Transcrições
1. Introdução: Olá, sou o Ben. Assassinato de um sofá compositor. Assistir letras é uma transferência de informações, ideias e emoções do escritor para o ouvinte. Mas quão bem transferimos essas coisas determina quão boas ou ótimas essas letras são. E isso se resume à linguagem, que é a imagem que usamos, e uma tonelada de outros fatores. Estamos olhando para entrar nos corações e mentes dos ouvintes com todos os seus atos para que eles se relacionem com eles. Vamos permitir que x os mexa, faça-os sentir ou entender algo. Podemos até fazê-los viajar no tempo para suas memórias e experiências passadas com as palavras certas. Este curso é tudo sobre como fazer isso com sucesso com algumas técnicas muito simples, que uma vez que você as conhece, você pode usar cada vez que você escrever. Dentro deste curso, vamos começar gerando alguma matéria-prima incrível para outros efeitos usando nossos sentidos em nossa escrita. Todos conhecemos os cinco sentidos primários de visão, olfato, audição, gosto e toque. Mas vamos mais longe e incluir mais dois sentidos. E o uso de sentidos faz com que qualquer tipo de escrita realmente relacionável para o público se destina. Depois disso, vamos olhar para uma espécie de fórmula
mágica para tornar toda a escrita realmente memorável e experiencial. E isso não é um truque, está enraizado tanto na poesia quanto na biologia, e é brilhante. Estarão escrevendo exercícios ao longo do caminho. E finalmente, veremos como podemos usar o que
escrevemos e produzimos para criar uma letra final. Este curso vai deixar você com a capacidade de
criar idéias infinitas e material de qualidade. Vai abrir um poço de possibilidades líricas que você pode mergulhar quando quiser,
você será capaz de criar uma letra sobre qualquer coisa, a qualquer hora, em qualquer lugar. Que será poético, original. E faz as pessoas sentirem algo e se lembrarem da sua música. Por favor, junte-se a mim dentro do curso e estou ansioso para vê-lo lá.
2. Os cinco sentidos principais: Oi, sou Ben Murdoch com o treinador de compositores. Estou tão feliz que você decidiu fazer este curso e mal posso esperar para ver como isso ajuda você com sua composição. Então esta primeira parte do curso é sobre usar nossos sentidos por escrito. Mas por que deveríamos? Bem, nós humanos percebemos e damos sentido ao mundo que nos rodeia. Usando nossos sentidos, usamos centavos para fazer sentido. E estamos processando informações sensoriais o tempo todo. Somos especialistas nisso. Então, usar sensores em nossa escrita acaba por ser uma ótima maneira de se comunicar e se relacionar com os outros, o que é um fator importante na composição de canções. Se pudermos encontrar um censo do ouvinte, escrever vai dar-lhes uma experiência porque eles vão se relacionar com
a música de uma forma muito mais forte e muito mais pessoal do que apenas com palavras simples. Então não será só uma resposta cerebral. Podemos encontrar suas memórias, suas experiências, todo o tipo de coisas espreitando em seu subconsciente. Agora estamos escrevendo para suas mentes e seus corações. Então vamos olhar para os cinco sentidos primários Primeiro. Quando escrevemos letra, o site é muitas vezes o nosso sentido. O que vemos ajuda-nos a dar sentido
ao mundo que nos rodeia e é facilmente identificável com as pessoas com visão. Nosso cérebro está constantemente processando todos os sentidos, mas somos principalmente criaturas orientadas para o local. Psicólogos Haikou Union afirma que nosso cérebro é principalmente um processador de imagem, não um processador de texto. Explica isso porque grande parte do córtex sensorial é dedicado à visão e parte do cérebro responsável pelo processamento de palavras é relativamente pequena. Com isso em mente, faz sentido que usemos o site em nossa escrita para tornar as palavras mais poderosas. E chegar aos ouvintes mente olho é um grande sentido para pintar quadros poderosos e definir a cena. Para aqueles Cheiro só representa uma proporção muito menor do que é processado pelo cérebro do que a visão, ainda
é um
olfato realmente poderoso pode nos levar de volta no tempo e desencadear memórias. E esse desencadeamento de memórias e experiências é importante para dar ao ouvinte como experiência sensorial. Para os shows de ciência entre nós, estes são chamados de odor evoca memórias autobiográficas. E há evidências de que aqueles desencadeados pelo cheiro ou mais velhos, mais emocionais, e induzem características
mais fortes de viagem no tempo do que memórias autobiográficas evocadas pelos outros sentidos. Uau, eu sei que isso é muita ciência. Em uma frase. Isto é muito importante. Queremos evocar emoções e ajudar a recordar memórias e o ouvinte. E aqui nós achamos que o cheiro pode fazer isso com mais força do que qualquer um dos outros sentidos. Você pode literalmente rastejar dentro
do cérebro do ouvinte com palavras desenhando memórias e emoções. Agora claramente não podemos criar um perfume em nossa letra, mas não precisamos. E se você realmente pensar sobre isso, nós não podemos fabricar o local nem por palavras, nem por toque ou gosto. Estamos procurando simplesmente entrar na mente
do ouvinte e deixar suas mentes, eu faço o resto. Ou, neste caso, a mente deles sabe se é essa a coisa. É incrível que o cheiro seja capaz de nos fazer viajar no
tempo para as memórias mais do que qualquer outro sentido. Então, se usarmos nossas palavras para acionar memórias associadas ao cheiro, podemos tocar nesse sentido poderoso. Este é um sentido crucial para os humanos. É realmente o único sentido que afetaremos diretamente com nossas letras uma vez que elas tenham sido embaladas em uma música, as músicas que realmente temos a habilidade de Cómodo agora pensam em uma balada suave ou uma peça clássica em ascensão, ou obter uma multidão de pessoas energizadas e dançando. Mas muitos graus de emoção e movimento entre o uso de palavras que estimulam esse sentido podem adicionar aquele pouco de poder e drama à escrita. Ainda me lembro de provar cerveja pela primeira vez com meu irmão mais velho me dando ovos. E não era nada velho. E eu odiei, mas fiz uma careta para eles e fingi que tinha um gosto ótimo enquanto todos riam de mim. E o fato de eu ainda me lembrar do primeiro gosto de cerveja como se fosse ontem, mostra a capacidade de viajar no tempo deste sensor também. Alguns gostos Sue assim, às vezes
usamos comida e bebida para nos animar. Aquela barra de chocolate sorrateira no meio do dia ou aquele primeiro gole de vinho enquanto você coloca os pés para cima depois de um dia longo e cansativo. E todos nós temos gostos diferentes, mas todos nós podemos nos relacionar com uma letra que explora esse sentido, toca um sentido realmente poderoso e pode ser realmente evocativo, já que o toque é uma forma de transmitir amor e luxúria, mas também raiva e violência. Humanos são criaturas práticas. Todos os dias processamos uma enorme quantidade de informações táteis, algumas das quais estarão ligadas a sentimentos. A sensação de segurar a mão de uma criança, ele cruzou a estrada, vai ser diferente da sensação de segurar a mão de seu primeiro amor como adolescente. No entanto, ambos são evocativos e poderosos. É fácil estimular uma resposta em alguém com um sentido porque sempre nos lembramos de como as coisas se sentem e estamos sempre prontos para
saltar para essas memórias e experiências e revivê-las.
3. Os dois sentidos adicionais: Além dos cinco sentidos primários, há mais dois sensores que são usados muito por escrito, mas talvez nunca os tenhamos considerado com muito detalhe. Sabendo o nome deles. Eles são o sentido do movimento e o sentido orgânico. O movimento é muitas vezes chamado de sentido cinestésico ou cinestesia. E isso significa a percepção sensorial do movimento. Relaciona-se com o nosso movimento e posição no mundo e é um sentido muito rico. O ato de correr para um ônibus é um evento cinestésico, assim como pegar seu telefone é ou andar, qualquer coisa envolvendo movimento do corpo cairá nesse sentido. Então, o uso desse sentido em nossa escrita é algo que é facilmente compreensível e relacionável porque todos nós estamos realizando milhares de movimentos diferentes todos os dias. O sentido final é chamado de sentido orgânico
porque se relaciona com sensações que surgem do corpo, literalmente dos órgãos internos, portanto orgânico. Inclui coisas como respiração, batimentos cardíacos, estômago, ovos, aperto nos músculos, tonturas, náuseas, a lista continua e continua. Este sentido pode ser usado para transmitir sentimentos de horror, arrepios na pele cair nesta categoria orgânica ou amor, a aceleração das borboletas pulsantes
no estômago quando você vê o que você ama, perda, a queda repentina no abdómen e no escuro, vazio sentimento dentro, justo, a bexiga de Hadamard fica
tão cheia, tão rápida falha, entre muitas outras falhas também. Todos os humanos têm uma biblioteca
dessas experiências orgânicas escondidas e podemos recordá-las rapidamente e facilmente. E quando o fizermos, teremos uma sensação desse sentimento. Mas é o mesmo para todas as nossas experiências sensoriais, na verdade, se é visão, cheiro,
toque, gosto, o que quer que seja, eles são todos, eles estão trancados na biblioteca empoeirada de nossa psique são letristas de Java, é fabricam chaves para entrar nessas bibliotecas que as experiências possam ser limpas e compradas à mente para o ouvinte. E quando fazemos isso, estamos desencadeando uma experiência sensorial para eles, à
qual eles responderão. É por isso que o sentido está tornando sua escrita mais poderosa e memorável. Então agora precisamos ver como usar esses sete sensores em nossa escrita. Vamos descobrir na próxima palestra.
4. O que é escrita sensorial?: Ok, então agora vamos ver como usamos esses sete sentidos em nossa escrita. Vamos fazer isso fazendo o que eu chamo de um direito sensorial. Um direito sensorial é essencialmente uma sessão de escrita livre. Você vai escrever sobre um assunto, certificando-se de incluir todos os sete censos nessa escrita. Então, por exemplo, eu poderia escolher escrever sobre um rompimento. Começa assim. Estava frio e sombrio quando acordei, atravessei a cama e senti apenas o frio da manhã acariciar meus dedos. Eu verifico a hora. Se ela estivesse aqui, já deveria estar fazendo café. Esse cheiro familiar de casa e amanhecer
estaria me levantando da cama e nos braços dela. Em vez disso. Só que o acesso solitário da noite passada enche minhas narinas todas obsoletas e vazias. Ouvindo este parágrafo de abertura de uma escrita sensorial, eu usei o toque onde eu estendia a mão e sinto através da cama vazia e cheiro de café eo cheiro velho de luto e respiração matinal. Vagamente, há o uso do site, bem como onde eu verificar o tempo. Portanto, embora o site seja o nosso principal sentido, nem sempre temos que liderar com ele. Meu exemplo lá, eu não estou falando sobre acordar e perceber que estou sozinho. Ela não está lá. E aquela manhã confusa, apenas acordando sentindo que o tempo pode ser aquele em que confiamos principalmente em nossos outros sentidos até abrirmos completamente os olhos e aceitarmos tudo. Então, com um direito sensorial, você simplesmente escreve qualquer coisa e tudo o que vem à mente sobre o assunto. Não há nenhuma regra aqui, exceto que você deve usar todos os sete sentidos e você deve escrever por apenas dez a 15 minutos como um máximo. Tente mergulhar na situação sobre a qual está escrevendo. O que você pode ver ao seu redor é que cheiros podem estar no ar. Você pode ouvir, há um gostinho de alguma coisa? Como está fazendo você se sentir, bebê sem fôlego, seu coração está batendo rápido, náusea é exultante. Quem mais está lá quando e onde tudo isso está acontecendo? Quando você faz isso, quando você realmente explorar o censo enquanto você escreve, a escrita realmente vai ganhar vida e se sentir real para o ouvinte. Lembre-se, esta não vai ser a letra final da música. É apenas a criação de matéria-prima nesta fase. Não queremos criar rimas ou estrutura aqui. Então a pressão está desligada. Nós só queremos uma carga de escrita que nós podemos escolher mais tarde para as melhores partes e então começar a classificar. Então você pode ser livre e apenas ir em frente. É uma boa idéia ter os sete sentidos escritos perto de você enquanto você passa
pelo exercício para lembrá-lo do que você precisa incluir em sua escrita. Você pode usar a folha de berço sete censo para isso, que você encontrará armazenado na área de recursos. Depende completamente de você, quer queira escrever em um computador ou usar uma caneta e papel, use o que quer que esteja confortável. Esta é uma nota de advertência rápida sobre a escrita sensorial. Por favor, não exagere. Escrever sensorial é algo que podemos fazer todos os dias como compositores, mas devemos passar apenas alguns minutos por dia fazendo isso e depois deixá-la. É o velho ditado de qualidade sobre quantidade. Não se segue que a qualidade vem com quantidade nesses exercícios. Se você escrever por três horas, isso não significa que o que você escreve vai ser melhor do que se você gastar apenas 10 a 15 minutos fazendo isso. São as rajadas curtas que procuramos aqui como treinamento para o corpo,
o treinamento de impacto de alta intensidade. Estamos tentando treinar nossos músculos de escrita lírica para que eles apareçam e reajam rapidamente quando chamados, não
queremos que eles se cansem. Dez minutos por dia é perfeito. É o suficiente. Quando os dez minutos acabarem, seus próprios sentidos em mente ainda estarão funcionando em segundo plano, processando enquanto você começa
seu dia e de repente pode aparecer em seu cérebro mais leve. É realmente como o inferno, treinar para o corpo. Você faz um treino curto e seguindo seus músculos reparar e estabelecer mais músculo, seu metabolismo é alimentado e continua a queimar gordura. E se você continuar trabalhando regularmente, você formará memória muscular, onde os músculos se tornam capazes de realizar uma tarefa sem qualquer esforço consciente. Se você trabalha por horas, a
fadiga vai se instalar e até mesmo seu subconsciente pode se cansar, que
significa que você não tem nenhuma dessas idéias fabulosas algumas horas depois de escrever. Porque ele promulgou. Não só isso, mas também se torna uma tarefa se você precisa fazer algo por horas todos os dias. Então, mantenha-o simples e rápido. Procuramos músculos Heroku com memória muscular. Então, quando nos sentamos para fazer um direito sensorial, chegamos às coisas boas rapidamente com o mínimo de esforço. Em suma, você vai se tornar um especialista fazendo isso pouco e muitas vezes.
5. Projeto 1: a escrita sensorial de ideias grandes: Ok, então este é o primeiro exercício e é chamado de grande idéia. O que você vai fazer aqui é seu primeiro sensorial, certo? E vai ser escrever sobre um assunto sobre o qual você quer escrever. Então é a grande idéia, sua grande idéia. Pode ser qualquer coisa. Lembre-se das regras. Eles devem dar a si mesmo 10 a 15 minutos não mais e tentar obter quase sete censos se você puder. Agora, para um exemplo com meu próprio grande negócio sensorial direito na área de recursos, se você quiser dar uma olhada em como eu me aproximei, eu me dei dez minutos. E lembre-se, este não é o artigo final de uma música onde o estado é apenas a matéria-prima.
6. Evocando emoções: Tenho certeza que a maioria de vocês já ouviu falar de TS Elliot, que foi um poeta americano que morreu em 1965 e é responsável liricamente pelos gatos mostrados de Andrew Lloyd Webber. Lloyd Weber usou o livro de TS Eliot, gambás
velho Livro de gatos práticos para a letra do show. Mas CSL, Foi responsável por outra coisa. Algo que é tão valioso para todos os poetas. E existe. Ele reconheceu que poetas ou letristas precisam evocar emoção no leitor ou ouvinte. E ele nos ofereceu uma maneira de fazer isso. Ele desenvolveu e popularizou o trabalho do pintor e poeta Washington Allston, que tinha cunhado a frase bastante estranha, correlativa objetiva. E isso foi para explicar como o nosso pode criar uma resposta emocional. Ts Eliot explicou assim. A única maneira de expressar emoção na forma de arte é encontrando um correlativo objetivo. Em outras palavras, um conjunto de objetos, uma situação, uma cadeia de eventos, que deve ser a fórmula dessa emoção particular. Tal que quando os fatos externos que devem terminar na experiência
sensorial ou dada a emoção é imediatamente evocado. Agora eu acho que isso é bem trabalhoso e complexo. Apesar de ser brilhante. Essencialmente, está dizendo que você pode encontrar algo para ser a representação física ou manifestação dos resumos ou conceito
subjetivo sobre o qual você está escrevendo, como emoções. Essa coisa, TSL que chama de correlativo objetivo pode parecer complicada, mas resumindo, pode ser quase qualquer coisa. Ele diz que um objeto, situação, uma cadeia de eventos. E isso nos dá muito para trabalhar. E usar algo que é fácil para o ouvinte colocar sua cabeça em torno de representar algo que é mais abstrato é um grande truque. Então, a título de exemplo, Joni Mitchell em sua canção, ambos os lados agora usam nuvens para carregar os sentimentos de maravilha. No primeiro verso. Forme formas maravilhosas como castelos de sorvete ou ela observa. Mas inverso dois, ela mudou a melodia deles. Agora a nuvem só bloqueia o sol que chove em todos e eles atrapalham ela fazendo tantas coisas. Então agora as nuvens estão carregando os sentimentos de frustração, arrependimento e depressão. Estes dois primeiros justapostos versus
levam-te a algum lugar e fazem-te sentir algo quando ouves. Tsl, ele diz que se você pode fazer isso com sucesso, você terá encontrado uma maneira de expressar emoção através da forma de arte de poesia ou escrita de canções. E vai acabar dando ao leitor ou ouvinte uma experiência sensorial, evocando a emoção que você está escrevendo. Vai fazê-los sentir alguma coisa. Uau, incrível. Se acertarmos, podemos fazer as pessoas sentirem algo. Mas como fazemos isso com sucesso? Bem, como TS Eliot diz, o produto final está evocando emoção através da experiência sensorial, faz todo o sentido que usemos linguagem sensorial para nos ajudar a ter sucesso. Agora já começamos esse processo com nosso primeiro sensorial, certo? Mas TS Eliot quer que façamos mais agora, ele é um mestre de tarefas difícil. Vamos quebrar o que ele disse e simplificar, podemos pensar na coisa que escolhemos para representar a emoção que ele
chama de correlativo objetivo como os polígonos do veículo, esta é uma linguagem mais simples, mas também eu escolhi a palavra veículo porque queremos conduzi-lo aos corações e mentes dos ouvintes. No meu direito sensorial anterior, o veículo que eu poderia escolher pode ser a cama. A cama vazia é o objeto que representa o fim do relacionamento e os sentimentos solitários e melhores ou tristes que podem emanar disso. Certo, estamos chamando o objetivo correlativo o veículo. E sabemos que todos os veículos precisam de combustível para fazê-los funcionar. Então, como vamos encher o veículo? Bem, TS Eliot diz que a experiência sensorial é trazida quando damos os fatos externos sobre a emoção e que a emoção é representada pelo veículo. Então vamos usar linguagem sensorial para dar esses fatos. Isso funcionará como o combustível no tanque
daquele veículo para disparar a peça de escrita e movê-la, dirigindo-a diretamente para os corações e mentes dos ouvintes. E quando fazemos as duas coisas vai
desencadear algo no ouvinte evocando emoção. Agora você pode estar pensando, bem, nem todas as músicas são sobre emoções. Não se trata de amor e perda. E você estaria certo. Então sim TS Eliot diz, estamos olhando para evocar emoção através de horas e mostra como fazê-lo. Então, e as músicas que não exploram emoções? Bem, há algo que sempre queremos evocar no ouvinte e é uma sensação de alguma coisa. Sei que parece vago, mas é verdade. Muitas músicas, talvez até a maioria são sobre o amor,
e, portanto, elas precisam transmitir uma sensação da emoção. Mas algumas músicas são escritas para fazer as pessoas rirem. E então eles precisam transmitir o senso de humor. Humanos não considerados emoções. É mais um humor ou um estado de espírito. Outros podem ser sobre ser jovens, crescer velha rebelião. A lista é potencialmente infinita. Nem todo assunto pode ser classificado como uma emoção, mas o que quer que estejamos escrevendo, sempre nos esforçando é fazer com que o ouvinte se conecte com
o assunto do nível sensorial para perceber o que estamos escrevendo, provocando assim uma resposta. Eles podem ver nos olhos de sua mente o que escrevemos. Eles podem se lembrar de um sentimento de rebelião juvenil que vem inundando. Ou se quiser humor, eles podem rir em voz alta. Lembre-se que estamos ajudando eles a entender nossos assuntos incentivando-os a usar seus sentidos. Realmente, não importa o que você está tentando evocar no ouvinte. Tristeza, amor, tristeza, riso, The Roots. Seu objetivo é o mesmo. Ela é um veículo para representar o humor ou emoção ou o estado de espírito sobre o qual você está escrevendo. E então escreva sobre isso usando linguagem sensorial.
7. É um tipo de mágica: Em breve estaremos fazendo outro exercício. Mas antes disso, vou falar sobre por que o próximo exercício vai funcionar. O que vamos fazer é encontrar um veículo do nosso primeiro sensorial, certo? Então lembre-se que pode ser um objeto ou uma situação ou uma cadeia de eventos que pode ser quase qualquer coisa. E este veículo vai ser a coisa que representa a emoção ou humor que você está procurando. Por exemplo, eu posso ter escrito sobre como eu ainda penso em X e eu só quero manter as memórias felizes nesse sentido reescrever. Eu posso ter descrito uma fotografia tirada antes do término onde nós dois ainda sorrimos de volta, olhos bem abertos e felizes. Então um bom objeto ou veículo para mim seria uma fotografia gorda. Então agora eu vou fazer outro sensorial, certo, com uma fotografia como o sujeito e veículo que
eu escolhi para representar a emoção que eu estou procurando. Isso é tudo sobre pegar o veículo e ampliar para espremer todo o suco, toda a emoção, sentimento ou material que pudermos. Vamos entrar nos detalhes aqui. Talvez eu enfatize como nós dois nunca mudamos nessa fotografia. O amor nunca morre aqui porque o tempo permanece parado. O amor é preservado naquele momento. Então não preciso pensar na dor que se seguiu. Isso pode me levar a pensar em outros momentos felizes. A memória é um caso que lançamos sob o poste no 6-3, os genes usados para usar. Como ela sussurrava para mim ao telefone. O failover, feliz. Talvez agora isso esteja começando a soar um pouco familiar. Sim, estou usando a música de adesão Photograph como exemplo aqui. Mas funciona tão bem como uma zona porque todos nós podemos relacionar com as imagens usadas e como os itens que ele canta sobre nossos veículos da emoção que ele está sentindo. E isso os leva direto para dentro de nós. Ele usa uma fotografia, bem como jeans rasgados e um colar. Esses objetos servem como uma manifestação física
do conceito abstrato ou subjetivo que ele está colocando na música. E ele empilhando os objetos agora para realmente levar a mensagem para casa. Nesta música, ele está escrevendo sobre um X. e uma coisa para lembrar, apenas as coisas boas. Isso é realmente subjetivo. Todos sentiriam que é diferente, pois é realmente individual. A maioria das emoções é porque somos todos diferentes. Temos crenças diferentes, origens diferentes, mudanças
diferentes, e o cérebro é uma coisa extremamente complexa, afinal de contas. Ok, então aqui está porque esta técnica funciona tão bem. Este é o ponto crucial. Agora, imagine se eu tivesse Sharon simplesmente nos dito em sua própria casa que ele estava falhando. A tristeza que ele sentiu. Como se queria se agarrar às memórias felizes, a música teria sido mais fraca, unidimensional, e, basicamente, tenho certeza que não teria sido tão bem sucedida. E por sucesso, não me refiro apenas ao sucesso comercial. Também quero dizer que a sucessiva permanência fiel ao assunto que você está escrevendo como escritor. E isso é porque não nos faria sentir nada particularmente forte. Nós não nos associaríamos a nada nem seríamos encorajados a peneirar os milhões de nossas próprias memórias, sentimentos e experiências e aproveitar deles. Mas ele não nos disse. Ele nos mostrou isso. Você provavelmente já ouviu as pessoas dizer que ao escrever poesia e letras, você deve mostrar, não contar, ou pelo menos mostrar antes de contar. E usar essa técnica garante que você faça exatamente isso, mantendo-o no caminho certo. Você mostra usando esta técnica transmitida a nós por TS Eliot, você está disparando o censo do ouvinte com esta bela linguagem sensorial em torno de um estado de espírito
emocional sobre o qual você está escrevendo. Então, quando pensamos na fotografia, provavelmente não vemos Edge Sharon e seu X nos olhos da nossa mente. O texto cortou uma chave para entrar em nossa biblioteca de memórias, nossas experiências, nossos sentimentos, e encontrar os nossos próprios. E mesmo que não tenhamos nossa própria imagem sensorial que ele pintou é algo com que podemos nos relacionar. Nem sempre temos um quadro de referência ou compartilhamos as mesmas experiências do escritor, mas ainda podemos nos relacionar. Por exemplo, felizmente, não
tenho experiência de ser raptado e ser colocado
num jogo grotesco de último homem em pé quando rodeado de morte e horror. Mas quando eu assisti o filme, vi que tinha o pulso funcionando, vire meu estômago. E eu me relacionei com
a situação dos pobres concorrentes com sentimentos de pânico, ansiedade, estresse
e justo, e eu acho que o pior vai sentir o caderno, entanto, eu já vi muitas vezes, mas isso sou só eu. Então, de volta à aderência própria fotografia. O que ele pensa de seus genes ou batimentos cardíacos. Novamente, não é a experiência dele com clareza
cristalina porque essa é a memória dele, não a nossa. Em vez disso, é uma memória ou sentimento próprio, extraído da biblioteca de nossas próprias experiências e sentidos. E esta é a magia da linguagem sensorial. Ele tem o poder de controlar a mente e os centros do ouvinte que podem fazer o ouvinte viajar
no tempo para seu passado e agarrar a uma memória ou sentido de algo e fazê-los sentir e reexperimentá-lo. Eles realmente são, Queen definir um tipo de magia? Ts Eliot disse, o veículo que escolhemos torna-se a fórmula
dessa emoção em particular sobre a qual você está escrevendo é realmente interessante. Ele usa a fórmula da palavra porque sabemos que
não há fórmula mágica para escrever poesia ou letras. Mas com esta técnica, há uma fórmula para escrever magia em suas letras.
8. Projeto 2: escrita sensorial de veículos: Ok, então para este exercício, você vai precisar encontrar algo no seu primeiro Bright sensorial, que representa o humor ou a emoção que você está indo para quando você escreveu isso? Lembre-se, pode ser uma situação de objeto, uma cadeia de eventos realmente, pode
ser quase qualquer coisa. Este vai ser o veículo, o objetivo correlativo como veículos TSL ele. Agora que você selecionou o veículo, você vai usá-lo como tema para o seu próximo sensorial, certo? Então, em um pedaço de papel separado ou um novo documento, certo. O nome do veículo na parte superior da página no exemplo de cisalhamento, seria fotografia como antes, dê a si mesmo dez a 15 minutos para completar este, este exercício, este direito. E novamente, tente obter todos os sete tipos de sensibilidade, mas não bata em si mesmo se você não pode. Coloquei meu próprio veículo sensorial na seção de recursos. Se você quiser ver como eu abordo este exercício. Escolhi a cama do meu primeiro direito sensorial, como veículo para este. E se você está lutando para encontrar algo para ser o veículo do que apenas lembrar um pode ser quase qualquer coisa. Leia seus direitos sensoriais e procure por objetos que surgem. Será que eles simbolizam a sensação de que você está indo para o que aconteceu em, em seu direito. Houve uma situação ou evento que se destaca e representa a coisa toda? Escreveu uma metáfora adorável ou símile? Uma linha de aço endurecido com sua alma pode ser exatamente o que você está procurando. aço pode ser o veículo ideal para usar.
9. Controle de mente: Ok. Você completou seu segundo direito sensorial. Que estava ao redor do veículo que você tirou da primeira direita. Então, por que estamos fazendo isso? Por que gastar menos tempo trabalhando tanto para encontrar as palavras certas? Mas as palavras têm poder. O poder de curar, o poder de ferir, poder de unir, o poder de persuadir. E com esta técnica, o poder de desencadear um sentimento ou memória e alguém para deixá-los entusiasmados sua música e adorá-la com as palavras que você escolher e como você construí-los. Você está abrindo um livro de magia e usando uma receita para colocar um feitiço no ouvinte. Uma vez que você faz isso, eles são seus. canção ligeiramente longa diz, eu coloquei um feitiço em você porque sua receita mental, fórmula, não importa o que você chama. A questão é que funciona e vamos praticar. Vai funcionar todas as vezes. Então, se você quiser mais ou mais uma evidência por que e como tudo isso funciona e por que é uma ótima maneira de escrever. Então podemos olhar para o filósofo grego Aristóteles. Lembre-se que CSL ainda resfriou o ponto final do que estamos tentando alcançar como escritores, como eles experiência sensorial que evoca emoção. E para fazer isso, mostramos o leitor ou ouvinte aves aquáticas usando linguagem sensorial escrita em torno do veículo. Bem, mais de 1500 anos antes de TS Eliot dizer alguma coisa, Aristóteles disse algo muito parecido. Ele não classificou uma experiência sensorial. Ele chamou o produto final de catarse, que para os gregos antigos significava literalmente purgar ou vomitar. - Legal. Os gregos antigos escreveram drama para que o público sentisse e experimentasse algo fortemente. Todos eles se reuniram em anfiteatros e assistem ao show porque ele iria atrair emoção para fora, purificá-los ou limpá-los. E essa experiência é chamada catódica. E tudo isso ainda é relevante hoje. O catolicismo realmente como uma resposta fisiológica enraizada na biologia. Eu falei antes sobre desencadear uma resposta no ouvinte através da nossa laringe. Então, vejamos brevemente como um gatilho causa uma resposta no sistema nervoso do corpo humano. Por quê? Porque é o mesmo processo. Então, se você colocar sua mão em algo quente, ele irá desencadear um sinal que é enviado ao longo dos nervos de sua mão até seu cérebro e volta novamente com velocidade feroz. Ele diz que a coisa que você está tocando é quente. Você grita e tira a mão rapidamente. Calor, sensores de dor e seu cérebro fizeram o trabalho deles e você fica com dor. Você saiu sentindo algo e respondendo a isso. Linhas líricas é conscientemente ou inconscientemente usar o mesmo princípio. Eles escrevem letras matadoras para entrar nas cabeças do zelo. Eles sabem que a cabeça controla tudo, incluindo o coração. Se você pode entrar na cabeça dos ouvintes, você pode controlar a pessoa. Você pode fazê-los reagir fisicamente, manipulando os próprios órgãos do corpo. Você os faz sentir algo e responder a isso. Você pode fazê-los viajar no tempo em suas memórias. Da mesma forma, cenas sangrentas e
horríveis em filmes levaria seu pulso e virava seu estômago Gu, enquanto o momento profundamente comovente em um filme de romance vai fazer seu peito apertar e fazer você chorar. Estas, por sinal, são todas respostas catárticas a uma forma de arte. E nós, humanos, buscamos essas experiências porque queremos sentir algo além dos sentimentos normais da vida cotidiana
às vezes muito chata para suas experiências sensoriais que tanto TS Eliot e Aristóteles foram certo e ele discutiria com eles. Então eles não estavam queimando nossas mãos de ouvintes para obter uma resposta. Não temos que ir tão longe. Estamos usando o mesmo processo de desencadear um loop de feedback. Usamos todos os seus ovos para entrar na cabeça do ouvinte e assumir o controle, disparando sinais sensoriais e desencadeando respostas. Assim como quando você repreende fisicamente sua mão. E isso garantirá que o ouvinte sinta algo experimentando em resposta. E é por isso que esta técnica funciona.
10. Panning para ouro: Então agora temos dois direitos sensoriais próprios. Podemos começar a retirar todas as melhores apostas sobre as pepitas de ouro que falhamos, pode ter um lugar na música final. Então essa atividade é sem surpresa e
talvez um pouco inimaginavelmente chamada de panning for gold. Mas como saberemos ir quando dissemos, bem, se você realmente procura ouro, você iria pegar um monte de material do leito do rio ou de
um leito de riacho e girando em torno de uma panela e que Pam faria o trabalho para você, os metais pesados afundando até o fundo, enquanto o lodo não valioso e o lodo sobe e pode ser lavado. Então, quando você arranca o conteúdo das panelas, você espera ver algum ouro brilhante sentado no fundo, então você seria rico. Não estou dizendo que nossos direitos sensoriais estarão cheios de lodo e lodo não valioso dentro de suas poucas pepitas de ouro, mas você entendeu. Temos que ter um pouco de cabelo implacável e deixar algumas coisas na página só extraindo as melhores camas. As outras coisas vão ficar lá na página com segurança para que você
possa sempre voltar a ela a qualquer hora. Não é como você descartá-la. Você está apenas deixando de lado por enquanto para se concentrar no ouro brilhante. Então termos dourados de composição é qualquer coisa que faz você pensar ou sentir qualquer uma dessas coisas quando você lê sobre seu sensorial, certo? Uau, essa é uma frase inteligente. Isso é exatamente o que eu queria dizer. Isso soa como um título de música. Isso é realmente comovente. Isso é ótimo. Imagens ou metáfora. Essa palavra é perfeita. Isso é muito poético. Essa combinação de palavras é ótima. Agora esta lista não é exaustiva. Há muitas outras coisas que podem significar que você ganhou ouro, mas são algumas dicas para você começar. Quando você ler seus direitos sensoriais, apenas esteja ciente de como o que você está lendo faz você sentir, pensar e confiar em seu instinto de escritores. E você certamente encontrará o ouro.
11. Projeto 3: panhando para ouro: Então, agora é sobre você para o terceiro exercício. Olhe sobre seus dois direitos sensoriais e escolha todas as melhores apostas. Se você estiver usando um computador, copie as pepitas douradas e cole-as em um novo documento. Não recorte nem cole porque queremos reter tudo dos
seus direitos na forma completa com o contexto em que os escreveu, pois poderá precisar mais tarde. Se você estiver usando papel e caneta
, anote os melhores pedaços em uma nova folha. Mais uma vez, eu coloquei o meu exemplo deste exercício, as pepitas de ouro que eu encontrei em minha própria escrita nos recursos.
12. O que fazer com o ouro: Tudo bem, então agora você tem um monte de pepitas douradas de suas duas gravações sensoriais. O que você faz com um mais? Bem, aqui estão algumas dicas para descobrir o que
fazer e onde os pedaços de ouro podem ir dentro da sua música. Em primeiro lugar, você pode agrupar suas melhores apostas em rimas ou você está indo contra isso torna mais fácil para mais tarde quando você escolhe um esquema de rimas porque você pode rapidamente escolher os elementos que vão bem juntos. E agora tudo tem que ser uma rima perfeita como gato e chapéus,
por exemplo, você pode agrupar por sons que são semelhantes. Posso agrupar todas as palavras com um som R para como carro, alarme, marca. E estes têm finais diferentes, mas partilham os mesmos sons de vogal, por isso são rimas de assonância. Saberá se as coisas se encaixam sonicamente bem. Então liste-os todos em seções e/ou grupos para que você possa encontrá-los facilmente mais tarde. Às vezes começamos com o título em mente quando começamos nosso direito sensorial? Por exemplo, a música da Sharon de que falei antes é simplesmente fotografia intitulada. E esse pode muito bem ter sido o seu ponto de partida. Mas, na maioria das vezes, um grande título de música brilha através de nossa escrita quando procuramos ouro. É aquela pepita brilhante que nossos olhos caem sobre nos
hipnotizando e insistindo para ser usada como título. Eu amo uma canção é muitas vezes colocado no coro e dada uma posição proeminente lá. É como a mesa de cima de um casamento. Todos sabem que todas as pessoas importantes estarão sentadas lá. Da mesma forma, os nossos cérebros conhecem uma linha de título, a mamã aqui. E de onde diz, ele se destaca e faz a música, ajuda a fazer a música. Às vezes é por isso que pensamos que uma música é chamada de algo diferente do que realmente é, porque nosso cérebro fez alguma conexão com uma linha muito forte, mesmo que o artista chamou as músicas de outra forma. Então, estamos olhando através do seu objetivo. Você pode encontrar algo que literalmente salta da página, implorando para ser usado como o título. Quando fizemos nossos direitos sensoriais e ampliamos em um segundo, certo? Você pode se lembrar que nós estávamos realmente fazendo aqui era obter o máximo de material possível para os Vs. Agora pode muito bem ser o criado uma carga de grande zoom em material em seu primeiro sensorial, certo? Espero que sim, mas o segundo direito sensorial nos ajudou a ter mais. O inverso é a parte da canção que carrega a história. Ele contém as pequenas coisas,
as imagens, e os detalhes finos que definem a cena e conta a história. É útil considerar o fato de que a linha de abertura e a linha final do avesso podem carregar muito peso. Então, por que isso? Bem, qualquer coisa no início de qualquer forma de escrita está começando uma idéia ou uma história. Se escreveres o teu livro, é muito importante. As primeiras linhas chamam a atenção do leitor para forçá-los a continuar lendo. E a linha final do verso é realmente significativa para, porque é o ponto de salto para o refrão é a conclusão para o,
todo o material do verso, fechando-o e dizendo-nos que este é
o lugar onde o termina e outra coisa começa. Algo que você vai querer ouvir. Ambas as posições no verso são lugares onde ouvintes esperam algo significativo e poderoso. Então, quando você estiver olhando sobre sua escrita, certifique-se de colocar as coisas poderosas e todos os lugares certos. A outra consideração principal do VS é que precisamos ter certeza que eles constroem de um para o outro, como capítulos em um livro. Os cursos de repetição são bons, mas os versos da parte da música que carregam as histórias e mantêm a história em andamento. Ninguém quer ler um livro onde o capítulo dois é o
mesmo que o capítulo um e nenhum autor será, será publicado se eles fizerem isso. E é o mesmo para nós. Os letristas mantêm a paz em movimento, crescendo e caminhando para uma conclusão. Então, em resumo, usamos os pequenos detalhes, o ampliado em coisas no verso. Tome cuidado com a primeira e última linhas para ativá-las. Sempre procurando continuar se movendo de versículo para verso. Coro significa literalmente todos cantando juntos. É a parte da música onde a repetição é uma coisa boa, onde a simplicidade é uma coisa boa. Queremos que os ouvintes aprendam o refrão rapidamente e lembrem-se dele para que cantem junto. Precisa fazer sentido no contexto de toda a música. Então ele precisa seguir em frente do verso e ele precisa reunir tudo, tipo de sintetizando tudo e fazendo o grande ponto. Quando você fez suas gravações sensoriais, você começou com a grande idéia e isso poderia ter sido qualquer coisa, poderia ter sido se
apaixonar, cair fora de amor, ou um passeio na praia. Literalmente tudo. O refrão é a parte da música para passar essa mensagem grande e por que ela é importante. A maior parte do trabalho duro foi feito no verso. A cena foi marcada. Sabemos qual é a história, quem está acontecendo, e onde e quando tudo está acontecendo. Um detalhe do carregador no verso nos ajudou a visualizar e sentir o que está acontecendo. Então estamos investidos. Agora vem o trabalho do coro. E é para dizer ao ouvinte, enquanto isso é importante, está colocando o cerne da zona por que importa, por que eles devem ouvir. Por que eu começo a escrever essa música?
13. O Lyric definitivo: Quando você vem escrever sua letra final, você não vai usar apenas as pepitas douradas que você encontrou. Você vai espalhá-los através da escrita. Então você vai precisar formá-los com linhas de conexão e palavras. E quando você está fazendo isso, você pode escolher criar coisas novas para se desenvolver. Mas também é claro, você pode olhar para trás sobre seus direitos sensoriais para ver como as pepitas douradas foram manipuladas dentro das linhas que apareceram, e então manter alguns desses estilos de escrita e contextos. Você deve se lembrar da abertura do primeiro sensorial, certo? O que eu fiz. Estava frio e sombrio quando eu trabalho, eu alcancei através da cama e senti apenas o frio da manhã acariciar meus dedos. Eu verifico a hora. Se ela estivesse aqui, já estaria fazendo café. Esse cheiro familiar de casa e amanhecer vai me levantar da cama e nos braços dela. Em vez disso. Só que o excesso de ontem enche minhas narinas, todas obsoletas e vazias. Digamos que o IDE selecionou obsoleto e vazio como uma pepita dourada aqui. E no contexto da linha, é sobre pós beber o hálito matinal excessivo. Então eu poderia manter esse sentimento ou agitar um pouco e aplicá-lo a algo mais importante na música. Por exemplo, a cama. Então eu posso escrever isso em vez disso. Seu lado da cama, velho e vazio. Eu poderia até aplicá-lo ao amor em geral e mexer com a ordem da palavra. Meu estilo vazio, quente. Você vai descobrir que há uma infinidade de maneiras diferentes de
usar suas pepitas douradas e manter o processo de escrita em movimento, tornando o resultado final original, fresco e emocionante. Então seus projetos finais neste curso é
terminar e polir a música como uma letra completa e completa. As nuggets de ouro, eles vão precisar encontrar o nosso caminho para a escrita e você vai precisar andar em torno delas para fazer isso acontecer.
14. Projeto 4: o Lyric definitivo: Então, como eu disse na última palestra, o projeto final é completar a sua letra usando as pepitas douradas em se desenvolver com material novo ou outras palavras em linhas de seus direitos sensoriais ou juntar tudo isso. Se você quiser ver minha própria versão da zona concluída, você vai encontrá-la nos recursos. Boa sorte e bem feito para chegar lá. Eu realmente espero que esta música que você escreveu seja o começo de algo grande, oferecendo uma nova maneira de gerar letras poderosas cada vez que você escreve.
15. Considerações finais: Ok, então você começou um fantástico processo criativo aqui. Agora você pode começar a tocar com ele para fazer a letra da música que você escreve, cantar e soar da maneira que você quer. E não só isso, mas eles vão evocar uma resposta no ouvinte, tornando suas letras poderosas e memoráveis para eles. As técnicas que você aprendeu neste curso podem ser usadas em todos os dias para qualquer situação, sentimento ou humor para escopo realmente é ilimitado. Então eu espero que você use essas técnicas regularmente para tomar
esses músculos de escrita lírica e se tornar um especialista em escrita sensorial. Ao fazer isso, você está tornando sua letra mais forte, mais original, mais memorável, mais agradável e experiencial. E o melhor é que você só precisa gastar 10 a 15 minutos de cada vez fazendo isso. Boa sorte, e muito obrigado por fazer este curso. Espero que te tenha ajudado com a tua composição. Por favor, sinta-se livre para comentar, compartilhar seu trabalho, e deixe-me saber como você se saiu.
Ben Murdock (MMus), The Songwriter Coach
