure de ça peut t'échapper. Et puis, euh, la moitié supérieure va dans une direction complètement différente. Donc tu as ce genre d'effet de boucle. Et, bien sûr, on peut l'utiliser de la manière opposée aussi, aussi, pour qu'il puisse s'incliner de toi. Et puis ça peut commencer à venir vers toi pour qu'on puisse faire quelque chose comme ça. Laisse la ligne centrale, en fait, bouge ça. Une compagnie aérienne ici. Ça, on a ce genre de virage. Où vient vers nous ? Il se passe, vous savez, peu loin de nous, mais finalement ça va se stabiliser, et ça va commencer à se produire de cette façon. Maintenant, évidemment, c'est très exagéré. Euh, mais c'est assez utile comme ça. C' est pourquoi il est vraiment efficace et très polyvalent pour le dessin de figure. Mais encore une fois, quand tu as affaire à ce genre de chose, tu as affaire à une boîte. Je veux dire, il peut y avoir certaines caractéristiques ou certaines poses où vous pouvez juste localiser la majorité de ces coins assez rapidement. Dites Ok, je vois que vous savez, vous connaissez le côté du risque que vous ici ou ici où je peux voir ce genre de boîte en forme. Et je pense que c'est probablement le meilleur usage pour décrire le virage ou tout ce qui se passe dans corps et ça, et c'est bon. Mais encore une fois, je pense toujours que le tube est un excellent moyen de faire tomber cette idée simple mais caractéristique . Et puis vous pouvez toujours revenir et même le modifier légèrement si vous avez besoin de Teoh. Et je suppose que le plus délicat, c'est qu'on sait qu'on ne peut pas faire une figure à partir de rien tubes, que destubes, mais alors on dirait un ver sur la page. Par conséquent, vous allez devoir ajouter et rendre le dessin avec plus de détails, et cela devient le défi. Et évidemment, si vous avez affaire à, disons, un chiffre, on peut mettre les mamelons là-dessus, quelque chose comme ça, et ensuite, genre, Eh bien, c'est un peu baissé de nous. Donc maintenant on commence à comprendre que vous êtes les épaules, vous savez, la cage thoracique, et puis vous commencez à ajouter, on vous a compris, les hanches, les fesses, et donc tout de ce genre de formes d'oeuf, et je vais vraiment le faire avec quelque chose d'un peu plus sombre. On a commencé à faire tout ça, tes bras. On a commencé à faire tout ça, Donc ça commence à perdre ce fluide. Je sens, euh, et que ça peut arriver. Mais il l'est. Vous avez encore beaucoup plus de chance et de garder cette idée de Ah, euh, vous savez, geste lisse. Si vous commencez avec quelque chose d'aussi organique que vous pouvez éventuellement eso à travers la structure, nous pensons à la structure. Tu sais, je pense que ma pensée est, euh, essayer d'utiliser autant de qualités gestuelles que possible. Et encore une fois, c'est pour ça que j'aime le tube parce qu'il en conserve un peu, alors, évidemment, quand on commence à rendre, on veut juste garder à l'esprit que nous ne voulons pas perturber ce Beau écoulement. Donc c'est juste quelque chose à garder à l'esprit parce que c'était si facile de commencer avec son joli tube. Et puis la prochaine chose que vous savez, vous mettez toutes ces marques de veste dessus, et puis ça devient juste que vous êtes très robotique, très rigide et qu'il perd le flux. Donc, euh, juste quelque chose là à garder à l'esprit pendant que vous allez quand on recommence à la couche. Je sais que c'est beaucoup de cours qui se passent, tu bats probablement le peu pour y aller. Mais je pense qu'une fois que nous commençons, vous commencez à absorber cette information que vous commencez à saisir, vous connaissez cette structure d'idée et vous savez que vous voulez que Teoh conserve comme vous pour créer une structure que vous voulez conserver autant et inclure, Vous savez, je dois dire à je pense que vous pouvez toujours le voir, que vous ne connaîtrez pas beaucoup de ce geste le plus possible tout au long du processus. Je veux dire, ça va être,bien sûr, bien sûr, le défi A Z, vous allez de l'avant. Et bien sûr, nous allons savoir que je vais faire beaucoup de démonstrations et nous parlerons de ces questions l' avenir. Donc, je suppose que la dernière chose que je vais faire là-dessus si vous êtes de retour à cette idée que vous êtes caractéristique beaucoup de fois, le modèle apportera quelques mois, peu de caractère à la table aussi. Chaque sujet que vous peignez ou dessinez, que monsieur figure une grange une vieille Chevy, ils auront une certaine caractéristique à elle. Donc, Donc, si tu dessines cette figure très héroïque, euh, musculaire, euh, musculaire,on peut utiliser. Tu es très épaisse. d' Je voulais quelque chosed'un peu plus sombre. Portez avec moi pour que nous puissions utiliser ces pas d'idées de ces membres très épais et musculaires. Et ce genre de représente cette force et votre circonférence. Tout ce qui est fort, vous savez, biceps ou quelque chose comme ça. Et si tu as affaire au sujet , , tu sais, ce n'est tu sais, ce n'est pas aussi musclé qu'évidemment. On peut faire apparaître les choses. Ah, moins musclé Mawr mince et ainsi de suite. Donc c'est un peu Ah, juste une fois de plus. Quelque chose à garder à l'esprit pendant que vous avancez. Quelques idées différentes sur la structure. Euh, sorte de maintenir le geste à travers le processus de structure de vous donner quelques choses à surveiller encore une fois. Je ne veux pas dire que c'est tout à fait heureux comment vous devez le faire. Ce ne sont que quelques suggestions. Et quelque chose est Teoh. Gardez à l'esprit, euh, comme vous pendant que nous bougeons. D' accord ? 12. Méthode de crayon: Je pense que pour cette démo, et pour faire passer ce point, je vais utiliser ma taille King Sharpie seulement parce que c'est je pense que le travail est plus facile pour vous de voir. Ah, cette valeur de lumière contre son obscurité. Bien sûr, c'est, ah beaucoup plus grand. De toute façon, si c'est ce que j'appelle et ce que certains instructeurs utilisent comme letest decrayon et ce n'est pas différent de ce que je vous ai déjà dit à propos du tube . De toute façon, si c'est ce que j'appelle et ce que certains instructeurs utilisent comme le de test decrayon et ce n'est pas différent de ce que je vous ai déjà dit à propos du tube Donc nous connaissons le tube. Si vous regardez juste le contour, ça ne vous dit pas grand-chose. Mais une fois que vous commencez à ajouter les extrémités et que vous commencez à vous ajouter, vous commencez à passer en revue le formulaire, puis les choses les changent. Maintenant, nous commençons à comprendre le maigre et l'inclinaison de celui-ci, et donc c'est essentiellement ce que nous faisons. Mais la raison pour laquelle je partage ceci avec vous est que, généralement, quand vous dessinez, vous ne dessinez pas avec un Sharpie. Vous pouvez dessiner avec ah, crayon même ce genre de crayon très générique ici et ils n'ont pas de gomme. Donc la gomme est ce genre de chapeau brillant contre ici. Certains crayons sont qu'ils ont des côtés pour lui. Mais même quand même, il y a un groupe ou une sorte de marque dessus qui vous donne cette idée de quelque chose qui se passe autour de la forme sur cette affaire cours la casquette, la casquette et ainsi de suite. Si vous avez un crayon, ça n'arrive pas. Il se trouve qu'il est très générique. A n'a rien. Vous pouvez toujours enrouler un morceau de bande autour de lui si c'est long que la bande est. Évidemment, Kant a un contraste avec la couleur du crayon. Mais de toute façon, donc, si je devais tenir ça à la caméra ici et que c'est très plat, alors évidemment qu'on pourrait utiliser cette idée pour dessiner ça. Maintenant, si je devais prendre ça et maintenant l'amener vers vous. Alors remarquez la ligne juste ici au bas du chat où vous pourriez regarder la partie argent . Ça n'a pas d'importance. Alors que je prends ça vers vous Ok, c'est que ça va changer d'une ligne droite. Ok, donc je vais rendre ça un peu plus grand. Plus grand ? Je dois dire que c'est un Ceci représente le plafond et nous faisons cet exercice une fois de plus. Alors maintenant, cela change. Donc, cette ligne droite devient une ligne courbée. Tu comprends ça. Vous commencez aussi à voir le haut. Tu commences à voir ça. Maintenant, il peut entrer ici et dire, OK, OK, en utilisant ma casquette ou mon dispositif de dessin, je peux déterminer que j'ai ce genre de maigre bien, venant vers moi. Hum, donc ça vient vers vous maintenant. Évidemment, il disparaît pour qu'il disparaisse d'une manière extrême pour que vous puissiez vous en sortir, comme ça. Donc, vous prenez cela et essayez de déterminer la voie qui va maintenant que c'est avant et arrière Donc bien disons que c'est en fait penché vers l'avant. Donc ça vient vers nous. Et dans ce cas, se penchant en arrière, il peut voir que se déplace dans une direction complètement opposée. Donc, c'est reculer de cette façon. Donc nous commençons à voir que le fond s'éloigne de nous et d'une manière extrême Mork que de dire quoi ? Il se dirigeait vers nous ici. Donc on a ce genre de chose. Donc, ça s'éloigne. Évidemment, nous pourrions obtenir un maigre avec un maigre, nous obtenons ceci pour que nous puissions déterminer qui est penché parce que nous pouvons regarder l'angle de cela. Donc, par exemple, si Howard et il ne s'éloigne pas vraiment de vous, donc il ne se penche que vers la gauche et la droite. Et ici, il se penche et s'éloigne. Donc je vais y arriver dans une seconde. Donc ici, diriez-vous, va comme ça pour que je puisse regarder cet angle et partir. On y va. Donc, nous commençons à descendre rapidement un maigre particulier de celui-ci juste en utilisant notre crayon. Dans ce cas, je sais que j'utilise un Sharpie, mais je sais juste que ça n'a pas d'importance et évidemment affaiblir aller dans le sens inverse aussi bien. Ok, maintenant, progresse ici. J' ai fait allusion à ça il y a une seconde, donc on a le penché ou le penchant plutôt maintenant on veut penser à l'inclinaison età l'inclinaison. J' ai fait allusion à ça il y a une seconde, donc on a le penché ou le penchant plutôt maintenant on veut penser à l'inclinaison et Donc si nous l'avons fait, cela indiquerait un bon maigre. Et puis ceci est une inclinaison, à droite, droite, parce que l'inclinaison um, Elene est à gauche et à droite. Peut-être. Et puis une inclinaison est là où les choses s'éloignent de vous ou vers vous. Donc, disons si nous voulons capturer un maigre et sa poignée. D' accord. Donc tu peux prendre ça. On peut l'incliner et ensuite l'incliner. Donc maintenant, nous savons, basé sur deux choses. Nous avons donc cette idée où le bouchon bouge, les changements se déplacent de gauche à droite. Mais nous commençons aussi à remarquer que l'anneau se déplace dans cette direction afin que nous puissions faire correspondre ces angles et déterminer que nous avons ce genre d'idée. Donc on a une combinaison de tout ça. Et bien sûr, nous pouvons faire cet extrême que nous pouvons le faire comme ça. Quoi ? Vous obtenez ces angles extrêmes, où la base, le fond est vraiment exagéré. Et puis ce sommet est, vous savez, à peine visible. Bon, donc on a ce genre de chose qui se passe. Donc, utiliser ceci comme une démonstration et vous montrer ces idées est une première partie. Mais la deuxième partie, c'est toi. Vous l'utilisez comme vous essayez de déterminer le maigre et l'inclinaison d'une pose particulière. Donc, par exemple, je suis droitier. Donc, quand je le ferai si je vais utiliser ça, je vais prendre ça avec la capitale et évidemment, parce que c'est ce que je dois mesurer. Mais c'est un crayon qui le tiendrait comme ça. Et puisque je suis droitier, je vais fermer l'œil gauche. Gardez dans mon œil droit ouvert. Je vais tenir ça et m'excuser pour la bosse. Penchez-vous à gauche ou à droite et essayez de trouver l'angle qui dit sur un torse. Donc, si mon modèle appuie le mot à dire à gauche et que je peux prendre ça, maintenez-le juste devant mon épaule droite, et je regarde en bas de mon bras droit jusqu'à mon appareil. Et maintenant je peux me pencher à gauche jusqu'à ce que je trouve l'angle. Vous savez, cette ligne d'axe du torse et ensuite, si je détermine et que je peux le faire comme ça puisque c'est noir et si je le détermine maintenant, tenez ceci à l'image du modèle. Donc, si j'avais l'image de, disons, sur un écran ou autre, tenant ça à l'écran, je la regarde et j'essaie de trouver ce maigre. Et maintenant ce que je fais, c'est que je l'emmène directement dans mon journal. Et typiquement quand je dessine, je serais probablement à un chevalet, ou j'aurais ma planche un peu plus perpendiculaire à moi pour ne pas descendre. Mais fondamentalement, je prendrais cet angle une fois que je l'ai trouvé et que je le transmettrai dans le journal. Donc je vais aller dans mon esprit plus petit. Donc c'est ma ligne d'accès qui Ok, eh bien, c'est le centre eso qui vient juste en bas du corps ici. Et puis je peux mettre mes côtés comme ça. Maintenant, c'est un maigre. Mais disons aussi que le torse est aussi incliné. Alors peut-être que la devise se penche loin de nous, rapprocher le bas du corps et les jambes peut-être plus près de nous, éloigner la tête et rapprocher les abdos de nous. Donc j'essaie d'avoir une sensation non seulement d'un maigre mais d'une inclinaison, et ensuite je peux commencer à déterminer. Deux utilisent ceci et essayent juste de sentir l'inclinaison de ça. Donc si je dis bien, eh bien, le modèle s'éloigne dans cette direction. Je peux commencer à les obtenir sur les lignes de formulaire. Je sais que c'est très sombre. J' utilise celui-ci parce que ce n'est pas vraiment est à court d'encre, et je peux mettre ces lignes lumineuses dedans. Mais alors, vous savez, je peux commencer à mettre d'autres formes. Donc, tu sais, c'était les les muscles pec. Cela pourrait venir jusqu'au nombril et ainsi de suite, mais essentiellement obtenir ces formes croisées où ça commence à me donner l'impression que le torse s'est penché loin de moi. Encore une fois, beaucoup d'instructeurs appellent ça, vous savez, euh, un test de crayon, et c'est très bien. Tu peux l'appeler comme tu veux. Euh, mais en gros, en utilisant votre dispositif de dessin comme un outil de mesure loin, trop déterminé. Ah, la forme en position. Donc, quand on regarde la position étrangère, vous savez, encore une fois, nous essayons de comprendre certaines des idées de structure de la pose et quoi que ce soit que nous essayons de dessiner, sorte que ce soit très utile. Hum, et tu sais, tu es le maigre qui descend dans le haut du corps en sorte de s'éloigner. Mais nous avons eu ce genre de maigre, et peut-être que vous commencez à ajouter ces autres parties. Le corps où, euh, vous mettez le bas du corps, vous avez une jambe là-dedans, et vous savez qu'il commence à ne pas prendre forme une fois que vous aurez les autres parties là-dedans. Mais encore une fois, je pense qu'un outil très utile à utiliser lorsque vous dessinez. Tout ce qui a une ligne comme ça, vous pouvez avoir un petit bâton dédié, hum, avec un morceau de ruban adhésif dessus, quoi que ce soit. Tout ce qui a une ligne comme ça, vous pouvez avoir un petit bâton dédié, hum, avec un morceau de ruban adhésif dessus, Et juste à nouveau droitier. Donc je prends ça et je le déplace. Fondamentalement, je veux ce stylo dans cette affaire juste au-dessus de mon épaule droite. , Je regarde par-dessus mon épaule droite,l'œil gauche fermé, donc je ne regarde qu'avec mon œil droit. Et une fois que je n'ai pas trouvé le maigre et l'inclinaison, je pourrais juste le ramener au journal et transférer cette information. Donc, si je devais parler un peu de ce que nous avons appris dans le geste et l'appliquer à même quelque chose d'aussi grossier que ça, euh, et commencer à soulager un peu la figure si nous l'étions Si vous cherchiez à voir si le torse, par exemple, et serait juste que je vais juste faire une structure simple ici forme. Disons que cela représente le torse. D' accord, donc tu sais, les muscles de Pec ou quelque chose là-dedans, puis au sommet de ta cage thoracique. Hum, il y a un petit cran. D' accord ? Vous pouvez presque remonter votre doigt au centre entre votre, euh, euh, la cage thoracique là, disons, au milieu de la cage thoracique tout le chemin vers le haut. Tu te sentiras un peu pas juste ici. Et il descend au fond de la cage thoracique. On appelle encore ces processus Eiffel, une autre petite indentation pour la plupart des gens là-bas. Et puis on redescend. Nous avons la marine quand nous redescendons, et ensuite nous pourrions aimer, la zone des os pubiens. Donc, en gros, si on commence à relier ce tube à une figure, on va commencer à trouver, hum, repères, choses différentes. Et encore une fois, on en parlera plus tard. J' ai juste un peu d'avance sur moi même. Mais je pense qu'il est un peu de rester sur le sujet avec ce que je suis sur le point de dire avoir dit sur le chiffre dans ce maigre est que nous commençons à obtenir ces points que la gamme quand nous sommes confrontés à cette position verticale très rigide, que nous savons Nous ne voulons pas, je veux dire, nous avons déjà déterminé que la structure est bonne et que la structure implique des coins. C' est très bien. Mais si nous voulions prendre cette idée d'utiliser votre non, cette poêle à crayons, je sais que c'est un pendule qui dira que la tâche du crayon vous mange, penche dans votre inclinaison, vous le trouvez et vous le mettez de cette façon très droite . Mais ce que tu peux faire c'est commencer à dire,d' accord, si je sais qu'il y a un cran et qu'on regarde le torse ici. Mais ce que tu peux faire c'est commencer à dire, accord, Donc ça représente le torse pour l'instant. Et il y a un cran là-haut et en bas il y a un autre point de repère. Et puis on sait que la marine est là, et peut-être que l'os pubien est là. Ok, donc on peut commencer à déterminer ça. Ok, je veux affiner cette ligne. Je peux trouver l'angle en utilisant les mêmes méthodes pour tenir cela à l'image de rotation, inclinaison, se pencher tout ce que je dois faire et ensuite de regarder l'angle d'ici à ici. Donc fondamentalement de ce point à ce point et dire OK, c'est que c'est joli sur, et puis je peux dire Eh bien, comme je reçois de ces je, Floyd au nombril. Ok, est en train de changer son mawr en cours ici. Donc maintenant je peux dire Ok, eh bien, ça arrive ici. Et puis peut-être qu'il arrive à la région du bassin. Ah, et au fond de la mer, l'entrejambe. Ah, c'est une sorte de chemin par ici. Donc l'angle commence ici d'une manière très grossière. Mais je peux voir que ça va ici et là, ici. Donc je commence à voir ces points, et j'ai commencé à dire, Ok, eh bien, j'ai ceci ceci et ceci. Donc encore une fois, je commence à freiner, donc ça va commencer à obtenir ce très organique incurvé en elle. Donc encore une fois, quand vous avez affaire à la structure, vous devrez peut-être commencer par cette façon très grossière et encore, c'est juste une sorte de faire tomber votre idée. Et alors que vous l'affinerez ah, vous le déterminerez. Ok, eh bien, c'est en fait Mawr, euh ou comme ça. Donc tu dis Ok. Une fois que j'ai commencé à apporter un geste que je sais que je fais face à quelque chose qui est ah, légèrement mawr courbé. Mais encore une fois, tu vas avoir besoin d'informations sur les figures et les parties du corps et des choses comme ça pour , euh, faire avancer ça à la couche suivante. Mais je voulais juste le souligner maintenant et une sorte de cravate dans un peu de la structure, euh, le geste dans toute cette idée d'utiliser le crayon et aussi vous donner un peu de taquinerie pour utiliser un peu d'anatomie là-bas, Je suppose que Teoh trouve les relations plus spécifiques entre le long de cette ligne et mais finira par être comme plus d'une courbe. 13. Diriger, penser, pencher et incliner: Décomposer certains ou des idées sur le dessin de la figure, et nous tirons un peu vers le bas. Ok, alors disons qu'on va avoir des positions face ici. On est là. Disons que tu es debout au miroir demain matin et que tu te brosses les dents. C' est une position très droite. Donc vous êtes probablement carré au miroir. Tu te brosses les dents, tes cheveux, peu importe. Disons que vous êtes debout au refroidisseur d'eau. Tu parles à ton collègue. Vous êtes debout ici en position droite. Disons que tu rentres chez toi, que tu veux étudier l'anatomie des livres de figures et qu'il y a des chances que tu aies ces figurines dans une position très rigide, debout là sans rien de très dynamique qui se passe avec leur corps. Donc, nous avons commencé à traiter avec des poses, poses, et des modèles professionnels et à essayer de capturer la position assise, différentes choses. Tu vas affronter des poses qui ne sont pas comme ça. Donc nous, même si nous passons la majorité de notre vie dans ceux-ci et que nous voyons la majorité de notre vie dans ce genre de, vous savez vous savez, position rigide et verticale , même si nous passons la majorité de notre vie dans ceux-ci et que nous voyons la majorité de notre vie dans ce genre de, vous savez, position rigideet verticale, réalité, nous commençons à dessiner quoi ? Quoi que tu fasses. animation de personnages expriment juste la figure, les peintures, quoi que vous vouliez faire avec ce cours de dessin de figure, alors il y a des chances qu'ils soient très différents de ce que vous voyez ici et ce que j'ai expliqué. Donc, en d'autres termes, vous pouvez avoir une situation où vous savez, le bas du corps est en profil. Donc le chiffre non, mon pote. Peut-être se tenir à côté de toi comme ça. Ok, donc c'est juste votre position latérale typique, mais peut-être que le haut du corps commence à tourner vers vous. Ok, donc ils prenaient la position d'Assad ici. Mais alors ce haut du corps tourne, et puis nous finissons avec presque une vue de face ici, donc c'est un peu ce qui se passe avec beaucoup de choses. Donc vous obtenez ces rebondissements subtils, virages, penchants , inclinaisons, et nous devons commencer. Teoh, prends certaines de ces formes de base et nous devons les appliquer à une figure à nouveau. Ce sera juste une panne rapide. Je ne vais pas couvrir toutes les choses que vous devez savoir ici sur différentes positions face, mais ils allaient en parler beaucoup plus au fur et à mesure que nous avançons. Mais je veux vous présenter cette idée. Donc, disons, par exemple, et je pense que pour vraiment le comprendre, disons au centre, laissez-moi dessiner ça un peu plus grand. Disons que c'est notre tête, notre cou, le haut du corps et ici Ah, le bas du corps ici. Maintenant, nous avons les bras, ce qui n'a pas vraiment d'importance en ce moment. Donc vers le bas. Si vous suiviez, preniez vos doigts et courriez vers le centre de votre cou, il descendrait à cette petite encoche appelée Super Sternal Notch positionnait le milieu très haut de la cage thoracique. Donc nous avons ça. Et donc on redescend. Ils l'ont attrapé et on en a un autre. Nous suivons le sternum au centre de la cage thoracique, et nous obtenons une autre petite sorte d'encoche ou de dépression. Là, dans le corps qui s'appelle le processus Seifried. Ils s'alignent. Nous suivons cela à nouveau, nous arrivons à la zone navale du nombril. Si nous descendons encore plus, nous pouvons descendre à ce qu'on appelle l'os pubien, qui généralement ne voit pas à moins que vous ayez affaire à un nu, inclure la figure si collectivement, hum, à travers sur le devant de le corps, prenaient cette ligne centrale. Maintenant, sur le dos du corps, c'est la même chose. Donc nous devons dire Armes, le haut du corps à nouveau. Ça n'a pas vraiment d'importance si elle est vêtue ou dévêtue maintenant. Donc, disons que si vous avez pris votre main, vos doigts la ramènent à l'arrière de votre cou. Tu auras ce qu'on appelle le C 7 la plupart des septième vertèbres cervicales. Maintenant, vous pouvez voir la colonne vertébrale parce que vous connaissez la viande dans la chair de chaque côté du corps ici sorte de sortir. Donc, la colonne vertébrale est légèrement dedans et elle descend. J' ai votre boule, votre arc jurassique, et ici le bas lombaire de la colonne vertébrale. Et puis nous entrons dans la région du bassin. Donc, encore une fois, nous avons cette ligne verticale. On peut appeler ça un point de repère. Mais vous allez utiliser ces lignes centrales très importantes. Sous ça était un peu penché. Mais à mesure que vous avancez et que vous allez comparer comme vous le savez, cette ligne supérieure peut se déplacer ici quand vous commencez à aligner ces points et d'ici à ici peut-être aller sur cela alors Finalement, vous allez comparer certains de ces points de repère à uns les autres et les relations de ce qu'ils ont les uns avec les autres. Mais pour l' instant, sachez que ces choses existent. Maintenant, la beauté de cette idée parce que vous avez une certaine quantité d'espace, vous avez une certaine quantité d'espace du centre ici et du centre ici. Donc c'est une femme et deux. Et bien sûr, c'est la même chose à l'arrière. Donc vous allez chaque fois que vous avez affaire à une pose dynamique, nous voulons regarder ces lignes centrales et il y aura une tonne d'autres points de repère dont nous parlons . Mais juste pour simplifier les choses et vous faire avancer, vous allez comparer et déterminer combien d'espace vous voyez de chaque côté de cette ligne centrale . Ok, donc et ça va t'aider, hum, hum, comprendre et à dessiner certains de ces rebondissements dynamiques dont on a parlé. Alors rappelez-vous le dire que nous avons une figure que le bas du corps est comme dans cette position de profil à l'intérieur. La figure décide de tourner de cette façon. On commence à avoir presque une vue de 3/4. Donc, les chiffres nous regardent maintenant à travers le haut du corps. Donc, nous voulons pouvoir capturer ça. Et ce n'est pas facile à faire. Vous pouvez le voir et vous le comprenez. Congé visuel. Mais une fois que vous commencez à le dessiner, alors vous aimez. Ok, je peux le faire et vous commencez à le cultiver, puis c'est un peu de détente et vous finissez avec cette silhouette très Undine Amick en bois, raide. Donc c'est sûr. Par exemple, euh, nous avons eu à nouveau cette idée de comprendre l'espace à partir du milieu gauche droit. Et disons qu'on avait affaire à une pose arrière, et ce chiffre ressemble à Ben. Ok, donc nous avons une situation où les chiffres étaient par ici. Et disons que c'est ma ligne centrale. Maintenant, j'ai mis un tas là plusieurs lignes juste pour Aiken avoir des options et maintenant décider quelle maman fonctionne le mieux. Maintenant, ce que j'aime faire et ce qu'on m'a appris ce qui fonctionne vraiment bien pour moi, c'est de voir quel côté a moins d'espace. Donc, en d'autres termes, je fais face à une situation où non, je suis comme une vue de 3/4, donc je peux voir moins de ce côté et de ce côté. Donc je vais aller sur le côté qui a moins d'espace. Ok, alors disons-le encore. C' est ma colonne vertébrale qui monte et autour. Ok, donc tous ont déterminé combien d'espace il y a ici maintenant ? Je ne regarde pas le haut du corps, donc le haut du corps est là. Donc si je devais attirer les lats, je vais en parler dans une seconde. Disons que le haut du corps est là-dedans, donc je vais descendre par la taille et dire, Ok, je vois que j'ai beaucoup d'espace de la colonne vertébrale. Ici Teoh. Et ce que je ferai, c'est que je dessinerai ça jusqu'au bout. Maintenant, descendez, croisez de l'autre côté et déterminez combien d'espace voir là. Et puis je vais dessiner à nouveau combien d'espace je vois là-bas et ensuite d'ici. Tu sais, tu ne sais peut-être pas, comme combien de temps ce tube devrait durer, s'il est plus long, plus court ou ainsi de suite. Et puis ce que j'aime faire, c'est venir du côté court. D' accord ? Donc, en gros, quand vous avez affaire à une situation comme celle-ci. Vous avez un côté qui s'est étiré. D' accord. Et ici, tu as affaire à un côté qui est pincé. Ok, alors ce que je fais c'est que je viens ici et j'essaie de regarder cet espace. Donc je regarde à quel point tout est ici. Donc si je regarde de ce côté maintenant, C Ok, j'ai ça qui arrive par là. Je vois ça. J' ai une pincée. Je vois ces déchets tomber. Et je pouvais voir cette jambe sortir et ça peut regarder cet angle ici et partir. OK, alors. J' ai le haut du corps qui commence à s'évanouir ici. Et tout à coup, j'ai la ceinture scapulaire ici. Et donc ce que ça va faire, c'est rendre les choses beaucoup plus faciles. Donc je ne vais pas venir de ce côté pour commencer à comprendre la longueur du tube. Je viendrai ici une fois que j'aurai compris où est mon tube, et je commencerai à dire, d' accord, quoi ressemble cet angle ? Et puis j'aurai mon pincement ici, et ça va m'aider à le déterminer. Ah, si le haut de ce tube est bien. Je sais que c'est beaucoup d'informations qui vous viennent. Ne le partagez pas parce qu'on va en parler plus. Je suis tellement que la rotation de ça à peut-être ici et puis quand il arrive au fond, peut-être qu'il commence à s'éloigner de nous. Donc on a ce genre de chose. Ok, donc j'espère que ça commence à avoir du sens. Donc, en gros , euh, ce que j'essaie de te faire éviter, c'est comme venir ici en commençant par les épaules. Et c'était donc très large. Et puis vous descendez ici et il commence à un peu à engraisser ou à se desserrer ou à se rétrécir et vous commencez à perdre est pose très dynamique. Encore une fois, tu vas trouver cette ligne centrale, que ce soit à l'avant ou à l'arrière. Obtenez cet angle là-dedans, obtenez cette courbe, puis mesurez ici pour entendre combien il y a sur le côté mince, le côté le plus étroit, puis tracez des lignes droites vers le haut. N' essaie pas de sortir sur les épaules. N' essayez pas de faire autre chose et revenez ici. Déterminez combien d'espace vous voyez ici. Combien d'espace est de nouveau de la ligne centrale vers la droite. Dessinez tout droit et puis vous pouvez revenir et trouver le pence. Tu sais, où se passe cette pincée ? Donc fondamentalement, ce que vous essayez de faire est de dessiner d'abord, dessiner ce tube comme ça, c'est d'abord et avant tout. Et puis tu te sépares. Votre séparation de la zone de la ceinture scapulaire du bas du corps pourrait voir la zone de la ceinture scapulaire que vous pouvez regarder cela est comme un V inversé presque. Je veux dire, c'est plus dynamique que ça. Mais disons que j'ai commencé, genre, vraiment dire Ok, eh bien, ça marche bien. Je peux commencer à entrer ici et à placer cette zone de ceinture scapulaire ici et peut-être ce côté-ci, on ne voit pas autant. C' est ce qui fait ça. Et puis, tu sais, peut-être que ce bras s'éloigne de nous dans l'espace avec la main qui coule. Et puis ce bras, tu sais, bougeait. Je peux regarder, maintenant j'ai ma pension, s'il vous plaît. Et j'ai tout ce qui se passe. Je peux commencer à voir que je pourrais commencer à, tu sais, mettre ma jambe et voir le bras descendre et là. Alors, vous savez, je pourrais facilement entrer ici et commencer à placer les tubes, vous savez, pour le bras. Et puis j'ai ma colonne vertébrale qui monte. Donc je sais à peu près, tu sais, où tout ça ? Tu sais, la tête. Toutes ces choses commencent à se mettre en place un peu mieux. Encore une fois, nous savons que nous allons parler de ces choses beaucoup plus. Mais tu sais, c'est important. Je vais dire prendre ce vert et genre de marque, cette zone de ceinture scapulaire qui se trouve sur le dessus. Et maintenant, nous avons ce terrain qui se passe. Une fois que vous avez fait cette lecture, et puis nous avons ce stretch eso qui va commencer à vous aider à simplifier. Et c'est toujours la clé, non ? Je veux dire, nous voulons toujours créer et développer un moyen facile d'aborder le dessin de figure. Et cela, pour moi, est un très bon moyen de ah commencer à utiliser certaines de ces idées. Et puis, bien sûr, les choses doivent peut-être être changées. Ils peuvent avoir besoin d'être exagérés et ainsi de suite. Donc je pense que c'est ah, vraiment bon point de départ pour utiliser certaines de ces formes simples. Et encore une fois, ce n'est rien de plus qu' un tube, un triangle nen voté et ainsi de suite et en utilisant cette idée de, ah, direction dans les tubes. Hum, maintenant, bien sûr, nous avons affaire à une position dynamique face où il y a une légère torsion, vous savez, dans le corps et ainsi de suite. Et encore une fois, il s' agit d'obtenir votre oeil Downes rapidement, fluidement allumé, puis pour que vous puissiez dire, OK, OK, ça marche, ça ne marche pas ou quoi sur quoi que ce soit. Et puis, tu sais, on pourrait aller de l'avant, faire des changements et ainsi de suite. Mais c'est encore une bonne idée, quelque chose à penser et je pense que c'est un moyen très utile de poser certaines de ces poses plus dynamiques. Donc, vous allez découvrir que lorsque vous emménagez, vous dessiniez des figures ou autre, mais comme vous continuez votre dessin ah, carrière ou entreprise créative face à elle n'est pas un problème. Ce n'est pas une grosse affaire. Tu n'as vraiment affaire qu'à une chose bidimensionnelle. Le penchant d'avant en arrière n'est pas une grosse affaire, parce que c'est tout simplement à nouveau une charcuterie avec deux dimensions. Euh, tu sais, le problème arrive. Ah, quand nous commencerons à traiter cette idée de, ah, incliner quand les choses se déplacent vers vous d'une surface bidimensionnelle ou loin de vous, et essayer de capturer cela sur une surface bidimensionnelle va toujours être le défi dans votre dessin de figure ou tout dessin ou peinture. Et nous devons avoir. Il y a quelques idées et quelques techniques pour le faire dans votre paysage. Peintre a beaucoup plus d'un défi parce qu'ils essaient de créer des miles parfois et des miles de perspective, tandis que des tiroirs figurines. Tu sais, on a affaire à des pieds de pouce parfois, donc on sait que c'est moins un défi, mais c'est toujours très, très difficile à faire. Donc encore. Vous savez, ces choses allaient approfondir au fur et à mesure que nous avançons et que nous allons continuer à développer des outils, continuer à développer votre vision et des choses comme ça pour aller de l'avant, puis renforcer et développer beaucoup plus de ces techniques 14. Relier la ligne: Donc, euh, une autre idée ici, je vais partager avec vous et ensuite nous allons regarder certains des travaux des Maîtres, voir si nous pouvions identifier certaines des choses que je vous ai partagées dans leurs dessins. Peut-être même dans un tableau que je n'ai pas vraiment décidé mais sur. Ensuite, nous passerons à des démonstrations et vous aurez une mission. Vous devez donc commencer à vous préparer à vous occuper. Donc geste. Je veux m'étendre à ce sujet. Donc, encore une fois, nous rebondissons d'aller-retour ici. Um, quelque sorte tirer ça vers le bas. Quelqu' un monte un peu ici. Donc geste est, vous savez, il y a ce terme que les artistes utilisent et en quelque sorte sont synonymes. Gesture est la ligne de conception fondamentale, donc nous allons dire abréviation pour rendre cela plus rapide. Et puis c'est aussi la ligne de connexion. Et c'est super important parce que les choses reviennent toujours en quelque sorte à la ligne de geste et vous verrez une fois que vous commencerez à entrer dans l'aspect dessin de ceci, combien il est facile de le perdre, et nous finissons par l'oublier complètement comme nous avons commencé à dessiner. Donc, disons, par exemple, et j'ai fait une petite chose comme ça avant à ce sujet. Fais-le à nouveau très vite. Disons que tu as ce bras qui descend et que tu dis, mec, je te sens vraiment le geste de ce bras et je l'ai compris. Affaiblir. Mettez les idées de forme là, euh, et puis je sais que c'est très léger. Je vais essayer de faire en sorte que cette piste un peu plus sombre de vous obtenir un autre Sharpie, ce que je vais faire. Il y a donc ton beau geste qui coule. Et puis, bien sûr, vous entrez ici. Et comme je l'ai déjà mentionné, vous commencez à jeter l'épaule de la glace, trysts et toutes ces autres choses et le geste est complètement perdu. Donc vous savez, nous arrivons et nous faisons tout ce genre de rendu de détail ombrage. Et puis c'est là que la chose et il n'y a pas de considération à la ligne de geste originale. Donc, fondamentalement, nous avons perdu l'idée que c'est la ligne de conception fondamentale que vous allez utiliser, et c'est aussi la ligne de connexion. Je pense qu'il y a quelques analogies ici que je pourrais utiliser. Disons que vous regardez, vous savez, vous savez, peut-être dans l'espace ou quelque chose, ou votre chemin à regarder cette courbe de la terre, et il y a une notion eso cet océan. L' eau coule autour de cette courbe. , Tu sais, tu peux avoir une vague et, tu sais, te reposer ou quoi que ce soit, mais c'est toujours en train de garder et de se former et de rester en ligne avec la courbe de la terre. Donc c'est une chose à laquelle il faut penser. Disons que si vous avez suivi mon cours d'aviron tête humaine tête débutante, euh, nous avons cette idée de base. Euh, on va devoir y aller. Je sais que vous ne pouvez pas voir ça. On avait ça pour dire la forme de base de la tête. Et si l'avant du visage est là, alors on avait le front, vous pouvez sortir un peu avec la structure osseuse, et ensuite il arrive pour les yeux juste là et, vous savez, il peut revenir pour le nez, Et peut-être que là où sont les lèvres, c'est au-delà de cette zone. Mais puis il revient, et puis on a le menton qui s'enroule et remonte. Et puis, bien sûr, on a la structure des cheveux et tout ça. Donc, ce qui se passe, c'est , euh , vous savez, ça sort au-delà de ce qui pourrait être considéré comme notre ligne de geste principale pour le masque d'un visage. Ça revient dans ce toucher. Ça revient. Comment et est à nouveau toucher, et il revient et le chèque et descendre ici ou quoi que ce soit, juste en fonction du modèle. Donc on revient et on touche ça, non ? On touche à ça, et ça nous donne cette ligne de connexion dont je parle. Et c'est ce que nous devons garder à l'esprit lorsque nous avançons à nouveau, rendre vraiment cahoteuse, et tout d'un coup vous obtenez cette énorme vague est croustillante et elle revient toujours et elle suit cette courbe. Ce sont donc les choses qui se produisent généralement lorsque nous commençons à s'empiler sur la structure. On a tendance à manquer ça, et c'est pourquoi je veux que tu gardes à l'esprit cettebelle ligne de connexion pour que quand tu commences à rendre les choses, on puisse s'en éloigner un peu. On a tendance à manquer ça, et c'est pourquoi je veux que tu gardes à l'esprit cette belle ligne de connexion pour que quand tu Mais tu y reviendras. Mais n'essayez pas Teoh, vous savez, envahissez et venez l'envahir et restez en accord avec ce beau geste. C' est le but ultime. Non, comme vous nous avons commencé à superposer parce que imaginez que si vous allez faire une peinture complète, vous commencez par ce dessin geste très léger. Vous pouvez y ajouter un certain nombre de détails. La prochaine chose que vous savez, vous ajoutez de la couleur. Vous ajoutez des détails. Vous ajoutez des faits saillants et des choses différentes qui pourraient être dans les yeux sur le nez. Et, vous savez, le résultat final est qu'il est généralement très cassé et déconnecté de votre geste original. Et c'est ce que vous essayez d'éviter, mais vous n'avez jamais développé ce genre de dessin de figure de base . Ok, alors faisons un autre exemple, puis sur le bras. Disons que le bras se penche en arrière et que nous avons eu comme ça et peut-être que c'est notre coude. Ok, donc on a ce genre d'action en cours, donc on sait que c'est notre ligne de geste principale. Droit ? Donc, chaque fois que nous essayons de comprendre la ligne de geste, nous essayons toujours d'aller jusqu'au plus longtemps. Elle les points les plus longs. Donc, du coude jusqu'à l'épaule, et je sais que cet avant-bras va probablement commencer ici, puis ça devient la ligne la plus longue . Je vais approfondir ça dans une seconde. Donc encore une fois, disons que j'arrive à la phase où j'ajoute une épaule pour que l'épaule descende, et puis peut-être que je vois les trysts monter, sortir un peu et ensuite retourner dans le coude, ce qui peut savoir, se pencher vers le bas. Donc en gros, c'est un peu comme cette vague où, ouais, elle s'en sépare. Mais j'espère que ma ligne de geste. C' est assez proche pour que beaucoup de ce genre de choses disparaissent. Revenez, touchez-le, revenez, touchez-le et voulez tellement. Donc ce beau geste devient un peu comme une base pour les choses à continuer. Tu reviendras. Vous allez vous connecter avec elle. Tu vas te casser un peu. Si vous en avez deux, vous reviendrez et vous vous connecterez avec vous pouvez prendre une jambe et la briser de la même manière. Donc, si vous avez votre mot à dire, une vue de profil, vous pouvez dire que vous savez qu'elle est en train de tomber. Peut-être que c'est le bras ou le cône un peu plus blanc. Il a décidé de le faire pour qu'on descende vers le genou ou autre. Hum, donc c'est notre geste et vous me connaissez, peut-être courber quelque chose comme ça. C' est notre ligne de gestes. Et puis, bien sûr, vous savez qu'une jambe. Donc je vais faire de l'ombre tout ça dedans, mais une jambe a beaucoup de chair, beaucoup de muscle. Et disons que c'est l'avant de la jambe. Donc, vous avez un muscle qui sort, puis peut-être qu'il entre vers le genou et qu'il se redresse. Donc vous avez peut-être quelque chose comme ça et l'arrière de la jambe. Vous avez peut-être un ischio-jambiers, ça se redresse. Et puis, tu sais, on a frappé ce geste, et puis il revient avec le veau, et ensuite, tu sais, peut-être qu'il commence à courber comme ça. Donc encore une fois, hum, tout va s'en détacher en place, va revenir et le toucher. Et puis un. Et bien sûr, certaines jambes peuvent sortir un peu plus, donc vous pourriez avoir des ischio-jambiers ou je suis désolé. muscles à l'avant qui sortent comme ça. Va gagner et tu peux avoir des cordes de jambon qui sortent et viennent à Mawr que le travailleur vicieux . Vous avez peut-être des veaux qui renflent ici. Eso. Ça n'a pas d'importance. Mais tu es toujours en train de garder à l'esprit cette idée du geste principal. Je vais le faire un peu pour que tu puisses voir ce qui se passe. Donc j'ai mentionné la plus longue courbe de la plus longue , ligne,c'est ce que vous visez, pour votre ligne de geste principale. Donc si on prenait l'idée de, vous savez, le bras juste ici, ce serait le tour de l'épaule jusqu'au coude dans ce disant que les épaules viennent ici, ça pourrait être un biceps, mais fondamentalement que cette ligne ici peut peut-être cette loi Donc d'ici à ici, Mais de cette ligne à cela pour crier arc, peut-être la plus grande ligne pour cette pose et est typiquement l'extérieur vous-même de l'extérieur au coude était plus de l'intérieur à l'intérieur du bras ou coude. Donc, où les étoiles de l'avant-bras si typiquement que ça va être votre plus longue courbée. Disons que tu cherches Ward à penser à un haut du corps. Donc le haut du corps beaucoup de fois, nous vous le dirons aussi. Donc, disons que vous avez affaire à l'opposition et disons, par exemple, la figure se penche de cette façon. Donc on a eu ce genre de chose. Ah, et nous avons la ligne centrale dire, venir ici. Donc, c'est une légère vue 3/4. Donc la colonne vertébrale se dirige ici. Peut-être que le menton est levé et que le chiffre regarde en arrière. Les cheveux tombent de cette façon, et peut-être que les bras ont été lâchés. Mais quand nous examinons ce côté-ci, nous savons que ce côté-ci va être élargi parce que nous en avons parlé plus tôt. Trois. Ça va être le côté stretch. Ok, donc ça va avoir une courbe beaucoup plus grande, ok. Et ce que tu essaies de faire, c'est d'éliminer toute cette zone de ceinture scapulaire dans laquelle nous sommes. Simplifiez cela et nous allons essayer de trouver le point le plus long d'ici à ici. Et nous ne pouvons même pas capturer beaucoup de la partie inférieure du corps ou du bassin ici aussi. Mais du côté du pli, vous allez avoir toutes ces augmentations, , des grumeaux et des choses gonflées. Et ici, ce que tu essaies de faire c'est d'avoir le médium heureux, non ? Donc tu essayes de faire la moyenne et de dire, OK, eh bien, je peux voir que ma courbe la plus longue est là, et ensuite ma plus courte est là. C' est là que nous allons mesurer les choses. Et c'est là que nous allons trouver, euh, vous savez, notre plus longue courbe pour créer ce beau long geste. Donc, dans ce cas, ça va être juste là, donc ça n'a pas d'importance. Tu tolères, euh, que ce soit la pose ou le dire que c'est de l'arrière. Tu sais, c'est tout de même, donc on sait que tu vas avoir des points différents. Alors j'ai parlé de la vie super sternale. On traite la marine du bassin, tout ce qu'on a touché. Mais ils viennent de l'arrière. C' est la même chose. Et du côté, vous avez la même affaire. Donc, si les chiffres se sont enfoncés ici, disons que vous pouvez voir une légère vue 3/4 afin que nous puissions voir une partie de ce dos et ici parce que c'est étiré. Alors on sait que ça va être pincé. Donc, vous pouvez avoir un peu de plissement en cours ici. Peut-être que les bras pendants, euh, la tête pendante ou autre. On pourrait même dire que cette jambe s'avance ici. Et ça remonte, remonte, peu importe le cas. Donc, ce que vous essayez de faire à nouveau est de déterminer où se trouve la ligne de geste la plus longue. Donc vous voulez que vous obteniez ce long flux ici tout le chemin et puis et là encore, où nous avons différents plis pleins de choses différentes, vous allez simplement prendre tout ce genre de choses en moyenne, trouver ce médium heureux et, euh, et dessiner. Tu dois y aller. Donc tu vas avoir des choses qui s' éloignent un peu de ça. Peut-être que je reviendrai en contact. Et donc un, vous avez des choses de ce genre de renflement Éloignez-vous de lui. Ici. Cela peut venir ici dans un virage audacieux, mais nous revenons toujours à cette ligne de geste. Très bien, donc ce sont les choses que vous essayez de trouver, hum, d'une vue de profil, ce n'est vraiment pas différent. Hum, donc si vous aviez une figure de profil, cette figure penchée vers vous peut être penchée, disons qu'elle se penche vers l'arrière. Donc ça va être plus mince, non ? Puis avec une vue 3/4. Alors dis que le cou remonte. Chin repart. Bras, bras, tout ce qui coule en arrière. Donc encore une fois, tu trouves ça l'avant du corps et tu auras de nouveau ce côté du corps. Les choses de naissance sont là regroupant, euh, et différentes choses. Donc, vous retrouvez ce médium heureux, la moyenne ici et vous arrivez ici. Mais votre ligne de geste longue du jet principal est d'ici à ici. C' est ce que vous voulez capturer juste là. Vous trouvez ce point central, vous mesurez votre distance ici. Et, bien sûr, de ce côté, vous pouvez vraiment commencer à l'endroit où le pour cela pince. Vous pouvez commencer à obtenir vos mesures afin que vous puissiez commencer à comprendre un avec le point le plus mince est ici colles ou grouper ici, bras remontant et ainsi de suite. Mais c'est ce à quoi tu as affaire. On avait donc le tronc du corps. Je veux dire, vous pouvez vraiment grouper beaucoup d'informations dans une idée de tube avec la majeure partie du corps, et vous pouvez vraiment simplifier les choses rapidement et facilement. C' est ce que tu cherches. Et j'espère que cela vous donnera d'autres choses à enfoncer pendant que nous nous apprêtons à aller de l'avant dans certaines des manifestations. 15. La plus longue courbe durable: Une partie de l'objectif ici est de toujours rechercher la plus longue courbe soutenue chaque fois que vous essayez de développer ces lignes de geste. Ah, Chou Jith, Avant de regarder le torse, je t'ai montré une version des jambes. Si nous devions casser ça, même vous montrer les bras. Je veux dire, les bras, typiquement qui essayent l'arrière du bras va vous donner la plus longue courbe. Um, l'avant-bras que vous pouvez voir ici, euh, vous savez ça du risque pour lui coude. C' est ma plus longue courbe soutenue. Cela tend à être l'intérieur tend à être un peu plus bumpier. Donc, si vous regardez la jambe, disons que de la vue arrière, nous avons ce genre de chose qui descend. Donc ça dessine juste une courbe d'abord et je vais l'expliquer. Disons que ça arrive quelque chose comme ça vers le genou, ok. Et puis on arrive au veau. Alors regardons juste la partie supérieure de la jambe d'abord. Donc, je vais dire, hum, ce sera l'extérieur. Encore une fois, une vue arrière de la jambe. Ah, ce serait l'intérieur, et ensuite ce serait l'extérieur donc nous déterminons que c'est notre plus longue courbe soutenue . Et nous le faisons parce que quand vous commencez à regarder et si vous prenez un peu de temps et vous devriez regarder la jambe, vous avez eu ces cuisses et différentes choses qui sortent et ici, et ils reviennent en quelque sorte, ils se cognent, et puis peut-être que cela va jusqu'au genou où les choses peuvent devenir un peu plus droites et ici. Mais si c'était l'extérieur, ce serait comme un tissu musculaire, ce genre de chose. Et nous arrivons à la nécessité de faire tout droit maintenant à l'intérieur. Les choses ont tendance à être un peu plus bouleversantes , et encore une fois, vous savez, ça peut arriver à une situation où vous ressentez l'intérieur. Je travaille mieux pour toi, et c'est très bien. Mais vous savez, à l'intérieur, vous aurez un muscle qui sortira, vous savez, revenir à l'intérieur. Et puis il peut audacieux revenir là où le genou se connecte. Donc, vous aurez essentiellement ce genre de rythme qui se passe avec l'intérieur de la jambe. Euh, donc pour moi, j'essayerais de sortir ici autant queje peux, je peux, et de créer ça pour puis ajouter moins deux. C' est donc quand tu as affaire à l'intérieur comme ça, tu as une bosse, tu sais , entre, ça revient. Tu essayes juste d'avoir le médium heureux. Tu sais, tu essayes juste de regarder ça et d'y aller, OK, OK, peut-être que juste ici c'est à propos de l'endroit où je veux placer ça et de savoir que je vais devoir revenir et que je raffinerai ça plus tard. C' est tout à fait normal. Je veux dire, c'est de ça qu'il s'agit. Alors on a commencé à regarder l'extérieur de la jambe d'une vue arrière comme celle-ci. Ce que tu vas trouver à nouveau, c'est qu'ici va entrer et qu'il va revenir arrière. Laisse-moi prendre un de ces stylos. Donc je vais faire les contours extérieurs. Donc, nous revenons en quelque sorte bien et lisse, et puis il a une sorte de fusée graduelle vers la cheville. Maintenant à l'intérieur, hum, ça va devenir un peu plus bouleversant, donc ça a tendance à venir un peu ici. Ce muscle a tendance à être plus court de ce côté. Donc on a ce genre de chose, puis il revient en quelque sorte, et ensuite il peut sortir en forme de sablier vers la cheville, mais l' os de la cheville. Donc encore une fois, en prenant ces idées à l'esprit, je dirais, Obtenez votre plus longue courbe soutenue là-dedans , à droite, et ici et non, laissez l'intérieur trouver à nouveau ce médium heureux. Et tu mets ton tube là-dedans et tu , d' accord, je vais devoir probablement revenir. Ajoutez ce petit morceau de viande ici et il peut s'évanouir un peu et là, puis revenir à l'intérieur. Donc encore une fois, c'est un muscle plus court. Par la plupart et la plupart des chefs d'accusation. Cela a tendance à être un muscle plus long. Donc, tu sais, ce serait pour moi. Tu es la ligne principale, et là où ta plus longue courbée. Donc c'est un peu des choses et des idées qui pensent quand nous entrons dans le dessin de figure mawr . J' ai commencé. On a commencé à faire des démonstrations. On va évidemment toucher à ça. Je vais vous signaler des choses différentes, dessituations différentes, situations différentes, mais je pense que collectivement ce que nous avons couvert jusqu'à présent, vous devriez commencer à harceler, construire une très belle base pour le dessin de figure. Maintenant, il devrait être allumé et voir ça. Hey, cette chose est accessible, c'est simple. Je pourrais le faire et encore une fois dans le faire avec des formes simples est la clé. 16. L'analyse de Maîtriser ; Gesture et structure: Bon, jetons un coup d'oeil à celui-ci. D' abord, nous avons quelques idées et ensuite nous irons à partir de là. Eso La première chose que je veux mentionner, c'est tout ça. Nous ne regarderons même pas ces mawr. croquis finis étaient juste regarder en bas ici et juste commencer à regarder toutes ces courbes. Toutes ces courbes merveilleuses comme un moyen d'obtenir juste une sorte de ceux s'il se relâchait ou ce qui se passe. Je crois que c'est un Raffaele. Je crois que je me trompe. Corrigez-moi, mais je me prépare pour tout ça. Et regardez, même cette idée de faire le tour de la forme pour obtenir ce mouvement dans ce volume de la jambe supérieure . Ce sont les choses qui sont très importantes. Ce sont les choses sur lesquelles nous allons nous concentrer parce que ce sont les choses que j'enseigne moment, et nous allons passer à travers certaines de ces idées de base et ensuite aller à certaines ou dans un but plus avancé. Mais pour l'instant, je ressens tout ce qui se passe quand vous commencez à étudier ces dessins, que soit leurs maîtres ou artistes contemporains ou autre. Tu fais attention à la façon dont tu sais ce qu'il y a en dessous. Si vous pouvez trouver ces drones comme celui-ci qui sont inachevés leurs croquis, ils élaborent des idées. Et c'est merveilleux. Parce qu'alors tu peux vraiment avoir un sens pour quoi ? L' artiste, les outils qu'ils utilisent pour obtenir ce qu'ils voulaient faire. Donc quand vous commencez à regarder, euh, disons le bébé ici, vous pouvez commencer à sentir certaines de ces formes d'oeuf qui vont sur une autre forme d'oeuf . Vous savez, le maire, maire, pour le bas de la jambe, vous pouvez ressentir une forme d'œuf plus longue ici parce que ça s'éloigne de nous. Cela se dirige vers nous. Si nous faisons le tour de la forme, nous pouvons voir le volume dans la direction de ce à l'intérieur a été dessiné. Et ce déménagement à nouveau. On peut regarder ici et voir certaines de ces lignes ici. Comment je m'éloignais de nous dans l'espace. Et puis cette jambe disparaît, on ne voit pas le cercle tout autour dans ce bras. Nous pouvions voir cette belle courbe descendre tout le chemin à travers cette belle courbe qui coule et comment elle rencontre, vous savez, cette courbe qui pourrait même aller directement dans le bras jusqu'à cet avant-bras. Et puis tout cela tombe en panne et c'est sinueux à travers l'avant-bras et ainsi de suite. Donc, vous savez, très musclé, vous savez, à ce stade, mais les choses seraient adoucies, surtout quand vous commencerez à avoir ces courbes et les joues sur quoi ? Pas de la tête et en quelque sorte une indication lâche de l'endroit où le côté de ce visage verrait ces courbes se déplacer directement sur le visage du bébé. Là encore, c'est une sorte de bouger, euh, dans l'espace, ce déménagement dans l'espace. Mais oui, vraiment bon d'essayer de recréer certaines de ces choses parfois aussi. Encore une fois en voyant ça, hum, tout mettre ensemble à travers des œufs, courbes, des lignes très fluides à nouveau. regardant cette courbe, vous pouvez voir cette ligne passant par l'épaule à travers le cou plutôt vers l' épaule, vers le bas à travers le bras et, vous savez, faire même écho sur le côté la tête. Alors la tête regarde vers le bas, non ? Cela signifie que aussi, euh, l'idée pourrait être efficace aussi. il regardait vers le bas. Vous pouvez revenir à ça. Hum bien, gardons les choses simples. Prenons l'idée qu'il s'agit d'une caractéristique incurvée de la tête et nous voyons comment cette courbe s'aligner tout le chemin. Alors les ornières, comment elles disparaissent, reviennent, connaissent la bouche, tout ça. Et vous pouvez voir la ligne de construction là-bas, cette ligne de mise en page, vous savez, obtenir cette courbe initiale et et maintenant, disparaître à travers les yeux. Mais les points principaux font écho à ce sentiment incurvé. Et regardez celui-ci juste ici que cette courbe la ligne centrale descendant, il peut juste voir comment la ligne de tête à travers les yeux, le nez, bouche et même Chen sous le menton. Toute sorte de joue ça. Donc, nous commençons à vraiment sentir le volume incurvé de cette forme. Donc je pense qu'un très bon exemple pour commencer, je crois que c'est tout un achat. Donc, euh, beaucoup plus musclé, euh, et Bumpy, comme je l'ai déjà mentionné. Mais regardons juste,par exemple, par exemple, certaines de ces courbes ici se déplaçant à travers les jambes, déplaçant à travers ok, autour de la forme autour de la forme. Euh, regardons le haut du corps. Donc on a mis ça pour acheter D ici, s'éloigner de nous, puis se pencher et ensuite s'éloigner de nous ici. Donc, il y a ce bel art. Mais regarde ça. Comment tout s'aligne là-dessus. Ces lignes courbes comme un déplacement vers le bas. Regardez comment certains de ces muscles et différentes caractéristiques soutiennent cette idée. Il y avait toujours une note. Il y a une sorte de marque subtile qui a fait que ces choses peuvent s'en détacher. Reviens à elle. Escapade, reviens et un peu fort là-bas. Mais on peut juste voir la canne cahoteuse ici. Je pense que nous examinons une partie de l'aspect sous-jacent de ces deux choses qui se dirigent vers nous, en essayant vraiment de sentir que ce bras se déplace vers nous et qu'il se déplace de côté mais qu'il voit vraiment ce genre de mouvements fluides. Et puis, bien sûr, une fois que le muscle est terminé ou tard, c'est , euh, le plus cahoteux pour ce style. Ils tiennent des liens qui se retirent ici. Mais regarde cette tête contre les lignes de construction qui tournent autour de la ligne centrale qui descendent ici, reviens vers l'oreille, retour ici sur le côté de ce corps. Encore une fois, un autre très bon exemple. Je pense à certaines des idées avec lesquelles nous avons travaillé et parlé d'une autre liaison et de ce que je veux faire attention. Surtout, voici un coup d'oeil à ces marques brutes ici. Je suis Vous pouvez voir, Même si le style est cahoteux, Je pense que ces travaux de croquis moins détaillés et finis dans certains de ces endroits. Vous pouvez voir ces pensées incurvées, initiales, et puis tout est lié à cela. Le détail est, euh est plus tard à travers le muscle. Donc beaucoup de choses qui sont cachées. Mais je pense que vous commencez à voir certaines de ces idées. Euh, eh bien, ouais. Je veux dire, vous voyez la courbe à travers les fruits ici, regardant par le dos. Ça, aussi venir a une torsion dans le corps là-bas. Alors il a pris vos épaules, cette idée d'un tube se pliant vraiment pour que le descende et que parfois tout ce dont vous avez besoin pour obtenir une torsion vers le bas est ce point d'accès incurvé. Et, vous savez, une fois que vous commencez à mettre dans les détails en disant que le bras se brise ici, se penche vers le bas ? Ouais, ce bras s'étendant de haut en arrière, j'ai vu que vous avez besoin encore que vous pourriez prendre de mystifier une torsion dans le corps parfois en comprenant simplement ou en utilisant cette idée d'une ligne médiane ou d'une ligne médiane incurvée. Eh bien, donc j'ai développé un peu plus. Encore une fois, vous pouvez voir cette épaule descendre à nouveau. Vous pouvez voir que la courbe de commutation de couleurs, um, s courbe descendant et puis de retour ici, à droite, qui représente la ligne centrale. Mais à l'avant, mon pote. Il avait une large zone de fille à l'épaule, et nous la regardons sous un angle. Mais donc fondamentalement, vous pouvez, hum, indiquer la torsion dans le corps en utilisant juste une sorte d'idée simple de la courbe courbe ou de la courbe s . droite. Donc ça pourrait être tout ce que ça pourrait être, euh ça pourrait être la jambe du bas du corps ici, se déplaçant de cette façon. Donc, jambe, peut-être s'éloigner de nous ici. Et peut-être qu'on va prendre le haut du corps. Et là, donc bras, bras que tu avais. Et donc ce retour je me cacherais quelque chose comme ça. Épaule I mamelon mamelon. Et puis on commence à se transformer en arrière ici. Donc parfois c'est tout ce dont vous avez besoin juste à, ah, idée de base. Une petite astuce dans votre manche pour alimenter la bulle du corps. Nous en parlerons, vous savez, beaucoup plus en détail plus tard. Mais de toute façon, ça se passe maintenant, et on va regarder celui-là. Donc, euh, grandes courbes fluides ici de Raphaël. Je veux dire, regardez la courbe, et puis vous avez toutes ces lignes de volume qui soutiennent le mouvement autour de lui, montrant à nouveau la direction, des tas d'œufs dans celui-ci. Mais, hum, comment celle-là ? Vous pouvez commencer ici, et la ligne peut arrêter d'écrire ici, mais vous pouvez voir l'ombrage comment ils sont sûrs. Il y a toujours quelque chose que les artistes essaient de faire pour l'indiquer. Donc le mouvement subtil à travers la ligne centrale, le nombril, la ligne, le sternum qui monte le filet, sentant ces œufs que la grande courbe autour de la chauve-souris des lignes qui coulent, très de l' eau, comme coulant à travers les cheveux, très balayant et organique et sinueux. Nous avons pris le volume de, disons, presque un œuf en forme ici et comment nous obtenons ce mouvement autour de l'œuf droit pour la caractéristique du visage afin que les yeux bouche du nez peut. Donc, si je l'enlève, nous pourrions commencer à voir toutes ces courbes subtiles dans ce suggérant lourdement, puis il pourrait disparaître. Mais ils reviennent toujours en quelque sorte et, hum, dans les artistes, travaillant certains détails et le rendu à nouveau mouvement autour de ce volume. Mais ils sont finis avec des lignes très incurvées et balayées. Ah, très volumétrique est bien pour soutenir les lignes centrales pour soutenir le mouvement autour de la forme . Notre dernier homme est à peu près la même chose. Je veux dire, on pourrait même venir ici. Tioh celui-là et regarde ce genre de courbes qui sont juste en quelque sorte mis sur le papier. Euh, mais jamais vraiment fini suivi avec quoi que ce soit. Mais qui sait ? Ça aurait pu être une marque d'échauffement ou autre, mais juste tout fait avec ces courbes, même si encore une fois le rendu et le détail de finition fonctionnent, peut-être, Ah, un peu cahoteux à l'extérieur, le contour. On peut voir comment et disons que deux sont peut-être descendus ici. Hum, mais regardez comment tout ce détail vous allez commencer à le voir maintenant de bons packs en dessous sur le tout début de tout faire écho au mouvement, la direction, au sternum, un petit quelque chose ici, le nombril et ainsi de suite pour renforcer cet accès à cette ligne centrale. Je suis une construction de boîte presque ici pour mettre ce visage dans le masque de ce festin ton poids à l'arrière, Seacon commence à voir ce changement. J' ai parlé de ça et l'a attiré le cours de la tête humaine et ne va pas faire grand-chose là-dedans. Mais parce que certainement voir une partie de cette preuve de construction de boîte. En regardant les courbes tout le long de cette jambe et en soutenant les mouvements et plus d'une manière diagonale, mais toujours dans la direction générale, c'est que le volume est en mouvement. Dans ce cas, les genoux pliés s'éloignent de nous. Je suis ici que nous pouvons voir se déplace plus vers nous. Il est revenu ici, et ça arrive presque à vous. Et nous pouvons voir à travers l'ombrage comment permettre qui soutient cette idée. Donc, vous savez, si vous regardez vraiment ce bras inachevé et que ces courbes utilisaient Tulley, tous ces trucs sont les principales choses qu'on veut chercher maintenant. Parce que si tu viens d'entrer ici, comme Dieu est l'une des copies de ce contour. Ensuite, vous pouvez copier le contour. Mais à moins que vous ne sachiez, hum, comment ce qu'il y a en dessous, alors vous avez du mal à faire ces choses par vous-même, puis votre force juste pour copier des choses. Regarde ça. Presque construction en boîte. J' en ai parlé à nouveau dans mon cours de dessin de tête où tu avais les joues. Pourquoi cette partie ? Tout cela se déplace dans le côté du corps. Ce genre d'être l'avant du corps, vous savez, venant par ici, devant. Et puis on a le côté, tu sais, ici. Encore une fois, tubes de construction de boîtes , des œufs , ovales, des ovales, toutes ces idées sur et des formes simples, des courbes et des coins, non ? Nous aidons à faire baisser nos chiffres. Je veux dire, c'est la clé. Et c'est ce que je voulais que vous enleviez de regarder les Maîtres. 17. Conseils pour dessiner: D' accord. Donc si le 1er 1 je vais faire une pose arrière ici, mais quelques choses, ça pourrait être des rappels aussi, euh, juste un bon conseil, je pense quand tu vas commencer. Eso, j'ai parlé un peu des points de repère. , Quand tu seras,je viendrai ici, en commençant par quelque chose de particulièrement nouveau. Vous pouvez toujours commencer avec cette ligne verticale et là, c'est tard. Je vais dessiner un peu plus tard. Hum, je m'éloigne de mes pointues et de mes marqueurs. Et c'est un Prisma couleur pc. Non 45 sorte de rouge brunâtre. Hum, et c'est juste un papier à dessin décent. Assez lisse, mais je vais laisser un lien et des documents d'information dans la section des matériaux. Donc, quand vous commencez avec une ligne de ligne verticale comme celle-ci sur ce que vous pouvez faire, il a commencé à aligner certains de ces points de repère. Non, quand tu as affaire à un dos, tu n'en as peut-être pas autant que l'avant du torse, et j'en ai parlé tout à l'heure. Donc, l'avant du torse ils avaient que la fosse du cou ou l'encoche super sternale. Hum, donc c'est le filet de tête qui descend les épaules. Donc la fosse du cou juste là l'encoche super sternale descend vers la typhoïde, descend vers le nombril, descend vers l'os pubien presque au fond de cette zone d'entrejambe. Donc tous ces points s'alignent, donc à l'arrière, cependant, nous n'en avons pas autant. Mais il n'y a pas de source de lumière. Nous pouvons toujours regarder la colonne vertébrale comment elle se déplace dans le dos de sorte que la colonne vertébrale a tendance à être un peu d' impression ou d'indentation. Um, et puis ils sont le genre de chair qui monte et monte des monticules de chaque côté, donc ça crée un peu d'ombre. Donc si je devais utiliser son idée de ligne verticale et alors je pouvais juste prendre mon crayon, le tenir au modèle et me dire, c'est le milieu de la colonne vertébrale. Donc, si c'est l'arrière de la tête maintenant, Donc si sont l'espionnage descend ici et encore, ce n'est pas une pose très dynamique. Ce sont des jambes. Je vais mesurer l'angle de la colonne vertébrale et je vais utiliser une ligne verticale comme référence. Je vais mesurer l'angle de la colonne vertébrale et je vais utiliser une ligne verticale comme Je ne vais pas tenir mon crayon et essayer de faire correspondre l'angle de la colonne vertébrale. Je vais le tenir verticalement et essayer de voir au milieu. Ok, donc c'est le point que je regarde juste là. Donc, si je tiens cela jusqu'au milieu de la colonne vertébrale, je peux voir comment l'angle de ma plus longue courbe soutenue, qui est sur le côté gauche ici, se rapporte à cette ligne droite. Donc encore une fois, ce que je fais c'est que je le tiens ici, et ce que je vois, c'est que la courbe la plus longue continue se déplace comme ça. Encore une fois, c'est un très bon point de référence à essayer. Vous pouvez, même si vous voulez, dessiner ce genre d'idée à travers. Et cette idée croisée peut être le point sur les épaules. Donc, si c'était à nouveau le dos, c'est l'arrière de la tête. Net descend, les muscles trapèze sortent à l'avant. Vous aviez ces clavicules qui sortent et il y a des points de repère osseux juste là où l' épaule commence et les muscles trapèzes. Il est tous connectés ici. Donc, ces repères osseux sont visibles de l'arrière à maintenant. Chaque fois que les bras étaient levés. Vous ne voyez pas tellement les repères osseux. Mais ce que vous voyez, ce sont ces plis où le muscle trapèze deltoïde et tous ceux-ci se connectent. Donc ce que tu peux faire, c'est encore tenir ton crayon le long de l'épaule et je ne tiens pas dans un angle. Je le tiens parfaitement. Horizontal était mieux que je puisse juste le long de la ligne d'épaule. Et ce que ça fait, c'est que ça m'aide à déchirer et à trouver l'angle de cette épaule. Donc encore une fois, tout ce que je pense, assez bons conseils et essayer de comprendre l'angle relatif des choses utilisent cela. Une autre chose que je voulais souligner, c'est ici. Donc vous voyez ce coin, donc tout ça est en ligne. Donc, chaque fois que vous commencez, vous dessinez. Tu vas me voir faire ça dans une seconde. Ah, tu veux garder les choses assez légères. Donc je ne mets pas une ligne très sombre, Ok, si tu fais ça au début, quand tu finis les choses et que tu les auras là où tu veux, tu auras une ligne super sombre, et ça va être un peu déroutant sur l'endroit où sont vos décisions. Donc, en commençant par la lumière, je pourrais en faire plusieurs. Vous voyez, faites plusieurs courbes qui indiquent peut-être la plus longue courbe soutenue. Et puis je peux décider plus tard sur lequel l'un fonctionne le mieux, n'a pas besoin d'être ici, n'a pas besoin d'être là et ainsi de suite, quand je prends ma décision, alors je peux rendre les choses un peu plus sombres à mesure que je vais. Donc, on va commencer par la lumière, commencer par plusieurs lignes. Je vais aller au-delà du coin. Donc, si tu sais que ton coin est dans cette zone, on veut tourner au-delà, accord ? Et puis de cette façon, vous pouvez sortir. Viens plus tard et tu as mis ton coin rond ou ce que tu voulais mettre ? Ah, l'autre chose est la direction dans laquelle je tiens mon crayon. Donc, si je veux dessiner ah, la ligne qui descend un angle dans beaucoup de fois je vais tenir ça dans la direction que je vais . Donc, en d'autres termes, tracant une ligne comme celle-ci, j'essaie de ne pas le faire parce que ce qui se passe, c'est que vous obtenez ce qu'on appelle un large côté de la piste . Je suis désolé. C' était un peu floue. Là, vous obtenez le côté large de la piste. Et donc cette ligne devient mawr. Venez devient un peu plus épais, alors maintenez-le dans la direction que je vais légèrement vers le bas vers le papier. Alors ça va me donner un peu plus mince orteil travailler avec. Et quand je vais dans cette direction, direction, et peu importe comment tu le fais, tu peux le tenir comme ça. Il peut le tenir comme ça. Tout ce qui est confortable pour vous. J' éviterais d'utiliser ce genre de trépied comme si vous écrivez une lettre parce que allez vous donner une ligne beaucoup plus sombre. Donc, vous savez, utilisez ce genre de prise sous la main. Donc encore une fois comme ça, vous pouvez le faire comme ça à nouveau. Et quand j'ai changé de direction, cependant, remarquez comment je ne vais plus dans cette direction. Je vais en fait aller avec la direction de la ligne et à nouveau faire plusieurs et maintenant décider leader, lequel fonctionne le mieux et il y aura beaucoup d'autres conseils comme celui-ci que nous allons. Mais gardez simplement ces choses à l'esprit pendant que vous avancez. Et maintenant ce que je ferais c'est commencer ma première démo 18. Démo 1: donc revenir poser ici ceci pour comprendre comment développer cette ligne verticale et horizontale, je vais juste utiliser que dans cette ligne verticale représentera, disons, le haut au milieu de son dos. Donc c'est vrai, juste ici. Donc, ce que je peux faire maintenant est de le maintenir à nouveau dans cette direction et ensuite avoir une idée de cette liste d' angle pendant une seconde. Et ça va me donner une idée approximative d'où se trouve ce coin. Et encore une fois, je n'essaie pas de prendre la meilleure décision en ce moment, tout ce que je fais va être léger, et je dois supposer que ça va avoir besoin d'ajustements. Je n'essaie pas de le clouer. J' essaie juste de faire de mon mieux pour l'obtenir aussi précis que possible. Ok, donc maintenant au coin de la rue, je ne viens pas là où je pense que ça commence. Je vais aller au-delà, euh, euh, et ensuite l'ajuster plus tard. J' ai donc une courbe comme celle-ci et encore une fois, c'est ma plus longue courbe soutenue. C' est la ligne de geste principale. On veut toujours y penser. Maintenant, je peux venir du bon côté et je sais. Et essayer de sentir ce volume, non ? Essayer de sentir ce tube se plie et c'est ce que je cherche. Donc de ce côté-ci, je vais faire attention à ça. Je ne me souviens pas de cette courbe. Je sais que ce côté a mon pincement je sais que tu as ce regard ridé ici. Ok, pour que je sache que ça se passe. Souviens-toi, ton , euh, le plus longtemps soutenu. Ce petit côté va diviser cette différence. Ok, donc je n'essaie pas d'envahir ça. Je veux venir un peu et puis ajouter signe plus ici. On ajoutera ça quand on commencera à l'affiner. D' accord ? Tellement important que nous comprenions cela. Et maintenant, je peux commencer à regarder la page. Et en regardant la page, j'essaie de comprendre tout en n'ayant pas assez de place pour mettre le bras. Ai-je assez de place pour descendre et faire les jambes ? Je le fais maintenant. Je ne vais pas m'inquiéter beaucoup pour les bras et celui-ci, mais ce que je vais faire, c'est glisser ça juste un peu pour que j'aie de la place pour faire un peu plus de ce bras qui monte, mais encore une fois, comme si peu plus de ce bras qui monte, mais encore une fois, je ne vais pas faire le bras entier. Quoi qu'il en soit, je vais me concentrer davantage sur cette tournée. D' accord ? Donc j'ai quelque chose qui est assez bon. Et maintenant, je peux arriver à cette ligne centrale. La ligne centrale est la colonne vertébrale qui monte dans le dos ? Donc ce que je vais à nouveau faire, c'est arriver à ce point et ici, juste à ce pincement, je vais essayer de comprendre et de regarder ces angles maintenant, et je le ferais, c'est, vous savez, quelque chose comme ceci. Et puis, hum, comme ça arrive ici, on a quelque chose comme ça. Donc ça me donne une bonne idée de cette pincée. Et là, alors je peux faire le tour de ce tube, euh, et aller de l'autre côté, et nous savons que c'est de côté. Ça va avoir ce tronçon. Alors que je fais le tour de cette pincée, je peux maintenant regarder cet espace. Cette ligne centrale, qui était juste ici, tu sais ? Comment ça fait combien d'espace est d'ici à ici ? Je vais tracer une ligne parallèle juste là. D' accord. Alors, parallèle. Je vais rendre ça un peu plus sombre. Et puis on peut ajouter cette chair dessus. Nous pouvons ajouter la chair sur le dessus des deux côtés. Donc ça me donne cette colonne vertébrale. Maintenant, en plus de ce que vous savez, les épaules vont être à peu près ici à nouveau. C' est une sorte de retour de cette façon, et je peux voir que la colonne vertébrale descend et se termine probablement à propos du taux. Et là encore, ce n'est pas le cas. Je n'ai pas besoin d'être parfait pour l'instant. Oui, sur Lee. besoin de le rapprocher, et je pourrai le repasser un peu plus tard. Encore une fois, les épaules. Et maintenant, à ce stade, ce que j'aime faire sur ce que je pense est le mieux, c'est de comprendre ce que fait cette tête. Donc, cela avait, fondamentalement, est de se cacher un peu, donc les bras ont été levés. Alors que se passe-t-il ? Ce qui se passe ici, dans la ceinture scapulaire, c'est que vous avez ces muscles trapèzes. Ok, donc à l'arrière de la tête et on va en parler au fur et à mesure que nous avançons. C' est le nouveau, l'arrière de la tête. Il y a un trapèze. Les muscles s'attachent ici, puis ils descendent dans le cou de sorte que se trouve devant tout le reste. Et puis c'est ton cou devant. Vous pouvez voir un peu de ce visage ici aussi. Et puis c'est le crâne qui monte autour de ça, ça va vers les clavicules dont je parlais . Donc vous savez, quand vous regardez ce que je regarde, ce genre de chose, j'imagine, vous savez, vous savez, il y a un trapèze. Le muscle monte, et vous avez la tête à nouveau. Je n'ai pas besoin d'être parfait. J' essaie seulement d'obtenir ces lignes de lumière pour comprendre à peu près où se trouve cette tête. Certains diraient, Eh bien, c'est en gros prendre ma meilleure supposition. Donc j'ai ceci le masque du visage, le visage qui descend, puis le crâne, qui est très rond sur le dos, comme ça. Et là encore, ces muscles piégés vont ici. Ils vont s'étendre vers les clavicules connues. Ensuite, nous avons nos deltoïdes et différentes choses qui se passent ici et là. Donc ça m'aide à placer ça. Et je peux dire, eh bien, est-ce que ça marche assez bien et aussi je vais commencer à faire attention à ce volume et à reconnaître aussi près de ça, vous savez, la tête. Il est légèrement niché, légèrement niché, puis ici. Et je peux mettre cette oreille là-dedans. Et puis je peux commencer à faire attention à cet espace. Donc, comme la pincée de ce côté, il y a une pincée qui se passe ici avec ce bras levé et tous les deltoïdes et le muscle trapèze viennent ici tout ce que je m'ai demandé en pennst pour que je puisse aller de ce côté une fois que je serai heureux avec, vous savez, la tête et regardez ça. Regarde ces angles et essaie de me faire une nouvelle idée. Je ne vais pas m'inquiéter pour tout ça en ce moment, mais ce bras monte, essentiellement nos deltoïdes descendent vers le corps. Tu vas avoir cette dette là où le bras est à nouveau levé. Bras monte et ainsi de suite. Donc ce Maintenant, je peux commencer à quelque chose de fer un peu plus que je descends. Donc ça m'aide à prendre de meilleures décisions. Donc, comme j'ai un peu le torse droit, alors je peux commencer à me mettre, hum, près de la tête, trouver la position de la tête. Si je le voulais, j'aurais pu commencer par la tête et ensuite déménager vers le torse. Um, je vais voir ce mawr plus tard dans les démos, mais tu dois commencer quelque part. Alors encore une fois, ce bras sort, et ce bras s'éloigne légèrement de nous. Et là encore, regardant ces angles et en obtenant la plus longue courbe soutenue de cette façon. Très subtil. Courbe vers l'extérieur. Et puis je n'ai pas besoin de savoir où est la fin maintenant. Je n'ai pas besoin de m'inquiéter pour ça, et puis ça revient. Alors en descendant ici, je peux maintenant regarder le dos et utiliser à nouveau mon crayon. Je vais aller le long de la colonne vertébrale. Donc ce que je veux faire qui peut commencer à briser l'espionnage en sections. Hum, donc là-haut, tu as qu'on descend à l'arrière du cou. Vous avez les vertèbres cervicales. Donc le tout va descendre, et puis à droite, on va au fond. Il y a une petite saillie là-bas, et ça va être le C 7. Donc la septième vertèbre cervicale, vous ne pouvez pas toujours la voir, et vous ne pouvez pas la voir. Un de ce, euh, modèle. Mais ce que j'aime faire est un peu, mais ça me donne une idée de l'endroit où commencent le sommet de la colonne vertébrale et le serveur sur la septième vertèbre cervicale. Donc, ce que je fais, c'est que j'essaie de le décomposer en sections. Donc d'ici à là, nous avons ceci à travers l'arc asic. Et puis tu as eu la lombaire. Donc vous avez en quelque sorte ces trois sections de la colonne vertébrale. Je vais donc y aller et utiliser mon crayon à nouveau et essayer d'avoir une idée de la façon dont ils changent. Donc, même si, vous savez, j'ai commencé avec ce genre de courbe, ce type de courbe de ce que je peux dire maintenant Ok, eh bien, d'ici à là, euh, c'est sorte de changer dans cette direction, et cela est encore beaucoup plus sombre que je ne le ferais normalement. J' essaie juste de rendre les choses visibles pour toi. En arrivant au fond, je peux voir qu'il y a cette tension ici, et ensuite elle tourne vers l'intérieur. Tu vois que j'ai commencé ici, non ? Je suis venu par ici. Ici. Mais je pense que c'est à peu près là où sera la fin de cette colonne vertébrale. Et là, nous avons eu ce genre de triangle sacré dans lequel je n'irai pas grand-chose parce que je n'en ai pas vraiment besoin pour le moment. Mais ça va m'aider à commencer à obtenir mes courbes pour la prochaine partie du corps pour que je puisse entrer ici. Et, tu sais, je pourrais faire un ovale. Je pourrais faire ce que je veux. Je peux venir ici, trouver où tout est allongé, et ensuite faire ma plus longue courbe soutenue pour ma jambe, qui descend. Et ici, je peux trouver l'intérieur de ça. Et maintenant, je peux trouver la direction. Donc, la direction se dirige vers moi. Donc ça arrive comme ça et de ce côté-ci, tu sais que non. S' enroule autour et puis vers le bas. Donc cette jambe s'éloigne de nous ici comme un mouvement vers le bas. Bref, je pense que pour le premier, euh, aller, je ne pense pas que ça doit être plus que ça. Je pense que pour l'instant, je pense que nous avons d'autres bonnes informations à examiner, espoir de vous donner d'autres conseils. Um, vous pouvez commencer à utiliser, et ensuite je vais évidemment faire encore quelques démos, donc je vais continuer à partager ces idées au fur et à mesure que nous avançons. Bref, euh, Démo un. Fait. Passons à la suivante. 19. Démo 2: Ok, faisons une pose à l'avant, et vous êtes la chose principale dont je veux parler avant d'entrer dans celui-ci, c'est qu'on veut toujours être empathique face à ce que le modèle ressent et fait. Je pense que c'est vraiment important. Pour que vous ne soyez pas surpris à copier ce que vous pensez voir. Alors, qu'est-ce qui va commencer ici et juste occulter certains de ces gestes et lignes de structure sans être empathique pour le modèle que je pourrais manquer sur l'histoire ? Je peux manquer cette belle interprétation de ce que j'essaie de dire. Mon idée. Donc, être empathique envers le modèle signifie simplement essayer d'entrer dans ce que ce modèle ressent par rapport à ce que vous voyez. Donc quand ce modèle était là, nouvelles jambes écartées, euh, le chemin poussé dans la hanche gauche genre, euh le milieu dans le nombril, la cage thoracique, les épaules genre de tirant dans et un peu en arrière pour que vous savez, le bassin et tout cela est une sorte de poussée vers l'avant un peu, euh, euh, donc c'est un peu comme Khan a cédé, puis à travers le haut du corps et puis pousse vers les hanches et que le poids est poussé vers le haut, le côté gauche, la hanche gauche du modèle et dans les mains des bras enveloppés et au-dessus de la tête. Donc vraiment sentir cette pose et essayer d'avoir une idée de ce que ressentait le modèle est important parce que si vous pouvez capturer cela, alors le résultat final est que cela va être plus efficace. Ah, alors simplement essayer de faire quelque chose qui arrive un peu court. Ça ne saisit pas vraiment ce moment, cette énergie, ce sentiment Ah, bonne façon de le faire est juste de prendre la pose toi-même. Donc, pour rester ici, puisque c'est une pose debout et essayer Teoh, je vais faire ça. Tu ne peux pas me voir. Mais juste debout ici, poussant ce malaise de la hanche tellement droit peut-être surtout celui qui en a laissé un, puis tirant le haut du corps en arrière, puis renversant le menton et les mains sur la tête. Donc c'est important. Aspect très important de dessiner la figure parce qu'à la fin nous voulons quelque chose qui est peut-être un peu plus grand que ce qui est là par rapport à quelque chose qui est très timide et qui tombe peut-être un peu en bois ou raide. Donc, encore une fois, si vous allez faire une erreur, assurez-vous de savoir de quel côté vous voulez faire une erreur. Et dans mon cas, je veux me tromper du côté d'être trop exagéré au lieu d'être trop rigide. D' accord, donc encore une fois, en utilisant les techniques dont on a parlé, il y aura des lignes légères. Sois un peu difficile de le voir d'abord. Je remarque que je fais plusieurs lignes. Reviens et je dis, OK, où est l'intérieur de ça ? Donc j'ai une petite pincée qui se passe. Mais peut-être même avant que je le fasse, je veux trouver une idée approximative du haut de cette courbe. Donc, pour ce faire, parfois cela signifie essayer de comprendre les angles. Donc, les angles, eh bien, ils disent les épaules dans ce cas parce que les bras sont levés, nous pouvons utiliser les aisselles. Donc, si je regarde les bras, il y a un léger angle ici comme ça. Donc peut-être que je pourrais juste avoir une idée approximative de cet angle ici et puis venir à l' intérieur et essayer de capturer à nouveau je ne suis pas. Je ne copie pas le contour ici parce que je sais que Contour a de la chair. Il y a la zone de la ceinture scapulaire qui vient ici. Il a les hanches. Donc j'essaie de trouver ce médium heureux auquel je sais que je vais devoir ajouter de la chair et l' anatomie. Donc maintenant, si nous déterminons que l'angle des épaules ou à peu près comme ça que typiquement quand on descend vers le bassin, ça va avoir un contre-angle. Donc, si vous avez un angle comme celui-ci à travers le haut du corps et les chances sont que vous aurez un angle opposé à celui à travers le bassin, et beaucoup de fois vous pouvez utiliser des repères. Donc, si vous mettez la ceinture autour de la taille ici, vous avez ces repères osseux à l'avant qui font saillie juste ici. Je n'entrerai pas trop dans l'anatomie ici. Je veux le garder juste. Gardez nos idées assez simples. Mais on a ton bassin. Vous avez ces épines, la hache Ely. C' est tout ce qu'on appelle la crête iliaque, où sont ces repères osseux de la bande. Alors les épines iliaques remontent et reviennent à l'arrière. Donc ce point de repère osseux juste là s'il avait cette ceinture, ça ferait le tour de ce point de repère osseux. Donc, je peux reprendre mon crayon, le tenir au modèle, et ensuite ramener cet angle. Et j'ai une idée de l'endroit où l'IHS Donc de toute façon, je vais descendre et finir mon tube. Donc le tube est un peu intéressant pour moi parce que, vous savez, il a un peu ce mouvement Ah, ici autour de la forme. Et il y a toujours ce mouvement qui descend. Et puis, tu sais, c'est en quelque sorte que ça reste cohérent. C' est juste une sorte de courbure Ah, dans le bassin ici. Donc si je dis que les épaules sont les aisselles ou à peu près ici, , je peux dire que je vais avoir une idée approximative de la pincée maintenant, donc je vais sortir du tube. Disons que je suis en gros là. Je peux commencer à m'assurer que j'ai cet angle rude. Alors, hum, laisse-moi parler de ça. Comme quand je regarde ça qui dit qu'on a une courbe qui est comme ça. Donc si je mettais le centre un centre ici. Disons comme ça. Vous verrez que tout est égal presque, vous savez, au bord extérieur. Donc, quand vous faites des bordures, beaucoup de fois vous êtes mieux hors des orteils ont des choses qui ne sont pas aussi symétriques. Donc maintenant, nous avons, ah, courbe plus intéressante à regarder parce que ça change. Donc ça commence ici, puis ça change. Donc, même si je vois quelque chose qui ressemble à un C, je vais essayer de trouver un moyen de m'assurer que ce n'est même pas juste. Alors je veux entrer. Peut-être que ça commence plus dramatique ici et ensuite une longue porte ici. Ok, donc ce n'est pas le cas. Ce n'est pas un accès parfait ou un centre, vous savez, loin du centre. ou un centre, vous savez, Donc nous essayons d'éviter encore cette uniformité. D' accord, donc j'ai ce genre de rugueux dedans. Je sais que j'ai de la chair de ce côté. Euh, donc c'est maintenant commencer à regarder quelques-unes des autres idées, c'est-à-dire que la ligne centrale et leur genre de serpents ici est bien, donc si je le devais et on en a parlé plus tôt où vous aviez ces points de repère. Donc avec le même si vous prenez vos doigts, il le coule dans votre gorge, votre cou, le devant de son cou. Tu descendras au sommet de ta cage thoracique. Il y a un petit cran qui se souvient, c'est l'encoche super sternale. L' encoche super sternale commence à entrer dans le haut de la cage thoracique. Si on descend au milieu de ta cage thoracique, tu as le sternum. Et la base de ce sternum n'est pas une sorte d'indentation. Et si vous appuyez assez fort, ça peut vous sembler un peu bizarre ou pénible ou quoi que ce soit. Mais c'est son processus Eiffel. Donc à partir de là, à partir de son processus iPhone, nous pouvons descendre au nombril. Donc, nous avons la zone du nombril. Si on redescend, on a ce qu'on appelle l'os pubien, qui est ici près du fond du bassin. Donc nous avons ce genre de repères intéressants que nous pouvons utiliser. Donc si je devais avoir une idée approximative d'où se trouve le centre, je dirais que ça favorise le côté droit. Je vais dire que ça arrive ici, euh, euh, et qu'il recommence à travailler comme ça. Donc encore une fois, nous en avons un peu plus ici, comme ça, mais maintenant d'un point de repère à un point de repère. Donc, de l'encoche super sternale à ceux que je foid, je peux reprendre mon crayon et regarder le modèle et essayer d'avoir une idée de cet angle. Donc, dans ce cas, cette encoche super sternale est légèrement à gauche de celui-ci. Donc, ce n'est pas une ligne verticale parfaitement verticale est en quelque sorte descendre comme ça. Et puis de son garçon au nombril, tu sais, je descends comme ça et puis je descends vers le bassin, l'os pubien plutôt je suis ici, donc je commence à avoir une idée maintenant où tous ces les choses le sont. Donc si je devais mettre cette ligne de volume autour de la forme Ok, hum, c'est entrer dans les déchets, non ? Donc je prends ce nombril, prends cet apprentissage circulaire et ici je peux commencer à voir où les You es les hanches sortent . Et puis nous commençons à obtenir ce volume cette ligne de structure presque angulaire à travers la jambe et puis je peux commencer à voir la jambe. Comment se joint dans un tube. Donc on avait ce tube. Maintenant, euh, en descendant et ici par la jambe, et puis on a un autre tube qui s'éloigne, donc je ne veux pas encore cartographier ça. Je ne veux pas prendre de l'avance sur moi-même. Bon, donc si nous avons déterminé certains de ces points de repère, alors je peux monter ici et commencer par la tête. Donc la tête est renversée, ce menton est renversé. Donc si je suivais cette courbe, ça nous emmènerait probablement à l'arrière de la tête. Donc, nous avons le cou ici en haut de la colonne vertébrale, se déplaçant dans l'arrière de la tête. Donc, la tête, beaucoup de fois j'aime faire ah simplifier aussi, donc nous pouvons fondamentalement je suis utilisé cette idée d'un tube comme ça. Et ainsi et la beauté de ceci est à nouveau nous avons la direction. Donc, si vous mettez la ligne centrale, nous avons ceci. On peut toujours en ajouter un peu plus si on en a besoin. Et puis nous avons ces lignes courbes qui vont autour de la forme à droite. Dans ce cas, nous allons utiliser des traits du visage. Donc ça descend, et puis ça monte vers le front, la racine des cheveux, la racine des cheveux, et de temps en temps, ça commence à reculer. Alors quel genre de mettre cette idée dans un tube peut fonctionner assez bien. Il y a une autre idée simple pour la tête, et encore une fois, on va briser tout ça. Je suis juste jeté quelques idées sur quelques réflexions rapides sur bien, ma démonstration ici qui viennent à l'esprit. Et puis on va entrer dans le détail. Donc si une autre idée était la vente à l'envers, donc si vous aviez un voilier amassé Ah, et que c'est votre vente, nous pouvons prendre cette idée. J' ai parlé de ça. J' ai fait un petit croquis pour toi. J' oublie exactement quelle leçon il est là où j'ai utilisé ce masque du visage Donc le front sort, prise oculaire entre, vous savez, sait, sort, les lèvres son menton et ainsi sur. Donc, vous pouvez utiliser cela pour vous pouvez juste jeter cela aussi rapidement que vous voulez. Tu te souviens ? Ah, simple mais caractéristique. Donc si je veux utiliser cette idée de vente. Je peux venir ici et encore utiliser ce sentiment rapide. Maintenant, chaque fois que tu dessines, je veux souligner, tu sais, que ces bords se croisent. D' accord ? Donc si vous pensez que cette vente, hum, doit être finie ici, passez un peu plus loin et ramenez ce haut vers le bas chez Maura. Eh bien, alors vous pouvez toujours revenir et affiner les coins et border, hum, hum, ou tout ce que vous voulez faire, mais assurez-vous que vos coins se chevauchent un peu. Maintenant, je peux mettre ma ligne centrale. Je peux en quelque sorte obtenir les volumes si nous avons pu commencer à localiser l'oreille et ainsi de suite . Donc on a la tête en haut connectée. Maintenant, évidemment, il y a des muscles différentes choses qui se passent, mieux vaut nous aider. Donc à l'arrière de la tête, les pièges se connectent, ils descendent et sortent, c' est ce que vous voyez de ce côté-ci. C' est un peu plus caché. Donc, nous n'avons vu qu'un bout et une partie de celui-ci. Et puis on a des muscles et des choses différentes qui se passent, lesquelles je ne vais pas entrer. Ah, donc maintenant, on peut commencer à décider si c'est quelque chose qui marche. Alors que nous entrons dans le mot à dire, le nombril ici, euh, qui descend. Donc, cela arrive vers nous pour que nous puissions faire notre ligne de volume. On peut apporter ça. Nous savons, euh, que c'est à peu près là que le gaspillage qu'il rentre. Et puis on voit la forme sous la forme de cette jambe, la viande des fesses et tout ça se fait repousser. Et ici, c'est là que commence toute la jambe deux afin que nous puissions commencer à chercher la courbe. La courbure la plus longue soutenue si sorte de venir vers nous. Ah, et puis loin de nous de ce côté-ci, même chose. Donc, si ça arrive ici se fait pousser, et que ça arrive probablement et que cette jambe, l'arrière de la jambe commence là, et ce côté vient de l'autre côté. Hum, on a ça. Les points de repère osseux ici, si vous voulez savoir, indiquent ceux qui sont toujours bons de vous donner une sorte de sentiment de l'endroit où l' air est . Mais nous commençons à voir ce changement de direction et ce genre de, Ah, Ah, obtenir un peu plus de structure et obtenir un peu plus obtenir un peu plus de structure et obtenir un peu plusde volume au fur et à mesure que nous allons. Donc, cette jambe se déplace vraiment vers le bas et ensuite on obtient ça. Et puis, bien sûr, maintenant, nous avons d'autres choses à considérer. On a ce deltoïde qui arrive. Une sorte d'envelopper le tube du bras. , J' aime bien commencer,il y avait tout ce bassin ou les clavicules, qui, encore une fois, encore une fois, clavicule a été montée. C' est là que tout ce truc de prise de bras commence. Eh bien, nous avons le tube du bras ici s'éloigne de nous. Hum, et ainsi de suite. Alors, mais remarquez. Tu sais, je n'ai pas essayé de tracer les choses évidentes. Euh, tu sais, le sein que tu sais, les différentes parties auxquelles beaucoup de gens vont aller tout de suite. Et puis, vous savez, vous finissez perdre, hum, finir par perdre tout le geste dans tout le mouvement de ce que nous essayons de faire ici. Et c'est pour créer Ah, une belle, euh, construction, un beau geste, belle construction et une sorte de sentiment qui traîne là-haut et ça. C' est la partie importante de O b. Commencez à cartographier les détails beaucoup de fois. Si vous commencez à chercher ces choses évidentes, alors vous allez manquer l'histoire la plus importante. Hum, et le sentiment de la pose à nouveau, ce tube vient en fait vers nous un peu, sentant cet espace entre la tête essayant d'avoir un sens pour cet espace négatif qui se passe là, Angle du bras,angle droit de ce tube comme il se déplace légèrement vers nous et puis ici s'éloigne de nous. Angle du bras, angle droit de ce tube comme il se déplace légèrement vers nous et puis ici s'éloigne de Ils ont donc pu voir ce genre d'idée. Et puis toute cette chair et toutes ces choses s'enroulent autour de ces parties du corps. Ensuite, on pourra venir ici une fois qu'on sera heureux, on pourra commencer à arrondir les choses et vous le rendrez un peu plus exactement ainsi et j'ai presque l'impression que ce tube s'éloigne de nous. Et là où je le regarderai, c' est bien. Vous savez que ce sont les choses que nous voulons qui sont importantes. Je veux commencer à prêter attention aux choses que vous savez dont nous avons discuté et vous savez, finira par tomber dans la police. Vous savez, plus vous obtenez d'informations et nous avons beaucoup de choses à discuter. Beaucoup de, ah content venir à votre chemin. Donc je pense que pour l'instant je ne termine pas cette démo et ensuite je vais en faire une de plus. 20. Démo 3: Bon, faisons 1/3 pose. J' ai déjà fait quelque chose de similaire à cela, mais je pensais aller de l'avant et apporter une image maintenant. Et nous pouvons voir comment fonctionnent ces idées de gestes et de structure. Et pour celle-là , , je pense que je vais commencer par une partie de corps un peu différente, et je vous jette ces idées. Maintenant. Je sais que c'est juste une démonstration. Je suis sur Lee en train de plonger les orteils dans, euh, geste ou le dessin de figure et ce que vous allez faire pour vous-même. Mais j'essaie aussi de filtrer dans différentes choses, différents outils et méthodes. Vous pouvez l'utiliser comme instructeur. J' essaie de ne pas te limiter et de t'enfermer. Je veux t'ouvrir. Deux autres idées, et certaines des choses que j'ai partagées avec vous jusqu'ici peuvent ne pas être liées à vous. Ils le peuvent. Vous avez peut-être déjà une meilleure idée que vous aimez, ou peut-être que vous pensez que c'est intéressant, mais vous savez qu'il doit probablement être développé, donc vous devez travailler dessus. Ou peut-être que c'est une meilleure idée que ce que tu as déjà. Ou peut-être que tu n'as aucune idée du tout, et donc n'importe quelle idée est une bonne idée, mais finalement tu vas le faire. Si vous poursuivez le dessin de figure, vous le ferez probablement. Vous verrez que d'autres artistes ont des techniques différentes, et, vous savez, je le fais constamment. J' aime trouver un bon instructeur, bon artiste, et apprendre d'eux parce que c'est de ça qu'il s'agit. Donc, dans ce cours, et je vous donne des choses, vous un point de départ, quelque chose peut vous enfoncer les dents, et ensuite vous finirez par prendre ces idées et courir avec elles. Donc de toute façon, si ah, j'ai parlé de la tête et, ah avant, je viens de travailler avec le torse de mettre ce Toobin. Oh, donc ce que certains artistes aiment faire et avec quelques poses, c'est ce que j'aime faire avec beaucoup de poses. Commençons par la tête. Et donc si nous regardons le masque du visage, disons-le. Je viendrai. Commencez celui-là à propos de Ray. J' ai confiné cet angle pour que je puisse faire ce genre d'idée, puis je regarde le haut de cette tête et encore, regardant cet angle, je peux dessiner quelque chose comme ça et ensuite nous pouvons entrer dans le genre de coins de points là où ça descend jusqu'au menton. Évidemment, il y a un plan gastrique. Il y a l'arrière du crâne, le cou, et il y a des choses différentes qui se passent là-bas. Mais pour la plupart, euh, euh, et ce que je fais allusion ici, c'est que l'utilisation de ceci est un point de départ peut parfois être très utile. Donc ici je peux entrer ici et dire, OK, eh bien, à l'arrière de la tête est là, je peux commencer à freiner un peu ça autour. Je vois que la prise d'oeil n'est peut-être pas là. J' ai la joue qui cache tout le reste. Et puis nous avons sous tout ce plan gastrique, qui, qui, vous savez, je parlerai d'aller de l'avant. Et puis nous avons l'oreille très près de l'avant du visage ici et peut-être même plus près . Alors nous avons tout ce volume ici pour le cou à l'arrière de la tête. Donc c'est un peu commencer, mais ça te donne une bonne idée. Maintenant, une fois que vous aurez ça, euh, encore une fois, nous avons ah, ce genre d'enrouler autour du plan gastrique. Alors je peux entrer ici et dire, Eh bien, je vois que les épaules sur les épaules se chevauchaient presque Eh bien, je vois que les épaules sur les épaules se chevauchaient presqueun peu ce cou et cette tête et ils descendent comme ça. Et maintenant je peux commencer à rester dans une ligne centrale si je le voulais, mais dans ce cas, je vais aller au Kerr le plus long soutenu. Je vais suivre ça jusqu'au but. J' utilise mon crayon comme axe pour trouver cette ligne d'axe de la courbe, et je me fiche de l'endroit où elle se termine. Ok, je vais juste en faire plusieurs. Et si je le voulais, je peux tourner mon crayon dans la direction qui bouge plutôt que d'être sur le côté. Je deviens un peu bâclée. Parfois, mes lignes deviennent grosses parce que je suis perpendiculaire à ma ligne, vous pouvez trouver, et parfois je trouve que c'est un peu plus facile dans une ligne un peu plus propre de le faire . Et puis je pourrais venir ici à droite et regarder le tube et dire, Eh bien, Eh bien, ce tube se plie peut-être comme ça. D' accord, donc on a le tube qui s'enfuit de nous. Et quand il arrive à la taille ici, il commence à changer de direction et à descendre. Mais pour l'instant, je veux juste me concentrer plus sur cette zone arrière. Donc maintenant, en regardant l'espace, je ne vais plus regarder ici les épaules. Je vais venir ici, euh, et essayer de trouver cette ligne centrale. Donc cette ligne centrale favorise qu'il y a plus d'espace ici, non ? Il y a plus d'espace ici qu'ici à ici. Alors je vais suivre ça tout le chemin, certains restent parallèles avec ma plus longue courbe soutenue qui reste parallèle ici. Donc j'ai cette idée de tube simple. Alors je pourrais même dire, eh bien, c'est peut-être pour cette pose. Alors je pourrais même dire, eh bien, Aiken, amène ce tube ici et dis, quec'est peut-être là que ce genre d'oeufs de moutons commence à se former pour presque un cercle, même pour le bassin et les fesses. Aiken, amène ce tube ici et dis, que c'est peut-être là que ce genre d'oeufs de moutons commence à se former pour presque un cercle, Donc, nous commençons à avoir des fessiers et nous commençons à obtenir ça. Alors maintenant, n'allons pas trop loin. Donc, le fait est, hum vous savez, parfois vous devrez ou vous ne voulez pas vous éloigner de quelque chose de trop loin de sorte que toute l' idée de mettre plus de structure fin à cette zone de visage, mais était simplement d'obtenir plus informations détaillées afin que je puisse placer le geste du dos . Je suis maintenant, une fois que je suis entré ici, je peux recommencer à utiliser mon crayon et commencer à trouver ces angles. Donc maintenant, il se déplace ici, et ensuite on arrive à la base de l'arrière serait à peu près ici. Hum, donc maintenant, regardant le côté court ou le cul, dis juste la pincée ah. Encore une fois, c'est notre pence juste là-dedans. Je peux commencer à regarder cet angle et obtenir un câble de contact. Si c'est le cas, j'ai le masque du visage ici. Je vois que la ligne d'épaule, tout ça a l'air assez bien. J' aime cet angle. Je suis content de ça. Je peux dire que, tu sais, ça va commencer ici. Je peux dire que, tu sais, Et puis nous avons la zone de la ceinture scapulaire qui arrive, et puis nous avons le bras qui descend et puis retourne vers le corps. Donc tout ça, c'est le seul. Ce petit travail de détail m'aide à trouver ce pincement. Donc, en gros, je peux dire très bien, je vais le faire léger, tu sais, ça peut ne pas être correct. Je ne suis peut-être pas content de l'endroit où ça s'est passé, alors je vais essayer de trouver cet angle. Ah, et puis je peux regarder l'angle suivant, qui est cette jambe. Donc, cette jambe est belle sorte de geste de descendre dans cette direction puis de revenir en arrière . Um, ça pourrait revenir ici, disons, si caverne ce quelque chose qui marche. Alors suivons. Et je veux que cela à ce pli juste là pour suivre cette forme autour parce que ça va rendre plus impressionnant et on a donné plus de continuité. Donc c'est mon tronçon juste ici. Et puis cela commence à arriver et nous pouvons voir ça venir et ici, et je peux recommencer à voir le fond des fessiers. Je n'essaie pas de prendre une décision permanente ici. Je ne suis pas convaincu que ce soit là où je voulais aller. Je donne à la jambe un peu plus de volume. Je le déplace d'où il va et je peux voir que ça bouge. Cette belle courbe descend maintenant. Voilà une chose intéressante. Donc je peux prendre cette courbe et la courber jusqu'ici. Mais alors je dois décider. Hum, quelques intersections, peut-être adaptées à une longue courbe. D' autres intersections méritent peut-être un coin, donc je vais devoir descendre avec la jambe ici et ensuite avoir cette idée de coin. Donc là où il y a un coin, il y a un changement de direction plus net. Il y a un coin, Ah, où les choses sont subtiles qui disent, dans le bras qui vient par ici. Donc, le bras supérieur de l'avant-bras vers le bas à la main qui peut trouver avec juste une longue courbe. Ou peut-être où cette main ce bras balaie ici, puis change de direction et va vers la jambe. Peut-être que je veux un coin. Peut-être que tu décides que c'est une courbe. OK, encore une fois, c'est totalement, hum, jusqu'à ce que vous connaissez l'artiste, le spectateur. Mais sachez juste que ces air quelques décisions que vous finirez par vouloir. Maman, tu devras aller de l'avant. Donc encore une fois, cette jambe est cachée parce que vous ne pouvez pas la voir et se déplace de cette façon. Cette jambe se déplace vers le bas pour ainsi obtenir cette longue ligne de geste et ensuite trouver ça à l'intérieur. Ensuite, nous pouvons entrer là, une annonce à cela. Mais en suivant cette ligne de geste et ici, peut-être que je veux décider que, vous savez, la courbe se déplace comme ça. Ok, donc j'ai ce mouvement ici, et en fait, le tube se dirige vers nous. Donc je veux ce genre de volume. Et puis cette jambe, bien sûr. Um, déplaçant vers le bas. Mettez ici. Vous pouvez voir où ce bras, qui se connecte ici, est un tube ici. Maintenant, je regarde cet espace. Je suis content de cet espace en ce moment ? Je pense que c'est ça qui marche. Très bien. Donc le bras enveloppant ici, euh , chair à l'extérieur , entrant, touchant. Et puis on peut voir l'étirement juste par là, puis se courber et ensuite ce bras qui s'attache ici, euh, je ferais juste une longue ligne de geste de tube qui coule là-bas. Donc, et une fois que vous avez tout ça, le muscle trapèze, tout cela s'attache à l'arrière de la tête. Et ici, leurs muscles arrivent. Ils sont attachés. Maintenant, on a le visage de l'oreille , le jeu gastrique qui pourrait venir ici et commencer à avoir le, vous savez, l'oculaire. Tout cela est ah, bonne information orteil. On a la racine des cheveux ? Et une fois que vous savez tout ce qu'il obtient, commencez à ajouter toutes ces choses, ce qui est beaucoup plus facile à ajouter. Alors les choses commencent à prendre forme un peu plus, mais cette ceinture scapulaire. Donc vous savez, encore une fois, vous savez que tout est au sujet de vous trouver le geste de ne pas prendre d'avance sur vous-même et de prendre votre temps, vous savez, travailler un peu à la fois. Utilisez votre bon jugement. C' est important de coudre ici. On a le triangle du sacrum à peu près, et ici, souvent,vos yeux , sont précis. Je veux dire, ils peuvent faire beaucoup de poids lourd pour toi. Bien sûr. Vous savez que vous avez différentes méthodes, différents outils pour aider, vous savez, vérifier. Vérifiez votre travail. De cette façon, tu n'auras pas trop d'avance sur toi. Donc je ramène ce genou et je regarde cette distance ici, en faisant tomber ça. Je pense que ça devrait probablement finir plus là-dedans. Donc, ne pas commettre correctement Ne pas commettre tant tant que vous n'avez pas senti que vous avez une bonne sensation, un sens de la pose, et que vous voulez. C' est de ça qu'il s'agit. Caractéristique simple. Et cette fois-ci vous a montré que vous commencez par la tête et ensuite obtenir ça structurellement, avoir cette idée lâche de commencer par une vente. Ah, et puis localiser les caractéristiques qui viennent autour de cette forme, trouver la tête, obtenir ça droit et dire, Ok, où ça va d'ici ? Donc vous obtenez cela solidifié et ensuite vous passez à votre prochain geste, votre prochain geste, et suivez que les idées que nous avons partagées sont fondamentalement ce que ce DiMOS fait. D' accord. Et encore et essayant de t'éclairer et de te donner, euh, autant d'informations que je peux et ensuite, tu sais, tu finiras par entrer dans ce truc et le faire toi-même. 21. S'exercer à l'exercice de l'exécution de bobine: et bienvenue à votre première mission. Vous aurez une série de quatre images. Chaque image dure quatre minutes. Vous aurez une notification quand il restait 20 secondes qui sonnera quelque chose comme ça . Tu sais, quand tu entends ce bruit, enroule les choses et préparez-vous à passer à la prochaine. Maintenant, fur et à mesure que vous vous déplacez à travers chaque pose, vous pourriez avoir besoin de plus de temps, et c'est parfaitement bien. Il suffit de mettre en pause une vidéo et de prendre son temps. Comme vous avez besoin. Rappelez-vous que c'est la pratique. Nous n'essayons pas de créer des études de figures ou des dessins finis rendus. En fait, je préférerais que vous ne fassiez pas ça. Décomposer les choses. Pratiquez ce tube du torse, trouvez cette longue ligne de geste, revenez au lot plus court à l'extérieur et trouvez cette ligne moyenne heureuse. Ensuite, revenez en arrière et ajoutez la ligne centrale. N' oubliez pas de comparer combien se trouve sur le côté gauche et le côté droit de cette ligne centrale. Si c'est surtout si c'est une vue 3/4 sur et puis aller de ce côté pincé et voir si vous pouvez trouver l'angle de la pincée, ce droit il y a beaucoup à prendre. Si vous commencez à dessiner des figures. Et encore une fois, si vous n'êtes pas satisfait, refais-le. Fais-le encore. Fais-le encore. Comprenez le maigre, l'inclinaison, toutes ces choses subtiles dont nous avons parlé dans ces leçons. Et j'ai couvert beaucoup de contenu. Je vous recommande donc de faire cette mission. Regardez ce que vous l'idée de coller l'air Donc ceux qui sont vraiment un peu de votre aller de l' avant avec et ensuite peut-être revenir en arrière et parcourir certaines de vos notes si vous les prenez. Ou regardez quelques-unes des autres vidéos et regardez-le à nouveau et voyez s'il y a des détails sur la technique là-bas que vous avez oublié. Parfois, vous pouvez simplement regarder les études et l'art que je partage avec chaque leçon . Et regardez mon art dans la démonstration que j'ai faite. Et juste regarder l'image parfois vous rappellera certaines choses que vous êtes comme , Oh, mec, mec, je me souviens que je veux revenir en arrière et essayer ça, puis appuyer sur jouer à nouveau et essayer à nouveau et juste Concentrez-vous sur ça pour moi. Mon point de vue sur la mission. Je vais me concentrer sur le torse, puis sur la tête. Je ne vais pas attacher la tête au torse. Peut-être que je le ferai. Peut-être que je ne le ferai pas. Mais ma grosse pensée est que je voudrais juste utiliser cette idée de tube pour le torse et ensuite peut-être essayer quelques-unes de ces idées de construction pour la tête de disposer cette ligne de geste de la clé de voûte vers le bas en dessous de la lèvre inférieure et essayer de trouver ce geste et construire autour de cela de sorte que ce sont les choses qui sont vraiment importantes pour briser les choses, décomposer les choses pour les pièces. Il voudra peut-être essayer un bras. Vous voudrez peut-être essayer une jambe et ainsi de suite. Donc encore une fois, ne mettez pas de pression sur vous pour faire de belles études de figure de finition. Il s'agit de faire des morceaux, et je pense que si vous le prenez comme ça, allez-vous en tirer davantage ? Et vous allez travailler mawr du point de vue de l'apprentissage des élèves. ai essayé de dire, Hey, il est temps pour moi de faire quelque chose de fini et de génial, et ça va brouiller le processus d'apprentissage. Ok, donc encore une fois, quatre minutes, la première pose commencera maintenant. Bonne chance. J' ai hâte de voir ce que vous faites 22. Roberts ; Entraînez l'exercice de l'exécution de bobine: D' accord. Bienvenue à mon point de vue sur la pratique. Réel. Je me souviens. C' est juste que je fais ça. Juste pour que tu aies quelque chose à quoi comparer ton travail. Je suis aussi de partager mes idées et je l'espère jeter un peu plus allongé sur. Est-ce que je pense que cette mission est à peu près maintenant ? Je l'ai mentionné dans l'introduction de la mission. Je n'essaie pas de dessiner des études de figure. Je n'essaie pas de me concentrer sur les détails. J' essaie de chercher des idées, différentes choses que je vous ai partagées sur le dessin de la figure que je vais faire des pièces et des pièces que je veux explorer. Il y a des choses évidentes que je veux faire. J' ai parlé de la courbe la plus longue, en essayant de trouver cette belle ligne organique, organique, infusée de vie d'une forme vivante comme ça. Donc je voulais chercher ça. Mais si ce n'est pas là, je pourrais aller à quelque chose de plus boxy, quelque chose de plus structurel. Mais je considère toujours, vous savez, la position que je suis dans la position des modèles dans laquelle j'essaie de saisir n'importe quelle sorte de perspective. Inclinaison maigre. Donc un qui se passe. Je suis la première fois. Quand vous faites un exercice comme celui-ci, je suis aussi très conscient par expérience que c'est très cérébral. Je vais donc être conscient d'essayer d'utiliser les idées que j'ai apprises. Donc le cerveau est engagé. Rien n'est vraiment naturel à ce stade. Tout doit être réfléchi et déplacé. Maintenant, si je comprends cela, je sais que la première prise sera toujours la plus difficile. Si je reviens, je refais cet exercice. Ensuite, c'est encore cérébral mais avoir un peu d'expérience pour travailler avec. Donc, je suis un peu plus à l'aise et je suis peut-être plus apte à explorer et à traiter l'exercice pour ce qu'il devrait être. Si je le fais 1/3 4ème et 5ème fois, qui imaginent qu'une fois que j'ai toute cette expérience maman et il y a des tentatives. Maintenant, j'ai plus d'idées parce qu'au début je suis probablement coincé avec une idée. Ensuite, je suis l'application Mawr sur la 2ème 3ème ou quatrième fois pour essayer quelque chose de différent, regarder différent, de l'explorer d'une manière différente. Alors souvenez-vous de ça. Je veux dire que ce n'est que 45 minutes de pose, mais c'est vraiment une formidable opportunité d'apprentissage pour ceux qui ne le sont pas qui ne veulent pas simplement gratter la surface du dessin de figure. Tu veux vraiment plonger et faire quelque chose ? Je suis spécial. Vous voulez aller au-delà des bases au-delà de la médiocrité, et vous voulez prendre ces idées et les faire vôtres. Donc ça veut dire que vous devez aller au-delà. Juste une séance d'une minute. OK, donc c'est mon discours. Maintenant que je l'ai dit, je vais aller de l'avant et commencer avec la première pose, en gardant à l'esprit que j'essaie de me mettre, que je viens de commencer. Je viens de commencer à dessiner des figures. Et je veux traiter cet exercice comme je me mouille les pieds et simplement utiliser les idées que j'ai partagées, d' accord, accord, donc je vais commencer par la plus longue courbe soutenue parce que j'ai l'impression que c'est probablement la plus importante une partie de cela. Donc je vais juste aller à l'extérieur de ce corps, et je peux utiliser mon crayon pour trouver ce maigre si je veux et faire quelque chose comme ça. Maintenant que j'ai eu que je peux regarder le maigre de la région du bassin, je peux regarder les épaules de sorte que les épaules ont un ah légèrement dans ce genre, un dessin de maison remarqué au-delà de ces coins. Et une fois que j'aurai ça, je pourrai venir ici et regarder de l'autre côté. Essayez de comprendre que avec ok, si je me trompe la première fois, ce que je vais probablement savoir que je peux toujours revenir et le corriger. Maintenant, je ne sais pas où ça va finir. Je veux dire, ils pourraient finir n'importe où ici. Donc pour l'instant, ils sont juste allongés là. Juste quelque chose pour me faire commencer. Donc, une fois que j'ai le haut des épaules et ici, alors je peux descendre et commencer à regarder la ligne médiane. C' est en faveur du côté droit. Maintenant, je ne veux pas regarder dans les épaules. D' accord ? Je vais regarder vers le bas près de la taille, puis prendre cette ligne et la faire monter comme ça. Maintenant, je peux ajouter de la chair à ça. Donc c'est un bon début. Maintenant, je veux dire, , comment se déplace ce tube ici ? Hum, il s'éloigne, donc se stabilise. Et puis il s'éloigne ici. Il y a donc le sentiment de ce qui se passe. Donc s'éloigner du haut parce que la tête se penche bien ici et regarde de cette façon, bras ou levez. Et puis le corps descend par là. Donc ce tube est un peu bombé vers le centre. Maintenant que j'ai que je peux regarder, euh, ils viennent ici au centre de la colonne vertébrale et regardent cette courbe en essayant de regarder la fosse du cou sur où ? Comment ça descend dans la cage thoracique ? Et comment ça descend vers la marine ? Et puis que fait-il de la marine jusqu'à ? Ah, l'os pubien ici. Donc je vois ce genre de tangentes ou ce genre de rupture avec ça. Donc maintenant que ce genre d'idée a marché, , je peux regarder le côté pincé. Disons que sur ce terrain est juste au-dessus de mon nombril. Et maintenant je peux entrer et obtenir mon C'est une pincée très, très subtile, mais elle est là et ensuite je peux obtenir cet angle et ensuite je peux obtenir ce joli tronçon qui traverse le corps du côté opposé. Hum, donc c'est plutôt bon. Alors je pourrais venir ici vers Ah, la tête. Et maintenant, s'il me reste un peu de temps, ce que je fais, je peux explorer cette tête dessinée. Et je sais que c'est léger. Hum, et vous pouvez probablement à peine le voir, mais je vous recommande toujours , bien sûr, de , bien sûr, defaire de la lumière donc je manque de temps ici, mais je vais utiliser un peu de temps pour comprendre cette tête. Peut-être que je veux utiliser un tube. Et puis je veux tracer ma ligne de geste juste au milieu pour comprendre ça, que pour envelopper et puis l'année est de retour sur le côté de ce tube et ainsi de suite. Alors je suis à un moment où je vais passer à la prochaine. Peut-être que je veux commencer par la tête pour avoir cette idée d'une légère forme d'œuf. Et puis je peux voir un peu du côté gauche de ce visage et de l'année et puis je peux voir comment ce cou était un homme très athlétique est en train de descendre. Et puis je peux voir un peu du côté gauche de ce visage et de l'année et puis je peux Et puis on avait la zone des épaules là-haut. Donc, si je veux savoir où cette ligne centrale descend le crâne, elle descend probablement comme ça. Ok, donc on a peut-être ce genre de forme avec la tête et parce que ces épaules sont cachées, soit entrer, probablement là-haut pour que je puisse jouer avec cette idée. Peut-être que je veux essayer à nouveau. Je n'étais pas satisfait de ça, donc j'ai pu descendre mon œuf. Je vois que vous êtes la tête qui s'enroule et ici, donc je veux remettre cette année, OK, juste besoin d'être un peu plus proche d'ici. Je vois que vous êtes la tête qui s'enroule et ici, donc je veux remettre cette année, OK, Je ne peux pas voir. Maintenant, il y a une pincée. Il y a une pension dans ce cou parce que la tête est tendue. Le cou est tendu de ce côté parce que cette épaule et ce bras tirent ça pour que je puisse bouger un peu cette année-là et vous faire savoir, ce genre de sentiment de travail avec cette ligne de cheveux un peu, ce genre de chose. Maintenant, je peux me déplacer vers le torse et sortir cette figure que l'accès peut être dans les épaules. Et maintenant obtenir cette courbe vraiment longue soutenue en essayant de comprendre cet angle, faire plusieurs lignes. , Et maintenant,je peux en trouver la largeur. Je veux avoir la sensation d'un grosmâle encombrant, mâle encombrant, très musclé ici. Obtenir ce grand balayage a l'air assez uniforme. Mais je pense que ce côté a un peu moins d'espace. Viens ici et dis que le tube tourne de cette façon, et encore une fois, s'enfuit un peu. Viens ici et essaie de comprendre cet angle ici. Et nous avons ce terrain. Et puis vers le bas vers les déchets ce gaspillage cette hanche est tiré un peu vers le haut à cause de l'étirement à travers le haut du corps, cette zone de ceinture scapulaire vraiment enveloppant autour de cette façon. Encore une fois, toutes les bonnes informations. Maintenant, Aiken, dis que je le veux. Regarde ce bras, , comme un tube qui vient vers moi. Donc ce tube, j'ai l'impression que ce bras vient ici. Et puis encore Ah, très musclé. Alors comment puis-je représenter Ah, cette sensation musculaire de ça ? De quelle façon est-ce ? geste le plus long, euh, la plus longue courbe soutenue. Peut-être ici. Donc je reçois ce genre de chose. Peut-être que je veux travailler avec l'avant-bras. quelle direction est-ce que ça va ? Où est ma plus longue courbe soutenue ? De quelle façon ce tube se déplace à nouveau, juste rebondir par ici en utilisant toute la feuille du papier. Disons que je veux reprendre l'idée du tube quand je travaillerai un peu avec le visage sur celui-ci, donc je vais essayer à nouveau. Disons que je veux reprendre l'idée du tube quand je travaillerai un peu avec le visage sur celui-ci, Sentez cet angle. Donc, en utilisant mon crayon pour obtenir la plus longue courbe soutenue. Donc je vais utiliser ça pour acheter une idée pour le visage afin que le masque d'un visage se déplaçant vers le bas soit un tube très court, accord, parce que c'est en perspective. Cette tête s'éloigne de nous, donc je vais m'assurer que aussi c'est aussicaractéristique de ce que j'essaie de voir. Alors je vois le cou, euh, descendre de lui. Je peux voir de ce côté-ci se joignent ici à cause de la perspective que je continue avec qui cette année-là est vers le haut de la tête. Donc ce crâne est vraiment coupé là-bas et maintenant je peux commencer à cartographier, hum, sous le menton, ce plus léger en chêne. Maîtriser ce gros muscle descendant vers la fosse du cou de ce côté. Je commence à voir l'angle de ce bras qui monte et l'angle de ces épaules. Je commence à voir Je ne peux même pas bouger un peu plus cette déchirure. Ensuite, je peux obtenir les lignes incurvées sur le tube pour représenter sous, euh, le crâne sous le menton. Ok, alors je pourrais avoir ma ligne de cheveux dans tous ces trucs. Et non, ça va commencer à prendre un peu plus de forme. Mais encore une fois, , en utilisant toutes ces choses à ma disposition dont nous avons parlé, peut-être que je n'ai pas aimé cette idée. Peut-être que je veux avoir ce sentiment de la plus longue ligne de geste ici, et ensuite avoir le sentiment de cette boîte. Donc j'ai le masque du visage ici. Clairement, je vois sous cette boîte. Ok, donc probablement vu ça plus comme ça. Et puis cette boîte revient ici. Tout est parallèle, vous savez, ils sont tous ensemble, euh donc les caractéristiques que je reviens ici sur le côté et je mets cette oreille et maintenant confiné les courbes au-dessus de ça, achetant le menton Juste ici, Um, commence à cartographier le cou, faire des choses différentes. Donc à peu près à la fois, vous pouvez voir mon objectif. Il y avait la tête dehors. C' était un angle très difficile, je pense que tenter de capturer cela était intéressant. Et peut-être, hum, vous savez, tous ont fini par remarquer que vous savez quelque chose sur lequel je dois me concentrer, donc d'accord, passer à autre chose. Hum, je vais faire un peu tomber ça, alors peut-être que je veux essayer cette idée de boîte. Donc cette boîte qui descend, mais ça va être une boîte ni Ganic, donc ça va venir ici, je peux voir le côté de ce corps, mais cette plus longue courbe soutenue, qui est probablement là où j'aurais dû commencer. ici. Alors maintenant je peux voir que le haut de cette boîte va ici, et que ce coin tangente ce qui va être difficile à trouver ces tangentes intérieures ? Dur. Donc si je dis que vous savez, cette caractéristique de ce modèle va être gentille et maigre, je peux en quelque sorte obtenir l'extérieur et maintenant pour l'intérieur. Je peux peut-être regarder cet os de la hanche juste ici. Dis que ça pourrait être jusqu'à ta ligne de cette boîte. Mais avant de le faire, peut-être que je veux venir ici et retrouver ma ligne centrale. Ce nombril est là, et on peut le faire, mais je vais l'utiliser tout le long. Maintenant. Le nombril ne sera peut-être pas là quand j'aurai fini, il pourrait être là-haut. Ça pourrait être encore ici. Je ne sais pas où supprimer la longueur de l'un de ceux-ci. Je n'en ai aucune idée à ce stade, donc je vais travailler dans un certain domaine et ensuite je vais travailler vers nous. Je vais commencer ici et ensuite je reviendrai. Donc disons que vous savez, mes épaules sont presque droites et ici et puis ce côté de la boîte est là dedans. Dans cette boîte est courbée. Il descend. J' ai décidé que, euh, le côté descend peut-être à cet os juste là. Et puis je peux commencer à venir ici sur la boîte sur dessiner mes lignes qui se plient avec la boîte. Si je compare cet os à l'autre os du côté opposé, j'ai ce genre d'angle. Alors, ici. Donc c'est sûr. C' est là que je connaissais cet angle. Mon nombril est à peu près là-haut. J' y vais, je trouve le fond de la cage thoracique. Je viendrai ici et je trouverai la fosse du cou là depuis la fosse du cou. Je peux commencer à tracer la tête, le cou et d'autres caractéristiques à partir de cette boîte. Peut-être qu'une fois que je serai là vers le nombril, je pourrai suivre ça jusqu' à la zone pubienne ici. Et peut-être une fois que j'aurai compris ça. Donc si je l'ai, c'est un haut de la cage thoracique ici dans cet air ou le fond de la cage thoracique descendait vers le nombril et là, ok, et puis il recule et un angle très fort d'ici à ici. Donc peut-être que ce virage doit être un peu plus important ici, parce que vous pouvez vraiment voir cette poussée en arrière. Donc, si j'utilise encore cette idée de tracer ces lignes, je peux voir les hanches. Est-ce que cette marque osseuse ici, ici. Donc, en regardant les relations, déplaçant cette ligne d'ici et peut-être d'ici, où je vois ce pli que je veux dessiner. Ah, cet ovale, c'était en forme d'oeuf. Et là et puis je peux commencer à dire, Eh bien, c'est mon os où se trouve la ligne de la hanche ou la ligne de ceinture pour l'instant dans cette jambe. Aiken construit de ça et ramène cette jambe vers nous. Donc, tout est bon, des idées différentes. Et peut-être que j'aime ça. Je veux travailler sur ce mawr. Peut-être que je veux commencer avec la forme X de la hanche sur et ensuite construire cette boîte hors de lui. Construis ce genre de chose. Donc encore une fois, genre de travailler avec des idées différentes, mais fondamentalement tout au nom de la même chose, essayant d'explorer différentes formes, des idées différentes à nouveau. Cette jambe se déplacera loin de nous. Donc, toute façon, je pense que c'est de bonnes choses, j'espère. Donc, pour réfléchir à nouveau si vous envisagez même d'essayer de ne pas simplement commencer le dessin de figure . Mais tu veux vraiment, tu sais, aller avec ça et faire beaucoup avec, puis retourner et recommencer. Travailler sur différentes parties du corps, travailler pour chaque figure. Essayez, euh, cartographier et d'affiner ceux que vous avez déjà. Revenez en arrière et regardez les leçons à nouveau et essayez de regarder les choses que vous avez probablement pour obtenir. C' est l'attitude gagnante. C' est le nouveau peuple. Ceux d'entre vous qui font ces progrès vont tirer le meilleur parti de ces trucs. Donc, la première fois encore, vous allez obtenir un peu, mais pas autant que si vous y retournez et le faites encore et encore et encore. Ok, donc j'espère que vous avez apprécié la démo et je vous verrai dans la prochaine 23. Partie du corps :: Il est temps de regarder les différentes parties du corps, et nous commencerons par la tête. Il est temps de regarder les différentes parties du corps, Et c'est parce qu'avec la figure dessinant beaucoup de fois le corps, on dit le torse, bassin, bras, les membres, quoi que vous sachiez, tout est lié à la tête. Donc, si vous dessinez le corps pour parfois et puis dessinez la tête en dernier comme si elle collée, elle ne coule pas très bien. Je veux dire, pas toujours. Certains artistes peuvent arracher ça assez bien, mais si vous obtenez la tête que j'ai trouvée, si vous donnez la tête positionnée, vous l'aurez, hum, dans l'espace. Donc, vous obtenez le geste, vous obtenez le formulaire, vous obtenez la bonne structure. Ah, alors c'est facile de raconter tout le reste aussi. C' est facile à ajouter. Le torse. C' est facile d'ajouter les membres du torse. Donc je peux aussi regarder comme si tu avais une conversation avec quelqu'un. Typiquement, vous regarderiez cette personne dans les yeux d'abord. Alors quelqu'un vous rejoint aujourd'hui. Qu' est-ce qui se passe ? On ne va pas regarder les pieds, lesmains ou quoi que ce soit comme ça. On ne va pas regarder les pieds, les Tu vas regarder dans leurs yeux et regarder comme un visage et regarder ce qui se passe . Si vous parlez à quelqu'un qu'il a regardé vers le bas ou loin de vous, alors vous avez l'impression que,eh bien, ils ne font plus attention à vous. Si vous parlez à quelqu'un qu'il a regardé vers le bas ou loin de vous, alors vous avez l'impression que, eh bien, Je pense que les gens se connectent visuellement à la tête d'abord, aux yeux qu'ils sont visibles, puis ils s'éteignent. De là, vous peigniez un paysage urbain ou un paysage. Ils peuvent chercher autour et essayer de se connecter avec la figure humaine d'abord, peu importe sa taille, et ensuite ils peuvent aller regarder autre chose. Mais pour la plupart, je pense qu'il y a toujours une sorte de recherche pour ça. , Vous savez, si vous avez suivi d'autres cours de figure et des choses, ils diront, Eh bien, vous connaissez le steward, une ligne de geste, vous ferez ce genre de fluide près de et ils vont coller la tête sur le dessus. Et puis, en gros, vous aviez ce ballon en quelque sorte flottant dans les airs, et il n'y a pas vraiment d'attachement ni de lien avec ce qui se passe. Donc, euh, vous devriez être familier avec ça, mais vous êtes les deux étapes dont nous avons parlé en détail ont été les mêmes que vous connaissez et que nous allons faire une caméra de showman ici. On a eu le geste et la structure. Tu devrais le savoir maintenant. C' est le prix en deux étapes au processus avec geste. Nous cherchons ce long axe courbé. Si c'est disponible, ce n'est pas le cas. Commencez toujours là commence toujours à sauter sur vous et dire, Me voici. Mais c'est là. Vous voulez l'utiliser, hum, avec la structure, évidemment, nous avons affaire à des boîtes avec des coins et nous avons affaire à, hum, d'autres choses. Donc, euh, si tu commences à penser à la tête et qu'on commence à diviser ça en haut Ah, la ligne de geste, on pourrait dire, s'étend au milieu de la tête. Alors disons que je vais de l'avant et dessine ou crée cette forme simple. Ok, les membres parlent de simplicité pour qu'on puisse faire ce genre de forme X, donc ça pourrait être tout. Maintenant, avec le processus en deux étapes , , rappelez-vous, nous voulons d'abord cette ligne de geste. Ensuite, nous pouvons construire autour de ces fois si souvent où j'aime le faire. Trouvons cette ligne de geste . Donc, si vous avez affaire à une situation où le chiffre regarde directement l'utilisation, il n'y avait pas une vue 3/4. La tête n'est pas tournée loin de toi. Les lignes de geste vont descendre au centre et je viendrai ici montrer ce que je veux dire. Hum, si et alors je vais te dire pourquoi. Donc ils disent qu'on a cette idée de la vente, OK. Et dans cette vente, on avait une forme d'œuf pour le crâne, et on va en parler dans une seconde. Donc fondamentalement, euh, rappelez-vous que le front, tout ce genre de choses sort de la ligne de geste principale juste là. Et puis il revient l'oculaire et il le bosse et le nez du cou disparaît. Il revient, il va le cogner. On a fait revenir les lèvres, s'en approcher. Et puis nous avons eu la lèvre inférieure, ce qui la frappe juste ici. Et puis la chaîne tourne autour. Donc ces deux points ici, c'est considéré comme la clé de voûte. Bon, donc si tu dois suivre cet os du front dans cette zone où tu as vraiment raison, et là maintenant, quel genre de tirer ça ? Ils appellent cette petite partie. C' est une sorte d'entrer et de toucher. C' est un peu comme une clé de voûte. Ok, donc a été façonné par l'avant, peut-être quelque chose comme ça. Ok, ce serait vos prises oculaires en quelque sorte, et le nez commence à revenir. C' est donc une partie importante. Et là où il revient et touche, mais la lèvre du bas arrive et touche à nouveau cette ligne de geste, ce sera la deuxième note importante que vous voulez comprendre. Donc quand tu regardes, disons à l'avant du visage, euh, donc ce serait un, et ce serait pour Donc maintenant si je dis que c'est ma ligne de geste là Ok, donc juste ici et puis je peux commencer à dessiner cet œuf en forme et certaines personnes de, ah, vue de face. Alors que dire du point de vue qui a souvent développé ça dans la même forme de pilule, Um, où ils peuvent descendre vers le menton et ils vont essayer de trouver le bas de ce menton, et ils peuvent arranger ça un peu ou vous pouvez vous lever. ici et commencer à transformer cela en mawr de cette forme de capsule. Encore une fois, c'est notre ligne de geste ici et maintenant nous construisons ces formes très simples autour de ça. Donc tu as ce genre d'idée, d'une vue de profil, ce que je viens de faire pour toi. une vue de profil, Je recommencerai. Je pense que l'une des formes les plus efficaces est cette vente. Parce que maintenant vous pouvez obtenir cette forme quand ils peuvent faire une forme X ici pour le crâne. Souviens-toi, quand tu fais ça, on ne veut pas couper le haut de la tête. Souviens-toi, quand tu fais ça, Donc tu veux que ça monte légèrement au combat ? Donc, encore une fois si vous commencez à couper la tête, alors disons que j'en fais un autre maintenant au lieu de l'évoquer et de dire que je l'abaisse . D' accord. Maintenant, les oeufs vont rentrer ici comme ça, et tu vas finir avec nous a broyé une tête à l'air smush pour que ça puisse être un problème. Euh, et évidemment tu ne veux pas aller trop loin, et ensuite ça ressemblera à un extraterrestre. Ok, alors ? Donc nous ne voulons pas de tout ça aussi légèrement de haut en arrière et de bas en bas. Donc, chaque fois que tu as affaire à quelque chose comme ça, , tu peux essayer à nouveau. Tu trouves ces points, tu sais où ça sort. Alors où ce brillant sous l'œuf que tu vas trouver ? C' est là que le front se retournerait et ce serait la zone clé de voûte, puis le nez s'en construit. Lèvre supérieure, lèvre inférieure. Et puis on avait ce menton. Donc je ne suis jamais en avance, et j'ai quelque chose qui peut être une vue de côté parfois, vous savez, en utilisant ce genre d'idée, um fonctionne assez bien pour obtenir ma position. Droit. n'est donc que quelques idées de base que vous pouvez utiliser. Ah, quand il s'agit de la tête. Encore une fois, geste d'abord. J' ai toujours cherché cette longue ligne d'accès. Um, si sa courbe incurvée va bien, essaie de le mettre là-dedans, et, tu sais, l'œuf en forme pour le front est bon. Si vous voulez quelque chose d'un peu plus sophistiqué, vous pouvez même utiliser cette pilule en forme. Alors venez un peu plus droit sur les côtés et puis votre œuf en bas dans le haut à nouveau. Tous construisent tout. Tout ce qui construit sur ce geste mien et donc geste à nouveau pour la tête à partir d'une sauce vue profil Un côté, um va aller de haut en arrière. Ok, donc je suis de retour et puis on descend sur le devant du visage. Donc ça va t'aider avec ces larves rapides et que le gâchis à nouveau, c'est fini. Après quand nous faisons ces dessins de figures, nous obtenons ces moyens rapides de mettre ce geste vers le bas, puis nous pouvons commencer à le développer et ainsi de suite. 24. L'analyse de Maîtrise ; la partie de tête: Bienvenue à la démo. Celle-ci avec laquelle je travaillerai. En fait, je vais aller avec tout un achat ici. Donc assez simple. Début facile. On peut commencer ici. Je vais en quelque sorte signaler quelques choses. C' est cette forme de clé de voûte qui est si importante sous la lèvre ici, ce serait le point suivant. Donc, si c'était une vue 3/4, votre correspondance vous essayez de trouver ces points sur le visage. Vous obtenez cette ligne de geste, vous venez du côté maigre, essayez de comprendre combien d'espace il y a là. Alors on peut continuer. Alors je vais les voir. Warren. Une vue 3/4. Mais je voulais vous le signaler dans ce cas. Nous avons la ligne de geste principale, cependant, car celui-ci vient juste de descendre au milieu. Ok, donc juste ici, évidemment, on a affaire à une forme d'œuf pour que je puisse changer de couleur ici. Ça pourrait être un peu utile. Donc, debout contre quelque chose de contraste que Ah, Eso gris a eu l'oreille en l'air ici et ils se cachent. Euh, ce oh, en forme d'oeuf qui descend. Évidemment. Ici, euh, c'est un peu intéressant de voir certaines de ces couleurs étaient quelques-unes de ces formes dont j'ai parlé auparavant. Vous pouvez commencer à voir, genre, peut-être même une suggestion de forme de pilule. Donc, ici, nous avons commencé à obtenir un peu plus sur étroite. Non, on a les cheveux ici, mais on a un peu droit ici. Ah, un peu droit là. Donc ça suggère, hum, tu sais qu'on se passe un peu de ça et qu'on s'éloigne de quelque chose de trop circulaire. Donc obtenir ce genre de rue et ensuite aussi le menton, on voit un peu ça aussi. Une autre chose est assez intéressante pour donc, même si nous avons le chapeau qui coupe la tête et nous avons quelques garnitures ou quelques scènes ou quelque chose ici, regardez ces symboles très doux sur le chapeau. Donc en venant en un autre ici, euh, le presque couché sur le fond avec l'endroit où serait le sommet de ce noble. Donc, c'est en quelque sorte suggérer où se trouve le haut et qui empêche la tête d'avoir impression qu'elle est complètement coupée. Donc avoir ce petit truc là-haut juste dit OK, eh bien, eh bien, que je peux en quelque sorte voir où ça irait. Et les artistes sont très bons à l'aube que même si les choses sont cachées, cachées , euh, peut-être même détournés de vous. Eso tout simplement pas visible que ces choses qu'ils conviendront le suggérera à travers d'autres fonctionnalités et des choses comme ça. Donc les pommettes ici étant la partie la plus large de l'avant du visage ici, vraiment, de n'importe quelle partie du visage moins descendant, et nous n'en avons pas beaucoup parlé. Mais nous avons eu les yeux à peu près à mi-chemin sait, et puis vous pouvez voir les coins de la piste de la bouche bien. Donc cela peut plonger. Nous revenons en quelque sorte à cette ligne droite où tout est assez bien suivi ici, Shin. Donc encore une fois de pas trop là pour parler, mais je pense que je voulais juste vous rappeler certaines choses et puis ah, nous pouvons un peu élaborer sur certaines de ces proportions plus verticales et rigides du visage plus tard sur Branzino ici, Avec un point de vue un peu plus sophistiqué, quelque chose qui va avoir un peu plus de geste. Avec un point de vue un peu plus sophistiqué, Donc chaque fois que nous avons confiné cette courbe la plus longue et la plus longue, plus longue et la plus longue, c'est ce que nous cherchons. Donc encore une fois, je vais souligner Keystone, nous pouvons voir l'ombrage sous la lèvre là-bas. Donc nous y sommes. Si vous suivez ce centre à droite, possédez. On se rase un peu ici et peut-être, euh, des cheveux pour nous aider juste là dedans. Terminez cette ligne centrale pour qu'on puisse. Il sera là où la joue est là. Ce blanc fait partie. Hum, c'était notre côté que je suis venu à la partie étroite là-bas. Et peut-être pourrions-nous obtenir la ligne de geste pour le côté gauche. Donc, en gros , vous savez, si nous regardons le suivi maintenant, donc de cette façon. Donc on dit que c'est l'avant du visage. Donc la base du bout du nez du nez, um, coin à coin, tant que le modèle n'est pas, hum et une sorte de ah sourire ou faire ah forme ou suggestion avec leur bouche où un côté est différent de l'autre. Ils devraient tous suivre les coins, la lèvre inférieure, le bas du menton. Je devrais tous suivre bien si on regarde le haut de la tête même. Et là, on voit un peu de ça, même dans ces cheveux et tout ça. faisant écho à ces traits comme l'os qui vient de ce voir un peu ici, les joues ici, euh, donc, euh, donc, donc, en commençant par les yeux en mouvement et en perspective sur la chair de ce côté, ce genre de chose. Donc l'idée sur si j'ai juste transformé ça en boîte, même et que ça suit ce sentiment d'Ok, la ligne centrale est là. Peut-être que j'ai besoin de bouger ça. Et sur le vin, puis sentir cet angle à travers les yeux qui viennent ici pour le front, le nez, la pointe, le coin de la base à la lèvre inférieure du coin Chen tout genre de suivi, non ? Donc, nulle part de ce côté de la boîte ne vous obtenez ça aller de cette façon et ça va de cette façon et ces angles maladroits. Donc tu as un peu ce flux ici, euh, donc très important de le souligner, tu sais ? Et puis toutes ces caractéristiques dans la base du nez, qui est comme un triangle qui se construit à partir de ça. Donc, en retournant à cette clé de voûte et où elle s'évanouit, hum, haut de la lèvre, coin à coin. Vous savez, vu qu'il y a moins d'espace ici et plus de ce côté, tout comme il y a moins d'espace ici et plus d'espace ici vous mettez les prises de courant. Évidemment, on a cet os autour de la pommette, tout ça. Donc ça représente sur le devant de cette boîte, et puis ça commence à reculer, donc on est en dessous. Donc, si nous devions continuer cet angle en arrière, mettre dans l'oreille et que nous connaissons ce crâne, regardez ça. La courbe et le tour des cheveux. Peut-être suggérer où se trouve l'arrière de cette école et ensuite le cou qui rejoint ici et descend, c'est ton trou du cou. Peut-être suggérer où se trouve l'arrière de cette école et ensuite le cou qui rejoint Pourrait-il que le sterner Clyde de Mastoi se déplace vers l'arrière de l'ici de sorte que les cheveux indique même lâchement où suggère où cela est ici de sorte que le crâne se déplace de haut arrière comme ça. Tout est construit à partir d'une idée de boîte comme celle-ci. Donc, cela se déplace en arrière et encore, Tout cela va suivre. Donc, une fois que vous, euh, vous commencez à trouver ces angles, essayez de garder tout cela cohérent en dessous. Ce n'est pas grave que ces lignes air à l'endroit parfait ou pas, parce que vous pouvez toujours le changer. Voilà votre idée de boîte. Hum, tu sais, il y a ton menton en dessous. Suggestion là. Ensuite, euh, nous avons la petite éclosion subtile légèrement plus sombre, où ça pourrait se monter et une rencontre à l'avant de ça ici. Et nous avons encore ce merveilleux, euh, euh, jusqu'à la fosse du cou, ce crâne qui monte et retourne autour de cette boîte comme ça. Alors on pourra le découper. On peut commencer à le découper à partir de là et obtenir tous les détails. Les formes arrondies, plus arrondies, euh, mourir gastrique propre en dessous et tout ce que vous avez. Vous savez, cette ligne de cheveux, toutes ces choses qui coulent en quelque sorte, mais en dessous, tout ce que vous savez c' est que vous connaissez cette idée, euh, ce genre de construction de boîtes fonctionnant sur ce ligne de geste. Donc, là-dedans. Donc c'est un bon coup d'oeil à, euh, ce branzino. Jetons un coup d'oeil à ça. Va rentrer. Donc une autre vue 3/4. Prenons l'idée d' une vente. Donc trouver à nouveau ce geste là et là et essayer d'obtenir ce geste de ça est presque un geste vertical là. Ensuite, nous pouvons commencer à suivre l'angle. Le coin, c'est qu'on ne peut pas voir, mais on peut. On peut voir ça. On peut voir ça. Et puis nous pouvons regarder jusqu'au sommet du crâne pour voir où se trouve l'ombrage, où ça commence là où ça commence, et ensuite nous pouvons commencer à comprendre. Regarde l'espace. Non. Venez sur le côté court juste ici et essayez de déterminer combien il y a de ce côté sur. Et puis nous pouvons venir ici, faire quelque chose de similaire. Une règle, vraie lumière. Donc ici à ici, puis ici pour entendre accordée, les choses seront ajoutées et soustraites. Mais c'est l'idée où après, alors on peut commencer à s'allonger dans Ah, ces lignes pourraient être le bout de la base du nez de la bouche. Um, coin à l'autre, menton, et une fois qu'on aura compris ça, on pourra presque venir, accord, Teoh ici. Allons droit à ça. Dis ce coin. Donc ça emménage pour dire comme ça dans ce coin. Hum, et ensuite on pourra commencer à comprendre cet angle. Souviens-toi, ça va de haut en arrière, OK ? On ne veut pas faire tomber ça parce que tu vas couper le haut de la tête. Eso se débarrasser de ça. Donc, de haut en arrière, on peut commencer à comprendre que tu sais où est cette vente. Tu connais cette partie arrière et là, et ça va nous aider à localiser les coins. Et maintenant, c'est reculer de cette façon. Donc on a ce léger angle ici, et on sait que tout ça remonte maintenant. Et ici, on pourrait avoir cette oreille. On connaît l'appât. Ce crâne est un peu plus grand à l'arrière, et maintenant nous sommes en chemin et nous affaiblissons nos prises, vous savez, si vous voulez. Et ici, peut-être faire ressortir ça un peu. , Tu sais, Rudy qui sait que sortir du centre pour que ce pourboire plus ici et ensuite retourner vers la clé de voûte juste là-dedans, monter, hum, voir ça les mâchoires qui viennent devant et seront là , comme , donc, par ici. Donc, euh, on peut voir sous. Donc, en gros, vous prenez cette idée de cette vente et vous en faites trois dimensions. Donc on fait ça et après, tu sais, tu sais, une fois qu'on a ajouté le crâne, on rend les choses dehors. Ça va changer un peu, mais c'est juste un bon point de départ pour tout ça. Et puis une fois que tu as mis les cheveux et que ça s'enroule et commence à aller à l'avant de ça depuis l'avion, puis on a le bonnet sur différentes choses qui se passent, et là, on a l'arrière du cou. On peut voir une légère indication de ce sablier. Mais à cause du couple, , on voit le plan gastrique ici. Et là, on a le plus sévère Clyde de Maître Wade. Et parce que nous avons le costume qui descend, c'est tout. Se perdre, les cheveux qui coulent ici et tout ça. Donc je veux dire comment juste jeter un oeil à certaines de ces idées et essayer Teoh, cartographier et juste faire un peu plus de sens à partir de tout. 25. L'analyse de Maîtrise : la partie de tête: donc un autre aller chercher ici. Une chose similaire. Ah, un peu plus d'une vue extrême 3/4. Mais nous pouvons encore voir tous ces points clés. Cartographier. Trouvez cette ligne de geste la plus longue courbe ici. Et nous n'avons pas grand-chose de ce côté-ci. Tout ça. Donc toutes ces caractéristiques que vous voyez, le nez, la viande de cette lèvre, tout ça se construit à partir de cette ligne de geste eso avec la ligne de geste descendant . Ah, sliver, sliver du côté opposé. Euh, viens ici et dis qu'on a beaucoup plus de ce côté. Maintenant, nous pouvons commencer à regarder les angles. Ok, traquez-le. D' accord. Milieu, la base médiane des lèvres du nez, Sen. Pour qu'on puisse porter. Et si vous n'avez pas la bonne ligne, vous pouvez toujours la déplacer. Tu peux l'enlever. Vous pouvez le déplacer vers le haut. Vous pouvez effacer ça. Tu peux recommencer. Alors n'ayez pas peur de baisser les marques comme si vous le revoyez. Crâne se déplace de haut en arrière. D' accord. Donc en haut, en haut et en arrière. Donc, une fois que nous avons trouvé non, disons le haut du front. Sénateur Doublure de la ligne de geste à venir, en revenant. Um, amène le menton ici. Euh oh. Un peu de retour dans cette zone. Et une fois qu'on saura que c'est bon. Si c'est l'avant du visage, alors on peut dire, tu sais, c'est le côté. Donc, en retournant ici, on peut recommencer à localiser l'oreille. Si c'est trop grand, trop petit, ne vous inquiétez pas. Vous pouvez toujours le changer. Donc, un peu en regardant un peu en bas ici à travers les prises oculaires. C' est probablement un peu trop lourd pour écrire Lee. Essayez-le à nouveau. Donc, euh, probablement plus ici et ensuite par ici comme ça, donc je peux prendre certains de ces traits, le déplacer un peu vers le bas. Euh, donc l'oreille vers l'arrière de la tête, on a ce joli cou féminin qui se passe. Pas trop maigre, bien qu'on ne veuille pas y arriver. Encore une fois, le menton suit de cette façon. Et toutes ces caractéristiques sont en quelque sorte construites à partir de l'avant de ce visage. Alors, sockets, vous venez ici et rajoutez la racine des cheveux à nouveau. ligne centrale qui signifie une ligne de geste. Désolé, pour le déménagement à venir. Vous pouvez voir cette petite mèche de cheveux suggérant que la ligne centrale sorte de drapage. Et maintenant, c'est une sorte de tomber sur le côté du visage. Et ici, si on a ce crâne, on ne sera pas parfait. C' est bon. On peut tous les cheveux. Beaucoup de fois vont même compenser certaines de nos erreurs. Encore une fois, coin de la bouche. Donc, ouais, tu sais, tout de même. mêmes choses ici. Et ce Essayer de le décomposer pour vous un peu plus, déplaçant ce socket un peu pour que nous commencions à obtenir un peu plus informations là-bas sur la façon d'utiliser certains d'entre eux. Je veux dire, vous pourriez aussi, euh, vous commencez par cette idée de boîte. Tu trouves ça. Trouve ce geste, trouve ces angles, ok. Et construit sur le dessus de cela, cette ligne centrale de boîte. Tu retrouves tes yeux, tout ça, des traces. Une fois que tu as trouvé le « Je viens sur le côté de la boîte, tu trouves où se trouve cette école. Bien sûr. Ce qui s'est passé là-bas. Tu t'en débarrasses encore. Un crâne qui se déplace de haut en arrière. Donc, j'ai un peu trop coupé ça. Alors voici, le menton du cou descend. Et alors quoi ? Donc encore une fois, juste travailler avec ces choses simples, Um, formes simples, des idées de construction simples et obtenir le sentiment vers le bas Et puis encore, venir ici et ajouter les cheveux, tout ces choses, et il va commencer à jouer un peu mieux sockets, oeillets. J' ai ces jolies pommettes et ainsi de suite. Donc c'est juste une sorte d'utiliser la boîte. Donc d'accord, sorte qu'à nouveau, regardant le travail des maîtres, essayant de l'examiner, essayant d'en extraire des informations mawr, essayant de voir comment ces choses fonctionnent, comment d'autres les artistes qui les utilisent et tout cela et qui sont au nom de nous aider à comprendre cela encore plus afin que nous puissions commencer à appliquer ces idées à nos dessins. D' accord, donc on a une autre digue de van ici. Croire qu'il est à nouveau, certains de ces air difficile à identifier, mais cela juste à nouveau prêter attention, évidemment, à la tête et une partie du cou. Donc d'un côté, tu te souviens ? Et tous ces côtés de l'air légèrement 3/4 vues intérieures, et ils sont tous inclinés loin de nous. Vous voyez, le sommet des crânes s'éloigne. Tout sauf celui-là, dans le coin. Et ce regard sur le cou et l'idée de sablier. Donc encore une fois, si nous avions le masque du visage qui descend la tête en remontant et en arrière quelque chose comme ça , alors le cou, euh et on met notre forme d'œuf ici et ça, tu sais, le cou est un sablier. Il était attaché ici à la base du crâne au plan gastrique de colorant et ainsi de suite. Alors c'est le sablier. Et, bien sûr, à l'avant est en descendant à la fosse du cou et ensuite attachant vers ici. Mais vous pouvez le voir ici, même si nous avons la pomme d'Adam et tout ça, euh, va revoir cette idée de base du sablier, s' attachant ici à la base du crâne et là vient un peu plus bas, comme si pour voir ces lignes et entendre essayer de sentir le tronçon de ce filet de cette façon. Donc ce tube que je me penche vraiment et c'est pour raccourci parce qu'il se penche loin de nous. Mais, euh, maintenant regardons cette forme de vente pour voir ça d'ici, jusqu'à là, nous pouvons voir que la ligne de construction a été mise en place. Ajustez votre ligne. Alors tout est construit à partir de ça, n' est-ce pas ? C' est un peu intéressant. Et voyez presque que tout le chemin était un peu plus lâche, mais vous pouvez le voir courir les nouvelles ici et puis autour de ce menton à nouveau. La chose est en train de se construire à partir de ça. La tête monte à l'arrière, d' accord ? Et qu'un masque du visage descend, un masque du visage descend. Donc une fois que tu as trouvé cet angle, Ok, une fois que tu as compris ça, euh et c'est l'angle relatif pour dire qu'on travaille avec. Alors ce serait un angle droit ici, mais nous savons ce qui va de haut en arrière. Donc si vous utilisez ce genre de ligne de geste, disons, j'irai ici et vous savez, votre ligne de geste est là. Ce serait un angle droit qui découperait la tête. Donc nous savons que le crâne monte et remonte par rapport à ça. Donc ça va ici et vous pouvez voir ça et tout ça. Donc c'est notre angle. Approchez-vous de la remontée et de l'arrière. Donc juste quelque chose à garder à l'esprit pendant que vous avancez. Très important, car les débutants ont tendance à couper le haut de la tête, le rendre trop court. Voici donc un peu trop circulaire. Je pense qu'il est revenu un peu. Probablement ici. Peut-être que c'était une correction. Et cette oreille s'asseyait un peu. Hum, donc avec ce genre de perspective, accord, donc ceci dit, je vais prendre ça, par exemple, et nous connaissons l'angle. C' est à peu près comme ça. Je vais l'écraser. Donc si j'ai fait un mensonge pour ses yeux la baie, la racine de la sait où le nez ici rencontre le masque du visage en bas. Tiens, euh, euh, et on commence à relier ces lignes de construction. On sait que l'angle est à peu près ici, donc les yeux vont être poussés vers le haut. Toutes ces caractéristiques quand on a un peu gratté et on peut voir que là où ce menton arrive, c'est arrive, une sorte de correspondance. Cet angle. Et puis une fois que nous avons trouvé ça, rendre ça un peu plus large. Une fois que nous avons trouvé cela, alors nous pouvons faire cette construction de boîte. Et je sais avec cette construction de boîte la tête. Parfois, ce crâne sera un peu recadré. Mais c'est bon. On va arranger ça. Et les rendus. Disons que la boîte revient comme ça. accord, donc tous ces sont parallèles les uns aux autres, et ensuite on peut prendre du coin de ce moi et courir une ligne parallèle à celle-ci maintenant, ok, ok, tous ça fonctionnent de la même façon. Donc ici va être la compagnie aérienne. Et ce genre de perspective, hum, ça va être vers le haut de la tête. Et puis, tu sais, on peut arranger ce crâne, et on sait ce crâne, et juste en dessous, puis ton cou commence et tout ça, donc ça serait arrondi monter vers l'oreille. Et puis, si je devais l'ajouter, peut-être que ça arrivera ici comme ça. Donc tu verras ça partout ici. On n'a pas d'oreille sur celle-ci parce qu'elle est cachée mais affaiblie. J' ai l'impression que ces lignes de construction ressentent ces angles. Oh, changez de couleur. Et une fois que nous connaîtrons l'angle, nous pourrons revenir et vous verrez qu'il y a ah, assez bien aligné avec ça. Donc c'était ton oculaire. Tout ce qui se construit sait quoi que ce soit. Donc Eisen est là, nous tracons cette ligne sur. Tu sais, c'est à peu près là que ton oreille est assise. Alors quand la tête, tu sais, légèrement inclinée, puis Orléans ou s'est inclinée, je devrais dire loin de nous. Alors ça va favoriser un peu le sommet de la tête. Et évidemment, si le sommet de la tête était face à toi que l'oreille serait poussée vers le bas. Mais tout est relatif à trouver les lignes, ces lignes de construction pour les yeux et tout. Bref, je pense que quelques bons pointeurs air pour la tête et le cou. 26. Partie du corps : Partie du col et de la torse: Alors regardez le cou et le pont est vraiment juste un tube. En fait, je vais le faire en trois couleurs différentes. Dis juste que nous avons, Ah, épais cou mail le cou même renflement un peu. Vous avez l'idée d'un tube que vous pourriez avoir moyen, vous savez, qui vient légèrement ici. Vous avez l'idée d'un tube que vous pourriez avoir moyen, vous savez, Moyenne moyenne masculine, peut-être. Ah, femme musclé. Avoir un bébé femelle jeune enfant. Des choses comme ça où peut-être même ce cou peut devenir un peu plus mince pour plus étroit , sorte que peut facilement être décomposé en un tube de base en forme. On parlera un peu. Hum, on se joint. Mais fondamentalement, si vous pensez que j'ai fait allusion à cela plus tôt, il suffit de suivre le droit dans le cou. Fondamentalement ce qu'on appelle la fosse du cou, sauf pour des termes simples. Hum, super cran sternal pour ceux qui sont, bien, plus nerveuses et veulent cette information. Donc c' est d'une vue de face d'une vue de côté. Je vais encore faire des bosses ici, ce sommet de cette tête se déplaçant de haut en arrière. Hum, et puis ce crâne va venir juste ? Ça va arriver. Vous avez peut-être l'oreille à l'intérieur. Donc ça va changer. Je vais faire le tour du menton, tout ça. Le menton, la mâchoire, tout ce qui se trouve devant cette année-là. Ensuite, la tête vient autour du crâne plutôt que là où vous aviez cet œuf en forme. C' est en gros là que commence l'arrière de la prochaine, puis à l'avant est ici. Mais vous allez faire face à cette forme de sablier sur le côté. Encore une fois, ne rejoignez pas le cou trop bas ici. Encore une fois, Il va donner l'arrière de la tête de forme drôle ne viennent pas trop loin ou va devenir trop maigre à nouveau. Le modèle permettra temps vous dire, si vous cherchiez ce point de repère, euh, et vous voilà à nouveau. Ça va être plus haut dans le dos. Ah, il est là à l'avant. Donc tu as eu ça à nouveau sur notre forme de verre par rapport à ce tube en forme. Donc, c'est assez simple. Vous pouvez avoir une vue 3/4 ou une vue maladroite où vous n'êtes pas sûr de laquelle utiliser, mais, vous savez, vousêtes,nous allons couvrir certains de ces trucs au fur et à mesure que nous avançons. Vous pouvez avoir une vue 3/4 ou une vue maladroite où vous n'êtes pas sûr de laquelle utiliser, mais, vous savez, vousêtes, vous Alors regardons la cage thoracique. Ainsi, la cage thoracique peut être regardée comme un œuf sur. Donc tu pourrais facilement faire ça, cet œuf à l'envers, tu sais, ou quelque chose comme ça pour la cage thoracique. Il peut facilement être un tube. Quelque chose comme ça. Ça pourrait être un tonneau de cornichon. Alors peut-être gonfler un peu. Euh, genre, alors ? Encore une fois, je vais rendre ça un peu plus sombre. On a ce renflement, ça pourrait être une boîte. Encore une fois. La boîte va présenter. Ça va être un peu plus difficile parce que tu as encore un coin intérieur, cetteligne intérieure qui est parfois très difficile à localiser. Ça va être un peu plus difficile parce que tu as encore un coin intérieur, cette Ces formes ont tendance à être, hum, plus longues. Ces formes ont tendance à être, hum, D' accord. Plus longtemps dans la femme sont. Ok, donc le geste de la chaux. Euh, ici. Donc la boîte dessine vraiment ça ? Très bien. Serait légèrement plus grand, plus d'un rectangle. Donc quelque chose comme ça encore, on a affaire à ça. Cage côtelé seulement. Et je pense que la beauté de tout ça, c'est qu'on arrive à cette idée simple, et c'est ça la clé. Donc, peu importe si vous avez une vue avant ou 3/4. Donc, si vous aviez affaire à, disons, une vue de 3/4 comme celle-ci, nous pourrions tracer cette ligne de geste autour de l'œuf. , Tu sais, tu jettes tes mamelons en l'air et tu as que, euh, ta ligne centrale pourrait être encore là. Nous Diogo autour de la forme. Tu peux avoir quelque chose comme ça dans le cours. On peut dire la même chose pour le tonneau de cornichon. Donc, hum, tout ça marche, évidemment pour la boîte, hum, qui serait un peu tourné ou biaisé, mais on a dû rester. Voyons une ligne droite juste pour la comparaison. C' est très bien, aussi. Donc encore une fois, um, toutes les formes différentes que vous pouvez utiliser très facilement. Hum, pour la cage thoracique et les déchets s'éloignent de ça. Alors, si tu étais quoi ? La même chose ici. Les déchets. On descend un peu plus. Donc, ce serait encore une fois juste une extension. Um, extension ici et ainsi de suite. Alors descendez un peu plus et nous avons notre tour de taille. Euh, vous savez, peux-tu être courbé. Tu sais, si c'était la ligne médiane, hum, cage thoracique qui descend, peu importe. Et puis en descendant sur le nombril et puis peut-être en virant vers le bassin . Mais toutes sortes de formes faciles qu'on peut utiliser pour ça, euh, et ensuite on entre dans Ah, les hanches et on s'assure que je suis une caméra ici. Je crois que j'ai de la place pour presser cette fin. Donc pour les hanches, nous avions, euh, encore une fois, une variété de formes que vous pouvez utiliser, et ce que j'essaie de faire est de vous donner plus qu'assez d'informations. Mais cela aussi vous donne quelques options parce que vous pouvez aimer cette idée d'un canon de cornichon bombé, vous savez, pour le torse. Mais pour une raison quelconque, hum, cela peut ne pas fonctionner pour une autre vue ou un autre modèle. Vous disposez donc d'une variété de choses et d'outils que vous pouvez utiliser en fonction de ce que vous voyez moment ou de ce que vous ressentez et ainsi de suite. Alors j'essaie de te donner autant que je peux, accord. Donc vous pouvez penser à un Donc maintenant on va redescendre dans la zone du bassin. Donc on peut regarder plusieurs formes ici, donc je dirai, hum, ça appellerait juste cette zone du bassin des hanches une boîte bombée. Donc on peut regarder plusieurs formes ici, donc je dirai, hum, hum, Donc on a une idée bombée qu'on peut utiliser, euh, cette idée d'un tube, mais tournée de son côté. Quelque chose comme ça. Très efficace, même comme une minijupe peut être très efficace. La mini-jupe peut être transformée en une boîte. Je suis pour que tu puisses prendre ça et transformer ça en boîte aussi. Forme tridimensionnelle à nouveau traitant de cette ligne intérieure, bien que cela puisse être un peu difficile. Et la beauté de tout ça, c'est que ces choses peuvent être modifiées, évidemment,pour que nous puissions venir ici dire cette boîte bombée, localiser le mot à dire, le centre, que ces choses peuvent être modifiées, évidemment, évidemment, pour que nous puissions venir ici dire cette boîte bombée, localiser le mot à dire, le centre, ils vont dans certaines joues et les muscles des jambes se détachant légèrement plus large. Et nous avons l'avant qui peut revenir dans, ou l'arrière de la zone de la taille le bassin plutôt. Ensuite, nous pouvons aussi, vous savez, tourner ce genre de forme et à la même chose. Tu sais, ça n'a pas d'importance. Ça peut être tu sais, l'avant. Donc, dans la jambe pour être la jambe qui sort. Pli ici. Pliez les cheveux alors. C' est toute sorte de monter dans votre nombril dans différentes zones. Donc, une vue 3/4. Donc peut-être que vous voyez Mawr, hum, du côté de cette jambe, comme ça, euh et, vous savez, encore une fois, toutes les idées faciles très utiles pour utiliser la beauté de ça pour nous disons que nous sommes allés avec cette idée de mini-jupe afin que nous puissions dessiner ce genre de forme et de là les choses attachées. Vous pouvez même utiliser un tube pour toute la cage thoracique dans la région du bassin. Donc on va appeler ça, tu sais, toute la partie inférieure. Donc, vous combinez la cage thoracique droite des déchets seulement sur. Et puis nous avons ajouté les déchets juste une extension, essentiellement à travers tout cela. Et si vous avez pris et ajouté et combiné ceux qui sont un dans un tube, alors vous savez que tout peut arriver. On peut prendre. On pourrait prendre ça. Ils sont localisés. Cette ligne de centre d'air est là et nous pouvons voir que c'est notre genre de jambe d'entrejambe. Peut-être que cette jambe va décoller. Cette jambe s'éloigne de là, et à partir de là on a ce tube et peut-être le tube. Ça va juste travailler pour l'instant. Donc encore une fois, et puis il a une torsion à elle. Tu peux venir ici et on en parlera plus tard. Ajoutez cette torsion à travers le corps et vous pouvez facilement créer une torsion de cela. Hum, donc ça pourrait le payer. C' est l'avant du corps. On dit que c'est l'arrière du corps. Donc ça pourrait être les fessiers juste ici, s'éloignant de la torsion. Donc maintenant ce haut du corps est tordu, donc vous commencez à voir plus de l'épaule bras ici qui peut aussi, si vous utilisez cette idée de tube et encore que deux, nous pouvons facilement ajouter une torsion à propos de l'utilisation de cette courbe s. Mais disons que vous voulez créer plus d'un maigre. Donc, disons , maintenant, le haut du corps, ce tube fait ça. Donc maintenant on peut avoir ce genre de chose connecté. Donc j'espère que vous pouvez voir comment j'utilise ces idées. Vous êtes des idées de geste et de structure très simples. Nous pouvons facilement faire des poses très dynamiques. Et ce que la majorité de ce que vous allez faire, ce sera très dynamique. Donc, très rarement, vous allez non, faire des choses qui air directement sur. Nous finirons par faire des proportions et des choses comme ça où nous pourrions faire ce chiffre très , rigide, juste un peu debout ici. Mais, vous savez, nous essayons seulement de marquer des proportions sur, mais une fois que nous en arriverons et cela va nous donner une sorte de, ah, modèle général une référence générale que nous pouvons utiliser quand nous commencerons à entrer dans je suis des poses plus difficiles. De toute façon, cela vous donne encore quelques idées diverses sur la DSA. Simplifier le avait le torse pour le torse. Vous pourriez y penser comme vous le savez, en deux parties. Tu sais, tu as cette cage thoracique, euh, truc qui tombe. Et puis nous avons eu ce genre de tasse de thé en forme du bassin est très, très complexe, mais encore une fois, mais nous allons prendre tout ça. Soit utiliser un tube affaiblir modifié en deux parties. On peut en garder un. Et puis ça va se transformer en une idée que tu jugeras bon. Euh, hein. Disons qu'on a un tube comme ça, et peut-être pour cette pose, tu es genre, Eh bien, Eh bien, je veux vraiment utiliser ça sur le côté pour acheter une idée pour les hanches. Ça me donne ma jambe, ces jambes se ramifient et ainsi de suite. Alors et puis parce qu'ils vont demander ma ligne centrale. Je vois une sorte de triangle pour la tête. Et puis, vous savez, nous pouvons commencer à tracer les choses un peu plus clairement. Armes dont nous avons déjà parlé. C' est juste des tubes, tubes, des tubes tout le chemin pour les membres. Et puis on ne peut pas s'attaquer au cou de la tête, déchets de la cage thoracique et au bassin, vous donnant encore autant d'options que je peux. 27. L'analyse de Maîtrise : Torso Partie 1: Ok, donc je crois que c'est un Van Dyke. S' il vous plaît, corrigez-moi, si c'est tout. Alors regardons, on change un peu la capacité ici. Je pense que je travaille assez bien et bosse que dos juste un peu plus si les connexions. Donc, la tête à l'épaule, les épaules au torse et ainsi de suite. C' est ce à quoi nous voulons commencer à prêter attention. Comment ces beaux gros gestes de chaque partie s'écoulent les uns dans les autres et ainsi de suite ? J' aime commencer par la tête. Si vous vous sentez une fois que vous entrez dans ça, vous aimez commencer par le torse, ce qui fonctionne pour vous, alors c'est bon. Mais je vais tout construire pour ça. J' ai l'impression qu'une fois que je l'ai placé, alors tout y est lié. Alors parlons de ça. Hum, donc le masque juste ici pour ce visage, c'est ta ligne de geste juste là. Ensuite, à partir d'ici, vous pouvez faire beaucoup de choses une fois que vous comprenez cela. Tu sais que cette tête se déplace de haut en arrière. Nous avons donc parlé du masque du visage et des têtes supérieures en haut et en arrière. Ok, donc ça ne fait pas que revenir parce que ça va couper la tête et ne va pas reculer et descendre parce que ça va couper ce haut du siège social. Eh bien, si vous avez affaire à un angle droit ici, ce n'est pas ce que vous voulez. Donc tu ne veux pas ça, tu veux quelque chose qui monte légèrement ? Ok, donc une fois qu'on aura compris que c'est notre angle et que je vais faire cette rue, alors on sait que ça doit remonter et revenir. D' accord ? Donc tu veux qu'il soit plus grand que 90. Et c'est ce qui se passe ici. Donc on a cette ligne de geste, on peut la cartographier, et ensuite tu peux faire ce que tu veux. Vous pouvez ajouter cette forme d'oeuf qui ressemble à ce qui a été fait ici. Ah, alors on peut commencer à regarder le menton pour que Shan te donne cette indication. Donc ça te dit, euh, que nous pouvions voir les traits du visage. Ils courent comme ça. Ils courent et fondamentalement, euh, cet angle, euh, mais on ne peut pas. Mais ce serait si vous pouviez le voir à nouveau. C' est un peu ce que tu verrais là-bas cet os et tu as probablement l' oreille là-dedans, mais on ne peut pas la voir à cause de la racine des cheveux. Mais on peut voir ce peu audacieux juste là dans les cheveux. Et cela nous aide à localiser. Ah, et imaginez, peut-être, peut-être, ce qui n'est pas là. Encore une fois, les artistes aiment utiliser des indications. D' autres parties du corps, des choses subtiles aussi. Remplissez les blancs. Si nous parlons de remplir les blancs, nous pouvons même regarder ces cheveux à nouveau. En haut de la tête. Et regardez comment tout cet ombrage ici. Ok, juste là est fait intentionnellement pour nous aider. Vous pouvez voir comment ces boucles viennent autour et elles coulent en contact où se trouve le sommet de celui-ci ou la forme principale de ce crâne. Et puis notre filet se lève. On peut même y voir une légère forme qui nous aide à relier ce cou dans l'espace. À cette forme, on pouvait même voir quelque chose à l'intérieur. Donc il y a nos connexions. Donc, à partir de là, nous avions les lignes d'épaule. Tout coule, mais ce qui le relie sait ce cou. Mais à l'intérieur du cou, on avait cette colonne vertébrale. Et ici, il y a aussi les muscles trapèze qui montent ici est bien sous le cou sous la peau. Puis ils commencent à s'évanouir ici et notre ligne d'épaule se croise. Mais c'est votre lien avec le torse. Donc je vais travailler plus avec la cage thoracique. Maintenant, je vais trouver cette ligne de geste. Ok, donc ce beau geste ici. On peut voir cette cage thoracique là-bas. Nous pouvons sentir que c'est bien ici, donc nous pouvons dire assez facilement que c'est là que tout cela serait. Encore une fois, on n'y va pas. On n'ira pas sur les épaules. On n'ira pas à toute cette chair. Et les muscles du LAT allaient aller jusqu'à la hanche, donc ici et en bas, et essayer de trouver les déchets et ensuite faire ce tube là. Et puis nous pourrions aller sur le côté étroit, étaient moins d'espace et essayer de trouver cette ligne centrale que l'espionnage qui monte. C' est ce sentiment qu'on veut. Et donc je pourrais ajouter un peu Mawr ici et puis si je le voulais, n'a pas d'importance. Mais ça nous donnerait ce tube et ici et puis tout ce qui est relié à la taille. Eso les déchets se déplaçant vers le bas sont pincés. On s'étire ici. Mais rappelez-vous, rappelez-vous ça. Tu sais, si ça a fait si mal, si c'est notre tube Ah, car c'est une cage thoracique, alors ce gaspillage va juste être une extension de ça. Donc toutes les couleurs qui gaspillent du bleu et là et nous pouvons faire la cage thoracique. Dans ce cas, étaient le haut du corps ici un peu plus orange, et puis nous entrons dans les hanches. Donc avec les hanches, , on peut faire l'idée de la jupe. On peut faire ce genre de boite bombée. Eso bombée, bombée, bombée. vrai, ça marche plutôt bien. Donc ce n'est pas juste une boîte droite, ok ? On a affaire à une boîte bombée, un oreiller ou quelque chose comme ça. Et ici et là, une fois que nous avons ajouté cette ligne centrale, et cela nous donne une position qui nous donne l'impression de regarder vers le bas, je suis au-dessus de lui si nous commençons à ajouter les côtés, ce que nous allons faire. Mais pour l' instant, instant, on a cette forme de tête, crâne, menton, cette ligne est si importante. Il vous aide à voir juste assez de ce sentiment de l'avant du visage que vous pouvez commencer à déterminer, hum, hum, où toutes ces caractéristiques étaient à la recherche et pointant et face de sorte colonne vertébrale courbée, courbée , changer de direction ici, changer de direction là-bas et probablement même changer de direction. Leur cas était articulé que dans plus d'une structure prenaient cet Esseker. Et on va dire, Ok, ça va tomber. Ah, changer de direction, changer de direction et changer de direction. Donc ça va nous donner ce sentiment. Je pourrais même rendre ce tube un peu plus grand. Donc, donc le gaspillage s'étendant. On a ce sentiment de la boîte bombée et ensuite ces jambes sont construites tout pour ça et s'éloignent de nous. Hedging, tout droit là-dedans. Donc, euh, je pense que c'est plutôt bon pour celle-là. Je pense qu'on peut passer à autre chose. Et puis regardons un autre exemple, autre exemple, et nous parlerons de quelques idées différentes. Et encore une fois, je pouvais interpréter cela de nombreuses façons différentes. C' est juste une idée ou plusieurs idées que j'ai utilisées pour m'aider à intégrer dans ces idées de geste etde structure. C' est juste une idée ou plusieurs idées que j'ai utilisées pour m'aider à intégrer dans ces idées de geste et Très bien, nous avons une année. Tu vois ? Pas de Guo er, vois, je sais. Donc, évidemment, on a un cou de tête et maintenant on a des déchets de torse et du bassin. Alors regardons un peu. Commençons par la tête. Je pense que la tête est importante parce que je pense que le corps fonctionne tout pour que nous puissions voir . Même si nous avons un barbu ici, nous avons encore cette forme, haut en arrière. Euh, tu peux voir même les détails. Je vais effacer une seconde juste ici. Les détails de cette barbe suggèrent presque où se trouve cette ligne de menton. Mais c'est une sorte de faire ce genre de forme, et ensuite je peux le faire comme ça, et on n'a pas beaucoup de mal de cou. Mais nous pouvons voir un peu de ce muscle trapèze et suivre à nouveau la sensation de ce cheveu qui coule et vous pouvez voir ici. Ça indique presque une indication subtile de l'endroit où ce cou se plie, puis s'écoule vers l'arrière de ce puis s'écoule vers l'arrière de ce crâne. On n'a pas beaucoup d'oreille. Mais toutes ces lignes de construction aux yeux et tout coule bien, donc ça va s'attacher au torse. Disons juste la cage thoracique. Donc ici est la fosse du cou, sorte que la colonne vertébrale peut monter pour que le cou descende, attaque ici de ce côté. Ce serait, disons, notre tube. On a cette vue latérale pour pouvoir supposer que même si on ne voit pas le côté gauche du cou, il y a une sensation de sablier. Nous allons maintenant rejoindre et puis à partir d'ici obtenir cette plus longue courbe soutenue. Encore une fois, on ne sait pas jusqu'où ça va. Ça va arriver. On ne va pas essayer d'utiliser l'épaule et le muscle pec dans tout ça . On va juste trouver la courbe la plus longue et la faire monter ici. Même chose. On ne va pas s'inquiéter pour tout ça. Ok, les bosses. Je vais trouver la taille ici, puis la monter, et ça va nous aider à déterminer comment ça marche. Donc c'est un peu s'éloigner de nous un peu ici, vous voyez la poussée et la poussée dans cette section du corps, et puis cela s'éloigne de nous. Ça s'éloigne de nous ici. L' angle de ces épaules est ici. On a ce genre d'angle qui se passe. Donc si on regarde ça, tu sais, c'est notre ligne d'épaule. Nous avons été intéressants pour s'il regardait ce point jusqu'à présent, celui-ci est un peu plus loin comme ça. Donc, si vous venez de tracer une ligne droite, vous pourriez ressembler à ça. Ce serait facile de faire ceci et celui-là. Mais c'est en fait bouger. S' il faisait les tests de stylo alignés et essayait d'obtenir un bon angle moyen pour cette ligne de geste, ça ressemblerait à ça, tu vois ? ligne de geste, ça ressemblerait à ça, Donc ce genre d'avoir à faire attention aux choses un peu. Donc, ce cou se joignant et puis le masque de la tête regarde de cette façon. Encore une fois, fois, on pourrait redescendre à la taille. On peut voir la ligne centrale ici, euh, venir et ensuite de la fosse du cou. Donc, de la fosse du cou à juste là. C' est la vie qui traiterait le fond de la cage thoracique. Nous suivons le sternum, nous pouvons voir que cet angle change ici, et puis il descend ici. Et puis c'est incurvé, même la guerre là-bas. C' est comme si l'air des épaules tournait loin de nous. Donc ça va pousser cette ligne de geste vraiment ici. Mais on ne peut pas regarder en haut, non ? Vous ne voulez pas chercher votre ligne de geste. Tu veux venir ici et trouver où c'est ça. Donc si je dis d'accord, eh bien, c'est le milieu. Et maintenant, je vais juste courir ça au milieu pendant une seconde. Mais une fois que vous commencez à obtenir vos détails et quand vous commencez à travailler avec les plus subtilités et à obtenir ces plus d'une structure à elle, vous pourriez dire, Eh bien, vraiment, cette fosse du cou est ici, et puis d'ici est un peu de mouvement de cette façon, puis il se déplace et vous ne savez peut-être pas jusqu'où il va encore, et puis il vient ici et se déplace vers le centre ici. Donc regarder le long de cette courbe gestuelle et ensuite tracer ces points est un bon moyen d'obtenir un zéro, mais encore une fois, nous ne savons pas. Encore une fois, je ne sais pas jusqu'où tout ça descend. Hum, donc la façon de faire c'est que tu veux descendre et trouver ce chiffre, tu sais où la fosse de ce cou est en bas et ici. Alors ça descend. L' épaule sort. Schiller sort et vous avez une idée approximative de l'endroit où se trouve cette ligne de construction, disons, les mamelons de poitrine. Même nous pourrions même aller un peu plus haut et dire les mamelons. Et puis on a la ligne de construction ici pour la Naval. Maintenant, ça s'étire, et ça se tire, donc ça va l'incliner un peu. Il y a une perspective qui se passe pour que nous puissions voir vers le bas. Et ici, à peu près, ça pourrait être, euh, la Navale et encore une fois que ça pourrait être mal. Et c'est très bien. Cela peut être désactivé en ce moment, et c'est généralement le cas. Donc si nous venons ici et que nous disons d'accord, eh bien, c'est notre zone d'épaule. Notre bras se déplace de cette façon. Alors on peut commencer à dire que c'est bien, bien, c'est quelque chose qui marche. Alors quoi ? C' est notre bras ici, , et ça se dirige vers nous. Alors on peut dire « Où est cet angle ici ? Parce que c'est important juste là. Alors on peut commencer à faire correspondre les choses. On peut dire, peut-être qu'il arrive ici. Et puis ça s'effondre là-bas. On a tout ce tas de choses qui se passent avec la peau, donc ça pourrait tomber, pas de tas et ensuite sortir par là. Donc ça commence à avoir l'air droit. Et ça a l'air assez bien, alors vous pouvez commencer à vider tout le reste. Donc nous avons la courbe ici sur la tête. Il faudra peut-être se lever un peu. Donc en quelque sorte de construire sur ce cou, la même chose par ici. Vous obtenez cela une fois que vous comprenez que vous connaissez vos plis, et ici vous dessinez ce volume autour d'elle. Typiquement, c'est là que vous voyez vraiment ce tronçon. Sauf si vous avez affaire à une perspective, toute cette chair est hors de lui. Toutes ces bosses et on descend à la taille. Donc si on sait que la cage thoracique dit est à peu près ici, ok ? Et la cage thoracique tomberait tous ces trucs que nous avons eu à la marine, donc nos déchets sont en train de se construire à partir de ça. Tout ce gaspillage n'est rien d'autre que, ah, une extension pour que nous puissions tirer cette extension vers le bas et ici pour les déchets. Et puis nous pouvons décider quoi utiliser pour les hanches, bassin, et vous avez plein d'idées. Le bassin va probablement finir, et ici nous ne pouvons pas le voir parce que le genou le cache. Donc, dans Plus, on a les vêtements, tout ce qui se passe. Mais nous pouvons voir par là et la torsion dans le corps. Tu sais, cette hanche dans la région du bassin va probablement être à peu près ici. Alors on peut créer sur cette idée bombée de genre, hum, hum, boîte une boîte bombée sur. On sait que ça tombe, peut-être des organes génitaux là-dedans, et peut-être que ce serait un peu trop généreux. Ils sont pour que vous enleviez un peu. Et ici. Donc on a encore eu l'idée bombée. Ça commence probablement ici les organes génitaux et ici, parce que c'est notre ligne centrale. Donc bombée, ligne centrale bombée là-dedans et encore cette jambe vient de cette façon. Donc, ça pourrait être comme ça qu'on l'épuise. Et à partir d'ici, on trouve juste notre ligne centrale. On a une idée approximative. On peut regarder le côté qui fait que le bras descend. Obtenez une sensation rude pour les angles sur. Ensuite, vous pouvez commencer à attacher, vous savez, les jambes, les tubes. Oh, et donc je veux prendre de l'avance sur moi. Mais c'est une idée. On pourrait aussi transformer ça en ça latéralement pour aller encore, Boeing un peu, non ? On pourrait aussi transformer ça en ça latéralement pour aller encore, Boeing un peu, Quelque chose comme ça pour refaire ça, trouver les organes génitaux de la ligne centrale, et ensuite la jambe va s'attacher ici, et on pourra commencer à trouver ces points. Hum, donc je pense encore, juste prendre celui-là, le briser. Nous pouvons décomposer cela 10 façons différentes et trouver 10 idées différentes. Ce n'est qu'une idée utilisant certaines des TIC, les théories et les formes, la structure de base, le geste de base, les choses dont nous avons parlé 28. L'analyse de Maîtrise : Torso partie deux: Donc une pose allongée ici, je vais commencer par la tête du cou dans le cou, plutôt. Regarde comment ça se rapporte au reste du corps. Tout y circule. Donc, avec ce genre de pose, on peut voir ce cou. Eh bien, tout d' abord, on peut sentir le menton s'enfoncer ici. On peut voir cela se reflétait dans le cou comme ça. Et ici, on peut voir une indication de ce groupe qui se passe. Donc, le cou. Puis on a eu, en fait, c'est ce que j'aurais dû faire. Laissez-moi essayer encore une fois. Juste donner un bon exemple est bon de ce côté long. C' est presque vertical, non ? Donc nous allons faire venir de ce côté comme cela a été accordé, le dans les épaules. Je veux que tu aies une réplique à ce sujet. Donc, cela commence à s'évanouir essentiellement parce que les muscles trapèze sont derrière la tête. Revenons au masque du visage et ici pour que nous puissions voir cette oreille juste là. Et c'est une très bonne indication. La tête et le masque de ce visage. C' est vraiment vers le bas parce que vous ne voyez pas beaucoup de l'avant du visage. Donc, vous n'obtenez que ça. Et au fur et à mesure que nous suivons cela, nous pouvons savoir ce qui va remonter et revenir. Mais je pense que nous ferions mieux de transformer ça en un oeuf. Donc on a quelque chose comme ça. Donc, le masque le tournant et de haut en plus. Ok, on ne veut pas l'arracher ici parce que ça n'aurait pas l'air très bien. Et vous sentirez que le modèle se fait couper la tête là-bas. Donc l'autre année, si on croisait le crâne, ce serait là quelque part, mais évidemment se cacher à cause de la perspective. Donc c'est le genre de chose qu'on regarde. Si nous regardons cette ligne centrale qui monte et par-dessus le crâne en bas et ici, alors nous pourrions dire que les muscles trapèzes de cette taille seront un peu plus détendus et pincés et ici, mais donc tout ça s'enfonce, Tu sais, et on a cru à cette épaule ou à ce muscle de l'épaule. Mais ce regard sur comment, um comment cette attache est maintenant. Alors comment ce cou que nous ne pouvons pas vraiment voir beaucoup à nouveau parce que nous pouvons voir une bonne partie par ici. J' ai un peu de bordel ici, alors laissez-moi ranger ça. Hum, pour qu'on puisse avoir, tu sais, le pincement. Tout ce qui se fait pincer ici. Donc ça s'étire. Mais c'est une sorte de se fonder dans ce muscle trapèze qui descend. Et ici, c'était d'obtenir la taille de la bande de la taille qui s'effondrait. Mon cou descend, et il va vous attacher à écrire ici sur cette cage thoracique. Tellement bonne chose que tu peux faire parfois je suis utilisé cette méthode de bouteille de coke. Donc, en gros, obtenir ce pincement et genre, nous regardons cette ligne de geste la plus longue pour toute la liste du bas du corps qui est ce à quoi nous avons affaire. Et nous pouvons être ici à Assad si pincé et nous avons que maintenant nous allons essayer courir presque parallèlement à l'autre corps, mais nous ne ferons pas attention à tout ça près des bosses ou non, nous ne le faisons pas. Je ne veux pas m'inquiéter de ça. Viens ici par la taille. C' est ce que nous cherchons pour trouver cette ligne centrale, et nous pouvons voir qu'elle favorise ce côté. Donc ça arrive tout de suite. D' accord. Maintenant, si nous devions aller un peu plus loin, nous pouvons trouver quelques points. Donc peut-être le haut du cou et ici jusqu'à la base, et on peut le voir changer de direction maintenant et puis se déplacer d'ici à ici, puis d' ici à ici et ensuite en bas ici. On voit donc la structure dynamique, lignes droites de la pose de cette colonne vertébrale. Donc si je mets des points là, tu sais où ces choses changent de direction ? Peut-être que ça aiderait. Donc, vous pouvez entrer dans cette ligne de geste en commençant plus longtemps. Ligne de geste la plus longue. Excusez-moi, on peut entrer dans ce centre, mais les choses peuvent changer. Alors peut-être que vers le cou est là, et peut-être que tu vois, c'est là qui descend, tu sais, et puis remonte et puis, tu sais, change dans les hanches. C' est donc très commun de voir ça, mais je pense qu'il est important d'obtenir ce geste simplifié et ensuite de le décomposer. Revenons donc à cette théorie de la bouteille de coke. Donc si je veux dire, changez si bon à entendre. Donc, si vous vouliez le rejoindre, dites que le cou est en train de descendre et ensuite nous pouvons juste un peu de fardeau de évasé comme ça et ensuite nous pouvons le rejoindre comme ça, et ensuite nous pouvons nous évaser et le rejoindre comme ça. Je veux dire , d'accord, vous voulez avoir un peu de travail à faire pour mettre la ceinture scapulaire sur tout, mais parfois c'est agréable de le voir comme ça ou de l'imaginer de cette façon, même si même dessinez ça comme ça. Parce que je peux t'aider à comprendre ce flux, tu sais comment cette forme et cette bouteille de coke fonctionnent ensemble. Parce que je peux t'aider à comprendre ce flux, Tu sais, le cou, tu sais, dans cette épaule, et tu peux revenir. Tu veux de la publicité en plus de ça ? Donc de toute façon, euh, encore une fois , euh , sorte de s'éloigner de nous, et ensuite ce genre de niveaux, et on a un peu de ça qui se passe, donc je vais ont parlé de ce gaspillage comme prolongement d'ici. La cage thoracique est probablement plus ici. Laisse-moi passer à un noir près de la cage thoracique va être à peu près, tu sais, là-haut quelque part. Donc les déchets sont en train de tomber ici, et ensuite on vous arrive est presque une idée de boîte bombée. Bonjour. On pourrait penser à un bonjour, quelque chose de vrai moelleux comme ça. Et une fois que nous avons eu ça, nous pouvons comprendre que nous voyons Mawr de ce côté de la hanche, du côté ici. Donc on peut faire ce petit, um, um, forme ovale et ici pour indiquer où les diminutions sur, puis on peut commencer à joindre les choses. Le tube est que la prise est là où la jambe se joint. Et donc je ne veux pas m'en mêler beaucoup parce qu'on n'en a pas vraiment besoin pour l'instant. Donc c'est une chose, bien sûr, c'est que nous faisons toujours attention aux angles des épaules comme ça. Et on a fait bouger les hanches comme ça. Alors faisons une couche de plus au-dessus de ça pendant une seconde. Je peux l'obtenir de sorte que les grands mouvements de balayage ici. Vous pouvez regarder de différentes façons. On peut le voir comme une sorte de balayage. Euh, tu finis presque à ce genre d'idée. Tu as ce rythme comme ça, et puis, tu sais, les hanches, tout ça descend comme ça. Donc tu as un grand balayage. Et ici et ça regarde le tableau d'ensemble, non ? En regardant le rythme et les choses dont nous savons que nous n'avons pas beaucoup parlé. Mais je veux juste souligner ces choses et classe plus avancée. On va commencer à en parler. Donc, si je fais ça sur le modèle grand rythme comme ça et contre, si vous pouvez trouver ces mouvements à nouveau venir et il balaie autour et puis revenir vers le bas, jeu vers le bas, Non, autour et encore. Droit ? Alors fais quelque chose. Réfléchissez à nouveau. Je ne vais pas élaborer sur ce genre de choses. Et encore une fois, nous pouvons décomposer cela de nombreuses façons différentes. Tu peux utiliser cette idée le tube. Et ici. Accès Hamma. Très bien. J' ai ça. Rejoindre les déchets ici. Alors on peut faire tout ça. Alors. Donc d'accord, c'est ça. D' accord, faisons un de plus, et je vais rendre ça un peu plus grand. Peut-être pas si grand. Désolé pour ça. Et je veux dire, tirez ça vers le bas. Ok, donc ce qui est intéressant, c'est qu'on a affaire à une figure habillée, et on ne voit pas beaucoup de points de repère dont on parle. Et si tu veux venir à cette position, tu vas avoir un chiffre. Peut-être que vous voulez des figurines vêtues, costumées, peu importe. Mais l'autre chose intéressante est, même si elle ne l'était pas, vous aviez cette épaule dans ce bras qui bloque tout. Et évidemment, parce que nous avons des vêtements, nous ne pouvons pas voir beaucoup d'informations dont nous pourrions avoir besoin pour les construire. Mais nous savons où ces choses existent. Maintenant, nous avons Espérons que vous aurez une certaine connaissance et, euh, euh, connaissance de l'endroit où certaines de ces choses se produisent maintenant. Donc, comme, nous prenons la clé de voûte, le bas de la lèvre, évidemment, le visage est un masque ou n'importe quoi. Donc nous n'avons pas ce problème ici. Donc nous avons ça. Et puis on sait que, hum, ça va arriver sur qui sait ? L' école pourrait être là. Ça pourrait être là. Il pourrait être ici. Je vais trouver quelque chose qui est proche, parce que je sais qu'une fois que j'aurai ces cheveux là-dedans qui vont compenser toute erreur, ce n'est pas un énorme problème. Donc nous avions cet angle par les lèvres sur votre besoin, le menton. Donc ça nous dit encore beaucoup de ce que nous devons savoir. Excusez-moi pour l'angle et on voit sous cette boîte. Donc nous voyons ce genre de chose maintenant il peut s'éteindre, cependant, vous voulez l'interpréter sur le plan gastrique en dessous et ensuite le suivant commence à le rencontrer ici. Nous avons donc eu cette idée de construction Nous pouvons utiliser ce que nous savons maintenant et pour nous aider à mettre en page et trouver certaines de ces parties clés. Donc encore une fois les yeux sont sur le devant, et puis on arrive sur le côté pour que tout cela représente le côté de ce masque tridimensionnel que je construis. Donc on trouve cet angle et on descend sur le côté et ça va voir le fond de l'année. Et il y a des indications subtiles avec les cheveux et les choses ne nous disent pas, vous savez où ça pourrait être le top ici. Ça suggère juste des choses. Donc si on a cette mâchoire là-dedans et qu'on sait que l'oreille est derrière cette mâchoire, ils étaient plutôt bons. Ensuite, nous pourrions commencer à faire de meilleures estimations à l'arrière du crâne et ici et puis nous savons que le cou va se joindre haut, et ensuite nous pourrons commencer Teoh, prendre le front. Donc tout cela est utile. Donc encore une fois, nous pouvons voir un peu d'une courbe ici que la fosse du cou est probablement à peu près ici. Mais nous pouvons voir cette petite indication de la courbe. Et ici, avec ce cou commence à se joindre. Et puis venir vers l'arrière va se joindre un peu plus haut. Donc ce menton est probablement un peu trop. Hyleas Eircom vers le bas. Et voici quelque chose comme ça. Donc, et maintenant nous arrivons à ce point où le prochain, où les choses doivent se joindre Donc nous savons que nous pouvons voir une petite indication d'une ligne centrale juste là, juste là dedans. Ok, cette ombre. Et c'est un léger sentiment de ligne centrale ici. Donc, le trottoir le plus long soutenu dans ce cas. Donc, ce cou suit ça descend. Cette plus longue courbe soutenue pourrait facilement être le mot à dire ici. Maintenant, ce n'est peut-être pas juste. Et peut-être ici, ici, ici ou quoi que ce soit. Je vais donner ma meilleure idée, et ensuite je pourrais revenir et corriger ça. Ce cou s'éloigne de nous un peu de toute façon, donc l'épaule vient ici et on prend notre idée de bouteille de coke et on dit Ok, avec ça pourrait venir ici, et puis elle est assis à un piano ou quelque chose comme ça. Donc on sait que ça augmente quelque part ici où les hanches sont dans les jambes qui descendent probablement. Et là encore, nous ne savons pas vraiment à 100% où, encore une fois, nous avons eu cette idée de cette bouteille de coke comme ça et le bras arrive et tout ce qui se cache de toute façon. Mais je pense toujours que nous avons besoin de savoir un peu où c'est, pour que nous puissions commencer à faire quelques idées avec cette œuvre d'art ici. Nous pouvons presque voir ce pli dans le cours, nous pouvons voir le bas de la jambe. Nous avons donc l'impression que les choses commencent à se produire. Et ici et que les tissus sont poussés dehors. Mais nous avons fait notre tube pour acheter une idée comme celle-ci et notre ligne centrale. On peut voir un peu de ce côté de pincement ou de crunch là pour qu'on puisse prendre la fosse du cou, descendre peut-être ici serait dans votre ligne de mamelon descendant vers le nombril, , ici et ensuite descendre. Probablement que le bassin serait peut-être là-dedans. Donc tout ça de ce côté, je vais juste faire un petit tube ici. côté aussi. Ça pourrait être les hanches,le bassin. hanches, Peut-être que nos déchets pourraient être ici. Et puis, tu sais, tout le reste commence à me sentir un peu mieux. Nous essayons juste de faire des suppositions et ensuite basé sur ce que nous savons, et ensuite nous pouvons affiner les choses. Donc, c'est juste utiliser certains des outils que nous avons, euh, les choses que nous savons et à et aussi faire face à une situation ah beaucoup plus difficile ici où nous ne pouvons pas voir, mais nous avons Ah, ouf . indices et on peut voir le cou. Nous voyons comment il se joint. On peut voir l'autre côté du corps. On peut avoir l'idée d'une bouteille de coke qui descend et juste en gros, hum, rapping Laisse-moi changer. Ok, donc on a quelque chose comme ça, ok. À côté du filet, descendant un peu plus loin que le dos. Et on a ce genre de truc de bouteille de cuisine qui se passe. Bien sûr. Pourquoi ça ? Et le genre de torsion. Ah, je crois que j'appuie trop fort sur mon tableau. Wacky. Essayez-le encore. Encore une fois. La bouteille de coke. Et nous savons que ça se plie ici, et on a probablement des tas de choses et ici avec la peau, ça serait probablement, vous savez, l'autre côté du tube si on voulait utiliser cette idée, Ça peut être un oreiller où tu veux. Et peut-être que cette ligne centrale, les jambes seraient là. Ils vont dans la zone de l'entrejambe, et nous essayons de ressentir à nouveau notre chemin. Ça se cache. Donc nous savons que comme Legos qui rejoignent ici, cette épaule vient à nous pour que la clavicule sorte l'épaule descende et sorte devant tout le reste. Et puis on peut commencer à élaborer d'autres choses. Mains ainsi de suite. Mais de toute façon, euh, encore une fois, face à une situation difficile. Mais j'espère que vous pouvez obtenir quelques points et quelques idées sur la façon de gérer ces choses et sorte d'avoir un sentiment sur la façon dont les choses commencent à se joindre et tout ça. 29. Démo un en un démo: D' accord. Bienvenue à la démo. Donc la tête et le cou du torse pensant aux connexions ? Comment faire pour que la tête coule avec le cou a un cou ajustement dans le torse, travaillant avec des idées simples mais caractéristiques ? Un geste. S' il y a un coin et que ce coin est mieux utilisé pour décrire ce qui se passe, alors nous pouvons entrer dans une structure, idées plus carrées et des choses comme ça. Donc pose encore debout. J' aimerais commencer par cette tête. Prends ce cou. On peut voir le devant de la face. Ici, comme ça. Je sais que c'est assez léger. Je vais aller un peu plus sombre, mais on peut trouver l'angle des épaules. Je vais aller un peu plus sombre, Donc nous avons un léger angle ici, quelque chose comme ça. Et une fois que j'ai trouvé ça et encore, on a cette queue de cheval et des trucs comme ça, tout ça bloque ce qui se passe avec les épaules. Mais je vois d'une épaule à l'autre. Il y a à un léger angle. Maintenant, je ne vais pas venir à l'omoplate. Je vais revenir ici et reprendre ce geste. Le geste peut s'arrêter ici à LA Me arrêter ici ? Je ne sais pas. Donc je vais juste faire de mon mieux et trouver quelque chose qui fonctionne. Venez à cet intérieur et obtenez cet intérieur. Et puis nous pouvons venir du côté de Teoh, qui a au moins dessus. Je sais qu'on en a déjà parlé, mais j'ai suivi toutes mes pensées. Donc ça va nous donner une idée générale de ce qui se passe avec le torse. Je me souviens de l'idée de la bouteille de coke. On peut toujours prendre le dessus de la bouteille de Coca. Affaiblir évasé. On peut le joindre à ce qui se passe avec le bas du corps. Je veux dire, c'est toujours là. Et puis vous pouvez simplement ajouter la zone de la ceinture scapulaire. Alors maintenant ce que j'aime faire, c'est penser à la colonne vertébrale pour que la colonne vertébrale monte. Je peux commencer à voir qu'il y a certainement un changement de direction. Alors où vient la colonne vertébrale ici ? Il était enveloppant, et puis il y a une verticale. Il y a toujours une section de la colonne vertébrale verticale, donc je peux utiliser ce test de crayon. Tenez-le verticalement à l'opposé du modèle pour essayer de trouver cette section verticale et je pense qu'elle s'enroule autour et à peu près ici. Je vois cette section verticale et puis elle descend. Et ici et comment ça se passe ici ? Je ne sais pas encore vraiment. Donc, je fais juste de mon mieux. Et puis je viendrai là où se trouve le cou, et je peux voir que nous avons ce trapèze et ensuite nous entrons dans la zone de l'épaule ici. Le bras est levé, donc ça va soulever un peu. Ce côté se penche et vous ne pouvez pas vraiment voir l'épaule là-bas. Si je viens ici et que je pourrais tirer le tube. Donc ce tube vient vraiment vers nous. Je ne vais pas faire grand-chose avec ça. Je veux juste la trouver pour que je puisse mettre cette aisselle juste ici, puis ça peut être dans une pellicule ici. Et puis on a cette zone de ceinture scapulaire là-dedans. Maintenant, je sais que j'ai le côté du corps qui est visible sur, donc une fois que j'ai tout ça, alors vous savez qu'il est facile de trouver cette courbe venant du côté court qui n'a pas de leçon. Et puis affaiblir, affaiblir, Démarrer. Teoh, trouve ces angles juste là. Et la main vient ici comme ça, alors nous avons ça. Et puis je pourrai continuer de ce côté ici. Et quand on arrivera de ce côté-ci, j'ai pu voir ce changement de direction. C' est de ça que je parlais. Donc, c'est un coin. Pour que je puisse venir ici et mettre ce coin. Donc, juste là-dedans. Maintenant, ce coin est là ? C' est là ? Je ne sais pas encore vraiment. Je vais faire ma meilleure estimation, et ensuite on veut retourner sur le côté, et ensuite on veut retourner sur le côté, pour que je puisse voir l'aisselle ici. Donc, si je l'ai emporté ici, c'est à peu près là qu'il est. Je veux dire, à partir d'un peu, c'est bon. Je peux ajouter un peu de chair incarnée par ici, et je peux commencer à faire le côté compression maintenant, ici encore. Nous savons que nous avons cet effet de sac. Ok, où ça se pince. Ça s'étire ici, donc on sait qu'on peut. On peut faire ça et on est prêts à y aller. Donc ce genre de capture cette pincée. Et puis nous voyons cette colonne vertébrale se déplacer de cette façon vers le centre, puis elle se déplace vers le bas. Mais si on retourne à cette cage thoracique, on peut dire que les cages côtelés se déplacent de cette façon. Et puis on peut ajouter ce gaspillage, et ensuite on entre dans les hanches. Donc, pour ces hanches, je peux facilement utiliser l'idée d'une jupe. Donc quelque chose comme ça encore, c'est le genre de long côté ici que je peux voir maintenant que vous savez qu'il faut probablement aller jusqu'à Mawr et ici. Donc j'étais un peu faible. Une fois que j'aurai la base de cette colonne vertébrale, ce que nous entendons faire ma meilleure idée. Avec une fente fessière. Tiens, fais quelque chose comme ça. J' ai la jambe qui descend cette joue, et encore une fois, on sait qu'on peut voir un peu le côté de cette jambe, et puis ça bouge vers le bas. C' est en train de descendre. Donc fondamentalement, pour cela, vous savez, je pense que la clé à emporter va être utiliser ceux parfois encore pour utiliser de petits détails, épaule tout cela pour trouver l'aisselle. Et une fois que vous l'avez trouvé, alors vous pouvez obtenir les grandes idées. Vous pouvez commencer à zéro quand sur l'endroit où certains d'entre eux sont, et c'est très utile. Et encore une fois en utilisant certaines de ces idées simples mais basiques. Ah, pour cartographier les choses et ensuite ça vous donne Ah, je pense qu'un bon point de départ pour beaucoup de ces idées de connexion connectée. Et puis, vous savez, une fois que vous commencez à ajouter la racine des cheveux, vous savez, la queue de cheval, toutes ces choses, et ensuite le personnage, on a commencé à en avoir beaucoup plus d'informations et les choses commencent, Teoh prennent vie un peu, et même avec ces dessins, vous pouvez entrer ici. Et si vous voulez ajouter un joli contour commun là-bas, euh, vous savez, peut-être ici juste pour que tout ne soit pas si grossier et lâche. Et c'est bien sûr, parfaitement bien. Donc c'est une idée pour celle-là 30. Démo deux: eso Celui-ci est une pose avant. Un modèle un peu différent est légèrement 3/4 à Donc, um, recommencez avec cette tête. Donc en utilisant le test de crayon, je peux voir le « Vous êtes l'angle du masque du visage » sur cette vente à l'envers quelque chose comme ça. Une fois que j'ai eu ça, je suis content de ça. Je peux ajouter un peu de ce crâne là-dedans cet œuf en forme. Et une fois que j'ai compris que je ne sais pas que ce cou se détache dans un angle ici, ici, c'est que la tête est non seulement penchée, mais il y a aussi une légère inclinaison. Donc, une fois que je et j'espère que vous vous souvenez de cette idée de prendre le test de crayon à partir et puis de trouver cette inclinaison si maigre et puis incliner pour trouver que je sais que cela a une inclinaison légèrement comme ça loin de nous. Et c'est exactement pour ça que nous pouvons voir sous ce menton. Donc, si je fais une sorte de carte où ces yeux sont notre bouche, je peux atteindre ce menton. Et une fois que je vois ça, que je peux tirer, on entend et on voit. D' accord. Avec ces années, ça va être en faveur du haut de la tête à cause de la perspective. Donc je vais avoir quelque chose comme ça, et ensuite on pourra commencer à voir Chen y aller. On peut voir ce plus sévère Clyde de Mastoi presque descendre une verticale, mais un peu ici et encore. C' est la fosse du cou ici ? Ici, ici, ici. Je ne sais pas. Je vais faire de mon mieux et dire que c'est à peu près ici pour qu'aucun Chan ne vienne ici l'autre côté. Et puis qu'on a ce cou qui descend ici. Donc c'est encore une fois en utilisant ces idées simples, euh, pensant à certains des petits détails aussi pour les cartographier, et ensuite on descend ici où se trouvent les épaules. Je pense que c'est une bonne façon de le faire. Hum, ça va l'être aussi. Je vais tracer un peu ça. On a le nez. D' accord. On pouvait voir en dessous qui sait, un peu, euh, lèvres et tout ça. D' accord. Donc, ce menton cet angle d'ici à ici. Donc, ce côté pincé. Alors, comment ça a l'air ? Et je pense qu'on a quelque chose comme ça. Je peux venir ici et commencer à trouver cette épaule, et ça va m'aider avec tout le reste. Alors maintenant je peux voir comment ce collier va. Et puis on a la fosse de ce cou et là et on a pu voir cette clavicule sortir de côté, et ça va me donner une très bonne idée de l'endroit où se trouve cette épaule, et ensuite je peux commencer à la cartographier. Alors viens ici sur le côté étiré et dis, OK, eh bien, j'ai quelque chose comme ça qui pourrait venir ici sur le côté pitch. Je sais que si l'épaule est ici, je suis d'accord avec ça. J' ai peu d'obstruction là-bas avec le sein, mais je sais que l'aisselle, vous savez, vous savez, est grossièrement et ici venir ici est probablement grossièrement et ici. Donc, si je descends de là, tout cela, soit dit en passant, s'éloigne légèrement de nous. Ça va se stabiliser et commencer à descendre comme ça. Donc ça va être, ah, ah, quelque chose à savoir quelque chose de bon à noter. Mais encore une fois, vous n'essayez pas d'obtenir ces choses parfaites. Je fais quelques lignes. C' est très bien. Mais revenons de ce côté. Je veux sentir où est cette courbe. Je dessine à travers la poitrine. Je ne vais pas le contourner. Je dessine à travers ça. Obtenir ça. Je peux comparer ça à la verticale du bras qui descend. Donc ce bras descend un peu comme ça pour que je puisse encore faire quelque chose comme ça. Juste une comparaison. Tout comparer toujours. Ils utilisent ce test vertical à mon avantage. Donc la colonne vertébrale que je vois est en train de descendre est à peu près au centre mort. Donc je vais utiliser ça comme point de départ. Et puis une fois que j'ai retrouvé la fosse du cou en utilisant ce test de crayon, essayez de trouver ah, le changement d'ici au bas de la cage thoracique pour la marine aussi, l'os pubien. Donc à peu près d'ici à là, c'est presque vertical. Et puis il commence à changer de direction. Donc quelque chose comme ça. Donc si c'est le bras et ici et que je suis plutôt content de ça, je peux voir qu'il y a des perspectives. Tout ça se passe comme ça et, euh, courbe, donc je peux comparer le mamelon. Donc les mamelons, vous savez, ont ce genre d'angle pour que je puisse les localiser. Et c'est un bon indicateur sur qui vous aide à sentir ce qui se passe à travers le haut du corps. Cela m'aide à localiser ce point ici et à savoir ce qui a commencé à changer, la direction à suivre, pour entendre cette marine. Je vais dessiner la marine comme ça. Eso lui donner ce petit peu de ah, étirement qui tire et puis est en train d'envelopper ici. Donc, même si c'était comme ça, tu as eu ce genre de chose qui se passe. Revenons ici. Donc on a eu cette aisselle et on connaissait le côté de ce corps. On peut en voir un peu et ça redescend. Ça va être ta cage thoracique. Et là, nous avons ce gaspillage. Il y a un peu de pincement ici, mais à cause de la façon qui s'oppose à y aller, on ne voit pas la peau s'accumuler. Mais alors on pourra venir. Nous pouvons voir à nouveau ce changement de direction. Donc, nous avons ceci et ensuite ceci. Donc ça revient. Je vais faire ma meilleure devine. Donc ça arrive. Je vais dire qu'on a ça et qu'on peut toujours revenir et l'arrondir. Ça me donne ce coin. Nous passons de ce côté, nous pouvons voir le tronçon qui se passe ici. Je peux dire que le fond est à peu près là. Maintenant, vous voyez le tronçon, et ensuite on peut voir ce genre oblique venir ici. Et puis on a la jupe. Cette idée de jupe pourrait aller là-haut. Je pense que ça marche plutôt bien et quelque chose comme ça. Donc tu sais, je espère encore une fois. Vous commencez les orteils ? Vous voyez comment certains de ces tout ça s'emboîtent ? Ça fonctionne ensemble dans cette épaule. Ce bras dur à dire. Ce bras qui vient vers nous va s'éloigner de nous. Parfois. Si tu ne sais pas, tu ferais mieux de prendre une décision. Dis que ça vient vers nous. Personne qui va s'en aller en direction de ça. Donc encore une fois, une fois que vous venez ici et mettez la racine des cheveux et alors cela pourrait être faux. Ça pourrait être court. Mais c'est bon, parce qu'une fois que tu as mis la racine des cheveux là, , tu sais que ça va compenser beaucoup d'erreurs. Donc, c'est OK. Sterner. Une grande maîtrise qui descend. Le beau point de repère là-bas encore, nous pouvons voir les côtés se faire repousser loin de nous. Prends ça. Essayez le muscle trapèze là-bas et ainsi de suite. Je ne veux pas me devancer, mais oui, donc un autre bon exemple. Là. Nous pouvons voir ce centre descendre et ici et obtenir ce beau changement de direction. Oblique. Et ça finit par être tiré dans cette direction. Alors, c'est bon. Alors qu'un enveloppement que l'on fera un de plus. 31. Démo trois: Voyons voir. Donc avec celui-ci, c'est l'équipe ou une pose latérale, et c'est un peu intéressant. On n'a pas beaucoup travaillé avec ça. Parlons donc de certaines des idées que nous pouvons utiliser et que nous connaissons. Et puis quel genre d'aller à partir de là ? Quelqu' un glisse ça. Eh bien, je n'ai pas beaucoup de place. Qu' est-ce qui va avec. Donc, la tête, je pense que la tête est une partie très importante à nouveau pour se connecter. Donc tu trouves cet angle. Trouve ce geste une fois que tu en seras satisfait. Alors vous savez que ce n'est pas une écriture tout. Il va monter et revenir. On va y aller avec quelque chose comme ça. Et puis on a fini la vente à l'envers et on va avec quelque chose comme ça. On peut voir un peu sous ce chan, et ensuite on a le cou pour voir que le cou est vraiment pincé là. Je veux dire, donc on ressent vraiment cette action avec ce tube. Donc on sait que si c'est l'arrière de l'œuf en forme de tête , onpeut recommencer à on retrouver cette oreille. Si vous si c'est un peu ici un peu, vous vous trompez. C' est bon. Vous pouvez toujours revenir et le corriger plus tard. Donc, on va juste trouver où c'est. Je vais le renverser un peu. C' est l'arrière du crâne. On sait que le cou se connecte ici, mais il s'enfonce pour qu'on puisse avoir ce sac. Écoute, et on arrive à cette épaule que l'épaule va présenter. Voilà ma ligne de geste pour l'avant du cou. Désolé pour ça. J' ai oublié ça. Donc si c'est la fosse du cou ici, alors on a le geste du corps qui va de loin en bas. Donc si c'est la fosse du cou ici, Mais cette épaule va poser un problème parce que maintenant on ne voit rien qu'on ne voit pas ce qui se passe avec le dos. Et il est difficile d'évaluer ce qu'il faut faire. Donc, si nous sommes assez confiants avec l'oreille, nous pouvons regarder la bande du cou et ensuite nous pouvons dire que l'épaule fait un œuf en forme pour cette épaule, et ensuite ça sort vers un triangle. Si j'utilise ce test de crayon. Je vois que cet angle est à peu près ici. Maintenant, peut-être ici, peut-être ici, peut-être ici. Je ne te connais pas. Je vais faire de mon mieux pour localiser ça. Donc ça vient ici. Donc ça va me donner une idée de l'endroit où se trouve cette épaule. Je peux regarder l'angle de la tête, l'angle de l'épaule. Donc juste là dans cette pincée pour sentir ça dehors, et ensuite je peux voir que le tube du bras se déplace de cette façon. Donc ça va m'aider, euh, localiser où l'aisselle est si juste ici. Et j'ai cette poitrine, euh, là-haut, et puis je peux voir que je peux commencer à rouler ça autour de deux ici et encore, je reviens à l'aisselle essayer. Je n'aurai pas toute cette chair à l'arrière. Je ne reçois pas tout ça. Je viens de ce côté. Et j'essaie de ressentir, euh, d'essayer de regarder cet espace et d'obtenir ce genre de chose. Donc encore une fois, les épaules se connectant au bras. Donc ça sort comme si un léger angle de nouveau comme ça. Il regarde l'espace maintenant et ici, comparant les angles et cela arrive à environ ici. Et encore une fois, vous pouvez aller ici, ici, ici. On ne sait pas encore. Alors je pourrais revenir ici à la fosse du cou. Je commence à faire un peu en regardant les détails, euh, pour m'aider, les choses Matt dehors. Donc dénoyautée le cou, la poitrine s'enroule, revenant. Et puis, euh, c'est se connecter à l'épaule, qui se fait tirer vers le bas. Maintenant, je commence à voir, vous savez, le dos un peu plus propre. Nous commençons à voir cette pincée venir comme ça et ensuite nous envelopper de cette façon. Nous utilisons donc les détails pour nous aider à trouver tout le reste. Alors juste ici, on peut juste utiliser presque une forme d'oeuf pour trouver ce gros tronçon ici. Et il y a des enveloppes, euh, qu'on puisse voir ce pli là, puis venir. Il y a une bosse là-bas parce qu'il s'enfonce. Ensuite, on a l'autre joue qui pourrait aller de l'autre côté. Donc, vous savez, une fois que vous commencez à obtenir l'ont été à la traîne en arrière ici, exercer toutes ces choses, alors il va commencer à se réunir un peu pour vous. Mais encore une fois, je ne le suis pas. Ce n'est pas une pose du corps entier. J' essaie juste de vous avoir quelques idées et des choses dont on a parlé. Donc, tu sais, avec celui-ci commençant par la tête. On sait qu'on a attaché le cou avec ce tube à partir de là. J' ai dû ajouter un bon coup d'oeil à quelques détails dans cette épaule. Et cette épaule m'a aidé, euh , endroit vous savez, ce triangle sur lequel les pecs étaient importants. Et à partir de là, j'ai pu trouver les autres parties du corps et continuer. Mais encore une fois, vous savez, on a ajouté le « vous êtes la racine des cheveux ». Tout ce truc, tu sais, commence à prendre forme un peu plus et à venir, et tu ajoutes certains de ces détails. Parfois, il est agréable d'obtenir quelques contours là-dedans, de sorte que tout cela ne semble pas trop pas de figure de bâton ici donc je peux trouver certains de ces contours ainsi de suite. Mais donc oui, tu sais, juste, euh, travailler avec la même chose. Même si c'est difficile. Même si nous avions cette épaule, c'était un peu un problème. Je pense qu'on était encore en mesure de tout tracer et d'avoir le sentiment de cette pose là-bas. Alors, trois exemples pour vous et maintenant il est temps de passer à autre chose. 32. Partie du corps : Partie: Parlons des bras. Et j'ai abordé ça un peu plus tôt, mais je pense que c'est bon de pouvoir en redire un peu ? Assurez-vous que je comprends complètement comment cela fonctionne. Donc pour les bras, tout ce qui dit, vous savez, c'est le haut du bras qui descend. Et puis on a eu cet interrupteur. Avant-bras, balançoires comme ça. Donc nous avons le bras supérieur, euh, peut-être descendre vers nous, hum, dans l'avant-bras, balancer de cette façon, et peut-être un peu plus large. Là. Sur ce, euh, est notre courbe du coude, Kurt, vous pouvez demander pourquoi est-ce dessiné comme ça ? Pourquoi avons-nous interprété de cette façon ? Et c'est parce que, euh, tout d' abord, si vous dessinez le contraire, ça n'a pas l'air juste. Droit. Une fois que vous commencez à voir ça et que, je ne sais pas, ça ne se sent pas à l'aise et vous auriez raison à 100%. La prochaine chose est, vous avez juste à commencer à comprendre qu'il y a fondamentalement plusieurs choses sans test que nous pouvons utiliser pour déterminer, um , différentes positions , différentes positions, par exemple, qui disons que nous avons eu cette idée sur le même, euh, où le coude devient notre genre de guide de cette solution pour placer ces courbes. Donc, quand le coude Thomas face vers le bas Donc nous sommes, donc était vers le bas. Ah, alors tu vas avoir le sentiment que ça se balance et quand le coude est tourné vers haut, donc je vais dessiner le contraire. Donc, disons que nous avons le bras supérieur ici qui grandit de cette façon. D' accord, alors, pour dire que l'avant-bras est là, venant par là. Donc nous avons le coude. Je vais faire ça un peu plus sombre. On y trouve le fond du bras. Ensuite, nous avons ce formulaire qui arrive. Euh, comme si je suis quelqu'un le coude. Encore une fois, en bas du coude, c'est en haut. Donc, quand le coude était levé, remarquez comment tout cela se balance maintenant vers le bas. Si on a ce genre de chose. Donc c'est une bonne idée simple à utiliser, donc vous aurez des poses où peut-être la figure est là. Peut-être que la tête est face à toi. Hum, il est en quelque sorte embrouillé comme ça. Les jambes pourraient être ici, et je sais que ce bras est levé ici et bas et peut-être celui-ci. Il se balance à travers le corps. Donc dans ce cas, ce coude sur ce serait le sommet de la tête sait, vous savez, ce genre de chose. Un peu penché vers vous. Alors, les épaules. Donc ce coude ici, vous pouvez voir est levé. Donc dans ce cas, vous obtenez ce genre de flux, ok ? Et ce bras s'enroule, donc il est en bas. Ok, c'était comme ça. Donc c'est un bon genre de guide pour vous aider. Maintenant, il y a des cas où vous savez que vous pouvez avoir cette pose verticale très rigide. Non, juste ne pas faire face à une position très dynamique . Donc, dans ce cas, allons de l'avant et dessinons quelque chose ici et disons, nous avons la ligne d'épaule dans le bras comme si nous étions juste là et votre verticale donc encore, axe médian juste et vous avez ceci vos épaules juste sur le côté et ils tombent tout droit vers le bas. Donc tu es presque en train de presser ton bras et ton coude contre ton corps. Donc, votre position très rigide. Dans ce cas, tu vas voir ce Bice. Donc beaucoup de ça, hum, sorte de vous du haut du bras va apparaître droit quand ça arrivera. Si vous dessinez de cette façon, ce serait parfaitement bien. Mais les lignes droites ne coulent pas très bien, et nous essayons de les éviter si nous le pouvons. Mais remarquez si vous êtes debout là dans cette position coudes haut du bras caché contre votre corps lorsque vous arrivez au coude ou le bras inférieur qu'ils ont tendance à s'évanouir. Ok, donc on redonne à l'idée de courbe. Et il y a donc une courbe naturellement loin du corps. Encore une fois, c'est quelque chose à garder à l'esprit. Le dos serait de la même façon, la vue arrière. Disons qu'ils ont les épaules ou que nous avons notre torse. Voilà notre colonne vertébrale. Parfaitement verticaux, verticaux, les bras descendant tout droit, très, très droit. Et puis ça va s'évanouir du coude pour que vous commenciez à voir ce genre de chose ici qui apparaîtrait un peu dans la rue. Alors maintenant, bien sûr, vous allez entrer dans des situations qui sont, euh, même un peu différentes où peut-être vous ne pouvez pas voir ce coude ou vous ne pouvez pas voir ce coude. Donc le bras, vous savez, est soit tourné là où un peu ici, soit peut-être même ici ou ici. Donc les choses ne sont pas aussi évidentes que ce que nous avons dans ce cas, si ça disons que nous avons un autre bras ici et, euh, et je suppose que vous savez ce que vous pensez, c'est si c'est le coude, alors nous allons avoir un peu de haut de ce bras, mais les faveurs du coude. Euh, ok, donc ce n'est pas favorable parce que c'est Mawr vers le haut, c'est le bas. Et dans ce cas, vous allez obtenir ce genre de flux. Ça va couler. Et encore une fois, vous pouvez voir où le coude n'est pas à nouveau de la manière opposée. Je suis là, et le coude peut être dans cette direction, et dans ce cas, vous savez qu'il va s'écouler. Ok, donc, selon la rotation de savoir si ce coude est ici ou non, donc dans ce cas, vous pouvez presque commencer à voir ce cur, ou si c'est là et encore, vous pouvez commencer à le voir sortir dans l'autre sens. Donc j'essaie juste d'avoir une idée de quel côté ce coude favorise. Dans ce cas, c'est évidemment vers le haut dans ce cas, il y avait favorisé le fond. Donc, cela revisite cette idée ? Hum, si vous commencez à inclure certaines choses à dire, vous avez le muscle de l'épaule là un peu gonflé, alors ça va parfois vous aider à suggérer une courbe un peu. Donc juste sorte de jouer avec certaines parties du corps, les ajouter peut aider à savoir, commencer à indiquer. Et, euh, intégrer, vous savez, infusé ce genre d'idée de courbe. Donc, et le truc délicat, c'est à propos des armes. Ce n'est pas comme le haut du corps. Donc, si nous avions ce haut du corps ici dans la fosse du cou, vous savez, le fond des cages côtelées que j'ai mis là, la marine, la zone de l'entrejambe. Vous aviez ces merveilleux repères, et il y a beaucoup de symétrie, euh, ici, les jambes, les bras et ainsi de suite. Il y a donc un Nous avons beaucoup d'idées et de choses différentes pour nous aider, mais avec les bras et qu'il n'y a pas de division naturelle là-bas, donc nous n'avons pas le luxe d'un espionnage dans différentes choses. Je nous donne cet axe central parce que les bras sont très asymétriques de cette façon. Souvent, les temps sont assez difficiles à déterminer le flux et la courbe, si vous voulez, la courbe gestuelle parce que nous n'avons pas ce genre de repères pour nous guider. Mais il y a juste quelques bonnes choses à garder à l'esprit. Il y a encore quelques points que je veux faire ici. Allons un peu plus loin et je pense que nous aurons beaucoup de ce dont nous avons besoin sur lesbras. Allons un peu plus loin et je pense que nous aurons beaucoup de ce dont nous avons besoin sur les L' idée ici est que vous savez, quand affaiblir, trouver une courbe que vous savez que vous voulez. Je veux dire, c'est essentiellement ce que nous essayons de faire quand nous dessinons la figure. Hum, mais il y a ces cas où vous allez avoir un côté droit. Peut-être que je vais utiliser mon rouge. Donc vous aviez ce côté droit, et peut-être que vous avez confiné utilisez comme je l'ai fait ici avec le muscle de l'épaule, ce côté incurvé. Alors, nous allons élaborer un peu là-dessus parce qu'ils sont fondamentalement non. Trois idées avec comme un tube courbé. On parle du bras, alors restons un peu là. Donc, disons que Frieda a fait un tube régulier un tube droit. disons que Évidemment pas de courbe où tout est droit. Donc, encore une fois, nous essayons d'éviter cela à tout prix. Même si nous ne le voyons pas, nous essayons de le mettre là, mettre quelque chose qui est courbé pour qu'on le rattrape. Parlons donc comme ces trois types de courbes que vous pouvez penser. Il pourrait avoir celui-là où tout est courbé de la même façon que nous avons courbe. Peut-être que c'est l'extérieur. Je vais aller un peu plus sombre. Ah, c'est l'intérieur. Ok, donc on a ce droit, tout est assez régulier. Et bien sûr, nous mettons notre ligne de geste central. Si vous voulez ajouter que cela ressemblerait à quelque chose comme ça si égal sur. Et puis il y a une autre idée où quelque chose a fait reculer Eso, tu pourras peut-être, Ah, avant-bras, tu sais. Donc, il est courbé à l'extérieur, puis il est un peu plus maigre ici, un peu plus large, et il se rétrécit. Donc celle-ci est courbée. Celui-ci est en train de se rétrécir. Mais à la fin, vous avez ce genre de courbe. Mais la ligne de geste quel genre d'être le milieu ? Donc ça diviserait en quelque sorte la différence, non ? D' habitude, venez juste ici. Vous pouvez obtenir une ligne de geste à partir de ça et me laisser monter ça juste un peu plus. Donc nous allons appeler ce Taper et cette autre idée de l'endroit où vous pouvez avoir Ah, peu de courbes extrêmes. Donc peut-être, Ah, celui-là est un peu courbé de ce côté, et là, vous savez, est beaucoup courbé. Donc tu as ce genre de chose. Donc, euh, encore une fois, vous direz simplement que cela a très peu ou pas de courbe, et celui-ci est courbé. Ok, donc tu as ce genre de chose, donc ah. Ah, la ligne de geste. Tu sais, peut-être quelque chose comme ça. Si vous divisiez la différence, et alors je suppose qu'il y a toujours près de ce genre de quelque chose de similaire, juste comme ce qu'on a fait ici. Donc, où vous avez droit quelque chose comme ça et puis peut-être comme ça sur la prochaine sont notoires pour cela. Donc, quand la tête commence à se pencher, vous savez, gauche droite commence à s'incliner, pas de vague vers vous et ces angles, vous pouvez commencer à remarquer ceci, euh, où, vous savez,à gauche droite commence à s'incliner, pas de vague vers vous et ces angles, vous pouvez commencer à remarquer ceci, euh, où, Peut-être que les deux côtés du cou bougent, vous savez, harmonieusement. D' accord. Et puis peut-être que vous avez l'idée qu'un côté se déplace un peu plus droit, et celui-ci semble être un peu enfermé ou faire quelque chose de légèrement différent. Et puis, bien sûr, ça pourrait être, vous savez, quelque chose de complètement opposé où non, ce côté non bouge, vous savez, dans cet angle et de ce côté disparaît un peu plus droit. Ok, donc toutes sortes de choses qui vont arriver des choses, des situations que vous allez, remarque Teoh. Et, vous savez, vous voulez y prêter attention un peu pour pouvoir articuler les courbes parce que, vous savez, juste comme, juste comme, euh, on a parlé avec cet avant-bras. Non. Est effilant le bras supérieur peut-être un peu plus encore à côté. Tendance d'être, euh que là vous avez une pose dynamique que vous allez voir Ah, un côté effilé ou probablement un côté qui peut sembler un peu incurvé. Ou, tu sais, ça. Je pourrais même commencer à me redresser un peu. Donc de toute façon, je pense que ce genre de freins pourrait briser les choses un peu et, espérons-le, vous donner un peu de perspicacité dans le travail avec le bras sorte de dispersé quelques conseils en général. Quelques conseils généraux sur les tubes font attention au test du coude. Aziz, tu commences à dessiner les bras. Rappelez-vous, vous savez que vous voulez obtenir probablement beaucoup de poses où leurs coudes peuvent ne pas être en mesure voir, de le voir, et vous devez commencer à visualiser où c'est à comprendre si c'est face aux coudes, face plus haut ou vers le bas et ainsi de suite. De toute façon, c'est ça. Et je vous verrai dans une analyse où nous examinons certains des maîtres et comment ils ont utilisé ces idées. 33. L'analyse des masters des épaules de bras de la HD 1080p: Donc, nous l'avons fait. Ah, laisse-nous sur Tor Mo et ah a choisi celui-là parce qu'il y a une obstruction. Donc, quand on voit le bras sur ce bras est levé , et il est en face du torse, donc il y en a, ça le rend un peu obscure, non ? Il est donc difficile de voir les connexions, et il est difficile de peut-être un peu plus difficile d'ajouter le bras dans l'espace. Donc, ce que je veux faire, c'est utiliser cette idée comme un point de construction. Donc on va construire le bras et l'épaule au-dessus de ça, et ensuite on va entrer dans la zone de la ceinture scapulaire pendant qu'on se déplace à travers et disséquer certains des maîtres. Donc si on va du côté du pincement, c'est un peu plus une torsion, même, euh, je dirais que c'est plus ici. Alors, en arrivant au geste, ça va être quelque chose comme ça. Le geste de cela arrive. On peut avoir cette idée de bouteille de coke quelque chose comme ça par le cou. Si ça marche pour toi et que tu sais, on n'a même pas vraiment une grosse pincée, est-ce pas ? Je veux dire, c'est juste comme je l'ai dit, c'est plus une torsion même quand on entre ici, ce genre de chose vient mawr vers nous, accord, donc c'est une sorte de changement de position pour que le haut du corps soit le torse. torsion loin, et puis ainsi de suite. Donc on a encore cette forme d'oeuf de la tête. Cette jointure nous pourrions même boucler un peu ça. Mawr s'est même évasé, non ? Quelque chose comme ça, et ensuite l'abattre quand on a ces déchets, avoir une boite bombée de pneus de secours, comment on veut la regarder attachée à et ensuite l'abattre quand on a ces déchets, avoir une boite bombée de pneus de secours, comment on veut la regarder attachée à cette cage thoracique ici qui devient un peu croustillante. et ainsi de suite. C' est donc sur cela que nous voulons construire. Donc, vous savez, nous avions ce genre d'idée, ce genre de structure, de structure et de geste qui se déplacent encore ici. On peut ajouter la chair. On peut ajouter les bosses au-dessus de ça, mais ça n'aura pas beaucoup d'importance. Donc, avec ce cou, on sait ce qui se passe dans la fosse. La fosse du cou est probablement à peu près ici et nous pouvons voir cette ligne centrale descendre et ensuite changer de direction comme admettre les coups qui permettent et se déplacent. Donc cette ligne centrale qui descend ici sorte de bosse et ensuite de nouveau pour la prochaine, probablement à peu près dans l'air quand vous la clavicule venait vers nous et ensuite, euh, à la fin de cette clavicule est vont être les deltoïdes. Donc si je faisais une vue directe ici, le cou sur cette ligne d'épaule à peu près comme ça, on descend le centre de ce cou jusqu'à la fosse. Aussi l'encoche super sternale si vous êtes si vous voulez le terme anatomique technique, alors nous avons notre clavicule se déplaçait à la fin des clavicules. On avait les muscles deltoïdes. Je veux dire, ça pourrait être, euh tu sais, le ça. Le bras est levé, mais il n'a soulevé que le coffre d'ici, vous savez, pour entendre. Ok, donc ils disent : Ah, Ah, mettez un bras et mettez-en un autre et mettez-en un autre. Ok, donc c'est n'importe où ici. Typiquement, vous ne verrez pas de changement énorme dans cette clavicule. Donc c'est juste ici, mais une fois qu'on sera au-dessus. Ça doit être une fois que ça a montré que le bras se lève ici, ici et ici. Et cette clavicule va changer. Et ça va commencer à avancer avec ça. Dites au témoin Delta que tout ça va bouger à l'unisson. Donc ça va se balancer. Je vais en parler un peu plus. On arrive à l'arrière, je vais en parler, Maury, même si on regarde l'avant avec le bras levé, donc c'est important à savoir. Mais la douleur dans le cou est importante. Je pense que c'est à chaque fois que vous pensez à la ceinture scapulaire, les deltoïdes, qui est fondamentalement là où les bras ont commencé. Donc, si j'ai fait un deltoïde ici prochaine forme, je dirai que le bras s'éloigne. De cette façon, il va s'attacher à ce deltoïde. Vous pouvez considérer le deltoïde comme ce genre de forme d'oeuf avec une queue comme ça. Ok, donc si je le faisais en forme d'oeuf, une petite queue et tout est attaché, notre coude pourrait être là. Il y a un tube conique conique pour l'avant-bras. Et alors notre main pourrait être Ah, tu vois une mitaine ? Quelque chose comme ce pouce. D' accord. Donc, revenons à ce genre de ligne centrale pour notre visage, qui a évidemment été une course là-bas. Et puis on a eu le mamelon. Donc tout ça suit plutôt bien le long de l'avant. Et encore une fois, nous commençons à voir cette torsion, et puis les choses changent un peu. Donc quand on regarde ce deltoïde, on sait que la clavicule arrive. On ne peut pas le voir vers la fin. Et puis ce deltoïde s'enroule. Donc il y a notre forme d'oeuf, et ensuite nous pouvons voir ce bras, le tube du bras, ce qui est vraiment à moins que vous ayez affaire à un mâle très musclé. Typiquement, vous n'avez même pas à réduire ça beaucoup. Je recommande d'utiliser cette idée de Ah, juste ah, tube. C' est un peu se déplacer uniformément. Hum, tu sais ça alors si tu veux venir ici et ajouter, tu sais ça et un petit triceps ou quoi que ce soit en plus de ça, je veux dire, c'est bon. Donc, cela arrive et puis à nouveau, affaiblir, dessiner un peu de forme d'oeuf juste là pour le chemin delta. Dans ce cas, les yeux bougent, et notre deltoïde s'enroule ici. Le geste de leur bras, le bras supérieur comme ça. Si tu voulais ce serpent avec ou petite idée de queue sur le deltoïde à un peu plus de structure , on pourrait faire quelque chose comme ça. Et puis ce tube s'enroule loin de nous. Et quand nous serons à nouveau dans notre coin, je ne recommanderais pas de mesurer beaucoup ici. Il voudrait juste tracer cette ligne sur ce beau geste, euh, et ensuite avoir une idée approximative. Tu sais, tu vois l'idée grossière où il se trouve, tu peux avoir une idée approximative d'où se trouve ce tube effilé. Et puis une fois que vous commencerez à le placer et que vous serez près, alors nous pourrons revenir ici à ce pli du côté court, et nous pourrons avoir une meilleure idée de l'endroit où, juste là, où l'ISS et ensuite nous pourrons venir de retour et de raffiner. Euh donc c'est comme ça que ça marche. Vous pouvez voir. Ouais, je ne recommanderais pas de séparer le haut du bras et le bas des bras, comme si c'était le haut du bras qui descendait, je dessinerais à travers ce coin et ça arriverait ici et dessinerait la fuselure comme ça . Alors et puis, si vous faites descendre ce tube, emmenez-le jusqu'au coin et ensuite celui-ci pourra s'y joindre comme ça. Souvent, ce qui se passe, c'est qu'ils perdront ce coin et ensuite on commencera l'avant-bras ici. Et puis tu as tout cet espace qui reste seul. Donc, parfois. Et j'ai appris comme ça à suivre des cours où, euh on l'a appris à un peu comme, OK, donnons juste le haut du bras et ensuite, tu sais, on aura le bras inférieur comme ça et puis nous allons ajouter le coude. Et le problème est typiquement ceci est soit est généralement trop. Et puis il a fini par avoir ce genre d'avant-bras, le haut du bras ou l'avant-bras et juste un peu gênant. Un peu. Ma pensée est de prendre un billet jusqu'au coin. Euh, comme ça et tu sais, tu veux éviter d'avoir ce genre d'écart bizarre parfois. Donc maintenant, chaque fois qu'on a nos tubes et nous voilà encore un tube conique. On peut traiter ça en ce moment comme ce genre de moufles. Euh, avis ? Non, on a un beau rond, geste rond, presque comme la forme pour cette on a un beaugeste rond, presque comme la forme pour cette main. Et puis on a ce genre de triangle pour le pouce. Mais j'y reviendrai un peu, et ensuite ces muscles lat ici, ils enveloppent ça. Ça fait partie de la zone de la ceinture scapulaire qu'ils vont envelopper et venir ici à l'aisselle, puis à l'avant de la zone de l'épaule. C' est attaché dans l'aisselle, mais aussi ça monte et autour de l'épaule, et je vais montrer ça un autre angle. C' est attaché dans l'aisselle, mais aussi ça monte et autour de l'épaule, Mais si nous regardions l'avant de la ceinture scapulaire et laissez-moi passer à une autre couleur ici pendant une seconde, je verrai si cela fonctionne à nouveau devant la zone de la ceinture scapulaire, la poitrine qui vient comme ça Donc ça arrive de ce côté-ci, et on va en parler dans une seconde. Encore une fois, c'est le dos et ensuite , on va reparler de ça dans une minute. Mais je pense que pour la plupart, ce que j'essaie de vous faire, c'est de passer à travers. Donc toujours. À mon avis, si vous avez affaire à quelque chose, vous essayez de ressentir ce que fait la tête. Donc dans ce cas, ce geste est un peu comme ça Phil Ting et un peu revenir en arrière. Et nous obtenons un peu de l'étirement du cou là-bas et obtenir cette idée principale vont dans le haut du corps, la tête, le cou et le torse. Ah, et ensuite tu pourras entrer ici. Tu trouves cette ligne centrale dans cette affaire, tu sais, ça va descendre au nombril. C' est changer de direction et venir ici, vous obtenez les déchets là-dedans et ensuite nous ne pouvons pas commencer à améliorer notre forme d'oeuf de l'épaule , et ensuite vous trouvez votre ligne de geste moyenne des bras et vous venez de ce côté court. Si vous voulez, mesurez ces angles, essayez d'avoir un sens, et ensuite vous pouvez obtenir ce tube effilé ici. Et on fait juste cette petite mitaine qui se passe pour la main pour l'instant. Et, euh, et les choses commencent à se connecter et à couler ainsi et ensuite à partir d'ici. Nous pouvons commencer à penser plus carrée si nous voulons, nous pouvons commencer à regarder le devant, vous savez, et ensuite le côté et trouver des coins et des choses différentes comme ça. Mais, euh, toute façon, je pense que, euh, pour cette petite étude, c'est bon. Passons à la suivante. D' accord, donc avec celui-ci, euh, euh, encore une fois, on a affaire. Mais la même idée que, euh tu sais que les épaules enveloppent devant comme ça. Donc, euh, travailler et travailler avec quelque chose comme ça, tu sais, on peut encore voir un peu ce front, donc on sait qu'on peut encore voir la ligne gestuelle des épaules, et nous pouvons commencer à faire une partie de cette zone de ceinture scapulaire. Mais encore une fois, nous avons quelques obscurités parce que nous avons cette épaule autour. Encore une fois, vous savez, trouver une ligne de geste ici. Hum, et probablement même vous voulez commencer par la ligne de geste du visage. On peut venir de ce côté mince si tu veux. Alors prends quelque chose comme ça. Obtenez notre forme d'oeuf et l'arrière du crâne. Got sont ici tous ces tracés à travers les yeux un peu d'un coup de fouet ici. Donc, en face des épaules, donc avait gentil, comme regarder, yeux regardant légèrement, légèrement vers le bas. On pourrait probablement voir cette courbe du cou se pincer en dessous. Et sera une course une partie de cela. Et juste pour que nous puissions voir ce cou une seconde pour que vous puissiez le voir encore essayer, voir un peu de ce cou, et nous pouvons voir un peu ce sac se tord. Idée à travers. C' est nous avons le geste. Prends le côté pincé, et ensuite on pourra obtenir, euh, le reste de ce genre de tracé à nouveau. Alors le menton et ici, se déplaçant vers le haut. Bon, donc on descend maintenant. On peut voir un peu ça descendre le cou jusqu'à la fosse. Donc c'est la fosse du cou à partir de là. On sait que les clavicules sortent ici, et ça va être à peu près là où ces épaules ont commencé. Mais, tu sais, finir cette idée de tube pour qu'on sache que ça tombe, on peut encore y revenir. Oublie tout ça, tu te souviens ? Descendez à ce gaspillage. Apportez-le et on verra ce genre d'idée avec la poitrine. Et puis nous avons cette courbe qui se passe comme ça. Il descendait, puis il se tord pour que le haut du corps se torde un peu. Donc cette boîte fait face à Mawr. Disons comme ça. Donc c'est le signe que nous arrivons à cette boîte inférieure qui se tord. Um, ça dit un peu comme ça. Ok, donc on a ce côté ici. On pourrait probablement voir ça un peu, et on pourrait même le voir dans ce silo. Tout ça. Et donc cette ligne médiane se courbe en quelque sorte. Et puis je vois peut-être comme ça, non ? Si vous voulez mettre une ligne de geste à travers cela, puis vous ajoutez, voyez que vous connaissez une partie du geste au-dessus de cela. Même ainsi, les épaules de la zone de la ceinture scapulaire se déplaçant vers le haut. Ce serait le torse du bras. Donc on applique toute cette zone de ceinture scapulaire à nouveau avec le bras. Tout cela se cache un peu par cette grosse épaule, puis ce tube se déplaçant vers le bas, puis à travers et puis sur le côté. Tu sais, on a ces jambes qui se dirigent vers nous, donc c'est une façon intéressante de le regarder. Et c'est comme ça que nous voulons voir les choses. J' essaie parfois de les regarder ou au niveau de la structure. Donc tu vois les virages peut être plus efficace, , et juste le sentir bien ? Se sentir dehors, en essayant d'obtenir la torsion sous la forme de tout et encore une fois l'épaule qui croise. Donc, courbant Mawr comme ça, non ? Probablement plus d'angle sur cette boîte. Donc ça lèverait cette épaule. Tu sais qu'on peut ajouter les bosses torsions de jambe qui viennent de ce côté comme sortir de cette ligne centrale latérale. Laisser tomber l'oeuf des épaules sur ce magasin est vraiment cette zone de ceinture scapulaire que nous pouvons voir . Et puis on voit que cette tête est inclinée vers le bas et revient vers nous. Donc c'est donner ce rap dans le filet. Donc de toute façon, euh, donc trouver cette idée de tube qui tombe, alors on peut voir que ça change de direction, et on peut avoir ce genre de boîte bombée. Donc si vous suivez ça, vous connaissez l'entrejambe ? Non, ça va être à peu près ici. Donc ce gaspillage Eh bien, je suis désolé. , Donc,nous avons notre cage thoracique qui arrive ici, accord. Nos déchets. Et ici se pincer. Et puis on peut ajouter cette idée de boîte bombée en plus de cette façon. Donc, ce serait vraiment venir ici et encore que vous voyez cette taille. Tu veux vraiment mettre ce coin parfois. Mais ça pourrait être un peu difficile à faire, parce qu'il est difficile de trouver ce coin intérieur. Et puis, encore une fois, revenons à la fosse du cou jusqu'à l'encoche super sternale. À partir de là, on voit de grandes rebondissements ou on obtient un grand changement dans la direction de la marine. Ah, et puis jusqu'à ça, le centre, le fond, probablement les bassins ici. Nous voulons transformer ça en tube et ensuite tourner ça vers nous. C' est très bien. Je ne veux pas aller sur les rails. Je l'ai déjà fait. Je veux essayer de me concentrer davantage sur les bras. Donc, hum, zone de la ceinture scapulaire qui descend. On peut voir que tout ça suit le suivi, euh, et ensuite ça commence à changer. Mais toute cette zone de ceinture scapulaire est en train de se cacher son propre haut. On peut voir un peu de cette zone de la fille de l'épaule. On peut revenir au bout de la clavicule et on peut le faire. C' est ce petit serpent avec une queue. On peut presque voir cette forme très bien là. Laisse-moi revenir en arrière. Donc, il est là. Serpent avec un serpent ou euh avec une queue. Donc, un oeuf. Il y a notre coude. Donc nous savons que se balancer vers le bas, euh, je dirais que je vais aller vers nous comme si Ah, et ensuite nous avons l'idée de tube effilé ici qui s'éloigne de nous clairement qu' il va y avoir la fin de l'aisselle. Et ici et là, on voit un peu de renflement arriver par l'arrière ce côté-ci. Vous savez, la zone de la fille de l'épaule est devant le deltoïde réel, donc voici devant, mais les voici de retour. Donc on voit cette zone de bras. Tout est suspendu devant. Et puis ça s'est occupé de ce qui se passe. Et puis le bras se joint derrière tout ça à ce Delta pesé qui descend comme ça . C' est presque peut être un deux par quatre. Donc on voit l'avant de ce Bice en haut et dans le côté de ce vice en haut, presque voir ça ici pour, hum, laissez-moi changer. Et tout cela est une analyse. C' est juste une sorte de briser un peu les choses. Je suis juste pour qu'on puisse comprendre les choses un peu mieux et trouver plus d'idées, Mawr. Des façons intéressantes de faire les choses. Parfois, juste avoir un bon visuel et faire ce genre de choses vous fera regarder et vous faire voir et observer. Et parfois c'est important. Donc de toute façon, euh , encore une fois , suivi , suivi, et puis entendre que la torsion prend le dessus. Alors, attendez, c'est ça. 34. L'analyse des masters des épaules de bras de la qualité 3 HD 1080p: Ok, donc, zone de la fille de l' épaule, je vais vraiment me concentrer sur quelques transitions ici. J' ai déjà fait allusion à certains de cela, mais je pense que cela suffit de regarder quelques autres exemples et peut-être qu'ils vont renforcer ce que je vous ai appris et ensuite jeter un peu de lumière sur d'autres idées que vous pourriez éventuellement utiliser. Encore une fois, il s'agit des transitions. Donc ce n'est pas juste de savoir comment dessiner un corps, partie ou deux, ou tout ça ne va pas t'aider et les rejoindre. Donc, la clé est toujours les transitions. Comment la tête coule-t-elle dans le cou, cou dans le torse et ainsi de suite ? Donc, dans ce cas, nous sommes en haut. Nous avons presque une vue de profil clairement avec ce chiffre. Upton. Je suis concentré sur la figure au milieu juste ici et clairement, euh, cette épaule monte et encore. Donc, si vous deviez penser, il suffit de regarder certains des principaux gestes. Donc nous avons le geste du visage qui descend au milieu que Shan est probablement caché sous cette épaule. Là. On peut mettre cette forme d'oeuf pour le visage. On peut voir la pincée qui se passe dans ce cou parce que la tête s'incline un peu à notre droite et puis. Donc si ce cou est pincé comme ça et qu'il y a des chances que ce côté du cou se sent cette piscine. Donc c'est ça. Ah, donc ça se pince qu'on ne le sait. C' est ce sentiment d'étirement. Donc, même si nous ne pouvons pas le voir, nous devons savoir que cela existe. Donc nous voulons obtenir Puis-je dessiner à travers la figure parfois. Donc être capable de dessiner à travers ça et de descendre, juste dire la fosse du cou et ici à partir de là parce que, bien, si c'est une vue de profil, je le ferai. Je suppose que vous êtes long geste peut être ici et ensuite on peut faire ce genre de geste ici ou il peut s' enfler. On peut l'arrêter juste là, la cage thoracique pour faire un renflement. Ah, renflement. Et on pourrait faire ce genre d'idée de tonneau de cornichon avec la côte ou avec le haut du corps ou la cage thoracique. Maintenant, nous savons que le cou est en train de tomber. Il est probablement en train de se joindre ici, euh, et nous prenons certaines des idées que nous connaissons pour pouvoir venir ici. On ne peut pas voir la ligne centrale ici, mais on peut voir l'épaule qui traverse le visage pour qu'on puisse y aller et y mettre l' ovale. Donc si je fais la tête pour qu'on se penche en arrière avec ce geste, , on a l'oreille. Donc on sait que c'est en quelque sorte envelopper ce cou va être pincé ici, là, là, s'étirer de ce côté. Alors, rendez ça un peu plus exagéré. Donc geste de l'oreille. Et encore une fois, ce cou s'étirant en descendant vers Lucy, la fosse du filet peut entendre dans cette clavicule ou la clavicule sortirait vers cette épaule là-dedans. Donc nous savons à partir de là que nous pouvons obtenir cet accès pour pouvoir payer. Notre accès est en cours d'exécution, ou le privilège fonctionne comme ça. Et puis on pourra faire ce tonneau de cornichon dans ce genre d'angle. Et encore une fois, nous ne pouvons pas voir tout ça parce que cette épaule fait tout obstacle. Donc cette épaule arrive maintenant. Mais maintenant que nous avons ça, nous n'avons pas de ligne centrale. D' accord ? Ce sénateur qui ment, nous ne pouvons pas voir. On ne peut pas voir l'arrière. On ne peut pas le voir devant. Donc, nous ferons de notre mieux deviner qu'ils sont pour le cou. Tu sais, on a une idée du tonneau de cornichon, et on peut juste dire peut-être quelque part là-dedans. Donc maintenant, nous pouvons venir ici et dire : Si c'est notre oreille, c'est notre cou qui se pince. Si c'est notre oreille, Et puis nous pouvons commencer à voir cette action de l'endroit où cette idée de cet ovale vient réellement travers le visage et nous savons que cela va revenir autour. On a cette omoplate. Donc cette omoplate qu'on peut voir un peu de ça juste là-dedans se fait tirer dans cette direction. Donc nous savons que l'omoplate est tirée là, et que la forme de l'œuf arrive ici à travers le visage. Donc ça bouge comme ça et ensuite comme ça, euh, et ensuite si on commence à briser ça, , on peut faire ce tube pour que ce tube se déplace vers nous. Donc si nous savons que cela se passe, et alors nous pouvons faire entrer notre geste, et ensuite nous pouvons faire cela vers nous. Ah, mais c'est pour raccourcir. Très, très court parce qu'il bouge. Tour, euh, où se déplace vers nous mais aussi tournée, hum, d'une manière qui se fait pour raccourcir. Et puis on a ce coude pour que le coude soit juste au milieu, n'est-ce pas ? Juste là. Donc, si les coudes là-bas, il est difficile de vraiment sentir quelque sorte de geste là-bas. Donc nous faisons notre meilleure estimation, et nous pouvons le réduire à un tube conique des deux côtés, amener et ensuite sortir dans l'espace. Donc on a ce genre de chose à nouveau. On n'a pas tout balayé. On ne sait pas encore où sont tous ces muscles. On garde ça. Ah, très, très simple idée. Maintenant, nous connaissons l'arrière de cette épaule. L' omoplate descend et remonte vers la colonne vertébrale, et nous pouvons voir sous cette épaule ce deltoïde. Donc, nous allons l'obtenir maintenant si nous suivons ce front maintenant et que nous obtenons ceci à l'avant du tonneau de cornichon, donc ici nous pouvons voir la sensation de ce mamelon et de ce mamelon. Donc, nous savons que c'est à peu près comme ça. Eso si on peut dire notre aisselle. Il sait que nous descendons et faisons de notre mieux deviner notre mamelon. Alors nous savons maintenant que ce mamelon, tout ça, peut être une identification avec l' avant de l'épaule, toute la zone de la ceinture scapulaire. Donc je vais juste effacer ça une seconde, et on peut le voir ici. Donc ça se fait tirer vers le haut. Et puis ce n'est qu'une ligne de contour. Donc si c'est notre ligne de contour, euh, descendant, il y a notre connexion à cette zone de ceinture scapulaire, et nous savons que ça arrive, se fait tirer et ensuite autour de cette épaule ici, et nous voulons simplement en être conscients. Et puis on voit toute cette partie triangulaire à l'arrière. Ok, donc tout ça fait ce qui se passe à travers cette zone de ceinture scapulaire dans une sorte de pose complexe comme celle-ci, et on peut entrer et prendre les biceps, triceps et tout ça. Hum, donc tout ça, assis au sommet de cette cage thoracique, n'est-ce pas ? Donc si nous connaissons notre cage thoracique, nous pouvons regarder ça, vous savez, nous utilisons cette vous savez, idée de baril de cornichon pour cette cage thoracique. Nous savons tout cela assis sur cette cage thoracique pour que c'est juste quelque chose que nous voulons reconnaître. Euh, et essaye juste de faire attention à Saul qui s'achève et encore. Non, pour que tout ça arrive et par-dessus pour que ce bras ce tube, il se connecte à ce deltoïde pour que la forme X soit ici et ces muscles remontent et encore. Donc tu as ce genre de chose. Donc, si vous aviez un porte-serviettes, c'est la fin du porte-serviettes et vous prenez votre serviette. Hum, tu accroches sur ce rack. C' est un peu ce qui se passe là-bas. Ah, avec ce muscle comme ça, ça arrive et encore. Donc juste quelque chose à garder à l'esprit et à nouveau comprendre que la zone de la ceinture scapulaire prend un peu de temps. Mais, vous savez, nous avons une concentration là-dessus, donc si nous regardons ici, nous pouvons voir que ces muscles atteignent juste là. Donc c'est votre muscle deltoïde qui arrive autour et puis ces muscles arrivent et se joignent à la fête et arrivent autour pour que nous puissions voir ces lignes de construction et comment cet artiste travaillait sur obtenir la fin. Donc tout cela ici encore, sentir cette zone de ceinture scapulaire, se connecter de haut en arrière. Tout ça ne sont que des bosses. Donc tout ça, et la cage thoracique est juste cette forme d'oeuf. Donc si j'ai ombragé ce qui est devant et une partie de cette zone de ceinture scapulaire, vous avez ça. Et puis, tu sais, toute la cage thoracique, tout ce truc de cage thoracique, et là pour que tu aies l'épaule et le probablement juste ici même je dirais que c' est plus de cette épaule ceinture. Et puis ces air vos muscles pec atteignant le haut. Et ça arrive devant. Cela arrive devant et hors de tout ça. Donc on regarde par ici. Même chose, non ? Donc on a le bras ici, on le montre, Deltoid, on monte autour de notre omoplate ici, la poitrine s'attache ici et puis on se lève autour. Et puis votre cage thoracique est là-dedans. On a une cage thoracique, puis toute une partie de nos deltoïdes et de la ceinture scapulaire qui monte autour. Et donc si nous regardons celui-ci de la vue arrière, même chose, alors étirez-vous ici. Donc c'est notre ligne de gestes. Donc ce masque du visage, euh, probablement caché à droite. Probablement caché ici. Toi aussi. Tu vois cette ligne d'épaule s'affaiblir ? Simplifiez ça en un petit arc. On peut avoir notre ligne de geste principale. Nous pouvons venir à la taille sur le côté court. Apportez ça. C' est notre ligne centrale qui descend, et on peut dire, maintenant, maintenant, que ça s'éloigne de nous. Ça s'éloigne de nous. Donc ce genre de chose. Donc si on voulait la mise en page, , cette zone de ceinture scapulaire, euh, euh, les bras s'air vers le bas. Donc probablement cette zone de ceinture scapulaire et ici, puis et ici. Donc probablement voir un peu du volume sur elle ici et probablement en voir un peu là-bas. L' épaule, cette forme d'oeuf et ici ne peut pas vraiment s'en sortir. Mais on peut voir le muscle de l'épaule qu'ils enveloppent en quelque sorte. Et puis le bras s'éloigne de nous sous toute cette forme de V. Donc, comme, pensez à un capot d'un cobra. Il m'a été expliqué une fois, très bien passé comme ça. Alors laissez les muscles lat descendre fondamentalement. Donc, si on regardait l'arrière du cou de la tête depuis des années, l'arrière de la ligne d'épaule de la tête, vous espionnez en descendant. Donc le coffre de devant vos clavicules est sorti ici et vous avez des muscles de l' épaule, des épaules ou des deltoïdes, je devrais dire, Ah, ainsi de suite. Donc s'il a fait ton tube pour ton corps, dis quelque chose comme ça. Donc, si nous savons que ces deltoïdes sont à peu près ici et que les bras sont suspendus tout droit , donc nous n'aurons pas beaucoup. Et puis, bien sûr, aux avant-bras, ils ont tendance à s'incliner un peu. Alors que v le muscle lat nouveau descend et ici. Donc c'était notre cage thoracique. Peut-être que le fond pourrait être coupé un peu ici que les muscles lat descendent comme ça et qu'ils se débrouillent comme ça. Ok, donc on a cette belle forme de V. Ah, mâle musclé. Elle pourrait être encore plus grande, plus féminine ou moins musclée. Il peut être plus ou moins de cela si subtil que nous pouvons voir ce muscle lat ici et toutes ces omoplates se déplaçant comme ça. Et bientôt ces lattes montent en quelque sorte vers l'aisselle. Son bras viendrait probablement devant et là, et puis nous avons le muscle deltoïde qui se joint ici et là. Et là encore, nous avons le tube du bras qui se connecte. Désolé, faites ça mal comme ça et bougez dans une telle direction. Et puis d'ici, on ne voit pas beaucoup de la zone de la ceinture avant juste ici. On ne reçoit pas beaucoup de ça. Et puis c'est encore toute ta cage thoracique ici. Encore une fois, je pense à ces transitions. Je sais que ce n'était pas grand-chose à propos des bras, mais j'essaie de me concentrer un peu sur cette zone de ceinture scapulaire. Vous pouvez y penser comme vous le savez, le joueur de football. Donc c'est un tube de notre cou avait les épaules qui sortaient de l'épaule. Le joueur de football arrive et place ensuite ces grandes épaulettes. Tu es au-dessus de ce corps. Et c'est comme ça que tu veux y penser, parce que toute la zone de la ceinture scapulaire fonctionne indépendamment, hum, de la cage thoracique et et quoi ? Non, c'est juste important de savoir comment ça marche. Et maintenant nous allons regarder, Ah, un autre, mais nous allons nous concentrer un peu plus sur les bras. 35. L'analyse des masters des épaules et des bras de la masse: Ok, alors jetons un coup d'oeil à cette zone de fille de l'épaule de devant et essayons. Teoh prendre quelques décisions et quelques estimations sur la façon dont tout cela fonctionne et attacher est comment une partie coule dans la suivante. Donc, en commençant par le geste principal, Aiken veulent faire l'AG peut faire l'acte, puis jeter dans le geste afin que nous puissions faire cette idée d'une structure. Apporte ça un peu et voilà notre geste. Et ici, le cou descend et s'attache. Ensuite, nous pouvons lancer l'idée de bouteille de coke si vous voulez, ou si vous voulez venir ici en jouant, nous allons obtenir notre geste principal ici pour le côté de là, venez ici à la taille. Apporte ça. On voit à peu près que c'est le curling, nivellement et ensuite le curling. Et là, euh, donc encore une fois, venir du côté court, trouver cette ligne et ensuite reprendre ça. Donc ça nous donne le flux. Et encore une fois, si tu aimes cette idée de bouteille de coke, on peut finir ça comme ça. Et encore une fois, si tu aimes cette idée de bouteille de coke, Um, tu peux même courir, comme tu veux le faire. Donc aussi les coins. Ce sommet de cette tête est probablement ici. Donc, il commence à changer de direction et reculer le menton à nouveau. Les lignes de suivi, tout ce dont nous avons parlé, derrière la tête et puis nous obtenons que ce sont les muscles trapèzes qui se connectent plus détendus ici au fur et à mesure qu'ils se déplacent. Il y a la fosse du cou juste là quand le bras est levé. Ok, ça va rayer avec ça. Donc ça va aller jusqu'à l'endroit où commencent les deltoïdes. Vous pouvez voir ici est plus détendu, que l'épaule et le bras ou plus détendu. Donc ça va aller dans cette direction. C' est pour ça que nous avons cet angle à travers les épaules. Alors, ici. Donc encore, si, hum, si nous avions le cou descendre, comme si vous voyez non, que Chen descend, puis remonte l'oreille en arrière du crâne, en haut de la tête et ici et puis changer de direction au fur et à mesure qu'il se déplace vers le bas. Poussez un peu cette déchirure. D' accord, donc, encore une fois le cou, on peut voir ça un peu de la nuque de ce côté encore. On a l'angle des épaules qu'on peut voir, tu sais, la fosse du cou. Et ici, ce bras est levé. Donc ça va prendre cette clavicule. Ce bras est plus nivelé ici. Ah, changez de couleur. Um, aide juste ici. Donc, si on devait trouver ce petit endroit à l'arrière où les muscles trapèzes se connectent, ils descendent, et on commence à les voir à l'avant. Ils sont plus détendus quand le bras est levé, donc ils s'inclinent un peu plus et ils s'affaissent un peu. Donc on a ça maintenant. Laisse-moi changer de couleur. Donc encore une fois, clavicule sortait ici attachant, attachant, sorte que ça nous donne un très bon, je pense que la compréhension, espérons-le , juste la tête sentant cette tête dans l'espace et comment tout coule en se connectant les uns aux autres. Maintenant, les choses que nous voulons être importants pensent ici. Donc, qui est descendu le sein ou le sternum à ce genre de rugueux. J' ai une idée approximative d'où se termine ce sternum. Donc à ce moment-là, euh, vous savez, c'est là que cette cage nervurée va être dans ce genre de toit comme une forme. Okay, donc en descendant, comme si certaines personnes aiment l'arquer, quoi que ce soit qui marche pour toi, mais je suis juste en quelque sorte pointer ces choses ici. Donc encore une fois, quelque sorte venir ici, et si je voulais remplir tout ce que j'ai ici, je peux avoir cette ligne de geste, et ensuite je peux avoir une idée de ça. Et puis je peux commencer à m'allonger en forme d'oeuf, et là, et on va commencer à voir comment ça marche. Donc cage thoracique, non ? Et là, euh et à partir d'ici, on commence à repérer certains points de repère. Donc, si c'est le bas du sternum ou le début du sternum, nous pouvons commencer à localiser certaines zones clés. Donc un mâle dirait juste que nous avons un mamelon ici, un mamelon là-bas et cette zone de ceinture scapulaire. Ok, donc pour penser à la cage thoracique en dessous, et je vais juste faire de l'ombre pour l'instant. Et puis je vais choisir un vert. Donc nous voyons cette épaule, l'avant de la zone de la ceinture scapulaire qui va s'enrouler sur la cage thoracique ici et s'attacher à un coin à peu près ici, et de là va se libérer. Ça va se libérer et remonter. Dans ce cas, vous pouvez le voir s'étirer et monter autour de ce bras. Ok, donc si je dessinais ça ici, ça remonterait et enroulerait autour de ce bras et le deltoïde du côté détendu est toujours en train de se libérer. D' accord ? Toujours en liberté, mais des dizaines de tas. Et puis arrêtez. Mais la plupart des gens ont l'impression que c'est l'aisselle ? Mais encore une fois, ce bras était levé et ça s'enroulait, et puis tu verrais tout derrière. Alors fais connaître les lats, peut-être même une partie de ça, euh, l'os des omoplates, ce genre de chose. Mais il est important de savoir que de nouveau, dans une position détendue est juste ici. Ils ont tendance à se grouper comme ça, euh, et puis l'épaule va s'enrouler autour de ça. Donc fondamentalement, si je dessinais ça comme je le vois ici, ce muscle de l'épaule monte toujours autour de ça dans une position détendue et puis juste refroidir ce relaxant ici et veut donc tout cela se trouve à nouveau devant. Donc je vais revenir à l'obscurité ici, donc encore une fois, il aura l'illusion de se détendre et ici, mais en dessous, tout ce qui va envelopper autour de cette épaule. Mais je ne le vois vraiment pas à moins que le bras ne soit levé. Donc encore ici, attachant, attachant, et puis ici, PDG attaché à l'avant. Et puis une fois que le bras est levé, il va s'enrouler autour et vous verrez le poids Delta et tout ça. Donc le bras avec le bras, euh, sorte de le connecter et de sortir. On peut voir le coude. On peut voir cette arche. On peut voir cette chaux, beau coin et ainsi de suite. Il y a aussi un coin ici . Alors, où les épaules où cela sort. On a un coin ici. Donc, un changement de direction où cela se produit. Donc une ligne de structure. Donc c'est l'aisselle ici où on voit aussi. Il y a notre épaule à l'extérieur. Hum, devrions-nous être à l'extérieur ici, euh, et ensuite le tube du bras se connectant donc si notre épaule CR descend ici que cet œuf en forme entre les bras va se connecter là. Maintenant, on ne voit pas le coude, les coudes morts au centre juste là. Donc, dans ce cas, euh, encore une fois, ce sera peut-être un cas où ça aura l'air un peu plus droit. Je pense que tu ferais mieux d'essayer de trouver une courbe. Vous pouvez utiliser l'idée de ce muscle de l'épaule gonflant parfois pour vous donner ce genre de look et le rendre droit à l'intérieur comme ça. Et une fois que nous en aurons deux ici, ça va avoir une courbe, vous savez, ici, ici, en fonction de la façon dont la main est tournée ou tournée. Donc, en revenant de ce côté, regardant les angles de l'espace, ce genre de choses, on peut trouver ce genre de choses pour affiner un peu les choses. Donc en cours d'exécution tout le chemin jusqu'à la fin, jusqu'à la fin et ainsi de suite. Donc de toute façon, euh, juste quelques choses à garder à l'esprit sur cette zone de ceinture scapulaire. Espérons que vous obtenez un peu mieux pour la façon dont ça va si c'était une femme, euh, vous, alors le sein serait juste là seulement, mais les muscles auraient l'air fonctionneraient toujours de la même façon. Donc tout ça, euh, ils ont tendance à attacher la cage thoracique, peut-être un peu plus bas. Ensuite, il serait encore affecté ici comme nous voyons que tirer vers le haut dans l'épaule. Et ici, il aurait l'air un peu plus détendu et probablement couvrir, même peut-être une partie de cette aisselle. Mais c'est cette vue de profil. Légère vue 3/4 afin que nous puissions voir la ligne centrale peu d'espace là-bas. Et puis, bien sûr, on a ça. Donc j'ai pensé que c'était intéressant parce que nous savons que nous avons été désolés, espère commencer à comprendre un peu plus sur la zone de la ceinture scapulaire. Comment cette clavicule où nous voulons l'appeler. Vous pouviez voir cette courbe. Légère indication d'une courbe allant à la fosse de cette suivante là. Donc, quand vous avez affaire à une vue de côté comme celle-ci, hum, c'est difficile de voir ce coin. Donc nous savons que, vous savez, ce genre de sentiment de la clavicule va se connecter à ce Delta pesé . Et à partir de là, tu sais, tu pourrais l'envelopper et y trouver un petit coin. Je ressens juste un peu les coins du corps. Donc, de l'avant, c'est plus facile parce que vous avez ça sur les épaules, les bras descendent et se cassent ici. Donc c'était le centre du tube de notre cou. encore eu. Nous obtenons ces directions changeantes avec ce genre de pose. Vous ne le faites pas parce que nous avons cette forme d'œuf du deltoïde. On ne voit pas vraiment ces coins. Hum, donc, mais on peut voir un peu. On peut voir que la fosse du cou est là, donc ça va être le devant de la clavicule qui vient juste là-dedans. Hum, et nous savons que je suis à cette clavicule, c'est notre repère pour être occupé avec le deltoïde où les choses ont commencé. Vous pouvez le voir, hum, peu dessiné ici où se joint, et puis tout ça commence à commencer. J' ai remarqué à ces petites bosses là-bas, ne sont pas que des bosses aléatoires, est-ce pas ? Tu sais, maintenant qu'ici, cette saillie en l'air a beaucoup à voir avec ces omoplates. Donc les omoplates qui arrivent et qui rejoignent la fête juste dans ce coin sur ces mains sont ce bras et tout ce que les épaules sont en quelque sorte poussées derrière, et ça fait un peu pincer le dos. Visionneuse Eso. Restez là ou asseyez-vous là et déplacez vos coudes derrière votre corps. Vous sentirez ce pincement qui se passe dans le haut du dos maintenant si la figure était Mawr tombait. Donc disons que le chiffre était peut-être ou disons que ce chiffre pourrait être assis dans cet angle. Donc je prends le tube, peut-être m'enfuir ici. Je vais prendre le geste du cou sur le visage. Quand Israël est-il vaguement ici ? Donc tu peux arriver au point qu'on pourrait faire cette idée de bouteille de coke. Euh, venir ici si longtemps. Donc ils disent que l'épaule, euh, cou Donc disons que je montais la clavicule. Nous ne pouvions pas voir autant de l'avant du corps, et cette épaule est juste ici. Et disons que le bras était détendu. Donc tu vois cette épaule qu'on peut mettre la petite queue dessus si tu veux venir ici, euh , dans ce cas, je vais juste faire un petit masque de visage ici. Juste pour que vous sachiez où je suis ? Dans ce cas, vous verrez toujours une boule. Vous le feriez. Vous voyez encore une légère indication de cette clavicule, puis se déplaçant vers le coin de cette connexion. Et puis on voit le coin qui vient de l'avant, et on a les muscles de la poitrine qui descendent, peut-être ici et puis qui remontent vers l'aisselle. Donc nous avons ce genre de chose qui se passe. Mais encore une fois, tu vas voir une bosse subtile là pour cette omoplate. Mais encore une fois, Mais alors que ce bras m'a permis d'obtenir une couleur différente. Alors que cette épaule se balançait en arrière et peut-être que le bras, bien sûr, prendrait. Peut-être que c'est trop, parce que maintenant toute l'omoplate serait obscurcie. Donc, ça fait reculer quelque chose comme ça. Alors tu vas voir cette omoplate, être encore plus pincée. Donc tu vas à Seymour d'une bosse là-bas ? Donc, si je devais le souligner maintenant ou prendre un peu plus sombre, ce genre de chose pour cette peau va le contourner et ensuite se stabiliser. Mais, vous savez, en dessous, on se fait repousser et regrouper et au bras qui se balance en arrière. Et c'est un peu ce qui se passe ici. Donc le bras remonte un peu. Ça va pousser cette omoplate, et tu veux voir un peu cette action. On connaît ce sternum. Donc c'est la fosse du cou. Vous pouvez descendre cette ligne centrale si nous voulons rester dans le geste, nous pouvons encore rester dans ce long côté. C' est dans le chemin. Ok, on sait que le bras est dans le chemin, mais pour obtenir la ligne de geste du visage donnée à l'arrière du crâne, ici , ça va être plus pincé. Ah, ici. Donc peut-être plus étirer là-bas, et ensuite nous pouvons passer ça directement dans notre petite bouteille de coke là-bas, et ça ressemble à ça. Donc nous avons notre ligne centrale qui descend et ici et nous savons que le muscle Pec est attaché à cette cage thoracique. Et ici, nous pouvons voir la cage thoracique ici, mais juste faire notre petit ovale. C' est notre ovale pour notre forme d'oeuf de la cage thoracique. Je vais faire ça un ton plus clair ici, et ensuite je ferai l'écran. Encore une fois, ceinture scapulaire descendant, attachant. On peut voir un peu de ça de ce côté-ci aller à l'aisselle. Mais on dirait que ça va à l'aisselle, mais ça arrive et ce genre de choses s'enroule et descend dans cette partie du bras. Donc toute cette ceinture scapulaire, il y a ta petite queue en V sur l'ovale du deltoïde. Tout cela serait une ceinture scapulaire dans le dos. Et on n'aura pas beaucoup de laitue. Ce muscle lat. Nous ne voyons pas beaucoup de ce genre d'action cobra se dérouler. Encore une fois, en quelque sorte de venir se reposer ici. Et ils bougent. S' attache à cette cage thoracique, comme ça dans notre bras. Joli. Tube facile. On trouvera ce geste. Trouve ce geste. Joli coin. Et il y a des tubes effilés ici, s'éloignant de nous, s'éloignant de nous certains. Parfois, vous pouvez vouloir à la fin de votre bras pour dessiner des petits s, et cela vous aide à connecter cette main un peu. Et puis tu as une idée où, euh, mettre ta mitaine et on pourrait juste y faire une petite tasse. Et puis tu as une idée où, euh, Quoi que ce soit pour les doigts pour l'instant. Tellement petit à petit faire tracer les choses, un peu plus propre. Et j'espère que vous comprenez un peu mawr à propos de cette zone de ceinture scapulaire. 36. L'analyse des masters des épaules 5 HD 1080p: d' accord. Juste en regardant la firme. Cette épaule, l'épaule, zone de la ceinture un peu mawr et parlerait un peu des bras. Comment tout se connecte à nouveau. On pourrait voir ce geste se déplacer par ici. On peut avoir cette forme d'oeuf. Vous pouvez voir ça. Joli, beau plier à travers tout ça. Mais le geste de la structure ? On peut voir un peu ça. Alors, ici. Et puis on a ce virage juste là. Donc, en train de se regrouper ici. Joli étirement là-bas. Hum, et toute cette ligne d'épaule s'élève ici, mais la beauté de tout ça est si belle. Pas de geste là-bas. Ici, puis redescendez. Donc vous obtenez un peu de rythme ici, rythme ici, puis redescendez. Parfois, voir ce grand tableau aide vraiment. D' accord, donc encore une fois, euh, en regardant tout ça. Donc ces caractéristiques de ce tube, si c'était un tube qui va s'éloigner de nous, c'est un peu ce que nous voyons ici, euh, dans la tête. Et puis nous pouvons obtenir l'angle des épaules. Je peux venir ici du côté large, ce que j'étais assez proche. Je peux aller à mon, ah, autre côté, faire quelque chose comme ça. Et maintenant, nous pouvons venir de ce côté mince, comprendre ça et courir tout droit, même si nous savons que ce ne sera pas tout à fait exact. Donc la fosse du cou ici, on sait que la clavicule se faisait braiser un peu ici et allait vraiment vers cette pincée. Et puis celui-ci est un peu plus détendu s'éloignant de cette façon. Donc juste là-dedans, il va y avoir cette épaule. Ah, et là, le bras se déplaçant et se déplaçant de cette façon, comme si, et là, le bras se déplaçant et se déplaçant de cette façon, comme si, enregardant la fosse du cou à peu près ici, on peut presque suivre ça tout droit, euh, regardant la fosse du cou à peu près ici, on peut presque suivre ça tout droit, pour tirer de sa vie, nous traitons ou le fond de cette cage thoracique. Et nous savons que la cage thoracique est juste ici. Donc, et on a un peu du côté du corps là-bas. Donc ce haut du corps, son bas du corps, se déplace vers nous, il s'enfonce, et puis j'ai l'impression qu'il se déplace toujours vers nous. Même au sommet des corps étaient en train de changer ce genre de chose et ensuite se déplacer vers nous un peu plus radicalement là-bas. Mais ce cou effrayant dans le cou est pincé ici. On peut voir que l'épaule est en train de se grouper ici. Hum, et maintenant on pourrait venir ici. Vous pouvez avoir une idée approximative. Ah, où tout ce truc de ceinture scapulaire se passe. Donc, si nous savons que notre trapèze est là, nous pouvons voir cette clavicule s'éloigner de cette façon. Peut-être deviner comme ça, et nous savons que l'autre épaule est descendue et ici pour que nous puissions le faire. En forme d'oeuf. On savait que tout ça se camouflait ou se couvrait. Mais pour l'instant, nous pouvons le faire. Je peux revenir de ce côté-ci, avoir une idée de ça. Aisselles est faux. Je peux toujours y retourner et le changer. Donc ça suit cette cage thoracique. On peut voir ce tronçon. Et puis c'est tout le bas du corps, ce dont je ne m'inquiéterai pas. On sait maintenant que ça va s'attacher ici, et quand on aura cette belle piscine dans cette épaule. On sait maintenant que ça va s'attacher ici, Donc si c'était ah, porte-serviettes, tu peux entrer et accrocher ta serviette sur ce rat. Merci. C' était drapé sur ça, et c'est ce qui se passe ici. Donc se faire tirer, ça monte et puis moi, Delta pesé, c'est avoir cette taille d'épaule, ceinture scapulaire avant. Se déplacer, connecter et se déplacer de haut en plus ici est différent parce qu'il est un peu encombré . Et nous avons cette zone de bras ici. Cette épaule se déplace vers le bas. Ce deltoïde s'enroule et descend avec ce bras, puis le bras se cache à nouveau parce que l'avant-bras sort. Mais on peut voir cette cage thoracique juste là-dedans. Nous voyons ce changement de direction et donc un mais de sorte que le tube effilé ici se déplace vers nous. Et puis on a cette hanche qui se fait pousser là-bas, et tout s'écoule de là. Donc cette jambe vient devant, euh, euh, probablement en direction de nous. Mais encore une fois, cela devient un peu hors sujet, donc je vais laisser celui-là se reposer là. Donc ce tube est notre bar juste ici. Eso déménage et nous pouvons venir sur le côté court. Déterminez à peu près où c'est. Obtenez notre tube effilant et effilant ici. Je vais nettoyer ça un peu. Ça me fait croire que je vais aller. Donc, euh si tube effilé et venir sur le côté court en essayant d'avoir une idée de cet euh si tube effilé et venir sur le côté court en essayant d'avoir une idée de cet espace. Donc il y a notre effilage pour l'avant-bras. presque sûr que ça arrive vers nous. Ah, ça dit que ça s'éloigne et qu'il est suspendu au-dessus d'une branche ou autre. Um, on voit un peu de ce muscle lat là-bas, à l'arrière, sorte de connexion et de déplacement vers le bas. Donc, oui, on peut voir les effets de ça. Ah, l' espoir de cette zone de ceinture scapulaire. Encore une fois, je veux rendre l'opacité un peu plus faible et peut-être une touche là-bas. Donc cage thoracique et ensuite nos bras, bien sûr, obtenir ça. Le cou vient devant. Delta pesé. Donc, il est là. Donc, il y a notre bras qui s'attache à sortir. Et puis on a ce tube effilé ici et cette main qui se drape sur n'importe quoi, um zone de la fille de l'épaule. Donc le bras est vraiment rentré ici ? On ne peut pas vraiment en dire beaucoup. C' est comme s'il se déplaçait vraiment sur le côté. Je vais en dire plus à nous, et ensuite on pourra faire l'idée d'une petite mitaine. Mais rappelez-vous, vous pouvez toujours une sorte de et ce geste avec une courbe. Donc on entre et on fait ce genre d'idée, et on sait qu'on peut la rendre un peu plus carrée plus tard sur les doigts, sortant tout. Alors, comment, euh, je pense que c'est plutôt bon pour celle-là. Je pense. Vous savez, je pense que nous avons couvert beaucoup de terrain avec ces analyses de maîtres. Et maintenant, laissez-moi faire quelques démonstrations pour vous. 37. Bras : Bras : Un demo: d' accord. Donc debout pose ici et encore. On peut commencer, je pense, raid là-bas avec Lane dans un sens rapide de la tête. Je ne vais pas faire beaucoup plus que juste là-dedans, juste pour pouvoir connecter tout le reste. Encore une fois, l'oreille vers le haut a fait descendre ce cou. Mais ce cou, euh, s'éloigne vraiment de nous. Donc, il est presque, vous savez, il se penche bien. Il se penche et se penche, se penche gauche, s'inclinant vers l'arrière dans un très léger angle. Mais c'est là. Alors on peut avoir l'angle de ces yeux. Donc les yeux, le nez, la bouche et ensuite ce menton suivent tous andan. Toute cette nouvelle s'en éloigne encore ici. Et puis on voit un peu plus haut du crâne comme s'arracher un peu. Donc ça arrive, et puis ce cou se joint et revient vers nous comme ça. Encore une fois, euh sterner Clyde, euh, astéroïde sous la liaison NEC. Et puis on a ce muscle. Le sterner Clyde de maîtrise qui descend de l'arrière de l'oreille, qui est fondamentalement comme un tube qui descend, sont pour que la tête et là nous avons un peu de sentiment pour ce maigre. Je suis maintenant je peux faire cette ligne d'épaule. Je sais que les clavicules se faisaient tirer vers les épaules, puis l'épaule un deltoïde est ici avec ce bras qui se déplace de haut en haut, donc je peux voir le coude. Donc je sais que je veux ce tube comme ça. Encore une fois, venir à l'extérieur, avoir une idée, ma meilleure idée de ce coin devrait être. Alors je peux venir à l'intérieur et sentir si c'est correct. Et pour la plupart, je pense que c'est que nous pouvons travailler avec ce genre d'action. Donc on cartographie les cheveux qui vont nous mettre là où nous devons être, et ensuite cette mitaine pour l'instant, peu de curling sur la tête. Donc, je pense que tout cela fonctionne assez bien à nouveau. C' est notre coin qui sort de cette façon, et nous sommes plutôt bons maintenant pour avoir le reste de tout ça. On sait que ça va envelopper ce porte-serviettes. Alors ça vient en face comme ça. Maintenant, Maintenant, si c'est notre ligne d'épaule. Je veux entrer ici et juste te donner l'impression que ça va s'éloigner, venir tout droit et s'éloigner. Donc, nous obtenons un peu de cette audacieuse venue vers nous juste par ici. Et puis je vais m'aider à rester dans cette idée de cage thoracique. Donc l'œuf par ici, euh, et ensuite on peut cartographier ce bras, qui se déplace un peu plus loin de nous le corps que ce bras. Ce bras se déplace un peu plus vers le haut. Ce bras s'éloigne de nous. Peut-être encore plus. Comme ça. Maintenant, c'est une chose délicate. Quand le bras, voyons ma bosse vers le bas, assure-toi qu'on ait tout ça par ici. Donc quand le bras est notre coude, c'est notre bras supérieur. Donc, quand le bras est le mot à dire sur 90 ou plus, et ce serait évidemment la flexion de l'avant-bras et diverses positions ici. Donc, dans n'importe lequel de ces trucs, nous allons avoir un coin agréable et pointu là-bas. D' accord ? Maintenant, quand le bras commence à bouger, moins de 90, donc reculer de cette façon et nous allons aller de l'avant et nous allons faire notre tube et dire que c'est revenir vers le bras ici. Alors regarde ce qui se passe quand on trouve ce coin pour qu'il se détache. Tu sais, on sait que c'est trop long pour le haut du bras. Donc, ce que nous devons faire est de trouver deux coins fondamentalement jusqu'à présent, avant-bras descend et entendre le mot de passe, puis affaiblir, trouver le coin. Ah, et ensuite faire un double coin. Donc ça va venir ou comme, euh, euh, se un à Okay. Et puis tout ça va être emballé ici, et ensuite on pourra rejoindre des choses un peu plus propres comme ça, lieu d'avoir tout cet excès. Donc c'est un peu ce qui se passe ici. Donc, si ça marche assez bien, alors j'ai limité cet angle et encore une fois, on sait que c'est trop loin. Hum, et ça arrive et là. Donc je dirais que c'est, vous savez, toujours un peu loin de nous, donc je dirai que le haut du bras remonte ici. On a confiné ce double coin, donc ça va tomber. On peut l'arrondir ici. Ici, puis redescendez à nouveau. Vous verrez toute cette peau se regrouper et ensuite se déplacer vers ce poignet. Donc, ce risque. Et là, disons, haut du bras et ensuite on a ce genre d'idée de mitaines. Nous pouvions vraiment voir ce geste tout au long de l'événement sur le côté. Et puis on a les doigts comme si on se déplaçait dans ce cou comme ça , puis ce pouce et là, donc piège au cou. Et maintenant, on peut avoir l'impression que ce deltoïde monte et puis revient par ici. Donc nous savions que le bras se connectait correctement. C' est notre avant-bras, et nous sommes prêts à y aller. Donc maintenant, nous descendons à la fosse du cou ici. Donc on a eu ce qui se passe. Nous avons notre, euh le sternum, qui descend et ici, et tout ça se déplace toujours de cette façon. Donc c'est l'angle de déplacement, l' angle d'angle. Ce n'est vraiment pas tant que nous n'arriverons pas à cette marine que les choses s'arrangent et deviennent plus verticales. Donc, tout ce que nous pouvons voir se déplace vers le centre. On est là. On a plus d'espace là-bas et on entend. Ce genre de tend à être égal là-dedans. Donc, si on retrouve le cou, on sait que le deltoïde est en train de descendre, et ensuite on sait qu'on a ce muscle piège et ici, rappe le porte-serviettes. Ah, et puis on a cette chair supplémentaire. Et là, donc c'est un trapèze de l'aisselle ou des pièges dans le dos. Et puis on peut aller jusqu'ici pour étaler le sein. Donc, nous savons que tout est en train de tomber. Euh, donc une légère traction vers le haut vers, euh, ce deltoïde et on est assez en bonne forme là-bas. On peut en voir un peu plus de ce côté, mais oui, c' est qu'on veut les orteils. Sens vraiment cette piscine là-bas. Donc c'est tout ce qu'ils fonctionnent assez bien. Et puis je pense que pour celui-ci, il couvre beaucoup de bases. Je pense qu'on a couvert quelques indications supplémentaires. Ah, cette ligne de cheveux va descendre de ce côté du visage dans les favoris, puis autour. Donc, vous savez, une fois que vous commencez à ajouter tout ça, ça commence à paraître un peu mieux, mais nous ne rendrons pas les choses trop. Euh, encore une fois, ai ce muscle piège ici et on peut ajouter de la chair supplémentaire en ressentant l'extérieur de la cage thoracique ici et en s'étirant même dans cette zone. Donc un peu délicat avec ce bras. Mais maintenant, vous avez une meilleure idée de la façon dont vous pouvez gérer cela, et cela va finir celui-ci. 38. Bras : Demo Two: D' accord. Donc, en commençant par le je devrais commencer par la tête. Et je fais juste ce rôle facile à commencer. sorte de forme d'oeuf ici. Je peux même faire ça plus d'une boule ou d'un cercle, puis faire le masque du visage. Chen, tu vois ce cou tomber. Et puis on a plus de l'arrière de la tête. Ok, donc c'est plutôt bon. On peut voir le devant du visage et l'oreille là. Maintenant, ce point les choses peuvent se connecter, mais parce que cette épaule de ce côté, le bras est en train de se lever. Ensuite, je voudrais donner aux épaules un angle comme celui-ci juste pour soutenir cette idée. Aussi, euh, nous avons quelques options et comment nous pouvons le faire pour que je puisse juste commencer par penser que ce n'est rien d'autre qu'une vue de profil. Donc, si j'utilise cette idée de bouteille de coke du cou tomberait et ensuite elle se déplacerait directement dans ce geste, cette bouteille de coke tomberait et se déplacerait à droite dans ça aussi. Et puis tout ça serait l'avant du corps, donc je suis connecté et cette épaule est le problème. Donc l'épaule sur ce problème et de ce côté, il bloque tout pour que nous puissions voir ici si ce représentant espionne le sternum qui descend. Donc notre cage thoracique et dire ici que je peux le déplacer un peu et ici, euh, que cette épaule bloque tout le reste. Donc c'est une de ces poses que tu vas rencontrer et on doit s'en occuper . Donc pour l'instant, c'est Traiter ça comme un profil, , et on va dire, Disons juste que ça recule vers nous et ici. Il y a donc notre cage thoracique. Je peux dire que les pecs Ok, les muscles de la poitrine juste ici et puis se déplaçant vers le haut. Et là encore, c'est notre ligne d'épaule. Donc ça va être la fosse du cou juste ici. Nous savons que cela va progresser, et de temps en temps, cela nous bouge comme ça, et ensuite il faut arriver ici. C' est là que cette épaule commence à prendre le relais et ici. Mais nous savons que le bras se déplace dans cette direction. Ce que je peux faire, c'est créer un oeuf qui va dans cette direction. Donc le point d'accès le plus long, c'est de là à là. Et puis nous savons que le bras va se joindre presque comme un bâton de tambour. Mais c'est finalement que l'arrière de ce muscle allait monter dans le genre de porte-serviettes où il est suspendu au-dessus de ce bar. Donc cette idée de pilon comme ça, voilà ton poulet et ton bâton. Donc c'est notre deltoïde ici, et on sait qu'on peut sortir cette ligne de geste. Je viendrai à l'extérieur pour trouver où est ce coin que je peux revenir à l'intérieur. Dis Ok, c'est encore notre deltoïde. Tu te souviens de l'idée de l'œuf avec une queue ? C' est ce que tu as ici. Vous avez l'œuf avec cette queue ici et encore, nous pouvons voir ce bras comme ça. Alors on peut commencer à faire des suppositions. Même pas deviner est juste que certains prédisent, vous savez, bonnes décisions sur l'endroit où cette fin est le bras qui sort. Alors on peut dire que ce coin est à peu près là dedans. Donc ça va être cette fosse à bras. Et là et là, on a ça de retour ici. Et puis nous pouvons commencer à regarder ces angles un peu plus près, comme ça. Donc ça va bien marcher. Maintenant de ce côté-ci encore. On a traité ce Ah, comme juste une vue de profil pour se souvenir de la bouteille de coke ici. Et puis si nous venions ici, que c'est notre cage thoracique, alors ce serait le bas du corps. Mais si on prend ce mamelon, disons qu'on ajoute ce mamelon, disons qu'on ajoute ce mamelon, ici et ici, alors on peut commencer à construire le triangle dont on a parlé. ici et ici, Donc l'avant de cette côte, ce front, donc un mamelon. Tout se connecte ici, puis se déplace vers l'aisselle. Et c'est ce qui se passe. Donc nous sommes connectés ici, et vous pouvez voir que cela se déplace librement vers le haut et puis s'enroule, rejoignant ce deltoïde, et nous pouvons voir ce côté du deltoïde là-bas et ensuite revenir ici dans l'église. Ce muscle piège sur le dos. Je déménage vers là. Donc le coin du tube se déplace vers nous ici. Je suis désolé. C' est la mauvaise façon de se diriger vers nous. Et puis on arrive à l'idée de mitaines. Alors maintenant, venez ici et encore. Je fais ma meilleure supposition. Je dis ce bras en utilisant le côté geste d'abord, ce que j'ai failli ne pas faire et on a eu ce deltoïde. Et ici, beaucoup de choses se font recadrer. Le deltoïde commence en fait ici comme ça. Et puis ce tube qui s'éloigne de cette façon fait de notre mieux deviner ce triangle effilé ou ce tube effilé ici. Et je pense que tout fonctionne très bien. Voilà notre coin. Je pourrais même l'enlever un peu. Et ici, Donc tout est en face et tout est en arrière à cause de la perspective. Ne descendez pas un peu ça pour qu'on ne soit pas recadrés. Alors on arrive au poignet et on peut voir ce geste de la main bouger comme ça. On a le bout des doigts et c'est du curling, puis on a la paume de ce pouce et là, et on descend ici et je peux obtenir le geste de ça et ensuite le pouce ici. Et nous pouvons compléter ce genre d'idée de mitaines pour l'instant. Donc je vais nettoyer ça. Donc ici, mais ce vice, on peut le voir. Joli renflement. Ils se déplacent, et on peut voir cette sensation d'enveloppement là-bas. Hum, et c'est bien. Donc à partir d'ici, euh, puis on a l'estomac et tout ça pour qu'on puisse faire l'épaule de piège à cheveux vraiment ? En sortant vers nous ici. Bon, donc je pense que c'est plutôt bon pour celle-là. Um, je mets cette oreille très près de l'avant de la tête, comme si le front. Tu peux faire cette petite racine de cheveux si tu veux, puis partir. Donc de toute façon, donc je pense que, hum, lisser ça plutôt bien. Et puis j'ai l'impression que nous pouvons maintenant passer à des choses plus grandes et meilleures. 39. Jambes et pieds: On va travailler avec les jambes ? Donc, disons que nous avons un point de départ que les jambes attachent à la région du bassin, les hanches, et je vais faire quelques exemples ici. Donc disons qu'on a, ah, version plus boxy. Peut-être que c'est l'avant. Donc c'est un front, et peut-être qu'on a une jupe plus ici. L' homme dira, c'est le dos. Euh, aussi, euh, nous devons réfléchir un peu à cette vue de profil. Alors faisons , un ou deux,c'est ce qu'on pourrait faire. Ce type d'oeuf en forme pour le profil. Quelque chose comme ça. Remarqué le point d'accès sur mai être plus boxy version de ce nouveau remarqué le point d'accès . Cette version plus circulaire fonctionne assez bien pour le courrier. Vous pouvez trouver cette version plus boxy. Ça fonctionne mieux pour les femmes. Rappelez-vous, la jupe a tendance à fonctionner un peu mieux pour la femelle où ce genre de boîte bombée peut sembler bon pour le mâle, mais encore une fois, chaque modèle chaque pose sera un peu différent. Mais ce ne sont que quelques-uns des points de départ que j'utiliserai. Maintenant. Les jambes sont attachées ? Non, évidemment à travers le bassin. Et quelle erreur les artistes vont faire. Et si vous vous souvenez, d' accord, nous avons laissé moi revenir à ça une seconde. Donc, je veux juste expliquer ça un instant. Donc, si nous avons affaire à ah, vue de profil ici et encore, disons juste que c'est avant et arrière. Donc, d'un profil, la cage thoracique a tendance à s'incliner comme ça. Donc j'ai un léger angle ici et où le bassin va contrer ici pour que les jambes se détachent. Les jambes vont venir tout comme Donc ici vous avez la colonne vertébrale à venir, attachée au cou et puis au crâne. Ok, donc ces contreparties s'équilibrent et vous commencerez à voir ça un peu plus. Qu' est-ce qu'une fois que vous comprenez et que c'est pourquoi d'un profil de position debout, c'est incliné en arrière un peu de contrepoids. Qu' est-ce qu'une fois que vous comprenez et que c'est pourquoi d'un profil de position debout, Qu' est-ce qui se passe en haut ? Juste pour que tu saches, les courbes de la colonne vertébrale ne tombent pas. C' est votre arche jurassique et ici la lombaire, puis en bas dans le chrome dit. Et voici quelque chose comme ça. Alors, revenons aux jambes. Nous devons comprendre comment attacher les jambes. Où les rejoindre. Si nous revenons à une leçon de près d'une heure, j'ai parlé des bras. Donc si c'était le bras supérieur et ça pour le bras inférieur, alors le bras supérieur, nous avons ce tube, accord. Et puis on sort au coin extérieur et on trouve cet angle d'accord ? Qu' il pourrait avoir à bouger de cette façon. Il faudra peut-être se déplacer comme ça. Nous ne savons pas vraiment, mais disons que nous avons cloué il est ici et ensuite ça devient plus un tube effilé. Et j'en parle parce qu'on va utiliser un point de connexion très similaire pour les jambes, et on va utiliser la même idée. Donc, si je devais regarder d'autres exemples de avant même que j'entre dans les jambes Donc encore , ceci et ceci quoi ? C' est vrai. Vous pouvez facilement le voir. Et ce que je veux dire par là, c'est, disons que tu ne les rejoins pas et que tu ne rejoins pas vraiment les coins de cette façon. Donc, disons, par exemple, c'est ton bras, et maintenant que tu descends ici, tu vas bien, je vais faire mon bras inférieur. Tu fais cet autre tube, tu vas le faire un peu mieux ici et tu as tout cet espace évité ? Hum, et je l'ai vu enseigner de cette façon. J' ai commencé comme ça maintenant dessiné de cette façon. Mais ce qui se passe, c'est que vous devez venir ici et faire cette troisième partie du bras de certaines personnes appelez ça un joint. Mais le problème est, ici à là, il a tendance à être éteint. Ok, Alors que les proportions sont très difficiles à corriger leur difficile à voir de cette façon. Alors que si vous avez ce coin, je vous entends dire Ok, eh bien, c'est la longueur à laquelle je dois faire face. C' est mon coin qu'alors. Vous avez quelque chose de plus substantiel, un peu plus fiable à partir. Donc toujours en quelque sorte. Considérez ça quand vous avez affaire à ces articulations des bras et des jambes. Une autre chose que les artistes aiment faire assez de voir, c'est la mitre, donc ils viendront ici et voici mon bras supérieur. Maintenant, je vais faire ce genre d'angle et ensuite je vais le faire ici. Mais vous avez toujours affaire à ce genre d'espace maladroit, et vous n'avez pas un coin fiable pour travailler. Donc, j'éviterais vraiment que j'éviterais de faire ces options. Donc, pour moi, c'est un bon exemple et une source plus fiable. Alors disons que nous allons à cette vue de profil et disons, Eh bien, comment ça aide nos hanches et connecte nos jambes ? Je suis tellement, disons que cette jambe a été soulevée, , donc tu viendrais juste dans ce coin extérieur et tu te souviendrais à l'intérieur des coins, ils sont difficiles à voir. Ok, donc si je pose mon avant-bras dans mon bras, vous pouvez voir ce coin. Donc, cela commençait à se plier. Tu as commencé à entrer ici, les choses se sont rassemblées, elles sont allées. Et c'est vraiment difficile d'obtenir ah, quelque chose de fiable à utiliser. Mais quand vous arrivez à ce coin extérieur, alors il est plus facile de voir ce genre de coin, donc ça ferait le coin intérieur. Le décalage tend à s'attacher quand, surtout quand est soulevé, comme ça ici quelque part. Ok, donc on peut venir juste ici vers le haut du bassin, et on peut attacher cette jambe qui pourrait bouger dans n'importe quelle direction. Ok, donc on a ce genre de connexion ici, et ça va emménager. Même ça va arriver là et un travail tout de suite. Donc ce serait la même chose, comme So ? Donc on ne veut pas ça ici. Nous ne voulons pas qu'il y ait un revenu élevé juste en bas du haut, et cela fonctionne plutôt bien. Alors maintenant qu'en est-il de la vue arrière ? Et nous devons commencer à comprendre ça. Donc le dos pour toi encore, on va utiliser la même chose. Donc, si le coffre-fort, par exemple, c'est, disons, ce chiffre ici, un debout à l'attention. Donc les pieds ensemble, les jambes ensemble, euh, tu sais ce genre de chose. Donc, quand ceux à l'intérieur des jambes ont tendance à se frapper, cela provoquera un peu plus de renflement à l'extérieur est de pousser ces chair et les muscles hors de l'eau un peu. Mais même quand même, vous pouvez venir ici dans cette zone et vous pouvez commencer à dessiner vos jambes pour que vous puissiez descendre comme ça et l'intérieur de la jambe a tendance à être un peu plus droite. Ok, donc on a le genre de partie de la cuisse, haut de la jambe, et puis ça se rétrécit. Donc, il venait plus étroit ici et plus large ici, donc ce serait un point de connexion idéal. Parfois dans les jambes ou ensemble comme ça. Et encore une fois, cela peut dépendre du modèle. Il pourrait monter encore plus haut. Et là, d' accord. Mais tu sais, n'importe où ici, c'est bien. On devient trop bas. Et c'est là que les choses commencent à paraître un peu gênantes. Encore une fois, tube effilant. Je vais juste faire ça pour que vous puissiez le voir bien et large. C' est l'un des choix, n'est-ce pas ? Si vous vous souvenez, d' accord, de ce tube effilé et de faire sortir un peu comme ça. Et c'est exactement ce que nous avons à faire avec cette partie supérieure de la jambe. Maintenant, il peut renfler. L' intérieur de cette jambe peut renfler à certains endroits, et j'en parlerai dans une seconde. Donc si on regardait de ce côté, cette jambe de toute évidence et qu'elle était à l'attention, on a encore affaire à la même chose. On peut commencer ici. Nous pouvons commencer ici n'importe où là-bas a tendance à fonctionner assez bien. Maintenant, si cette jambe a donné un coup de pied sur le côté, alors on descend un peu plus bas, donc on veut venir et là quelque part. Et cette jambe ressemblerait à ça. Et encore une fois, il peut s'éloigner de nous. Donc ici et puis ici, mais remarquez l'effilage qui se passe toujours là. Hum, donc c'est un peu Ah, bien. De bons points et quelques bonnes informations sur la connexion des jambes étaient de les relier certaines choses à éviter. Cherche toujours ce coin extérieur , , et ce genre de connexion, et ensuite on pourra obtenir le reste de l'intérieur plus tard. Alors que se passe-t-il quand les jambes faisaient face à une vue de face ? C' est la même chose. Ils vont toujours se connecter ici. On est là. Et si une jambe se déplace vers vous et qu'une jambe s'éloigne de vous ? Donc c'est la même chose, cependant. Donc, vous auriez encore cette jambe ici rejoindre et peut rejoindre un peu plus bas. Est-ce que Dis dépend ? Disons qu'il se trouve ici. Et puis le dire c'est comme ça. Donc cette jambe pourrait à nouveau se déplacer vers vous, et alors cette jambe pourrait s'éloigner de vous. Donc, avoir ce sentiment de l'effilage et des points de connexion et nous allons amener nos petits anneaux là pour nous aider avec le mouvement. En descendant jusqu'au bas des jambes, c'est toujours vrai tout ce dont on a parlé. Donc, cela a tendance à être droit, et cela va gonfler pour le mollet puis revenir vers le bas à travers le pied à nouveau. Nous pouvons voir toutes ces formes, donc vous pouvez avoir un muscle du mollet. , Ça peut arriver, et ensuite vous avez les os de la cheville, qui est la mallée. Oh, soeur. Donc la mallee Asus a tendance à être comme ça. Donc, à l'intérieur, il sera un peu plus haut à l'extérieur. Ah, tu as affaire à un peu plus bas. Donc, il a un léger angle comme ça, et c'est bon à savoir, parce que, euh, euh,ça va vous aider à déterminer si vous avez affaire à plus d'un orm de profil ou d'un, hum, avant ou vue arrière. Encore une fois, tu vas avoir des renflements. Donc, il peut. Il peut s'enfler ici, et ils reviendront, reviendront en contact quand vous arriverez à ce muscle du mollet. En fait, ça peut. Et peut-être que je vais en fait, j'utiliserai un peu plus grand marqueur ici. Encore une fois, cette marque est entrée. Et puis il peut s'enfler là-bas. Et puis vous pouvez voir un autre subtil gras pour le muscle du mollet ici. Et puis on va rentrer et les balles à nouveau et ainsi de suite, vous savez, vous savez, ils sont audacieux, ils deviennent droits et audacieux, et ça va tomber. Et puis nous avons cette balle là. Donc, cela a tendance à être un peu plus bumpier où cela a tendance à être un peu plus propre, et ces muscles du mollet sont probablement un peu exagérés. Mais c'est bon. Probablement voir de l'autre côté. Um, ça fonctionnerait bien. Juste comme ça. Et eso non, ce côté aurait évidemment une cheville basse haute, donc ce serait le contraire, non ? Comme ça, je pense encore là. Donc ce serait pousser sur le côté si vous vous souvenez, à droite, un peu plus faible connexion. Si on regarde ces formes, donc si on regarde ça, je l'ajouterai juste ici. Si on regarde ces formes, , donc si on regarde ça, je l' Donc, nous avons un plus petit, audacieux ici. Donc c'est plus petit, comme ça, donc ça représenterait le veau. Et c'est la jambe supérieure, donc ils ont tendance à faire ce genre d'être une forme B de l'arrière et de la vue de profil Quoi ? Je pense que je vais le faire un peu. Ici. C' est un peu différent. Disons qu'on doit commencer par une boîte, comme ça. Donc nos points de connexion sont un peu plus longs, donc ils ont tendance à être un peu plus longs, un peu plus courts, comme ça Donc notre connexion pointe à nouveau ici un peu plus haut. Donc on ne veut pas venir ici quand je serai court, donc on va monter plus haut et on a affaire à un tube conique à l'arrière. Il a tendance à s'incliner un peu. Vous pouvez avoir une petite bosse sur les ischio-jambiers, mais vous pouvez avoir quelque chose comme ça. Et si c'est trop plein, on peut en prendre un peu, sauf pour faire valoir le point. Je vais aller avec quelque chose comme ça, puis le dos a tendance à être plein et ensuite sur le genou. Oh, le bas de la jambe a tendance à devenir fen. Je vais le faire un peu plus et ensuite on connaîtra cette jambe. Ça tombe dans cette forme triangulaire et on a un petit os de cheville là-bas. Donc il y a encore notre forme, imbéciles alors qui manque d'encre sur moi. Si plein alors et puis nous obtenons le contraire. Donc, nous obtenons que la courbe s et puis à l'avant, donc se rétrécir à encore une effilée à. Mais si vous remarquez que si vous regardez ceci et cette balançoire, il a tendance à être un s. Donc, si nous regardons nos deux options B et s ok, donc ces air vraiment bonnes choses à garder à l'esprit. Encore une fois, vous pouvez voir la mallee Assis, ce genre de chose. Alors vous savez que vous avez affaire à probablement une forme B pour les jambes. Vous pouvez voir plus d'un profil de vous comme ceci. Alors vous avez peut-être affaire à une s. Donc encore une fois, laissez-moi sauter ça. Je le perds. Alors maintenant que se passe-t-il quand la jambe se lève ? Donc si ça, comme une autre jambe se penche, c'est la même chose. Alors vous venez ici dans ce coin extérieur. Si vous pouvez le voir comme si peut-être plus droit sur. Ensuite, il se réduit que nous ayons ce genre de choses et que nous sortions, nous arrivons à ce coin extérieur et ça tend à Bo dans un peu comme ça. Ou plus droit. Je suis un groupe ici, mais nous avons notre courbe, nous avons notre triangle, et nous sommes plutôt bons pour y aller. Mais les points de connexion ont tendance à être à peu près les mêmes. En sortant plein, alors c'est notre triangle. Donc, euh, beaucoup de gens aiment la même chose, tu sais ? Ah, cuisse pleine du côté. Et une tension a tendance à aider les points de connexion comme ça, euh, donc ceux que je pense sont juste de bons pointeurs à penser pour les jambes et accord, donc quelques bons pointeurs là jusqu'à présent pour les jambes. Juste quelques rappels. Beaucoup de ce dont nous avons parlé ici, c'est la structure, non. Hum et c'est qu'il faut qu'on parle de ces choses. Mais rappelez-vous aussi que le geste est égal à la ligne de conception fondamentale. Un très important donc ici. Si on devait briser ce bras. Ce serait G 1. Donc on appellera ce geste un. Ah, le geste est l'extérieur. Si je devais ajouter un coup de main à cela, peut-être que cette main est en dessous et que ce serait en g 3. Et c'est si important. Je veux dire, ils se souviennent que ce genre d'idée est la connexion, euh, les lignes de connexion, les choses qui veulent absolument être à la surface. Et je dis juste que cela a AZM ou d'ah, d'un rappel juste pour que vous ne perdiez pas votre chemin. Comme vous commencez à travailler avec les idées de structure, alors pensez toujours à vous savez, les gestes 12 droite, et puis construisez votre structure en plus de ça. Comme vous commencez à travailler avec les idées de structure, alors pensez toujours à vous savez, les gestes 12 droite, Et il y a des moments où nous n'avons pas vraiment un bon geste pour commencer, et nous devrons peut-être commencer par une idée carrée. Donc peut-être que nous voyons ce, euh, ce bras, et pour une raison quelconque, nous ne voyons absolument aucune sorte de courbe. Et nous voulons commencer par cette idée d'un début boxy. Mais une fois que vous avez compris ce que vous dessinez, vous savez que vous allez toujours revenir et mettre ce geste dessus. Essayez de trouver, euh, ce genre de mouvement dedans. Bref, je voulais juste jeter ça dehors. C' est si facile de l'oublier. Mais le geste, euh va toujours t'aider à sonner vrai, euh, à garder les lignes de Maurin avec le dessin avec les proportions et les choses comme ça. Donc, toute façon, je pense que c'est plutôt bon. Maintenant, allons de l'avant et regardons quelques maîtres et voir comment ils, euh peut-être mis en œuvre certaines de ces idées. 40. L'analyse de Maîtriser : L'analyse des jambes et des pieds partie 1: Ok, concentrons-nous d'abord sur les jambes. Et puis on va regarder quelques pieds et te demander d'être un peu plus d'informations là-bas. Donc, si je vais à nouveau attacher les jambes aux hanches, nous devons supposer et savoir que tout cela est fait. OK, donc on va supposer que c'est là. On a cartographié nos déchets, et maintenant on arrive à cette idée de boite bombée. Si vous voulez articuler ça de l'autre manière, alors c'est très bien. Ah, les généraux là-dedans. Et maintenant, nous pouvons voir juste ici que nous avons la boîte bombée et que c'est accroché. Je vais lire ici, juste là-dedans. Et donc c'est Ah, dans le coin intérieur, comme ça, pour qu'ils viennent ici. On a quelque chose comme ça ici. Il a tendance à couler mawr avec cela. Ok, donc ça prend ce genre de sentiment tellement hissé un peu plus haut. Et maintenant, si on enlève ça Ah, tu peux dire, eh bien, je ne sais pas. C' est une sorte de, vous savez, nous avons les obliques ou les moyens qui viennent et ici, mais si nous regardons vraiment ce flux. Ok, juste ce geste de ça dehors. Vous pouvez voir qu'il est en train d'atterrir ici, et cette pièce est en train d'atterrir ici. Et c'est encore parce celui-là sort sur le côté. Celui-ci est probablement en train de descendre directement, non ? On peut voir ça ici aussi. Donc sur la femelle, euh, encore une fois , nous pouvons faire Maurer de la nous allons passer ici à cette couche. On va dire que nous pouvons faire notre petite jupe comme pour que vous puissiez voir qu'à l'extérieur cette jambe est en train de casser. Tu prendrais cette jupe un peu en haut et là où c'est parié et venir ici. Ok, le point de charnière est beaucoup plus bas. Donc, la principale chose que vous voulez éviter dans une situation est où vous avez, genre, une petite table de fin. Et puis nous avons eu ces postes, vous savez, ils venaient et soutenaient la table. C' est un truc mécanique. Donc c'est soutenir le poids de la table, les poteaux. Hum, et nous savons que les jambes font ça. Les jambes ont des fonctions des jambes. Je dois soutenir le poids de tout cela, mais il doit aussi nous donner un regard émotion. Donc, la locomotion et la capacité de se déplacer bande et henger et faire des choses différentes, parfois très rapidement, parfois très lentement, maman a orteil arriver à. Donc, euh, écoutez, la locomotion fait partie de ce but, et donc ils sont très puissants. C' est pourquoi vous ne verrez pas, vraiment forts, muscles robustes sur les jambes comme ça. De toute évidence, ils fournissent beaucoup de soutien et beaucoup de mouvement tout au long de notre vie. Donc, on va en faire un autre ici. Et voulez-vous rester au sommet ou rester droit avec ça ? , Ces deux images, pour l'instant, pour l'instant, elles nous donneront tout ce dont nous avons besoin. Donc le tibia, on va regarder en bas, , et on peut voir l'ombrage qui se passe juste ici, descendant à l'os de la cheville dans l'enfer. Donc le Shinbone, peut-être que tu regardes un squelette, ils s'inclinent comme ça. Je suis si, hum, toutes ces formes d'oeuf sont construites en plus de ça, donc elles sont juste musculaires. Il est donc important de le savoir. Et ici, nous pouvons voir cette courbe descendre pour que le tibia aille de cette façon et encore nous avons eu les ovales, ces formes d'oeuf. Peut-être qu'ils sont construits en plus de ça. C' est pour ça que d'une vue de profil comme ça, tu vois cet os tranchant, ce tibia. C' est pour ça que d'une vue de profil comme ça, tu vois cet os tranchant, Mais si nous regardons ce rythme global ou le geste, appelez le pour garder les choses simples. Donc on a encore ce grand mouvement de balayage ici. On a la bosse, la bosse, une bosse, la bosse ici, une bosse et une autre bosse. Ici, euh, nous avons ça, presque nous avons une bosse dans une bosse, mais vraiment ça peut être articulé par ceci est droit. Et puis on a ce genre de mouvement. Donc je vais prendre ça une seconde et ramener ça. Mais nous pouvons encore faire tomber ça, et nous pouvons presque le faire directement avec le tibia. Donc il y a notre il y a RB si droit et puis revenez ici et directement à l'intérieur et nous avons, euh, faire la même chose ici. Tu veux juste cartographier ça. Même comme un arc comme celui-ci, nous avons eu le fléchissement à peu près par ici, donc tout droit encore une fois nous obtenons cette effilée jusqu' ici. Ici, rejoignez celui-ci. Ah, dis que celui-là se déplace plus vers nous. Et puis nous avons eu notre ligne droite avec notre être ici. Donc il y a notre être ici, comme si j'avais deux couleurs différentes. Désolé pour ça. Et bien sûr, nous pourrions faire la même chose de l'autre côté. Donc, nous voyons un peu plus clairement ici le nom sur le mauvais calque. Alors on va y aller. Et j'étais un peu plus à nouveau là et là en voyant ce vert encore un peu plus droit. Si vous regardez ce tibia, on peut voir l'ombrage juste là-dedans. Vous pouvez presque faire tomber ça ou balle avec son Nous avons encore une fois le tube se rétrécit à ah, attelant ici encore une fois, nous pouvons voir l'ombrage sur ce tube venir vers nous. Eso, on obtient ça et ça, puis on peut revenir avec la structure de ce geste pour que c'est ce qu'on cherche à nouveau avait les oeufs aux oeufs et on peut ajouter nos bosses, tout ça, mais important de voir les décalages où ils attachent et qui, pour moi, est un assez bon exemple. Très bien, donc avec celui-ci, je crois un Raphaël. Beaucoup de choses intéressantes à regarder ici. Mais allons-y avec ce que nous savons à nouveau peut trouver tous ces gestes, toutes ces choses, tout ce qui aurait été fait. Et puis on arrive à cette idée de boîte bombée, je pense que ça marche assez bien pour celle-là. Hum, et nous pouvons voir à nouveau ce sentiment de se joindre haut, ce sentiment de droite vous pouvez voir la courbe ici, et nous pouvons articuler cette Libye. Tabula, je suis désolé. En bas par ici le tibia. Je suis désolé, mais j'ai mal dit ça. Et nous pouvons voir où profiter est un peu plus bas ici. Un geste. Et puis on voit ce sentiment direct de ce côté-ci et ici. Donc celui-là, désolé, venir vers nous et puis s'éloigner, revenez et à nos œufs. Vous savez, la structure, les bosses, les bombes, les bombes. Tu en as été un ici et tu vas descendre ce pied. Donc ah, ici encore sur ce chiffre, nous pouvons trouver nos gestes et le coin extérieur. C' est juste en fait cette guitare. Mettons nos hanches dans leur première. Cette hanche du côté va probablement être un peu plus étroite. Donc, traiter plus d'une vue de profil quelque chose comme ça aurait pu faire un ovale. Et on s'articule à partir de ce coin arrière. Mais ça va être l'intérieur. Donc on peut venir là-haut sur cette boîte et prendre celle-là. Hum, et ensuite attrapé celui-là pour nos coins. C' est une courbe. Ah, et ensuite on pourra venir ici et courber celui-ci. On a une courbe de dizaines, une bordure en haut. Et puis, euh et puis on peut avoir cette courbe ici, et ça a tendance à s'incliner comme ça. Laisse-moi rendre ça un peu plus propre. Et mon coureur n'est pas une opacité totale ici. On va retourner à mon pinceau. Très bien, alors ici et encore, articuler et bouger comme ça. Donc S B. On peut voir ces chevilles. Si ça s'étendait, on verrait probablement ce pied comme ça. Donc nous verrons cette cheville probablement un peu trop basse ici. Donc, je pense encore une fois, quelques exemples là de la façon dont cela fonctionne. Si vous étiez, je pense curieux de savoir comment les jambes attachées. Espérons que cela vous donne un peu plus d'informations sur la façon dont ces flux. Et maintenant, je vais parler un peu de ce pied. Donc je pense que pour faire ça doit avoir l'air juste ici. Maintenant, je veux juste articuler ça un peu plus. Je crois que je l'ai dit trop de fois. Je vais utiliser un mot différent. Je veux créer un peu meilleure structure pour ce pied. Donc nous avons parlé de cette idée d'un triangle, donc nous savons à l'arrière de cette jambe courbes, mais ensuite ça pousse hors de cet enfer. Ok, donc c'est l'avant du pied. C' est un peu un coin. Nous connaissons ce genre d'arcs, et puis nous avons notre cheville et ici, et donc chaque fois que vous arrivez à l'arrière du pied comme ça, si vous l'étiez, pensez à, hum, qu'il I'll est fondamentalement, si je vais mettre ça dans une perspective plus que ça va, tu sais, quelque chose comme ça. Et à l'avant de ce coin entre. Voici le tendon d'Achille ici, donc juste par là. Et donc tu verras ce genre d'arc ou de courbe et on arrivera à ce coin. Vous pouvez penser à ce coin simplement comme une boîte comme ça. Certains aiment le dessiner plus d'un coin triangle. Achille monte, ou un triangle comme celui-ci, ce qui est bien, l'un ou l'autre. Et alors que ce pied comme l'avant de ce tibia tibia descendra, vous verrez qu'il s'effondrera. Donc, ça se terminera par une légère boucle de cette façon, parfois vous verrez même une autre petite, hum, courbe. Et puis vous commencerez à prendre la piste de ski. Ok, pour que le coin de ce pied ici pour que vous puissiez penser à ça comme vous le savez. Donc c'est votre C'est votre Achille qui revient vers ce coin eso ce pied qui va l'avant. Donc c'est ton tibia qui descend comme si ça se recroquerait à nouveau. Vous pouvez même voir une autre petite articulation comme ça, et ensuite il va commencer à obtenir ce genre de pente dans le coin, l'avant du pied, et alors c'est un peu où se trouvent vos orteils. Hum, donc ça va être un peu plus haut. On a la piste de ski, le coin, et ensuite tes orteils. Encore une fois, je veux dire que c'est Bill Botanist design. Donc c'est tout le chemin jusqu'à ce corps qui descend et retourne dans cet enfer, puis distribue beaucoup de fois le poids sur ce pied. Donc ce pied, vous pouvez faire beaucoup, beaucoup de façons différentes, mais commençons simplement avec ce tube simple. Donc c'est le haut de notre pied. Euh, et ce tube pourrait se rétrécir pour se rétrécir dans ce tube Ah, plus petit. Donc nous pouvons aller quelque chose comme ça, et ensuite ça va devenir plus large. Donc, en d'autres termes, mais si on coupe ce tube en deux comme ça et qu'il remonte et puis qu'il remonte légèrement comme ça ? Donc, nous avons décroché, et puis encore, il va s'achever. Donc, ce n'est pas trop mal. Donc ah, tube, fondamentalement. Donc nous commençons juste par la base, dire quelque chose comme ça pour l'instant et puis c'est ah, très mince Ah, une partie du tube. Et puis il semble que c'est plus haut. Donc ça va comme ça et ensuite ça se réduit. Vous pouvez y penser comme ça si vous voulez aller avec quelque chose de plus rond et je vais parler du fond du pied dans une seconde. Ou on pourrait aller avec quelque chose d'un peu plus de boxe comme ça, pour que ça marche. Très bien. Donc, mais libre, hors des orteils à ça, vous savez, les orteils sortiraient et seraient une extension de ça. Si on regarde le bas du pied, , tu vas remarquer que, tu sais, tu sais, est dessiné beaucoup de fois comme ça, non ? Mais ce que j'aime faire, c'est une sorte de casser un peu parce qu'il est vraiment difficile de trouver cette courbe beaucoup de fois sur le pied. Mais dans le gros orteil est un peu plus long, donc c'est juste une sorte de boîte il. Disons qu'on avait cetteidée de coin, idée de coin, et puis c'est le gros orteil. Et puis ce sont les petits orteils. Le gros orteil se détache, il a tendance à bouger un peu. Et puis ces petits orteils, comme vous le savez, vous pouvez presque juste mettre un long triangle et ensuite faire vos marques comme ça, et ça marche. Ok, donc si c'était le bas de ton pied. Peut-être que quelque chose comme ça marcherait. Et là encore, c'est votre point de vue de vos orteils , afin de jeter un coup d'oeil à un exploit, et nous allons regarder des positions différentes et nous allons trouver une autre structure des idées pour essayer de les comprendre. Et donc cela vous donnera un peu plus de perspicacité sur la façon de les dessiner. Même si, euh, comme tout ce qu' on a fait, on essaie juste de trouver un geste. Nous essayons de trouver quelques idées simples mais caractéristiques sur la façon de les mettre vers le bas afin que nous puissions rendre un dessin plus fini au-dessus de cela juste une fois de plus, juste des espaces réservés. 41. L'analyse de Maîtriser : L'analyse de la jambes et des pieds partie deux: Bon, revenons à celui-là. Et je voulais juste élaborer un peu sur les pieds et juste quelques-unes des formes que vous pouvez utiliser. Hum, ce regard sur celui-ci juste ici et encore ce tube qui descend loin de nous comme ça. Et puis il va être arrondi à mesure qu'il arrivera vers cette base. Et encore une fois, nous avons ah, disons un tube, par exemple de sortir de ça pour que nous puissions sentir ce coin. Ah, peut-être juste ici. Et ça arrive vers nous. Donc on peut faire ce genre de tube de courge, mais remarquez ce rayon ici. Donc nous avons en fait, laissez-moi faire ça un peu Je vous salue. Alors je vais comme ça. Alors, le coin. Ici, Teoh. Et on le voit ici aussi. Le gros orteil. Et puis ils sont repoussés. Et c'est l'articulation et le geste. Je parle d'un peu de rebond. Donc c'est vous savez, ça pourrait descendre, et on peut voir l'ombrage ici essayer de le rendre plus plat. Ok, donc on ne voit pas ces gros balayage, euh , puis l'ombrage. On ne voit pas ça. C' est plus comme ça juste pour indiquer et suggérer la planéité qui a à l' approche des orteils. Donc, en gros, ce que vous avez, c'est si nous avons coupé les orteils et ici je ne rendrai pas ça un peu plus grand . Quelque chose comme ça. Et je veux dire, en fait, nettoyez ça juste un peu avec une gomme. Très bien, donc encore une fois que pour aller vers nous. Et donc vraiment, si tu devais penser à ce tube brisé un peu et une sorte de coupe juste plat en bas, de l' art en haut, ça pourrait même couper un peu ici. Donc, la modification peut ressembler à ça. Donc, dans ce gros orteil sort, faites un peu en forme d'oeuf, et ces autres orteils ont tendance à être un peu plus gros, et ces autres juste se cachent derrière elle. Donc tu auras ce look du , gros orteil, puis le prochain orteil droit, et ensuite tu auras ce coin et tout ça se cachera derrière. Comme ça encore, ça serait presque recadré comme ça. Et c'est un peu ce dont on parlait. Nous regardions le bas de ce pied et ce serait du côté gros orteil. On a un peu ce petit coin ici et ensuite ça. Ah, cales un peu en arrière. Rendez ça un peu plus longtemps. Comme si, alors encore une fois, ce gros orteil sort, puis il se déplace en quelque sorte vers l'autre orteil, les orteils plus petits, et ensuite ils font juste ce genre de chose. Donc, et nous verrons encore une fois que nous verrons cela aussi de l'autre pied. Donc on peut voir ce sentiment de tube presque donc je regarde ici. On utilise donc cette idée du tube brisé à plat sur le fond. Donc on a la moitié de ça. Et alors que nous arrivons aux extrémités des orteils juste ici, la base des tours où ils commencent qui devient très plate. Donc ici, et puis ça monte. Donc, cela a plus de volume, et puis cela a tendance à se rétrécir si une forme complexe. Mais c'est juste une partie de l'architecture du corps que vous voudrez commencer à faire attention . Donc, si vous le dessiniez, il pourrait prendre quelques idées différentes. S' il aimait l'idée de la boîte, il pourrait presque dire que c'est à peu près le côté de la boîte. Je vais me raser comme ça, redescendre dans cet enfer, ce n'est pas tout droit. Il repousse comme ça dans ce coin. Et quand tu arriveras au sommet de ce pied , , ça va s'évanouir de cette façon et ensuite tomber avec ça comme ça. Donc ce serait le haut du pied. Donc sortir et retourner par là, et ensuite je vais juste arracher les orteils pour qu'il me le donne en gros. Tenez, essayez à nouveau. Donc recadrer les orteils, garder simple comme ceci est ce que vous avez. Et puis si vous ajoutez les orteils à nouveau, vous auriez le gros orteil et ensuite tous ces autres orteils coincés vers lui. Alors peut-être comment ? Mais je suppose que l'essentiel est toujours de penser à son architecture. Comme je l'ai mentionné précédemment, Achille talon arrière du pied. Si vous regardez l'extérieur de ce coin, çafonctionnerait peut-être quelque chose comme ça si vous vouliez cette idée carrée. Si vous regardez l'extérieur de ce coin, ça Ah Xin descend le curling et tu verras ce genre d'articulation et de mouvement si c'est, tu sais, le haut du pied. Et encore une fois, ceci, Cela peut être l'extérieur. Tu verrais encore un peu ce coin comme ça et tu ferais attention à la façon dont il va repousser, comme ça, il va repousser, comme ça, les demi-idées auxquelles tu peux penser avec tes orteils, tes pieds, comprendre comment ils se joignent à nouveau. Si nous regardons l'extérieur de cette jambe qui descend, vous verrez un léger soupçon de cet os de cheville extérieur. Et puis, tu sais que ça commence à déménager ici. À l'extérieur, il est en train de se joindre. Vous verrez la bosse de la cheville et le genre de ces petits et ce genre d'idée où les boucles se boucles un peu, puis il descend dans le coin du pied. Je le fais encore une fois, le gros orteil se fait repousser, donc ce serait de ce côté qu'il va se faire repousser légèrement. L' œuf en forme d'oeuf qui se passe ici et l'orteil se déplace en quelque sorte. Et ce genre de se cacher ici si côté, côté, côté et ensuite notre plan supérieur, mais important de montrer ces avions, vous savez, si quand ils sont visibles, structure très importante. Et c'était vraiment une aide. Vous commencez à montrer vos différentes perspectives et les différentes choses qui se passent. Donc la cheville serait probablement en bas ici. Très bien, donc c'est plutôt bon pour les jambes et les pieds. Analyse maîtresse. Je vais faire des démonstrations pour vous. 42. Une Démo de Leg Demo: et encore une fois, à commencer par cela, nous pouvons trouver cet angle. Si vous voulez à travers les hanches, remontez un peu, puis je trouverai ma jupe et vous trouverez cette ligne centrale en haut par ici. C' est vraiment plus génital, donc je peux faire un petit cercle là si je veux. C' est très bien. Alors, je viens ici. Salut. Ah, le tube effilant ici. Euh, juste une sorte de dire que ça s'éloigne d'un peu. Donc c'est d'être Arnie qui tourne à nouveau. Nous pouvons voir le tibia ici, et nous pouvons rendre ça gentil et maigre ici, donc suivre ce geste. Donc ce serait notre tube conique. Donc, avec cette idée d'une rue, alors quand tu auras cette courbe et ensuite dans cette cheville pour qu'on puisse apporter pluie à la cheville, ça peut se courber dans la alors quand tu auras cette courbe et ensuite dans cette cheville pour qu'on puisse apportercette pluie à la cheville, ça peut se courber dans la cheville aussi. Donc, si vous vous souvenez bien, c'est un peu plus bas à l'extérieur. Mais la perspective peut vous jeter parfois, selon si vous êtes au-dessus du pied sous le pied ou quoi que ce soit, Mettons-le ici. Et puis on peut dire ce pied. Hum, ça vient vers nous pour qu'on puisse le voir. Nous voulons avoir cette sensation de coin. Donc c'est effilée, hum comme ça arrive au fond et c'est plus haut ici pour que c'est le sentiment. Vous savez, nous voulons essayer de capturer en termes de structure. Donc si je fais tomber ça et que j'obtiens ça, donnez l'angle. Donc c'est juste que le pied se déplace vers nous, et puis il arrive à ce gros orteil comme si je pouvais même avoir une sensation de la hauteur de ces orteils comme ça. Et puis nous voulons capturer Savoir cette hauteur ici comme il rencontre la cheville. Ok, maintenant, sur celui-ci, cette jambe va se rejoindre un peu plus bas, donc en bas et ici quelque part et en quelque sorte s'éloigner de nous comme ça. Donc nous étions avec notre tube effilé. On pourrait voir que ça a besoin un peu plus bas, et donc je peux y aller. Et c'est plus, presque plus d'une vue de côté. Je pourrais même aller ainsi et puis droit comme ça. Donc, c'est un peu s'incliner. Et puis je pourrais casquette trouver l'avant de ça. Moi et ici. Donc je vois ce genre d'action. Alors, Aiken, l' encaisser ? Si j'ai besoin de le retirer, et qu'on a ce veau et là et qu'on s'effondrait de cette façon, et que ce pied se dirige par là, on peut faire de ça un coin. Souvenez-vous d'une transition. quelque sorte de faire tomber ça. Et ne l'arrête pas, peut-être s'est évasée un peu ici, et ensuite on peut ramener ce haut, et on peut voir ce coin arriver à ce pied avant ici. Donc quand tu regardes ça, on voit aussi l'arche de ce pied et là, et on peut voir les petits coins qui vont à l'arrière. Donc quand tu regardes ça, on voit aussi l'arche de ce pied et là, Ce serait, vous savez, le côté de ce coin sur le côté de ce coin descendant comme ça jusqu'aux orteils et ensuite dehors comme ça. Et on peut voir comment ça s'aplatit et remonte cette piste de ski ici. Et puis il disparaît parce que nous avons ce tibia dans la jambe. Je viens tout droit en haut. On peut ajouter un peu. Reviens à ce geste. Je déménage. D' une certaine façon, c'est bon. Ça arrive devant. Nous revenons en quelque sorte à ce geste. Et c'est l'arrière de la joue qui s'éloigne de nous là-dedans. Alors cet entrejambe et là, hum, bouger. Vous pouvez voir ça se déplaçant à droite vers cette jambe. Ce serait l'entrée dans les hanches, bassin et ce genre de choses. On voulait que Teoh Flushing y ajoute un petit quelque chose. On peut y faire un petit renflement, ramener à ce geste, ramener à nouveau. Et puis nous avons notre genou. Et ici, nous pouvons voir ce tibia et ici et nous pouvons ajouter un peu à l'intérieur. On a eu un peu à l'extérieur. Amenez-le dans la cheville. L' enfer et ainsi de suite. Alors, s'en va. La même chose ici, on peut ajouter un peu. Alors faites-le descendre. On peut ajouter un peu et le faire tomber. Et ici, voyez comment ça se redresse un peu et redescend ensuite. D' accord. Donc, je pense que quelques exemples décents là des jambes inférieures, les jambes supérieures, les points de connexion, travailler avec ce pied un peu plus. Et je pense que nous sommes prêts à aller de l'avant 43. Démo de leg deux: D' accord, fais. Ah. Quelques démos de jambe. Les premiers une vue de dos. Donc, encore une fois, on pourrait commencer avec la boîte bombée. Je pense que pour celle-là, je vais utiliser cette idée. Nous avons un léger de angle decette façon pour que je puisse rendre l'élément un peu plus petit, donc ne manquez pas de papier. Comme si, euh, je dirais que le milieu favorise le côté. Donc, nous avons plus de ce côté-ci. Moins de ce côté-ci. Donc nous sommes clairs. Je peux commencer par cette jambe debout ou ça n'a pas d'importance. Je pense que la jambe debout ira bien à nouveau. On va monter jusqu'ici et mettre ça tout droit. Propriété en bas de la belle courbe droite. Dites que les NIH sont à peu près ici. Donc ça va tout droit maintenant et sur la droite, et puis on a une autre courbe ici, et ensuite on a ça. Ah, directement ici. On ne voit pas vraiment ça. On voit ce veau ici. Hum, donc je vais ajouter ça. Donc, disons que la jambe lointaine descend, se redresse, avoir une autre courbe ici, un peu de mollet et puis droite pour que je puisse ressentir un peu autour de ce mollet . C' est tout ce que je fais quand on descend à la jambe ou au pied. Um, je peux commencer à l'écarter. Mais pour l'instant, ce que je veux faire, c'est m'assurer que j'ai la bonne distance. Donc je pense que pour faire ça, euh je veux que je puisse ajouter un peu de chair et ici descendre et ensuite nous obtenons Teoh le droit. Je veux dire, il renfloue juste là avec le genou est dans cette section, donc c'est plutôt bon. Et nous savons que de ce côté-ci sera plus hétéro. Donc ça m'aide à trouver ce genou, et ça va m'aider à trouver la jambe inférieure. Et là encore, mollet, je dis que cette jambe s'éloigne légèrement de nous, comme si je suis tellement mollet et puis en bas. Ce n'est pas mieux que je dise que la boîte de cet enfer est ici. J' aime cette idée d'un coin. Donc on a ce sentiment du triangle du pied juste là, on va s'assurer de capturer ça. Donc j'ai eu cet Achille qui emménage ici. Nous pouvons ajouter cette petite bosse supplémentaire là si vous en avez besoin, et ils voyaient ce pied se déplacer sur le côté. Maintenant, quand on descend au fond, quand on commence à affiner ça un peu à trouver ces contours, je pense que c'est bon de descendre ici et juste flair. Flair un peu. En d'autres termes, ne l'amenez pas et arrêtez juste c'était que Foot commence si vous l'amenez et juste évasé un peu. Beaucoup de fois qui aideront à la transition, donc il devrait être un peu plus élevé. Alors peut-être en l'air. Donc on a ce coin de l'arrière du pied, et ça va être le côté du pied. Et là où cela s'éteint, souvent vous en verrez un autre. Tu en verras un autre comme ça, et puis ça va aller et descendre dans le coin de l'avant du pied. Il va commencer un appartement maintenant et ici comme ça. Donc tu as un peu affaire à ça et ensuite ça. Très bien, donc c'est plutôt bien là. Maintenant, en regardant à l'aide du test de crayon, je peux trouver l'angle et l'angle s'éteint. C' est probablement un peu trop au milieu. Donc, c'est se joindre un peu plus haut. C' est se joindre un peu plus bas. Donc trouver cet angle et ensuite descendre droit à l'intérieur, donc effilant comme ça et je dirais s'éloigner de nous si je regarde ça, les genoux, ils sont presque même avec celui-ci légèrement plus haut. Si je trace une ligne droite, je vais venir à l'intérieur maintenant et essayer de sentir que V. ça marche plutôt bien. Mais parce que ce genou est dans cet angle Ah, qui ont besoin se joint différent. C' est cet angle. Donc ce genou est là. Donc, évidemment, ils vont les genoux ou les genouillères et ont besoin d'articulations vont devoir courir parallèlement en accord avec l'angle de la jambe. Donc on a un joint comme celui-ci, et ensuite celui-ci continue de se déplacer comme ça. Donc maintenant, si je regarde en bas de ce pied, il y a un léger angle comme ça. Ok, donc ça va être le fond de ce pied, et là. Donc maintenant, si je le sais à partir de là, je peux venir ici. Peut-être que je veux faire ma ligne de geste ici. Et puis je peux commencer à prendre mon coin du pied, que nous voyons un peu de ce fond et puis je m'évanouis comme ça et cet Achille ou cette que nous voyons un peu de ce fond et puis je m'évanouis comme ça et cet Achille ou cette pierre angulaire est là et puis je monte pour que Morrison est là, et nous voyons que ce geste presque agréable de ce qui va dans le pied comme ça. Donc on voit ce geste à l'intérieur, aussi. Donc ce genre de suivre ce tube comme se sentir, on peut voir cette bosse sur la cheville comme un joint. On peut ajouter cette chair si on veut ST, puis repartir, euh, en arrière, et ensuite revenir autour de ce veau. Et quand on arrive à ce veau, on peut presque voir que le muscle du mollet est que le tube descend. Donc c'est mon muscle du mollet dans ce tube qui descend. C' est presque mieux d'envelopper le muscle du mollet comme ça. Et ce genre de montre la direction de cette jambe plus qu'ici. Donc on regarde cette jambe, on peut dire que c'est comme ça. Et autour de cette jambe où celle-là, on voit une connexion légèrement différente parce que cette jambe se déplace presque vers nous comme ça. Et ce serait une transition beaucoup plus douce comme ça. Lisse là, et on courbe tout ça. Nous pouvons voir ce geste vers le bas dans le pied, l'orteil sur, et puis ce serait le bas du pied là aussi aller dans les ischio-jambiers du genou et ainsi de suite, donc 44. Proportions Proportions Partie 1: pour l'instant, nous allons travailler avec quelques proportions. Je commencerai par une femelle et je commencerai par une vue de face avant d'y entrer. Je sais qu'il s'agit plutôt d'un modèle général. Il est si difficile, sinon impossible, trouver un ensemble particulier de proportions qui fonctionne pour tout le monde sur la planète . Certaines personnes sont grandes. Certaines personnes sont persuadées que d'autres sont la raison pour laquelle certaines personnes sont étroites. Certaines personnes étaient plus Linke que d'autres. Eso, tu sais que tout va changer. n'y a pas deux personnes identiques, mais il est bon d'avoir une idée générale des proportions. Et ce que cela fait qui vous donne quelque chose à comparer d'autres modèles impose deux. Donc avoir quelque chose à comparer est beaucoup mieux que d'aller dessiner une pose et d'avoir à commencer avec rien. Bref, c'est une sorte de fissure là-dedans. Disons que nous avons notre tête, donc notre tête est une sorte de forme d'oeuf comme ça. Et puis nous avons eu cette ligne de geste qui descend au milieu. Azzam est que tu comprends bien. Peu importe si vous voulez tracer d'abord la ligne de geste, puis dessiner l'œuf. C' est très bien. Donc ça va donner. Donnez-nous notre forme principale si nous descendons à mi-chemin sur le dessus de la tête vers le menton. Et cela ne compte pas les cheveux, donc vous pouvez avoir des cheveux. Ah, Bond. Toutes ces autres choses qui se passent, tu veux vraiment penser au sommet du crâne jusqu'au menton à mi-chemin et là. Ça va être les yeux. Oui, nous avons ça juste au-dessus des yeux. Nous avons, bien sûr, les sourcils. Si on prend la distance entre les yeux et le menton et qu'on le divise en deux, ça va être la racine du nez, pas le bout du nez, mais la racine du nez. Donc si je venais ici et qu'on travaille pour le faire, ils sont à l'envers. Et puis je peux obtenir rapidement ce chiffre ici pour que le front se détache et ça arrive là où se trouvent les prises oculaires, puis il revient, puis il revient et touche. Donc c'est de ça que je parle juste là. Donc, ici est la racine du savoir avec lequel on travaille ici, et ensuite on redescend à mi-chemin. On sera à peu près là où se trouve la lèvre inférieure. Et je parle du fond de la lèvre inférieure pour que la lèvre sorte et là, recule. Donc cette lèvre du bas est de ce dont on parle. Et puis on a le milieu, puis le haut comme ça. Donc, ce sont toutes de bonnes proportions. Alors Ah, encore une fois, mi-chemin ici, mi-chemin ici. Ok, donc c'est tout ce qui nous donnera un général Ah, modèle là, je suppose, pour choisir le travail avec la tête. Maintenant, je veux parler de quelque chose ici très vite. Si vous allez faire une erreur sur la forme de l'œuf, vous feriez mieux de faire l'erreur sur le dessus. Alors tu es le bas. Donc, si c'est ma forme d'oeuf, je mets trop sur le fond. On pourrait voir que ça a l'air bizarre. Où est mon départ ? Sur le dessus. Et je peux me rétrécir ici. Mais c'est beaucoup trop large. C' est bon. Parce qu'une fois que vous êtes venu ici et que vous avez mis vos cheveux dans ah, petit chignon ou autre chose, alors ça sonne toujours assez vrai. Où est en bas ? Ça va avoir l'air un peu bizarre. Maintenant, si vous dessinez un personnage de dessin animé ou quelque chose comme ça à nouveau, peut-être que ça marchera assez bien. Mais cela va sonner un peu plus vrai quand vous avez fini et vous avez une chance de rattraper quand vous faites les cheveux. Aussi, si vous avez votre forme d'oeuf ici et que vous avez votre ligne centrale maintenant, vous feriez mieux de, hum, hum, erreur avec plus de menton. Donc si votre ligne est un peu haute, c'est bon, mais votre ligne est un peu basse alors, alors toutes vos caractéristiques sur votre visage auront tendance à se briser là-dedans, et ensuite vous avez ce très gros front, alors que si c'est trop haut, alors vous aurez juste un peu plus de menton. Et encore une fois, si ce front a l'air un peu recadré pour un petit peu de changement, vous pouvez toujours ajouter un peu de cheveux. Donc, euh, encore une fois, un peu plus large ici, c'est OK, mais tu veux faire attention à celui-ci pour qu'on ne le fasse pas. Si c'est un peu plus haut qu'à mi-chemin. C' est bon, parce qu'on peut gérer un peu plus longtemps, menton. Et on peut rattraper ça, euh, erreur, erreur, hum, en ajoutant un peu de cheveux dedans. Mais si c'est trop bas, alors tout ça est écrasé, et alors toute cette zone est complètement jetée, donc nous voulons faire attention à ça. Maintenant, j'arrive aux oreilles. C' est les yeux. Et ici sur les oreilles vont commencer sur le côté de la tête comme ça. Ok, je vais juste mettre des ovales là tout de suite. Et donc les sommets vont commencer ici, et ils ont tendance à descendre à peu près où le fond du nez là-dedans. Vous pouvez vérifier vos propres proportions. Vous pouvez vous vérifier dans le miroir, mais les bas des années ont tendance à une sorte de gamme d'accord avec leur maintenant, La chose délicate ici est chaque fois qu'il ajoute les oreilles à cette forme juste ici, ils ont tendance à gentiller, juste sortir et regarder un peu drôle. Ce que vous voulez faire, c'est ajouter un peu à l'arrière de ce crâne. Je vais prendre un stylo un peu plus mince ici et je vais ajouter. Donc, ce sont nos oreilles. Je vais ajouter un peu de crâne à l'arrière comme ça. Et comme ça, j'ai l'avant du crâne et ensuite j'ai l'arrière. Je suis donc c'est juste bon d'avoir un peu de plus sur ça une fois que vous ajoutez les oreilles. Donc excusez le déménagement là-bas, et je vais juste ajouter un peu de jante autour de ça comme un rappel. On dirait qu'elle porte des écouteurs. C' est bon. Nous avons donc parlé un peu des proportions et des choses différentes à nouveau. Tu peux venir ici et annoncer Ah, un peu de cheveux peut sortir. Ça pourrait être un petit chignon ici ou quoi que ce soit, et on est tous jolis. On est tous bons pour y aller. Donc je pense que nous avons couvert ça. Donc le filet descend un peu plus mince sur la femelle. J' aimerais juste les courber un peu comme ça. La ligne d'épaule va être à peu près ici. Donc, si vous cherchez une bonne mesure, donc si vous descendez la ligne centrale ici sur la pilule. Le prochain sera à peu près là. Nous l'appelons le Super Sternal Notch ou certaines personnes juste genre très générique de ah, terme plus commun pour le cou là-bas. Si vous cherchez une mesure, je commence à dire 1/3 de la tête. Donc, si vous descendez, il est devenu malade. Sois ici. Haut du crâne, pas la racine des cheveux au menton. Et nous obtenons environ 1/3. Du menton en bas, c'est à peu près où se trouve cette ligne d'épaule, donc ça équivaut à environ 1/3 de cette tête. D' accord, mais encore une fois, si tu trouves la fosse du cou qui va te donner une bonne chose, j'ai une bonne règle pour aller avec leur non, encore une fois. Mon filet descend et juste une sorte de boucles dehors. Vous n'avez pas vraiment besoin de connecter ça, parce que maintenant vous pouvez. On peut commencer à travailler avec ce torse. On va l'attacher en utilisant les muscles du dos, les trapèzes. Alors ramenez cette ligne centrale. Je ne sais pas jusqu'où ça arrive, mais je me suis en quelque sorte étendu, et nous avons les déchets à grande échelle pour que le tube à mouches à déchets qu'on peut dire est à peu près ici. On ne s'inquiète pas de cette zone de ceinture scapulaire. Ok, donc nous ne sommes pas inquiets de la largeur des deltoïdes vont venir ici et regarder cette action à grande échelle. Donc, ici, hum, ça peut se friser. Laisse-moi prendre ce genre de chose comme ça. Donc on a ce tube en marche, et puis ça va reculer de l'autre côté de ce dont tu parles dans une seconde, et maintenant je peux entrer ici et ajouter nos muscles trapèzes, qui sorte de juste aller et arrière du cou à peu près là où ces les points sont ici. Donc nous l'avons maintenant si nous descendons un autre tiers. Disons qu'on descend cet appel ce 1/3. Plutôt, je vais étendre ça ici pour quelque chose comme ça, et on appellera ça 1/3. Donc, la fosse du cou au sommet de la tête à nouveau. Cela n'inclut pas une coiffure. Mais si on prend cette mesure et qu'on descend à nouveau, ça va nous donner à peu près où les cages côtelées. Donc, si nous reprenons ça, descendez à peu près ici, ça nous donnera le fond de cette forme d'oeuf. Donc si on ajoutait cette forme d'œuf des côtes, on dira que c'est à peu près là-dedans. Et à partir de là, nous savons que les déchets vont commencer. Mais si on ajoute un autre tiers, disons que je vais prolonger ça pour qu'on prenne ça, hein. Et refais-le et je remonterai juste là. Ça va être à peu près où le fond de la zone du bassin. Donc juste là-dedans, donc une sorte d'utiliser ces tiers fonctionne assez bien. Une fois que vous commencez à mapper, une fois que vous trouvez ceci, vous pouvez en quelque sorte frapper ces points assez rapidement. Ok, donc maintenant, si vous voulez localiser les seins et ici vous pouvez aller avec le haut de la tête jusqu'au menton pour qu'on puisse repartir sans la racine des cheveux. Donc nous disons à peu près ici au bas du menton à ce point, ça va être à peu près un jeu où la ligne du sein et maintenant que cela pourrait changer si vous avez une femme complètement cassée ou quelque chose comme ça qui peut varier un peu. Donc nous avons, euh et remarqué l'angle. Je fais ça à deux heures. Ok, donc je ne le fais pas verticalement comme la tête, donc on n'a pas d'axe vertical. C' est en cours d'exécution Mawr comme ça. Donc si je décompose ça très vite, si tu regardes le crâne, alors je reprends cette idée, peut-être que je le ferai ici. Puisque nous avons de la place, nous ferons la tête. Donc on a l'arrière du crâne et à l'avant. Donc la petite courbe de la colonne vertébrale. OK, donc c'est tout votre vertèbre cervicale ici, se connectant. Et puis il va entrer dans cette arche drastique, donc ça va tourner autour de cette façon. Donc cette cage thoracique est là dedans. l' Etl'angle de l'axe est là. Donc, si nous devions descendre à ce sternum était le processus typhoïde, il va en quelque sorte réduire. Ah, et puis revenez par là. Mais encore une fois, l'accès est là, et c'est juste une sorte de raccord dans cette zone ici. Nous allons entrer dans cette région lombaire et ensuite descendre au sacrum pour que les hanches soient comme ça. Ok, quelqu'un que vous êtes quand vous regardez la figure droite sur la pose verticale, juste comme ça. Hum, et tu devais mettre ce stylo pour dire juste là, sur cette partie du corps, ça va sembler très plat, donc tu ne vas pas vraiment voir une énorme différence, mais ça va s'éloigner légèrement de tu aimes ça. Donc encore une fois, si vous le teniez ici, il peut être vertical, mais il s'incline légèrement dans l'espace. Donc encore une fois, si vous le teniez ici, il peut être vertical, Donc, quand on regarde cette cage thoracique, j'ai dit, dessinez mes arches d'art là pour la cage thoracique. C' est en fait une sorte d'inclinaison en arrière. D' accord ? Et c'est pour ça qu'ils dessinent ça. Ils ne sont pas droit de haut en bas, et c'est parce qu'ils sont là sous cet angle. Ils sont seuls, ce rayon là-bas. Donc ils vont avoir l'air de s'éloigner légèrement de toi et ils se reposent sur ça. Le volume de ça. Donc c'est plus un tube, une sorte de structure. Et puis quand nous arrivons à cette partie du corps, si tu devais prendre le stylo et qu'ils disent : «  Tiens-le ici maintenant et c'est en supposant que tu n'as pas beaucoup de poids supplémentaire sur toi et que ça va commencer à se mettre à niveau. Donc, fondamentalement, vous avez, pour le haut du corps est incliné loin de vous légèrement, et puis comme nous descendons au milieu du corps est plat. Et quand on arrive au fond du corps, ça va jusqu'à ce que ça marche. Donc on a compris qu'on a ça. On en a un, deux, puis trois. Il y a donc une perspective qui se passe là. Et c'est pour ça que, euh, j'ai dessiné cette façon juste pour aider avec ça. Donc encore une fois, avant à peu près la longueur A, Laissez-moi bien comprendre. À peu près ici du menton, voici la ligne du mamelon. On l'enlève encore, à peu près ici, ça va être la marine. Donc ça va te donner ton nombril. Et ici et puis si vous vouliez faire une autre tête, nous sommes arrivés ici, et ça devrait vraiment du nombril à nouveau à environ ici devrait être une autre tête, donc vous pouvez le faire aussi. Donc ça de bien, je pense que c'est plutôt bon. Je ne pense pas qu'on ait besoin d'approfondir ça. Ça va être ta taille, donc ta taille a tendance à être juste ici. Ça va être ta taille, Ok, donc c'est ça pour lui. C' est là que les choses, si tu as l'air mort là-dessus, peuvent même commencer à bouger comme ça, euh, loin de toi ici. Et puis il peut commencer à se stabiliser, puis ils vont commencer à se déplacer dans la direction opposée ici à cause de ce genre d' action. Um, si vous voulez gâcher, vous êtes mieux, je pense que d'aller un peu court ici, puis long, mais ça nous donnera, euh, quelques bonnes proportions à utiliser pour le haut du corps, comme ça. Et puis nous pouvons ramener cette ligne verticale tout droit vers le bas. Une autre chose que je veux mentionner, c'est l'idée de la bouteille de coke. Si c'était le cas, je veux relier le cou au reste. Tu pourrais certainement. Tu pourrais prendre ce cou s'il le voulait. Je suis en fait je vais le faire en orange. En fait, je vais le faire en vert. Il l'a déjà. Donc ce cou redevient orange, je ne veux pas entrer en conflit avec ça. Pour que ce filet puisse tomber. Rappelez-vous la bouteille de coke et autour comme ça qui vient un tube large, si vous vous souvenez dès le début. Le bon vieux temps de ce cours, il y a encore ta bouteille de coke, s'éloignant de nous en descendant loin de nous. Ok, donc il est là, revenant. Mais encore une fois, si vous vouliez l'arrêter ici, faites-le sortir, trouvez votre fosse du cou, puis sortez là. Tout est parfaitement bien. 45. Proportions de la partie 2: d' accord. Il est temps de prendre des jambes. Alors ce que nous ferons. Donc, si c'est le haut juste ici de la zone pubienne, alors va descendre à la tête pour que nous puissions revenir du haut à donc un à donc peut-être un peu plus haut ici. Donc, ce serait les genoux. Donc les genoux s'adapteraient à la même vitesse quelque part. Mais ça semble un peu trop court. Vous pouvez toujours le faire tomber un peu mieux pour en avoir un peu trop, alors. Euh, pas assez. Et encore une fois, nous nous souvenons que c'est notre jupe, euh, qui descend comme ça. Rappelez-vous, l'arc se déplaçant, déplaçant, s'éloigner, s'éloigner a tendance à se niveler, venez ici pour obtenir notre tube effilé. Quelque chose comme ça. Si nous descendons deux autres têtes, juste une sorte de mesure. Mesurez cela. Donc à peu près ici serait le bas des pieds dans cette section pour que vous puissiez prendre votre choix. Vous pouvez rendre ces veaux plus , angulaires, ou on peut les courber vers le bas. Hum, donc ce serait un peu plus droit ici, tu sais, aux genoux et puis en descendant. Et puis nous avons nos pieds. Je veux dire, ce qui resterait simple pour l'instant, ça semble toujours un peu court. Ça pourrait être un peu léger. Les veaux de Sony. Je le ramènerai juste ici. C' est comme ça. Donc ce serait notre sur nos orteils et leurs chevilles. Donc ce serait encore deux têtes, et comme toujours, nous ne faisons rien avec la racine des cheveux. C' est juste du menton au sommet de la tête. C' est Ah, assez bonne règle de base là-bas. Je me souviens de l'air de nos petites formes ici. Vous savez, l'ont un peu de dimension, le coin du pied. Si vous voulez vous tromper, j'aimerais en parler de temps en temps. Aussi, les genoux, les mollets. Euh, tu es toujours mieux de le donner, euh, un peu trop ici. Donc, si vous avez votre tête ici un peu plus longtemps, le cou va bien un peu plus longtemps. Même taille en cage côtelée. C' est bon. Si vous voulez faire quelque chose d'un peu plus court dans le bassin de la hanche, parfois c'est mieux d'aller un peu plus léger que plus long, un peu plus long dans les jambes, un peu plus longtemps. Partie inférieure de la jambe. Il y a, hum, ça ne fera rien de mal. C' est quand les choses se croquent que ça a tendance à paraître un peu gênant. Maintenant, nous arrivons aux bras. Donc, si c'est le fond de notre cage thoracique, et ici et vous pensez juste que c'est être égal à égal, égal, égal ou suffisant, vous vouliez que Teoh fasse ce troisième tout le chemin vers le bas. C' est très bien. Hum, donc le fond de cette cage thoracique est généralement là où le bras et le coude. Donc si c'est notre ligne d'épaule, rappelez-vous, nous n'avons pas l'épaule d'une vue de face comme ça. Nous avons eu ce virage, donc nous ne voulons pas trop autour de ça. Donc, si nous trouvons cette intersection ou ce point juste là, nous pouvons ramener le bras droit vers le bas. Vous savez, si vous tenez vos bras sur le côté, ils ont tendance à se pencher un peu en se faisant pousser par la cage thoracique. Mais avant d'ajouter que je fais le tour de notre formulaire ici donc c'est notre ici. On a des déchets de hanches, bassin, du haut , du bas, comme si tu voulais ajouter ce toit, très bien. Et puis ça va être le coin dont je parle. Souviens-toi, c'est une sorte de tube. Ça a tendance à descendre presque tout droit, comme ça. Donc, on peut en quelque sorte arriver là, peut-être un peu plus bas produit. Cette cage thoracique est probablement un peu plus bas ici ou quelque chose comme ça encore. Regarde ce coin. Et ne l'arrondissez pas trop. Et je ne commence pas à avoir l'air gênant. Tu ferais mieux de t'assurer que tu peux avoir ça à la caméra. Oui, c'est ma tête. C' est mon épaule, mon trapèze descend. Tu veux ce genre de coin et pas comme ça. Donc, pour le bras inférieur, nous avons la même distance. Donc de l'épaule au coude, euh, euh, juste en bas, euh, à ici. Donc nous l'avons fait, et ça peut se balancer un peu. Donc si c'était le bras, rappelez-vous, c'est quand un prix sort un peu. Donc encore une fois, cette même distance dire, d'ici à grossièrement ici va être l'avant-bras plus la base de la main. Donc, si c'est du coude au risque plus cette partie de la main, on ne met pas les doigts dedans et on ne va pas le recadrer au poignet. Donc encore une fois, du coude aux jointures, euh, et puis ce que vous pouvez faire est juste de mettre un type de boîte bombée de chose ici. Si vous le souhaitez, vous pouvez ajouter un pouce et quelques doigts, mais nous pouvons le faire des deux côtés. Rappelez-vous, ces avant-bras d'air ont tendance à être un peu plus triangulaire ou un tube conique ou quelque chose comme ça . Et d'ailleurs, si vous faites vraiment attention, disons à cette cage thoracique que les cages côtelées ressemblent à un rapport de trois avant. Donc, en gros , ah, tu veux toujours être un peu plus long, euh, ok, qu'il est large. Ok, donc vous voulez toujours cette section, et ici j'ai un peu plus long que le ratio large qui a tendance à fonctionner assez bien 46. Proportions Partie 3: Alors c'est ça. Je pense que cela nous donnera ce dont nous avons besoin en général. Peut-être un peu plus rond et dans le visage, choses comme ça contre le mâle. Alors allons-y et faisons-le. Allons donc par ici et nous envoyons notre courrier pour commencer avec la forme de l'œuf de la tête. On peut même en faire un peu plus une forme de pilule. Donc un peu plus longtemps, on peut rendre ce Chen un peu plus ciselé si tu veux plutôt que arrondi. Parfois, je donne ah, un peu plus fort. Masculine. Ecoute, avec ce crâne, on descend à mi-chemin. Tout cela est pareil. Faites entrer notre ligne de gestes avant que j'oublie. Donc c'est probablement un peu trop bas. Donc ça aurait écrasé tout ce que tu veux. Ces yeux là-haut. Les sourcils à mi-chemin appâtent le nez et qui, rappelez-vous, est la base du nez. La voie où se rencontre la peau, pas la pointe. Lèvre inférieure à mi-chemin. Ils balançaient et roulaient le cou. Si nous venons ici, si nous sortons sur les côtés, rappelez-vous qu'une femelle a tendance à avoir un peu plus d'un cou étroit. Le courrier qui pourrait être un peu plus large et tout de suite qui commence à se sentir un peu plus masculin. Nous pouvons mettre nos oreilles et nous rappeler, nous pouvons lui donner un peu de crâne supplémentaire une fois ces années et juste pour lui donner un peu plus de volume à l'arrière. Et une fois que tu as mis ta coiffure sur tout ça, c'est bon. Prop plus que probable. Alors nous descendons ici à la fosse du cou. Ça pourrait être notre ligne d'épaule. Le courrier peut être un peu plus blanc et les épaules par rapport à la femelle, et tout fonctionne assez bien. Certains font tomber ça, effilée un peu, et ensuite on aura nos muscles trapèzes ici, sortant sur le panneau quand ça peut être un peu fort, hum, trop sur ces trapèze muscles. Donc, dans l'âge Rukh, tout cela est le même eso. Une fois que nous commencerons à trouver dans le haut de la tête et à faire tomber ça, tout cela va rester à peu près le même. Hum, si on fait entrer notre tube et qu'on peut juste se concentrer davantage sur la cage thoracique ici. Souviens-toi, ça va revenir un peu en arrière. Donc, vous êtes en quelque sorte placé un tube large, quelque chose comme ça. Peut-être amener ce recherché un peu, C'est tout ce qui se passe. Une sorte de bague Vrai ce qu'on était Il a parlé des mamelons. Souvenez-vous de la tête. Donc une hauteur de tête à peu près. Et là, ça va être la ligne des mamelons d'une faveur de ce haut un peu ici. Je ne vais pas traîner assez bas, mais, euh, on peut en quelque sorte qu'ils ne vont pas sortir aussi large. Ils ne vont pas s'asseoir aussi large sur le mâle juste parce qu'ils sont plus attachés à Ah, cette zone de cage thoracique ou ces 10 pour ne pas être les mêmes. Encore une fois, c'est notre cage thoracique. Et là, prenez cette ligne centrale jusqu'au bout comme si c'était bien pour l'instant. Eso, on a toujours la taille ici. Le courrier. Parfois, vous aurez cette poignée d'amour supplémentaire là pour que vous puissiez même le gonfler si vous voulez. Ah, Et ici parfois encore plus. Mais encore une fois, cette distance d'ici à ici tend à être inférieure à ce que nous avons ici. Donc, à partir de là je décide à nouveau, toutes ces proportions sont les mêmes. Mais si nous avons les poignées d'amour là-bas, quand nous descendons et obtenons votre nombril et que nous descendons à la zone pubienne sur la zone pubienne ou le bassin, nous pouvons faire ce genre de boîte bombée si vous voulez. Tu sais, ça a probablement rendu ça un peu trop large. Alors faisons quelque chose comme ça. Encore une fois, cage thoracique, boîte bombée, hum, organes génitaux. Et ici et nous arrivons au sommet des organes génitaux. Et rappelez-vous, ce sont deux têtes qui restent à peu près les mêmes. On peut faire monter cette goutte de larme plus haut. C' est bien tout le chemin vers le bas. Donc ce genre de chose, je peux revenir à nouveau. Même longueur jusqu'au bas du pied, et on a nos orteils, nos chevilles, et puis on rend ça encore plus ciselé, hum, carré pour le courrier. Et pour que, euh, cette forme est encore là. Comme je l'ai mentionné, j'ai dit un peu plus d'une forme de larme. Laisse-moi passer en revue ça une seconde. Nous allons prendre notre ligne centrale à Nis pieds. Et pour la femelle, je rebondisse un peu. Laisse-moi faire un smidge. Donc celui-ci a commencé un peu plus bas. Si nous regardons où les hommes 10 à recueillir. Ah, un peu de poids supplémentaire. Il a tendance à être juste ici. Les femmes ont tendance à l'obtenir ici, donc cette forme peut parfois être plus un diamant à l'extérieur. Alors, quel genre de venir ici et de redescendre ? Il est donc en fait utiliser un peu de vert ici, donc et c'est encore juste des trucs généraux, donc les femmes ont tendance à recueillir ici. Les hommes ont tendance à le ramasser là-bas. Donc juste observation. Quelque chose à penser à leurs épaules, toutes ces autres choses. Nous sortons notre large fosse de tube de déchets du cou. Tout ça. Vous savez, nous avons nos trois bras qui sortent. Tout ça va rester le même fond de cette cage thoracique. On descend à peu près ici un peu, peut-être même un peu plus bas. Tu as ce tube, et ça va être pour les jointures, les doigts, le pouce, pouce, et ainsi de suite. C' est encore une fois, fois, si tu veux, c'est un homme. On peut le rendre un peu plus encombrant à travers les bras. Parfois, c'est, ah, une différence qui distingue. Et je vais juste donner celui-là en boîte rapide. On peut rendre ce petit peu plus encombrant. Et une fois qu'on sera à l'ombrage et qu'on aura ajouté tous les trucs supplémentaires, ça va aider à l'amener, hum, à un état bien plus fini là-bas. Mais oui, tellement près de la même chose. Il y a quelques différences subtiles que vous pouvez penser, mais en général, vous savez, vous savez, un cou un peu plus large, peut-être un peu plus d'une mâchoire ciselée, par rapport à plus autour de il dispose. C' est encore une fois. Pas toujours le cas, mais ce sont les proportions masculines. 47. Proportions du profil: Bon, alors parlons un peu de la vue de profil, et ce sont les proportions. Et tout ça ne change pas du tout, c'est exactement le même. Donc si je le fais, je n'en porte que quelques-uns. On peut commencer à exposer ça. Je ne peux même pas porter sur la fosse du cou quand ça juste ici au fond de la cage thoracique. déchets qui seront au premier plan, et nous finirons par faire le dos de ces déchets. Donc, cela me donnera un bon sentiment pour la façon dont cela fonctionne. Mais pour la tête dans un profil sur, on peut commencer par cette vente à l'envers, rappelez-vous, rappelez-vous, légèrement de haut en arrière, ce genre de chose. Alors à partir d'ici, si vous voulez contourner ça, c'est de belles vies. Une fois que tu as ajouté des cheveux et tout ça, ça a tendance à s'arranger. Mais juste pour cette démo. Je vais ajouter le dos du crâne à nouveau. Cette forme d'œuf, hum, qui monte légèrement comme un rappel. Et si on descend ici au bas du menton, ça a tendance à revenir un peu en arrière. Et c'est le plan gastrique du colorant. Donc, si vous êtes parfois plus vieux un peu plus lourd, ça a tendance à descendre ici. Donc on perd ça. Et ce que ça fait ça donne, vous savez, le visage, un peu de volume. Donc ça ne ressemble pas à un masque. Ah, masque d' Halloween. Mais tu auras ça. Et puis c'est notre cou moins d'air, et ici à l'avant, ça va venir juste un peu plus loin de la fosse du cou pour qu'on puisse s'y rendre . Fais semblant d'avoir un peu de rectitude sous le menton et ensuite on a ça . C' est là que le filet descend et on peut le faire descendre encore un peu plus loin dans cette fosse du cou. Là. Pas de parler de cette seconde Maintenant, à l'arrière du crâne, où toute cette viande en fait nous faisons tous. D' abord, maths sont là pour ça ? Donc, si nous allons à mi-chemin et ici et puis nous trouvons notre ligne centrale droite, la ligne centrale a tendance à être à peu près juste. Il y avait tout ce qui croise l'œuf. Tout ça. C' est à peu près où cette oreille IHS de sorte que dans la plupart des cas, il peut rester un peu plus haut, donc nous allons obtenir quelque chose comme ça pour l'oreille. Donc encore une fois, ce serait dire, si vous vous souvenez, à droite, front sort pour que je sache la bouche. Et puis voici le Shannon ici. Donc nous avons eu que de la mâchoire va abandonner ici en face et aucune fin devant cela ici. Ne le prenez pas à l'oreille ou derrière l'oreille. Donc, cela vous donnera une bonne référence là-bas. Et puis juste ici, où c'est à propos de l'endroit où l'arrière de cette école est à l'arrière du cou. Je suis désolé, nous avons un peu plus de sablier maintenant. Non, c'est notre fosse, la paire, le filet. Donc, et c'est aussi le haut de la cage thoracique. Donc c'est à propos de l'endroit où commence cette cage thoracique. Donc, dans le dos, vous avez sept vertèbres cervicales. Et voici le 7ème 1 Si vous revenez derrière votre cou, vous sentirez une protrusion juste là. C' est considéré comme les vertèbres cervicales C sept ou sept. C' est à peu près là que votre arc ASIC complet a commencé. Donc c'est un sommet de cette colonne vertébrale. Et puis il y a un V. Il y a un angle juste là, et c'est important d'avoir cet angle. Si tu ne portais pas ça comme un T-shirt, c'est là que les T-shirts vont s'asseoir si tu avais une chemise à col vont venir ici. Donc, si vous pensez encore à cette ligne de T shirt, c'est comme ça que ça ISS. Et souvent, ce qui se passe, c'est les artistes ou, vous savez, les débutants le feront. Soit vous déposez ça et ici, soit ils vont le faire descendre et là, puis ils vont commencer à le courber. Mais en fait, il commence à courber , , un peu plus haut là où est cette arche drastique. Donc l'art jurassique commence à se plier de cette façon, quelque chose à garder à l'esprit. Maintenant, nous entrons dans la cage thoracique pour que le fond de cette cage thoracique soit ici. Donc du côté, rappelez-vous, rappelez-vous, nous avons parlé un peu de la façon dont le haut du corps m'a laissé prendre l'orange. Donc, quand nous commencerons à regarder la cage thoracique, cela aura tendance à s'éloigner de vous. Et quand nous entrons dans cette zone, ça va s'aplatir, puis ça commencera à bouger comme ça, et ça peut être un peu difficile à voir. Donc c'est à court d'encre. Ok, donc je vais reprendre ce bleu tout droit et puis par là, et j'en parle parce que c'est là que les choses deviennent un peu difficiles, un peu intéressant pour le haut du corps. Donc, si nous devions utiliser certaines des idées dont nous avons parlé ici, nous pouvons utiliser cette idée comme une boîte bombée. Nous pouvons simplement utiliser une forme d'œuf, tout ce que vous voulez faire. Mais sachez juste que d'ici à là, ça va gonfler de cette façon. Alors assure-toi maintenant que je vais juste utiliser un œuf en forme ici. Assurez-vous que lorsque vous mettez dans cette forme d'oeuf que vous tenez compte de cet angle, que la ligne d'accès s'exécute de cette façon. Nous avons donc porté le mamelon. Ça va être à peu près là-dedans. Il peut même être assis juste là, et donc il va sortir. Donc, où est cette ligne de mamelon, elle va descendre un peu plus à propos de juste ici. Euh, donc si vous avez suivi le sternum vers le bas pour que ça descende au centre jusqu'au bout de la cage thoracique, vous allez sentir un peu plus de renflement, et ensuite ça commencera à changer de direction et de gentillesse d'aplatir. Donc encore une fois, nous avions cet angle du cou au sommet de cette cage thoracique et puis je sais que la colonne vertébrale va s' enrouler autour de cette action là pour que les bras se balancent ici, ce que nous obtiendrons dans une seconde. Donc cette cage thoracique, si on amène ça grossièrement et ici, c'est là que ça va commencer à changer un peu de direction. Parfois, tu peux juste que j'y ai fait allusion quelques fois, alors je viendrai ici une seconde. Voici donc la vue de face de la cage thoracique. Quand nous obtenons que les actes de la ligne centrale, alors nous pouvons faire ces arcs comme un toit. Certaines personnes aiment les arrondir. C' est très bien. Peu importe. Peu importe ce qui fonctionne pour vous, donc de côté, vous allez voir ça, et puis ça va s'arrondir ou se mettre à niveau, puis se déplacer vers l'arrière et ensuite se déplacer de haut en bout. Donc, encore une fois, ça va arrondir. Quoi que vous vouliez le faire, revenez et descendez, nivelez, puis déplacez vers le haut de cette façon. Donc c'est encore ta cage thoracique d'ici. , Tu sais, on peut en quelque sorte tirer ça à travers la zone de la taille, et c'est là qu'on vous amène juste un peu et ici et on peut commencer à bouger de l'autre côté. Donc on va avoir ça un peu d'une boîte bombée si tu veux. Vous pouvez faire sur la forme de l'œuf quelque chose comme ça. Tout ce qui fonctionne. Mais regarde à l'arrière et je vais nettoyer ça un peu, puis ça va s'occuper par là . Donc vous avez cette arche Thor ASIC, et c'est votre partie lombaire de la colonne vertébrale. Si vous deviez regarder ces poignées d'amour, elles ont tendance à ça. C' était ta cage thoracique qui descend qu'ils ont tendance à être ici quelque chose comme ça. Et puis tout cela va revenir à nouveau, et puis il a un peu travaillé vers le bas à la région du bassin et ensuite vos jambes commencent à venir devant ici avec une femelle autorisée. Ce genre de choses reste le même. La seule différence chaque fois que vous dites, nous me laissons tenir avec le courrier et je parlerai de quelques différences subtiles avec la femelle, mais avec les jambes, jambes, avec un mâle et vous êtes Ça a tendance à être, Ah, un peu plus arrondi pour qu'on puisse entrer ici et faire ça. Et à partir de là, vous aurez Ah, les jambes descendent encore ici. On peut se balancer haut et ensuite descendre au genou et ici et puis je me souviens, peut prendre cette courbe si tu veux. Comme ça et puis dans ce pied de retour dans cet enfer, on a le coin de la cheville comme ça, on a le coin de la cheville comme ça, et encore une fois, si tu devais regarder, laisse ces lignes bleues perspective lignes droites et encore une fois, si tu devais regarder, courbe, ça va être ceci et finalement ça. Maintenant, nous arrivons aux bras. Alors rappelez-vous, la fosse du cou est là où commence la clavicule ou la clavicule, et cela sortira vers ce deltoïde. Alors il est devenu. Trouve la fosse de ce cou et on sort juste là-dedans. C' est à peu près là que le deltoïde va commencer ici, quelque chose comme ça. Je peux en faire plus ici, puis balancer ce bras en arrière. Donc si c'est notre ligne de coude et que je retourne un peu ce bras, ça va s'arrêter court, parce que c' est encore une fois. Si je prends cette distance et la balance, c' est à ça qu'on a affaire. Donc si je viens ici et que je le balançais comme ça, c'est un peu ce qui se passe. que je puisse rebalancer ce bras comme ça. Je peux prendre la même distance du coude à travers la base de cette main et la ramener directement vers le bas. Et ça va être un peu léger parce qu'on était à court ici, puis on peut avoir ce tube effilé et ensuite on se base sur cette main et ainsi de suite. Donc l'aisselle, il serait à peu près ici. Je vais aller à un peu plus sombre. Donc encore une fois, clavicule, épaule, retour, tube effilant arrière. Voilà notre distance. Il y a nos doigts, pouce et tout ce que je vais faire, pour que vous puissiez voir le bas de ces pieds. Il s'agissait donc d'une sorte de lignes de transport et d'informations là pour la vue de profil masculin . 48. Proportions de profil partie 2: J' ai donc mentionné quelques différences subtiles avec la femelle, mais pour la plupart, je veux dire, nous avons parlé de la rondeur dans le visage avec un peu de poids supplémentaire ici. Quoi ? Tu ne vas vraiment pas pouvoir voir hum, une vue de profil ? Donc nous, euh, mais , vous savez, ça sort. Je veux m'assurer que je reçois ce changement de direction. Et ça se déplace vers le bassin. Sablier, le mais pour la femelle. Euh, gros, tu veux juste t'assurer que tu as les choses évidentes. J' ai mentionné le mâle ici dans cette section, euh, ils ont tendance à être un peu plus ronds sur la dette. Ça marche un peu mieux. Donc, avec la femelle, vous pouvez simplement prendre ceci comment commencer avec la tête. Donc, je vais juste l'étaler très rapidement. fosse du cou. Je descends jusqu'à la cage thoracique. C' est notre gaspillage. C' est notre région du bassin. Rends Rends ça aussi vite que possible. Le cou gastrique et c'est l'arrière du crâne. Nous pouvons retrouver tous ces points à mi-chemin. une fois que vous avez mis le lien et tout ça. Donc, la période que le net descend, Donc tout ce qui change si sept. Alors rappelez-vous que la prochaine commence beaucoup plus bas à l'avant et, hum, plus haut à l'arrière et ensuite ça arrive. On peut aussi utiliser cette idée de bouteille de coke. Mais dans ce cas, la bouteille de coke va être un peu la bouteille de coke va être un peu déformée. Donc ça peut sembler venir comme ça. On a le cou qui descend. Encore une fois, quelque chose comme ça. Mais je vais le garder cohérent. Donc on sait qu'on a cette cage thoracique. Tout cela reste le même de venir. Et une fois qu'on sera dans cette cage thoracique, c'est là que les choses commenceront à changer un peu. Regarde cette arche drastique. Et encore une fois, nous avons nos bras en mouvement ici. Évidemment, si notre ligne de piqûre est là, il a tendance à être un peu plus bas sur la femelle. Et maintenant, tu auras le sein en bas comme si Ok, donc c'est une différence clé. Et puis l'autre est une chose très, très subtile. Donc, si vous regardez où sont les hanches, euh, euh, typiquement encore. C' est notre oeuf de cette façon tout droit selon l'action. Et on pourrait devenir un peu plus mince et un peu plus carrée ici, et ça va le pousser un peu plus loin. On le rend juste un peu plus complet. Et puis ça a conduit les jambes, décollé de ce coin comme ça et puis tout ce genre de choses reste le même effilé. C' est à propos de ça. Euh, encore une fois , si tu construis ça, que les traits du visage, tout ça sort et ainsi de suite. Mais alors, oui, juste quelques changements subtils là-bas, je dirais. J' utilise juste ça. Peut-être une idée plus carrée et ensuite obtenir ça un peu plus propre. Et puis à part ça, les mêmes choses dont on a parlé. Peut-être un peu plus mince pour les tubes, la construction et évidemment la racine des cheveux. Tout cela va jouer un rôle dans la prise de décisions également. Moi. Regardez ce pied triangulaire et nous sommes prêts à y aller 49. Proportions Retour en vue Retour Partie 1: Parlons un peu des proportions dorsales et je vais commencer. Ah, je vais voir une série de petites formes ici, et ensuite je vais vous expliquer ce qui se passe, vous savez ? D' accord. Et puis je vais porter ça une seconde. Tiens, supporte avec moi. Donc il y a notre vente à l'envers. Je peux faire notre forme d'oeuf contre ces derniers temps. En haut. Nous pouvons faire toutes ces proportions. Affaiblir. Faites les yeux, les oreilles di plan gastrique, cou. On sait que le cou se joint ici comme si je pouvais même faire l'avant du front des honoraires. Nous avons affaire à quelque chose comme ça, et nous avons notre ligne de vue à mi-chemin, et ensuite nous savons que nous avons notre menton. Et ici, euh, années Une fois que nous avons ajouté ça, vous savez, nous voulons ajouter un peu plus à l'arrière de ce crâne, notre filet descend et nous arrivons à la fosse du cou en bas pour qu'on puisse dessiner une épaule ligne. Donc, la même chose. Ça se déplace vers les petits morceaux. Eh bien, je vais tricher un peu. Quelqu' un déplace ça vers le haut. Faisons quelque chose comme ça. La fosse de ce cou juste ici. Donc, de l'avant, on sait qu'on a ces muscles paresseux, ce genre de muscles trapèze, et ils sont en fait sur le dos, mais on peut le voir de devant. Et si c'était de retour pour toi, ce qui l'est, ça va être les muscles trapèzes. Connectez-le. Mais voici la fosse qui du cou que nous ne pouvons pas voir de derrière qui va sortir. Et ce qui va se passer, c'est ces muscles, les muscles trapèzes ici, qui sont encore visibles de l'avant, sont attachés à la base du crâne juste là. Donc à peu près ici et puis ils vont aller vers les coins comme nous en avons parlé . Donc ils vont être là-haut comme ça. Bien. Non, tu vas pouvoir voir. Donc, ce voyage plus facile muscle. Je vais faire un point, point, point, point ça. Donc ça vient de l'arrière. Vous voyez un bout de cou juste là, puis un peu de ce visage. Donc, si on regarde cette ligne, ça va être un peu de ce cou ici et ensuite on se retrouve dans le visage, ce qui est bien là, ok ? Et c'est ce que vous voyez là. Donc, cette remarque grise a une courbe subtile qui descend parce que vous ne voyez qu'une sorte de l'arrière de la mâchoire et ensuite se déplace vers votre menton. Et encore une fois, nous avons nos oreilles assis comme ça, et nous pouvons ajouter un peu au sommet de ce crâne une fois que nous aurons ces oreilles là-dedans. Il est donc important de voir cette superposition se produire chaque fois que vous faites cela. Et s'ils venaient ici et ajoutaient la clavicule et que c'est là que commence ton épaule, ce muscle trapèze, ce muscle trapèze, il se connectait ici et puis se dirigeait vers ça, reconnectez-le en arrière. là et ensuite se déplacer à droite vers elle va s'évanouir un peu sur le dos parce qu'il a tendance à être un peu plus arrondi comme ça, se déplaçant autour de cette épaule. Et puis, bien sûr, ce serait le vert du cou. Et puis vous entrez dans vous entrez dans ce visage à la mâchoire et ici et puis vous avez aussi Désolé, ce serait en fait Gray. Et puis ce serait notre genre de vert là-dedans. Tellement intéressant comment tout cela fonctionne dans l'espace et comment ça change un peu à mesure que nous arrivons sur les côtés et ce qui est visible et tous ces trucs sous différents angles. Bon, maintenant on peut ajouter notre ligne centrale si on veut. J' aurais déjà dû ajouter ça, mais, ah, j'ai été un peu détourné avec l'enseignement de ces couches, et nous avons ce tube large pour pouvoir descendre et ici, vous entendez. Et si vous connaissiez Cilla, mais le corps à la fois avant et arrière, ils ressembleraient. Euh, donc évidemment, avec une vue arrière, il y aura des différences subtiles, mais pour la plupart, les proportions seront exactement les mêmes. Donc si nous savons venir ici à la fosse du cou, combien si vous vous souvenez bien, c'est notre ligne d'épaule. Cette fosse le filet peut être légèrement au-dessous de cela parfois, parce que c'est notre clavicule se déplace vers le haut dans le dos légèrement vers les épaules. Nous en avons aussi parlé. Donc, le Donc, C 7 qui est juste ici, où ah, où ah, vertèbres cervicales se terminent. Et puis nous entrons dans l'arche drastique qui descend ici et puis vers le bas. Et voici la fosse du cou. Ok, donc on a ça, donc de derrière, une vue de derrière, hum, ça va changer un peu. Donc si c'est la fosse du cou, euh, alors nous devons rendre compte de la cage thoracique, dont nous avons parlé comme étant en mouvement. Tu sais, dis quelque chose. Laisse-moi entrer. Et ma troisième. Donc disons que cette distance d'ici à ici d'ici à ici pour que ça ajoute cette cage thoracique. Et puis, bien sûr, nos déchets seront là. Donc si on pensait à cet angle et qu'on devait regarder, disons que la cage thoracique et que je viendrais ici pour faire ça. Nous avons qu'on peut juste commencer par la prochaine forme si vous voulez, rappelez-vous, recule. Si c'est la fosse du cou, puis se déplace de haut en arrière, et puis nous obtenons ceci, que nous obtenons ce point d'accès et puis rappelez-vous, ça change de direction à peu près ici. Eso de la vue de face. Ça va être à peu près où commence la ligne de toit. Donc ce sont toutes tes côtes, et c'est en gros aligné pour que je change ça. Vous voyez ça du côté, et puis tout ça, ça peut se déplacer en arrière, puis en bas. Et puis on a ça. Encore une fois, on regarde d'ici à là, et on a coupé le haut comme ça, et on a fait un ovale, donc ce serait l'avant. Et puis ce serait l'arrière, parce que nous pouvons voir dans cet espace à partir de la vue de face à cause de cet angle. Alors c'est ce qui se passe. Donc nous savons que ça pousse, et ensuite ces cages côtelés vont changer de direction et ensuite reculer ça, comme ce stylo commence à devenir un peu faible sur moi ici. Donc maintenant, d'après la raison pour laquelle j'ai mentionné que c'est parce que le C 7 va être un peu plus haut. Donc ce que j'aime faire, je pense à ces lignes, c'est prendre ça un peu, et ici et ça va donner l'illusion d'une cage thoracique légèrement plus haute dans le dos. Voilà où les choses deviennent un peu intéressantes. Donc ça va tomber pour que nous ayons cette menace pour que ça puisse pousser juste là-dedans. Mais une fois que vous avez passé les saignements d'épaule qui étaient assis juste ici, puis il commence à se stabiliser et puis changer de direction. Alors quoi, on va faire ce genre de pousser ici et ensuite se mettre à niveau et ici. Donc, quand vous regardez cela sur ce dire nous mettons légèrement nos omoplates. On sait qu'ils sont un peu comme s'en aller vers cette connexion. C' est donc s'éloigner de nous. Je vais retourner à mon vert ici, donc je ne suis pas sûr que tu puisses voir ça. Laisse-moi passer à un bleu pour que ça passe à autre chose. C' est à court d'encre. Laisse-moi repartir avec mon rouge, éloigner de nous. Et maintenant, une fois que nous serons arrivés ici, il commencera à bouger tout droit, puis il commencera à se déplacer légèrement à mesure que nous arriverons à cette zone de déchets. Ok, alors vous allez avoir une sorte d'action ici quand elle se déplace dans les déchets. Et puis si ce n'était pas assez déroutant, alors nous irons quelque chose comme direct. C' est là que ça commence à se redresser. Et puis il commence à emménager. Droit ? Et il a été redressé à nouveau et ensuite déplacé de cette façon comme il se déplace dans le bassin. Donc encore une fois, nous avons les saignements des épaules, en quelque sorte couru à peu près parallèlement à notre ligne centrale vers les coins de nouveau, ces lignes s'éloignant de nous, ça va commencer à se stabiliser, droite, puis déplacez en, puis il commencera à se stabiliser à nouveau et ensuite se déplacer vers nous, sorte que cela commencera à reculer vers le spectateur. Donc, si nous ajoutons notre autre troisième, nous avons notre façon de dire égal, et nous en ajouterons un de plus. Ça va finir un peu plus gros. Alors je suis arrivé ici. Alors quel genre de faire tomber ça là-dedans et ensuite on en ajoutera un de plus. Et là, je sais que c'est à court d'encre, mais je pense que c'est toujours assez bon pour ce dont j'ai besoin. Donc maintenant, une fois dans le bassin, ça va commencer à se déplacer vers nous comme ça. Donc c'est un peu comme, ah, chemin niveau, puis retour de cette façon, puis niveau et puis retour comme ça, donc dehors et et donc un si genre d'intéressant et complexe comment tout cela fonctionne. 50. Proportions Voir arrière - Partie Deux: D' accord. Donc si on devait juste nettoyer ça un peu, je vais dire ça. J' irai avec un stylo un peu plus gros. Donc encore, euh, ce serait le mouvement, euh, ou pour dire, la cage thoracique. Et ici, nous savons que c'est un peu bouger comme ça et ensuite nous nous retrouvons dans nos déchets. Donc si tu fais une femme, ça pourrait être un peu plus mince. Et ici, si tu fais un homme et peut-être un peu plus blanc et qu'on entre dans les hanches, hanches, hanches, on pourrait faire cette idée de jupe et ici, donc si nos hanches et encore, tu sais, de l'arrière, nous n'avons pas beaucoup de structures complexes que le chapeau avant nous donne donc nous n'avons pas le ventre, nous n'avons pas la zone de l'entrejambe, donc nous obtenons la plénitude des hanches. Donc, si tu devais prendre l'espace à travers les hanches et que je l'arrondisse un peu pour voir cette cage thoracique, on voit les déchets et on voit ça venir vers nous. Donc, nous prenons cette distance d'ici à ici pour les hanches nous le divisons en deux et ils vont légèrement au-dessus. Ça va être le pli à travers les fessiers, pour que ça puisse partir en quelque sorte. Encore une fois, si on a affaire à une femme, femme, on peut sortir un peu plus d'un triangle ici, et ensuite mettre ça à genoux. Maintenant avec le haut du corps. On sait que l'entrejambe qu'on a parlé de l'entrejambe, qui est à peu près là-dedans. Donc c'était à la tête, alors devint si on sait que la tête est à peu près ici et que je ne peux pas mesurer seulement la balle, OK, j'ai un compte pour le menton et le sommet du crâne. Donc si on descend du haut de l'entrejambe 12 alors on sait que les jambes et les genoux sont à peu près ici. On ne peut pas le voir de l'arrière, sortir un peu plus d'une forme triangulaire et ensuite l'amener ici pour la femme comme ça et ensuite ça va être nos genoux. Et encore une fois, je peux descendre. Je suis une bosse juste un peu. Je pourrais descendre à plus de têtes pour pouvoir dire 12 et ici et laisser ça monter un peu. Je vais réajuster ma caméra tout de suite, mais je pense qu'on peut tout y trouver. Ce sera mais je pense qu'on peut tout y trouver. Ce sera là où nos pieds sont. Donc, de l'arrière, nous avons nos talons est encore très une forme triangulaire. On peut sortir et rentrer maintenant et les repartir un peu. Cela nous donnera donc quelques bonnes proportions à travailler de l'arrière. Quelques bonnes choses à repenser. On pourrait venir à ce coin, abaisser les bras. Donc on en a parlé. Si vous vous souvenez juste quand il descend au fond de cette cage thoracique qui peut se déplacer dans direction que vous voulez obtenir un joli coin légèrement arrondi plus tard. S' il veut le rendre ainsi, alors on pourra revenir. Même distance et on peut avoir le souvenir de la paume. Nous retournerons chercher plus de temps, au fond du bassin juste ici qui nous donnera ça, alors nous le pourrons. Donc, le bassin est le poignet. En plus de cette partie de la main, nous pouvons faire nos pouces et nous sommes prêts à partir. Si vous ajoutez votre petit chignon, tout va commencer à se réunir un peu. Donc avec le courrier, je veux dire, vraiment, la seule différence, c'est que vous avez peut-être un peu d'épaules comme nous avons parlé. Donc si j'ai fait ça très vite un peu plus petit pour qu'on puisse faire le ballon de la tête. Nous savons que le muscle trapèze était là. Je vais prendre la ligne d'épaule. Donc les pièges se déplacent ici, on a le côté du visage. Oh, le cou est plutôt, donc l'air des pièges descend. Et on peut faire ça un peu de météore, si tu veux. Et puis nous avons le côté du visage ici, puis nous avons nos oreilles, et ensuite nous pouvons ajouter un peu ici. Alors peut-être un peu plus large dans les épaules obtenir notre tour de taille. Il y en a plutôt deux. Et ici tout ça va marcher de la même façon. Donc, monter, niveler après les saignements de l' épaule, les omoplates se déplaçant vers nos coins, donc niveler et puis s'éloigner de nous, puis niveler et ensuite se déplacer vers nous typiquement si ce étaient au fond de notre cage thoracique, nous pourrions faire cette petite forme d'œuf ici. Ce serait notre gaspillage. On pourrait faire un peu plus une boîte bombée, quelque chose comme ça. Tout cela reste le même et aller un peu plus de la moitié du chemin dans les déchets. Donc, si ça descend de la vue arrière, c'est notre façon de hanches. Peut avoir tendance à obtenir un peu plus Attendez ici pour le mâle, par opposition à peut-être un peu plus maigre pour la femelle. Ah, et puis ça sort comme ça jusqu'aux jambes. Donc on a encore Ah . Les mâles ont tendance à tenir un peu plus de poids là-bas et nous pouvons aller un peu plus loin, plus large, pas plus large à travers leurs épaules. Donc nous ajoutons un peu qu'il peut y avoir, et ensuite nous pouvons aller un peu plus épais à travers les bras, en ajoutant un peu plus, un peu plus de viande là-bas si vous voulez. Mais la plupart, c'est à peu près la différence clé. Et puis avec les hanches, nous avons tendance à être un peu plus arrondies par ici et là où les femmes encore, elles ont tendance à descendre et ici et à maintenir ce poids à peu près là où le troisième est dans cette région. Donc vous pouvez voir quelque chose comme ça, et nous sommes bons pour aller les doigts de Palm. Donc, si je voulais juste le souligner un peu juste pour le savoir, alors c'est une différence clé. C' est une différence clé. Un peu plus blanc, un peu plus épais dans le cou, et ensuite on obtient un peu plus arrondi par rapport à ce genre de triangle là-bas. 51. Proportion avec squelette: en regardant ces squelettes. Ce que nous voulons commencer à faire attention maintenant, c'est l'endroit où se trouvent certains de ces composants dont nous avons parlé. Et nous avons mentionné le sternum et les clavicules, différentes choses. Mais il faut juste prendre un moment pour apprécier où ils sont sur le corps en utilisant le squelette. Et puis nous pouvons faire quelques exercices de dessin ici juste pour vous montrer comment cela fonctionne. Et en parlant de, dessinez-vous, allons-y et commençons par vous indiquer ou vous montrer comment fonctionne cette bouteille de coke. Maintenant, pour que cela arrive, ignorez les clavicules avec les clavicules. Est-ce que ces os ont raison ? Ils sortent du haut du sternum, juste ici et là, et courbent vers cette épaule. Donc tout ce qui est connecté là-dedans. On va faire semblant que ça n'existe pas. Bon, donc on va tous se concentrer sur cette cage thoracique. Donc, juste ici. D' accord. Donc, s'évanouissant, ils ont remarqué que si on descend tout droit, c'est plus ou moins égal avec le bassin. Donc le bassin va être juste ici, vous savez, un peu plus propre à mesure que nous allons, et nous utilisons cette idée de bouteille de cuisson à nouveau. Affaiblir. Prends ça. Et flair. C' est probablement un peu trop large. On peut mettre ça dans le cou, et on peut mettre le dessus de ce cuisinier, mais seul là. Donc, en gros, ça va t'aider, je pense qu'en essayant d'imaginer excusez-moi exactement ce que tu fais. Donc nous parlons de commencer à dessiner cette idée d'une bouteille de coke et vous essayez comprendre, qu' est-ce que c'est ? Qu' est-ce que j'essaie d'englober ici ? C' est essentiellement ce que c'est. Donc maintenant vous avez un meilleur visuel de l'endroit où il se trouve sur le corps. Maintenant, nous pouvons diviser cela en quatre sections. Donc on avait le cou, non ? On avait la cage thoracique, les déchets, puis le bassin. Ok, donc notre cou nous connaissons se connecte. c' Sic'est le cas, laisse-moi revenir. Si juste ici, mettez un petit point qui dit le haut de ce sternum. Donc le sternum est ce gros large os juste ici de courir au milieu de la cage thoracique. Donc juste ici est la fosse du cou, et c'est l'évaluation de l'unité pour la clavicule. Commencez. Ils déménagent de chaque côté. Mais ça va être la fosse du cou. Et à peu près c'est une bonne idée ou un bon endroit pour le haut de ces épaules. Donc, juste là-dedans. C' est pour ça que nous utilisons ça. Donc ça va nous donner cette partie. Et nous savons maintenant qu'à l'encoche super sternale, c'est là que le sommet des cages côtelées. Donc je vais supprimer tout cela dans une seconde et remarquer comment on dessine ça. C' est à un angle. Donc je ne l'ai pas pris et tracé une ligne droite. En fait, j'ai dessiné ce genre de forme parce que vous pouvez voir dedans. Tu te souviens quand on cartographie, c'est ton visage et le cou de côté ? Et nous avions ce plan gastrique en dessous. Et puis ce filet descend jusqu'ici jusqu'à ce point là dedans. Ok, c'est à peu près là que cette superstar que la fosse du cou est juste là. Mais c'est le V dont je parle. Donc si tu regardes encore ici, on a la bouteille de coke. Et de sorte que juste il y a la septième vertèbre cervicale. Ok, donc ça arrive. Et tu verras toujours ce petit renflement chaque fois que tu verras une figure de côté. Et bien sûr, vous pouvez le voir sur vous-même aussi. Donc on a ça et ici et c'est là que l'ouverture est juste là pour cette cage thoracique. Donc c'est ce qu'on regarde juste là. Donc si c'est notre cou, alors c'est une partie. Donc c'est pour que les deux couvrent la cage thoracique, aient une forme d'œuf, mais on va couper le fond de cet œuf. On va couper le haut de cet œuf et obtenir cette ouverture, et on l'abaisse, et ensuite on les prend sur le toit. Donc c'est le genre de chose à laquelle on a affaire. Mais chaque fois que je l'ai, chaque fois que j'enseigne ça, je t'apprends à isoler cette cage thoracique ici parce que ça va nous mener dans les déchets. Donc c'est notre troisième. Et puis nous entrons dans cette jupe bombée. Cependant, vous voulez regarder cela ici. Donc les organes génitaux, tous ces trucs sont à peu près là-dedans et on arrive à, Ah, les membres des jambes ou autre chose. Donc, euh, remarquez que vous êtes la ligne centrale pour connaître des gens qui viennent ici, et je vais changer de couleur et j'essaierai de faire descendre une ligne centrale décente. C' est donc cette ligne centrale que nous utilisons souvent quand nous essayons de comprendre que vous savez comment ce corps tourne. Donc votre nombril nombril qui dit, peut-être à peu près dans cette section, et ensuite nous pouvons commencer à cartographier tous ces points ici. Donc, euh, tellement important d'avoir quelque chose à raconter qui pourrait être en bouteille, aussi. Um, visuellement. Et j'espère qu' en voyant une partie de cette anatomie, ça vous aidera un peu à briser ça. Alors maintenant tu peux peut-être commencer à avoir une meilleure idée de certaines de ces proportions. Une sorte de comment ils se connectent et ainsi de suite. Donc, euh, cette ligne verticale qui descend le corps est une ligne verticale bleue là, donc laissez-moi revenir au noir une seconde. Donc c'est là, remarquez de l'avant comment nous en avons parlé. Tu te souviens ? J' ai parlé du point d'accès de cette cage thoracique. Et ici, j'ai parlé de l'axe. Ah, cette forme. Ok, donc c'est à ça qu'on a affaire. Et j'espère que vous pouvez le voir juste avec ses petits tirages rapides. Donc nous commençons à parler de, euh, perspective et à traiter les différences entre, comme une vue verticale comme celle-ci où vous êtes droit et il n'y a absolument pas de rotation dans ce haut du corps. Donc tu vois cet appartement. Mais ce chiffre commence à tourner votre il va immédiatement passer d'une ligne droite à une ligne beaucoup plus courbe et laissez-moi changer de couleur. Encore une fois, Eso va faire ça, et je reviendrai à ce bleu. Cela aurait plus de sens. Donc, encore une fois, je vais dessiner sur ça et maintenant de côté. Si nous nous concentrons sur l'endroit où cette entaille super sternale est la fosse du cou, c'est la courbe que vous allez faire face peut donc revenir plus en arrière va commencer à se redresser ici, et puis ça va commencer à revenir en arrière ici. Si j'ai fait cette forme d'oeuf, on a quelque chose comme ça. Il y a donc ton accès. Il y a votre axe que j'ai remarqué au volume de cette cage thoracique donc il est beaucoup plus long qu'il est large, donc nous savons qu'il a tendance à descendre un peu plus qu'il est de gauche à droite et réveiller dissuader cette courbe de la colonne vertébrale. Donc je vais retourner à Blue. Certains regardent ici jusqu'à la vue arrière, nous allons le ramener tout droit. Donc, d'une vue arrière droite là encore, la colonne vertébrale semble être complètement droite. Mais comme nous, je suis un bon à, ah, orange rougeâtre ici. Mais alors, fur et à mesure que ce chiffre tourne, on sait que l'espionnage commence ici. Ça va tourner autour. Et en fait, j'ai vraiment fait ça parce que je n'ai pas tenu compte de la zone de la ceinture scapulaire. Quelqu' un d'un gars n'est pas allé au milieu. Donc nous voyons cette courbe par ici, puis revenir, et c'est ta chambre à saké juste là. Donc ça va se joindre à la base de ce bassin. Mais vous pouvez voir ces belles courbes qui se produisent ici orteil décaler le poids du corps. Il y a beaucoup de poids qui se passe que l'espionnage doit en quelque sorte faire tout ça autour. On a parlé des courbes des jambes. Donc, encore une fois, ils commenceraient ici et nous pouvons voir comment ils emménagent afin que nous puissions voir comment cela pourrait facilement vous donner cela parce qu'ils sont là. Si nous avons regardé ce point ici, puis pointé là, vous pouvez voir comment ils se mettent à genoux. Vous pouvez les rejoindre en haut. Et c'est ton tibia. Ok, cet os de tibia juste là. Et c'est un os très proéminent. Et c'est pourquoi beaucoup de fois, euh, vous allez voir ça devant de la vue, et ça va vraiment faire saillie et vous donner ce genre de V qui est vraiment maigre de ce côté. Donc si on a fait notre renflement ici et qu'on le descend comme ça, alors tu sais que ça va avoir l'air droit d'ici à là. Et puis cela va gonfler un peu plus parce qu'il y a un os supplémentaire là-bas, plus le mouvement du besoin au pied. Alors c'est ça. Comment nous pouvons voir un peu aussi, de l'élévation de ce pied. Alors, l'enfer descend. On peut probablement le faire un peu mieux ici. C' est de retourner à cet enfer. Et puis nous voyons l'épaisseur ici et puis comment elle se rétrécit et s'aplatit quand elle se déplace vers un pied. Donc on obtient beaucoup plus de volume ici à travers ces os à travers les os. Ce sont vos os de cheville ici,un peu saillants comme ça. Ce sont vos os de cheville ici, Et maintenant, nous pouvons regarder, prendre un moment pour apprécier cette zone de ceinture scapulaire. Alors commençons par le dos cette fois. Voici donc les saignements d'épaule triangulaires. J' ai remarqué de côté comment ils avaient ce sentiment de s'enrouler dans ce coin jusqu'ici. Donc si on avait une vue de dessus, souvenez-vous de ce que j'ai dit. Donc c'était ton crâne par le haut. Donc vous êtes un oiseau qui survolait ces clavicules remontant vers le milieu, retour ici vers cette épaule, les omoplates s'assoient et ici et ici, enveloppant le volume de ce corps. Donc ils ne sont pas hétéro comme ça. Et tu vois un peu ça ici. Donc tu as ce genre de perspective comme ça ? Si tu devais ajouter le genre V de ce cobra sous l'idée de Cobra, ils le feraienten sorte de s'enrouler et de visiter cette ligne d'épaule. Si tu devais ajouter le genre V de ce cobra sous l'idée de Cobra, ils le feraient Donc si on ajoute un cou à la fosse, ça va être à peu près cette ligne d'épaule. Donc on a quelque chose comme ça pour que ce cou descende. On a l'os du sein juste ici. Le sternum descend juste là, se terminant au fond de cette cage thoracique par l'avant. Ça va être le processus de la vie. Et c'est ta fosse d'encoche super sternale du cou. Et puis tout ça se déplace dans ce coin. Ok, donc c'est toute la zone de la ceinture scapulaire. Avant d'entrer dans ça, je veux avant d'oublier. Je dois dire que c'est ce coin important qu'on a juste là, au coin de cette épaule. Et encore une fois, on ne peut pas voir ça d'une vue de côté. Ok, c'est juste qu'il n'est pas visible ici, mais sur ce de vue joue la mer. Et il est évident que nous avons ce coin ici. Donc c'est une belle structure. Avoir quand vous pouvez l'utiliser. Ce coin nous aide à voir qu'il y avait des changements de direction. Où était le côté. Parfois, il est vraiment difficile de voir ce changement de direction à travers les bras parce que vous êtes c'est une chose beaucoup plus subtile, mais Corner est très, très important, mais il revient à la zone de la fille de l'épaule. , Encore une fois, on a ce V qui descend dans le capot du Cobra, et si on commence à regarder l'arrière du crâne et là, c'est là que les muscles trapèzes vont sortir et s'évanouir de cette façon ce coin eso de l'avant. Évidemment, on ne voit que ça, et de l'arrière, on sait qu'ils se connectent ici et qu'ils descendent. Et puis ils se dirigent vers ce coin comme ça et ensuite, si on ajoutait un peu de chair au cou, on verrait quelque chose comme ça. Donc d'un côté, on en a beaucoup plus. Et de l'avant, évidemment, on en a plus. Mais ce cou n'a vraiment rien à voir avec cette ceinture scapulaire, n'est-ce pas ? Mais c'est bon de l'isoler. Tu sais, c'est bon de savoir comment c'est différent et où ça se brise, et ce serait une sorte de devant du visage là-bas. On peut voir un peu ça dans cette mâchoire, mais c'est important pour eux où ça isole. Donc, si nous revenons à cette vue arrière pour que le muscle trapèze combiné avec nos saigne d'épaule et ces muscles se déplaçant vers le dos que, hum le latte, le garçon, les lats dos et entendent ces muscles sorte de travailler vers le milieu du dos Nous n'allons pas entrer trop profondément dans ce cours pour débutant. Et puis nous avons nos épaules. Ah, et là et c'est une sorte de forme d'oeuf. Et nous savons, hum, à travers ces muscles du dos, ils atteignent même et ensuite autour de ça. Ok, donc si j'ombrage tout ça dedans, je vais sur ces omoplates pour l'instant. Mais sachez que ces omoplates font partie intégrante de cette partie très importante de la ceinture scapulaire. cette partie très importante de la ceinture scapulaire Et ils font une tonne de travail, tout comme ces lattes. Il est le dernier à avoir une tonne de travail pour déplacer les épaules de haut en bas avec les bras de haut en bas et tout ça. Donc, d'une vue de face, ce n'est pas aussi compliqué, est-ce pas ? Donc nous avons nos sacs ici, et puis nous savons qu'ils sont attachés à ce sont les muscles pec qui sont attachés ici et ils se déplacent indépendamment, puis remontent et autour de ce que la plupart des gens pensent qu'ils ont fini l'aisselle juste ici. Mais là, il y a en fait un ensemble très complexe de muscles et va réellement se déplacer autour et se connecter à cette épaule. Donc, c'est à peu près l'âge qui fonctionne à l'intérieur. Et beaucoup de fois où nous dessinons étaient que la plupart des artistes seulement prêter attention à l' extérieur aux contours. Mais il est important que vous rendiez ces connexions internes en sachant ce qui est sur les yeux intérieurs plus important parfois à l'extérieur et en sachant comment cela fonctionne. Donc ce sont des muscles emballés et gentils ici. Ils commencent à se détacher et à bouger. Ils se déplaceront vers l'aisselle. Donc, si c'est une pose détendue, alors c'est probablement tout ce que vous verrez. Mais quand ce bras commence à se lever, c'est là que tout cela commencera vraiment à devenir très perceptible. Donc, sachez juste qu'ils sont là tout le temps. Ils sont parfois moins proéminents. Donc c'est un regard très important, et je pense que tu vas devoir savoir quelque chose. Donc, si nous ramenons ces pécins et ici, ils commencent à remonter, retournés vers cette épaule, et ces lattes se sont déplacés vers l'arrière et là. Et donc de cette vue de face, vous pouvez probablement commencer à voir cette analogie sur les épaulettes qui se passe là, enveloppant et s'ajustant au-dessus de tout ça. C' est comme ça que ça marche. Encore une fois, je vais faire valoir ce point, et je veux ramener cette bouteille de coke une seconde pour, euh,en sachant que je vais le répéter et ensuite je passerai à autre chose. Encore une fois, je vais faire valoir ce point, et je veux ramener cette bouteille de coke une seconde pour, euh, euh, Voyons voir comment les les choses fonctionnent. L' intérieur est énorme et beaucoup, beaucoup plus important. Ensuite, l'extérieur. Donc l'intérieur comprend ces connexions, ces connexions simples mais caractéristiques, ces idées de la façon dont nous pouvons prendre toutes ces choses complexes et utilisé une idée comme la bouteille de coke , nous allons il suffit d'utiliser un tube large de déchets. Donc, si nous utilisons ce tube large, hum, ça arriverait, même avec et ici, puis en plus de ça, maintenant nous allons faire une autre couche très vite. Juste pour que vous puissiez voir comment ça marche sans toutes les autres choses. Drone sur elle de sorte que les déchets de déchets large à droite vers le haut. Et nous gardons cela très simple. Donc, en haut, on sait qu'on peut voir à cette taille large et au-dessus de ça, c'est en fait s'éloigner de nous. Excusez-moi comme ça, redressez-vous, puis éloignez-vous de nous. En plus de ça, , vous pouvez construire votre ligne d'épaule, et ensuite vous pouvez vous connecter à cette ligne d'épaule avec votre cou, vos muscles trapèze, tout ce que vous voulez faire, et commencer à cartographier la tête. Euh, prends ton mélange. Tu sais, trouve cette ligne centrale dont on a parlé en mesurant toujours du côté mince. Mais comme il s'agit d'une pose verticale très centrée et son cœur, vous n'obtenez pas vraiment cela, donc vous pouvez le construire de cette façon, aussi. Donc, en utilisant ça pour acheter une idée, trouver votre ligne centrale. Donc peut-être qu'il y a un peu moins par ici, euh, et ensuite connecter cette ligne d'épaule pour que ce soit peut-être des épaules ici, et ensuite il peut connecter votre cou, votre tête, peu importe, quoi que ce soit et l'espace um, peut-être regarder un peu plus vers nous et ensuite travailler à partir de là. Je veux dire, c'est parfaitement bien. Et puis tu pourras y aller et, tu sais, trouver ta cage thoracique. Vous pouvez le décomposer, trouver votre taille, tout le reste. Mais vous pouvez travailler avec cette idée à l'idée de la bouteille de coke. Je pense que je trouve pour moi, surtout. Ça marche. J' aime juste les connexions. J' aime être capable de simplifier tout ça parce que, euh, c'est une pièce que tu peux tordre, tourner , plier et faire beaucoup avec, et ça t'aide vraiment à faire tomber la grande idée. Donc, ce yo bien à ce vers, mais le torse, les hanches et le cou font un sont vraiment vous aider à voir le post entier. Donc, si vous pouvez donner cette partie droite, alors vous pouvez toujours revenir, ajouter vos membres, puis en avant sur le dessus et quelle que soit la perspective qu'elle peut être. Et vous pouvez probablement obtenir ah, bonne ou quelque peu exacte représentation de ce que ce modèle ou cette figure fait dans ce temps donné . Donc d'accord, eh bien, je pense que c'est assez bon pour l'instant, alors j'espère que ça vous donnera un peu plus de vue sur ce qui se passe sous la peau et ne vous laissez pas prendre dessiner ces contours comme je le fais maintenant. Vous devez creuser beaucoup plus profondément, descendre en dessous, faire ces volumes simples mais caractéristiques, formes, gestes, structures, et ça va vous aider à obtenir de meilleurs résultats. 52. Résumé des parties de corps: Tu sais, je vais faire un tour et faire un petit récapitulation, mais aussi faire un peu de nettoyage, m' assurant que ces pièces dont on parle commencent à s'emboîter ensemble et ce joli, charmant, le concept de la figure les dessiner, en essayant de disposer pour vous ici, je pense à le faire. C' est Commençons par un profil. Euh, voir ici. Donc c'est, hum je ne vais pas entrer dans la façon dont je dessine ça parce que nous avons déjà discuté beaucoup de ça . Je sais que c'est hors de toi, mais je vais te planter un peu ici, quelque chose comme ça. Et on ne va pas travailler avec la figure entière, donc pas un problème. Bon, alors on va faire semblant. Will prétend que ce bras est quelque chose comme ça. OK, donc un petit profil rapide là-bas. Donc, le processus très important de revisiter ceci, hum, c'est qu'il va et vient entre la structure gestuelle, et une fois que vous avez compris cela, nous obtenons la structure gestuelle suivante. Et une fois que nous avons compris ça, nous allons faire des gestes, structurer et encore. Et donc vous rebondissez d'avant en arrière. Alors quoi ? Je veux dire par là, disons, par exemple, que j'aime commencer par la tête. Donc ils ont eu à Moi, euh, dit beaucoup, et j'aime connecter les choses de la tête dehors. Donc, si c'est un geste, OK, juste ici, alors ce que je dois faire pour faire un geste, c'est d'entrer ici et de faire une structure, donc j'aurai peut-être besoin d'aller. J' ai besoin d'ajouter le crâne. Oh, je ne veux pas utiliser le bleu et l'orange. Désolé pour ça. Alors je vais ajouter le crâne. Je devrais peut-être donner le jeu gastrique mort. Il faudra peut-être trouver où se trouve cette oreille. Tout ça. J' ai peut-être besoin de relier le cou ici et de trouver où est ce décolleté. Donc le collier que j'ai dû faire beaucoup de travail là-bas, pas fait. Donc, pour compléter Ah, ce premier geste, j'ai dû revenir en arrière et ajouter un peu de structure. droite. Donc ce que ça veut dire, c'est que si on retourne à cette idée de pouf ou quelque chose comme ça , , tu vas le remarquer pour que ça marche vraiment. Je veux dire, tu veux aller à cette ligne de geste la plus longue. Donc dans ce cas, c'était ma plus longue ligne de geste pour la tête. Si je travaille avec le torse, je pense que la ligne de geste la plus longue et la plus longue est là ou le torse. Je pourrais peut-être inclure la cage thoracique, déchets et les hanches dans ma prochaine, mais c'est la plus longue ligne de geste parce que je vais d'ici à ici pour me rappeler si nous avons fait ce tube dans les bordures de tube comme ça. Donc, il plie eso la ligne de geste ou la plus longue ligne de geste est d'ici à l'enfer. Ou vous pouvez aussi appeler cela l'axe ah, long. Ok, le plus long accès d'ici à ici. Pas ici jusqu'ici. Donc nous essayons de trouver l'axe le plus long pour cette ligne de geste principale. Donc je vais garder ça cohérent et j'utiliserai mon bleu. Donc dans ce cas, vous seriez ici, ce cas il serait là maintenant, quand on arrivera au côté le plus court ou le côté qui se pince, je remarque tout ça. Donc, c'est beaucoup plus de travail pour faire tout ça. Je l'ai fait en un mouvement, peu près une ligne, une ligne, ce genre de capsule incorporant beaucoup d'informations. Donc, par exemple, si je suis venu ici et dit, Il y a ma ligne de geste la plus longue et je vais inclure plusieurs parties ici, Um, alors ça va inclure vous savez, par exemple, si je suis venu ici et dit, Il y a ma ligne de geste la plus longue et je vais inclure plusieurs parties ici, Um, alors ça va inclure vous savez, 123 Mais une fois que vous commencez à entrer dans la structure, il comprendra beaucoup d'informations. Mais plus la ligne de geste vous pouvez obtenir, plus le processus devient simplifié. C' est donc beaucoup plus facile si vous pouvez incorporer des choses en un seul plutôt que d'essayer de le faire ici. Euh, et peut-être qu'ici et ensuite tu dois gaspiller avec quoi tu dois faire face. Et donc un eso aime la même chose pour le bras. Si je viens ici avec mon bras, je dis qu' il y en a eu. Alors peut-être que je veux faire 12 ou vous pouvez dire, Eh bien, les virages assez graduels. Je pourrais juste en faire un, puis peut-être un de plus pour la main. Donc, chaque fois que vous pouvez obtenir plusieurs parties et à un geste, vous êtes mieux. Si tu ne peux pas et c'est bien. Vous devrez briser les choses un peu plus, mais ce genre de retour à ce truc juste ici. Donc, en gros, si vous regardez le geste et que c'est juste une sorte de le comparer très rapidement et ensuite on regarde la structure, je vais trouver que le geste est simple. Boum. Une grande ligne. Un. Joli, balayage, ligne incurvée. Il y a toujours un renflement. Il y a toujours quelque chose qui s'étire et s'enflure. , C' est toujours des escrocs,alors frangin, toujours avoir ce genre de forme Maintenant, si on regarde la structure, structure, c'est plus complexe. Il y a bien d'autres choses là-dedans. grotte de Mishçon, ça veut dire ? On a la pincée pour qu'on puisse appeler ça. C' est très bien. Et on peut appeler ça pincée. Ah, et puis aussi, je suppose que ce serait contraignant, non ? Nous avons donc ce genre de chose qui se passe entre ces deux. Donc, quand vous regardez ah, un peu plus long votre ligne d'accès pour dire, que nous sommes ici dans cette ligne d'accès la plus longue, il y a beaucoup de choses qui se passent, comme je viens de le mentionner ici. Donc la plus longue ligne d'axe et je vais juste faire un long axe ici pendant une seconde, il va y avoir un tronçon comme on vient de parler. Il va y avoir une pincée comme on vient de parler. Donc il y en a un, et je veux rendre ça un peu plus sombre sur ce serait ce joli tronçon. Et là et puis il y a aussi là. Il peut aussi y avoir une torsion lorsque d'autres cours et, comme les processus croisés de dessin de figure et les idées quand généralement quand ils utilisent ce genre de ligne d'accès le plus long ou le plus long, je vais juste dire Gesture line. Même en général, ils sont comme incorporer, hum, genre de tous ces mouvements en un seul. Donc quand je parle de ligne gestuelle, j'essaie de quand ils peuvent même simplifier Amore en disant, Ok, c'est ma tête, tu es la tête coule à travers le corps, puis je sors de ma jambe ici et puis ils viendront et Abbvie est ma mère des lignes d'accès. Donc, vous avez généralement votre ligne d'accès principale, puis vous avez ces autres lignes d'accès de support. Vous savez que peut-être les bras ou quoi qu'elle ait le Siris des lignes, mais j'essaie de faire est d'appliquer la mawr gestuelle à une partie spécifique du corps, et ensuite j'utilise la structure pour décomposer ça et trouver les coins et le volume . C' est ce que ça fait. Donc, si vous regardez un geste, mon geste est juste de vous donner cette belle ligne incurvée. Mais il est aussi limité parce que c'est très bidimensionnel. Ok, parce que tu vas, euh, haut en bas, typiquement. Ou vous allez peut-être de gauche à droite où une ligne de structure va au-dessus de la forme, donc c'est tridimensionnel. J' en ai parlé avant la structure. Si vous vous souvenez, nous passons sur la forme. Et j'en ai parlé quand on a commencé à faire ce genre d'idées directionnelles avec notre tube . Donc, vous savez, dans les tests de crayon et essayer d'obtenir la profondeur des choses comme il se déplace loin de vous comme ils penchent ainsi sur. Il est donc important de savoir que vous savez, un geste n'est qu'un mouvement de balayage, très bidimensionnel, alors que la partie de la structure est plus tridimensionnelle, parce que c'est en fait ces virages. Et ces plis vous donnent l'illusion de l'endroit où les choses vont bien point, point, point, point, point, point. Même si on me plie, pas tout le chemin à travers. Il vous donne ce sentiment que les choses ont du volume. Donc, chaque fois que vous pensez à ce truc, vous essayez de décomposer les parties du corps et chaque partie principale du corps. Non, il y aura un geste. Et si vous avez de la chance, vous pourriez être en mesure de combiner plusieurs parties du corps. Il a attrapé son gris. Je pense que cela peut se démarquer. Donc ce serait, euh, l'idée d'Ok, nous avons Ah, nous avons un geste là-bas. Peut-être qu'on a un geste. Il y a peut-être ici qu'on aura de la chance et qu'on aura tout ça. Et puis on en a un autre qui vient ici. Ensuite, nous en avons un autre, et ensuite nous en avons un autre, et nous voulons donc. C' est ce qu'on cherche quand on fait ça. Alors rappelez-vous que les gestes sont les courbes, et les structures sont les coins. Si les choses deviennent trop sinueuses et qu'il y a une courbe partout, et qu'il n'y a pas assez de coins que le chiffre commencera à paraître très caoutchouteux et assez doux. Alors que si nous obtenons trop de coins, trop de structure, alors beaucoup de fois cela commence à paraître trop rigide. nous essayons donc toujours d'équilibrer les choses. Alors gardez toujours cet esprit. Et bien sûr, tout cela s'appliquerait à vos bras. Donc si vos bras sortent, peut-être que vous arriverez ici sur le côté où il y a un virage vers le bas. Donc j'ai besoin de me laisser prendre mon bleu. Donc j'ai besoin de cette idée de, vous savez, un à et de la structure. La partie intérieure va venir ici. Donc nous avons nos aisselles qui descendent ici, et ensuite nous avons nos coins. On a compris où tout ça est, et ensuite on doit trouver la direction. Et puis nous arrivons à la main et peut-être que la main se penche vers l'arrière. Alors on dit : OK, OK, c'est un autre. C' est un autre ici. Donc ça devient notre geste, et ensuite nous pouvons entrer ici et à notre structure à elle. C' est le jeu d'équilibrage avec lequel vous essayez de vous en tirer. Ceci, vous savez, à l'intérieur, vous avez maintenant beaucoup d'informations à l'intérieur de chaque partie du corps. On a beaucoup d'informations. Tu as beaucoup plus ah que là où tu as commencé. Donc vous avez votre nous avons cette cage thoracique affaiblir séparé d'ici à ici à votre taille. On descend ici et on met tes hanches en l'air, et on peut te faire savoir, ces adorables ischio-jambiers droits. Souviens-toi, nos jambes se rejoignent ici. Donc maintenant vous savez, vous pouvez presque voir comment chaque partie du corps peut facilement commencer à se décomposer dans ce renflement. Donc un corps, un renflement par partie du corps pour que vous ayez à nouveau affaire à la tête. Laisse-moi prendre mon bleu, qui s'est encore faufilé sous la planche. Ta tête pourrait Il y a ton droit. Peut-être que tu décides ça. bien, C' estbien, mais j'ai vraiment besoin de ce cou et de ce poulain pour mon prochain geste. Ok, c'est à vous de descendre par la poitrine. Tu en as besoin d'un autre. Donc c'est vos trois. Peut-être que tu en as besoin d'un autre ici pour celui-là, celui-là et celui-là. Donc, vous pourriez juste aller en bas de la ligne et encore une fois, essayer de toujours vous rappeler que les choses doivent se connecter. D' accord. Alors, où que vous trouviez, vous savez où est ce premier geste ? Je recommande. Ok, eh bien, entrons ici maintenant. et cela Mettez une structure à elle. Maintenant, c'est votre deuxième structure. C' est bon. Eh bien, c'est là que c'est. J' ai besoin d'y aller. Ici. Tu auras cette cage thoracique, tu auras le sein. Tout ce que tu dois faire pour le comprendre. Peut-être que c'est le bras. Tu sais. Tu dois trouver la prochaine, arriver ici et y aller. OK, , c'est qu'ils sont une courbe jusqu'à la taille, et ensuite tu veux un autre geste pour les fesses ou les hanches. Donc tu arrives ici, mets ton geste dedans. Trouve cette cage thoracique, trouve toutes ces lignes et trouve ces plis. Découvrez où sont tous ces angles. Et une fois que tu es satisfait de ça, tu descends à la suivante jusqu'à toi, tu penses que tu trouves tout ça. Et, bien sûr, chemin, vous divisez bien les choses. Vous divisez les choses en volumes simples. Donc on a cette idée de boîte. Ne le fais pas. Nous pouvons toujours utiliser ce genre d'idée que nous pouvons toujours utiliser, bien sûr, le tube, tout cela, et nous pouvons les combiner. On peut combiner les tubes dans une boîte dans n'importe quoi. Tout ce qu'il nous faut pour obtenir notre idée pour obtenir le tableau d'ensemble. Mais le rebond d'un endroit à l'autre est ce qui est important. Et à mesure que vous devenez plus intuitif à mesure que vous commencez à travailler rapidement et de façon fluide, je veux dire que vous aurez une meilleure compréhension des proportions. Tu vas commencer à dire, Ok, je fais ça depuis un an. J' ai vu une pose inclinée que j'ai vue opposée qui a ce genre de chose. Vous pouvez y entrer et mettre rapidement vos gestes et dire : D'accord, eh bien, c'est non, c'est mon visage et c'est le dos. Et c'est la jambe qui descend et puis vous pouvez revenir et commencer à cartographier tout le reste assez rapidement parce que vous avez cette expérience. Donc d'accord, c'est ma bouteille de Coca. Je vais venir ici et vous pouvez voir le Mais tout est approprié dans ces gestes. Et tu sais, maintenant que c'est ce qui est important. Tu utilises cette idée. Et j'en ai parlé avec les Maîtres sur la façon dont vous obtenez ce genre de gros Non. 123 sortes de choses et puis à l'intérieur de ça, est-ce qu'ils reviennent et ils commencent Vous mettez, vous savez, ces coins. Mais tout reste à l'intérieur, euh, euh, ce grand mouvement de balayage de la partie du corps à la partie du corps et les choses coulent. Mais ce geste de courbure global est le flux de mouvement dominant de cette structure. OK, donc je vous ai donné un exemple de ce à quoi ça ressemble. Disons que cette jambe, euh, se penchait et que tu as décidé de faire cette courbe comme ça, et ça commence à paraître trop sinueuse pour toi, pensant comme la mienne, que j'ai vraiment besoin de mawr plus structure là-bas que de venir ici et vous trouverez ce coin. Je suis en fait bleu ici parce que mon orange est épuisé et que tu la trouves, donc tu ajoutes ce coin là-dedans et tu peux toujours revenir et t'agiter un peu , mais ça va t'aider. Et ensuite tu pourrais venir ici. Peut-être, tu sais, c'est ta prochaine courbe, et tout ça cherche à couler pour toi à nouveau. Tu trouves ce coin et tu le sors. Donc c'est juste quelque chose. Et encore une fois, si ça a l'air, commence à paraître trop boxy, puis trouve cette courbe à l'intérieur sur les choses. Quand il y a une articulation , on dirait qu'il y a une courbe ou qu'il y a une articulation. Souvent, c'est là que vous pouvez chercher un coin. Il n'y a pas toujours un coin, et il n'y en a pas. Il y aura plein de cas où il n'y en a pas, et là, et si c'est ce coin, si subtil. Encore une fois, peut-être que tu ferais mieux de faire cette grande chose. Et vous pouvez donc simplifier à nouveau le processus. Si les choses commencent à se pencher d' une façon trop forte, d'une façon ou d'une autre, alors faites revenir ce commutateur et trouver affaiblir à une courbe pour l'adoucir, retournez en arrière et trouvez où vous pouvez ajouter un coin pour le rendre un peu plus structurel. 53. Démo de proportions: d' accord. Et cette démo, je vais vous parler d'un scénario un peu différent que vous allez probablement trouver. Je veux dire, tout cela est au nom des proportions et essayer d'utiliser les proportions à notre avantage. Mais en réalité, les choses poses ou les modèles dynamiques ont des cheveux. Hum, et c'est ce que nous avons dans cette situation particulière. Donc nous avons sa jolie pose debout, qui est un peu plate. Je veux dire, nous avons une légère vue 3/4 parce qu'une épaule est plus proche de nous. Une hanche est plus proche de nous, et ainsi de suite. Mais les cheveux présentent des problèmes parce que pour moi, j'aime commencer par la tête. J' aime construire à partir de ça une fois que je sais ce que fait la tête, où elle regarde, porte tourner, comment elle est penchée, inclinée et ainsi de suite. Ensuite, je peux faire le cou, et ensuite je peux tout attacher au torse à partir de là. Mais encore une fois, j'ai des ennuis parce que j'ai un tas de cheveux là-bas. Mais je peux le regarder et dire, OK, eh bien, eh bien, elle ne regarde pas en bas. Elle ne regarde pas en haut. En gros, elle regarde droit pour que je puisse faire ma meilleure estimation. Ok, donc voilà mon masque. Donc il y a G 1. OK, voilà ma vente. Voilà mon crâne. Voilà mon cou. Arrière du cou. Voilà mon oreille, et nous partons pour les courses. OK, donc G un juste là. D' accord. Tout va se construire à partir de là. D' accord ? Et même si je ne pouvais pas le voir, euh, et c'était caché. Je peux à peu près m'en sortir. Maintenant. Je sais que l'épaule est en haut, donc cette épaule est en bas, puis celle-ci est légèrement en haut, donc les épaules sont dans ce genre de position. Donc j'ai ce piège qui descend à l'épaule. C' est probablement par ici, et cette épaule va être levée. Ce bras va être levé. Et avant tout ça. Donc ce geste arrive par là, d' accord ? Et puis en retournant autour de cette tête. Donc ce serait G 1. Ce sera G 2. Ok, c'est la ligne de structure. D' accord. Essayer de comprendre cet angle est la structure, et ça va m'aider avec cet angle ici. Ils sont des angles opposés. Ok, ça va dans le deltoïde. OK, ça essaie. Ou le trapèze. Ça se fait tomber dans celui-ci. Ok, ce geste de ce bras s'éloigne de cette façon, mais peut-être que je veux sentir ce torse d'abord. Donc j'ai le torse, qui s'éloigne comme ça. Donc gaspiller le tube qui descend comme ça. Et puis nous obtenons un changement brusque de direction à mesure que nous revenons de cette façon. Donc ça s'éloigne de cette façon. Redressez, puis décalez de cette façon. Bon, donc si ça marche très bien et que je suis content de ça, alors je peux regarder l'épaule à nouveau. Je sais que cette épaule va monter ici. Arm est là. Il y a un autre geste ou je ne l'ai même pas mentionné. Donc G à G 3, euh, G 4. Alors maintenant Ah, ce que nous avons, c'est des proportions faras. On connaît le sommet de la tête jusqu'à la fosse du cou, ce qu'on ne voit pas, , mais pour être heureux de tout ça, on peut dire que ce sont des visages qui se déplacent ici, cou descendant. Donc la fosse du cou est probablement à peu près là-dedans, donc c'est une soif. Donc 1/3 au sommet de la tête d'ici à ici. Alors je descends à un autre tiers, et ça va être le fond de la cage thoracique. Donc nous savons que la cage thoracique est quelque chose comme ça. Ok, ça va nous donner notre gaspillage, qui commence à bouger dans deux directions ou quelque chose comme ça. Bon, donc maintenant si j'en ai fait un autre tiers, ça va descendre au fond du bassin. Donc si je l'ai fait ah ah, bien. Ça va nous donner encore la bombe de ce bassin. Donc c'est notre jupe. Quelque chose comme ça. Maintenant, je peux revenir et ajouter de la structure avant de prendre de l'avance sur moi-même. Alors prenons cette épaule. Donc cette épaule, nous avons ce piège qui arrive ici et qui rejoint cette épaule quand cette omoplate, nous pouvons voir ce curling vers le bas et ensuite vers le haut comme ça. Ok, donc on voit cette portée pour ça. Et puis c'est repousser tout ça. Et on pouvait voir la poitrine là comme un arrêt sur l'omoplate avant ou la cage thoracique , puis se faire tirer vers l'aisselle. Et là, euh, donc c'est tout une cage thoracique. Nous savons que ça change de direction, et nous obtenons un gros tronçon, et ici ça sort, et ensuite nous entrons dans nos jambes. Hum, donc ça va aller, il y a notre autre épaule qui bouge dans cette direction pour que je puisse venir ici et obtenir ce geste. D' accord ? Faites mes meilleurs invités au coin de la rue, et je viendrai à l'intérieur. Ok, eh bien, c'est l'épaisseur. Je dois dire que ça se déplace vers nous toujours si légèrement. Ici. Peut-être que je veux ajouter un peu de V ici. Cette omoplate est probablement ah, un peu plus droite comme celle-ci où celle-ci s'éloigne de cette ligne centrale. Alors allons-y et faisons-le. Lignes centrales. Ce cou descend, déménage. Nous connaissons la ligne centrale. Les déchets sont à peu près ici. Alors ça change de direction. C' est notre vertical ici. Et puis il change de direction et s'éloigne de cette façon. D' accord. Et puis on entre dans ça comme ça. Ok, donc ça va être que ça va être en train d'être sac, non ? Augmentez. Et ici et un gros tronçon de ce côté. D' accord ? Et puis cela commence à descendre vers les fessiers ici. Donc quelque chose comme ça. Donc je vais venir à l'intérieur maintenant, Andi, sentir cet espace dehors. Est-ce que ça marche plutôt bien ? Donc quelque chose comme ça. Maintenant, je dirai que ça se dirige vers nous ici. Donc on a eu la main. Donc nous avons eu la paume ici, sorte que se déplacer comme il y a un tube effilant de pli comme ça s'est déplacé vers nous. Voici notre coude affaiblir, autour de ce triceps et ainsi de suite. Et c'est une sorte de connexion à cette épaule, ce que je pense que c'est bon. Donc changement de paume. Et puis nous entrons dans les jambes pour que sa courbe se passe ici. On peut voir notre petit triangle là-haut, là-haut. Là-haut. Notre peu dense dans le fessier ici, le pli. Ce côté est plus détendu comme ça, et c'est plus droit comme ça. Donc cette jambe va se joindre ici. Donc c'est notre hétéroclite comme ça. Nous connaissons l'avant, son chemin et là, nous ne pouvons pas vraiment le voir. On pourrait dire que ça s'éloigne de nous comme ça et ensuite on peut prendre le front ou le veau . Quelque chose comme ça. , Encore une fois, c'est notre tronçon. Et ici, tombant et puis cette jambe se rejoignant haut, tombant vers le bas. Tu vois ça ? Moi et puis en descendant ici, il y a notre coin qui déménage. Donc c'est à peu près ce que je voulais te montrer dans celui-là. Donc chaque fois que vous savez, vous n'avez pas, euh, les coins et toutes les informations dans lesquelles vous êtes une coutume d'avoir. En général, vous en avez encore assez pour faire le travail. Parfois, tu dois savoir, utiliser ton imagination, euh, et juste ce que tu sais sur la figure humaine pour la piéger. Mais une fois que vous avez commencé et que vous êtes en quelque sorte sur un rouleau et que vous trouverez la même chose, comme dans ce cas, vous savez, ce sentiment dans l'emplacement et la taille de ce crémeux, euh, tout ce crâne, Ensuite, j'ai pu décoller de là, et j'utilise certaines des idées de proportion que j'ai apprises et je remplis les blancs, pour ainsi dire. Et, hum, ça va arriver. Je veux dire, ça, ce genre de chose. Et c'est pour ça que je te montre pour que tu n'es pas complètement dans le noir. Tu n'es pas genre, Eh bien, quoi servent les proportions ? Si tu sais, je ne peux pas le voir. C' est parce que si vous savez, un peu ou si vous avez confiné quelque chose avec qui travailler, vous ne pouvez pas commencer ici. C' est parce que si vous savez, un peu ou si vous avez confiné quelque chose avec qui travailler, Vous pouvez commencer avec le tube ici que vous pouvez stocker Juste dire que vous pouvez commencer. dois commencer avec le tube comme ça et vous pouvez commencer Torno besoin de ma ligne centrale et ce. Maintenant, je peux obtenir mon idée de jupe maintenant confiné ceci Il peut travailler à partir de ce point sur Ah, et puis dire OK, eh bien, si 1/3 est de, vous savez, vous savez, l'animal de compagnie du cou, ce qui peut être n'est pas là, tu sais, au fond de la cage thoracique, bébé a confiné ça. Et puis tu as confiné ton autre tiers et tu peux venir ici et mettre tout le reste dedans. tous les cas, cependant, vous savez que vous allez devoir faire des ajustements et prendre des décisions basées sur des choses que vous ne pouvez pas toujours voir. Alors gardez ça à l'esprit pendant que vous allez et j'espère que cette démo vous aidera 54. Démo de proportions deux: Bon, bienvenue à la démo et celle-ci. Nous avons beaucoup de perspective, et c'est comme ça que ça va se passer. Je veux dire, c'est la réalité. Ah, le dessin de figure parce que, euh, typiquement ah, modèle et la figure sont dans une pose dynamique. Donc il y a une torsion. Il y a un maigre. Il y a, ah, inclinaison, toutes sortes de choses et avec perspective. Tu as affaire à un bras ou à une jambe qui vient vers toi. ai un autre qui s'éloigne de toi. Et ce n'est pas facile parce que vous avez affaire à quatre raccourcis, hum, les membres auront l'air plus longs. Les membres auront l'air plus courts, en fonction de la façon dont ils viennent et de la façon dont ils vous font face. Doncc'est Donc quelque chose qu'on va devoir affronter. Donc, quand vous apprenez l'anatomie, apprenez des proportions et des choses comme ça vous sont données dans cette très plate, hum, pose. Et généralement encore une fois, vous ne dessinez pas vraiment des chiffres dans une pose plate parce qu'ils sont tournés vers vous et ils sont dans une position 3/4 ou quelque chose comme ça. Mais vous devez commencer par là, et nous savons que les proportions anatomiques ne sont pas, même si je dessine les parties du corps, elles sont faites d'une manière qui l'est. Ah, ça vous donnera un modèle général, quelque chose à comparer. Et c'est ton début. Et c'est beaucoup mieux que de commencer un processus de dessin avec rien ou de commencer par zéro . De toute façon, je vous dis cela parce que le processus que je partage avec vous dans ce cours où vous trouvez fondamentalement un geste et puis ajoutez de la structure jusqu'à ce que vous soyez à l'aise et le passage à votre prochain geste. Donc ce genre de processus est utile parce qu'il ne va pas seulement vous aider là-bas, dessiner les différentes parties et garder les choses fluides et un peu Kirby au mieux de vos capacités. Mais cela va aussi vous aider avec les freins et contrepoids des choses. Donc, quand vous entrez dans des situations comme je vais le faire maintenant, euh, sorte d'aller et arrière avec la structure gestuelle allant vers l'extérieur pour trouver la plus longue courbe soutenue revenant à l'intérieur pour trouver, vérifier votre précision, pour lier, pour voir si vos proportions et des choses comme ça mesurent correctement. Ok, donc c'est comme ça que je veux montrer ici. Probablement pas faire tout le corps, mais je vais en faire assez pour obtenir le point en face. Alors commençons par le visage. Tous sauvent mes angles comme ça. Je peux faire ma vente. Je vais dessiner un peu plus tard. Donc il y a mon crâne sur la tête. C' est un peu incliné pour voir le sommet de la tête. Si vous regardez les yeux, les yeux suivaient ainsi, le bout du nez, même si on ne le voit pas. Mais si vous regardez de près, vous pouvez en quelque sorte sortir ces choses. Et voilà notre Chen. Alors, c' est en quelque sorte regarder vers le bas. Nous sommes ici et ici et dans le crâne est enveloppant comme ça. Donc cette ligne centrale, cette ligne de geste principale juste là arrive en train de s'enrouler comme si on voyait un peu de l'autre côté. Alors quoi ? Une fois que vous êtes une fois, je suis à l'aise avec ce, hum, que je peux ajouter le cou et passer aux épaules pour que les épaules, je peux utiliser mon test de crayon, trouver l'angle, et à partir de là je peux décider ce que je veulent le faire. Est-ce que je veux aller voir si c'est, euh, G 1 que nous connaissons, tout ça est la structure 1. Très bien, juste ici. Donc si mon G 2 va être le tube que je peux traverser et trouver comment faire ça ça va se diriger vers nous. Donc c'est un peu vertical ici. Si vous regardez vraiment l'angle de cette colonne vertébrale, c'est comme ça. Donc je pense qu'il est facile de faire quelque chose comme ça sur lui donner trop d'angle. Donc, ce que je vais faire, c'est juste me gaspiller ici et ensuite la courber de cette façon. Donc nous savons que ça arrive vers nous, et ensuite ça commence à s'éloigner de nous, le tout vers nous tout le chemin. Donc ça marche plutôt bien. J' ai un bout de la main gauche ici, pas beaucoup. Ok, donc si ça marche plutôt bien, je suis content de ça. Ça peut commencer à tracer les choses. Donc j'ai ma colonne vertébrale, que je vais juste dessiner. Juste pour que tu vois pas comprendre mes pensées. Donc c'est près du haut de la colonne vertébrale. La mer. Vous avez sept vertèbres ici. Les vertèbres cervicales sont ici et puis est courbé vers le bas gâteau, courbant vers le bas et changeant de direction à la mer sept, puis descendant vers la colonne vertébrale. Typiquement, ce serait une arche, mais à cause de l'angle et de la position du corps, il s'aplatit un peu. Et quand on descend à la taille, on commence à se courber et ensuite à descendre vers le coq 6 de Coxes, qui est en bas ici. Ok, donc si je comprends ça, alors je peux commencer à dire, vous savez, si c'est mon espionnage qui revient ici sur le côté et qui s'enroule ici, je peux en arriver à la conclusion que c'était ça, Les pièges utilisés des muscles trapèzes qui se détachent de l'arrière du cou dont nous avons parlé sont juste là-dedans. Les pièges utilisés des muscles trapèzes qui se détachent de l'arrière du cou dont nous avons parlé sont Donc on a quelque chose comme ça. Et puis à partir de là, vous savez, il se déplace droit vers les épaules, la connexion aux épaules, et encore une fois, tout est en perspective parce que les épaules viennent vers nous pour que nous ne ont le luxe d'avoir un coin là-bas. C' est comme si c'était une vue de face. Ok, donc ce piège va descendre, se connecter ici sur les épaules, et ensuite nos coins seraient juste là. Alors quand tu m'excuses pour la bosse. Donc on a quelque chose comme ça, évidemment, , ça va avoir l'air faussé parce qu'on n'a pas ce coin. Mais disons que nous ajoutons cette idée ou que nous ajoutons le jouet Dell, donc nous le savons. C' est un peu comme ce poulet, ce pilon. Donc on avait ce deltoïde et ce biceps qui se connectait. Donc nous avons ça, et c'est probablement un peu trop gonflé là-dedans. Donc ce que je vais faire, c'est ajouter ce bras, donc je vais faire avancer le geste du bras vers nous ici. D' accord. nous puissions voir que ce bras nous arrive comme ça. Je ferais de ma meilleure supposition dans un coin ici. Donc il y a mon prochain geste, donc g deux g trois. Ok, je mets ça en remorque. Aide-moi à trouver ce bras. Donc je viens maintenant à l'intérieur, et je commence à regarder l'espace d'ici à ici dans les relations de tout . Donc je sais maintenant que cet avant-bras est probablement un peu C'est beaucoup trop long pour un bras réduit. Donc cet avant-bras est à peu près ici. Donc ce geste du geste extérieur ici était tout ce dont j'avais besoin pour entrer un peu là-bas. Et maintenant je peux regarder ce charmant coin ici. Comment ça bouge. Ah, et puis prendre le relais dans la paume de la main ici. Encore une fois, ce genre de chose arrive à ce que je faisais allusion tout à l'heure. Et c'est, euh, comprendre le système, les freins et contrepoids. Et maintenant que j'ai ça, jeme sens beaucoup plus à l'aise de venir ici et d'ajouter le reste de ça. Et maintenant que j'ai ça, je Donc je connais la nouvelle poitrine, ou maintenant c'est à peu près ici, près de ce coude. Alors c'est mon coude. Je sais que c'est en quelque sorte venir ici. Je peux prendre ma cage thoracique, puis de la cage thoracique, la cage thoracique est à peu près verticale là-bas. Et puis ça commence à changer de direction dans ce tronçon. Ok, donc c'est le dos, dos, dos, , euh, et de venir ici maintenant j'arrive à cette épaule. Alors c'est mon piège. Juste ici. Soufflé en descendant un peu et se faire réduire un peu. Et puis nous arrivons au latte, puis surtout de dehors de ce chemin. Alors maintenant, je peux entrer et regarder l'angle de sorte que ce bras ne bouge pas tout à fait comme celui-ci. Donc ce bras est baissé. Euh, ici et là, ces bras s'affaissent un peu. Donc je veux que cette direction soit quelque chose comme ça. Et encore une fois, je ferais de mon mieux pour ça. Mais avant que je fasse ça, je vais probablement venir dire, Eh bien, ajoutons que si c'est ma colonne vertébrale qui tombe, je sais que c'est très sombre. Normalement, je ne dessinais pas aussi sombre, mais je veux que vous voyez ce qui se passe. Ok, c'est le bout du dos. Et puis on peut voir ce petit triangle d'action pour ce côté. Et puis on a ce côté. Maintenant, si je sortais ça, j'amènerais ça, euh, trysts ici, vers l'aisselle, et ça mettrait cette petite boucle juste là. Et ça vous permet de savoir qu'il y a un changement d'avion à tout ça. Voici devenir séparé que cela aide à définir le dos que petite boucle juste il ya . Alors maintenant que j'ai un peu mieux tracé, je me sens mieux à ce sujet. D' accord ? Je peux avoir ce geste ici. D' accord ? J' ai mon coude maintenant. Je reviendrai à l'intérieur. Donc si c'est mon épaule ici maintenant, je peux regarder cet espace. Je regarde l'intérieur ici, et je vais aller au poignet, et je dis, Ok, eh bien, eh bien, c'est plutôt bon. Um, je pense que je suis plutôt content de ça. Donc, Aiken, finis ça et puis, hum tu sais, tout ça s'éloigne de nous. Donc, Aiken, finis le prix à la hausse, voilà notre épaule, et puis c'est réduit. Ok, donc tout ça va paraître très petit, mais c'est les quatre raccourcis qui se produisent. Ils se produisent. C' est donc le genre de freins et de contrepoids que ce système vous donnera. Et, vous savez, vous rincer et répéter tout le long du chemin. Ok, donc ça tombe. On sait que la cage thoracique s'arrête, et ici. D' accord, on peut voir qu'on a les déchets, et ensuite on a la jambe qui se passe. ici. Je pourrais faire une forme d'œuf pour les jambes. Quelque chose comme ça. J' arrive à mon geste. Connectez-vous haut. Donc je sais que c'est là que les bassins et ici je peux voir que la jambe se connecte et se déplace vers nous. Et puis je descends à l'arrière de la jambe. J' ai ma rue, genre, assis ça et encore. On sait que ça arrive vers nous comme ça. Et donc ce sont les choses que vous savez que vous voulez vous préoccuper. Si tu sais que c'est toi, la hanche que tu as de l'autre côté qu'on peut refaire ici, on peut trouver l'angle. On sait que ça s'éloigne de nous. Et on vient juste ici, à l'intérieur, non ? Juste ici. Et on trouve cet angle, d' accord ? Et cela nous permettra de rester vrai et plus cohérent au fur et à mesure que vous avancerez. Donc, et je sais que tout ce que je connais a l'air très robotique, vous savez, ici dans le visage. Mais une fois que vous ajoutez la racine des cheveux et toutes ces choses, vous savez, commencez à vous sembler un peu plus propre et cela ajoutera le caractère et même le sexe, parfois à votre silhouette. Donc tu ne t'inquiètes pas trop. Um, si les choses ont l'air robotisées à ce stade parce que le rendu est quelque chose que vous savez qui aidera avec beaucoup de choses. Une sorte de lui donner ou, euh, sens et définition. Et oui, je pense que si on travaille dans ce sens et que tu utilises ce système comme je t'explique , les choses vont commencer à se rassembler, et c'était juste un peu trop fort. Donc je regarde la distance d'ici à ici. Je pense que c'est probablement un peu trop épais. C' est comme arriver ici et changer ça un peu jusqu'à ce que je sois content avec ça. Alors de toute façon, juste ajouter quelques contours maintenant, et, et, euh, l'autre main, juste un peu de vous pouvez faire cette ligne de geste en sortant par les doigts, le doigt de la paume monte ainsi de suite. Mais de toute façon, je m'arrêterai juste là, et j'espère que vous avez une meilleure compréhension de la réalité de ce à quoi vous allez faire face . Mais vous aussi, vous avez la confiance mawr. Hum, comment ce système va vous aider à garder, euh en ligne même quand il semble que, euh, vous ne pouvez pas compter sur ces idées et mesures génériques dont nous avons parlé, même l'anatomie, Parce que je suis quand le corps commence à se peaufiner, à se conformer à s'éloigner de toi et de tout ça, hum, ça va avoir l'air beaucoup différent. Tu ne peux pas. Vous pouvez compter sur ces choses dans une certaine mesure, mais pour la plupart, ah, vous allez devoir avoir un autre système en place pour aider le long du chemin et une dernière chose comme, regardez ça. Comme, ce sont mes lignes de structure du tube. Donc ça m'a donné l'impression que le tube venait vers nous. Mais regardez comment les plis dans le corps ici les rides ressemblent à ce que, euh, cette direction du tube. Et regardez comment la peau Boucle vers le haut, et il aide à soutenir cette idée. Donc tu vas trouver, euh, tu sais, et on en a parlé quand on a fait les maîtres, on a regardé certains des dessins des maîtres . Comment ils utiliseront certaines parties du corps et différentes choses, hum, pour indiquer le volume et la structure et pour vous faire bouger autour de cette forme. D' accord. Et c'est ce que fait ce genre de choses. Il vous permet de bouger un peu autour de la forme 55. Reel de l'exercice final: d' accord. C' est à ton tour de lui donner un coup de feu. Et cette mission, vous ferez une série de quatre chiffres. Chacun pose six minutes de long. Ne soyez pas pris en train d'essayer de faire toute la figure. Si vous avez le temps et que vous avez terminé, c'est bon pour vous. Mais le fait est que vous voulez le décomposer en parties, peut-être la tête, le cou, le torse, peut-être les bras dans les épaules, peut-être le pied et la jambe inférieure. Donc, quoi que tu ressens, tu as le temps de faire. C' est ce que tu veux faire. La clé est de ne pas se précipiter. Si vous avez besoin de plus de temps, n'hésitez pas à faire une pause. Et ce que vous voulez faire, c'est juste prendre un bon rythme. Pensez à ce que vous voulez vous concentrer. Évidemment, j'ai partagé beaucoup d'informations avec vous dans ce cours, donc vous avez beaucoup à choisir. D' accord. Quand il reste 20 secondes, vous entendrez une notification qui sonne comme ça sur ce chemin, vous pouvez commencer à terminer votre pose actuelle et vous préparer pour la prochaine. Maintenant, je vous encourage à faire cette tâche plusieurs fois aussi souvent que possible. Si vous passez le débutant burnout un dessin de figure, alors vous allez vouloir commencer à vous concentrer sur vos faiblesses. Nous aurons tous certains points forts. Des choses qui viennent naturelles et faciles pour nous. Alors que d'autres choses seront un peu plus difficiles. Pensez toujours à ça. Nous commençons votre séance. Donc, s'il y a des choses sur lesquelles vous savez que vous devez vous concentrer, faites-en votre centre pour chacune d'elles. D' accord. Bonne chance. Je suis impatient de voir ce que vous dio. 56. Les Roberts prennent partie 1: bienvenue à la dernière affectation, et voici ma version de la pratique riel. Je vais me concentrer sur la même chose. Je vous encourage à le faire parce que nous avons tous des forces et des faiblesses, et il est toujours préférable de ralentir si vous êtes sur un rouleau. Si vous voulez, vous savez, et vous pouvez sentir que les choses vont très bien, alors vous pouvez prendre toute la figure, et c'est parfaitement bien. Mais si vous êtes comme tout le monde, alors généralement vous voudriez ralentir et simplement prendre part par partie et laisser couler . Donc, quand vous faites ces vies de pratique Rios, si nous avons l'habitude de comme, disons, en disons commençant par la tête, le talent jusqu'au torse dans votre propre, un chronométré le mot de dire de six minutes posé comme nous l'avons fait ici, alors vous arriverez jusqu'à présent et certaines parties ne recevront jamais l'attention. Donc, , par exemple, si j'aime commencer par la tête, le cou, le torse, peut-être les bras, et ensuite la prochaine chose que vous savez, je suis hors du temps et je n'ai jamais l'occasion de me concentrer sur la taille, les hanches, les jambes et ainsi de suite. Alors rebondissez un peu, répand l'amour autour, concentrez-vous sur ses différentes parties du corps, et ne vous sentez pas comme si vous deviez faire quelque chose de complet. Tu ferais mieux de faire des pièces et des études et de te concentrer sur les faiblesses de la semaine. Ensuite, vous êtes parfois de faire un dessin complet. Et puis si vous vous sentez bien et que vous savez que vous êtes confiant sur la façon dont les choses se passaient, alors retournez en arrière et faites le rial et mettez-vous l'accent sur la façon de passer à travers toute la figure. Mais quand vous apprenez, vous voulez absorber des morceaux plutôt que d'essayer de tout assembler. Bon, donc c'est mon conseil. C' est sur ça que je vais me concentrer. Et je vais commencer par le numéro un ici. Et si vous êtes curieux, j'utilise un ah, super couleur numéro deux doux numéro Corin Dosh. Je crois que c'est 3888, alors voyons ici. Je vais me concentrer sur ce, euh, le torse ici si difficile de dire où les étirements, mais nous pourrions voir que le côté droit a ah, un virage dedans. Donc j'ai un peu ce trottoir. Je vais aller à l'intérieur, faire quelque chose comme ça. Maintenant saigner ce haut du corps Vous savez, tout cela se déplace en quelque sorte vers nous et ici et leurs niveaux éteints, puis bouger commence à s'éloigner de nous comme ça. Donc ça bouge là, et puis ça revient vers nous, je trouverai la ligne centrale. Donc quelque chose comme ça. Très bien, donc ça se passe plutôt bien. Maintenant, je peux peut-être mettre la cage thoracique là-dedans. Donc la cage thoracique, parce que le corps est penché comme ça, la cage thoracique va aller avec elle. Donc, une fois que j'ai trouvé cette ligne centrale, j'ai ma cage thoracique ici. Je sais que de ce côté, je vais avoir moins de la cage thoracique ici et ensuite de ce côté, et c'est parce que le sternum est juste. Voici suit cette ligne centrale. Alors j'arrive à la fosse du cou et je ne dis pas Eh bien, peut-être que je veux me concentrer sur la façon dont ces clavicules sortent avec l'épaule, et ensuite on peut voir comment celle-ci est soulevée en retournant vers cette épaule. Donc notre ligne d'épaule va comme ça. Cette épaule vient vers nous pour que la forme de l'œuf soit comme ça et ensuite celle-ci s' éloigne de nous à ce genre de clip. Et celui-là, je dirais, va un peu plus loin par là. Maintenant, en rejoignant ce bras, je veux suivre la direction qui bouge. Donc, si c'est, tu sais, l'épaule qui monte, tu peux voir où ça. droite. Alors voyons ici. Je vais me concentrer sur ça, euh, le torse ici si difficile de dire où les étirements, mais on pourrait voir que le côté droit a un virage dedans. Donc j'ai un peu ce trottoir. Je vais aller à l'intérieur, faire quelque chose comme ça. Maintenant saigner ce haut du corps. Tu sais, tout ça se déplace en quelque sorte vers nous et ici et leurs niveaux s'éteignent et se déplacent commence à s'éloigner de nous comme ça. Donc ça bouge là, et puis ça revient vers nous, je trouverai la ligne centrale. Donc quelque chose comme ça. Très bien, donc ça se passe plutôt bien. Maintenant, je peux peut-être mettre la cage thoracique là-dedans. Donc la cage thoracique, parce que le corps est penché comme ça, la cage thoracique va aller avec elle. Donc, une fois que j'ai trouvé cette ligne centrale. J' ai ma cage thoracique ici. Je sais que de ce côté, je vais avoir moins de la cage thoracique ici et ensuite de ce côté, et c'est parce que le sternum est juste. Voici suit cette ligne centrale. Alors je vais à la fosse du cou et ici je ne dis pas Eh bien, peut-être que je veux me concentrer sur la façon dont ces clavicules sortent avec l'épaule. Et puis nous avons pu voir comment celui-ci est soulevé en retournant vers cette épaule. Donc notre ligne d'épaule va comme ça. Cette épaule vient vers nous pour que la forme de l'œuf soit comme ça. Et puis celui-ci s'éloigne de nous à ce genre de clip. Et celui-là, je dirais, va un peu plus loin par là. Maintenant, en rejoignant ce bras, je veux suivre la direction qui bouge. Donc, si c'est, vous savez, l'épaule qui monte, vous pouvez voir où ce bras se joint ici, et je peux faire mon prochain geste ici. Ok, donc encore une fois, tout ça va vers nous. Je vais faire mon nid mieux deviner au coude et entendre quelqu'un dire, peu près là-dedans, je peux faire un tube effilé comme ça. Et maintenant, je suis venu à l'intérieur. C' est difficile de faire l'intérieur parce que je n'ai pas encore toutes les informations, donc je peux faire mon muscle piège ici. Je sais que ce cou est en quelque sorte repoussé un peu, et je vais juste mettre le masque de ce visage en l'air juste pour m'aider avec l' espace ici. Il me ressemble à ce bras, c'est pour raccourcir. Donc, je dois vraiment raccourcir la direction de ceci. Je sais qu'on n'a pas beaucoup parlé de quatre raccourcis. Ah, dans cette démo ou chez les Siri. Mais ce sera quelque chose qu'on prendra ensuite. C' est donc notre geste de la main qui sort vers nous. Il pourrait y avoir soit le genre de friser les doigts, et ensuite nous avons ça qui vient vers nous. Donc, ce qui vient vers nous et cela descend et vers nous ici. Donc maintenant, si je suis ce deltoïde, , on arrive à cette zone de bras et là, alors ajoute un peu de chair à ça. Et puis on a les oh loups ici pour la forme X, et je peux regarder la direction de ça. Donc si je regarde le mamelon de ce côté et qu'il va suivre la direction des lignes pour que les lignes se déplacent comme ça, ça va suivre et suivre tout ça. Et ça se faisait tirer de haut en arrière dans ce muscle. Donc si on regarde ça, que se passe-t-il ici ? Ça se fait tirer vers le haut. Donc ça se fait tirer vers le bas. Ça se pince, et on peut voir ce muscle piège s'éloigner de nous comme ça. Donc c'est notre sternum. Et voici la fosse du cou, non ? Un peu de la nuque. Et ici, vous voyez les muscles se diriger vers l'oreille. Le plus sévère Clyde de Maître Wade. On peut voir, euh, sous le menton. droite. Voyez tout ça. Alors maintenant, c'est mon sternum. Et ici, je vais suivre cela jusqu'au nombril et ici activer et puis le suivre jusqu' au fond du bassin. Donc encore une fois, tout cela est tiré vers l'aisselle. Je peux ajouter un peu ici. Tu entendsmon entends signal pour y aller ? Donc on a le ventre, les déchets, et ensuite je peux avoir cette idée de jupe. Donc l'angle de tout cela, c'est de cette façon. Ça va être comme ça la plupart du temps. Bon, alors quoi ? Cette pause juste là. D' accord, sur celui-ci, je travaillerai avec, euh, euh, avec ce bras, en fait, je ne marcherai pas un peu avec les jambes. Allons donc avec l'idée de la jupe. On va le faire sauter un peu. La direction est descendue et ici, descendant presque tout droit. Donc nous avons quelque chose comme ça. Notre ligne de ventre est ici. Ok, donc ça va favoriser ce côté et ici. Donc c'est notre bas de la zone pubienne ou la zone d'entrejambe. On avait ça, et maintenant je vais affiner un peu cet angle. Nous savons ici, tout ça s'aggrave, mais remarquez comment ces lignes suivent la direction des deux. Quelle que soit la façon dont ça se passerait. Maintenant, cette jambe comme attachée est ici et se déplace vers nous. Voilà notre geste. Donc si vous êtes curieux, ce serait un geste ici, puis de ce côté-ci. Ce côté obtient ce genre est allongé dans ce devenir étiré aussi. Donc c'est une sorte de Ah, je dirai que c'est un geste ici. Ça pourrait être un geste ici si tu essayes de comprendre où est le geste pour le bassin. Vraiment dur à le dire maintenant. Mais prenez votre choix. Vraiment ? Donc ça vient vers nous comme ça ? Ok, donc ces directions, ce serait de cette façon. Alors on arrive au genou et on peut reprendre notre choix. On peut aller à l'extérieur si tu veux, ou à l'intérieur. Ça n'a pas vraiment d'importance, alors j'irai à l'extérieur. C' est donc la direction de notre jambe supérieure. Cette jambe se plie et s'éloigne un peu de nous. Donc, un peu de quatre raccourcissement qui se passe avec cette jambe comme il se déplace en arrière d'une certaine manière. Donc ça s'éloigne de nous ici. Et puis nous avons eu cette jambe qui se dirige vers nous vers OK, donc celle-ci en dessous se déplaçant vers nous, il y a un moi un peu plus bas et puis encore, retournant vers ce pied. Donc arriver ici qui peut l'enfoncer, envelopper, avoir ce genre de sentiment, c'est aller vers le bas et vers l'attachement ici. Ok, alors étirez-vous à venir. Je peux faire revenir ce gros geste par là. Courbe du nombril. Il y a donc une sorte de ligne médiane qui suit ça. On sait ici tout ce qui est pincé, non ? Et puis on peut regarder ça à l'intérieur et ici. Regarde, regarde cet angle et essaie de le mesurer. Ok, donc permettre un genre de travail en arrière ici petit peu basé sur ce que nous avons fait, mais cela fonctionne parfaitement bien. Donc sternum à nouveau Regardez les angles des seins et ici. Ok, donc en quelque sorte allongé sur la cage thoracique. Et celui-là est en quelque sorte affecté par la gravité un peu plus par ici, alors tirant dans l'épaule. Alors, euh, épaule et là. Maintenant, ce sera le geste du bras ici, descendant, descendant et vers nous un peu comme ça, puis venant à nouveau sur l'avant-bras pour raccourci. Donc tout cela apparaîtra coin très court et regardant l'espace dont l'avant-bras a probablement besoin il y a là-haut, droite et ensuite cette main pour raccourcir aussi, et ça met un peu d'impact sur cette épaule. 57. Les Roberts prennent partie 2: donc une pose debout ici, je vais aller et commencer avec le masque du visage. J' ai donc eu ma vente à l'envers, qui est ma méthode de choix. Um, vous pouvez voir sous un petit filet d'oreille, peut-être un peu plus incliné pour que je puisse ajouter la douille et que je veux ajouter un peu plus d'informations. Tu viens ici et à la racine des cheveux. Je veux sentir ça dehors. Ok, donc le cou, ils ont mis dans le cou et ici. Ok, l' angle des épaules. Air relativement carré plat. Hum, d'ici, cette clavicule se levait jusqu'à cette épaule, qui est en train de se lever. Ensuite, ici sont l'épaule s'étend. Ok, ça sortait d'ici, et on a cette descente vers la région du sein. Donc notre bras se déplace d'une manière et se penche vers la tête. Tout est arrivé à ça à l'intérieur juste ici. Je peux dire que l'épaule est là-dedans. Cette distance est assez bonne ici. Et nous avons notre tube conique. C' est l'une de ces situations où deux points de virage serait pourquoi si 12 sur le coude et ensuite déplacer cela vers la tête. Poignet. Tout ça joue avec les cheveux là-bas, quelque chose comme ça. Donc c'est s'éloigner, s'éloigner. Hum, maintenant je peux entrer donc nous avons une épaule à nouveau cou épaule pour que je puisse faire un geste ici, se déplacer vers nous pour court et vraiment, vraiment bouger là où cela a une belle petite pince là et ensuite se déplacer vers les cheveux ici . Donc geste, geste et puis pour raccourci, puis la main vers le haut ici. Bon, maintenant je peux sentir le geste suivant et ici gaspiller les déchets de tubes larges. Pourquoi ? Centre de métro sur Even Donc ça arrive là-bas. C' est mon aisselle juste là-dedans. Donc le haut du corps s'éloigne un peu de nous. J' ai confiné les angles des mamelons là de la poitrine de Dieu ici pressé. Ils sont tous tirés vers le haut, donc je peux souligner que par juste il peut y avoir ce sentiment que la direction des mamelons est tiré vers le haut avec elle. Maintenant, je peux ajouter un peu de chair de ce côté, donc je sais que ma cage thoracique est ici. Il y a ma taille, la taille va être courte. Une cage thoracique. Tu vois ? J' ai commencé Clyde de Master Way à ça ici. Ça va être des cheveux qu'on aura. Ah, un peu cool ici. L' enveloppement avec le deltoïde autour et ici, hum, maintenant la direction va descendre ici vers notre marine, puis de la marine en commençant une courbe en arrière jusqu'à l'entrejambe. Ok, alors on aura quand je m'étire ici, ok ? Et puis nous entrons dans notre zone de jupe. Donc l'angle est là, et puis cette taille, obtenir cette grosse poussée comme ça. Donc notre centre a à peu près mort ici. Je peux le faire. Une bosse ça juste un peu, et ensuite je rejoindrai la jambe. Un peu de déménager. Je vais avoir cette sensation du ventre ici. Une sorte de tirer et de grandir dans les environs d'ailleurs, plus détendu. D' accord, donc sur celui-ci, euh, commençons , commençons par ce bras. Je vais me concentrer sur ça. Donc j'ai le deltoïde avec la direction qui bouge de cette façon. Hum, et j'ai ce biceps. Ce deltoïde est un bon exemple de ce genre de queue, vous savez que la forme de la guerre X de la queue et ensuite ce vice vers le haut. Vous pouvez voir la connexion ici au fur et à mesure que cette queue arrive. Ils sont descendus vers ce Bice. Donc, le geste du bras vraiment difficile à dire assez droit. Donc, je vais le courber de cette façon un peu. Mettez le geste ici, puis courbez-le loin de nous comme ça. On retrouvera le coude. Difficile à dire. Je vais le plier et le ramener un peu vers nous de cette façon. Et j'arrive au poignet de la main. Ça va juste s'aplatir parce qu'on peut vraiment voir que ça supporte ce poids corporel. Je suis maintenant, nous avons ce gros muscle piège donc je peux créer ce sentiment de la ligne d'angle à travers les épaules à nouveau. Nous savons que la clavicule se dirige vers elle. La clavicule de ce côté recule vers ce chemin, et ensuite nous avons notre autre épaule. C' est un peu plus détendu et bouge ici, donc j'arrive à la fosse du cou en sentant cet angle. Et maintenant si je sais que c'est mon, euh, va être l'aisselle dans cette zone, je peux obtenir mon geste, euh, pour le bas du corps ou le torse. Quelque chose comme cette ligne centrale qui favorise ce côté. Donc, tout ce sera le latte qui descend, puis se penche, et finalement, et finalement,va en quelque sorte vers ce ventre. Donc, Peter, le cou eso le sternum qui descend et ici, ne change pas beaucoup de directions. Alors venir ici. Donc si c'est notre cage thoracique ici, on sait que tout ça se fait tirer ici. Donc il y a un mamelon de ce côté. Donc, c'est tout genre de attaché, et c'est un peu libre de se déplacer vers le haut. Donc, en descendant maintenant, en sentant cet angle et ici l'espace entre ici et ici. Et, euh, ça va vers nous loin de nous un peu différent de ce que l'image nous donne. Et encore une fois, piège que nous savons que le cou se penche un peu en arrière pour soutenir cette tête. Attendez. Donc cela descend dans la cage thoracique ici et augmenter. Et ici, vous voyez ces plis qui viennent autour du ventre. Donc, le sternum, mais jusqu'au nombril, la zone navale, puis jusqu'à notre entrejambe au-dessus. Ok, donc tout ça c'est une sorte de ventre. Beau pli là. Et puis nous entrons dans, euh, l'épaule et là, donc vraiment assez faible coin. Donc, je vais juste autour de ça pour l'instant. C' est très direct. Euh, donc, tu sais, on a un peu de... ah, ah, forme ici depuis le delta, jusqu'aux Bys, Up. Je vais le courir vers nous juste un peu ici, et ensuite je le courrai vers nous. Ah, comme il traverse la jambe et ici, donc c'est une sorte de venir vers nous aussi. Encore une fois, en venant autour de la cage thoracique et ici les déchets. Et puis tout ça va être bombé et là, donc ça va envelopper ça va venir vers nous jusqu'au genou. Et puis, tu sais, ça se pliera ici comme un mouvement de retour vers le pied. D' accord, eh bien, ça va encore s'occuper de ma démo. Um, je t'encourage à y retourner, recommencer. Fais-le encore, refais-le, concentrez-vous sur différentes parties, et , hum , de temps en temps, on se sent bien à ce sujet. Retournez et essayez les orteils, passez par la même chose. Mais si vous avez besoin de plus de temps, et que vous dessinez toute la pose. N' hésitez jamais à mettre en pause la vidéo, Mais finalement, si vous pouvez utiliser les six minutes et la mise en page, vous serez en mesure de travailler un peu plus fluidement. Rentre ici, dis d'accord. Tu sais, Brooke, avec ma tête, OK, il y a ma direction, et tu pourras éventuellement faire ces gestes très rapides. J' ai beaucoup parlé, essayais de travailler avec toi. Eh bien, mon enseignement du processus de pensée. Mais si je voulais le faire et le sentir vraiment dehors, je pourrais travailler assez rapidement et essayer les orteils, obtenir ce joli geste lâche là-dedans. Souviens-toi, garder un lâche est la clé, euh, le garder fluide. Et comme ça, tu ne finiras pas avec une silhouette très en bois, tu sais, raide, accord ?