Transcrições
1. Boas-vindas a este curso de fundamentos de compressão: Olá e bem-vindo a este curso tudo sobre e que e compressão. Então meu nome é Thomas George, e eu sou um produtor musical. Então começamos este curso mostrando a vocês tudo sobre aguda e compressão como exatamente ele funciona. Então esta aula é para qualquer um que é novinho em folha na produção musical ou você está produzindo um tempo e você quer saber os fundamentos fora e que e compressão. Assim, até o final deste curso será capaz de entender e que e compressão em muito mais detalhes para ajudá-lo com a sua mistura de música.
2. Introdução de EQ: Oi e bem-vindo a esta palestra onde vamos estar olhando para e que so e que no equalizador permite aumentar ou atenuar certos rangers de frequência, que lhe permite torná-los mais altos ou mais silenciosos. Para acusar terá uma banda de frequência que vai do alcance humano de audição, que é de cerca de 20 hertz para 20.000 hertz. O acusado normalmente será um equalizador paramétrico como este ou um equalizador gráfico como este Um gráfico acusado como este, por exemplo, irá aumentar ou atenuar bandas de frequência que já estarão no lugar para você ajustar. Isso significa que suas frequências são fixas para que a largura de banda não possa ser ajustada. Este aqui podemos ver as bandas de frequência ajustadas e há 10 delas um eq paramétrico. Você gostaria deste, embora este era tipo do mesmo, mas permite que você ajuste a largura
de banda das bandas de freqüência também permite que você ajuste a freqüência central de cada banda. Então, no geral, eq
paramétrico, você lhe dará mais precisão quando e enfileirando. Também depende se você quiser adicionar um pouco de cor ao seu som, como alguns acusam podem adicionar cor, mas disso você acusa pode ser transparente e não adicionar nenhum som
adicional ao sinal de que você está na fila. Ok, então isso é apenas uma introdução rápida em você indo na próxima palestra começar a olhar para um gráfico eq você. E depois disso, vamos olhar para um equalizador paramétrico. Obrigado por assistir.
3. Visão geral de web de web: Ok, vamos primeiro dar uma olhada em um gráfico. EQ você Este na tela é o gráfico vintage EQ você em lógica pro temp. Mas as técnicas que te ensino nesta palestra, você pode aplicá-las a praticamente qualquer outro eq gráfico você. Então este é realmente chamado de “vintage e que “, então, um “e “vintage”. Ou este que emula um equalizador vintage. Você pode lhe dar tons ou sons agradáveis para suas misturas, bem como você enfileirar para que isso possa realmente adicionar um pouco de cor ou saturação ao seu som, bem como apenas enfileiramento. Eles procuram você aqui é realmente modelado após Ah, hardware gráfico EQ OUB Então o que o Q faz é que basicamente aumentar ou cortes para sinalizar no espectro de
freqüência? Então, com um equalizador gráfico, você gosta disso? As frequências são ajustadas com facilidade. Certas bandas, que realmente sobem cada ativo. Então, com este CQ aqui, nós realmente temos 10 bandas diferentes que podemos controlar. Então eu só vou tocar um salto de bateria. Agora eu só vou aumentar e atenuar algumas dessas bandas de frequência e apenas ter uma escuta. Se você pode ouvir a diferença com estes impulsionado ou atenuado. Obviamente lá você pode ouvir de impulso da extremidade baixa para que você possa realmente ouvir o tambor de pontapé ligado. Cortei muitas das pontas altas. Ele realmente não pode ouvir os chapéus de oi ou os símbolos também. Ok, agora, eu estou realmente indo para tirar todos os baixos em ir para fazer isso realmente removendo é cinco bandas inferiores aqui. Então isso realmente vai se livrar dos baixos. E nós só devemos realmente ser capazes de ouvir a extremidade superior da armadilha de pontapé os símbolos que extremidade
baixa vai se tornar completamente. Vamos fazer vice-versa. Eu só vou colocar esses, mas para um zoológico havia. Então esta semana você realmente apenas colocá-los de volta ao centro por sua opção e clique. Então vamos realmente cortar essas bandas de frequência mais alta apenas para este exemplo. Vou gradualmente aumentá-los novamente. Então você gosta de eq gráfico? Isto é bem simples. Você pode ter visto isso para aplicações de som ao vivo também. Ah, muitos engenheiros de som ao vivo também vai trabalhar com o hardware gráfico EQ Você algo para isso. Você pode ter visto EQ gráfico você em pedais de guitarra baixo também, então é apenas um simples que ele poderia gostar deste. Podemos aumentar ou atenuar bandas de frequência definidas. Uma das coisas a mencionar com você Q. E realmente, qualquer plug in é que você quer ter certeza de que o sinal de saída é o mesmo que o sinal de entrada. Então você basicamente quer o áudio no mesmo nível com o plug in, off and on. O acusado terá saída, bem como, por isso certifique-se de ajustar estas saídas do nível é o mesmo do plug on ou o Blufgan off. Então eu estou indo apenas para fazer algumas mudanças simples Ikuo agora, e eu vou certificar-me que o volume de saída é o mesmo que o plug in ignorado. Então eu realmente aumentei o sinal lá aumentando essas bandas de frequência certas. Então, o que precisa fazer agora é reduzir o volume de saída, por isso é um nível semelhante ao plug in ignorado e este é o plug in ignorado, mas você pode ouvi-lo ligeiramente bastante eso com o plug in habilitado. Eu só vou virar para baixo o volume de saída deste livro-lo para que isso realmente precisa reduzi-lo em torno de 2.5 para banco de dados livre. Então a tomada em nós não estamos pensando que o sinal soa melhor só porque mais alto realmente quer ter este plug no mesmo nível ignorado como un ignorado. Alguns plugins digitais como este podem ter um fundo de entrada, mas eu não vou usar isso porque isso ainda pode manter algumas das configurações de saída. Vou usar o botão de bypass em oração lógica. Este botão está no canto superior esquerdo da sua estação de trabalho de áudio digital? Se você não estiver usando o logic pro, haverá um botão de bypass antes da tomada também. Este EQ gráfico particular você realmente tem algumas das características também. Então este aqui, nós podemos realmente mudar o ajuste Este eq gráfico particular você permite que você sintonize ou mastigue seu equalizador. Vocês bandas para cima ou para baixo 12 7 vezes você vê lá os números estão realmente mudando quando eu apenas esta melodia. Então Noel, uso
gráfico EQ terá esse recurso. Este é mais um bônus adicional para este eq gráfico particular você assim com esta opção de ajuste , embora tenhamos algumas opções diferentes Se você quiser encontrar determinado centro de frequência para seus morcegos. Também neste particular você cue, que é um modelo de saída. Isso realmente modela o estágio de saída fora sobre Accuse vintage. Se clicarmos neste menu suspenso aqui, você percebe aqui que temos alguns modos diferentes. Então, isso é basicamente diferentes modos de saturação sobre isso irá adicionar alguma unidade de saída ou saturação para o seu sinal depois que ele passou pelo palco cubano nesta CEDEAO particular . Bem, nós temos uma opção de fase aqui. Podemos escolher natural ou escolher. Linear natural é uma fase não linear e que. Então isso significa que você pode ouvir todos os cancelamentos de fase natural e interações entre as diferentes bandas de frequência na próxima é linear ou linear. Fase em. Isso basicamente minimiza a fase entre bandas em. Isso significa que não vamos mudar a fase à medida que fazemos ajustes para o e que em abaixo disso temos volume de saída, então se você fizer algum impulso ou cortes, você pode ajustar este volume para que ele soa sobre o mesmo nível que o plug in ignorado Certo, então esse é o gráfico. Eq você na próxima palestra, Nós vamos estar olhando para um EQ paramétrico Você?
4. Visão geral paramétrico para o Q.: Olá e bem-vindo a esta palestra onde vamos estar olhando para um eq paramétrico Você Então lá,
Zeke, Zeke, você ouve Semelhante a um equalizador gráfico, você terá uma faixa de freqüência de 20 dói todo o caminho até 20.000 hertz. Assim, isso permite aumentar ou atenuar os volumes nessas frequências diferentes. Ao contrário de um eq gráfico você um eq paramétrico. Você permite que você realmente entrar e encontrar a frequência exata que você quer aumentar ou cortar este eq
paramétrico você é o canal eq você e lógica Pro TEM. É um típico padrão paramétrico eq você em. Ele realmente tem o essencial para a maioria dos aplicativos de enfileiramento. Então este e Que é realmente um Que transparência então ele não vai realmente adicionar muito tom ou cor ao seu sinal. Então, no Eq Paramétrico você gosta disso também. Temos bandas utilizáveis gratuitas que têm três formas diferentes. Você pode vê-los aparecendo com este aqui. Podemos realmente clicar sobre eles para ativá-los ou desativá-los e eles estão cada um em cores diferentes , bem
como, o que pode ser útil. Os que estão no meio são chamados de bandas, Então estas são uma faixa de frequência, o que nos permite aumentar ou diminuir o ganho para essas bandas. Eles têm uma forma aqui. É chamado de prateleira, então isso permite que você corte ou aumente o sinal e irá manter o sinal cortado ou aumentá-lo. Então nós temos dois desses um à direita em um à esquerda, então o da esquerda é para as freqüências mais baixas na da direita é para as freqüências
mais altas, então o para as freqüências mais altas é chamado de prateleira alta. No para as freqüências mais baixas é chamado de prateleira baixa. Na outra forma é chamado de filtro, e isso permite que você corte as freqüências que você selecionar, e ele vai realmente continuar a cortar as freqüências onde o filtro, embora não possamos bater as freqüências que só podemos cortar, então o da esquerda é chamado de filtro passa-alto. Este aqui, isto é chamado de filtro passa-alto porque permite que o mais alto passe fruta. Ele corta ou filtra as baixas frequências no filtro sobre os direitos é chamado de
filtro passa-baixa , modo que isso permite que os baixos para passar e corta ou filtra as altas frequências. Então, para filtros, quando você ouve a palavra passar, basicamente
significa permitir. A passagem alta permite os altos, e a passagem baixa permite os baixos. Certo, vamos voltar a essas formas com mais detalhes. Vamos começar com essas bandas aqui, então essas bandas permitem que você corte ou aumente um sinal entre organizar em uma determinada
freqüência central . Então, com isso você mantém, você pode realmente clicar e arrastar estes ao redor, ou você pode ajustar as configurações na parte inferior aqui. Então, se cada banda no EQ paramétrico você está livre, configurações
diferentes, podemos ajustar. O 1º 1 é a frequência, então isso nos permite encontrar o centro de frequência exato, que queremos aumentar ou cortar. Então, se eu diminuir
isso, será uma frequência mais baixa em. Se eu aumentar
isso, será uma frequência maior. Então eu só vou tocar o alaúde de volta agora e então percorrer as diferentes frequências disponíveis para aqui. Está ficando o mais alto aqui quando o Grover chegar aos baixos. Vai cortar as frequências mais baixas neste loop de tambor. Então isso realmente nos permite encontrar o centro de frequência exato que você deseja aumentar ou cortes em descer. Nós ganhamos assim números negativos será atenuação, e números positivos será um impulso em, em seguida, descer. Temos largura de banda, também conhecida como cue, então isso nos permite ampliar ou apertar o alcance da banda. Então, se você quiser ajustar uma faixa de frequência mais apertada, podemos fazer isso com você. Quantidades maiores nos daria uma chave mais apertada em quantidades menores nos dará uma grande aguda em com este e que são de enfraquecer uma banda que também. E nós apenas transformamos essas bandas em bruto apenas clicando acima. E podemos apenas arrastar estes narizes para cima ou para baixo para encontrar a frequência central para apenas um ganho. E nós podemos realmente arrastar essas linhas verticais para afetar a fila. O que? Podemos fazer isso aqui com os controles. Então vamos desligar isso por enquanto. Vamos dar uma olhada nas prateleiras, certo? Com prateleiras, os controles são um pouco diferentes das bandas com o primeiro controle aqui em baixo, nós não temos um centavo de freqüência. Temos frequência de inclinação média. Então o número escolheria é o meio fora da inclinação, não a linha. Então o número que escolhermos nos dará o meio fora do declive e você será capaz de ver isso se eu adicionar ou reduzir algum ganho, admitir que ele bate no meio da inclinação, não no início da inclinação. E, claro, o próximo controle é ganho onde podemos aumentar ou atenuar essa inclinação no Firth. O controle é uma deixa para a prateleira deles. E se aumentarmos esse número para um impulso, teremos um corte antes da inclinação para um corte. Vamos ter um impulso pouco antes da inclinação. Se fizermos este impulso ainda mais extremo, podemos obter um aumento maior pouco antes do corte e ainda maior corte pouco antes do impulso. Agora vamos desligar isso e dar uma olhada no filtro. Então, em vez de uma frequência central aqui para o filtro, nós realmente temos uma frequência de corte. Então este não é o lugar exato que ele é cortado fora nós estamos realmente selecionando onde o sinal foi cozido por banco de dados livre. Então não é realmente onde a inclinação começa. É um pouco depois ou livre DB depois e, em seguida, para o filtro em vez de ganho, nós realmente temos um controle de inclinação. Então isso nos permite criar encostas mais íngremes ou inclinações de filtro mais graduais, então isso nos permite escolher realmente o corte por oitava. Então aqui, 12 db significa que estamos cortando 12 db cada ativo. E se aumentarmos isso para, digamos, 24 db, isso significa que estamos cortando 24 db por oitava quanto mais cortarmos, produtivo, declive mais
íngreme terá. E se você passar por aqui, são exatamente as mesmas configurações para a prateleira baixa no filtro passa-alto, como é para a prateleira alta no filtro passa-baixo para o filtro em vez de Q. Nós realmente temos um controle de residência, então a ressonância é quando você aumenta a frequência nos pontos de corte. Vamos apenas aumentar isso e você pode ver aqui que estamos adicionando alguma ressonância ao filtrar freqüências
mais baixas. Por exemplo, os moradores podem ser úteis porque lhe dá um pouco de um impulso antes dos
pontos de corte . Isso significa que a extremidade baixa ainda soará cheia. Além disso, ter uma ressonância antes do filtro passa-baixo também pode ser útil se você filtrar
os máximos e quiser aumentar pouco antes do campo para cortar, pois isso garantirá que o high-end ainda mantenha alguma presença. Alguns EQ paramétrico usado pode ter uma ligeira variação para essas configurações, mas isso para ser sobre isso é um paramétrico bastante genérico. EQ. Você e as configurações devem ser semelhantes em praticamente qualquer outro Paramétrico. Eq Você está bem? Então, apenas limpou todas as configurações para este e que. E eu vou jogar isso pra você. Olhe para trás agora, vamos rever as prateleiras dos filtros. Em primeiro lugar, se adicionarmos um filtro de passagem baixa, podemos realmente filtrar esses máximos se desejar. E agora isso é realmente adicionar um filtro passa-alto. Então vamos filtrar alguns dos mínimos, e agora há apenas uma área específica que podemos ouvir. Vamos desligar o filtro passa-baixo. Agora vamos desligar o filtro passa-alto na prateleira como um conjunto de uma prateleira enfraquecer, aumentar ou atenuar, e agora vamos adicionar uma prateleira baixa. Você pode realmente ouvir o pontapé por lá apenas para este exemplo que é cortado com esta prateleira também. Ok, agora
vamos usar uma banda, encontrar uma frequência específica e então realmente reduzir isso com o controle Q. E então eu vou atenuar essa freqüência para que isso possa ser útil se você tiver alguma freqüência
problemática. Frequência Final primeiro descobre que o problema e, em seguida, reduzir essa frequência. Não há muitos problemas com esta gravação. Mas digamos, por exemplo, você está recebendo um som de toque ou algo que você realmente não quer na mistura. Você pode passar e encontrar a frequência exata e, em seguida, atenuar ou se livrar dessa freqüência. Além disso, lembre-se de quando estiver na fila para ajustar o controle de ganho. Então, por exemplo, aqui estamos cortando muitas frequências, então geralmente vamos fazer isso mais silencioso. Então vá livre com isso, ganhe controle e tente equilibrar o sinal. Então, é o mesmo nível do sangue e habilitado no plug in ignorado. - Por que não encontrou o tipo de freqüência central do tambor de chute impulsionou este jogo os pequenos pedaços. E então eu tive uma escuta para os chapéus altos e apenas impulsionou isso bem para fazer parecer um pouco mais brilhante. Eu sou apenas para este exemplo, eu senti sem alguns dos altos com este filtro passa-baixo, Eu provavelmente não faria isso normalmente. O que pode fazer, embora seja filtrar algumas das frequências mais baixas porque não é realmente tão audível em torno de 20 Hertz, mas muito disso pode ser apenas ruído de fundo e ruído. E então eu provavelmente equilibraria a mistura com o controle deslizante de ganho para ter certeza de que é o mesmo nível com o plug in Bypassed on Enabled. Também notou. Aqui há um tempo real um ELISA. Muitos dos acusados terão uma função de analisador com este e que em particular. Há um botão de analisador. Aqui. Você pode usar um analisador como um ponto de partida, pois ele permitirá que você veja as frequências como um guia visual. No entanto, nem todo o uso EQ terá uma função de analisador em um que você recomenda usar bons anos e treinar-se para usar um cubo E de fora de um analisador, se possível. No entanto, este tem um, apenas para o caso de você querer o guia visual para essas frequências. Além disso, lembre-se que você está na fila. É para resolver problemas. Não seja só nerd por causa disso. Assim, eking pode ser útil se você quiser aumentar certa freqüência que você deseja trazer para fora
na mistura ou reduzir certa freqüência que você deseja derrubar na mistura. Então não seja só nerd por causa disso. Sempre use seus ouvidos e também IKI para a mistura geral. Não apenas eq você as moedas de interesse, então carregá-lo no instrumento para sentar-se bem na mistura geral. Ok, então isso é um equalizador paramétrico que você pode te dar muito mais controle. Muito mais flexibilidade do que o gráfico eq você. Espero que encontres isto. Vamos ser úteis e eu vou te ver no próximo
5. Introdução com compressão: Olá e bem-vindos a esta palestra. Nós vamos estar olhando para a compressão, então compressor é um efeito que realmente altera o alcance dinâmico fora do áudio. Então, o que estamos fazendo é basicamente afetar o volume de áudio ao longo do tempo, compactando-o para baixo e, em seguida, puxando para cima o nível geral do volume com ganho de maquiagem. Então, realmente, estamos nos misturando. A compressão é uma das ferramentas mais básicas. Então, por exemplo, comprimir vocais é uma coisa muito comum a se fazer. Portanto, geralmente a compactação permite nivelar o volume de um desempenho para tornar a dinâmica mais uniforme na mistura. Cada software digital de áudio, estação de trabalho ou edição de áudio incluirá uma conexão de compressor base, mas algumas compressas terão recursos mais avançados. O Logic Pro tem um compressor, que você verá aqui na tela. Portanto, o Logic Pro tem um plugue de compressor muito útil e avançado e integrado a esta estação de trabalho de
áudio digital . Portanto, há muitos de um compressas que você conduza em diferentes estações de trabalho de áudio digital, mas o único na lógica realmente tem tudo que você precisa. Há um monte de diferentes plugins de compressor partido fared, mas o único lógico pro, para ser honesto, é ótimo e realmente faz tudo o que você precisa em termos de compressão. Vamos olhar para as compressas, embora não apenas esta. Vou ensinar-lhe o básico de como usar um compressor com este compressor lógico pro . Mas se você estiver usando uma estação de trabalho de áudio digital diferente, habilidades e técnicas ensinam, você é aplicável para praticamente qualquer compressor. Então, neste curso, nós vamos estar olhando para todos os diferentes mostradores e botões aqui. Tal é taxa de retenção fresca, ganho de
maquiagem, liberação de ataque no
joelho, e então vamos olhar para alguns recursos mais avançados para compressão. Então esta compressa, o modelo aqui que estamos olhando é na verdade chamado de Compressor Digital Platinum. Este é um compressor muito limpo no logic pro. Neste compressor, existem modelos diferentes que podemos olhar para cima, como o estúdio V. C. Um estúdio efeitos clássicos V. C, um
V.C.vintage V.C. Uma festa vintage em Opto vintage. Mas isso nós vamos estar olhando para o plast em digital porque este é o mais limpo. Como todas essas compressas diferentes,
esses modelos de compressores realmente emitam compressas analógicas populares, então eles lhe darão um tipo diferente de sabor, um tipo de cor diferente do compressor limpo plus e digital. Mas isso nós vamos estar olhando para este limpo o mais eles digital. E, claro, eu quero que você use a teoria sobre as técnicas são mostrar-lhe sobre compressão para aplicar a qualquer outro compressor. Este compressor também tem um limitador embutido ligado. Indo para baixo também tem distorção no misto são onde podemos realmente aplicar
compressão Parral . Nós vamos estar olhando para tudo isso nas próximas palestras tanto que você vai
ajustar as configurações agora, então não há compressão realmente acontecendo, então eu só vou realmente aumentar Isso é fresco velho 200 db Largue a proporção todo o caminho para baixo. Certifique-se de que o ganho de maquiagem está em zero em ter o ataque sobre o meio para liberar . Vamos deixar onde está. Mas certifique-se de que desmarque este botão automático e também certifique-se também ganho para o ganho de maquiagem está desligado. Bem, certifique-se de que o limitador está ligado quando eu reproduzir o áudio de volta. Agora você é notado nesta exibição aqui em cima que a guerra não será redução de ganho. Esta agulha não estará se movendo se arrastarmos o novo porão todo o caminho de volta e, em seguida, aumentar a proporção em jogar este loop de volta. Agora, isso é apenas loop de bateria. Você vai notar que a agulha está se movendo. Vamos aplicar alguma compressão. Vamos olhar para isso e muito mais detalhes nas próximas palestras. Eu só quero mostrar rapidamente que a compressão está realmente acontecendo agora. Eu normalmente não aplicaria tanta compressão, mas só quero mostrar rapidamente como você pode aplicar compactação com apenas um limite e proporção. Ok, então isso é apenas uma introdução rápida sobre a compressão do que você vai aprender nas próximas palestras. Junte-se a mim na próxima lição onde vamos mergulhar na compressão e eu vou estar dizendo a vocês o essencial da compressão, incluindo a nova retenção na proporção
6. Threshold e proporção: Olá e bem-vindos a esta palestra. Vamos dar-lhe uma visão geral básica sobre o essencial fora da compressão. Então compressor é realmente usado para controlar o alcance dinâmico de um sinal de áudio. Você pode realmente alterar manualmente o ganho de sua faixa para no momento. Com automação, no entanto, compressor vai mudar os níveis de jogo automaticamente em vai economizar muito tempo. Então, o que o compressor faz é que basicamente comprime ou reduz o alcance dinâmico? Fazendo isso realmente torna o nível geral mais silencioso, modo que a guerra seções altas tornar-se mais silencioso, então você vai precisar aumentar o nível geral em. Podemos fazer isso de algo chamado maquiagem novamente, que estaria olhando em breve. Vamos falar primeiro sobre essa tela no meio para que a maioria das compressas tenha uma tela,
até mesmo uma tela de medidor como esta, que muitas compressas analógicas terão, ou até mesmo uma exibição de gráficos em tempo real como esta. Vamos voltar ao medidor. Então essa carne, na
verdade mostra quanta redução de ganho você está aplicando ao sinal em tempo real. Vamos tocar um pouco de áudio para isso agora. Eu só vou reduzir o novo porão em aumentar a proporção. Olhe para a sala de ardósias deles, e você notou que a agulha vai seguir em frente, na verdade aplicando alguma redução de ganho. Vamos passar para o gráfico você. A coisa que eu gosto sobre a exibição do gráfico é realmente mostra a nova configuração. Vamos olhar para o NIH mais tarde rum para estar nisto. Eu prefiro usar a carne de você, embora usando compressores analógicos porque eles usarão um visor de agulha como este. Ok, então os controles mais importantes para qualquer compressor no porão fresco na proporção. Portanto, a proporção é a quantidade de compressão que você está aplicando. Na verdade, é um fator de quanto você se aplica, então taxas mais baixas são menores. Compressão em altas proporções é mais compressão. No entanto, a proporção não é suficiente. Você terá que ajustar o novo porão também. Na nova retenção determina quando a compressão está realmente acontecendo. Assim, o novo hold permite que você selecione o nível específico com o áudio será reduzido ou compactado. Com este compressor, temos um mostrador para a nova retenção sobre compressas. Você pode ter um controle deslizante vertical, e se o limite é até zero DB, então não haverá realmente qualquer compressão porque o sinal não pode passar zero db sem recorte. Então, se você puxar o novo hold para baixo, isso permite que um sinal para passar pelo novo hold em. Em seguida, o sinal pode ser comprimido em um certo fator que definimos com a proporção. Então agora qualquer coisa que esteja acima de 20 db será compactado. Na proporção são Frito um. Portanto, os
primeiros sinais que vão acima do limite em um mais alto do que o novo porão que definimos serão realmente comprimidos sobre a quantidade de compressão aplicada tem a ver com a quantidade de proporção que definimos. Então, voltando para o novo porão, isso pode não ser todo o áudio. Isto pode ser apenas certas partes do áudio, as partes mais altas. Então vamos apenas comprimir as partes da escada para tornar a dinâmica do áudio mais consistente. Então vamos apenas jogar este loop novamente em Eu estou realmente indo para brincar com o novo hold na proporção de modo que o limite será o que realmente está sendo compactado. Então, por exemplo, aqui qualquer coisa que esteja acima de 30 db será compactado na quantidade é a proporção de modo que quanto aumentarmos a proporção, mais compressão vamos aplicar. Primeiro de tudo, que eu vou colocar a proporção todo o caminho para baixo. Mas o novo segurar de volta a zero db e você vai notar com a agulha aqui quantas
reduções de jogo ou quanta compressão está sendo aplicada quando realmente ligar o novo bloqueio de volta , aumentar a proporção. Então vamos ouvir o saque agora. E eu vou apenas ajustar este velho fresco e também a proporção e manter um olho para esta agulha aqui na vigia. Quanta redução de jogo está sendo aplicada? Você deve notar lá quando eu diminuir o controle novo. Aumente a proporção. Nós estávamos recebendo uma redução de jogo aqui no taxímetro. Este sinal não é o mais quente. Nós temos muito espaço aqui, e é por isso
que o novo segura todo o caminho de volta. Porque muito do sinal não vai realmente passar se menos 15 db, então ele vai ter que arrastar isso de volta. Se o sinal não estiver tão alto. Você pode, é
claro, adicionar ganhou antes do compressor. O ganho de entrada de reserva aqui neste compressor. Mas geralmente prefiro deixar o ganho em zero. Porque quando eu ignorei o plugue dele e cuido do plugue, um, eu queria ser um nível de volume similar de aumento. Sua mente pode pregar peças em você, e você pensaria que algo é melhor só porque é mais alto, então normalmente deixaria o ganho
de entrada. Zero ligado. Adicionar ganhou de antemão se você precisar. No entanto, isso não é um problema. Nós só temos que arrastar o novo hold para trás ainda mais em seguida, discar em proporção inadequada. OK, e agora vamos realmente ignorar este plugue e então eu vou cuidar do compressor funcionar novamente. Apenas um exemplo. Vou fazer um cenário muito extremo aqui. Eu normalmente não faria isso. Talvez se eu estivesse aplicando compressão paralela, que veremos mais tarde. Mas normalmente eu não teria a compressão tão extrema. Mas apenas este exemplo, só para que você possa ouvir o que as compressas realmente estão fazendo. Vamos começar um novo porão todo o caminho de volta mão. Aumente a proporção. Obviamente, a dinâmica é muito apertada. Lá você realmente está arruinando o desempenho dos tambores. Mas ter alguma compressão e domar essas dinâmicas realmente ajudará você a misturar bem, voltando à proporção. Então isso vai de 1 para 1 para 2 para 13 para um e 5 para 1 etcetera. Então, basicamente, taxas mais altas significam que haverá ainda mais redução de jogo, orm ou compressão. A forma mais extrema de compressão, no entanto, é na verdade parede de tijolos. Limitar com sinais realmente parou. Um limite de parede de tijolo de nível de retenção é normalmente usado apenas para dominar para evitar sobrecargas
digitais, e também é usado como uma altura para elevar o nível geral fora da mistura. Ao comprimir aqueles mixagem, você ainda quer preservar algumas das dinâmicas musicais em eu não recomendo comprimir muito. Ok, então eu tive uma rápida visão geral da compressão nesta palestra. Nós demos uma olhada em um limite e proporção. A próxima palestra. Vamos continuar olhando para a compressão.
7. Crie ganho: oi e bem-vindo a esta palestra onde vamos continuar olhando para a compressão. Então, anteriormente, nós tínhamos olhar para a nova retenção na proporção, que são realmente os dois controles mais importantes para compressão em. Agora vamos dar uma olhada no ganho de maquiagem. É um ganho de maquiagem que permite adicionar ganho ao sinal comprimido. Então, quando você está realmente reduzindo o ganho ou comprimindo as partes mais altas do sinal, você vai estar diminuindo o nível geral fora do sinal. Com ganho de maquiagem, você pode ligar um nível, então ele está em um nível semelhante ao sinal comprimido da ONU. Obviamente, a dinâmica soará diferença. Mas quando você está trabalhando com qualquer plugue de áudio, realmente, você quer que o sinal seja ignorado sobre o mesmo nível? Porque, mas se for mais alto, contornado ou ligado, seu cérebro pode achar que soa melhor. Então, como um dito, maquiagem novamente realmente adiciona ganho para o sinal depois está sendo comprimido e para algumas compressas, bem como a função talvez ganho automático. Assim, o jogo automático deste realmente permite que você altere o ganho de maquiagem de volta para zero db, e ele tem que referenciar níveis off. Zero db em menos 12 db Então você sabe, na verdade vai ser reduzir o áudio em menos 12 db, por exemplo, este é apenas um nível de referência, assim de auto. O compressor determinará automaticamente o ganho de maquiagem com base nas configurações e também no mega K necessário. No entanto, eu prefiro que eles ajustem manualmente o ganho de maquiagem. Mas se você é novo para a compressão, você sempre pode ter um olhar para ganho automático para o jogo de maquiagem. Ok, então isso é apenas uma visão geral da maquiagem. Compressão lucrativa. ganho de maquiagem, no entanto, é apenas uma maneira de aumentar o nível geral do seu áudio. , uma vez que o áudio foi compactado entanto, uma vez que o áudio foi compactado, ganho de
maquiagem. É apenas a maneira, realmente, de torná-lo um pouco mais alto. Então é um nível semelhante ao sinal comprimido da ONU. Então, obrigado por assistir a esta palestra tudo sobre ganho de maquiagem, e eu vou te ver na próxima
8. Ataque e libertação: Olá. Bem-vindos de volta a esta palestra, vamos estar a olhar para o ataque à libertação para compressão. Assim, o ataque ao lançamento de ambos em milissegundos e para algumas compressas também, você terá uma função automática para lançamento. Então vamos primeiro dar uma olhada no ataque. Então, o ataque é quanto tempo leva o sinal para subir um novo porão antes que a redução ganha realmente comece. Então é basicamente quanto tempo leva para o sinal passar do limiar até que a compressão comece a chutá-lo. Então, quando aumentamos o tempo de ataque, estamos aqui alguns dos transientes frontais Onda no início ou sairin semelhante ao loop
original então antes da compressão começar. Então, se temos um ataque muito rápido para este exemplo, vamos apenas colocá-lo todo o caminho para baixo para zero. que significa que assim que o sinal cruzar o limiar, a compressão vai chutá-lo. Vamos aumentar o tempo de ataque. Quando você faz isso, você pode ouvir alguns do material original, no
entanto, às vezes lá, por exemplo, por exemplo, talvez um tambor de pontapé. Você pode querer o ataque todo o caminho para baixo porque você pode querer que a compressão para começar. Assim que o sinal for acima do limiar. Eu recomendo experimentar ambos com ataque e liberação porque realmente depende do que você quer que aconteça com sua mistura. Agora vamos dar uma olhada na liberação semelhante ao ataque. Isso é em milissegundos também. Ligado é basicamente quanto tempo o compressor está segurando o sinal comprimido antes
de deixá-lo ir. Então este é o tempo que leva o sinal para parar de ser comprimido. Isso é mais fácil de explicar se olharmos para a agulha aqui em cima, então eu vou colocar a liberação até cinco milissegundos e você vai notar que a agulha salta para trás muito rápido. Vamos apenas adicionar algumas ou configurações de compressão extremas apenas para este exemplo, que você
possa ver a agulha encaixada novamente. Se aumentarmos o tempo de liberação, você notará que a agulha não voltará a encaixar. Obviamente, este é um cenário muito extremo. Se você provavelmente não iria querer o tempo de lançamento em cinco segundos, então eu só vou diminuir isso. Se você tiver o tempo de lançamento muito alto do que o lançamento pode realmente ir para a próxima parte do áudio, que provavelmente não vai querer desta compressa específica que há também botão. Muitas compressas terão liberação automática, mas talvez não todas elas. Então, o que este fundo automático fará é que ele vai realmente olhar para a frente e irá ajustar um
tempo de lançamento com base no áudio. Você ainda terá que ajustar o lançamento Dulles Well, porque ele realmente vai funcionar em um intervalo que você selecionar. Se você quiser usar uma função de liberação automática, eu ainda recomendo definir a liberação em torno de uma área semelhante à que você deseja. Certo, isso
é ataque de liberação para compressão? Espero que tenha achado essa palestra útil, e nos veremos na próxima, onde vamos olhar para o NIH.
9. Joelho: Olá. Bem-vindo a esta palestra ou vamos estar olhando para o NIH. Então, antes de tudo, nenhuma compressa terá qualquer controle. Mas o que precisa de controle vai fazer é que ele permite que você realmente controle como o sinal responde quando ele se aproxima e também excede o limiar você pode ouvir algo chamado um joelho duro em um me macio Então joelho duro está em zero Onda Sophonie é todo o caminho para fora. Um. Então, neste compressor, Sophonie está todo o caminho para a direita. No joelho duro é todo o caminho para a esquerda. É todo o caminho para a direita, um sofonie. Então, se trocarmos para o modo gráfico apenas indo para ajustar as configurações aqui, se formos para a direita, você pode ver que há uma curva para o Sophonie, e se formos para o joelho duro, você pode ver a curva vai em. É uma linha reta. Vamos dar uma olhada no joelho macio. Primeiro de tudo, então um suave significa se os sinais estão ligeiramente acima do limiar do que eles serão comprimidos menos ou mesmo que uma relação mais baixa nos sinais que muito maior acima do limiar, então basicamente mais alto serão comprimidos mais do que sinais mais suaves. Se detectarmos isso sobre endurecimento, podemos ver neste gráfico tão duro tratamento de joelho sinais levemente sobre o novo porão. Os mesmos sinais muito maiores ou acima do limiar. Então, se você quer que seus sinais mais baixos ou mais silenciosos soem menos comprimidos do que você pode querer ter um soft me. Ah, joelho
duro, no entanto, significa que todo o sinal acima do limiar será comprimido o mesmo também de Ah, dificilmente compressão não está funcionando até que o sinal exceda o limiar, e então o ganho redução começará instantaneamente. Também de, ah, necessidade
difícil. redução do jogo pára assim que um sinal cai abaixo do limiar, então certos instrumentos podem querer dificilmente definir, como um chute tambor ou um piscar de olhos e, em seguida, voltar para o soft me. Isso aplicará compressão mais gradual à medida que o sinal se aproxima. A nova redução de ganho de retenção acontecerá em um nível mais baixo, com um sinal próximo. A nova retenção na proporção aumentará quando o sinal passar. A nova retenção alcançará sua quantidade total logo após o novo nível de retenção tão suavemente permite que você se adapte à compressão antes e depois. Depende mesmo da sua mistura. Algumas compressas. Eles podem não ter nenhuma configuração. Você percebe que alguns dos diferentes modelos aqui não têm realmente nenhuma configuração. Isso é porque este ar tentando emular certas compressas analógicas. E se clicarmos para você pode ver a mudança de necessidade neste display gráfico porque a
configuração do joelho é realmente parte desses sons de compressas analógicas ou a emulação digital dessas compressas analógicas. Então não há realmente em todos esses modelos diferentes neste compressor lógico pro. Como você disse, algumas compressas terão um nome. Outros não vão se você tem algum, espero que agora você sabe o que a necessidade faz na diferença entre Ah hard me Onda suavemente Então obrigado por assistir esta palestra e eu vou te ver no próximo
10. Limiter, distorção + compressão paralelo: Certo, algumas compressas também. Também incluímos limitador. Então, após o compressor, o limitador poderia ser usado para realmente domar qualquer pico que conseguiu passar O compressor para este limitado, entanto, é muito simples. Há apenas um botão de desligar em um novo mostrador de espera. Este é um limitador muito simples, mas eles podem ser úteis. Então o que limitador faz é basicamente limitar o traje de sinal? Não corte algumas compressas também. Teremos uma opção de distorção de saída. Então, isso permite que você diga ao compressor como tratar os sinais de recorte. Você quer limpar Sando? Certifique-se de que a distorção está desligada. No
entanto, pode ser bom adicionar um pouco de distorção ao seu compressor desta configuração. Com este compressor lógico pro, você pode adicionar algumas configurações de distorção diferentes. Então é realmente como você trata os sinais de clipe. Soft irá arredondar o sinal e, em seguida, passar muito duro. Isto irá arredondar o sinal em ah Hardaway e, em seguida, clipe bem, na verdade quadrado fora do sinal. Então é basicamente assim que o compressor lida com sinais de clipe. Então conceber um suavizá-los sobre onde macio ou aplicar um disco cortado o sinal ou quadrá-los com clipe. Então, basicamente suave lhe dará um overdrive suave Hard lhe dará um overdrive rígido e recorte lhe dará ainda mais difícil. Supere a configuração de distorção em um compressor digital ou Emily um tubo características de compressas analógicas. No entanto, a distorção só funcionará quando o sinal estiver recortando. Por isso, neste momento, o sinal não está a cortar, por isso não vai ouvir esta distorção. Mas se dirigirmos o sinal para fazer clipe, enfraquecer, passar por algumas dessas diferentes opções de distorção, nós temos muito espaço para o sinal tanto que você vai levar algum ganho para o compressor com seu ganho de entrada. Normalmente, eu usaria um plug ganho separado antes do compressor se quisesse adicionar mais ganho. Então, quando eles são ignorados em ignorar este plugue em um pouco o mesmo nível. Mas só este exemplo. Eu só vou gerar algum ganho nisso e você percebe que o limitador vai começar a
trabalhar para este compressor. O limitador realmente piscar você notar para ser algum vermelho nas entradas, que significa deslizar e a saída não haverá qualquer vermelho principalmente vai definir a distorção para oferecer. Agora vamos ter um ouvir isso com um limitador trabalhando para que você possa ver que 11 D B Obviamente que está escorregando na saída estava em zero db. Eu só vou reduzir isso para menos 0.3 db. É um sinal muito quente. Provavelmente não teria isso tão quente. Mas apenas para este exemplo, você pode ver o limitador pára a saída de recorte. Ok, vamos realmente definir o nível de entrada. Mas para baixo 20 db em há mais uma coisa para mencionar sobre isso é compressão paralela,
Então compressão paralela é quando você mistura o sinal molhado com o sinal seco. Para algumas compressas, você terá um estilo misto. Se você quiser apenas o sinal comprimido, certifique-se de que está a 100% ou todo o caminho molhado ou se você apenas tem o sinal seco. 0%. Nós apenas ouvimos o sinal comprimido da ONU na compressão paralela é basicamente quando você apenas misturar os dois juntos, então se você tem menos de 100% você vai misturar em alguns dos sinais compactados da ONU. Como eu disse, se você tem um 0% seria apenas o sinal seco, então a compressão paralela lhe dará um leve efeito diferente, e pode ser bastante útil para usar com tambores. Usando uma compressão paralela eram tambores permite que você use configurações de compressão mais extremas em seguida, que deve discar a mistura de volta. Misture o sinal altamente comprimido com o sinal seco. Então, apenas este exemplo. Eu vou colocar o porão fresco todo o caminho para baixo, colocar a proporção todo o caminho para cima. É um cenário bastante extremo. Indo. Aumente o ganho de maquiagem também. Vamos ouvir o sinal seco agora que está aqui, o sinal comprimido mais extremo. E agora vamos usar isso misturado. Vou rebocar, aplicar alguma compressão paralela e ser misturado fora do para. uso de compressão paralela nos permite aplicar configurações de compressão mais agressivas , mas misturando-o com o sinal comprimido da ONU. Ok, então nesta palestra, nós revisamos as configurações de distorção do limitador também em uma configuração mista que você pode encontrar em algumas de suas compressas. Então, obrigado assistindo esta palestra, espero que você tenha achado útil, e eu vou vê-lo no próximo
11. Compressão Sidechain: Olá. Bem-vindo a esta palestra onde vamos estar olhando para a compressão da cadeia lateral. Então, uma cadeia lateral é quando você tem um sinal afetando outro sinal ligado. Podemos usar a compressão da corrente lateral para abaixar um instrumento quando outro instrumento está tocando da maneira típica. Offside. Shane está tendo um instrumento ou instrumentos pato para baixo ou comprimido para baixo quando o local do
tambor de pontapé para Isso permite que o tambor de pontapé ainda soco para fora e ser ouvido na mistura para este projeto. Na lógica, Pro 10 criaram um pequeno loop com um som de baixo kit de bateria em nosso som simp paginado em um som ruim em Eu vou jogar cadeia lateral compressão para a base,
o simples no pad e usado o tambor de chute como uma fonte de cadeia lateral cada vez, a imagem e colocar a base uma vez que na almofada vai pato que,
Então, isso vai criar um som de bombeamento. Eu também vou permitir que o tambor de pontapé para fora na mistura, então vamos ter uma rápida escuta para este loop agora. Ok, então por enquanto, vamos para a base, e eu vou apenas adicionar um compressor Então, em lógica, Pro. Eu só vou para o canal, despir aqui e descer para o sangue e área e descer para o compressor dinâmico. E quando jogarmos isso no compressor vai agir como normal. Ele vai reduzir parte do alcance dinâmico, mas não vai cadeia lateral ainda. Certo, então o que precisamos fazer agora é usar algo chamado “trilha fantasma”. Então não vamos usar o tambor diretamente para acionar o compressor? Vamos usar outra faixa que está tocando a mesma informação que o
tambor . Também podemos ter essa armadilha fantasma silenciada, então você não vai ouvir. Mas ainda era acionar o compressor para fazer isso. Eu só vou duplicar os tambores, e então eu vou arrastar sobre esta informação midi. Você também pode usar áudio, bem como uma amostra de ou instrumento de software como o
molho de cadeia lateral . Então eu vou apenas segurar os parafusos,
dirigir isso para baixo, abrir esta mini informação, e então apagar tudo que não é o tambor de pontapé. Então, toda vez que esse padrão de bateria tocar nesta pista fantasma, eu vou ter que abaixar os outros instrumentos. Este é apenas um quatro para o chão ou a cada trimestre. Notas. Virilha. Está em todas as batidas. É um botão muito simples, mas este é realmente o passageiro mais comum vai usar para compressão sideshow. Você pode usar outros padrões. Não tem que ser isso, mas a muleta padrão ou o padrão de rede quarto é o padrão mais comum para o molho de cadeia
lateral. Na verdade, vou conhecer isto ou vamos ter o “kick drum “a tocar ao mesmo tempo. Sobre ele pode mexer com uma mistura sobre o muito que você está indo para renomear esta cadeia lateral. Societe Compression pode ser usado como uma mistura e técnica para permitir que certos instrumentos sejam reduzidos de volume quando o local do tambor de pontapé que o tambor de pontapé ainda pode perfurar ou
a compressão lateral pode ser usada como um efeito de bombeamento, que é muito popular na música Elektronik, que eu vou criar nesta palestra. Na verdade, agora vou usar uma faixa de orcs e enviar o sintetizador de baixo no som pad para distúrbios rastrear em. Em seguida, basta aplicar o compressor em seu Isso nos dará uma mistura mais sólida, como os instrumentos estarão passando pelo mesmo efeito com as mesmas configurações e
também pode economizar em energia da CPU, como você só conhecia um compressor para o lado efeito de corrente, em vez de ter plugins de compressor separados para cada instrumento para querer adicionar compressa de
cadeia lateral . Obviamente, estes são projetos muito pequenos, mas isso poderia realmente ajudar quando você está trabalhando com projetos muito maiores, então para os outros instrumentos. Não queremos aplicar a compressão da cadeia lateral. Só nos certificamos disso, mas não vamos para este auxiliar. No entanto, se você quiser apenas adicionar cadeia lateral de compressão dedos um instrumento que você não vai precisar
usar ou extrair. Para fazer isso, você pode apenas adicionar um compressor a esta faixa. Ok, então vamos abrir o misturador sobre os investimentos que queremos compressão fora da cadeia são os sintetizadores de
almofadas na base. A maneira mais fácil de fazer isso no Logic Pro é clicar nisso, mas depois descer para o ônibus. Basta encontrar ônibus disponível que é escolher ônibus para, e então Bus quatro aparecerá aqui vai renomear isso então clique duas vezes no caminhão s C para cadeia lateral e também no perfume eu vou clicar no ato coloca ônibus em curso E aqui nós têm SC e mesmo novamente para a base mudou saídas dois ônibus Andi s E. Então, basicamente, as saídas desses instrumentos livres será este tráfego auxiliar. Então, por isso agora estamos aqui. O bloco, o simples na base. Então vamos adicionar um compressor a este auxiliar. Vamos ligar a tomada, bater aqui, descer para a dinâmica e depois compressor. E na lógica, pro, temos o menu da cadeia lateral aqui. Muitas outras compressas permitirão que você selecione uma fonte de cadeia lateral, mas pode estar no local leve e diferente. Então, vamos clicar sobre isso e vamos descer para molhado diz lado Jane, Se você não nomeou o seu instrumento, ele não vai dizer cadeia lateral. Então lembre-se do nome ou renomeie. Agora, se nós tocarmos isso de volta, acordarmos instantaneamente aqui e vermos os efeitos de bombeamento quando alguma vez o lugar do tambor, podemos ver a agulha saltar para cima e para baixo. E, obviamente, se você quiser uma configuração mais extrema dentro. Diminua a nova retenção. Aumente a proporção. Obviamente, Agora você pode realmente ouvir esse efeito de bombeamento. É um pouco extremo demais para esta mistura, mas tenho certeza que você pode ouvir o efeito de bombeamento também em partes de sua música. Não queremos compressão da cadeia lateral. Certifique-se de remover sua fonte de cadeias laterais ou sua trilha fantasma em seu projeto. Então, apenas este exemplo Aqui, eu vou ter uma seção de qualquer compressão de trem lateral. Então pule sobre as almofadas para duas barras e você pode ver no caminhão fantasma aqui. Isso não é nenhum midi. As informações para esta seção aqui não acionarão a compactação de citação. Então vamos abrir o compressor deles novamente quando isso chegar a cerca de cinco. Você notou que não haverá nenhuma compressão de corrente lateral quando isso chegar a cerca de cinco. Você notou que não haverá nenhuma compressão da cadeia lateral. Isso é porque as correntes laterais fonte esta pista fantasma não tinha nada para enviar para o compressor. Ok, vamos reajustar o sono novamente ao abrir o compressor novamente, este compressor de corrente lateral. Então isso também podemos ajustar os tempos de ataque e lançamento. Então, se aumentarmos o tempo de ataque, podemos ouvir que leva mais tempo para a
compressão da cadeia lateral começar. Vamos apenas fazer algumas configurações mais extremas apenas para este exemplo para este preocupado um pouco mais suave e menos fechado com um longo tempo de ataque. Mas se você quer apenas que o áudio se abaixe quando o pontapé está tocando, talvez não tenha o ataque ou liberado tempo por muito tempo. Mas para efeito musical, você pode experimentar o tempo de ataque no tempo de lançamento. No entanto, se você quiser efeito mais fechado uma recomendar o uso de tempo de ataque mais rápido. Espere um onde o aviso está. Se o tempo de liberação for muito longo, a compressão da cadeia
lateral não terá efeito corretamente. Então, para a compressão sideshow, eu não recomendo ter o tempo de lançamento muito longo. Portanto, usar a compressão da cadeia lateral não precisa ser apenas para dança, música ou música eletrônica. Você pode usar de pijama também pode ser usado como mais de um som musical como este, ou podemos usá-lo para a técnica de mistura. Para realmente, todos os gêneros podem ser uma ótima maneira de evitar os instrumentos para baixo quando o pontapé do tambor e permitir que esse tambor de pontapé para fora e ser ouvido muito mais claro. Mas além da compressão de corrente, você realmente não quer exagerar isso a menos que você esteja usando isso como um efeito. Você só quer que o chute tambor apareça e seja ouvido na mistura e tenha os instrumentos presos um pouco atrás dele. Ok, então isso é compressão da cadeia lateral. E é assim que pode configurá-lo no logic pro 10 de estações de trabalho de áudio digital. Será um processo semelhante a este. A característica da cadeia lateral, talvez em um lugar diferente para compressas mais. Mas a técnica de configurar uma cadeia lateral ainda deve ser a mesma. Então, obrigado por assistir a esta palestra e te vejo na próxima.
12. Outros compressores (no Ableton Live): Olá e bem-vindos a esta palestra. Vamos olhar para outro compressor. Então, o que eu ensinei na palestra anterior, tudo sobre compressão poderia ser aplicável em um voto Compresses também. Então vamos dar uma olhada neste compressor aqui, que é o compressor de estoque padrão capaz de vida. Você pode ver imediatamente. Temos as mesmas configurações que talvez em um lugar diferente, mas eles farão a mesma coisa. Então aqui temos novos porões. Qualquer coisa aqui acima seja comprimida. Eu só vou tocar este kit de bateria. Agora, isso é apenas arrastar a compressão para baixo. Você pode ver instantaneamente lá ou a redução de ganho. Então este medidor G R aqui é ganho redução. Você também percebe que temos um botão aqui chamado maquiagem. Então isso é homossexualidade de maquiagem. Então, quando isso está desligado, você ouve a diferença muito mais silenciosa. E se apertarmos este botão de maquiagem, ele irá aplicar automaticamente o ganho de maquiagem. Vamos só as saídas. Ok? Atravessando, temos proporção. Esta é a proporção fora da compressão, então isso determinará quanto o sinal será compactado. Então, para mais compactação, isso é aumentar essa proporção para menos compactação Vamos diminuir a proporção. Ok, indo para baixo. Também temos ataque. Então, se aumentarmos o ataque, você pode ouvir que leva mais tempo para o compressor entrar em ação e depois cair. Temos libertação. Então este é o tempo que leva para a compressão parar depois que o sinal caiu após o sinal cair abaixo do limite, há também um botão de liberação automática que irá definir automaticamente o tempo de liberação. É importante que a redução do jogo volte a zero antes que o próximo transiente comece . Por isso, normalmente deixo este botão automático. Hum, enfraquecer Mandy, mudar o liberado, se quiser. Certo, atravessando. Temos alguns modos diferentes para este compressor. Temos pico, então isso irá ajustar o compressor com base em picos de entrada que são detectados e, em seguida,
descendo . Temos RMS, que é raiz me e quadrado. Então isso comprime com base no volume médio em vez de um volume de pico, eu estou indo para baixo. Temos também uma opção de expansor para este compressor. Então compressor leva os pontos mais altos em fazer algum mais silencioso. Então, em vez de reduzir os elementos e expandir, houve realmente aumentar o intervalo dinâmico e irá expandir o intervalo dinâmico. Então você pode usar isso se você comprimir algo e quiser expandir a faixa dinâmica , eu vou colocar isso de volta ao pico e depois descer. Temos um mostrador seco e
molhado para que você possa usar isso para compressão paralela para que você possa misturar o sinal comprimido com o sinal seco comprimido da ONU, ok? E depois atravessando temos joelho. Então esta é a área da banda em torno de Fresh Old. Então, se você aumentar isso, nós teríamos um Ernie suave. E se diminuirmos isso, teremos ah endurecimento. Então, se mudamos essa visão para a visão clássica, podemos ver a necessidade um pouco mais clara. E se diminuirmos isso para ah,
difícil, difícil, qualquer um que você possa ver essas linhas ao redor do joelho vai se aproximar. Se diminuirmos esse número e mudá-lo para um joelho duro, você pode ver que essas linhas parecem se aproximar. E se aumentarmos isso para um joelho macio, você pode ver essas linhas espalhadas. E aqui temos um joelho mais suave ou uma compressão mais suave. Se diminuirmos, esse número pode ver essas linhas se aproximarem. Isso nos dará uma compressão mais nítida. Se aumentarmos esse número, teremos um joelho macio ou uma compressão mais suave. Também temos outra visão aqui, que é um analisador em tempo real para este compressor. Então aqui podemos ver a redução de ganho em amarelo. Podemos alterar o limite agora aparecem no limite é representado por esta linha azul. Poderíamos até mudar o limiar com números. Ou podemos simplesmente conduzir esta linha para cima ou para baixo com esta visão do analisador em tempo real. Podemos ver a redução do jogo em tempo real. Ok, este compressor também tem olhar para a frente. Então isso define a quantidade de tempo que o sinal será adiado. Então isso basicamente analisa o sinal e, em seguida, aplica a compressão. Então adicione um olhar adiante,
Eva, Eva, um milissegundo ou 10 milissegundo pode ser útil com transientes rápidos e pode ser muito eficaz em armadilhas nos vocais. Certo, e depois, podemos escolher o modo étnico mais longo ou o modo linear. modo logarítmico significa que a compressão acentuada de fala terá um tempo de liberação mais rápido do que o material menos comprimido. Então, basicamente logarítmico Moken dar-lhe uma compressão mais suave do que o modo linear. Então você pode experimentar com essa configuração também. Ok, também neste compressor. Temos esta seta aparecer neste vai trazer mais algumas características, que é a cadeia lateral no filtro para este compressor. Então, aqui temos o botão de cadeia lateral, que podemos ativar, e também podemos selecionar áudio de. Então, a partir daqui, podemos escolher o kit de bateria e também podemos escolher o tambor específico no kit de
tambor, que pode ser muito útil. Assim, pode ter pontapé pré efeitos pós FX ou pós mixer. Eu não tenho nenhum efeito sobre este chute agora, então eu vou apenas escolher pré efeitos, só vou mudar um fusível. Agora você pode ver a redução de jogo que está sendo aplicada toda vez que o chute dele está sendo jogado. Eu só vou dirigir esta compressa e agora sobre a base apenas para demonstrar compressão da
cadeia lateral com esta base apenas indo para contornar este compressor agora e tocar sobre o som do baixo. Ok, Agora vamos ativar este compressor e você percebe que sempre que o chute tambor toca, você ouve alguma redução de jogo e cria um som de bombeamento para esta base. Isso é apenas uma proporção aumentada. Eu só vou aumentar o ataque também porque estávamos recebendo alguns sons
estourando . Se aumentarmos o ataque, ele vai se livrar desse som estourando. E vamos ouvir a compressão contornada. Vamos girar a compressão da corrente lateral. Vamos ouvir isso com os tambores quando
tivermos o site. Compressão de trem ativada. Aumentar o tempo de ataque também torna o som de bombeamento menos punchy. Há também um filtro aqui. Então, se apertarmos este equalizador, você enfraquece o botão, ligue o filtro. Então isso nos permite filtrar algumas das frequências antes de entrar no compressor. Então, por exemplo, se usarmos esse filtro de passagem alta, cortamos alguns dos pontos baixos que você ouve que os baixos não estão indo para o compressor e você
percebe que alguns dos pontos baixos não estão sendo encadeados laterais. Então, se arrastarmos esta frequência todo o caminho de volta, qualquer coisa acima de 30 hertz será acorrentada. E se aumentarmos para cerca de 1000 hertz, qualquer coisa abaixo de 1000 hertz não será encadeado no local. Então, o áudio que tem sido cadeia lateral agora é qualquer coisa acima 1000 maneira Hertz tem várias formas de filtro
diferentes para escolher e Nós também pode ajustar um sinal fora da chave para o filtro. Se não queremos que todos sintam isso, podem desativar este botão. Ok, então esse é o compressor de estoque capaz de viver. Este é um grande compressor também. Você notou. É muito semelhante ao outro compressor que olhamos, mas tem algumas características diferentes. E algumas das configurações estão em lugares ligeiramente diferentes. Espero que tenha achado esta palestra útil apenas explorando outro compressor olhando para a compressão novamente.
Tomas George, Music + Audio Production Instructor
