Noções básicas da câmera | fundamentos

1. Introdução de câmera: Oi, meu nome é Bill e eu tenho feito filmes e ensinando há mais de 30 anos. Beam onde você está. Pode ser confuso e frustrante, tentando entender todos os elementos de uma câmera. Você o deixa em auto, você o coloca em um controle de abertura. Você coloca isso na prioridade do obturador? E continua e continua. Mesmo com telefones assistindo esses anúncios da Apple, compro o iPhone mais recente. Então eu sempre me perguntei por que essas coisas parecem tão fantásticas. E o meu não. Eu gravava algum vídeo e parece granulado e barulhento, mesmo tendo o equipamento mais recente e melhor, seja uma câmera sem espelho da Sony ou o mais recente iPhone, basta entrar no YouTube, só o torna mais confuso. Não há nada que realmente conecte os pontos. Ela só assiste a um monte de vídeos diferentes que só te deixa mais confuso. Meu golfe você neste campo é dar os cinco itens que você vai tirar sua foto em vídeo para o próximo nível, entendendo a velocidade do obturador, abertura, ISO, taxas de quadros, balanço de branco. Esses são os principais itens de fotografia e videografia que vou levar suas fotos e vídeos para o próximo nível. E não importa se você fotografa em uma câmera DSLR ou sem espelho, um iPhone e Android. Os princípios são todos iguais. Esses cinco princípios dos principais pilares da fotografia e da videografia. Quero que você possa olhar para uma foto ou clipe de vídeo e entendê-lo e poder ver o que você faria para corrigi-lo, corrigir balanço de branco ou corrigir Qual é a velocidade do obturador que eles usaram? Que tipo de abertura eles usam? E você entenderia o que aconteceu. Pegue o balanço de branco, por exemplo, talvez você entre à noite, não há nada além de lâmpadas. E então, quando você vai colocar seu telefone, por exemplo, e vai tirar algumas filmagens ou uma foto. Tudo parece totalmente laranja. O que você faria para consertá-lo? Você pode pressionar o Controle de Balanço de Branco, rolar para o tungstênio e, em seguida, seu iPhone ou uma câmera adicionará tons frios para neutralizar essa imagem e depois trazê-la de volta ao normal. Isso é o que o balanço de branco está tentando fazer. Ou você pode ter o oposto onde você vai lá fora e é um dia nublado nublado ou tarde noite e tudo tem um tom azul. Você pode escolher nublado ou ao ar livre e, novamente, seu telefone ou câmera sem tons quentes para essa cena. Novamente, tentando neutralizar o azul. E os exemplos que eu uso neste curso, estarei usando um iPhone. Mas, novamente, como eu disse, os princípios são os mesmos não importa qual câmera você usa. Agora, mesmo que o aplicativo nativo nos telefones, seja Android ou iPhone, um ótimo controle manual é vital para obter as melhores imagens ou imagens que você pode, especialmente em vídeo, Vou usar um aplicativo chamado filmic pro para alguns dos itens, mas qualquer aplicativo funcionará desde que permita controles manuais se você estiver usando um telefone como o mostrado aqui. Também há folhas de trapaça para você acessar na área do projeto. Em baixo em algum lugar. Um deles está na abertura. O que é abertura e como entendê-lo. E um deles é a gama Kelvin. O que isso significa? Porque eu sei que é muito difícil lembrar de todas essas coisas técnicas. Fizemos alguns lençóis para facilitar a vida para você. O projeto para este curso é para você filmar uma foto ou algum vídeo e depois escrever um breve resumo sobre o que você fez, o processo que você fez para chegar onde estava, qual velocidade do obturador fez você usa? Por que ele o usou? Em que estava seu balanço de branco definido? Qual era a sua abertura, e por que você escolheu esse tipo de coisa. E todos podemos aproveitar isso e aprender uns com os outros. Então, com tudo isso dito, vamos saltar para nossos primeiros custos. E te vejo lá dentro. 2. Proporções de quadro: Neste vídeo, vamos dar uma olhada nas taxas de quadros e por que elas são importantes. Taxa de quadros refere-se a quantos quadros estão gritando 1 segundo de tempo. Por exemplo, a cada filmagem a 24 quadros por segundo, haverá 24 quadros individuais capturados em 1 segundo. Se você capturar em 25 quadros por segundo, as regiões Capacitar, por exemplo, haviam 2530306060 quadros por segundo e assim por diante. A razão pela qual isso é importante entender é que isso afetará a sensação ou a aparência do seu vídeo. A taxa de quadros padrão para vídeo cinematográfico no momento é de 24 quadros por segundo. Isto é o que os filmes de Hollywood são filmados, nos dá aquele efeito de movimento de borrão natural que o olho humano, se você se lembra do filme, O Hobbit, eles filmaram isso em 48 quadros por segundo. Mas ninguém gostou do efeito que se parece mais com um videoclipe versus o que estamos acostumados a ver em um filme de Hollywood na tela grande, filmado a 24 quadros por segundo, como dissemos, que tem mais borrão de movimento natural que estamos acostumados a ver. E isso parece bom. E é isso que nos acostumamos. 30 quadros por segundo são sobre TV diurna em programas de notícias são filmados. Isso tem menos desfoque de movimento um pouco mais nítido, mas novamente tem um visual diferente. Se você está procurando por esse visual cinematográfico, fotografe em 24 quadros por segundo. Se você quiser fotografar em câmera lenta, você precisa fotografar em taxas de quadros mais altas, como 60 ou 120 ou 240. Isso significa que você tem muito mais informações em quadros em 1 segundo. Essa filmagem pode ser desacelerada mais tarde no post para lhe dar uma câmera realmente lenta. O efeito de câmera lenta é bastante dramático e é o que muitos YouTubers e cineastas fazem o tempo todo. Observe que se você fotografar em 24 quadros por segundo, não poderá desacelerá-lo, pois em torno tanta informação em 1 segundo. E eles vão ficar agitados. Aqui vemos 24 quadros por segundo e reproduzimos normalmente. Mas então esses são os mesmos 24 quadros por segundo e diminuiu em 50%. E se você olhar para a água saindo das rochas, é muito agitada e não parece natural. Neste. Nós o filmamos a 120 quadros por segundo e reproduzimos em 24. Então, diminuímos isso de dez para 20%. E como você pode ver, você obtém aquele belo efeito de câmera lenta me árvore. Nota. Se você fotografar em 24 quadros por segundo, poderá diminuir a velocidade mais tarde, pois não tem informações suficientes. Se você quiser desacelerá-lo, como dissemos, atire em taxas de quadros mais altas, como 60 ou 120. Agora vamos dar uma olhada em onde essas configurações estão no seu iPhone e como configurá-las. Então, a primeira coisa que você quer fazer é apenas a dica do dia como ir para, suas configurações, ativar o modo avião e desligar as notificações para que você não receba notificações aparecendo enquanto estiver filmar enquanto você estiver em configurações. Agora, vamos para a câmera. A primeira coisa que vamos fazer aqui é olhar para os formatos. Formato você tem alta eficiência. E isso basicamente tenta economizar espaço para que ele não preencha seu iPhone ou o mais compatível. Mas ele lhe dirá mais tarde aqui se você pode ler o texto embaixo aqui que para crianças 60 quadros por segundo, dez ADP para 40 requer alta eficiência. A primeira coisa que você vai fazer para gravar seu vídeo normal. Você pode ver que essas são suas opções aqui. Para K às 24. Mike, minha dica é **** filmar com um propósito de que, se você for fotografar 24 quadros por segundo, defina seu telefone para isso. Então, quando você quiser fotografar B-roll, vamos filmar em câmera lenta separadamente. Não saltar entre as configurações o tempo todo. O que eu sempre faço na verdade é definir o meu para quatro crianças, 60. Isso me dá um pouco de espaço de manobra para que eu possa desacelerar e está em quatro K. A outra coisa, se você está na Europa, você vê aqui ele diz mostrar formatos de poder. Você pode filmar vinte e cinco quadros por segundo. Na Europa e na Ásia. Você pode desligar isso se não precisar. Então eu defini minha rede para k 60 e depois vou do meu mo lento, defini menos dez ADP e 120 quadros por segundo. E para mim isso é perfeitamente bom para o que precisamos fazer. O que acontece se você definir seu formato para o mais compatível? E então você quer definir isso para gravar vídeo. Veja aqui em baixo. E se eu fosse por k a 60 quadros por segundo, então eu tenho que configurá-lo para alta eficiência. Mas posso voltar aqui e configurar isso aqui. Se eu voltar. Agora é normal. Ok, então vamos ver, eu tenho que minha câmera lenta está definida em 120 quadros por segundo, e meu vídeo é definido em 60 quadros por segundo. Estou pronto para ir. Essas são nossas taxas de quadros concluídas. Então, em resumo, para um visual cinematográfico, atire em 24 quadros por segundo. Para cabeças falantes como esta, como uma cabeça falante, você pode atirar em 2425 ou 30 quadros por segundo. Mas, para câmera lenta, você precisa fotografar em uma taxa de quadros mais alta, como sessenta e cento e vinte, duzentos e quarenta. E depois diminua a velocidade. Edição de postagem. O que vamos fazer para testar quando você atirar em câmera lenta. O mesmo hs e utilizável. Porque quando você diminui a velocidade, o som também acontece, ele vai a uma velocidade diferente. Em postagens onde você pode fazer é salvar o som separadamente. E então você pode jogar essa velocidade normal sobre o topo dela mais tarde. Mas nós apenas tentamos tomá-lo como um arquivo normal e apenas retardar o nome antigo, o som também fica distorcido. Aplicativos de terceiros normalmente não permitem gravar som em câmera lenta. Para que altas taxas de quadros. Vamos ligar essa cachoeira. Agora. Vamos capturar alguma câmera lenta usando um aplicativo nativo e ver onde chegamos. Só vou abrir isso. Agora vou entrar na minha câmera. Vou ir em câmera lenta demais. Aqui. Vou clicar na tela para definir exposição e foco. Ligue isso agora. Em seguida, grave. Vou gravar gravar. Vamos ver o que isso nos dá. Ao fazer este vídeo. Quando eu estava filmando a cachoeira mais cedo, falamos sobre alta eficiência e mais compatível no formato de configuração da câmera. No primeiro clipe, você verá que o próximo está em alta eficiência. Fiz dez ADP com 120 quadros por segundo. Vou jogar de volta. Mas tinha muitas falhas nele. Jogando de volta. Estava maluco, quase como um artefatos. Agora, neste segundo clipe, tudo o que fiz foi mudá-lo de alta eficiência para compatível. Na configuração de formato, deixei de repente o mesmo. Portanto, são dez ADP, 120 quadros por segundo. Basta refilmar e sem falhas. Tenha isso em mente se você começar a obter alguns efeitos com falhas com o vídeo. A dica do dia para isso é não preencher o dia inteiro do vídeo e depois verificar quando chegar em casa. Apenas certifique-se de tomar algum tempo de silêncio e, na verdade, verificá-lo através de algumas verificações de teste , como filmar alguns quadros. Trinta segundos por minuto, verifique o áudio, verifique a qualidade do vídeo. Agora entendemos as taxas de quadros. O que mais precisamos saber para obter vídeo cinematográfico? Bem, vamos dar uma olhada. 3. O que é ISO ?: Nesta seção vamos falar sobre o que é ISO. Iso basicamente é uma sensibilidade da luz atingindo o sensor, o sensor da câmera. A regra geral aqui é que você deseja obter, use um baixo valor ISO. Para obter um baixo valor ISO. Você precisa de muito mais luz, seja lá fora ou falsas luzes dentro de uma sala com lâmpadas e o que você tem, hum, porque se você for muito alto com os ISOS, Você recebe muito grão e imagem em suas filmagens. Então, vamos pular nele e ver o que vi com a velocidade do obturador e o controle de abertura, a quantidade física da luz atingindo o sensor. Nas câmeras do telefone, normalmente não há partes móveis físicas para a abertura. A abertura é fixa. Podemos ver aqui esses são alguns resultados de alguma abertura da câmera. A Iso controla a quantidade de luz, o sentido e as necessidades e é um jogo digital para o sensor. À medida que o ISO aumenta, a quantidade de luz do obturador necessária diminui. Por exemplo, alterar a ISO de 400 para 800 resulta em que a câmera precisa de metade da luz para obter a mesma exposição. É por isso que os fotógrafos indoor bombeiam seu isovalor está em pouca luz, especialmente em eventos esportivos de baixa liderança ou filmando a vida selvagem, mas tentaram capturar ação de movimento rápido. Eles precisam de um obturador rápido. Isso, por sua vez, diminuirá a quantidade de luz que atinge o sensor da câmera. Por sua vez, eles aumentam o isovalor. Algumas câmeras sem espelho e DLSR podem ter um alto valor ISO sem causar muita granulação de imagem. Os sensores de câmera do telefone, por outro lado, são muito menores que as câmeras sem espelho, e geralmente têm uma abertura fixa. Portanto, o tamanho físico do sensor é muito menor e deixa entrar menos luz, eu também vem com inconvenientes. No entanto, tome um microfone como exemplo. As entradas do microfone são ondas de áudio, assim como uma câmera reúne luzes cada converte as entradas em sinais elétricos e saída, em um caso de microfone, um arquivo de som e uma imagem para um se você gravou um arquivo de som, mas é muito baixo, como ler um pouco falando agora, pegue muito do fundo. Precisaremos aumentar a amplitude da gravação. Mas junto com o som, você também aumentará o assobio e o ruído de fundo. O mesmo acontece na câmera. Aumentar a sensibilidade ou o ISO aumenta todo o resto. De artefatos de iluminação, grãos elétricos. Isso é conhecido como ruído. Isso também afeta o alcance dinâmico e a precisão da cor e a imagem. É sempre uma boa regra para o menor ISO que você pode obter a melhor imagem. Observe que o pequeno valor ISO terrível significa ter mais luz ambiente externa para expor a cena onde o lado direito ou você tem mais lâmpadas e iluminação aérea em uma cena interna. câmeras legítimas de espelhos DLSR têm um viés conhecido ou nível iso para os sensores. Portanto, isso significa que ter a mesma configuração ISO para câmeras diferentes não produzirá a mesma imagem entre elas. Valores ISO mais baixos, conforme adequado para vídeos externos à luz do dia. Com sua abundância de luz ambiente. E também isso pode ser usado como velocidades de obturador mais rápidas em pequenas aberturas, ISOS de médio alcance. Ele pode ser usado no interior como sempre como iluminação suficiente para iluminar a cena, como lâmpadas, iluminação externa, etc. Se o objeto não estiver se movendo em uma cena de luz interna, você pode diminuir ligeiramente a velocidade do obturador, o que significa que o sensor obterá mais luz. ISO de alto alcance, você usará em uma sala iluminada escura e a fotografia noturna externa precisa de valores ISO mais altos. É aqui que você precisará experimentar para ver até onde você pode empurrar seu valor ISO sem degradar a imagem ou a gravação do vídeo. Vamos resumir isso novamente. Então, faz algum sentido para você. Iso é a quantidade de luz que atinge o sensor na câmera do telefone ou em uma câmera sem espelho. Em uma câmera sem espelho. Em uma câmera sem espelho, você pode ver aqui, este é o sensor. É bem grande. Muito mais luz pode entrar e realmente atingir o sensor e a luz se acumulará nele. Agora, o que isso significa é que quanto mais luz o sensor fica, mais lento o obturador. Não é uma sombra física ou uma câmera sem espelho de telefones, está ligando e desligando eletronicamente o obturador. Basicamente, ele controla a velocidade do obturador. Quanto mais luz entrar, rápida a velocidade do obturador pode ser. Ou se for menos leve do que a velocidade do obturador é muito mais lenta para tentar colocá-los mais luz nesse sensor. Você pode ver a diferença entre uma câmera sem espelho. E então, no seu telefone normal, esses caras, as câmeras, são muito menores para reunir luz. É por isso que você pode ouvir que os telefones não se dão bem com pouca luz. A razão é que os sensores são muito menores que uma câmera sem espelho. E então o que acontece lá é que eles precisam tentar obter mais luz. O telefone aumenta eletronicamente o ISO para tentar iluminar a imagem. Ao fazer isso, o trade-off é você pode obter uma imagem granulada como acabamos de ver no pequeno videoclipe anterior. Espero que isso explique um pouco mais. E passaremos para a próxima lição. 4. Velocidade do obturador: Em seguida, temos a velocidade do obturador. Então, por que precisamos de um obturador? Bem, o trabalho das persianas é controlar o período de tempo. A luz externa fica exposta no sensor. Na época em que usavam filme para criar filmes, eles tinham um obturador físico de metal na frente do filme. Era uma forma semicircular de 180 graus. E ele se movia em um círculo ao redor do filme, bloquearia a luz durante metade do tempo em que o filme subisse. Em seguida, ele se movia, sem expor o próximo quadro. E ele fará isso continuamente o tempo todo enquanto eu movo o filme na frente do obturador. Nas câmeras e telefones atuais, temos um tipo de câmera espelhada conhecida como DSLR. Isso basicamente tem um espelho na frente do obturador e sensor que permite que uma imagem do que a lente vê seja refletida até a ocular que você pode ver o que a lente vê. Quando os ombros são pressionados, o espelho vira na frente do obturador e o obturador é aberto e fechado por um determinado período de tempo. E quando é aberto, obviamente o sensor interno fica exposto à luz. Quanto mais tempo o obturador estiver aberto, mais luz ele fica. E quanto mais brilhante a imagem, mais rápido o obturador se move para cima e para baixo, menos luz o sensor recebe e mais escura é a imagem. Nas câmeras sem espelho, elas têm um obturador mecânico e um sensor eletrônico. O sensor eletrônico é ligado e desligado para o processador da câmera. Então, basicamente, é um obturador eletrônico e também é silencioso. Isso é usado ao gravar vídeo ou ao fotografar, e você coloca a câmera no modo silencioso. O obturador mecânico é usado principalmente para tirar fotos. É muito rápido e pode ajudar a evitar bandas, bem como efeitos de obturador rotativo. Portanto, não há necessidade de virar mecanismo de espelho porque há um visor eletrônico, que sempre permite que você veja o que a lente vê em tempo real. É exatamente o mesmo para o iPhone. O obturador é eletrônico e simplesmente liga e desliga um centro conforme necessário. A velocidade do obturador é medida em segundos e frações de segundo. obturador em um iPhone tem um alcance de mais de vinte e quatro milésimos de segundo. Então, isso é muito rápido. É muito rápido, até aproximadamente três segundos. Então imagine aquela abertura do obturador ou a capa de um iPhone. O sensor liga por até três segundos, isso é muito lento. Eles capturam muito mais luz em termos de fotografia. Quanto mais lenta a velocidade do obturador, mais tempo ele permanece aberto e mais luz é exposta no sensor. Desculpe, se abrir por muito tempo, a imagem fica muito clara e superexposta. Quanto mais rápida a velocidade do obturador, mais rápido ele abre e fecha. Assim, menos luz é exposta no sensor, tornando a imagem mais escura ou subexposta. Em vídeo, ele age exatamente da mesma maneira. Por exemplo, se você fotografar a 24 quadros por segundo, o obturador eletrônico é exposto em cada quadro, no nosso caso, por 24 quadros em 1 segundo. Portanto, quanto mais lenta a velocidade do obturador, a luz da imagem e quanto mais rápida a velocidade do obturador, mais escura é a imagem. Então, vamos dar uma olhada nisso agora no aplicativo nativo do iPhone. Então, entraremos em vídeo. E aqui podemos ver que estamos em 24 quadros por segundo. Então, para k. Agora, se você pressionar e segurar a tela, você terá um bloqueio AF a0b0, que é exposição automática e bloqueio automático de foco. Basta clicar na tela e arrastar esse pequeno ícone de sol para baixo. E isso afetará o ISO e o obturador juntos. E isso vai deixar mais escuro. Se você arrastá-lo para cima, ele ficará cada vez mais claro. Portanto, o ISO e o obturador estão sendo afetados. Portanto, esse é o único ajuste que você tem no aplicativo nativo. Vamos dar uma olhada em um aplicativo de terceiros para fazer a mesma coisa. Aqui podemos ver que estou em 24 quadros por segundo. E para K Again, este é um histograma que me mostrou que minha exposição está boa. Agora, aqui, posso ver que encontrei um com mais de 48 por 24 quadros por segundo. Então, isso é bom. À medida que movo esse mostrador, estou ajustando o ISO, então eu queria baixar isso com o histograma. Parece bom. Como um cadeado que. Então, agora, quando eu movo o botão, isso está afetando o obturador. Então, aqui eu posso ver meus valores. E conforme eu me movo para cima e para baixo, isso está me mostrando a velocidade do obturador. E o mais baixo que eu posso ir é um sobre 24º porque é 24 quadros por segundo. No entanto, a velocidade do obturador não afeta apenas a exposição à luz e ao escuro, mas também afeta algo chamado desfoque de movimento. Se você pensar em fotografia normal, se algo estiver se movendo muito rápido, quando fotografar em uma velocidade mais alta do obturador para capturar o momento. Uma velocidade do obturador mais rápida, como uma em milhares de segundos, tem o efeito de congelar o movimento. Enquanto uma velocidade mais lenta do obturador, como uma acima de 60 segundos, desfoca o movimento na cena. Em vídeo, a velocidade do obturador pode ser usada para um efeito específico. Uma velocidade lenta do obturador geralmente é inutilizável em situações normais, a menos que você esteja tentando retratar alguém desmaiando ou que ele esteja afastado ou tenha um efeito sonhador. Por outro lado, em filmes de ação, eles podem usar uma alta velocidade do obturador junto com um efeito de câmera portátil, o que lhes dá uma aparência mais instável à ação. Não há nada de especial, nenhuma lente extra usada. Eles simplesmente aumentam a velocidade do obturador para alcançar esse efeito. Então, o que tudo isso significa? Há uma regra que precisamos seguir, pois o que o olho vê não é um borrão de movimento natural. É conhecida como a regra do obturador de 180 graus. A regra é simplesmente, qualquer que seja sua taxa de quadros, você dobra isso para a velocidade do obturador. Lembre-se de que a velocidade do obturador é medida em frações. Então, por exemplo, se seu filme em 24 quadros por segundo, velocidade do obturador é de um sobre 48. Algumas câmeras não terão configurações como uma acima de 48. Eles simplesmente sobem em incrementos de cinco ou dez. Então você chega o mais perto que puder. Então, se você tem 24 quadros por segundo e seu valor mais próximo no seu telefone, ou sua câmera é 50, por exemplo. Basta configurá-lo para isso. Para simplificar, esqueça as frações e lembre-se, pegue a taxa de quadros que você fotografa e dobre. Então, aqui podemos ver uma variedade de taxas de quadros e valores do obturador. Então, para 24 quadros por segundo, fotografe 48, vinte e cinco, cinquenta, trinta, sessenta, sessenta e um, vinte e assim por diante. Isso permite que você tenha a aparência mais natural no desfoque de movimento cinematográfico. O aplicativo nativo no telefone não permite que você defina manualmente o obturador. Mas aplicativos de terceiros, como filmic pro, permitem que você tenha controle total de suas câmeras. Para mostrar esse efeito, definirei meu iPhone para 24 quadros por segundo e definirei a velocidade do obturador para um acima de 48. Agora, se você olhar para mim acenando com as mãos, emoção parece normal aos olhos. Se você pausar o vídeo, poderá ver o desfoque de movimento. Neste próximo exemplo. Vou filmar novamente a 24 quadros por segundo. Mas desta vez vou aumentar a velocidade do obturador. Então, neste exemplo, é um sobre 768. Muito rápido. Agora que você pode ver o que estou acenando com minhas mãos, parece mais agitado e não natural. Se pausarmos o vídeo, você pode ver que há muito pouco desfoque de movimento. Vamos fazer uma pequena recapitulação. Então, aqui podemos ver que a ISO muda a exposição. Isso significa que fica mais claro ou mais escuro e é feito eletronicamente. Não é nada como um obturador mecânico. É apenas um valor de jogo no sensor da câmera. Cuidado se ficar muito alto, isso introduzirá ruído e granulação no vídeo. E a boa ideia é mantê-lo o mais baixo possível. Para a velocidade do obturador, isso também altera a exposição. Então, escureceu novamente. Mas o efeito adicional da velocidade do obturador é que causa e afeta o desfoque de movimento. Se você quiser vídeo cinematográfico e definiu sua taxa de quadros para qualquer valor, como 24 quadros por segundo, sempre dobre sua taxa de quadros para a velocidade do obturador, se possível. Você realmente não pode fazer isso no aplicativo nativo do iPhone. Você precisaria usar um aplicativo de terceiros para fazer isso. A próxima coisa sobre a qual falaremos é a abertura e como isso afeta também as mudanças na exposição, mas também algo conhecido como profundidade de campo. Então, vamos para o próximo vídeo. 5. Abertura: Agora que cobrimos ISO e velocidade do obturador, a parte final do controle de exposição é a abertura. A abertura é como a pupila dos olhos humanos. É responsável por quanta luz está iluminada. Assim como a pupila, ela responde à luz. Por exemplo. Há muita luz. A pupila contrai ou fecha quando há menos luz e se expande e deixa mais luz entrar. Aperture funciona da mesma maneira. A abertura refere-se à abertura que não está na câmera, mas está na própria lente. É um diafragma físico através do qual a luz passa. E é medido em paradas f. Quanto menor o número f-stop, como 1.4, por exemplo, significa que a abertura é mais larga e está totalmente aberta, deixando entrar mais luz. Quanto maior o número f-stop como F22 significa que o orifício é muito menor, deixando entrar menos luz. Assim como o obturador e o ISO. Isso afeta a quantidade de luz vista no sensor. Mas maior o buraco, quanto mais luz, quanto menor o buraco, menos luz. No entanto, isso não afeta apenas o brilho da imagem, mas também afeta a área da imagem que está em foco. Isso é conhecido como profundidade de campo. Abertura branca como F 1.8, o que significa que o orifício de abertura está aberto, nos dá uma pequena profundidade de campo. É aqui que você terá alguém ou algo em foco. O fundo está embaçado ou fora de foco, conhecido como Boca. Isso é muito popular entre cineastas e vídeos cinematográficos. Vamos dar uma olhada neste diagrama, que espero que explique abertura um pouco mais fácil para você. Para. No topo, temos uma variedade de aberturas. Matemática 16, pode ser F22, mas neste caso é mancha F6. Você pode ver que a abertura está totalmente fechada e sem meios apenas a quantidade mínima da luz. Este furo é o que está deixando a luz então. Então está muito escuro à medida que descemos nos números. Então F11, F8, F5, 0,6, e assim por diante, até F14, você verá que os números ficam menores, o buraco fica maior. Coloque o ponto F1 para o seu muito grande, deixe-o a maior quantidade de luz e você não pode realmente obter lentes que são F1 ponto para e coisas assim. O que isso significa para a profundidade de campo? Se olharmos aqui para a profundidade de campo, temos três cenários aqui. Neste caso, a abertura fica maior, o buraco fica maior, a profundidade de campo, o material em azul aqui realmente encolhe. Ele fica mais estreito. Então, neste caso, se tivermos uma profundidade de campo 2.8 ou se estivéssemos usando 1,81 para a profundidade de campo é muito estreita, então significa tudo em azul. Então essa árvore, essas flores em primeiro plano, estaria em foco. Mas além disso, o veado e a fronteira e a outra árvore e as montanhas ficariam fora de foco. Se formos para um F-stop um pouco maior aqui, isso é 5.6, está ficando muito menor do que isso deixa entrar menos luz. Mas aumenta a profundidade do cenário de campo, a árvore e o escalonamento ambos em foco aqui. Mas tudo, desde o veado, estará em foco esta árvore, as flores e o veado, mas além disso, pois a outra árvore nas montanhas do lago ficará embaçada, estará fora de foco. Então, finalmente, chegamos a F 16 ou F22. E o que isso significa é que a abertura é a menor. Ele deixa entrar menos luz, mas a profundidade de campo é a mais. Tudo na cena está em foco a partir da manutenção, das árvores, das flores, do veado, do rio, de tudo. Isto é o que se você quiser fotografar paisagens tão bem abertas, você quer ir com um número de f-stop mais alto. Quanto menor o orifício, mais profundidade de foco, quanto maior o orifício, menor o número. A profundidade mínima de foco ou a profundidade de foco mais rasa. Esse intervalo de foco é muito superficial, ou seja, se a pessoa caminhar para frente e para trás um pé ou dois, também estará fora de foco porque eles entraram na profundidade da área de foco. Agora, se sua abertura estiver configurada para um valor alto como F6, o que significa que o buraco é muito pequeno, é uma grande profundidade de campo e tudo estará em foco. Isso é usado para paisagens, cenas em que você quer tudo em foco ou usado em filmes para contar uma história onde você vê tudo por trás dos personagens principais. Isso foi feito nesta cena do filme. Temos a sensação de que esses soldados estão aqui há algum tempo porque as pessoas em segundo plano estão fazendo tarefas do dia-a-dia, como lavar ou cortar o cabelo. Isso foi filmado em uma pequena abertura, algo como F22. As pessoas por trás dos personagens principais também estão em foco. Se eles usaram a abertura grande como F 1.8 e uma pequena profundidade de campo. Os soldados em segundo plano ficariam embaçados e a história não seria tão óbvia. Mas e a abertura média como F oito? Isso, ao contrário dos outros dois, oferece uma profundidade de campo maior, mas ainda tem um pouco de desfoque em segundo plano. Mas não tão embaçado que você não pode ver o que está lá. Isso chama a atenção novamente para as várias coisas em primeiro plano estarem em foco. E novamente ajuda com a história. Vejamos essa coisa. Isso foi filmado com uma abertura F2 0.8. O orifício na abertura é bastante grande, então a profundidade de campo deve ser bastante superficial. É muito brilhante. Isso foi filmado no F6, o que significa que o todo era muito pequeno e deixa entrar menos luz. Você pode ver aqui, mesmo que brilhante, o fundo está embaçado. O mesmo acontece com o one-shot no F6. Mesmo que esteja escuro, mais foco em segundo plano é óbvio. Para compensar isso na imagem brilhante, posso discar o ISO para ajudar a obter a exposição correta. No escuro, posso aumentar o ISO para tornar a exposição mais clara. Mas e quanto aos iPhones no seu iPhone e na maioria dos outros andróides, além de alguns da Samsung de uma abertura fixa para cada câmera. Isso significa que não é variável. Você não pode alterá-lo da maneira normal. Ao contrário de uma câmera sem espelho, onde você tem três elementos que você pode ajustar para exposição, que é a velocidade do obturador ISO e a abertura. Em um iPhone, você só tem dois. Porque a abertura é fixa. Para ajustar a exposição, só podemos realmente usar ISO e velocidade do obturador. Um outro truque para a abertura, se quisermos obter um fundo embaçado, podemos nos aproximar ou mais longe dele. Porque sua abertura está fixa. Você saberá qual é sua profundidade de foco. Da série iPhone 13. A Apple introduziu o modo de cinema para vídeo. Isso permite que você altere o f-stop usando o software. Basicamente, é o modo retrato para vídeo. No iPhone 1112 Pro, você pode obter o mesmo efeito usando um aplicativo de terceiros como o foco live pro take. Vamos como psi agora e ver como podemos obter esse bokeh ou efeito usando o modo cinema. Enquanto estamos falando de abertura do telefone 13 series, eles têm uma coisa chamada modo cinematográfico que a Apple introduziu. No aplicativo nativo. Você é capaz de usar isso. Podemos manter esse arbusto aqui e nos concentrar. E qualquer coisa além disso estará fora de foco. E ele usará software para imitar uma mudança de abertura. Mesmo que o iPhone tenha uma abertura fixa, ele usará software para imitar esse fundo desfocado. Deixe-me mostrar como. Em que modo de foto. Agora vamos para o modo cinematográfico. Uma vez que estivermos cinematográficos, vamos acertar este F na cela superior esquerda e trazer à tona que estavam em 0,8 f-stop. Eu posso fazer é poder rastrear isso. O plano de fundo não é tão embaçado como este. Estamos na câmera uma vez. Tudo bem. Posso segurar e pressionar o mato. Eu queria estar em foco para focar as câmeras de bloqueio. E então o que eu quero fazer então é que eu posso deixar o fundo ainda mais embaçado, indo para o outro lado aqui. Algumas pessoas dizem que durante a gravação de vídeo, o f-stop é muito baixo. Você pode sair de fato ao redor das bordas, especialmente com as pessoas se movendo. Então eles sugerem ir um pouco mais alto. F5 ou algo assim. Ainda está bastante embaçado em segundo plano. Antes do que vou fazer aqui, vou até 2,82. Vou bater apenas acertar a área de foco que eu quero segurá-lo, então eu tinha fechaduras lá. E, em seguida, grave algum vídeo. Então ele teve aquela boa sensação de bokeh embaçada. Mesmo se você comprar, o modo cinematográfico não importa qual foi o seu f-stop, realmente porque isso é mais tarde na edição, basta adicioná-lo ao vídeo. Clique no F, a parada F aqui. Então você pode mudar sua abertura. Aqui estamos 2. Podemos ir até onde foi filmado por volta de 4,5 ou cinco. E podemos ir até 16. E podemos ver o plano de fundo ficando mais claro. Se você não gosta de um certo pote, digamos que atiramos nele, como dissemos, muito baixo. Você é capaz de editá-lo e, em seguida, trazer o backup f-stop um pouco para a profundidade de campo é um pouco mais profundo e, em seguida, você pode não tirar essa imagem de fato que borrão em torno do borda do arbusto lá, onde fica bem em 2. Então, novamente, é ótima ideia que você possa filmar assim ou você pode realmente editá-lo mais tarde no post. Certo. Então eu só queria que você soubesse que não importa se você não tem o iPhone mais recente. Então este é um modelo oito. Então, o oito mais, acho que é que tem duas câmeras e ampla e normal. Então eu acho que a câmera normal é uma F1 0.8 e a contagem é 2,8. Então, vamos usar o tempo de ampliação de 1,81, que é a câmera de melhor qualidade em todos os iPhones. Se você não tem o modo cinematográfico, não há problema. Se você conseguir o mesmo efeito de desfocagem. O que você precisa fazer é chegar o mais próximo possível do objeto que deseja manter em foco. E isso vai desfocar o fundo. Então, vou colocar o telefone aqui neste tripé, tripé leve só porque isso facilita para mim. Então, o que vou fazer é chegar isso o mais próximo do objeto que eu quero manter em foco e que irá desfocar automaticamente o plano de fundo. Então, vamos dar uma olhada e ver o que podemos fazer. Então, estou no aplicativo de vídeo. O que eu tenho aqui é que eu tenho isso perto deste topo deste Langton como eu posso. Então eu clico aqui, você pode ver que isso afetará o céu, que eram apenas uma exposição e é isso que eu quero. Então, movendo isso demais agora, vou apenas clicar no foco na lanterna e você verá automaticamente que o Lemon Tree na parte de trás está embaçado. Então eu clico no limoeiro, ele entra em foco. Mas se eu não gostar do céu deste lado aqui, então vou clicar nisso para trazer isso de volta. E então não estou muito longe lá. Esse é o vídeo que vou capturar. A lupa única vez. Portanto, a câmera principal e a imagem da terra à nossa frente estão em foco. A árvore e tudo mais por trás disso um pouco embaçado. Mesmo com esta câmera mais antiga do iPhone, você ainda pode obter o mesmo efeito. Vamos resumir o que aprendemos aqui com abertura. abertura também pode alterar a exposição para tornar a exposição mais clara ou mais escura. Isso afeta a profundidade de campo como vimos. E também apenas um lembrete de que quanto menor o número f-stop ou o número f, mais desfoque de fundo, menor o número como 1,41,8, você obterá uma profundidade de campo mais rasa e mais desfoque de fundo. Quanto maior o número f, como f 16 ou F22, você terá tudo em foco em toda a cena como uma paisagem. Com isso, vamos passar para o próximo vídeo. 6. Parte 1: A peça final do quebra-cabeça para boletim de notas em vídeo e fotografias é o balanço de brancos. Isso às vezes fica mal compreendido. Ele confundiu com a gradação de cores. O balanço de branco é usado para colorir, corrigir? E a classificação de cores é uma aparência ou sensação que você pode colocar em cima usando muito. Por exemplo, o balanço de branco é basicamente garantir que o branco pareça branco em sua foto ou vídeo. A ideia de sistema de balanço de branco e cores parece tão real e natural quanto possível. Se o balanço de branco estiver correto, todas as outras cores do espectro também se mostrarão corretas. O que significa que todos olham para o filme da mesma forma que olham para você na vida real. Por exemplo, obter o balanço de branco correto é muito importante para que os tons de pele pareçam naturais. Seu olho vê cores de luz em um espectro e depois transmite isso para o cérebro. Interpretamos as cores. Você pode dizer se algo é branco e luz do dia brilhante à sombra, ou mesmo à noite. Se o seu balanço de branco estiver desligado, todas as outras cores também estarão desligadas. Você deve ter notado uma cena em que tudo tem um elenco laranja ou um elenco azul. Cada fonte de luz tem uma faixa de temperatura de cor medida em Kelvin. baixas temperaturas de cor mudam para as cores laranja, e é conhecida como um espectro de cores quentes. As altas temperaturas de cor mudam para a faixa de cores azul, depois conhecidas como temperaturas frias. O objetivo do espectro de cores é neutralizar diferentes moldes de cores. De volta ao neutro. Significado. Se o elenco tiver um tom azul, a câmera adicionará tons quentes para trazê-lo de volta a um tom neutro. Ou, se estiver muito laranja ou quente, então uma faixa de cores azul pode ser adicionada a ele para trazê-lo de volta ao neutro. O iPhone usa balanço de branco automático no modo automático no telefone, exposição e ligações brancas para ler pelo sensor da câmera. O software do telefone tenta compensar o que vê. Então, se a cena estiver escura, ela a iluminará. Se você estiver em uma janela brilhante, ela tentará encaixar nela. Isso é especialmente ruim se você disser filme em uma área realmente clara como uma janela, e depois se mover para uma área escura de uma sala. A câmera do telefone mudará a exposição para a mudança de luz. Vídeo de marca. E estamos no aplicativo nativo, estamos em vídeo. Se eu estiver na frente de uma imagem brilhante como uma janela, ela vai expor para isso. Mas se eu me mover para o interior da sala, que é doca, ela mudará de cor e exposição e compensará o escuro. Mas se eu voltar para a janela, para o outro lado da sala, que está escuro. Você pode ver que ele continua mudando. O que podemos fazer é pressionar, segurar e fazer o bloqueio AF AE. Agora, quando eu me mudar para o outro lado, este lado da sala ficará mais escuro porque quando eu voltar para a janela, para isso que estou exposto a ele. Quando você está filmando. Tenha isso em mente. Isso exposto para as partes certas, como as janelas. Mas não tente as partes brilhantes cruzadas onde as áreas realmente escuras. E podemos aumentar um pouco para que possamos ver o que é que ainda mostra a janela como exposta. Podíamos vê-lo e não temos uma mudança tão drástica. Mas normalmente você exporia para uma área luminosa como as janelas ou uma área escura da sala. Mas é muito difícil expor para ambos. Como mudanças em sua cena. Então, enquanto o balanço de branco para fotografia externa e um ambiente brilhante, isso pode ser perfeitamente bom. Mas em áreas de alto contraste, contraste significando muitas áreas escuras e muitas áreas brilhantes, o balanço de branco automático pode ser um problema. Vamos dar uma olhada no aplicativo nativo para ver como o equilíbrio automático de branco e a exposição são manipulados. Aqui está um exemplo de balanço de brancos. Seus telefones em títulos brancos mais antigos. Agora minha tela no meu computador é branca. Mas olhe para a cor das portas, quase amarelo ou verde. Mas se eu me mover para eles, eles ficam brancos. Volte para onde a tela é a mais dominante. Mas aqueles quase gostam de Gallo. Então, apenas para o tom de pele, se eu olhar, se estiver principalmente na tela, minhas pernas quase verdes ou amarelas, mas se eu mover a câmera em direção às minhas pernas, elas mudam. Cor. Perto da porta parece branco. tom de pele da perna direita parece um pouco mais natural. Mas, novamente, olhando para a tela dominante, o DOAS parece quase amarelo e verde. Mas se eu passar para eles, eles ficam brancos para que você possa ver o que acontecerá dependendo se você mover sua câmera pelo vídeo. A configuração aqui é essa. Tenho paredes cinzentas e escuras com a imagem dominante na tela do computador. Isso faz tudo em verde. Eu me mudo e depois ele se concentra nisso. Então é isso que se passa e por que fomos bloquear a exposição e o balanço de branco. Mas isso não continua mudando. Essas cores múltiplas. Imagine isso também, no tom de pele de alguém, minhas pernas, meio verde. Alguma outra cor não é natural. Agora vamos ver como podemos bloquear a exposição e o balanço de branco para que a cor não mude tanto. Aqui podemos ver isso falando sobre balanço de branco no aplicativo nativo. Quer estejamos em vídeo ou foto. Você olha para a tela branca aqui em comparação com a porta. Parece amarelo como mostramos. Por volta, eu me movo em direção à porta. Ele fica branco. O que acontece se viermos aqui, pressione e segure a tela no bloqueio AEA AF. Então, à medida que voltamos para a tela, não obtemos essa mudança com o balanço de branco. Usando um aplicativo nativo. Podemos obter mais controle do conjunto, o balanço de branco. É melhor usar um aplicativo. Podemos definir e bloquear o balanço de branco para impedir que ele mude à medida que movemos a câmera. Os aplicativos também têm predefinições integradas. Vamos dar uma olhada rápida em um desses. Ele ia usar um aplicativo chamado filmic pro no modo automático. Podemos ver aqui que ele vê na cena como uma temperatura de 4.587 Kelvin. Também colocamos o cartão de referência de cores para que possamos obter um bom visual de todas as cores e ver se elas parecem naturais. Até agora, as cores estão corretas e essa temperatura de cor cai aqui na foto de Kelvin. Você também pode escolher uma predefinição dizendo que a câmera não a iluminação foi usada para onde você está filmando. Na parte inferior, vemos predefinições completas que podemos escolher. Cada um representa uma posição na escala Kelvin. A primeira é a luz incandescente, que tem uma lâmpada incandescente, que tem uma temperatura de 2900 Kelvin. Então estamos dizendo à câmera que embora seja uma temperatura de 4.500, talvez sete Kelvin, sua cor real para a iluminação é a mesma que uma luz incandescente, que cai em um ambiente quente tom de 2900 Kelvin. A câmera pensa, Uau, eu estava muito fora por 4500. Então eu preciso esfriar e também mudar a tonalidade para baixo em direção ao verde. Podemos ver aqui o que ele fez com a imagem. Ele fez isso porque nós lhe demos informações falsas. Esta imagem estava na verdade dentro de casa, com uma grande janela nas proximidades, e era sol lá fora. Mas dissemos que estava aceso com lâmpada incandescente. A câmera não sabe que não tem cérebro. Só vale a pena contar. Mesmo que você tenha ordenado 4500, estou dizendo que deveria ser incandescente, o 2900. Em seguida, escolhemos a luz do sol, que tem um valor de 5200 Kelvin. Podemos ver o efeito. Você poderia usar isso se estiver lendo, eu citaria sob a luz do sol. Em seguida, escolhemos nublado e define um balanço de branco para 6500 Kelvin. Mais uma vez, faça isso se você estiver citando condições nubladas. Finalmente, dizemos que a câmera estava fotografando sob tubos fluorescentes. Ele define a temperatura para 4300 Kelvin. Agora voltamos ao modo automático. Na verdade, é bem preciso o que parecia na vida real. E podemos dizer isso olhando para a tabela de cores. Você tem a opção de usar auto ou uma das predefinições, dependendo da condição de iluminação real em que elas filmam. Escolha aquele que faz com que a imagem pareça mais natural. E ele está perto do que você realmente está atirando. 7. Equilíbrio branco 2: Absolutamente você tem mais controle manual. Isso significa que podemos bloquear nosso balanço de branco para o que a câmera vê e impedi-lo de mudar medida que movemos a câmera pela cena. Na verdade, obter o equilíbrio de branco perfeito toda vez não é tão difícil e pode ser facilmente configurado usando um cartão de referência. A coisa ideal que podemos usar como algo que não é reflexivo. Dizem que o cartão cinza por cento da equipe pode ser comprado por cerca de US $8 online e é usado por todos os cineastas para definir o balanço de branco. Eu percebo que não é branco, mas isso é uma discussão para outro dia. O cartão cinza médio ou 18% cinza também é usado uma exposição definida. Porque a exposição nada mais é do que tons realmente escuros e realmente gostaram. E se conseguirmos levar tudo para o centro, isso é um cinza neutro. E isso nos ajudará a definir nosso balanço de branco. Se você estiver realmente preso algum rolo de cozinha ou lenço branco também pode ser usado. Qualquer coisa, desde que não seja reflexivo. A chave aqui é colocar o cartão na mesma luz que um assunto. Por exemplo, não coloque o grande capturado na sombra. Se o assunto que você entra no filme é luz solar indireta. Coloque o cartão sob luz solar direta NEA para o assunto. Em seguida, queremos preencher o quadro com o cartão de calibração ampliando. Não leve o carro para a câmera, também. Amplie para preencher o quadro. Vou mover a câmera mais perto do assunto para que o ótimo CAD esteja no quadro o máximo possível. Defina o balanço de branco e, em seguida, mova sua câmera de volta para a posição de disparo. A razão para isso é que o iPhone usa todo o quadro, calcula o balanço de branco. Agora estamos bloqueados o botão de balanço de branco automático e, em seguida, ampliamos novamente. Os laços brancos ficarão tristes pelo mesmo. Vamos sair agora e usaremos um aplicativo. Ele recebe alguns exemplos do mundo real. Se você estiver preso, seu balanço de branco está extremamente desligado assim. Você pode fazer se você tiver um cartão cinza. Tentamos colocá-lo. Você tenta não colocá-lo na frente de toda a tela, se possível. Se você quiser levá-lo para a área que você está olhando. Então eu tenho uma fita dupla face aqui. O que vou fazer é vir aqui. Basta levar isso para esta árvore que está mais perto de onde eu preciso que ela esteja. O que vou fazer agora é aumentar o zoom e tentar preencher o máximo possível do quadro. Talvez eu tenha que mudar. O que estou olhando. Esse cartão não está totalmente preenchido na tela, mas está na área. Então eu acertei meu balanço de branco que ele se ajusta a isso e podemos ver que estamos em 50 a 26. Eu posso bloquear isso então, então não vai mudar. Então eu posso diminuir o zoom novamente. E eu quero ser, e posso até mesmo, até mesmo configurar minha composição. Exatamente assim. Digamos que eu queira movê-lo um pouco para cá. Então eu seria capaz de gravar. Ficamos presos porque é provável que você não tenha esse cartão cinza com você e especialmente a fita adesiva. O que você pode fazer. Como dissemos, não tente trazê-lo para a câmera, mas tente colocá-lo na composição. Não estou de volta onde as árvores estão. Onde você não pode fazer isso. Mova-o para o quadro. Mais uma vez. Vamos ver. Vamos fingir que esse cara tinha um tom azul e eu não estou totalmente no quadro, mas estou no comprimento do braço. Agora, o que posso fazer é clicar no auto. Vai olhar para isso. Então eu posso bloqueá-lo. Mais uma vez. Estamos em 5246. Isso é o que você pode fazer lá. Agora, se você estiver em uma pitada total, apenas para mostrar se você adiciona algum rolo de cozinha ou lenço branco ou um pedaço de papel branco. Como sempre, não é reflexivo. Vamos fazer a mesma coisa novamente. Vou torná-lo azul. Tudo o que vou fazer é usar um pedaço de papel branco e essa coisa aproximá-lo para ver que está preenchendo o quadro, mesmo que isso esteja ao lado da câmera, nós realmente não queremos isso. Mas está preenchendo o quadro dessa cena que estamos olhando. Então eu posso apenas apertar auto aqui. Clique em Bloquear. Podemos ver que estamos em 5291. Mesmo um pedaço de papel branco, papel de seda porque é normal refletido servirá exatamente se você estiver no sol e é isso que isso está fazendo. Mantenha seu papel ou gato cinza ao sol. Se estiver muito ensolarado, não coloque seu grego na sombra. Você quer obter uma boa representação do que você está tentando filmar. É assim que você definiria seu balanço de branco usando um cartão cinza. Para obter os melhores resultados, devemos começar a assumir o controle do seu iPhone manualmente. Dessa forma, teremos controle total de ISO, velocidade do obturador e exposição. Também podemos aproveitar ao máximo o foco e o balanço de branco. A única coisa que não mudamos ou não podemos mudar é uma abertura porque o iPhone como aberturas fixas. Mas podemos contornar isso. 8. Vida 1 sem filtro ND: Olhando para esta tela, podemos ver que a cor dos olhos está desligada e o céu está realmente explodido. Então, vamos ver o que está acontecendo aqui foi definido em 24 quadros por segundo. Eu gravei um cartão branco em uma árvore, então está no mesmo. Se olharmos para nossas configurações, podemos ver que a ISO é realmente alta. Assim como o obturador. Se eu derrubar ISO, estou movendo este rocker. Sky parece bem. Mas o que acontece agora é que, se bloquearmos o ISO e movermos nosso obturador para baixo, tente obter um sobre 41 sobre 48. Ainda estamos apagados. Isso realmente não nos ajuda. Portanto, a única opção que temos, é aqui que um filtro ND seria útil. Então, usaríamos um filtro ND em algum lugar no caminho aqui para colocar, pensaria ter óculos nessa coisa como o que ajudaria. Mas digamos que não temos um desses. O que vamos fazer, vamos bloquear o ISO, mas vamos ativar sua exposição de aumentar nossa velocidade do obturador, então podemos ficar bem aqui e isso é bom para exposição. Temperaturas fora. Então, o que podemos fazer é ampliar para conseguir isso em algum lugar no mesmo aqui, bater nossa temperatura. Então bloqueie esse dizendo que é cerca de seis horas e acerte Ok. E então solte a coisa de volta. Isso nos daria uma maneira de fazer nossa gravação. 9. Vida 2 com um filtro ND: Isso é preciso para ganhar o filtro ND neste momento. Então, estamos olhando para esse cenário. Temos um céu brilhante, as cores desligadas. Mais uma vez, vamos ver onde estamos para a velocidade do obturador. velocidade do obturador é de 1288 e nosso ISO está em 15 algo. Então, vamos primeiro deixar o ISO todo o caminho até onde pudermos ir. Bloqueie isso. E então eu quero fazer as coisas. Minha velocidade do obturador para um sobre 48. Certo? Nada mal lá, mas agora tenho um filtro ND ligado. Posso ajustar meu filtro ND para obter o espalhador de minhas aulas. Então, o que posso fazer é, vamos ampliar o máximo possível para o controle de temperatura do gato branco ou do bacalhau cinza. Bloqueie isso e, em seguida, pressione zoom e, em seguida, temos tudo. Parece bom. O problema é aquele com mais de 48, onde um ISO baixo. Podemos gravar. Desculpe. 10. de vida real 3 configurações exteriores dentro: Vamos tomar as configurações que adicionamos ao lado. Aquele em que não havia filtro ND, tomará essas mesmas configurações, as trará para dentro e verá o que parece e como podemos obter boa exposição e equilíbrio de branco. Então, trouxemos este de volta e deixamos as configurações enquanto ela foi configurada do lado de fora. Então, por causa disso, você pode ver que está muito, muito escuro porque tínhamos uma alta velocidade do obturador. Vamos dar uma olhada no que temos aqui. Podemos ver que a ISO é baixa em 34, mas a velocidade do obturador é uma sobre 576, apenas muito, muito rápida e por isso que é falada tão escura. Queremos que o ISO pareça baixo. Vamos trancar isso às 34. Primeiro de tudo, vamos mudar a velocidade do obturador. Estamos filmando a 24 quadros por segundo. Então, idealmente, queremos que o obturador tenha ultrapassado 48. Mas ainda podemos ver que está muito escuro porque estamos dentro de casa. Acontece que está escuro. O que podemos fazer? Uma das coisas que você pode fazer é adicionar iluminação. Não podemos ir mais devagar com um obturador. Não queremos abrir a ISO se pudermos ajudá-lo, possivelmente no momento. Eu não deveria. A velocidade é 148. Então, vamos ligar esta lâmpada e ela parece muito, muito laranja. Obviamente, nosso balanço de branco está desligado e não seria dentro versus fora. Isso está enviando outras luzes que possamos ao redor. Vou aumentar o ISO um pouco aqui. Vou aumentar para 769, ilumina a imagem aqui. velocidade do obturador é boa, uma sobre 48. Mas nossas cores estão desligadas. Agora é aqui que podemos trazer algo branco ou o cartão cinza de 18%. Novamente, podemos calibrar esses saldos de cores aqui melhor forma possível sem que ele caia. Lá vamos nós. Agora, vou clicar em uma roda de cor para baixo e inferior esquerdo. Vou aumentar o zoom e apenas apertar o balanço de branco automático para que ele veja o cartão colorido, que está preenchendo a tela. Agora, uma vez que eu tenha feito isso, as cores mudaram e posso aumentar o zoom. Então isso nos mostra que o ISO é bom, velocidade do obturador é boa. As cores agora são calibradas para o balanço de branco. Agora vamos mover esse tipo de caminho. Agora estamos prontos para gravar. 11. Vida real 4 de configurações internas fora: Agora, uma última vez, vamos tomar as configurações que acabamos de tomar para dentro e voltar para fora e reajustar. É aqui que estamos. Isso é tirado a imagem de dentro e trazê-la para o lado direito. Temos que aumentar nossa ISO por dentro, turbina 768. E eu deveria ter velocidade em 148, disparando a 24 quadros por segundo. Como podemos ver, está totalmente explodido. Sombra arejada é onde queremos. Então, vamos tentar diminuir o ISO. Mesmo aos 34 é o mais baixo que consigo obtê-lo. Ainda não conseguimos nenhum Docker. O que poderíamos usar como filtro ND. E, como sabemos, isso bloqueará a luz e nos permitirá obter um ISO baixo e a velocidade do obturador. Vamos bloquear o ISO e aumentar a velocidade do obturador. A velocidade do obturador. Vá e contrate diminuirá a luz que entra. Se eu abrir, você verá esse histograma ir para o lado direito. E se eu lê-lo, fique muito escuro. É a avó se mover para a esquerda. A exposição perfeita é quando esse histograma está mesmo no centro. Estou olhando para o céu é ver que tipo de quando o azul e as nuvens parecem. Certo, correu 768. O histograma parece uniforme. Agora podemos ver que nosso balanço de branco está desligado. Podemos pegar nosso bacalhau cinza. Estou segurando o máximo que posso com o comprimento do braço para que ele esteja preenchendo o quadro real da composição. Então eu vou fazer o ajuste automático para o balanço de branco. E vou trancá-lo quando ficar vermelho. E nossas cores mudam lá, 5.817 Kelvin. A explosão parece boa. E é aqui que posso gravar. 12. Resumo e wrap: Bom. Você termina o curso. Para aqueles que querem levar mais longe, você pode conferir meus outros cursos do Skillshare, como o curso de 4,5 horas em filme em seu vídeo com um telefone celular. Ou meu curso de cores de compreensão de cinco horas e o Adobe Premier, bem como esses outros cursos. Eu realmente espero que você tenha gostado do curso e eu te vejo na próxima aula.