Transcrições
1. Introdução ao Storytelling para iniciantes: Qual é o segredo? Contar histórias inesquecíveis. Bem-vindo à narrativa
para iniciantes, três estruturas e estruturas. Exemplos de três obras-primas. Então, aqui está a coisa. Quando você pensa em estrutura, há muita confusão
por vários motivos. A primeira razão é que não
sabemos qual estrutura escolher. que você precisa fazer é fazer
uma pesquisa no Google para ver que existem tantas
estruturas por aí. E então a segunda
coisa que é realmente difícil de
descobrir depois que você realmente diz a eles para estruturar
como aplicá-la. Quais são alguns exemplos que podem ilustrar como a
estrutura funciona? Então, a próxima coisa é
muito engraçada sobre onde você
está em sua jornada de
contar histórias, seja seu primeiro rascunho
ou décimo rascunho, você precisará de uma
estrutura diferente para realmente ajudá-lo. Realmente útil, não
seria? Se alguém realmente analisasse
os prós e os contras da estrutura para
que você só precisasse saber qual usar
quando precisar. Então, aqui está a coisa. Na verdade, passei por muitas estruturas diferentes e escolhi as três primeiras que
acho que seriam as
mais úteis para você. E então a estrutura da árvore que vamos fazer de novo, ou a estrutura de três atos. Histórias circuladas por Dan Harmon e aplicam histórias fundamentalistas contando minha história escrita em termos de obras-primas não
estariam olhando, e vamos ver três dos meus favoritos histórias, que é Harry
Potter, Breaking Bad. E então até o final deste curso,
isso é o que você vai conseguir. Você vai ter um detalhamento de todas as três
estruturas de contar histórias. Você
receberá um aplicativo em três obras-primas. Você receberá uma lista
de
prós e contras para
que agora saiba mais sobre como descobrir qual estrutura de
história
usar , dependendo de onde
você está no seu sonho. Para obter melhores resultados. Definitivamente aconselho você a realmente conhecer essas histórias, porque,
caso contrário, você descobrirá que
isso não faz sentido. Eu também sugiro que você pratique a estrutura
antes de verificar minhas respostas, porque isso
realmente lhe dará uma ideia que cada uma dessas
estruturas representa. E também, se você
está realmente trabalhando em uma história, definitivamente use a
estrutura e veja como ela se aplica ou não. E tentei entender
por que meu nome é Sabrina Monday e sou contadora de histórias multimídia
há mais de uma década. Tenho ajudado
as pessoas a transformar suas vidas usando a arte e ciência de contar histórias
que ajudam empreendedores empresas
sem fins lucrativos a contar histórias. Eu faço isso usando minha
experiência como jornalista de TV, como escritora,
cineasta, performer e alguém que
realmente tem sido muito, muito apaixonado por
contar histórias e todos os diferentes
gêneros que tive, a honra e a exploração. Atualmente, procuro dicas
sobre histórias no meu canal do YouTube
em intimações de pandas. Então, se você tiver alguma
dúvida ou preocupação, você só quer entrar
em contato, por favor, faça isso, porque eu
adoraria ouvir. Tudo bem, então agora vamos
começar e chegar
a menos de um.
2. Estrutura #1: A estrutura de três atos: Ok, então estamos começando
com a estrutura de três atos. Aristóteles disse que toda história precisa ter três partes
distintas, um começo, um
meio e um fim. Se você está familiarizado
com a visão do gato, que é um ótimo recurso sobre roteiro de Blake Snyder. Ele diz que na verdade é
crise, luta, resolução. Outros que eu
li a tese dela, síntese
antítese ou explosão
normal, novo normal. A questão é que estamos falando realmente sobre três
energias distintas em uma história. Aqui está a coisa. Na verdade, se você fizer uma
pesquisa no Google sobre a estrutura de
três atos, você encontrará muitos diagramas
diferentes parecidos com este que
acabei de montar. Mas o que eu realmente queria fazer com reduzi-lo para
que eles apenas os
elementos mais essenciais que eu acho que são absolutamente fundamentais na estrutura
ajoelhada. Como você pode ver, existe o
eixo y, que é a atenção. E há o eixo x, que será uma tonelada. E nossa história vai
começar no primeiro ato. Vai nos levar até
o fim e depois promulgar um. Temos dois pontos,
que é a configuração, que é a área em que temos todas as informações
sobre o personagem, seus antecedentes,
cenário, tudo que precisamos saber para o
mundo ser estabelecido. Então, vai acontecer
algo que é chamado de incidente incitante. É aqui que o
mundo é pulverizado. Verizon de alguma forma, algo bate contra a parede,
agitou as coisas. Vamos incitar o incidente,
que
nos levará energicamente ao segundo ato. O segundo ato é, na verdade,
definido por duas coisas. Vai haver um
movimento de luta. É um aplicativo em ascensão. E chega a um ponto em que,
nos pontos médios, em algum lugar,
as coisas mudam drasticamente. Pense nisso como um
momento de 180. Os pontos médios. Isso
nos levará ao que é chamado noite escura
da alma, que é essa área de crise com caráter que realmente tem que
decidir quem eles querem ser. Depois de tomarem essa decisão. Somos transportados para o
terceiro ato e atingimos o clímax, que é o ponto de
energia mais alto da história. E depois do clímax, toda
a ação tem que cair. Você não pode ter
mais ação crescente, clímax
porque então não há mais clima. Portanto, esta parte aqui é chamada Dinamarca ou resolução. A resolução aqui embaixo,
mas toda essa experiência aqui está amarrando pontas soltas. Então, como você notou lá,
esses dois pontos de inflexão. Pontos de inflexão é um conceito muito
importante na narrativa com
quem está me olhando mais detalhadamente em
outra estrutura. Mas eu só queria
enfatizar isso aqui para que
você
perceba que
há áreas em uma história que precisam realmente travar
a história no lugar. E na estrutura de três atos, essas seriam essas áreas.
3. A estrutura de três atos — Exemplo de Harry Potter: Então, bem-vindo à primeira história. Vamos
olhar para Harry Potter, encenar um. Também estamos aqui. Normalmente ouvimos. E atue por três anos aqui. Na verdade, um será o primeiro a descobrir que
há um menino que viveu. Aqui está Harry Potter. Seus pais foram mortos por
alguém chamado Voldemort. Existe um mundo mágico
lá fora do que existe ao lado
do mundo comum. Então descubra que ouvir
é realmente morar com sua tia e tio e
seu primo faz v, que são horríveis com
ele e que ele
não tem ideia de quem ele é e
onde ele não estava mais. Então, esta é, como você pode ver, a exposição, a
configuração da cena. Agora vamos precisar de
um incidente incitante. O incidente incitante
vem na forma de cartas e Harry
era de Hogwarts. Eles não conseguem abrir por
causa da resistência dos Dursleys. Mas uma vez que essas cartas
realmente chegam, o mundo dele
muda completamente para sempre. Então isso vai nos
levar a x2 e y2. Tudo o que
está acontecendo
basicamente será um confronto
entre a audição e as
diferentes manifestações
de Lord Voldemort. No primeiro livro, o Lord
Voldemort, como Professor.
4. Os Prós e Contras da estrutura de três atos: Então, por que você iria querer
usar uma estrutura de três atos? Bem, as vantagens de usar a estrutura são
realmente fáceis. É simples. Ele fornece uma visão geral muito rápida de como as coisas
funcionam em uma história. Você só precisa pensar no
primeiro, segundo, terceiro ato. E uma maneira fácil de fazer
isso é pensar no título
de cada um dos x, como acabamos de fazer
no vídeo anterior. Criamos um título
para cada eixo. Então garoto, quem viveu
o escolhido? O escolhido para ver como é
fácil seguir em frente e
pensar, ok, se eu quiser colocar um
elemento na história, qual parte se encaixaria em outra grande coisa
sobre a estrutura que é muito versátil. Então, você geralmente pode
colocá-lo em qualquer outra estrutura
que você esteja usando para que você possa obter uma perspectiva ampliada
e não perder
tudo o que está acontecendo ao contrário. Em vez de diminuir o zoom, você também pode usá-lo para aumentar o zoom. Então, digamos que você esteja trabalhando
em uma sequência específica para um determinado ato
ou batidas específicas. Dentro de cada uma dessas honras, você pode realmente adicionar uma estrutura de
três atos ou uma estrutura de três pontos com
um começo, meio e fim. Portanto, é uma
ferramenta organizacional muito útil nesse sentido. Agora, por outro lado, o ponto negativo sobre esse método é que ele não é muito orientado para
os detalhes. Por exemplo, se
você quisesse saber a conexão entre cada um
desses elementos, como o incidente incitador e o clímax ou o
incidente incitador e o ponto médio. Você não obterá necessariamente as informações
da estrutura. Para isso. Vamos dar uma olhada em
outra coisa. Olha. Então, novamente, se você está procurando
uma visão geral, se você está procurando
apenas algum tipo de ritmo para quebrar o que você
sente que não está funcionando. Essa é uma ótima
estrutura para usar.
5. Estrutura #2: Circulação de História por Dan Harmon: Tudo bem, então, passando para
nossa segunda estrutura, que é o Story Circle
de Dan Harmon, que é acretivo no programa matinal de
fim de semana. Há muita coisa para nós
cobrirmos, então vamos entrar nisso. Então, como essa estrutura funciona? O círculo da história do hormônio é,
na verdade, comer parte do círculo. E como você pode ver, há
12345678 partes nele. Uma parte do lado direito está toda focada na
estase e negação, a linha vermelha vertical, enquanto o lado esquerdo está focado na mudança e no despertar. Basicamente, o que você está
pensando sobre uma história é que ela é uma jornada da
escuridão para a luz, da estase, da mudança da
negação para o despertar. E o que Dan Harmon fez
foi dividir isso ainda mais em palavras específicas. Então, cada número tem uma palavra. A primeira palavra é: você
precisa pesquisar. Você faz uma busca,
muitas coisas acontecem. Você encontra o que queria, gostando ou não, paga
o preço. Gosto muito desse
termo em vez de usar, acho que é muito
mais intuitivo. Você volta. E isso é
muito importante porque você tem que ir e voltar e
você muda de alguma forma. Agora, só para
ilustrar como
a estrutura anterior e
a estrutura de três atos ainda
são relevantes aqui. Eu adicionei no ato para que você possa ver que,
na verdade, uma será toda
essa parte aqui entre primeiro estabelecer quem você é, o que você precisa do
fato de que você vai cruzar
o limite para ir. O segundo ato é onde a maioria
das coisas vai acontecer. O terceiro ato é onde
você realmente retorna e precisa compartilhar o que quer que
tenha obtido. Sua jornada para descobrir.
6. Circulo de História — Breaking Bad Exemplo: Tudo bem, agora vamos
ver como as
casas de Dan três se aplicam
a quebrar isso. Temos um
químico brilhante ao quadrado que acaba sendo um
professor de química do ensino médio que é absolutamente desconsiderado por
todos, incluindo sua família. E agora ele alegou que
tem câncer terminal. Dado que já está em situação
financeira precária, esta é uma sentença de morte
para a família dele. E então Walter White precisa de dinheiro. Porque ele precisa de
dinheiro, ele vai à missão. Enquanto faz essa
pergunta, ele vem até mim, Jesse, com quem eles se tornam
químicos e amigos. Criadores de malha tinham um mito em parte quanto à
busca e
às provações, Walter que vemos
realmente evolui de Walter que vemos
realmente evolui de
ter que matar pessoas, para salvar sua família, realmente desfrutando do processo
de matar pessoas. Então ele começa por Emilio, e então muito rapidamente ele é confrontado com
dois CO e então, e de repente Michael, ele mata sem motivo. E então, à medida que a
consulta avança, vemos que ele realmente quer eliminar, mesmo que apenas igual seja a única pessoa com quem ele realmente parece se importar. O que Walter descobre, sua jornada, que ele não é quem
ele pensava que era, ele realmente é o perigo. E como resultado disso, ele pagou o preço, que é um ele usa
sua família, ele perde, seu cunhado,
acaba completamente sozinho. Que qualquer um neste momento, Walter está em crise, está isolado,
tudo é trabalhado tão duro que o núcleo
caiu fora do caminho. E ele deve decidir
como ele vai voltar ou se ele está disposto. Richard. E eu pessoalmente
volto, parece que ele está voltando
para se vingar. Mas, na verdade, enquanto
assistimos a essa cena, em particular, onde ele
finalmente admitiu para sua esposa que ele
fez isso por si mesmo. Você vê que ele mudou. E, em última análise, sendo
o perigo que ele é, ele vai e mata todo mundo. E ele também finalmente reconhece o dano que
ele já causou a Jesse. E estou realmente sugerindo que
vejamos que, ao longo de toda a
história, o personagem
passou de uma área de estase de negação para um novo
local de fim de semana.
7. Os Prós e Contras do círculo de histórias: Então, por que você quer usar
histórias circuladas por Dan Harmon? Bem, a primeira razão
é porque é uma versão diluída jornada
do herói, da qual
você já deve ter ouvido falar. A jornada do herói é uma jornada de 11 pontos não
contada por Joseph Campbell, que tenta explicar como todas as diferentes histórias ao redor do mundo têm esses
11 elementos em comum. É muito complexo,
é muito detalhado. E às vezes eu francamente não acho que funcione
porque eles têm muitas honras que eu não
acredito aplicadas a todas as histórias. E essa não é uma fórmula qual a leitura queira se
prender. E é isso que essa estrutura
é realmente ótima porque é muito versátil. E, na verdade, Dan Harmon
chama isso de embrião da história porque, em vez de
prendê-lo, ele apenas conta, antes
de tudo, até mesmo uma história aqui. Se você chamar esses
oito pontos lá, uma história que pode fazer sentido e isso
mudou nela? Outra coisa que adoro nessa estrutura é a simetria. Então, vamos voltar para que eu possa mostrar um pouco mais. Como você pode ver,
há um u e depois há um melhor, como se
houvesse uma necessidade. Existe o pagamento do preço. Por exemplo, na UE, vemos que Walter
White é completamente o oposto desse
personagem que
acaba em termos de necessidade. Vemos que por dinheiro, ele paga esse preço. Em termos de ir. Vemos que no início ele está em sua jornada e é
realmente emocionante. Mas quando ele voltou, ele é
uma pessoa totalmente diferente. As buscas e as provações
pelas quais ele passa, isso sugere que ele vai
ficar cada vez pior, mas ele acaba
se tornando relativamente melhor. E diz que ele
acaba se tornando honesto. Ele para de contar a
história do mocinho. O que eu amo na
simetria que realmente se encaixou com isso
na sua cara. É muito discreto. É só
quando você realmente analisa as coisas e as
junta é que ele
disse que essas coisas se conectam. E isso é muito, muito
satisfatório para gradientes humanos. E o que é ótimo sobre
a estrutura, novamente, é que você pode usá-la em
diferentes unidades de histórias. Se você está contando
um ato e
ainda pode colocar o círculo da história dentro desse ato para ver
que ele está evoluindo
no salário, caso você
também possa colocá-lo em uma sequência, você também pode colocá-lo
em vários aplicativos. Portanto, é muito útil
obter uma visão geral, obter uma visão micro e alternar aqui e ali,
dependendo de onde você estiver. Agora, o golpe disso,
assim como a estrutura de três atos, é o detalhe, embora haja mais detalhes na estrutura, ainda não
é tão detalhado quanto você pode precisar se você estiver
no seu décimo rascunho, por exemplo, você pode
precisar de algo um pouco mais detalhado e um
pouco mais minucioso. Então, para isso,
fique ligado porque
vamos conferir isso no próximo vídeo.
8. Estrutura #3: Os 5 mandamentos de Storytelling: Tudo bem, então agora vamos
olhar para os cinco mandamentos de contar histórias retirados
da história. Ótimo. A história foi realmente criada por Sean Coyne era um editor e
vamos dar uma olhada em
muitas, muitas, muitas histórias e tentamos
descobrir quais são as áreas que exigem mais trabalho para que
a história seja a
melhor possível. Eu abordo essa estrutura é
pensar em tudo,
quase tudo como um ponto de inflexão ou potencial ponto de virada. E uma ótima maneira de entender o ponto de viragem é
olhando para esta citação do controle deslizante preto, que parece Save the
Cat e que é definitivamente uma
pessoa certa para todas as coisas, roteiro, turno, vire, vire. O enredo não
apenas avança, e
se intensifica à
medida que avança, deve avançar mais rápido e com mais complexidade até o clímax. Então, na verdade, a ideia é sobre algo girando
à medida que se move. E então você pode imaginar que ele tem um impulso diferente. Não é apenas subir, o que muitas pessoas
tendem a pensar,
especialmente os contadores de histórias iniciantes, que eles só precisam
continuar se movendo, se movendo. É sobre fazer com que
essa parte seja empurrada, empurrada
e empurrada e ter que subir também. Portanto, são várias energias que estão indo a uma velocidade maior medida que você está subindo em direção ao clímax e tendo que
resistir a grandes retornos. Outra maneira de
pensar sobre isso olhar para o que é chamado roda de cores emocional
ou mudanças de valor. Então, pensar em uma
nova história que você gosta ou que simplesmente vem à mente, e como diferentes partes da história fazem você
se sentir diferente. E por que eles fazem. Isso ocorre porque
dentro da história, o escritor ou o
criador colocou diferentes
mudanças de valor. Então, normalmente, é assim que uma história de grade de história
seria. Como você pode ver, é extremamente complexo, é
extremamente detalhado. E estou muito feliz em
dizer
que não é isso que
vamos
ver hoje, porque isso levaria
pelo menos cinco horas. Em vez disso, o que vamos
ver são
os cinco mandamentos de
contar histórias de Sean Coyne. O primeiro é o incidente
incitante. O segundo é um ponto de viragem, complicação
progressiva, que é um título muito
complicado. Cristo, a terceira coisa é uma crise. quarto é o clímax e o quinto é uma resolução.
9. #1 - O Incidente de Incidentes: Portanto, o
incidente incitante é uma tigela de caos que desequilibra a vida do
personagem. Então, esse é um ponto em que
nada pode ser normal. Novamente, há três coisas que eu quero que você
pense quando
se trata do incidente incitante, que eu codifiquei por cores para que
seja fácil para você entender. A primeira
é quando ocorre em rosa, que tipo de incidente? Está em verde e não é aleatório. Não pode ser aleatório e tem
que se conectar
ao fim de uma forma inevitável
e surpreendente. Então, vamos voltar
aqui por um segundo. Porque em rosa, eu
basicamente destaquei quando isso ocorre. Então, ou isso ocorre imediatamente
assim que a história começa. Ocorreríamos em mídias res
no meio de toda a ação, ou ocorre de forma atrasada. Temos muita exposição. E então, finalmente,
essa coisa acontece. Então, por que isso acontece? Isso acontece por causa de
algo que alguém fez? É se, por exemplo, um
marido que decide divorciar de sua esposa e
a esposa parte
nessa jornada para
descobrir quem ela é ou é coincidência onde
estranhos esbarram uns aos outros e as coisas
acontecem a partir daí? Ou é ambíguo onde realmente não
sabemos e talvez tenhamos que
descobri-lo à medida que a história avança. A coisa mais importante que eu
gostaria que você lembrasse é que seu
incidente incitante não pode ser aleatório, o que significa que ele tem que
se conectar ao final
da história de uma forma surpreendente e inevitável
. Por que isso? Bem, isso realmente tem a
ver com psicologia. Nós simplesmente adoramos loops. cérebro humano adora círculos, adora coisas
que se juntam. E assim, mesmo que você forneça uma indicação discreta de que há uma conexão entre
o começo e o fim. Nós vamos adorar.
10. #2 - Complicações progressivas do ponto de viragem: Então isso nos leva
ao segundo ponto de
viragem, competição
progressiva. É aqui que
entramos em ação crescente e as coisas ficam cada
vez mais complicadas, tornando cada vez mais difícil
para nós alcançarmos a meta. É também isso que
a estratégia inicial que o personagem tenta adotar se torna cada vez mais improvável de
produzir resultados positivos. E isso realmente
piora as coisas. Eles não mudam de rumo. E se você achar o
treinamento terminológico uma complicação bastante
progressiva muito complicado,
não se preocupe com isso. Eu também. Acho muito confuso, na verdade,
desculpe, Sean Coyne. Vou usar apenas o
TurningPoint, ponto de viragem. Pontos de viragem. O que significa que isso faz parte
da história que tem
muitos pontos de inflexão. Tudo o que estou passando por isso
em ordem cronológica. Eu sugiro que
você comece
identificando os
pontos de inflexão em sua história. Basta pensar em todas
as diferentes mudanças em W. Isso é algo
muito complicado, não se preocupe, você
descobrirá assim que for exemplo após este vídeo. Então, a primeira coisa que você
quer olhar é o obstáculo do incidente incitante
e descobrir se é um obstáculo negativo, o que significa que é
um evento externo. Algo que está
além da capacidade do personagem de corrigi-lo. Por exemplo, se
alguém conseguir a promoção que o
personagem deseja, isso está fora
de seu controle. Então, esse é um
evento negativo. Ou é uma situação de affordance aqui? A personagem, ela
consegue o que eles querem. Eles queriam a promoção, mas acabam não
ficando felizes com isso. Então, mesmo que
eles consigam o que querem,
não é o que eles precisam. Esse obstáculo será lido pelo incidente incitante. A segunda coisa é
olhar para a estratégia inicial, porque cada
personagem terá uma estratégia inicial para lidar
com o que quer que tenha acontecido, para lidar com o incidente
incitante. Essa estratégia inicial,
como já dissemos, tem que falhar, mas não
faça com que pareça de propósito, tentei dar a eles uma estratégia
válida real e apenas tornar os pontos de inflexão tão difíceis que eles
são forçados a mudança. A próxima coisa
que você quer ver é a ascensão deste texto, porque isso faz parte
da ação crescente. Então, seis precisam subir. E uma coisa que você pode
fazer é lê-las de 0 a 101 perguntas que você
quer fazer a si mesmo
é : existe risco de morte? Porque o risco de morte
é sempre empurra o. Outra dica que você pode usar é o que roda de cores
emocional
não passa. Existe uma
cor diferente aqui que você pode atribuir ao que aconteceu? E agora estamos analisando
a natureza dos pontos de
inflexão. Portanto, o ponto de viragem pode ser
ativo ou regulatório. Um
ponto de inflexão ativo é quando um evento acontece ou as
características e a ação. Em vez disso, o
ponto de virada da árvore é quando há novas informações ou
informações antigas que ressurgem. Então, é basicamente
informação versus ação. Qual qualidade descreve
um ponto de viragem? E agora veja, o ponto de viragem realmente tem que ser irreversível. O ponto de virada
tem que
mudar fundamentalmente o mundo
para o personagem modo que, mesmo que a liderança desse ponto, eles
sejam mudados para sempre. E então as duas últimas coisas que
você quer pensar é se esse ponto de inflexão
conectou o incidente incitante? E isso esgota todas as táticas
existentes ou não? Então, se você está se sentindo um pouco
sobrecarregado, não fique. Esta é a parte que
mais desafia sua igreja só porque há
tantas partes móveis nela. Mas pense
nisso e é um
ponto de viragem que você está identificando e depois se qualificando com base em todos esses critérios
diferentes.
11. #3 - Crise: Agora, todos aqueles
pontos de inflexão que acabamos de
passar pela metade até este
ponto, chamados de crise. A crise é quando
o personagem tem que escolher seu valor mais
importante. E esse valor tem
que ser escolhido entre opções
incompatíveis
com varas significativas. Então, o que isso significa é que
temos que entrar em uma
situação de dilema. Tem que ser um dilema. Você não pode ter
tudo o que quiser. A primeira coisa a fazer
é analisar quais
são as opções. A segunda coisa é então avaliar cada uma dessas opções
olhando este texto onde o custo, benefício e risco de
cada uma dessas opções. Você quer que cada uma dessas opções
seja mutuamente exclusiva. E você normalmente tem
dois cenários de caso. Ou você tem a
melhor escolha ruim, o que significa que você tem que
escolher entre o diabo e a leucina profunda. Ou você tem bens
irreconciliáveis, o que significa que talvez
você tenha que escolher o amor da sua vida
versus sua carreira. Você não pode ter os dois. E é claro que isso tem que
importar para o personagem. Tem que ser uma escolha muito
difícil para eles.
12. # 4 - Climax: Agora que
passamos pela crise, que realmente
estabeleceu esse dilema, podemos finalmente chegar ao clímax. O clímax será
o maior ponto
energético da sua história. Aqui estão o que qualifica os
climas têm a decisão que é alcançada levantada pelo
binário na crise. E você tem uma ação
baseada nesse binário. Então, há duas coisas. A terceira coisa é que também, o clímax tem que cumprir a promessa de
incitar incidentes. Há uma conexão entre um clímax e um incidente
incitante. E então tem que
ser complicado. Não pode ser fácil,
pode ser simples, tem
que ser difícil. Tem que nos atingir
para nos fazer pensar isso realmente vai
dar certo ou não? Portanto, esse elemento de dúvida é um clímax
extremamente importante. Caso contrário, qual é o ponto? E tem que ser uma unidade
inteira de armazenamento. O que quero dizer com isso? Quero dizer que você pode
realmente pensar que
é uma estrutura
inteira por si só. Então, toda uma estrutura de três atos
que conta todo um clima. Não é apenas um aspecto
que estamos procurando. Então, o que você realmente
quer pensar é quem é esse personagem. Então, quais opções eles
não aceitam? Isso é tão válido quanto
os que eles aceitam. E o que isso revelou
sobre esse personagem? E isso foi essencialmente
alimentar e nos informar
se esse personagem
é puramente aeróbico. Significa que se eles mudarem, se mudarem
do começo
ao fim da história,
eles são heróicos. Se eles realmente se recusaram
a mudar seu antígeno, eles não
estão realmente em uma jornada que os qualifica
para ser um herói.
13. #5 - Resolução: Agora, finalmente, estamos
na resolução em que a última parte dessa estrutura da
história, é o resultado das
ações
e decisões do personagem no clímax. E é caracterizado
pela queda da ação. E o que você realmente
quer ter certeza não fazer aqui é repetir o que já aconteceu com os
reclamantes, porque já
vimos e já lemos
. Nós já entendemos. Você só quer
nos dizer o que isso significa e como a visão de mundo
mudou e quais são os efeitos do que
aconteceu nos climas. E então as três coisas que
você quer pensar quando chegar a hora da
resolução, porque esse é o
fim da sua história. Isso é o que você está
deixando todo mundo com. Como isso se relaciona com o incidente
incitante? Então, lembre-se do loop sobre o
qual falamos anteriormente? Como reunimos
tudo? Como isso se amarra? Essa também é a parte da história
que nos diz qual é o valor da história com base no que o
personagem valoriza? E é uma advertência, é prescritiva ou é uma mistura dos dois tipos de cauda? Agora que analisamos
todas essas cinco partes, vamos
ver como elas se aplicam em latim
no próximo vídeo.
14. O Incidente de Incidente em Aladdin: Tudo bem, então vamos dar uma olhada
nos cinco componentes da narrativa no
Disney's Aladdin. O incidente incitante
em Aladdin está realmente atrasado porque
primeiro somos apresentados a um latino como um rato de rua. Somos apresentados a Jasmine como uma princesa que quer amor. Somos apresentados à GFR,
que está procurando a lâmpada. E é só mais tarde que nós realmente iluminamos
e Jasmine
no mercado e percebemos que isso é o que
mudou as
vontades de ambos para sempre. Eles estão apaixonados e
querem que eu os pegue. É coincidência porque
aconteceu porque Jasmine saiu aleatoriamente da pélvis e por
acaso estava no mercado
ao mesmo tempo que em latim. Esse incidente incitante não
é aleatório. De fato. Está ligado ao final
da história, onde eles
acabam ficando juntos. Desculpe por este salão. Se você ainda não assistiu
ao filme, deveria ter assistido se
estivesse assistindo a este vídeo. Então, ele se liga ao final
da história de uma forma que é surpreendente, porque ele acaba sendo graduado de rua
que se casa com príncipes. E é inevitável porque foi
isso que nos foi prometido na primeira frase
longa novamente.
15. Complicações progressivas do ponto de viragem no Aladdin: Em diante, vamos apenas
passar por todos os pontos de
inflexão, exceto quando realmente precisamos rever o obstáculo e a
natureza do obstáculo. Mas, caso contrário, eu realmente
vou me
concentrar nos pontos de treinamento, na roda de cores emocional, e se isso
esgota ou não tudo é um cantor. Então, a primeira coisa
com a qual
vamos começar é o incidente incitante. Qual é o incidente incitante? É o seguinte.
Um amor por Jasmine e há um obstáculo para isso porque a princesa só
pode se casar com um príncipe. Em latim está esse tratamento. É um obstáculo negativo, sua estratégia inicial
é esquecer o primeiro
ponto de viragem que temos em relação a que não
foi aprender, é pego, colocado na prisão, e depois enviado para o k. Em termos de estados, queremos ler isso em menor escala só porque sabemos que precisamos
construir nosso caminho para cima. Então, estamos colocando um período de três anos, eu coloquei em vermelho para marcar
a roda de cores emocional, o que significa que é negativo. Situação perigosa. Também coloquei
informações se é uma árvore ativa ou regular. Ativo. Isso significa que é
obviamente causado por eventos externos ao personagem ou pelo próprio
personagem. E se for regulamentar,
é baseado em informações, sejam todas as informações
que ressurgem ou novas informações que nos dizem
algo sobre a loja. É uma situação irreversível
porque ele está na prisão, que se conecta ao incidente
incitante. Ele esgota tudo sintático. Sim, ele não tem outra escolha. Ele tem que crescer como verdadeiro. Isso nos leva ao próximo ponto de
viragem quando ele é traído pela TFG e
preso em uma caverna. A
roda de cores emocional ainda está alugada. Ainda estamos na zona de perigo. E isso esgota
toda a sintática. O próximo
ponto de viragem é quando você mistura a Ginnie Mae é resgatada
todas as promessas e sua terceira, que agora você percebe, Emoções,
Mudanças de roda de cores, cor. É verde. É um lugar positivo. Está ativo. E é irreversível
porque há uma possibilidade real de
ele estar com Jasmine. Isso esgota todas as táticas
existentes? Não, na verdade,
abre novas táticas. O terceiro ponto de viragem
é quando você realmente usa os desejos dele para
se tornar um príncipe. E agora estamos conseguindo
um ótimo lugar para. É verde. É irreversível
porque é o primeiro que foi usado
e ele tem que sair. Embora tecnicamente
ele só tenha um porque prometeu
ao gênio terceiro, o
que esgota
tudo como um conhecimento sintático. O próximo
ponto de viragem é quando você realmente mente para a impressora. E isso muda
de verde para laranja, porque agora, pela primeira vez estamos realmente expostos a uma parcela que não é sincera, Isso não é bom. Ele está ativo. Ele trai a confiança dela. Então isso é irreversível
porque esgota tudo que existe. As táticas sabem,
basicamente, enquanto
houver um desejo disponível, ele tem uma tática, não está
esgotada, ele tem opções. Agora, o ponto nutriente é quando
você está longe tenta matá-lo e eles estão dando movimento para
o aumento dos estados vermelhos. Há risco de morte. E é obviamente irreversível porque se alguém
tentar te matar, eu acho que você pode viver com um trauma pelo
resto da sua vida? Não esgota as táticas
existentes porque o gênio realmente
vem e o resgata, que é o próximo ponto de virada. roda de várias cores muda
novamente para um lugar positivo. É irreversível porque agora ele realmente tem uma lista de desejos, embora tecnicamente
ele tenha 0 desejos restantes porque ele deveria
honrar seu terceiro, que ponto de virada é quando Aladdin expõe,
pessoal, paus se levantam. Estamos vendo o positivo
reversível porque a TFG está fora do caminho e
agora ele está realmente a
caminho de estar
com Jasmine, os sais e agora dá se Jasmine prometer
fazer consultores. Então, coisas como
um fast food, É um
lugar verde incrível onde em um ativo, é irreversível. Quero dizer, ele tem
tudo o que quer, mas agora voltamos ao
obstáculo e reavaliamos. Porque agora há uma situação de affordance em que
ele está conseguindo o que quer, mas não o que ele precisa. Agora você notará que a roda de cores
emocional
mudou porque o latim está considerando renegar
sua promessa de gene. Então, estamos em uma laranja de novo, nos é permitido é desonesto. É irreversível
porque ele está perdendo a confiança de todos aqueles
que são colocados para ele. Quando ele tenta dizer a Jasmine é rapidamente declarado sais
e alguns erros aumentam. Nesse espaço negativo, embora
não exista o conceito de morte, as apostas
aumentaram dramaticamente porque há desonestidade. Existe o fato de
que você
provavelmente será descoberto muito em breve. Ele está ativo. Isso esgota todas as táticas
existentes? Tecnicamente, não, porque ainda tem acesso
ao terceiro desejo. Agora, porém, a GFR ainda é a lâmpada e
as expõe e as envia para
os confins da terra. Então, tudo está perdido. Agora estamos realmente na zona vermelha e
vermelha e as coisas
são irreversíveis. Jasmine sabe que não
há como ele fazer com ela e ele não
tem mais desejos. Então, complicações,
esgotei todas as táticas existentes. Estamos em um novo lugar, no
qual nunca
estivemos antes. Agora o obstáculo é negativo, é um obstáculo externo. A estratégia inicial de
usar o Wishes está morta. O ponto de viragem na
narrativa para retornar. E estamos em uma zona laranja porque há um
alto risco de morte. Mas ainda não chegou lá. Na fase de construção está ativo. É irreversível
porque todo mundo que realmente confia em
ajudar muito no espaço, é pulverizado do dele, de Abu aos
tapetes e Jasmine. E ele realmente não tem outras
táticas que ele possa usar. Próximo ponto de viragem nas
batalhas somente com a GFR. Agora estamos obviamente no
vermelho, onde o 9,7, alto risco de morte
é irreversível. Você não pode
fingir ser
outra coisa além do que ele sabia. Não havia outra opção. Todas as táticas existentes
estão esgotadas. É aqui que ele engana
demais e vence sendo ele mesmo. Então, é irreversível. Gfr está fora de cena novamente. Todas as táticas existentes
foram usadas. Tudo está feito. Ele tem um à sua maneira. E agora estamos de volta ao incidente incitante
e o obstáculo é,
novamente, o latim negativo
como um rato de rua. Ele não tem mais impressões digitais. Mas é um
ponto de viragem quando ele finalmente conta jazz e que ele pode
fingir ser algo. E isso leva, como você pode ver, aumentar mesmo que não
estejamos mais
na zona morta. Estamos em uma zona laranja. Está ativo. É irreversível
porque é aceito perdê-la, mesmo que ele tenha
uma solitária que ela deixou. Isso é o que ele
escolheu ser para si mesmo. O próximo ponto de viragem é
quando você congela o gênio. Agora Accenture esse espaço
positivo acontecer. É irreversível porque ele não
tem mais desejos morais. É isso, ele está de volta
para onde você começou. Mas agora o ponto de viragem final, que torna tudo
muito
mais fácil do que apenas o pai tinha
feito isso no início, que muda a lei. Estamos às dez no verde. Está ativo. É irreversível porque agora Latin e Jasmine estão
juntos para sempre. Então, parabéns por chegar até
aqui e ficar por aqui. Agora, o que realmente fazemos é
voltar e olhar para a crise, clímax e a resolução
com mais detalhes.
16. A crise em Aladdin: Ok, agora olhando para a crise, vemos que
havia duas opções, dizer a
verdade ou viver. Se você dissesse a verdade, os custos teriam
introduzido Jasmine. O benefício
teria sido ser honesto e o próprio Trudeau
e libertar Genie. O risco teria
sido muito alto, por causa da lei. Se ele se aliasse ao custo teria
sido trair Jasmine, trair o gênio, apenas
se tornar uma pessoa muito má. O benefício seria
que você
ficaria com Jasmine por um tempo. O risco seria
que seria insustentável porque você
só tinha um desejo sobrando. Obviamente, essas são escolhas
mutuamente exclusivas, e isso se enquadra na categoria
da melhor má escolha. Porque nenhuma das
opções é ótima. O que ele quer também. Obviamente, isso é muito importante
para ele porque ele realmente ama Jasmine.
17. O Clímax em Aladdin: Então, agora em primatas,
estamos olhando a decisão levantada
pela crise, o binário que ele tem que
escolher entre. E ele escolhe ser ele
mesmo e dizer a verdade em termos de realmente decidir
lutar como um verdadeiro rato de rua. Isso cumpre a promessa
do incidente incitante? Sim, é verdade. Você realmente
aceita que ele perdeu Jasmine tomou uma decisão sobre
aquele incidente incitante. É complicado? Sim. Porque envolve
desistir do que ele mais se
importa é
toda a unidade da história. E sim, há
uma batalha inteira. Isso não
acontece imediatamente. Ele se acumula em
vários estágios. Quais opções não são necessárias? Portanto, ele não aceita a opção
de confiar no gênio, mas em confiar em si mesmo. O que isso revela?
O personagem revela que ele mudou. Você decidiu
realmente ser ele mesmo. E, portanto, é, não
é anti-heróico. Ele não é resistente
às mudanças na raça.
18. A resolução no Aladdin: Então, agora chegamos
à resolução e podemos ver se funciona
ou não. Então, isso está ligado ao incidente
incitante? Sim, ele realmente
aceita duas Jasmine, isso significa se perder. Isso está ligado à crise? Sim, ele escolhe ser honesto
parar de fingir
ser outra pessoa. E ele escolhe libertar
o GE, imaginando seu trabalho, é cauteloso prescritivo em ambos? É prescritivo porque é uma história da Disney, afinal, e está
nos dizendo para sermos você mesmo. E então você é digno
do que quiser.
19. Os Prós e Contras dos 5 Mandamentos de Storytelling: Você quer usar o
comando pipe como uma narrativa. Os prós são que é
definitivamente mais detalhado do que a estrutura de três atos é
mais detalhada no Story Circle, ele realmente mostra
as relações entre as diferentes
partes da história. Você realmente precisa pensar conectar as coisas
em toda a loja. Eu realmente amei o
fato de que ele se
concentra em pontos de inflexão, porque
acho que esse é um aspecto que não recebemos de outras estruturas de contar histórias,
tanto que foi
dito na época . Basta manter
a história avançando sem
realmente
pensar em como fazer um inesperado,
surpreendente, delicioso. Agora a coluna tem
essa estrutura é que ela é mais complexa. Definitivamente, requer
pensar em muito
mais elementos do que você
pensaria ao usar a estrutura de três atos
ou o círculo da história. E depois há uma terminologia
confusa como o ponto de inflexão, a complicação
progressiva. É simplesmente extremamente complicado. E isso faz você se perguntar, na verdade às vezes, como você
o usa? Por onde você começa? Qual é o ponto de viragem é
o incidente incitante e ponto de
viragem foi o clímax
e o ponto de viragem. E assim, para realmente
lidar com esse ponto, sugiro que você
sempre comece
identificando todos os pontos de
virada em sua história. Não se preocupe com os
nomes que eles têm ainda. E começar em crise em
um ponto que você sabe, é muito energético porque esse é um
ponto mais fácil de identificar. Outro golpe, eu acho que
dependendo de onde você está em sua jornada de
contar histórias, é que isso pode sufocar a criatividade se você estiver pensando
sobre a história, é muito detalhado imediatamente. Eu diria que a melhor maneira usar essa estrutura
é quando você já tem vários rascunhos e tentou estruturas
diferentes, e agora você está apenas
procurando maneiras de
se conectar partes diferentes da
sua história umas para as outras, então faz sentido para você. Mas não use essa estrutura
quando você está apenas
começando seu primeiro rascunho,
no seu quinto rascunho, mesmo porque isso pode
fazer você se sentir muito desbloqueado muito rapidamente e impedir que você
realmente diga a melhor história que você pode contar.
20. Próximos passos: Parabéns por
ter vindo até aqui. Veja o que você
fez por si mesmo. Você aprendeu sobre três
estruturas e estruturas. Você aprendeu
sobre como eles são aplicados em
três obras-primas. Você aprendeu sobre
os prós e os contras de cada um deles e quando
usá-los em sua narrativa. Para que agora você tenha
uma caixa de ferramentas para iniciantes para todos os seus meios de contar histórias. Bravo. Muito
obrigado por se sintonizar neste curso sobre instrutores de
contação de histórias, e eu realmente espero
que tenha sido útil para você e lhe forneça recursos para que você se sinta confiante para contar tudo as
histórias que você quer contar.
Saprina Panday, Multimedia Storyteller
