Fundamentos da teoria musical: acordes, escalas e modos

1. Introdução à Introdução 1: Olá e bem-vindo a esta seção tudo sobre o uso da teoria da música para escrever sua própria música. Então, nesta seção, vamos dar uma olhada em grandes escalas em chaves principais. Então vamos dar uma olhada nos cabos, e então vamos dar uma olhada nos sétimos acordes e, em seguida, acordes estendidos. Depois disso, vamos dar uma olhada em chaves menores são escalas menores, e então vamos ter uma modulação olhar. E depois disso, vamos dar uma olhada nos modos. Então junte-se a mim nesta seção. Vamos usar a teoria musical para escrever sua própria música. 2. Introdução às escalas: Oi. Nesta palestra, vamos falar sobre escalas. Então, por que nos importamos tanto com escalas? Por que escala tão importante? Se você já fez aulas de piano ou talvez aulas de guitarra, você pode ter passado muito tempo tocando escalas, mas não realmente saber por que Você precisa saber escalas e para ser honesto, escalas são super importantes. Escalas realmente mostra os padrões de música sem escalas conhecidas. Não podemos criar cordas dessas escalas conhecidas. Não podemos criar melodias. Você realmente tinha dois tipos diferentes de escalas? Nós temos escalas cromáticas em escalas diatônicas, então escalas cromáticas realmente significam que você pode tocar qualquer nota para que o piano cromático seja na verdade todas as notas que alguém depois de ir junto. Esta é uma escala cromática, e diatônica significa simplesmente que as notas se encaixam em uma escala ou um padrão na música diatônica. Às vezes você pode ter algumas notas que saem da escala, mas geralmente, mas geralmente, quando as notas se encaixam nesse padrão ou escala, isso significa diatônico. Às vezes você pode ouvir alguém dizer que há uma seção cromática na música. Tudo o que realmente significa é que há um pouco que sai do padrão onde as notas um pouco mais aleatórias do que notas, um pouco mais selvagem. Às vezes, a música cromática pode soar bastante estranha, bastante dissonância. Mas tudo cromático realmente significa é qualquer uma das notas, então notas que não se encaixam necessariamente em um padrão ou escala. Além da escala cromática, que é, muito simplesmente, todas as notas no teclado de piano e no diatônico seriam talvez uma escala maior, uma escala menor e como algumas das escalas que vamos olhar também. Então, como eu disse, Escalas é super importante porque eles nos permitem trabalhar fora acordes que permite que as melodias de treino permite assistir saber como construir música sobre. Neste curso, vou mostrar-lhe como você pode realmente trabalhar fora uma escala maior em uma escala menor através alguns padrões simples. Não vou conseguir que memorize um monte de coisas neste curso. São apenas algumas coisas simples que vamos olhar na próxima palestra sobre uma grande escala. Isso é tudo o que eu realmente queria dizer sobre escalas porque às vezes quando você está aprendendo escalas de instrumentos, concedendo tipo de chato e chato, mas eles são super importantes. Então, por favor, não perca nenhuma dessas palestras sobre escalas, especialmente se você é novo na teoria musical, porque eles podem realmente ajudá-lo quando você está compondo sua própria música. Então o que vou ensinar a vocês são as regras da teoria musical. No entanto, você pode quebrar essas regras, mas você precisa saber as regras antes de quebrá-las. Mas eu recomendo ir para aprender como criar uma escala maior menor escalas em outros tipos de escalas também. E então você pode experimentar. Então você pode criar alguma música distante. Então você pode criar algo que é um pouco mais livre. Mas se você olhar para os músicos de topo, aqueles que criam música livre de Mawr, aqueles que nem sempre seguem as regras, eles também sabem quais são as regras e quando quebrá-las. Então, obrigado, fortuna. É uma palestra só sobre escalas. Na próxima palestra, vamos dar uma olhada na criação de uma grande escala 3. Como criar uma escala principal: Ok, nesta palestra, eu vou mostrar a vocês como você pode trabalhar em qualquer escala maior. Portanto, há algumas maneiras de conhecer uma grande escala. A primeira maneira é memorizar todas as notas têm a outra maneira é usar este padrão realmente simples. E assim você pode trabalhar rapidamente para fora as principais escalas. Se você tocar os instrumentos, é aconselhável tipo de Noel as principais escalas. Pode ser bastante útil. Mas se você é novo na teoria musical, você só quer entrar e compor. Eu definitivamente recomendo apenas usar este padrão para que você possa trabalhar fora qualquer escala maior. Então, para demonstrações, vamos usar Dó maior, que são apenas as notas brancas. Então, do mar ao mar C dois c, apenas as noites brancas. A razão pela qual vamos usar C Maior é do ponto de vista visual, é muito fácil de ver. São apenas as notas brancas no padrão que usamos para trabalhar fora. Uma escala principal é tom, semi tom, tom, tom, tom, tom semi tom. Então, T s t t t t t s. Basta lembrar, há dois tons semi lá dentro. Então são dois tons e, em seguida, o primeiro tom semi ligado, em seguida, tons livres, em seguida, o segundo tom semi . Começando com um tom, todas as notas do Tony são duas. Então, se você ir entre então se nós apenas contar até o teclado para notas, então começando em C subindo. Então C afiado 12 que é dia em um tom semi, é simplesmente simplesmente indo Uma nota. Então vamos subir um tom de, digamos, isso vai nos dar dia grande até outro tom. Isso vai nos dar um tom mais alto, seu aviso entre E e F. É apenas uma nota que recebemos e então se você subir outro tom. Então, a partir deste bilhete aqui este f afiado para J, então você vai. Eu nunca toco um tom nunca para ser, então o tom semi que vai nos levar de volta para ver, então lembre-se lembre-se que é tudo o que realmente precisamos lembrar. Eu vou demonstrar isso no teclado pianista também. Então, se você não é um tecladista, você está acostumado a usar este editor de rolo de piano. Isso é realmente dar uma olhada aqui, então vamos começar com C, e então vamos dar uma olhada em algumas das chaves também. Então, o primeiro a dizer aqui, hein? Lembrem-se que é um tom T, então não quero que um dia em Macau nos dê um oitavo. Não está aqui e depois, então é tom de tom, tons semi. Então precisamos contar um 17. Agora. Ele vai nos dar este aqui, que é um F. Eles são tom de lembrança, que vai nos trazer então não pode subir, um para o qual vai nos dar G e então tom novamente dedo 12 o que vai nos dar um e então virar novamente, um para nos dar não ser que não apenas levá-lo para cima depois de um tempo jogando suas principais habilidades para ser capaz de ouvir quando as notas estão erradas também. Você reconhece este padrão de uma grande escala no último é apenas um tom semi para nos trazer para ver. Então, se eu tocar isso agora, tenho certeza que você reconhece que isso é uma grande escala, mas vamos apenas tocá-lo. Existe uma forma de atalho de realmente mover as teclas, que é arrastar todas as notas e, em seguida, simplesmente mover este padrão para outra nota. Então, se eu mover isso atualizado, isso vai tocar uma escala de D maior agora. Então esse é o caminho atalho, então você sempre pode começar e ver e, em seguida, mover para cima. Mas eu recomendo começar em sua chave para construir a partir daí porque faz muito mais sentido, especialmente quando você está construindo acordes adicionando notas, que nós estaremos olhando mais tarde. Então vamos voltar para ver. Então lembre-se, é apenas tom de tom, tom topo, tom, tom, tom, tom semi tom. Agora vamos começar com uma nota diferente. Vamos começar com o Jake. Então isso nunca é a chave. É uma chave importante, começando em uma nota diferente, que é G. Então, se você conhece o teclado de piano, o G é cinco noites acima de C e, em seguida, as mesmas pessoas antes, então temos um tom acima de J. Então, um para nos dar um tom de novo. Quer esta baía do que cemitério? Então temos um tom para dar o seu dia a expiar um tom de novo, então recebemos esta nota aqui, que é um f afiado. Então, todas as chaves do Apartamento C terão uma dessas notas pretas, bem como as notas brancas . E depois temos um J. Acaba no cemitério no final. Eu só vou digitar isso na digitação musical. Apenas no caso de você preferir trabalhar com digitação musical em vez de um teclado é a primeira noite Aqui está um J. Então vamos falar sobre isso e, em seguida, um tom acima. Então lembre-se, conta para anotar, isso é tudo o que o tom realmente significa. Então eu quero, então vamos dar um tom a este de novo. Foi este tom semi b tão apertado. Lembre-se que T s t t t t s. Se você apenas levar embora. Uma coisa desta palestra é apenas tom tom, semi tom, tom, tom, tom , tom semi tom. Apenas lembre-se disso. Anote em algum lugar. É assim que se constrói uma grande escala. É o que estou tentando demonstrar agora. Então lembre-se do tom semi aqui subindo novamente, um tom para cima novamente, um tom para nos dar este dia novamente um tom que nos daria este f afiado. Isso mesmo, eles têm loja e então um tom semi deve nos dar um J. Podemos começar qualquer uma das 12 notas. Então, qualquer um destes e dessa forma nós usamos este padrão que nos dará a maior escala ao escrever uma escala maior ou você faz é chamá-lo pelo seu nome raiz. Então isso começa em um G. Então esta é uma escala G maior. Há coisas chamadas modos que vão olhar mais tarde, que é basicamente onde temos uma escala. Mas começamos com uma nota de rota diferente. Mas não se preocupe com isso agora. É assim que escrevemos uma grande escala. Então lembre-se, eu já disse isso. Ah, muito já. Este é um. As poucas coisas ou para lembrar neste tom de curso, tom semi, tom, tom, tom, tom semi tom. Então, dois tons, um semi alcançar tons livres, um tom semi. Dessa forma, você pode trabalhar em uma escala maior em qualquer chave. Então, obrigado por assistir a esta palestra. Espero que tenha achado útil. Então você sabe como escrever uma grande escala 4. Como criar uma chave principal de uma melodia: Oi. Nesta palestra, vamos olhar para a elaboração de uma chave importante de uma melodia. Aqui está apenas uma melodia rápida de quatro barras que acabei de escrever. Estou usando a estação de trabalho Digital Audio Logic Pro American spot entre o editor de partituras no editor de rolo de piano para Learning Music Theory. Recomendo saber ler o editor de partituras e também o editor de rolo de piano. No entanto, eu sei que existem compositores fantásticos que apenas usam editor escolar e também compositores fantásticos que apenas usam um editor de rolo de piano. Portanto, não se preocupe se você só poderia usar um deles, mas para produzir música eletrônica moderna . Muitas pessoas usarão principalmente o editor de rolo de piano e também para compor música clássica . Música orquestral e há muitas pessoas usarão principalmente editor da escola, Então não se preocupe muito se você sabe apenas um destes por enquanto. Então eu só vou tocar sobre essa melodia. Então vamos trabalhar e analisar esta melodia e descobrir em que grande chave esta melodia está possa parecer bastante complexa no início, mas esta é uma melodia muito simples. Ele segue todas as regras, todas as notas cabem em uma chave importante. Vamos malhar agora. Então é por isso que parece normal. Muito chato, porque não estamos tentando nada excitante aqui. Esta é apenas uma melodia que se encaixa em uma chave importante. Mas para começar é bom conhecer as regras. É bom saber como resolver isso. Então temos um número de notas aqui. Então esta é a melodia aqui. A primeira coisa que vou fazer neste editor de rolo de piano é escrever as notas da melodia. Certo, então vamos digitar essas notas que usamos na melodia. Então eu vou simplesmente olhar para as notas e depois convencê-los. Então o 1º 1 aqui é um G. Então temos uma baía. Então nós temos aqui C G B C D. Eu só vou colocar estes em primeiro lugar na maneira que podemos resolver isso é olhando para os movimentos tonal e semi tonal entre cada nota. É semelhante a criar um quebra-cabeça. Podemos usar isso para descobrir qual padrão ou qual chave principal é que estamos trabalhando certo? E a seguir temos um A e depois temos isto de loja e depois voltamos a um J, que é o mesmo que a primeira noite. Então, digamos que, por causa de argumentos, achamos que isso é em D. Maior, que não é sobre convidados. Vamos dar uma olhada. Então lembre-se do tom padrão, tom, tom semi tom, tom, tom, tom, tom semi tom. Então vamos passar por esse padrão agora e depois ver se combina com essas notas aqui. Então temos d para começar e então vamos subir um tom para um só que não está aqui. Então subimos outro tom para ter afiado, fino. Vamos a um cemitério, lembramos o tom de tom, tom semi para um cardo G até agora e depois descemos. Aqui vamos nós para cima. Um tom para um vizinho não é um aqui. Não se preocupe. Podemos testemunhar, mesmo que todas as notas da escala não estejam lá. Certo, então lembre-se do tom, temos um B e, em seguida, um tom de novo para ver afiado. Você não tem Nós temos um C Nós temos este bilhete aqui. Não este por isso não vai ser D ok, vamos atravessar para e a Então temos um e, em seguida, acima temos um tom f afiado. Acima disso, temos outro tom que é um g afiado, que não é o que temos. Temos um G. Certo , vá a loja suficiente. Não podemos ter F porque você sabe que há bastante afiado porque a primeira noite seria um tom. Então não vai ser África. Tente f afiado os primeiros um tom que nos traria a um g afiado tão f afiado aqui tom acima Este é um G afiado que não vai caber. Ok, agora vamos dar uma olhada na tecla do g. Então eu acabei de mudar ativo deste teclado para que possamos ver o que está acontecendo. Então nós temos um g ouvir um tom acima de um g vai nos dar um Nós não temos um nome aqui, então não vamos nos preocupar com isso por enquanto. Expiar acima disso nos dará um dia. Então temos um B aqui. Um semi tom acima disso nos dará um C. Apenas nota que temos aqui. Então, tudo parece bom um tom acima isso vai nos dar um dia para ter um dia aqui virado acima. Isso nos dará um “A”. Um tom nunca nos dará um “f afiado”, que é a nota que temos aqui. E, finalmente, um tom semi nos dará um G e que define um tom, semi tom, tom, tom, tom. Semi tom é G maior. Há alguns dos nossos sinais óbvios. Por exemplo, isso resolve para G uma grande parte do tempo. O tônico também será a chave principal. Então essa melodia começando em uma espécie de resolução em torno de G nos dá uma forte indicação de que poderia estar em G Maior. No entanto, é definitivamente vale a pena ir para a prática nesses padrões, ter seu olhar para melodias e até mesmo escrever melodias, e depois voltar e analisar para descobrir em que chave principal isso estava realmente em. Essa é apenas uma maneira de descobrirmos qual grande melodia de teclas está usando esse tom padrão, tom, tom, semi tom, tom , tom, tom , tom semi tom. Para agradecer por assistir a esta palestra apenas sobre trabalhar fora a chave principal de uma melodia 5. Principais chaves e escalas: Oi. Nesta palestra, vamos dar o pé. Continue falando mais sobre chaves principais. Então agora sabemos como realmente trabalhar para fora uma chave importante. E há, na verdade, uma chave importante para cada letra em cada acidente. Então, temos todas as notas a subir. Como eu disse, cada letra no acidente. Então esta pode ser a sua loja A C ou um plano D. Todas essas notas cada um, todos os 12 podem ser um major. Mantenha suas chaves também menores. Mas vamos falar do meu Nicky mais tarde. Há também uma diferença entre a escala na tecla, então a chave é para toda a música, e podemos realmente ter várias escalas em uma chave. As escalas podem mudar muito, mas a chave não muda isso. Muitas vezes podemos ter uma mudança chave, mas isso normalmente é uma grande coisa dramática que vai acontecer na música ou em uma peça de música. No entanto, as escalas podem mudar com bastante frequência. Nos cabos pode mudar o tempo todo. Tudo o que realmente conversamos agora são as principais chaves. Isso soa muito simples, mas uma regra geral é se soa feliz, a música soa feliz. Vai ser em uma chave importante em, se soa triste, vai ser em uma chave menor. Claro, isso nem sempre é o caso. Há a música da Miley que parece muito feliz. Mas de um modo geral, se é uma música e você tinha que adivinhar se é maior ou menor na primeira vez que você ouviu, apenas ouça. Parece feliz? Isso é provavelmente uma grande chave, e se parece triste, provavelmente é uma monarquia. É uma maneira muito simples de dizer isso. Mas sim, se soa feliz, major triste, menor. Então isso foi apenas mais algumas coisas que eu queria adicionar na forma grandes escalas e também chaves principais . Obrigado por assistir, e te vejo na próxima palestra. 6. Grande escala em uma pontuação: Ok, agora vamos dar uma olhada em uma oitava maior escala em C maior ascendente em decrescente. Então, basicamente, subindo e descendo. Então estamos começando no meio C aqui, que é apenas uma linha abaixo da primeira linha neste material aqui. E lembre-se do padrão de antes t t s t t t s o tom tom, semi tom, tom, tom, tom, tom semi tom. Então, se começarmos com C, lembras-te de um tom daqui para cima? Só contamos até um para dar o dia dele um dia aqui, e depois um tom acima do primeiro dia para nos dar um cemitério. Lembre-se de tom, tom, semi tom. Então um vai nos dar f virar de F um para nos dar Jay tom para cima de J lembrar tom, tom, tom semi tom, tom, tom, tom, tom semi tom. Bem, dar é um tom nunca. Dê a sua base de A e B e, em seguida, é apenas semi tempo daqui nós vamos ver então isso é apenas um ativo em Có maior e, em seguida, se o mesmo, mas vai para baixo. Então é apenas uma escala c maior. Realmente simples. Ok, vamos agora dar uma olhada em uma escala diferente f maior, então é o mesmo padrão de antes. É muito parecido ver Major além desta nota aqui, que é um bemol B. Lembra-se deste sinal aqui? Significa um apartamento. Então temos um bemol. Então ela é tom de tom, semi tom, tom , tom, tom semi tom. Então tom para cima de Esforço J. virar-se de G A tom semi de um vai nos dar este aqui. Isto para ser plano e, em seguida, o tom para cima a partir daqui para nos dar uma volta C de novo vai nos dar um dia aparecido a partir do primeiro dia para nos dar este e, em seguida, semi tom. Dê-nos este fim de esforço. Isso é apenas f major enviando em skate descendente. Lembre-se, é o contrário para descer, então descer o padrão será semi tom, tom, tom, tom, tom, tom, tom, semi tom,tom, tom, tom. Mas isso mais fácil apenas de lembrar, tom, tom, tom semi tom, tom, tom, tom, semi tom descendente é para trás. Mas esse é outro padrão que você não precisa se lembrar agora. Apenas membro T s s. Então pensei em mostrar-lhe isto no editor de partituras também. No caso de você estar mais confortável com o editor de partituras do que com o editor de rolo de piano. Acho que é uma boa ideia aprender as duas coisas. Então eu diria que é importante usar este editor de rolo de piano para estações de trabalho de áudio digital. Como capaz de viver. No entanto, eu acho que é importante aprender o editor de partituras. Além disso, especialmente se você estiver trabalhando com podem ser músicos de jazz ou músicos clássicos que costumavam ler sobre trabalhar com partituras. Então, agradeça a sorte É uma palestra sobre trabalhar em grande escala e olhar para a escola. 7. Tríades: Olá e bem-vindos a esta palestra onde vamos falar sobre tríades e tribunais. Então Accord é basicamente mais do que uma nota tocada ao mesmo tempo. E uma tríade é um acorde de nota livre que consiste fora da rota ou o primeiro, o terceiro na quinta nota. Então vamos dar uma olhada nesta escala aqui. Seu aviso. Eu escrevi uma escala de C maior, então nós temos C d E, f, g, A, B e C, e então nós vamos construir aqui o terceiro e o quinto de cada uma dessas notas. Então tudo o que precisamos para fazer a maneira mais simples de fazer isso, ele deve apenas contar até a nota. Você começa em, adiciona no terceiro e no quinto. Então este aqui vê que os terços têm um para congelar este e. Então, se você apenas desenhar em um on e 45 é este aqui? A. J Basta adicionar o J aqui. Então este é um acorde C, na verdade um acorde c maior. Mais tarde, falaremos mais sobre progressões de acordes. Então, como dedo do pé trabalhar em acordes maiores e acordes menores e também acorde chamado um acorde diminuído. Mas, por enquanto, vamos dar uma olhada na Tríade. Então a maneira mais fácil de construir uma tríade é contar até a nota que começamos. Então este aqui por dia. Então esta é a rota quando falamos sobre isso, De Cord é na verdade um acorde reitor menor na escala de Dó maior. Então o terceiro será este aqui, que é um F e depois o quinto. Então é 12345 b, este aqui, que não é um desde o mesmo para todos os seus registros aqui também. Então temos o direito aqui. Então o federal será um “J”. Então o quinto será este aqui, que é uma baía que acabei de construir com discos também. Você notou que não há furtos ou apartamentos porque estamos na chave de Dó maior. Não há cortantes ou apartamentos e vamos ouvir isso de volta. Tenho certeza que você vai notar alguns desses chamados sons. Temos acordes principais, acordes menores, e também o 74 Aqui é um acorde diminuído, e falamos sobre esses diferentes tipos de acordes um pouco mais tarde. Então isso é uma tríade simples, e é assim que você pode escrevê-los rapidamente. Trabalhar para fazer é exatamente na sua grande escala em, em seguida, construir a partir de seu terceiro no quinto. Se formos ao editor de pianos, podemos ver aqui. Estas chamadas também foram escritas, para que possamos escrevê-las com o editor de rolo de piano. Então nós temos aqui C D E f G A B C. Então lembre-se tom tom, semi tom, tom, tom, tom, tom semi tom em direção à montanha. Em seguida, basta adicionar no um para liberar esta nota aqui. 45 esta nota aqui. Veja, ele combina com alguns dos 2° 11 para congelar esta nota aqui 45 e não está aqui. Então você pode escrever isso no editor de partituras ou no editor de rolo de piano na próxima palestra. Vamos dar uma olhada em algo chamado Inversões, onde basicamente mudamos em torno de algumas oitavas dessas notas no tribunal para fazer parecer um pouco mais agradável e um pouco menos nervoso. Então, obrigado por assistir a esta palestra. Quase rapidamente construindo tríades 8. Inversão: Oi. Nesta palestra, vamos estar olhando para inversões. Então, na palestra anterior, escrevemos as cordas de grande escala em diante. O que eu fiz agora é ter apagado alguns desses acordes em cada arranjado isso. Então temos o 2º 1 que é este dia ou D menor. Nós olhamos para majors ou menores e diminuir mais tarde corrida. Então não se preocupe com isso agora. Só quero te mostrar as inversões. Então temos este 61 que é um menor no 1º 1 que é C, em seguida, o 3º 1 que é este e ou e menor. Ok, então vamos jogar isso de volta. Parece bom, mas parece muito nervoso. Se o seu aviso não soar muito suave em uma música pop, você provavelmente não vai tê-lo soando assim. Então vamos realmente organizar um pouco disso um pouco mais para inverter seus cabos basicamente significa apenas mudar as oitavas de algumas das notas. Isso pode ser útil para fazer a música soar um pouco mais suave. Então nós temos este aqui, este e Então, se você nos trouxer um para baixo até aqui já, parece um pouco mais suave. Poderíamos até derrubar a Octave se escolhermos ou poderíamos colocar isso de volta em mudança. Este aqui, esta CIA produtiva. Então isso soa muito mais suave para mim. Poderia até reorganizar este acordo aqui até hoje aqui e agora, quando olharmos para estas notas muito mais perto juntos, para que possamos deixar isso muito mais suave. Também depende do que as melodias principais realmente fazendo. Às vezes pode ser bom ter as notas superiores do acorde seguindo a melodia. Então, se as melodias subindo ou subindo em direção ao fim, porque sempre aparecem também. Então nós temos nomes diferentes para isso, como posição raiz, que é apenas os cabos escritos como o caminho antes. Então, apenas a rota, a terceira, a quinta, então temos a primeira inversão, e então temos a segunda inversão. Então estes são apenas nomes para descrever as diferentes inversões. Assim, na primeira inversão na chave de C, a base seria o a, o alimentado da tríade. E assim a quinta e a rota estariam acima dela e, em seguida, a segunda versão. Então, na chave de C. Aqui é onde o J, o quinto da Tríade, estaria no fundo das raízes. E então você tem as raízes na terceira acima dela. Estes são apenas nomes diferentes para inversões. Nós também fizemos inversões. Mas isso é quando temos uma causa maior, como os sétimos acordes, por exemplo. Então, sim, isso são inversões. Eu só quero mostrar rapidamente o que são inversões, por que as pessoas podem usá-las. Você também pode fazer isso no editor Piano Row. Muitas vezes apenas sobre fazer o som do acorde um pouco mais suave no caminho fácil. Fazer isso é apenas reorganizar alguns dos ativos. Então essas notas estão mais próximas, sério? Então parece mais suave e menos nervoso do que apenas ter a posição raiz ou apenas ter as tríades regulares. Então, obrigado, Fortune. É uma palestra e te vejo na próxima. 9. Trabalhando os acordes em uma escala principal: Então nós escrevemos essa grande escala que tivemos. Olhe para tríades em inversões. Agora vamos realmente dar uma olhada em todos os acordes diferentes que temos na escala. Lembras-te quando acumulámos as tríades? Fizemos isso por cada nota aqui. Então todas as sete notas de em C maior C D E F G A b e, em seguida, ver novamente. Então, todas as sete notas de C a B quando iniciarmos a rota a terceira e a quinta. Mas nós realmente não falamos sobre os acordes principais ou os acordes menores ou mesmo o chamado acorde diminuído. Então cada chave temos um certo padrão podemos descobrir qual deles é maior, qual deles é menor. Qual deles é diminuído. E este padrão é maior, menor, menor, maior, maior, menor, menor, menor menor . Isso é muito importante. Então tente memorizar isso o melhor que puder depois de um tempo. A segunda natureza maior mente a mente. O maior, maior, menor, maior diminuído. Eu já disse isso muitas vezes antes da força sobre isso muitas vezes. Eu só acho que major menor, menor, major, major, menor, menor major diminuído. Então, há algumas maneiras de escrever isso, podemos ter um M maiúsculo para Major Andi um pouco M para menor e D eu sou dem para Diminuído. O que? Podemos ter a minha maneira favorita de escrever, que é a maneira jazz. Um triângulo para major. Um sinal de menos para menor em um círculo quatro diminuiu e há outro padrão que eu quero que você lembre para este maior é cinco e quatro. Mina é quatro ou cinco em Diminished é quatro e quatro. Então eles são os dois padrões. Lembre-se sempre para esta palestra, então anote-os. Major Menor, menor, maior, maior, menor, menor menor, menor menor maior em cinco e quatro menor forma cinco. Diminuiu 14 4 com esses dois padrões e, claro, o tom de tom, tom semi, tom , tom, tom, tom semi tom. Podemos trabalhar fora todas as notas na escala principal ou os cabos de grande escala e conhecer todos os cabos em cada chave única, que é super útil para este 1º 1 Aqui está maior. Temos menor, menor, maior, menor, menor , menor, menor . Lembra-te, Major tinha cinco anos e quatro anos. Então, o que? Quero dizer por cinco e quatro. Então esta é a distância entre a terceira e a quinta. Está no teclado aqui, por isso inclui a primeira nota. 12345 Então isso nos dará o terceiro. Então isso está bem aqui. Então, isto é um “e um “ok”. E o Lembre-se foi quatro contagem no 1º 112341234 Isso vai nos dar um G. Então temos o mar, o terceiro e um tipo Não 512345 e, em seguida, contando até. 41234 Nós temos o G. Então isso é um mágico vamos apenas mas este gene também. Então lembre-se, o próximo foi um menos, seu menor maior. O caso está começando no D. Lembre-se do outro padrão 4 e 5 para menor, então um para liberar. Esta nota. Vamos colocar isso, é o meu grande complexo para começar. Mas uma vez que você coloca sua cabeça em torno disso, ele rapidamente permite que você escreva qualquer um dos cabos e também entender os diferentes tipos . Claro, você pode olhar para os cabos e perceber a distância entre a raiz eo alimentado, e então o terceiro no quinto para descobrir se é um major chamado um acorde menor ou um acorde diminuído. Lembre-se com o 1234 e, em seguida, 12345 Então este é um dia de acorde menor que você pode ouvir agora do mar maior para um D menor. Então este é um acorde maior. O Yuk. A menos que isso soa muito feliz no menor soa muito triste. E você pode ver daqui de cima também. Não há notas pretas , são apenas as notas brancas. Então ambos estão em forma em Dó maior. Então vamos desenhar neste e então o mesmo para este A. Lembre-se, é menor. Então temos um aqui 12 grátis quatro. Dê-nos este Jay, e depois 12 grátis para cinco nós daremos para ser Então esta é uma palestra bastante complexa. Se você é novo na teoria da música para padrões para lembrar, Major Minor, , major, major, menor, menor, menor menor, menor major. Ok, e então também os principais cinco e quatro menores formulário cinco diminuiu quatro e quatro não vai ser muito mais padrões que eu vou te dar. Mas tente se lembrar disso. Você diz isso mais uma vez maior, menor menor menor. Major, major. Menor, diminuído. Major, Major cinco e quatro Minor forma cinco diminuiu quatro e quatro talvez. Faça uma captura de tela disso. Apenas tente. Lembre-se disso. Anote para tentar lembrar esses padrões. O caso do próximo é F Então, se você se lembra Major Minor por nenhum major. Então, tenha um major agora. Então temos 12345 Isso daria o nome dele. E, em seguida, 1234 Isso nos daria uma palavra Ok, então em seguida é um G. Lembre-se, este é um grande 12 livre para cinco e, em seguida, um para libertar quatro. Lembre-se de contar a primeira nota quando tivermos isso aqui. Então temos Jay o B e depois um dia. E então há 61 aqui A é menor. 1234 Ver é o terceiro 123458 é o quinto. Então temos um tipo estranho. O Diminuído, que é formado quatro tipo de extrema menor, eu acho. Ter 1234 dá uma baía e, em seguida, 1234 Dá-nos isto. F pode ser um acorde de som muito estranho. Talvez não usá-lo o tempo todo, especialmente na música popular. No entanto, filme marcar algo um pouco mais incomum que você pode usar para diminuí-los então, mas para o mar, lembra? Então é em um e então Jay ver majors um fácil de trabalhar com porque é basicamente apenas um notas brancas. Você notou que aqueles cortantes ou apartamentos para que possamos resolver isso qualquer chave. Então digamos que comecemos com um acorde maior. Podemos trabalhar para fora todas as notas da escala e, em seguida, trabalhar em todos os cabos em, em seguida, conhecer os diferentes tipos. Claro que podemos usar. Então, se estamos tocando piano tocando guitarra, sabemos qual a causa que podemos usar na chave. Então, um pequeno copo curto. Eu realmente não recomendo fazer isso, mas se você é novo para escrever música, isso pode ajudar. Você pode escrever todos os cabos em C maior e, em seguida, apenas direcioná-los para dizer, e então isso vai lhe dar todos os resfriados em um Alternativamente, você pode fazer isso com o rolo de piano. Então, para isso Ok, aqui temos 12 grátis para cinco, em seguida, 1234 dá isso um então use até mesmo o rolo de piano todo o editor de partituras que sempre um Você se sente mais confortável. Mas como eu disse anteriormente, eu recomendo ser capaz de usar ambos para escrever, compor sobre o trabalho de um músico. Certo, volta ao editor de partituras. Você vai notar todos esses diferentes cortantes e apartamentos e naturais. Então vamos ter que ir e realmente mudar a lógica chave. Pro 10. Aperte este botão aqui, escolhe o Keith. Este é um major e, em seguida, apenas e ajustá-lo, você vai notar. Agora todos os cortantes e apartamentos desapareceram porque temos a assinatura da chave aqui lojas livres , que é uma grande variedade. Então esta é uma palestra bastante intensa. Mostrei a vocês como trabalhar em todos os tribunais em grande escala e também como trabalhar em um major chamado um acorde menor em um acorde diminuído. Então, uma última vez antes de terminarmos esta palestra e quero que você se lembre deste padrão Major , menor , menor , major , menor, menor Major diminuído e também Este também. Major cinco e quatro menor Forma cinco diminuiu forma quatro. Então, obrigado por assistir a esta palestra tudo sobre trabalhar nas cordas em grande escala 10. Formas diferentes de escrever acordes: Olá e bem-vindos a esta palestra onde vamos estar olhando para as diferentes maneiras escrever as cordas em uma progressão de acordes diatônicos. Então aqui nós realmente temos a progressão de acordes diatônicos para uma grande Andi. Isto tem uma combinação de acordes principais, acordes menores e também este aqui, que é um acorde diminuído. Então há algumas maneiras diferentes de escrevermos isso. Podemos usar um M maiúsculo para maior, um M minúsculo para menor ou dem de eu sou para diminuído. Você também pode colocar a carta fora do tribunal antes disso. Então, por exemplo, este 1º 1 aqui será um meio. É um major. O 2º 1 terá um M minúsculo, que significa que está sendo menor em todo o caminho até este decréscimo aqui. Então este é um G acentuado diminuído para que possamos escrever isso como judeu afiado dim. Outra maneira de escrever acordes em uma progressão de acordes diatônicos é o tipo de maneira jazz com triângulos, sinais negativos e um círculo para que um major seja um triângulo. Um menor será um traço. Um diminuído será um círculo, então aqui vamos ter um major a dizer um de um triângulo e então ser menor. Então seja com um traço e continuando. Temos C afiado menor então temos ver loja com um traço Então temos dia maior tão profundo de um triângulo Então temos um maior assim e de um triângulo e, em seguida, indo ao longo temos f afiado menor assim s loja com um traço e então temos g afiado, diminuiu g afiada de um círculo e, em seguida, vamos para um novamente A com um triângulo. Esta é a maneira que eu gosto de fazer a maior parte do tempo só de ler partituras de jazz. No entanto, a maneira mais prática de escrever cordas é provavelmente com algarismos romanos. Então isso vai de 1 a 7 em algarismos romanos. Na verdade, não usamos o oitavo. Voltamos para o primeiro para que os algarismos romanos lhe dirão qual trimestre é assim, por exemplo , o quarto acorde. Este aqui este d maior terá as letras quatro em algarismos romanos. Além disso, se tivermos algarismos romanos maiúsculos, isso significará Major. Então, por exemplo, este D maior aqui será um quatro em maiúsculas. Se tivermos minúsculas, por exemplo, este c menor afiada. A propósito, é um C afiado para não ver porque estamos na assinatura da chave de um major. Então este será um menos para ser livre de numerais romanos. No entanto, minúsculas porque isso significa que é menor. Então, acima de um caso para maiúsculas minúsculas para menor em para diminuiu nós direita minúscula com um círculo. Então, ao ver esses algarismos romanos, ele nos dirá que tipo de quarto é em que progressão de acordes está na escala. Então, se você vê cinco, você sabe que é um acorde maior e você também sabe que é o quinto acorde da escala. No entanto, se estamos em outra chave, eu agora mudei estes para a progressão de acordes diatônicos C maior. O mar aqui se tornará o primeiro, então dependendo de qual chave ou em depende de onde estão os algarismos romanos. Que tipo de algarismos romanos notam em um major? O D era um d maior e tinha o numeral romano desligado. Quatro agora é um D menor, e isso terá o numeral romano desligado para um minúsculo também. Assim, os algarismos romanos mudam e alteram dependendo do que manter o seu dentro. Então, eles são as três principais maneiras que você pode escrever tribunais da primeira maneira que foi m maiúsculas para Major Ah, minúsculas M para menor e dem d i m para diminuiu o segundo caminho. Era um triângulo para Major, um sinal negativo para menor no círculo para diminuído no terceiro caminho. Ele waas algarismos romanos para maiúsculas numeral romano para maiúsculas minúsculas numeral romano para menor em um sete minúsculas com um círculo para o sétimo acorde diminuído. Então, se você ver qualquer uma das cordas escritas assim, você deve ser capaz de dizer se o menor ou diminuiu para agradecer-lhe por assistir esta palestra e eu vou vê-lo na próxima. 11. Trabalhando fora Triads Major e Menores: Olá e seja bem-vindo a esta palestra em que vamos analisar e descobrir quais são os diferentes acordes. Então eu tenho quatro códigos aqui escritos na pontuação deles. Vamos analisar e descobrir exatamente quais são esses códigos. Observe que este primeiro acorde está realmente na posição raiz. Sabemos que está em posição raiz porque temos lacunas de terços como esta. Quando você diz sobre a pontuação, é mesmo um intervalo de terços como este? Observe na posição raiz. O segundo código aqui, por exemplo, não está na posição raiz. Basta arrastar isso para baixo uma oitava. Agora você pode ver que ele está na posição raiz. Vamos apenas desfazer isso e dar uma olhada neste primeiro acorde. Se você se lembrar que o padrão para um acorde principal é 54, então isso significa cinco notas e, em seguida, quatro notas. Essas cinco notas, na verdade, compõem um terço maior, e as quatro notas realmente compõem um terço menor no piano aqui. Se eu tocar este acorde, este é um acorde de D. Eu sei disso porque na verdade é um terço maior entre as raízes e a terceira, depois um terço menor entre o terceiro e o quinto. Vamos dar uma olhada nisso no piano roll. Este primeiro código aqui. Você pode ver que a lacuna entre as raízes e a terceira é realmente maior do que a diferença entre a terceira e a quinta. Isso porque um terço maior tem mais um semitom do que um terço menor. Se você contar aqui, incluindo a primeira e a última nota, temos 12345. Então lembre-se de que um acorde importante é 54. Este é um terço maior, os cinco e os quatro são um terço menor. Vamos contar daqui, incluindo o primeiro e o último 1234. Então, o primeiro é um grande. Ao olhar para a pontuação, podemos ver porque está na posição raiz porque eles são empilhados uniformemente assim. A nota inferior nos dará o nome de um acorde. E a nota inferior é, claro, um dia. Então, o primeiro é um D maior. O segundo acorde indo, podemos ver que isso não está na posição raiz porque as lacunas ou não, mesmo que eu mova este aqui, você pode ver que agora as lacunas são pares. Vamos dar uma olhada no editor de piano roll. É um pouco mais fácil de ver aqui. Podemos ver que a lacuna entre as raízes e a terceira é menor. O espaço entre o terceiro e o quinto é maior. Então eu vou presumir que isso é um acorde menor, então vamos contar. Lembre-se de menor é 45, então precisamos contar até 41234, depois 512345. O segundo é menor. Podemos ver aqui que começa em B, é uma posição raiz. O segundo acorde é B menor. Em seguida, é esse código aqui. Podemos ver que isso não está na posição raiz. Você pode ver as lacunas maiores na parte inferior aqui. Então, vamos apenas mover isso para cima. Temos anotações uniformemente espalhadas aqui, para que possamos dizer que esta nota aqui, isso ainda é nítido. By the way, este será um cabo afiado F. Vamos ao editor de piano roll. Podemos ver que será um acorde menor porque o espaço entre as raízes e a terceira é menor que o espaço entre o terceiro e o quinto. Mas vamos contar. Temos 1234. Lembre-se que o acorde menor é 45. Vamos contar a partir daqui, 12345. Então esta é uma escala menor afiada em F para o último acorde. Podemos ver aqui que há uma lacuna maior aqui. Vamos mudar isso para a posição raiz apenas para facilitar depois um tempo você conseguiria elaborar esse código sem alterá-lo para reposicionamento. Mas, para começar, vamos mudar isso. Então este é um. Vamos mover isso para um I. Lá vamos nós. Essas três notas. primeiro é o segundo é um F-afiado. O terceiro é um a. Vamos dar uma olhada. Na verdade, é o mesmo que o primeiro acorde, mas vamos passar. Então, temos uma lacuna maior aqui. Então, este é um grande terço. Então, temos 12345. Então temos um terço menor, 1234, quando é uma tríade maior da raiz para a terceira. Em seguida, uma tríade menor do terceiro ao quinto, um acorde maior. E quando é uma tríade menor da raiz para a terceira. E então uma grande tríade do terceiro ao quinto. É um acorde menor ou uma tríade menor. É assim que você pode calcular os códigos. Claro, após o tempo, depois de ouvir muita música e analisar teoria deve ser capaz de ouvir se a causa ou maior ou menor. Mas essa é uma maneira que você pode entrar e realmente analisar as notas e analisar os acordes. Agora sabemos que temos um acorde grande, um acorde menor, um acorde menor, um acorde maior. Podemos ver no editor de partituras e no editor de piano roll que temos um major, um menor, um menor e um major. Essa é apenas uma maneira de analisar os acordes. Apenas lembre-se desse pequeno padrão. Vou dizer isso mais uma vez. 54 para major. Então, entre a raiz e a terceira, você precisa contar 512345 e depois 41234. Isto é para um acorde maior, e então, do menor, é o contrário. É um 451234, depois 12345. Então isso é de forma menor, menor, cinco, maior 54. Tudo é realmente baseado em torno do terceiro. Eu só vou mudar isso, o maior para um menor de D. Tudo o que precisamos fazer é soltar o terceiro, e isso o mudará de um maior para um menor. Você notará aqui 123412345. Este d agora é um acorde D menor para tríades como esta. Então, três acordes de notas são todos sobre o terceiro. Se tivermos um acorde menor e levantarmos o terceiro por um semitom, agora se tornaremos um grande acorde. Temos um acorde importante e deixamos cair o terceiro por um semitom. Torne-se consciente. Se você quisesse mudar rapidamente um acorde de maior para menor, precisamos fazer é simplesmente soltar o terceiro. Se você quiser mudar rapidamente um acorde de menor para maior, ou ele precisa fazer é apenas levantar o tribunal em semitom. Lembre-se, embora a progressão do acorde diatônico, se você estiver mudando um registro de maior para menor ou vice-versa, pode estar fora de qi. No entanto, recomendo começar com um básico, começando com a regressão cooperativa diatônica. E então você sempre pode experimentar, você sempre pode mudar porque você não precisa necessariamente ficar com a progressão do acorde diatônico, mas acho que é um bom lugar para parar. Então, obrigado por assistir a esta palestra, que era tudo sobre trabalhar em diferentes tríades. 12. Tríades diminutas e aumentadas: Está bem. Agora vamos dar uma olhada nos tribunais diminuídos e aumentados. Então, voltando para a progressão do acorde diatônico em uma chave maior, o diminuído é o sétimo acorde. Então, em Dó maior, sétima nota 1234567 será esta Seja assim a maneira como trabalhamos para fora um acorde diminuído é Eva para menor terceiro empilhados um no outro. Todos nós contamos quatro notas, incluindo a primeira e a última nota. Então, a partir do dia 1234 nos daria um dia. Então esta é uma mente oferecida e, em seguida, outro terceiro menor é mais quatro notas op. Então 1234 Então este frio aqui é um acorde diminuído. Então a palavra real diminuir significa encurtar diminuir algo tão diminuído acorde é basicamente um curso abreviado menor sérvio seria este. Então nós temos 1234 Então 12345 Então já fazer é obter um acorde menor em soltar o quinto para baixo um tom semi . Então temos um terço menor e depois outra mina adiada. Então esse é um acorde diminuído. Assim, em cada escala maior, com sete, é claro, será diminuído acorde. Então, se estamos em, digamos, D maior, o sétimo será esta nota aqui, que é um C para conceber, conta até sete ou apenas solte um tom semi para encontrar o sétimo. Então este será um C acentuado diminuído. Então 1234 e, em seguida, contar até outro menor alimentado 1234 Então este c acentuado diminuiu que este é para cada grande escala. O sétimo acorde será um diminuído. Um acorde diminuído pode parecer um pouco incomum, no entanto, pode ser útil para muita música clássica. Normalmente você não encontra isso na música popular, mas pode ser interessante adicionar alguma suspensão ou adicionar uma parte tensa em sua música. Então isso chamado aqui é realmente um grande diminuído. Vamos tocar isso agora e ouvir esse cordão. Nós realmente só usamos isso como um acorde passageiro. Então, quando você está usando acordes diminuídos e também acordes aumentados, normalmente não seria apenas usado para passar acordes para adicionar um pouco de tensão e, em seguida liberado quando você bater o seu um acorde maior ou menor neste caso, um acorde maior assim Vamos bater em nós. Então este tribunal aqui, o segundo cordão é o diminuído. É bom para a intenção como um acorde passageiro, e agora vamos dar uma olhada em um tribunal ornamentado. Então, um acorde aumentado é como a palavra descreve aumentada para aumentar. Então tudo o que realmente são dois Major se divertiram, pisaram um em cima do outro. Então vamos começar com C. Então, para transformar isso em um acorde aumentado, há algumas maneiras de fazer isso. Podemos ir a um tribunal principal e depois fazer um semi tom para a quinta noite, então isto vai ser um C aumentado. A outra forma é a contagem ou cinco notas da nota inicial ou dedo do pé têm dois grandes fared empilhados em cima do outro. Então 12345 e 12 grátis para cinco em C. Embora você tenha notado esta nota, não está em Dó maior. Esta é a nota em C maior G. Então agora temos um G afiado. Então isso não está na chave, então em uma escala maior você tecnicamente não tem um tribunal aumentado, você pode ter uma pausa. As regras destas regras, estou a dizer-te, são apenas a linha de base. Isto é o que deve começar. Mas você também deve explorar novas idéias e tentar. Coisas novas saem fora das regras básicas, então este tribunal aumentado não se encaixa em grande escala. No entanto, você pode usá-lo para um efeito dramático. Você pode usá-lo para fazer sua música soar um pouco mais colorido ou interessante. No entanto, em uma escala maior, ele taticamente não se encaixa. Mas isso não significa que você não pode usá-lo. Então este chamado aqui é na verdade um acorde aumentado, e vocês podem ver aqui que eu tenho este acidental porque ele sai da chave, tão diminuído, aumentado aqui parece bastante incomum. Isso também é útil para a música clássica. Isso pode ser usado para escolas orquestrais, música de cinema, onde você quer adicionar um pouco de drama. Mas normalmente para a música popular, você tende a evitar em acordes aumentados e também um acorde diminuído. Então lembre-se, diminuído é basicamente apenas acorde super menor, então é, portanto, e quatro ou dois pequenos saed empilhados em cima um do outro. No Cord ou comentado é basicamente um acorde super grande, por isso é dois grandes Fed empilhados um em cima do outro. Podemos contar cinco e cinco para as notas, então vamos dar uma olhada no mar de novo. Então 12341234 Este é um C diminuído em Let's Can Top Five e 51234512345 Este é um psi aumentada a ambos muito diferente ver diminuído e dizer aumentada. O pode ser útil para criar drama em sua música. Torne-se útil para suspense. E é assim que você pode trabalhar para fora uma tríade diminuída em um aumento para experimentar. Então, obrigado, palestra de sorte. Espero que tenha achado útil e te vejo no próximo. 13. 7º acordes: Oi. E bem-vindos a esta palestra onde vamos olhar para os sétimos acordes. Então você antes nós apenas demos uma olhada no livre? Não, experimente. Então nós tivemos a rota, a terceira no quinto, e agora nós vamos realmente dar uma olhada em outro terço. Em cima do que vai fazer nossos acordes 1/7 court. Nós temos diferentes tipos de sétimo tribunal, mas os principais que vamos olhar nesta palestra serão um sétimo maior. Um sétimo menor em um sétimo dominante. Então você se lembra com as tríades, nós tínhamos a rota. Então isso é ver em, então 1/3 acima disso. Então este é um grande alimento acima que nos dará um e, em seguida, acima que temos uma mina. Isto deve dar-nos um “G “no dia 7 de Novembro. Tudo o que estamos fazendo é adicionar mais um terço para nos dar um acorde 1/7. Então ele realmente depende Que tipo de terceiro acima, Podemos ter um grande peludo acima ou menor terço acima. Então, com o mar aqui, se tivermos um grande federal que nos dará este cordão, que é um sétimo de C maior. Mas se tivermos um terço menor acima, isso nos daria esse resfriado, que é um sétimo dominante em C. Então é um acorde de C maior com um menor. O sétimo no sétimo C menos será um acorde de C menor, que é este com um sétimo menor no topo. Então eu só vou explicar esses sétimos acordes livres rapidamente, mas entrar em mais detalhes exatamente como resolver isso um pouco mais tarde em Primeiro chamado é um sétimo maior, então nós temos um acorde C maior aqui e tudo mais. Não conseguimos adicionar um sétimo maior, e o próximo é um sétimo menor. Então isso é com um tribunal menor com um sétimo menor no topo. Então, um menor alimentado acima deste dá-nos este sétimo acorde menor no próximo. É meio estranho. Esse é o sétimo dominante. Isso só acontece para um dos cabos em nossa progressão de acordes diatônicos para uma escala maior , então este é um sétimo dominante, então é basicamente um acorde maior, mas com um sétimo menor em cima disso ocorre no quinto acorde fora a progressão do acorde diatônico costurado. Veja, nós não podemos subir 512345 Isto iria olhar aqui no G. Então, se eu tocar um acorde G agora para G maior em def, nós adicionamos o sétimo acima disso. Isto nos dará esta nota, que é um F porque não é suficientemente afiada porque estamos na chave de C, que tem um F diz F natural. Então isso, na verdade, se você não pode ouvir 1234 este é um sétimo menor em cima de um tribunal principal. Então é uma espécie de grande, menor sétimo, mas fácil maneira de escrever que é apenas chamado de sétimo dominante em Blues, embora eles quebrem as regras. Eu não me ater a essa escala maior diatônica onde você só tem um sétimo dominante. Eles têm muito mais sete dominantes. É por isso que o blues soa um pouco mais interessante. Soa um pouco incomum porque eles meio que quebrar as regras e têm, ah, ah, muito mais dominante sétimo então eles podem ter um número de diferentes músicas dominantes sétimo e blues. Então vamos apenas quebrar estes individualmente. Nome. Então isso é dar uma olhada em um grande sétimo acorde. Isso poderia ser escrito de algumas maneiras diferentes. Poderia ser escrito com um fósforo I m a. J ou Seventh, ou mesmo com um triângulo, que você pode obter na música jazz. Então, quando é um triângulo lá para um triângulo C sete, isso significa que é um sétimo acorde de C maior. Então, há algumas maneiras de resolver isso. Então um acorde C aqui para ter C oito e G então é cinco e quatro para trabalhar fora uma tríade maior. Então 12345 entre a rota no 3º 1234 fazendo o Fed no quinto em. Então nós realmente empilhamos em outro terço maior acima disso. Então, basta contar. 512345 Então temos este cartão. Outra maneira de pensar governador é apenas um tom semi abaixo da oitava raiz acima. Então temos um ver aqui na oitava acima, obviamente etc Semi tom para baixo é esta nota seria, e então nós preso nas outras notas. Há um “C maior sete “ou nunca pensar nisso. É apenas a sétima nota fora da escala, então em Dó maior. 1234567 Esta nota aqui. Então você tem a rota a terceira, a quinta na sétima. Então é basicamente uma pilha de terços. Então temos uma grande comida do que a mente oferecida no grande ajuste. E isso é um grande sete. Ok, vamos dar uma olhada no sétimo menor. Então aqui em baixo temos a progressão de acordes diatônicos para a escala C maior. Então vimos o maior D menor E menor F maior G maior, A Mona ser diminuída, e Dó maior. Então vamos apenas dar uma olhada nisso chamado aqui este d menor. Então, se você quiser transformar isso em um D menor sétimo acordes, nós primeiro temos o D menor, que é o dia F A. Então essa é a tríade ligada. Em seguida, adicione o sétimo. Nós apenas empilhamos um terço menor acima disso. Então, basta contar até quatro notas do A do 5º 1234 nos daria esta nota aqui, que é um c eu nunca estou pensando nisso é a sétima nota nessa chave. Então, a sétima nota, mas a partir de um D nos dará um C. Então 1234567 ou nunca maneira de encontrar o menor. Sétimo é o acampamento a dois tons semi abaixo de uma oitava acima das raízes. Então temos a raiz aqui, uma oitava acima. Este é obviamente um dia mais do que dois tons semi para baixo um para nos dar esta nota aqui, que é uma palavra a dizer. Então isso será escrito como um D menos sete ou D M no sete no próximo que vamos olhar, o que é um pouco incomum, é o sete dominante, então este é basicamente um acorde maior com um sétimo menor. Mas em vez de chamar um grande menor sete, nós apenas chamamos de dominante. Então, se você apenas vê o símbolo de sete apenas por si só, por exemplo, um C sete, isso significa que estamos tocando um sétimo dominante C. Então não um sétimo sétimo sétimo sétimo sétimo sétimo, se vires o sétimo. Então vamos esperar o site. Vamos malhar, ver sétimo dominante ou sétimo C. Então nós temos a Tríade do Mar, que é um C A G, e então nós adicionamos um terço menor acima deste que nos daria esta nota aqui, que é B bemol. Então, em nossa escala aqui fora de C maior, este plano B não se encaixa. Então, tecnicamente, o sétimo acorde dominante só caberá no quinto acorde. Então, em C Maior, o quinto acorde é A J. Então temos essa nota aqui, que é um G acima disso, temos um B acima disso, temos um dia, e acima disso a nota será um f. Então vamos tocar isto no teclado. Nós temos o J. Você tem a baía acima disso nós temos o dia. Então os cabelos estão tentando a tríade principal. E então adicionamos um sétimo menor acima disso para que pudéssemos adicionar uma mina. Esforços respondem por 1234 para nos dar este f Todo o outro caminho é que nós crescemos em Arxiv desde o rasgo em você ir para baixo para notas, então quero isso vai dar a sua morte. Ou podemos apenas tocar a sétima nota dependendo do que Kieran assim para em Dó maior. Mas a partir de G, o próximo será G a B c d e f. Esse é o sétimo. Acrescente as outras notas. Lembre-se que tecnicamente só funciona no quinto tribunal. Claro, na música blues, Onda amor, jazz e outros estilos de música eles podem meio que misturar sete descongelados e dominantes. Se tecnicamente não se destina a estar lá, pode fazer parecer um pouco mais incomum, mas esse é o estilo da música. Mas eu recomendo se tudo isso é novo para apenas começar as regras e mais tarde, você pode quebrar as regras e tipo de ir um pouco mais louco. Mas para começar, pense assim. Então, em nossa progressão de acordes diatônicos aqui C d E. Depois do ABC, vamos apenas adicionar algumas sétimas notas. Então vamos para o piano roll aqui para que o mar vamos adicionar um B. Este é um grande sétimo. O 2º 1 é um menos sete. Isso vai adicionar um C. Então nós estamos indo para cima e estocando pássaros e nós apenas aderindo ao caso. Em seguida, em A este será um d próximo s, então este será um Fá maior. Sete. Temos este A. Então é um cemitério entre E e F no outro depois deste. G, esta é a estranha. Este é o sétimo dominante. Este é um acorde maior com um menor de sete cardo. Dê-nos um F em seguida, temos um que é um acorde menor. Então, acima disso, teremos uma mina. O Efrid. Então isso nos dará um G sobre isso temos a bomba diminuída, que é meio estranha. Então isso vai nos dar a nós e a mim esse acorde diminuído, que é meio estranho aqui. Então temos uma espécie de super menor. Mas, acima disso, temos um grande sétimo. Nós temos Ah, um grande sete menor tipo de incomum. Isso realmente não será usado com muita frequência, mas há apenas no caso de você precisar saber. Então lembre-se de um acorde diminuído. Você realmente adicionando um grande sete em cima disso, então se encaixam na progressão do acorde diatônico. Então isso vai nos dar esta parte do tribunal de um incomum pode soar bastante agradável se você quiser adicionar um pouco de tensão e então voltar novamente para o mar nos dê um grande sete. Então o maior sete é realmente bom som acorde soa bastante gostoso. Nós temos um pouco de um confronto entre estas duas notas aqui estar no mar, mas oitava separados. Então, não é muito de um confronto, mas pode enviar um pouco mal-humorado misterioso em você. Obter a beleza agradável fora do acorde principal misturado com este de cabelo movimento semi tonal do sétimo para o sétimo maior. Então, isso também é neste. E vamos dar uma olhada no placar. Isso é Ah, então eu só vou voltar para o editor de partituras e apenas corrigir algumas dessas notas lá porque estas são todas notas brancas porque estamos em Dó maior. Essa é outra maneira de ver isso. Apenas fique com a chave. Digamos, por exemplo, que estamos em uma chave maior, tem um c afiado, F afiado e G loja. Então, todas essas causas na progressão do acorde diatônico terão as notas que se encaixam nessa chave. Então essa é outra maneira de pensar nisso para pensar nas notas em chave, mas sim, aí. O prefeito quer pensar em um sétimo maior, então C maior sétimo teme você apenas empilhando em um major alimentou um sétimo menor, então isso é o D menor. Sete estavam empilhando em um menor alimentado em cima, em seguida, um sétimo dominante. Então é um grande acorde e pessoal em um menor. Sete. Frente para cima. E isso só é tecnicamente destinado a ser jogado no quinto Corddry, que fará do sétimo um sétimo dominante no resto Riva, maior ou menor. Tirando este aqui. Que é, claro, o acorde diminuído, que é o sétimo. Então, é uma espécie de sete maiores diminuídos, um tipo de estranho. Mas os três principais são sete maiores menos sete em, claro, um sétimo dominante. Isso é apenas um curso rápido para os sétimos acordes. É claro que podemos estender ainda mais este assunto. Podemos adicionar 93 táxi às 11. Podemos adicionar para adolescentes que podem estender essa causa. Podemos fazer muito mais com a causa, mas este é apenas um exemplo de como usar o básico para sete, É claro. Então, obrigado por assistir a essa palestra. Vejo-te no próximo. 14. Acordes estendidos: Certo, agora vamos dar uma olhada nos acordes estendidos. É um cabo estendido, está basicamente adicionando mais notas depois do sétimo acorde. Temos alguns diferentes. Ficamos com o nono, ficamos com o 11º e temos 30 de tribunal. Então vamos começar a faca. Se formos em grande escala começando em C, temos 1234567 então ele se repete, mas dedo um. Mas a maneira mais fácil de pensar nisso é chamar 18 Então nós temos 12345678 E acima disso, temos 9 10 11 12 13 Então nós realmente não temos nenhum acorde acima de 13 porque eles realmente vão girar ao redor. Se lembrar, sétimo tribunal, vou jogar um sétimo maior para ver as raízes. O terceiro, que é o quinto, que é G o sétimo, que é um B. Se ficarmos presos, nunca me saí. Além disso, conseguiríamos uma faca. Eu nunca me saí em cima do feliz vai chegar na 11ª. Nunca se safou. Além disso, teremos uma equipe justa. Eu nunca me saí em cima disso, vamos voltar para ver realmente um loop ao redor, então isso é o mais longe que podemos ir. É 1/13. A razão pela qual chamamos essas notas 9 11 e 13 ao invés de 24 e seis. É só porque estamos empilhando isso acima da nota. Eles estão indo acima do sétimo. Claro, com versões. Não é necessariamente vai estar acima de algumas das notas, para a maneira mais fácil de pensar é um bate acima da nota raiz. Então, uma noite, por exemplo, pense nisso como o grau de escala de faca em vez do segundo. Então vamos dar uma olhada em um dos tribunais. Por exemplo, veja nove principais. Então, o Dó maior. Isso se refere à parte central dos cabos. Então este é o C E, o G e também a baía. O sétimo é o disco da parte principal, em seguida, o nove. Isso se refere a esta nota acima, que é a faca, que é um dia. Então, é basicamente apenas empilhando em outro terço no topo. E então, é claro, um 11º está empilhando. Outro se safou em cima disso. Então esta nota aqui, que é um F no 13 está empilhando em outra nota acima disso também, o que nos dará isso? R. Não temos que tocar todas essas notas em um acorde. Então você está jogando nota 1/13. Não temos que tocar notas 1234567. Podemos remover alguns deles, mas falamos sobre isso um pouco mais tarde. Nós temos diferentes tipos de noites 11 e 13 para que possamos obter uma faca afiada ou uma faca plana . 11º será um 11 afiado para o 11º plano. O 13º também pode ser um afiado 30 ou flat para a equipe. Então o padrão para um nove é uma grande noite, e esta é na verdade a mesma nota para um major em uma escala menor. Então, se eu tocar um acorde de 7 maior em um anúncio no nove, porque o grau de escala noturna de C maior é profundo e eu vou jogar parecer menor, este é um C menos sete no grau de escala noturna de C menor. Isso é agora também? Então o nove é na verdade o mesmo para maior e menor, subindo para o 11º isso é realmente o mesmo que 1/4 pronto. Então o quarto é um quarto perfeito é chamado de quarto perfeito porque é o mesmo para uma escala maior e menor. Então eu só vou jogar See Major 9 agora, e eles tinham este bilhete aqui. 11. Eu só vou mudar isso para um Dó menor 9, e então nós adicionamos o 11º. É a mesma coisa. Não, é um quarto perfeito. Essencialmente, é um 11º o 13º embora seja diferente do maior menor, então é um tom semi mais baixo para menor no cemitério. Mais alto para Major, mas você provavelmente não usará a equipe Affair com frequência. Mas lembre-se, a faca no dia 11 é a mesma para o Major menor, mas a 13ª é diferente para o maior e o menor. Assim como algumas maneiras que você pode desgastá-los quando você está jogando na faculdade. Talvez você não precise ter todas as notas quando estiver tocando um cabo estendido. Por exemplo, este acorde aqui este Ah ver major 13 tocando um monte de notas avião, sete notas diferentes. Então digamos que você quer tocar este acorde, mas não tocar todas as notas algumas coisas que você pode fazer é ter a nota baixo, tocar o básico ou remover a base, e você pode até mesmo remover o quinto. O quinto é o mesmo para o maior e o menor e nem sempre é necessário. Ela poderia tocar este acorde com a base sendo tocada em instrumentos de baixo, então talvez você possa remover o quinto. Então eu só vou tocar um acorde de C maior sete e agora um C menos sete chamado Se eu remover o quinto. Então aqui está um acorde de 7 maior com o quinto removido, e aqui está um C menor chamado com 1/5 remover. Você ainda pode dizer que é um sétimo maior em um sétimo acorde menor porque o quinto é o mesmo para ambos, o terceiro e o sétimo para o mais importante. Então, se você vai tocar qualquer acorde estendido, certifique-se de que você sempre sai no terceiro e no sétimo, porque isso vai te dar a harmonia. Isso lhe dará a espinha dorsal do cordão. Mas para algumas das outras notas, eu recomendo apenas habitual aqui, ter alguns julgamentos musicais, mas lembre-se de deixar o terceiro no sétimo, então vamos apenas rever acordes estendidos novamente. Então, este é realmente o caminho. Acrescente mais notas acima do sétimo. Então você tem sua rota. Você tem o terceiro. Você tem o seu quinto. Você tem o sétimo dele. Então nós estamos apenas tendo mawr terços em cima disso para estender a harmonia todo o caminho até 13 após 13 voltas rodada. Mas você pode conseguir uma faca, 11ª na 13ª chamada. Então você recomenda experimentar esses acordes estendidos? Mas nem sempre é essencial tocar cada nota nesses acordes estendidos, para que você possa substituir alguns deles. Mas sempre deixe o terceiro no sétimo. Vamos ao editor de partituras. Não, em. Se você estiver certo nas notas, nós só vamos empilhá-los acima. Então isso eu estou realmente empilhando para fazer um ah, 13º cordão. Então, tudo o que realmente estamos fazendo é empilhar as notas acima inferidas para criar alguns tribunais estendidos . Então isso é deuses estendidos, e é assim que você pode construí-los. Então, obrigado por assistir a esta palestra. Vejo-te no próximo. 15. Acordes suspensos: Ok, agora vamos dar uma olhada em alguns escoceses ou acordes suspensos. Então, de cordas suss, tudo o que estamos realmente fazendo é substituir o terceiro mesmo quarto para fazer um molho quatro acordes ou o segundo para nos fazer a corte suss fours muito mais comuns do que suss para. Então, se alguém diz tocar uma serra marcada normalmente significará o quarto acorde de Assad. Mas o suss to também pode ser usado. Você pode usar cabos suss ou chamadas suspensas por alguns motivos diferentes, então a maneira mais comum é adicionar um pouco de tensão ou suspensão. Então, por exemplo, se eu tocar um acorde de C maior agora, por uma vez o outro pouco de atenção, eu poderia substituir este 1/3 de 1/4 em F em resolvê-lo tocando o C maior para que eu pudesse jogar o tão marcado Resolvê-lo por tocando a tríade normal, também com o suss para cordão, então eu posso adicionar um pouco de tensão do C dois. Resolva isso de uma tríade. Então, é apenas uma pequena maneira rápida de adicionar um pouco de suspensão e substituir o seu tentou substituir o seu tribunal regular com o molho marcado e, em seguida, ir para o teste se você substituí-lo por um molho. Quarto acorde em “Vá para cima da Tríade”. Se vamos colocá-la com Asus, dois ligaram. Então essa é a maneira tradicional de usar uma serra. Marcou. Além disso, seu aviso se estamos jogando uma serra marcou. Não sei dizer se isto é maior ou menor. Estávamos tocando a nota raiz um quarto perfeito no quinto perfeito, que poderia ser usado em um major ou um menor chamado. Então eu não tenho certeza se estamos em uma chave importante ou uma monarquia. mesmo com o suss. Segundo, temos a rota, a segunda no quinto, os segundos são os mesmos para o maior e o menor. Então, se nós temos uma seleção de diferentes acordes que dizem, por exemplo, um Jesus para on, então um DCIS, também, e então eu vejo Cece cheia, eu não tenho certeza se este é C Maior C Menor Pode ser qualquer um deles. Então é a maneira mais fácil de adicionar alguma ambiguidade na música, então estamos meio que perdendo. A sensação de uma tecla maior ou menor pode soar bastante misteriosa às vezes, mas realmente depende do que você está tentando criar com sua música. Então, a maneira mais tradicional. É apenas usá-lo para os resultados para substituir sua tribo e então jogar sua tríade para que possamos ir baixo com uma fonte para Então eu estou apenas jogando um G invertido, então um completo incessante sobre eles para ver que podemos ir para cima com um cessa, então eu estou vai jogar um menor, em seguida, um sistema C. Vamos ver, então você poderia segurá-lo por mais tempo também. Se quiser adicionar ainda mais atenção, então você pode eventualmente resolvê-lo para a tríade no mesmo de um molho para você pode segurá-lo por mais tempo. Repita isso. Adicione tensão para construir para que isso possa ser bom para um acúmulo, por exemplo. Então essa é a maneira tradicional é usá-lo para tipo de adicionar suspensão, adicionar tensão à sua música e, em seguida, resolvê-lo quando você tocar sua tríade. Então agora não sabemos se estamos tocando em uma tecla maior ou menor, exibindo uma combinação de diferentes acordes suss. Então isso é nós quatro Chord diz para chamado Asus dois acorde para que este poderia ser visto maior ou C menor. Só quando revelamos o terceiro que sabemos se estamos em um major menor. Por exemplo, este alimentado aqui, que é um apartamento. Significa que estamos em Dó menor. Temos um em natural. Isto significa em Dó maior. No entanto, não temos anotações. Isso significa que estamos em uma repetição maior ou menor, um processo para ou feridas para. Nunca é uma maneira útil de usar um dedo do pé de serra. Adicione alguma ambiguidade à música. Também notamos que antes, quando olhamos para o tribunal, realmente pararam, um, em terços. Então, temos um major. O sétimo 911 no dia 13. Você percebe que todos eles empilham inferidos com cordas de molho. Não empilhe em primeiro lugar para estes Suskind realmente não tem uma nota raiz forte. Na verdade, quando você inverter esses acordes, então eu vou apenas evitar que isso nos deixe quatro versos novamente. Não soa mais como um acorde C, então nós os invertemos, removemos, meio que os transformam em novos acordes. Então não há realmente uma base forte desses acordes, que é por isso que eles consomem bastante misterioso, ambíguo e podem adicionar tensão porque não há realmente uma base para essa causa. Eles não estão presos em terços como antes. Temos uma raiz, 1/4 e 1/5. Temos uma raiz um segundo no quinto, então não um forte é dificuldades, mas eles podem ter um uso. Então é isso. Isso é o que os cabos suss são mais comumente usados. Uma fonte para você também pode usar um 60. Tudo o que realmente estamos fazendo é mover este peludo e substituí-lo por você antes por um segundo nos terços. Realmente, onde o sentido de um maior ou menor chamado vem quando você remove esse acorde soa muito mais aberto, é por isso que eu vi partituras pode ser descrito como acordes abertos porque eles não têm um senso forte fora maior ou menor para eles. Então, obrigado por assistir a esta palestra. Vejo-te no próximo. 16. Círculo de quintas: Certo, agora sabemos como trabalhar nas notas de grande escala. E também sabemos que sete acordes diferentes que podemos usar para cada escala principal. No entanto, às vezes essa causa pode ficar um pouco repetitiva. Ou você pode nem querer usar esses acordes para que possamos nos referir a algo chamado o Círculo dos Quintos para realmente encontrar diferentes chaves que perto da maneira chave m, então isso poderia ser útil para realmente modular ou mudar a chave completamente, ou até mesmo temporariamente ir para uma chave e usar e cabos dessa chave e, em seguida, voltar para a chave em que estamos. Então, aqui podemos ver os efeitos do círculo é chamado de Círculo dos Quintos porque ele literalmente vai girar em quintos. Então, se começarmos e vermos aqui em nós vamos e no sentido horário, C T.J é na verdade um quinto perfeito. Então, se tivermos as notas, veja, e então Jay, este é realmente um quinto perfeito. Então lembre-se, eu tento. Então C Major, o quinto de Dó maior é Jake e depois vai de G hoje. Isto é 1/5 também. Então, para tocar uma tríade G maior, a quinta noite é este dia e, em seguida, a quinta nota do dia será esta agora uma Então voltar para o círculo de Quintas Próxima não é um tão literalmente apenas volta e quinta. Então todo o caminho até voltarmos para ver e ele se repete. E cada vez que você vai ao redor do círculo de quintos realmente adicionando um afiado então G tem um. Sharp e D tem duas lojas, tem lojas grátis. Ele tem quatro lojas. Ele tem cinco lojas F afiado tem seis lojas e, em seguida, quando chegamos na loja s, realmente muda para apartamentos. Existem algumas maneiras diferentes de fazer isso. Você pode mudar os apartamentos dele mais cedo ou mais tarde, mas eu gosto ainda f afiada. Então é estrondo no meio. Então aqui f Sharp tem seis lojas e, em seguida, no apartamento realmente tem cinco apartamentos e então nós estamos indo para baixo flat. Então vamos para um apartamento, que era quatro apartamentos e flat, que tem apartamentos livres B flat, que tem dois apartamentos f, que tem um apartamento, e então ver qual não tem apartamentos ou afiados. Então, em torno do círculo de quintos, na verdade, adicionando um afiado cada vez até chegarmos ao meio dele. Então, quando chegamos a West Shop e, em seguida, estamos realmente tirando apartamentos e se você for para o lado oposto, se formos anti-horário dois C para F, Este é realmente um quarto perfeito, porque se você tem um quinto perfeito e seu invertido, isso fará um quarto perfeito. Dois C a F é 1/4. Um quarto perfeito do que F para B Flat é na verdade um quarto perfeito porque na escala de Fá maior, há um bemol. É um quarto perfeito, e também é um quatro perfeito de B plano para um e, em seguida, um quatro perfeito da aba para um e, em seguida, um quatro perfeito de um plano dois D e, em seguida, um perfeito quatro de D flat 12 loja, etcetera lthough. Espere até voltarmos para ver, então o intervalo no sentido horário é um quinto perfeito no intervalo. Anti no sentido horário é um quarto perfeito, então isso pode permitir que você descubra rapidamente qual é a chave ao lado da que você está usando atualmente. Então, para no mar, temos duas opções enquanto realmente opções livres. Quando você considera as chaves menores. Mas vamos apenas dar uma olhada nas chaves principais para começar, e então vamos dar uma olhada neste círculo interno para as chaves menores. Então, as chaves principais. Você pode até ir em quinto lugar para um major relativo. O que você pode obter um quarto perfeito para ir para outro parente. principais cidades estão muito relacionadas com as principais chaves que você pode facilmente modular, ou você pode até mesmo emprestar cabos temporariamente, então temos muitas opções. Nós não temos apenas que usar os sete acordes da escala C maior também pode emprestar alguns acordes desta escala F maior, ou mesmo alguns desta escala G maior. A razão pela qual eles estão intimamente relacionados é porque se formos para a direita, apenas uma diferença acidental. Então G. Major não tem cortantes. É só uma, sem diferença. Então eles estão muito intimamente relacionados em se formos anti-horário F. Isto tem um plano B, então esta é apenas uma diferença deles também. Portanto, não soará dois diferentes se você tiver mudado temporariamente para uma dessas chaves. No entanto, se quisermos mudar-nos para, digamos, um plano D que está muito longe do mar. De algumas maneiras, poderíamos fazer isso. Poderíamos dar a volta ao círculo dos quintos, mover-nos gradualmente até chegarmos hoje. Ou podemos simplesmente ir abruptamente para o “D flap”. Pode soar um pouco estranho. É muito mais fácil só ir para as chaves. Isso ao lado do que você está trabalhando, é por isso que este círculo de quinto é realmente útil porque podemos ver rapidamente quais chaves enfraquecem ir para quantos Sharps ou apartamentos eles têm e também seu relativo menos. Agora vamos dar uma olhada nos mineiros relativos, então a nota de seis de cada grande escala lhe dará a escala relativa menor e C maior a seis. Nota. Se contarmos C d E f G A será este um menor. Um menor realmente tem as mesmas notas ver major em uma ordem diferente para ver majors enraizando-se ao redor do mar em um mineiro na verdade enraizando-se em torno do ás. É a mesma nota para ver Major assim C D E f g ABC que começando no um menor. Então, se um b, c d e f g a Então são as mesmas notas, mas em uma ordem diferente, verdade. Começando nas seis notas. Este é realmente um tipo de modo. Temos uma olhada nos modos mais tarde executados, mas é fácil de pensar. Este é apenas o relativo menor, então basta pensar na escala maior, que já fez um início assustador nos seis Agora acima que lhe dará a escala menor , a escala relativa menor. Então, se estamos em G maior, por exemplo, a nota seis será e 123456 Não há aqui. Apenas um G maior também tem este F afiado em Stephen F. Então, em grande escala, terá as mesmas notas de G maior. Mas começando em um para E f afiado g um B C D e A. Então isso é um relativo menor. Nós vamos estar olhando para meninas menos com mais detalhes mais tarde. Mas apenas para este exemplo, que você entenda o círculo de quintos. Então, o menor relativo é uma escala diferente, mas tem as mesmas notas que a escala maior, mas começa com a nota seis fora da escala, e isso é o mesmo para todos eles. E se você contornar isso no círculo, isso também é o mesmo. Então 1/5 de um poço, dê-nos um 1/5 acima de um dará sua baía f loja, em seguida, continuando em poderia ser 1/5 todo o caminho ao redor. E se formos para o outro lado perfeito quatro de um damos seu dia, em seguida, um perfeito quatro de D dará seu G, em seguida, ver etcetera e todos Eles correram conjuntos 1/5 capturado duas vezes em É um quarto perfeito para localizar. Então, dar uma olhada no círculo do quinto nos dá baixos de opções até agora. E veja, nós sabemos que temos de sete acordes de Dó maior. Mas também sabemos que você pode emprestar alguns desses cursos em G maior se quisermos também. E parte da causa de F maior e também este um menor, que é um relativo menor, talvez até mesmo este d menor no e menor. Então eu tenho um monte de opções aqui. Então digamos, por exemplo, que estamos tocando a música em Dó maior em. Queremos um novo acorde. Então eu tenho C Major. Temos um menor, temos G Major. Queremos um acorde novo e os outros não funcionam. Onda, nós realmente não queremos usar este tribunal diminuído porque soa um pouco estranho. O que podemos fazer é usar o círculo de quintos e, na verdade, pedir emprestado de G maior. Então Jim Major não tem que ser diminuído. Estabeleça os acordes em G maior. Então vai maior, menor, menor, maior, maior, menor, diminuído, Major. Então, ser é a terceira noite Fergie Major em lembrar o padrão. Major, Minor, Maior Maior Mente Diminuir Major. Então é assim que pode funcionar no tribunal. Na escala maior, o 3º 1 é menor. Então poderíamos pegar emprestado este B menor se ele quisesse. Dizer que estamos tocando uma música em Dó maior. Podíamos ter visto o Major um “G “menor, e depois ser meu todos os desejos para termos mais algumas opções. Isso não parece muito estranho. Então, eu só vou tocar isso no teclado agora. Eu usei algumas inversões lá apenas para fazer soar de seu motor, mas para mim, isso realmente não soa tão estranho porque era apenas um acidente, apenas uma diferença de nota . Para sairmos da escala, podemos voltar para ver o que tenho que ficar. Esta manutenção apenas usou temporariamente algumas das notas. Podemos fazer o mesmo indo para F. Podemos adicionar um bemol para dizer que estamos tocando uma música e não funciona muito bem. Queremos um novo acorde, mas podemos emprestar um cabo de outra chave intimamente relacionada, que neste caso é Fá maior. Digamos que você está em Dó Maior e que estamos tocando algumas notas. Vamos usar o ser diminuído novamente. Seu exemplo que não queremos usar seja diminuído porque soa um pouco estranho. No entanto, estamos apenas desperdiçando aquela corda ou desperdiçando aquela nota, poderíamos apenas modular para Fá Maior. E se dermos uma olhada em Fá maior, ele depende, ele não tem um ser natural, tem um bemol. E se tivermos uma olhada nas notas em Fá maior, então lembre-se de molhar o poder do tom, semi tom, tom, tom , tom, semi tons, é F g A B apartamentos para tom, semi tom. É um plano para ser maior Hazar B flat em porque este é realmente o grau de quarta escala de F maior gemido até menor maior. É um bemol maior, e se você não quiser usar um acorde diminuído, isso pode ser bastante útil. Então, por exemplo, você poderia jogar See Major, que obviamente está em Dó maior. Poderíamos adicionar um bemol maior, porque olhando para o círculo dos Quintos, está intimamente relacionado. A chave tem B plano em vez de ser natural em Fá maior. B Flat é um acorde maior plano B. Então vamos dar uma olhada nas teclas do piano aqui. Se eu jogar um Dó maior, primeiro lugar, e então eu vou dizer qualquer menor que se encaixa em Dó maior e então vamos para um Dó menor. Próximo cabo pode ser um que não é aqui, que é na verdade um B flat, mas inverteu a baía. Então, toque isso de novo. Pode ser um idiota em Dó maior, um menor D menor, e depois ser plano. Então isso só nos dá algumas opções que não pareciam muito loucas. Não soou muito lá fora. Ele caberia fora de um pouco de cor por um pouco de interesse, porque estamos misturando as coisas um pouco . Estávamos temporariamente saindo da chave, mas voltámos para as chaves. É absolutamente bom fazê-lo. Este é apenas um grande rápido para encontrar novos acordes que se encaixam em sua escala, e não precisa ser apenas e ver magia. Isso pode funcionar em qualquer 12 dessas chaves principais. Nós também podemos fazer isso com as chaves menores, bem poderia modular maneira mal com as monarquias e também das chaves principais que podemos modular a partir da chave principal para as chaves menores ou as chaves menores para as chaves principais para que pudéssemos fazer isso temporariamente ou podemos realmente mudar as chaves . Então, nesta palestra, nós realmente acabamos de superar maneiras de fazer isso temporariamente. Como apenas adicionar acorde ou apenas ir outra chave temporariamente e, em seguida, voltar para a chave original na próxima palestra. Nós vamos realmente olhar para como mudar as chaves. Então, obrigado por assistir a esta palestra tudo sobre o círculo de quintos, que é uma ferramenta realmente útil. Saiba quais chaves você pode modular para quais chaves você pode emprestar. Notas de quais estão intimamente relacionadas. Então obrigado novamente por assistir, e te vejo na próxima palestra. 17. Como mudar a chave: Olá e bem-vindos a esta palestra. Nós realmente vamos estar olhando para mudar a chave? Então, anteriormente, nós demos uma olhada no círculo de Quintas, e nós tivemos uma olhada em como enfraquecer temporariamente usar cordas ou notas de outra chave e, em seguida, voltar para a nossa chave. Mas às vezes você pode querer ter um novo centro de chaves, então há algumas maneiras de fazer isso. Mas a maneira mais fácil de fazer isso, é o que ela cria, intenção e, em seguida, resolvê-lo indo para a nova chave. Então vamos dar uma olhada no teclado de piano no acorde cinco realmente criar tensão. Então, em Dó maior, o quinto acorde é um G maior. A razão pela qual isso cria tensão quando estamos em C maior por causa da terceira nota no quinto acorde, este é um B cria tensão porque é apenas um tom semi longe do tônico de C. Então estamos em C maior. Eu notei que havia tensão sobre ele resolvido, então eu toquei o D menor G maior, que acrescenta tensão, e então ele resolve o C maior. Então, se queremos mudar suavemente a chave, a maneira mais fácil de fazer. Este é o tipo de truque, o ouvinte, mas na intenção e a resolução para a nova chave. Então, se o exemplo de ver, vamos para g resolver para ver então o que podemos realmente fazer é jogar o quinto fora da nova chave, ser querer modular para ou a nova chave quer mover para e, em seguida, resolver isso para o novo K. Então vamos apenas olhar para o Círculo de Quintas. Vou explicar isso um pouco mais. Então, se você está em Dó Maior aqui, nós queremos nos mudar para o Sol Maior. A maneira mais fácil de fazer isso é realmente jogar o quinto de G Major, que é um d maior tribunal. A razão pela qual eu sei disso é porque em G Maior, a quinta nota é um dia ou podemos obter o círculo de quintos para ver o quinto também, porque este é 1/5 de distância. Então, em G Maior, o quinto tribunal é um dia, mas este é um D maior em um time major. A Tríade tem um dia em F afiado no A s O introduzido neste F afiado. Já estamos apresentando este novo acidente que está em G maior em criar tensão e essas tensões vão resolver para o J. Então deixe-me explicar isso pequeno. Então, ao mudar as chaves, a maneira mais fácil de fazer isso é criar tensão e depois resolver. Então o que precisamos fazer é tocar a quinta corda da chave. Queremos mudar Dio e, em seguida, resolvê-lo chegando ao cubano mudando-se para. Então, se você quiser sair de C. J, precisamos tocar um acorde d maior que é o quinto de G em. Em seguida, toque o primeiro acorde, que é um G e que vai resolver. Então vamos criar tensão tocando o quinto acorde fora da nova chave e depois resolvê-lo. Então, de olhar para o teclado para em Dó maior apenas tocando alguns acordes em Dó maior. Então, se alguém se mudar para G grande noite, nós temos o quinto de G maior, que é um dia, e então resolver para o G. Então nós tocamos o quinto acorde e resolvemos tocando o tônico todo o primeiro acorde de de a nova chave. Então, eu só vou tocar alguns acordes agora. Então nós temos C maior eso ainda estavam em C a d menor F maior, que é Sophie ainda está em See aqui. Queremos mudar, jogar um d major, depois resolver com o G maior. Essa é a maneira mais fácil de fazer NAS maneira mais simples de criar alguma tensão até o quinto. Porque sempre que jogamos 1/5 sempre que jogamos o quinto, como este aqui, este G major apenas naturalmente quer resolver até o mar. É porque esta baía quer chegar a isto. Digamos, uh exatamente o mesmo. Mas jogamos 1/5 da nova chave. Então deixe-me escrever isso no rolo de piano aqui. Então eu vou apenas digitar alguns acordes que estão em Dó maior com eles contra adicionar o quinto fora da chave um para mover para, que é um D maior. Então, olhando para o círculo de Quinto, o quinto de J é este aqui por dia, então vamos jogar D major. Então nós vamos tocar um G maior, e então nós meio que cimentamos esta nova chave de G maior por intenção de anúncio do dia e então resolvê-lo com o J. Ok, então eu fiz algumas anotações aqui no editor de rolo de piano, e se olharmos para a pontuação, você pode ver aqui. Eu tenho um que eles vêem Major, e seu próximo eu tenho um e menor claro, mas apenas invertido. Isto vai ser é largado. Inativo. Só por isso é um pouco mais suave, então, que tem um d menor em. Então eu tenho um menor e reposiciono aqui. Eu tenho um f major Veja para baixo indutivo então aqui, este é o importante. Eu tenho o D maior e, em seguida, isso resolve a um g maior. E agora nós realmente mudamos. Udoji Major, podemos tocar por cordas que estão em G maior. Então há tensão aqui criada pelo quinto fora da nova chave. Ele realmente quer que o centro chave para mudar este G só por causa desta tensão criada a partir deste f afiado queria ir até este Jay. Ok, então você pode estar pensando e se eu quiser modular do outro modo? Por quê? Se eu quiser modular anti-horário momento modulado no sentido horário assim através do círculo de quinto e quinto. Mas o que acontece se você quiser modular do outro modo então eu quero modular e quarto. Então a maneira como fazemos isso é muito semelhante à outra maneira. Mas desta vez, quando tivermos anti-horário, use o quarto acorde como um pivô chamado para nossa nova chave. Isso significa que se estivermos em Dó Maior, quero mudar-me para Fá Maior. Precisa tocar o quarto acorde de Fá maior e usar isso como uma quadra de pivô e depois jogar Fá maior. Então só de olhar para o círculo de punhos, mas indo anti-horário e quarto, o quarto acorde fora F é na verdade um B flat em um B flat maior. Além disso, olhando para Fá maior quando há um acidental, que é este bemol B. Assim, as notas de F maior vão F G A B plana sobre o padrão maior menor menor maior. O B flat é um carro grande, então se estamos em Dó maior e queremos modular para Fá maior, precisamos tocar um bemol e jogar este ser flor. Também atenção porque isso quer resolver para baixo para o F porque as notas de B plano tem B plano D e ver o que é uma resolução para baixo. E o que é esse bemol para resolver no A tão resolvido para o Fé maior? Então estamos enganando a mente como antes, mas desta vez usando força em vez de quinta. Então, é semelhante a antes. Em vez de tocar o quinto do acorde, vamos tocar o quarto da quadra para resolver o F. Então, adicionei alguns acordes a este editor de pianos. É muito senador antes, mas desta vez temos um acorde bemol maior que resolve para um tribunal Fé maior. Então vamos olhar para o placar. Você pode ver aqui que temos diferentes acordes que estão todos em Dó maior. E então nós temos este B flat aqui, este B flat, que é o quarto acorde do Q um para modular Teoh. Isso só funciona quando estamos no sentido anti-horário. No círculo dos Quintos, vamos no sentido horário. Ele é o quinto lugar, no sentido anti-horário. Usamos quarto, então este bemol é seu quarto maior fora da quadra de F. e então resolvemos esse F Então eu só vou tocar essa progressão de acordes agora, então apenas ter um ouvir para este bemol B também o que resulta de um B plano para em um Então é este movimento semi eterno que permite que ele resulte. Então é só aqui que usamos o tribunal Pivot. São o B em um major, e agora nós tropeçamos a mente para acreditar que F Major é a nova chave. Existem outras maneiras de realmente mudar a chave que tem que fazê-lo desta forma. Você pode literalmente apenas começar a jogar uma nova chave para parar de jogar a quadra da nova chave. E depois de um tempo, o cérebro vai pensar que este é o novo Mantenha o meu som um pouco estranho, no entanto, é muito mais fácil e suave para criar tensão, em seguida, para resolvê-lo em sua nova chave. Então isso pode até mesmo baía. Por exemplo, jogar pode ser plano para ir para F Maior ou jogar um dia para ir para G maior. Então agora vamos falar sobre a monarquia de modo que os mineiros relativos realmente têm as mesmas notas que os majores, então não podemos realmente adicionar um acidente e depois resolver isso. O que acabamos de fazer é parecido, na verdade. Nós apenas tocamos o quinto acorde fora do mineiro chamado nós queremos mover para e, em seguida, tocar o acorde menor e isso vai resolver isso. Então, para N. C. Major, queremos mudar para um menor. Nós temos que jogar o quinto de um menor, que neste caso é um porque este é 1/5 de a. Então, se olharmos para 1/5 acima do joelho dele, então eu quero que você faça isso chamado aqui, que é e ou neste caso, Na verdade, é o menor. O que precisamos fazer é jogar no menor. Isso vai se transformar em um menor de idade. Isto é porque quando tocamos um menor tocando esta nota aqui, que é uma abelha que quer resolver para este A podemos resolvê-lo para este A jogando homossexual em um menor. Então temos o menor resolvido Teoh. Então é muito semelhante para as chaves menores. Só precisamos criar mais tensão e depois liberá-lo. Então nós fazemos isso jogando o quinto da monarquia e, em seguida, liberando get novamente. Ok, nós também podemos mudar. Meu Nicky é do mesmo jeito que as chaves principais. Então, se você quiser mudar de uma Mona para dono da equipe. Precisamos introduzir este novo acidental, que é um f afiado neste caso, e queremos adicionar algumas tensões bem, tocando o quinto no quinto off A é um B 12345 Então temos que tocar um acorde B menor, que tem as notas de B, D e F Sharp introduzindo este F afiado e quer resolver até este G eo peso pode resolver até este J jogando qualquer carta menor. Então é o mesmo, verdade, em uma chave menor. Se quiser mover para a chave ao lado dele em um peixe circular para a direita, temos que jogar o quinto fora da chave. Quero mudar-me para a Renee Minor agora. Agora temos que jogar um B menor em, então tocar a chave. Estamos nos movendo também, também, que é o e menor, e também é o mesmo que as chaves principais indo para o outro lado. Então, se você quiser ir de um menor para um D menor, temos que jogar o quarto de um D menor, que é um G menor. Isto irá introduzir este apartamento aqui que é um B flat porque as notas de G menor são J B flat no dia para introduzir este B flat. Então, é realmente sobre criar tensão em introduzir essas novas notas das novas chaves. Este é um assunto bastante complexo. Eu recomendo que indo para explorar este no teclado, bem como em sua estação de áudio X digital . Mas vamos dar uma olhada agora. Então em um menor, então tocamos o quarto acorde de D Menor, que é um G menor introduzindo o B flat, e então podemos tocar o D menor. Então vamos olhar para o teclado. Se estamos em menor, queremos nos mudar para D menor. Temos que introduzir o quarto acorde de D menor, que é uma mina G, e este G menor introduziu este novo acidental, que é, neste caso, um bemol B, então precisamos ir para um menor G menor D menor. Se você quiser mudar as chaves menores, este é um menor aqui, e então eu vou jogar um G menor. Então eu vou bancar um demônio. Então é apenas outra maneira de mudar as chaves. Mas introduzindo o acidental em ter aquele movimento semi tonal que cria essa resolução. Então nós temos essa tensão aqui do B plano resolvê-lo com o D menor. Então este movimento aqui, então eu cobri um monte de coisas diferentes nesta palestra é provavelmente a palestra mais complexa até agora. No entanto, eu só vou recapitular essas coisas que eu abordei nesta palestra até agora. Então, se você quiser mudar a chave, a onda mais fácil, basta fazer isso. É uma grande tensão tocando o quinto chamado, mas o quinto acorde da Nova chave para se mover. Então, se você está se movendo de C para G, você quer jogar o quinto de J. É um D maior. Então resolva isso com um “G maior”. E se quisermos ir no sentido anti-horário no Círculo dos Quintos, temos que fazer o mesmo. Mas desta vez em quarto lugar, porque lembre-se no sentido horário, seu quinto no sentido anti-horário. É quarto, então temos que tocar o quarto acorde do nuclear para modular também. Então, se quisermos passar de C maior para F maior, temos que tocar o quarto de F maior, que é um B plano, B plano maior no F. Então você tem o movimento do B para o F que libera essa tensão, e é o mesmo para as chaves menores. Se vamos no sentido horário, temos que tocar o quinto acorde do cubano para nos mudarmos. Então, de um menor para E menor, devemos jogar um B menor Andi se quiser ir no sentido anti-horário, temos que jogar o quarto fora A chave quer se mover para? Então, se ele se movendo de um menor para D menor, você deve jogar um G menor porque isso irá introduzir um novo acidental. Não há nada para lembrar se você estiver jogando uma nova chave para introduzir o novo acidental em jogo esse novo acidental. Ouça, eu me acostumei com essas notas novas ou do outro jeito que você pode fazer. É simplesmente uma espécie de forçar o seu caminho para isto. Crianças novas continuam tocando os acordes do nuclear. Eventualmente, ouvir vai se acostumar com isso. Não foi suave como o outro método, mas acabará por funcionar. Então, se você não vê Major e você quer se mudar para D plano maior, isso vai levar um tempo para ir ao redor do círculo dos quintos Eva, anti-horário ou no sentido horário. No entanto, você poderia apenas parar de jogar um D flat Major Kordic para soar bastante abrupto e estranho. Mas depois de um tempo, o ouvinte se acostuma com isso, então essa é outra maneira de fazê-lo. Não é a maneira mais suave que você pode deixar você simplesmente mudar para a nova chave. Mas usar notas de pivô e também criar tensão em resolver essa tensão na nova chave é a maneira recomendada de fazer isso. Então, obrigado por assistir a esta palestra. Espero que tenha achado útil. Nós cobrimos um monte de coisas diferentes. Tem sido bastante complexo às vezes. Eu recomendo dar uma olhada no teclado de piano para trabalhar um pouco disso para você mesmo . Se você quiser aprender a modular ou mudar as chaves, então obrigado novamente em Eu vou vê-lo na próxima palestra 18. Escala natural menor de natureza: Olá e bem-vindos a esta palestra onde vamos estar olhando para chaves menores. Então, anteriormente tivemos uma olhada em grandes escalas, chaves principais, e agora vamos fazer o mesmo com menor. Então a razão pela qual nós realmente não olhamos para escalas menores ou chaves até agora é porque eu queria que vocês entendessem como a escala principal funciona, como trabalhar nas notas na escala maior. Também descobrir quais acordes você pode usar na escala maior antes de darmos uma olhada na escala menor . Porque eles estão intimamente relacionados, eles são bastante semelhantes. Nós temos diferentes tipos de escalas menores, mas esta palestra nós vamos dar uma olhada na escala menor natural. Então, geralmente falando canções em uma pequena chave até cidra soando fino em uma chave principais principais chaves , um geralmente mais feliz. No entanto, você pode fazer uma música em uma chave principal soar triste, e você pode fazer uma música em uma tecla menor. Tão infeliz. Mas estas são apenas um tipo de regras gerais. Ouves as pessoas dizerem que o menor é triste. Um major fica feliz quando ouvimos a palavra chave menor. A maior parte do tempo. Isso vai estar falando sobre a chave menor natural. Todos são nossos harmônicos menores e melódicos menores, mas o natural é o mais comum. Este é o que naturalmente relacionado com a chave principal. Então é por isso que chamamos de menor natural. Portanto, há realmente maneiras principais livres de que podemos trabalhar para fora a escala menor natural. A maneira mais fácil no caminho que eu recomendo é antes de tudo, aprender a relacioná-lo com a maior escala. Então, cada escala maior tem um menor relacionado, tem uma escala menor natural que está relacionada a ela. Então, se dermos uma olhada em Dó maior, temos as notas. C D E F G a B C. Vamos colocar estes na escola de piano aqui, então temos as notas aqui em C, D, E, E, F, G, A, B e C. A maneira como trabalhamos isso foi, na verdade, usando o padrão parecia um tom anteriormente, tom semi, tom, tom, tom, tom, semi dedo do pé. Então é assim que podemos trabalhar para fora uma escala maior e suficiente para escala menor realmente tem as mesmas notas que uma escala maior. Pode parecer diferente. No entanto, eles usam as mesmas notas. Assim, por exemplo, em uma escala menor usamos as mesmas notas que uma escala de C maior. Então, a maneira que nós realmente fazemos isso é mesmo que nós podemos top 612 livre para 562 latas acima de C D E A F g ou nós contagem regressiva livre. Então um para livre, incluindo a primeira nota Então 12 livre. E é assim que encontramos um parente menor ou é seis nariz para cima ou tempo livre notas. Então são as mesmas notas. Então você é um B c e então e tudo isso porque este é o ativo, então um J C D e f j Então eu só preciso reordenar estes. Só vou reordenar isto. Então ele vai de um para um caso as notas vão A B, C d E f G. Ei, então é realmente as mesmas notas que C maior em uma ordem diferente, e eles estão enraizando em torno do A em vez do mar. Nós também podemos encontrar nosso major natural, bem como, então nós só precisamos contar livre para encontrar um major natural assim menos uma grande contagem livre major para menor conta de centavo livre. Então esta é uma maneira de encontrarmos a escala menor. É só olhar para a escala maior e descobrir o seu relativo menor. Há uma outra maneira, porém, encontrar a escala menor e isso está realmente alterando a escala maior. Apenas escrito c maior escala apenas usando os padrões, tom, tom, tom semi tom, tom, tom, tom sete tom e também ver Major. São apenas as notas brancas também, por isso é uma escala bastante fácil de escrever. Você pode mudar isso em uma escala menor apenas lembrando este pequeno padrão plano no terceiro apartamento no seis e apartamento no sétimo. Então, o que? Quero dizer, é só tirar um semi tomo. Então o terceiro 12 grátis é este A. Eu só mudaria para um plano E. E então o seis, que é na verdade um tão 123456 é um trazê-lo para baixo um tom semi para um apartamento e, em seguida, baía, que é o sétimo trazer este tomo semi feito. E aqui temos C menores escalas que têm C D E plana F G um plano B plano e C então mudaram . Esta escala maior em uma escala menor poderia ir ao redor. Se você quer mudar uma escala menor em uma escala maior, tudo o que precisamos fazer é afiar a feira. Afiar o seis e Sharpe no sétimo por um tom semi. Então mudamos isso para alguém, viramos o terceiro, movemos o sexo para cima, um tom semi e depois o sétimo, mas um tom semi. E isso criará uma escala C maior que você pode ver aqui. C D E f g A B C Então honesto é plano no terceiro 6 e sétimo. Então é assim que criamos uma escala menor. Então isso não é maneira de fazer isso. Basta lembrar que pequeno padrão para mudar uma escala maior para uma escala menor plana no terceiro apartamento nos seis foram planos no sétimo. Então vamos tentar isso em um pouquinho. Ok, então eu acabei de escrever D maior. Então as notas do major é D E A f afiado, G A B C Dia da Loja, e usamos o mesmo padrão para mudar isso para uma escala menor ordens planas no terceiro para flat neste f afiado aqui para N f. Então você transforma isso em um F, e, em seguida, o sétimo é a loja do mar. Eu mudaria isso para um C. No entanto, nós também precisamos ficar no seis. Mudamos isto para ser plano. Então este D menor na verdade tem um bemol, e a razão pela qual tem um bemol é porque é o menor relativo fora de Fá maior. Lembre-se, se estivermos em uma escala menor e contarmos apenas notas grátis 12 grátis na escala, encontramos as suas majors relativas. Este major relativo de D menor é Fá maior. É por isso que tem que ser plana porque F. Major tem um plano B de modo que a maneira civil encontrar uma escala menor é apenas transformar uma escala maior em uma escala menor piscando o terceiro apartamento no seis de fio dental, o sétimo fora da escala. Por outro lado, a terceira maneira de descobrir uma escala menor é usar esse tom padrão, tom semi, tom, tom, tom semi tom, tom, tom. Então essa é outra pessoa. Se você quiser se lembrar, você pode apenas trabalhar fora as notas como fizemos com a escala maior. Mas com este padrão na verdade o mesmo padrão em uma ordem diferente a ordem anterior era tom, semi tom, tom, tom, tom, tom semi tom. Então, usando o mesmo padrão, mas começando em um lugar diferente. Mas começando de volta notas grátis, começando neste tom aqui. Então são tons, semi tom, tom, tom, semi tom, tom, tom. Normalmente não uso esse padrão, mas é bom saber se você só quer um treino. Uma escala menor. Então isso é você ver menor, por exemplo. Vamos começar o mar aqui em Vamos direto na próxima nota. Então, precisamos de um tom para começar. Então, um tom de See, nós nos damos um dia. Então vamos escrever em um d aqui e, em seguida, para cima é um tom semi. Os suecos sobem um tom semi agora, então o cemitério do dia é na verdade apenas um apartamento. Então precisamos subir um tom de um plano D. Lembre-se de seu tom, semi tom. Então precisamos contar até tons semi. Então, a partir do D flat 12 nos dê um s ok. Então, acima de um F nunca é tom. Então isso vai nos dar I j Ok, então nós precisamos subir um tom semi de J. Então isso vai nos dar este bilhete aqui, que é um apartamento. A razão pela qual estamos usando apartamentos em vez de Sharps é baseada em sua relativa maior. Assim, o maior relativo de Dó menor é na verdade um “E”. Major diz, lembre-se, nós só contamos notas grátis. Então decadente é o maior plano sobre isso obviamente usa apartamentos em vez de tubarões. Porque no círculo de quintos, se você for no sentido horário até a metade do caminho, usamos lojas anti-horário. Usamos apartamentos. Então, se olharmos para o círculo de quinto aqui, o apartamento está à esquerda aqui no sentido horário escolhe apartamentos no menor relativo. Isto é C menos? É por isso que usamos apartamentos. Apenas se você é um pouco curioso maneiras em apartamentos em vez e lojas, é tudo baseado em sua escala maior relativa. Certo, então voltando para isso tem um flat, e então nós temos um tom e então nós temos b flat. Então temos outro tom de novo, e isso vai nos trazer de volta para ver. Então este é o padrão. Se você quiser trabalhar uma escala menor, seu tom, tom semi, tom , tom, semi tom, tom, tom. Funciona em todas as 12 teclas. Então isso funciona em qualquer nota que você começar. É assim que você pode encontrar a escala menor. Então vamos passar pelas rodovias de novo. A primeira maneira é descobrir o menor relativo fora de uma escala maior para que possamos fazer isso contando até seis notas ou diminuir a liberdade. Então vamos apenas dizer que vamos mudar isso de volta para ver o Major. Então, se contarmos até 6123456 você sabe que o relativo menor é menor, ou podemos contar decrescente 12 livre do tônico em que nos daria A, que é menor. Então estas notas Elif em um menor. Obviamente você começará no “A”. A outra maneira é transformar uma escala maior em menor, escaneada da maneira que fazemos. Este é plano no terceiro apartamento no seis em um apartamento no sétimo, então esta escala de C maior tornou-se um C menor porque agora tem um e plano no B flat. Por outro lado, era usar este tom padrão, tom semi, tom, tom, tom semi tom, tom tom tom. E então podemos desenhar nossa escala natural menor. Então, obrigado por assistir a esta palestra tudo sobre a escala menor natural. Na próxima palestra, vamos dar uma olhada na escala menor harmônica na escala melódica menor. Então obrigado novamente por assistir e eu vou ver na próxima palestra. 19. Acordes em escala menor: Antes de passarmos para a escala harmônica menor, vamos dar uma olhada em escrever as cordas para uma escala menor natural. Então este é o padrão se você quiser se lembrar dele e nós também vamos resolver isso para o padrão fique menor, diminuído. Major, menor, menor major major. Então lembre-se, o minúsculo M é menor de maiúsculas M é maior no círculo é diminuído. Na verdade, é a mesma coisa. Está trabalhando na progressão do acorde diatônico na escala principal em uma ordem diferente. A maior escala começa neste federal aqui. Maior menor, menor, maior, menor, menor, menor, menor menor . Mas vamos voltar livres e começar com este menor. Então ele vai menor diminuído. Major, menor, menor. Major Major, você não precisa se lembrar disso, mas pode ser muito útil. Então é isso que o festival local escreveu na chave de Dó menor. O 1º 1 é menor. Então lembre-se deste padrão também Major é igual a cinco e quatro. Menor é igual a 45 em diminuído igual a Para antes aumentada também, que nós olhamos para fora no menor harmônico. Isto será igual a cinco e cinco. Ok, então vamos o que este festival de luz. Essa é Karen top livre e depois pode levar cinco para encontrar a Tríade. Então veja, isso não pode até 12 grátis. Nós temos este apartamento aqui e depois 45 Nós temos isso, Jay, Jay, isso é o que está fora. Então você tem. Então nunca podemos contar e encontrar as Tríades. Ou podemos usar este padrão de menor , menor , menor maior, menor maior maior. Mas para este primeiro 1 vamos trabalhar nisso. Então nós temos a rota, que é o mar que você plana em um G. Então, se você contar até de C para B flat 1234 incluindo a primeira e última nota, isso é para a conta de novo a partir de um G 12345 plano Então nós formamos cinco. Olhando para isto, formulário cinco significará menor. O 1º 1 é menor. Então vamos esperar por isso e depois verificamos com este padrão. Só um cheque duplo. Mas este é o trabalho do dedo do pé que passa nas cordas da escala menor natural. A 2ª 1 é neste dia, então se pudermos falar de graça 12 grátis, temos um F, então, para cinco, temos este apartamento. Ok, então vamos começar. De fato. Vamos contar até F 1234 Vamos contar até de F para um plano 1234 Então temos força de forma, acorde som bastante incomum. Isso é porque está tão diminuído. E isso é verificar com a passagem aqui em cima. Sim, é um próximo diminuído. Temos um furo. Lembra-se dos apartamentos? Daqui é o apartamento. Vamos adicionar no terceiro. Então, tenha 12 grátis. Que é este G e depois 45 Apenas este bemol B. Então vamos dar uma olhada no apartamento aqui. Então vamos contar até G 12345 Vamos contar até ser plano. 1234 Então este é cinco e quatro, que é um major. Então o federal é um major. Certo, o formulário quatro. Então isso é contar de graça. Este F So um Teoh livre. Você não tem um apartamento e, em seguida, 45 nós temos um apartamento C F A e ver. Isso é bom. F não pode ser plano. 1234 um apartamento para ver. 12345 Então temos quatro ou cinco quatro ou cinco significa um menor. Então, aqui vamos nós. Temos um menor de lugares combinando com a próxima bomba, que é um G. Então vamos adicionar a 3ª 12 grátis. Temos este bemol em Vamos adicionar quatro em cinco, que é um dia aqui para ter JB achatado e escândalo G para ser plana. 1234 Então, temos quatro. Isso é cantor começou a um dia 12345, então temos o formulário cinco, que é outro menor que combina aqui também. E então temos em um apartamento. Então isso não pode até o terceiro 12 grátis. Isto vai dar-nos C em, e depois até cinco. Então nós temos livre 45 Eu estou contando isso novamente porque a mesma nota apenas um ativo diferente. Então, para cinco, que é um apartamento. Ok, então de um apartamento para ver 12345 e, em seguida, de C para B flat 1234 Então temos cinco e quatro, que é um major. E se olharmos aqui, temos o M maiúsculo, que é um major no último. Isto são apartamentos. Então vamos contar até 312 grátis. Temos um dia. Vamos contar de novo. Então estamos livres para cinco. Temos este f Ok, então temos um B flat por dia e F e isso é contagem acima de B flat dois D 12345 Então temos 12345 e não podemos subir de D para F 1234 Então este é um major novamente. E se você olhar para o padrão aqui soma-se novamente para um major no último repete novamente , volta para este menor. Então nós temos um C menor, então define para ver novo apartamento no G. Vamos apenas dizer isso de volta. Então lá vamos nós. Estas são a causa das canoas em uma escala menor natural. Então você pode passar por um trabalho disso. Você pode trabalhar na escala e, em seguida, trabalhar o terceiro e o quinto. Ou você pode se lembrar deste padrão menor, menor menor, menor menor, menor, maior maior. Então é assim que podemos trabalhar nas cordas em uma escala menor natural. Então, obrigado por assistir a essa palestra, e te vejo na próxima. Nós olhamos para a escala menor harmônica 20. Escala menor harmônica: Ok. Então, anteriormente, nós tínhamos um olhar para a escala menor natural, mas nós realmente temos de um tipo de escala menor, a escala da mente harmônica na escala menor melódica. Então vamos primeiro de tudo, dar uma olhada na escala menor harmônica. Então aqui eu tenho a escala C menos, e às vezes quando você está tocando na escala menor, você pode alternar entre a escala menor natural na escala harmônica menor e às vezes até a escala melódica menor. E a razão pela qual você pode querer trocar do menor natural para o menor harmônico é por causa da nota principal, a sétima nota Aqui em uma escala maior, nós temos essa nota principal. Temos o mesmo movimento eterno entre o sétimo na primeira nota que cria atenção quando tocamos a sétima nota que o movimento semi tonal resolve quando jogamos Nota número um. Então, a escala C maior, nós temos essa tensão em resolver e você sabe instantaneamente quando C jogou. Mas este é o tônico em que esta nota é o que a chave é baseada. Mas quando estamos em uma escala menor, não temos o mesmo movimento eterno que não temos as notas principais, mas podemos criar essa forma da escala menor harmônica e criar uma escala menor harmônica ou precisamos fazer é apenas Sharpe em a sétima nota de grande escala. Assim, uma escala C harmónica menor tem este afiado. Sétima terá este sétimo maior, e a razão pela qual queremos isso é para podermos dizer instantaneamente Sears o tónico e resolve-se neste mar. Então, se eu tocar a escala para que pareça um pouco diferente, soa um pouco mais misterioso. Até soa um pouco mais oriental do que a música ocidental. Vamos ouvir isso de novo. Então nós meio que criamos algum interesse em sinais para isso. Mais importante, dá-nos essa nota principal aqui o B para o mar. Isso funciona em qualquer um. Mantenha as notas corretas e então saberemos instantaneamente qual é a chave dele. No entanto, quando temos este sétimo afiado em nossa escala menor para criar sua escala harmônica menor, nós realmente temos alguns cabos mais incomuns pode ser interessante, mas às vezes você pode não querer usar esses tribunais. Vamos apenas trabalhar as tríades para esta escala harmônica menor agora para ver. E a terceira noite será este apartamento aqui. E então o quinto será esse Jay. Então, o primeiro será um Dó menor e, indo junto, temos este dia por agora, há um F em seguida o quinto. Isto é um? Se olharmos para isto, então teremos o dia. Então 1234 E então se não podemos subir novamente 1234 Então esta é na verdade uma forma diminuída quatro. Assim, o próximo acorde desta escala será um plano d diminuído. Eu vou junto. Temos este apartamento A que quer enlouquecer. Então temos um G na maquilha novamente J I baía. Então temos este tribunal que ouve o “G “e uma carne. Olhamos para as teclas do piano. Aqui nós contamos. 12345 12345 Este imposto cinco e cinco notas. Isso realmente cria uma causa aumentada. Temos um acorde aumentado e plano, e esta é a primeira vez que você vê um acorde aumentado. É basicamente um terço maior empilhado em um terço maior. Ok, então nós estamos criando alguns acordes interessantes com esta escala harmónica menor. Por causa desta nota afiada e sétima indo sozinhos, temos este f Então vamos contar até 12 grátis. Então temos um apartamento e, em seguida, podemos começar por cinco caminho, ter um c Então aqui temos em F menor. Então você ainda não tinha um acorde maior? Vamos ao G. Isso pode parar livre 12 grátis. Então nós temos um B aqui e então nós podemos começar a rodada novamente. Cinco. Temos um dia. Então aqui temos uma grande chamada. Tivemos a nossa primeira corte principal. Então temos um g maior, em seguida, indo ao longo temos um flat e, em seguida, 12 livre tem um c e, em seguida, para cima novamente ver no e flat. Então aqui não temos nenhum apartamento Veja em qualquer achatado se você contar até. 1234512345 e quatro. Temos um acorde maior para ter um plano maior e, em seguida, temos o último, que é um B não ser plana, Lembre-se, porque este harmônico menor foi Sharpe no sétimo. Lembra-se? Este é um ser não ser plano. Então, se você contar até 12 grátis, você tem um dia. Então, temos um menor alimentado lá, então não podemos até 53457 f. Então esta é realmente outra diminuição Cordova Bay um dia e f Então 12341234 forma para é o minuto deve ter um ser diminuído. Ok, então, uh, sim, uma progressão de acordes bastante interessante, para ser honesto. Então eu só vou escrever o padrão aqui. Então o padrão para a escala menor harmônica é menor, então diminuiu, então aumentou o menor no maior. Major diminuiu. Então, sim, bem diferente. Você pode criar algum interesse em sons. Às vezes você nem sempre quer esses sons. Às vezes você nem sempre quer esses acordes, então você pode trocar de volta para o menor natural. No entanto, quando você tem o menor natural, você não está recebendo esse tom principal. De novo, não. Esse forte sentido do tônico. Às vezes você pode não querer esse senso forte, mas às vezes você pode querer que as pessoas saibam qual é a chave. Isso é apenas sentir como este também. Lembra-se? Vejo você na J. Começa no menor, então esta é uma escala harmônica menor. Ele tem seus usos. Pode soar um pouco diferente do que você pode estar acostumado. Ele introduz outra diminuição chamada acorde aumentada andan, mas não pode criar interesse no som. E, claro, ele também lhe dá essas notas principais. Então essa é a escala harmônica menor que pode estar interessado. Pode ser útil, mas você pode realmente identificar entre a escala menor harmônica na escala menor natural. Em nós temos mais um tipo de escala menor, que é chamado de Escala Melódica menor, que vamos olhar para a próxima palestra. Então, obrigado por assistir. Vemo-nos na próxima palestra onde olhamos para a escala melódica menor. 21. Escala de menor escala melódica: Ok, vamos agora dar uma olhada na escala melódica menor. Então, anteriormente, nós demos uma olhada na escala menor harmônica. Então vamos jogar com isso. Mas rápido. Então isso realmente tem isso levando que aqui, este b para um C. Então, quando nós jogamos, este ser adiciona tensão e, em seguida, ele se resolve para o mar. Sabemos que C é o tónico. Há um problema, porém, porém, com esta escala harmónica menor. E essa é a diferença entre isso, um apartamento no B. Então a diferença entre o seis e o sétimo é na verdade um tom e 1/2. São tons semi grátis. Então é daqui que vem esse grande salto que pode criar um tipo de som estranho. É a diferença entre o seis e o sétimo. É o que fazemos para uma escala melódica menor é elevar o seis até um tom semi. Então, neste caso, nós elevamos isso um flat upto em um e agora nós ainda temos a nota principal do sete para o um, e nós realmente não temos um salto tão grande. E se olharmos para esta escala, a segunda metade é na verdade uma escala maior. Nós nivelamos o sexo no sétimo que não, é que mudou de uma escala maior para uma escala menor com mudanças de volta para uma escala maior . Porque se você se lembra, nós transformamos uma escala maior para uma escala menor piscando no terceiro apartamento no sexto. Fleiss na sétima, nós realmente aparecemos no sexto e sétimo de volta a uma grande escala. Então você meio que tem este híbrido metade mina são metade grande escala no momento. Mas esta é uma maneira que ainda podemos ter essas notas principais em uma escala menor e também nos livrar desse grande salto. Livre-se de que um dos tons meio para tentar fazer parecer um pouco menos incomum. Então, queremos este. Estamos subindo quando estamos subindo do sétimo para o primeiro nesta parte aqui. Mas quando estamos caindo , quando estamos descendo, estamos descendo a escala. Não precisamos mais dessa liderança . Então, tradicionalmente, o que você faz na escala melódica menor é voltar para a escala menor natural quando você está descendo. Então, quando você vai durante a escala. Você volta para a escala menor natural. Então, quando descemos a escala ou descemos, você pode ver aqui que eu volto para uma escala menor natural foram planos no sétimo novamente, o apartamento no seis em. Ainda temos esta terceira nota achatada. Então, acima da escala nós afiamos o seis Sharpe no sétimo e abaixo da escala nós achatamos este seis e plana no sétimo, tão ascendente. É uma espécie de híbrido metade menor, metade maior escala, é por isso que temos esta nota principal. E também nos livramos daquele grande salto que criamos na escala harmônica menor e descendente. Voltamos à escala menor natural porque não precisamos desse tempo de liderança. Não precisamos liderar porque estamos descendo a escala. Então vamos ouvir essa escala melódica menor subindo, depois descendo. Assim, a escala melódica menor, como o nome sugere, pode ser útil para criar melodias. Mas você também pode trocar entre o menor harmônico melódico menor e, em seguida, essa escala lembrada . Ele realmente depende do que você quer que aconteça em sua pista. No entanto, se você quiser escrever acordes com esta escala melódica menor. Os cabos são ligeiramente diferentes porque temos este seis afiados. Não também. Vamos apenas ah, para fora de alguns desses tribunais. Então, se você quer saber o que causou o uso para a escala melódica menor, nós vamos trabalhar com eles aqui. A escala melódica menor é menos utilizada do que as outras. No entanto, isso ainda é bom saber. Então, o cabo feroz que temos ver o temos uma mente oferecida e, em seguida, f g o primeiro acorde para trabalhar fora. Vejo que seu plano G 123412345 é um acorde menor. O 1º 1 c menor. Certo, no dia seguinte. Então temos 12 grátis. Temos um F em seguida g A normalmente em uma escala menor. Isso seria uma diminuição, no entanto, no entanto, porque nós afiamos esta nota de seis. Cria outro menor. Então, dia 123412345 Lembre-se, formulário cinco é menor. Então temos outro menor no FBI chamado. Temos apartamentos e não podemos subir 12 grátis. Nós temos um G. Você não pode começar 45 Temos uma sala natural B, não um plano B, um afiado e sétimo porque estamos nesta escala melódica menor. Então temos uma aba j e obedecemos. Então este é um diferente chamado de quê? Somos usados no major nisso. Escalas de lembrete, se contar. 12345123455 e cinco. Que é uma corte aumentada para ter um apartamento aumentado. Então ficou estranho. Chamado aqui no próximo. Nós temos o suficiente. Contamos até 12 grátis. Temos este grande terceiro aqui porque estamos aqui neste seis. Lembrem-se então. Para cinco para ver. Então, temos um tribunal maior. 123451234 Ok, Em seguida temos um G. Então lembre-se, o terceiro aqui é um caminho B. Ter um grande alimentado e, em seguida, 45 Temos um dia aqui, então temos cinco e 4123451234 Temos um G maior. Então temos o suficiente antes da analogia. Lembre-se, se não houver sinal M ou diminuído ou aumentado, significa que é um acorde maior. Ok, Next é este oito sobre eles? Ele conta até. Então temos o Teoh. Veja, desde 12 grátis. Então, tem um menor alimentado por cinco para este apartamento aqui. Temos um curso diminuído. Então, a diferença para aqui. 12341234 para quatro. Que é um tribunal diminuído que tem um dim um diminuído. E então o último aqui, este é só contar B C e d mente se Ed lá e 45 a s então obedecer DNF. Então, se você contar até 12341234 outro tribunal decrescente para ter um bebê diminuído. Ok, então registros para subir em uma escala melódica menor. O padrão é menor. Menor aumentado Major maior diminuído, diminuído. Isso é meio estranho. Menor, menor aumentado Major Major, diminuído, diminuído. E, claro, voltamos para a escala menor natural um ascendente. Então vamos esperar isso rápido. Só vou digitar Dó menor. São os primeiros, obviamente um C 7. Mas veja, então nós temos ah em um apartamento, que é aqui, então eu tenho um G. Então a descida, que é a mesma escala menor natural primeiro não será C maior. O 2º 1 b c d E f. Você tem um dia plano B e F 123451234 b plana, Acorde Major Terceiro em temos um apartamento tem que ver. Então eu estou preso neste inferido. Então, se você olhar para isso aqui um flat 12 grátis para contagem ascendente. 123 e depois 45 temos qualquer apartamento. Então aqui, vamos contar. 1234512345 e quatro. Lembre-se, cinco e quatro é um major, então você tem um apartamento. Em seguida, temos um G. Então isso é apenas contar em 12 Free. Aqui é B bemol. E depois por cinco até hoje. Vamos contar com aqui. Então temos um J 12 3/4 neste bemol B. 12345 Lembre-se, formulário 5 é menor, então temos um G menor. Então, depois disso, temos um F Vamos contar em 12 grátis este vai um apartamento e, em seguida, completar cinco para ver. Então aqui temos um f menor. Se você não pode ouvir 12 grátis para 12345, então temos quatro e cinco, que é menor. Então aqui temos f menor. Certo, a seguir são os apartamentos. Vamos contar até 12 grátis para um G e então para cinco para ser plana s. Então temos qualquer G plano em um bemol B. Então, se você não pode subir 1234512345 e quatro, que é um grande e sempre apartamentos. Ok, então temos um D. Então, se você tem 12 grátis, nós temos o suficiente. Eu tenho comida menor lá para cinco. Nós temos este apartamento aqui, então eu estou um dia de um apartamento para que possamos ouvir agora. Você deve ouvir que esta não é uma chamada usual. Este é um diminuído Se você for 12341234 Form quatro é uma esperança decrescente. Você pode ouvir a diferença entre isso em um menor chamado por exemplo. Então temos um d diminuído, então, é claro, terminamos no C menor tão descendente que é o mesmo que uma escala menor natural. Mas se nós apenas para os tipos de núcleo, descendo agora de um monte de escala menor, ele vai menor, maior, maior, , menor maior menor, menor maior, menor menor maior diminuído. Assim, para subir seu menor menor aumento maior maior diminuído, diminuído ao descer de uma escala lógica menor, a causa será um menor, um maior, maior, menor, menor Major diminuiu. Então, em uma escala menor melódica, você afiaria o seis e o sétimo ascendente, em seguida, plana na sexta e sétima descendentes. Isso é porque subindo você naquela nota principal do sétimo ao tônico que Cem movimento eterno para criar essa tensão, aquela suspensão em então aquela liberação que solidifica o tônico. Mas quando você está descendo, você não precisa dessa nota principal porque você está descendo a escala, é por isso que voltamos para a escala menor natural. Então essa é a escala melódica menor. Pelo menos vem da liberdade. No entanto , ainda pode ser bastante útil. Então, obrigado por assistir a esta palestra. Vejo-te no próximo. 22. Modos: Ok, então agora nós demos uma olhada em escalas maiores em escalas menores. Vamos dar uma olhada nos modos. Então, quais modos basicamente são feitos para escalas, mas tocados em notas diferentes. Então, se eu apenas jogar ver Major agora, é apenas as notas brancas ver ver aparecer Então nós temos C D E f g A B c. No entanto, se eu tocar essas mesmas notas, mas uma ordem diferente, isso vai criar uma cor diferente, sabor diferente para a escala. Então, se eu começar no segundo, Dehere sopra as mesmas notas. As mesmas notas brancas criam um som diferente, um sabor diferente. São as mesmas notas, mas apenas começando com uma nota diferente. E isso é o que realmente quer. A maioria é que temos sete deles 87 fora das notas da escala. Então, se você contar as notas na escala 1234567 e, em seguida, ele repete oito sobre 21 Temos um modo diferente para cada um destes. Então estamos realmente fazendo é jogar esta escala, começando em uma nota diferente em terminar em uma nota diferente. Isso é realmente o que é. Estamos apenas jogando a grande escala, mas com uma rota diferente. Notas. Temos sete deles para cada grau de escala. Então o 1º 1 será apenas em segundo será Dorian. O terceiro será refrigerador antes. Para Bill Idiom, quinto será religião mista. Os seis serão a Irlanda. No sétimo será creme baixo. Estas palavras vêm do grego, e modos como este têm sido usados por muito, muito tempo. Então, na verdade, já conhecemos dois deles. Sabemos que só no 1º 1 em que conhecemos um único no 61 Então este 1º 1 este Jônico é uma escala maior, apenas uma maneira diferente de dizer que está no 61 alienígena é na verdade uma escala menor natural. Então já conhecemos esses dois porque se você se lembra, uma escala menor é a mesma que uma escala maior começando na nota seis. Então, por exemplo, em C maior, vamos usar notas A, B, C, C, D A s G, mas a então estamos basicamente apenas reordenando a escala principal e mudando a posição da rota. Então, para um alienígena, estamos apenas tocando a nota de seis ao terminar no seis. Nota. Mas são as mesmas notas que a escala maior. Começando com uma nota diferente. Isso é realmente o que os modos estão em. Temos sete de polegar, dependendo de quais notas começamos, então a primeira nota será apenas na segunda será Dorian Fed será geladeira em quatro capacidade total , e o quinto nós misturá-lo. Os seis serão no início do sétimo andar abaixo do creme realmente tem um pequeno padrão para lembrar disso. Apenas diga não. A ordem destes há dois “L “Basta lembrar que Lokeren é o último em. O padrão vai, se Dora jogar como May sempre perdeu. Então, se Dora jogar como eu, tudo está perdido. Então esse é o pequeno padrão que você pode usar para lembrar disso. Se eu só em Dora. Dorian joga geladeira como Lydian May e todos os iranianos perderam. Tudo está perdido. Então, se Dora jogar como eu, tudo está perdido. Então isso é apenas um pequeno padrão que você pode usar para lembrar disso. Estas são maneiras bastante incomuns de lembrar. Eles vêm de uma árvore em grego, e nós meio que mantivemos essas palavras tradicionais além do número um, um único em, que agora é chamado de grande escala ou major no número seis antes, agora é realmente chamado de menor. Então, nas próximas palestras iam passar por cada uma dessas e há algumas maneiras diferentes que podemos realmente trabalhar de fora a primeira maneira de ordem explica. Basta dar uma olhada na escala principal, mas começar a escala em uma nota diferente nas outras maneiras, realmente adaptando uma escala maior ou menor em um desses modos. Junte-se a mim na próxima palestra, onde vamos dar uma olhada no modo jônico. 23. 1 - Ionian: Ok, então vamos agora falar sobre um modo único. Então isso é mais comumente conhecido como uma grande escala. No entanto, a maioria veio antes de grandes escalas menores. Então, mais recentemente, pegamos este número um que eu só no número seis o alienígena para criar escalas maiores ou menores. Mas é exatamente o mesmo que uma grande escala. Assim, a ordem para um único e escala o mesmo que ah pode apenas ir. Então são os mesmos tons e semi tons de uma escala maior. Então veja o Major So C maior. Usamos o tom padrão, tom, tom semi, tom, tom, tom, semi tom dedo do pé trabalhar as notas na escala principal. É exatamente o mesmo para o sindicato. Então, em seguida, vamos dar uma olhada no Dorian. 24. 2 - Dorian: Certo, então o próximo é Dorian, que é o segundo modo. É o segundo modo porque nós realmente tocamos a escala maior nas segundas notas e que agora se tornou as notas de rota. Então, em Dó maior, a maneira mais fácil de pensar na escala Doriana é escolher a segunda nota, que é a segunda aqui fora. D sobre isso vai se tornar d Dorian. São as mesmas notas para ver o Major a mudar a rota à noite. Então aqui em baixo estamos começando o dia e depois terminamos no dia. Outra maneira de realmente pensar neles mais é adaptar a escala maior ou menor. Então aqui eu tenho um d major esta noite e para transformar este time major em um d d Dorian, há um pequeno padrão que precisamos lembrar e que é plano e o terceiro em flat no sétimo. Então, se nós somos planos neste f afiado dois NF, que é o terceiro em se nós contarmos até 4567 você plana nesta ver loja para um C. Isso vai criar uma escala D Dorian, então você provavelmente pode aqui já soa um pouco diferente de uma escala maior também diferente de uma escala menor. Em outra forma de pensar a escala D Dorian é realmente adaptar a escala menor. Então aqui eu escrevi uma escala D menor. Nós podemos adaptar a escala d menor em uma escala D Dorian apenas afiando os seis eso o seis é este b plano afiado neste para estar em, isso se torna uma escala D Dorian. Você pode ver nas chaves aqui em cima. São só as notas brancas. Então isso é uma escala adorável. E é assim que você pode criar D Dorian. Isso funciona com qualquer uma das escalas. Eles não estão só a ver, Major. Então aqui temos G maior. Podemos transformar isso em porta G de duas maneiras diferentes. Uma maneira é tornar-se naturalmente plana no Fed, plana no sétimo desta grande escala para criar uma escala G Dorian ou o outro caminho. É o que ela vai pensar que é a segunda nota da escala. Então, senhor Dorian que pensa nisso da segunda nota? Sim, então esta nota aqui este j este é o segundo fora desta mão f Então as notas em F maior r F g a b plana C D E f Então, se você olhar para esta escala aqui, tudo o que estamos fazendo é tocar as notas de F maior, mas começando em um g de modo que será um g um B plano C d E f g. Então nós poderíamos mudar este B para um B plano neste f afiado para um f e este é Ji adoree. Então o que fizemos lá é jogado em Fá Maior começando em energia ou podemos simplesmente parar no terceiro. Então mudamos este B para um bemol. Então, quando eles dizem achatado ou afiado e eu estou apenas falando de um onda semi tom, nós podemos realmente plana no sétimo também, porque este foi um f afiado. Alisonje-o para N. F. e este agora é G Dorian. Então funciona em qualquer escala. E isso é o que um Dorian Motus. Então é assim que você pode trabalhar. Dorian foi o próximo? Vamos dar uma olhada na geladeira 25. 3 - Phrygian: geladeira dentro Este é o terceiro modo, então preveja que Major estaria tocando as terceira notas. Então as mesmas notas de Dó maior, mas apenas enraizando em torno desta nota justa. Sejam apenas estas notas brancas. Mas começando em um assim ter um f g a B c D e. E há algumas maneiras diferentes que podemos realmente trabalhar para fora esta geladeira no modo. Então, o mais fácil é começar a escala maior. No terceiro, porém, podemos transformar uma grande escala em um frigorífico em escala. Então vamos apenas, você vê Major, por exemplo, então vamos apenas mudar o C maior para um ginásio livre do mar. Então sabemos que esta é a terceira nota. Uma forma de conseguirmos. É apenas contagem regressiva livre notas de C B A. Não, não seria um grande porque um major tem uma loja C realmente ser um grande plano S O B. As notas de um plano maior começando no mar. Se você não sabe as notas de um grande plano, você pode realmente usar este outro padrão de treino do dedo do pé. O que? Vês? Geladeira em Can Bay. Então, para uma escala maior, o que fazemos é B plano no segundo, o 3º 6 e o sétimo. Assim, no segundo ele vai ser um dia planicidade para D flat neste caso, veja a loja nesta estação de trabalho de áudio digital. Ele diz que é C Sharp é na verdade um plano D porque a assinatura chave um apartamento usa apartamentos em vez de lojas, e então nós flat no terceiro esta ajuda para um apartamento e, em seguida, o 6123456 este oito em um apartamento , o sétimo este B para um bemol B. Então é assim que podemos transformar uma grande escala em uma geladeira no modo. A outra maneira é realmente mudar a escala menor. Então, para mudar uma escala menor em uma geladeira no modo ou precisamos fazer é plana no segundo. Por isso, às vezes é mais fácil mudar uma escala menor para um modo em vez de uma escala maior. Mas esse é o padrão para ambos, então para mudar uma escala maior em uma geladeira em escala, você tem que achatar o segundo, o terceiro, o seis, e o sétimo para mudar uma escala menor em modo frigia ou geladeira em escala, você tem que achatar o segundo. Então, às vezes, poderia ser mais fácil pensar em um menor em todos esses modos são realmente apenas alterados por uma nota. Além da Escala Lydiana, que é alterada por dois no armário e na escala, que também é alterada por dois, o resto deles estava apenas mudando. Mesmo uma escala maior ou menor por uma nota ou a outra maneira é apenas pensar na escala mas notas livres para baixo. Vamos escolher um frigorífico, por exemplo, para que um frigorífico tenha as mesmas notas de Fá maior. Mas começando em um se você notar que eles estão lá não era B flat, por isso é muito semelhante a um menor. No entanto, nós apenas plana no segundo. Isso é tudo o que precisamos pensar para uma geladeira na segunda. Então, em seguida, vamos dar uma olhada em Lydian 26. 4 - Lydian: Ok, próximo é Lydian. Esta é a 4ª 1, então vamos tomar as quarta notas da escala. E usando isso como a nova nota raiz sete c maior, o quarto será 1234 Este f on. Só estamos tocando esta nota de F dois f e C maior. Então nós realmente apenas mudar a nota raiz. Então só há uma porta para frígida é livre. E agora Lydian é para outra maneira de pensar em Lady, hum é apenas fazer compras no quarto então você vai notar em Fá Maior, este b flat abre f lydian? Foi um f natural. Isso é porque acabamos de afiar os quatro para Liddy. Hum, então se você está mudando uma escala maior em um Lydian com afiar este plano B em uma baía e mudar uma escala menor em um Lydian ou precisamos fazer é afiar a terceira loja na quarta loja no seis e fazer compras na sétima. E agora, se jogarmos isso de volta, o modo Lydian é bastante vertical. Bom modo de som grande. Isso porque é muito semelhante à escala maior. OK, e em seguida, vamos dar uma olhada no modo misturador Lydia. 27. 5 - NOVO Mixolydian NOVO: Certo, e agora vamos dar uma olhada no mixolídio. Se estivermos em Dó maior com peste, a quinta nota, G, Dó maior, mas enraizando em torno do G. Observe aqui que soa um pouco diferente com esta sétima nota. Isso porque nós realmente achatamos este sétimo em G maior. Temos esse F afiado. Então achatou este F afiado para um F. Nós obtemos um tipo diferente de som. Ligante misto é realmente o que o blues é construído também. Então você obtém esse som bluesy e usando o modo Mixolydian, a maneira mais fácil de pensar no modo Mixolídio é apenas achatar o sétimo. Se também estivermos em uma escala menor, podemos mudar isso para um modo linear misto, mas é muito mais fácil pensar na escala principal se você quiser transformá-la em uma escala menor. No entanto, para este exemplo, vou escrever para fora G minor. Ok, então acabei de escrever lá um G menor. Para este exemplo, vamos mudar uma escala menor para um modo mixolídio. O que precisamos fazer é afiar o terceiro e afiar os seis. Este é G menor, que é o menor relativo a B plano maior. Então ele tem dois apartamentos para afiar o terceiro, que é um plano B para um b. E os seis que contamos para cinco sextos, este E-flat para um a. As três maneiras diferentes de trabalhar na Mixolydian. A primeira maneira é apenas relacionar isso como o quinto da grande escala. Então, se for g Mixolydian, acabamos de voltar 512345. São as notas do C-Major, mas roteamento. Ryan J, se você pensar em uma grande escala. Então aqui teríamos G-Major, que deve ter um F-afiado. Tudo o que fazemos é achatar o sábado. Então mudamos isso para um F. Ou se pensarmos em uma escala menor, Bem, precisamos fazer é aguçar o terceiro e afiar o SEXO. Isso é lidiano misto. É realmente útil para criar música blues. música blues realmente é construída em torno deste modo mixolídio. Ok, a seguir é a Irlanda, que também é a menor escala. Mas vamos dar uma olhada nisso novamente. 28. 6 - Aeolian: Ok, então no início isso é o mesmo que a escala menor natural, ou é o grau de seis notas fora da escala maior. Então, se pensarmos apenas na escala menor natural, os alienígenas realmente apenas a forma motil antiga de dizer uma escala menor natural . No entanto, se tivermos uma escala maior, por exemplo, aqui eu escrevi c maior escala. Podemos mudar isso para uma escala menor ou em uma escala única e achatando os terceiro apartamentos no sexto e piscou no sétimo. Então ele queria mudar. Veja Major para Dó menor ou para ver o modo anterior foram plana no terceiro. Então ele muda e para quaisquer apartamentos eram planos no seis, que seria este A para um apartamento. E, em seguida, o sete, que faz B para B plano sobre isso irá criar um C I apenas em escala, também conhecido como uma escala C menor. Essa é a única entrada. É apenas outra maneira de dizer uma escala menor natural. Em seguida, vamos dar uma olhada no baixo coreano 29. 7 - Locrian: Ok, agora vamos dar uma olhada localmente em qual é o 7º 1 Então é a sétima nota de uma grande escala. Isso agora se tornará a nota raiz para criar um hum localmente então, se estamos em C maior, a sétima nota 1234567 é esta baía, então ele imediatamente. Estamos começando com os movimentos do semi-túnel, então a escala localizada não é realmente a melhor das escalas. É um pouco incomum. Não vai ser usado com tanta frequência. No entanto, a maneira mais fácil de resolver isso é apenas pensar fora o sétimo grau sem grau ou nós apenas subir um tom semi para encontrar a maior escala de onde ele é. Então seja o Lokeren. Temos um cemitério. Ele vai nos dar ver, então é notas de C maior começando com isso. Seja assim. Por exemplo, F afiada Lokeren serão as notas de G Major, mas começando em f afiado porque temos um tom semi diz tipo de estranho. Ele realmente quer resolver um cemitério no final. Não parece que deva terminar lá. Ele realmente quer apenas ir para o G Neste caso, ele realmente quer obter um tom semi. No entanto, ele ainda é um modo que pode ser usado se você quiser adicionar diferentes sabores ou assassinos à sua música. Ok, então na tela aqui nós tiramos as anotações. Sê major. Podemos mudar isso para ser localmente, achatando o segundo, achatandoo terceiro, achatando o quinto apartamento no seis e achatando o sétimo. achatando o segundo, achatando o terceiro, Esta é uma maneira bastante difícil de fazer isso. Precisamos mudar cinco notas. Então, para este exemplo, porque é localmente e são as mesmas notas de C. Major, basicamente precisamos transformar essas lojas em naturais. Então mudamos essas notas pretas em notas brancas. Então precisamos fazer é mudar este c afiado para dizer Então ele achatar seu segundo apartamento no terceiro , em seguida, achatado o quinto apartamento no seis e, em seguida, plana no sétimo e, em seguida, plana no sétimo tão plana no 2º 3º 56 7 Então, Sim, só local. Você tem que mudar algumas notas do principal para o local e modo, no entanto, entanto, é mais fácil de mudar. O menor entra na sala local. Então, as notas de B menor Isto tem uma loja C, e também tem naquela loja porque é o menor relativo fora de D maior, então tem que fazer compras. Então, para mudar uma escala menor em um Lokeren ou precisamos fazer é achatar o segundo em um plano no quinto. Isso criará uma escala Lokeren. Como eu disse, ele naturalmente quer ir para a próxima nota e naturalmente quer ir semi tom acima. No final. Não parece que resolva, mas isso é uma escala local. É bastante incomum, e não é realmente tão comumente usado. No entanto, pode ser interessante dedo do pé. Adicione um pouco de cor ou alguns novos sabores à sua música. Então, estes são os mais. Estes ey são os sete aqueles únicos e Dorian Frigorífico em Lydian Mixed Lydian Olean em localmente . Lembra-te que o Pastner disse, se a Dora jogar como eu, tudo está perdido. Lembra-te que o Pastner disse, se a Dora jogar como eu, Então eu só interior em Frigorífico em Lydian Mixed Lydian Alien em baixo prion. Então estes são os sete Moz. Basta lembrar os diferentes padrões que eu passei para cada um e espero que isso irá adicionar um pouco mais sabor de cor a uma música, dar-lhe ainda mais possibilidades do que apenas usar a escala principal na escala menor. Então, obrigado por assistir, e te vejo na próxima palestra. 30. Introdução à seção 2 - Introdução: Olá e bem-vindo a esta seção onde vamos analisar música. Então, nesta seção, vou analisar para fora dos meus trilhos que estou trabalhando atualmente. Eu mostro-lhes todos os elementos diferentes da faixa, e eu vou mostrar exatamente como e por que eu escrevi as músicas da maneira que eu fiz com a teoria musical. Então vamos nos preparar para esta seção. 31. Análise de músicas 1 - Capsize: Ok, Agora vamos dar uma olhada em uma música que eu estou trabalhando contra Onda, analisando esta faixa e mostrar-lhe como soa da maneira que ele faz através de música livre. Então esta pode ser uma música à distância. Ele usa um monte de cortes suspensos, e a música é realmente chamada de capsize. Eu queria criar uma música escura e misteriosa porque a palavra vira onde o barco vai de lado ou de cabeça para baixo. Pode ser um eu tenho certeza que uma situação muito angustiante tão queria criar algumas músicas angustiantes e certas com base neste título também. Eu vou tocar uma parte da música e então vamos analisar os tribunais, a melodia e também a linha de base. - Ok , então vamos falar sobre esta primeira seção exatamente o que está acontecendo. Então começamos a música com este tipo de módulo de design de som. O que isso realmente está tocando são duas notas aqui, que é um B e um C afiado. Alguns introduzindo este primeiro tribunal porque este primeiro cordão é realmente ser menor suss para. Então é um acorde B menor. Em vez de jogar o terceiro hoje, estamos jogando este segundo em vez disso, o terceiro é realmente de onde a estrutura do chamado vem. No tentou assim, Eu estou jogando o segundo em vez de fazê-lo soar menos certo em. Estamos introduzindo isso no início de apenas essas duas notas através deste bloco assinado e depois disso estamos apresentando este arpejo. Então o que o arpejo faz é que ele toca as notas fora da quadra separadamente neste caso, está começando da nota mais alta e, em seguida, descendo para a nota mais baixa. Começando com a loja do mar e depois jogando um F afiado e depois jogando obedecer. Então isso está começando com isso, ver loja aqui e, em seguida, jogar loja suficiente, em seguida, jogar obey. Então está tocando as notas deste B menos nós dois chamados mas de uma inversão diferente. É um cordão muito maior para crescer um pouco mais de espaço. Assim como jogar na ordem do mais alto e mais baixo em Ben. Você notou que isso realmente resolve o dia. Em vez de jogar na loja do mar, ele resolve para dio maneira então ele resolve, e então ele realmente muda para outro tribunal. Mas vamos apenas ouvir estes 1º 2 tribunais então temos este 1º 1 que é essencialmente este B menor nós a jogar um c nítido em vez de E. E o 2º 1 resulta este B menos. Então, vamos ouvir isto. O que começa a atenção com este B menos irmã em então realmente resolve para um B menor. Então, tem o terceiro. E então temos outro acorde introduzido aqui para isso. Isso é um f afiado e ver loja? Então este é na verdade um acorde maior tocando um seis em vez de quinto. Porque em um major, a tríade é uma loja C e um desta vez de jogar este f afiado em Stephanie, ele também pode ser visto como um f afiado menor. No entanto, quando introduzimos a nota de baixo, está a tocar um oitavo. Então este é um seis. Então estamos jogando lá 67 Fif. E então, se formos junto, nós realmente vemos um cordão estranho. Baixamos o C para um C , então vamos jogar homossexual. Tribunal muito mais incomum. Então nós mudamos de e um maior seis dois em um menor seis. Então, é uma mudança dramática. Estamos pegando notas emprestadas de outra chave. Eu realmente queria que esse movimento semi total tivesse atenção angustiada. Então a progressão fria para esta música é um B menos nós dois. Em seguida, a coisa B menor um seis, o A menos seis. Vamos apenas anotar isso para que você tenha um B menor só para então você ter um B menor. Então você tem um seis e então nós temos um seis menor. Essa é a premissa da música. Isto é realmente o que é construído ao redor. Apenas estes quatro acordes criarão tensão no lançamento. Então estamos criando ainda mais atenção de ir para o menor. Portanto, trata-se apenas de criar tensão e libertação. Eu realmente queria algo bastante angustiante um de certo estes porque eu quero algo que soasse bastante desconfortável. Acho que consegui isso com esses movimentos eternos, desde a ajuda ao menor e também a confusão de não ter o terceiro para começar. E então adicionamos o terceiro. Então temos esse belo acorde de seis grandes, e então temos esse tipo de movimento angustiante sem movimento eterno fora do terceiro. É por isso que esta música é construída. Vamos apenas dar uma olhada em outras seções da música e então temos a linha de base que entra, que é basicamente apenas tocar as notas da rota. Então temos que haver e então vamos até o segundo. Então o estar nele joga os segundos e então temos o grande em quando ele pára este modo B menor . Não introduzir isso denota para que a base que basicamente vai começar com. Então, planejamos estar nos segundos e depois na baía e, em seguida, na terceira menor aqui. Ok, e então nós vamos para baixo para este uma peça a terceira novamente. Então nós temos um indo para a grande comida e então nós temos o a ir para a terceira base menor. Agora é realmente apenas solidificando essas causas tocando a nota de baixo e, em seguida, adicionando o terceiro, na verdade o primeiro chamado ele toca o segundo porque não há 1/3. Então a base está jogando com esses deuses. Vamos ver o que mais está acontecendo. E então nós realmente temos uma fenda que entra. Então isso realmente toca um par de notas, considerar que causou um pouco mais interessante. Este ref adiciona um pouco mais de cor, de modo que é em primeiro lugar, ele começa com então ele começa de um dia, em seguida, joga seu segundo a loja do mar. Mas isso sabe que adiciona um pouco deste g. Então adicionando um tom semi para este primeiro tribunal, então ainda mais suspense por ter este G porque isso é tipo de confronto com o f afiado. Eu gosto muito do som em ir ao longo do árbitro. Nós não jogamos o G na segunda vez. Nós só estamos jogando o judeu neste primeiro tipo de corte incomum que não tem o terceiro tendo ainda mais tensão. Então, quando jogamos o B menor, a fenda é apenas o quinto final. Não é esse seis. Isso é tensão de novo. Em seguida, quando ele vai sobre este, um seis o árbitro vai jogar a rota o 3 6 no sétimo, bem como para adicionar cemitério em movimentos adicionar ainda mais atenção. Antes, nós meio que tivemos um bom, bem grande seis. Na verdade, estamos tendo com um sétimo menor. Eu não faço isso também, o que cria uma espécie de sete. Então estamos criando um sétimo dominante aqui com seis também, então você poderia chamá-lo de um A sete barra 13. Então vamos realmente mudar porque não, porque nós realmente adaptá-los. Então este é na verdade um 7 barra 13. Então, estamos fazendo essas ligações um pouco mais complexas. Ok, então o 1º 1 é um tipo de B menos nós dois. Adicione seis. Legal. Então nós meio que tornamos isso um pouco mais complexo. Então, quando este riff entra, ele adiciona um pouco mais de cor na verdade tensão para a música como fora nos movimentos semi tonal . Vamos dar uma olhada no quarto tribunal onde o lugar riff tem um C e, em seguida, uma loja. Isso ainda está jogando em um seis menor. Então, se adicionado pequena tensão e cor mawr e estendeu estes acordes com este ref. Então, às vezes, quando você está jogando a progressão do núcleo, você pode adaptar e alterar a progressão do núcleo quando você toca um riff ou uma linha de melodia em cima dele. Então vamos apenas ter um ouvir isso novamente e ter um ouvir o movimento raro, adicionando o terceiro. E então vamos descer para um major para menor quatro acordes livres e quatro. Além disso, quando o riff entrar, apenas ouça e ouça. Se você pode ouvir as diferenças na causa se ele muda ou adapta o som, ok, e então nós temos algumas outras coisas também. Nós realmente temos uma harmonia para este riff aqui com estas partes. E então temos algumas das seções aqui. Este som de bloco rítmico entra. Então, vamos primeiro de tudo, dar uma olhada na harmonia. Então nós realmente temos ah harmonia para este bloco sanduíches tocando notas no tribunal também . Então, se você olhar para o primeiro acorde, nós temos este Be minor suss adicionar seis. Então é um assim que tem as notas são ser uma loja C, uma energia f afiada. Então você sabe dizer que é tocar notas que cabem nos tribunais. Então temos ah, afiado. Então temos uma isca. Em seguida, no segundo chamado Onde ele resolve para este B menor. O árbitro também está tocando notas que se encaixam em um f afiado e para ser e, em seguida, quando vamos para este próximo chamado de A 7 30 ele também está jogando que é que se encaixam. Então temos um tiro F e então temos uma convulsão, que é o terceiro, então temos o seis e o terceiro e, em seguida, vamos ao longo do último chamado de A menos seis. Então tem loja suficiente, que é o seis em. Tem que ver só os federais. Então eu fiz isso dando uma olhada nas notas no tribunal e criando uma harmonia a partir disso. Ok. E então nesta faixa, nós temos esse som de bloco e isso é realmente apenas tocar que está na quadra também. Então ele tem este som rítmico para ele que é realmente criado no sintetizador. Mas as notas do acorde são apenas uma loja numa loja C. Então é só jogar. Ah, veja, Shop, que é o segundo o Então fique para a feira marcado no F afiado, que é o quinto Theun indo junto que muda para este dia eso para o B menor. Tem o terceiro no quinto. Certo, indo para o tribunal A 713, vou jogar na loja do mar, que é o federal. E depois há outra loja, que é o seis ou o 13 deste. Deus sobre eles para o B menor está jogando o C e O, que é o terceiro e depois seis novamente. Então esta parte rítmica esta rítmica, sintetizou este som de enredo. É só tocar notas do tribunal também. Isto é realmente o que é construído em torno desta progressão acorde e, em seguida, criar algumas melodias e idéias rítmicas tudo baseado em torno desta progressão do núcleo. E então a música continua. Mas é realmente construído em torno destes quatro acordes. Obviamente, há muito mais arranjos. Há mais partes na música, no entanto, a música é realmente apenas construído em torno desses quatro acordes, e eu acredito que ele adiciona um pouco de tensão no suspense ao ouvir esta faixa. Então, obrigado por assistir a esta palestra tudo sobre como analisar esta faixa em que estou trabalhando atualmente . Espero que tenha achado útil e te vejo na próxima palestra. 32. Análise de música 2 - flutuando: Ok, agora vamos analisar outra faixa. Então esta é outra música que eu estou trabalhando atualmente Girl. Andi realmente tem duas seções principais. Tem este tipo de uma seção que é a de verde na seção B, que está em azul, então tem este detalhamento, que é uma nova versão da seção A que vai de volta para a seção B. Então vamos apenas ouvir essa música, e então vamos analisar essa faixa e então eu vou mostrar exatamente como e por que eu criei essa maneiramusical maneira , e então vamos analisar essa faixa e então eu vou mostrar exatamente como e por que eu criei essa maneiramusical , e então vamos analisar essa faixa e então eu vou mostrar exatamente como e por que eu criei essa maneiramusical , ? E então a música continua com um colapso, que é a mesma causa que a seção A nesta seção verde. Então temos outro refrão, que é esta seção azul. Então nós realmente começamos a música. Temos a parte do baixo do refrão. Então é assim que eu poderia sugerir ao ouvinte. Mas isso virá mais tarde. As rondas disto vão ser o refrão. Então essa música é realmente chamada flutuante. Eu queria algo que fosse bastante arejado, misterioso, mas bastante leve ao mesmo tempo. Em primeiro lugar, vamos dar uma olhada na parte base. Então temos quatro notas que começam temos este esforço vai até um G, então temos um plano e que vai até o suficiente. Assim como ir para o segundo. E então temos um C, que vai para A e E flat. Então temos um bemol que tem essas notas passadas fora, veja, e depois os apartamentos. Então é a base pop. E depois disso, vamos para apenas o primeiro acorde, que é este f repetido assim f e, em seguida, tem a nota de um G, que é realmente apenas uma passagem de notas. Ele só repete isso cheio de versos. E a chave desta música é, na verdade, se você notar que aqui não é af não é f maior ou f menor porque nós temos este g aqui. É f maior. Não é muito grande. Nós também temos um apartamento na chave foram realmente em É f misturador Liddy. Hum, então nós temos um plano B nos apartamentos, mas a nota raiz é o F Andi, se você se lembra dos modos misturador Lydian é o 5º 1 junto. Então, na chave fora B bemol, temos um bemol nos novos apartamentos no quinto. Não, junto não é assim. Na verdade, são as notas de B plano maior enraizando em torno de F. Então é um f mix todas expressões. A razão pela qual eu queria ter isso depois de misturar Lydia, e é só para fazer parecer um pouco diferente de uma escala maior ou menor indo junto. Nós temos essa parte de baixo que apenas repete o primeiro chamado Over and Over Again. Para o primeiro, há apenas um f que vai até o Jay. Então, para a parte do baixo, nós apenas repetimos o F, e nós também temos um G passando nota. Vamos dar uma olhada neste núcleo. O som de arranca entra aqui, então você pode ver aqui temos um plano G B no mar, então isso é realmente usado como um arpejo mais tarde, então ele vai tocar um após o outro. Isso é que a energia solar não tem um ouvir isso. Pejeta está bem? E então, se nós na parte base, não é o mais fácil de ouvir porque está em um sintetizador. No entanto, este não é um cordão normal. Se formos ao piano e tivermos o F da base e depois as notas. Aqui temos um plano G A B. Veja também, então este frio está sendo jogado uma e outra vez. Por isso não é suficiente, Major não é suficiente. Menos de forma diferente de veludo não tenho o terceiro usando este quarto em vez do primeiro. Isso é um cordão sussurado. Nós também estamos jogando o segundo, então este tribunal é na verdade um EFS US 49 Vamos apenas aqui. Então este é o F-9 Suss. Quatro é a maneira de escrever. Então, baseado, significa que é naff. E ele está jogando um nove neste caso, um G em sua jogando um molho para então ele está jogando a volta de carne em vez disso. R. Então isso só dá um pouco de atenção. Ele realmente quer resolver e ir, Teoh. Sim, no entanto, nenhum dos cabos realmente resolver no refrão porque é apenas um chamado indo uma e outra vez para adicionar um pouco de tensão toe Adebimpe suspense. E então nós temos esta parte do Accord que entra Vamos apenas assim você. Então isso é realmente tocar as notas F g B flat. Então nós temos este quatro EUA aqui novamente, também em alvos adicionando outras notas, bem como apenas que neste dia para o tribunal. Então, se você tocar este acorde agora, nós temos o F Nós temos o J. Você tem os apartamentos B ligados, nós temos um dia. Então eu fiz este seis também. Então este tribunal mudou para um molho depois de nove 13. Quatro tipos de acordes complexos, realmente. Já chega na base. E então nós temos este nove, o G e então nós temos que ser planos porque é um Sasquatch. Então também temos este dia, que é o sexo diz “Ah “, um “G “na mão direita com o “F Isto é apenas uma atenção porque este não é um tribunal muito claro. Isso realmente não resolve. Soa um pouco estranho. E a razão pela qual eu tenho isso é que quando o coro se centra, você sabe, é o curso, você sabe, ele é construído e, em seguida, também vai junto. Tivemos este apartamento aqui, o segundo chamado “Anúncios B flat”. O 1º 1 tem esse seis, e o próximo tem essa coisa. Não há que não esteja na sua escala F maior. Então agora, adicionando o menor. Sete. Então este aqui, como será em F 7 Suss para talvez você possa até ligar às nove. Então, sim, esses carros estão ficando bastante complexos. Eu não vou ficar muito preso com os nomes exatos. Só quero explicar o que está acontecendo. Então nós temos este f nós estamos jogando seu sous forme. Passo o terceiro, e então nós estamos adicionando as nove cabeças neste jay, e então eu estou jogando o A menor sétimo e então nós vamos para o F Voltando para baixo para este tipo de coisa não resolve realmente. Tem menos tensão aqui. Vai para o F. Então vai para o tribunal original. Então este é agora o acorde feito nos centros dos quartos acordes. Esta outra vez. Então, realmente, a primeira metade fora do verso é este chamado aqui, que é este F nove células quatro. E então quando essa nova sequência entra, nós meio que trazemos essas novas notas aqui, meio que tornando o mal mais complexo. Se isso parecer outra língua para você, não se preocupe. Apenas perceba que estamos apenas estendendo o tribunal ou apenas mudando algumas notas no tribunal, OK, e agora vamos dar uma olhada na melodia. Então essa é a melodia para o verso sobre isso chamado de F9 células para Então nós temos um F que obviamente é a raiz. Nós vamos para este apartamento aqui, então isso realmente não é realmente um f nisus para então agora nós sabemos que essas melodias realmente mudou para este f sete porque nós estamos introduzindo este e flat novamente. Então esta música pode ser um pouco complexa às vezes. Não soa como ele. Mas quando você vai para quando você analisa as notas, você percebe realmente jogar na mistura do modo Lydia e nós realmente temos algum tipo de cordas diferentes acontecendo para adicionar algumas extensões e então nós temos o F e então nós vamos para o plana novamente, que é o sétimo menor. E então vamos para o mar, que é o quinto bom para o suco, a faca e então bom para F contra. Nós não estamos jogando o terceiro de qualquer maneira, não foram dadas ao ouvinte o terceiro, que é o que eles realmente querem. Eles queriam resolver para a terceira nota da Tríade, e nós não estamos dando a eles que em vez disso, o que estamos fazendo é que nós somos dados a eles este e flat, que o transforma no modo mix Lydia. Então esse é realmente o verso que é bastante complexo. E então vamos para o refrão onde temos uma nova progressão de acordes. Então, o refrão que temos, se você tiver mais, vamos dar uma olhada nisso agora, então você tem o F , então você pega um E e então vamos para um C e então vamos para Toby Flats. Vamos escrever isso no refrão. Nós temos o suficiente. Então temos qualquer apartamento. Então temos uma palavra a dizer. Então temos um plano B, então no coro temos F E flat, C e B flat. Agora vamos descobrir. O resto das notas estão acontecendo aqui. Então vamos dar uma olhada no quarteirão aqui. Assim, no primeiro poderia obter metade ver e, em seguida, um apartamento. Finalmente resolvemos essa música. O refrão que ele resolve. Não estamos jogando isso conosco, pois resolvemos. O terceiro é o primeiro acorde é um F menor, que é por isso que o coro soa tão bom porque ele encontrar um resolve. Então, o segundo cordão. Temos um F c e o B plano para isto sobre a rota. Não, é plana. Então isso nos dá um apartamento seis, porque estamos adicionando lá, vê? Que é a nota seis fora da escala maior plana e, em seguida, indo junto, nós temos este F B flat em DSI, então f b b flat e C e então nós temos um assento no caminho base. Temos um molho. Quatro acordes de novo. Diz para ver sete porque tem este bemol B, que é um sétimo menor. Então você tem C 764 tão pouco usual. Temos um pouco de tensão aqui em Will ele resolve com o último acorde, que é um bemol B. Então nós temos um bemol no baixo, então nós temos qualquer flat. Então temos um G. E então também temos um B bemol também. Então, aqui. Então isso não resolve o jeito da Eva. Tome um molho para outra vez, diz quatro. Adicione seis. Sim, um pouco incomum ter um bemol. O Suss 4 tinha seis. Então isso significa que estamos jogando o molho “B flap” significa que não estamos jogando. O terceiro estava jogando o quarto, que é ni flat. Eles estavam jogando o seis, que é este J. Não é realmente adicionar seis porque nós não estamos jogando o F, então pode ser um B flat seis sous porque realmente depende de como você quer escrever. Mas eu não ficaria muito preso em escrever isso. É mais sobre entender o que realmente está acontecendo, mas então ele resolve sobre este F menor. Então vamos para este E flat seis e, em seguida, o c sete fonte para em seguida, o Beef Latsis para com um seis. Então essa é realmente a causa, e o coro é bastante complexo também. Parece uma música fácil, mas quando analisamos, há muita coisa acontecendo porque eu não queria que isso soasse misterioso. E em um fácil senti que queria soar como se estivesse flutuando no final. Você não tem certeza se vai cair em algum momento C aproveitando a flutuação. É muito divertido. Mas ao mesmo tempo você é muito fácil, então essa era a visão que eu tinha tido estava certa nestes tribunais . Então temos este arpeggio aqui apenas tocando C B em suficiente assim tipo de adicionar algumas notas este f menor aqui também. Mas eu acho que este tipo b plano de mudar isso para 11 para adicionar em 11 porque estamos adicionando este ser apartamentos. Então nós temos os apartamentos no caminho do mar ter este nós quatro novamente com o F ligado, em seguida, o B flat. Nós temos este US avançando, os apartamentos lá tipo de mudar o F também. Você poderia dizer Ah f menor acrescentou 11. Se você realmente quer ir cavar fundo apenas para fora corretamente, no entanto, eu não me preocuparia muito com isso. treinamento de volta é bom aqui e realmente saber o que está acontecendo em vez de escrever para a causa exatamente como eles devem estar bem? E isso é meio que para o refrão. E então temos, além desta seção principal acima. Então vamos ouvir isso com a seção principal. Primeira parte que assim o 1º 2 acordes. Então o primeiro 1 que teve o f de F e então nós temos o porque ele flat novamente para que ele pudesse mudar o marcado novamente se ele realmente quisesse. Então pode ser no F menos sete porque estamos jogando a sétima noite aqui. E então, uh, nós vamos para esta aba. Então, estamos jogando sobre este plano. Então poderia ser um flat seis ad nove se quiséssemos realmente torná-lo complexo. Você está jogando um F sobre este flat, e eles estavam jogando este B também, que é o quinto do seu apartamento e depois para o mar, que é o seis. E então jogamos o mar aqui. Então nós temos esta fonte para F quando temos o sétimo, que o sétimo e até o mar e, em seguida, para o B flat estavam tocando um G, que em B flat é o seis. Então temos o anúncio seis aqui e depois descemos para o quinto. Então, esta é a causa, pode ser bastante complexa. Não se preocupe muito se não souber escrever isso. Exactamente. É apenas mais sobre entender quais notas de lá e por que isso soa um pouco diferente. Então, espero que agora você ouça essa música. Pode soar diferente de quando você ouviu pela primeira vez. Porque você pode ouvir a tensão. Você pode ouvir o acúmulo do verso e então quando o refrão entra e você recebe a liberação daquele menor, finalmente conseguimos o terceiro na quadra. Então vamos apenas ouvir esta faixa novamente. E espero que possa soar um pouco diferente de, você sabe, uh uh huh maneira . - Ok , então isso é realmente as cordas Harmony, melodia fora desta faixa, é claro, há muito mais coisas, bem como, arranjo design de som em ritmos. Mas esses são os discos de Harmony e a melodia desta pista. Espero que você tenha achado esta análise útil e obrigado por assistir esta palestra sobre. Falo com você em breve.