Retratos noturnos: sua oportunidade para criar imagens exclusivas de pessoas em cenários noturnos.

1. Introdução aos retratos Night: Bom dia. Meu nome é Warren Marshall. Sou fotógrafo profissional e educador fotográfico de New Castle, Austrália. Esta aula é uma má noite retratos. Fotografar à noite é algo que muitos fotógrafos afastam porque acham que é um pouco difícil. Eles não têm certeza de como fazê-lo porque eu não tive a experiência de fazê-lo. Adoro retratos noturnos e fotografia noturna em geral. Porque eu posso vê-lo como uma forma de obter imagens únicas. Imagens que se destacam acima de tudo o resto. Tiros tirados durante o dia, um muito comum. Há um monte de imagens por aí assim. Fotografia noturna tende a ser um pouco menos comum. Então suas fotos tendem a parecer um pouco mais únicas. Além disso, as condições de iluminação que temos à noite. Um muito incomum, temos toda uma gama de diferentes fontes de luz coloridas que podemos usar. E podemos ser criativos com essas fontes de luz. Vou te ensinar tudo sobre isso nesta aula. A outra coisa que eu amo na fotografia noturna é que eu tenho um período de tempo para ser criativo com cada imagem. Em vez de fotografar um milésimo de segundo ou 500 de segundo como eu faria durante o dia, muitas vezes tenho 10, 20, 30 segundos ou mais para criar coisas, brincar com luz, mover assuntos ou mover minha câmera para criar coisas que eu simplesmente não posso fazer durante o dia. Agora, há poucas coisas que você precisa saber antes de sair e fotografar retratos noturnos apenas para tornar o trabalho muito mais fácil e fazer seu fluxo de trabalho funcionar muito melhor. Planejar é uma grande parte disso. Eu gosto de sentar e planejar um monte de meus brotos como você já viu em minhas outras aulas, Eu falo sobre planos de sessões com bastante frequência. Mas particularmente quando você está filmando à noite, é uma boa idéia ter um plano no lugar. Planeje o local em que você vai estar, certifique-se de que ele é um local que pode lhe dar muita variedade. Um local que vai funcionar para o tipo de fotos que você quer. E também pense no seu assunto, quem é que você está fotografando. Fale com eles sobre os resultados que você está procurando ou as emoções que você quer que eles sigam. Se você está fazendo um pouco de movimento de assunto em sua foto. Agora, durante esta aula, vamos ensinar-vos todas estas coisas. Vamos percorrer toda uma gama de objetivos diferentes para a fotografia nocturna. Vamos falar sobre iluminação, uma má escolha de local, sobre a hora do dia, sobre todos os tipos de coisas a ver com fotografia noturna. Então você vai aprender um monte de coisas nesta aula. Você também vai ver mais de 100 de minhas imagens noturnas, meus retratos noturnos que são tirados ao longo dos anos. Então você verá todas essas fotos e eu explicarei as razões pelas quais eu as filmei e as usarei para ilustrar os pontos que vou apresentar nesta aula. A outra coisa que você vai ver são dez vídeos diferentes de filmagens que eu fiz à noite com modelos na minha área local. Então você vai ver como nosso trabalho e você vai ver como eu instalo luzes e eu vou explicar as coisas enquanto eu vou. Sim, isso é ótimo. Talvez mãos para cima. Vamos jogar Cindy sobre onde estou no quadro. E vamos esperar até as vacas chegarem. Seus faróis vão gostar destes refletem os postes e então nós vamos pegar o lote da cauda está recuando os desembala-los. Está bem. Sim. O que é isso, certo. E as câmeras vão estar se movendo um pouco. Os flashes vão congelar Maxine no tiro. E o movimento da câmera sobre essa exposição mais longa só vai dar um pouco de um GIGO dizer que há muito em segundo plano. Continue indo. Sim. Então, há muitas coisas nesta aula para você aprender sobre retratos noturnos. É uma opção muito excitante para você. É viciante. Então fique nesta aula, dê uma olhada nos vídeos que temos chegando. É uma aula muito abrangente. E vejo-te na próxima lição. 2. Desafios e oportunidades: Como mencionei na introdução, quando não fazemos fotografia, há alguns desafios que precisamos enfrentar. Uma delas é que estamos trabalhando no escuro. Então precisamos ser capazes de ver nossas configurações da câmera. Precisamos ser capazes de nos concentrar corretamente. Então precisamos de algum tipo de fonte de luz para ser capaz de fazer isso. Ou uma tocha, uma tocha ou uma lanterna. Isso nos permite definir nossas configurações e então podemos desligá-lo quando fazemos nossa exposição. A outra coisa que precisamos é de um suporte de câmera, geralmente um tripé, porque os tripés são muito fáceis de se mover, são fáceis de localizar, fáceis de ajustar. Então tripé de boa qualidade vai ser um grande benefício. Se você não fotografar. Não é completamente necessário, mas é uma grande ajuda. A outra coisa que precisamos pensar é na iluminação. Agora, você não precisa gastar muito em luzes. Podemos usar a tocha ou a tocha que está usando para atirar. Podemos usar luz disponível, iluminação pública. Como você verá em alguns dos vídeos desta aula, podemos usar o flash. Não custa muito para um pequeno flash de velocidade ser capaz de usar para iluminar seus objetos. Ou podemos usar os dias de Los Angeles. Há uma variedade de opções diferentes para nós. Precisamos ter cuidado quando andamos por aí à noite, porque podemos tropeçar. Há preocupações com a segurança. É uma boa ideia ter certeza de que o lugar que você vai é seguro, especialmente depois de escurecer. Então todas essas coisas são coisas que precisamos colocar no lugar e ter cuidado. Mas também temos tantas oportunidades quando não fotografamos, como mencionei, também uma introdução. Podemos controlar nossa hospedagem em grande medida. Podemos fazer tantas técnicas criativas quando trabalhamos à noite. Vou ensinar-te estas coisas nas seguintes lições. 3. Escolha de localização: Agora, o local que você escolhe para fazer suas fotos noturnas tem uma grande influência sobre os resultados que você obtém. Precisamos de um local que se adapte ao estilo de tiro que você quer. Se você quer uma cidade ou um local de cidade, então escolha algo assim. Se você quer algo que seja um pouco mais paisagismo, o que não é realmente uma palavra. Mas se você quer algo, você fez um aborto ou um autorizado, então vá para algo assim. É ótimo ter uma localização que lhe dê algumas opções. E esses são os locais que eu gosto de usar. Aqueles que me permitem fazer meia dúzia ou mais configurações diferentes e diferentes estilos de tiro. A outra coisa em que precisamos pensar são pessoas em segundo plano. Pessoas que podem interromper seu tiro. Não quero que as pessoas do Photoshopping editem todas as suas imagens. Então talvez ir para um lugar onde não seja tão povoado. De alguma forma ainda é seguro. Que de alguma forma isso vai lhe dar as opções para que você possa fazer suas fotos sem muita interrupção. Você precisa de um local que não seja muito longe porque ela vai viajar lá no escuro e voltar para casa no escuro. Então você não quer algo onde você deve estar vagando três quilômetros ou três milhas pelo mato para chegar onde você quer ir. Então escolha um local que funcione bem. E você pode nem sempre tirar o melhor proveito da primeira vez. Mas tente de novo. Quanto mais você vai para um local, quanto mais você tenta, melhores serão os resultados que você tende a obter. 4. Hora da noite para fotografar: Agora, apesar de estarmos filmando retratos noturnos, a hora da noite em que saímos também tem influência nos nossos resultados. Então podemos sair logo após o pôr-do-sol, assim como o sol se desceu sobre o horizonte. Queremos ter uma cor bonita no céu. Podemos obter aquela linda cor graduada no céu de amarelos e vermelhos, rosa e azuis. Ou podemos ir mais tarde um pouco mais leve. Então, isso é os caras na maioria de uma cor azul quando filmamos com suas longas exposições. Ou podemos ir mais tarde ainda, se quisermos o céu completamente negro. É incrível quando você está usando exposições longas. Então, 10, 20, 30 segundos ou mais, quanta cor pode ser levantada no céu? Porque às vezes você vai estar a localização no céu parece completamente preto. Mas depois de ter feito o seu tiro com uma longa exposição, você verá essa cor no céu. Você pode ver as estrelas chegando às vezes dependendo do comprimento de sua exposição e sua abertura. Então, a hora da noite, o ego fará a diferença nos resultados naquele céu. Você pode não querer cor no céu. Você pode querer corrente está indo, eu prefiro sair talvez uma hora ou mais depois do pôr-do-sol porque eu sei que mesmo que o céu pareça preto para mim, ainda há um pouco de azul lá dentro. E com as minhas longas exposições, posso variar o quão brilhante é o céu. Dá aos meus tiros um pouco mais de interesse e um amor que a cor azul, particularmente contra o calor da iluminação pública ou as luzes que estou usando para assunto brancura. 5. Equipamento: Agora, o equipamento que você usa para fazer fotografia noturna não é muito diferente até hoje na fotografia. Obviamente, você precisa de um suporte de câmera, algum tipo de tripé. É útil ter uma fonte de luz também. Você poderia ter uma fonte de luz LED ou uma lanterna, ou você poderia usar apenas uma carne de luz de velocidade, como eu faço com a maioria das minhas fotografias noturnas. Ou você pode usar um estúdio maior de carne ensinada, algo com uma caixa macia ou um guarda-chuva, Ron, se você quiser realmente suavizar a luz em seu assunto. Então use o que tiver. Não sair e comprar coisas especificamente, usar o que você tem e você pode ser realmente criativo com o seu alojamento. Um par de outras coisas que você pode precisar de um pode ser útil é uma liberação do obturador que permite que você defina seu obturador fora de uma posição remota, porque é muito mais fácil fazê-lo dessa forma, em seguida, tentar definir sua câmera fora em um auto temporizador e correr através do caminho que você quer ser muito grande seu assunto. Então, uma liberação do obturador, apenas as camadas que você tomar sua exposição quando você está pronto na hora certa. Outra peça útil de equipamento é um pedaço preto de papelão ou papel. Eu mantenho alguns destes na minha bolsa de câmera o tempo todo porque eles são bastante úteis se eu estou tomando uma longa exposição e há um carro entra em choque que eu não quero na foto. Eu posso simplesmente colocar isso na frente da minha lente para manter a exposição por um curto período de tempo. E quando o carro desaparecer, posso tirá-lo para que o carro não apareça na minha imagem. Se alguém passar pela parte de trás da moldura enquanto faço uma longa exposição, posso fazer a mesma coisa. Posso cobrir minhas lentes com este cartão preto. E isso faz com que essa pessoa desapareça na foto quando ela se foi, eu tiro-a do caminho. Então aquele pedaço preto de CAD, muito barato, muito simples, e pode ser um verdadeiro salva-vidas. 6. Como expor imagens notur: Agora, quando estamos filmando exposições à noite, como eu disse antes, tendemos a usar velocidades mais longas do obturador. Velocidade do obturador em segundos completos, em vez das frações de segundo que normalmente faríamos durante o dia. Mas varia dependendo de quanta luz com Deus, quanta luz queremos usar. Então poderíamos filmar em 2,5 ou um segundo para alguns tiros em particular. Poderia disparar para exposições mais longas por 20 segundos ou 30 segundos ou até mais. Agora, se estamos incluindo o céu em nossa foto e ainda há muitas estrelas. Podemos filmar por um período de tempo que vai permitir que essas estrelas apareçam na sua foto. Muitas vezes eu recebo essas estrelas aparecendo na minha imagem, não porque eu tentei fazê-lo é simplesmente uma função da velocidade mais longa do obturador que eu usei. E é um bônus quando acontece porque dá um pouco de interesse ao céu. Mas, de um modo geral, se queremos que essas estrelas apareçam estáticas e como pontos de referência, não queremos usar uma exposição maior do que talvez 10 segundos. Porque mais de 10 segundos ou estrelas vão se mover no quadro. Então você vai obter linhas na imagem, como você pode ver nesta imagem. Então, uma exposição de 30 segundos ou um par de minutos vai lhe dar esses testes estelares , o que pode parecer bom, mas pode prejudicar sua imagem também. Agora, de um modo geral, meu ISO é um pouco alto quando eu tiro à noite, eu tendem a filmar em 400 ou 800 ISO, mas às vezes eu vou direto para 2000. Eles verão nos vídeos das filmagens no final desta aula. Mas meu ISO não é realmente uma ferramenta enorme para mim quando eu estou filmando ao ar livre. Gosto de definir o meu ISO uma sessão em particular e deixá-lo lá durante todo o tempo. Eu vario minha exposição com minha abertura e minha velocidade do obturador. Agora minha velocidade do obturador é a consideração mais importante porque isso vai me dar o período de tempo que eu tenho para filmar minha chance. Se eu estou filmando um tiro com luzes traseiras de carro ou faróis e o Beckman, eu quero um período de tempo específico para que eu sei quanto tempo esses julgamentos de lei para ir para B. Se eu tenho um fundo razoavelmente dock luz rua, então minha velocidade do obturador vai ser longo o suficiente para permitir que isso, para expor corretamente. Minha abertura está lá simplesmente para permitir que minha luz sobre mais pessoas e meu passado seja razoavelmente exposta. Eu não quero estar fazendo muito trabalho no Photoshop para essas imagens. Quero tentar colocá-los nas câmeras o melhor possível. Porque especialmente com fotos noturnas, o ruído pode ser mais um problema do que durante o dia, porque você tem muito mais áreas de sombra. Então minha velocidade do obturador é minha principal consideração e então altero minha exposição com minha abertura, geralmente falando, mas todo mundo é um pouco diferente. Você pode optar por fazer isso de uma maneira diferente. Agora, quando estou filmando dentro de casa, isso é diferente. Eu ainda posso tirar fotos noturnas dentro de casa, o que eu faço com bastante frequência, como você pode ver em alguns dos tiros que acompanham esta lição. Porque eu acendo todas as luzes do meu quarto, é uma situação sombria. Então, novamente, estou no controle total da minha abertura e velocidade do obturador e da minha ISO. E eu estou no controle total da minha iluminação também. Mas eu costumo usar um cenário semelhante. Então eu costumo usar exposições mais longas, velocidades de obturador mais longas. Meu ISO é geralmente um pouco menor quando eu estou filmando no estúdio porque eu posso controlar a luz um pouco mais, particularmente no fundo. E a minha abertura é feita apenas para obter a minha imagem a exposição correta. Então, quer eu esteja filmando dentro ou ao ar livre, minhas configurações da câmera tendem a ser praticamente da mesma maneira que a luz. Agora a exposição à fotografia nocturna é muito indulgente. Você pode atirar um tiro em cinco segundos de exposição, e não vai ser uma grande diferença para 15 ou 20 segundos de exposição. Então você pode adivinhar razoavelmente bem. E depois de ter feito um pouco disso, você tende a adivinhar com bastante precisão. Não precisamos nos preocupar com a velha lei de reciprocidade que costumávamos fazer com o filme porque não há falha de reciprocidade com a imagem digital. Então não precisamos nos preocupar com isso. Assim, podemos simplesmente aumentar a abertura para tornar a nossa imagem mais brilhante. Desde que tenhamos a velocidade do obturador que queremos usar. 7. Trabalhando com seu modelo: Como estamos falando de fotografia de retrato nesta aula, precisamos considerar nosso assunto também. Você precisa falar com eles para explicar a eles o que você está tentando alcançar. Você precisa ter certeza de que eles se sentem confortáveis na frente da câmera. Especialmente se eles têm que ficar quietos por um período de tempo, que é frequentemente o caso quando estamos filmando à noite. Então certifique-se de que eles estão apoiados em algo, certifique-se de que eles estão sentados confortavelmente para que eles possam razoavelmente ficar agradáveis e quietos. Agora, quando queremos que as pessoas fiquem quietos, não queremos que elas se concentrem em ficar quietos, porque então tendemos a obter expressões que tendem a ser muito empilhadas. Então queremos que eles fiquem relaxados. Essa expressão ainda é a maior parte da nossa imagem que enfrenta. Por isso, queremos que se sintam confortáveis e relaxados, mas não se movem muito. Um pouco de movimento às vezes pode estar bem. Às vezes queremos muito movimento. Se estamos filmando algo que queremos um pouco de borrão criativo na foto, ou um pouco de carne e osso, sobre o qual falaremos mais tarde nesta lição. Então explicamos a eles como queremos que eles se movam. Explicamos a eles a maneira como queremos que eles se movam, até onde queremos que eles se movam, todas essas coisas. Agora, muitas vezes precisamos filmar vários tiros para que essas coisas resultem perfeitamente. Isso não é um problema. Não te custa mais tirar umas fotos. Mas quanto mais rápido você conseguir e mais rápido você conseguir os resultados na rapidinha, você pode passar para a próxima idéia que você tem. Então fale com seu assunto, certifique-se de que eles sabem o que está acontecendo e certifique-se de que é um esforço de equipe. Eles se esforçaram. E você se esforçar, você terá um resultado muito melhor dessa forma. 8. Como usar luz: Agora, o primeiro tipo de iluminação que podemos usar quando filmamos ao ar livre à noite é o lote disponível que está lá na cena. Particularmente para filmar em uma cidade ou um local município terá registro em linha reta, terá furto, terá várias fontes de luz diferentes que estão ao redor. Então você pode usá-los para criar sua imagem. Como você verá nas lições que temos mais leves. O problema com essas perdas. Geralmente eles são bastante baixo consumo de energia. Eles ficam bonitos e brilhantes quando estamos olhando para eles, mas quando vamos fotografá-los, eles tendem a ser muito pouco potentes. Então, estamos olhando para altas configurações ISO e estamos olhando para exposições mais longas e aberturas maiores. Então, se você está filmando com uma lente de abertura grande, então isso pode ser um pouco mais fácil. profundidade de campo pode ser um pouco de um problema quando se trata de lentes de grande abertura. Então eu tendem a filmar com uma lente de zoom, com uma lente de zoom médio para a maioria das fotos que eu faço. E não tenho muitos problemas. Se você precisa filmar por um período mais longo, apenas certifique-se de que seu assunto é agradável e ainda encostado em algo ou sentado. Só disse que não vai haver muito movimento na foto. Então, usando lote disponível, É um pouco mais difícil, mas às vezes pode parecer um pouco mais atmosférico. 9. Como usar luz: Se usarmos iluminação constante LED, o que muitos fotógrafos tendem a fazer hoje em dia, novamente, não é particularmente brilhante. É muito mais fácil de usar à noite do que durante o dia porque é muito difícil conseguir os LEDs funcionem bem à luz do dia porque seu brilho é bastante restrito. Mas à noite, à noite, então as senhoras entram em suas próprias porque as exposições tendem a ser mais longas, ISOs tendem a ser maiores, e nossa luz atmosférica é um pouco menor. Assim, os LEDs podem aparecer um pouco melhor. Então, algumas coisas que precisam ter cuidado, senhoras. O primeiro novamente é o movimento da câmera ou o movimento do assunto o mesmo que teríamos quando estamos fotografando luz disponível. Porque você vai estar atirando em um ginásio realmente lento velocidade do obturador para realmente d, então o movimento do sujeito pode ser um pouco de um problema. Por isso, certifica-te de que são simpáticos e quietos. Verifique se o suporte da câmera é bom e imóvel também. A outra coisa com LEDs é que quanto mais longe os movemos da mesma forma que qualquer outra fonte de luz, menos luz obtemos em nosso assunto. Então eles precisam estar razoavelmente próximos. E particularmente se tentarmos suavizá-los, espalhando-os para baixo e tornando essa luz suave um pouco mais atraente em seu assunto. Os tipos do nível de luz escreveram outra vez. Então pense nisso, se vale a pena filmar com um barulho realmente decente, ou se você seria melhor comprando um flash de luz de velocidade barato, que eu costumo favorecer na maioria das situações. 10. Como usar Flash: Agora, a terceira fonte de luz que podemos usar quando estamos filmando retratos ou noite é carne. Agora carne é incrível nessas situações porque você tem tantas opções quando filmamos flash. A grande vantagem de quando estamos filmando carne, particularmente com retratos, é que ele vai nos dar uma imagem estática nítida porque nossos Flash Boys em uma duração muito rápida. Então não temos nenhum movimento em nosso assunto. Então podemos congelar nosso sujeito razoavelmente. Ainda não queremos que o assunto se mova muito porque podemos ficar um pouco de azul por fora, mas a carne torna muito mais fácil obter uma imagem nítida do nosso assunto. A outra coisa que podemos fazer com flashes, usá-la fora da câmera. Podemos usá-lo de várias formas diferentes. Podemos amolecer, podemos endurecer isso. Podemos restringir a propagação e torná-la numa espécie de luz de túnel. E você verá todas essas coisas nos vídeos no final deste curso, onde eu modifiquei minha carne de várias maneiras diferentes. Então carne é uma ferramenta extremamente benéfica. Hoje em dia, com opções de flash fora da câmera, podemos usar gatilhos de rádio para nos permitir disparar um flash de qualquer posição. Podemos ler o fogo por trás do nosso assunto para obter alguma luz de fundo que verei mais tarde também. Então Flash é um grande benefício quando estamos filmando retratos. 11. Retroiluminação na noite: Como eu mencionei, que podemos usar o Flash ou podemos usar qualquer tipo de luz atrás do nosso assunto para iluminar o nosso assunto. Então essa luz está voltada para a câmera. Nós não queremos particularmente ter essa luz visível da posição da câmera porque então nós vamos obter lente flare. Nós vamos ter pontos realmente brilhantes em nossa imagem e provavelmente vai obscurecer o assunto. Precisamos de ter essa luz atrás da nossa pessoa quando estamos a fazer estes retratos. Se deixarmos alguém só por trás, então teremos uma silhueta porque a doca na parte da frente, porque você não está aprendendo pela frente, mas eles são retroiluminados. Então, tendemos a obter uma silhueta ou temos um Ringlets assuntos. Então nós temos uma fina camada de luz em torno do exterior deles, que pode parecer realmente eficaz. Geralmente, quando estamos filmando silhuetas, sempre filmando fotos totalmente retroiluminadas de pessoas. É melhor tê-los em perfil, ter seu rosto diretamente para o lado para que possamos ver as características do rosto. Se eles estão virados diretamente para uma câmera, parece apenas uma silhueta de alguém apenas com um hit preto escuro. Então use essa técnica de usar esse perfil se estiver fotografando silhuetas. Também podemos usar retroiluminação em conjunto com o carregamento frontal. Então podemos usar uma luz atrás de nosso objeto, ou um flash ou uma luz de rua, ou algum outro tipo de luz LED atrás deles. E então podemos deixá-los da frente também. E isso é geralmente o que costumo fazer com mais frequência. Podemos, se houver um holofote brilhante no fundo de alguma forma, você pode posicionar sua câmera de modo que, aquela luz brilhante esteja bem atrás da cabeça do sujeito. Então, isso vai destacar seus cabelos e colocar um efeito halo em torno do cabelo e sua parte superior do corpo. Quando estamos usando luz de fundo, também podemos introduzir outras substâncias na foto. Podemos pulverizar um pouco de spray de aerossol no fundo para nos dar algum efeito de neblina. Podemos usar farinha ou pó no fundo jogado no ar de modo que, que luz de fundo lança essa bela influência em torno de nosso assunto, como você pode ver em algumas das imagens aqui. Também podemos usar água. Podemos usar a garrafa de spray ou podemos atirar na chuva que permite que a luz de fundo para mostrar essas gotas de chuva bem em nosso fundo. Nós ainda queremos iluminar a frente do seu assunto, seja com um óleo chamativo por dia ou alguma outra fonte de luz em particular. Mas acrescenta algo extra à nossa imagem. Podemos usar luz colorida na luz de fundo só para mostrar um pouco de cor na foto. Geralmente uma cor complementar para o ambiente ou a cor da roupa do seu assunto que temos. Então, há muitas coisas que podemos fazer com esse atraso. Então dê uma chance e veja como acaba. 12. Pintura e desenho luz: Outro tipo de fonte de luz que eu não mencionei antes era pintura de luz. Podemos usar a tocha deles para pintar a luz sobre o nosso sujeito facilmente. Você viu outra aula que eu fiz sobre pintura leve. Faço isso muitas vezes. É uma das minhas técnicas favoritas. Assim, enquanto seus sujeitos ainda, sua câmera ainda estiver no tripé, você pode usar sua tocha ou sua lanterna para realmente pintar a luz sobre o objeto. E aqui estão alguns exemplos de que fiz a mesma coisa quando tirei meus retratos noturnos. A outra coisa que podemos fazer, que é muitas vezes chamado de pintura leve, bem, mas eu tendem a me referir a isso como desenho de luz é que usamos a fonte de luz para realmente desenhar linhas na imagem junto com seus assuntos. Assim, como sujeito está na imagem e usamos um LEDs ou qualquer outro tipo de fontes de luz para se mover através da imagem durante a exposição para nos dar algum tipo de patente ou algum tipo de luz criativa no fundo ou em primeiro plano do nosso imagem. E você verá algumas dessas fotos aqui também. Então essa é outra opção para nós porque temos aquele período prolongado que estamos filmando, nossa exposição. Temos as opções para fazer todo esse tipo de coisas. 13. Usando fogo e Sparks: Novamente, porque você tem essa longa exposição, nós temos a opção de criar algum fogo em nossa imagem. Agora, quando temos um assunto em nossa fotografia, uma pessoa, precisamos ter cuidado com a segurança deles. Portanto, há maneiras de podermos fotografar esses tiros e garantir a segurança do nosso sujeito. Precisamos ter certeza de que temos coisas à mão, como extintores de incêndio ou água, para que possamos extinguir qualquer coisa que possa acontecer. Algumas das fotos que você verá aqui são realmente criadas no Photoshop. Onde eu fiz a foto da pessoa, particularmente da noiva e do noivo. E então eu tenho que eles se mudar. E então eu mantive minha Cameron na mesma posição e eu fiz as especificações ou o fogo no fundo para que eles fiquem totalmente seguros. Nunca faria esse tipo de coisa com uma noiva porque não quero sentar para me dirigir. Então eles são feitos separadamente. Os mesmos tiros a mesma idéia é feita com Maxine e o túnel. Eu fiz as fotos dela de antemão e então eu fiz isso tiros de volta e tiros de fogo. E acabei de juntá-los no Photoshop. Mas é possível criar essas imagens na câmera. Você só precisa ter cuidado com a distância entre suas faíscas ou seu pai e seu sujeito e ter certeza de que isso é totalmente seguro. Volte, use uma lente teleobjetiva para que você possa ter 20, 30, 40 metros entre seu fogo e seu objeto para que eles estejam bem longe dele. Ou você pode ter muito cuidado com ele quando você está filmando. Eu fiz isso bastante e eu sou muito cuidadoso com a forma como nossa filmagem para que eu possa estar razoavelmente perto do meu assunto, mas ainda tenho toda a situação em mãos. E no que diz respeito à segurança, então tenha muito cuidado quando estiver filmando esse tipo de coisa. Mas, novamente, ele adiciona outro nível de criatividade aos seus retratos noturnos e permite que você faça coisas que outros fotógrafos simplesmente não fazem. E você pode combinar muitas dessas situações de iluminação. Podemos usar luz de fundo, podemos usar luzes coloridas diferentes, podemos usar fogo e seu tiro. E podemos usar o desenho de luz e pintura tudo em uma imagem, se quisermos. Assim, as possibilidades de criatividade são infinitas com este tipo de coisa. 14. Outras opções de iluminação: Agora, algumas outras opções que eu exploro. Eu não fiz muito disso, mas eu fiz um pouco disso em um funciona muito bem. A primeira técnica é o que chamo de carne secreta. Agora, os exemplos que estou mostrando aqui, eu fiz durante o dia, mas o mesmo princípio se aplica à noite. Você pode ter o seu lote em razoavelmente perto do seu assunto para que ele realmente apareça no quadro. Você pode tirar algumas fotos. Então está trancando seu sujeito sua carne e sua caixa macia ou o que quer que seja na sua moldura. Então tire essa luz e mova seu pai. E pegue um prato. Então você só tirar uma foto com o aplicativo que rubor do mesmo plano de fundo que lhe dá uma opção para ser capaz de camada no Photoshop e apenas apagar essa luz fora da imagem, como você pode ver aqui. Então essa imagem parece estar acesa, mas não há nenhuma fonte de luz lá. Assim, ele permite que você faça uma imagem mais ampla para incluir mais de seu plano de fundo ou mais de sua localização. Mas depois livre-se da sua fonte de luz na foto. É uma ótima técnica de usar. Também podemos usar géis. Podemos usar alguns géis coloridos em nossa imagem. Podemos comprar esses pequenos Joel's que compramos na internet por $10 o pacote. Você recebe cerca de 50 deles em um pacote. Coloque-os na frente do seu flash apenas com um elástico. E isso muda a cor da sua fonte de luz. Você pode mudá-lo para qualquer cor, azuis, laranjas, vermelhos, amarelos. E isso também pode adicionar muito à sua imagem. Então você pode ver a diferença entre iluminar alguém com luz azul e iluminar alguém a luz laranja. Você pode brincar com seu equilíbrio de brancos também, o que eu costumo fazer. Costumo usar um Joe laranja, como este para iluminar o meu assunto. E então, no meu balanço de brancos, eu vou transformar meu balanço de branco em uma luz de tungstênio sentada ou a assentamento incandescente, que equilibra meu assunto para este Lloyd colorido. Mas o meu fundo parece muito mais azul porque não é iluminado pelo, pelo mesmo lote colorido. Então, novamente, tantas opções disponíveis para nós. 15. Como usar movimento: Agora, uma das últimas coisas que eu queria falar é algo que é um pouco mais criativo e seu movimento à noite, porque estamos usando essas exposições mais longas, podemos usar o movimento para criar imagens maravilhosas que apenas não podem ser criadas outras imagens brancas, muito únicas. Cada imagem que criamos é diferente. É único. Agora podemos fazer isso de várias maneiras diferentes, mas a principal maneira que eu uso é o movimento da câmera. Então vou tirar minha câmera do tripé. Vou usar um flash para iluminar meus assuntos, para que me dê uma imagem nítida do meu assunto. E então minha câmera estará se movendo, seja por acaso ou de propósito. Vou mover essa câmera. Então há luzes no fundo se movem e elas me dão formas, linhas e padrões que me permitem criar imagens que não consigo obter de outra forma. Você vai ver um monte de imagens que estão me acompanhando agora, um tiro desta maneira. Alguns dos vídeos que você verá no final desta aula eu fiz com esta técnica para que eu estou mão segurando minha câmera. Estou usando minha carne para dar uma imagem nítida do meu sujeito. As luzes no fundo se movendo para que ele possa lhe dar alguns resultados realmente grandes. Claro, a outra maneira que você pode fazer isso é mover seu assunto. Agora, mover seu assunto para o quadro é um pouco mais difícil. Prefiro usar conjunção intermitente com um pouco de movimento dos meus súditos. Então, se eu tiver minha câmera estável em um tripé, eu posso usar uma longa exposição. Quando meu obturador se apaga, minha carne me dá uma imagem nítida do meu sujeito. E então eu posso fazer com que eles se movam um pouco para dar um pouco de borrão na imagem. Isso me dá uma imagem que se parece com o movimento do assunto, mas meu fundo ainda está em choque. Então, há outras opções que podemos fazer isso. Novamente, podemos combinar os dois. Então, há muitas coisas diferentes. Reflexões, reflexos em piscinas de água ou em pavimento molhado parece muito melhor à noite, porque particularmente se estamos bloqueando como assunto com flash ou com LEDs brilhantes, essa reflexão se torna mais vibrante e É mais fácil ver porque não temos um céu brilhante atrás dele. Nós temos um céu escuro para que ele não reflita no, no reflexo. E isso nos dá uma reflexão muito maior à noite do que durante o dia. Então, tantas opções lá fora. Eu poderia falar por horas sobre as opções que temos disponíveis para nós quando filmámos à noite. 16. Fotografia ao vivo com o Maxcine no parque: Bom. Eu onde aqui na alfândega em New Castle, em um belo parque perto do porto de New Castle. Vamos fazer alguns retratos noturnos. Hoje à noite. Tenho alguns dos meus amigos aqui para me ajudar. E nós temos Maxine, uma modelo que você já viu antes em algumas de nossas aulas. Vamos misturar as técnicas de “fair bit”. Hoje à noite vamos filmar com alguma luz disponível. Vamos filmar com alguns LEDs. E vamos trabalhar com luzes de velocidade porque estamos filmando à noite. Nossas luzes de velocidade têm brilho adequado e nossos LEDs têm brilho adequado. O que queremos quando estamos filmando durante o dia, eles lutam um pouco. Então vamos tentar algumas técnicas. Explicarei isso enquanto formos. E espero que você aprenda um pouco sobre retratos noturnos. Estivemos aqui no nosso primeiro local. Vamos simplesmente usar a iluminação pública para acender Maxine para esta foto. Vou fazer umas doses. Agora, algumas coisas que precisamos lembrar é que as luzes da rua ficam bem altas acima da Maxine. Então precisamos manter o rosto dela um pouco para que possamos ter aquela luz agradável no rosto dela e nos olhos dela. Faremos alguns tiros com a luz disponível. Então vamos fazer um par de fotos com alguma iluminação LED. Ok, e então nós podemos terminar com um pouco de flash. Tudo bem, aqui vamos nós, Maxine, mantenha a cabeça para trás esse pouco. Bom e ainda executar uma exposição de 1 segundo aqui. Dois segundos na verdade, acabei de te dizer que para te dar uma falsa sensação de segurança, é adorável. Fazemos mais uma, mantemos a cara erguida, mas só quero que vire a cara. Sim. Então você pode olhar para mim. É isso. Ótima. Aqui vamos nós. Isso é bom. Está bem. Fique aí. Ele só vai se mover um pouco mais perto. Tudo bem. Essa é uma ótima mistura. Olhando para cima de novo para começar com os pés. Mais uma agradável e quieta. É isso. Óptimo e simpático para mim. - Sim. Eu tenho o meu balanço de brancos apenas definido para a luz do dia. Eu não queria mudar meu balanço de branco ou noite dependendo das fontes de luz que estamos usando. Então eu vou apenas corrigi-lo no post vai ter um pouco de um tom para ele, mas não vai ser um problema. Eu vou ser capaz de consertá-lo e classificar as cores na pós-produção. Fique aqui em pé, por favor fique no caso de cair. Está bem. Basta seguir isso de volta, pé para trás um pouco. A Maxine. - Sim. Bom. Agora estamos introduzimos um LED na equação. Vamos usar o LAD só para lançar um pouco mais de luz na cara da Maxine. Não trabalho muito com LEDs. Eles estão bem para usar à noite, durante o dia, eles são praticamente inúteis porque eles simplesmente não têm o poder que precisamos. Mas porque estamos filmando à noite, temos exposições longas, então o LED vai estar funcionando bem. Então olhar direto para mim assim, Maxine, isso é ótimo. Aqui vamos nós. Veja mais uma vez. Maxine é muito boa em ficar quieta. Maravilhoso. Ok, agora podemos virar o papel para que você fique de frente para trás desse jeito, mas você está virando sua cintura para ainda olhar para o meu caminho? - Sim. É isso. Ótima. Agora o que eu vou fazer, eu vou aumentar meu ISO só para que não tenhamos uma exposição longa porque eu estaria preocupado que nós vamos ter um pouco de movimento lá dentro. Então eu vou aumentar minha ISO para 800 apenas para diminuir a minha exposição um pouco. Ok, e eu vou baixar minha exposição para 2.5º. Deve me dar a mesma exposição porque aumentei sensibilidade do meu centro e reduzimos a velocidade do obturador. Então, aqui vamos nós. Mais uma vez, Maxine olhando para cima para mim. - Sim. Aqui vamos nós. Ótima. Olhos para mim. Sim. Você pode levantar essa mão e você está aqui porque um sim. Está bem. Vire o rosto um pouco mais. - Sim. Ótima. Está bem. Nós sempre precisamos obter o nosso modelo vai a maior parte do tempo que você precisa para obter o rosto do nosso modelo virado para essa luz. Então nós temos aquela luz lateral curta agradável em um rosto. Tudo bem. Isso é ótimo para isso. Isso está parecendo bom. Está bem. Tudo bem. - Sim. Como dizer que sim, só para vir direto para lá, isso é ótimo. Talvez tenha virado o pé para vermos o perfil de um sapato. Sim. É isso. Bom, Hugo. Maravilhoso. Só vou me aproximar mais. Posso arranjar-te uma baralhada assim um bocadinho. Sim. É isso. Bom. Isso é correto. Está bem. Aqui vamos nós. - Sim. Perfeito. E o último. Está bem. Isso é ótimo. Aqui vamos nós. Todo o vento está soprando. - Sim. Está bem. Coisa frita. Obrigado, pessoal. E saltou para baixo. Bom. Tente uma foto de reflexão e diga, você se sentiria confortável em pé na borda dessa música? Eu só tentaria ver onde você estava antes. Sim. Provavelmente ensinar ficar em pé em cada um e, portanto, você está bem. - Sim. Isso parece legal. Sim. Provavelmente olhando para cima dessa maneira. E rigor a curto prazo. Mas está tudo bem. Aqui vamos nós. Vou tolerar isso, se for mais fácil. Não consigo entender a UGA. Sim, formidável. E o último. Está bem. Prescreva. Isso parece bom. O reflexo. E porque estamos usando o flash estende-se mais do que aqui. Então vamos pegá-lo, pegar um jogo onde a encruzilhada. 17. Pintura luz ao vivo de pintura de luz: Oh, eu só, nós estávamos prestes a mudar posição e eu vi esta luz aqui nesta guerra. Então o que estamos fazendo aqui é fazer Maxine ficar com essa pesquisa porque ela está mais perto da luz. Vai lançar mais luz no rosto dela. Então eu estou filmando em cerca de 2.5º aqui em 800 ISO. E devemos ser capazes de apenas fazer isso com isso disponível como ok, então Maxine, se eu conseguir que você apenas se agarre a ele talvez às galinhas. Sim. É isso. A atualização. Apenas olhando para cima com aquela luz. Aqui vamos nós. - Sim. - Legal. E ainda assim é isso. Ótima. Novamente. Está bem. Bom. Só uma mão. Quanto tempo? - Sim. É isso. Ótima. E mais uma vez, só para o caso de ficarmos um pouco de borrão. Vamos ver isso. Está bem. Maravilhoso. Obrigado. Os rapazes vão mudar-se para outro lugar. Tudo bem. O que vamos fazer aqui, vamos fazer um pouco mais de pintura leve. Temos um belo banco aqui com uma janela de arco atrás da Maxine. Então eu estou filmando em quatro segundos e isso vai me dar tempo suficiente só para acendê-la com a tocha e mudar de direção. Faça um par de configurações de iluminação diferentes. Aqui vamos nós. Agenda Ok. Pressionar o obturador como a câmera? Sim. Está bem. Isso parece bom. Temos à frente. Faremos isso de novo. Você diz para ir bem quando você empurra. Está bem. Isso é bom. Tudo bem. Mike dizendo apenas obter sua vez e rosto vire assim um pouco mais. Sim. Está bem. Tudo bem. Agora podemos dar a volta e abater desta forma, acho que porque é um belo fundo lá em baixo. Então manteremos vocês no mesmo lugar e a vacina moverá nosso ponto de visão da câmera. É ótimo. Ok, isso é bom. Então, vou fazer uma exposição básica. Ver como é o meu passado. Ok, isso é bom. Agora vou lançá-la do lado da frente porque é sempre bom descobrir o que vai fazer antes de apertar o obturador. Bem, antes que Jen empurre a sombra. Ok, isso é bom. Próxima cena, facões não no tiro. Então, quando sua religião está tudo bem. Tudo bem. Mais uma vez, está tudo bem. - Sim. - Sim. Eu sei porque quero tentar comprar essas coisas no Walmart. Fazer é mover para trás e ampliar um pouco mais. Isso me dará uma perspectiva melhor. Maxine, podes sentar-te na frente do banco por mim? Sim. Com as pernas para fora assim. - Sim. Quando você está pronto para talvez Maxine, você olha para destruiu seu tempo na Geórgia Camboja? - Sim. Está bem. Vou fazer um pouco de diagonal agora. 18. Retirar de fotos ao vivo de Maxcine: Agora não faço ideia do que vamos fazer a seguir. Estou aqui parando como se soubesse o que estou fazendo. Mas o meu cérebro está em branco. Agora ele tem um organolítio, meu bolso de todas as coisas que eu quero fazer. Então, vamos fazer alguma luz de fundo agora. Vamos colocar rubor atrás da Maxine para iluminá-la. Nós só vamos usar a luz do aro atrás e então nós vamos usar algum flash frontal na frente também. Então vamos fazer um par de tiros de carne. Isso está tudo bem. Só virava os ombros um pouco desse jeito. Sim. É isso. E se eu especificar assim, sim. Ok. Então, vara europeia ao lado da luz. Praticamente. É isso. Ok. E vamos fazer um teste antes. Tenho ainda genuinamente para IMUs um pouco mais alto, por favor, eu quero menos no chão e mais Maxine's Hey, é isso. Está tudo bem. Você vai. Ok. Isso é bom. Fiquem aí, rapazes. Ok. Mais uma vez. Sim. Isso é bom. Mais um. Então você tem o passe do vestido de tendência, mas eu não escrevi mixagem. Você pode ficar aqui na frente um pouco para mim sobre aqueles que se encaixam juntos. E aquele joelho na frente? Sim. Provavelmente esse nome. Serei melhor do que isso porque a divisão é aqui, é isso. Sim. Cetose, NZ. Isso é bom. Sim. Ok. Aqui vamos nós. Ok. Podemos fazer algumas mãos aqui em cima? Estou só a olhar para a câmara. Sim. Ok. Bom. Agora, você pode avançar com quatro passos uma vez que você tem um cursor aqui? Sim. Isso é bom. Sim. Acho que isso é ótimo. Sim. Ótima. 25s mais adiante naquela direção. Sim. Bom. E posse. Eu disse que tenho a câmera. Sim. Isso é bom. Gosto disso aqui. Basta empurrá-lo para trás agora. Sim. Sim. Ok. Isso é bom. Hum, sim. Um pé para a frente, este julgamento de volta. E só quero que olhes para o grande atrás de ti. Sim. É isso. Isso é bom. Ok. Vamos agora levantar cabeça e olhar para isso para mim. Sim. Certo. - Sim. Fantástico. Agora, podemos fazer alguma caminhada. Está bem. Mas precisamos marcar esse ponto porque os humanos escolherem ali, vamos colocar esta folha. A mecânica é o ponto em que vamos atirar e é aí que estou focado. Só quero que dê alguns passos, mas vai levantar. Seu pé direito vai estar lá. E então você vai olhar para ali. Está bem. Sim, isso é bom. Concentre-se quando estiver pronto para fazer essa região. Então o pé direito está indo para lá, mas os maiores passos se você puder. Está bem. Sim. Quando estiveres pronto. Está tudo bem. Tentando Tolkien do tipo. Estamos apenas olhando para isso desse jeito ou para aquele lugar. - Sim. O pé oposto não é uma coisa fácil de fazer, não é? Sim. Então precisamos deles. Talvez comece onde estava, mas dê passos maiores porque parece um pouco tentativo. Você sabe o que eu quero dizer? Ok. Mesmo se você pode apenas correr um pouco, mas contanto que você apenas jogou para cerca de lá. Está bem. É isso. Isso está tudo bem. Não se preocupe com o pé. Simplesmente continuaria. Acho que é isso. Mas queremos pedágio e confiante e sim. Sim. Isso está tudo bem. Sim, assim é melhor. Está bem. Mas queremos o outro pé e talvez começar com o pé oposto. Desculpe. Não, está tudo bem. Isso é bom. Sim. Ok. Sim. Não. Então eu vou fechar um pouco cedo demais, eu acho. Sim. Eu estou olhando para a carne e olhar para o destino, tentar juntar tudo. Está bem, vai. Tudo bem. Outra coisa que talvez possa ajudar. Quando você chegar perto de lá. Pegue e volte por ali para olhar para aquele lado um pouco. Está bem. Então você pode ler aqui queixosos tão medo. Então você está transformando os homens para ver o que há lá atrás, Maxine. Está bem. Ok. Pronta? Isso é bom. Isso parecia muito bom. Sim. Sim. Peguei-o. 19. Flash de tiro ao vivo com Maxcine: Para essas fotos, vamos usar apenas algumas variações diferentes sobre como a fotografia flash. Nós vamos filmar com lâmpada nua fora da câmera flash apenas com lotes de velocidade do ar. Então vamos fazer algumas coisas com flash na câmera só para mostrar como podemos modificar o flash da câmera. E então vamos fazer alguma retroiluminação e alguns usando um pouco de soneca só para concentrarmos aquele feixe de luz um pouco. Então vamos brincar um pouco só nesta área geral e mostrar-lhe as diferenças. Vamos tentar isso, Maxine. Sim, isso é ótimo. Você pode encarar isso um pouco mais aqui e ver os olhos acima da câmera aqui. Sim. Ótima. E eu olhei o DNA do corredor. Eu sei, isso é fantástico. Lindo. Fique aí. Eu só vou dar zoom. Ok, aqui vamos nós. Wellington, eu viro e viro a câmera. Aponte o nariz para a luz. Sim. Estou a olhar para a minha cabeça. É isso. Bom. Queixo trópico e olhe para o grandioso para mim. Eu acho. Lindo. Agora eu vou colocar a carne na câmera, mas eu vou, eu vou fazer um flash direto primeiro e então nós vamos difundir a carne. Então eu vou apontar o refletor EDA de carne e colocá-lo de volta para Maxine só para suavizá-lo um pouco. Ok. Aqui vamos nós. Maxine, dê descarga na câmera. Ok. Isso é uma foto de carne na câmera. Agora vamos usar um difusor e vamos difundir esta carne um pouco. Então eu só vou pegar o refletor fora do saco. Vai continuar a ver. Ok, o que vamos fazer aqui é eu tenho a minha carne em cima da minha câmera. Vamos nomear esta carne no refletor. E essa luz vai saltar de volta para Maxine de uma maneira mais suave porque nós fizemos a pequena fonte de luz em uma grande fonte e ela vai saltar de uma maneira mais suave. Então eu preciso mudar minha posição porque o ângulo deste lodo não vai funcionar muito bem. Então, eu só vou me mover um pouco mais adiante em um tubo que acende até Jen porque nós queremos que esta luz desça sobre Maxine. Então, sim. É o tipo de coisa que queremos. Ok. E eu preciso deixar minha carne mais brilhante porque estamos perdendo um pouco de luz porque ele está viajando mais longe. Vou ampliar um pouco para que não percamos muito para o lado. E eu também vou abrir minha abertura um pouco mais velha, compensar a perda de vida que recebemos ao saltar este flash. Ok, aqui vamos nós. Pronta? Lá vamos nós. Aquela luz parece muito mais suave do que antes. E tudo o que estamos usando é uma luz de velocidade, carne e refletor. Jane, pode chegar um pouco mais perto de mim? Sim. É isso. E talvez apontar para mim um pouco mais. Sim, é isso. Ok. Maxine, aqui vamos nós. É isso. Bom. Apenas vire a cara um pouco. Tão grande, Jen. Sim. Ok. Bem feito. Isso parece ótimo. Agora o que vamos fazer a seguir é tirar a carne da câmera. E nós estamos indo para a carne através do scrim, nós vamos obter apenas a parte refletida do refletido. Nós vamos tirá-lo. Nós só vamos ter a parte translúcida e nós vamos encontrar a carne através das partes translúcidas para que ela dê uma luz suave e agradável. Então vamos descompactar isso. Por favor. Apenas deitado no chão. Você vai fazer isso. Coloque no chão, você vai ficar bem. Então, Jen, você vai segurar. Talvez precisemos chegar, não queremos você na frente dele. Então, se você segurar na cabeceira. Sim. Temos um retorno mais próximo da Maxine verticalmente e você precisa ser apoiado ainda mais , Scott, porque queremos encher este refletor. Você está bem com isso? Ok. Fantástico. Você pode ver essa configuração. Acabamos de ter a luz de velocidade atrás da mesa ou a parte translúcida de um refletor. A carne está enchendo aquela parte translúcida e um amaciamento da luz sobre Maxine. Agora vamos nos aproximar. E isso tornará esta luz ainda mais suave na Maxine. Tão genuinamente ter mais perto. Isso é um pouco mais. Sim. E você se aproxima, fique na mesma distância. Sim. Agora, porque há flashes é um pouco mais perto, nós vamos ter que deixar a exposição para baixo um pouco porque ele vai ser apenas um pouco brilhante demais. Talvez você se afaste da estaca. Sim, vamos ver. Vou mostrar-te uma como esta e verás um pouco mais brilhante porque te aproximaste. Sim. Então vamos deixar cair a abertura um pouco. Propaganda com oito. Ok, aqui vamos nós. Adorável. Cristo, a câmera, Maxine. Opa, e nós vamos. Sim, linda. 20. Restricting: Então vamos fazer o oposto agora. Vamos restringir o tamanho do feixe de flash que vamos usar. Só vou usar este pacote de batatas fritas. Posso colocá-lo no topo da minha carne. Porque se encaixa perfeitamente aqui. E com o meu flash dispara por aqui, vai restringir a propagação da luz. Eu posso restringir ainda mais a propagação da luz usando esta pequena grade de favo de mel na frente disso. E isso vai restringir um pouco mais. Então vamos fazer as duas coisas. Agora isso vai nos dar uma pequena piscina de luz maxine que ele possa atirar de uma distância um pouco maior e você vai apenas olhar como um efeito holofote. Então vamos dar uma chance e eu vou te mostrar como é. E julgue por si mesmo onde a piscina de luz vai cair. Você é sim. Ótimo. Sim. Isso é bom. Ok. Perfeito. Sim. Sim, isso parece bom. Ok. Mas temos que fazer você olhar dessa forma, Maxine, porque você quer fazer isso alto na sua cara. O pé da frente por um pouco mais freqüente. Sim. É isso. Ok. Aqui vamos nós. Ok. Mais uma vez e veja. Lindo. Maxine, pode colocar um pouco aqui? Eu já estou aqui desse lado para mim. O que estou fazendo aqui é que estou usando que a escuridão da Maxine está aqui para destacar o lado do rosto dela onde podemos não conseguir isso por causa do jeito que os ventos sopram. Ok. Muito bem, Sierra. Sim, tudo bem. Aqui vamos nós. Tudo bem. Bom. Agora, fique. Você pode se mover mais para dentro da parede? Então pode ser um pouco mais radical? Sim, é isso. E você continua olhando para WiMAX Shania e diz: “Ok, isso é ótimo. Você pode ver como essa luz é muito mais radical agora. Talvez inclinado para baixo um pouco seguro. Sim. É isso. Aqui vamos nós. Sim. Sim. Lindo. Salvando colocar o dedo do pé no chão como significativo. Sim. É isso. Ok. Nós vamos. Sim. Isso parece fantástico. Então nós estamos apenas iluminando Maxine praticamente nós estamos recebendo aquela luz realmente angular sobre ela daquele snippet, ele está concentrando esse feixe de luz em uma área menor. Ok, então agora vamos fazer um pouco diferente. Vamos apontar esta carne diretamente para Maxine. Então vamos tê-la contra a parede com este feixe de luz muito apertado. Então o que eu vou fazer agora, você tem a carne na mesma página porque estamos a mesma distância da Maxine. Vou colocar essa bisbilhoteira com o flash diretamente sobre a parte superior da lente. Vou atirar direto na cara da Maxine. Isso é ótimo. Isso nos dá uma luz frontal realmente cheia que tem um pouco de vinheta ou qualquer fora por causa da concentração dessa linha. Isso é bom. Sim, isso é ótimo. Ou é muito no seu rosto, uma espécie de anel de luz de um efeito. Eu vou fazer 108 a lente só para que você possa ver a diferença. Vai ser um pouco de um aplicado. Pode parecer um pouco assustador, mas tudo bem. Aqui vamos nós. Tudo bem. Você pode dizer, eu não cheguei no lugar certo, então vamos fazê-lo mais uma vez. Aqui vamos nós. Tudo bem. Sim, isso não está completamente alinhado, particularmente está chegando um pouco acima sobre Maxine. Isso nos dá um tipo diferente de efeito. 21. Como fazer o jiggle a câmera: Tudo bem, para a última foto da noite, vamos usar um pouco deste LED vermelho para o conselho deles tão cuidadosamente colocado nestes lugares. Então vamos usar isso para ajudar a lançar um pouco de destaque na foto só para fazer parecer um pouco diferente. E vamos fazer um pouco de movimento com as câmeras e o movimento da câmera. Então, eles são os dois tiros que vamos terminar com. Você deve ter notado que temos um LED aqui junto com o flash que estamos usando. Isso é simplesmente para que possamos obter exposição em um vídeo. Para o, para o vídeo desta classe. Isso não afeta sua exposição à carne em tudo porque os LEDs e muito menos poderoso do que o flash. Então, os LEDs estão lá para que nosso vídeo possa sair corretamente. Não está afetando nossa exposição. Oh, sim. Ok. Então precisamos ter cuidado aqui para que nossa carne não sobreponha a luz LED que está no assento. Então, tendemos a desmoronar um pouco. Minha abertura foi reduzida um pouco só para que não dominemos aquele LED. Certo, aqui vamos nós, Maxine. Adorável. Sim. Podemos ficar com aquele trem de novo. Talvez pegá-lo um pouco mais para que ele exploda um terno de negócios mais visível. Isso está tudo bem. Sim. Tenho o mesmo problema com meu cabelo. Sim. Adorável. Levantou-se um pouco mais alto. Sim. Diria que dedos delicados. Adorável. Isso é bom. Agora com seus pés, você pode inclinar suas pernas para trás? Sim, é isso. Isso é ótimo. Talvez um elétron um pouco mais longe. É isso, certo? Sim. Sim. Apenas vomite e olhe para mim. Sim. Ok. Tudo bem. Ok. Sim. Vou mudar de posição. Mais proeminente. Ok. Bom. Isso é ótimo. Agora vire-se para olhar sobre a barriga do palco e RSpec para mim. Sim. Isso é ótimo. Tudo bem. Último casal eu vou fazer um jiggly, então nós vamos começar a sustentar aqui fora. Meu beijo você realmente andando em minha direção. Ok. Steve, você vai andar para trás enquanto Maxine se move? Sim. Assim como Maxine estrangeira. Só me avise se eu for encontrar alguma coisa porque estou trabalhando ao contrário. Então vamos fazer um pouco de movimento de câmera aqui. Vou ajustar a velocidade do obturador para cerca de um décimo de segundo. E as câmeras vão estar se movendo um pouco. O flash vai congelar Maxine na foto. E o movimento da câmera sobre essa exposição mais longa só vai dar um pouco de um sacudir as luzes de hoje em segundo plano. Ok. Então você só anda em minha direção só olhando. Entre o estado principal. Ok, você está pronto, firme, vai. Ok. Isso é legal. Isso é bom. Faremos isso de novo. Sim, por favor. Tudo bem. Quando estiver pronto, vá. Ok. Tudo bem. Aqui vamos nós. Ok. Bom. Isso é um pouco melhor. Aqui você vê, a vacina acabou de dizer que ela aprendeu a andar de mim. Só estou repetindo o que ela disse, caso o microfone não atendesse. Você vai notar que nós dois caminhamos de maneira semelhante, na verdade. Onde você está pronto mix? Um sim. Continue indo. Sim. Ok. Primeiro, o que vamos fazer aqui em frente ao sinal da estação. Pode-se fazer compras aqui um pouco mais para eu conseguir o sinal na foto. Não vamos nos mudar desta vez. Nós só vamos fazer uma pausa lá. Eu só vou filmar com a estação em segundo plano. Então eu ainda vou fazer aquela velocidade lenta do obturador. Tudo bem. Pronto para ir? Apenas olhando para o lado, como Robbie disse. Sim. Sim. Sim. Certo. Sim. Ok. Vais abanar o meu rabo. E agora se eu puder fazer isso, essa Sandra. Ok. Aqui vamos nós. Bem, isso é um embrulho para hoje. Fizemos coisas muito boas. Nós, nós tentamos um monte de técnicas diferentes como você viu, temos olhado para as imagens que acompanham este vídeo. E você será capaz de ver os resultados que você pode obter. Nós não usamos equipamentos muito caros ou nós temos uma pá luzes e refletem e uma câmera. Então tudo que você precisa fazer é pensar em suas exposições, pensar em sua iluminação, e tentar sair e experimentar. Caso contrário, você não vai ser capaz de aprender essas coisas. Então, vemo-nos na próxima lição. 22. Fotografia ao vivo com Indi na ponte: O que é muito bom naquela época, tinha esse par aqui em cima, que parece bom. Como se eu continuasse procurando. Eu tenho isso de fato. Sim. Ótima. Mesma coisa. Aqui vamos nós. Sim. Talvez mãos para o debate. Sim. Está bem. - Sim. Farei mais uma assim, mas não agora uma dica. Vamos ver. Sim, bom. Isso é incrível. Só pique. Pode embaralhar um pouco assim? Sim. Sim. Sim. Sim. Ou sim. Basta mudar este processo cada vez que é bom. Sim, eu adorava aquele ângulo baixo. Tudo bem. Fantástico. Isso é bom. Agora vamos sair do outro lado. - Sim. Isso é fixe. Agora mesmo. Mas veio com Dan daquele jeito. Um pouco de vento? Sim. - Sim. Eu só quero pegar um pouco mais daquele azul na foto. Basta olhar para as minhas fotos escondidas além de Danilo. Bom. Está bem. Isso foi muito bom. Estudar. Além disso, para que eu possa fotografar um pouco mais de telefoto. Então, sim, isso deve ser bom. Pôr aquele rosto em direção à luz um pouco. Sim. Está bem. Isso é ótimo. Mas aquela lua subindo ao fundo. E certo, e devemos ser capazes de obter uma exposição adequada daquela lua. Tantos atirando em dez segundos. Isso parece ótimo. Perfeito. Mais uma. Está bem. Isso é bom. Agora eu quero ter um pouco mais de reflexão na água. Então eu quero me aproximar da água e você pode ir para lá também. - Sim. É como se eu não quisesse que você caísse. Bem, ainda não, de qualquer maneira. Eu posso. Tudo bem. Isso é bom. Estou muito feliz com isso. Você tem essa lua e a necessidade mais afiada de soltar minha abertura, certo? Dan disse que eu tenho um campo maior e foco na ponte. E atire assim. Brilhante. Você teria 16, o que deve me dar detalhes razoáveis na lua, assim como detalhes naquela ponte. 23. Fotografia ao vivo com Indi no Cycle: Tudo bem, então estamos aqui para a nossa segunda folha do NADH. Já fizemos um tiroteio na ponte com o Indie. Nós vamos fazer um tiro aqui neste futebol branco porque você tem todos esses pequenos refletem os postes no fundo que você pode ver atrás de mim. Vamos jogar Cindy sobre onde eu estou no quadro e vamos esperar até as vacas chegarem. Seus faróis vão gostar destes refletem os postes e então nós vamos pegar o lote da cauda está recuando o unpause eles. Então nós pegamos a laranja ou o amarelo dos pólos reflexivos, a roupa branca que nestes códons. E nós vamos pegar aquelas luzes vermelhas enquanto os carros passam. Então, parece muito bom em teoria. Veremos se funciona na prática. Está bem? Sim, eu gosto disso. Tudo bem. Talvez te levemos aqui um pouco mais. Deixa-me preocupar-me em ter um dia lento para que as pessoas possam fazer um julgamento sobre a tua capacidade mental. Mas eu gosto muito de uma citação como este slide. Vamos esperar e ver. Aqui vamos nós. Provavelmente pegar o sinal de negros dirigindo algumas vezes. É bom. Até conseguir alguns carros na loja. Lançando refletores tanto quanto eu gostaria, mas ainda assim, eu acho que isso funciona. Está bem. Obrigado este enquadramento um pouco. Certo, vamos de novo. Por quê? Não complico muito as coisas. Isso é ótimo. Fim. Aqui vamos nós. Bom. Muito dos faróis vindo para o outro lado, que é bom. Aqui vamos nós. Você cobrirá mais e será isso. Sim. Tente ficar quieto. Ainda assim. A Ndi deve estar a dizer-te quanto tempo demora, demora cinco segundos. Tudo bem? Ok, eu acho que isso vai nos ajudar. 24. Fotografia ao vivo com Indi no honeysuckle: Então eu fiz zoom aqui com uma telefoto para fazer aquela lua um pouco maior. Eu meio que equilibro muito da carne e do lote com a lua. Então vamos tentar isso. Eu sou que tinha sobre a cintura dela. Sim. Ok. Sim. Agora isso é bom. Então, de novo, tudo bem. Agora, mais uma vez ok. Tudo bem. Isso parece bom. Nas canoas. Vire seu rosto em direção aos maiores focos que as regiões superiores dirigem. Sim. Ok, isso é bom. Mais uma. Genki, pegue Upaya. É isso. Tudo bem. Sim, parece ótimo. Ok. Wendy, pode chamar o Dan? Eu só vou filmar um par de problemas, o que significa que eu vou filmar com uma exposição diferente para obter esse fundo. Do jeito que eu queria dizer que você pode se mover. Eu tenho qualquer Jin Di que precisa de você lá. Então eu estou indo para um pouco na velocidade do obturador, não mudei minha abertura, 15º de segundo. Então eu estou indo para a direita para baixo para 1 segundo. E isso me dará uma imagem que eu possa, eu posso me fundir com aquela foto da Índia e da lua. Queremos mais. Enquanto eu atirar em um tripé, tudo vai se alinhar. E isso deve ser bom. 25. Fotografia ao vivo com Indi e arte: Tudo bem, então nós estamos fazendo um tiro aqui usando essas esculturas azuis é lindo. Esculturas azuis no fundo onde incorporando algumas luzes de azulejos passando como o cânone passa, usamos uma exposição de 2 segundos como vamos fazer agora, Jen. E à medida que o carro passa, dá-nos uma luz vermelha no fundo, só para não fazermos isso porque a Jen teve o flush contra a barriga, então acendemos a Jen dessa vez, mas ela estará pronta para a próxima um e vamos ter uma boa chance. Incorporando o azul da escultura, a taxa das luzes traseiras e a luz quente por aqui. Então ele vem um grande grupo de garotas, para que eu possa levar uma surra. Desculpe, não dizemos que depois desta noite, você saberá o que aconteceu. Está bem. Eu só vou fazer um teste. Talvez tenhamos que tomar aquele DOM. Na verdade, eu gosto muito disso. - Sim. Talvez volte um pouco, Jen e aumente um pouco. Ok, vamos tentar isso. Aqui vamos nós. Vou tornar a velocidade do obturador um pouco mais lenta, então teremos um pouco mais de movimento leve do cartel. Então eu estou indo de 1 segundo para 4 segundos. Então você pode ficar quieto por esse tempo. Apanho-te Indy. Aqui vamos nós. Isso é legal ou mais. Só vou pegar um cheque. Isto é muito difícil para a Índia ficar quieta durante todo esse tempo. Ainda em um bom trabalho. Um, pegue em dois segundos, faça um pouco da Ásia. Está bem. Aqui vamos nós, Indy. Agora as esculturas azuis estão se alojando e escurecendo o tempo todo, então nós só temos que pegá-las quando estão no máximo e um carro está passando. E indie parece bom. Então eu tenho que pegar essas três coisas completamente. E você tem que me fazer apertar o botão na hora certa. 26. Fotografia ao vivo com Indi na Warf: Certo, então o que vamos fazer aqui, vamos filmar uma foto de Indie disponível no topo das escadas. Ela vai ser iluminada por aquela linha reta. Mas porque a luz é muito mais baixa do que normalmente usaríamos à luz do dia. Eu aumentei minha ISO para 2000, o que eu preciso fazer porque as luzes são muito baixas para ter uma foto adequada sem ela. Eu não quero usar flash porque isso vai introduzir mais artificial tipo de falha para o curto. E porque essa luz está vindo de cima, precisamos realmente olhar para cima para que possamos ouvir isso bem alto em conselhos. Estou filmando na ISO 2001 décimo de segundo em F 6.3. Ok. Gradualmente está tudo bem. Sim, eu adoro isso. Isso é bom. Ok. Sim, isso é lindo. Eu só vou me mover para que os holofotes atrás de sua cabeça. Sim, é isso. Então, novamente, um destaque nesses cabelos usando o holofote da parte de trás. Ok. Aqui vamos nós. Sim. Mais uma vez, ainda nada. Fique aí. É isso. Coisas boas. Ok. Sim. Isso parece bom. Tudo bem. Eu só vou mudar para um formato vertical eu possa colocar aquele chalé na foto também. Ok. Vamos gradualmente, aqui vamos nós. Sim. Sim. Ok. Apenas altere isso um pouco. Só arrumando uma composição um pouco. Ok. Aqui vamos nós. Sim. Levou a cabeça para trás, olhando para cima. Sim. Bom. Mais uma pose. Algo com diferente, sim. Você precisa disso. O queixo aqui em cima. Eu disse. Ok, isso é fantástico. Devíamos adicionar mais alguns. Provavelmente cai no porto. Quero tirar uma foto dele. E você vai. Ok. Isso é ótimo. Oh, feito. E seguir em frente. Poderíamos tirar uma foto de Indie empurrando o nariz contra o vidro deles, eu pareço muito legal. Então, voltando para uma ISO 100. Está bem, Jen, está pronta? Aqui vamos nós. Sim, isso é bom. Amplie um pouco mais. Cilindro Apenas virou-se para o rosto em direção ao flush. Aqui vamos nós. Sim, isso é bom. Jen, volte a citar um par ou o que seja. E, de fato, apenas para trás um pouco, eu quero ser capaz de ver esse reflexo na água. Ok, aqui vamos nós. Sim. Bom. Você pode se afastar dele e depois olhar para trás por cima do ombro? Sim. Sim. Ok. Sim. Você poderia um par com isso o casaco, por favor. Ok. Sim. Isso é perfeito. Sim. Aqui vamos nós. Bom. Fundo na frente de novo. Talvez quase esmagado na frente. Sim. 25000, um pouco de cabelo enfiado no lado atrás. Sim. É isso. Tão bom. Às vezes eu pego um pouco no cabelo grudado para empurrar aquele joelho um pouco. Sim, é um bom olhar para as pessoas ricas nos apartamentos daqui. Isso é ótimo. Ok. E um último. Sim. Tudo bem. Tão bom. Para seguir em frente. 27. Fotografia ao vivo com Ind e Mural: Tudo bem, o que vamos fazer aqui, temos um grande mural na parede atrás da Indie. Vamos acender Indie contra aquela parede, mas teremos nossa carne vindo de Danilo, que significa que vai lançar uma grande sombra de Indie naquele mural ao fundo. Então, não vai ser particularmente gentil como um indie. Mas ela precisa parecer um pouco horrível de vez em quando fazemos essas fotos, mas ela parece um pouco assustadora. Então vamos lançá-lo de baixo e tentar aquela grande sombra no fundo. Preciso escurecer esse mural um pouco. Então, para as configurações de frango, reduza a velocidade do obturador para 20 de segundo. Podemos levar-te mais para trás? - Sim. Está bem. Isso está ficando um pouco melhor. Está bem. Para trás ainda mais. - Sim. É isso. Está bem. Isso está parecendo melhor. Agora. Vamos fazer com que se mova um pouco para que fique bem no meio dos olhos dele. Os olhos dela, quem quer que seja. Sim. Então, pés separados? Sim. Mãos nos quadris e talvez mãos grandes nas cabeças e coisas assim. Está bem. Vou verificar este flash para ver. Acertei. Está bem. Isso é fixe. Agora Jen, para tirar essa carne mais perto, por favor. Porque queres que a sombra seja um pouco maior? - Sim. Sim. Está bem. Tente de novo. Isso está funcionando Ribera. Tudo bem, então temos que exagerar um pouco, mas não é suficiente lá que não possamos puxá-lo de volta mais tarde no pós-processamento? Acho que não, porque precisamos do poder para obter a sombra aqui. Tudo bem, isso é bom. Vou mudar para um formato vertical. Amplie um pouco mais. Isso está parecendo bom. Está bem. Então, sim. Algumas dessas poses boas. Talvez mãos nos quadris e outras coisas. - Sim. É isso. Sim. Pés separados. Longa limpeza. - Sim. É isso. Bom. - Sim. Ótima. Escorregou na carne. Sim. Talvez incline-se um pouco para a frente no joelho. Sim. Está bem. Tudo bem. Isso é fixe. Faça que o cartaz é embaralhado através desse caminho um pouco. Sim. É isso. E nós vamos. Tudo bem? Sim. Embaralhe de volta por ali. Pequeno. O Tim. Sim. Tudo bem. Experimente isso. Eu poderia apenas mover a carne, mas é fácil fazer você fazer isso. Isso está ótimo. Está bem, mais uma. Tudo bem. Agora que está bom, quer vir dar uma olhada? - Sim. É que está piscando. Você só está me dizendo que os destaques estão superexpostos, mas eu posso consertar isso. Então eu acho que se aproximar desse jeito funcionou muito bem porque o rosto parece muito grande aqui. Posso dizer que todos gostam das minhas injecções. Isso é bom. Tudo bem. Então, só para um teste lá e ver que exposição eu tenho. Baixei a velocidade do obturador para um décimo de segundo. Basta fazer um teste. E ainda está um pouco escuro, mas não quero ter um par dessas luzes. Não quero que essas luzes se apagem no fundo, então acho que vamos deixar isso por aí. Deve ser muito bom. Bem, precisamos fazer é luz E, e a coisa básica que fazemos, sabemos quando estamos colocando configurações da câmera flash, determinando nosso fundo e nosso paralelo carne determina a mentira em sua pessoa. Então eu já estabeleci minhas configurações de câmera 1 décimo de segundo em 5.6. Então ISO 800. E nós vamos variar a energia do flash para fazer a luz do Indie funcionar bem, então vamos fazer um teste. O Eugen. Nós vamos. Tudo bem, então esse flash se emparelha um pouco muito brilhante, então vamos abaixar um pouco. E então devemos estar certos. Está bem. Sim, ele garantiria. Isso é ótimo. E temos um cocô pelicano perfeito bem na frente do seu pé. Então, o que é? - Sim. - Sim. Está bem. Não é fácil obter pelicano puro e todas as suas injecções, mas vou tentar o máximo que puder. Está bem. Mais uma vez. Está bem. Tudo bem. Isso é ótimo. Eu amo isso. Na verdade. Eu não vou fazer uma sombra vertical que sim. Agora vou fazer com que se apresente, por favor. Você tem vazio movido para faturar um pouco mais adiante porque eu quero ela maior no quadro. Estou atirando naquele prédio. Então ela vai parecer realmente grandiosa. Não quero que olhemos para a câmara porque se ela olhar para a câmara, a Horizon vai estar fechada. Então eu queria olhar acima da minha cabeça para o prédio do outro lado. - Sim. Está bem. Isso é ótimo. Aqui vamos nós. Sim. Apenas vire seu Costello facial. Sim. Está bem. Bom. É isso. Está bem. Pode virar os ombros assim para mim e manter seu rosto assim? - Sim. Fantástico. Tudo bem. Isso parece ótimo. E isso vai nos ajudar. Acho que vai nos embrulhar. Sim. Coisas boas. Obrigado por isso pode correr através de alguns destes Fourier Inglês para que você possa dar uma olhada antes de ir. Tiros muito legais. E há uma especificação contra a guerra. 28. Seu projeto: Agora seu projeto para esta aula é simplesmente produzir uma fotografia noturna. Use uma das técnicas criativas que eu expliquei nesta aula, ou criar o seu próprio, ou simplesmente fotografar uma boa semelhança do seu assunto à noite. Você pode ser tão simples ou tão complicado quanto quiser, mas por favor explore algumas dessas opções porque ele vai deixar seus sucos criativos fluindo e vai deixar você animado com a fotografia. Precisamos nos empolgar com a fotografia porque é um meio excitante. Então, quando você tiver seu resultado, quando você obter um resultado que você está feliz com, por favor, publique-o na seção do projeto com um pouco de informação sobre como você fez, o que você fez, talvez as configurações da câmera são. Além disso, se você tiver alguma dúvida, poste-as na seção de discussão, eu sempre adoro ver discussões lá dentro. Responderei a qualquer pergunta que você possa ter em um amor para ver os resultados que você tem que obter. Então, por favor, entre neste projeto. Eu adoraria ver o que você inventou. 29. Investe retrato diferente: Ok, isso é tudo para esta aula. Obrigado por assistir. Espero que tenha gostado. Espero que tenha sido inspirado por muitas das imagens que viu. E espero que tenha aprendido muito com os vídeos que fizemos sobre a lei das filmagens com a Índia e a Maxine. Agora, faça um favor a si mesmo e saia e experimente algumas dessas coisas. Temos uma noite todos os dias. Então, sempre que você tiver a chance, sair e tentar fotografar alguma noite, Basta experimentá-lo em seu quintal se você não tem certeza sobre onde ir ou o que fazer para começar. Mas quanto mais você fizer isso, mais você se familiarizará com ele, e melhores serão os resultados. Assim, a fotografia é um ótimo meio para sair e fazer coisas que são diferentes e criativas. Então, por favor, publique alguns de seus resultados na seção do projeto. E se você tiver alguma dúvida, coloque algo na seção de discussão, eu realmente apreciaria isso e eu realmente amo ver suas imagens. Então, obrigado por assistir e te vejo na próxima aula.