Transcrições
1. Introdução: Oi, eu sou Albert Pedrosa, e eu tenho filmado com estroboscópios há mais de uma década. Sou fotógrafo comercial e professor, e adoro fotografar retratos. Sou um Canon Professional, e faço workshops para a Canon Digital Academy. Eu também sou um especialista certificado pela Adobe. Deixem-me dar-vos as boas-vindas ao meu mundo de retratos. Se vou descrever o tipo de fotos que estou criando, eu diria que meu estilo de retrato é artístico, conceitual e editorial. É muito próximo da moda e da beleza, mas fortemente influenciado pela minha imaginação. Meu objetivo ao fotografar meu estilo de retratos é capturar as emoções e tentar encontrar o humor expresso pela forma e elegância onde os elementos estão em sinfonia e todos expressando pensamentos e sentimentos mais profundos. Fotografar com estroboscópios me permite fazer mais controle sobre minha iluminação e me
dá a flexibilidade de criar um clima para expressar minha arte. Esta classe é sobre como entender como configurar um estroboscópio ao fotografar retratos. Aprender a usar estroboscópios é um pouco desafiador no início, mas rapidamente você vai perceber que não é realmente tão difícil. Não vou tentar torná-los mestres de luz nesta oficina, mas sim armá-los com habilidades
essenciais para iniciar sua jornada em tiro com estroboscópios. Neste curso, vamos passar pelo menu de estroboscópios e funções e discutir como operá-los e responder a um monte de porquês. Nosso projeto para este curso é produzir retratos usando apenas estroboscópios. Produziremos imagens fotografadas em luz suave e dura e também
produziremos imagens seguindo as diferentes configurações de iluminação que lhes ensinarei. Após esta aula, você deve ser capaz de fotografar retratos com confiança usando estroboscópios. Suas novas habilidades encontradas devem permitir que você viaje em muitas explorações criativas. Você está pronto? Vamos começar.
2. Projeto do curso: Pessoal, antes de começarmos formalmente nosso curso, vamos falar sobre nosso projeto primeiro. Uma vez que o objetivo é fotografar retratos com conforto e confiança usando estroboscópios, depois deste curso, vou pedir-lhe para fazer uma sessão de retrato usando um estroboscópio como sua única fonte de luz. Você pode usar uma ou duas luzes para este projeto. Aqui estão as instruções do projeto. Número 1, filmar dentro de casa, seja em um quarto ou em qualquer área interna dentro de sua casa com menos luz ambiente. Você também pode filmar em outras áreas, desde que haja pouca luz disponível. Número 2, dispare um conjunto onde você usará um modificador para produzir uma luz suave. Número 3, atire em outro conjunto, mas desta vez usando um modificador que produziria uma luz dura. Número 4, tanto para a luz suave quanto para a saída de luz dura, embora esta seja uma oficina de iluminação, tente compor corretamente da
mesma forma que você compõe quando estiver filmando com luz disponível. Número 5, compartilhe no painel do projeto para que eu possa guiá-lo com base em seus envios. Agora que temos o projeto fora do caminho, vamos começar a bola rolando e espero que você aproveite o passeio. No próximo capítulo, vou tentar responder à pergunta, o que é uma luz estroboscópica? Vejo você no próximo capítulo.
3. O que é um estroboscópio: Strobe é uma fonte artificial de luz onde experimentamos uma divisão de uma segunda explosão. Porque é apenas uma fração de segundo, não é necessária muita energia, embora eu coloque essa luz forte e brilhante e é perfeita para fotografia já que só precisamos dessa fração de segundo para capturar a imagem, algo que não é possível em videografia. Como os estroboscópios não precisam de muita energia contínua para produzir uma explosão rápida de luz, ele pode facilmente produzir luz de alta intensidade em um dispositivo compacto que você pode modificar em diferentes formas e qualidade. Você pode torná-lo em uma luz suave usando uma caixa macia ou um disco rígido através do uso de uma tigela refletora padrão, você pode torná-lo estreito ou largo e posição em diferentes ângulos e direções. Há tanta coisa que você pode fazer com estroboscópio para criar aquela cena perfeita. Mesmo em outras situações, o uso de estroboscópios é muito sensato. Em uma situação em que a luz natural não favorece o ângulo escolhido, você pode adicionar sua luz estroboscópica como sua luz principal e você usa a luz natural como sua segunda fonte de luz. Um exemplo de um estroboscópio é uma luz de velocidade, ou às vezes chamada de flash. Geralmente conta a energia usando baterias duplas A. As luzes de velocidade podem ser montadas na parte superior da câmera ou no suporte de luz. Outro exemplo de um estroboscópio é uma luz de estúdio, às vezes chamada de monolight. Este é o tipo de estroboscópio que estaremos focando neste curso. Monolight geralmente vem em diferentes classificações de potência medidas em Watts. Pode vir alimentado por AC ou baterias. Uma das vantagens notáveis de uma luz artificial, como este estroboscópio, é o acesso a uma fonte de luz sob demanda. Independentemente da condição na cena do crime, pode ser uma noite ou diurna, ao ar livre ou interior. Como o estroboscópio é uma fonte de luz versátil e controlável onde você pode usar várias fontes de luz em sua foto, você também está controlando as diferentes zonas tonais de uma imagem que tem contraste, destaques e sombras. Se um estroboscópio estiver posicionado corretamente, seu tiro pode realmente estar próximo do que seus resultados alvo são. Se já te sentes sobrecarregado, não te preocupes. Estaremos quebrando todas as funções e
características básicas e essenciais de um estroboscópio para que possamos eliminar o fator medo e focar em nossa criatividade. No próximo capítulo, vamos descer e suja estroboscópios operacionais.
4. Trigger sem fio: Houve um tempo em que decidi ajudar um fotógrafo profissional. Foi uma atividade de uma vez e eu estava apenas cerca de dois anos filmando com estroboscópios naquela época. Na verdade, eu estava visitando outro país na época, e eu disse que se eu quisesse aprender mais, eu precisava me colocar em uma posição desafiadora. O fotógrafo me perguntou se eu sabia operar um estroboscópio Einstein Paul C. Buff e eu disse que sim. Eu nunca disse ao fotógrafo que eu só tentei uma vez, e foi uma experiência rápida e passageira. Ele então me deu um gatilho PocketWizard que eu não tentei, e um medidor de luz que parece totalmente diferente do meu. Ele me deu um diagrama de iluminação para eu configurar, e isso eu entendo. Eu não era um novato naquela época, e dois anos de filmagem já era uma experiência de descida na época. No entanto, eu me senti como um novato olhando para menu de luzes
estroboscópicas e outros gadgets que são totalmente novos para mim. Ele me deu 30 minutos para prepará-lo. Milagrosamente, consegui prepará-lo a tempo. Percebi que o equipamento pode ser diferente do que estou acostumado, mas todos eles têm as mesmas configurações essenciais, provavelmente nomeados de forma diferente. Os ícones podem não ser os mesmos, mas se você entender os controles básicos e essenciais que são encontrados em cada dispositivo estroboscópico, tenho certeza que você vai descobrir isso também. Nosso objetivo neste curso é eliminar esse medo de manusear e operar luzes
estroboscópicas explicando para você os controles básicos e essenciais, e suas funções. Tenho várias marcas de luzes estroboscópicas no meu estúdio que podemos comparar quanto à interface do usuário. Mas note que existem muito mais modelos diferentes de dispositivos estroboscópicos no mercado hoje. Não se preocupe, não importa o quão velho ou high-end o dispositivo pode ser, todos
eles se encaixam nas mesmas configurações básicas e essenciais encontradas em todos os dispositivos estroboscópicos. Sinto que a melhor maneira de explicar como funciona a luz estroboscópica é voltar de quando comecei a usar luzes estroboscópicas pela primeira vez. Vou passar pela experiência contando a vocês uma história
de um fotógrafo de retratos fictício chamado Santiago. Por favor, note que isto é fictício. Santiago, como você, quer valorizar
sua fotografia de retrato e pensou em aprender luzes estroboscópicas ele
possa filmar dentro de casa quando o tempo não está bom ou a luz natural não é brilhante o suficiente. Ele também quer explorar criativamente a iluminação dramática e temperamental para expressar sua arte em retratos. Santiago finalmente decidiu comprar uma luz estroboscópica. Ele estava tão animado para experimentar. Ele montou em sua garagem do estúdio de sua casa e convidou um amigo para posar para ele. Depois de montá-lo e montá-lo no suporte de luz, ele define sua câmera para filmar em uma abertura de 5,6 com um obturador de um sobre 125 segundos e ISO 400. Perfeito. Logo quando ele estava prestes a pressionar o obturador, ele percebeu que sua câmera precisava sincronizar com uma luz estroboscópica, e para fazer isso, ele precisa de um cabo de sincronização ou um gatilho sem fio. Vamos pausar a história e falar sobre gatilho sem fio ou controle remoto. Quanto ao cabo de sincronização, embora ainda seja a maneira mais confiável de sincronizar sua câmera com suas luzes, apenas alguns o usam hoje em dia desde que a tecnologia sem fio chegou. A razão pela qual você deseja sincronizar sua câmera com o estroboscópio, é porque um estroboscópio é acionado dentro dos milhares de uma segunda duração apenas. Portanto, o obturador da câmera deve expor a luz produzida pelo estroboscópio exatamente ao mesmo tempo. Portanto, para que a câmera e o dispositivo estroboscópico funcionem juntos, eles precisam sincronizar. Existem muitas opções ao comprar um gatilho sem fio. Há aqueles que custam um braço e uma perna. Há aqueles que são muito baratos e ainda podem fazer o trabalho. Se você me perguntar, não há problema em usar os baratos quando você está iniciando, mas definitivamente comprar algo mais confiável quando você começar a obter trabalho profissional. O gatilho sem fio opera usando RF ou radiofrequência. Precisamos de dois dispositivos para fazer
funcionar, precisa de um transmissor e um receptor. O transmissor é o dispositivo que está montado no sapato flash na parte superior da câmera. O segundo dispositivo seria conectado à porta de sincronização de sua luz estroboscópica como um receptor. A ideia básica é simplesmente conectar sua câmera
à luz estroboscópica, assim como o fio de sincronização faz, mas sem fio. Esses dispositivos se comunicam através de uma freqüência de rádio. Ele tem a opção de se comunicar em diferentes canais, assim como o rádio em seu carro e sala de estar. Há momentos em que a localização tem alguma interrupção de frequência e o desempenho do seu gatilho sem fio se tornará intermitente. Ao alterar os canais, você pode resolver o problema. Alguns gatilhos têm quatro canais para escolher. Existem aqueles que têm 32 opções de canais. Além dos canais, há também agrupamentos. Você pode organizar várias configurações de luz atribuindo uma luz estroboscópica a um grupo específico. Isso permitirá que você tenha mais controle sobre seus estroboscópios individuais quando você está configuração de iluminação começa a se tornar mais complicado. Deixe-me mostrar-lhe alguns dos gatilhos que eu tenho no estúdio apenas para você relacionar as diferenças entre marcas e modelos de gatilhos ao configurá-los. Lembre-se, eles podem não parecer os mesmos e provavelmente rotulados de forma diferente, mas certamente, eles terão as mesmas características essenciais. Este é um gatilho sem fio Yongnuo RF-603C. É o gatilho sem fio mais barato que você pode comprar. Eu não tenho certeza se ele ainda está disponível desde que eu tive eles oito anos atrás, mas eu tenho certeza que ainda há gatilhos semelhantes como este no mercado hoje em dia. Não os uso há muitos anos. Espero que ainda funcione. Eu comprei isso para cerca de 25 EUA para um par. Cada unidade é um transceptor, é sensor automático e pode atuar como um transmissor ou um receptor ao mesmo tempo. Ele funciona com baterias triplas A duplas, e logo abaixo das baterias estão as configurações do canal. Apenas certifique-se de que ele parece o mesmo que o encontrado no lado do receptor. Este tipo de dispositivo não é capaz de configurações de grupo. Muito simples e funciona. Como você opera isso? Você precisa anexar um deles em cima de sua câmera ou o sapato flash é e ele irá atuar como um transmissor. Para o seu receptor, você precisa conectar um cabo de sincronização à porta de sincronização
e, na outra extremidade do cabo, conecte-o à porta de sincronização do estroboscópio. Nesta demonstração, eu estou usando meu antigo e testado em batalha Phottix PPL-400 estroboscópio. Vamos ligar o estroboscópio e tentar ver se funciona. Lá vai você, funciona. Este é um gatilho PocketWizard. É uma marca muito popular e muito confiável. Também é muito caro. Eu tenho quatro destes e eu paguei 125 US para cada um. Eu atualizei para um gatilho sem fio mais caro e confiável porque eu quase perdi um cliente usando um gatilho barato que não funcionava quando eu precisava muito dele para funcionar. Meu conselho é, use um dispositivo profissional para o trabalho profissional. PocketWizards são alimentados por duas baterias A. Este gatilho também é um transceptor. Na seção Modo, você pode configurá-lo para ser apenas um transmissor ou um receptor ou detecção automática como transmissor ou receptor. Ele ainda tem um recurso de longo alcance e também pode atuar como um repetidor se você quiser acionar sua câmera ou seu estroboscópio de cerca de 50 metros de distância. O PocketWizard pode permitir que você escolha até 32 canais diferentes para
garantir que você tenha opções suficientes ao encontrar uma frequência ininterrupta. Você só quer ter certeza de que o transmissor e o receptor estão no mesmo canal ao usá-lo. Para gerenciar e atribuir um grupo, basta pressionar os botões
A, B, C ou D para ativá-lo e desativá-lo. Também é mostrado na tela LCD. Para operar, basta montar o transmissor no sapato flash na parte superior da câmera
e, no lado do receptor, conecte um cabo à porta de sincronização do dispositivo
e, na outra extremidade do cabo, conecte-o à sincronização porta do dispositivo estroboscópico. Novamente, certifique-se de que ambos os gatilhos; o transmissor e o receptor têm o mesmo canal e grupo. Vamos ligar o estroboscópio, e vamos tentar se funcionar. Lá vai você. O próximo gatilho no estúdio é Odin II. Odin II foi feito pelo sistema de luz Phottix. Isto não é um transceptor, é apenas um transmissor. Por quê? Porque todos os dispositivos estroboscópicos sob seu sistema, exceto os modelos antigos têm um receptor interno. Não é mais necessário anexar um gatilho do receptor. Assim como os outros gatilhos, ele tem opções de canal. Você também pode optar por ligar e desligar cada grupo, e você também pode controlar até cinco dispositivos Phottix independentemente com este transmissor. Para operá-lo, novamente, transmissor no sapato flash da câmera. O estroboscópio que estamos usando aqui é um Indra500 por Phottix. Com este estroboscópio, não precisamos de um receptor porque está embutido. Para configurá-lo para funcionar com o transmissor, basta procurar o RX no menu e configurá-lo para receber um sinal de Odin II. A melhor parte sobre o transmissor Odin e o estroboscópio Phottix é que você pode controlar todas as configurações em seu estroboscópio remotamente em seu transmissor. Você não precisa acessar o dispositivo e fazer ajustes. Lá vai você. Vamos tentar. Funciona. O Phottix Indra500 também pode ser acionado por um gatilho sem fio regular, já que também tem uma porta de sincronização encontrada aqui, basta desligar o RX2 para que ele não use o gatilho sem fio externo. gatilhos sem fio, mesmo que sejam compatíveis com uma marca específica ou um tipo genérico de dispositivo que possa funcionar com todas as marcas, terão sempre as mesmas configurações essenciais. Tudo que você tem que fazer é encontrá-lo. Basta certificar-se de que ambos os dispositivos; o transmissor e o receptor estão configurados para o mesmo canal e grupo ao operá-lo. Vamos falar sobre as outras funções essenciais de um estroboscópio no próximo capítulo. Vamos descobrir o que aconteceu com Santiago depois de sincronizar a câmera com o estroboscópio.
5. Configurações de energia: Vamos continuar com a história de Santiago. Santiago agora está feliz e animado porque sua câmera está agora em sincronia com seu estroboscópio. Ele testou posição de iluminação diferente enquanto seu amigo posava pacientemente para ele. Depois de alguns tiros, Santiago percebeu que os resultados estão fortemente superexpostos. As imagens parecem muito brilhantes. Como ele está filmando com luz natural, seu instinto lhe diz para ajustar as configurações da câmera para controlar a luz que entra. No entanto, ele também se pergunta se é a coisa certa a fazer ou deve ajustar a intensidade da luz do próprio dispositivo estroboscópico. Mais importante ainda, como ajustar a potência do estroboscópio. Vamos pausar a história novamente e tentar ajudar Santiago. Se você está acostumado a filmar ao ar livre, seu primeiro instinto é ajustar as configurações da câmera. Isso é porque você não tem poderes divinos para ajustar o sol. Boa coisa ao fotografar com estroboscópios, você pode ajustar a potência da intensidade da luz. Para fazer isso, você precisa encontrar as configurações de energia no seu dispositivo. Alguns estroboscópios por cento suas configurações de intensidade através de fração. Um sobre um significaria poder total enquanto um sobre dois ou meio é 50% da potência. Um sobre quatro significa um quarto da potência, e assim por diante até chegar a um sobre 128, que equivale a menos de 1% da potência total do estroboscópio. Toda vez que dividimos a energia em dois, é chamado de uma parada completa. Então, entre um sobre um a meio é uma parada completa e assim como metade para um quarto é uma parada completa e assim por diante. Muitas vezes, você recebe três passos para se mover entre paradas. Isso é útil quando você precisa fazer ajustes finais na intensidade da luz. Outros dispositivos estroboscópicos podem apresentar suas configurações de energia através de etapas. No caso de Elinchrom Ranger, o intervalo é entre 1,5-7,5, onde o 7,5 é a potência mais alta. Entre 1,5-2,5 é uma parada completa. Mas o que torna este dispositivo mais preciso é a capacidade de ter 10 passos entre as paradas. Ao contrário de outros estroboscópios, você só tem três passos. Cada estroboscópio é avaliado com base em sua potência total, que é medida em potência. Um estroboscópio típico seria de 300 watts, mas alguns estroboscópios podem ir tão alto quanto 2400 watts. Quando você trabalha e ajustar suas configurações de energia sabe que há isso, o que chamamos de tempo de reciclagem e descarga de energia. tempo de reciclagem é a quantidade de tempo necessária para preparar o estroboscópio para o próximo disparo. Quando você estiver filmando em configurações de energia mais altas, o dispositivo pode atender a alguns segundos para preencher o capacitor com energia suficiente para disparar a próxima explosão. Alguns estroboscópios caros podem ir menos de um segundo para reciclar com potência máxima. O despejo de energia faz parte do protocolo quando você está ajustando sua luz de configurações de alta para menor energia. A idéia é liberar a energia armazenada no capacitor antes de dispará-lo novamente. Quando o despejo de energia não é realizado, pode ser confuso para o fotógrafo ao avaliar os resultados com os ajustes porque a mesma intensidade será acionada pelo estroboscópio. A maneira de despejar a energia é simplesmente como disparar um teste de luz que pode ser facilmente encontrado em sua cabeça estroboscópica ou em seu gatilho sem fio. Alguns dispositivos estroboscópicos modernos podem lidar com isso para você. Chama-se despejo automático de energia. Nem todos os dispositivos possuem esse recurso, então às vezes ainda é melhor fazer teste de luz para despejar a energia pré-carregada, apenas para ter certeza. No próximo capítulo, vamos descobrir quais outros desafios Santiago estará enfrentando como ele tenta explorar mais sobre o estroboscópio.
6. Modo de câmera: A situação com Santiago está começando a ficar empolgante. Ele agora pode controlar a intensidade da luz com facilidade. De repente, é um ambiente criativo diferente que é totalmente diferente de sua experiência fotografar luz disponível. Ele então agora pensou em adicionar mais luzes à sua configuração para controlar as sombras e adicionar alguns destaques ao assunto. Depois de configurar sua segunda luz, ele rapidamente percebeu que ele só tinha um conjunto de gatilhos. A grande questão é como sincronizar o segundo estroboscópio com o primeiro. Vamos pausar a história de novo. Espero que Santiago possa esperar enquanto explicamos esta parte. Embora ter outro receptor sem fio seja uma boa solução para o problema de Santiago, há outra maneira de fazê-lo. Há um modo em cada estroboscópio que você pode definir. Este modo é chamado de modo escravo. Isto significa que o segundo estroboscópio definido para o modo escravo, irá disparar quando outro estroboscópio dispara. Quando você define o segundo estroboscópio para escravo, o sensor óptico é ativado e
aguardará uma explosão repentina de luz de outro estroboscópio, e assim que ele o sentir, imediatamente, ele também disparará. Você pode pensar que haverá um atraso, uma vez
que só vai disparar após os primeiros incêndios estroboscópicos. Na verdade, você está correto. Há um atraso, mas como o atraso é apenas um milésimo de segundo, não deve importar. Lembre-se, em sua aula de física, luz viaja muito rápido. Há momentos em que um dispositivo estroboscópico definido para o modo escravo não funcionará. Muitas vezes, essa situação acontece quando o sensor óptico do dispositivo não está captando qualquer explosão súbita de estroboscópio. Uma das razões poderia ser que o dispositivo estroboscópico principal pode estar muito longe do outro estroboscópio, e que a luz não está atingindo. Outra razão poderia ser que a luz do dispositivo estroboscópico principal é modificada por uma grade que limita sua luz apenas a uma direção particular
e, novamente, não atingindo o outro estroboscópio. De qualquer forma, o sensor óptico não está recebendo qualquer quantidade de estroboscópio para ativá-lo. Pode ser qualquer uma das razões, mas saiba que você sempre pode sincronizá-lo com outro receptor sem fio definido para o mesmo canal para acionar o outro dispositivo estroboscópico, então ter dois ou mais receptores seria útil nessas situações. Antes de voltarmos para Santiago, deixe-me falar com vocês sobre algumas outras características essenciais de um dispositivo estroboscópico. Esse recurso é chamado de luz de modelagem. O propósito de uma luz de modelagem é simular a direção da luz. Isso ajudará você a ter um vislumbre de como a luz cairá nos elementos dentro do quadro. Saber onde as sombras cairiam irá irá ajudá-lo a decidir onde posicionar a sua fonte de luz. Você pode pensar em modelar a luz como uma fonte de luz que você pode usar em suas fotos. Você pode realmente usá-lo, mas é muito fraco para iluminar a cena, especialmente se você estiver filmando em aberturas menores como aberturas f/5.6 ou f/8. Desde que eu mencionei sobre aberturas, permita-me dar-lhe uma discussão rápida sobre as configurações da câmera ao fotografar com estroboscópios. Eu só abordarei o básico, uma vez que este tópico requer um curso totalmente diferente para discutir corretamente tudo. De qualquer forma, ao fotografar com estroboscópios, você precisa ter certeza de que a velocidade do obturador não está definida para mais de um sobre duzentos de segundo. Caso contrário, você obterá barras horizontais escuras em sua imagem. A abertura, por outro lado, não tem regras rígidas. Você pode configurá-lo para qualquer configuração que você deseja e isso afetará diretamente a exposição. Recomenda-se que a abertura seja ajustada na rodada f/5.6 ou f/8, uma vez que nessas configurações, menos a nenhuma luz ambiente é capaz de passar através da lente, e apenas uma luz mais forte, como um estroboscópio, será capaz de passar por uma pequena abertura. Ao fotografar com estroboscópios, é tudo sobre controles. Tanto quanto possível, você não quer que nenhuma luz entre que não seja controlável. No próximo capítulo, vamos falar sobre modificadores de luz, suportes de
luz, e apertos. Tenho certeza que Santiago vai perguntar sobre esses tópicos. Vejo você no próximo capítulo.
7. Alteradores de luz, suportes e pega: Agora que é Santiago está cheio de jogar com este conjunto de luz e muito confortável controlando seus estroboscópios, e está se sentindo animado, eo que mais ele pode fazer com este interesse recém-descoberto, ele se perguntou se ele poderia modificar o qualidade da luz proveniente dos estroboscópios. Ele pode fazer luz suave como no sol do final da tarde, ou luz dura como no meio do dia? Santiago está definitivamente empurrando os limites deste interesse recém-descoberto. Aguente firme, Santiago. Deixe-me explicar sobre modificadores de luz. Como cara das luzes, sou louco por controlar e explorar as luzes. Eu tento entender as características e o comportamento de como as luzes reagem, e sendo moldado através dos diferentes modificadores. Um estroboscópio é uma fonte de luz simples que é cru, e definitivamente precisaria de modificações. Você pode transformar a luz estroboscópica em diferentes qualidades de luz,
como suave ou dura, direcional e ampla. Você pode saltar através de uma superfície reflexiva, ou apenas superfície branca lisa. Há tanta coisa que se pode fazer com uma luz estroboscópica. Ao modificar luzes, a idéia é produzir uma imagem baseada em seu conceito, e os modificadores de luz são suas ferramentas para moldar a luz para imitar a imagem que você tem em sua imaginação. Escolher o tipo de modificador de luz é realmente muito dependente da saída que você deseja produzir. Antes de começarmos a introduzir os diferentes modificadores de luz, vamos falar sobre montagens primeiro. Muitas marcas carregam seus próprios projetos de montagem. Os mais populares são o Bowens Mount. É importante saber isso porque existem muitas opções de modificadores de luz que você pode comprar no mercado lá fora. Você quer ter certeza de que a montagem de modificadores que você está comprando se encaixa no tipo de traçado que você tem. Rapidamente, vamos definir luz dura e luz suave. Uma luz suave dá-lhe uma transição suave de luz a partir do realce da sombra. A luz dura, por outro lado, apresenta uma transição mais difícil. O relacionado foi fotografando luzes naturais, você iria experimentar luz dura ao ar livre durante o céu claro no meio do dia. Enquanto à tarde ou nublado céu nublado lhe dará uma luz suave. Vamos começar com um softbox. Softbox vem em muitos tamanhos e formas. Há uma faixa grande, média, pequena, retangular, e muito mais. As regras são quanto maior a fonte de luz em relação ao assunto, mais suave
a luz se torna. Um modificador de slide softbox cria luz extra suave por causa
dos dois defletores ou difusor que a luz passa antes de sair da caixa. O primeiro defletor encontrado dentro da softbox é a primeira camada de defletores que espalham a luz e reduzem a concentração de luz no meio onde está a fonte de luz. O segundo defletor é aquele que você vê fora da softbox e espalha a luz ainda mais para a borda da softbox. A luz, em seguida, salta em torno da parede reflexiva dentro da softbox e passa pelos defletores, e sai como uma grande luz suave. Claro, isso depende do tamanho do seu softbox. Você pode adicionar a grade de tecido ao softbox para controlar a quantidade de derramamento de luz em direção ao lado do modificador. Usando uma grade, torna a luz mais estreita em termos de volume e não derramar nos lados. Ao montar uma softbox, geralmente há um deslizamento com o velcro nas laterais perto da placa de montagem, que você pode abrir para segurar a softbox corretamente durante a montagem. Uma vez montado, há um parafuso de bloqueio que você pode soltar ou bloquear para permitir e evitar que o softbox gire. O próximo modificador é a tigela refletora padrão. Muitas vezes, este modificador vem livre ao comprar um dispositivo de estrofes. A saída deste tipo de refletor é difícil. Não há difusão e é relativamente pequena. Outra característica deste tipo de modificador é que amplifica a intensidade da fonte de luz concentrando-se toda a luz que sai
do estroboscópio em direção à direção que o dispositivo está enfrentando. Você também pode adicionar um favo de mel ou grade a este modificador. Novamente, o objetivo da grade é reduzir o volume de luz, e que derramar para os locais. Este é um prato de beleza. É um modificador um pouco complicado. Eu nunca entendi realmente esse modificador até alguns anos de usá-lo. A idéia de saltar a luz em direção à placa central e salteá-la novamente em direção à tigela é o que torna complicado. O que você vai ter é um pouco de uma luz suave por causa de seu duplo salto, e um monte de queda de luz acontecendo durante esse processo. Também é um pouco difícil por causa de seu tamanho e o reflexo duro do forro refletido da tigela. No final, você vai obter detalhes da pele e alguns tons suaves para uniformizar a pele. Se não é tão complicado o suficiente, então você ama esse modificador. Eu mesmo, não posso viver sem ele no meu estúdio. Eu sei que é preciso um pouco para se acostumar antes de você se tornar amigo deste modificador. Muitas vezes, isso é usado para tipos de beleza de tiros. O próximo é o guarda-chuva. A luz é de alguma forma muito semelhante a um prato de beleza, mas um pouco mais suave. Depende do tamanho e do defletor adicional que você pode anexar a ele. Posicionar a luz mais próxima ou mais longe da parte inferior do guarda-chuva muda sua qualidade de luz. Este modificador é muito mais fácil de transportar do que o prato de beleza, porque você pode dobrá-lo em um guarda-chuva típico. Há realmente muito o que falar sobre modificadores, e eu posso falar direito por um dia ou semanas sobre isso, e eu ainda não vou ser capaz de cobrir tudo isso. Agora, o que é importante é começar a entender os básicos, e seguir em frente para outros tipos enquanto você continua filmando. Ao montar modificadores grandes e pesados, eu normalmente sugeriria montá-lo para baixo. Posicione o estroboscópio voltado para cima e mova
lentamente o modificador para baixo em direção ao estroboscópio. Certifique-se de ouvir um som de clique ou verifique seu modificador se ele estiver no lugar, e não solte antes de posicionar o estroboscópio no ângulo desejado. Ao configurar suportes de luz, certifique-se de que as pernas estão se espalhando ao seu comprimento máximo. Isso oferecerá melhor estabilidade, especialmente quando um modificador pesado é anexado à cabeça estroboscópica. Ao montar a cabeça estroboscópica no suporte de luz, você deseja certificar-se de que o parafuso prisioneiro ou o pino está totalmente inserido antes de bloquear firmemente o botão. Sempre verifique novamente. Ao ajustar suportes de luz, considere
sempre o peso do equipamento montado na parte superior. Absolutamente, nunca solte qualquer botão de atrito ou bloqueio angular sem suportar o peso com a outra mão, ou pedir a alguém para apoiá-lo se for muito pesado para você se segurar. Geralmente, você também não quer apertar
tanto nenhum botão que já irá danificar os fios. A maior parte do medo ao trabalhar com strobe é a idéia de tudo se desmoronar. Não vou dizer que não é verdade, porque é verdade. Você precisa ter certeza de que tudo está no lugar e estável ao configurá-los. Você precisa ser um pouco paranóico para ter certeza, e checar a configuração antes de começar a atirar. Agora de volta a Santiago. Ele agora está ocupado passando muito tempo experimentando os slides. Talvez seja hora de dizer adeus a Santiago. Claro que ele vai passar muito tempo experimentando e criando retratos
mais bonitos com essas habilidades recém-encontradas em trabalhar com estroboscópios. Adeus, Santiago, e continue atirando. O próximo capítulo vai ser emocionante. Estarei discutindo uma iluminação fácil e básica para você experimentar. Vou até mostrar-vos uma sessão nos bastidores onde vos explicarei o que estou a fazer. Vejo você no próximo capítulo.
8. Configuração de luz: Oi, neste capítulo, eu vou te dar um lugar na primeira fila sobre como eu faço minha filmagem. Nesta sessão separada, vou mostrar-lhe configurações básicas e fáceis de iluminação para que você experimente. Estarei assistindo com você e explicarei o que estou fazendo no vídeo. Pronta? Vamos lá. Antes de começar a filmar, gostaria de enfatizar que, ao fotografar seus assuntos, você precisa definir o humor no início. A energia que você define quando você recebe seu assunto e troca de agradecimento é muito importante e afetará muito sua filmagem para aquele dia. Uma simples pergunta perguntando-lhes como eles são e como sua viagem foi chegar
ao estúdio ou talvez oferecer café ou água quando eles chegam vai percorrer um longo caminho. Passe alguns minutos estabelecendo seu relacionamento. Isso começará a abrir uma conexão e uma linha de comunicação que você definitivamente precisará mais tarde. Oi caras. Bem-vindos à minha oficina. Estou aqui com a bela Hanna. Já trabalho com ela há muito tempo. Ela tem sido uma boa amiga, já é uma boa amiga. Ela vai me ajudar na minha oficina hoje. Obrigado Hanna por fazer isso. O prazer é meu. Muito obrigada. Ela é uma modelo profissional e tem sido modelo há algum tempo. Vou perguntar-lhe quanto tempo foi isso, mas não sei se ela vai responder. Por favor, Hanna, apresente-se aos nossos espectadores. Oi caras. Meu nome é Hanna. Como meu bom amigo, Albert Sighn, tenho sido modelo há algum tempo. Profissionalmente, faço isso há cinco anos. Atualmente eu moro e trabalho nas Filipinas, Eu sou um modelo freelance. Vocês podem me seguir. Meu IG é @hannaweiser. Podes seguir-me no IG e no Facebook, também
é a Hanna Weiser. De que nacionalidade você é? Eu sou brasileiro. Legal. Então lá vão vocês, rapazes. Vamos passar tempo tirando fotos
dela e ensinando você ao mesmo tempo. Legal. Legal. Pronta? Vamos trabalhar. Vamos lá. Nesta sessão, fiz a maquilhagem da Hanna. Normalmente não faço a maquiagem dos meus súbditos, mas às vezes faço. Passei por uma aula formal de maquiagem para poder fazer uma maquiagem decente, mas não tão boa quanto maquiadora experiente. Nesta filmagem, nós não estaremos fazendo alta moda maquiagem difícil, então eu decidi fazer isso sozinho. Já trabalhei com a Hanna antes e sei que ela tem olhos profundos e bochechas fortes. Mesmo que posicione sua luz diretamente no rosto
dela, sua estrutura facial criaria sombras suficientes para quebrar a dimensionalidade. Forçar muitas sombras no rosto de Hanna amplificará suas características a ponto de não a elogiar e muito mais. A iluminação é apenas uma parte da fotografia. Há mais do que isso, mas precisamos aprendê-los enquanto continuamos atirando. Você também notará que estou amarrando minha câmera ao meu laptop. Eu faço isso como minha configuração padrão para que eu possa obter uma exibição melhor em termos de precisão de cor e melhor julgamento em termos de saída, já que eu consigo ver a imagem em um display maior. Além disso, eu posso aplicar pequenos ajustes de cor e ele será aplicado à imagem em tempo real. Tripé é outro equipamento importante na configuração. Ao descansar o martelo no tripé, posso me mover e focar em montar minhas luzes e outras coisas. Minhas mãos estão livres e posso fazer todas as outras coisas. Nesta configuração de iluminação, estou fazendo uma luz com um modificador de caixa suave. Não há nenhuma regra difícil quanto à melhor posição da fonte de luz. Você precisa estudar os resultados e testá-lo em ângulos diferentes, fazendo pequenos ajustes até que você esteja satisfeito com a saída. Uma luz funciona perfeitamente bem, mas certifique-se de explorar diferentes posições de iluminação para que você tenha mais imagens para escolher ao classificar suas fotos mais tarde. A segunda configuração é uma configuração de duas luzes onde a segunda fonte de luz é usada como uma luz de preenchimento. A luz principal ainda está em uma posição, iluminando a maioria do rosto, e a segunda luz preenche as sombras um pouco. Ao ajustar a intensidade de energia na segunda luz, você pode decidir quantas sombras deseja remover ou reter. A terceira configuração ainda é uma configuração de duas luzes mas eu uso a segunda fonte de luz como uma luz de cabelo. Essa configuração separará o assunto do plano de fundo, especialmente se o plano de fundo estiver cinza a escuro. Ele também adiciona profundidade a toda a imagem. A quarta configuração ainda é uma configuração de duas luzes posicionadas lado a lado, onde ambas as fontes de luz atuarão como uma luz principal. Dependendo da posição do sujeito e de onde ela está voltada, uma das luzes atuará como a luz principal, respectivamente. Nesta configuração, eu também pedi a Hanna para me dar poses mais nos lados e não voltado direto para a câmera. A última configuração está de volta a uma luz, mas desta vez, usei um prato de beleza. Devemos esperar detalhes mais difíceis e mais fortes, mas ainda obter um tons suaves. Novamente, encontre o ângulo certo, tanto de lado quanto de altura. Lá vão vocês, rapazes. Espero que isso por trás da cena tenha respondido a algumas perguntas que você tinha em mente e inspirou você ao mesmo tempo a fazê-lo sozinho e explorar mais retratos fotografando usando estroboscópio.
9. Resumo: Se você chegou a esta parte deste curso, então já é uma conquista. Tenho certeza que haverá alguns tiros emocionantes chegando para você. Eu deveria tentar explorar o mundo das luzes estroboscópicas e combiná-lo com suas habilidades em luzes naturais. Observe que, ao trabalhar com estroboscópios, sempre
haverá um problema que surgirá e eles precisam ser resolvidos para que você obtenha a iluminação certa que você esperava do conjunto. A familiaridade e a experiência desempenharão um papel importante na resolução desses problemas. Por mais clichê que diz, a prática torna perfeita. Não importa o tipo de retratos que você está fotografando, os conceitos básicos de iluminação são sempre os mesmos. As características da luz nunca mudarão. É apenas uma questão de se relacionar com nossa vida cotidiana e experiências. Antes de irmos, aqui estão alguns erros comuns ao fotografar com estroboscópios. Número 1, gatilho sem fio não definido para o mesmo canal e grupo que o outro. Neste caso, a luz não está disparando, isso significa que o transmissor ou o receptor não está configurado para o mesmo canal e grupo. Número 2, velocidade do obturador definida para mais do que a sincronização flash, que é 1 sobre 200. Você não pode definir sua câmera para mais de 200. Deve ser 1 sobre 200 e abaixo. Caso contrário, você vai ter aqueles escurecimento no lado do quadro. Número 3, ao fotografar com vários estroboscópios, algumas luzes não são acionadas. Há muitas razões pelas quais não está a disparar. Pode ser que as baterias já tenham morrido no receptor ou no gatilho, ou às vezes, se estiver configurado para dormir, talvez o outro estroboscópio não esteja recebendo nenhum sinal do outro estroboscópio. Às vezes isso acontece muito e você não vai notar que uma das luzes não está mais disparando, e você só vai perceber depois de atirar talvez 50 tiros. Número 4, reflexos de luz no desgaste dos olhos. Às vezes não percebemos isso imediatamente, pois a grande caixa macia ou o grande guarda-chuva refletirão sobre o desgaste dos olhos do sujeito. Número 5, pessoas esquecendo que o set é uma área propensa a acidentes. Muitas coisas podem acontecer no set, alguém tropeçando nas pernas do suporte de luz,
ou as pernas do tripé, ou alguns cabos, você pode tropeçar nele. Muitas coisas podem realmente acontecer no set, então ter cuidado e colocar a segurança como prioridade ao configurar seu estúdio é muito importante. Espero ter transmitido conhecimento suficiente para você começar a filmar com estroboscópios. Estou animado para ver seu trabalho no painel do projeto. O aprendizado nunca pára. Até eu, nesta fase, ainda estou aprendendo muito. Vejo você em breve nos meus outros cursos, e continue atirando em todos.
Albert Pedrosa, Commercial and Portrait Photographer
