Transcrições
1. Introdução: Uma das maiores perguntas que os cineastas têm é qual é a diferença entre raw,
log, e um modo de filmagem normal. Bem, neste curso, vamos rever essas diferenças, e como você pode obter uma nota melhor aproveitando o que cada uma delas tem a oferecer. Este curso é para um iniciante ou talvez até mesmo uma pessoa de nível intermediário que queira melhorar suas filmagens, melhorar sua nota e realmente entender as diferenças entre esses três modos de tiro. Oi, sou Fred Trevino, e sou um colorista com mais de 10 anos de experiência. Trabalhei literalmente em centenas de projetos de curta-metragem para clientes de alta qualidade, bem
como em mais de 40 longas-metragens. Meu objetivo é melhorar sua nota, melhorar sua correção de cor, e trazer seus projetos para um nível semelhante ao que você encontraria em uma casa de correio de alta qualidade. Neste curso, vamos aprender as diferenças entre cru,
entre log, e entre um perfil normal de tiro. Na verdade, vamos fazer filmagens desses modos diferentes, e compará-los para que possamos ver o que cada um tem a oferecer; os prós e contras de cada um, e aprender como fazer nossas notas parecerem muito melhores. Também aprenderemos qual deles é o melhor e quando é melhor usá-los. Vamos começar.
2. O que é intervalo dinâmico?: Antes de começarmos, precisamos falar sobre alcance dinâmico. O alcance dinâmico é basicamente as diferenças entre os três modos de disparo. Se você sabe o que é o intervalo dinâmico, então você terá os conceitos e poderá fazer ajustes em qualquer tipo de clipe. Simplificando, o intervalo dinâmico é o quanto um tiro ou um clipe pode ser ajustado, ou quanta informação esse clipe tem para fazer uma nota muito avançada ou apenas um grau de correção de cor muito básico. Tome esta foto aqui, por exemplo. Isto foi filmado no Log originalmente. Neste momento, não parece assim. Aqui está a foto original. É assim que algo parece quando é filmado no Log e você pode ver como isso foi corrigido. Foi assim que filmei isto e agora estamos aqui e parece muito bom. Nada está apagado. As sombras parecem boas e nítidas. As cores são boas. Este tiro aqui foi realmente filmado na mesma hora, exatamente
as mesmas configurações. A única diferença é que eu filmei com um perfil de cor que tem menos alcance dinâmico. Agora, nas próximas lições, vou repassar exatamente o que é Log e perfis de cores diferentes. Mas isso é apenas para dar um exemplo do que está disponível quando você tem alta faixa dinâmica ou baixa faixa dinâmica. Neste clipe, eu tinha alta faixa dinâmica porque eu filmei em Log. Neste clipe eu tinha muito menos alcance dinâmico. Eu apliquei gradação e correção de cor semelhantes a este tiro e, como você pode ver, ele foi explodido porque eu não tinha esses dados extras, esse intervalo dinâmico extra e então você pode ver que aqui na pista, tudo está explodido. Por conta da casa, tudo está apagado. As cores são lavadas. Aqui está a comparação quando atiramos no Log e quando não atiramos no Log. Aqui está a foto original e aqui está a foto original. Este tiro não tinha essa latitude. Este tiro tem latitude extra e quando você faz essa correção, esse alcance extra dinâmico permite que você vá aqui contra aqui. É uma explicação rápida do alcance dinâmico. Agora que você sabe disso, vamos passar para a próxima lição, que abordará um pouco sobre o que é um perfil de cor.
3. O que é um perfil de cor da câmera?: Agora vamos ver o que é um perfil de cor. Eles também podem ser chamados de perfis de câmera, perfis de imagem, estilos de imagem e modos de emulação. Para este curso, vamos chamá-los de perfis de cores, que é outro nome para eles. Basicamente, um perfil de cor é um visual predefinido incorporado na câmera que você comprou. Por exemplo, digamos que você possui uma câmera Canon, ela pode ter um perfil de cores chamado vívido, talvez um chamado padrão, um chamado retrato. Se você tem uma câmera Fuji, você pode ter um perfil de cor chamado provia cromo clássico, velvia, por exemplo, você pode até ter um perfil de cor preto e branco. Todas estas são predefinições que o fabricante criou para tornar a sua vida um pouco mais fácil. Basicamente, eles são projetados para você ser capaz de ligar sua câmera, gravar, e então você é bom. Se você está filmando algo como um casamento, você definiria para dizer modos retrato porque ele é otimizado para fazer tons de pele parecer um pouco mais agradável e, em seguida, bater recorde e então você está bem. A desvantagem para estes, no entanto, é que muitos dos perfis de cores predefinidos que um fabricante faz são realmente limitados em faixa dinâmica. O que isso significa é que se você atirar nesses modos, você vai tornar o grau de cor muito mais difícil porque toda essa informação, esses looks, são assados dentro. É como imaginar pegar um filtro, soltá-lo em um clipe, talvez ele esteja muito saturado, é muito contrastante, talvez
seja um pouco verde ou qualquer tom de cor que possa ter, imagine ter esse clipe e então precisar corrigir a cor ou fazer ajustes. Bem, se você tem essas predefinições integradas, você basicamente tem que aplicar um olhar na
câmera e, em seguida, na pós-produção durante a nota, você está tendo que desfazer e remover esses looks para obter qualquer aparência que você está procurando. É aqui que o LOG entra. Agora que você tem uma compreensão do que é um perfil de cor, no próximo curso vamos rever o que
é LOG e como ele difere de um perfil de tiro normal.
4. O que é LOG?: Está bem. Agora, nos troncos. Basicamente log é um perfil de câmera, mas em comparação com os outros perfis como preto e branco, ou vívido, ou padrão, ou qualquer outra coisa que você pode pensar, log não adiciona todos esses looks extras, ele faz não assar em um olhar. Na verdade, o que log vai fazer e cada fabricante de câmera tem seu próprio log, Sony tem S-Log, Canon tem C-Log, Fujifilm tem F-Log, o que estes basicamente fazer é você fotografar a imagem e não impõe seu próprio olhar sobre esse clipe. Ele não queima em um contraste muito saturado, digamos preto e branco, amarelo, verde, ou qualquer que seja o perfil, ele não queima isso nas filmagens. Quando você filma algo no log, é por isso
que a imagem parece enevoada e realmente lavada e quase branca e isso é porque a câmera não fez nada para aplicar informações de contraste
ou cor, ou aplicada muito, muito pouco informações de cor. Eu não vou entrar em todo o gráfico técnico e gráficos que apenas adicionar confusão a tudo, a melhor maneira que eu posso colocar isso é se você atirar em log, você tem um monte de gama dinâmica e você tem a capacidade de fazer cores criativas e contraste opções de pós-produção para que você possa obter exatamente o que deseja. Um dos benefícios disso é que é muito mais difícil expor os destaques ou esmagar as sombras ao ponto em que você perde muitos detalhes e esse é o benefício do log. Você obtém uma ampla gama dinâmica para que você possa fazer qualquer escolha criativa que você precisa na pós-produção. Mais tarde neste curso, o que vamos fazer é realmente ter as mesmas fotos exatas, mas um tiro em log, um tiro em um perfil normal, e então talvez até mesmo um tiro em bruto e vamos aplicar notas a cada um dos estes três e então você será capaz de ver exatamente o que eles fazem com a imagem para que saibamos qual deles escolher em que momento e tomar a melhor e mais informada decisão sobre se você vai filmar cru para este projeto, para este projeto, ou talvez até mesmo em um perfil de câmera normal.
5. O que é RAW?: Ok, então agora vamos explicar um pouco sobre RAW. RAW, em primeiro lugar, não
é um perfil de câmera. Não é como LOG e não é como qualquer outra coisa que um fabricante de câmera pode fazer para impor um olhar em suas filmagens. RAW é um formato de arquivo. Não é necessariamente como a câmera ajusta a aparência da imagem, mas sim como essas informações são capturadas no cartão de memória ou no disco rígido. Os benefícios do RAW são que, por ser um formato de arquivo que é, como diz o nome, bruto, todas essas informações são metadados. Então, o que isso significa, metadados? Basicamente, isso significa que informações de cores , informações de
contraste, todas essas coisas, todas essas decisões podem ser tomadas na pós-produção. Então, enquanto no LOG, você tem uma imagem branca muito apagada, onde você pode tomar decisões de cor e contraste, RAW, você pode tomar muitas mais decisões na pós-produção como se tivesse a câmera na sua frente. No RAW, por exemplo, você pode fazer ajustes como ISO, fazer ajustes em Gamma e fazer ajustes em quão nítida é a imagem, contraste e exposição. Há toneladas de ajustes que seu programa, como DaVinci Resolve, eles normalmente têm uma guia onde você pode ver as configurações da câmera e ajustá-los como se estivesse no set, fazendo ajustes na própria câmera. Na próxima lição, agora que você tem uma melhor compreensão do que RAW, LOG, e um perfil normal são, nós vamos realmente comparar e contrastar diferentes filmagens, aplicar um pequeno cinza sobre eles, e então nós estaremos capaz de ver o que cada um deles tem para oferecer.
6. Perfil LOG versus normal de câmera: Nesta lição, vamos rever as diferenças entre quando você filma algo no LOG como este, ou quando você simplesmente escolhe um perfil de câmera normal como este. Imediatamente podemos ver que toda essa informação está completamente explodida, há muito brilhante aqui em cima, muito brilhante aqui. Um pouco sobre esta filmagem;
esta filmagem foi filmada exatamente na mesma hora, exatamente as mesmas configurações da câmera, exatamente a mesma lente, tudo é o mesmo. A única diferença é que eu mudei isso para LOG e aqui eu acabei de selecionar seu perfil genérico típico que está definido em sua câmera quando você puxá-lo para fora da caixa, ligá-lo e filmar pela primeira vez. Podemos ver que fotografar exatamente
no mesmo tempo e ambiente e as
situações de espaço e iluminação que o alcance dinâmico limitado nos dá uma imagem que se parece com esta. Se eu tentasse classificar isso, eu poderia, digamos, fazer ajustes aqui. Você pode ver ao soltar os destaques que eu não estou recebendo mais nenhum dado. A imagem, tudo o que estás a fazer é que está a ficar mais escura porque não há nada lá. Agora vou redefinir isso. Eu poderia tentar consertá-lo um pouco, algo assim e você pode ver que não há nenhuma informação. Basicamente, recortei toda
essa informação e fiz isso de propósito só para mostrar a latitude. Se você teve uma filmagem ou se você está apenas colorindo e a produção filmou algo e de alguma forma explodiu algo completamente assim, você pode ver que porque isso não foi filmado no LOG não há realmente nada que você possa fazer sobre isso . Essa informação se foi. Se mudarmos para o arquivo LOG agora, novamente, filmado ao mesmo tempo, todas as mesmas configurações, apenas desde o início antes mesmo de começarmos a avaliar estamos em uma situação muito melhor. Podemos ver o que está lá e então eu posso realmente entrar aqui, começar a fazer ajustes imediatamente, algo assim. Lembre-se que em um perfil de cores como este, em um perfil LOG, eles nem adicionam muita informação de cor, então eu posso escolher o que estou adicionando. Realmente eu posso brincar com isso. Posso fazer tantos olhares diferentes quanto eu quiser. Aqui, eu só vou dar uma aparência muito básica, talvez eu vou aquecer isso ao toque, algo assim. Aqui é onde começamos e fomos aqui, e aqui está esta foto. Aqui é onde começamos, nós fomos aqui e você pode ver imediatamente isso é muito melhor, torná-lo realmente contrastado aqui. Eu posso dar uma olhada na hora mágica e você começa a foto aqui. Aqui é onde estamos, se eu tivesse uma chance como esta de um cliente, eu honestamente diria que esta foto é inutilizável, esta é cortada, esta é cortada, esta é cortada, não
há informação lá. Nós realmente não podemos fazer isso parecer muito melhor e eles precisam selecionar um novo tiro para aparecer em sua linha do tempo para substituir este tiro. A diferença simples é apenas fotografar este LOG e temos algo que parece muito mais agradável. Lá vai você. Isso indica as diferenças que acontecerão se você filmar em LOG versus fotografar em um perfil de câmera normal. Além disso, se você estiver classificando estritamente os projetos das pessoas, você poderá dizer imediatamente se algo tem a latitude para fazer ajustes ou se eles não têm. Como colorista, vejo toneladas de projetos o tempo todo. Uma das coisas que eu sempre peço antes de começar um projeto é me enviar um corte, deixe-me ver com o que estou trabalhando. Se alguém me enviar e-mails e me perguntar, oh, você
pode trabalhar neste filme, ou neste comercial, ou no que quer que seja, minha primeira pergunta é sempre deixe-me ver uma parte
do projeto para que eu possa avaliar a carga de trabalho, dar-lhe uma estimativa adequada, dar-lhe minhas idéias sobre como as coisas foram filmadas talvez um pouco e bandeiras vermelhas que você pode ver. Eu tive pessoas me mandarem projetos onde alguns tiros parecem assim e eu posso começar a conversa mais cedo e dizer a eles, ei, isso para mim parece completamente apagado. Não vejo nenhuma informação lá. Você tem uma chance substituta que você poderia fazer? Se eu acabar trabalhando em algo que não está tão explodido, posso avisá-los que se eles tiverem algo um pouco melhor que possa ser útil. Mas às vezes eu recebo projetos que são filmados como este. Se eu pegar um projeto que é filmado como este e talvez eles tenham um olhar temporário aplicado na filmagem e eles me dizem que eles filmaram no LOG e eu vejo algo assim, então eu sei que estamos em um bom lugar em vez de trabalhar com algo como este, que como eu mencionei antes, você está começando do início onde você está lutando contra as filmagens. Você não vai direto para escolhas criativas e você não vai
direto para aplicar um olhar e conseguir algo realizado para o projeto. Você está imediatamente no controle de danos, imediatamente tentando corrigir problemas, tentando corrigir isso. Você está tentando passar a maior parte do seu tempo fazendo a correção de
cores com base em todos esses erros que foram cometidos, em vez de ir aqui e como eles dizem, o céu é o limite. Você pode aplicar olhares diferentes e enviar ao cliente diferentes aparências para seu filme em vez de aqui e você não tem muitas escolhas, você está apenas entre uma pedra e um lugar difícil e a melhor coisa que você pode fazer é fazer este olhar um pouco melhor. Não vai parecer profissional, e não só vai fazer você parecer ruim como um colorista, mas faz com que toda a produção pareça ruim quando você começa trabalhando com algo assim. Então, se você estiver trabalhando com um cliente, não tenha medo de dizer que essa foto não é boa, precisamos de uma nova chance, é incorrigível. Um monte de colorista começando entrar em um lugar onde eles só querem agradar a todos, agradar a seus clientes,
por favor, quem quer que eles estejam trabalhando, e eles vão passar horas e horas e horas e dias tentando corrigir um tiro como este que não é realmente corrigível. Você nunca vai fazer isso parecer bom e então tudo o que você está fazendo, se você está mais prometendo que oh, não se preocupe, eu vou consertar isso, eu vou fazer com que pareça bom, você está no final apenas indo para decepcionar seu cliente e você está não vai levar essa foto para nenhum lugar onde vai ficar ótimo, vai
parecer profissional, e vai ficar bem em você. Se você está filmando seus próprios projetos, eu diria que se você não está familiarizado com LOG, comece a filmar no LOG em vez deste perfil de câmera normal que quando você enviar suas imagens para um colorista ou começar colorir a filmagem você mesmo,
aqui você tem, céu é o limite. Você pode fazer sua foto e seu projeto parecer ótimo, cinematográfico, e isso fará com que seu nível de produção pareça muito maior.
7. Perfil RAW versus normal de câmera 1: Nesta lição, vamos rever as diferenças entre fotografar algo em
bruto ou em um perfil de disparo normal, que lhe dá o alcance dinâmico limitado. Ele lhe dá um visual mais acabado, que novamente é um dos benefícios de fotografar em um perfil de câmera normal. Nada foi apagado, a imagem parece o que se pode dizer completo e acabado. Você não precisa necessariamente fazer tanta classificação, e isso é algo que é ótimo para quando você não tem tempo para classificar ou precisa de uma reviravolta rápida. Você sempre pode filmar em um perfil de câmera normal e isso mantém as coisas simples, rápidas, mas suas filmagens e seu projeto não parecem tão bons quanto podem parecer. Aqui temos um clipe. Isso foi filmado em uma câmera Blackmagic Design em bruto, bem
como log. Agora, esta foto está classificada. Aqui está o tiro original para que você possa ver como ele se
parece e ele foi classificado para se parecer com este. Aqui está um clipe, exatamente o mesmo clipe sugere que antes de ser filmado ao mesmo tempo, mesmas configurações da câmera, tudo é o mesmo, exceto que isso foi filmado no modo de vídeo normal, Rec.709, apenas o normal, normal perfil de câmera que o Blackmagic Design tem, mas também em bruto. Agora é aqui que as coisas ficam interessantes porque um dos benefícios que você aprenderá sobre cru é que realmente não importa. Se você tem algo que é cru, esta câmera aqui foi filmada em bruto e log, é por isso
que parece com isso. Esta era simplesmente uma configuração da câmera para mudar para o perfil de vídeo normal. A razão pela qual eu digo que não importa quando você está filmando em bruto é porque todas essas informações, todas essas configurações são simplesmente metadados, que, novamente, isso simplesmente significa que você pode fazer alterações na pós-produção. Mesmo que eu tenha filmado isso na faixa dinâmica mais alta de cru e log, assim, aqui está a imagem original. Aqui está esta imagem aqui no perfil de vídeo normal. Se você entrar nas configurações da câmera aqui, estas são as configurações do camera raw e, em seguida, você muda para o clipe. Aqui podemos fazer ajustes no clipe, metadados do clipe que você
só seria capaz de fazer se você filmasse algo em bruto. Você não pode fazer isso se você filmar em log e você não pode fazer isso se você filmar em um perfil de câmera normal em, digamos, um SLR digital que só dispara em algum H.264 Kodak ou em outro formato que não é cru. Mesmo que isso tenha sido filmado no perfil normal Rec.709, eu posso simplesmente entrar aqui sob espaço de cores, eu tenho todas essas opções diferentes que eu posso fazer, eu posso mudar isso para DCI-P3, que é um padrão de cinema. Aqui está o outro, um espaço de cores P3 que é enorme para o cinema. Ou aqui temos Gamma, nas câmeras Blackmagic Design é chamado Blackmagic Design Video. Novamente, em cada câmera é chamado de algo um pouco diferente, é por isso
que estamos chamando eles de olhar genérico de perfil de câmera normal. Se eu passar por aqui e, em seguida, simplesmente mudar para o registro, agora, este tiro está em log. Mesmo que no momento da filmagem, ele foi configurado para vídeo normal ou Blackmagic Design Rec.709, porque é cru, eu sempre posso fazer mudanças. Você pode ver que eu posso voltar aqui, eu posso mudá-lo para Canon Log, eu posso mudá-lo de volta para este modo Blackmagic Design Video como é chamado de modo de vídeo estendido. Eu tenho todas essas opções diferentes e então eu poderia simplesmente ir para o filme Blackmagic Design, que é o nome da Blackmagic Design para seu registro específico. Basicamente, agora eu tenho isso aqui. Estes são agora têm as mesmas configurações. Mas outro benefício do cru é que eu estou percebendo que este clipe aqui, o que é realmente filmado acidentalmente na ISO 100, este foi filmado na ISO 400. Vou trocá-lo para clipe e vou mudar isso para 400. Olhe agora eles parecem exatamente iguais. Mesmo que isso originalmente foi filmado em um perfil de cores de vídeo de faixa dinâmica limitada, porque temos um clipe raw, eu sempre posso entrar aqui e fazer todas essas configurações diferentes. Nós temos o equilíbrio de branco contra esses apenas metadados. Digamos que escolho a luz do dia. Se eu quiser, vou deixar isto como foi filmado porque parece bom. Eu posso selecionar o espaço de cores, que eu acabei de deixar o espaço de cores da Blackmagic Design como ele foi filmado. Como isso foi filmado em um intervalo dinâmico limitado, eu simplesmente posso clicar sobre o filme e agora estamos filmando no que você pode chamar de modo de log Blackmagic Design. É por isso que quando você está filmando em bruto, é ótimo porque você tem todas as configurações diferentes que normalmente você teria apenas na câmera em pós-produção para fazer os ajustes que você deseja. Se você tivesse filmado, como veremos na próxima lição, um clipe em bruto e outro clipe em um perfil de cor normal, mas eu não estava filmando em bruto, então eu teria esse intervalo dinâmico limitado e eu não seria capaz de fazer isto. Eu teria que me contentar com apenas ter algo
parecido com isso que explodiu em vez de algo que se parece com isso. Aí está você. Essa é a diferença entre atirar em algo cru. Basicamente, se você atirar algo em bruto, você pode fazer mudanças na pós-produção. Não importa se suas configurações iniciais estavam em log bruto, perfil de cor normal
bruto, Raw Rec.709, Rec.2020 ou qualquer outra configuração que você possa pensar. Se você atirar em bruto, você pode mudar essas coisas depois do fato.
8. Perfil RAW versus normal de câmera 2: Agora vamos falar sobre um tópico semelhante. Vamos usar exatamente o mesmo clipe de antes, filmado em bruto com tronco. Mas agora vamos comparar com o clipe filmado em ProRes no perfil normal da câmera. Isso é apenas para que possamos ver a diferença de quando você filma algo em um formato não bruto em um perfil de vídeo normal para que possamos ver o alcance dinâmico limitado que temos. Agora, isso é realmente classificado. Aqui está a foto original. Este é exatamente o mesmo tiro que já vimos antes. Aqui está a foto original também. Então você pode ver que, enquanto eu ajusto, nós conseguimos isso. Quando eu fizer uma correção aqui, nós temos isso. Porque isso está no ProRes, obviamente, se entrarmos nas configurações do Camera Raw, não
podemos fazer ajustes aqui, e mudar esse perfil de vídeo normal para algo que é mais uma imagem de registro, digamos, como este, que, novamente, é um dos benefícios do cru. Se eu pular para o clipe cru, posso fazer esses ajustes. Novamente, isso mostra que, devemos filmar em um formato não bruto, em um perfil de vídeo normal onde toda essa informação é cozida e há muito pouco [inaudível] para ajuste, onde você está preso a ela e que é com o que temos de lidar. Agora, eu não estou dizendo para não filmar em ProRes, porque ProRes é realmente um ótimo formato. Não é muito comprimido, e na verdade é um formato que eu recomendo muito. É realmente porque filmamos
neste perfil normal de câmera de alcance dinâmico limitado que não podemos fazer tantos ajustes. Você pode ver que o céu está soprado novamente, a casa está explodida, a calçada está explodida. Não há muita informação lá. Se eu tentasse baixar e trazer informações para lá. Você pode ver como eu derrubo, não
há nenhuma informação lá. Só estou deixando mais escuro. Se eu fosse comparar com esta foto aqui, digamos que eu intencionalmente apenas alegrar isso assim, você pode ver isso agora parece parecido com o que isso parece. Este é o maior tiro. Você pode ver que eu estraguei isso. Dados perdidos aqui. A casa está destruída. O céu não parece bom. Mas no clipe bruto, se eu derrubar isso,
derrubar esses destaques, você pode ver que estamos recebendo essa informação de volta. Aqui está a comparação, o clipe bruto e o modo de perfil de vídeo normal no ProRes onde essas informações são inseridas. Mais uma vez, vou acabar com isto e não vamos ter mais dados de volta. A única coisa que realmente está acontecendo é que só estamos deixando mais escuro, o que, às vezes, é o melhor que você pode fazer. Vou fazer isso de novo. Temos esse intervalo dinâmico no arquivo de log, apagado, mas podemos trazê-lo de volta. Parece bom, o céu. Isto é basicamente tudo o que temos. Não temos muito com o que trabalhar. Novamente, não é necessariamente falar mal sobre ProRes e dizer que você deve sempre filmar em bruto, porque este problema não é necessariamente um problema ProRes. É mais do que filmamos neste perfil normal da câmera. Essa foi apenas uma rápida visão geral desta comparação. Pensei que seria útil. No próximo vídeo, eu vou realmente mostrar a vocês o que aconteceria se eu tivesse filmado isso em um perfil de câmera de registro para que possamos comparar um formato não-raw, como ProRes filmado em log para raw, que, obviamente, nós podemos mudar tudo no post, mas também no log. Para que possamos ver os benefícios de todas essas comparações e contrastes de todos esses diferentes modos de tiro. Vejo você no próximo vídeo.
9. RAW versus LOG: Nesta última comparação, vamos ver as diferenças em corrigir algo ou fotografar algo em bruto e LOG. Desta vez, vamos realmente compará-lo com o nosso clipe ProRes se tivéssemos filmado no LOG. Aqui temos a imagem original. Aqui, temos a imagem original no ProRes, e aqui está a imagem original ao fotografar ProRes em um perfil normal da câmera. Aqui está o perfil normal em ProRes. Este está no LOG aqui
e, em seguida, o arquivo raw aqui. Novamente, a mesma nota aqui. Aqui está um ajuste para este que eu fiz. Então aqui está o clipe que vimos no vídeo anterior filmado no perfil de vídeo normal. Imediatamente, podemos ver as diferenças entre aqui é LOG, e aqui está o arquivo raw. Você pode ver, em primeiro lugar, estes estão um pouco mais perto do que um tiro no perfil normal da câmera, mas no caso de você não conseguir vê-los, então o que você pode ver é, por exemplo, nesta foto aqui que nós olhamos no último vídeo, o céu ainda está explodido. É muito branco. Isto é muito branco. O prédio é muito branco. Mesmo aqui, este é um azul muito claro. Se você for para o arquivo ProRes filmado no LOG, você pode ver que esse cara é um pouco mais azul. Ainda está soprado por aqui. Todos esses clipes, lembre-se que eu os explodi intencionalmente só para que possamos realmente empurrar as filmagens e você pode realmente ver o que cada um deles tem a oferecer ou não tem a oferecer. Aqui isso ainda está explodido, mas o céu aqui é mais azul. Aqui, perfil normal, perfil normal, LOG, perfil normal, LOG. Você vê, e é assim que as coisas normalmente são. Você não verá essas diferenças enormes em tudo em toda a filmagem. É normalmente na faixa mais alta e no menor alcance de tiro, modo que os destaques, as sombras é onde você vai ver aquela coisa que mais e nos tons médios e algumas situações também. Mas para este tiro específico, porque é um exterior diário, uma casa branca, que é difícil de filmar com um céu brilhante, estamos realmente vendo essa diferença no céu. Novamente, aqui está o perfil normal da câmera, e aqui temos o arquivo LOG, e então ele compararia isso com o bruto, você pode ver ainda mais informações no céu, e este edifício parece um pouco mais agradável. Isso está recebendo os benefícios de combinação de cru e LOG. Aqui temos o detalhe, o céu é um belo azul. Novamente, todos os tiros explodidos. Portanto, não pense que, por qualquer meio, que se você filmar em ProRes, todos os seus tiros serão assim e ProRes não tem informações muito boas. Eu realmente estourei essas fotos e intencionalmente e tentei fazê-las parecer ruins,
para que você possa realmente ver o que esses diferentes perfis de câmera de formato de arquivo têm a oferecer. É uma ótima idéia, e é o que a maioria das pessoas faz é calçar no ProRes LOG. Eu diria que a maioria dos projetos são filmados no ProRes LOG, mas obviamente, eles não são explodidos intencionalmente assim para fazer um tiro parecer realmente ruim e realmente mostrar às pessoas o quanto você pode empurrar um tiro. Mas você pode ver as diferenças aqui novamente, o que está disponível aqui, um perfil normal, o ProRes LOG, e cru também. Espero que isso o ajude novamente a ter todas essas comparações. Onde isso será realmente benéfico para você como um colorista é saber que isso vai ensiná-lo a ser capaz de olhar para imagens, olhar para projetos, e ser capaz de dizer a um cliente, precisamos fazer uma foto diferente aqui ou isso pode acontecer ou que pode acontecer e talvez não consigamos ajustar este clipe ou esse clipe. Mas também lhe dá esse conhecimento em primeira mão
dos benefícios de fotografar em todos esses diferentes cenários e combinações de ProRes, H.264, LOG, cru, um perfil de câmera normal, e tudo isso será apenas ferramentas extras que você pode trazer para a mesa como um colorista.
10. Qual o ideal para você?: Ok. Outra questão que muitos cineastas têm é, quando eu uso cada um desses e se cru é o melhor, assim dizer, por que os outros existem, basicamente? Minha resposta para você é, se você tem um projeto muito high-end que vai
ter uma tonelada de efeitos visuais que você tem
que filmar em 4K ou 5K ,
que vai para o teatro, que vai para a web, que vai para ir para a TV, que vai para Netflix, Hulu, todos esses diferentes lugares e locais e entregas. É quando você pode querer atirar cru. No entanto, provavelmente a coisa mais básica e mais
fácil de fazer, porque é tão comum agora é filmar em log. Você pode não ter todos os benefícios do cru, mas se você está filmando um longa-metragem Indie, talvez até mesmo um curta-metragem, um videoclipe, basicamente qualquer coisa para ser honesto com você, eu sempre recomendo para filmar isso em log e isso é porque você obtém um alcance mais dinâmico. Você tem mais espaço de manobra para cometer erros e exposição e definir seu visual na câmera através do início da iluminação, e você pode escolher seu visual na pós-produção na classe, modo que esses são os benefícios do registro. Também quando você pensa em log, não
é como cru onde são esses arquivos maciços. Você pode ter um SLR digital que filma log e assim você tem pequenos arquivos. Você pode fotografar na câmera de magia negra setted e atirar em proeza 42, 42HQ, onde eles são grandes arquivos, mas não tão grande quanto cru. Portanto, há muita flexibilidade fotografando em um formato de arquivo de log. Você pode ter arquivos pequenos ou você pode ter arquivos grandes, e cabe a você decidir isso e é por isso que esse é provavelmente o perfil de câmera mais comumente selecionado e maneira de filmar coisas porque você tem tanta flexibilidade com o que Você está fazendo. Então a única vez que eu sugiro para filmar algo que é apenas um perfil normal, direto da caixa de câmera seria se você tivesse um cliente, geralmente um cliente corporativo, que eles precisam do projeto filmado hoje, Eles precisam que seja entregue amanhã de manhã, você não tem tempo para avaliar, você não tem tempo para fazer nada. Você literalmente só tem que correr e arma, ir para o local, atirar, ter muito pouco tempo para fazer qualquer coisa na pós-produção, apenas cortar algo juntos e entregá-lo. Isso é realmente quando eu vejo esses perfis de câmera regulares e configurações de câmera fora da caixa sendo usado. Além disso, se você estiver limitado no orçamento e seu cliente não tiver o orçamento para correção de cores, efeitos visuais ou fazer qualquer coisa, às vezes você só precisa filmar em um perfil básico da câmera, editar e entregar, e Então você está feito. Espero que tenha sido útil em explicar quando você usaria esses três e não é realmente que eu diria que um é melhor do que o resto, porque parece haver equívocos que você precisa para filmar cada projeto em bruto em 8K e 12K não Importa o quê. Realmente o melhor é o que é melhor para esse projeto e o que é melhor para o orçamento e o que é melhor para a quantidade de tempo que você tem para trabalhar nesse projeto.
11. Conclusão: Esse é o nosso curso. Espero que agora você esteja um pouco mais informado sobre as diferenças entre cru, log, e um perfil de câmera normal, e você está pronto para ir lá fora e tomar
melhores decisões sobre qual destes escolher, como classificar, como eles afetarão a aparência do seu projeto e com a quantidade de alcance dinâmico que você precisa trabalhar. Confira meus outros projetos também: Introdução com um colorista profissional, Como criar um visual cinematográfico. Ou se você tem 20 minutos, confira minhas dicas rápidas de um colorista. Obrigado novamente e sinta-se livre para deixar um comentário sobre o próximo curso que você gostaria que eu ensinasse. Eu sempre gosto de ouvir do meu aluno, ouvir o que você aprendeu e ouvir o que você quer aprender a seguir. Tudo bem. Obrigado mais uma vez.