RETRATOS DISCRETOS: drama e emoção.

1. Introdução à fotografia de baixo chave: Bom, eu monômeros. Warren Marshall. Esta classe é sobre retratos de baixa chave. Bom. Eu, como eu disse antes da introdução, esta é uma classe sobre localizar retratos. Agora, o que é loci? Loci é um conceito incompreendido entre os fotógrafos. Loki é uma imagem que tem principalmente cetonas escuras. Não é necessariamente uma imagem que está subexposta. Não é uma imagem que tem tudo preto e um par de coisas que são um pouco trouxe um, é uma imagem que tem principalmente cetonas escuras. Agora, ele pode ser construído de várias maneiras diferentes. Geralmente fotografamos com um fundo mais escuro e geralmente filmamos com roupas mais escuras. Mais importante, foi fotografar com um tipo particular de fonte de luz. Porque queremos limitar essa fonte de luz a uma área específica da nossa imagem. Localizar retrato pode ser incrível. Localize retratos pode lhe dar resultados dramáticos. Pode mostrar emoção em uma imagem. Pode ser muito impactante. Como você pode ver a partir de algumas das imagens aqui, baixo k retrato é algo que leva um pouco de habilidade. É preciso um pouco de preparação, mas você pode obter resultados surpreendentes. O que você aprenderá nesta aula é como iluminar retratos loci. Como organizar um retrato discreto. Vamos ensinar-lhe a maneira correta de colocar um modelo na situação certa para que, essa luz está funcionando muito bem naquela foto de retrato baixo-k. Você pode fazer localizar retratos em um monte de situações diferentes com um monte de equipamentos diferentes. Você não precisa de nada especial. Você pode compartilhá-lo com seu telefone. Você pode filmá-lo com uma câmera compacta, ou você pode filmá-lo com uma câmera SLR. Você pode fazê-lo dentro de casa ou ele pode fazê-lo ao ar livre. É simplesmente uma questão de pensar sobre o tiro, pensar sobre o efeito que você quer e controlar a luz em seu tiro. Então sente-se e dê uma olhada nesta aula sobre retratos de Loki. E tenho certeza que você vai aprender muito. 2. Fundos e iluminação: Bom, bem-vindo à nossa aula sobre retratos de Loki. Agora, eu retrato discreto pode significar coisas diferentes para pessoas diferentes. Pode conter tons muito mais escuros para algumas pessoas do que para outras. Pode ser um pouco menos escuro do que outros. Localize retratos tendem a limitar a luz a uma determinada parte da imagem. Eles tendem a parecer muito dramáticos. Eles tendem a ter conteúdo emocional neles. A iluminação é muito contrastante. Temos predominantemente tons escuros em nossa imagem para que os tons mais claros sejam contidos, contidos de uma forma que nossa composição se destaca muito mais do que em outros tipos de fotografia. As partes mais brilhantes da forma anterior da imagem. Eles mostram contornos, eles mostram texturas. Todas as coisas que fazem da fotografia dramática o que é. Para criar um retrato discreto, precisamos pensar sobre isso. Temos de nos preparar um pouco de antemão, especialmente com o nosso passado. Seu fundo tende a ser tons mais escuros. Poderíamos usar preto, ou apenas usar tons mais escuros, que significa que fotografar à noite ou em uma área sombreada escura é uma situação ideal. A outra coisa que precisamos pensar é no nosso assunto. Usamos um assunto que tenha tons mais escuros? Se estou filmando um retrato, prefiro que meu assunto tenha roupas mais escuras, só para que eu possa usar essa roupa Loki para trabalhar com esse tipo de retrato localize. Se você estiver fotografando uma vida morta para qualquer outro tipo de imagem, você precisa ter cuidado ao ter muitos tons brilhantes nessa imagem para que seja apenas um assunto brilhante contra um fundo escuro. Ao olhar para usar a luz para estender nosso assunto, estamos procurando a iluminação para contar a história de nossa imagem. E isso nos leva à iluminação. Iluminação em uma imagem baixa é crucial. Com loci, tendemos a filmar com pequenas fontes de luz. Fontes de luz que nos dão uma luz dura. Um exemplo de um farol ou uma pequena fonte de luz será a luz solar. Assim, podemos fotografar com luz solar contra o fundo sombreado e criar uma imagem mais baixa porque a luz solar é a iluminação são assunto, enquanto o nosso fundo está desaparecido na escuridão. Também podemos usar luzes LED, luzes constantes que são pequenas fontes de luz. Podemos afastá-los mais se forem um pouco grandes para que produzam uma vida mais difícil. Quanto mais longe é muito do nosso assunto, o coração do mais leve porque quanto menor a luz é comparada a um assunto. Ou podemos usar luzes flash são ideais para este tipo de coisa. As luzes de velocidade são uma fonte de luz muito pequena e dura, então podemos controlá-las muito bem. Podemos colocá-los em um ângulo. Vai funcionar dramaticamente onde estão sujeitos. O problema com as luzes de velocidade é que não podemos realmente ver como nossa imagem vai ficar antes de filmá-la. Então precisamos posicionar nossa posição de luz agora, sujeito e atirar um tiro, dar uma olhada e modificá-la depois para que tenhamos isso muito no lugar certo. E fotografar com iluminação discreta é bastante crítico. É muito mais crítico do que fotografar uma imagem de alta chave, por exemplo, onde as luzes estão inundando sobre a cena. Uma pequena fonte de luz precisa ser colocada com precisão em relação aos nossos assuntos. Portanto, se o assunto se mover um pouco ou a fonte de luz se mover por qualquer motivo , a iluminação mudou na sua imagem. Portanto, tenha cuidado sobre onde coloca a sua luz. Então, um fundo escuro, sujeito Docker, uma pequena fonte de luz lá. Os três elementos-chave para a nossa imagem loci. 3. Como controlar seu Lightsource: Agora, quando fotografamos uma imagem discreta, um histograma na tela de nossas câmeras pode parecer um pouco estranho para nós. Estamos acostumados a fotografar imagens onde nosso histograma está bastante cheio através do eixo inferior do nosso gráfico. Mas uma imagem discreta tende a ser mais para a extremidade esquerda do nosso histograma, mais para a extremidade mais escura. Uma boa imagem loci não está subexposta. Ou boa imagem loci ainda tem uma gama completa de tons de preto puro até branco puro. Os tons entre aqueles tendem a ser muito mais comprimidos. Então nosso contraste tende a ser maior. As voltas são mais comprimidas, por isso temos menos pastagem de carne, mais negros, escuros, branco de Brighton em vez dessas provas. Então seu histograma vai parecer um pouco estranho, mas olhe para sua imagem e verifique dessa forma. Apenas certifique-se de que você tem alguns destaques brilhantes e alguns pretos escuros realmente profundos e lá, como eu disse na última lição, lançamento é fundamental para o nosso loci, resultado. Precisamos de ter aquela pequena fonte de lote. Precisamos ter um controle com bastante cuidado. Agora podemos optar por ter uma imagem mais contrastada ou uma imagem ligeiramente menos contrastada, dependendo do seu assunto e de como você deseja que a imagem seja sentida. Assim, podemos expor sua imagem para nos dar um pouco mais de detalhes em nossas áreas de sombra e talvez não tão brilhantes em destaques El. Queremos personalizar esta imagem Loki para se adequar ao tipo de propósito que queremos em nossa imagem. Agora, quando estamos filmando loci, como eu disse, podemos fazê-lo dentro ou podemos fazê-lo lá fora. Quando estamos filmando lá fora. Você pode pensar que estamos praticamente à mercê do lote que temos AppData disponível. Se estamos filmando com lote disponível, que provavelmente tendem a ser luz solar durante o dia e carregamento direto ou alguma outra fonte de luz artificial à noite. Mas podemos controlar isso facilmente. Podemos mover o sujeito S para uma sombra escura para que eles tenham a luz do sol olhando para fora deles. Podemos usar esta técnica à noite, onde temos um terreno predominantemente Dhaka. Nós temos uma linha reta ou temos alguma outra fonte de luz artificial, apenas olhando para fora como sujeito ou apenas carregando um assunto de uma maneira particular. Podemos usar flash ao ar livre ou luz contínua, mas precisamos controlar essa luz. Então, tenderíamos a usar uma carne esnobe. Então nós poderíamos, se tivéssemos uma luz de pá, poderíamos ampliar sua luz de velocidade para um cone de luz mais estreito para que ele apenas atire uma pequena área de luz em nosso objeto. Se tivermos ampliado amplamente, vai lançar uma maior propagação de luz sobre o seu assunto. Se estivermos usando luzes LED novamente, podemos usar um trecho de algum tipo apenas para conter essa luz para que ela seja lançada em um ponto específico dentro da nossa imagem. E podemos controlá-lo com bastante cuidado. Quando filmarmos dentro de casa, como a filmagem que você vai ver. Depois desta lição. Estávamos filmando em um estúdio que foi o que aconteceu. Nós tivemos. Paredes brancas, tectos brancos, tapete de cor clara. Então precisávamos ter muito cuidado com o inferno, muito. Saltou ao redor da sala. Disparamos contra um fundo escuro. Tínhamos Cassidy e modelo vestidos com roupas mais escuras. E usamos uma bisbilhoteira na frente da nossa linha de espadas só para conter aquela luz para uma extensão menor. Tínhamos um feixe estreito de luz vindo para Cassidy. Então precisávamos controlar isso com bastante cuidado. Nós movemo-lo para várias posições diferentes. Nós também fizemos algum trabalho com a tocha por pintura leve Cassidy, que é uma ótima maneira de conter, como você pode fazer isso ao ar livre ou você pode fazê-lo dentro de casa. Você simplesmente acende suas luzes ainda, se você estiver dentro de casa, fotografando um ponto mais escuro, se você estiver ao ar livre com uma exposição mais longa pode ser de 51015 segundos. E se o seu sujeito ainda estiver encostado em algo ou sentado no chão, você pode usar essa tocha para pintar o seu objeto, que permite que você seja muito controlado naquela fonte de luz, como ela atinge seu objeto. Por isso, é fantástico para este efeito de iluminação discreta. Então dê uma olhada neste vídeo. Veja o estilo de iluminação que usamos. Analisamos os resultados que obtemos e a forma como os obtemos. E espero que você aprenda muito mais sobre iluminação discreta. 4. Fotografia de chave baixa com um Stripbox: Ok, vamos fazer localizar filmagens no estúdio hoje. Temos a Cassie como modelo. Quando estamos filmando loci, estamos procurando por cidades predominantemente Dhaka. Não é uma imagem que está subexposta, atinge uma imagem que ainda está bem exposta. Mas a maioria das vezes na imagem são Dhaka. Temos um fundo escuro. Temos a Cassidy vestida com roupas de Dhaka e um lançamento. É um pouco mais de controle do que normalmente teríamos. Queremos ter um lote que seja estreito ou confinado para que possamos lançar o nosso modelo com que iluminando o fundo, o que está lançando muita luz ao redor do estúdio. Agora eu tenho um estúdio que tem o que aflições e quais tetos. Então eu preciso ter cuidado sobre como saltar fora de outras superfícies, particularmente quando eu estou fazendo essa coisa de Loki. Então, onde temos uma caixa de strip para o lado carregando Cassidy deste lado. Temos de ter cuidado com a cabana na cara dela, porque temos de nos certificar de que fazemos o vício corretamente com aquele lote estreito que temos. E temos de ter cuidado com a nossa exposição. Queremos ter linhas de diálogo na imagem, não necessariamente preto, mas tons de Dhaka. Mas ainda queremos ter certeza de que seus rostos bem expostos e seu tom de pele estão bem expostos. Então, mesmo agora você está filmando um tiro de sorte, ainda precisamos ter um alcance dinâmico que cubra o que através do preto escuro. Não é uma questão de documentar tudo. Então, o carregamento é crítico. Nós tendemos a usar pequenos lotes de fonte, tinha muito quando fazemos essas coisas minúsculas porque podemos confiná-lo e podemos fazê-lo parecer um pouco mais temperamental e um pouco mais dramático. Então vamos fazer algumas fotos de Cassidy aqui sentado no banco. E então vamos nos mover, fazer algumas configurações de carregamento diferentes e várias opções diferentes aqui. Tudo bem, aqui vamos nós. Vamos tirar uma foto do Cassidy aqui temos esta caixa de strip para o lado de dar uma faixa estreita de lote. Tentamos manter a luz fora de seus antecedentes. Então vamos fazer algumas fotos e ver como vamos. Ik Cassie, sentar do jeito que você está é ótimo. Apenas focando no rosto dela. A compor a minha tacada. Ok, aqui vamos nós. Adorável. E temos uma boa chance. Você pode ver esta imagem aqui que tem uma boa iluminação em linha reta sobre Cassidy. Não queríamos que ela se afastasse da luz do outro lado , porque perderíamos muito nas pernas dela, na frente do corpo. Então isso parece ótimo apesar de idéias. Então o que podemos fazer Cassidy é inclinar a cabeça um pouco para o lado. - Sim. É isso. Adorável. Aqui vamos nós. Está bem. Eu só vou me aproximar um pouco mais para um tiro de três quartos. Concentre-se novamente. Aqui vamos nós. Agora vamos virar a cara de Cassidy para o lado, então temos um perfil de um rosto. Então eu vou fazê-la sentar na mesma posição que eles entendem isso é bom. E apenas olhando para o outro lado. Sim, adorável. Ok, aqui vamos nós. Adorável. E você pode ver que a bela foto de perfil de Cassidy contra um fundo escuro faz seu rosto se destacar contra o fundo escuro. Uma bela localização. Nós mudamos o banco para longe, então Cassidy está de pé agora estamos fazendo um comprimento total desligá-la com o distrito, que é uma faixa muito estreita de luz que está vindo através da câmera, certo? Agora, eu vou mostrar a vocês como o lote vai variar dependendo de onde Cassidy está. Se ela ficar um pouco para trás, que muitos se foram para olhar pela frente se ela ficar mais para a frente, ele vai estar trancado no lado de um corpo um pouco mais. Então, vamos fazer um par de shots para mostrar isso. Então eu só peso que você é Cassidy, apenas vire essa cara um pouco. Sim, é isso. Está bem. Citosina. Aqui vamos nós. Está bem. Adorável. Agora eu só quero que você dê meio passo atrás para mim. - Sim. Isso é bom. Está bem. Adorável. Aqui vamos nós. Ok, ótimo. Agora, um pouco para 2,5 passos à frente. Sim, isso é ótimo. E 25s um pouco mais para o lado. Sim, é isso. Está bem. Aqui vamos nós. Tudo bem. Adorável. E eles podem ver como a luz varia em Cassidy, dependendo da posição dela na foto. Agora vamos mudar a iluminação um pouco e vamos fazer alguns efeitos diferentes, efeitos baixos. 5. Fotografia com uma luz rápida: Mudamos nossa configuração de iluminação para esta foto. Estamos usando apenas um único flash de velocidade para o lado em um suporte de luz. E coloquei uma bisbilhoteira em cima daquela luz de velocidade, feita de um pacote Potidaea Chris que se encaixa na frente. Isso vai reduzir o feixe dessa carne para que possamos matar Cassidy sem iluminar nosso fundo ou qualquer outra coisa no set. Eu alterei o poder de deve ser muito só para que eu possa obter a exposição correta sobre Cassidy enquanto mantém o plano de fundo Lawson escuro. Então nós vamos fazer algumas fotos como esta agora, quando você precisa ter cuidado porque estamos usando uma luz bastante dura agora. Então a posição da Cassidy é a cara é bastante crítica porque vamos ter sombras bastante distintas no rosto dela. Então precisamos ouvir virar um rosto em direção à luz um pouco mais para que possamos ficar bem. Iluminação estilo de Rembrandt em seu rosto. Eu realmente não posso ir Cassidy. Vou abater um pouco em você aqui só para que possamos ter a perspectiva da NASA. Mantém a tua cara assim. Sim. Gelo para mim. Ok. Aqui vamos nós. Adorável. Sabe, talvez a cabeça inclinada um pouco mais. Sim. Ótima. Ok. Para esticar sua comida um pouco mais. Mantenha o dedo do pé apontado. Sim. É isso. Aqui vamos nós. Adorável. Agora, o que deve virar seu rosto desta forma e olhar para a luz ficar lá para mim. Sim. É isso. Tudo bem. Então eu só vou me mudar um pouco mais perto do museu. Ok. Pode virar os olhos para mim? Isso é possível? Sim. Ótima. Às vezes rádio. Quando você tenta fazer isso demais, parece um pouco, um pouco demais, mas isso parece ótimo. Ok. Então podemos mudar sua posição, talvez girar para que suas pernas sem decidir desta vez, por favor. E vamos virar seu rosto de volta para a luz ainda. É isso. Eu quero que você leve muito para qualquer tratamento facial e assim sim. É isso. Estenda um pé um pouco mais. Sim. Ok. Ótima. Agora este lote ainda deve ser IK nós vamos apenas verificar porque a piscina de luz é bastante pequena, nós podemos ter que ajustá-lo um pouco se Cassidy está fora daquela piscina de lote. Então, nós mudamos essa configuração um pouco. Nós tiramos o Snoop da luz de velocidade, e nós apenas ampliamos a luz de velocidade em seu zoom máximo, que é um 105 milímetros, que significa que ele está empurrando a luz para frente em vez de sair para o lado. Então, está confinando a luz a um espaço menor, o que não vai ser tão apertado quanto o Snoop era. Então vai permitir um pouco mais perto Cassidy para que possamos iluminar em torno dela um pouco mais e tornar um pouco mais fácil posar seu rosto e seu corpo nesta foto. Ok. Então vamos fazer um par de tiros aqui de Cassidy com esta luz de velocidade ampliada para 105 milímetros. É isso, Cassidy, já sabe o que fazer agora, você tem essa pose para baixo perfeitamente. Ok, aqui vamos nós. Adorável. Virar seu rosto e olhar para a luz para mim. Sim. É isso. Agora eu quero que você incline a cabeça para trás e olhe para cima em direção à carne. Ok. Espero que tenha ficado cego quando o pegamos. Lá vamos nós. Ok. Tudo bem, ótimo material. Ok, você pode ver a diferença nessas fotos. A propagação da luz é um pouco mais, mas ainda tem aquela sensação discreta sobre isso. 6. Fotografia com uma luz baixa: O que vamos fazer agora é como Cassidy com uma tocha, pintar a luz nela para que possamos ser um pouco mais precisos com onde a luz vai. Precisamos filmar isso em um ambiente escuro. Então vamos desligar todas as luzes da sala. E vamos usar essa luz só para rastrear a luz até Cassidy. Minha exposição é F8 em dois segundos a 100 ISO. Então vai me dar tempo suficiente para rastrear Cassidy com essa tocha. Vou mostrar-lhe os resultados que temos, mas ainda é um resultado discreto. É muito difícil que estamos usando aqui. Nós só vamos ser capazes de pintar este trinco na Cassidy onde quisermos. Está bem. Apagaremos as luzes e mostraremos o que ganhamos. Está bem. Aqui vamos nós. Isso não foi o suficiente. Subi até o pé da Kesey, então preciso ser um pouco mais rápido quando fizer isso. Aqui vamos nós. Ok? Isso é olhar para k, mas precisamos, precisamos ser um pouco mais criativos para lá sem iluminação. Então eu vou me mudar para o lado um pouco mais. E como tem um pouco mais do lado. Então, 25 por aqui, um pouco mais, Cassie, aqui. É isso. Bom. Aqui vamos nós. Pronta? Bom. Está bem. Fantástico. Agora vamos colocá-lo no chão, apenas sentado lá enquanto você estava antes. Não importa para que lado. Agora temos Cassidy sentado no chão. Aumentei a velocidade do obturador para seis segundos para me dar um pouco mais de tempo para me afastar da câmera. Vamos fazer você virar a cara para a esquerda, Cassidy. Está bem. Aqui vamos nós. Está bem. Isso parece ótimo. Agora eu vou apenas como Cassidy e então eu vou deixar o fundo um pouco. Vou usar um raio de tocha menor. Pronta? Isso é fantástico. Agora, vamos fazer um do outro lado, Cassidy. Então, vire a cara para olhar para aquele lado. Aqui vamos nós. Um último, só por precaução. Sim. Fantástico. Você é bom em ficar quieto. Agradecendo. A última coisa que vamos fazer hoje é usar a luz de velocidade e vamos acender a parede atrás da Cassidy e colocá-la contra a parede para que esta luz caia no rosto dela. Vamos ampliar a carne o mais longe que pudermos ir, que é de 105 milímetros, o que significa que vai reduzir o feixe de luz. Então vamos ter um feixe de luz descendo por aquela parede na face dos estudos do elenco. Então eu vou colocar isso ali contra a parede e estarei pronto para ir. Está bem. Um pouco. Certo? Isso é bom. Está bem. Cassidy, o que eu quero que você faça é virar o rosto para o lado, apenas olhe para aquela parede lateral ali. Sim, é isso. Ótima. Só vou focar. E aqui vamos nós. Está bem. Adorável. Isso é ótimo. Temos uma luz muito agradável vindo para Cassidy ou para baixo para aproximar um pouco mais do rosto de novo. Sim, é isso. Bom. Está bem. Isso é bom. raios de luz descendo para o ombro de Cassidy. Ainda está carregando o rosto dela muito bem. Mas o que vou fazer é levantar um pouco só para que tenhamos um pouco mais de luz no rosto dela. Realmente. Adorável. Sim, isso é ótimo. Aqui vamos nós. Está bem. Agora eu vou fazer um tiro completo para pegar Danilo. Está bem. - Sim. Isso parece fantástico. Está bem. Cassidy, pode se afastar de mim? - Sim. Então você está de frente para a parede? Sim. É isso. Sim. E apenas vire a cara para olhar sobre o que funcionou para mim lugar. - Sim. É ótimo. Só me aproximando um pouco mais. Está bem. Bom. Agora, vire a cara para que possa virar os olhos para mim. - Sim. - Sim. Vamos ser liberados. E um último, assim. K talvez traga sua mão ao lado do rosto ou algo assim. Sim, é isso. Bom. Está bem. Fantástico. Você pode ver que a luz parece uma luz de rua caindo na cara de Cassius. E funciona lindamente para grande tiro localizado. Tudo bem, então graças a Cassidy por ser um modelo fantástico, você viu um monte de variações no tema loci, e eu vou vê-lo na próxima lição. Fantástico. Obrigado. 7. Seu projeto e encerra: Seu projeto para esta classe é produzir uma imagem discreta. Não precisa ser um retrato. Eu tiro principalmente retratos porque é isso que eu faço, isso é o que eu amo. Mas você pode usar essa técnica para fotografia de vida morta, para fotografia de produto, mesmo para paisagem. Fotografia noturna é ótima para este tipo de técnica. Então, depois que você olhar para a classe, chegar lá, dar uma chance e nos enviar seus projetos, faça o upload para que possamos dar uma olhada e eu posso lhe dar alguns comentários sobre o que você produziu. E se você está satisfeito com os resultados ou você está um pouco confuso por que você não conseguiu os resultados que você queria. Posso dar-lhe feedback sobre isso e ajudá-lo a melhorar na próxima vez. Obrigado por terminar esta aula no retrato Loki. Tenho certeza que isso lhe deu alguma visão uma maneira dramática de tirar retratos ou tirar qualquer outro tipo de fotografia. Como eu disse, localizar pode ser usado em vários gêneros fotográficos diferentes. Mas tende a ser mais emocional, tende a ser mais dramático. Pode ser muito autista. Pode ser ameaçador. Ele pode mostrar expressão em imagens. E se você pode colocar sentimentos e emoções em uma fotografia, essa é a primeira coisa que eu costumo procurar quando estou procurando por uma ótima fotografia. Algo que pode me transmitir alguma emoção ou algum sentimento em uma imagem. Fotografia baixa faz isso, e não é muito bem. Então dê uma chance, experimente, e te vejo na próxima aula.