Teoria musical abrangente: parte 15: harmonia cromática

1. Introdução: Todo mundo. Bem-vindo à Teoria Musical. A parte 15 está muito entusiasmada por termos chegado até aqui. Então, nesta aula, vamos descobrir alguns novos cabos. Agora, você pode pensar que é impossível conhecer novas cordas porque você sabe, a progressão do acorde diatônico. Você sabe, acordes, escalas, chaves , modos, você sabe como tudo funciona. Então, como seria possível fazer um novo acorde que não se encaixasse em algo que você já entende? E você vai estar certo? Uh, as diferenças. Há um punhado de acordes que não falamos porque eles simplesmente não têm nenhuma boa definição, mas ainda assim eles se usam muito. Então, algo como nós vamos olhar para ... Beethoven Moonlight Sonata, uma peça que todos vocês já ouviram imediatamente. Há um acorde que se você o encontrasse, seria impossível analisar. Mas tem um desses nomes estranhos de acordes. Todos esses tribunais caem sob algo chamado harmonia cromática. Significa que estamos começando a puxar para fora da chave, começando a fazer coisas um pouco diferentes. E é algo que vamos ver compositores fazerem cada vez mais ao longo da história levando à música pop moderna. Então, hum, nós estamos indo em um monte de coisas novas neste curso. Vamos mergulhar e aprender essas grandes coisas realmente gratificantes para aprender. Então vai ser muito divertido. Então vamos mergulhar em algumas regras, algumas regras básicas da corte neopolitana. A única regra aqui é que se você vai chamá-la de Neopolitana Seis, a rota vai ser um plano para, e vai ser um tribunal grande. Ok, vai ser um acorde grande construído no apartamento, também. Uma das coisas que você deve ter notado que temos feito um pouco. Ah, nesta classe é realmente tipo de inclinar-se sobre este movimento de um flat 6 a 5. Ok, então neste caso, é a rota. Você sabe, a rota de um flat six levando até um cinco, mas também no próprio cabo. A receita é plana. Seis em ponto para um. A mesma coisa que já sabemos. Só que não temos este apartamento três. Temos um dois nesta seção da paz foram em D menor, e este é realmente o nosso acorde quatro. Certo, então estamos no acorde de quatro para todo esse bar. Hum, lembre-se, vai haver tons de passagem aqui. Isso não é o tipo de coisa do “ah Corral”. Hum, que possamos chamar esta nota de passagem. Ok, então eu já te disse que este Augmon e seis cordas são um tipo de acorde pré dominante. Ok, então eles vão ter uma função predominante, então isso leva a dominante. Eu também lhe disse antes que nós tendemos a ver este seis resolvendo para cinco moções como parte deles. 2. Ferramentas!: Muito bem, vamos começar com a teoria musical. Parte da equipe 15. Preciso de outra mão de qualquer maneira. OK, então acordo habitual para estes primeiros vídeos. Então as ferramentas que você precisa, não precisamos acreditar nisso. O ponto de você estar assistindo esses vídeos, sabe? Exatamente. Eu vou dizer, obter-se copiar, divertir, marcar. Vamos ver que versão da música ou estamos usando aqui. Estou usando 2.1 pontos. Não, você pode usar o que quiser. E, a propósito, só para que eu não precise postar isso como uma coisa de texto. a propósito, , A nova versão de você marcar há, como uma versão iPad que custa algum dinheiro. A versão desktop, a que estou usando ainda livre. Você pode comprar algo chamado pontuação de musa em um iPad ou tablet. Não é a mesma coisa. Então pegue o que quiser. Isso realmente não importa. Qualquer programa de notação está bem. Há um número deles em computadores tablet. Todos eles foram ótimos que eu brinquei com ele. E se você não tem certeza qual usar, um, postar na pergunta post e apenas dizer, Alguém já usou este. Mas qualquer programa de notação funcionará bem. Ok. E então, ah, algum papel de pessoal e um bom lápis à moda antiga sempre será útil para ter. Então, a próxima coisa um post Ah. Ah. Pedaço de bastão, papel , branco, pedaço de bastão, papel. Então eu poderia baixar isso. Imprima. Pegue alguns lençóis, mantenha à mão. Pegue alguns lençóis, E, hum, caminho a partir daí. Ok, então isso é tudo o que você precisa para esta aula. Tudo bem, vamos seguir em frente. 3. Alguns revisões...: Ok, Antes de entrarmos nas entranhas da aula, vamos falar sobre ah, o que você deve rever se já faz um tempo desde que você tomou a classe 14 ou se você está apenas pulando para a classe 15 porque você é um perigo procurando tipo de indivíduo. Hum, está tudo bem. Você é bem-vindo para fazer isso. Algumas coisas que eu quero ter certeza de que você está atualizado antes de mergulharmos. Nesta aula, vamos olhar para um pouco de harmonia cromática. Então isso significa cabos que vão acontecer que não existem na chave. Ok, então nós já olhamos para um bom punhado disso, certo? Então, sempre que olhamos para algo assim, seria uma boa coisa para revisar. Como aprendemos essas coisas Thes truques de harmonia cromática. Nós vamos Teoh realmente tipo de confiar na progressão de acordes diatônicos análise numeral romano . Ah, e especialmente ah, notação de inversão. Ok, então certifique-se que se eu escrever, você sabe, quatro com um pequeno seis ao lado, você sabe o que isso significa? E você sabe como descobrir as notas nesse acorde. Dada uma certa chave. Agora, eu não estou falando de baixo figurado. Hum, nós meio que vamos embora. Figurado baixo. No passado, nós conversamos sobre isso um pouco atrás quando, hum e é algo que é um sistema de notação que existe. É bom saber que existe, mas não a usamos mais ativamente. Devo dizer que não uso mais ativamente. Há pessoas estranhas no mundo que provavelmente ainda o fazem, mas vou passar adiante. Então, um baixo não figurado, mas a notação numeral romana vai ser muito importante porque vamos adicionar alguns novos símbolos. Ah, adicionarAh, e vamos brincar com a forma como as coisas resolvem de maneiras que vão ser importantes para notar com algarismos romanos, se isso faz sentido. Então certifique-se de que você está atualizado em números romanos, notação de inversão com algarismos romanos Uh, sua boa e velha progressão de acordes diatônicos porque nós vamos começar a dobrar e quebrar isso um pouco. Vamos adicionar algumas coisas novas a ele. Vá. Então essas seriam as coisas que eu iria rever se você sente necessidade de rever. Se você se sentir realmente confiante em todas essas coisas. Então vamos, em seguida, apenas pressione para a direita. E porque é isso que vou fazer aqui. Bem, 4. O arquivo principal MuseScore: Está bem. E então, como de costume para os últimos 10 copos ou mais, eu vou te dar todo este novo arquivo de partituras em música ou PDF. Então eu não fiz nada ainda, então vamos salvá-lo. Vou para a minha aula está em progresso. Teoria 15. E vamos chamar esse arquivo principal do Muse. Lá está ele. Certo, então, , no próximo vídeo, vou deixar você baixar a versão completa disso. Hum, se você está usando sua pontuação. Você pode abrir e brincar com ele. Se você não está usando música, ou você pode abrir e brincar com ela como um pdf, hum, se você não tem interesse em abri-lo e brincar com ela, tudo bem, também. Mas vou conseguir de qualquer maneira. Ah, como eu passar pelo curso. Então você é bem-vindo, Teoh. Divirta-se um pouco com ele. Mas se não o fizeres, não o fazes. Isso é tudo bom. Está bem. Avante. 5. Exemplo de mistura de modo: Ok, vamos falar sobre mistura de modo. Então, tenha uma progressão central aqui para nós. E em vez de apenas dar-lhe uma definição de livro didático de mistura mod imediatamente, eu pensei, Vamos ouvi-lo. Então vamos ouvir essa progressão engraçada de acordes e ver se conseguimos descobrir o que está acontecendo aqui. Caminho. Ok, então o que temos aqui, hum, nós temos uma progressão no núcleo. Começa e veja Major, Veja, e g com um e no baixo. Então chamamos isso de c maior termina em Dó maior. Veja, E. G. C. C. Hum, tem um grande G 7 antes dele, então provavelmente 57 dedos um. Então, é seguro chamar essa progressão do núcleo inteiro. E veja, Major, isso está aqui com o tempo. Sim, algo estranho acontece aqui, certo? Há algo que não está certo. E podemos ver que há tudo isso Acidente está bem aqui, então esta quadra jogou uma bola curva ali, então temos que explicar isso. Ok, então isso pode ser facilmente explicado com mistura de modo. Isto não está na chave. Isto não é em Dó maior. Sabemos que não está em C. Major porque vemos estes direitos acidentais. O acidental é antes mesmo de lermos quais notas são. Podemos dizer que está fora de guarda porque há acidentais. O simples fato de que os acidentais estão lá nos diz que está fora de questão. Então, Então, vamos dar uma olhada rápida. Vamos analisar alguns tribunais. Ok, então vamos chamar isso de 16 realmente vai deixar de fora as inversões Ah por enquanto. Então isto é uma semente. Então este é um f a c f. Isto é claramente ah quatro Oops, quatro o k c e a c e. Isso é claramente Ah seis. Nada estranho lá menor seis. Tudo na chave. Nada estranho. Agora este super estranho. Vamos pular por enquanto. Vamos para aqui D f a. Então isso é um acorde dois na chave de C você menor, então aqui temos um G com o sétimo nele. 57 e um. Ok, agora vamos voltar aqui primeiro. Vamos descobrir qual é a raiz deste tribunal. Tenha um e plano, um g e um B plano. Então, se eu mover este b flat up inativo, ok, agora eu posso ver Oh, eu apenas fiz uma tríade então isso significa que a raiz disso deve ser e plana porque eu poderia fazer uma tríade ou colocá-lo de volta onde estava tudo bem. Ah, nós temos um plano no baixo, também. Então este é claramente um cordão plano. A rota é plana. Certo, isso não está na chave. Como podemos construir um acorde em uma nota? Não na chave. Bem, é muito fácil. Digamos que isto seja algum tipo de acorde de três, certo? Porque se fosse um e natural, chamaríamos de três tribunais, certo, certo, Minor. Três. Isso é o que está na chave, mas é um plano. Então, em primeiro lugar, o cordão é maior ou menor? E plano G B plano. É um acorde maior, então é um três maior. Certo, Certo, mas não é baseado em E. Então esse numeral romano se escrevermos três, isso me diz que é natural em ponto. Seja natural. Isso é o que os algarismos romanos nos dizem. Não é isso que temos. Temos você furado, então precisamos de um símbolo que diminua a rota. E isso é isto. Colocamos um grande e velho símbolo plano antes no início do numeral romano. Ah, isso diz que este é um acorde de três baixado, e é maior. Ok, então o que temos aqui é um plano maior na chave de C. Então eu vou colocar esse símbolo plano bem na análise numeral romano. Não vai ser um pequeno sub-script plano como o flat six ou algo assim. Não, é grande, velho apartamento três. O que significa que este é um grande plano de três acordes. O plano maior foi o que fizemos aqui. Agora, como posso chamar isso de um grande tribunal? Como isso pode existir? Mistura de modo. Certo. Então, Então, vamos um pouco mais fundo. Vamos a um novo vídeo e falar sobre o que é a mistura de modo e como podemos explicar esse cordão. 6. Análise de mistura de modo: Está bem. Você quer fazer um pouco mais de sentido nisso? Vamos rever muito rápido são a progressão de acordes diatônicos maior, Menor, menor, maior, maior. Menor diminuído. Certo. Essa é a nossa maior progressão de acordes diatônicos. Ok, é a nossa pequena progressão de acordes diatônicos. Que pequenas progressões de acordes diatônicas é menor, diminuído. Major, Minor, Menor Maior. Opa, major. Ok, então quando dizemos mistura de modo, o que estamos dizendo é pegar emprestado de outro modo Agora, nós falamos sobre este caminho, caminho, caminho de volta quando falamos sobre o círculo AFIS, nós dissemos, , Você sabe, você pode pegar emprestado de chaves relacionadas. É o que estamos fazendo, mas vamos ficar um pouco mais elaborados com isso. Então tudo o que fizemos aqui é que estamos em C maior K. Nossa coisa toda é cruzar por Dó maior com isso. Mas aqui, o que fazemos é dizer que não quero os três acordes que estão na chave para mim. Eu quero fazer algo um pouco mais funkier, então eu vou pegar o acorde três do outro modo de outro modo. OK, então pegar esses três acordes de outro modo significa menor. Quero dizer, também pode significar, sabe, Lydian Dorian Frigorífico em baixo coreano qualquer modo, sério? Mas neste caso, tudo o que fizemos foi saltar para a tecla menor, que é um modo para o modo diferente. E pegamos os três desse modo em vez do modo em que estávamos, que é importante, certo? Então, um modo de imagem. Trocamos três por três. Ok, nós pegamos são meus ou três. Nós o substituímos por Major 3. Isso estava na chave menor. Agora isso também é construído em uma nota diferente. Então tivemos que adicionar aquele apartamento lá. Agora não precisamos saber nada a mais do Tate para mostrar que é a mistura de modo da tecla menor. Agora não precisamos saber nada a mais do Tate para mostrar que é a mistura de modo da tecla menor Só usamos o plano três para mostrar que está fora de chave. E isso é tudo o que precisamos fazer para a análise numeral romano. Mas nós estamos apenas pegando emprestado de outra chave, modos de mistura, se você quiser, e é assim que isso funciona. , Agora,por que faríamos isso? Oh, há uma boa razão para nos deixar escolher algumas coisas muito legais. Vamos ouvir a progressão da pontuação mais uma vez, e quero que concentrem o ano na linha de base. Verifica isto, certo? Eu tinha essa linha de base cromática legal lá. Eu também tenho uma nota cromática legal aqui. Eu acho que não é cromático, mas uma linha descendente agradável de C a B plana A outra. Eu acho que isso é paralelo, mas os paralelos planos estavam bem porque eu não estou em quatro vozes rigorosas, hum, harmonia aqui. Mas você pode fazer essas pequenas linhas cromáticas legais dentro de cabos que estão, er dentro de progressões do núcleo que são realmente divertidas para ter. Acho que é um som divertido. É um pouco diferente. Se eu estivesse escrevendo uma música pop, eu poderia colocar isso direito, como, fazer algo diferente, sabe , ser criativo. Então o que vamos ver nesta parte da teoria musical é que estamos realmente indo para uma espécie de meio ao final do século XVIII, quando os compositores realmente começam a entrar na mistura de modo porque eu não quero colocar palavras em compositores de bocas. Mas acho que provavelmente o que estamos vendo é que eles estavam ficando entediados com as velhas progressões do núcleo . Você sabe, todos estavam usando as mesmas progressões de acordes, e nós podemos fazer mudanças por todo o lugar, e nós podemos fazer sequências, mas em algum momento eu apenas faço um acordo e eles são de uma chave completamente diferente modo diferente completamente e criar algo novo, modo que é onde nós obtê-lo. 7. Definição de mistura de modo: Tudo bem. Então vamos dar uma boa definição para o que estamos falando aqui. Modo de mistura. Então mistura de modo está mudando temporariamente de uma chave principal para o menor paralelo. Em uma passagem musical. Agora, eu disse antes que você poderia ir para qualquer modo e você pode, ah, o que estamos dizendo com essas definições. Normalmente estamos indo na maioria dos casos, quando estamos fazendo mistura de modo estavam em uma chave principal e estamos pegando emprestado da chave menor. Pode ser que você esteja na chave menor e você vai pegar emprestado da chave principal. Isso é menos comum, e também pode ser que você esteja em uma chave maior ou menor, e você empresta de um modo diferente dos modos da igreja. Isso é menos comum, e também pode ser que você esteja em uma chave maior ou menor, Mas na maioria das vezes vemos mistura de modo a partir de uma chave principal emprestando do menor paralelo de nossos meios menores paralelos estavam em C maior. Vamos pedir emprestado de Dó menor para não ser confundido com o direito relativo menor, que em Dó maior seria menor o paralelo, menor, mesma nota raiz. Então, na maioria das vezes estamos mudando de chave principal para menor paralelo, e podemos fazer isso em uma chave maior, basicamente, apenas baixando o 36 ou sete certo? Isso é graus de escala. Isso é o que nos transforma em uma chave menor, certo? Então tudo o que fiz aqui foi baixar o terceiro no sétimo, a fim de tornar este um major. Um acorde maior plano três foi menor. Esse é o terceiro e o sétimo. Mas você nem tem que pensar nisso assim. Isso é quase um pouco desnecessariamente confuso. Você pode pensar nisso como pegar cabos emprestados de um modo ou de outro. Hum, na verdade, eu até iria tão longe a ponto de dizer que, uh, usar o termo cordas emprestadas e cordões de mistura é essencialmente o mesmo termo. Ah, você pode usar qualquer termo muito bem, então você pode pedir emprestado acordo de um cordão de mistura de chave diferente de uma chave diferente. Mesma coisa, certo? Então é isso que temos agora. Esse não é o fim da história, no entanto, porque há mais complicações que vêm com isso. Por exemplo, imagine que eu estava fazendo essa progressão. Seis plana 32 dentro e eu estava na verdade em quatro partes harmonia plana 3 para 2. Como vou fazer isso? evitando paralelos e coisas. Há alguns truques para isso e algumas coisas mais complicadas que precisamos considerar, então vamos aprofundar os registros mistos e descobrir um pouco disso. 8. Harmonizações de 4 voz: Certo, Certo, vamos começar. Então, o que analisamos agora é o básico de como a mistura de modo funciona. Vamos mergulhar um pouco mais fundo porque a mistura mod ou tipo de bagunça as águas um pouco e criar alguns outros problemas para nós. Então, nesta seção, vamos olhar para tipo de todas as coisas que vêm junto com o uso de imagem modo Primeiro de tudo, antes de ir mais longe. Você pode já ter notado isso, mas eu não, um eu estava usando sua pontuação antes de eu mudar para a música ou três agora, então eu estou na música ou três. Acho que notou, porquese tentou abrir aquela música ou arquivo,provavelmente é um arquivo de música ou três. Acho que notou, porque se tentou abrir aquela música ou arquivo, Agora, começar é uma música ou duas, e agora é música ou três. Seja qual for. Não é grande coisa. Hum, eu estava tendo alguns problemas de áudio com música ou dois é. Então eu atualizei para música ou três s para que o áudio gravasse corretamente. Ok, então a primeira coisa que eu quero fazer é, hum, olha, problemas que surgem relacionados com quatro vozes. Ok, então há um tipo de grande problema que nossa ascensão, que, além do óbvio, que é paralelos no nosso caso, o grande problema que surge são segundos aumentados. Eu não acho que isso vai aparecer com este aqui, mas vamos descobrir. Hum, então eu acho que o que vamos fazer é com isso. Eu ia pegar nossa linha de clave de baixo e colá-la lá, e vou harmonizá-la com isso. Hum, então vamos fazer um contraponto de quatro vozes então vamos fazer um contraponto de quatro vozesdesta linha e vamos ver que problemas isso nos dá agora. Realmente? O que eu provavelmente vou bater aqui são alguns paralelos entre este apartamento três e o para lá vai haver alguns degraus lá. Isso pode resultar em oitavas paralelas. Além disso, com este seis, uh, poderia nos levar a alguns paralelos também. Então você quer tomar cuidado com tudo isso? Então, vamos tentar. Hum, então em C Maior, nós vamos começar com um 16 Então vamos apenas tipo de aleatoriamente decidir o que vamos fazer aqui. Alguns na nossa primeira voz. Então é colocar um ver lá em cima. Vamos para a nossa segunda voz. Hum, vamos e isso me deixa com um “G hoops”. Sim, na verdade, preciso fazer isso e colocar como segunda voz. Então, agora voz um, vamos fazer com que este G fique bem. Hum Ok. - Legal. Então dobrei meu terceiro, o que nem sempre é incrível, mas não é terrível. E neste caso, é também a rota, por isso está perfeitamente OK. Belo tribunal de soar. Agora vamos para o nosso acorde quatro, que é um f maior. Encontre a maneira mais fácil de chegar lá para que possamos ficar em um C aqui. Este e pode ir até f, mas não pode ir até porque a linha de base sobe para metade. Vamos tratar esta linha de base é um pequeno contexto para a senhorita, por enquanto. Eu vou fazer eu mesmo não mudar isso no Lee, porque eu realmente quero manter essa coisa bem aqui. Então, o que posso fazer com isso? E não pode ir até F, então vamos tentar descer para ver. Isso é permitido? Isso permanece o mesmo que acontece. Não é um ativo oculto porque tecnicamente estamos batendo nele por movimento contrário aqui porque este é movimento oblíquo e este é movimento descendente. Tão sombrio é continuar o mesmo para rolar. Mas isso é um pouco arriscado . Na verdade, eu não gosto disso. Eu mudei de idéia. Eu vou para um A. Então eu tenho um C. Vamos pular isso para um C. Então tem alguma coisa lá para ver G para ver? Tem um monte de coisas acontecendo. Uma coisa continua a mesma, mas tudo subindo neste g t e. Isso é 1/6 que está indo para ver um, que é um seis. Eu tenho um paralelo seis lá, mas tudo bem. Tudo bem, isso é muito. Tenho seis tribunais com um acorde menor, então minha voz de topo pode continuar a mesma. Tenho seis tribunais com um acorde menor, Pode ser um C. É muito bom. E, na verdade, minha voz alta pode continuar a mesma. Bem , pode ser um “A”. Preciso ver . Meu concurso pode ficar o mesmo também, mas tecnicamente cria um paralelo ativo C dois c. Dois c. Eu não quero fazer isso. Além disso, é chato. Hum, vamos levar esta semente para um que eu vejo para ver depois e ver para um Eu acho que está tudo bem. Vamos rolar com isso. Tudo bem, agora eu tenho o meu apartamento três. Então, Oops. Mas eu realmente tenho Aqui é um acorde maior e plano, então e plano G b plano. Então vamos levar isso para o G. Eu realmente quero ter alguma emoção country aqui. Este pode ir até um bemol. Oops. E este ver até o B flat e g b. Eles redobrando o quinto nós realmente não gostamos disso. Poderia saltar para um plano. Isso está tudo bem. É um pouco de um salto, mas vamos fazê-lo. Então isso é um salto para ser. Na verdade, é um salto para cima e para fora da chave. Observe uma nota cromática, modo que pode realmente se destacar como um polegar dolorido. Mas vamos tentar. Acho que vai parecer intrigante, se nada mais. Ok, agora, quando você vai para um D menor então DF A isso pode pressionar para a frente até F. Isso pode ser interessante. Isso pode ajudar a resolver isso de uma forma estranha. Este G pode ir para um o que estou perdendo? tenho Eutenhotudo sob controle. Então aqui eu poderia ter ah de Não, ele não é ótimo. Vai ser um salto. A vai ser um paralelo. Em quarto lugar, vai ser cromático. Vai ser vestuário. O quarto não é ótimo. E eu realmente não quero aqui, então eu posso ter que ir até D da maneira que eu abordo este ativo do movimento contrário, o que é bom. Hum, B Flat para E flat é 1/4 sendo até 1/5. É um quinto paralelo. E flat é a nossa rota. Então isso é um ajuste paralelo. Você Flatow f ou Não, não é porque isso tem que pular. Tudo bem, estamos bem. Se isso fosse para ver, seria, mas não está tudo bem. 57 estamos quase terminando, G, um que já são notas sobre o FR Soprano. Então vamos mantê-los em que esse é o nosso sétimo. Hum, e agora eu sei que o sétimo tem que resolver para baixo para E. Então vamos colocar isso lá para não esquecer, hum g o de para que isso possa ir até um B natural. Oops. Vai colocar um tri tom no topo, mas está tudo bem. Seja natural lá. Eu poderia até colocar um símbolo natural nele só porque nós tivemos que ser planos aqui em baixo, para ter certeza de que não há confusão. Eu não tenho que colocar um símbolo natural lá, mas eu é legal. Chama-se cortesia. Cortesia acidental. Meios acidentais não precisam estar lá, mas , pode ajudar a eliminar qualquer confusão. Hum, e aqui está um D já lá. Então vamos ficar com isso. Então eu tenho g b d f ter algum problema? Acho que sim. Esse d e aquele f paralelos. Mas isso é 1/3. Isso está tudo bem. E então de volta a um C. Isso pode levar até o E. C. Isso pode ir até o G. Eu dobrei meu terceiro, mas eu acho que podemos viver com isso porque nossa voz é bem legal . Hum, eu tenho algum paralelo? Para cima, para baixo, para baixo. B F G. Isso é um pulo. Tudo bem, tudo bem. Acho que conseguimos. Bem, vamos ouvi-lo. Nada mal. Eu não acho que este “G flat “salta muito para fora. É ajudado por esta linha cromática lá dentro. Vamos ouvir de novo. Eu meio que gosto de como este tipo de abre ao longo da harmonização, começa bastante apertado, voicing e acaba por ser, ah, Wide com um monte de espaço está nele. Ele também está geralmente se movendo para cima na soprano e para baixo na base, então ele tem esse tipo de abertura ao longo dele. Oito. Ok, então nós não encontramos nenhum problema enorme lá, mas vamos para outro exemplo onde podemos encontrar alguns dos problemas mais comuns. 9. Exemplo bVI: Ok, vamos olhar para outro exemplo. Hum, eu tenho um pouco mais curto aqui. Só quatro acordes. Hum, vamos ouvi-lo primeiro. Está bem. Então, obviamente, há algo estranho acontecendo com o segundo cordão. Fazer? Ah, uma pequena análise rápida aqui. Certo, então ainda está na chave de Dó maior. Então, vamos ligar para este? Vamos pular essa corda por um minuto. Seja de g B. Então o que é isso, G b d? Isso é um cinco. Não, sétimo nisso. Apenas cinco velhos. E depois temos um tribunal de novo. Certo, então o que é isso? Um flat c e flat? Porque é um acorde plano. Eso É um acordo construído sobre um A de algum tipo. Então, se foi construído sobre um natural, seria um curso de seis. Certo? Mas não é. É construído em um apartamento. Então, o que é isso? É um acorde maior plano de seis. Certo, isso é um acorde de seis planos é outra mistura de modo comum que vemos. Isso é apenas emprestado diretamente da chave menor. Nada muito louco. Ali. É só mais um. Como se tivéssemos emprestado o apartamento três. Certo, vamos ouvir de novo. Agora que temos a análise no seu “ok”. Plano seis realmente leva muito bom para cinco e então nos leva de volta. Não, este tem um um grande risco quando escrevemos para quatro vozes. Eso, vamos fazer isso. Hum, nós temos uma oportunidade de fazer loucura aumentada em segundo lugar aqui. Então vamos a um novo vídeo e vamos harmonizar esse idiota. 10. Avisos! Segundos aumentados!: Ok, vamos fazer o mesmo que eu fiz antes. Quero dizer, uma cópia. A linha de base. Coloque-o aqui e vejamos se conseguimos harmonizá-lo. Então, primeiro, eu preciso mover isso para o segundo loop de voz. Ok, agora podemos ir para a primeira voz. Então veja, vamos ver lá e depois vamos lá. Então precisamos de um “G” em algum lugar. Então vamos colocar um G bem ali. Tudo bem agora para o nosso apartamento seis, nós temos as notas são um plano C E plano. Então aqui está um C. Vamos ver um plano C E. Então aqui está um E. Então o caminho de menor resistência aqui vai ser e plano, um plano, C E plano, pelo menos, resistência. Vai nos levar até aqui. Certo, então vamos dar uma olhada no que temos. Aqui temos. Dobramos o terceiro, que neste caso é bom porque é nossa única nota diatônica, então essa é provavelmente a melhor para dobrarmos. Não queremos dobrar o plano ou o plano porque são tons cromáticos se for preciso, você pode como fizemos aqui, e está tudo bem. Não é uma regra difícil. Hum, mas está aqui. Está dobrando o terceiro. Então está tudo bem. Está bem. Então, hum, eu acho que está tudo bem. Há um tipo de paralelo ativo aqui entre C e C e C e C, mas não vamos nos preocupar com isso por enquanto. Eu, uh, vamos seguir em frente por enquanto. Vamos, Teoh, resolva isso. Nós vamos ser Oops! Primeira voz. Então, Bebe, quero dizer, G e D aqui. Então vamos até D expor e até G. Suponho que sim. O que aconteceu aqui primeiro? Eu tenho paralelos? Eu tenho um grande problema aqui, mas vamos com o óbvio que primeiro, Então C para D que vai para baixo. Isso está tudo bem. Ele rasgou a G. Está tudo bem. Isso é para que eu não tenha nenhum paralelo. Alguns. Certo, mas aqui está o meu problema. B plano para ser natural. Isso é um segundo aumentado. Hum, aqui está o porquê. É um problema. Você pode nem ter notado. É isso que faz disso um problema. Uh, este é um terceiro menor, certo? Um plano para ser natural. Hum, mas nós temos escrito como um segundo aumentado, então isso é meio chato. Não nos lembramos que se fosse uma cantora, era uma nota de dez. Eles cantariam G a Flat B e não queremos pedir a um cantor para cantar e aumentar o intervalo a menos que seja explicitamente escrito como um. Bem, não, não queremos pedir a um cantor para cantar um intervalo aumentado. A melhor maneira de fazer isso é se fizermos como se fizéssemos isso escrevêssemos como um g afiado, então isso é 1/3 e tudo bem. A melhor maneira de fazer isso é se fizermos como se fizéssemos isso escrevêssemos como um g afiado, então isso é 1/3 e tudo bem. se fizéssemos isso escrevêssemos como um g afiado, No entanto, escrevemos totalmente esta corda errada, então isso não está bem. Então temos que soletrar assim para soletrar o acorde corretamente. Ah, com o plano A, não com G Sharp. Mas isso faz um intervalo aumentado aqui. Então, não posso ter isso. Como consertamos isso? Imaginei que não, , vamos voltar. Os intervalos aumentados vão estar lá. Só temos que fazer isso em um lugar que não esteja na mesma voz. Então, se formos até aqui, vamos ver o que somos notas. G b d. Vamos tubos de. Eu não quero estar aqui. Vamos, G. Oops. Nós temos agora? Esse intervalo aumentado está agora aqui. Tudo bem, porque nenhuma voz tem um G plano Isso vai ver? , si Si, sib. Tudo bem. Se o plano d é uma pequena linha cromática lá dentro. Isso é bom. Um Teoh B plano até G a D. É um quinto paralelo, então também não queremos isso. Hum, então estamos mais perto. Poderíamos fazer isso subir até um F, fazer esse acorde sete, e agora acho que já resolvemos. Vamos fazer isso. Isso funciona. Então nós tivemos que o sétimo nos tirar de lá em Vamos terminar nossa harmonização bem rápido. Si jiu. Oops. Deve ser OK que f precisa ir para baixo para e para resolver e ser deve subir para ver b dois c b dois c paralelo Ativo. Bem, por que não faço uma tão difícil? Certo, vamos fazer isso. Vamos trapacear um pouco neste último. Então o sétimo está resolvendo a escala de sete graus está resolvendo aqui B a C o sétimo docordão f resolvendo o seu e Isto é eu vou trapacear pulando todo o caminho até E ou realmente poderia barato pulando Então o sétimo está resolvendo a escala de sete graus está resolvendo aqui B a C o sétimo do cordão f resolvendo o seu e Isto é eu vou trapacear pulando todo o caminho até E ou baixo para G dois. Eu gosto disso. Melhor saltar para baixo para G quase cria um cruzamento de voz entre este f n g, mas não completamente. Ok, vamos ouvir isso agora. - Legal. Uh, aquele apartamento seis é um som legal. Eu tive uma atenção muito legal. Vamos ver mais disso à medida que entrarmos em alguns desses novos tribunais, então fique atento. Ok, uh, vamos terminar isso com algumas mudanças nas regras de duplicação que eu quero apenas explicitamente apontar. 11. Mudanças em algumas regras: Certo, algumas coisas sobre liderança de voz e duplicar nada disso à medida que começamos a entrar em musical mais complexa, especialmente teoria da música cromática, que é o que estamos começando a fazer agora. Há provavelmente apenas muitas exceções às regras, uma vez que existem regras. Então, muitas pessoas fazem perguntas, dizendo qual é a regra para isso? Como se quisessem uma única frase que é como a regra. , E lamento dizer,à medida que nos aprofundamos nesta toca de coelho, , as regras, tornamo-nos mais flexíveis. Então as regras que estou prestes a dizer são regras, mas há muitas exceções, e, hum, hum, elas podem ser quebradas. Então, com isso, um, algumas coisas quando você está lidando com esses Ah, em geral, queremos tentar resolver tons cromáticos para baixo, e você pode meio que ver que fizemos isso. Um, este subiu. Eu acho que este subiu, mas isso caiu porque na maioria das vezes, o tom cromático, hum, hum, em uma configuração de mistura de modo é derivado de um grau de escala reduzido. Certo, porque se estivermos em uma chave importante ou pegando emprestado da chave menor. É uma nota baixa. É um flat seis que o flat três. É um sétimo plano, algo assim. Então isso significa que vai cair naturalmente pelo menos um dos dois tons. Se houver dois tons e o que você fez, um, deve resolver, um deles pode ter que resolver para evitar paralelo, que foi o que encontramos aqui. Então, em geral, pense em resolvê-los como um seis plano resolvendo até cinco ah, grau de escala sábio, não acorde sábio. Os tribunais podem fazer o que quiser. Tente não dobrar as notas cromáticas se puder evitar. Muitas vezes é inevitável. Aqui era evitável aqui. Não acho que fosse evitável. Então tivemos que dobrar e plano, que era um tom cromático e tom cromático. Só significa o tom que está fora de tom, como eu estou falando lá. Ah, Se uma linha cromática resulta, o que muitas vezes faz isso seria assim e e plana f Não, não isso. Não aquele. Este D plano é uma linha cromática. Quando uma dessas emergir. Tente manter tudo na mesma voz que vai ajudar com qualquer tipo de criação de qualquer tipo de relação cruzada, como um ativo oculto ou algo assim. Hum, uh, também parece legal. Então, mantê-la nos mesmos rapazes pode ajudar a trazê-la para fora. E a última coisa em que nos focamos, cuidado com os segundos aumentados. um Comoumapartamento para ser natural. Isso é um segundo aumentado, gostamos de evitá-los tanto quanto possível, e eles geralmente são evitáveis. Você só tem que estar em seus pés para vê-lo porque eles são meio difíceis de ver. Tenho certeza que cometerei esse erro muitas vezes. E vou dizer que já cometi esse erro muitas vezes. Legal. Então essas eram novas regras. Agora, vamos continuar e vamos ficar ainda mais estranhos com isso. E se o Thomas dimensionasse um destes? Mistura, cordas? Nós só dissemos “Ok, agora onde você foi do mar e nós vamos ficar bem”. Estamos na chave do apartamento seis. De repente, você pode fazer isso. a um Vamosa umnovo vídeo e dar uma olhada em como 12. Tonicizing de um Chord de mistura: Ok, a seguir. Vamos falar sobre Ah, podemos fazer algumas das mesmas funções que fizemos com outros acordes com acordes de mistura? Em outras palavras, podemos fazer algo como Thomas Olhos um tribunal de mistura? Absolutamente podemos. Podemos usar um registro misto para girar em uma modulação. Podemos usar um cordão de mistura dois como dominante secundário. um Éumpouco mais complicado, mas você pode fazer isso. E faz para alguns realmente divertidos pequenos interruptores por aí. Progressão do núcleo. Pegue este. Acrescentei outro tipo de pequenas progressões do núcleo. Veja, grandes aros Oops! Começou a começar. É apenas um tipo de ah, vento mundial que passamos por lá começamos terminar em Dó maior, certo? Mas vamos ver um acorde maior plano para um acorde maior plano para ah g maior acorde para um tribunal de C maior. Tem uma tonelada de acordes principais lá. Hum, se movendo agora. Isso pode parecer como se você pensar sobre isso, pode parecer como C dois flat três para flat 6 a 5 21 Mas há mais para ele do que isso. Talvez possamos chamar algo aqui de dominante secundário, na verdade. Talvez possamos chamar algo aqui de dominante secundário, Então vamos ver um novo vídeo e mergulhar em uma análise disso e explicar o que estou fazendo alusão agora. Oferecer-lhe. 13. Dominante de um acordes cromático: Está bem, vamos ver isto. Então começamos com um acorde, certo? Fácil o suficiente agora e plano. Isto é claramente qualquer acorde maior plano, certo? Então isso nos levaria a dizer, Bem, provavelmente é quase certo Ah, plano três, certo? É um acorde maior. É construído sobre e a escala emprestada Grau três do modo menor, que é menor e plana. Tão plana. Três. Legal. Vamos ficar com isso por enquanto. Ah, um plano plano C E. Então este é provavelmente o apartamento seis, certo? Tudo ainda é verdade. Construído em torno do nosso emprestado seis graus de escala do modo menor. Não há nada estranho lá. G B D. Isso é claramente um cinco. E veja, isso é claramente um. Certo, isso funciona. Esta é uma boa análise, mas talvez haja algo um pouco mais profundo acontecendo aqui. Poderia ser que este fogo este três cordão não é, na verdade, ah, acorde três plana, mas é um cinco de plana O grupo é seis. Isso faz sentido? Então vamos lembrar como o domínio secundário funciona. Vamos para aqui. Então este é um acorde grande plano. Então, qual é o cinco acima disso? Quais são os cinco que nos levariam a isso? Um grande tribunal plano estará em um acorde plano, maior. Um, é um apartamento plano. Certo? Então, um acorde maior plano poderia ser cinco de seis planos, o que nos levaria a este tribunal. Eles têm a menor sexta mistura de cordão emprestada, cordão. O que quiser chamar. Poderíamos fortalecer isso. Até Mawr. Se quisermos jogar 1/7 lá, é um grande sétimo. Então, Oh, quem? O que fazemos lá? Porque na chave de Dó maior, se nós adicionamos um d, ele deve ser d maior. Se pegarmos emprestado do modo menor R D vai ser o que ainda d não d plana. Certo? Então nós não podemos realmente fazer 1/7 acorde neste fora do flat três a menos que nós ficar ainda estranho porque nós chão de comida se nós florescer, se nós abaixar que dois d flat estavam agora fora do intervalo de mistura modo, certo? Porque esse plano D não é emprestado de menor. Poderíamos dizer que é emprestado do Frigorífico Ian, Baby , esse tipo de coisa funciona, mas , hum, , hum,não é realmente uma mistura de modos que faríamos, então vamos deixar isso fora por enquanto não ficar mais complicado. Poderíamos facilmente adicionar 1/7. Hum, mas seria natural porque d natural d é d natural d em ambos. Veja, major e sêmen. E isso faz um grande sétimo acorde. Não é um sétimo acorde dominante, que é o que eu gostaria que acontecesse lá. Vamos deixar esse sétimo fora. Mas lembre-se que este apartamento três pode estar funcionando como um secundário, dominante para o flat seis. Certo? Então isso é uma tanase dos seis planos. Ele não precisa ter o sétimo para ser uma tanase para ser um dominante secundário, e ele não precisa ficar no apartamento seis por todo esse tempo. Hum, neste caso, ele vai direto para cinco. Então o flat six cai para cinco e, em seguida, resolve o dedo um só é fácil, mas poderíamos ficar no flat seis por um pouco mais se quiséssemos. Isso seria totalmente aceitável e normal. Eu só queria nos levar de volta para um pouco e rápido. Vamos ouvir de novo. Certo. Então isso faz comigo este tribunal realmente parece que isso. Isso nos traz para a frente a este sexo plano, certo? Em outras palavras, este acorde soa mais fora do lugar do que este. Esta está funcionando como uma ponte, se preferir, para nos levar ao apartamento seis. Certo. Então poderíamos fazer isso se quiséssemos. Só fique ainda mais estranho. Na verdade, vamos fazer isso. Vamos tomar estas duas medidas. Vamos colocá-los aqui. Ok, então agora nós estamos indo para o plano. 65 cheio em 651 Ok, então vamos usar este apartamento três que empurra para o plano seis. Nós vamos para cinco flat, 65 e depois para um. Então vamos ficar por aqui e colocar seis um pouco mais. Vamos ver como isso soa. Então eu acho que isso funciona muito bem. Podemos ficar neste apartamento seis, se quisermos. Porque tivemos que a tanase acontecer. Legal. Ok, agora, vamos falar um pouco rápido sobre, hum como nós precisamos analisar algumas dessas coisas. Eu só quero nos lembrar de Ah, algumas coisas importantes de análise, terminologia e outras coisas 14. Qualidade de acordes: Está bem. Eu só queria lembrá-lo rapidamente, ah, ah, que quando você está escrevendo algarismos romanos para esses maiores e menores ainda conta. Tudo o que fizemos tem sido importante, apenas um pouco. Estranhamente. Bem, eu acho que aqui estão alguns registros de minas menores, mas, você sabe, pode ser que, você sabe, isso aconteceu improvável apartamento, menor seis. Isso seria baixar este bemol G. Isso é improvável. Mas nos algarismos romanos, se isso acontecesse, teríamos que usar as minúsculas dos algarismos. Eu vejo muitas vezes as pessoas quando estão fazendo esse tipo de coisa, eles usaram o plano seis sem pensar se é maior ou menor, eles usam o símbolo grande e então, hum, o seis. Mas pode ser menor. Hum, sempre que você está indo de uma chave maior para e emprestado de uma chave menor, vai ser menor. Hum, nós vimos “sinto muito”. Vai ser um acorde grande. Vimos em três, vimos em seis. Ainda não construímos um acordo sobre o sétimo emprestado, mas vamos ver o que seria. Então isso seria com B plano como a raiz de f Um, porque D não é uma nota emprestada. É o mesmo em maior e menor. F é o mesmo. Um major um menor. Então B flat d f é um tribunal maior. Então sétimo seria um tribunal principal também, modo que seria escrito como flat sete como então nós realmente gostamos disso. Vês isso muitas vezes? Na verdade, ainda não o usamos, mas é muito comum. Especialmente na música pop. música pop adora o acorde de sete planos. Não deve ser confundido com o sétimo acorde que tem uma nota que é um sétimo plano sete com um TH após seu sétimo. Este é um acorde de sete plano, um acorde construído no plano, sete da escala. Muito confuso. Um pouco dessa linguagem fica um pouco complicada quando você começa a jogar em torno do sétimo, mas sempre preste atenção na qualidade do cordão. Nada disso mudou. Precisamos do Teoh. Precisamos sempre ter certeza de que estamos escrevendo a qualidade correta, seja plana ou não. Um pequeno anúncio de serviço público. Não se esqueça disso. 15. Tons de Solfege e tons cromáticos: Certo, vamos voltar para Seul. Vá buscar por um segundo. Você se lembra. Egoísta. Isso é uma coisa que fazemos. Um quarto de notas ia escrever uma escala para nós aqui. Oh, vamos lá. Certo, então há uma balança. Então você se lembra que quando temos peixe de linguado, temos sílabas como sobre junto com cada nota. Agora, eu sei que tem havido muito debate sobre isso em classes anteriores sobre como isso funciona. Ah, com as diferentes sílabas nas diferentes línguas. Ok, então deixe-me esclarecer duas coisas que eu sei que são. Verdades. Ah, um é que existem dois símbolos diferentes lamentam. São dois sistemas diferentes de peixes-alma. Um é chamado de massa fixa e outro é chamado de massa móvel. Quando estou ensinando é massa móvel. Isto é o que é mais popularmente usado nos Estados Unidos, entanto, não é popularmente usado em ah, muitos outros países. Massa fixa significa que o tônico é massa Chamamos massa. Então, se nós na chave do plano e plano, nós chamaríamos de massa. Está bem. Em muitos outros lugares, eles usam massa fixa. Então massa fixa significa que o mar é sempre massa. Na verdade, você nem chamaria o bilhete. Na verdade, Veja, você chamaria de massa. Certo? Então esta seria muito a porta da Amy fóssil. Edo eu diria que este é C D e f g a B c. E se você me pedir para dizer que em Seul, buscar, eu diria porta Amy fóssil em Edo. Enfim, Enfim, a segunda coisa que é verdade é a sétima. Ah, nos EUA EUA chamamos isso de chá? Ah, t e t massa. Mas em muitos outros países Ah, você usa algo diferente para o sétimo. Você deve usar o que for normal para você. Está bem. A razão pela qual estou trazendo tudo isso agora é porque introduzimos alguns tons cromáticos . Certo? Nós introduzimos Ah, plano três. Ah, apartamento seis em um apartamento sétimo. Hum, e nós deveríamos ter um jeito de lidar com isso em Seul. Peixe. Então, se estamos numa chave importante e isto é massa, este é o Ray. Isto já não sou eu. Porque isso não funciona. Certo? Hum, nós diríamos que pode Então Doh Ray May, hum, May está me achatando. Então, se o seu telefone junto doh Ray me é C d e ou as primeiras 3 notas de uma escala. Se for plana, eu não chamaria isso de mim. Você chamaria isso de “May”. Certo, riso de alma distante é seis. Mas se for plana, chamaríamos de Lay Então LA se torna Lay T para mim é o sétimo t Ah, se for plana, chamaríamos de Tae. Então doh ray pode muito longe alma colocar tae massa. Então, , agora que temos alguns tons cromáticos, você deve saber o que são agora. Há uma maneira cromática de dizer para passar por toda a escala cromática com alma Federal. Chegaremos a isso eventualmente. Mas, por enquanto, você deve saber que elas existem. Ok, se isso te confundiu mais do que qualquer outra coisa do que apenas ignorá-lo, não é. Isso não é uma coisa crucial para entender o que estamos fazendo daqui para frente. É apenas algo que eu queria apontar porque é bom saber 16. Novos acordes!: Ok, seguir entramos no negócio do Superfund, então vamos aprender quatro cordas novas agora, agora você pode estar dizendo para si mesmo, como podem existir novas cordas? Como Concórdia existe, que eu ainda não sei porque eu sei a escala. Conheço a progressão do acorde diatônico. Eu sei como os cabos são construídos. Então não pode haver outros acordes. Não vai haver um diploma de nova escala, certo? Isso não é possível. Mas há. Há outros tribunais, suas cordas que não fazem muito sentido usando as regras que já conhecemos. Então essas cordas têm seu próprio nome agora. Historicamente, você confinou outros acordes como este, não os que vamos falar agora. Mas há outros acordes que existem que tipicamente têm o nome do compositor ou a paz que lá ah, mais famoso como seu nome. Por exemplo, , há uma peça de Stravinsky chamada Petrushka, e nela ele atinge uma quadra repetidamente. É um acordo que faz muito pouco sentido em qualquer cenário. Tem um monte de notas cromáticas nele, e as pessoas diziam: “ Bem, poderíamos chamá-lo assim Bem, . Poderíamos chamá-lo assim. É meio que isso. É meio que isso. Você sabe o que? Que se lixe. Vamos chamá-lo de “Patricia Accord”. Então, se você pesquisar Patricia Accord, você encontrará Accord um grupo de notas chamado Patricia Accord. Então, de vez em quando um compositor, você sabe, meio que faz um grupo de notas famoso, hum, porque eles usavam muito em uma peça particular. E não há uma maneira fácil de explicar esse grupo de notas. Provavelmente Stravinsky caiu algumas vezes, mas esses quatro acordes que vamos aprender nesta próxima seção não fazem parte disso. Estes são mais estes ar não atribuídos a nenhum compositor específico. Estas são apenas coisas que muitos compositores fizeram. Então, ah, isso é o que eles são. Isto é o que vamos ver. Este é o numeral romano para cada um destes, então n seis. Então não colocamos um número ou um numeral romano. Nós apenas escrevemos um grande final para este, e é quase sempre, hum, nesta inversão. Então colocamos um seis nele. Todos estes são seis acordes, a propósito. Interessante. Hum, este. Eu t maiúsculo I minúsculo t. Isso não é uma coisa, isso é I t. Isso é diminutivo de italiano. Seis acordes, francês, seis acordes, alemão, seis acordes e o End Stands para Neopolitan seis Acordes Então quatro acordes diferentes que todos nós vamos ser totalmente novos para nós e todos têm elementos cromáticos. Não, é de certa forma. Há apenas dois acordes. Os seis finais. O cordão neopolitano é uma espécie de coisa própria, e esses três acordes meio que fazem parte de uma família de acordes. Nós tendemos a trabalhar para fora estes três juntos porque estes ar chamado estes três acordes coletivamente são chamados de caso aumentado Sexto Cordão. Então vamos falar sobre eles separadamente. Vamos começar com o acorde de seis neopolitanos. Na verdade, antes de fazermos isso, vamos falar um pouco sobre o que os cordões fazem 17. O Pre-Dominant de cromático: uma das coisas que você deve ter notado que temos feito um pouco. Ah, nesta classe é realmente tipo de inclinar-se sobre este movimento de um flat 6 a 5. Ok, então neste caso, é a rota. Você sabe, a rota de um flat six levando até um cinco, mas também no próprio cabo. Hum, há um movimento do plano seis levando para baixo para cinco. Você pode pensar nisso quase como um novo tom de tendência. Certo? Falamos sobre tendência. Tons são como cinco. O grau de escala cinco dezenas. Não quero ir para a escala 1, certo? É uma escala de tons de tendência. grau sete tende a querer subir para a escala um. É um tom de tendência, certo? O apartamento, seis graus de escala, uh, quer cair para a escala cinco. Ah, e esse é um novo tom de tendência para nós, certo? Então sabemos que o tom de tendência 5 a 1 é a base de muitos acordes. O tom de tendência grande 7 a 1 é uma base para muitos acordes. Então este apartamento seis caindo para cinco. Isso deve ser a base de um monte de tribunais para, e isso é realmente o que eles são. Hum, todos estes são realmente ter de alguma forma tem uma escala plana de 6 a 5 relacionamento. Grau sábio, não os chamaríamos de “Seis Chord “necessariamente. Mas eles são. Eles têm um flat seis que cai para cinco, e, portanto, estes são todos estes. Todos podem ser considerados acordes pré dominantes. Então estes são essencialmente cabos que vêm antes do dominante porque aquele plano 6 a 5 obviamente nos leva a cinco. Que dominante tão predominante a coisa que acontece antes do direito dominante? Então, estas são grandes cordas para nos levar a um dominante. Então, por exemplo, você pode ver uma progressão do núcleo comum da progressão do núcleo será algo como final 6 a 5 dedos um acordes pré dominantes direito Italiano 6 a 5 para um Francês, 6 a 5 para um Alemão, 6 para 5 para um. Estes três são o italiano francês alemão, especialmente. Ah, empurre para cinco. Um, Neopolitan 6 também faz. Ok, então pré dominante é o que muitos desses são. E o truque para lembrar como soletrar isso tem a ver com o predominante. Vou te mostrar como aprendi a me lembrar como soletrar isso é escrevendo a resolução. Vou te mostrar como aprendi a me lembrar como soletrar isso é escrevendo a Primeiro. Falaremos mais sobre isso em um segundo, mas vamos mergulhar no cordão neopolitano. 18. Beethoven: Sonata de luz de lua: Ok, vamos apresentar um cordão neopolitano olhando primeiro para um de seus exemplos mais famosos. Então você conhece esta peça antes onde você já ouviu essa peça antes? Provavelmente. Este é Beethoven, Sonata Luar. O 1º 4.5 bares. Então, não muito. Não vou fazer você ouvir a coisa toda, tipo, tipo, uma hora longa. Então, o que temos aqui? Vamos dar uma olhada no que está aqui. Temos uma assinatura de chave indicando “E maior “ou “C “menor”. Se você sabe como esta música soa e nós olhamos para este grande C afiado bem aqui, você provavelmente está pensando em c afiado menor. E você estaria certo. C afiado menor é realmente onde estamos no túmulo aqui. Ou gravidade. Isto é uma indicação de tempo. Isso significa muito lento. Como túmulo, morto, lento. Acho que não é assim que se traduz, mas muito devagar. Ok, então nós temos que ver um monte de arpejos na mão direita, hum, as coisas ficando um pouco estranho neste bar. Vamos ser afiados. Isso é um pouco suspeito. Um acidente ALS, e depois terminamos bem ali. Então vamos ouvir este pequeno trecho. Tente obter tudo em uma página, não é, certo? Ele vai. - Tudo bem. E é aí que entra a melodia. Então em algum lugar aqui está um desses acordes neopolitanos patetas. Então vamos fazer uma análise. Vamos passar pelas primeiras coisas aqui. E então saltaremos para um novo vídeo assim que entrarmos nessas coisas horríveis. Porque as primeiras coisas são bem simples, na verdade. Certo, então vamos dar uma olhada aqui em baixo. Ok? Então estamos claramente e c afiado menor. Certo, então vamos fazer isso. E então vamos dizer qual é o nosso primeiro acorde? Provavelmente um grande e velho. Certo, temos C afiado aqui. Quais serão as notas de C afiado menor C afiado E e G afiado. Temos G afiado, C afiado e E bem ali. Então, estamos apenas soletrando uma boa tríade menor de C afiada várias vezes. Ok, então agora o que temos aqui? Temos C afiado, e g afiado. Nós ainda temos um acorde de C afiado, menor, mas nós adicionamos um ser a ele, então ainda é um tipo de um, mas tem que ser. Então, o que é estar na chave de C afiado menor. Qual é o grau de escala? É o sétimo, certo? Estamos em uma chave menor com aquele sétimo plano , mas não devo dizer que é um sétimo plano. É um sétimo natural neste caso nesta chave, mas não é um tom principal, certo? Não é meio passo de distância. Ah, isso seria um B afiado, que, lembre-se, vamos ver um B afiado aqui em cima. Isso é uma boa pista do que isso está fazendo lá. Mas podemos chamar isso de 17, então issorealmente é um 17, mas vamos chamá-lo com mais precisão do que é, que é um acorde 142. podemos chamar isso de 17, então isso realmente é um 17, mas vamos chamá-lo com mais precisão do que é, Então essa é a nossa inversão. O que significa que se acabarmos de escrever este tribunal, vamos sair daqui. Diga, que tribunal é esse? Seria, vamos apenas escrevê-lo em uma espécie de posição raiz. Então seja C afiado, E g afiado. Isso é o que o cordão é. Chamamos-lhe um quatro para o deles também. Há quatro. , Tecnicamente, é um 642, mas deixamos o seis fora. Lembre-se, embora seja 1/7 acorde. É um acorde 17, mas vamos chamá-lo de um acorde 142 porque intervalos são inversões vão ficar importantes. Ok, então agora vamos para o próximo acorde. Então, o que temos aqui? Temos um C afiado e E sem olhar para a nota base. Estou só a olhar para estes três. Podemos dizer alguma coisa sobre o que é isso? A.C. , certo? Um c afiado é uma tríade maior a c afiado. E isso também está em um tão bem solidamente esses dois batimentos R a c afiado e e um, em um major. Então, na chave de C afiado menor. O que é isso? Tem alguma coisa nesta chave? Na verdade, não é nada muito estranho. É tudo. São os nossos seis. Ok, nada de estranho lá. Então, um dedo 17 26 Um pouco estranho ir de 1/7 acorde para, uh, digo, normalmente, se víssemos um 17 nós meio que assumiríamos que é um dominante secundário. Mas lembre-se, estamos em uma chave menor aqui, então este é um sétimo acorde menor, não um sétimo acorde dominante. Eso não tem a mesma tendência para resolver isso. O sétimo dominante. Tudo bem, agora pegamos esse cara. Então o que temos aqui, temos um D natural e f afiado. Então, se colocarmos estes em acordo, temos d f afiado. A faz um acorde d maior que funciona. Isso é um acorde, D maior, temos um f afiado na base, modo que ainda suporta o nosso acorde d maior. Então é apenas certo, D maior, porque o que é D maior nesta chave de C afiado menor? Nada não existe. Porque se nos lembrarmos da progressão do acorde diatônico e menor que fizemos ou temos menor maior maior. Porque se nos lembrarmos da progressão do acorde diatônico e menor que fizemos ou temos Então o segundo cabo é maior, mas é construído em D afiado. Certo? Isto é apenas 1/2 passo de distância. Então, podemos ligar para este café completo? Isso faz algum sentido? É uma corda plana. Isso é o que é, certo? É um acorde de dois construído fora da rota plana. Então, há outra coisa a que poderíamos chamar este tipo de. Não sei porque é que a minha mensagem está a sair dessa forma, mas há outra coisa que podemos chamar a isto. Podemos chamá-lo de cordão neopolitano. Nós realmente não colocamos o ponto de exclamação lá, mas, uh ok, então vamos a um novo vídeo e vamos analisar isso como nosso primeiro grande cordão neopolitano. 19. Napolitan6 em Beethoven: Certo, agora aprendemos o que é um tribunal neopolitano. É um furo, também. Ok, é um plano para o seu, hum, um acorde maior construído sobre o plano em escala grau. Ok, então na chave de C afiado, cordão neopolitano menor vai ter uma raiz de D. Vai ser 1/2 passo mais alto do que a rota. Isso é super estranho, certo? Tipo, por que você faria isso? Bem, confira isso. Vamos ver como isso realmente funciona. Lembre-se disso. Normalmente está na inversão seis. Por que nos importamos com isso? Ok, então isso coloca um f afiado na base, certo? Porque esse é o terceiro acima da raiz de D. Então, qual é o nosso cinco na chave de C afiado? Uh, menor. É g afiado. Certo? Então isso faz com que isso possa resolver até que g afiado. Certo, vamos ouvir essas duas barras. Certo. Então temos esse sentimento pré dominante que nos leva a cinco, que nos levará de volta a um. Ok, então o Neopolitan Seis é apenas um acorde que usamos. É uma palavra que usamos para significar plana também. É uma palavra que usamos para significar plana Ok, geralmente em menor, geralmente. E, hum, a inversão seis, mas o núcleo foi construído na rota do voo dois. E é um cordão predominante. Leve-nos a cinco. Para que possamos continuar a partir daí. E você pode estar pensando, eu preciso realmente colocar ah, numeral romano nisso e você não tem o fim maiúsculo. Esse é o numeral romano aqui. Isso é tudo que você precisa? Hum, então vamos seguir em frente. Hum, então 57 provavelmente porque nós vemos isso aqui. Então, mas o que são 57 b g afiado? Sejam afiados se quiséssemos ser os cinco maiores. Certo, porque estamos em uma chave menor. Temos que levantar esse G afiado. Seja afiado, de afiado e f afiado. Ok, então nós deixamos de fora o D afiado aqui, hum, os cinco. E está tudo bem. Colocamos g afiado na parte inferior para enfatizar que cinco fizeram maior. Aqui temos o nosso sétimo lá, e depois vamos fazer uma coisinha divertida. Aqui está, vamos resolvê-lo. Tipo dois de 564 grupos. Ainda assim, provavelmente. Na verdade, este é um 164 Então temos C e g afiado com G afiado na base. Então resolvemos isso para um 164 Estamos meio que ficando, Ah, um estranho ish. Credencial. 64 aqui. Então o que temos aqui é a nossa credencial. 64 ou temos esse tipo de coisa. Eu deveria estar usando números pequenos para isso, mas tudo bem. Usado 854 resolvendo para sete, 53 Então, uh, então , este é o cinco g c afiado de afiado. Um pouco estranho. Isso nos devolve o quinto dos cinco tribunais. Isso nos devolve o quinto dos cinco tribunais. Então temos g em ponto é a nossa rota, e está na nossa base. Precisamos de g afiado, ser afiado, o que deixamos aqui D afiado e f afiado. Nós também paramos aqui, e então nós resolvemos para o acorde real cinco, e eu acho que nós vamos chamar este tom de passagem nítido aqui. É meio que uma resolução inicial para aqui, então ele se move para, uh, uh, g ser afiado. Ainda afiado em que ser D F. Então 57 acordes cheios bem aqui. E então Teoh um sem nada engraçado nisso. Certo, então só para completar essa análise. Então temos um tônico tônico, área pré dominante, tônico de área dominante. Vou fazer isto fixe. Então vamos ouvi-lo novamente e realmente afundar sua orelha neste tribunal neopolitano e como se sente como se ele meio que empurra para aquele 57 20. Por que napolitan?: OK , , vamos nos dirigir rapidamente. Por que chamamos isso de cordão neopolitano? Não há uma boa razão, na verdade, eu estava pensando sobre isso, e eu pensei queeu realmente não sei a resposta, então eu pesquisei. Não há uma boa razão, na verdade, , eu estava pensando sobre isso, e eu pensei que eu realmente não sei a resposta, O melhor que posso encontrar é que está associado à escola neopolitana. Quecompositores de ópera italiana do século XVIII, comoScarlatti, Hum, e alguns outros. Quecompositores de ópera italiana do século XVIII, como compositores de ópera italiana do século XVIII, Scarlatti, Hum, Mas já existia muito antes disso. As pessoas estavam usando. Como Beethoven. Mas deve ter se tornado o mais famoso associado a esses compositores destaescola neopolitana, que eram compositores de Nápoles. Mas deve ter se tornado o mais famoso associado a esses compositores desta escola neopolitana, Nós, no passado, também chamamos de geladeira Ian para cordão. Porque se você estivesse usando o modo de geladeira e construísse um acorde de dois, você acabaria com a mesma coisa. Não é um nome que costuma ver usado muito. Há um certo tipo de teoria musical chamada análise cheriana de Shang, qual eu acho que falamos há muito tempo. um Éumtipo diferente de música. Muito. Eles muitas vezes chamam isso de geladeira em dois acordes. Então, se você alguma vez se deparar com a geladeira em dois acordes significa o mesmo que Neopolitan. Eu acho que no tribunal neopolitano é o são Neopolitan seis é a coisa mais comum para chamá-lo. E acho que tem a ver com um grupo de compositores que ficou famoso por fazer isso. Então demos o nome deles. Acho que você vai achar que alguns desses acordes estranhos, como os seis italianos e franceses seis e os seis alemães. Eles meio que carregam esses nomes e ninguém sabe o porquê. E, hum, falaremos mais sobre isso em um minuto. Mas aí nós temos. Ah, história decidiu que a escola neopolitana recebe seu próprio nome de cordão e é Neopolitana 6. Então agora você sabe. 21. Regras do N6: Ok, bem rápido. , Algumas regras,algumas regras básicas da corte neopolitana. A única regra aqui é que se você vai chamá-la de Neopolitana Seis, a rota vai ser um plano para, e vai ser um tribunal grande. A única regra aqui é que se você vai chamá-la de Neopolitana Seis, a rota vai ser um plano para, Ok, vai ser um acorde grande construído no apartamento, também. Então é isso que é um cordão neopolitano. No entanto, , algumas outras características disso é que geralmente encontramos na primeira inversão. Então, como um seis, ele geralmente resolve para cinco, embora haja algumas exceções a isso, e geralmente está em uma chave menor. Agora, mais uma vez, há exceções a isso. Você pode fazê-lo em uma chave importante. Ah, você tem que usar um pouco de mistura de modo para chegar lá, mas você pode fazê-lo. Você pode resolvê-lo para uma credencial 64 em vez de um 5. Você pode resolver isso para 57. Sinto muito, um sétimo acorde diminuído. um Mas éumpouco mais complicado e muito mais raro. Então é típico. O uso é como um acorde de seis em uma tecla menor, resolvendo para o acorde cinco. Hum, mas à medida que avançamos mais e mais na teoria da música. Você vai descobrir que o ar de compositores vai começar a ficar realmente liberal com essas regras. Escrever todas as regras que aprendemos até agora, compositores vão começar a dizer, Will, você sabe, talvez sejam apenas diretrizes. E Aiken, faça o que eu quiser. Hum, porque você não pode. Como compositor, você pode fazer o que quiser. Eso a análise fica cada vez mais difícil porque eles começam a, ah, quebrar as regras muito. E o que a teoria musical fez foi se adaptar. Ah, e dizer, bem, nós podemos lidar com a maneira como eles quebraram essa regra criando uma nova regra. Então, vamos ver mais disso. Ok, vamos seguir em frente e falar sobre os sextos cabos aumentados. 22. Mozart: sonata em D Major: Certo, os seis cabos aumentados. Agora, este é o grupo de três acordes que nós olhamos antes que têm um tipo de nacionalidade curiosa está associada a eles o italiano, francês e alemão. Então, antes de entrarmos nisso, vamos fazer o mesmo que fizemos com Neopolitan. E vamos olhar para algo no contexto. Então eu tenho aqui apenas uma passagem rápida e curta de Mozart. Sonata de piano em D maior, terceiro movimento. Sonata de piano em D maior, Hum, então estamos bem nessa peça? Este é o terceiro movimento. Aqui é o 122º bar. Então nós não estamos realmente em D maior aqui. Na verdade, estamos em miner neste momento específico, então vamos rotular isso corretamente para nos prepararmos para o sucesso aqui. Certo, então estamos em D menor. Vamos ouvir isto. Agora, esta é uma passagem rápida que passa muito rápido, mas eu vou deixar o ritmo muito lento para que possamos ouvir um, o que está acontecendo aqui? Um par de coisas rotacionais. Só quero salientar que ouvimos duas vozes na mão direita. Então eu coloquei este grande descanso aqui porque a segunda voz não vem até aqui e esta voz realmente vai deste D para este A. E então esta voz vai, e então essas duas notas que costumavam anotar certo? Então há um tipo de ah, eu acho que é um cruzamento de voz. Mas é uma música de piano, então não é, hum, cruzamento de voz não é grande coisa? Ah, como não é música vocal ou contraponto estrito. De qualquer forma, isto é o que Mozart escreveu, e não vamos chamar Mozart de errado, então é um cruzamento de voz. De qualquer forma, isto é o que Mozart escreveu, e não vamos chamar Mozart de errado, Está tudo bem. Ah, ele conseguiu. Certo, então vamos ouvir. Ok, então começa em D termina em D. Então vamos ver o que temos aqui agora. Obviamente, você sabe o nome do jogo, que vai haver algo muito estranho aqui. Vamos só escanear. Onde poderia estar? Pode estar nisto. Seja natural. Isso é muito estranho. Bem, isso não é muito estranho, mas é uma nota fora da chave. E lembre-se, ainda estamos falando de acordes cromáticos aqui, cabos que estão fora da chave ou têm algo fora da chave para eles. Como no Neopolitano. Tivemos que alterar algumas notas para fazer isso acontecer, então é um cordão cromático e ainda é disso que estamos falando. Este ar, não cabos que vão existir naturalmente em uma chave. Temos que fazer algo extra para chegar até ele. Então pode ser tão afiado Pode ser natural. Pode ser aquele G afiado. Hum, isso é bastante natural. Isso está tudo bem. E c afiado. Então, apenas uma cortesia. Acidentalmente aqui. Pode ser este c afiado. Provavelmente não é o C afiado, certo ? Porque estamos em uma chave menor e aquele C afiado vai fazer um tom de liderança naquele D, então isso é quase esperado. Certo? Isso vai ser um grande fato de cinco acordes. Provavelmente podemos adivinhar bem aqui. Temos algum tipo de poderia Henschel 64 acontecendo aqui. Um dedo do pé. Certo. Então 5645321 Uh, apenas soa como ele sem sequer pensar sobre isso. Tenho certeza que podemos chamá-lo assim. 64 Eu só vou fazer este tipo de curto e 6453 não 64 53. Mas você entende, e depois um para sabermos o que é isso. Uh, o que sobre isso? Já temos algo muito estranho. Então esses próximos três acordes serão um pouco complicados. Vamos ver se conseguimos descobri-los. Então temos C F Sharp e D. Como podemos chamar isso? Vamos ver se encontramos uma maneira de colocá-los em uma tríade. Certo. Então nós temos C F em D. Bem, hum, eu vejo aquele segundo bem ali. Então isso me diz que eu poderia obtê-los se eu usasse de como a raiz de f afiada a c Então estamos perdendo o A, mas isso faz uma tríade para D sete acordes D maior sete acordes. O que? Estamos em D menor aqui. As coisas estão ficando estranhas. Certo, então vamos chamar isso, vou chamá-lo de Major com um sétimo menor nele. Isso é o que é. Então vamos arquivar isso por um segundo. E então coloque outra coisa aqui. Vamos fazer o ponto de interrogação sete. Isso é algum tipo de sete dominantes, certo? Porque é um acorde maior com um sétimo menor. Então é alguma coisa. E se for um tribunal maior com o sétimo menor, mas é um acorde maior, isso é estranho. Mas isso provavelmente nos aponta para um direito dominante secundário? Então, qual seria o Major o secundário dominante disso? Seria para então um bom palpite seria que este é 57 de quatro. Agora. Esperamos ser menores, porém, por porém, , isso é 57 de um menor,provavelmente é o que estamos olhando. OK, todos nós entendemos como eu inventei isso? Descobrimos que era um acorde de D maior com um sétimo menor. Isso significa que é um acorde D sete. Ok, então se é um sétimo acorde dominante construído em D, as chances são que ele vai ser um dominante secundário. E um D sete na chave de D. Menor seria um secundário dominante de quatro. Seria cinco de quatro. Agora podemos confirmar que se isso é de fato um acorde de quatro, então vamos ver se isso é um quatro, porque isso iria confirmar essa hipótese. Vejamos, aqui temos um B natural G e D. Vamos sair daqui. Vamos tentar ver o que podemos fazer aqui. Temos uma maneira B, temos um G e um D. Na verdade G b profundo, certo, então temos um acorde G maior, que é a nossa forma. Então isso funciona. , No entanto, temos o Major. Então isso significa que temos cinco de menor por aqui. Porque é para isso que esperamos que seja menor? Mas quando formos grandes, tudo bem , podemos escrever assim cinco meses. Então deixamos este menor para mostrar que é isso que se espera. Mas o que realmente temos é Major. Isso está tudo bem. É estranho. Mas está tudo bem. Mozart pode fazer isso. Nem todo mundo pode fazer isso, mas Mozart pode. Ok, então agora nós resolvemos este pequeno enigma. Agora vamos a este. Vejamos as nossas notas neste acorde. Então temos um bemol. Vamos para aqui. Ok. B flat, que na verdade está na chave. Certo. Isso está no nosso beijo. Que você tem um g afiado e nós temos um D e nós temos outros gatos D. Temos essas três notas. Então nós já sabemos que algo está errado aqui porque temos oposição. Acidente é que temos um plano e um afiado no mesmo acorde. Hum, sempre que você vê isso, você sabe que algo estranho está acontecendo. Algo aumentado está acontecendo. Basicamente, , para que isso aconteça. Agora, você não precisa ver isso. Os dois tipos diferentes de acidentais são para que esta coisa seja verdade, esta quadra aumentada. Os dois tipos diferentes de acidentais são para que esta coisa seja verdade, Mas, hum, isso faz um 6 aumentado. Há maneiras de entrar em seis aumentados. Com como esses, no entanto. Ok, então nós claramente temos aqui na placa “Aumentada Seis”. Vamos a um novo vídeo e separar isso um pouco mais. 23. Aug6 Acordes no Mozart: Ok, então eu já te disse que este Augmon e seis cordas são um tipo de acorde pré dominante. Ok, então eles vão ter uma função predominante, então isso leva a dominante. Eu também lhe disse antes que nós tendemos a ver este seis resolvendo para cinco moções como parte deles. A grande coisa sobre os seis acordes aumentados é que todos eles tipo de ter esse intervalo de seis planos para levantar quatro levantados. Ok, então, um, vamos dar uma olhada neste. Então, na chave de D, se formos até o sexto de D, chegamos a ser e estamos em D menor, então é bemol. Então, quando eu digo flat seis na chave menor, ele já é flat. Então é plana. Seis. Está bem. Para quatro G afiados estão os quatro na chave de D. Há a nossa rota. E então há um quatro, e ele vai ser aumentado. Então este intervalo de seis a quatro afiados faz um seis aumentado. Ok, então, hum, é por isso que chamamos esses seis acordes aumentados. Todos os três franceses, alemães, italianos, têm esse caráter. Está bem. Um deles tem a rota no meio. Na verdade, mais do que um deles sabe. Eu acho, , mas este em particular onde você faz isso aumentou seis e depois coloca tônica no meio. Eu não deveria dizer tónico raiz no meio. Esse em particular é chamado de um porto italiano seis. Então o que vamos aqui é eu seis italianos. Seis acordes. É assim que lhe chamamos. Sem algarismos romanos, sem nada. Agora, há algumas resoluções que esperamos ver aqui. Esperamos ver aquele apartamento seis ou em uma chave menor. O na chave seis foi resolvido para os cinco. Esperamos que o acordo resolva dois de cinco. Hum, também esperamos que o quarto aumentado ou o quatro levantado dos seis aumentados resolva até os cinco. Em outras palavras, veja isso. Em outras palavras, Isso é o que é legal sobre esses acordes aumentados. Hum, eles têm essa coisa, então B resultados em um G. Sharp até um Ok, então em muitos, eu acho que em todos os seis acordes aumentados, o que você pode fazer é pegar os cinco e em seguida, passo para trás e, em seguida, dizer, a fim de fazer um acorde de seis aumentada. Preciso de um tom de liderança até cinco e um tom de liderança acima não é um tom de liderança, mas, um, uma nota 1/2 passo acima desse cinco e fora. Está bem. Para que estes resolvam bem. É como se um B abrisse para uma oitava a e isso é efetivamente o que acontece aqui. Este plano B desce para um que g afiado vai até que a D permanece em um d. Ok, vamos ouvir apenas isso. Ok, então eu sei que eu disse muito lá. Não se preocupe. Vamos aprofundar isso um pouco mais. Hum, então esse é o curso intensivo de seis acordes aumentados vão ficar um pouco não antes. Agora eu não deveria ter visto antes. Hum, nós vamos nos aprofundar um pouco mais neles. - Não. Hum, deixe-me tocar isso. Então sinta a abertura disso. Esse é o som do aumento seis. Ok, então é basicamente assim que eles funcionam. Vamos mais fundo na toca do coelho. E vamos começar examinando um pouco mais de detalhes sobre o italiano 24. A italiana de 6th Hord: Ok, vamos olhar com um pouco mais de detalhes que especificamente, nós aumentamos o acorde seis italiano aumentado. Então aqui está a receita. Italiano aumentou seis. Chord é sempre, não importa o que você está fazendo. É plana seis afiada para e uma escala de graus de não de qualquer escala de tribunal. Graus da chave. Um apartamento seis. Sharp quatro e um lembrando que se você estiver em uma chave menor, seu seis já está plano. Ok, então essa é a receita final. Agora aqui está como eu sempre penso em fazer, hum, estes Então primeiro de tudo memorizado que então o que eu vou fazer é fazê-lo com notas inteiras . É um pouco mais fácil. Na verdade. Eu posso. Sim, então aqui está o que eu vou fazer. Eu estou indo. Teoh faça um cinco primeiro. Então vamos dizer que vamos quais são a chave de volta. Vamos fazer isso o mais simples possível. Vamos voltar para ver o Major. Certo, estamos em Dó maior. Então, primeiro eu vou fazer a resolução, então g t então Agora eu sei que as notas que eu preciso vão ser ah, meio passo acima daquele mais baixo e 1/2 passo abaixo do mais alto. Certo, vamos ver se funcionou. Então tudo o que fiz foi tomar um ativo dos cinco, certo? E, em seguida, passo para trás pela metade, passo acima levando até ele e 1/2 passo abaixo levando até ele. Assim como funcionou. Este é um flat seis em um afiado quatro na chave de C, meu seis seria um flat seria um flat na chave de C. Meus quatro seriam f assim levantando quatro seria depois. Lá vamos nós. Então, agora, a fim de completar este nosso acorde de seis italianos, tudo o que eu preciso fazer é adicionar um. Certo, então estamos na chave de C, então vê? Ok, então agora você pode pensar, qual é a raiz? Qual é a raiz do meu cartão de seis italianos? Nós realmente não pensamos em italiano. Seis acordes estão escondendo rotas. Você poderia colocar este f no fundo e transformá-lo em algo que se pareça com uma tríade. Mas você tem um teste super pateta aqui, certo? Você tem f afiado para um apartamento. Isso é ah, Aumentado Segundo. Agora sentimos muito. É um terceiro diminuído, certo, porque não foi aumentado seis que inverte para um terço diminuído. Então você tem um terceiro diminuído aqui. Mas se você quisesse, você poderia chamar a Sharp a rota porque faria sentido. No entanto, isso causa mais problemas. Porque agora sua resolução é super pateta, certo? Você não pode resolver isso corretamente na posição de rota porque este f afiado tem que ir até G. Este apartamento tem que ir até G. Então, mas o que realmente queremos que aconteça é ter esses ativos abertos e não funciona realmente se ambos entrar na mesma nota. Então a melhor resolução é assim, onde eles se abrem para as oitavas. É por isso que sempre chamamos esses seis acordes italianos, seis alemães, seis franceses, seis, hum, porque nós queremos que eles se abram assim e isso requer que este vai notar, que é o terceiro do cordão. Tecnicamente, se estamos pensando nisso como a raiz, hum está na base. Ok, então essas são as minhas dicas profissionais para fazer esses cabos fazer um cinco de qualquer chave que você está em, em seguida, dar um passo para trás e fazer um tom inicial até ele, levando o tom para baixo para ele. E a terceira coisa é preencher as outras notas neste caso, a outra nota é uma. Assim que chegarmos ao francês e ao alemão, o que está aqui vai mudar. Ok, então vamos terminar. Vamos preencher isto. , Então,se tivermos um acorde de cinco, temos g b e profundo, e então queremos que isso resolva para um, uh, lá simples. Seria um som feliz no final, pelo menos. Preciso que não seja Largo. Estamos matando super devagar. Ok, uh, vamos fazer moderado. Está bem. Está bem. Então, sem preparação, não estabelecemos que See era a nossa chave, então não parece incrível. Hum, o que fez isso? Não, apenas vire. É estranho. Certo, Certo, então não estabelecemos que C era a nossa chave. Então, não parece realmente uma grande resolução aqui. Mas se já tivéssemos estabelecido que os CEOs são fundamentais, isso teria se sentido melhor. Mas isso é um tribunal de seis italianos. Então deixe-me rotular isso corretamente. Na verdade, acho que já fiz isso estranho antes. Normalmente, nós capitalizamos o I e não o T então eu vou voltar aqui, consertar esse. Achei que parecia engraçado. Lá vamos nós. Eu tenho seis italiano. Seis. Certo, vamos ver o alemão. Seis acordes 25. A ponta aumentada: Ok, vamos usar a mesma fórmula e olhar para a alemã. Então, se formos até aqui, digamos que os seis alemães, que abreviamos G R seis são as mesmas três notas, ainda temos seis planos, afiados quatro e um, mas adicionamos outra nota, adicionamos um três plano. Certo, então o alemão seis tem quatro notas. Seis italianos é na verdade o único que só tem três notas. Agora você pode pensar, por que isso importa? Agora você pode pensar, É por isso que importa. Hum, quando você estiver dentro, se você for para a faculdade, hum, e você fizer a teoria da música universitária, você vai ter esses exames ridículos onde você vai ter que ver italiano, alemão e Francês , num pedaço de música o tempo todo. E você vai ter que lembrar a diferença entre os três. E eu não vou fazer perguntas sobre isso. E eu não vou fazer um exame ridículo como esse porque este é um curso on-line, e você pode apenas fazer o que quiser fazer. Mas, hum, nós inventamos todos os tipos de truques para lembrar como soletrar cada um. um Eumdos truques é que o italiano é o único com três notas. , De qualquer forma, mantenha isso em mente. Ok? Então vamos soletrar isto. Eu uso a mesma técnica, então eu vou deixar um bar bacana, e então eu vou para o cinco, ok? Ah, e na verdade, vamos fazer isso em uma tecla menor, porque eles soam melhor em teclas menores. Então, se vamos manter nossa assinatura da chave C maior e Sumer em menor, ok, então precisamos fazer um cinco. Pelo menos escala cinco. Então isso vai ser E. Ok, então agora, então agora, a fim de fazer o nosso flat seis afiado três coisa, nós vamos ir meio passo acima que é o f e 1/2 passo abaixo, que vai ser D afiado. Ok, vamos confirmar que nós realmente fizemos isso corretamente quando a chave de um menor, o seis de um é f ah, e nós estamos em uma chave menor, então ele já está plano, então nós não precisamos fazer nada lá e os quatro de a é D. Então nós levantamos isso para obter nossos quatro afiados. Isso nos dá D afiado. Então temos o nosso apartamento seis afiado para sempre. Agora vamos adicionar o nosso. Então, na chave de um menor, vamos adicionar um “Ok”. Agora vamos também adicionar um flat três. Então estamos na chave de um Então See é o três, e já é plano porque estamos em uma chave menor. Ok, então isso se torna nosso alemão seis acordes plano, seis afiados para um, plano. Três. Novamente. Poderíamos chamar a isto de afiar a rota se quiséssemos invertê-la. Mas quase sempre fazemos isso na inversão seis, porque então ele resolve bem para cinco. Ok, vamos ouvir que soa muito como um diminuído ou arrependido. Um 57 certo. E se virarmos e soletrarmos, émeio que afiado. E se virarmos e soletrarmos, é F a ver tipo de é tão resolve para cinco. Então, mais uma vez, vamos terminar nossos cinco. Então, por exemplo, vamos levantar esse idiota para torná-lo um grande cinco b e então nós vamos Teoh a e Vamos colocá-lo no fundo. Só por diversão. Certo, então vamos ouvir. Ah, isso é tão predominante. Tônico dominante mais uma vez. Ah, os seis alemães, todos os seis aumentados. Levar a 55 pistas. 21 Vamos ouvir a diferença entre seis italianos e alemães. Seis. Certo? Eu deveria fazê-los no mesmo besouro chave mais fácil, mas vou fazer isso em um minuto. Eu deveria fazê-los no mesmo besouro chave mais fácil, Então, obviamente, o seis alemão é um som mais grosso porque tem quatro notas em vez de três. um Emumminuto, vamos ver um exemplo onde ouvimos todos os três seguidos na mesma chave para não. Uh, vamos apenas passar e aprender o nosso 3º 1 The French Fresh. Eu era mau. Desculpe. Meu falso sotaque francês. Um, o cartão francês italiano seis. Ok, depois disso. 26. A ponta aumentada de: Está bem. O mesmo negócio desta vez. Vejamos os franceses. Seis. Os seis franceses. A receita é plana. Seis em ponto para um. Ah, mesma coisa que já sabemos. Só que não temos este apartamento três. Nós temos um dois. Não há alterações a isso também. Ok, então você está vendo um e dois quando você está pensando. Isso é meio estranho. Hum, você está certo. Certo, então vamos usar nossa técnica de novo. Vá por aqui. Vamos nos ater a um menor. Então nós vamos adicionar e ir, seu pai. Embora seja homem. Ok, E. Ok, então nós fazemos o nosso plano seis afiado quatro com um f e um D afiados. Certo, há seis planos para quatro afiados. Agora, na chave de S O R. Um vai ser um e os nossos dois vão estar. E isso nos dá o francês aumentou seis acordes. Ok, vamos terminar isso, um acorde cinco. Então, um g afiado. Vamos fazer com que seja nos grupos inferiores lá. Tudo bem, então está aqui. Ok, vamos ouvir a diferença entre alemão e francês, certo? Há uma diferença. É esta nota contra aquela nota. Certo, aquele apartamento três contra o para este dois. Torna um pouco mais crocante, certo? É um pouco mais. Hum, eu não sei. É difícil dizer. É só um pouco mais grosso por causa disso, também lá dentro e voltar para quando eu estava falando sobre os testes loucos que tivemos que fazer. Aqui estava o meu truque para me lembrar disto. Isso é bobagem, mas vou te dizer. Isso é bobagem, De qualquer forma, , quando aprendi isto e tive de memorizar as notas, a forma como me lembro desta foi que prefiro pessoalmente comida francesa à comida alemã. Então eu pensaria isso também. Ah. Torna-o um pouco mais saboroso por isso, ter que lá dentro, acrescenta um pouco de gosto a ele que eu gosto. Enquanto que o alemão não tem aquele nous extra saboroso. Então, quando eu os ouvia, eu pensava, Ooh, esse aqui é um pouco de gosto. Tem que ser francês. Hum, então lá vai você. Isso é tudo. Eu me lembro deles. Ah, eu peço desculpas por Ah, algum alemão assistindo isso? Eu acho que sua comida é ótima também. Passei mais tempo na França comendo a comida deles, então eles vão. Ok, então estas são as receitas para os três tribunais aumentados. Todos os três têm os seis aumentados neles. O apartamento seis. Muito afiado para uma receita. Seis italianos tem um 1. Ah, o seis alemão tem um um em um flat três. Os seis franceses têm um um e dois. Legal. É assim que funcionam. Ok, vamos olhar para eles em um pouco mais de contexto. 27. O que é líder com esses nomes?: Ok, então deixe-me apenas falar muito rápido por que este ar chamado por estas nacionalidades italiano, alemão e francês. Olhando em volta on-line, parece que ninguém realmente sabe. Olhando em volta on-line, Ninguém sabe por que o chamamos assim. Eles não têm nenhuma conexão profunda com a história da música alemã, francesa ou italiana. da música alemã, Hum, o melhor que eu posso encontrar é ah, eu estou olhando alguns sites teóricos, e alguém diz, “ Por que os nomes nacionais? Nenhuma razão específica para eles terem que ser chamados de algo. Então é isso que acontece um Ah, há algum debate sobre ah, seus usos primários em algum momento surgiu nos diferentes tipos de ópera italiana, ópera francesa na ópera alemã. Hum, isso pode ter gerado alguma coisa. Mas assim como o cordão neopolitano, esses são nomes que alguém usou em algum momento, por qualquer motivo, e eles presos, hum, eles realmente não têm qualquer base em francês. Compositores estavam particularmente interessados em usar o francês, e é por isso que chamamos de francês. Não é bem assim. Eles são realmente apenas nomes arbitrários neste momento. Até alguém descobrir algum documento louco em que alguém descubra exatamente por que elesconseguiram esses nomes? Até alguém descobrir algum documento louco em que alguém descubra exatamente por que eles Não sabemos, , e provavelmente não há uma boa razão. Então são só nomes. Você pode pensar neles como, Ah, Ah, Susan, Johnny e Amy. São basicamente nomes arbitrários,como tudo o resto. São basicamente nomes arbitrários, Então, Então, mantenha isso em mente, eu suponho, se você está se perguntando, 28. Como encontrar resoluções: Está bem. Ah, a próxima coisa que eu quero fazer é olhar para resoluções e, a fim de olhar para resoluções, nós vamos olhar para elas em quatro partes voicings porque essa é realmente a melhor maneira de ver a resolução. Eu tenho feito resoluções aqui de uma maneira rápida, mas você não está realmente vendo a maneira que as vozes precisam fazer e o que fazer com essas vozes internas. Então, uh, vamos tirar um momento e vamos mergulhar em, hum, fazer quatro versões de voz de todos os três acordes e olhar em detalhes como eles resolvem então , uh, como muitas vezes fazer, vamos começar com o italiano primeiro. 29. Resolvendo o It6: Ok, então vamos fazer alguma resolução. Então eu vou nos trocar para D menor só por algo um pouco diferente. E lembre-se, a resolução principal será sempre o aumento do cordão sexual para cinco. E lembre-se, É com isso que nos importamos. De cinco vai para um. E em alguns casos, nos preocupamos com isso também. Então eu vou escrever o nosso acorde de seis aumentos italianos aqui. Oops. Vozes que sempre esqueço. E depois, mais tarde , também, se eu não escrevesse, deveria estar lá e ali. Ok, então vamos primeiro fazer a resolução, e então vamos verificar se fazemos tudo certo. Então, um que precisa ser. Sim, isso é mais tarde, também. E depois, um. Certo, vamos fazer uma pausa por um segundo e não nos preocuparmos com as vozes internas por enquanto. Então o que temos aqui é que estamos na chave de D menor, então vamos corrigir isso. Deixe-me pegar isso. Ok? Então D menor. E o que temos aqui é um acorde de seis italianos, e sabemos que o acorde seis italianos é plano. Seis afiadas quatro e um. Então, Então, em D, a resolução vai ser para um, mas não precisamos pensar nisso. Vamos pensar sobre isso. Só com a receita. plano seis na chave de D vai ser B plano, que é bem ali. Sharp. Quatro vai ser g afiado, que está bem ali e então um é profundo e nós dobramos fundo. Ok, então está tudo bem. Falamos sobre dobrar em um minuto, mas isso é perfeitamente bom. Falamos sobre dobrar em um minuto, Notável neste caso, a melhor nota para dobrar, na verdade. Certo, então sempre os seis aumentados se abrem para os cinco. Ok, nós sempre queremos que isso aconteça. E então podemos deixar as outras vozes fazerem suas coisas mais tarde também. Então, há d. Vamos resolver até o e e este d que é resolvido até um C afiado grupos podem. O que isso faz para nós? Um c afiado e um grande acorde de cinco. Ok, então vamos rotular que cinco e nós levantamos esse c afiado. Então é um grande cinco, que é provavelmente a coisa mais comum a se fazer. E essa é realmente a resolução. A partir daí resolvemos isso Teutônico como já sabemos como fazer. Então, vamos ouvir isto. Ok, agradável e fácil. Italiano 6 a 5. Ótima. Tudo bem, vamos para o alemão e francês, que são um pouco mais complicados por causa dessa nota extra. Hum, então vamos a um novo vídeo para eles. 30. Resolvendo a Gr6: Ok, vamos começar fazendo um acorde de seis alemães, e nós vamos ir em ponto e um bico. E você faz isso na segunda voz. Ok, então lá está o nosso apartamento seis, afiado quatro. Agora, vamos colocar o nosso apartamento três. Nossas desculpas são sim, são planos três que precisamos para o alemão bem ali como aquele f e, em seguida, o nosso que precisamos lá. Então vamos ver se isso confere. Então lembrem-se, para o alemão, temos aqui mesmo. Precisamos de um plano seis afiado para um e três planos. Então, na chave de D, plano seis vai ser B plano. Afiado. Quatro vai ser g afiado. Um vai ser d e plano três vai ser f f já está plano na chave de D menor. Não precisamos lisonjear para ficar Ok, então agora sabemos que a resolução precisa ser a primeira parte da resolução. Precisa ser o mesmo. Então precisamos resolver esse aumento de seis. Ok. Arcos? Sim. Estas vozes dirigindo. Ok, então estão aumentados. Seis resolve-se em todos os três. Vai resolver assim para fora. Isso é exatamente o que queríamos fazer. Esse é o objetivo deste tribunal para nos levar a cinco. E essa maneira muito esperta. O apartamento três. Vamos continuar no apartamento três. É a maneira mais fácil de fazer isso. E tônica. Vamos manter o tónico, por isso dá uma olhada. Temos Vamos fazer a nossa rotulagem aqui. Aqui nós temos alemão seis, 25 Então cinco vai ser um Na verdade, o que nós resolvemos aqui é um pouco diferente porque eu estava tipo, espere, espere, onde está o meu c afiado? Isso é certo. Eu sou. Ou o quê? Eu não fiz. Então, Então, o que temos aqui? Temos um dentro de um na base. O que é isso? Essa é a nossa credencial. 64 Então alemão seis acorde realmente comum para resolver a uma credencial. 64 Oops. 6453 O que significa que, para resolvê-lo, precisamos de mais um passo. Certo. Vamos manter este cinco lá em baixo e vamos manter este cinco lá em cima, e então vamos levar aquele f para baixo para um e. uh, e vamos levar aquele D para baixo para um c afiado. Vamos manter este cinco lá em baixo e vamos manter este cinco lá em cima, e então vamos levar aquele f para baixo para um e. uh, Assim, a resolução mais comum do alemão é em um 56453 potencial 64 resolução. Certo? Então vamos ouvir isso Boehm. Certo? E depois temos tónico no dedo do pé eventualmente. É só um som muito rico, certo? É só um som muito rico, É muito bom. Então a resolução do acorde de seis alemães em uma credencial 64 31. Resolvendo a Fr6: Tudo bem, mais uma. Vamos resolver o nosso francês 64 Ok, então primeiro, vamos fazer um francês 64 acorde. Sabemos que primeiro precisamos são aumentados seis vai ser isso. O que mais precisamos para um francês? Precisamos de um tônico. Então vamos colocar tônica aparecer em D E nós também precisamos de um para que estranho que faz o francês um agradável e saboroso. Vamos colocar isso bem ali. Ok, isso nos dá o nosso francês seis acordes plano seis afiado para um e dois graus escala um em Tudo bem, este facilmente resolvido diretamente para de cinco. Nós não precisamos fazer um 6453 Hum, mas nós sabemos que a primeira coisa que vamos fazer é resolver que aumentou seis para fora. Sempre, sempre, sempre o d enfraquecer resolver até grupos. É um para baixo para um C afiado para nos conseguir um acorde de cinco maiores, e o E pode ficar onde estão. É por isso que não temos que fazer o 6453 aqui porque o E pode ficar bem comendo . Vamos olhar para isso. Um C afiado E k. certo. Tudo se alinha bem e bonito para aquele. Certo? Aquele pouco de coragem ali se abre um pouco por conta própria, certo? É quase como duas coisas diferentes. Estamos a abrir estes. O intervalo de seis aumentados abre. E este segundo, uh, ho abre para um terço menor. Ok, uh, vamos rotular isso. Então aqui temos por tudo que ela parou de fazer isso. Oh, meu Deus, um, para um cinco. Muito bem, vamos ouvir a moagem por aí só por diversão. Legal, divertido. Certo, Certo, essa é a melhor maneira de liderar voz e de resoluçõesdetodos os três. Vou embrulhar isso em um tipo de regras de liderança de voz e duplicação em um minuto. Vamos ouvir outra coisa primeiro. 32. Mozart: exemplo de quarteto de corda: Ok, vamos pegá-lo. Ah, olhe para algo um pouco diferente. Algo que não vimos antes. Acho que não vamos procurar um quarteto de cordas aqui. Ok, então isso é apenas um par de medidas do Quarteto de Cordas de Mozart em Dé menor. Terceiro movimento novamente. Meio que pulando no meio disso, mas achei que seria divertido ficar longe das quatro vozes. Uh, você sabe, eu acho que tecnicamente isso são quatro vozes, mas não são vozes este ar, quatro instrumentos diferentes, hum, e a música de piano. E olhe para alguma música de cordas. Então nós temos aqui apenas algumas medidas de um quarteto de cordas Mozart. Este é um exemplo muito famoso para olhar para seis acordes aumentados. Vamos ouvir. Certo, só aquele grupo. Hum, OK. Antes de analisarmos isso, quero apontar algumas coisas sobre a pontuação do quarteto de cordas que podem não ser familiares para você. Primeiro de tudo, temos quatro instrumentos diferentes dois violinos, viola, viola, que é como um violino grande, viola e violoncelo, que é uma maneira chique de dizer olá. Foi como uma grande violência. Tome nota dos penhascos. Esta é uma das coisas que faz a leitura de orquestra partituras e quarteto de cordas e as coisas um pouco complicado, problemas de fenda classe thes. Eles vão ser clave de baixo normal. Assim como a mão esquerda do piano, certo? Nada estranho. Este símbolo funky que podemos ter olhado para o caminho, caminho, caminho de volta no início de todas essas aulas de teoria musical, isto é o que chamamos de clave de viola. Às vezes chamamos isso de procurar rir. Este é um Chlef completamente diferente. Eso Todas as notas são diferentes aqui. Como este não é um ser afiado. A maneira de ler esta clave é olhar para onde ela se junta neste pequeno ponto bem no meio. A maneira de ler esta clave é olhar para onde ela se junta neste pequeno ponto Isso vai ser no mar. Ok, então você está pensando Não, isso é não. Vamos ver agora. Então esta linha do meio é C? - Sim. Torna difícil de ler. Hum, leva algum tempo para se acostumar. Você pode olhar para a assinatura da chave, certo? Temos um bemol, bemol. Isto ainda é um bemol. Então, onde está é um bemol B. Se você subir um que veja, então cuidado com isso. Torna a leitura destes velhos um pouco difícil. Eu vou, hum, tipo de tradução para você, eu acho, mas, hum, como nós analisamos, mas então isso vai ser f d d e d e d e e. certo. Então você se acostuma. Hum, eu acho que é isso. Caso contrário, tudo o resto funciona da mesma forma. Então, vamos analisar isto. Ah, e nós vamos nos encontrar Ah, um acorde de seis aumentados. Ou talvez mais do que alguém que saiba dentro desta coisa. Então vamos mergulhar. 33. Análise de Mozart: Ok, vou dar-nos um pouco de vantagem porque seria difícil descobrir, hum, fora hum, de contexto. Então, nesta seção da paz estavam em D menor, e este é na verdade o nosso acorde de quatro. Ok, então nós estamos em um recorde de quatro para todo este bar. Hum, lembre-se, vai haver tons de passagem aqui. Isto não é tipo de coisa do curral. Então podemos chamar essa nota de passagem. Passar notas estão por toda música de verdade. Nós não o vemos tanto em nossos exemplos, mas eles existem. Então, vamos a seguir. Olha para este bar. O que temos aqui? Bem, na verdade, deixa-me dar-te uma pista. Salta para o próximo bar, e sabemos que temos um 5. Ok, então há um cinco aqui. Tem um quatro aqui. Estamos em uma área predominante. Provavelmente ainda predominante aqui, indo para o cinco, então, sim, provavelmente há um acorde de seis aumentado aqui. Certo, mas qual deles? Bem, vamos descobrir. Então, o que precisamos para um acorde de seis aumentados são cinco é um Então, se nós tipo de passo para trás disso sabemos que vamos precisar Bem, mesmo independentemente disso Ah, se nossa chave é D menor, vamos precisar de um flat Seis em um quatro afiado. Então são planos. Seis vai ser B bemol. Certo, então onde temos um bemol nesse bar? Está bem ali. Está passando por aquele bar inteiro. Ok, então este bar tem um bemol olhando todas as notas. OK? Verificação Eso. Temos o nosso apartamento seis. Temos um afiado? Quatro estão afiadas. Quatro na chave de D vai ser G é a nossa força de G afiado. Sim. G em ponto indo todo o caminho através de todo o bar bem ali. Ótima. Certo, então agora precisamos daquele tônico em algum lugar. Certo? Será que temos isso em algum lugar? Faça bem ali. Lembra-se do nosso problema com a clave aqui? D e f g a B C. Sim. Este é um profundo hum, pois este é um D. Isto e esta cidade. Certo, então temos D na maior parte da medida. Não temos um “D” aqui. Podemos chamar isso de um tom passageiro. Ou talvez até mesmo um tom de vizinho. Mas vamos ver como isso sacode tão fundo. Temos todos os ingredientes dos seis italianos, certo? Temos os ingredientes do Said Francês? Bem, vamos falar com o alemão com o alemão seis. Certo? Os seis alemães. Voltamos aqui e olhamos, precisamos de um apartamento três. Então plana três e d seria se tivéssemos isso aqui, mas não temos um f em nenhum outro lugar. Ok, então nós definitivamente temos um seis alemão aqui. Certo, e o nosso francês com o nosso francês? Não queremos isso, mas queremos um dois. Certo. Então, na chave de D, isso seria e que nós temos bem ali. Então, na verdade, o que está acontecendo aqui é que vamos de alemão para francês, certo? Se podemos chamar isso de um tom de passagem ou de um tom de vizinho, na verdade, vamos chamar isso de cidade vizinha porque é. Confie em mim. Então o que acontece no último tribunal? Não seria legal se nosso italiano aparecesse lá? Bem, isso realmente faz, hum porque verificar. Aqui estão nossas anotações muito estranhas. E agora só temos um. Certo? Então temos este 3 para 1. E isso é dobrado aqui. Estas são a mesma oitava à parte. E isso nos dá um italiano. Então nós realmente passo através de todos os três. O que fiz para ficar cinza de novo, mas ainda funciona. Então é por isso que este é um exemplo famoso, porque vamos quatro alemães, franceses, franceses, italianos, cinco. Certo. Hum, e então aqui nós chegamos a um. Ok, então todos os três seis acordes italianos quebraram em seu Vamos ouvi-lo. Puro, hein? Meio que um truque legal. É uma espécie de som escuro. Hum, porque é um monte de coisas fora de chave que está acontecendo bem ali, mas isso realmente nos empurra para aqueles cinco, certo? Você poderia sentir toda essa medida apenas realmente empurrando duro com todos esses g afiados até um e sob este grande plano B caindo para um realmente nos empurrando para cinco. Belo truque. Muito bem, Wolfgang. Na próxima seção, vou te dar esse arquivo porque tive que usar quatro linhas para fazer isso. , Na próxima seção, Portanto, não está incluído no nosso arquivo de pontuação Master Mu. Mas eu vou te dar isso como um arquivo separado logo na próxima parte, e então vamos continuar em legal 34. 6 regras aumentadas: Está bem. Um resumo rápido de algumas das regras sobre as quais falamos. Quatro Augmon e seis tribunais. , Primeiro seis acordes aumentados. Mais comum em teclas menores. Pode estar nas chaves principais. Você vai precisar de algumas cordas emprestadas, no entanto. Mas chaves menores mais competentes. Sempre resolvido para cinco. Ou, um, potencial 64 Um, todos os Augmon e seis acordes compartilham o apartamento. Seis graus afiados, quatro e uma escala. Resolvendo para fora. O apartamento seis, afiado quatro. Resolva para cinco. Hum, o alemão tem um apartamento três lá, e os franceses foram escalados. Concordou em entrar lá para a liderança de voz, se você está fazendo isso. Italiano. O dobro do tônico em italiano. O dobro do grau 1 não atômico do tribunal, mas o grau 1. O resto não precisa de asas duplas porque têm quatro notas, e é isso. O resto não precisa de asas duplas porque têm quatro notas, E se alguém te perguntar os nomes vêm, quem sabe deonde, lembre-se que os franceses são mais saborosos que os alemães. E se alguém te perguntar os nomes vêm, quem sabe de onde, , Desculpe. Amigos alemães. Hum, é isso. Então agora você sabe, um aumento de seis acordes 35. Tests de colocação: Tudo bem quando terminamos, eu queria falar muito rápido sobre testes de colocação. Recebo muitas perguntas sobre isso nos comentários e nas perguntas e coisas nesses cursos. Hum, e há e há uma resposta relativamente fácil para isso. Então a pergunta que eu recebo muito é que estou olhando para algum tipo de teste de colocação de teoria musical . Hum, existem diferentes para diferentes países para diferentes escolas. Ah, muitos deles são classificados onde isso diz, tipo, você sabe, você sabe, música grau cinco ou grande teoria da música seis. Hum, há uma tonelada de diferentes tipos de testes. Então, uh, o que muitos alunos estão perguntando é agora que estou tão longe na sua turma, como isso se relaciona com esse outro teste? Ok, aqui está como você encontra a resposta escolhe algo que nós cobrimos na classe e aumentou seis acordes é uma grande coisa dedo do pé. Olhe para isso. OK, olha para o teste que estás a considerar fazer. Olhe para a lista deles de perguntas de estudo ou algum tipo de cara que diga o que vai estar no teste e descubra onde eles aumentaram seis acordes. Ok, então vai dizer, como no nível quatro. Dominância secundária no nível cinco aumentou seis acordes. Algo assim. Onde quer que ele liste seis acordes aumentados ou acordes neopolitanos, esse é outro que pode estar listado onde quer que ele liste. Aqueles, hum, você deve ser bom para ir para aquele lugar e tudo antes dele, porque a sequência que nós ensinamos teoria musical e é bem universal. Hum, não será que eles vão te perguntar sobre algo que eu não te ensinei antes. Seis tribunais aumentados, talvez algumas pequenas coisas aqui e ali, mas sem grandes tópicos. Deixei todo mundo de fora. A teoria musical se baseia em si mesma como você já viu, então há sempre, ah, seqüência para ela. Todo mundo faz isso um pouco diferente, mas há muita consistência. Então, se você olhar para um desses testes e você vê, hum e você se pergunta em que nível você acha que você iria testar e se você deve fazer esse teste encontrar seis acordes aumentados, encontrar dominância secundária, coisas assim, e saberás que conheces essa coisa e tudo antes dela. Você deve ser capaz de passar em um desses testes de colocação. Legal. Então, se está pensando em fazer algum desses testes, boa sorte. Na faculdade, osistema de teoria musical dos Estados Unidos estava provavelmente um pouco no terceiro semestre. Na faculdade, o sistema de teoria musical dos Estados Unidos estava provavelmente um pouco no terceiro semestre. sistema de teoria musical dos Estados Unidos estava provavelmente sistema de teoria musical dos Estados Unidos estava provavelmente um pouco no terceiro semestre. Agora, hum, esta coisa de harmonia cromática é realmente onde está o terceiro semestre da teoria musical. Assim foram de cerca de 1/4 do caminho para o terceiro semestre da faculdade teoria da música dos EUA. Então você 36. O que vem a seguir?: O que vem a seguir? Hum, se você planeja continuar, hum, na próxima grande parte da teoria musical, nós vamos começar a entrar em um pouco mais de música pop. um pouco mais jazz, Vai parecerum pouco mais jazz,porque vai ser uma ideia de música pop em Tin Pan Alley. Se isso significa algo para você, vai explicar tudo na próxima aula. Mas você pode pensar nisso como a Broadway,músicas da Broadway e coisas assim. Mas você pode pensar nisso como a Broadway, É uma ótima maneira de começar a aprender formas de música pop, música pop, harmonia, música pop. Harmonia é a mesma coisa. É tudo a mesma coisa. É só que mudamos a forma um pouco. E é a próxima evolução dessas coisas que temos aprendido até agora, certo? E é a próxima evolução dessas coisas que temos aprendido até agora, Então, Então, pegamos as mesmas progressões do núcleo, as mesmas idéias, , e nós meio que damos a ele um backbeat. Não é muito diferente disso. Então essa é a próxima grande seção será, hum, música popular, Broadway, jazz, coisas assim. Legal. Então, estou ansioso para entrar naquela aula o mais rápido possível. Hum, eu provavelmente vou começar a fazer isso em breve, então estou ansioso para isso 37. Agradecemos byes!: Tudo bem, esse é o fim. Você chegou ao fim da teoria musical. Abrangente, parte 15. Santo cigarro. Houve 15 partes desta classe. Isso é incrível. Isso é muito mais do que eu esperava que existisse. Mas as pessoas continuam a tomá-las, por isso vou continuar a fazê-las. Uh, eu realmente gosto de fazer isso. E eu só quero agradecer a vocês por fazerem parte desta turma ser uma parte de qualquer uma das minhas outras aulas sendo uma parte do aprendizado on-line neste tipo de nova anarquia educacional em que todos estavam envolvidos. Eu acho que é fantástico. Eu adoro fazer isso. Adoro ouvir de você. Então, por favor, deixe alguns comentários, converse comigo. Respondi a essas perguntas que as pessoas postam todos os dias todas as manhãs. A primeira parte do meu dia é sentar e conversar sobre todas as perguntas, e eu fico tão livre para deixar perguntas, comentários, comentários, qualquer coisa que você gosta. E, hum, eu estou ansioso por você. Vê-lo em outra aula, talvez. Hum, eu tenho toneladas e toneladas de aulas aqui. Hum, então, por favor, confira esses. Hum, e pode haver outra pequena seção depois disso onde? Eu tenho algumas guloseimas extras para você. Hum, mas é isso. Obrigado por fazer parte desta aula. Espero que tenha gostado, e nos veremos no próximo. 38. Palestra de SkillshareFinalLecture: Ei, todo mundo quer saber mais sobre o que eu estou fazendo? Você pode se inscrever na minha lista de e-mails aqui e, se fizer isso, informarei quando novos cursos forem lançados e quando fizer adições ou alterações nos cursos em que você já está inscrito. Confira também alguns dos meus cursos neste site. Posto um monte de coisas lá, e chego nele todos os dias. Então, por favor, venha sair comigo e com um desses dois lugares ou ambos, e nos vemos lá.