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Storytelling íntimo para podcasts: os quatro elementos principais

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Aulas neste curso

    • 1.

      Introdução

      1:53

    • 2.

      O que torna uma história autêntica

      1:30

    • 3.

      Elemento 1: tempo

      7:28

    • 4.

      Elemento 2: confiança

      8:31

    • 5.

      Elemento 3: presença

      7:45

    • 6.

      Elemento 4: respeito

      8:14

    • 7.

      Exercício

      1:09

    • 8.

      Considerações finais

      0:38

  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

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3.056

Estudantes

--

Projetos

Sobre este curso

Este curso é uma visão sobre o processo de o artista e o jornalista de Sayre Quevedo, a criação de histórias de áudio em movimento e pessoal usando os quatro elementos que ele definiu como as ferramentas que os narradores com o documentários: tempo, confiança, presença e respeito.


Sayre vai orientar você por suas experiências com a criação de seu premiado episódio de podcast: “The Quevos”, a história da jornada de Sayre para descobrir sua história de família. Escutando os excertos do podcast, ele vai apresentar exemplos de como cada elemento de produção na produção, produção e a fase de produção da produção da história de áudio.

Este curso é para qualquer pessoa que esteja trabalhando com não ficção e narrativa de história, seja de que você está avançado ou simplesmente de iniciantes, este curso é um guia importante para encontrar a alma da história, e encontrar paciência no processo de criar narrativas complexas e complicadas.


O que você pode esperar:

  • Aprenda os quatro elementos e os aplice no seu processo
  • Entendendo seu próprio ritmo
  • Encontrando seu que é a sua história importante
  • Aprendendo como registrar entrevistas organicamente
  • Ento a importância da colaboração no documentário
  • Usando de arquivo e mix mídia
  • Editando na sua cabeça

Sayre Quevedo é artista de artista e jornalista. Ele trabalha de os meios para contar histórias sobre intimidade, identidade e relacionamentos humanos. Seu trabalho de rádio nacional e o rádio o mercado, Marketplace, BBC Short Cates e Love Me no CBC e Radio Atlas. Em 2018 seu obra "Espera" recebeu o que a terceira coste diretores diretores de diretores e sua outra obra "The 'Espera' foi indicada por um melhor filme de áudio de áudio O ano a seguir que ele ganhou o ano de 2019 Tera Coast/RHDF de melhor documentário para o “The Return . Ele também foi nomeado para um prêmio de melhor áudio de áudio de melhor a minha nova edição de áudio da Ya de dois anos de consecução.

Quevedo foi o outono 2019 de Podcaster-In-Residence a Podo de Ina de verão o San Francisco de Arte e um produtor associado para o Daily e o de o The New York Times e a Latino a , a o ano de serviço. Ele atualmente trabalha de o produtor para o VICE

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Welcome to the In-Process series; classes led by a network of artists, creators, and experts, sharing their creative, practical, and technical processes. 


The In-Process series is an online archive of classes where our immediate community, our favorite creators, and people whose work we admire, share their personal methodologies for creating meaningful work. We hope that these classes help you define your own artistic practice :)

 

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Transcrições

1. Introdução: O que torna uma história autêntica ou orgânica? É que somos guiados de um lugar de curiosidade. Temos uma pergunta que queremos responder. Por exemplo, Espera é uma conversa gravada entre mim e o ex-amante na véspera do nosso rompimento. Meu nome é Sayre Quevedo. Eu sou um artista e produtor trabalhando em áudio, em podcasting. Trabalhei para a National Public Radio, assim como para o New York Times. Meu trabalho foi reconhecido pela Associação Internacional de Documentários e o Festival Internacional de Áudio da Terceira Costa. Grande parte do meu trabalho gira em torno de nossos relacionamentos mais íntimos: amigos, família e parceiros românticos. áudio foi um dos meios mais íntimos com os quais você pode contar uma história, porque está acontecendo literalmente e figurativamente em sua cabeça. Se é real e envolvente, então ele tem o poder de levá-lo de onde você está naquele momento e transportá-lo para o mundo de outra pessoa. Espera é uma conversa gravada entre mim e um ex-amante na véspera do nosso término. Depois há O Retorno, que é a história de Javier Zamora, um poeta e escritor que retorna a El Salvador pela primeira vez em 20 anos. Que consiste em diários de áudio, entrevistas, som gravado. Depois há o Quevedo, que é a história que usaremos como uma espécie de estrutura para passar ao longo da lição de hoje. Essa é a história de eu procurar minha família que eu nunca conheci. Vou apresentá-los aos quatro elementos que você precisa colocar em prática para contar uma história pessoal verdadeira e comovente através do áudio. São tempo, confiança, presença e respeito. Espero que assistindo a esta lição, você se sinta mais confiante em contar sua própria história, mas também com um conjunto de ferramentas que você pode usar de novo e de novo, não importa onde você esteja em um processo, se você está desenvolvendo uma ideia, produzindo a história ou compartilhando seu trabalho. 2. O que torna uma história autêntica: Então, o que faz uma história parecer autêntica ou orgânica? Eu deveria começar dizendo que você definitivamente não pode fingir isso. Tem que acontecer naturalmente dentro do trabalho. Eu acho que o lugar mais importante para começar é de um lugar de curiosidade. Você começa com uma pergunta que está tentando responder, e a resposta é a coisa que o impulsiona. Eu também acho que é muito, muito importante ter um documentário, uma abertura da complexidade que cada um de nós tem. Como o trabalho real para a vida afirma e reconhece que às vezes agimos de maneiras que são um pouco contraditórias aos nossos desejos, que são um pouco complicadas ou não esperadas. Temos de estar abertos a isso no trabalho e, de facto, expressá-lo no próprio trabalho. Sua história deve ter personagens complexos, assim como você. Porque essas histórias que estamos contando são histórias humanas, o que significa que elas são multidimensionais e não são sobre boas ou más. Eles são sobre todas as coisas no meio. Cada um dos elementos que vamos discutir hoje ajudará você a produzir algo que pareça autêntico e orgânico. Então, se você tem uma idéia ou está desenvolvendo uma história agora, ou você não tem nada disso, você pode voltar continuamente a esses pontos ao longo do processo de desenvolvimento, produção e compartilhamento do trabalho. Vamos pegar nossos laptops, nossos notebooks, tudo o que precisamos acompanhar enquanto passamos pelos elementos da narração pessoal em áudio. 3. Elemento 1: tempo: Muito bem, vamos passar para o elemento 1, que é o tempo. Para começar, vou tocar um clipe do meu primeiro documentário longa-metragem, que é chamado de Quevedos. É uma história que vamos voltar ao longo da lição, e é uma que é muito, muito pessoal. É sobre minha família e basicamente a jornada para descobrir a história da minha família, especialmente a história da minha mãe. Vou começar agora. Esta história realmente não começa em um casamento; ela começa quatro anos atrás no Dia das Mães. Minha mãe, Maria, me pega no meu trabalho. Eu sou um garoto de ônibus em part-time e jornalista em part-time neste momento. Na noite anterior, ela me ligou e disse que tinha novidades. Mas ela precisava me contar pessoalmente. Acho que sei como tu e o teu irmão querem saber mais sobre a nossa família, e por isso tive a ideia de que talvez no Dia das Mães pudéssemos ir para o túmulo da avó. Podemos falar sobre ela e saber mais sobre ela, porque acho que não te contei muito sobre ela. Ela não me disse quase nada sobre a minha avó. Nem sei se ela está viva ou morta. Os poucos detalhes que conheço são estes. Os pais da minha mãe são ambos de El Salvador, mas conheceram-se em São Francisco, Califórnia, nos anos 60. nome da minha avó era Alicia. nome do meu avô era José Ignacio. Ela tinha 17 anos, ele tinha 37. Eles se casaram e tiveram minha mãe. Então, um dia, minha mãe saiu de casa e nunca mais voltou. Nunca te falei muito sobre ela. Sim, eu até sabia que ela estava morta. Bem, eu pensei que ela estava morta. - Sim. Isso é o que tem sido minha suposição de trabalho porque ela estava tão doente quando eu saí e eu não pensei que ela iria melhorar. Minha mãe me disse que pediu ao amigo, Tim, que é jornalista, para procurar informações sobre minha avó e ele encontrou algo. Ele não encontrou um túmulo. Ele não encontrou uma certidão de óbito, mas encontrou uma mulher que mora em São Francisco. Não sabemos ao certo se é ela ou não. Ela teria 66 anos. Ela poderia ser, não poderia ser ela, e eu não sei. Mas de qualquer forma, não há túmulo para ir visitar e falar sobre a sua avó porque ainda não o encontramos se existe e talvez esta mulher em São Francisco seja ela. O áudio que você acabou de ouvir foi gravado quando eu tinha 19 anos e a história foi ao ar quando eu tinha 26 anos, então isso deve dar uma idéia de quanto tempo levou para contar essa história. São quase sete anos entre a gravação inicial e o produto final. Não é coincidência eu ter escolhido o tempo como nosso primeiro elemento porque eu acho que é um dos mais importantes. Você precisa de tempo por muitas razões diferentes. O tempo é importante para descobrir como e por que você vai contar uma história. Neste caso particular, também foi muito importante para mim ser sensível ao fato de que a história envolveu várias pessoas e envolveu os antecedentes sensíveis e experiências vividas de pessoas que vão estar envolvidas no trabalho. Desenvolver relacionamentos e desenvolver confiança com essas pessoas está essencialmente ligado ao tempo porque você precisa desse tempo para construir essas relações. Você também precisa de tempo para descobrir quais materiais você vai usar e que podem incluir entrevistas, som de arquivo e gravações como a que você acabou de ouvir. Por exemplo, os Quevedos incluem fitas VHS digitalizadas. Inclui entrevistas com a minha mãe, tanto pelo telefone como pessoalmente. Inclui gravações nossas no mundo e também inclui telefonemas com familiares e entrevistas com entes queridos. A questão de como e por que contar essa história em particular me levou muitos anos para descobrir, e isso é porque temos que estar realmente conscientes do fato de que trabalho pessoal tem um impacto em todos os envolvidos nela, não apenas em nós. Então, ao decidir contar essa história, eu precisava descobrir quem vai estar envolvido nela, e o que devo a cada uma das pessoas que são essencialmente colaboradores do trabalho. Eu acho que você poderia pensar na minha mãe como uma colaboradora, meu irmão, e meus outros membros da família que nós encontramos ao longo da história. Não há como apressar o processo de fazer um documentário pessoal. Isso deve levar o tempo que precisar, e então eu acho que é especialmente importante nos estágios iniciais quando você está desenvolvendo uma idéia para ser realista sobre quanto tempo você realmente vai precisar para desenvolver esses relacionamentos e descobrir exatamente o que você precisa. Por natureza, documentários pessoais são muito pessoais, e assim o tempo também nos permite um pouco de distância do que estamos reunindo em termos de material. No caso dos Quevedos, eu tinha aquela gravação daquela viagem com minha mãe aos 19 anos. Depois de vários anos, eu era capaz de realmente ouvi-lo e entender algumas das dinâmicas em jogo, bem como o que era uma espécie de não dito naquela conversa. Esse tipo de percepção, você só pode ganhar tomando um pouco de tempo longe do material. Documentário pessoal é um compromisso, e é um compromisso em vários níveis. Em um nível pessoal, você precisa construir um senso de confiança com outras pessoas se elas estão envolvidas no trabalho, e com minha mãe em particular, ela precisava de tempo para se abrir sobre sua própria história. Levei vários anos para ter conversas com ela fora das entrevistas e fora do desenvolvimento de uma história. Então, em um nível mais prático, eu precisava de tempo para descobrir onde eu vou conseguir os recursos para contar essa história. Quem vai pagar para eu viajar se eu precisar viajar? Onde é que eu quero que isto esteja? Eu quero que ele esteja online? É só uma história que estou compartilhando com meus amigos e família? Eu quero que ele seja em um podcast ou em uma estação de rádio? Estas são todas as coisas que você vai considerar mais tarde, mas eu acho que vale a pena tomar um momento para pensar sobre onde esta coisa vai acabar porque isso vai finalmente ajudá-lo a descobrir quais recursos e quais ferramentas você precisa para contar. Para reiterar, precisamos de tempo para descobrir como e por que contar a história que estamos contando. Precisamos de tempo para construir relacionamentos com as pessoas, incluindo nós mesmos, devo mencionar. Precisamos de tempo para descobrir quais materiais precisamos para contar essa história da melhor maneira possível e precisamos de tempo para pensar sobre o impacto da história sobre os envolvidos, incluindo nós mesmos. Por último, precisamos de tempo para descobrir de que recursos precisamos. O próximo elemento que vamos chegar é, confiança, e estes dois estão intimamente ligados um com o outro. 4. Elemento 2: confiança: O próximo elemento em que vamos entrar é a confiança. Antes de irmos para a aula, vou tocar um clipe dos Quevedos. Quero falar sobre Alicia. Sobre quem ela era, porque ela é a estranha na minha árvore genealógica que eu conheço melhor. Quero contar-te como a Alicia e a minha mãe costumavam vestir-se com roupas iguais. Como ela costumava fazer minha mãe tocar a música, Yesterday dos Beatles em seu pequeno toca-discos portátil várias vezes. Como Alicia já foi a rainha do desfile nas Fiestas Agostinas em El Salvador. Vou contar-te em vez disso, como em 1973, Alicia sofreu o seu primeiro esgotamento mental. Minha mãe me contou essa história um dia pelo telefone. Ela tinha oito anos. Eu tinha uma queda por esse garoto, é por isso que eu acho Rob Lowe bonito porque ele se parece com Rob Lowe, esse garoto. Eu tinha uma grande queda por ele. Esse garoto era um vizinho. Ele foi à igreja deles. Um fim de semana, suas famílias foram juntas para Yosemite para um acampamento. Minha mãe diz que a mãe dela, Alicia, teve problemas desde que ela se lembra, mas eles sempre foram ignorados ou explicados. Por questões, minha mãe quer dizer que Alicia ouviu vozes. Durante a viagem de acampamento em família, tornou-se cada vez mais difícil ignorar esse fato. Ela não era mais capaz de conter o fato de que ela ouviu vozes. Ela respondia abertamente às vozes às vezes. Ela escutava o comando deles e fazia coisas em resposta. Em um ponto, as vozes disseram a ela para deixar o grupo e levar minha mãe para a tenda, onde eles apenas sentaram por horas e horas. Ela escovou meu cabelo, falou comigo, não fazia sentido. Mas eu estava acostumado, então não foi grande coisa. Não foi desagradável para mim. Ela me amava. Mas no dia seguinte, o garoto que parecia Rob Lowe e sua família decidiu sair. Lembro-me que na altura, talvez fosse negação, mas não me relacionava com a minha mãe. Na noite seguinte, Alicia acordou minha mãe. Naquela época, ela me levou para a floresta e me deixou lá, porque ela queria estar segura, ela disse. Não me lembro de estar particularmente preocupado ou assustado. Lembro-me de confiar nela. A próxima coisa que me lembro é de luzes e pessoas saindo para me encontrar. A próxima coisa que me lembro é acordar de manhã e as coisas pareciam diferentes de certa forma, com meu pai parecia diferente. Todo mundo estava super estressado. Mas fingiram que nada tinha acontecido. Vale a pena mencionar que o nosso segundo elemento, confiança é fortemente dependente do tempo do primeiro elemento. Por que é isso? Por que precisamos de tempo para construir confiança? Bem, muito do que estamos fazendo em documentário pessoal, na verdade acontece fora do processo de gravação. Neste caso particular, a história que minha mãe contou sobre sua mãe e seu primeiro colapso mental, eu não ouvi essa história até vários anos depois da primeira gravação inicial quando eu tinha 19 anos. Isso é porque eu precisava esperar para construir confiança com minha mãe para que ela se sentisse segura compartilhando sua história comigo. Então isso significava ter conversas telefônicas sobre muitas dessas histórias e muitos desses momentos em sua vida sem o elemento de um dispositivo de gravação, ou podcasts, ou uma história, ou um documentário do outro lado. Você precisa de tempo e confiança para que as pessoas se sintam confortáveis compartilhando suas histórias com você, que elas se sintam abertas a serem vulneráveis com você. Intimidade é merecida. Não é uma coisa automática que se consegue. Eu acho que levar em conta as maneiras como as pessoas estão compartilhando conosco pode nos dar uma idéia realmente boa de como ganhamos sua confiança e como compartilhamos suas histórias com os outros. O Quevedos, por exemplo, é uma história se foi metade do conjunto de pessoas nessa história que eu não conhecia muito bem, e muito desse edifício de confiança aconteceu antes de irmos e gravarmos em o casamento, ou antes de nos conhecermos pessoalmente pela primeira vez. Falamos pelo telefone, tivemos conversas sobre coisas minúsculas que nunca entraram na história. Mas o tempo todo, eu estava observando, refletindo e interagindo com essas pessoas para que eu pudesse entender de onde elas vinham quando finalmente me sentei para ter aquelas conversas mais difíceis. Se você está olhando para o seu processo e você está percebendo que na maioria das vezes você está gravando contra não gravando, eu acho que vale a pena interrogar isso, e pensar, e pensar se pode ou não valer a pena um pouco de tempo sem a câmera ou o microfone nas pessoas que você está documentando. Depois de estabelecer uma relação de confiança com quem quer que esteja documentando, seja você mesmo ou outra pessoa, acho que você precisa fazer repetidamente as próximas quatro coisas, que são observar, ouvir, interagir e refletir. Acho que podemos pintar isso quase como um ciclo. A razão pela qual eu pintei como um ciclo é porque isso é algo que você tem que fazer de novo e de novo. Você faz isso quando você está começando o processo, e você está criando essa confiança, e então você faz isso enquanto você está gravando, enquanto você está entrevistando, enquanto você está editando. Isso é algo que é realmente necessário porque os processos documentais pessoais são tão informados pela sua experiência e pela sua perspectiva. Você deveria fazer um inventário do que está observando e ouvindo em suas conversas com outras pessoas. Também como eles fazem você se sentir, porque se você é um personagem na história, então as coisas que você percebe serão realmente importantes para nós em termos de como vemos a história e qual impressão estamos terminando acima de ser deixado com. Eu acho que você pode fazer isso internamente. Você pode fazer isso na sua cabeça. Acho que é muito importante. Acho que é muito útil tomar notas enquanto as coisas estão acontecendo. Mesmo pequenas coisas, como uma observação, como notar um olhar que minha mãe tem em seu rosto depois que ela conta uma certa história, ou ouvir o tipo de histórias ou o tipo de coisas que meu tio está dizendo para minha mãe. Estas não são necessariamente coisas que você precisa agir no momento, mas elas serão muito importantes quando você chegar ao processo de edição, porque eles informarão como é que você enquadra os momentos que você está escolhendo compartilhar com outros. Voltando a esta questão de, o que torna uma história autêntica ou orgânica? É que somos liderados de um lugar de curiosidade. Temos uma pergunta que queremos responder. Eu acho que esse processo de interagir, observar, ouvir, e então refletir vai acontecer naturalmente, espero. Mas vai levar tempo, que é o nosso primeiro elemento, como se essas coisas não acontecessem de uma só vez. Mas acho que vale a pena tentar ser intencional sobre como você faz isso e pensar sobre essas coisas de uma maneira muito clara, independentemente de você estar gravando ou apenas tendo conversas de uma maneira casual. Se você está contando sua própria história, essas coisas ainda se aplicam. Você ainda pode interagir, observar e ouvir a si mesmo, e as coisas e maneiras que você expressa sua própria história. Na verdade, pode ser ainda mais pertinente dessa maneira porque não há mais ninguém guiando você nessa jornada. Eu acho que se você pode recuar, não importa onde você está no processo e se perguntar, o que eu estou interagindo, observando e refletindo neste momento? Você vai descobrir nos estágios posteriores do processo que muito do que você precisa ser colocado para contar a história já está lá. 5. Elemento 3: presença: O próximo elemento de presença novamente está profundamente ligado aos dois primeiros elementos, e isso vai ser um tema contínuo ao longo de nossa conversa, nossa lição aqui. Cada elemento gera o próximo elemento, e assim você não pode ter prazer dentro do trabalho sem confiança e tempo. O próximo clipe que eu vou jogar eu acho que é um bom exemplo do que estar presente no trabalho pode produzir em termos de interação, mas também material, então eu vou começar isso. Todos concordamos que o casamento do Saara provavelmente não é o melhor lugar para encenar uma reunião. Um dia, enquanto eu estava em casa, estávamos dirigindo por aí e meu irmão Connor perguntou minha mãe se ela sempre soube sobre Milton. Ela diz que sim. Não é que não soubéssemos que existíamos. É que não nos vemos há muito tempo. Por que nunca nos disse isso? Eu não sei. Quer dizer, não sinto que não tenha te contado. Eu só... Você não nos contou. Quero dizer, eu não estava tentando esconder informações de você. Você não honrou, pare de ser um idiota sério , não foi uma parte ativa da minha vida. Estão contando as mesmas histórias. O que? Você tem que parar de ser um idiota sério, não é sobre você. Eu nem pude ouvir o que você disse. Separação. O que? Connor, o que está dizendo? Nada. Não quero, esquece Desculpa, fiz o melhor para poder vir. Quando eu estou falando sobre a apresentação, este vídeo que acabamos de ouvir com minha família, o que você está ouvindo é uma interação autêntica entre mim, meu irmão, e minha mãe, parte disso é porque eu estou dentro No momento em que estou focado no que está acontecendo nessa conversa. Eu não estou focado na gravação em si, é difícil mas eu acho que, a fim de criar algo que se sente real, você quase precisa esquecer que o microfone está lá um pouco e você não pode usá-lo, eu acho que distâncias você do que está acontecendo ao seu redor. Você precisa realmente participar porque você é um participante. Se você está contando uma história sobre você ou sobre pessoas que você sabe que você é um agente ativo. Você está moldando a forma como essa história se desenrola e distanciar-se ou fingir que isso não está acontecendo vai parecer tão dissimulado. Eu acho que talvez uma boa nota para nós, é que para termos os momentos autênticos, nós mesmos precisamos ser autênticos enquanto estamos gravando. Quando estamos presentes na gravação, este é o momento em que começamos a pensar sobre como vamos contar a história. Quais conversas estamos incluindo? Que cenas estamos trazendo as pessoas para um como elas moldam a forma como elas vão acabar percebendo a história que estamos contando. A presença também inclui parte do que falamos em nosso último elemento. Que também é observar e refletir sobre o que está acontecendo ao seu redor. Tomando nota das maneiras que as pessoas falam de momentos no tempo que realmente ficam com você. Muitas vezes, no final do dia, vou voltar e anotar rapidamente. Quais são os momentos a partir de hoje? Quais são as conversas que as pessoas disseram que ainda estão comigo? Isso funcionará como um guia quando eu entrar e começar a editar. Por exemplo, nesta cena que acabaram de ouvir, estou observando meu irmão resmungando coisas atrás de mim, estou percebendo que sua maneira de interagir é um pouco mais moderada. Também estou notando até mesmo coisas no fundo, o som do GPS disparando. Ao longo da história, ouvimos sons de cenas de carros que estão acontecendo. Adoro a ideia de incluir elemento poético de direção, de sentir-se perdido e o sentido de direção. Nesta cena há sugestões sutis dessa camada ao longo de nós ouvimos o som do GPS dizendo-lhe para virar à esquerda. Ouvimos a minha mãe decidir onde vai estacionar. Mesmo que isso pareça super inconsequente, quando nos retirarmos e entrarmos no processo de produção, vamos querer pensar em coisas assim. Vamos querer pensar sobre quais são os elementos poéticos da história que queremos? Quais são os motivos que vamos incluir? Qual é o simbolismo que vamos delicadamente tentar colocar em cada cena? Então também, o que vamos transmitir sobre as pessoas que estão na história. Meu irmão não aparece com muita frequência, mas neste momento ele faz muito trabalho para um ouvinte fazendo perguntas que um ouvinte pode ter. Por que não nos contou sobre o seu irmão? Por que não compartilhou essa informação conosco? Ele também apresenta este outro lado da história. Que é esse sentimento de ressentimento que ele sente pela minha mãe por não ter compartilhado essa informação. Lembre-se do que estávamos falando sobre deixar as pessoas serem complexas em nossas histórias, é completamente possível para nós sentirmos um sentimento de empatia pela minha mãe e as perdas que ela sentiu e também sentir raiva ao mesmo tempo, essas coisas não são elementos separados que têm de existir, pois um é bom e o outro é ruim. Você pode ser as duas coisas. Na verdade, reconhecer que se pode sentir ambas as emoções ao mesmo tempo faz parte de fazer com que as pessoas pareçam humanas e se sintam humanas em uma história. A presença acontece quando você está gravando, você está consciente do que está acontecendo ao seu redor. Você está interagindo de uma forma que parece autêntica, você também está levando em conta o que você está observando ao seu redor. Isso ainda existe e ainda é incrivelmente importante mesmo depois que você parou de gravar, quando você está no processo de edição, eu estou falando de presença. O que estou falando é de estar presente como editor, não estar presente como a pessoa que estava gravando naquele momento, mas realmente recuando e dizendo, qual é a história que estou tentando contar? Qual é o arco da história? é aqui que a história começa a tomar forma e de muitas maneiras. Quanto mais você fizer no front-end no processo de gravação, mais fácil será o material no processo de edição. Por exemplo, digamos que você está no final do processo de edição e você já escreveu observações de sua cena ou uma linha ou algo que uma das pessoas que você entrevistou disse nesse processo, Quando você voltar, você precisará estar procurando para trás e para frente para descobrir, O que é importante aqui? Porque você já começou a fazer isso enquanto você está no meio do processo de gravação, isso não quer dizer que você deve estar sentado com um bloco de notas em suas mãos rabiscando enquanto as coisas estão acontecendo ao seu redor. Mas eu acho que construir uma rotina em seu dia quando você está produzindo. Então, por exemplo, eu muitas vezes terminava meus dias apenas escrevendo anotações sobre o que me sentia importante, o que ficou preso comigo desde o dia da gravação. Acabei voltando para eles enquanto eu estava editando e isso acabou formando uma grande parte da trajetória da história, e isso foi muito que vamos recapitular rapidamente. Presença, é algo que existe no processo de gravação e no processo de edição. O que significa é agir autenticamente tanto como agente da história, mas também como alguém que está ajudando a criar a narrativa, é aqui que estamos pensando em cenas, aqui é onde estamos pensando em personagens e material e textura. É também onde estamos observando e tomando notas para mais tarde. Isso vai nos levar a esta última parte que eu acho que talvez seja o elemento mais importante de todo respeito. 6. Elemento 4: respeito: Nosso quarto elemento é o respeito. O respeito está ligado a cada coisa que passamos. Da maneira que você precisa de tempo para construir a confiança, e você precisa de confiança para que haja presença. Todos esses três elementos são necessários para que você construa uma relação respeitosa tanto com o trabalho, também entre você e as pessoas que você está documentando. Antes de entrarmos neste tema maior de respeito, quero fazer uma distinção clara entre empatia e humanidade. Empatia é como as coisas fazem você se sentir, e a humanidade é como você trata aqueles ao seu redor. Na elaboração do documentário e especialmente no processo de contar histórias pessoais, acho que é extremamente importante estar ciente do fato de que o trabalho pode ter um impacto na vida das pessoas. Quando eu estava fazendo os Quevedos, eu chamei cada pessoa que estava incluída na história e eu expliquei sobre o que a história ia ser sobre, o que foi incluído especialmente se era pertinente para eles, e perguntei se Eles tinham quaisquer perguntas ou qualquer coisa que quisessem falar antes de ir ao ar. Isso foi um entendimento de que cada pessoa que está envolvida independentemente de estar no processo criativo ou não, é um colaborador no trabalho. Você precisa ser capaz de se sentir confortável afastando dessa situação e sentindo que você realmente fez o certo por essas pessoas. Entrando no elemento de respeito, eu acho que devemos ouvir apenas um último clipe dos Quevedos que eu sinto realmente exemplifica o que isso pode parecer em contar histórias. Isto é depois de ter tido uma conversa muito difícil com o meu tio e os meus primos que acabei de conhecer. Aprendi sobre uma série de abusos e traumas dentro da família, e agora compartilhei essa história com minha mãe e ela diz uma coisa muito interessante. Minha mãe e meu irmão me encontram no hotel onde vou ficar na manhã do casamento. Sinto-me culpada, principalmente porque esperava ter algo diferente para partilhar com eles. Quando lhes digo tudo o que aprendi sobre o meu tio, o meu avô, o abuso, eles ficam quietos. Então minha mãe diz. Não surpreso, seria bom se surpreender. Seria bom ficar surpreso e saber que ele passou algum tempo, comprometeu a quebrar o ciclo da violência, a ser pai de forma diferente. Fico triste em saber que Milton não conseguiu descobrir isso também para seus filhos. Sinto muito que eles tiveram que suportar isso e estou feliz em me conectar com eles. Espero que quebrem esse ciclo. Espero que sejam diferentes dos seus filhos. Isso pode conter essa complexidade que eu não acho que Milton é a pessoa mais horrível do mundo. Posso ver que há uma parte dele que é gentil e boa. Mas também não está certo, e se você acha que seu pai fez um trabalho horrível, seu trabalho é fazer o oposto do que eles fizeram. Eu sinto que depois de ouvir sobre nossa família, eu entendi mais por que você saiu um pouco. Não que sair com a Daisy e os meus primos fosse terrível ou sair com o Milton era terrível ou algo assim. Só mais do que ouvir o fundo e os comportamentos que parecem ter seguido nossa família por gerações, foi muito para assimilar. Isto nem é a minha vida, nem sequer são pessoas com quem estive ligado há tanto tempo. Então não chore. Enfim, acho que me ajudou a entender você mais e entender por que fez o que fez. Estou feliz que você fugiu, porque você é um pai incrível e você ajudaria a cuidar de nós e você não nos deu essa vida ou nos forçou a ficar perto dessas coisas. Eu amo você. Eu sempre amei muito vocês. Eu queria que você fosse feliz e segura. Acho que a minha mãe também queria isso para vocês, e teria adorado vocês. Ela teria achado que vocês eram os mais fofos. Se ela não tivesse ficado doente, provavelmente teria sido o tipo de velhota que usava saltos altos e se maquiava todos os dias. Ela teria ido a todas as suas peças. Ela é esse tipo de mãe. Coincidentemente, esse é o tipo de mãe que minha mãe é. Quer ela perceba ou não, ela se tornou a família que nunca tinha tido, para mim e para o meu irmão. Ela nos deu a infância que nunca teve. Ela nos protegeu de maneiras que nunca tinha sido protegida. Acho que um documentário pessoal é sobre estender compaixão e complexidade a todos os envolvidos. Eu acho que este momento em particular na história é realmente um bom exemplo de como podemos estender essa compaixão uns aos outros, tanto no processo quanto fora dela. Minha mãe diz: “Eu posso reconhecer que seu tio é muito mais do que apenas as piores coisas que ele fez.” Então, mais tarde, no roteiro, digo a ela que entendo que ela é muito mais complexa do que esse ato de fugir. Que há muito mais nesse ato do que o que está simplesmente na superfície. Essa é uma conclusão que você só pode chegar passando por todo esse gráfico de elementos que acabamos de falar. Como tirar tempo para deixar essas histórias se desenrolar, ter conversas, ganhar confiança, ser confiável e confiar em outras pessoas para compartilhar partes de si mesmas que podem não ser exatamente o que você espera delas, e então estar presente nesses momentos e realmente ouvir as pessoas quando elas falam sobre o que elas passaram ou o que as coisas significam para elas. Quando você aproveita o tempo para conhecer as pessoas e estende a confiança e o cuidado com elas e as respeita, seu público pode fazer o mesmo. Isso é o que todos nós queremos quando contamos nossas histórias. Esses são os quatro elementos do documentário pessoal. Temos tempo, tempo para pensar sobre o trabalho que estamos fazendo, como e por que estamos fazendo, o que precisamos fazer e como isso afetará os envolvidos. Temos confiança, que é como construir relacionamentos fora do processo documental e realmente deixar as pessoas confortáveis em compartilhar suas complexidades e suas histórias conosco. Então temos presença tanto no processo de gravação quanto no processo de edição. Também presença na qualidade real do trabalho que você está fazendo. Não apenas estar presente no sentido de interagir, mas também estar presente perceber o que está acontecendo ao seu redor e perceber isso. Então respeito. Tratar aqueles com quem trabalhamos com a humanidade, empatia e convidar aqueles que escutam o trabalho a fazer o mesmo por nós e por aqueles envolvidos. Este é um conjunto de elementos que eu volto de novo e de novo, não importa onde eu esteja no processo. Porque eu sinceramente acho que você não pode fazer um documentário pessoal sem esses elementos dentro deles, e é importante verificar constantemente com você mesmo se essas coisas estão presentes. Convido você a assistir novamente este vídeo quantas vezes você precisar, não importa onde você esteja no processo de contar sua história, se você está apenas criando a idéia ou se preparando para compartilhá-la. Porque se você reconhecer esses quatro elementos no trabalho, isso significa que ele está pronto para entrar no mundo e para outras pessoas ouvi-lo. 7. Exercício: Acabamos com os quatro elementos do documentário pessoal. Agora vamos aplicá-los com um exercício que gosto de chamá-lo de “O Forte Cobertor”. Eu dou isso aos alunos que estão apenas entrando em áudio e precisam de um pouco de prática fazendo entrevistas e fazendo perguntas que levam a histórias. O que você vai precisar é de um forte cobertor e alguém em quem você confia, talvez um membro da família ou amigo. O que eu quero que você faça é que eu quero que você os traga para o forte cobertor e lhes peça para contar a história de como você se encontrou. A razão pela qual vamos fazer este pedido em particular é porque ele convida alguém a contar uma história com detalhes em vez de apenas uma resposta de uma frase. Eu também encorajo você a acompanhar com perguntas que adicionam textura à história. O que eu estava vestindo? Qual foi a sua primeira impressão de mim? Como estava o tempo? Coisas assim. Então quero que pegue a fita e guarde e não a ouça por uma semana. Depois de uma semana, vá editá-lo e carregue-o para nossa galeria de projetos, onde posso lhe dar feedback e podemos falar mais sobre o prompt. Para se divertir com ele, não se esqueça dos quatro elementos do documentário pessoal e certifique-se de voltar e adicionar à galeria do projeto e compartilhar o que você fez com todas as outras pessoas que fizeram esta aula. 8. Considerações finais: Estarei vinculando alguns recursos abaixo, incluindo meu próprio trabalho e trabalho que eu amo, e espero que você vá conferir. Você também pode me encontrar nas redes sociais. Meu primeiro e sobrenome em literalmente todos os tipos de mídia social; Twitter, Instagram, Facebook, etc Talvez não Facebook. Quero agradecer-lhe muito por ficar e ouvir, e também desejar-lhe o melhor em tudo o que decidir fazer. Documentário pessoal é super demorado. É preciso muita energia, mas se continuares a voltar a estes quatro elementos, sei que vais fazer algo incrível, e mal posso esperar para ouvi-lo.