Teoria musical abrangente: parte 3 — claves menores e muito mais

1. 1 de 1: Todo mundo. Bem-vindo, Teoh. Teoria musical abrangente estacionado três círculo chave menor de quintos metros compostos. Nesta classe, vamos adicionar chaves menores ao que já sabemos de nossas outras classes. Então, se você fez essas outras aulas, isso vai ser apenas um fluxo natural. Se você tomou parte um e parte dois, você vai estar em grande forma. Você não tomou parte um e parte dois e você acha que vai ficar bem olhando para o conteúdo. Então, por todos os meios, vá em frente no primeiro segmento aqui, eu vou fazer uma pequena revisão rápida e falar sobre algumas coisas que nós aprendemos nas classes anteriores que serão excepcionalmente importantes à medida que a transição para chaves menores que você vai precisar saber que vamos a algumas análises nesta aula, incluindo este artigo que estamos olhando agora. The Scientists by Coldplay, grande exemplo de uma música pop que tira vantagem de teclas menores e um par de coisas interessantes que aconteceram em menor. Então vamos ver isso quando entrarmos em todas essas coisas. Também estamos falando de círculo de quintos, particularmente para a escrita de músicas e como isso poderia ser uma ferramenta para escrever música e criar música e , em seguida, medidores compostos. Temos que abordar como ler e trabalhar com elementos rítmicos mais complicados. Eso Vamos fazer uma pequena parte sobre isso, e então será isso. Então, Então, espero que decidas juntar-te a esta aula vai ser muito divertido. Acabei de fazer a aula, e agora estou pulando para trás para fazer este vídeo de introdução. Então eu sei tudo o que está coberto nele. Nós nos divertimos muito. Então, por favor, junte-se a nós, e eu o verei lá dentro. Certo, digamos que estamos escrevendo uma música. Vamos escrever uma música na chave de “G Maior”. Certo, então estamos trabalhando na música dela. Está na chave de “G Maior”. Eu sei que todos os cabos que eu posso usar direito em e menor acorde também invertido. Isso é um seis. Então Dominant quer subir para dominante aqui em cima. Quer cair para baixo para o tempo em uma grande escala. A escala menor tem algumas variações diferentes. A maior escala é justa. Mas e se pegarmos exatamente a mesma coisa e vamos começar com a menor? O relativo menor de C maior O que temos na maioria dos casos, será o primeiro ou último acorde ou provavelmente o mesmo. Mas vamos apenas ouvir e vamos pensar sobre isso enquanto 2. Duas ToolsWeWillNeed: Tudo bem, todo mundo. Se você fez alguma das minhas outras aulas de teoria musical das minhas aulas de teoria musical, você sabe que eu sou muito fã desse programa chamado Muse Score para coisas que você precisa para ter sucesso nesta aula, eles podem ser livres para você. Um é um programa chamado Muse Score. É um download gratuito. Basta ir para divertido pontuação dot org e você pode baixá-lo. É um programa gratuito muito impressionante. Ah, é código aberto. Você pode. É um editor de notação completo. Agora existem vários programas de notação no mercado. Há um chamado Finale. Há um chamado Sebelius, um, e esses são ótimos. Eles são caros , , então estou usando este porque é grátis e vocês podem colocar as mãos nele. Sabe, no meu trabalho pessoal, eu costumo usar Finale, na verdade, para ser perfeitamente honesto com você, mas, hum, é caro. É um pouco complicado, e é um exagero para o que vamos fazer nesta aula. Eu tenho alunos que usam pontuação musa para tudo o que eles dião, e eles fazem algumas notas realmente bonitas. Hum, é um programa muito impressionante, então por favor baixe e instale este programa. O que podemos fazer com ele como você vai me ver usando durante todo o curso é uma espécie de maneira de escrever coisas. Mas o que podemos fazer é colocar um monte de notas, construir alguns acordes, vamos fazer um pequeno disco legal aqui, ok? E então podemos ouvi-lo. Podemos ouvir o que fizemos. Isso foi estranho. O que? Eu mergulhei aleatoriamente bem ali. Mas está tudo bem. Então é um ótimo dedo do pé de ferramenta. Tenho por um tempo. Você está aprendendo isso porque se você não pode ouvir no que está trabalhando, você nunca vai realmente entender. Eu não acho que eu acho que você realmente tem que ouvir isso. Então, Então, este programa é muito fácil de usar. Eu continuo dizendo que mais cedo ou mais tarde eu vou fazer um curso como um curso livre apenas sobre como usar este programa apenas para manter todos atualizados. Ainda não tenho tempo para fazer isso, mas vou fazer isso mais cedo ou mais tarde. Então dê uma olhada e procure esse curso porque ele pode existir quando você assistiu este curso, mas por enquanto, um, você marcar ponto orig baixar o programa. Ficará feliz por tê-lo e se mesmo que não queira fazer isso, tudo bem. Ficará bem sem ele. Mas saiba que esse é o programa que estou usando durante todo esse curso. Quando me vires a clicar nas coisas, , é isso que estou a usar. A outra coisa que eu gostaria que você tivesse é apenas um bom e velho papel de pessoal. Eu acho muito útil às vezes ter algumas folhas de papel da equipe e um lápis ou uma caneta à mão só para que eu pudesse rabiscar algumas notas e bem, eu estou pensando em algo, e eu posso ver se algo está funcionando ou se não está a trabalhar. É muito útil para mim ter algum papel real com linhas de pessoal nele. Você sabe, as cinco linhas para que eu pudesse descrever algumas coisas, e isso poderia ser livre para você, também, porque no próximo segmento aqui, eu vou te dar um pdf que é um bom papel de equipe. Ah, isso é apenas uma folha em branco de papel pessoal. Então é assim que você pode baixar isso e imprimi-lo, um, você sabe, imprime 10 folhas dele e apenas mantê-lo perto do seu computador enquanto você está acompanhando junto com esta classe, então você pode apenas anotar alguns notas e você vai ficar feliz que você fez. Pode ser muito útil ter, então essas são as duas coisas que você precisa. E fico feliz em dizer que ambos são de graça, exceto por talvez imprimir o papel da equipe. fico feliz em dizer que ambos são de graça, Isso pode custar-lhe alguns centavos, dependendo da sua situação de impressão. Mas é muito, muito, muito barato. Ok, é isso. Com isso, vamos mergulhar no curso e fazer. Primeiro, eu quero fazer apenas uma pequena revisão rápida apenas para nos atualizar, para ter certeza de que estamos no pé direito, entrando no conteúdo rial desta classe. Tão rápido. Uma pequena crítica. E então estaremos mergulhando 3. Quatro KeySignaturesReview: Ok, antes de mergulharmos na carne e batatas desta edição da grande aula online de teoria musical que estou fazendo aqui, eu quero fazer um pouco de revisão só para ter certeza de que estamos todos na mesma página. Então, apenas alguns vídeos rápidos revisando o tipo de pontos principais do que precisamos saber futuro para ser bem sucedido nesta aula. Hum, eu não vou rever tudo o que nós cobrimos nas duas primeiras versões desta classe, mas, hum, o tipo de coisas mais relevantes que eu quero ter certeza de que estamos na mesma página antes de irmos para a frente. Primeiro, as assinaturas de chaves e chaves, especialmente as chaves principais, porque vamos falar sobre chaves menores em breve. Então eu quero ter certeza de que estamos na mesma página sobre como determinar em que chave estamos. Vamos apenas olhar para algumas assinaturas de chaves e particularmente o que eu quero lembrá-los aqui é a regra para descobrir isso. Então vamos colocar esta assinatura de chave aqui, e eu quero que você me diga em que chave estamos. Você se lembra da regra, A regra para Sharps. Quando você vê Sharps, a regra é você pegar a última afiada e subir 1/2 passo. Então este é um C afiado. Então nós vamos subir 1/2 passo e isso faz um D natural A D e D é o nome desta chave . Então, não importa quantos Sharps temos, você sempre pega o último. Vamos olhar para uma assinatura de chave louca esta assinatura de chave louca. Se estivesses a tocar uma peça nesta chave, ficarias zangada com o compositor. O que chamamos a isto? Assinatura da chave? Vamos pegar a última afiada. último afiado é um B afiado. Eles podem acontecer, eles podem existir. Nós vamos pegar isso e nós vamos subir 1/2 passo para ver. Mas esta não é a chave de C porque se olharmos através da chave, o mar assinatura já é afiado. Então isso significa que esta é a chave de C afiado K f c maior. Vamos dar uma olhada em outro. Aqui vamos nós. A chave favorita de qualquer guitarrista. Pegue a última afiada. É um D. Vamos subir 1/2 degrau e esse é E. Então esta é a assinatura da chave para a chave de comer. Então a regra é você pegar a última afiada, você sobe 1/2 passo. Agora, se estamos olhando para apartamentos, regra ligeiramente diferente. A regra sobre plana é que tomamos o segundo para o último apartamento e é isso. Esse é o nome da nossa chave. Então aqui temos três apartamentos B flat, e flat e um flat. Então vamos pegar nosso segundo dedão no último andar. Isso é um plano. E esse é o nome da chave. Então, o maior plano é o nome desta chave. Vamos olhar para ele. É como um grande e louco. Aqui vamos nós. Outra chave muito feia. Mas vamos pegar o segundo para o último apartamento e é um plano C. Você é como, por quê? Por que alguém faria isso? Porque porque você pode se conseguir assinaturas estranhas de chaves, você pode fazer isso. Então esta é a chave de C flat é o que estamos vendo aqui. Vamos fazer com você. Talvez este. O que é essa chave? Este é um segundo plano para durar um apartamento, apenas dois apartamentos. A chave vai ser B bem. porque o segundo a último agora há uma exceção para Na verdade , há duas exceções para essas regras que dizem que o 1º 1 é quando temos um apartamento porque não podemos levar o segundo para durar. Acidentalmente na assinatura da chave porque só há uma. Então, neste caso, você só tem que lembrar que um apartamento é a chave de f f é um flat. A outra exceção a todas as regras é se não houver cortantes ou apartamentos e, nesse caso, é a chave de Dó maior. Então, veja, Major não tem apartamentos ou furtos, apenas nada. Um apartamento é F, e todos os outros seguem essas regras. Se for afiado, você toma o último subir 1/2 passo. Se seus apartamentos, você pega o segundo para o último, e esse é o nome dele. É assim que descobrimos o nome da chave. Estamos em baseado na assinatura da chave 4. 5 DiatonicChordProgressionReview: Ok. A próxima coisa que precisamos revisar é aquela grande louca coisa de progressão do núcleo diatônico que olhamos. Agora, se você se lembra do que isso nos diz é que nos diz todas as cordas de uma determinada chave. Ok, então é assim que fazemos na primeira semana, nós vamos apenas pegar Vamos começar com a escala e vamos fazer isso na chave de Dó maior. Então vamos fazer uma escala de C maior para um ativo, ok? E agora nem precisamos desenhar o resto das notas. E se desenharmos no resto das notas? Nós pegávamos todas as outras notas, por isso é mantido e nós vamos para e. Colocamos isso acima do mar, e então para em E iria para G. E nós colocamos isso lá. Em seguida, nós vamos, d nós pulamos E nós, pai se nós pulamos G e nós tivemos um e nós apenas continuamos subindo assim e construímos tríades de tudo. Mas nem precisamos fazer isso. Aqui está a nossa maior escala. A outra coisa que precisamos terminar. E não, as progressões dos acordes diatônicos são apenas o padrão. Não precisamos tirar todas as notas que pudermos, e às vezes isso é útil. Mas tudo o que precisamos lembrar é o padrão. E lembrem-se, o padrão é maior, menor , menor , maior , menor, diminuído e, em seguida, maior novamente porque este é o mesmo que aquele. Então, como vamos usá-los se estamos na chave de Dó Maior? E eu disse, “ Faça-me um acorde e veja Major ou acordo construído em F e C maior, você deve ser capaz de me dizer se isso vai ser um acorde maior ou menor. Então tudo que você tem que fazer é pensar que F é o grau de quarta escala e ver Major 1234 E se contarmos o padrão, ah, é maior menor. Menor Major é o 4º 1 Então a qualidade do quarto acorde em nossa progressão de acordes diatônicos é maior. A quarta nota da nossa escala é maior, portanto são F. Portanto, F maior é os quatro na chave de assentos. Vamos tentar uma chave diferente. Vamos dar um zoom aqui um pouco e vamos fazer isso na chave de D. Ok, então vamos apenas escrever uma escala de D maior. Certo, então o mesmo padrão se aplica se fizermos acordes nesta chave na chave de D maior, nosso 1º 1 será um acorde maior. Nosso segundo será um acorde menor. Nosso 3º 1 vai ser um acorde menor. 4º 1 vai ser um acorde maior. O 5º 1 vai ser um acorde maior. 6º 1 vai ser um acorde menor. 7º 1 vai ser aquele acorde estranho e diminuído e, em seguida, de volta ao tônico, que vai ser um acorde maior. Então essa é a progressão do núcleo diatônico que vai ser importante saber nesta aula frente, porque uma vez que entramos em teclas menores, ele começa a mudar um pouco. Temos que fazer, mas não realmente. Verá o que quero dizer. Mas lembre-se, é assim que funciona. E vamos ah introduziu chaves menores e a progressão do acorde diatônico menor em breve 5. 6 de TendencyChordsReview: Ok. A última coisa em nossa revisão rápida é que eu só quero refrescar sua memória de como aquele fio 57 nos puxa de volta ao tônico. Vamos falar sobre o tom de tendência que falamos um pouco em algumas das outras aulas. Mas vamos falar sobre isso desta vez. Uma coisa estranha quando chegamos às chaves menores, há uma coisa muito estranha que acontece com aquele acorde 57. Uma coisa estranha quando chegamos às chaves menores, há uma coisa muito estranha que acontece com aquele acorde 57. Uma coisa estranha quando chegamos às chaves menores, Então eu só quero fazer um lembrete rápido, um, de como isso funciona para que quando chegarmos a ele em teclas menores, seja muito mais claro. Vai entender do que estou falando. Então vamos dar uma olhada. Vamos lá. Vamos muito rápido. Basta olhar para o nosso acorde diatônico progressão vai ficar para ver Major. Sei que só olhamos para ele. Opa, mas isto vai ser um pouco diferente. Ok, então nós vamos para o nosso cinco agora. Se nos lembrarmos, o cinco é o que realmente empurra o dedo do pé um, ok? Ou até um. Este vai ser um grande tópico sobre o qual vamos falar nesta aula. É como cada nota empurra para outro ponto. Então, quando construímos Accord em cinco, é um acorde maior. Certo, assim como um dos dois acordes principais. Quando fazemos disto um sete, torna-se uma corte dominante. É aquele estranho sétimo acorde que é um sétimo dominante. E o que acontece? Deixe-me colocar isso aqui é que essas notas realmente querem cair em um acorde de C maior e realmente maneiras bastante específicas. Então as notas que precisamos para um acorde tônico são C, E e G. Então isso quer acontecer. É este f quer cair para um E. Este ser quer levar até um C e este G pode ficar em G. Agora que é um acorde tônico invertido. Mas o que podemos fazer depois é algo como, na verdade, podemos colocar um c no fundo e agora ele será realmente preenchido. Vamos ouvir isso direito. Então esta nota cai para baixo para o seu este sobe e este poderia dizer o mesmo, e então nós tivemos que ver no fundo apenas para trancá-lo e fazê-lo se sentir realmente feliz. Então este é 571 o dominante para o tônico. Isso é uma atração muito forte, principalmente por causa deste F caindo para E e o B, especialmente o B é o sétimo saber da nossa escala empurrando para C B C apenas como esse sete até tônico. Vai ser uma jogada muito importante sobre a qual vamos falar muito nesta aula quando chegarmos às chaves menores. Porque as chaves menores não nos dão aquele poste. E nós temos que fazer alguns truques para obter mais sobre isso em breve. OK, isso é tudo para revisão. Vamos mergulhar e começar a falar sobre o primeiro círculo de quintos e como isso pode ser mais do que uma coisa divertida para pendurar na parede e pode ser realmente útil para escrever música e pensar em música. 6. 7 CircleOfFifthsOverview: Então agora sabemos como encontrar o nome da chave que estava em com base na assinatura da chave. Sabemos como encontrar todas as notas dessa escala quando soubermos o nome dela. E sabemos como construir alguns tribunais usando isso. Sete deles, na verdade. Ah, e na verdade não mais do que sete. Porque nós sabemos como construir os sete acordes que o ar na progressão do acorde diatônico. E então podemos construir mais sete que são sétimos. E então acho que é isso por enquanto. Mas aprenderemos a fazer mais tarde nesta aula. Então vamos começar com algo relativamente simples. O círculo dos quintos. Agora, você pode que eu já vi isso antes. Isto é um clichê, certo? Como você fez. Se já estiveste numa sala deaula de música antes, já viste umacoisa chamada Círculo dos Quintos na parede e dizes: “ Sim, está bem, isso é puro. aula de música antes, já viste uma sala deaula de música antes, já viste umacoisa chamada Círculo dos Quintos na parede e dizes: “ Sim, Sim, está bem, Mas eu quero tentar convencê-lo aqui do valor desta coisa, especialmente se você é um compositor. Vou te mostrar como usar isso para superar qualquer obstáculo mental que você tem, em outras palavras, bloqueio de escritor. Se você está preso, se você está escrevendo uma música e você está preso, vá para o círculo dos Quintos. É um ótimo lugar para te dar um monte de ideias novas. Então, primeiro, vamos falar sobre o que é essa coisa. Ah, simplesmente, é todas as nossas chaves dispostas em um círculo de quinto chaves relacionadas. Em outras palavras, um círculo de quintos. Certo? Então nós colocamos ver no topo. E se formos para a direita , será 1/5 mais alto. Então, G, certo? Então, se contarmos C d E f G, isso é cinco, então isso é 1/5 maior. Então estamos no G. Se contarmos cinco notas, chegamos ao D e aqui está a chave de D direita. Nós meio que cinco notas. Chegamos a um e esta é uma chave de um Nós temos E. E essa é a chave de E contando cinco notas ao redor do círculo. Agora vamos dar uma olhada antes de avançarmos. Vejamos algumas das coisas interessantes que aparecem quando fazemos isso. O que acontece é quando vamos para a direita e vamos ao redor do círculo, sempre adicionamos um acidental direito zero acidental um afiado para três Sharps quatro Sharps Isso nos diz algo interessante sobre como as chaves são dispostas. Se estivermos na chave de C, não há cortantes. Se formos para a chave de G, há apenas um afiado. Isso significa que a chave de G é tipo de perto da chave de C. Há apenas uma nota que é diferente e ver você teria um F natural e ver Erin G. Você teria bastante afiada para que essas duas chaves estão intimamente relacionadas. Nós os chamamos de chaves estreitamente relacionadas é o termo real que usamos. Da mesma forma, G e D são chaves estreitamente relacionadas para que você possa ir em qualquer direção neste e encontrar uma chave intimamente relacionada. Ok, agora vamos continuar. Então estamos no E à direita. Se subirmos 1/5 de nós e em B e essa é a assinatura da chave para B. Agora, este desenho particular do escritório círculo está nos mostrando ver plano porque em algum momento, geralmente na parte inferior aqui, nós temos que mudar para apartamentos. Certo? Então, tipicamente, muito fundo é onde fazemos isso. Este está a fazê-lo em C plano, e vai dar-nos um C afiado aqui em baixo, também. Então o que isso significa é, vamos saltar para aqui por um minuto. F afiado e G flat são os mesmos, certo? Hum, eles vão ter todas as mesmas notas, mas eles vão ser soletrados de forma muito diferente. Então, em algum momento, temos que mudar para apartamentos para fazer essa coisa funcionar. Então esta é a assinatura da chave de F Sharp. Esta é a assinatura da chave do seu bemol G. São todas as mesmas notas, mas são escritas de forma completamente diferente, mas a forma como soam será a mesma. Então nós nos sobrepomos aqui apenas para que possamos tipo de transição para apartamentos adiante, e você verá um monte de maneiras diferentes de desenhar o círculo da Quinta. Este mostra a chave do “C flat “aqui em baixo. É meio estranho. Eles nem todos fazem isso. Alguns deles parecem diferentes. Isso está tudo bem. Eles basicamente mostram a mesma coisa. Vamos continuar, levante-se. 1/5 nos leva a F afiado ou G flat seja lá o que for. Ah, vamos ir G flat para transição para flats até 1/5 nos leva a d flat e há uma assinatura de fila para D flat e C sharp se você gosta D flat up 1/5 é o um flat de um 50 flat up 1/5 para ser flat up 1/5 toe f up 1/5 de F nos leva de volta para ver de modo que ele faz um círculo completo . Certo, então vamos ver de novo como nosso acidente é se comportar quando andarmos nesse círculo. Então, adicionamos um afiado. Tivemos dois cortantes enquanto daqui até aqui tivemos um afiado de C a D adicionamos outro afiado. Então estamos sempre adicionando um afiado bem aqui nós estamos reduzidos a cinco Sharps f afiado seis Sharps se ficarmos em “Do see Sharps “estavam em sete Sharps, mas vamos saltar para o “G flat “aqui. Então estamos em seis apartamentos e agora órgão. Então, agora que estamos em apartamentos, vamos perder um a cada passo. Então G flat dois D flat, cinco flat um flat quatro, 321 e depois de volta ao zero, certo? Então, cada vizinho é uma chave intimamente relacionada. Por exemplo, se você estiver na chave de B flat e quiser encontrar a chave intimamente relacionada, isso está dizendo duas opções F ou e flat. Ambos estão no Lee. Um acidental diferente, depois B bemol, certo? Então, essas são chaves estreitamente relacionadas. Vou falar sobre como isso influencia na escrita de músicas e coisas em um minuto. Quero apontar mais uma coisa aqui. Lembra da aula anterior quando falamos sobre inversões, certo? Então, qual é a inversão? Ou, em outras palavras, qual é o oposto de 1/5? É 1/4, certo? Um quinto perfeito. Invertido é um quarto perfeito, o que significa que podemos chamar isso de círculo de quartos se começarmos aqui e irmos para a esquerda, ver se 1/4 vai ser para cima. 1/4 vai ser B bemol. 1/4 vai ser plano que vai funcionar todo o caminho ao redor. Então é um círculo de quartos. Se você for para a esquerda em torno dele e um círculo de quintos, se você for para a direita, ok, nos mostra todas as nossas assinaturas de chaves e todas são chaves intimamente relacionadas. Esse é o valor do círculo de quintos. E é isso que é. Agora vamos começar um novo vídeo, e eu vou te mostrar como usar essa coisa. Ah, como mais do que apenas uma decoração de parede, mas como algo que realmente irá ajudá-lo a criar música mais interessante se você é um compositor. 7. 8 BorrowingFromRelatedKeys Fron BorrowingFromRelatedKeys: Certo, digamos que estamos escrevendo uma música. Vamos escrever uma música na chave de “G Maior”. Certo, então estamos trabalhando na música dela. Está na chave de G. Major. Eu sei que todos os cabos que eu posso usar direito, porque eu uso minha progressão de acordes diatônicos e isso me mostra todos os meus possíveis cabos que o ar na chave de G maior. Certo? Então eu estou brincando por essas cordas e tenho, você sabe, você sabe, algo vem na minha cabeça e eu acho que eu só preciso de algo diferente aqui. Nenhum desses cabos de ar funcionando. O que mais posso fazer ao invés de usar todos os cabos na minha progressão de acordes diatônicos, certo? Tenho de ter uma ideia nova, algo um pouco diferente, algo que vai soar um pouco fora de lugar. Mas não muito. Ainda vai ser um bom som. Aqui está o que você vai fazer. Vais consultar o teu amigo círculo de quintos. Você diz que eu estou na chave de G. Hum, quais são minhas chaves intimamente relacionadas? Eles são C ou D. Eles estão a um acidente de distância, certo? G tem um C afiado não tem nenhum. Então é apenas um acidente de distância e D tem dois Vamos dizer que decidimos ir para D. Ok, agora há duas coisas que eu poderia fazer aqui. Eu poderia fazer uma mudança fundamental, mas não estamos falando de mudanças importantes agora. O que estamos falando é de pedir emprestado de uma chave relacionada, e você pode fazer isso. Então o que vamos fazer é olhar para todos os acordes na chave de D e ver se algum deles vai funcionar bem. Só vamos pegar um emprestado de uma chave relacionada. Então vamos dar uma olhada nisso. Ok, então aqui está o meu diatônico ou progressão na chave de G maior, vamos revisá-lo muito rápido e ver quais são os meus acordes. Então estes são os tribunais que tenho usado no meu filho, certo? G maior, esse é o nosso acorde para amarrar vai ser um acorde menor. E lembre-se, eu sei disso porque conheço o padrão da minha progressão de acordes diatônicos. Se você esqueceu que rever a aula anterior, é super importante. Então o padrão é maior menor, menor, maior, maior, menor, diminuído, maior. Então o padrão é maior menor, menor, maior, maior, menor, diminuído, Então meu terceiro acorde vai ser menor e é construído em um B então vai ser um acorde B menor . Eu tenho um “C” maior. Eu tenho um d maior e menor F afiado diminuído e, em seguida, outro g maior. Então eu estou trabalhando com esses cabos e eles estão parecendo meio legal, mas, uh, uh, nada está realmente funcionando, você sabe, como, eu preciso de algo um pouco fora da caixa para essa coisa eu estou pensando em fazê-lo Vamos olhar para uma chave intimamente relacionada. Vamos tentar de. Então o que eu vou fazer é escrever minha progressão de acordes diatônicos e D e eu vou fazê-lo perigosamente sem adicionar uma assinatura chave só por diversão. Então lembre-se que este tem que cortar E se algo se uma chave tem dois cortantes, eles devem ser f afiados e c afiados. Então todos os meus cortantes e ver todos os meus F e C vão ser afiados. Então e g b não afiado lá f afiado, um c afiado G b D não Sharps um c afiado e b d f afiado c afiado e g e D f afiado. Ok, ok, então aqui está minha progressão de acordes diatônicos em D Então aqui não g aqui é realmente. Então vamos ver o que é diferente, certo? Vamos apenas saber, Tate, que acordes temos aqui. Ok, então minhas possíveis cordas são G maior A menor. Estou a olhar para o meu McGee. Só vou anotar os nomes das cordas. Uh, seja menor. Acho que tenho de mover esta caixa. B menor, C maior D maior e menor e F Sharp diminuiu. Coloque espaço lá e, em seguida, g maior novamente. Não preciso anotar essa. Eu já tenho isso. Agora vamos fazer isso por D. Maior. Certo? Então eu tenho d maior e menor F afiado menor G maior, um maior B menor aros C afiado diminuiu em D maior novamente, Kate. Agora vamos colocar isso de volta para trás e vamos reordená-los um pouco para o pedido. Não vai importar muito. Então aqui está eu vou fazer em uma cópia desses três e colocá-lo no final da lista. Então agora estamos alinhados com G maior G maior, A menor. Um major. Certo, porque é isso que eu quero fazer. Quero ver quais acordes são diferentes. Então, se eu quiser lembrar o cenário aqui é que eu estou em G maior e quero fazer algo apenas um pouco diferente, um pouco mais colorido que eu poderia jogar e um grande na direita que está tomando emprestado da outra chave. E isso é OK. Está fora de questão. Não é um major, não está na chave de G maior, e ainda estamos na chave de G maior aqui, mas vai adicionar um pouco de cor. Não tenha medo de sair da chave. Hum, vai soar meio legal. B Menor é o mesmo Dó maior. Agora lembre-se, veja, Major é aquele que vê é o afiado que é adicionado. Então não há nenhum ver maior ou menor na chave de D. É C afiado, e ele vai ser diminuído de modo que provavelmente alguém iria querer evitar, porque nós sempre evitar o acorde diminuído na maioria dos tipos de aplicações tipo de composição , D maior vai ser o mesmo e menor. O mesmo um f afiado foi diminuído. Agora menor. Isso poderia ser um bom para usar porque nosso F acentuado diminuiu na chave de G, podemos ter evitado por causa do que eu acabei de dizer. É um acorde diminuído, mas na chave de G d. Desculpe, F afiado menor é um cordão perfeitamente bom. Então, e se adicionássemos um F afiado menor em nosso acorde G maior ou uma chave? Isso é totalmente possível. Poderíamos pegar emprestado da chave de D. Maior. Meu favorito até agora é pegar os dois acordes um major e torná-lo um major para cordão. Então isso é chamado de empréstimo de chaves relacionadas. Às vezes chamamos de motile. Empréstimos não estavam exatamente fazendo empréstimos móveis ainda. Falaremos sobre isso em breve. Vamos para um novo vídeo e deixe-me, hum, eu só vou escrever uma pequena canção e eu vou te mostrar como isso pode funcionar. 8. 9 de SongExample: Aqui está um pequeno exemplo que eu acabei de dar juntos para nós, mas eu tenho Aqui está duas progressões de núcleo diferentes que eu estou pensando em. Isto é como um verso e um coro tipo de coisa para uma espécie de música pop. Mas isso se aplica em toda a música, esse conceito de empréstimo. Então eu tenho uma progressão no núcleo. São duas barras longas aqui e já fiz duas vezes. Então essas duas barras são apenas uma repetição dessas duas barras porque eu só queria colocar na sua cabeça um pouco melhor. Vamos ver o que temos aqui. Estamos na chave do Grande Eso. Aqui estão nossos possíveis cabos aqui, então temos um acorde G maior bem aqui. Temos um acorde C. É invertido, mas isso é OK para acorde C maior. Então é um quatro. Aqui temos um acorde e menor. Também está invertido. Isso é um seis, e então nós temos um acorde D maior Isso é um cinco e, em seguida, novamente , um ah , para 65 Ok, então 1465 Agora vamos para aqui nesta pequena seção. O que eu adicionei aqui é um acorde grande, então isso não está na chave. isso é “in de “, no entanto. Então está na chave de D. Funciona tão intimamente relacionado. Eu peguei emprestado e adicionei este um acorde maior. Então eu vou para um acorde de D maior. Então de volta ao G Major e aos cinco. No entanto, isso também está na chave de D. Então pode ser em qualquer um e agora novamente, mas com uma inversão ligeiramente diferente. Mas o mesmo acorde um major. E então aqui eu joguei um acorde d sete, então isso é invertido. Mas se quisermos vê-lo um pouco mais claro, é colocar um D no fundo. Então aqui está o nosso acorde d sete. Para isso, precisamos dessa cena natural de novo, e isso vai nos levar de volta à causa G. Lembre-se, nós aprenderíamos da última vez que o acorde 57 tem um recuo. Teoh o tônico, que é G neste caso. Espero que ainda pareça tônica. Então eu nos dei a progressão do núcleo mais uma vez e então resolvi para G maior. Ok, vamos ouvir isso e então vamos tirar isso afiado e ouvi-lo de novo como se estivéssemos na chave . Ok, aqui vamos nós. Ok. Então algo um pouco estranho acontece aqui, certo? Há um pouco de como, oh, oh, que tipo de sensação que acontece ali mesmo. Porque este c afiado não está na chave. Certo? Mas nós pegamos emprestado e tudo bem, vamos ouvir o que acontece quando levamos isso para um C natural Aqui está Bem, ok, então agora nada está fora de chave. Tudo está completamente na chave. Vamos ouvir o que temos. Uh, certo. Então, para mim, soa bem assim soa perfeitamente bem. Mas às vezes você quer algo que pareça um pouco fora do comum, certo? E é aí que esta situação de empréstimo entra em jogo. Compositores fazem isso há séculos. Basta pegar emprestado de uma chave diferente quando precisar de algo um pouco mais. Ah, só um pouco mais colorido em sua progressão do núcleo do que apenas o que esperamos com diatônico. E é assim que podemos usar o círculo do quinto quatro escrevendo música. Não conseguimos encontrar a corda que procuras. Salte para o círculo do quinto, encontre suas chaves estreitamente relacionadas, pegue uma e veja suas possíveis chaves. seus acordes possíveis dentro dessa chave. Veja, se alguma coisa, eles funcionam, certo? Isso nos deu duas boas opções fazendo isso. Apanhou-nos. Este um major e uma deusa é f afiada menor, que eu não usei, mas eu poderia ter Vamos fazer isso mais uma vez de volta com os C Sharps nele. 9. 10sizeDegrea: Quando uma das primeiras aulas de Teoria Musical que fiz falamos sobre Soul Fish. Egoísta estava fora. Teoh tem um nome para cada grau de escala. Mas há outra maneira de fazer a mesma coisa, e é importante saber. Então vamos voltar à nossa amistosa escala C maior aqui. Ok, aqui eu tenho uma boa e velha escala C maior. Agora, se você se lembra do peixe único, essas eram palavras que usamos para nos ajudar a cantar as notas de uma forma onde as palavras eram “Doh Ray me”. Agora nem sempre usamos peixe de linguado para isso. A principal diferença entre os peixes de Seul e os nomes dos graus de escala, que é o que estou prestes a falar é que os amigos de alma podem ficar confusos porque em diferentes partes do mundo, opeixe de linguado é A principal diferença entre os peixes de Seul e os nomes dos graus de escala, que é o que estou prestes a falar é que os amigos de alma podem ficar confusos porque em diferentes partes do mundo, o usado como os nomes das próprias notas. Então, em vez de C, isso é chamado de massa. Então, dependendo de onde você está no mundo, isso pode ser chamado de massa. E isso pode ser chamado de Ray onde eu estou, que é nos Estados Unidos. Chamamos isso de C e chamamos de D. Então, se eu pudesse ficar um pouco confuso dessa maneira, quando estamos trabalhando em teoria musical, falamos sobre notas de uma escala de três maneiras possíveis. Um é o nome das notas C D E f g, etc. Outro é o grau de escala. Então 1234 etcetera. E nós só usamos números para isso. Usamos números com um pouco como se gostássemos de uma cenoura por cima. Então, se você ver um número com pouco, cuidado por cima, lembre-se que isso significa o número do grau de escala. Hum, e na terceira maneira são os nomes dos graus de escala em si. E a razão pela qual isso é importante para você, é que Bem, é que Bem,primeiro, se você está olhando para um livro de teoria musical, você vai encontrar essas palavras, e eu quero que você saiba o que elas significam. número dois é que os nomes não são arbitrários. Eles realmente nos dizem algumas qualidades importantes de cada nota desta escala. Então eles são importantes para pelo menos estar familiarizados e considerar por que eles são chamados eles são chamados. Então este ar como ah, palavras que algumas delas já vimos antes, por exemplo, por exemplo, tônico é um certo, Então, em Seul, buscar isso é massa. Mas na nomeação dos graus de escala, isso é chamado de tônico e tônico significa um monte de coisas. Significa “casa”. Significa o aterramento da escala da chave. Significa a rota. Pode significar muitas coisas diferentes. Então é por isso que nos preocupamos com esse problema de nomes concordantes escalonados. Eu não entrei nisso antes porque eu não queria confundi-lo com mais coisas nas aulas anteriores. Mas agora é hora de conhecermos esses nomes de grau de escala para que possamos usá-los à medida que surgirem . Vamos começar um novo vídeo, e então vamos para o que eles realmente são. 10. 11soneses: Ok, aqui vamos nós. Tonic já te disse para tônica a primeira nota da escala. A raiz da escala, que poderia ser diferente. Então vamos esclarecer que isso tem a ver com a raiz da escala. Então, se esta é uma escala C maior, a raiz da escala é ver e tônica é C. Se, uh , nós fizemos algo assim, eu vou distorcer nossa escala um pouco. Aqui temos uma balança. Tonic ainda está vendo Por que é tônico? Veja, não há nenhum acidente aqui. Então, se contássemos todos os nossos passos em meio passos, descobriríamos que esta é uma escala de C maior, mesmo que não esteja começando em C. C ainda é tônico. E é, hum, a raiz da escala. Então minha escala está fora de ordem, basicamente, é o que estou dizendo neste caso. Mas tônico ainda é ver porque é um c maior pele. Desfaça isso. Então é menos confuso. Lá vamos nós. OK, então C é tônico. O grau de segunda escala é chamado de Super Tonic. Parece incrível, certo? Super tônico. Mas tudo o que realmente significa é super pensar em super como um significado elevado como um, como um, como Super-Homem é como um homem que é, tipo melhor, não melhor. Melhor é a palavra errada. Super Tonic não é melhor que tônica. Realmente. O que está literalmente a dizer é que está acima do tónico. É mais alto que tónico. há nada particularmente super sobre 22 não é uma nota extremamente poderosa , mas chamamos de Super Tônico. A 3ª 1 chamamos de mediana e você pode pensar que a mediana soa como se estivesse no meio, certo? Não seria em algum lugar por aqui? Ou são quarto ou quinto? Não, porque Median. A razão pela qual chamamos de Mediana é porque está a meio caminho de uma das nossas notas mais poderosas, a quinta. Assim, a mediana está a meio caminho entre o tônico e o quinto, que é chamado de dominante. Chegaremos a isso em um segundo. Então mediana é a terceira nota. Na verdade, vamos para o dominante. Não, eu vou voltar para quatro em apenas um segundo. Então o dominante você já me ouviu dizer isso antes. Quando falamos na aula anterior, quando falamos sobre tons de tendência, certo, os certo, cinco que o cabo construiu em cinco tem muitos poderes especiais, certo? Ele realmente quer levar até o tônico. Então chamamos este de dominante porque supostamente domina muita música. O cinco é o que faz o tônico parecer tônico. Então domina um monte de coisas. Então chamamos isso de dominante. Então a mediana está a meio caminho entre o dominante e o tônico. Outra maneira de pensar sobre isso é como fazer um cordão certo? Nossa tríade mais básica. Fazemos nossa tríade mais básica com tônica, mediana e dominante. Isso faz uma tríade de C maior na chave de C. Certo? Hum, que tal quatro? Nós pulamos para a direita para sub dominante. Nós chamamos isso de pouco dominante da mesma forma que dois eram Super Tônico, um acima de Tonic quatro é sub dominante, um abaixo dominante. E é como em que não é um tom particularmente poderoso. Mas tem algum poder . Todas as notas têm tendências diferentes, lugares que querem ir e coisas assim. Falaremos mais sobre isso quando falarmos de contraponto. Mas, por enquanto, penso nisso como um sub dominante e chegamos ao dominante. O que você já sabe sub imediato é seis. Então submediana. Não faz muito sentido. Meio que faz, se você pensar sobre isso. Então, três é o nosso direito imediato. Esta mediana é três graus de escala abaixo do tônico da mesma forma que o meio era três graus de escala acima da sub mediana tônica. Está três abaixo do tónico. Lembre-se, isso é tônico. E este é Tomic. Estas são as duas sementes. Então lá. Então isso também é tônico. Então este é o três acima. Chamamos de mediana três abaixo, chamamos de sub médio. Certo? Então é como o “sub imediato “e este é o “over mediana”. Mas nunca use essas palavras em nenhuma aula de teoria musical porque elas não são. Eles não fariam. Ah, você falharia. Sub mediana é o que chamamos a isso. Ok, este é outro com um monte de poderes extras. Chamamos esse tom de liderança. Este é o tom principal, e faz exatamente o que diz. Leva ao tônico. Então, o tom principal sempre não é leve. Nem sempre, mas quase todo o tempo empurra para o tônico. Se ouvires essa nota? Você quer ouvir tônica da mesma forma que quando você ouve cinco, você quer ouvir tônica para que esses dois juntos realmente empurrem em direção ao tônico, certo? E quando você pensa sobre o que notas entrar em um acorde cinco, será g ser e D direita e lá está o nosso ser. Então este quer empurrar para cima. Teutônico são cinco quer ir para baixo para tônico e na verdade são também quer ir para baixo para tônico um pouco também. E essas notas são o que fazem um acorde de cinco. Então, o acorde de cinco sempre quer empurrar Teutonic para rever isso mais uma vez de baixo para alto tônico, super tônico mediano sub dominante, dominante sub mediano tom principal dominante e depois tônico novamente. Agora vamos falar um pouco mais sobre a tendência dessas notas, onde elas sentem que querem liderar. Quando estamos em uma chave importante 11. 12s de TendencyTones: este exemplo particular de pensar sobre como todos eles querem liderar juntos às vezes é realmente mais fácil de ver assim colocando o tônico no meio como eu fiz um minuto atrás. Certo, vamos pensar assim. Aqui está o nosso tónico, certo? Coloque um grande olho de touro nele por um minuto. Na verdade, talvez eu faça isso através de alguma animação chique aqui. Ok, o que queremos fazer aqui é falar sobre como todos os diferentes graus da escala influenciam ou são influenciados pelo tónico. Porque tudo isso tem muita influência em algo como escrever uma melodia. Pense em escrever uma melodia se você ficar em uma nota. Cada nota que você bate tem um sentimento de que quer ir para um determinado lugar, e você pode fazer isso ou você não pode fazer isso. E se você não fizer isso, você deve saber que você não está fazendo o que é esperado, que pode ser um dispositivo musical muito valioso, certo para escrever música. Mas você tem que saber o que você é. Se você está quebrando as regras, você precisa saber quais regras foram quebradas, certo? Então vamos falar sobre a direção que eles querem ir. Então aqui está o nosso tônico, certo? Vamos começar pelo fundo. Aqui está o que um é este. Isto é dominante, certo? Isto é cinco. Então dominante quer ir até o tônico. Dominante aqui em cima. Quer cair para o tônico. Dominante. Quer ir ao tônico para cima ou para baixo na maioria dos casos. Ok, 66 tende a querer ir até o tónico, mas não tem um poste muito forte. Ele não tem a sondagem de cinco ou o tom principal seis tipo neutro, mas em geral ele iria querer ir até tônico. O tom principal sobe para tônico. Ele sempre se sente muito forte como se ele quer ir até o tônico. O Super Tonic quer cair devido tônico. Na maioria dos casos, isso soará bem. Resolvendo para trás e indo para baixo para tônico porque pense sobre isso indo até tônico. Seria saltar 1/7 para chegar ao tónico, modo que não funcionaria muito bem. Ele quer cair. Tem este tem uma sensação de como cair às vezes. Então, quando você acerta essa nota, você pode sentir como se estivesse suspenso no ar e você quer cair em tônica. O imediato cai para tônico. Na maioria dos casos, o sub dominante, como o dominante, poderia subir ou descer Teutônico. Mas na maioria dos casos ele quer subir, na verdade, Teutônico. Então, se F estivesse aqui, seria uma imagem melhor para nós, então F para ver é um pouco mais forte. Puxe f para baixo para ver, embora ele possa ir de qualquer maneira, dependendo do contexto que está acontecendo, F também pode ter uma pesquisa para baixo para a mediana que às vezes se você fizer isso de certas maneiras, e tudo isso depende da F pode cair para a mediana, que então vai querer cair para baixo para o tônico. Isso é uma coisa que você vê em muitas progressões centrais às vezes e em muitos contrapontos. Ah f também pode empurrar para G às vezes, ou eu não deveria dizer f N G. Isso não é uma coisa muito justa de se dizer. O submarino dominante pode empurrar até o dominante. Às vezes tão F é uma nota bastante flexível. É muito parecido com o sub mediano em que bom. Ele sempre quer ir para o tônico, mas há algumas maneiras diferentes de chegar lá, e não tem uma atração muito forte. A atração mais forte é sempre o tom dominante e principal. Aqueles dois sempre se sentirão bem indo para o tônico depois. Então esses são os nossos principais tons de tendência. E mais uma vez, não consigo me estressar o suficiente. Há muito disso depende do contexto, especialmente para a , nossa sub mediana e sub dominante e, em certa medida, a mediana. Até o contexto pode mudar tudo. Isto é apenas se estamos ouvindo uma linha solitária desacompanhada perfeitamente em uma chave, esses são os tons de tendência que você quer ouvir. Mas uma vez que começamos a adicionar cordas e coisas assim, tudo fica ainda mais complicado. Mas, uh, este é um bom lugar para começar. Então, Então, mantenha isso em mente. À medida que nos movemos por diferentes escalas e olhamos para diferentes peças de música, você verá como os tons de tendência funcionam juntos para fazer com que a música se sinta de uma certa maneira. Isso tem muito a ver com o sentimento, mas novamente, mas novamente, contexto importa mais do que qualquer coisa. Vá para cima groupie 12. 14 CompoundMeterDefinition: Então, nem sempre quando falamos sobre teoria musical, estamos focados em arremessos, pensamos em tom na maior parte, quando estamos falando sobre teoria musical e pensamos em analisar acordes e harmonias e descobrir quais notas funcionam juntas. Mas uma grande parte da teoria musical é também compreender ritmos e ler ritmos mais complexos. Então eu quero pegar uma seção aqui e voltar aos ritmos. Falamos um pouco sobre ritmos na primeira classe. Definitivamente fizemos. Acho que não fizemos na segunda classe, porque estamos focando na maior escala. Mas aqui nesta aula, eu quero apenas fazer esta próxima seção sobre ritmos. Ah, e particularmente medidores compostos e como conhecemos Tate aqueles e como os lemos e como tocamos esses. Então vamos começar por tocar alguma coisa. Quero que ouças esta peça. Você provavelmente já ouviu isso antes. Isto é mangas verdes. Ele também tem cinco outros nomes. Hum, e vamos apenas ouvir isso. E então eu vou falar sobre isso um pouco de maneira. - Ok , então vamos fazer isso. Vamos tocar essa música de novo. Mas desta vez eu vou jogar como a primeira linha ou assim. O que eu quero que você faça é bater palmas. Então, basta bater palmas ou bater em algo ou, você sabe, fazer algum tipo de fazer algum tipo de som. Me surpreendeu. Eu não vou ser capaz de ouvi-lo. Então façam isso, todos menos façam algum tipo de som e façam na batida. Ok, algo está indo a lugares. Primeira linha novamente e decidir o que você acha que é a batida e aplauda junto. Ok, aqui vamos nós. Ok. Então acho que você provavelmente escolheu uma de duas coisas. Provavelmente a maioria de vocês está batendo palmas na oitava nota assim 31, certo? Se você não fez isso, você também pode ter encontrado um maior para neste que você pode dio como este. Certo? Então você provavelmente bateu palmas em um desses dois. Agora, o que torna algo composto é se tomarmos esse grande ritmo o grande que achei certo, que estava batendo palmas basicamente aqui e aqui. A metade do caminho da batida. Pegamos os dois grandes e dividimos isso ao meio e descemos para a subdivisão menor . Se você se lembrar da primeira classe. O que fazemos é tomar notas, certo? Vamos encontrar um. Aqui está uma nota de 1/4 e podemos dividir isso em metade em oitavo. Notas para a oitava. Notas. Faça 1/4 nota comigo para oito. Notas. Maquiar nota 1/4. Então, se pegarmos aquela grande batida que eu estava ouvindo o que eu chamei de “Os Dois Grandes “e cortarmos isso ao meio, o que nós terminamos indo para baixo para a batida mais rápida que eu acho que a maioria de vocês provavelmente bateu palmas. Isso soma-se a três desses para cada um dos grandes batidas, certo? Então, três desses para cada um dos grandes batidas como este. Aqui está a batida rápida. Aqui estão as grandes batidas, certo? Portanto, há três do pulso mais rápido para cada um do pulso mais lento. Então é um relacionamento de 3 para 1. Assim nos dá medidor composto. Sabe quantos neste caso estavam no metro de 68? Vamos falar sobre metros em apenas um minuto, mas estamos no metro de 68, o que significa que há 6ª 8ª notas, certo e tipicamente podemos sentir isso se quisermos, que pode explodir sua mente. Por quê? A razão é que, no medidor composto, agrupámos coisas por três e há dois conjuntos de três, e isso equivale a 6/8 notas. Mas também é igual a dois grandes conjuntos, certo? E se estivéssemos em 98 nós sentiríamos três grandes conjuntos de três ou 98 notas agora saltando de volta para nossa pequena palmas ou batendo seu experimento de sucesso. Qual de vocês estava certo? Certo. Acho que devo lhe dar uma resposta correta. de Aquelesdevocês que bateram palmas nas notas 6/8, mais rápido ou aqueles que batem palmas muito grandes. Qual de vocês está certo? A resposta é que ambos estão certos. Porque eu não disse classe a oitava nota. Nesse caso, se eu tivesse dito isso do que aqueles que batem palmas, mais rápido estaria certo. E se eu tivesse dito aplaudir a nota pontilhada do que aqueles de vocês que bateram palmas, o mais lento teria sido certo. Mas eu disse, aplaudam a batida, que neste caso é um pouco subjetivo. É o que você sente que a batida é, então ambos estão certos. Certo, Certo, então é basicamente o que é o medidor composto. É quando pegamos o grande pulso e dividimos ao meio. Nós temos grupos de três, e há algumas maneiras diferentes de fazer isso. E vamos começar a falar sobre como isso funciona. Ah, agora mesmo. 13. 15 de 15: Ok, vamos falar sobre as assinaturas do medidor primeiro. Então, Então, aqui estão nossas assinaturas de medidores compostos mais comuns 6898 e 12 8 Então todos eles têm o menor número de oito, que significa que vamos olhar para oito notas como a divisão da batida. Agora, estes três podem ser chamados 68 também pode ser chamado Do pull meter 98 triplo e 12 8 quádruplos Pela razão exacta que acabei de explicar, vamos pôr umas oitavas notas nestas coisas só . para podermos ver o que está a acontecer aqui. Ok. Ok. Agora você vê por que podemos chamar 68 do medidor de tração porque há dois grandes grupos de três, certo? Estamos em um medidor composto, então sabemos que as coisas serão agrupadas por três em vez de dois. Que eles estão em medidor simples. Então as coisas medidor simples são agrupadas em grupos de dois e compa metro lá em grupos de três. E podemos, além disso, chamar isso de um medidor de tração, porque podemos nos sentir tão grande para que pudéssemos sentir um. Será que, uh, fez aquele que para isso? Se quiséssemos, também poderíamos sentir 123456123456 Normalmente, quando você está realizando isso, você vai colocar um sotaque em que quatro. Então você se sentiria 123456123456 certo. Então fazer puxar metro 98 Nós às vezes chamamos metro triplo. E é por isso que, porque existem três grandes grupos de três, mas também há 9/8 notas, então chamamos de 98 e 12 8 Às vezes chamamos de metro quádruplo. E você provavelmente pode adivinhar o que vai acontecer quando eu encher isso com oito notas agora, boom. Quatro grandes grupos de três. Neste momento, no vídeo anterior, mencionei algo sobre esta nota pontilhada que quero esclarecer aqui. Lembre-se, de quando falamos sobre como ler ritmos, o que seria uma única nota ou um único ritmo que poderíamos escrever que iria encapsular três oitavas notas. Ah, é uma nota pontilhada. Então deixe-me fazer isso. Deixa-me livrar-me disto. Veja se consigo colocar um desses no chão. Ok. Aqui vamos nós. Ok. Agora, este é um quarto pontilhado. Nota pontilhada. quarto de nota é igual a 3/8 notas porque lembre-se da regra para adicionar um ponto a um para ah, pensamento rítmico. A regra é que você pega o número de tempo que essa batida normalmente recebe, então você adiciona metade dela a ela. Então isso normalmente é para oitava notas. Metade disso seria 1/8 nota e você adiciona isso a ele faz 3/8 notas. Então 1231 Certo, Então este é três e este é igual ao mesmo. A razão pela qual estou apontando isso é porque quando estamos no medidor composto, você vê muitos ritmos pontilhados. Particularmente um monte de dados ,notas e coisas assim, porque esses ocupam uma daquelas batidas maiores. Particularmente um monte de dados , notas e coisas assim, Um desses, hum, se estamos em metro duplo triplo, eles vão pegar um agora de volta para, ah, metros mais sobre isso em um minuto. Mas eu quero falar sobre metros agora. São nota inferior é quase sempre comido quando estávamos em fazer metros de puxar, mas há ou quando estamos em metros compostos. Mas há algumas esquisitices que podem acontecer agora. Muse, pontuação. Este programa que estou usando não me dá acesso a alguns deles. Tenho certeza que eles estão aqui em algum lugar, mas a maior parte do tempo e nós estamos no medidor composto estávamos focando em oitava notas, mas você poderia ter um 6494 ou 12 4 vezes. Onde o montante. Ah, mas basicamente todos vamos olhar para 98 aqui. Isto era 94. Estas seriam todas notas de quarto, certo? Haverá notas de 9/4 no bar. Isso é estranho. Não é a coisa mais comum que se vê todos os dias. É um pouco estranho, mas acontece. Outra coisa que você pode ver é 9 16 ou 6 16 ou 12 16 onde estas seriam todas as notas 16. Certo? Isso também pode acontecer. Você vê isso normalmente em um ritmo mais lento. Dá quase a mesma sensação que isso, , e acontece às vezes é relativamente raro, mas em alguma música, você pode ver isso. E você só tem que lembrar que se for 12 16 vezes, por exemplo, vai ser quádruplo metro. Então vocês vão ter grupos de três. Eles serão grupos de notas de 3/16 nesse caso, e então se você quiser fazer isso e escrever um ritmo que mostre a duração total de um dos grupos maiores. Nesse caso, em um 1216 será uma oitava nota pontilhada, não uma nota pontilhada. Então você só aumenta tudo em um valor rítmico. Isso é meio confuso, mas veremos isso em breve. 14. 16 AnotherPerspective de outra: Eu tenho alguns gráficos aqui que são imagens que eu deveria dizer. Na verdade, não. Gráficos que descrevem isso um pouco mais claro. Talvez, Talvez, só outra maneira de ver isso. Então, quando 68 podemos ter 6/8 notas ou duas notas trimestrais pontilhadas. Certo, porque cada uma dessas são três oitavas notas, certo? E 64 também um medidor composto. Teríamos 6/4 notas porque para isso os fundos com 6/4 notas ou duas meias pontuadas porque cada uma delas será igual a 3/4 notas. Então isso é igual a seis cantos. 98 Você teria 9/8 notas ou três quartos pontilhados. Daí isso seria chamado de metro triplo por causa disso, e isso seria chamado de medidor duplo. Daí isso seria chamado de metro triplo por causa disso, Por causa disso, isso também seria chamado de medidor de puxar do. 64 12 8 Temos 12 8 notas ou quatro quartos pontilhados. Certo. Então isso seria chamado de metro quádruplo, então metro quádruplo por causa desse medidor triplo por causa desse medidor de puxar. Por causa disso, aqui está outro gráfico. Ah, nossos gráficos. Que isso estabelece este tipo de bem assim em 68 batidas por medida. Agora o que eles estão chamando de batida é esta grande nota pontilhada. Bem na divisão da batida está a neve A. Então, 642 batimentos por medida. A batida aqui está pontilhada. Meia nota e quarto são a divisão da batida. 3/4 notas são a divisão da batida. 9 16 três pontuadas oitava notas é o que recebe o pulso e, em seguida, a divisão da batida é 3/16 Notas. 983 quartos pontilhados e oitava nota. Obter 3/8 notas recebe o é a divisão da batida. 12 8 Haverá quatro quartos pontilhados porque haverá 12 destes porque aqui há outra maneira que você pode pensar sobre isso este 3/8 notas vezes este três vezes quatro é igual a este número superior, certo, Então 12 8 as notas. mesmo negócio aqui, 12 4 seriam quatro grupos de 3/4 notas ou quatro meias pontuadas porque cada uma delas é igual a três dessas, então algumas maneiras diferentes de olhar para ela. Espero que isso ajude a afundar um pouco mais. Agora. O próximo vídeo. Vamos voltar ao nosso exemplo de Greensleeves e ver se podemos escolher isso um pouco. 15. 17 de exemplo,: Certo, vamos separar esses ritmos, um pouco. Então começamos com uma única oitava nota. Pegue a direita. Então vamos deixar isso de lado para o momento, isso é Lembre-se, na primeira classe que olhamos para pegar notas, eles são como um ah, você pode pensar nisso é como um fôlego, você sabe, como quase como uma nota que começa antes da música começar. Então isso pode acontecer de cada vez para nós, e não vamos nos preocupar com isso por enquanto. Então vamos apenas olhar para esta primeira linha e vamos separar a mão esquerda na mão direita e vamos olhar para a mão esquerda primeiro. Essa é a equipe de baixo aqui porque é muito mais fácil de ver, então estamos em 68, então esperamos ver ou 6/8 notas por barra para dois grupos de oitava notas que equivalem a três. Na verdade, esperamos ver essas duas coisas, e vemos isso muito claramente aqui em baixo. Então notas 6/8 em dois grupos, certo? Então, mesmo que você não pudesse ver isso, se isso tivesse sumido totalmente, você não sabia em que metro estávamos. Se você viu isso, você poderia facilmente dizer que estamos no 68 certo, porque é assim que acontece. Isso é 68 bem ali. Se alguém viesse até mim na rua e dissesse, desenha-me uma imagem de 68 e estava totalmente fora de contexto, eu desenho basicamente isto, certo? Então isso é 68. A mesma coisa aqui. A mesma coisa aqui. Agora vamos aqui. Só temos metade de um bar, mas estávamos cheios de descanso. E isso é OK. Então aqui está o nosso primeiro grupo de três. Isso é bom. 1/4 nota. O descanso é igual a 2/8 notas e, em seguida, uma oitava nota. O descanso é igual a 1/8 de nota. Agora, uma coisa que também podemos fazer aqui. Apague isso e coloque um ponto no resto. Você pode colocar uma dúvida em prisão. Não se esqueça disso. Então você também vê isso um pouco. Este é um quarto pontilhado Nota descanso que equivale a 38 notas de descansos. Certo, então isso funciona muito bem. Agora vamos subir aqui. Então, primeiro, deixe-me desenhar uma caixa aqui em torno de nossas divisões maiores da batida. Então, porque neste caso, eles não são extremamente claros, porque em Lee na segunda metade da batida como este, nós temos a nossa segunda metade da medida? Devo dizer: Estão unidos com uma cinta rítmica? Certo na primeira parte? Eles não são. Certo, então vamos ver a primeira metade deste bar. 3/8 notas, certo. Isso funciona totalmente. Não é de imediato. Extremamente óbvio, mas nota 1/4 chega ao oitavo, e depois temos mais uma nota. Então, uh, se quisermos contar isso em seis então lembre-se, contabilidade é apenas uma maneira que podemos basicamente tipo de cantar o ritmo. Então aqui em baixo nós contaríamos. 123456 aqui em cima, trabalhamos 134 até aqui. Então isso chega a oitava notas e depois 34 Então vamos olhar para este ritmo agora. Então este ritmo, se dividirmos isto nossas oitavas notas para baixo em 16 notas, teríamos 6/16 notas para uma destas. E está tudo bem. Podemos fazer isso. Certo? Porque lembre-se, só porque temos tudo que está definido nesses grupos de notas de 3/8 não significa que ainda não possamos tocar com esse ritmo, certo? Nós ainda temos que fazer algo ritmicamente interessante com ele, que possamos descer para as notas 16 e podemos fazer o que quisermos. Então o que temos aqui é que se tivermos notas 16, precisamos de seis delas para preencher o resto desta barra porque 6/16 notas equivale a 3/8 notas. Então uma oitava nota pontilhada é igual a 3/16 notas, certo? Mais nota 1/16 é o que isso é. E, em seguida, mais nota 1/8 poderia certamente ter um caule saindo dele. Uma oitava nota é para 16ª notas, então este é três um igual a quatro mais dois igual a seis. Então isso é 6/16 notas. Então esta nota acontece um pouco depois da 2ª 8ª nota, que não é tocada aqui. Então, este é quatro. E então este é seis e isso acontece logo após onde cinco acontecem, certo? Então olhe para baixo. Isto é cinco. Se traçarmos linhas para cima, é onde cinco devem estar. E a 16ª nota vem logo depois. Então, Então, muito tempo para notas 16 e medidor composto. Se estamos contando e cantando, podemos dizer ta ou chá para nota 1/16. Então vamos fazer isso muito devagar. Pneu 134. 61 Direita. Então, quatro, eu não vou dizer cinco, porque isso é bem ali. E essa nota é que não existe ali mesmo. Então é um ta seis porque nós pulamos para cima de cinco, porque não está segurando. Então 134 ta. 6134 pelas gravatas dela. 61 3461 34 seis. Certo. Não temos empate aqui, então seis. Então este bar é apenas um, 34 e seis, e então ele sai. Certo, então é um ritmo complicado de ler. Você tem que dissecá-lo. E aqui você sempre o que você vai ter que fazer aqui é quebrar isso até 16 notas até que você aprenda apenas um ponto, esse ritmo. E aqui você sempre o que você vai ter que fazer aqui é quebrar isso até 16 notas até que você aprenda apenas um ponto, Hum, mas depois de um tempo fazendo isso, você realmente quer detectar esses ritmos e apenas ser como, oh, isso é o que, uh, que Ah, uh um, Você se acostuma a ver que, hum, é muito parecido com palavras de certa forma. Como quando você está lendo um livro. Uh, quando você está aprendendo a ler, você soa as palavras. Certo. Uma vez que você fica bom em ler, você nem sequer pensa nas letras individuais da palavra mais. Uma vez que você fica bom em ler, Você só vê a palavra e sabe o que diz, certo? É só dizer essa palavra. Ritmos são muito parecidos com isso. Cordões são assim, também, uma vez que você fica bom na corte, mas ritmos ainda mais Então eu acho que quando você fica bom em ler ritmos, você apenas tipo de detectar o grupo de ritmos. E então quando você fica muito bom nisso, você aprende a identificar toda a medida e ser como, Oh, Oh, esse ritmo é Dada Dada. E você reconhece esse ritmo assim como reconhece uma palavra em um livro. Meio certo. Então medidor composto 16. 19 TripletsOverview de: Mais uma seção sobre ritmos para essa aula de sexo, vamos falar sobre trigêmeos e outros dois pratos. Mais uma seção sobre ritmos para essa aula de sexo, Então o que isso significa, em poucas palavras, é que nós olhamos para ritmos que estão em conformidade com o medidor muito estritamente até agora. Por exemplo, o que estamos vendo aqui na tela de volta para 44 Então padrão normal velho 44 e nós temos 123 e quatro. E certo, então o que estamos fazendo é quando executado para quatro, nós podemos fazer Onley notas trimestrais e, em seguida, divisões de notas trimestrais. Podemos cortá-la ao meio. Podemos cortar, impor, ou podemos ir para o outro lado. Poderíamos dobrar, enfraquecer, triplicar. Mas e se quiséssemos algo entre essas duas coisas? E se quiséssemos algo que não se encaixasse, mas se encaixasse e de outra forma estranha ? Outra maneira de pensar o que é, , com a música enfraquecer, fazer o que quisermos. com a música enfraquecer, Hum, enfraquecer, cantar qualquer ritmo que possamos pensar, se ele está em conformidade com este tipo de notação ou não, certo? O trabalho da notação é descobrir a melhor forma de escrever o que podemos pensar para que nem tudo caia nessas pequenas categorias de notas e oitavas notas. Há algumas coisas que estão entre aqueles dois, e é sobre isso que vamos falar. Aqui falamos sobre isso é chamado de trigêmeo. Ah, caso em que algo estaria entre esses dois. Agora, não se confunda. Não tem nada a ver com o medidor de tração ou triplo ou algo assim? Isto é algo completamente separado. Então coloque, hum, faça puxar e triplicar ah para fora da sua cabeça. Por enquanto, estamos meio que colocando ah nisso. Estou falando de algo novo. Alguns dos termos podem ficar confusos colocando estes de costas para trás, o que eu tentei não fazer. Mas é a forma como flui melhor. Então tente não se confundir entre essas duas coisas à medida que avançamos nesta seção. Vamos, entanto, estar voltando nesta seção para triplo metro e falando sobre como podemos fazer algumas coisas divertidas com aqueles que estão com eles. Então vamos deixar assim por enquanto. Então, primeiro, vamos falar sobre trigêmeos 17. 20 triplos: Certo, então, trigêmeos, lembre-se, se tomarmos nota 1/4, dividimos isso ao meio. Temos oitava notas, certo? E parece que sim. Então este ritmo vai ser muito métrico, certo? Vai ser exatamente na batida. Então vou bater palmas e cantar. Vou bater palmas, contado. Digamos que eu nunca deveria me referir ao que eu faço como cantando, como nunca. Hum, eu só vou fazer uma nota mental sobre isso. Ok, aqui vamos nós. 123 e quatro. Fim. Certo, esse é o ritmo. 123 e quatro. E então este é o três. E isto é para o certo. Ok, agora, se digamos que em um desses lugares, digamos que estou vencido por quê? Se eu vencer quatro, quero esmagar três notas no lugar dessas duas notas. Eu não poderia fazer isso. Seria como para aquela batida mudar para o medidor composto. Certo. E é assim que fazemos. Usamos um trigêmeo. Ok, então eu coloquei dois deles aqui, então nós temos 1/4 nota e um trigêmeo, então isso não vai se alinhar perfeitamente com a nota do ás. Porque isto está estranhamente a esmagar três batidas no espaço das nossas notas de 3/8 no espaço de 2/8 notas neste caso. Porque isto está estranhamente a esmagar três batidas no espaço das nossas notas de 3/8 no espaço de Então, a forma como notámos é, nós os transportamos juntos. Neste caso, podemos, e então colocamos um pequeno número três sob ele. Quando dizemos que há três destes aqui, descubra. Como vai é Ah ah, aplaudam e não cantem. Certo, Certo, aqui vamos nós. Um para falar três quatro Todd Teoh. Certo. Então estes ficam um pouco tipo de pulo de um sentimento para eles, fica ainda mais óbvio se eu fosse fazer isso. Vamos levar isso. Vamos nos livrar disso. E vamos. Só oitava notas aqui. Ok? Ok. O que temos agora é um, e depois apenas oito notas dois e três e, em seguida, um trigêmeo para Todd T. Certo? Então, em contatos, vai soar assim. Um, dois, três e quatro. Ta t um, certo. Eu vou embora. Vou fazer isso três vezes seguidas. Então você pode sentir aquele trigêmeo. Um, dois, três e quatro. Totti, um dois e três e quatro. Um, dois e três e quatro. Um, Ta t um. Ok, isso é um trigêmeo onde nós meio que esmagamos essas três notas juntos. 18. 21 outras em a OtherTuplets: agora podemos fazer mais com isso. Hum, há mais do que apenas trigêmeos quando eu passo uma tonelada de tempo nisso agora, hum, nós vamos encontrar esses ritmos na música em breve. Mas eu quero que você saiba que essa coisa para ficar de olho é esse pequeno número de flutuar aqui, às vezes, que não vai ser um três. Mas eu quero que você saiba que essa coisa para ficar de olho é esse pequeno número de Isso é OK. Sabe, se estamos no ah, faça o medidor de tração. Pode ser ou estavam em um medidor composto. Você pode ver um dois lá em baixo onde eles estão dizendo alongamento para fora para ser 2/8 notas no espaço do que normalmente seria três. Hum, você pode ver um seis naquele espaço. O que fizemos aqui é que fizemos um modelo seis. Poderíamos mudar esse número 26, o que seria um pouco mais preciso do que o que estamos vendo aqui agora. Mas, ah, seis placa superior é basicamente apenas um trigêmeo neste medidor. Vai ser um trigêmeo de ... 16 notas. Então são basicamente seis notas no espaço do que normalmente seriam quatro. Então aqui temos 6/16 notas no espaço do que normalmente seriam 4/16 notas. Certo, então ele bateu seis em quatro em um dublê seis. E logo veremos as mais estranhas. Ou ver setes e noves e cincos e coisas assim onde eles dizem, esmague essas cinco notas no espaço dessas quatro notas, que é uma espécie de arranhão de cabeça quando você tem que tocar algo rápido, hum, esmagar essas notas sete notas no espaço de cinco notas. As coisas podem ficar muito estranhas, , com alguns desses ritmos mais complexos, mas vamos encontrar aqueles na música à medida que ela vier. Confie em mim. A coisa a lembrar sobre trigêmeos e qualquer tipo de Plett é que os usamos para, com maisprecisão, não ter música do Tate. A coisa a lembrar sobre trigêmeos e qualquer tipo de Plett é que os usamos para, com mais precisão, Nem todas as músicas caem perfeitamente nessas coisas metrónomicas que estavam trabalhando dentro dessas divisões do ser como de notas e oitavas notas. A música não funciona assim. Então nós temos coisas chamadas trigêmeos, que tipo de apenas dobrar as regras um pouco das notas e oitava notas e notas 16 e outras coisas. Então, quando você vê um trigêmeo, o que ele está tentando fazer é fazer você tocar com mais precisão se você conhecesse Tate como um solo de jazz? , Absolutamente, perfeitamente. Você veria todos os tipos de trigêmeos loucos e coisas assim porque você tenta conhecer Tate como se sentisse, e estaria por todo o lado. Não caberia muito bem em notas de quarto e oitava notas. Certo? Há todas essas coisas extras. Encontraremos aquela ponte quando chegarmos a ela. Não se assuste com isso por enquanto, mas só queria que soubesses que está lá porque vamos ver. Não muito tempo. Hum, e eu não acho que nós tratamos de trigêmeos e dois pratos e como eles funcionam ainda. Então agora temos Vamos seguir em frente. 19. 22scalescalede de: Ok, finalmente, é hora de falar sobre chaves menores. Então sabemos o suficiente sobre as chaves principais. Agora, eu acho que para começar a focar no menor. Então, nesta seção, vamos nos concentrar em teclas menores, escalas e acordes. Vamos fazer a progressão do acorde diatônico. Já sabemos o que são acordes menores, certo? Vimos isso na última aula. Vimos que se estivermos em uma chave importante e olharmos para todos os nossos cabos possíveis em uma chave importante, sabemos que há alguns registros de minas lá dentro, certo? Mas quando aprendemos uma escala menor e então aplicamos essa escala a uma chave e aplicamos essa chave a todos os acordes possíveis nessa chave, , significando, em outras palavras, a progressão do acorde diatônico para um chave menor. Temos um padrão diferente que emerge, certo? Então, em uma chave maior, era, você sabe, maior menor, menor, major , menor, diminuído Major era nossa empresa diatônica Gresham. O padrão vai ser diferente em um fator chave menor vai ser um monte de coisas diferentes, mas a razão pela qual eu esperei tanto tempo para te dar chaves menores como eu quero que você fique confortável com chaves principais porque há ah muito sobre teclas secundárias que podemos aprender mais facilmente relacionando-o com o erro menor. A chave principal, certo? Assim, por exemplo, as notas em uma chave menor, podemos contar metade passos em etapas inteiras. Mas é mais fácil pensar na chave principal. E depois o quê? Notas precisam ser alteradas, certo? Vamos passar por isso em apenas um minuto. Primeiro, antes de fazermos isso. Pensei em te dar um exemplo de que tipo de efeito uma tecla menor pode ter em uma música . Pensei em te dar um exemplo de que tipo de efeito uma tecla menor pode ter em uma música Então veja isso. Você provavelmente conhece essa música. Este é Hey, Jude dos Beatles Deixe-me apenas tocar um para não fazê-lo por Take a side song e torná-lo melhor Lembre-se de deixá-la entrar em sua casa Então você pode começar a fazê-lo OK, então isso não tem um som muito feliz para ele. Mas está em uma chave importante. Ok, então isso está dentro. Acho que está em Dó maior e isso não significa que seja super feliz. E a versão principal menor do que seria super triste de qualquer maneira. Quando você está em uma chave importante, você pode fazer um tipo de coisa triste soando. Mas apenas como um exemplo interessante. E se pudéssemos ouvir esta música em uma tecla menor? Através da tecnologia moderna, podemos fazer isso facilmente, então vamos dar uma olhada. Através da tecnologia moderna, podemos fazer isso facilmente, Agora. O que isso vai fazer é basicamente soar meio assustador, mas vale a pena ouvir. Então, todas as notas são iguais, exceto que nós as remapeamos para uma chave menor. Paige não se safa por sinal. Lembre-se de Tho Tho em casa. Então você pode parar para fazer isso. Ok, então o que aconteceu lá? O que aconteceu foi uma música que começa, você sabe, uma espécie de música triste em termos de cordas, mesmo em uma chave importante. E, em seguida, empurrá-lo para uma chave menor. Fica meio assustador, certo, certo, porque a chave menor só faz parecer mais escuro, certo? Como se tivesse um pouco mais de dissonância. E dissonância significa que as notas estão em conflito. Eles não soam bem um ao lado do outro, e isso dá a ele esse tipo de som mais escuro e assustador. Agora, nem tudo. Usar uma chave menor é sombrio e assustador. Então não coloque isso na sua cabeça. Mas eu queria jogar este exemplo para mostrar o tipo de efeito dramático que ele pode ter ao mudar para uma tecla menor. Então, tenha isso em mente. Você pode encontrar isso por toda a internet se você, hum procurar por aí. Eu só estava fazendo isso. Você confinou, hum, pessoas que fizeram pequenas versões importantes das coisas. Ah, como se eu tivesse encontrado um monte de como, Ah, Ah, eu pretendo velho. Como a Nintendo. Como Super Mario irmãos canções tema que foram colocados em como, teclas menores. Realmente fascinante ouvir, hum, então procure na Internet. Por isso, você vai encontrá-lo. Então, seguindo em frente, vamos falar sobre como encontrar as notas em nossa escala menor. Agora há quatro maneiras de fazer isso. Poderíamos encontrar as notas da escala menor olhando para a escala maior e alterando-a um pouco para transformá-la em uma escala menor. Vamos olhar para esse primeiro, depois podemos olhar para apenas contar meio passo em passos inteiros para subir para construir a escala . Então podemos olhar para algo chamado um relativo menor, que está novamente usando a escala maior para descobrir nosso relativo menor. E então 1/4 maneira é que podemos usar algo chamado ah, escala paralela, que é uma maneira de outra maneira de usar uma escala maior para descobrir a escala menor. Agora, para ser honesto com você, o mais fácil desses quatro, aquele em que se você estivesse em uma chave e alguém apenas pulasse na sua cara e dissesse, descobrir a chave menor, um, para ser honesto com você, o mais fácil desses quatro, aquele em que se você estivesse em uma chave e alguém apenas pulasse na sua cara e dissesse, descobrir a chave menor, um, O mais fácil é relativo usando a escala relativa, que vamos dilatar. Mas eu quero percorrer todas essas quatro maneiras porque eu realmente quero que você entenda como fazemos a escala menor e do que a escala menor é composta. Então, primeiro, vamos falar sobre alterar uma escala maior para encontrar uma escala menor 20. 23stoMinor: Ok, então a grande questão que queremos resolver neste vídeo é quais notas são diferentes entre a escala maior e a menor. E como eles são diferentes? Então vamos colocar nossa boa e velha escala C maior na tela aqui. Essa é a escala C maior. Tudo bem, como transformamos isso em uma escala menor? Há três notas que têm que mudar apenas três. Nem tudo é diferente. Então, três notas têm que mudar. Você pode ser capaz de adivinhar o primeiro 1 porque lembre-se de volta para tentar anúncios. Certo. Quando aprendemos tríades, descobrimos que uma grande tríade estava tomando a primeira, terceira e quinta nota da escala que faria um cabo construído na rota da escala. O tônico. Certo. Então isso faria um acorde de C maior se tomássemos essas três notas. E então, em outra seção, aprendemos como fazer uma tríade maior em uma tríade menor, que, se você se lembra, da segunda classe, eu disse que a terceira é o que detém o poder de determinar se Maior ou menor. Então, a partir daí você pode ser capaz de deduzir este provavelmente tem que mudar e alterá-lo precisa ir para baixo 1/2 passo. Então isso é, de fato, nossa primeira nota que tem que mudar seu terceiro e ele vai para baixo 1/2 passo. Ok, vamos passar para a próxima nota que tem que mudar nosso quarto e nossos punhos dia o mesmo são seis tem que mudar e ele também vai cair depois e então nossa terceira nota é nossa sétima, que vai descer 1 /2 passo também. Então o nosso terceiro é o sexto no nosso sétimo. São as notas que mudam e todos eles mudam indo para baixo 1/2 passo. Então aqui está a nossa escala menor. Ok, agora, mais uma coisa sobre isso há diferente da escala maior, a escala menor tem algumas variações diferentes. A maior escala é apenas a maior escala. A escala menor pode ser um dos três tipos de escalas menores. Este aqui que estamos olhando é chamado de escala menor natural. Se houvesse apenas uma velha escala menor normal, seria esta. É o tipo de coisa mais comum. Mas em certas situações, temos que usar essas outras escalas menores. Não se preocupe com isso por enquanto. Só estou dizendo isso no caso de você ter ouvido falar dessas outras escalas menores e você ficar tipo, qual delas é essa? Só estou dizendo isso no caso de você ter ouvido falar dessas outras escalas menores e você ficar tipo, Então esta é a escala menor natural, e nós vamos falar sobre esses outros tipos de escalas menores em breve nas próximas duas seções, vamos falar sobre variações da escala menor, mas eu quero que nós pregos no dedo do pé no Escala menor natural. Então vamos começar a chamar isso de escala menor natural em sua cabeça. Ok? Tudo bem. Então é assim que descobrimos uma escala menor tomando uma escala maior. Vamos fazer isso de novo. Vamos fazer isso com uma chave diferente. Vamos colocar uma assinatura de chave aqui. Que tal como comer? Certo, então sabemos que esta é a assinatura da chave do E. Major. Porque se pegarmos nossa última afiada porque essa é a regra com Sharps e subimos 1/2 passo , é um E. Se você se lembra dessa regra, se você se lembra dessa regra, reveja a segunda classe. Certo, agora temos a assinatura da chave para E. Então vamos fazer uma escala maior. Oops. Está bem. Aí está a minha grande escala. Agora, isso vai ficar um pouco diferente, mas tudo vai ser o mesmo. Eu vou pegar isso, G e eu tenho que tirar meio passo. Mas o que é este bilhete, na verdade este? Não, na verdade, por causa da assinatura da chave é um “G” afiado. Então, a fim de derrubá-lo 1/2 passo, ele realmente vai se tornar um g natural é o que vai ficar tudo bem, eu posso tirar meus 60 para baixo novamente. Meu sexto é C afiado. Então, tirando isso, vai ser um c natural na mesma coisa com o meu sétimo vai ser um D natural. Então esta é a minha balança, certo? Então, o único acidental ainda é um “F” afiado. Tudo o resto é natural. Vamos fazer mais uma. Mas não vamos usar uma assinatura de chave em Vamos fazer. Vamos fazer uma escala B plana maior. E eu não vou usar uma assinatura de chave. Só vou escrever as notas com o acidental nelas para vermos como o mudamos . Ok, vamos sair por aqui, então vamos para o B bemol. Vejo que é plano. Então, se você se lembra, a chave do B flat tem dois apartamentos. A chave do bemol tem dois apartamentos. Então, hum, há B flat e e flat. Então lá vamos nós. Aqui está outro bemol. Então, ok, então vamos alterar isso. Então agora para fazer um B plano, escala menor, o que precisamos fazer é pegar nosso terceiro descer 1/2 passo D plano, nosso sexto, nosso sexto, baixo 1/2 passo ou sétimo para baixo 1/2 passo. É isso. Então agora podemos ver todos esses apartamentos que temos aqui. Isso é meio que uma chave ruim para jogar, mas tudo bem. Tudo bem, então o que precisamos lembrar é, se tivermos uma escala maior e quisermos transformá-la em uma escala menor, pegamos o terceiro, sexto e sétimo passo e meio, e isso transforma uma escala maior em uma escala menor. Agora, agora que fizemos isso, vamos percorrer o padrão de meio passo inteiro para uma escala menor e aprendemos como construir uma escala menor dessa maneira 21. 24 WholeHalfPattern: Tudo bem. Quando aprendemos a escala maior pela primeira vez, a primeira maneira que aprendemos foi contando passos inteiros em meio passos. Agora, com essas outras maneiras que estamos aprendendo a descobrir a escala menor, você não precisará fazer isso com tanta frequência. Mas ainda é importante saber porque meio que nos diz a composição do que está na escala menor. E então há algumas situações em que você é apenas tipo, uh e você só tem que calcular. Então aqui está o padrão. Vamos fazer a nossa escala C menor novamente pode. Então aqui está o mar, então é o passo inteiro. Então nosso primeiro passo, padrão de meio passo nosso primeiro intervalo é um passo inteiro. Nosso segundo intervalo é 1/2 passo, então metade inteira que precisa de um apartamento. Lá vamos nós metade inteira e depois dois passos inteiros. Então toda a equipe agora lembre-se que se este fosse um apartamento para chegar a um passo inteiro, às vezes você poderia estar indo para outra metade ou outro apartamento, certo? Ou acidental ou o que for. No nosso caso, nós não somos e plana a F é todo o passo eso outro passo inteiro tão buraco meio e em seguida, 1/2 passo. Ei, Flat. E depois um passo inteiro. Vai ser plana. E depois outro hospedeiro, o que me faz voltar a ver tão inteiro meio buraco inteiro. Certo? E isso faz nossa escala menor. Agora, se você se lembra do anterior, nós acabamos de lembrar. Se pegarmos uma escala maior e baixássemos a 3ª 6ª e a 7ª, chegaríamos ao mesmo lugar. Ok, então toda metade inteira inteira metade toda casa inteira são nossas alterações de metade subconjunto passos inteiros. Vamos ver isso num piano. Ok, aqui está o nosso teclado de piano. Certo, então se passarmos pelo padrão então vamos começar em C, passo inteiro, meio passo. Passo inteiro. Passo inteiro, meio passo. Passo inteiro inteiro. Ok, então parada completa aqui. Meio passo aqui. Passo completo aqui. Passo inteiro aqui. Meio passo, meio passo, passo inteiro. Opa, isso é difícil de acertar. Alguns destes acidentais são com o pequeno ratinho. Certo, Certo, então esse é o nosso padrão. Vamos dio-hum, vamos fazer outro. Oh, o que é uma chave que devemos tentar? Vamos fazer, hum, é um G menor, ok? E vamos fazer isso sem assinatura de chave. Vamos entrar e ver onde aterrissamos. Então, aqui está um G. Então, se estamos tentando fazer uma escala G menor, sabemos que a primeira nota será G certo. Vamos fazer todos os nossos passos em meio passos para podermos ir. Então nossa primeira nota será em um porque isso é um passo inteiro. E então nós precisamos ir para um B bemol porque isso é 1/2 passo. Vamos olhar aqui em baixo. Então aqui é G dedo A é um passo inteiro para ser plano é o nosso meio passo então há um plano que nos leva a ouvir Então agora precisamos de um passo inteiro para ver bem e outro passo inteiro dois D Ok, e então, ah, meio passo para o plano plano. Onde estávamos e plana e depois um dedão inteiro e então outro passo inteiro nos leva de volta ao G. Agora este parece um pouco interessante porque se você está prestando atenção, você pode notar que em escalas anteriores vamos saltar para trás. Nós baixamos nossa terceira, sexta e sétima direita, mas aqui parece que nosso terceiro e seis, mas não sétimo, está abaixado, certo? Você pode adivinhar? Por quê? Você pode se lembrar por que isso pode estar acontecendo? Pense nisso por um segundo. Vou te dar uma pista. Pense no “G maior”. Qual a escala G maior. Parece que é aqui que preciso da música do Jeopardy tocando. Ok, eu vou te dizer, um número na escala G maior. Este é um f afiado. Então nós baixamos. Nós baixamos por ter apenas um Neff natural aqui. Certo. Então este é um f afiado em uma escala maior, por isso é reduzido em 1/2 passo, porque agora está em f natural. Então, embora não pareça ser baixado apenas pela dentalidade do machado, esse olhar pode ser enganador. Às vezes você tem que contar os meio-passos para realmente ver se ele foi baixado ou não uma última vez. Nosso padrão para escolher qualquer nota. Então vamos dizer que você escolhe um c afiado e você quer construir uma escala menor em C afiado. Tudo que você tem que fazer é contar intervalos indo passo inteiro, meio passo, passo inteiro, passo inteiro, meio passo, passo inteiro, passo inteiro. E você acabou de construir uma escala menor. Legal. Vamos fazer mais uma. E este, Ah, vai ser o meu Segway para a próxima seção. Vamos fazer em uma escala menor. Ok, ok, então aqui está em um Então vamos nos encontrar em um bem aqui. Então, o passo inteiro nos leva a ser meia parada. Faz-nos ver o passo inteiro. Nos leva a D. Outro passo inteiro nos leva a e mais meia hora ou 1/2 passo nos leva a pé f passo inteiro nos leva a G, e então um passo inteiro nos leva de volta a um não acidental está aqui. Estranho, certo? Bem, lembre-se qual é a chave para um major. É que essa é a chave para um major, certo, certo, porque G. Sharp é o nosso último afiado. Se subirmos 1/2 degrau, isso é a chave para um major, e tem um F afiado, C afiado e um G afiado nele, que acontece ser o nosso terceiro, o nosso sexto e o nosso sétimo. Então, uma escala menor é todas notas brancas. Não há assinatura de chave na chave de um menor. Não, segure o telefone um pouco aqui porque sabemos que todas as notas brancas são dó maior. Como pode todas as notas brancas, em outras palavras, nenhuma assinatura chave ser tanto See Major e um Ha menor. A resposta a isso será revelada no próximo vídeo, porque é isso que significa uma chave relativa. Vamos verificar isso. 22. 25 parativos: Ok, chaves menores relativas e chaves principais relativas. Na verdade, o que isso significa é que cada chave importante tem um primo, e esse primo é uma chave menor. Então, para cada chave principal, há uma chave menor que tem Theo exatamente a mesma assinatura de chave. Outra maneira de pensar nisso por um minuto é que sabemos todas as nossas principais assinaturas, certo? Outra maneira de pensar nisso por um minuto é que sabemos todas as nossas principais assinaturas, Se olharmos para aqui, aqui estão as nossas principais assinaturas de chaves, certo? Estes são os que sabemos como lidar agora, certo? Não há assinaturas de chave secundária separadas porque as assinaturas de chave principais são usadas novamente para as chaves secundárias. Eles são apenas diferentes, certo? Então, por exemplo, o que acabamos de aprender aqui é que a assinatura de chave para Dó maior é exatamente a mesma assinatura de chave que usaríamos para um menor. Porque eles são parentes. Dó maior e menor são chaves relativas. Eles compartilham todas as mesmas notas. Eles têm um tônico diferente, mas eles têm as mesmas notas. Estranho, certo? Confira isso. Vamos tomar o nosso “Aqui está o nosso menor”. E vamos fazer uma escala C maior logo depois de cagar. Ok, então o que, nós vamos ouvir, ouvir é uma escala menor subindo, e então nós vamos ouvir uma escala de C maior subindo. Claramente, pulei algo aqui. O McGee. Falta uma nota. Aqui vamos nós. Certo, então vamos ouvir uma escala menor e então uma escala de C maior. Agora, pense sobre isso. São todas as mesmas notas. Um deles só vai usar um como tónico, e o outro vai ver como um tónico. Isso significa que este que está usando um tônico é uma mulher de escala menor. Susan C é uma major. Vamos apenas ouvir como isso funciona. Está bem? Todas as mesmas notas, só tônicos diferentes, certo? E é aí que alguns desses nomes para os graus de escala que falamos em uma seção anterior desta classe, uh, começa a importar muito porque a atração do tônico é um pouco diferente em um nomes para os graus de escala que falamos em uma seção anterior desta classe, uh, Chave, certo? Porque vamos tomar, por exemplo, a direita dominante neste caso, nós queremos que o dominante para puxar em direção a um que é um E. Então o E puxou em direção a um aqui, é um G e o G. Nós quer puxar em direção a C. Se o G pull tor puxa em direção a E A, então temos uma coisa chave confusa acontecendo porque isso parece uma escala menor de repente , então vamos falar mais sobre isso mais tarde. Mas, por enquanto, lembre-se que esta é uma chave relativa. Então, como encontramos o que o parente é de uma chave? Ok, aqui está o truque. Há sempre um truque. Há sempre um padrão para encontrar para começar com uma chave maior e encontrar o menor o relativo menor. Lembre-se, Relativo significa que usa a mesma assinatura de chave onde nós vamos didio nós vamos pegar a sexta nota é o parente. Então, se eu estiver em um Dó maior e eu vou até o sexto, isso é um A. Se eu agora reescrever esta escala usando um como o tônico e eu continuo indo até aqui todo o caminho para A Eu agora tenho uma escala menor. Então, se você for até o sexto, que é o seu menor relativo, também poderia às vezes, como quando estou tentando pensar rápido sobre isso, eu caio. Então este é o meu tônico. Você desce três e isso leva você ao seu parente menor. Se você está em uma escala menor e você quer encontrar o major relativo, você sobe três. Então aqui temos um menor. Qual é o major relativo de um menor? Vai ser C maior no terceiro. Então eu gosto de pensar em encontrar o menor. Gosto de pensar em descer três e encontrar o major. Você sobe três. Hum, então vamos tentar isso. Vamos fazer isso apenas pela assinatura da chave, certo? Ok, aqui está a chave de um major, certo? Então esta é a chave de um major. Então isso não é o mesmo que acabamos de fazer, certo? Porque esta era a chave de um menor. E encontramos o major relativo, mas agora vamos para o outro lado. Não vai ser “C maior”. Então, um major, o relativo menor. O que vamos fazer? Temos uma grande escala ou chave principal. Temos que encontrar o parente menor. Então o que vamos fazer é vamos colocar, não vamos escrever toda a escala aqui, mas vamos fazer apenas as notas. Então aqui está o nosso tônico e precisamos fazer é encontrar o seis. Por isso, temos de descer. Três notas afiadas. Não se esqueça da metade afiada. Então isso significa que o menor relativo de um major é f afiado menor. Então a assinatura da chave de F Sharp Minor é exatamente a mesma assinatura de chave que um major. Selvagem, hein? Vamos fazer outro. Vamos fazer o caso F é uma assinatura chave de F. Então como descobrimos o relativo menor de F? Vamos fazer um F e depois vamos cair 32 derrotas. Então De Miner tem a mesma assinatura de Fá maior. Eles são parentes. Outra maneira de dizer que seria o menor relativo de F maior é de mais fino. Vamos tentar ir para o outro lado. Aqui está a assinatura da chave de B menor. Ok, seja menor. O que é o major relativo? Oops. Então, o que vamos fazer aqui? É como um B. E estamos indo de menor para maior agora, então vamos subir três. Vai ser D D D Major. Você pode ter sido capaz de descobrir isso mais rápido do que eu acabei de ler esta assinatura chave. Já que sabemos ler as assinaturas das chaves. O que é um ponto interessante quando se vê uma assinatura de chave. Tudo o que você pode realmente dizer agora são duas possíveis chaves em que poderia estar. Como se pudéssemos olhar para qualquer música. Você poderia olhar a assinatura da chave. E digamos que a assinatura da chave seja assim. Ok, você começou. Você pega um pedaço de música e olha para isso e diz: “ Bem, Bem, eu sei com certeza. Provavelmente isso está em uma das duas chaves diferentes. Pode ser um “E maior “porque essa é a assinatura chave para “E Maior”. Ou também pode estar na chave de C afiado menor. Porque esta é também a chave para C afiado menor. Como é que eu descobri isso? Eu só pensei: “Aqui está Anne”. Eu desci 32 A.C em ponto porque Sharp está na assinatura de chave Sharp está na assinatura de chave, e eu pensei c afiado menor. Então, se você vir uma música com essa assinatura de chave em uma dessas duas teclas e se você quiser descobrir qual é o correto, você começa a olhar para os cabos, você começa a olhar para a melodia. Você começa a analisar a paz, e então você pode determinar geralmente muito rápido se é em E maior ou C afiado menor. Às vezes, no entanto, pode ser meio ambíguo em que está, mas geralmente é muito fácil de dizer uma vez que você começa a olhar para as notas individuais. Mas esta assinatura chave só nos diz. Ah, está diminuindo para duas possíveis chaves. Uma chave importante em uma chave menor. Ok, então essa é a chave relativa. É assim que funciona. Então, encontrar um relativo menor de uma chave maior, nós vamos descer três para o sexto da maior escala vai nos dizer o que o tônico do Scala menor está indo para o outro lado. Se tivermos uma escala menor e quisermos encontrar a escala maior, vamos subir três para descobrir qual é o tônico do maior relativo. Ok, uma vez que você começa a fazer isso muito, esta é para mim a maneira mais fácil de lembrar nossas chaves menores porque, hum, eu conheço minhas chaves principais muito bem, então eu posso facilmente fazer isso rápido cálculo e encontrar, Ah, o que a chave do menor, o menor relativo está certo, então fique bom neste processo. Pratique encontrar majores relativos e mineiros relativos. É uma habilidade muito valiosa do dedo do pé, e impede que você tenha que memorizar a assinatura da chave de cada chave menor. O que, que, como você já deve saber nesta aula, eu não sou um grande fã de grandes quantidades de memorização rote. Então, queremos evitar isso, se pudermos. Mas se você memorizar este princípio, você será capaz de encontrar a chave menor para qualquer chave principal. Legal. Há mais um truque que temos. Ah, e vamos pular para um novo vídeo. Fale sobre isso. 23. 26 de paralela: Ok, o último termo que queremos saber em termos de conversão de escalas maiores e menores e encontrar escalas menores é paralelo a escala menor paralela. E isso é tipo do que nós olhamos na primeira coisa quando falamos sobre alterar uma escala maior para encontrar a escala menor. Mas eu quero ser Eu quero meio que separar esta palavra. Paralelo. Então, o que um paralelo significa isso? As duas escalas compartilham o mesmo tônico. Em outras palavras, vamos fazer uma escala de C maior. Ok. Ok. Agora vamos fazer uma escala C menor tosse plana. Ok, então agora eu tenho uma escala de C maior em uma escala de C menor. Estas são escalas paralelas. Então a escala menor paralela para ver Major é C menor, certo? Então você pode pensar que isso é o oposto de relativo, certo? Então há relativo, o que significa que há um tônico diferente para a escala menor ou maior correlacionada. Paralelo significa que usam o mesmo tónico, certo? Então, para encontrar a escala menor, a escala menor paralela de uma escala maior, já sabemos o truque para isso. É muito plana. A 3ª 36 na sétima. Então é algo que já aprendemos. Mas eu queria apenas reforçar um pouco. Vamos fazer uma escala G maior. Sem assinatura de chave, porque vamos ficar loucos. Ok, tem afiado. Ok, aqui está uma escala G maior. E sabemos que se quisermos encontrar a escala menor paralela que significa uma escala g menor, isso é o que significa paralelo. Então estamos em um “G maior”. Então, para encontrar o paralelo tão quieto, G, nós só temos que plana são terceiro, sexto e sétimo. Isso nos dá esse f natural, e isso nos dá a escala menor paralela. As escalas relativas significam que não compartilham um tônico, mas compartilham todas as mesmas notas. Escalas paralelas significam que elas compartilham o mesmo tônico, mas não compartilham todas as mesmas notas. Ok, então fique confortável. Essas duas palavras, nós as usamos muito. Teoria musical. Há casos em que os compositores vão alternar entre o maior e o menor paralelo. manter porque ele perguntou, na verdade faz um Só Teoh, você sabe, você sabe, manter porque ele perguntou, som muito interessante para ir entre os principais paralelos e o tribunal menor. Então veja isso. Hum, vamos ver isso surgir muito mais. Então lembre-se que o termo paralelo escala maior e menor 24. 27 Maca minha: Ok a seguir. O que eu pensei em incluir aqui é que fiz alguns desses vídeos para que fiz alguns desses vídeos paraumaoutra escola que eu costumava ensinar em, um chamado MacPhail. outra escola que eu costumava ensinar em, É uma escola muito legal em Minneapolis. Eles fazem tipo de educação de todas as idades. E nós fizemos esses vídeos para crianças mais jovens aprenderem alguns dos conceitos básicos da teoria da música . E eu pensei que as explicações relativas e paralelas eram muito bem. E nós fizemos um pouco de diversão, como coisas de animação com ele. Então, só por outra perspectiva, outra maneira de aprender essas coisas. Pensei em incluir esses aqui. Então os próximos vídeos mostram que eles são, você sabe, eles são um pequeno acampamento ou projetado para ouvintes mais jovens, mas eu acho que você realmente vai conseguir algo com eles, especialmente se você está sentindo como, meio que mal entendo isso. Assista a esses outros vídeos e veja se isso ajuda 25. 28 de tutorial da teoria de música (3 de 5): Este é o som da escala natural menor. Ah, três. E aqui está uma melodia que usa a escala natural menor. Há três maneiras de aprender as escalas menores naturais. A primeira maneira é usar Ah, toda a sequência de meio passo. A segunda maneira Use uma escala maior relativa e a terceira maneira emite uma escala maior paralela. A escala menor natural tem a seguinte sequência inteira meio buraco inteiro inteiro meio buraco. Assim como o major, você pode começar em qualquer arremesso em seu instrumento e cair neste padrão especial de meio inteiro inteiro inteiro inteiro, e você terá uma escala natural, menor. Pensando assim é um pouco desajeitado e não super prático quando estamos tocando nossos instrumentos. Então eu quero mostrar a vocês duas outras idéias que eu acho que são um pouco mais práticas. Eles usam as escalas maiores relativas e paralelas principais, então você deve ter notado que um menor natural e ver major usou exatamente os mesmos arremessos e têm a mesma assinatura chave de nenhum Sharps e sem apartamentos. Nós diríamos que C Maior é o maior relativo de um menor natural, então maior relativo significa que eles têm os mesmos arremessos, mas eles são organizados um pouco diferente. A diferença é que um menor natural tem um tônico de A e C maior tem um tônico de C. Então lembre-se que o tônico é o tom que nossos ouvidos reconheceram como base de casa. Isso dá às duas escalas de som muito diferente, mesmo que usem exatamente os mesmos arremessos. Vamos ouvir uma melodia que usa um menor natural. E aqui está uma melodia que usa Dó maior para que você possa ouvir que mesmo que eles usem os mesmos arremessos, cada um tem seu próprio som único. Veja como usar o dedo da escala maior relativa. Aprenda uma escala menor natural. Primeiro contagem até 3/2 passos, vai chamar um terço menor do tônico da escala menor que você quer e, em seguida, para jogar em que chave principal. Mas comece com o tônico da escala menor. Então, por exemplo, se eu quisesse aprender D natural menor, eu contaria até 3/2 passos de D tão e plana que e natural. E então eu pouso em F, alguns pensando em f major e então eu começaria Lundy porque isso é o tônico e jogar na chave de F maior, e podemos lembrar que F. Major só tem um flat e então eu tocaria todo o caminho até o próximo D. Isto funciona porque F. Major é o maior relativo de D Natural Menor. Este truque funciona para todas as escalas menores naturais. A terceira maneira de aprender uma escala menor natural é usar a escala principal paralela. C maior é a escala maior paralela. Para ver menor F maior é o pé maior paralelo F menor G majors, o paralelo maior a G menor, e você meio que começa a idéia aqui. As escalas paralelas têm esse mesmo tônico. Se você pegar a escala maior paralela e, em seguida, menor, a 3ª 6ª e sétima escala concorda, você obtém a escala menor natural. Então, por exemplo, digamos que você queira descobrir G natural menor. Pegue G maior e abaixe o 3º 6º e sétimo graus de escala cada um em 1/2 passo. Isso significa que o B se transforma em B bemol. O e natural se transforma em E plano, e F afiado é agora f natural. E voilá! Você tem sua escala G natural menor. Então, para encerrar, há três maneiras de aprender escalas menores naturais. O primeiro usou toda a sequência de meio passo que é única para a escala menor natural para usar o maior relativo. Três usaram os principais principais paralelos têm os mesmos arremessos, e os majors paralelos têm o mesmo tônico. Se eu fosse você, eu provavelmente voltaria e revisaria esse vídeo algumas vezes só para ter certeza que você obteria todas as informações no próximo vídeo dela. Vamos falar sobre o menor harmônico no menor melódico. 26. 29. Tutorial tutorial de teoria de musical (5 de 5) de marcas e escalas: As assinaturas de teclas nos dizem quais os arremessos que são nítidos ou planos em uma peça de música. Então, há três Sharps na assinatura da chave. Sabemos que precisamos jogar todos os EFS, C e G como f afiado C afiado e G afiado. Se houver três apartamentos na assinatura da chave, então jogamos E A e B como e flat, um flat e B flat. Ao olhar para uma criação de chaves, há um truque para saber o nome tônico. O truque com assinaturas planas é encontrar o segundo ao último plano, e esse é o nome da assinatura da chave. Então, com quatro apartamentos na assinatura da chave, o segundo ao último vôo é um plano. Então este é um grande plano com três apartamentos. O segundo último apartamento é E flat, modo que é E flat maior. A única censura plana com que não funciona é Fá maior, mas você só tem que lembrar que F Maior tem um apartamento em uma assinatura de chave afiada. Encontre o último afiado e, em seguida, suba 1/2 passo, e isso lhe dará o nome tônico. Então, se você tem um afiado na assinatura da chave, subimos 1/2 passo de F em ponto e pegamos G. E, de fato, G Major tem um afiado com quatro cortantes. O último afiado é D afiado e meio passo acima de D afiado é E e nós temos o maior. As assinaturas das chaves podem nos ajudar a aprender rapidamente as escalas principais e menores usando o tônico na assinatura da chave. Então, por exemplo, se você me pedir para tocar uma grande escala, eu começaria com o tônico neste caso D e então tocaria todo o caminho até o próximo D, certificando-se de tocar F é F afiado e C A c afiado. Já que foi isso que a assinatura da chave me disse para fazer. Podemos usar a mesma técnica para escalas menores naturais usando a assinatura de chave principal relativa . Se você me pedir para jogar e Natural menor, eu começaria com o tônico de E e jogar todo o caminho até o próximo e, certificando-se de jogar F f afiado. Uma vez que foi isso que a assinatura da chave me disse para dificar, você deve memorizar suas escalas maiores e menores tanto pelo tônico quanto pelo número de cortantes ou achatados. Se você vir uma assinatura de chave com dois apartamentos, você deve saber imediatamente que é a assinatura de chave de B flat maior. Ou se alguém lhe pediu para tocar uma escala D plana maior, você deve saber que tem cinco apartamentos. Você também deve memorizar a assinatura de chave para todas as 12 escalas menores relativas. Por exemplo, C menor usa a assinatura de chave de E flat. Major B Menor usa a assinatura de chave de D Maior e F menor usa a assinatura de chave de um plano maior. Uma palavra de aviso sobre assinaturas de chaves. Nem sempre dizem a verdadeira chave de uma música. Se você ver dois apartamentos, a peça pode estar em B plano maior ou pode estar em G menor, uma vez que G Menor é o menor relativo de B plano maior, se houver quatro Sharps, pode b e maior ou também pode ser C afiado menor. Você tem que ouvir a paz e analisá-la um pouco mais antes de decidir qual é o centro tonal para essa música, que você teve que analisar a música em profundidade muito mais em tutoriais posteriores 27. 31WrinklesInCirclede fifas: Então agora vamos voltar para o nosso círculo de quintos. Discussão, certo? Nós já aprendemos como essa coisa funciona e como podemos usá-la para chaves estreitamente relacionadas para cabos emprestados, coisas assim. Mas acrescentando, Todos são chaves menores acrescenta todo um tipo de nova ruga para esta coisa, porque agora temos muito mais coisas que podemos fazer. Então este gráfico em particular que eu tenho aqui não está mostrando as chaves menores, mas muitas delas mostram. E eu vou puxar um em apenas um minuto. Mas eu queria dar outra olhada rápida neste, porque antes de olharmos para isso, há uma espécie de outra coisa interessante, uma espécie de coisa mística dentro deste círculo de quintos que eu queria apontar porque isso mostra como, Que tipo de complexo, essa ideia simples de círculo, se é, hum, isso é apenas uma espécie de simples factóide, eu acho. Mas nos velhos tempos, emtempos medievais e depois disso, no Renascimento e coisas assim,as pessoas ensinavam música usando esses círculos o tempo todo, não apenas por quintos, Mas nos velhos tempos, em tempos medievais e depois disso, no Renascimento e coisas assim, pessoas ensinavam música usando esses círculos o tempo todo, não apenas por quintos, mas para outras coisas. Havia um monte de círculos diferentes disso e aquilo e círculos eram uma maneira muito comum de ensinar música. Não os usamos mais. sério, excepto o círculo dos Quintos. Não consigo pensar em outra hora. E usamos círculos, mas eles costumavam usá-los o tempo todo. De qualquer forma, veja isso. Então, C maior Ah, o menor relativo de C Maior é uma empresa de guerra certo? Então deslizamos assim um maior, o relativo menor de um maior f afiado. Então deslizamos como aquele F afiado maior, o relativo menor D afiado. Ah, aqui. Vamos chamá-lo de plano e, em seguida, de plano maior o relativo menor c. e então você tem esse tipo de padrões de estrelas aqui. Isso não é como uma coisa que você queira pensar o tempo todo. Mas eu acho que é realmente fascinante como este círculo de quintos mostra todas essas coisas diferentes de qualquer maneira. Como eu disse, alguns gráficos não mostram os mineiros, mas muitos deles mostram. Como eu disse, alguns gráficos não mostram os mineiros, Então vamos saltar para um gráfico que nos mostra como os mineiros, os mineiros relativos , estão neste gráfico 28. 32: noções: Ok, veja esta. Este aqui tem tudo o que precisamos agora. Como eu disse antes, , você confinou centenas de versões diferentes do Círculo da Quinta. Mas este dá-nos as chaves menores. Então aqui está o que vemos para cada pequena fatia da torta. Aqui temos a assinatura da chave, a chave principal associada a isso, a chave menor associada a isso e, em seguida, obviamente, as chaves intimamente relacionadas em ambos os lados. A única coisa que eu gostaria que eles tivessem feito neste gráfico é colocar as teclas menores como uma letra minúscula . Isso é mais comum de se ver. Normalmente, quando você vê uma letra minúscula como esta, isso significaria uma chave menor. Eles não foram rotulados como chaves menores, então não é ambíguo de forma alguma. Mas prefiro que veja como uma letra minúscula. Mas de qualquer forma, não importa. Assim, com este gráfico, podemos não só ver chaves intimamente relacionadas, mas também podemos simplesmente ir a qualquer lugar e ver como um plano maior é f menor. E plano maior é C menor, etcetera. Então, B bemol maior é G menor, e podemos atravessar todo o caminho. Agora parece que temos algum esquema de cores que nos mostra chaves paralelas. Certo? G é um G laranja maior é um G laranja menor é em laranja é bem Ah, um major é em amarelo. Um menor está em amarelo, então eles estão fazendo algo com cores para nos mostrar que os parentes são os paralelos. Sinto muito, e os parentes estão empilhados um em cima do outro. Então, enquanto você procura em torno de um círculo de quintos diagrama que talvez você vai pendurar em sua parede ou não tentar encontrar um com chaves menores. Quando olhamos mais cedo, eu intencionalmente evitei mostrar uma com chaves menores , com os mineiros relativos nela, porque eu não queria ser confuso ainda. Mas daqui para frente, devemos estar sempre tentando ver um com os meus mineiros relativos em sua porque isso nos dá muito mais opções para chaves estreitamente relacionadas, sobre as quais eu quero falar a seguir. Vamos falar sobre isso agora mesmo. 29. 33 mais de de tudode: Tudo bem. Antes, quando falamos sobre chaves estreitamente relacionadas, falamos sobre ir para ambos os lados da chave no círculo de quintos. Então estamos na chave de Dó maior. Poderíamos ir ao G Major porque é apenas um acidente de distância. Ou podemos ir para Fá Maior porque é só um acidente de distância. Mas agora temos mais algumas opções, certo? Também podemos ir a um menor. Não é um acidente. ALS fora. É exatamente o mesmo, e nós também podemos ir para D menor ou E menor. Todos eles estão apenas a um acidente de distância, certo? A é que nenhum acidente foi embora. Então talvez sejamos uma maneira melhor de dizer que seria. Todos estes são um ou menos acidental está longe. Então você tem cinco opções de lugares que você poderia ir muito interessante. Digamos que estamos na chave de um curso e estamos escrevendo uma música e as coisas estão indo bem e você está tipo, eu preciso de algo diferente, algo que soa um pouco fora da caixa aqui. Digamos que estamos na chave de um curso e estamos escrevendo uma música e as coisas estão indo bem e você está tipo, eu preciso de algo diferente, Você poderia descobrir todas as cordas para E maior C. Sharp menor F afiado menor B menor ou D maior. E todas essas coisas seriam boas opções, porque todas essas cinco são chaves estreitamente relacionadas. Então fomos de duas chaves estreitamente relacionadas das chaves principais circundantes. O Teoh. Cinco possíveis chaves estreitamente relacionadas. Muito legal, certo? Então é isso que eu amo. O escritório do círculo está nos dando opções para composições e composição. Certo, porque às vezes você só precisa olhar para um gráfico como este para te dar uma nova idéia. Então confira. Imprima um destes. Coloque na parede. Você vai adorar. Encontrei este só pelo Google. Se pesquisares o Círculo dos Quintos, vais encontrar centenas de diagramas diferentes. Se pesquisares o Círculo dos Quintos, vais encontrar centenas de diagramas diferentes. Mas este é particularmente agradável. Ok, vamos seguir em frente. 30. 34 DiatonicChordProgressionReiew: Agora que estamos ficando confortáveis com escalas menores, é hora de ver o que isso faz com nossa progressão de acordes diatônicos. Então, primeiro, vamos fazer uma rápida análise do que é essa progressão de acordes diatônicos e por que nos preocupamos com isso. Então, um lembrete do que é é que são todos os cabos que existem nessa chave sem fazer nada fora da chave. Então é muito rápido voltar ao nosso exemplo de “C Maior”. Então o que eu vou fazer aqui, na verdade, deixe-me apenas escrever a escala, porque em um minuto nós vamos fazer isso em menor. Mas, por enquanto, vou fazê-lo, Major. Então aqui está a sua maior escala. Lembrem-se, o que vou fazer por cada tribunal é o primeiro, o terceiro e o quinto. Em outras palavras, todas as outras notas da escala. Então veja, E é o pule vá para E pule f e vá para G Ok, D Eu vou Skippy e Goto alguns pegaram todas as outras notas, pular G e ir para um e. Eu vou pular F e ir para G em. Então eu vou pular um e ir ser f. Eu vou pular G e ir para um ah Então eu vou pular, ser e ir ver G eu vou pular, ser ela pular um e ir para ser então eu vou pular, ver e eu tenho um círculo em torno de lá Veja o mesmo que estou pulando é uma oitava mais baixa e então eu tenho que ir para D Ok, um eu vou pular, estar e ir ver E então eu vou ir Vamos descer aqui. Aqui está o C que acabei de dar um pulo e ir para E. Depois vou pular, ver e ir para D de e depois pular E e ir para F E então eu volto para ver e vamos ver. Vai ser o mesmo que este. Mas em contratações ativas de C, E e G Great. Então, há minha progressão de acordes diatônicos. Vamos ouvir isso bem rápido. Agora, se você se lembra, a chave para isso é que há um padrão para esses acordes. Não existe mesmo que estejamos a usar uma chave importante? Estes não eram todos os acordes principais. Existem alguns acordes menores em alguns acordes principais. E depois um cordão funky. Um tribunal estranho. Lembrem-se que o padrão é acorde maior. Menor, menor , maior , menor, diminuído. Essa é a estranha. E depois voltamos ao Major outra vez. Falhou no tônico. Então o que isso significa é que, sem descobrir todas essas notas, tudo o que realmente precisamos é da escala. Então nós poderíamos ir para a escala e nós podemos descobrir nossas cordas apenas usando o padrão, porque nós sabemos que se nós estamos na chave de C e nós queremos tocar um acorde F, ele tem que ser um acorde maior. Se quiséssemos ficar dentro da chave, certo, por causa do padrão. Major, menor, menor maior. Então f é um tribunal principal. Esse é o acorde que está na chave, certo? Se quiséssemos adicionar um acordo na chave de C,teria que ser menor porque o padrão coloca o sexto, que está aqui em um tribunal menor. Se quiséssemos adicionar um acordo na chave de C, teria que ser menor porque o padrão coloca o sexto, Então não precisamos descobrir todas as notas de um disco. Só precisamos lembrar Não, só precisamos saber em que chave estava e o padrão da progressão do acorde diatônico. Agora seria conveniente se o padrão fosse o mesmo em uma chave menor porque então não teríamos que aprender um novo padrão. E não teríamos que memorizar um novo padrão, certo? Isso não seria ótimo? Hum , não é verdade. Os padrões totalmente diferentes. Meio que... O padrão é diferente, mas há alguns truques para lembrá-lo. Então talvez você não precise memorizar. Um padrão totalmente novo. Ah, e a pista que eu vou dar a vocês sobre isso por agora é lembrar a questão-chave relativa que pode realmente nos ajudar a lembrar disso porque funciona para progressões de acordes diatônicos para nós vamos falar sobre isso em um minuto. Mas primeiro, vamos apenas olhar para o padrão como ele é. Então vamos a um novo vídeo e vamos mergulhar no padrão. Se uma progressão de acordes diatônicos menor 31. 35 35: Certo, vamos descobrir isso na chave de um menor. Agora, uma coisa que você vai notar é que quando estamos falando de chaves principais, nós tendem a saltar direto para ver Major porque não é acidental. Essa é a mais fácil de entender porque não temos que nos preocupar com nenhuma assinatura acidental, acidental ou chave quando estamos em chaves menores. A mesma coisa se aplica a um menor. Porque se você se lembrar do que acabamos de aprender na seção anterior, um menor também não tem nenhuma assinatura acidental ou nenhuma chave. Então é o mais fácil de entender sem lidar com qualquer acidente. Então isso tende a ser a nossa vontade para explicar as coisas. Então você vai me ver trabalhando em um menor de idade. Ah, um pouco aqui. Então vamos desenhar em uma escala menor, ok? Há um menor. Agora vamos descobrir nossa progressão de acordes diatônicos. Então vamos percorrer o caminho mais longo só para provar o ponto de que funciona da mesma forma. O conceito ainda é exatamente o mesmo. Eu tenho um que eu vou pular, ir para ver eu vou pular F e eu vou ir para e. eu vou fazer isso todo o caminho até lá em cima. Todas as outras notas. Ele vai fazer isso rápido para nos poupar algum tempo. Oops. Ok, lá vamos nós. Sobe bem alto. Cook . Então vamos dar uma olhada no que acabamos fazendo isso, porque isso é realmente o que a progressão do acorde diatônico é. É descobrir que cabos são esses, que tribunal maior e menor eles são. Agora. Lembre-se de como aprendemos se o cordão é maior ou menor. Fizemos isso na última aula. Acho que ainda não falamos sobre isso nesta aula. Não quero gastar muito tempo nisso, mas como uma atualização rápida, , podemos contar meio passo para chegar ao terceiro e lembrar o terceiro. A nota do meio é o que determina se é um acorde maior ou menor. Todas as quintas, que são as notas externas, serão quintas perfeitas, exceto aquela que está diminuída,a qual chegaremos em apenas um segundo. Todas as quintas, que são as notas externas, serão quintas perfeitas, exceto aquela que está diminuída, Então vamos descobrir o nosso padrão. Então, um acorde é um tribunal menor, certo? Isso não deve ser muito surpreendente estavam na chave de um menor, então o cabo construído em um vai ser menor. Então aqui vamos nós um menor. Agora o acorde dois, Se você se lembra em uma chave maior, o sétimo acorde é o que nos deu o nosso acorde diminuído. E esse era o feio, aquele que meio que evitamos em uma chave menor. É o tribunal. Este é o nosso acorde diminuído. Meio que tem aquele som estranho. Assim, o núcleo dois é diminuído e menor. É meio estranho, mas 2/4 diminuiu em três menores. Chord é um major, até agora temos menor, menor major diminuído. O quatro Accord é menor. O acorde de cinco é menor. O tribunal dos seis é importante. O sétimo acorde é maior, e depois voltamos ao acorde uma oitava, que é menor. Então o que isso nos dá que nos dá um padrão de menor, menor menor menor menor, menor maior maior menor menor. Ok, então esse é o padrão para nossa progressão de acordes diatônicos em uma chave menor. Então é diferente do major, certo? É meio embaralhado por aí, mas não está completamente misturado. Há algo mais que eu vou mostrar a vocês em um minuto. Mas quero falar sobre outra coisa bem rápido, só como uma atualização rápida, porque acho que não deixei isso claro há um segundo. quero falar sobre outra coisa bem rápido, só como uma atualização rápida, Deixe-me puxar o teclado. Como sabemos se são acordes maiores ou menores? Se você está se perguntando porque eu meio que atirei nele e disse a você, mas eu quero que você saiba como saber. Lembre-se que a maneira, a maneira mais simples de descobrir se são registros importantes se não soubermos nada, se estamos apenas olhando, acordo com não sabemos em que chave ou qualquer coisa em que estamos, O que fazemos é dizer para seguirmos a rota do cabo. Este caso é um e, em seguida, a próxima nota do cordão, eles descobrem o intervalo que é. Então aqui está um A, e aqui está um ver a segunda nota, e se for um terceiro menor, vai ser um passo inteiro e meio passo de distância. Então aqui está um passo inteiro e aqui está 1/2 passo. Então esse é o passo inteiro e 1/2 passo de distância. É um terço menor. Então isso faz com que seja um acorde menor. Vamos para um acorde maior. Aqui está um acorde maior depois de um Aqui está um F Aqui está um A. Então este é um passo completo. Isso é um passo inteiro. E então este é um passo inteiro que está a dois passos inteiros de distância, e isso é um terceiro maior. Então, se as primeiras 2 notas são ah, passo inteiro em 1/2 passo de distância, é um tribunal menor. Se é se eles estão a passos inteiros de distância, é um acorde maior. O diminuído é um terço menor aqui. Então estes ar para isso, estes são, ah, meio passo. Ah, passo inteiro e 1/2 passo de distância e estes são um passo inteiro e 1/2 passo de distância. Então isso é como um registro duplo menor. Onde está o resto deles? Não vou ter isso. Ok, então é assim que fazemos isso. Tudo bem, a seguir. Vamos falar de outro. Um pequeno truque que eu tenho aludido a memorizar isso um pouco melhor, usando chaves relativas 32. 36 DCPwithRelatives: Tudo bem, vamos colocar isso de volta com o major relativo de um menor. Então o que isso significa é uma escala c maior. Vamos dar uma olhada no que acontece quando fazemos isso. Então eu vou fazer a progressão do acorde diatônico em Dó maior mais uma vez. Ok? Ok. Ok. Vamos dar uma olhada rápida nisso mesmo que acabamos de fazer. Mas confie em mim, vais agradecer-me por isto. Então o padrão aqui é maior, menor, menor, maior, maior, , menor,menor, menor Major diminuído. Vamos pensar sobre isso por um segundo. Vamos usar o núcleo diminuído porque só há um desses acordes diminuídos. Vamos apenas apontar sobre isso. Este é um acorde ser diminuído, e é o acorde sete. OK, é o sétimo acorde na sequência. É o tribunal construído sobre o sétimo na chave de assento porque B é o sétimo na chave de C. Saltar de volta para um acorde são diminuídos e um é também estar certo. Mas são só os dois acordes. Vamos pensar nisso por um segundo. Os dois acordes, o acorde diminuído. O tribunal diminuído ainda é o tribunal diminuído. Ainda está na chave relativa, o que significa tudo o resto. As linhas lá em cima só mudaram. Deixe-me explicar um pouco melhor. Deixe-me. Acho que isso fará com que o máximo seja o mais claro. Vou continuar com isso. Vou continuar e ver o Major todo o caminho até a A Então eu ainda estou em C maior, ver progressão de acordes diatônicos. Eu só vou repetir um acorde d inativo mais alto e acorde f acorde G acorde. E então nós vamos terminar em um Ok, então zoom para fora um pouco aqui. Grande progressão de acordes diatônicos longo em c todo o caminho até bastante alto. Agora olha para isto. Então aqui está o nosso padrão de mar a mar bem aqui. Estes oito cabos. Ok. E isso nos dá nosso maior menor menor maior, maior menor menor menor. Ah, padrão maior diminuído. Mas e se pegarmos exatamente a mesma coisa? E vamos começar no A menor, o relativo menor de Dó maior o que temos. Então temos menor, menor menor menor, menor, menor, major, major menor. Temos o padrão certo. Tudo o que fizemos foi mudar. Acabamos de começar aqui. Então, se olharmos para estes 1º 8 o que poderíamos Dio é fazer o mesmo padrão principal que já conhecemos , mas apenas começou aqui. Menor diminuiu grande ciclo de volta. Pule esse porque é o mesmo que aquele. Certo? E então menor, menor, major, major. Menor. É o mesmo padrão. É exatamente o mesmo padrão. Começa aqui, em vez de aqui. Vamos fazer do outro jeito. Vamos a um menor e vamos subir para ver Ok, aqui está o nosso acorde de C maior. Se começássemos a contar nossa progressão de acordes diatônicos a partir daqui, seria um maior, menor , menor , maior , maior, menor ciclo menor diminuído. Seria o mesmo padrão mudado por três tribunais. Certo? Comece aqui. Contei, ciclo de volta. É o mesmo padrão. Então, quando olhamos para a progressão do núcleo diatônico menor, parece um padrão totalmente novo. Mas na verdade não é. É o padrão principal que já conhecemos, mas estamos apenas começando em um ponto diferente, e isso funciona em qualquer chave em qualquer chave. Se você conseguir descobrir a progressão do acorde diatônico do major relativo, então você terá os nomes certos para todos os cabos. Isso faz sentido. Deixe-me pensar. Deixe-me tentar dizer isso mais uma vez. Então, se estamos dentro, vamos fazê-lo. Só uma nova chave aqui para a chave de “vamos fazer a chave do Major”. Certo, nem vou escrever todas as anotações. Só vai nos guiar por isso com nossas palavras. Estamos na chave de E. Maior. Agora podemos descobrir todos os cabos que funcionam em E Maior pensando na escala e no padrão para que seja o maior. Temos que aplicar a assinatura da chave para que as próximas notas sejam nítidas. E é o segundo acorde em uma chave importante. Então vai ser um acorde menor e, em seguida, g afiado, e isso vai ser um acorde menor. Então nós apenas andamos através da balança e colocamos o tribunal apropriado sobre ela. Agora, se quisermos fazer isso em menor, se quisermos encontrar todos os cabos corretos que existem no relativo menor, o que precisamos fazer é primeiro descobrir o relativo menor. Lembre-se, nosso truque para isso foi descer dois, e isso vai ser um C afiado por causa da assinatura chave de E que acaba sendo um C afiado. Então é C Sharp Minor é o menor relativo de E. Maior. Agora, quais são todas as cordas que vão funcionar em C afiado menor? Serão os mesmos acordes que funcionam em qualquer grande. Eles vão ser exatamente os mesmos. Se você quiser colocá-los para fora, tudo em ordem, você vai começar a ordem em um lugar diferente. Mas no final do dia, os nomes de todos os cabos C afiado, menor de afiado, diminuído E maior, etc., passando por toda a escala, eles serão todos os mesmos tribunais. As cordas serão as mesmas. A ordem deles será um pouco diferente. Mas se você está apenas tentando descobrir quais acordes funcionam nessa chave, todos os cabos e o relativo maior e menor são os mesmos. Os padrões. Você pode descobrir os padrões, se quiser. Você só tem que começar um pouco diferente, começou aqui e passar pela maior progressão de acordes diatônicos e você terá toda a quadra certa, ou você pode memorizar o padrão todo o caminho até a tecla menor. Isso pode ser útil dependendo do que seu cérebro funciona. Talvez queiras pensar assim. Agora, há outra pequena ruga nisso. , Às vezes,esta versão da escala menor não corta bem, e temos que alterá-la um pouco. Então vamos falar sobre isso um pouco no próximo vídeo. 33. 37 37: Vejamos a progressão de acordes diatônicos mais uma vez. Lembre-se quando apenas algumas lições atrás, quando falamos sobre os nomes das notas da nossa escala, uma das super importantes era a dominante. Outro dos super importantes foi o tom principal. Essas são as maiores notas de tendência, então o tom principal empurra com força para o tom de liderança tônica. Essas são as maiores notas de tendência, Sempre sinto que está empurrando para o tônico porque está apenas a meio passo de distância. Ok, é que se olharmos para ele aqui em baixo, é bem aqui. E então Tomic está bem ali, apenas 1/2 passo de distância, e ele empurra lá muito forte. O dominante tem um acorde maior sobre ele em uma chave maior, porque a segunda nota é o tom principal direito, e a terceira nota é o super atômico e todos aqueles ajudam este cordão, o acorde cinco realmente empurrado de volta para tônico. Então, em ambos os casos, esse tom principal é realmente importante para fazer a música parecer que há um tônico forte . Se não tivéssemos um tom de liderança, muito desse puxão estaria faltando. Ah, muita dessa tendência para ir ao tônico estaria faltando. Então, agora vamos olhar para uma chave menor. O que temos nós? Temos um acorde de cinco que é menor, o que significa que isso é menor. É porque não há tom principal em menor. Este é um acorde maior. É um tribunal menor. Este “G “é um passo inteiro longe disso, uma direita. Se olharmos aqui para baixo, aros fazendo redutor, há aquele G e há um que está a um passo inteiro de distância porque há uma nota no meio, certo? Então ele não tem nem o tom principal ou o dominante tem o mesmo tipo de atração que eles têm em uma chave principal, e às vezes isso causa alguns problemas para nós. Às vezes, só precisamos que isso aconteça. Uh, então nós trapaceamos, e nós alteramos isso elevando para que possamos aumentar o tom principal. Por que não? Às vezes fazemos isso porque quando fazemos isso, issotorna isso um cordão bem funky,sobre o qual falaremos em um minuto. Às vezes fazemos isso porque quando fazemos isso, isso torna isso um cordão bem funky, Mas ele realmente empurra para um tônico e faz com que pareça que estabelecemos a chave muito melhor do que nós teríamos se fosse apenas uma escala menor. Da mesma forma, este cinco nos leva de volta a um quando é um cinco maior, porque tem esse tom principal nele. Agora ele faz isso. Ajuda a empurrar. Tem a tendência de nos comer de um jeito que quando isso é menor, não me deixa tocar para vocês dois. Então aqui está sem alterar o tom principal. Está bem, deixa-me livrar-me destas barras. Não nos confundemos aqui. Ok, então aqui está nossa pequena progressão de acordes diatônicos. Apenas normal. Você quase pode sentir como se pudesse continuar subindo, certo? Isto não parece o lugar onde pára e vive ali mesmo. Agora mesmo. Vamos elevar o tom principal e torná-lo um tom de liderança adequado. Agora vamos ouvi-lo agora. Estes dois acordes parecem um pouco mais feios, mas isto parece um verdadeiro tónico. Agora parece estar em casa. Como se pudéssemos acabar com a paz naquele acorde por causa desses tons principais, eles só ajudaram a empurrá-lo para lá. Então o que eu estou fazendo aqui é ah, montando um Segway para falar sobre as outras versões da escala menor. Acho que mencionei isso há pouco tempo. Temos trabalhado com a escala menor natural, o que significa meio que fora da caixa. Escala menor normal. Mas há mais duas versões da escala menor que vamos encontrar na próxima seção. Ah, e eles meio que bagunçam nossa progressão de acordes diatônicos um pouco. Hum, para melhor. Claro que sim. É por isso que passamos pelo incômodo de aprender essas outras coisas. Então, na próxima seção, vamos falar sobre as escalas menores melódicas e harmónicas. 34. 39 de 39tea threeTypesofMinor: quando se trata de escalas menores. É quando as coisas começam a ficar um pouco estranhas. Na maioria das vezes, quando estamos trabalhando apenas com cabos de construção e coisas usando escalas menores , estamos usando a escala menor natural que temos olhado. Então, o que temos visto até agora é a escala menor natural. Se alguém diz apenas a escala menor, provavelmente está falando sobre a escala menor natural. Em alguns casos, pegamos a escala menor natural e batemos um pouco para atender às nossas necessidades. , Por exemplo, a coisa que estávamos falando sobre ter um tom de liderança. Então existem três tipos diferentes da escala menor que gosto de pensar neles é tipo de três sabores diferentes. Ainda há toda a escala menor. Só fazemos alguns ajustes para atender às nossas necessidades um pouco melhor. Então os três tipos são a escala menor natural, a que já conhecemos, a escala harmónica menor e a escala melódica menor. Então os três tipos são a escala menor natural, a que já conhecemos, Agora, a escala menor harmônica é pensar sobre o que é chamado. Chama-se escala harmónica menor, porque ajuda um pouco com as harmonias. Esse é o que então aqui eu tenho uma escala menor. A escala harmônica menor só tem um tom de liderança nele, e é isso. Bastante cortado e seco. Nós apenas levantamos esse g afiado um pouco. O que faz um intervalo interessante aqui, porque isso agora não é nem ah, meio passo ou um passo inteiro. Este é um caso em que, em uma escala, temos um terceiro menor que não se parece com ele, mas vamos contar a metade dos passos f a G em ponto. Se nós descermos aqui, f g g afiado, é Ah, passo inteiro e 1/2 passo certo? Então há um grande salto entre estes dois que normalmente não existe em qualquer tipo de escala. Mas vai. Ao olharmos para mais escalas, você verá que saltos maiores do que um passo inteiro não podem acontecer em habilidades. Hum, não é terrivelmente fora do comum. Assim, as três escalas naturais, menor harmônica menor e, em seguida, o menor melódico. O menor melódico é o mais estranho dos três, então vamos deixar isso para um tópico separado. Vamos chegar a isso em apenas alguns vídeos, mas vamos nos concentrar no menor harmônico e olhar atentamente para como isso se desenrola 35. 40 HarmonicMinor: então usamos a escala harmónica menor para construir harmonias. É uma maneira muito comum de garantir que o nosso acorde cinco acabe por ser um acorde de cinco maiores , que lhe dá essa tendência extra que queremos e também nos dá um tom de liderança até o tônico. Vamos ouvi-los a escala harmônica menor bem rápido aqui, certo? Ouviu aquele grande intervalo ali? Quase dá, como um tipo de típico como, hum, eu não quero dizer como um som oriental, mas é meio que, como quando queremos usar coisas certas que têm esse tipo de som oriental - É? Gostamos de usar isso por causa daquele grande intervalo ali. Então vamos fazer nosso diatônico ou progressão usando o menor harmônico bem rápido. Aqui, vamos ver como tudo se alinha. Então, um C S. Então tudo vai ser natural, exceto o G. Ok, bem aqui. Preciso de um afiado. É aquele que não olhamos. Voltaremos a isso em um segundo. Deixe-me escrever tudo isso afiado. Há cinco acordes. Ela está afiada em um Ok, então vamos ver o que isso fez com a nossa progressão de acordes diatônicos. Primeiro acorde ainda menor. Um segundo acorde menor não afetado ainda diminuiu. Sejam diminuídos. Não afetado. Ok, são três acordes é afetado. Veja, E G Sharp agora está de acordo. Ainda não olhamos nesta aula, mas não vimos a aula anterior. Este é um acorde aumentado. Agora, quando olhamos para acordes aumentados na classe anterior, o que eu disse a vocês foi que um acorde aumentado não ocorre naturalmente na progressão do acorde diatônico , mas com algumas batidas extra em torno dele ocorre. E este é um desses casos. Então esta é a nossa primeira instância de uma corte aumentada de progressão de acordes diatônicos naturalmente ocorrendo . Só uma atualização rápida. Um acorde aumentado é quando você tem um major, experimentá-lo na parte inferior e uma grande tríade no topo, certo? Então, na maioria dos casos, temos ou uma tríade menor na parte inferior em um acorde menor e também em um acorde menor terá um grande Experimente no topo ou em um acorde maior, você terá um major. Experimente na parte inferior e uma tríade menor no topo. Mas em um cão e um acorde diminuído. Lembre-se, temos um menor tentado no fundo e um menor. Experimente no topo e um acorde aumentado. Temos um major. Tente na parte inferior entre estes dois e ah, grande tríade no topo. Então, quando estamos usando o menor harmônico, temos uma Tríade aumentada no acorde três, que é interessante. O acorde de quatro é menor, não afetado. O acorde de cinco agora é um major. Normalmente era menor em uma chave menor, mas agora é maior. O acorde de seis, não afetado, ainda maior. O sétimo acorde é agora um acorde diminuído. Então o que temos aqui são dois acordes diminuídos, um aqui na corte e no sétimo acorde e um corte aumentado no acorde três . Então, nossas harmonias ficam muito mais coloridas de fazer isso agora em toda a praticidade. , E lembra-te,Dix, eu não disse, mas aqui temos a nossa outra vez. Então esse é um acorde menor. Ver é este agora em toda a praticidade. Quando fazemos isso, às vezes deixamos esse G natural. Embora sirva a um bom propósito, porque o que isso faz é nos empurrar até aqui até os quatro acordes, que pode ser valioso às vezes porque o acorde quatro também é um dos nossos cabos de tendência. Mas não é tão forte quanto nossos cinco acordes, então às vezes o G Sharp ajuda. Mas às vezes deixamos um natural que pode ser bom. E agora, se fizermos isso, voltamos a um acorde maior aqui. Mas vamos deixar isso e vamos ouvir toda essa coisa de usar a escala menor harmônica. É um pouco mais. Qual é a palavra certa? É um pouco mais fantasma da ópera para mim, eu acho. Hum, eu gostaria de pensar em uma coisa melhor, mais musical para dizer sobre isso, mas tem um pouco mais como, você sabe, som renascentista para mim. Mas isso é usar a escala menor harmônica. Isso é o que temos quando colocamos todos juntos na progressão do acorde diatônico. Agora vamos mudar de marcha e falar sobre a escala melódica menor. É um pouco mais estranho, então vamos saltar para um novo vídeo e falar sobre menores melódicos 36. 41 MelodicMinor: da escala melódica menor. O que estamos pensando aqui é que usamos isso mais para melodias do que para construir harmonias. Construir harmonias com a escala melódica menor causa alguns problemas ainda mais estranhos do que como aquele acorde aumentado que acabamos de ver. Então nós puxamos principalmente da escala melódica menor para fazer uma melodia que flui um pouco melhor. Ah, e realmente enfatiza o tom principal, o acorde cinco dominante e o tônico. Então o que nós diamos é elevar o tom principal, assim como o menor harmônico. Tem um tom de liderança, mas o menor melódico também tem um sexto elevado. O que isso faz para nós? O que ele meio que faz é manter você pode tipo de pensar nisso como se a primeira metade dele menor, e a segunda metade dele é grande. Isso é o que é. A razão pela qual nós temos que fazer isso é que este liderar este tom de liderança empurra Teutônico um monte inteiro. Mas isso se livra dessa grande estranha lacuna que aquele terceiro intervalo menor, lembre-se, se isso é natural, o que temos é essa terceira lacuna menor aqui e nos dá esse tipo de fantasma da ópera som. Eu chamo-lhe. Então vamos levantando o sexto, nós nos livramos desse intervalo e soa um pouco mais suave porque o intervalo aqui é um passo inteiro porque era 1/2 passo. Então tudo o que fizemos foi elevá-lo a um passo inteiro. Não aumentamos para um terço menor, o que seria uma grande corrida. Então este tipo de suavizou essa grande lacuna. Vamos ouvi-lo. Sim, então você não tem essa grande lacuna assim. Agora há outro pequeno truque na escala melódica dos mineiros que é ainda mais estranho. Deixe-me escrever isto. Então eu vou descer a escala A menor vai escrever uma escala menor natural. Oops. Ok, agora, aqui está o que é estranho sobre a escala melódica menor quando usamos a escala melódica menor Normalmente bem, nós levantamos o sexto e o sétimo quando estamos subindo quando estamos subindo quando estamos descendo e tendo a escala descer, mantemos esses idiotas naturais e fazemos com eles como a escala menor natural descendo. Normalmente, Onley aumenta os seis e os sete quando estamos em uma linha final dos EUA, uma melodia que sobe. Se não vamos subir, vamos fazê-los naturalmente. É tão estranho, certo? É a coisa mais estranha. Por que a direção da escala também importa? Por que a direção da escala também importa Que anotações estão nele? É como a teoria quântica, de certa forma, , mas sim porque essas propriedades de tom levando a isso não têm o mesmo efeito. Quando estamos caindo, queremos que eles ainda se sintam como uma escala menor. Certo? Quando subimos, usamos essas notas de raios para nos empurrar para ouvir quando estamos caindo. Não precisamos de um empurrão até aqui. Essas notas nos empurram para baixo Teutônico muito bem na sala. Vamos ouvir a coisa toda indo para cima e para baixo. Ok, então em uma melodia você pode ter uma seção de música onde há um pouco de corrida até tônica, e você levantaria isso e você faria. Se você está indo para baixo em algum padrão, você não iria criá-los. E não se trata de usar toda a escala. Sabe, quando escrevemos melodias, vai por todo o lado. Então, hum, você não precisa escrever toda a escala a fim de obter isso levantado e estes não levantados. Se você está fazendo alguma melodia que começa em E e vai até um, você pode criá-los. E se estiver indo para F, por exemplo, você pode não criá-los. Mas é uma escolha. Você não tem que fazer isso. Isso não significa que suas melodias que você escreve tem que usar o menor melódico quando você está escrevendo uma melodia, não por qualquer meio. Você pode usar a escala que quiser. O que estamos explicando com a escala melódica menor aqui é o que os compositores tendem a fazer. O que eles tendem a fazer é nessas corridas quando eles estão subindo, eles levantam os seis e os sete, e quando eles estão caindo, eles os usam como naturais. 37. 42 de greensleeves: tão cedo nesta classe usamos esta canção Greensleeves Teoh Olhe em composto Meter, mas também é um exemplo perfeito de harmônica e melódica menor. Vamos dar uma olhada. Então, o que é essa assinatura de chave nos dizendo que é a chave? A assinatura está nos dizendo G Major, talvez, ou o relativo menor. Ah, que seria o menor. Então começamos aqui E G B. Essa é uma grande tríade e menor. Então meu palpite é que estamos em menor. Vamos ouvir isso um pouco e ver se isso parece com o tônico. Oh, vamos abrandar isso. Só um toque. Aqui vamos nós. Eu acho que sim. Acho que “E menor “é um bom candidato. Mas como explicamos este D afiado? Podemos explicar perfeitamente bem dizendo que é parte do harmônico ou melódico neste caso, porque se estamos na chave do E menor, este d afiado é o nosso tom principal, certo? E ele usa, e nós levantamos que d dois d afiado para que possamos empurrar de volta para este e realmente bem certo? Olhe aqui em baixo. Aqui está um d afiado. Este é um B D F e é um f afiado, lembra? Então este é um acorde de cinco, e é um acorde de cinco maiores porque estamos usando o menor harmônico e ele está nos dando aquele d afiado agora. Se estivéssemos usando o menor melódico, também veríamos um seis levantado em algum lugar certo, que seria C afiado. Então nós encontraríamos um C afiado em algum lugar e vamos rolar para baixo apenas um toque e olhar bem ali. Mas aqui está um C afiado no contexto em E menor. Agora sabemos que há um pequeno melódico acontecendo aqui. Mas você pode estar dizendo para si mesmo, eu vejo uma linha descendo uma linha descendente e você não acabou de dizer que nós só levantamos isso quando estamos subindo? Eu disse isso, mas também disse que compositores podem fazer o que quiserem fazer. Hum, e nesta melodia eles a levantam indo para baixo. Mas não realmente, porque pense assim. Este é o nosso tónico de destino, certo? Então o que isso está fazendo é que vai acontecer. Mas a partir daqui, para a frente C afiado D afiado e. É levantado porque lembre-se, este d afiado também é levantado, por isso é levantado indo para a direita. Então o d afiado que poderíamos atribuir a menor harmônica. E então o C afiado vai até e. Então isso nos leva a pousar em tônico, que é o que nós usamos para chegar ao tônico que c afiado d e então, mas novamente que você sabe, está dizendo que este c afiado só está lá porque nós estamos meio que em um Ascensão. Isso é um pouco subjetivo. Podemos sempre dizer que o compositor decidiu usá-lo indo para baixo também, isso é perfeitamente bom. Assim é um bom exemplo de uso harmônico e melódico menor. Como é que sabes a diferença numa peça como esta? Como sabemos que estamos usando harmônica ou melódica? Se você está usando melódico, você também está usando harmônico, certo, certo, porque melódico tem um elevado seis e sete e harmônico só tem um elevado sete. Então, se você ver os seis levantados, então você está usando melódico Hum, se você não vê os Raios seis do que usar harmônico para que possamos dizer que toda esta peça está usando melódico menor. Mas esses tipos de balanças não funcionam assim. Nós realmente não dizemos as peças inteiras usando menores melódicos. Muitas vezes, não dizemos isso. O que normalmente dizemos é que este é um menor ou um menor de pena. E vai entre as diferentes escalas menores disponíveis, algumas de suas menores não naturais. Alguns deles tem o levantado seis e sete. Algumas delas só têm um aumento. Sete. Os mineiros melódicos da gaita não funcionam da mesma forma que a sua própria chave, necessariamente. Os mineiros melódicos da gaita não funcionam da mesma forma que a sua própria chave, Então é um pouco diferente disso. Ele ainda diria que isto está em menor. Ok, então eu espero que isso ajude O que eu quero te dar a seguir é outro daqueles tipos de vídeos divertidos do MacPhail que eu fiz com as animações do fundo que ajuda a explicar um pouco disso. Então vamos verificar isso. É muito curto. E eu pensei que iria incluí-lo. Então deixe-me jogar isso 38. 43, de teoria musical (4) harmônica e de de de: as escalas menores harmônicas são idênticas à escala menor natural, com uma exceção na escala menor harmônica, elevamos o sétimo grau de escala em 1/2 passo. Então, se tomarmos são uma escala menor natural e, em seguida, elevar o G dois g afiado, obtemos a escala menor harmónica A. Tomamos D natural menor e elevamos o mar em 1/2 passo para ver afiada. Temos D harmônica menor. Então, se você conhece suas escalas menores naturais , deve ser bastante simples. Dedo. Aprenda as escalas menores harmônicas. Aqui estão alguns exemplos do menor harmônico que está sendo usado em melodias. O Theo. Sim, a última escala menor é a menor melódica. Esta é a mais estranha das escalas menores porque usa diferentes arremessos ascendentes do que faz descendo no caminho para baixo. É exatamente o mesmo que o menor natural, mas no caminho para cima, é exatamente como a escala maior paralela, com um grau de terceira escala reduzido. Então lembre-se, escalas paralelas compartilham o mesmo tônico. Por exemplo, G Maior é o maior paralelo de G menor, então tudo o que temos que fazer é diminuir o grau de terceira escala ao subir para que o grau de terceira escala em G seja natural. Nós baixamos 1/2 passo para ser plana e, em seguida, usamos o resto da escala como normal e temos o A enviar melódico menor. Em seguida, vamos dar uma olhada nas assinaturas de chaves e veremos como elas podem nos ajudar a aprender nossas escalas. 39. 45 análisede 45: Está hora de fazer algumas análises. Estamos indo para este pouco diferente do que fizemos na classe anterior na classe anterior . Eu fiz. Ah. Uma grande análise e passo por cada detalhe sangrento. Eu não fiz. Depois que fiz isso, pensei que talvez pudesse fazer melhor. Então o que vou fazer desta vez é fazer isto em três passos. Então os próximos três vídeos, eles serão os três passos, o primeiro 1 ou não três vídeos, mas as próximas três seções. O 1º 1 vai ser um pdf desta peça exatamente como eu estou olhando para ela aqui. Então, não vai ter a análise. O que eu quero que você faça é baixar esse pdf pode ser impresso e tentar fazer a análise você mesmo. Certo, então faça isso. Primeiro, eu realmente acho que isso será útil. Faça isso. E, em seguida, o passo dois do processo de análise vai ser ah, assistiu o próximo vídeo. E nisso eu vou atravessar a paz agora. Não vou passar por todos os acordes. Eu vou pular partes que repetem Ah, e não colocar todas essas coisas porque eu não quero que seja como uma análise de uma hora, porque ninguém quer assistir isso. Então, mas eu vou passar por, um, todo o significado e o que eu acho é confundir as coisas. A maior parte da peça, no caso desta peça de mangas verdes, provavelmente será a maior parte da paz. E depois disso, haverá um pdf da minha análise completa para que possa comparar a sua com a minha. Depois de ver o vídeo e qualquer coisa que você fez que eu fiz diferente. Compare e veja se entende por que fiz o meu diferente. Como o que eu fiz, , comparado com o que você fez. E se você tiver perguntas sobre isso, se houver algo que eu fiz e você não entende por que eu fiz isso ou você não entende , tudo bem. Poste uma pergunta, , e nós vamos chegar a ela o mais rápido possível, ou eu vou chegar a ela o mais rápido possível. E, hum, nós vamos conseguir uma resposta para você. Então eu acho que a melhor maneira de realmente usar essas coisas como para você apenas experimentá-lo. Acho que já sabe o suficiente para tentar. Ah, e compará-lo com o meu e ver o que eu fiz diferente. Você sabe? E eu estou hesitante em dizer onde você errou e eu estava certo, porque talvez eu tenha errado. Hum, mas veja onde nós diferimos e depois compare os dois. Ok, então esse é o tipo de processo de três etapas que vamos fazer com essa análise. Então, aqui vamos nós. Na próxima coisa, você receberá um pdf de Greensleeves. E depois disso, estaremos de volta aqui, caminhando juntos pela análise. Vejo você então. 40. 47 de greensleeves: Ok, estamos de volta. E presumivelmente você baixou isso. Pdf e você tentou analisar esta peça você mesmo. Então vamos mergulhar e dar uma olhada agora, a primeira coisa que queremos fazer, como sempre. Quando estamos analisando as peças, vamos apenas ouvir. E quando eu ouvir isso desta vez, eu vou estar pensando de, tipo, uma perspectiva de teoria musical. Enquanto ouço, a primeira coisa que quero decidir enquanto ouço aqui é qual é a chave em que estamos? Então eu quero encontrar Accord. Isso soa como a chave que não era na maioria dos casos. Vai ser o primeiro ou o último acorde. Ou provavelmente são os mesmos. Mas vamos ouvir e pensar nisso enquanto escutamos. Vamos colocar a paz na nossa cabeça. Aqui vamos nós, Way . Ok, então, olhando para a nossa assinatura de chave, nossa assinatura de chave nos diz onde possivelmente estão na chave de G porque é uma afiada, e sabemos que uma afiada é a chave de G maior. No entanto, quando ouvimos e encontramos aqueles acordes que sentem como se pudessem ser tônicos como este primeiro acorde. Não vemos necessariamente um acordo de G maior, certo? Aqui está um arremesso G que pode nos despistar e pensar, Oh, isso pode ser um G maior. Mas vamos dar uma olhada nisso. A 1ª 3 notas E g b. Se empilharmos aqueles em cima um do outro, veríamos um acorde e menor, então suposição segura que estava em E menor aqui, que, se você fizer seus principais e menores relativos, você descobriria que E Menor tem a mesma assinatura de chave que G maior. Então essa é uma boa aposta. Então vamos chamá-lo de “E Menor”. Agora é legal sobre este arranjo desta peça e torna bastante fácil de analisar. São muitos destes da mão esquerda e do piano? O pessoal mais baixo aqui é realmente definido e acordes bastante simples para nós, e isso vai nos dizer praticamente tudo o que precisamos. Então vamos apenas olhar através deste E G B. Isso é um acorde e menor. Então isso vai ser um. E em uma chave menor, faríamos uma minúscula, porque é menor. Então minúsculas um e g b Outro minúsculo. Um agora, quando agora estávamos analisando algo. Só precisamos colocar um numeral romano quando muda. Então, se não colocarmos nada aqui, significa que ainda é um. Então normalmente não colocaríamos nada aqui. Ah, nós só diríamos um. E então ficávamos em um para não colocarmos nada ali. Aqui o tribunal muda. Então vamos dar uma olhada nesse D f e A Agora o que é um d f afiado? Desculpe D f afiado em a. Isso é uma posição raiz d acorde maior, que na chave de e é sete. Vamos muito rápido. Basta ir para fazer um novo arquivo aqui. Vamos apenas rapidamente colocar nossa pequena progressão de acordes diatônicos. Ok? Não há vergonha em fazer isso. Se você diz “OK “, eu sou um “e menor”. Quero escrever todos os meus acordes possíveis. Isso está totalmente bem. Não tenha medo de fazer isso e use isso como referência quando olharmos para a peça . Então estamos bem aqui. D F A. Agora vamos olhar para a nossa progressão principal. Aqui está D F afiado, A d F. Sharp a e isso é sete. Isso é um grande sete. E tudo bem no menor. Aquele que é perfeitamente permitido. Então vamos chamar isso de sete Capital 7. Uh, bem aqui. D a um sete ainda maiúsculo. Isso está totalmente bem. Voltar para ouvir. Veja, E. G. Ok, então veja, E. G. Vamos olhar para o nosso gráfico aqui. Aqui está A C E G. O que é isso? Isso é um seis major, e isso também é totalmente OK, então vamos chamar isso de um seis major. Mas temos uma pequena ruga aqui porque temos uma nota fora da chave bem ali. Então vamos ter certeza que este cordão ainda é um grande seis, o que é. Isso ainda é um Dó maior D Sharp não ocorre em Dó maior, nem ocorre em E menor. Então, como explicamos isso afiado? Bem, nós meio que conversamos sobre isso na seção anterior, certo? Podemos facilmente explicar isso dizendo que é desenhado a partir da escala harmônica menor porque em E menor, o menor harmônico vai ter um sétimo elevado, que seria D afiado. Podemos facilmente explicar isso dizendo que é desenhado a partir da escala harmônica menor porque em E menor, o menor harmônico vai ter um sétimo elevado, De Sharp vai ser o sétimo grau e lembro-me que não estamos a falar de cabos . Estamos falando de graus de escala. Então, um tom de liderança elevado é o que vai acontecer S O Isso seria apenas o tom d e nós vamos elevá-lo para um D afiado em direção a esse e. Então podemos explicar isso com o menor harmônico. Nós não precisamos realmente fazer nada diferente com nossa análise aqui porque nós vamos chamar isso de um tom não-cordão não-tons acordes. Se você se lembra, nós olhamos para eles com algum detalhe na última aula. Vamos olhar para eles novamente em uma próxima aula Ah, mais detalhes. Mas ah, nós os introduzimos na última aula e eles significam apenas uma nota na melodia que não está no cordão. E acontecem muito. Eles não estão por todo o lado. Já vimos alguns deles. Ah, vamos dar uma olhada aqui. Aqui está o nosso acorde E, G e B. E esta nota C não está naquele tribunal. E está tudo bem. É um tom sem cordão, então não precisamos nos preocupar muito com isso. Ok, então nós vamos atribuir este D afiado para o menor harmônico. Isso está totalmente bem. Agora vamos. Aqui temos um B D Sharp e F afiado. Temos outra nota fora da chave B D Sharp e F afiado. Então vamos olhar para os nossos são a chave aqui Lágrimas B, D e F afiados. Mas eles levantaram o D. E mais uma vez, nós sabemos como explicar isso porque nós apenas olhamos para ele. Nós explicaríamos isso com o menor melódico. Certo, então o que faríamos na análise? Então, primeiro lugar, os meios melódicos de atualização rápida estavam elevando o sexto e sétimo grau de escala de tons da escala. E isso vai ser C afiado e D afiado thes duas notas porque eles estão bem aqui também , 67 e e tônica. Então, se levantarmos aqueles que nos dão aquele , acorde de cinco maiores, certo? Essa é uma das principais razões que gostamos de usar o menor harmônico e melódico. Agora, podemos ou não estar usando o menor melódico neste momento porque esse é o sexto e o sétimo. Estou meio que pulando à frente, mas agora tudo o que sabemos com certeza é que estamos usando o menor harmônico porque temos esses “D Sharps “, certo? Nós temos aqui. Tenho um aqui. Temos um aqui. Então, o menor harmônico é o tipo de coisa que estamos fazendo agora, então isso nos dá um grande acorde de cinco. Agora, normalmente, na chave de E menor, temos um pequeno acorde de cinco, mas este é um grande tribunal de cinco, porque pegamos emprestado aquele menor harmônico. Então tudo o que vamos realmente fazer diferente aqui é o numeral romano que vamos colocar aqui vai ser um grande cinco. Vai ser um cinco maiúsculo. Tudo o resto é igual neste lugar aqui. Deixaríamos um espaço em branco porque ainda é o acorde de cinco maiores. Não precisamos adicionar nada aqui e agora repetimos praticamente tudo de novo. Tudo meio que se alinha da mesma forma. Aqui está o nosso acorde. Aqui está o nosso acorde de sete. Aqui está o nosso acorde seis Veja e g. E então eles vão para os cinco acordes 1/2 bar mais cedo desta vez e, em seguida, de volta para o acorde um . Então é um pouco diferente. Certo, vamos ver a próxima seção. A secção B. Nós chamaríamos isso porque a harmonia muda um pouco. Então este primeiro acorde G b de so g B e D. Vamos olhar para os nossos cabos aqui. É um dos três principais. Totalmente. Certo, vamos chamar isso de três agora. Interessante notar que este três principais também é um no maior relativo, certo? Se estivéssemos na chave de G maior, este seria um. Então o que queremos manter nosso olho aqui é se estamos no processo de transição ou modulação para a chave de G maior, se estamos deixando um menor, eu não acho que estamos. Mas isso seria uma espécie de ah, símbolo para olhar para fora quando vemos um grande acorde G maior. É o grande major relativo. E isso pode ser, ah, símbolo que estamos indo para G. Maior. Mas não estamos neste caso. Falaremos mais sobre o envelhecimento do módulo em breve. Então temos um acorde de três grandes aqui. D f afiado A Então o que é DF em um Esse é o nosso tribunal sete novamente. Totalmente bem. D f em um novamente, C, E e G. Há seis tribunais novamente. Então estamos realmente de volta a isso. Ah, 76 progressão e, em seguida, r b d d afiado f afiado que vimos acima, que são os nossos cinco principais, certo? Então tudo o que realmente fizemos é que quase a mesma progressão do núcleo é a primeira seção, exceto que colocamos um grande G aqui. Em vez dos menores, colocamos ah, três maiores em vez do menor, que é legal. É um truque legal. Eu tenho a mesma coisa aqui em baixo, eu acho. G B D. Então, há os três principais. Aqui está o nosso D.F. Então, este é o nosso sete. Aqui está o nosso seis e, em seguida, para o cinco um bar mais cedo para que possamos terminar em um. E, em seguida, uma grande nota baixa de um. Eamon Legal. Certo. E ao longo do caminho temos um par de Sharps e C, que vamos homenagear como tons não acordes. Mas eles estão na escala que estamos usando porque agora que vemos que ver afiado, podemos confortavelmente chamar isso de um menor melódico. Ah, melodia Uma melodia construída em torno do menor melódico. Então lá vai você relativamente simples, mas uma boa música em uma tecla menor tira vantagem do menor melódico Ah, o major relativo aqui e uma boa progressão do núcleo para arrancar 41. 50 o cientista: Ok a seguir. Achei que seria divertido analisar porque a música pop e quem não gosta de uma boamúsica pop? Achei que seria divertido analisar porque a música pop e quem não gosta de uma boa E esta é, na verdade, apenas uma bela canção. É uma música triste, então podemos adivinhar que provavelmente vai estar em uma tecla menor. Isto é chamado “O Cientista”, de Coldplay. Certo, Certo, então vamos mergulhar e ouvir. E devemos ouvir esse arranjo de piano que encontrei ou a música real? Vamos ouvir a música real como a música completa. Por que não? Certo, então vamos apenas ouvir. E então nós vamos, hum, caminhar através das cordas dele. Me diga perguntas. Vamos voltar ao jeito que nenhum corpo era. É uma pena para nós. Retire as perguntas do Teoh Way. Floresta Shane. Volte para trás. Ok. Uma canção muito bonita. Bastante simples quando se trata de ver como é realmente construído, o que significa nada de ruim. Bastante simples quando se trata de ver como é realmente construído, o que significa nada de ruim. Você vai descobrir que algumas de suas músicas favoritas são realmente simples, e não há nada de errado com isso. Às vezes, as músicas mais simples são as mais poderosas. Só por causa da simplicidade que usam para transmitir o que querem fazer. Ok, então vamos ver o que temos aqui. Então, em que chave estamos certo? A nossa primeira maior questão fundamental. Nossos shows de assinatura chave lembrar uma de duas coisas que mostra tanto F maior ou D menor. Então, porque D menor é o relativo menor de F maior e esta é a assinatura chave para F maior e D menor, vamos olhar para o que nosso primeiro tribunal é D F e A. Isso é um grande acorde D menor, e ele apenas toca isso mais e mais. Ah, certo, então bem seguro dizer que estamos em D menor porque acabamos de pegar um monte de D menor imediatamente. Então vamos chamá-lo de D menor. Com isso, vamos pular e escrever nossos acordes possíveis na chave de D menor. Então deixe-me colocar as chaves certas para passear por aqui. Lá vamos nós. E nossos anos de corte em um acorde ou dois. Acorde 34 67 Há o nosso único tribunal de novo. Então 12345671 Ok, agora de volta ao Coldplay. Então temos este primeiro acorde. Grande D pequeno acorde. Então vamos chamar isso de um para o bar inteiro. Segundo acorde são notas R D, F e B número B plano, na verdade, então D. F e B então é invertido. Não está em posição de rota, então vai ver o que pode ser. Temos algum cabo que seja apenas D F e B? Hum, bem, vamos ver aqui D f em a. Então não é isso. Aqui está um D, mas nenhum outro. Aqui está um F em A Isso não é o que queremos. Ah, d f e B bem ali. Então é o nosso acorde de seis. É um acorde grande plano B, então D F e B flats são realmente tem sido dizer B flat este tempo todo. Então é o nosso seis acordes B bemol maior. Então sente-se major. Seis. Agora nós vamos para outro tribunal invertido, e eu sei que é invertido porque não é empilhado como uma tríade como esta tem um espaço lá, então nós estamos em um C F. An A. Então vamos ver o que Nós temos. Temos um CF e um A. Então aqui mesmo para um lugar, certo? Isto é o que parece na posição de rota. Então é um acorde de três. Até agora nós ganhamos 63 é o nosso núcleo progressão vai ser um grande recorde porque o terceiro cordão mineiro major. Então há um acorde Fá maior. Agora, este aqui, este dá-nos um pouco de pausa, e é interessante. E francamente, é por isso que escolhi esta música para lidar com este tribunal em particular. Então nossas notas aqui são C F N G. Agora temos um segundo nesse cordão entre o F e o G um segundo agora nós O que sabemos principalmente até agora é que os cabos são construídos em terços e não deve haver um segundo lá . Uma efígie não pertence ao acorde ao mesmo tempo. Esse cordão, o C F N G não é uma tríade, e não há como colocar isso em uma tríade. Mesmo usando um acorde 1/7, não podemos fazer isso. Aqui estão as notas C, F e G. Se eu tratar assim o que eu quero fazer é ser capaz de ver uma tríade aqui. Então, se eu tratar o F como a raiz e. Eu apenas escrevo uma tríade. Mesmo como um acorde de 1/7. Eu tenho um F A, C e E, então eu não pego aquele G em lugar nenhum. Se eu tentar fazer G a rota mesmo usando 1/7 acorde, eu recebo um G em um F, mas eu não entendo isso ver, Então não há e nós sabemos se você vê como uma rota, ele se parece exatamente com isso. Então não há como colocar isso em uma tríade previsível, certo? Então, o que poderíamos Dio é deixar um bilhete fora. Vamos deixar de fora uma nota por um segundo que vai voltar para a nota esquerda. Eu posso chegar perto de entrar em uma tríade chamando-o de um acorde C maior sem 1/3 E pode usar o C no G, e não há E nele, certo? Ou eu poderia chamá-lo e f em um C sem nenhum terço nele. Isso me dá o F no mar. Ah, G chamando G. A rota realmente não me dá nada exceto 1/7 que eu não acho que é que não soa como 1/7 então nós não vamos chamá-lo assim. Então, neste ponto, entramos em algo chamado acordes suspensos, que é o que eu acho que são reais. A resposta está aqui. Então o que está acontecendo aqui é que, na minha opinião, este cordão é um acorde C. Mas em vez de um E, isso seria previsto para torná-lo um acorde de C maior. Levantamos isso em 1/2 passo para fazer um F onde devemos ter um E. Então chamamos isso de tribunal suspenso. É um novo tipo de tribunal que ainda não vimos. Hum , tem um bom som stick comigo nessa. Nós vamos encontrar esses cabos em breve, mas o que basicamente significa é que um acorde suspenso significa que você tem ou, Ah, forçar o intervalo de 1/4 que é o que temos aqui. Ou às vezes pode ser feito com o intervalo de seis como esse. Hum, então você chamaria isso de um seis suspenso é o que você chama isso e você chama este um quatro suspenso e você abreviar Isso é nós. Então, um quatro suspenso, o que significa que a terceira da tríade é aumentada para 1/4 e faz este som legal assim. Dar isso a você ao longo do tempo. Certo? É meio que um som legal. Então isso é o que temos aqui é um C suss. Então, Suss Sus é a abreviação de suspenso. Veja o Suss 4. Nós também poderíamos ter analisado dois acordes, na verdade, às vezes para onde nós levantávamos, nós adicionávamos um grande segundo para o tribunal que vê Suss 4 é o que eu vou chamar isso. Como faço isso em algarismos romanos? Estamos na chave de D menor. Então C é o sete, então vou chamá-lo de sete e, em seguida, entre parênteses. Só vou dizer “suss quatro”. Então é isso que temos lá. Ok? E então a progressão do núcleo começa de novo, então vamos repetir essa progressão do núcleo várias vezes e mais e mais e mais até que ele suba bem aqui. Ninguém disse que era fácil essa parte. Vejamos o que muda aqui. Então aqui vamos nós. Direto para Então nós estamos naquele acorde suss quatro antes e agora nós pulamos. Saltamos o D menor, saltamos direto para o bemol, major. Então, direto para o nosso acorde seis e ficamos com isso por duas barras e depois vamos. Então não é um novo tribunal. É só uma ordem diferente, certo? Então ficamos em que por duas barras, e então vamos para o nosso f A c r F acorde na chave de D menor é três. Depois voltamos para o nosso Sss marcado e depois fazemos o padrão de quatro barras novamente. Então, duas barras no sexto, uma barra no três e depois são marcadas e então vamos para um novo acorde. Aqui seria tão difícil ali mesmo eles têm um C E G. Então é como o Seskoo Ord porque é um sete. Mas vai ser apenas um sete acordes maior sete aqui porque é apenas um acorde de C maior e, em seguida, a mesma coisa. Mas sem a rota aqui. E então ele canta isso e então chegamos ao refrão todos os mesmos acordes avançando todos os mesmos acordes, todos os mesmos quadras. Aqui começamos arpeggio odiando os tribunais, o significa tocar uma nota de cada vez. É que ninguém disse que seria fácil, parte bem simples e continuamos e acho que não vejo nada de novo. É que ninguém disse que seria fácil, Só estamos brincando com os mesmos acordes. Ok, então essa é praticamente toda a música. São só aqueles acordes que tocaram com Ah e aquele estranho tribunal de Suss. Essas notas que devo mencionar,não são muito estranhas na música pop. Essas notas que devo mencionar, Nós os usamos muito na música pop. Gostamos do som deles. Eles aparecem muito, então fique de olho neles. Aseguir, dou-te um pdf da minha análise da paz completa. seguir, Compare com o seu e veja como você se saiu. 42. 52no WhatNext: Certo, chegamos ao fim ou estamos chegando, devo dizer, ao fim desta parte da aula de teoria musical. Fico feliz que tenha ficado perto do que eu queria fazer rapidinho. Aqui está uma conversa sobre o que está por vir na próxima aula. Como eu disse na aula anterior foram cerca de 3/4 do caminho agora através do primeiro semestre do que seria uma aula de teoria musical universitária. , Normalmente, são quatro semestres de duração, e estamos a cerca de 3/4 do caminho. Então eu acho que depois do próximo, nós devemos passar pelo que normalmente seria o primeiro semestre. Então, o que vem a seguir? O próximo grande tópico, creio eu, são os modos. E eu queria apontar isso porque tantas pessoas, não sobre modos. Me perguntam sobre isso mais do que qualquer outro tópico de teoria musical. O engraçado é que, quando as pessoas me perguntam sobre modos, elas normalmente não entendem o que são e como são usadas. Eles são muito interessantes, na verdade, e eles voltam. A história deles é uma das coisas mais interessantes do mundo. Quero dizer, eles voltam para o seu tão velho quanto a música é e modos Eu sei que eu estou intencionalmente meio que não dizer o que eles são porque eu quero que você pegue a próxima aula e continue indo comigo. Mas, hum, eles são basicamente outros tipos de escalas . Então eles são como nós tivemos. Nós sabemos, major. Conhecemos o menor. Agora há, você sabe, ah, ah, cinco ou seis outros, eles e nós os chamamos de modos ligados e eles voltam aos tempos medievais. Mas eles ainda são usados com muita frequência em ah, em jazz e clássico. Mesmo em muitas músicas pop, eles estão usando algumas delas muito importantes para aprendê-las. E esse é o nosso grande tópico do próximo curso. E além disso, assim como todos estes, um, bem, bem, fazer um tipo de grande tópico e, em seguida, um par de tópicos menores lá também. Então vamos chegar a isso na próxima aula 43. 53, de de ThanksBye: Tudo bem, todo mundo. É isso. Para esta edição da aula online Teoria da Música Integral que estou fazendo. Vou continuar a fazer isto. Desde que continuem a vigiá-los. Há muito mais para ir. Estamos apenas começando. Espero passar por todos os quatro semestres de um currículo inteiro. Uma música que as pessoas continuam se inscrevendo para ele e pegando ele. Então continuarei fazendo até estarmos sem coisas. Então talvez entremos no conteúdo da pós-graduação. Por que não? Então, obrigado por assistir. Obrigado por se inscrever no Hope. Você aprendeu algo. Lembre-se que se você está perplexo em alguma coisa, por favor, reveja. Parte do benefício de fazer isso e configuração on-line é que você pode assistir novamente as aulas durante todo o dia. Então, assistimos a perguntas postais. Respondo todos os dias, e nos vemos na próxima aula. 44. SkillshareFinalLecturaV2: Ei, todo mundo quer saber mais sobre o que eu estou fazendo? Você pode se inscrever na minha lista de e-mails aqui e, se fizer isso, informarei quando novos cursos forem lançados e quando fizer adições ou alterações nos cursos em que você já está inscrito. Confira também neste site. Eu coloco um monte de coisas lá e eu chego nele todos os dias. Então, por favor, venha sair comigo e com um desses dois lugares ou ambos, e nos vemos lá.