Teoria musical: abrangente: parte 10 — o diminuto!

1. Apresentação e visão geral: todos bem-vindos Teoh Music Teory Integral parte 10 se você pode acreditar. Chegamos ao número 10. Hum e nós vamos continuar. Hum, nós estamos apenas caminhando direto através de tudo isso. Então, nesta aula, vamos falar principalmente sobre acordes diminuídos. Acordes diminuídos são essa coisa que nós meio que dançamos todo o caminho até agora. Mas nesta aula, vamos nos concentrar naqueles acordes e algumas das propriedades realmente poderosas que eles têm, mesmo como algumas propriedades místicas estranhas. Mas vou guardar isso para mais tarde. Vamos falar sobre os diferentes tipos de acordes diminuídos, particularmente os sétimos acordes diminuídos, como eles são usados em pedaços, como usá-los em suas próprias peças, como detectá-los, e especialmente como usá-los como expansão atômica. O que temos falado nas últimas aulas é a expansão das diferentes áreas. Você pode não pensar nos sétimos acordes diminuídos como uma expansão tônica, mas você vai se surpreender com o fim desta aula estar usando todo o lugar para expandir o tônico como se não fosse da conta de ninguém também estivesse nesta classe. Você pode não pensar nos sétimos acordes diminuídos como uma expansão tônica, mas você vai se surpreender com o fim desta aula estar usando todo o lugar para expandir o Vou olhar para outras expansões tônicas que ainda não vimos. Em particular, o quatro para cordão, Lembre-se, que é 1/7 acorde com o sétimo na parte inferior. Pode ser uma maneira muito divertida de fazer a transição entre dois acordes e também nos dá um gostinho puro de algo chamado domínio secundário que vamos aprender muito, muito em breve. Não nesta aula, mas muito perto. Então eu espero que você decida se juntar a nós nesta aula. Vai ser outro grande. Estou muito entusiasmada com isso. Divertimo-nos a filmá-lo. E eu digo “nós “porque você vai ver um camafeu de Scully, o cão desta classe garantiu que ela terá algum tempo real neste aqui. Hum, então, uh, estou ansioso por isso. , E,por favor, junte-se a nós na aula. É um ótimo de G flat estaria lá, mas não é ... Por que não pode estar certo? Certo. Isso não pode estar certo, porque isso não é soletrado como 1/3 direito. Precisamos que isso pareça 1/3 e parece um segundo. Então agora o que nós realmente escrevemos aqui é que essas notas são na verdade um segundo aumentado . O que eu preciso fazer é um terço diminuído. Agora, sim. Você está pensando que isso é estúpido, como uma questão de semântica, porque vai soar exatamente o mesmo. Mas vai ser escrito de forma diferente, certo? E eu vou dizer que sim, mas isso é importante na teoria da música. O que você vai mudar? Nossas anotações serão naturais. Deve ser plana em menor. Mas lembre-se, vamos aumentar esse tom de liderança para fazer este tribunal funcionar. B D está bem, é natural. F é natural, então nada precisa mudar aqui. Certo? Então vamos ver como nossas resoluções funcionavam se fizéssemos a mesma coisa, coisa, então resolvi o mesmo acorde de maneiras diferentes. Mas eu não resolvi o mesmo tribunal de quatro maneiras diferentes. Decidi qual nota neste núcleo, porque é perfeitamente simétrica. Eu poderia estar agindo como o líder, uh 2. Ferramentas que de que de que de que que: Está bem. À medida que as coisas acontecem no mundo mágico de fazer vídeos, eu gravei esse vídeo inteiro explicando as ferramentas que precisamos e percebi que meu microfone não estava funcionando. Então aqui vamos nós de novo. Hum, as ferramentas que você precisa. Agora tenho que me lembrar de tudo o que disse no anterior e tentar dizer o mesmosem estragar tudo. Agora tenho que me lembrar de tudo o que disse no anterior e tentar dizer o mesmosem estragar tudo. Agora tenho que me lembrar de tudo o que disse no anterior e tentar dizer o mesmo Acho que não importa se eu disser o mesmo. Aqui estão as ferramentas que você precisa, , se esta é a primeira aula que você vai levar comigo do que se esta é a primeira aula que você vai levar comigo do que ficar por perto, eu quero falar sobre as ferramentas que vamos precisar se você assistiu todas as minhas ficar por perto, vídeos de teoria musical pulam este porque eu não vou dizer nada de novo. Eu digo a mesma coisa e praticamente todas essas aulas de teoria musical. Hum, quando eu falar sobre coisas que vamos precisar. Então, Então, vamos precisar de duas coisas. Primeiro está no papel da boa e velha moda. Ah, este é o papel da equipe de cinco linhas. Assim como o que temos aqui na tela, exceto sem anotações nele. Só estas cinco linhas aqui indo todo o caminho para cima e para baixo um pedaço de papel. Você pode comprar isso na Amazon. Sua loja de música local talvez tenha algum se venderem instrumentos. Você sabe, seu instrumento local vendendo esta loja é o que estamos procurando aqui, hum, se você não encontrar nenhum, hum, se você não encontrar nenhum papel legal, então eu posso te dar um pouco. Então, no próximo vídeo, eu não vou um vídeo, mas no próximo segmento desta aula eu vou te dar um pdf que é um pedaço de papel de equipe em branco . Então o que você pode fazer lá é apenas baixá-lo impresso, imprimir, eu não sei, cinco ou seis cópias dele para que você tenha um par de pedaços de papel para trabalhar. A razão pela qual queremos um pedaço de equipe, papel ou algum papel de pessoal à mão é que você provavelmente vai querer tomar notas, certo? Você está tendo uma aula que o comportamento típico é tomar notas. Então, quando você está tomando notas, normalmente você pode apenas escrever em um pedaço de papel que tem linhas atravessando que você sabe , papel normal, mas estava tomando notas musicais, então nós deveríamos ter papel musical. Será muito mais fácil anotar o que estou explicando ao invés de rabiscar a equipe de cinco linhas de vez em quando fazendo isso para que o papel da equipe seja útil. de rabiscar a equipe de cinco linhas de vez em quando fazendo isso para que o papel da equipe seja útil. rabiscar a equipe de cinco linhas de vez em quando fazendo isso para que o papel da equipe seja A outra coisa que você precisa vai ser, hum, um pedaço de software de notação musical. Então um pedaço de software, um programa que vai deixar você colocar em notas e, em seguida, aqui atrás. Vou usar um programa chamado Muse Score. Agora, se a pontuação do Muse é totalmente nova para você, você pode ler este site. Procure uma classe sobre como usar a pontuação mu. Eu fiz um só para você, então veja essa aula se você é totalmente novo nisso, hum, e quer entrar um pouco mais fundo, mas você não precisa. Você não tem que fazer essa aula. Hum, o que nós vamos fazer é realmente nível de superfície. Só vou colocar em notas, falar sobre eles e depois ouvi-los e como eles funcionam durante toda a aula. Então você não precisa ficar super profundo em música ou no entanto, é um programa bastante impressionante. E se eu não mencionei isso, é totalmente grátis. Então é um programa gratuito, é por isso que eu gosto de usá-lo nessas aulas porque eu não estou pedindo para você comprar mais nada . um Éumprograma gratuito. Está no Mac Windows. Acho que está na Lenox e em todos os tipos de outras coisas estranhas para se você estiver nessa, hum, há outros programas de software de notação. Ou seja, há um chamado Finale. Há um chamado Sebelius era um chamado Noriko. Há um no iPad chamado “Notion”. Tenho certeza que há vários outros. Qualquer um deles vai ficar bem. Se você tem um desses, use-o. Isso é bom. Ah, você não precisa mudar para alguns derretimentos tudo o que realmente estamos fazendo aqui. Esta não é uma aula sobre como usar música ou direito. Esta é uma aula de teoria musical. Então, desde que você tenha algum software que você possa colocar em notas, reproduzi-las de volta, isso é tudo o que realmente precisamos fazer. Sinta-se livre para usar o software que quiser que faça isso, mas vou usar sua pontuação, e vou te dar algumas músicas ou arquivos de vez em quando. Ah, que são apenas um tipo de bônus. Você não precisa obter música ou simplesmente abrir esses arquivos sempre que eu lhe der uma música ou arquivo. Também dar-lhe um pdf dele para que você sempre possa vê-lo, não importa o que aconteça. Ok, então no próximo segmento, eu vou te dar aquele PDF que tem o papel da equipe nele para que você possa imprimir isso fora. Ah, e mantenha isso à mão. Mantenha isso perto da sua mesa ou do seu telefone ou o que quer que esteja assistindo, então vamos fazer uma pequena revisão rápida. 3. Revela!: Ok, pequena revisão rápida. Então estamos na classe 10. Estamos fazendo isso há muito tempo. Você teve um monte de aulas de teoria musical comigo. Ah, a razão pela qual eu gosto de fazer apenas uma pequena revisão é apenas para ter certeza que estamos todos preparados para seguir em frente com o conteúdo que vamos fazer nesta aula. Então, para esta aula, aqui está o que você deve rever. Hum, como o que eu disse em aulas anteriores, reveja suas folhas de trabalho, mas em particular , hum, vamos estar trabalhando muito nesta classe com, hum, cordas de tom de liderança, o que basicamente significa ... Bem, isso significa algumas coisas. Vou guardar isso por um minuto. Mas uma das maiores coisas que precisariam ser usadas que já aprendemos é contraponto e liderança de voz. Mas uma das maiores coisas que precisariam ser usadas que já aprendemos é Então, revise as planilhas das classes anteriores. Em particular classes cinco e seis, , classe sete. Um pouco. Mas se você voltar para as planilhas das cinco e seis, dar uma olhada, certifique-se de que você está confortável com tudo isso. Então você deve ser bom para esta aula. Obviamente, tudo o que fizemos se baseia em si mesmo para criar o novo conteúdo. Deixe-me dizer isso de novo. Esta classe baseia-se em tudo o que já aprendemos. Então, tudo é importante. A razão pela qual eu estou apontando apenas aqueles punhados de planilhas porque essa é acoisa mais difícil que eu penso. A razão pela qual eu estou apontando apenas aqueles punhados de planilhas porque essa é a O que vamos fazer nesta aula é a, hum como os elementos de voz funcionam nesses cabos de tom de liderança que estavam olhando e coisas assim. Então, dê uma olhada naqueles, hum, mas também certifique-se de que você não tem nenhum buraco grande. Se tem algo que você está pensando, espero que ele não cubra isso porque eu não sou muito bom nisso. Você provavelmente deveria rever essa coisa. Porque mais cedo ou mais tarde vamos cobrir isso. Ou se não o fizermos, há uma razão para cobrirmos isso da primeira vez. Ou se não o fizermos, Escove aquela coisa que te deixa nervoso. Caso contrário, hum, confira essas planilhas e vamos pressionar 4. O arquivo de exemplo de principal: Tudo bem. Há uma última coisa que quero apontar antes de mergulharmos no conteúdo principal da turma. Eu comecei talvez por volta da quinta aula de teoria musical eu comecei a incluir este arquivo como exemplo mestre . Então o que eu vou diligir, hum, é e vamos apenas fazer isso agora novo você arquivar e nós vamos chamar esta teoria musical parte 10. Vamos fazer uma grande equipe começar em Dó maior. Ok, isso vai ser tudo exemplos. O Hangman vai continuar a adicionar a este ficheiro e fazer todos os nossos exemplos neste ficheiro. Então eu vou te dar este arquivo para que você possa baixá-lo e trabalhar com ele durante toda a classe. Você verá tudo o que eu faço. Você pode seguir junto com o que eu fiz na música ou arquivo que estou prestes a lhe dar. Obviamente, eu ainda não cheguei, então eu vou fazer a turma inteira, e então eu vou saltar para trás, e eu vou colocar essa música ou arquivo como o próximo segmento logo após este. Então, e eu também coloquei lá como um arquivo pdf para aqueles de vocês que não estão usando música ou, hum, e isso é apenas como uma coisinha divertida que eu achei que era uma ferramenta legal hum, e isso é apenas como uma coisinha divertida que eu achei que era uma ferramenta legalde aprendizagem. Se você não quiser baixar isso e seguir adiante, tudo bem. Se você quer apenas acompanhar os vídeos e a conversa nas planilhas, isso é legal, também. É uma coisa legal que achei que era Need. Algumas pessoas parecem gostar. Não ouvi falar de ninguém que realmente odiasse, então vou continuar fazendo isso. Então, uh, aqui vamos nós, uh, no próximo segmento, o arquivo de exemplo mestre, que é aquela coisa que eu acabei de explicar, e então vamos mergulhar no conteúdo. 5. Dois tipos de acordes de redde de: Ok nesta aula, em teoria, 10 nós vamos mergulhar fundo em sete acordes diminuídos. E há muita coisa que podemos fazer com isso. Eu sei que nós meio que evitamos isso um pouco até agora. Então esta será uma espécie de momento em que olhamos apenas, tipo, realmente nos concentramos no que podemos fazer com esses sétimos acordes diminuídos que têm algumas propriedades únicas. Nessas coisas que chamamos de cabos de voz, também as chamamos de cabos de tom de liderança. Nessas coisas que chamamos de cabos de voz, E vamos olhar para alguma outra voz em cordas também. Mas antes de entrarmos nisso, quero falar um pouco sobre os sétimos acordes diminuídos e o tipo de dois sabores diferentes deles. Mas antes de entrarmos nisso, quero falar um pouco sobre os sétimos acordes diminuídos e quero falar um pouco sobre os sétimos acordes diminuídos e o tipo de dois sabores diferentes deles. E eu nem deveria dizer que diminuiu o sétimo tribunal. Eu poderia apenas dizer acordes diminuídos porque estes nem sempre ocorrem no sétimo grau de escala . Eles eles em uma chave principal, eles geralmente fazem o certo, e em uma chave menor, eles geralmente aparecem na segunda escala. Concordo. Mas, hum, o que eu estou falando aqui está diminuído. E então subscreve sete como, uh, não necessariamente no sétimo grau de escala, mas 1/7 acorde que é diminuído 1/7 corpo que é diminuído independentemente de onde está. Acho que é o que estou a dizer. Então esses cabos podem existir de duas maneiras diferentes. Eles podem ser o que é chamado de um todo diminuído ou meio diminuído. Ok. E uma diminuição total só para a terminologia. Se você apenas diz um acorde diminuído, geralmente você está dizendo “todo diminuído”. Você não tem que usar sempre a palavra inteiro, um, diminuído significa inteiro diminuído. Você diz metade diminuída, então você quer dizer metade diminuída. Obviamente, você não quer dizer manter diminuído. Normalmente, às vezes, só nos diferenciamos com a palavra metade. E se você apenas diz diminuído, estamos falando de todo diminuído a maior parte do tempo quando falamos sobre décimos sétimos acordes. Até agora, temos falado de acordes diminuídos. Então, um, vamos olhar para os dois tipos diferentes deles em ir a partir daí 6. O acorde Diminished: Ok, então vamos começar falando sobre o acorde sete diminuído. Então vamos voltar para a primeira aula que tivemos e falar sobre como fazemos tríades. Ok? Foi rápido através do parafuso? Porque isso vai nos levar a fazer nossos sétimos acordes diminuídos muito rápido. Certo, lembre-se que a distância entre essas duas notas de fundo em uma tríade maior será um terço maior, certo? A distância entre os segundos vai ser um terço menor. Ok, se fizermos este 1/2 passo mais pequeno, temos uma tríade menor agora são terços menores na parte inferior e nossos terços principais no topo . Ok, se fizermos, se nos livrarmos do terceiro maior por completo baixando este passo 1/2, teremos uma tríade diminuída. Certo, temos menor. Terceiro, menor terceiro. Ok, agora vamos adicionar o sétimo. Precisamos de 1/7 acima do G plano. Agora, temos que pensar um pouco nisso. Certo, Certo, só meio passo. São três? Certo, porque se não podemos ver muito c afiado c afiado como um c afiado para d como de Sharp é o mesmo que e plana, certo? Então, são três. Então, se não podemos ser planos e naturais, isso é um dedo natural que é muito f para G flat. São 3 3/2 passos neste método de contagem. Vamos subir de G para G. Isso é um G para um flat. Isso é muito plano para um natural. Isso é três. Então nosso sétimo para fazer um terço menor perfeito de G flat estaria lá. Mas não é ... Por que não pode estar certo? Certo. Isso não pode estar certo, porque isso não é soletrado como 1/3 certo? Precisamos que isso pareça 1/3 e parece um segundo. Então agora o que nós realmente escrevemos aqui é que essas notas são na verdade um segundo aumentado . O que eu preciso fazer é um terço diminuído agora, sim, você está pensando que isso é estúpido, como uma questão semântica, porque vai soar exatamente o mesmo. Mas vai ser escrito de forma diferente, certo? E eu vou dizer que sim, mas isso é importante na teoria da música. Então, , precisamos soletrar isso como 1/3 de alguma forma. Então 1/3 acima de G é uma batida. Ok, então como vamos fazer isso parecer como em um eu posso chegar 1/2 passo mais perto chamando-o de um bemol. Mas se eu descer mais um meio degrau, eu tenho uma direita, mas eu preciso daquele terceiro menor. Então, eis o que vamos fazer. Ponto, vamos colocar este símbolo nele. Eu não sei se nós já vimos isso ainda nesta classe, isso é chamado vai ser um choque vai Isso é chamado um apartamento duplo porque é um apartamento duplo. Esta nota agora soa o mesmo que um A. É um B duplo flat. Então é para baixo 1/2 degrau por causa do flat down, outra metade degrau por causa do outro apartamento. Ok, é uma pedra dupla que nos dá agora são totalmente diminuído sétimo acorde porque temos uma pequena ameaça aqui. Inserção de mina aqui. Um pequeno começo aqui, e é isso. Mas, na verdade, há outro terço menor se formos, se continuarmos, ser duplo plano para ver é um terço menor também porque não parece com ele. Mas se soletrarmos isso como um Theun ver, então circula todo o caminho. Isto é como um cordão perfeitamente simétrico. É tudo terços menores até o ativo, e pode continuar indo para a direita. Se adicionássemos o ativo, teríamos que fazer uma ortografia re estranha para que funcionasse. E normalmente não fazemos isso. Só queria salientar que é uma coisa perfeitamente simétrica. Então esse é um acorde totalmente diminuído. É mesmo todos os terços menores até o fim, e geralmente resulta em algo pateta como um desses. Vamos ouvi-lo. Tudo bem. É meio irritado, certo? Um pouco zangado. Ok, não. Com isso em mente, vamos falar sobre 1/2 acorde diminuído são realmente esperar antes de irmos embora. Vamos lembrar como escrevemos isso. Vês? Diminuiu sete. Ok, então o que eu tenho aqui é o tribunal nomeou o símbolo de rota para diminuído, e é um sete. Ok, então o símbolo que usamos para um acorde diminuído é o que temos usado. Há um símbolo ligeiramente diferente para 1/2 corte diminuído. Vamos a um novo vídeo e falar sobre acordes meio diminuídos 7. O de meio de redação: Sabe, o acorde meio diminuído tem um pouco de trapaça nele, então ainda é um acorde diminuído. Então vamos fazer isso de volta. Então eu estou de volta a um acorde de C maior que agora em uma tríade marinha diminuiu. Agora vamos acrescentar que nosso sétimo tem que estar lá. Mas o que é isso? É em 1/2 acorde diminuído. Parece com isto. Então, o que temos aqui? Temos um terço menor, um terço menor e um terceiro maior. Então nós trapaceamos. Nós enganamos nosso caminho para um terço maior aqui, e isso faz 1/2 diminuído. Então vamos pensar sobre nossa terminologia aqui manter diminuído significa que tudo é um terço menor , é tudo isso. A coisa toda é uma pequena ameaça. Daí todo diminuiu. Metade diminuída significa que metade é um terço menor. Então, não funciona assim. Mas metade diminuir significa que a maior parte é menor. Terceiro, mas temos essa exceção bem ali. Isso também faz uma exceção de volta para o ver se nós fizemos isso dessa maneira porque B flat para um C não é um menor 3º 2 grande segundo eso que parte dele também não funciona. Então, o que mais? O que há de especial neste cordão? Encontramos muito este acorde no jazz. Você pode ter visto isso antes. Hum, você deve ter visto escrito. Ah, em um número de peças, mas apenas não chamado 1/2 acorde diminuído, mas chamou outra coisa. Se eu fiz isso, se eu levantar o quinto, o que nós temos? Tenha um acorde de c menor. Não há nada de estranho nisso. Experimente. É só uma tríade C menor com 1/7. Então, o que chamaríamos a isto? Nós nos chamaríamos de acorde C menor A C menor sete, na verdade. Certo, se eu baixar isso, teremos nosso acorde meio diminuído. Mas às vezes chamávamos isso de “C menor sete flat five”. Então você pode ter encontrado antes deste Norman Claytor do menor sete, plano cinco. Mostra-te como é isso. O que seria parecido é ou C menor, sete flat cinco como esse, ou você pode colocar o flat cinco e parênteses e script menor acima dele. Como onde o símbolo diminuído estava antes. Então isso significaria a mesma coisa que apenas chamá-lo veja, metade diminuída. Sétimo. Oops. Então veja metade diminuída. Sete é anotado quase assim. Só que colocamos um corte no “O”. Deixe-me ver se consigo fazer isso. Não há uma boa ... carta para fazer isso com carta para fazer isso com ... Deixe-me ver se consigo trapacear e fazer um corte. Normalmente parece que metade diminuiu. Sete. Há uma linha passando pelo acorde diminuído. Agora que eu penso sobre isso, eu acho que a linha geralmente está indo para o outro lado assim. Veja, você diminuiu. Sete. Isso parece mais certo. Então você tem dois minutos. Sete , , o mesmo que um menor. Sete flat cinco. A única diferença entre 1/2 diminuído e um total diminuído sete é esta. Sete é 1/2 passo mais baixo e 1/2 diminuído. Desculpe, eu levo aquele pacote 1/2 passo mais alto em 1/2 diminuído, uh, e 1/2 passo mais baixo em um total diminuído 8. Como encontrar eles em chave: Ok, então onde é que estes ocorreram? Em uma chave. Ok, então vamos olhar para C maior para começar e ver se você vê o que está diminuído. Acorde é que isso pode ser um pouco surpreendente. Então, em Dó Maior bem, nós não soletramos toda a escala neste momento. Sabe qual é a escala de Dó Maior? Se construirmos um acorde diminuído no sétimo,é aí que aparece a corte diminuída. Se construirmos um acorde diminuído no sétimo, Então, para além de estar bem, esse é o nosso acorde diminuído. E depois saímos do sétimo. Isso é 1/2 diminuído ou um todo diminuído? Vamos descobrir isso. Menor, terceiro, menor terceiro. Então tente. Definitivamente diminuiu. Legal. Agora é metade ou inteiro? A questão é, isto é um terço menor ou um terceiro maior? Pense no FTO. Uma olhada na sua contagem de piano. Meios degraus. Faça o que quiser para descobrir se é um terço menor ou um terceiro maior. É um terço maior depois que A é um terceiro maior, então isso significa que este é 1/2 diminuído. Assim, a metade diminuída ocorre naturalmente na chave em uma chave maior como a nossa sétima, a sétima nota da escala. Se construirmos um cabo no sétimo da escala e construirmos um acorde 1/7 , aquele ponto, teremos 1/2 diminuído sete. Diminuiu sete acordes, 1/2 diminuiu o sétimo acorde. Ok, então essa ocorre naturalmente. Se quisermos ter um todo diminuído em uma chave, há um ponto onde voamos para conseguir uma. Vamos mudar para um menor. Se estivéssemos em uma chave menor e construíssemos Accord no para, vamos ver o que isso nos leva, vai nos dar o mesmo acorde, certo? Porque os dois em uma tecla menor é o acorde diminuído. Mas é na verdade o mesmo acorde diminuído que o sétimo na chave principal B d f A b d F a . Certo, então isso vai ser 1/2 diminuído também. Mas se construirmos 1/7 se construirmos acordo no sétimo grau de escala em uma chave menor alterada pela pelamudança harmônica ou melódica para a corte para a escala. Em outras palavras, se construirmos um acorde de tom inicial em uma tecla menor, então estamos em uma tecla menor. Estamos em um menor de idade. Mudamos para o menor harmônico ou o menor melódico. Não importa neste caso, porque o que temos é um aumento de sete em ambos os casos, quem levantou o sétimo, certo, isso vai dar-nos aquele bom tom de liderança. Então construímos uma tríade que é toda a chave de um menor exceto o G afiado, que é o tom principal que herdamos da, uh, uh, matéria melódica menor ou harmônica. Neste caso, o que temos? Nós temos menor. Terceiro, menor, terceiro, menor terceiro, certo? Então dois f é uma camisa menor. Então, onde está o nosso estranho apartamento duplo ou o que estávamos esperando, certo? Não está aqui porque apenas um tipo de linhas acima a nosso favor g afiado para ser b a d de toe f porque começamos em um afiado. Nós não temos que entrar nesses apartamentos duplos, e você nem sempre terá que entrar nesses apartamentos duplos. Não é algo que, como quando você vê um apartamento duplo, não suponha que você está em um acorde completo diminuído. Isso não é exatamente verdade. Às vezes eles não estão lá, e às vezes usamos apartamentos duplos para outras coisas sobre as quais falaremos no futuro. Então, neste caso, não precisávamos de um aqui. Mas este é um caso em que o acorde sete diminuído completo pode aparecer na natureza, como dizemos, naturalmente, no tipo de chave. 9. Como manchar a diferença: Certo, vamos jogar um joguinho. Hum, é importante ser capaz de detectar alguns destes tanto visualmente, pelas notas e por ano. Então eu tenho um monte de sétimo acordes diminuídos na tela. Eles são todos metade ou inteiros. Certo, vamos ouvi-los. Eu vou te dizer que o 1º 1 é metade do 2º 1 é inteiro. Então vamos jogar com esses dois. Na verdade, deixe-me fazer isso só para torná-lo um pouco menos louco. Deixe-me inserir uma medida aqui, ok? Agora, o que temos é um buraco diminuído e 1/2 diminuído do mesmo caso chave. Então você pode apenas ouvir as diferenças entre esses dois acordes que ambos vêem diminuídos. Este é um todo diminuído. Este está 1/2 diminuído. Ok, eles soam um pouco diferentes. É estranho ouvi-los de costas para trás. Está bem. - Não. O que é este? Está bem. Pareceu-me mais com qual destes dois? Então pense nisso por um segundo. Vamos fazer isso de novo. Ok, agora olhe para ele e veja se você pode dizer se é um buraco ou 1/2 apenas dele lembrar que a maneira rápida de dizer é o intervalo daqui até aqui? Invertido. Então, se invertermos esse intervalo, o que temos? Temos um terceiro, certo? D flat to e natural, uh, é um terceiro menor incorretamente soletrado, mas é um terceiro menor. Hum, se soletrássemos como C afiado, seria um terço menor. Isso significa que temos aqui um todo diminuído. Está bem, vamos a esta. Qualquer coisa. Ok, vamos olhar para as nossas notas afiadas para o plano. Agora temos Normalmente nunca temos diferentes tipos de acidentais nos mesmos acordes. Hum, nós realmente não vimos isso em tudo, eu não acho, mas, uh, você vai nesses tipos de acordes, e você vai nesta classe daqui para frente, nós vamos ver este bastante algumas vezes, tão f afiada para e plana. Vamos mudar de cabeça, Theo F afiado para um bemol. Ok, então estamos lidando com apartamentos e plano G plano. O plano é um terceiro menor, certo? Então isso significa que isso também é um buraco. Certo, vamos para o próximo. E quanto a este? Está tudo bem. A a B Se invertermos isso, não temos menor. Terceiro, temos um grande segundo. Significa que deve ser 1/2. Acho o som de 1/2 um pouco menos agressivo no som de um todo. É provavelmente por causa daquele pequeno sete apartamento cinco coisas como se estivéssemos meio perto de Ah, menor. Sete. Está bem, vai para a próxima. Estes mais altos são muito mais difíceis de ouvir. Ok, o que você ouve? Ou C? Está bem. Um afiado a G natural. O que é isso? Intervalo? Vamos pensar no nosso A afiado como e como um bemol. Era um G até um bemol. Isso é um terço menor. Ok, mais um que temos aqui para um intervalo. D afiado, C afiado. Se invertermos isso, temos um segundo maior, então deve ser 1/2. E este era um todo. Eu disse isso? , Tudo bem, então há as respostas. Vamos apenas ouvir e assistir. O que é o quê. Está bem. Todos esses sétimos acordes não resolvidos estão começando a me dar dor de cabeça. Mas está tudo bem. Isso é o que eles fazem. Então, eis o que vou fazer. Achei que seria divertido fazer um pouco seu teste de treinamento. Ok, então eu vou para Teoh no próximo vídeo, tocar um monte de sétimo acordes diminuídos, e eu quero que você escreva metade ou inteiro para cada um deles. Está bem? Você vai me ouvir passar por isso algumas vezes. Eu só vou apagar a tela e reproduzi-los, e então eu vou te mostrar na tela. As respostas. Vou explicar de novo no próximo vídeo, mas vamos fazer um corno. Vou explicar de novo no próximo vídeo, Seu teste de treinamento. Faço isso nas aulas de teoria do Riel o tempo todo. Eles são muito importantes. 10. Quiz de treinamento de de Ear: Ok. Você está pronto? Aqui está o nosso pequeno teste de treinamento. Vou te dar uma pista. O primeiro 1 que você vai ouvir vai ser Ah, todo diminuído. O 2º 1 que você vai ouvir está 1/2 diminuído. Ok, então apenas escreva o buraco e depois metade e depois leve os convidados para saber quais são os próximos Há cerca de 10 de Ok, . eu só vou apagar a tela, e nós vamos ouvir 10 declinados sete acordes. Seu trabalho é adivinhar se todo ou metade isso vai ser difícil. Certo, então não se preocupe em enfrentar isso, mas tente. Aqui vamos nós. - Ok . Como é que te saíste? Bom. Mau. Vamos tentar outra vez e analisar as suas respostas. E desta vez, verifique novamente. Veja se a correspondência com o que você está pensando agora que você passou por isso uma vez ou se você quer mudá-lo. Ok. Aqui vamos nós. Através dele mais uma vez. - Ok ? Como é que te saíste? Espero que tenha dito algo em voz alta porque este é um vídeo pré-gravado. Se você não sabia disso, então eu não entendo o que você está dizendo. Não consigo te ouvir. Mas espero que tenha dito que sim. Incrível. Acho que entendi. Se você dissesse isso, eu ficaria realmente surpreso, porque isso é muito difícil. Hum, você vai querer continuar praticando isso. Ok? Então não se preocupe em pregar isso agora. Isto é algo que requer alguma prática para realmente ser capaz de ouvi-los porque é uma diferença muito sutil. Certo. Certo, vamos trazer a tela de volta e passar por ela mais uma vez. Desta vez, vou mostrar-lhe as respostas. Aqui vamos nós. - Ok . Então, tenha o hábito, se puder, de praticar ouvir isso de vez em quando, você vai querer ser capaz de ouvi-los mais cedo ou mais tarde. E como eu disse, é preciso praticar. Então, obrigado por mim. Obrigado por me entregar neste pequeno teste de treinamento de ouvido. Eles são importantes. Ok, vamos seguir em frente. 11. Como expandir o tonic: Certo, então, o que vamos trabalhar aqui é como o acorde sete diminuído pode substituir uma corte dominante. Está bem. E chamamos isso de substituição dominante. E você pode ter ouvido essa frase antes, se você está envolvido em jazz, eu não gosto que você fale sobre jazz, mas , um, muitas vezes em que você está no jazz, quando você está sozinho, As pessoas falam sobre, você sabe, usar uma substituição dominante ou quando você está compilando acordes. Isso é algo que acontece muito. Submarino idiota atira sete lá, mano. É assim que as pessoas falam no jazz. Não realmente em tudo. Eu não sei. Eu só fiz isso. Certo, Certo, mas o que queremos fazer é falar sobre mas o que queremos fazer é falar sobre como esses cabos podem substituir o dominante. Outra maneira de dizer isso é que queremos que esses cabos, esses acordes diminuídos sejam capazes de expandir nossa área tônica. Porque se você se lembra da sonoridade dominante, o acorde dominante é muito bom para expandir nossas áreas tônicas. Bem, certo, porque nós poderíamos ir 515151 e isso realmente ajuda a fortalecer a área certa, porque ele está sempre empurrando para trás o domínio empurrando para trás um dedo do pé realmente forte. Então, como é que isso funciona? Como é que funciona? Que um acorde de 57 pode ser tirado e podemos colocar em um tribunal de sete? Vamos lembrar o que era a principal coisa sobre um acorde 57, um acorde sete dominante que o fez empurrar para tônico. Vamos fazer isto. Então nós estamos na chave de C, então vamos lá G E. Há 57 acordes direita dominante sete court, e nós queríamos empurrar, também. Aqui, basicamente. Ou vamos adicionar outro polvo lá apenas por diversão, porque isso vai ajudar com o meu ponto. O que há com esse cordão que empurra para este tribunal? Falamos de duas coisas antes. Há uma relação de 5 para 1 que gostamos, certo? É um bom som que gostamos. No entanto, há também esta questão de tom principal, certo. Este é B é o tom principal na chave de C, e empurra até levá-lo ao tônico, certo? Então o tom principal é um dos principais elementos que nos ajuda a passar do dominante de volta ao tônico. Não, vamos para o nosso vamos para o nossosétimo acorde diminuído nesta chave, e é construído sobre o total principal, certo? sétimo acorde diminuído nesta chave, e é construído sobre o total principal, Então, são muitas notas que são diferentes. Mas ainda temos o tom principal para tónico, certo? Então o que está faltando aqui é, bem, vamos segurar isso por um segundo. Voltaremos e falaremos sobre o que está faltando em um minuto. O que eu quero, você se lembra agora é que tanto o acorde 57 e o acorde tom principal são ambos os acordes 57 e os acordes diminuídos são todos sobre o tom principal em termos de sua atração para tônica. Certo, as condições de saída são onde está em ambos os tribunais agora. É verdade em menor também, por sinal, porque lembre-se que, a fim de fazer o menor acorde diminuído. Se estamos na chave de um menor, precisamos construí-lo no tom principal tirado do melódico, um menor harmônico, certo? Até agora, na chave de um menor, vamos construir uma quadra em G afiado, a fim de nos dar o dedo direito principal. Isso é o que precisamos para o tribunal funcionar, e o tom principal é o que nos leva de volta ao tônico de qualquer maneira. Certo? Então, Então, mesmo em menor, tudo sobre o tom principal aqui. Está bem. Então, hum, eu não vou falar sobre outra coisa muito rápido. Hum, nós vamos falar sobre a, uh, seis inversão, e então nós vamos voltar e, uh, fazer um pequeno jogo de morte entre o acorde sete diminuído e o acorde 57. Então, Então, primeiro precisamos falar sobre essa inversão de sete diminuiu seis. 12. vii6: Tudo bem. Um dos problemas que temos com acordes diminuídos é que eles são feios, certo? Isso é um grande problema que temos com acordes diminuídos. Uma coisa que os compositores têm feito historicamente também, torná-los um pouco menos feios é colocá-los em primeira inversão. Uma coisa que os compositores têm feito historicamente também, também, Aqui está o porquê. Uh, vamos olhar para este aqui, ok? Na verdade, vamos ver se vamos fazer isso com apenas uma Tríade por enquanto. Então esta é uma tríade diminuída. A propósito, acho que não mencionei isso antes. Quando temos apenas uma tríade, dizemos diminuir, tentar. Não há tal coisa de 1/2 diminuída quando se trata da Tríade. É apenas diminuído porque precisamos que sete para diferenciar entre metade decréscimo , total diminuído. Então, se é só uma tríade no sétimo, não é? É que está diminuído. Então vamos olhar apenas para o diminuído aqui. O problema com este cordão em termos de porque é feio, isso é bastante subjetivo, que é feio, mas vou dizer que é feio. o Éodedo do pé do tom tri que está aí? Então o que queremos fazer é tentar mascarar isso um pouco e a melhor maneira é fazer isso. Agora que o dedo F está aqui. Não é entre a nota de baixo, então a nota de baixo vai ser a terceira. Que máscaras que soam um pouco. Vamos tentar resolvê-lo. Deixa-me mostrar-te como é resolvê-lo. Vamos adicionar esse ativo superior para que nosso tom principal seja concluído. E então vamos fazer um como este também. Ok, então qual desses dois soa melhor para você? Eu fui muito rápido. Uh, vamos mudar a velocidade um pouco aqui. Para mim, esta parece muito melhor. As resoluções são mais claras, e esta parece que alguém esmagando as mãos no piano um pouco e não parece que é tão intencional é que eu queria sentir. É por isso que gostamos da inversão seis. Então, vamos vê-los muito. Hum o quê? Nós chamaríamos isso aqui. Chamamos isso, neste caso, um sete diminuiu seis e usaria um pequeno seis. Quem me dera poder fazer um pequeno seis. Além disso, é assim sete diminuiu seis. Então lembre-se que o símbolo para diminuído é apenas o oh, a pequena linha por baixo. É exatamente o que esta fonte está fazendo. Isso não faz parte disso. Então ignore essa parte. E seis devem ser pequenos para notar a inversão da mesma forma que fazíamos antes. Ok, eso 70 minutos. Seis. Ok, vamos. Uh, a seguir vamos chegar ao acorde 1/7. Diminuiu sete contra 57 em uma luta mortal. 13. vii VS V7: Ok, eis o que eu quero fazer. Vou levar os nossos 70 minutos seis. Coloque bem aqui. Exatamente a mesma coisa. E então, ah, bem aqui. Vou fazer um acorde cinco. Ok, então aqui temos um sete diminuído seis dedos um, e depois um 5 para 1. Está bem. A questão vai ser qual destes ar mais forte, que é um mais forte empurrado de volta ao tónico. Ok, aqui estamos nós. Ok, agora, isso é muito subjetivo. Eu entendo isso. Mas há uma resposta. Poderíamos adicionar o sétimo e fazer o mesmo experimento. Mas eu vou te dizer, isso não vai mudar a resposta. Mas vamos fazer de qualquer maneira, porque soa divertido e soa como um bom treino para colocar os sete dela. Mas vamos fazer de qualquer maneira, Então, em nossos 17 minutos seis, não vai ser mais 70 minutos seis. Pode ser um 70 minutos e sete. Na verdade, vai ter diminuído, mas em uma chave importante. Mas está tudo bem, então temos B D. F. F. e precisamos tirar um A lá para que pudéssemos apertá-lo bem ali. Lembre-se, não parece uma tríade aqui, mas tudo bem porque estamos em uma inversão. Se isso fosse inativo, seria. E isso seria todas as notas corretas para a minha metade diminuída. Agora, para os meus 57 aqui nós tivemos o f. Ok, vamos ouvir o que temos agora. Certo, o que é mais forte. Hum, não. Antes de te dizer a resposta, deixa-me dizer-te as duas coisas que procuro. Estou à procura do número um, um tom de liderança naquele tribunal que está a voltar ao tónico. Está bem. E ambas as cordas têm. Aqui está o tom principal no sete diminuído de Teutônico. Aqui está um tom principal no 57 de Teutônico, então ambos têm isso. A outra coisa que gostamos é a escala de 51 relacionamentos. Grau cinco. É a caloria 5 está no cordão. Vai ajudar a empurrá-lo de volta ao tónico como uma segunda camada. Não ouvimos a habilidade concordar com cinco dedos. Certo, então 51 É a outra coisa que gostamos. O que os sete diminuídos têm? Não um cinco. Ok, então isso significa que o 5721 é uma resolução mais forte Ah é um companheiro mais forte, Digamos que o dedo do pé um do que o sete diminuído é OK, Isso na verdade não é inteiramente intuitivo. Eu teria pensado, hum, há muito tempo. Eu acho que o acorde diminuído seria um companheiro mais forte, eu acho, eu acho, para tônica, porque ele está por toda parte. Mais dissidente. Mais dissonância significa mais resolução, certo? Mas não tem exatamente o tipo certo de dissonância para nos levar ao tônico. Tem dissonância suficiente para nos empurrar para outros lugares. Não falamos sobre isso em breve. Então o ponto aqui é que o acorde sete diminuído pode substituir 57 em muitas situações em que você pode em um pedaço de música, você pode querer dizer que você está escrevendo um pedaço de música e é sobre isso que estamos falando substituições. Se você está escrevendo um pedaço de música e você pode querer colocar um 57 lá, você poderia colocar um sete diminuído sete lá dentro. O Decker. Brick, , contanto que se encaixe com sua melodia e todas essas coisas boas , mas não será tão forte quanto as cinco. Ok, então se você quer uma resolução realmente forte, então você quer 571 Se você está bem com uma resolução um pouco mais fraca pode ser diminuída. Sete. Reboque o quê? Então, se estes dois vão cabeça a cabeça, quem é mais forte? 57 vitórias. 57 é o mais forte dos dois. Mas ambos empurram o Teutônico muito bem. 14. O que que assistir para ver: Ok, vamos falar sobre dobrar com os acordes diminuídos. Então agora não estamos falando em dobrar a quadra diminuída, porque, lembre-se, lembre-se, somos a favor de trabalhar em quatro vozes. Ah, nós não teremos que dobrar nada, uh, em um acorde 1/7. Certo? Porque há quatro notas, quatro vozes, tudo funciona bem. Mas em três vozes, temos um problema de duplicação. Hum, e vamos ver o que é isso. Então, o sétimo acorde diminuído sempre quer resolver para um ou 16 Ok, em uma chave maior em uma chave menor menor menor um ou menor 16 Então 1 para 16 é onde estamos ah, um ou 16 é onde estamos sempre indo com um tribunal diminuído. A não ser que estejas a fazer algo muito enganador e estranho. Uh, então vamos, vamos fazer isso e ver de novo. Então aqui estão a tríade diminuída. Ok, agora o que temos aqui, a razão pela qual duplicar é realmente complicado é por causa das resoluções que temos que lidar com relacionadas a este intervalo. Certo? Isso é um tri tone de obeliscos em musica é o que chamamos. Nós queremos dizer pessoas. 300 anos atrás, 400 anos atrás, a música de abolição, o diabo na música, o tom tri. Essa resolução tem, portanto, uma resolução muito específica. E não só isso é um tom de tentativa, mas o que realmente queremos prestar atenção é que isso é escala, grau sete e grau de habilidade para sete e quatro fazer um tom de tentativa. Mas, uh, eles também têm resoluções muito específicas que eles querem ir. Uh, ou seja, o sete quer ir para um e quatro quer descer para três. Então nós realmente queremos que esse intervalo entre em colapso. Certo? Então ele vai para C F vai para E. Agora isso deixa este D alto e seco, certo? Isso é problemático. Então, Então, Então, em quatro vozes enfraquecer fazer alguns truques para ajudar que se lembram do que estávamos falando? Se tivéssemos, isto não ganhou seis. Isso aconteceria. Então o f vai até e. O bebê sobe para ver se abre para fora, e então este d Rei ir deve realmente ir para um g aqui. Mas talvez colocá-lo como outra vê pode funcionar bem também. Então, vejamos algumas opções nesta seção. 15. Opções de dupla dupla de: Então, quando estamos trabalhando com uma tríade diminuída, queremos Teoh na melhor situação. Queremos trabalhar com um, uh seis. Ok. E quando estamos fazendo isso, isso libera Ah, nossa regra de que nota dobrar se torna um pouco mais fácil. Deixe-me explicar isso de novo. Vamos voltar. O que nos lembramos das regras para duplicar? Nós nos lembramos disso. Ah, a nota de acordo baixo. A nota mais baixa é uma boa nota para dobrar. Normalmente, certo, a raiz do tribunal é uma boa nota para dobrar. Normalmente, o tom inicial de uma chave nunca é bom para dobrar. Ok, então isso é contraditório porque nossa rota é o nosso principal tomo. Então não queremos dobrar isso, então não duplique a rota. Vamos colocá-lo aqui agora. Nossa nota mais baixa, que é a terceira, uh, está perfeitamente feliz por ser dobrada. Certo, Certo, essa é a melhor maneira. Em uma pitada, você pode dobrar o quinto. Masnãoé tão bom quanto dobrar o terceiro. não Então, dobre o terceiro. Especialmente se você está em Ah, primeira inversão. Então vamos olhar para isso em uma configuração de quatro vozes. Então, o que nós gostaríamos é que nós daríamos dio de e vamos apenas fazer exatamente como eu fiz isso. Aqui está eu vou mudar para a minha segunda camada. Uh, F aqui. Fiz minhas camadas ao contrário. Ok. Mais tarde, também. Você vai ser mais tarde? Certo, agora vamos tentar resolver isso com as regras que acabamos de falar. As abelhas têm que subir para ver. Ok. E vamos fazer isso com a camada certa. Ok? Se tivéssemos outro B e já que o B tem que ir para o mar, então criaríamos oitavas paralelas. Certo? Então é bom que não estamos dobrando a causa raiz que levaria a outro problema. Oitavas paralelas. Qual era a outra direção que vimos aqui? Então f tem que ir até E. Esse é o outro. E isso está além do seu, eu acho. Ok. E o D é meio livre, também, para fazer o que precisa fazer. Ele não tem que resolver passo a passo para que o D possa fazer um pouco de elite. Então vamos tomar bem, o que está faltando Nota. Ah, veja, E G está faltando o aviso G e em uma pitada, poderíamos adicionar outro. Veja Orrin E Na verdade, então D está indo para baixo. O Ernest. Desculpe, B está subindo para ver tão melhor aqui. Seria isso e poderia funcionar bem para nós. Tentou isso e aqui embaixo, provavelmente queremos um C. Então desça para ver. Então, como foi? C E C E. Não é incrível. Uma coisa que poderíamos fazer para torná-lo um pouco melhor é que isso poderia superar todo o caminho até G. Eu não acho que isso seria terrível. Vamos ouvi-lo. É um pequeno salto, mas acho que não quebra nenhuma regra. Vê alguma regra quebrada aqui? Hum, subindo ou descendo, descendo e terços subindo por um salto. Eu acho que está tudo bem, então, mas até mesmo ir para cá seria bom. Deixamos de fora o G, mas estamos numa situação complicada. Provavelmente não há problema em deixar de fora a causa G. Lembre-se, se você vai deixar um bilhete de fora, deixe de fora o quinto. Hum, vamos ouvir isso. Isso soa perfeitamente bom. Acho que isso pode até soar melhor para o meu ouvido. Então esse é o nosso jeito ideal. Certo, então vamos ver de novo. Mas vamos dar uma olhada em menor desta vez. 16. Opções de duplas em chaves menores: Ok, então para uma chave menor, vamos tentar a mesma coisa. Então eu vou copiar isso e os grupos movê-lo para este bar e vamos apenas tentar transformá-lo. Mineiros, vamos começar com o acorde C. Pegue um furo. Não queria colocar um apartamento lá. Quero colocá-lo aqui. Então este e precisa ser plano, torná-lo um e menor, e ele precisa ser plano. Então isso agora é um tribunal C menor A c menor. Eu digo que um menor C menor é o que estamos tentando fazer aqui. E neste acorde , o que vamos mudar? Nossas anotações serão naturais. Deve ser plana em menor. Mas lembre-se, vamos aumentar esse tom de liderança para fazer este tribunal funcionar. B D está bem, é natural. F é natural, então nada precisa mudar aqui. Certo? Então vamos ver como nossas resoluções funcionaram. Se fizermos a mesma coisa D t plana B dois c. Então eu ainda tenho o meu tom principal Teutônico d t r f t e plana. Então isso resulta em cardos menores. Provavelmente a nossa maior diferença é que isto depois de e plana o grau de escala de quatro para o grau de terceira escala vai ser menos forte de um empurrão, mas ainda assim um bom empurrão. Por outras palavras, aqui se trata de uma resolução forte. Está caindo em 1/2 passo. Isso é algo que realmente sentimos. E nós realmente queremos sentir que este plano FTE está caindo por um passo inteiro. Isso é menos uma ... expectativa de acontecer. Então isso não significa que você não deve fazer isso, no entanto. Ainda é a coisa certa a fazer. Ok, mas em uma situação estranha, se você tivesse que trair isso, você poderia ficar bem. Mas não é uma situação estranha, então não traia isso. Certo, então está correto. E depois desceu para ver o trabalho. Então está aqui. Ainda parece que nossas direções estão certas. Ainda estamos desabando, certo, certo, então tudo está funcionando muito bem. Vamos tentar essa situação G que tentamos antes. É um pouco mais gótico para mim, que é legal na chave menor, mas acho que é uma questão de gosto. Ambos podem funcionar 17. Os tons de tendência: Ok, seguida, vamos falar sobre lidar com, uh, sete diminuiu 7/7. É complicado dizer, hum, hum, e resolvê-los, e nós realmente não nos importamos em duplicar esses porque nós realmente não temos que Ah, em quatro vozes, entanto, nós temos que lidar com, um resolvendo e em grande parte as mesmas regras se aplicam. Mas temos que adicionar o sétimo lá. Então, vamos aqui. Então vamos fazer um décimo sétimo acorde e vamos fazê-lo em posição de rota. Certo, então vamos ficar com a chave de C S , então vamos ser de. Eu poderia colocar aquele f ali. Mas isso não vai ser um bom som, porque isso coloca o nosso tom tri bem no fundo. Eu não quero necessariamente ir para Deby, porque é assim. Eu tenho o terceiro no fundo, e está tudo bem. É bom fazer isso. Eu não amo esse som agora. E com o sétimo no fundo. Então eu tenho 1/7 na parte inferior, então eu acho que vai para o terceiro. Eu vivo com isso. Então seja o F. E eu quero isso também. Em um oops você marcar está sendo um pouco estranho agora. Vai-te embora. Está bem. Oops. Perdi aquele bilhete? Meu A Ok, então eu vou estar em uma chave importante aqui. Eu vou fazer o d f a. Isso é 1/2 ou todo diminuído? É 1/2 diminuído porque temos o sétimo, um intervalo de 1/7 entre o B e o Ok, então vamos resolver esse idiota. Então, quando estiver fazendo isso, lembre-se de quais são as regras. Então, passo um, uh, escala graus sete. Tem que ir até um. Que assim seja. Escala grau sete. Aqui. Então aquela que eu não fiz minha voz é, ? Isso é bobagem da minha parte. Deixa-me converter isto para usar as vozes certas, está bem? Deixa-me converter isto para usar as vozes certas, Não, eu sou Minhas anotações estão nas vozes certas aqui, então ser tem que subir para ver escala. Grau sete tem que ir até um. Então vamos mover isso para lá. Certo, passo dois. Escala . Concordo. Quatro tem que ir para baixo. Escala grau três. Então isso significa que na chave de C F. tem que ir até E. Há f e nós vamos mover isso para baixo T OK, então isso faz dele uma emoção paralela que parece ótimo. Ah B dois c f para e. aterrissamos em nosso terceiro. Agora queremos voltar e lidar com a sua sétima situação Kordell. Isso significa escala. Grau 6 precisa descer para cinco. Então, a escala 6 na chave de C é a Então esse é o nosso sétimo, certo? Liguei para o Coral Sétimo e ele está bem com menos de cinco anos, então vai para RG e em uma chave menor, vai ser o mesmo. Excepto que isto vai ser um sexto plano, mas ainda vai descer para cinco. Então agora escala Grau para é o que resta deste Congar Oh, para qualquer escala, grau um ou três, hum, são minhas opções para que eu possa ir até um desculpe até três. Ou eu poderia dobrar um. E isso é totalmente permitido aqui porque veja isso. Eu poderia fazer isso. Está tudo bem para fazer. Tecnicamente, é uma uníssono de vozes, mas está tudo bem. Vamos ouvi-lo. Certo, cidades. Está bem, parece bom. Se eu não quisesse fazer isso, E poderia levar até três. Uh, este vai ser um tipo de som semelhante que temos aqui, então está tudo bem e meio que mais para isso. Faz um acorde mais fino aqui, então parece bom. Faz um acorde mais fino aqui, Estamos indo do bastão ao magro, o que não é um bom som, sempre, mas pelo clima que estou agora. Esse é o som que eu gosto mais. Mas se você quiser ficar em um cordão grosso, mais grosso, isso vai fazer muito bem. Então não se esqueça dos nossos tons de tendência. A coisa de ladrão que você deve fazer é andar por esses degraus. Passo um, resolva. O sétimo não é o sétimo, o grau de sete escalas, que é o seu tom de liderança até tônico do próximo acorde. Resolva a escala quatro. Diminuir para a escala três. Passo para o terceiro resultado do seu Kordell Seventh. Isso será, ah, escala grau seis para cinco. Ou, se você estiver em uma chave menor , será plana. Seis para baixo cinco e então, ah, com a nota de sobra, que é escalada, concordo com você pode descer para um ou até três. Essa é a resolução perfeita mais típica 18. Opções de resolução: Ok, então nós olhamos para isso, e nós chamamos isso de a maneira mais perfeita de fazer as coisas. Mas o mundo nem sempre está cheio de coisas perfeitas. Certo? Então vamos tentar de outra maneira. Outra maneira que também funcionará. Talvez não tão bem. Ah, mas vamos trabalhar. Então a principal diferença aqui é que eu vou configurar meu acorde diminuído um pouco diferente. E eu vou, mas meu tri tom na parte de baixo. Ok, você pode fazer isso. Deixaria o meu D lá em cima. Ah, e o meu A lá em cima. Ok, então eu tenho a verdadeira noite no fundo. Eu não amo esse som, mas pode funcionar. Então vamos ver como a resolução funciona. Hum, agora, eu não mudei isso ainda, então vamos ver. Vamos passar por nossos passos e ver se isso funciona. Então as coisas um, uh, são o tom principal tem que subir atômico. Certo? Escala. Grau sete até um. Então, isso funciona. Passo dois. Nossa escala Grau 4 tem que descer para três. Ok, então isso funciona. Então os tons tri meio que colapsa em si mesmo. Isso é o que deveria acontecer. Então, isso é tudo de bom. O sétimo coral desce para 1/5. Então 6 a 5 que funciona. E depois para ir do pé um ou três. Neste caso, vai até três. Certo, então essa resolução funciona. Então vamos ouvir o que temos. Ok, isso funciona. Isso está tudo bem. um Éumpouco irritante ou ter o tom tri na parte inferior, mas pode funcionar. É permitido. Vamos ouvir estes dois de costas para trás. Este é só um pouco mais zangado, certo? É só um pouco mais de raiva porque nós realmente sentimos aquele tri tom batendo em nós. 19. Unequal: Ok, então há uma coisa nova que pode aparecer aqui. Hum, então eu quero fazer isso de novo. Faremos isso em uma chave menor. Certo, então o que vamos fazer é soletrar isso como nosso tom principal para tentar tom, e vamos pegar Colocamos nosso terceiro em nosso sétimo aqui em cima agora em uma chave menor, ou alguém vai ser plano, tornando-o um completo Diminuído, uh, legal. Ok, então aqui está o nosso em uma chave menor. Diminuiu sete. Cheio, diminuído, tom de liderança elevado, certo? Não parece uma leitura de aumento. demais. Um tom de liderança elevado. Mas lembre-se, na chave menor, isso deve ser plano, então nós aumentamos. OK, agora, vamos olhar para a nossa resolução aqui. Então, uh, sete para cima, sete para um quatro para baixo para três, isso é tudo. Bom. Agora, aqui em cima. Se eu tivesse, seis para cinco. Isso é correto. Ok. E se eu fosse D com meus dois para um, ok. Isto não é bom neste caso. Caminho tem que ir. O Teoh. Aqui até o terceiro. Esta é uma regra de liderança de voz que ainda não encontramos porque este é praticamente o único lugar onde você vai encontrá-la. regra de liderança de voz que ainda não encontramos porque este é praticamente o único E isso é algo chamado quintos desiguais. Ok, então basicamente, é uma variação em quintos paralelos que temos aqui. Se formos e for verdade por aqui também, se isso descer para ver, teríamos quintos paralelos, vencemos um CTG. Se formos e for verdade por aqui também, se isso descer para ver, teríamos quintos paralelos, Certo? Então isso também não funcionaria. Mas aqui você pode pensar que pode funcionar Waas só para eu não confundir você se você está seguindo o arquivo, você pode pensar que o que pode funcionar, porque estes são diferentes quintos, certo? Estes ar não um cardos perfeitamente paralelos intervalo. Um tri tom sobre isso é um quinto perfeito. Ok, então isso vai de uma tentativa para uma quinta perfeita. Mas este é um quinto diminuído, e este é um quinto perfeito. É um quinto desigual, mas ainda é 1/5. Então, este conselho ou paralelo, é chamado de Quinto Desigual. Uh, e, uh, nós não gostamos disso. Vamos ouvir. Parece-me bem, mas esta é uma das regras antigas. Se você está sendo rigoroso em relação à liderança de voz, este é um quinto desigual, e não está bem, então tenha isso em mente. Se você está sendo rigoroso em relação à liderança de voz, este é um quinto desigual, e não está bem, 20. Resumo das regras: Ok, vamos rever isto bem rápido antes de encerrarmos esta secção as principais regras que temos aqui. Então, primeiro de tudo, hum, se você está lidando com tríades, tente trabalhar com aquele sétimo acorde diminuído na primeira inversão. Essa será sempre a sua melhor aposta. Uh, se você está no sétimo acordes, então você não tem que Ah, você pode trabalhar em posição de rota porque a voz principal funciona muito bem. Hum, quando você está fazendo a liderança de voz, sempre siga os passos de descobrir se o tom principal resolve até um? Será que a escala Grau quatro resolvido para baixo para o terceiro faz o Kordell Sétimo, que é o sexto resolver seus seis graus escala cinco ah, e, em seguida, pode mover-se para uma ou três escala, concorda em mover para um ou três. Pode não ser capaz de mover para um porque pode criar paralelos. Mas quase sempre pode passar para três. Vamos ouvir as diferenças e o que fizemos tão bem nestes primeiros são tríades, eu acho. Vamos ouvir as diferenças e o que fizemos tão bem nestes primeiros são tríades, eu acho. tríades, E então estes ar sétimo. Vamos apenas ouvir as diferentes maneiras de trás para trás que expressamos esta mesma progressão do núcleo 7 para 1. Embora alguns deles sejam menores. Mas ainda acho que será interessante ouvir um tempo atrás para trás. Ok. Interessante. Certo? Eu acho que neste caso você pode realmente ouvir a diferença entre a metade diminuída no todo diminuído aqui. Certo? Isso acabou de ficar muito mais mal-humorado ali. Hum, tão interessante, eu acho. Certo, vamos seguir em frente, Teoh. Próximo tópico usando nosso sétimo e principal tribunal de tom. 21. Como expandir tonas com VII dim7: Ok, então nós olhamos para, uh, quando começamos esta aula, nós olhamos como este, uh, tom principal diminuiu. sétimo acordes pode substituir o dominante, Osétimo acordes pode substituir o dominante, para expandir a área tônica. Então, vamos olhar para isso um pouco mais nesta seção. , Especificamente, como podem funcionar como Dummett. Então o que nós vamos fazer é olhar para a progressão do núcleo simples de um, 25216 Isso é algo que nós olhamos em uma versão anterior quando estávamos olhando para, uh, expandir a área tônica direita 1 a 16 com os cinco no meio. Então vamos olhar para maneiras que podemos substituir esses cinco com vários tipos de tom inicial diminuiu sétimo acordes, isto é, sete diminuiu sete ou metade ou inteiro, dependendo dele para menor ou maior. Uh, ok, então vamos mergulhar e fazer 22. Harmonizando o Wtih vii de versão 1: Ok, então eu vou jogar uma linha dupla de bar aqui, Onley. Porque se você está seguindo, você será capaz de ver isso como onde começamos a próxima seção. Certo, então é onde estamos. Hum, ok, eu também vou mudar para notas trimestrais aqui porque eu vou fazer três acordes por barra aqui. Então, vamos também, na verdade, só por uma questão de monotonia, sair de C. Maior. E vamos para D. Major só para fazer algo um pouco diferente. Ok, então vamos fazer um 25 dedos 16 Então eu vou começar com a posição raiz um, e então eu vou terminar com 16 Ok, então isso coloca o terceiro na parte inferior. Vamos fazer isso só por diversão. Então eu vou encher a quadra, e em um minuto, vamos preencher o primeiro acorde em primeiro lugar, ok? E eu vou falar assim. Vamos olhar para algumas maneiras diferentes de expressar isso. Ok, então agora, a fim de fazer o cinco entre, lembre-se do que eu acabei de dizer. Eu vou fazer um cinco primeiro, e então vamos ver como podemos substituir isso por um, uh, uh, levando a um tribunal sete. Então meu caminho de menor resistência para fazer um acorde de cinco aqui é na rota para ir D Não seria legal se eu pudesse ir? E F. Certo. Então,qual é o meu Então, acorde cinco na chave de D? É um A. Vamos para um acorde de sete. Então, na verdade, não, não vamos fazer um tribunal de sete ainda. Faremos um desses em breve. Ah, então se eu puder Se eu não estiver no acordo do forno baixo, o que eu tenho? É o quinto, certo? Então este vai ser um disco de 64 para apenas fazer um acorde de cinco sem o sétimo. Então 564 Isso é o que temos aqui. Então, o que posso fazer aqui no meu Oops? Eu quero colocar isso na segunda camada e, em seguida, na primeira camada, colocar um c e. C. Eu sou um lugar, certo? Haverá um bom lugar, certo? O lugar encantador. Ok. E depois de D não seria legal se eu pudesse colocar um e lá? Não vejo porquê. Não. Ok, então estamos dobrando as notas graves do acorde, que é muito bom. Vamos ouvir o que temos. Oh, eu deixei-me consertar isto para o set. Parece bonito. Ok, então 15 dedos 16 e vamos ouvir. Lindo. Certo? Simplesmente linda. Hum, agora, vamos verificar algumas propriedades disto. Temos uma pequena troca de voz acontecendo aqui. Talvez tenha notado. Talvez não. troca de voz dela significa que vamos. Ah, entre dois acordes e tipo de flip flop as notas. Aqui temos d que sobe aqui e f afiado que vai para baixo aqui. Então o que isso significa é que, essencialmente, o que poderíamos ter feito foi 151 e expressou o segundo trimestre o mesmo que o primeiro acorde 151 onde tudo subiu e depois voltou para baixo ou para baixo e, em seguida, de volta para onde começamos . Mas nós não fizemos. Fomos para o outro lado, e, uh, isso fez uma troca de voz, o que é legal. Ok, De interruptor com o interruptor F afiado com f afiado. Ok. Voz das mudanças. Poderia ser ótimo. Agora quero tentar manter a mesma coisa. Então vamos copiar isto e mudar este acorde 564 para um tribunal diminuído. Ok, então eu vou deixar meu primeiro acorde o mesmo inalterado. Vou ver se posso deixar o meu terceiro acorde inalterado e troquei as minhas notas por aqui, a fim de tornar este um dos sete principais cartões da cidade. Eles deviam fazer isso. Quero dizer, o garoto, então eu vou precisar de C afiado E G. Essas são minhas anotações. Então vamos ver. E funciona? Sim. Vê o trabalho já está afiado? Sim. Faz um trabalho? Não. A precisa ir para um G vai ser a nota mais próxima possível. E então ele trabalha? Sim. Então é isso. Agora estou em um tom de liderança. Sete acordes. Vamos ouvi-lo. Ah, eu só tive que mudar uma nota. Ok? E isso cuidou disso. Agora estamos no tom principal. Symbicort, ainda tenho a troca de voz, certo? Tudo funciona da mesma forma. Então vamos ouvir esses dois de volta para trás número. Este é um acorde de cinco. Este é um acorde de sete. Ok, então um pouco mais de coragem neste aqui, não uma tonelada. Mas temos este tri tom aqui entre C e G. Aqui está o nosso tom tri. Então chamaríamos isso de área tônica. Cada uma dessas barras estaria totalmente na área tônica. Eles não mudam para o cinco ar, a área dominante aqui, porque é rápido, está passando, e está apenas usando para estender o tônico. Tudo bem, mesma coisa aqui. Só estamos estendendo o tônico. Estamos passando pelo décimo sétimo acorde. Certo, vamos a um novo vídeo. Vamos ver outra maneira de fazer isso. 23. Como harmonizar com o vii de versão 2: Ok, vamos pegar este nosso 1º 1151 e vamos colocá-lo aqui de novo. Mas vamos configurar tudo um pouco diferente. Então vamos fazer um desta vez são cinco no tenor estão certos altos e nosso tônico na propagação de Ok, então vamos aproximar este cordão do meio de um pouco diferentes ângulos de tempo, e ainda vamos para um 16 Ok, Então, uh, isso vai ser o mesmo. Vou precisar de me ajustar. Isto vai aqui. Está bem. E vamos deixar isso. Ok, agora, vamos fazer um acorde de cinco no meio. Eu ainda posso fazer um 564 que ainda é a minha melhor aposta aqui. Esta nota pode ficar em um ele agradável passando por aqui. E esta nota pode descer de volta, então D c d um 71 Ok, vamos ouvir. Ah, uh, K soa bem. Ainda estamos indo direto para o tribunal. Voz tão diferente. Ainda temos a troca de voz acontecendo, pulando sobre o acorde que passa. Então, dois d de desculpe. Agora é entre vozes. D d f dedo afiado têm afiado. Então é Waas Ah, troca de voz entre a base e a soprano Agora é uma troca de voz entre a base e o alto Uh, s OD OD para este d f afiado eso f afiado Nós acabamos de mudar o vozes que estão usando a troca de voz, mas ainda funciona, e ainda vamos para um 564 no meio. Então agora vamos ver se podemos converter isso. Então já sabemos. Só precisamos fazer uma coisa, certo? Temos de levar isto para baixo para G ou para o meu trabalho de anotações. Ok, então vamos ouvir. Está bem, Legal. Funciona. Então agora que temos, ah, quatro opções diferentes, o que realmente estamos fazendo aqui através de toda esta seção? Se fosse uma música que fizesse isso quatro vezes, seria uma espécie de música estranha, mas, uh, uh, seria toda a área tônica, nós chamaríamos isso. Certo, então vamos ouvir do começo ao fim. Imagine isso como apenas uma grande expansão da área tônica maneira Grande. Agora o objetivo aqui não é você escolher o seu favorito. Você não pode escolher o seu favorito se você gosta que isso é totalmente permitido. Mas o que realmente estamos chegando é quando você se encontra aqui ou aqui, ou aqui ou aqui. Mas o que realmente estamos chegando é quando você se encontra aqui ou aqui, Estas são as suas opções, certo? Então, uh, nosso objetivo aqui é dar opções para que quando você está tentando harmonizar algo, você nem sempre tem que fazer um acorde de cinco. Você pode fazer este acorde sete, e pode soar tão bom, se não melhor, dado o contexto do que está acontecendo. 24. Como harmonizar com o vii7: Certo, vamos tentar de novo. Agora, vamos fazê-lo com os sétimos acordes. Ok? Então, desta vez eu vou nos preparar um pouco diferente. Ok, então eu tenho raiz Fifth Root terceiro, e nós ainda vamos acabar no 16 embora nós vamos ser um pouco diferentes. Então desta vez não vamos acabar num 16 porque vamos usar movimento vizinho em vez de passar. Lembrem-se, passar o movimento é como se passasse por aquele acorde. Desta vez, vamos usar a sala de movimento vizinho ir para cima e para baixo, certo? E vamos acertar um acorde 57 no meio desta vez. Então, a fim de fazer isso foram realmente para baixo. Vamos mergulhar e voltar para cima, e vamos fazê-lo com o 565, então estamos quase lá, sétimo deles no topo. Ok, então vamos ver o que fizemos na nossa voz soprano. Fomos escala grau 343 são baseados Voice foi, uh, tônica. Sete tônica. Certo. Então, uma vez tendo um hoje à noite soar Ah, certo. Isso nos dá todo o corpo do sétimo corpo lá. Como se eu estivesse falando de acordes como o vinho deles, mas tudo bem. É assim que eu roto. Certo, então vamos mudar isso agora para o sétimo acorde diminuído. Então o que vamos ter que fazer aqui é ir ver isso. Saber precisa ser um B plano na chave de D, a fim de fazer o nosso sétimo acorde 1/2 da metade adequada , dois minutos seguidos. E eles iam ter e o caso são sete olhos aqui em cima, então o sétimo resolve. tom principal resolve. Tudo está correto aqui. Quatro para baixo para três. Tudo funciona. Mas não se esqueça que você precisa deste acidental aqui, a fim de criar esse intervalo adequado para funcionar certo? É significativamente mais crocante. Certo? Vamos ouvir os dois de costas para trás. 25. Propriedades de mística de VII7 acordes: Ok, vamos dar uma pausa na liderança de voz e falar sobre algumas das estranhas misteriosas propriedades do sétimo acorde diminuído. Isto está um pouco fora de contexto do que estávamos a falar. Mas eu queria ter certeza de encaixar isso na classe em algum lugar porque é realmente fascinante e pode ser muito divertido. Hum, e meio estranho. E foi aqui que aterrou. Certo, Certo, então confira. Eu vou fazer um Então o que eu fiz aqui é quando a chave de C eu tenho um sétimo acorde diminuído, totalmente diminuído. Ok, então isso significa que eu estou construindo em C. Então eu não estou na chave de C. Na verdade, tecnicamente, isso seria necessário resolver para um plano D, certo? Se este é o tom principal, mas não se preocupe com isso por um minuto. Vou olhar as cordas sozinhas e não me preocupar com as resoluções deles. Então aqui está o meu sétimo acorde totalmente diminuído. O que é isto? Ah, é aqui que as coisas ficam muito estranhas. Ok, hum, eu vou construir um em C afiado. Está bem. Então c afiado sobre ah, terceiro acima de C afiado é e natural. Um terço menor acima do natural é G natural e um terço menor acima de você. Natural é o pé plano B sobre isso. Ok, agora, vamos então eu construí um em C afiado. Agora vamos construir um em D de menor. Terceiro acima. Isso é F natural menos o que, Acima disso é um plano e um menor. Terceiro acima de um flat é C flat. Está bem? - Não. Ah, a magia aqui é que estes são os únicos acordes sétimos totalmente diminuídos. Só há três. Não há 12 como você esperaria. E como todos os outros tribunais, há apenas três deles agora. Por que eu ainda não apontei isso? Bem, porque nós não olhamos para eles da maneira certa para ver que existem apenas três. Esse conceito que está acontecendo aqui não importa. Quando se trata da voz e de tudo o que fizemos até agora, isso não muda nada do que já falamos. Isto é como uma coisa estranha, tipo, matemática. Certo, Certo, então vai para um novo vídeo, e eu vou te guiar. Por quê? Há apenas três 26. Simetria: Ok. A resposta é que a simetria é um cordão perfeitamente simétrico, certo? É apenas pequenos servos subindo. E se colocarmos outro mês e terceiro no topo, vai ser um lugar. Neste caso, vai estar lá de novo, e vai começar de novo agora. O que isso significa é que vamos continuar e fazer outro monitorado. Então eu fiz um em C. Eu fiz um em C afiado. Fomos em D Vamos fazer um em D em ponto. Certo, então vamos para uma nova medida. Ok. D afiado. OK, um terço menor acima de D afiado vai ser afiado. Um terço menor acima de f afiado vai ser um terço menor acima de A vai ser C. Ok, vai. Então isso parece suficientemente diferente. Certo, então , vamos fazer isso. Vamos ouvir este cordão. Nosso primeiro sétimo acorde diminuído. Ok, agora vamos ouvir. Este aqui, é o mesmo, só que é um pouco mais alto. Então, se soletrarmos isso, uh, começando qualquer plano, então e plano d afiado, g plano, f afiado, ser duplo plano A. Eu vejo. Eu vejo. Então está circulando de novo. Certo? Então este é o mesmo tribunal que este. E se continuarmos, a próxima será a mesma nota que esta. Apenas soletrar diferente. Se formos outra, será esta outra vez. Então, se fizermos outra , será esta outra vez. Então, o que isso significa? Hum, é muito legal, na verdade, o que isso significa. Isso significa que qualquer nota, qualquer uma dessas notas pode ser tratada como a rota. Uh, e qualquer um deles pode ser tratado como o ah, terceiro quinto ou sétimo desde que você não. Você não pode trocá-lo em torno de cabos. Mas, hum, eu poderia usar esta corda e dizer, este é o tom principal e fazer minhas resoluções corretamente. Ou eu poderia usar este tribunal e dizer cardos o tom principal e usar o meu direito e fazer minhas resoluções corretamente, certo? Esta é uma coisa realmente poderosa que os compositores têm usado há anos. Eles podem usar este cordão como uma mudança de chave. Pivô. Certo. Então vamos entrar em mais um vídeo. Então eu digo-te como fazer isso. 27. Pivôs: Ok, então vamos resolver este cordão. Ok? Eu vou para aqui. Ok? Digamos que D afiado é a minha raiz deste tribunal, então esse é o tom principal. Então nós vamos subir para um, então eu preciso resolver isso para um major. Ok. , Não,não estamos fazendo quatro vozes aqui, mas lembre-se que suas vozes precisariam estar corretas, certo? Isso é bom. Agora vamos pegá-lo e digamos, assustar isso e vamos dizer que não há f Sharp é a minha rota, certo? E então eu estou apenas mostrando este acorde na primeira inversão, certo? Está tudo bem. , Na verdade, não é a primeira inversão. Seria em uma inversão diferente inversões ficar um pouco mais complicado, mas vamos apenas dizer F afiado é a minha rota. Então eu preciso resolver até G se eu vou tratar esta é a cidade líder. E então nós íamos para B e D Natural e eu vou fazer isso. Vou colocar o D aqui em baixo no quinto aqui para manter tudo bem confinado. Então não dá um grande salto. Vamos ouvir isso, certo? Essa resolução funciona bem. Vamos fazer isso de novo. E digamos que desta vez, veja é o meu tom principal. Então eu estou indo para D. R. Desculpe. A é o meu tom principal. Então eu estou indo para o B bemol. Então eu sou notas, será B D. F é onde tão facilmente CFC ou se a é um tom principal, ele vai empurrar para cima 1/2 passo sempre. Então isso empurra para cima para B flat. Faz com que o telefone funcione. E eu tenho mais um aqui, que é, se ver foi pelo tom principal, ele iria empurrar até D flat. Isso seria D flat, F e flat. Estou apenas soletrando acordes principais aqui. Então você conhece esse ponto algum? Bem, eu ia dizer que isto pode soar melhor colocando este plano no fundo, mas então o meu sétimo não resolve para cima da minha terra. E esta é a minha rota. Então minha rota tem que resolver para cima. Certo, resolvi o mesmo acorde de maneiras diferentes. Mas eu não resolvi o mesmo tribunal de quatro maneiras diferentes. Decidi qual nota neste núcleo, porque é perfeitamente simétrica. Can ah ia estar agindo como o tempo principal e os compositores de peso têm feito isso ao longo dos anos é que eles podem estar trabalhando em uma chave específica. Chegam aqui onde este é o tom principal. Mas então eles resolvem como se este fosse o tom principal e continuassem indo para a direita, porque e essa foi a sua mudança chave. Esmagado em uma única quadra. Mas eles resolveram de forma diferente, e, em seguida, eles estavam muitas vezes correndo. É uma espécie de cordão incrível, certo? Vamos ouvir toda a resolução, certo? Vamos ouvir toda a resolução, É uma coisa muito mágica. É meio louco. O tom principal diminuiu os sétimos acordes. Lá vai você. Ok, vamos seguir em frente. 28. Refresher de 4/2: Ok, então nós estamos falando sobre usar o tom principal sete acorde para, uh, uh, expandir a área atômica. Alguns outros tipos de cordão são sobre os quais queremos falar para expandir a área tônica que ainda não falamos. , Em particular, a vizinha para dois e a passagem para dois cordão. Hum, agora, especialmente quando entramos na passagem para dois cordão, isso vai realmente tipo de abrir uma porta que vai nos levar a, uh, alguns dos futuros grandes tópicos que surgem na teoria da música . Então deixarei você em suspense por um segundo enquanto falamos sobre 42 acordes vizinhos. Então, antes de entrarmos na gritty nitty, vamos nos lembrar o que é um quatro para cordão. Quatro para cordão vai ser CRB na chave de Dó maior. Sim, talvez eu coloque outra linha dupla aqui só para separar a loucura disso. Acabamos de fazer pelo que estamos prestes a fazer, o que é menos louco. Hum, então quatro para cordão vai ser um cordão em que o sétimo está na base. Então, esteja no e g. Ok, então todas as mesmas notas nestes dois, esta é uma posição raiz. Este é um 42 Lembre-se? Chamamos de 42 porque se contarmos, temos que contar e depois quatro. E nós sempre contamos o maior número para baixo. Então, quatro para Então, esse é o quatro para o tribunal de que estamos falando. Estamos falando de acordo em que o sétimo está na base. Certo, então vamos mergulhar nesse conceito de vizinhança para dois acordes. 29. Como usar o de de de a e 2: Certo, então vamos voltar ao tipo de formato que estávamos fazendo antes. Então vamos fazer um acorde e vamos fazer isso indo ver o E. G. Está bem. Eu provavelmente deveria prestar atenção na minha voz está bem. Deixe-me converter isso para usar as vozes certas, suponho. Certo, este é um cordão vizinho. Então vamos de acordo para outro acorde. O que? Vamos ligar para o tribunal vizinho e voltar para o primeiro tribunal. É um vizinho, certo? Estamos indo atrás de um casal de açúcar voltar. Então estamos fazendo isso, vamos pegar este cordão. Vamos colocá-lo de novo aqui. Então agora só precisamos preencher o que acontece aqui. Então, uh, o que nós vamos fazer aqui é o que nós vamos chamar um vizinho para dois cordão vai ser um acorde de dois. Então, OK, então nós podemos fazer isso mantendo a mesma nota por causa de vamos pensar sobre isso para o tribunal, certo? Chave de C 2/4 D. O que é 1/7 de D c? Então, se estamos colocando 1/7 na base, isso faz um bom, suave sete. Certo? Então agora conduzimos um vizinho superior ao longo de todo o resto. Oops. Desconte essas vozes da minha morte. Ok, então o que eu fiz aqui é que nós temos a nota de baixo. Isso é essencialmente um pedal passando. Então temos o vizinho superior, Upper Naimur, vizinho superior. E isso faz um acorde d? , Lembre-se, para é menor nesta chave, hum, em uma chave maior. Então o que esperamos ver é D F a C. Certo? Então, porque estamos tratando onde temos esse realmente bom movimento Ah, cordão vizinho, ele estende tônico, certo? Outra coisa que estamos fazendo. Nós estamos realmente apenas ficando e tônica porque parece que, especialmente com esta linha de base que estava apenas empurrando para cima e para baixo, um, então uma ótima maneira de estender o usuário tônico usando um acorde 242. O que às vezes podemos chamar de vizinho para acabar por dois. Você poderia chamá-lo de OK, uh, vamos tentar a mesma coisa em uma chave menor 30. Como usar o de ii4/2 em menor or: Certo, vou copiar isto e movê-lo para cá e mudar-nos para Dó menor. Então eu preciso mudar minha facilidade para E. Flats. Ok. Agora, um, os dois acordes em uma chave menor é o quê? Está diminuído. Então, se adicionarmos 1/7 nós vamos ter 1/2 corte diminuído, então ainda podemos fazer o nosso pedal. Nós ainda podemos fazer o vizinho superior, e isso é tudo o que é preciso. Então Ah, eu só tinha que aplicar nossa assinatura chave. Realmente? Assim como a chave. Assinatura de C menor tem três plana B plana e plana em um apartamento. Então isso só afetou esta nota. Realmente? E isso nos levou ao nosso tribunal diminuído. Metade diminuída. Mas tudo o resto funciona que está aqui agora. É assim que pode soar familiar para você. Esta é uma passagem muito comum para usar em música romântica tardia. Parece que não pareço um monte de compositores diferentes. Para mim, isso foi muito, como, como, apenas ressoa na minha cabeça de, eu não sei, talvez Tchaikovsky. Não é exatamente o romântico tardio, mas você aponta. Talvez até como Mozart Requiem. Isso não é muito tarde. Romântico, mas , é muito triste. Doloroso, mas ainda toda área tônica. É legal. Eu poderia ouvir isso o dia todo, mesmo que, como você, eu não esteja com esse humor. Não sou do lado nenhum, mas estamos bem. Então esse é Ah, o vizinho para dois acordes. Agora é como uma passagem para dois acordes. 31. Dominantes secundárias: Ok, então o que nós vamos fazer aqui e é aqui que as coisas vão ficar um pouco estranhas aqui é o nosso fazer um passe para dois acordes. Agora, o que vamos fazer aqui é não passarmos pelo tónico. Hum, eu sinto muito. Deixe-me dizer isso de novo. Vamos passar pelo tônico. Nós vamos usar tônica como estão passando, uh, para dois acordes, mas nós não vamos terminar e tônica vamos terminar em, uh, então vamos ligar em quatro aqui, e então nós vamos voltar. Vamos consertar isso para ser o que queremos que seja. Na verdade, vamos mudar nosso arranjo um pouco de nossas anotações só para fazê-lo funcionar um pouco melhor. Ok, então o que eu tenho aqui agora é a posição raiz um e depois um 46 Ok. Então todo pendurar em seu como um fio. 46 isso é, tipo, totalmente aleatório que você está fazendo. Não, não é. Apenas relaxe. Hum, ok, agora aqui. Vou colocar um para dois. Ok. Eu vou colocar o meu sétimo ano manter o meu quinto onde ele waas e tudo o resto Onde? Certo, então o que aconteceu aqui? Posição raiz uma posição raiz. Uma das três notas principais. Mas descemos 1/2 passo aqui. Isso significa que nós O que realmente fizemos aqui é um acorde C E g B A 17 com o sétimo na base . Totalmente louco, certo? Não faz nenhum sentido. Como podemos fazer isso? Certo. Totalmente estranho. Mas veja isso. Passamos pela direita e aterrissamos no acorde 4 A C F. Vamos ouvi-lo. Certo. Você já ouviu isso antes. Você já ouviu isso em um monte de coisas e é isso que eles estão fazendo. É por isso que isso funciona. Então estamos chamando isso de passagem para dois porque estamos passando por ele e estamos pousando no acorde de quatro. Agora, vamos caminho, caminho, caminho de volta ao nosso bom e velho círculo de quintos. Ok, na verdade, vamos puxá-lo para cima. Ok, então aqui está um círculo de quintos. Então estamos na chave de C agora. O cinco da nossa chave de C é G, certo? É por isso que é círculo. Se é assim, se quiséssemos ir fazer uma progressão, que era cinco dedos um, iríamos g como 1/7 acorde dedo um. Vê? Agora, veja isso. Se tivéssemos, se estivéssemos na chave de F e quiséssemos fazer uma progressão de 5 para 1, iríamos ver sete. Dois F certo? Então o que fizemos aqui foi ir C 2 C 7 dedos F. Acabamos de entrar em um 51 na chave de F, mas calçamos a buzina na chave de C. Isso é o que está acontecendo aqui. Fizemos f som agradável e normal, fazendo 1/7 tribunal acima dele e, em seguida, aterrissando nele. Certo. Isso é chamado de dominante secundário. Agora, não se preocupe com o domínio secundário ainda. Vamos passar muito tempo em dominância secundária quando chegarmos a ele. Hum, e nós não estamos muito bem ainda. Só estou usando essa passagem de quatro para cordão como extensão de tônica para ver essa pequena idéia em sua cabeça. Mas, uh, dominância secundária são Superfund. Eles vão abrir um novo mundo para você. Ah, isso está vindo. Então fique ligado para mais sobre dominância secundária. Por enquanto, estamos expandindo a área tônica porque, lembre-se, lembre-se, aterrissamos em um 44 expande a área atômica. Então toda esta passagem está apenas estendendo a área tônica empurrando para quatro. E então podemos fazer o que quisermos, mas quatro ainda parece área tônica. Bastante um pouco. Pode parecer a área predominante também, mas nesse contexto,vai parecer a área tônica. Pode parecer a área predominante também, mas nesse contexto, Certo, vamos dar mais uma olhada nisso em um menor. 32. Como passar 4/2 em menor de: Tudo bem. Você sabe o que fazer. Vamos copiar isto. Vamos colocá-lo aqui. E então vamos ver o que seria em menor. Então vamos nos acalmar e deixá-lo plano. Acredita mesmo que está tudo bem? E depois vamos acabar ainda no apartamento. Vamos ter que jogar este bemol aqui se quisermos mesmo que ele esteja na chave. Então vai mudar o nosso sétimo acorde, Teoh A menor sétimo acorde. Mas está tudo bem. E depois no acorde 4, vai ser um flat. Pode ser um menor de quatro acordes C F. Ok, vamos ouvir. Ainda funciona. Ótimo como um grande som. É super divertido. A vida dela. Eu realmente estou cavando isso agora. Vamos ouvir os dois juntos. Legal. Sabe, é como soldados de tempestade. Hum, então o que temos aqui é a posição raiz um em C menor para 14 para em C menor que podemos chamar de passagem para dois. Levando-nos a f menor, os quatro na chave de Dó menor. Fascinante. Certo de novo. Uma situação dominante secundária acontecendo aqui. Dominância secundária são ah, um pouco mais complicado em chaves menores, mas realmente gostaria de fazer é fazer isso dominante. Faça esta função como a dominante, que seria torná-la maior, fazer isso com ela. Agora vai sentir como se resolvesse aqui. Vamos ouvir isso, certo? Isso é um secundário lá em baixo. Mas eu me antecipo. Vamos guardar o domínio secundário para um dia chuvoso. 33. O que vem a seguir?: Certo, estamos no final. Hum, você pode imaginar isso? Você assistiu essencialmente uma aula online inteira sobre um acorde sobre um acorde diminuído . Ah, é um tribunal complicado. É realmente um tribunal complicado, e há muito que você pode fazer com ele. Basta olhar para aquela coisa que olhamos, tipo, dois segmentos atrás, onde há apenas alguns deles e eles podem ir em qualquer direção. Basta olhar para aquela coisa que olhamos, tipo, tipo, dois segmentos atrás, Sabe, é uma loucura. E então ele pode ser usado para todos esses outros propósitos que nós olhamos também. Então, o que vem a seguir? Uh, a próxima aula. Nós vamos estar olhando para um pouco mais em torno de fraseado. Então isso tem a ver com , melodia, obviamente, obviamente, e juntar como a melodia influencia a harmonia e coisas assim. E então, , num futuro muito próximo, possivelmente na próxima aula, veremos. Ah, nós podemos estar entrando na coisa de dominância secundária. Isso é mais de 1/3 semestre, mas talvez possamos chegar a ele. Isso é mais de 1/3 semestre, Temos mais duas aulas para ir antes de chegarmos ao terceiro semestre de teoria musical da faculdade . Então, vamos passar por aqui, certo? Tem muita coisa nisso e fica muito complicado. E você provavelmente já está sentindo que está ficando complicado porque é , uh, isso é algo sério. Há uma razão pela qual as pessoas continuam a escrever livros sobre isso e um novo sai todos os dias. Porque é complicado. Está bem, mas vou deixar isso assim. Ah, mais algumas coisinhas que eu tenho para você e então nós vamos acabar com isso. 34. Agradecemos e as melhas e a volta!: Chegamos ao fim dateoria musical, parte 10,se puder imaginar. Chegamos ao fim da , teoria musical, parte 10, Tantos vídeos foram feitos sobre teoria musical por mim no último ano, mas estou feliz que esteja assistindo com a gente. Tantos vídeos foram feitos sobre teoria musical por mim no último ano, Adoro ver as conversas acontecendo na aula. Enviando mensagens, faça o que quiser. Enviando mensagens, Obrigado por fazer parte desta aula. Isto tem sido incrível. Realmente? Ver pessoas. Quantas pessoas estão me enviando uma mensagem dizendo algo como, eu sempre quis entrar em uma teoria musical, mas era muito intimidante, ou eu nunca poderia envolver minha cabeça em torno disso, mas eu realmente amo o jeito que você faz isso. Hum, é ótimo. Isso realmente me motiva a continuar e eso, sabe, eu não estou tentando solicitar, você sabe, ele é realmente, você sabe, você sabe, mensagens legais para me dizer o quanto você me ama, mas, Você sabe, eu não me importo de lê-los de qualquer maneira, então enviá-los se você quiser enviá-los, qualquer maneira. Obrigado por fazer parte desta aula. Obrigado por fazer parte desta grande experiência desta teoria musical online. E enquanto as pessoas continuarem a ter aulas, vou continuar a fazê-las. Então, Então, com isso e deixar-te com mais uma coisa, como de costume. Depois desta palestra, vai haver outra coisinha que vai pedir-te para te inscreveres na minha lista de discussão . Por favor, faça isso se quiser, , e também dê descontos. Teoh, entre em qualquer uma das minhas outras aulas pelo preço do porão. Então, por favor, confira isso entre em algumas dessas outras aulas, aprenda mais sobre música, tecnologia e todos os tipos de coisas boas. E, uh, incluindo a minha aula de música, a propósito, que está fora agora. Hum, com isso Ah, eu vou me despedir até a teoria musical parte 11 que eu vou começar a filmar assim que eu parar de filmar este, que está acontecendo agora mesmo por 35. SkillshareFinalLectureV2 de: Ei, todo mundo quer saber mais sobre o que eu estou fazendo? Você pode se inscrever na minha lista de e-mails aqui e, se fizer isso, informarei quando novos cursos forem lançados e quando fizer adições ou alterações nos cursos em que você já está inscrito. Confira também neste site. Eu coloco um monte de coisas lá e eu chego nele todos os dias. Então, por favor, venha sair comigo e com um desses dois lugares ou ambos, e nos vemos lá.