Edição estrutural para romances

1. Introdução: Edição estrutural para romancistas romanos. Olá, sou a Nina. E nos últimos dez anos, publiquei 19 romanos premiados e romances românticos com moinhos e benção, comunidade britânica e Harper Collins. Eu também publiquei uma série de best-seller, guias de não-ficção fast-track e cursos online para autores indie. Tenho a honra de dar apresentações nas conferências anuais da associação romancista romântica no Reino Unido e Romanos Writers of America e muitas outras apresentações. Há um tema comum em todos os meus livros romanos contemporâneos. Eu queria criar entretenimento leve, divertido e escapista. Imagino que fizemos pega um livro de romanos ou vai ao cinema para ver uma comédia romântica que eles esperam ser entretidos. Mas, mais do que isso, eles querem pisar no lugar desses personagens e ser varridos em sua jornada enquanto eles se apaixonam. Romanos e comédia romântica sempre foram uma literatura de esperança. Espero que isso esteja em algum lugar lá fora que veja através sua superfície e venha a amar a pessoa real que você está dentro. Este é um poder único do gênero romance. Eu queria as muitas razões pelas quais romance ou comédia romântica ainda são extremamente populares em todas as formas de entretenimento. Não estavam criando ficção ou roteiro. Estamos criando uma experiência emocional para o leitor. No módulo um, estou lhe dando uma introdução ao curso e também como fazer o melhor uso dos materiais do curso. No Módulo 2, estamos olhando para arcos de personagens e como usá-los. O segredo por trás de toda a ficção romântica bem sucedida dos personagens. E como havia superado desafios internos e externos antes que eles encontrassem o amor. O caminho que seus dois personagens principais percorrem nas páginas do seu livro foi coreografado e moldado em uma Sequência mais eficaz e envolvente possível. O grande a página transformando experiência emocional para o leitor. Como conseguir isso aproveitando o poder do ofício da história e, em particular, da estrutura da história. Personagem é enredo e enredo é personagem. Depois de criar um primeiro rascunho de trabalho, seu projeto Romanos, o trabalho árduo de auto-edição começa a começar com a infra-estrutura fundamental da história. Resultado de edição de estrutura de história conhecido como desenvolvimento anunciando-o como o estágio importante em um processo de auto-edição. Neste curso, vou compartilhar com vocês as técnicas de edição de estrutura de armazenamento que eu uso em minha própria ficção romântica premiada. No Módulo Três. Billy, trabalhando como para AC, estrutura da história, que é o núcleo de toda ficção comercial, pode ser aplicada. Como começar a editar estruturalmente seu próprio trabalho. Em particular, eu quero compartilhar com vocês o processo de edição de estrutura de oito etapas que eu uso. Meus oito passos processo de edição estrutural pode ser aplicado ao primeiro rascunho de qualquer projeto de escrita romanos em contos engraçados e Vallas e roteiros. No módulo quatro. E para a desconstrução do romance de Milton Boon contratou atrevido como distante. Estou ansioso para recebê-lo no curso. 2. Bem-vindo e introdução ao curso: Olá, e obrigado por se juntar a mim aqui hoje. Para aqueles que não me conhecem, meu nome é Ryan. Provavelmente estamos mais familiarizados com o meu pseudônimo de Nina Harrington. Escrevi 19 romanos contemporâneos e livros de mistério românticos para a Harlequin e Carina UK. Mais de 1,6 milhões destes romances foram resolvidos e 23 idiomas em todo o mundo. E eu até ganhei prêmios por eles, o que eu sou profundamente grato. Eu também escrevo livros de não-ficção e cursos de treinamento para outros escritores, e eu auto-publiquei 16 livros até o momento. Hoje eu quero falar sobre edição estrutural para romanos, romancistas. Você fez a parte difícil. Você criou um bom rascunho de seu romance. Agora é hora de mudar para o modo de edição e a forma desse rascunho em uma página eficaz transformando romanos que seus leitores vão adorar. Por favor, note que há um folheto muito abrangente disponível em formato PDF para esta apresentação, que espero que você ache útil. O dia em que você está trabalhando no detalhe e compreensão do que é edição estrutural, os tipos de edição de livro, a estrutura de história de quatro atos, e a estrutura de oito Sequence Troy. Em seguida, como começar a editar seu trabalho. E o processo de edição de oito etapas são usados. Para apoiar este treinamento. Vou usar um exemplo intacto para um romance publicado. Edição estrutural. Vou compartilhar com você um segredo. Grandes histórias são construídas sobre estrutura de história forte combinada com idéias inovadoras para escrever histórias que são novas e frescas, suas idéias, suas idéias geniais. Isso se aplica a qualquer gênero e qualquer comprimento da história. Bel, eu acredito que é particularmente verdadeiro para o gênero de ficção comercial, como o crime e romances, onde os leitores esperam ser entretidos. Não importa se você é um plotter que usa a estrutura de armazenamento para planejar seus romances com antecedência, ou se você está editando um rascunho acabado. Em algum momento. Você tem que pegar suas idéias ou seu manuscrito acabado, seu primeiro rascunho ou seu manuscrito, e colocar o chapéu do editor e começar a trabalhar na aplicação de um padrão de história ao seu trabalho. O tipo de chapéu que você seleciona ciente depende inteiramente de você. Vamos começar com algumas definições. Mas os tipos de edição de livros que estamos falando aqui, auto-edição não é uma coisa fácil de fazer, mas podemos trabalhar através de uma maneira metódica. Existem cinco tipos principais de edição de livros. A edição estrutural também é conhecida como edição de desenvolvimento ou edição substantiva. É a edição que visa melhorar o conteúdo e a estrutura do seu manuscrito chama-se Desenvolvimento porque você está desenvolvendo e construindo toda a forma do seu livro. É extremamente abrangente e vamos cobrir o enredo. Os personagens e os arcos de personagens, conflitos internos externos, linhas do tempo, as estacas de seus personagens, e a ordem das cenas e capítulos. É muito abrangente. Essencialmente, você está pegando seu texto bruto e remodelando-o e moldando-o na melhor forma possível e um alto nível estrutural. Depois de várias rodadas de edição estrutural. E sim, pode levar várias rodadas. Você deve esperar ver grandes mudanças no manuscrito e empate parece que as sequências podem precisar ser reescritas de um ponto de vista diferente. Poderia cortar cenas em cenas novas. E no meu caso, aperte, destrua. Tenho tendência a sobrescrever ou expandir a história para criar uma experiência mais atraente para o seu leitor. E essa é a linha de fundo. É onde estou fazendo isso. Edição de histórias é diferente. Aqui você está olhando para elementos da história, como o ponto de vista e cada capítulo, certificando-se de que é consistente. O ritmo do seu trabalho, sua voz, sua voz narrativa. Descrições narrativas que equilibram entre passagens narrativas onde você descreve coisas e passagens de diálogo e ação. Para fontes romanas, este é o lugar onde o que eu chamo de “nós “jaz na exuberância. Nós colocamos os detalhes e passamos de contar para mostrar, para o uso da linguagem. linguagem evocativa envia-lhe uma língua. No final da edição estrutural e edição de história. Agora você está pronto para sair das etapas finais de polimento. Copiar edição. Um editor de cópias examina e corrige os principais elementos gramaticais e estruturais do seu trabalho em relação ao texto, à ortografia, à gramática, ao uso da palavra e ao uso excessivo de certas palavras. E todos nós usamos certos caras, var2, muito imposto de diálogo. Ele disse, ela disse que eles disseram ponto de vista, consistência tensa. Não comece o livro usando o ponto de vista em primeira pessoa, então, de repente, mude para a terceira pessoa no próximo capítulo para outro personagem ou o mesmo personagem e, em seguida, volte novamente. edição da cópia do traçado escolhe-a. Inconsistências descritivas. Você deve ser consistente em sua descrição de personagem, configurações, nomes, história de fundo. Tenho certeza que todos nós lemos livros onde o nome do personagem muda no meio do texto ou outra coisa, e depois volta magicamente para o original novamente no final. Copiar edições, eu deveria escolher isso. Além disso, se você olhar para revisões on-line de romances ou nos comentários negativos mais comuns é que o livro estava cheio de erros de digitação e ortografia. Isso não é aceitável. Essa é uma área difícil que o editor de cópia pode pegar. Uma palavra pode ser escrita perfeitamente corretamente, mas é a palavra errada nesse contexto. E sua verificação ortográfica em seu sistema de texto e documentos, ele não vai pegá-lo. Mas palavras incorretas me pulsa para fora da história. Tijolos o noivado com você em romance. A edição de cópias garante que erros como esse não ocorram. Então você está escrevendo é o mais forte possível e seu leitor permanecer focado na história, que é o que se trata. Então temos alinhado edição, linha, edição, literária faz o que diz. Passa pelo seu manuscrito linha por linha. Olhando para o estilo, o conteúdo, o fluxo do texto, certificando-se de que é lógico e consistente ao longo do romance. Em seguida, a fase final é a revisão. Você já esteve em todos esses outros processos de edição que o revisor é a verificação final antes que o trabalhador vá para a publicação ou vá para um antigo ou editor, o revisado e certifique-se de que nenhum erro ortográfico ou gramatical escorregou volta para o manuscrito oferece publicado. Este trabalho meticuloso melhor o polimento final do seu texto antes de seus leitores desfrutar do seu trabalho. Então, é muito importante. Então, depois de apenas tentar que tipo de edição o disponível, mas por que você quer auto-editar ou quando as principais regiões é custo? De acordo com a leitura C para um livro de 60 mil palavras, digamos cerca de US $1400, cerca de US $7 por página para edição estrutural. Para edição de cópias, cerca de $1000, que são cerca de $5 por página, e revisando cerca de $700 por $3 por página. E isso é pelo livro de 60 mil palavras. É muito mais os livros mais longos. Uma das razões pelas quais a auto-edição é tão importante, ele pode economizar uma série de tempo e dinheiro enquanto você está autopublicação ou trabalho ou serviço em um agente para editor de submissões. Mas como uma coisa mais importante, que é super importante, auto-edição seu trabalho desenvolve seu próprio conhecimento pessoal de ofício história é super importante. Os dias em que um editor ou agente vai passar dias ou horas por dia polir um manuscrito com você antes que os tomadores ainda mais já se foram. Eles não têm mais tempo e recursos. Eles esperam que os autores sejam totalmente profissionais e isso significa que os autores entendem o ofício da história. Eles querem ver um manuscrito limpo com um enredo convincente, grandes personagens, e sem erros gritantes na ortografia ou gramática, isso é fundamental. É uma caixa de você para um autor profissional. E tudo começa com uma parte fundamental do processo de auto-edição. Há atitudes estruturais. Você faria isso independentemente do que você faz com seu manuscrito, você deve ter um rascunho de trabalho limpo e sólido ou seu romance para trabalhar no futuro. Aqui está um conselho sobre um autor profissional, Stephen King. E eu concordo totalmente com ele. Em uma história está pronto para re-escrever, cortá-lo para o bot, livrar-se de cada onça de excesso de gordura. Isto vai doer. Revisar a história no essencial é sempre pouco como matar seus filhos, mas deve ser feito. Ele está certo. Edição estrutural não é para os fracos de coração. Talvez você corte cenas que você ama, diálogo que é super maravilhoso, enriquecer e invocar. Mas é errado. Ele não precisa dele. Está no lugar errado. A boa notícia é que muitos autores adoraram esta etapa. Esta é a parte onde a escavação profunda e descobriu a história real que está escondida atrás de um enorme manuscrito de lã escrito scrappy. Alguns Am eu acho que foi agora Rob é descrito o primeiro rascunho como o rascunho de descoberta. É onde você descobre seus personagens e deixa que eles falem com você em seu livro. Dentro desse rascunho está o coração de um romance fantástico. Você vai trabalhar agora para torná-lo ainda melhor e revelar uma história profunda. 3. Arcos de personagens e como eles são usados: Acabei de falar sobre arcos de personagens. Vamos tirar um momento para voltar e olhar para o que eu quero dizer com caráter. Ok. Esta é a minha definição. O arco de caráter transformacional é a mudança profunda, emocional e psicológica que seu protagonista passa em sua jornada. Na primeira frase do livro até o fim da história. A pessoa que eles eram em seu mundo comum e as crenças que eles tinham quando a história começa onde fundamentalmente mudou. Mas o tempo deles na última página. E isso é por causa da relação romana. Eles vão crescer, mudar e evoluir para uma pessoa melhor. Porque o relacionamento romanos, por exemplo, um personagem que tinha medo de confiar, aprenderá a confiar. Um personagem que tem baixa auto-estima ganhará confiança e autoestima. Acho que conhecemos a história de Jane Eyre de Charlotte Bronte. Jane Eyre quando criança começa criança indesejada e muito amada em uma grande casa onde sua tia a despreza. Ela acaba como uma mulher independente rica, modos para o homem que ela ama. E nos termos dela, onde ela está no controle. Como ela se move de um estado para outro forma a espinha dorsal da história. Como conseguiu forças para defender a si mesma e a verdade? Quais foram os eventos cruciais ao longo do caminho que a tornaram a mulher que ela acabou por ser o que distingue você tomar, que ações você toma. Este é o arco de personagem ou mudança de personagem que os leitores querem ver em um romance. O que você traz a heroína e o herói do cabelo para o palco? E a vida comum vai juntá-los com todas as crenças e comportamentos limitantes que eles desenvolveram para se protegerem. Então, o que eu quero dizer com o termo limitando a crença? Para mim, cada um de nós vive dentro e opera a partir de um conjunto complexo de crenças e comportamentos que nos definem e nossa interação com o mundo em que vivemos. Nossas crenças estão ligadas aos nossos sentimentos de autoestima e auto-estima. E como acredita que outras pessoas no mundo nos vêem. Uma crença limitante é uma crença poderosa e profunda de que não somos capazes de fazer algo ou não somos capazes de ser alguém. Não somos capazes de sentir algo. Uma crença limitante nos impediu de alcançar o que somos capazes. Na maioria dos casos, essas crenças limitantes são baseadas em nossas experiências pessoais passadas e nas lições que aprendemos lidando com pessoas e situações antes da história começar. Por exemplo, vamos imaginar que nossa heroína é uma planejadora de casamentos e ela é uma noiva inclinada. Faça Yonsei correr para a irmã mais nova na noite anterior ao casamento, deixando ou declarar o presunto de maio e desastre do casamento que ela planejou e pagou. Em sua história de fundo, seu pai a abandonou quando ela tinha 15 anos, deixando-a cuidar de sua mãe e irmã. Ela realmente acredita que não é digna de amor e não vai se colocar em uma posição onde deve ser rejeitada e nós abandonados novamente. É uma crença limitante. Vamos concordar com uma coisa. A ficção romântica é orientada por personagens. Sem personagens convincentes, você não tem uma história de romance. Eu li um artigo da história romana para compartilhar a jornada emocional nossos contadores tomarão enquanto eles se apaixonam e superam nesses profundos conflitos internos através de desafiadores arcos de personagens transformadores antes que eles estejam prontos para se comprometer com um relacionamento real, duradouro e amoroso. O objetivo que temos é combinar arcos de personagens. Estes personagens com todas as crenças limitantes, com estrutura destrói para criar um romanos que é bem motivado, real, e cativante para o leitor. Então o primeiro ato é muito importante. Esse primeiro ato é o começo do personagem. Ok? Você estabelece, promulga um, a posição inicial de quem essas pessoas são antes de se apaixonarem, diante dos romanos. Um relacionamento traz seu crescimento de caráter. Por isso, temos de trabalhar muito estreitamente em Outubro e garantir que se trata de um acto convincente e cativante. Agora que fomos para, Vamos olhar para a ação de leilão de personagens usando um exemplo trabalhado. Isto é baseado em Tony e Scott história publicada como, Quem tem medo do grande chefe mau por Harlequin moinhos e boom. Sou Tony sobre Danny ter aceitado uma comissão para pintar o retrato do CEO da Elles das Indústrias. Tony precisa do dinheiro para ajudar a pagar a diferença das irmãs mais novas aqui com algo sobrando. Taxas universitárias. Tony cuida de sua irmã desde que seus pais morreram cedo. O tema da história é sobre lealdade familiar e deixar de lado o passado. Então começamos a história da heroína em seu mundo comum. Bem, abre, Tony é falcão sentado em Londres. É uma festa de aniversário. Qual é o objetivo de curto prazo quando a história dele começa? Este é o objetivo externo com um ponto final muito claro. Seu objetivo é preparar-se para pintar o retrato de empresários, leis, todos dedilhados. Tony precisa do dinheiro para a irmã. Qual é a aposta? Por que é importante que ela tenha esse objetivo? Tony não é pago. Você precisará pegar um segundo emprego ou se mudar para uma área mais barata para pagar as contas e ajudar Amy. Por que agora? Amy está prestes a sair no seu ano antes da universidade. E Tony, tudo bem alugar a casa deles para pagar o ano sabático e a universidade e ter haplótipo mais à parte para Amy quando ela voltar para a fotocopiadora. É tudo sobre encontrar a renda para sustentar a irmã. O que faz o objetivo de longo prazo de Tony, como saudade esse desejo profundamente mantido, que não encontrou a coragem para ir atrás ainda. Tony adoraria ganhar uma vida pintando retratos como seu pai fez para ela. Mas não tem as Finanças para fazer isso acontecer. A irmã dela deve vir primeiro. Watson precisa, do que Tony precisa? Qual é a coisa que falta na vida dela? Tony precisa descobrir que ela é perfeita do jeito que ela é. Sempre ser feito para se sentir quebrado e indigno. E o segundo melhor. Ela nunca se sentiu bem com os pais. Jolts, diz que você os decepcionou. Qual é a ferida do Tony? A fonte de recozimento da dor contínua em termos de roteiro é conhecida como o fantasma. O fantasma que ainda a assombra. Seu ferimento é uma morte súbita de nossos pais artistas quando ela tinha 18 anos e assisti-lo tinha 12 anos de idade. Tony de repente teve que se tornar o ganha-pão. Então ela sacrificou seus sonhos e foi trabalhar para pagar as contas. Esta ferida inventou a máscara de identidade que eles mostram ao mundo. Devíamos ser lentamente destruídos por sua interação com o herói. Como revelam sua verdadeira natureza. Na superfície, Tony parece confiante, inteligente, divertido, cheio de energia e entusiasmo. Na superfície, Tony pode fazer qualquer coisa. Mas quem é o personagem sem a máscara? Sua alma em essência, a pessoa que ela deve se tornar. Porque um verdadeiro amor, o herói neste caso incorpora avaliação. Abençoe sua máscara. Tony está assustado. Este é um novo começo. Ele vai precisar de encontrar um novo lar. O que ele aluga a casa antiga dela, a casa da família dela. A renda. Ela tem um novo retratado para pintar. Ela não se sentiu como pinturas no término com um namorado traidor que a usou. Novamente, reforçando ou sentimentos que ela não é digna na segunda melhor. O que faz a crença central de Tony de que a forma como o mundo funciona, os curandeiros universais de Tony aprenderam com experiência que as pessoas vão rejeitá-lo e decepcioná-lo. Se abrires o coração deles, o teu coração para eles. Então não os deixe, não os deixe entrar. Eles vão rejeitá-lo, eles vão abandoná-lo. Qual é o medo profundo que está ligado a essa crença? O que os destruiria? Ferida de novo, causar-lhes dor de novo. Tony campos são dignos de amor e um super monte de rejeição de todos os tipos em sua vida. Ela teme dar odorantes rejeitados novamente, deixando-a abandonada pelas pessoas que ela mais ama. Como esse conflito interno cria uma barreira de relacionamento? Tony lutará contra a atração por Scott porque você nunca seria favor e é muito doloroso quando ele sair e ele vai embora. Isso é óbvio. Mapas de história de personagens. É assim que eu uso o arco de personagem para construir sobre a estrutura clássica da história. Um processo de desenvolvimento de história de quatro estágios. Eu recomendo que esta é a maneira mais simples e mais rápida de mergulhar em uma história. Você começa com um personagem. Seu personagem principal é geralmente o personagem vai ser transformado mais pela relação romana. Na maioria dos casos, é o Ke, heroína. Não tem que haver, a propósito, estou usando os termos herói e heroína em sua apresentação. Mas tudo o que digo pode ser aplicado igualmente a relações do mesmo sexo. Então você esboça um mapa de história emocional para a jornada que seu personagem vai fazer. Que escolhas seu personagem fez sob pressão? E é por isso que cada romance é único. As pessoas únicas que fazem escolhas diferentes. Não há fórmula aqui. 4. Introdução à edição estrutural: Olá e bem-vindos ao meu escritório. Editar o primeiro rascunho ou seu romance realmente é a parte divertida de todo o processo de edição. Por quê? Porque você sabe que criou um romano maravilhoso. Agora você tem a chance de dar um passo atrás e olhar para o seu livro de um alto nível. Você está olhando para todo o manuscrito. Agora você pode ver a jornada maravilhosa, mas seus personagens tomaram e, em seguida, moldar essa jornada para o tipo de experiência emocional. Mas seus leitores vão adorar romanos, leitores como nós, adoraram o gênero e são inteligentes e intuitivos. Os leitores esperam que haverá um padrão de eventos e quaisquer romanos, os marcadores de rota padrão na jornada emocional que personagens e o leitor tomarão antes de chegar ao final feliz. Sua promessa para o leitor é que você vai levá-los em uma viagem de montanha-russa ou se apaixonar por todos os altos e baixos emocionais, balanços e rotundas no herói ea heroína do mesmo casal de gênero terá que ir através de um resultado de todos os desafios que você é jogado neles. Na primeira reunião, até a última página. Essa viagem emocional nunca será uma estrada reta. Mas é uma estrada. E naquela estrada onde os marcadores de raiz, que agem como um guia para onde os romanos estão indo. Estes pontos de viragem são onde a estrada se inclina e um risco perigoso aumenta. A edição estrutural ajuda você a orientar seus personagens e seus leitores nesta jornada. Havia uma coisa muito importante a notar, o chamado de sua história e seus personagens não mudam. No final do primeiro rascunho, seus personagens já mostraram como eles reagem aos desafios que são lançados neles. É por isso que é chamado de rascunho de descoberta, afinal. Mas quando você começa a escrever o primeiro rascunho, os personagens podem ser pessoas muito diferentes daqueles que você pensou que eram. O comum viveu, eles evoluíram. Mas agora pessoas reais tridimensionais até o final do manuscrito. Isso significa que você sabe o que aconteceu no final do livro. E eu posso voltar para a primeira cena, capítulo um e capítulo todos os traços de caráter, crenças e conflitos externos estão bem ali na página. Agora você pode acompanhar como esses personagens mudam e evoluem em cada cena até eu chegar à auto-revelação final e encontrar amor. Agora você sabe muito mais sobre seus personagens e você sabia quando começou a escrevê-los. E ao escrever para a estrutura do texto, você ficará surpreso com o número de novas ideias para cenas e novas ideias para o diálogo emergem. Talvez você não precise de muitos textos que escreveu. Isso é, ok. Removê-lo, salvá-lo e substituí-lo por textos que move uma história para a frente e move este personagem para a frente em seu personagem. Ok. A boa notícia é que tudo o que você precisa para começar com a edição estrutural é o primeiro rascunho do seu texto. Sua caneta favorita. Um pacote de notas pegajosas ou um pedaço de papel ou cartão em branco, e uma superfície plana para colocá-los. Então, com isso, vamos mergulhar no meu processo de edição estrutural de oito etapas. Observe como um folheto completo em PDF com o processo completo, que você encontrará na seção de recursos deste módulo. Obrigado por assistir. 5. Estrutura de história de romance: Em alguma ficção comercial, como a ficção criminal, o enredo externo é crucial para a história. Estes são conhecidos como livros orientados por enredo. ficção romana, por outro lado, é fundamentalmente orientada por personagens. Mas isso não significa que você pode negligenciar o enredo. O gráfico é a sequência de eventos que criam a espinha dorsal forte. Mas o seu maravilhoso romance foi construído. Agora que você trabalhou nos arcos de personagens para seu herói e heroína, você pode começar a editar seu rascunho para os pontos de viragem do seu romance que irá criar a página de leitura que seus leitores vão adorar. Personagem é enredo. Eles estão completamente entrelaçados em ficção romance comercial, que é orientado por personagens. E isso tem que ser refletido no rascunho de seu romance, seu manuscrito. Eles trabalham juntos para que o caráter seja revelado pelas ações e reações são decisões que o personagem toma em resposta aos desafios. Você tem que jogar neles para a situação das parcelas externas. Por sua vez, o enredo é impulsionado por essas reações e decisões em uma série de cenas e sequência dessas cenas. De modo que em uma cena, o personagem toma uma decisão no final da cena, que leva automaticamente ao início da próxima cena. Dessa forma, a cena e o SQL vinculam ao personagem e ao enredo para criar um todo unificado. O enredo é construído pelas ações dos personagens assumem sob pressão. Você já começou a trabalhar no arco do personagem para o seu, para o seu herói e você é heroína, você sabe, e tem um forte senso de quem são seus personagens principais. O enredo externo é o dilema, desafio ou situação de conflito, em que você colocá-los. Suas respostas, ações e decisões gerarão seu enredo. Então você pode começar a moldar essas reações na melhor forma possível para sua história. Esta é a estrutura da história, e é sobre isso que vamos falar a seguir. História, magia. Estrutura forte a magia. Como uma história é realmente estruturada. E como você pode descobrir a estrutura certa para sua história? Ou a boa notícia é que isso já foi feito. Frameworks foram criados para você usar. Passei anos estudando o melhor desenho dizendo a professores como Joseph Campbell, robô uma chave, John Tooby, Blake Snyder e Christopher Vogler. Além disso, nos romanos publicados em tempo integral com Mills, Boon e Harper Collins. Trabalhei com vários autores fantásticos. E editores incríveis que compartilhei comigo informações detalhadas sobre estrutura da história, desenvolvimento de personagens, e como escrever ficção romântica convincente, onde comecei, isso era ouro. Ele me permite combinar a estrutura da história de roteiros e romancistas com o desenvolvimento da história de romance que eu precisava. Aprendi a combinar artesanato de história com estrutura de história específica romana para criar ficção romântica premiada. E imagine que você está construindo uma casa. Você começa na parte inferior com as fundações, as bases, o layout do chão, e os fundamentos do edifício. Então a alvenaria começa. Você pode construir um bloco de escritórios, uma casa residencial ou uma loja de varejo, o que quer que os arquitetos misturam ditam. Mas algumas nações são exatamente as mesmas. estrutura da história é a base que sustenta todo o seu trabalho. Em cima dessas fundações, você pode construir qualquer tipo de loja nova e fresca que você gosta de qualquer comprimento e um, qualquer sub-gênero romance. Os fundamentos da história são os mesmos e isso é um fato crucial. A história ou construir sobre essas fundações é o seu gênio criativo. Mas você precisa de uma estrutura de história para apoiar seu trabalho. Isso faz sentido? Espero que sim. A estrutura de armazenamento é uma base sólida que sustenta os seus aromas. A história, a idéia e os personagens podem parecer ótimos como uma idéia, mas sem estrutura, você vai acabar deslizando para o lado da montanha. Como este Shalit e vínculo estava prestes a fazer em férias recentes na Suíça precoded. Então, como podemos usar histórias, técnicas de artesanato a partir de roteiros. A boa notícia no mesmo armazenamento stretch tecnologia notícias uso por roteiristas pode ser aplicada à ficção e especialmente a ficção de gênero comercial, como romance. Por quê? Porque o objetivo do roteirista, o roteirista objetivista, é exatamente o mesmo que um romancista e pediu para criar uma jornada emocional convincente para o público e nossos leitores de caso. E não pode haver melhor viagem do que os altos e baixos passeio montanha-russa de ficção romântica. Esse trabalho é coreografar e controlar as emoções do público assistindo o filme em cada cena. Acho que foi Joseph Campbell quem disse isso. Um filme é composto de 60 grandes cenas de dois minutos. É uma análise cena a cena das emoções. Não precisa fazer isso com o nosso trabalho. Mas você pode ver a semelhança fundamental. Em um filme devidamente construído ou qualquer história. A história consiste em seis etapas básicas, que são definidas e divididas por cinco pontos de viragem chave nesta trama. Não só estes pontos de viragem são sempre os mesmos, fazem a mesma função, ocupam a mesma posição na história mais ou menos. Não sou um desses escritores que diz que tem que ser exatamente essa porcentagem, mas é mais ou menos a mesma posição na história. Maravilhoso roteirista, Michael Hague, que foi, tem aulas de história maravilhosa, tem um diagrama abaixo que descreve a estrutura da história clássica. O que está descrevendo é uma estrutura composta de sequências, de cenas que combinam em ato. Então você escreve sua cena, você escreve o número de cenas e as deixa juntas para fazer uma sequência. Então essas sequências combinadas para reagir durante meiose combinam ao Ato Dois e Três em muitos casos, mas nem sempre na maioria das ficções seriam quatro atos. Se você está escrevendo um romance longo, pode ser três ou quatro sequências de cenas por ato. Foi um conto ou romance curto pode ter apenas uma sequência dividida em pequenos capítulos. Mas o fato é verdade na estrutura clássica da história, cenas são coletadas em sequências de cenas. Foi um começo, um meio, e um fim para cada coleção de cenas. Cada sequência termina no ponto de viragem que se liga à próxima sequência de cena. Essa preocupação que eu vou explicar isso com muito mais detalhes em um momento sobre pontos de viragem aqui. Eu acho que esses pontos de viragem como postes de tenda, se você já foi acampar e tem uma tenda, ou foi a um circo onde há uma grande tenda. Você precisa segurar a tenda com postes. Estes pólos sustentam o resto da história à medida que o conflito aumenta na tenda, pólos estão todos de um lado da tenda. E a coisa toda é completamente desequilibrada e vai entrar em colapso. Todos nós lemos gavetas romanas onde a configuração, um mundo comum parece levar uma eternidade. Então a Sony, a história de amor e o momento sombrio e a resolução é amontoada no fim. Não, não faça isso. Use essas técnicas, use essas técnicas de pontos de viragem para definir marcos na jornada que os contadores estão fazendo. E está equilibrado. Através de suas oito sequências. Sua história vai atender às expectativas de seus leitores que querem ver os personagens lutando contra as probabilidades e fazer as escolhas erradas antes que eles possam se juntar. Quanto maior a batalha, mais doce, o resultado final. Vamos pensar sobre isso. Se você está aqui em uma reunião angustiante, em uma, se apaixone, se case com Anna Hazare depois. Muito obrigado até o fim. Não há conflito emocional lá, não há história. Não é isso que queremos ver. Eles querem ver esses personagens, seu amor e seus romanos. Aqui está uma grande demonstração desses dez pinos. Dez gols da história. Os principais pontos de viragem estão lá. E o enredo muda. Quanto maior a batalha, mais doce. O resultado final. Aqui está o processo que eu uso. E eu recomendaria a você. Digamos que 60 mil palavras romance romance. Somos quatro atos. E nesses atos, há oito sequências de cenas. Este é um plano de história muito simples, mas funciona, mas eu recomendaria a você. Enquanto eu digo que eu acabei de bater em você com um monte de informações sobre quatro estrutura Act e 18 estrutura. Mas basicamente é sobre conflito, conflito emocional leva qualquer romano a promulgar um. O herói e a heroína estão deixando suas vidas comuns do que encontram. Algo acontece em incitar incidente que completamente congelado guarda boca vira fora que vida comum como o ponto do enredo que começa um enredo que fecham juntos de alguma forma promulgar para se apaixonar. O conflito aumenta à medida que as apostas aumentam. O ponto de viragem é onde eles têm que decidir e assumir um compromisso amar ou reverter para aquele velho modo de vida e os velhos sistemas de crença. E nisso, para a fase de ação em queda, são os eventos que levam ao final. É tudo sobre conflito. E a estrutura da sequência de quatro atos da ajuda conta que conflitam e dá-lhe a força que você precisa. Eu falei sobre a jornada que começa na abertura há alguns capítulos. Romanos estágio um. O primeiro ato. Nós introduzimos e estabelecemos nosso herói e nossa heroína em seu mundo comum, essa vida comum. Nós conectamos o leitor com personagens interessantes. Normalmente começamos com um personagem e certifica-se que o leitor entende que este é o personagem que vai ser mais engajar com. Normalmente é a heroína, mas pode não ser. Em muitos livros eu usei o herói. Em seguida, construímos simpatia e empatia por esse personagem, mostrando que falta algo que chegou ao palco com suas próprias necessidades, seus próprios desejos e expectativas para o futuro. No final desta primeira coleção de cenas, o leitor deve conhecer o conflito externo sobre personagens e seu conflito interno. O que está faltando na vida e a psicologia dos protagonistas com a outra pessoa cumprirá. Este é o iniciador, aquele arco de personagem. Esta primeira sequência termina com um ponto de traço ou ponto de viragem chamado incidente incitante. Da escrita de roteiros. Algo incomum acontece neste mundo comum que mudou completamente sua vida, tem que ser algo completamente fora do nada. Isso geralmente acontece cerca de dez a 15% do caminho através do livro. Essa é a sequência, um. Sequência para o nosso herói e heroína geralmente estão juntos neste ponto, nós apresentamos ambos. Eles têm que reagir a esta nova situação, este novo evento surpreendente, este incidente incitante. Mas eles não querem mudar. Eles vão resistir a sair de suas vidas estabelecidas. Então algo tem que empurrá-los para se comprometer, treinar, mudar, e tentar algo novo. Isso vincula sua motivação e necessidades neste ponto em que a história começa. Mas uma coisa é muito clara a partir de agora, suas vidas serão diferentes. Eles estão indo em uma jornada para, neste momento, eles têm um objetivo muito específico para alcançar e decidir ir em frente. Este é o enredo externo que une um herói e uma heroína. Essa situação forte o que ele faz é forçá-los a ficar trancados juntos. Os romanos então verdadeiramente começam a partir deste ponto. Este é um ponto de viragem também, cerca de 25 células o caminho através do livro, CTL, o livro, o resto de sua história se constrói a partir de seu ponto de viragem no meio do livro para realmente foi um estágio de queda no amor do livro, Esta é a parte divertida do livro. É por isso que os leitores vêm até nós. A primeira sequência, sequência x3, é que eu chamo conexão e comunicação. No final do primeiro ato, nós nos trancamos juntos em algum tipo de projeto ou iniciativa, ou de alguma forma onde eles são forçados a se comunicar e interagir uns com os outros. Neste ponto, eles ainda estão confiando em seus antigos mecanismos de auto-proteção. Mas nesta sequência três, eles começam a ver outro lado da pessoa como eles são forçados a trabalhar juntos e se comunicar. Os tipos de ficar atraídos um pelo outro. Começam a notar mais coisas sobre a outra pessoa. Como falam, o tom que usam, as palavras que usam, e como agem. Sequência três termina em um pequeno ponto de viragem chamado ponto de pitada, onde algo muda em seu relacionamento, que os bloqueia ainda mais juntos, é geralmente cerca de 40% parte no livro. Novamente, não sendo prescritivo. Os segundos partes de volta à sequência para é reconhecimento e comunicação. Eles reconhecem o valor na outra pessoa. E começou a se comunicar como seres humanos, essa conexão e seu diálogo e suas ações constroem aceitação e confiança uns com os outros como o feixe de alegria com a outra pessoa. A coisa chave sobre a sequência para é que ele termina com uma grande mudança na trama externa e a relação que bloqueia o herói ea heroína juntos de uma maneira muito poderosa. Este pode ser um momento sexual, um Bowman próximo, íntimo, ou um momento pessoal. Mas tem que ser uma mudança fundamental que muda toda a direção da história. Este é o banco favela, no meio do seu livro, é conhecido como o ponto médio sem retorno Turning Point Reyes, a meio caminho do livro. Eles não podem voltar a partir deste ponto. Tudo o resto que segue gira nesse ponto médio visto bem no meio do seu livro. Isso é o quão importante é. E também certifique-se de que não há meio flacidez. Algo sério acontece no meio do seu livro. O que nos move para três árvores decretadas. Os personagens têm que reagir ao que aconteceu naquela cena. E no ponto médio, as apostas aumentam em vários níveis. O relacionamento começa a crescer e está ameaçado, mas eles vão contra essa ameaça. Que crenças e medos limitantes são superados por uma conexão profunda. Eles saem de sua zona de conforto e começam a revelar e compartilhar sua vida para a outra pessoa. Geralmente há intimidade e paixão por outro, levando a uma forte confiança em um vínculo entre eles, lincoln eles ainda mais juntos. Um ou outro dos personagens está confiando o suficiente e vulnerável o suficiente para compartilhar sua história de fundo e as causas e o complexo. Em termos de roteiro é chamado de fantasma porque é algo que aconteceu no passado. O que ainda mantém esse personagem. Digamos que é a heroína contando ao herói sobre seu casamento inclinado e o fato de que sua irmã a traiu com seu namorado e seu noivo bitrates ou com uma irmã. Ele tem que responder dezenas elites a revelação com calor e compreensão, mostrando que ela estava certa, Não há problema em confiar nessa pessoa. Tudo bem ser vulnerável. Nasce esta pessoa. Isso nos leva e ver uma ligação, intimidade e sensível, profunda, possivelmente até proteção. E esta sequência cinco, termina em um ponto de aperto, um pequeno ponto de viragem. Algo muda em um relacionamento. Cerca dos 65% do livro. Pode ser uma grande revelação, explosão de emoção. Pode ser uma revelação, uma cópia, o fato de que eles compartilham a história, essa história de fundo, mas não é um evento importante no relacionamento. Passará então para a segunda parte do Terceiro Ato, sequência seis, quadrado. A relação começa a ter problemas. As apostas correm pop. Os problemas se ramparam. À medida que o conflito externo e interno aumenta, à medida que sua paixão por outro se desenvolve, eles crescem mutuamente dependentes de outro vínculo natural entre eles. Eles realmente se apaixonaram neste momento. Ambos se afastaram dessas crenças limitantes e cresceram como pessoas em um relacionamento de confiança e um estado de confiança. A outra pessoa compartilhará sua fonte de dor e conflito interno em uma grande cena de revelação. Mas então algo acontece. Algo importante ameaça sua relação como geralmente com o conflito externo. Mas isso desafia diretamente o conflito interno e os dedos de um deles. Ele poderia estar disposto a revelação sobre a história de fundo do personagem ou traição de confiança. Ou eles acham que é traição de confiança, ou um ataque real à auto-estima da pessoa. Por exemplo, a descobrir a outra pessoa que tem mantido um grande segredo deles ou não lhes contar toda a verdade. Mas é um grande contratempo. Ameaça a relação. Destrói alguns elementos da treliça lá. Um deles se afasta do relacionamento e se retira para o antigo modo de auto-proteção por causa deste evento, sequências terminam com ponto de viragem para o grande revés em cerca de 75% através do livro. Isto é conhecido como a noite escura da alma ou o momento negro e como o ponto de enredo obrigatório e quaisquer romanos, É uma grande ameaça de relacionamento. Merece hábitos momento. Em seguida, passamos a agir para in-app, para tudo o que eles ganharam na história e relacionamentos até agora parece risco. Eles estão sob ataque. Todos os campos à esquerda, medos e preocupações profundas sobre ser vulnerável estão de volta no lugar. Eles tentaram ir em frente e crescer e tudo voltou e mordeu ele. Se você está infeliz novamente agora, os velhos sistemas de crenças ameaçaram destruir o relacionamento. Agora, a chance lá tem de se reagrupar e descobrir se eles querem fazer algo para salvar esse relacionamento. Que o que eles fazem agora está no empurrão final, os EUA, os novos pontos fortes e lições que aprenderam em seu crescimento de caráter, mas não a mesma pessoa que você era onde a história começou. Mudaram lá. O que significa que eles têm que pegar tudo o que aprenderam e dar um salto notável de fé. E a sequência de outra pessoa termina na virada 0,5. A decisão do clímax. Isto é fazer ou morrer. Neste ponto. Eles cometem o compromisso ou o abandono. É tão simples assim. Normalmente, como acontece em 90% no livro como a rampa de ação passo em direção ao final. Sequência oito é a cena final. Sequência é o rescaldo e resolução. Após a decisão do clímax, o herói e a heroína se compromete e encontra um trabalho mais leve juntos de alguma forma, eles resolveram. O que aconteceu no final da cena anterior. São o herói ou a heroína ou ambos. E é muito melhor se forem os dois. Tenham uma auto-revelação, uma nova descoberta, que os impulsiona a tornarem-se a pessoa que representa o seu verdadeiro eu. Eles têm que mostrar como eles cresceram, superaram seus obstáculos, e conquistaram as velhas crenças. Eles ganharam o seu feliz para sempre. E este é H. Este é o fim do livro. Ela está. Agora você sabe como a estrutura clássica da história funciona. Você pode começar a construir uma experiência emocional poderosa para o seu leitor em sua história. E é isso que vamos fazer a seguir. 6. O processo de edição estrutural de oito etapas: Aqui está um lembrete de um mapa de história muito simples, se isso ajuda a torná-lo mais claro para você. Temos quatro atos com duas sequências de ver o ato PER para, digamos, um romance curto de dizer, 6 mil palavras. O número de cenas em seu livro pode ser muito diferente, mas a estrutura básica ainda se aplica. Ato Um. Nós temos nossos personagens em sua vida comum com suas crenças limitantes tudo no lugar. Reais estão caindo no estágio de amor, o contador, ver como suas vidas poderiam ser diferentes se a deixar ir as velhas crenças no terceiro ato, Eles realmente estão se apaixonando agora, construindo compromisso com a outra pessoa e também isso significa aumentar vulnerabilidade. Mas algo acontece com os desafia novamente e reverte aos seus antigos mecanismos de proteção. Aos quatro anos, eles dão um salto de fé e fazem o que sempre quiseram fazer por causa de seu crescimento, por causa dos relacionamentos romanos sob eventos passados. Então vamos começar com a edição estrutural. Por favor, note que este é o meu processo. Cada escritor é diferente e o que funciona para mim pode não funcionar para você. Tudo o que posso dizer é que pelo que aprendi em mais de 20 anos como um escritor em tempo integral de ficção comercial de romance, que os leitores esperam ler histórias que seguem de padrões familiares de histórias para aqueles que conhecem e amam, que continha marcos obrigatórios ao longo da jornada emocional que os personagens tomarão. Se você não tem esses marcos, o leitor pode se sentir enganado ou pensar que há algo faltando na história. Além disso, se você está enviando seu trabalho para um agente literário ou editor, a editora, eles esperam que você tenha uma boa compreensão da estrutura da história. É assim que eles sabem que você vai entregar uma leitura satisfatória e pode fazê-lo para este livro e o próximo livro e o livro depois disso. Eles até esquecerão o erro de digitação ocasional se sua história os surpreender e a estrutura for sólida. No meu processo, começo com os capítulos de abertura e trabalhei de frente para trás quando edito meu primeiro rascunho. E agora o que acontece no final do rascunho para a história, porque os bonés de Tony, o que acontece. Para que eu possa trabalhar nos capítulos de abertura. Sim. Isso significa que o primeiro capítulo vai mudar e evoluir. Mas isso me dá um segundo rascunho sólido. E mais importante, e saber o que fazer com essas cenas posteriores quando eu chegar a elas. Porque eu montei a história no primeiro ato e o personagem, OK, no primeiro ato. Realmente funciona. Vamos começar com a parte mais importante do livro para muitos leitores. Ato um. Sim, quero iniciar o meu processo de auto-edição. Se possível. Tire um tempo longe do seu manuscrito. Eu notei que é muito complicado se você tem um prazo ou seu tempo limitado. Mas pode realmente ajudar se você sair da sua cabeça de escrita criativa. E o que tem no seu objetivo? Mentalidade dos editores. Imagine que você não ama seus personagens. Você não quer protegê-los, e você está vindo para a história completamente fria. Assim como uma pessoa de fora faria. Então o que você faz é coletar uma pilha inteira de cartões de índice, parte de notas adesivas, ou cortar metade de pedaços de papel. Qualquer coisa que você pode escrever um parágrafo em algumas linhas em. E esta é uma vez em que caneta no papel são ferramentas muito melhores que planilhas digitais ou gráficos que J Visa pode escolher um pedaço de papel ou cartão ou nota adesiva para HCI. Então você vai rabiscar suas anotações e idéias em pedaços extras de papel de papelão. À medida que você trabalha para o texto, você vai dar um nome a cada cartão SIM, o que faz sentido para essa cena. Por exemplo, se você já viu o filme amarrar Hill como a cena onde você conceder derramamentos suco de laranja em toda Julia Roberts. Isso é uma cena. Esse é o passo 12. Estão indo para criar um passo cena delineado. O primeiro ato do seu livro está funcionando do início ao fim. Começando no Capítulo Um, Cena um. Leia seu manuscrito até o fim do primeiro ato. Se você não sabe onde é ou você não tem certeza sobre isso. Vá para cerca de 25% do caminho através do livro e no final de um capítulo nesse ponto. E você não está lendo por prazer suas reuniões para obter a visão geral da história que você criou. Alguns autores preferem imprimir estes capítulos de abertura para que possam sentar-se com a caneta e ler tudo no papel e, em seguida, usar os cartões SIM para marcar as cenas. Estacionaram. Não havia eles onde a mudança de cena e novas cenas começam. que você vai fazer agora é anotar a chave, o que é chamado de batidas na estrutura da história ou pontos de ação sobre o que acontece nessa cena em um cartão ou um pedaço de papel. 1 de visão, um personagem, o que eles estão fazendo. O que acontece na cena? Como é que isso vai fazer com que isto avance? Hieróglifos, avancem a história. Então você coleciona todas as cartas em suas notas para o primeiro ato. Ou por que você pensa em um Moby e colocá-los juntos. Aqui está uma linha trabalhada pode ajudar a explicar o que quero dizer. Passo impecável. Estes são os capítulos de abertura do meu livro do Milton, contratado assistente atrevido. Tive a sorte de que a corrida Tech Times Magazine escolhe livro como top pick para janeiro 2010. E é, na verdade, os revisores Choice Award para o melhor romance Harlequin de 2010, que eu estava encantado em receber o prêmio. Começamos com o capítulo um, cena um, e temos a coluna médica e a linha é em Londres. É no metrô de Londres. Ele vê uma mulher lutando com uma grande parcela e se oferece para ajudar. Imediatamente, fomos apresentados a Kyle Monroe. Ele é um arriscado desde a primeira página é emocionante aventura. Ele é habilidoso, atlético, forte. Eles conversam e compartilham com você brincadeiras e concordam em compartilhar um táxi. Revelar contador acabou de voltar do poste com um pulso quebrado. Isso é visto um, capítulo um, parece que o personagem feminino ou heroína Lulu Hamilton. Lulu está em Londres a caminho do lançamento. Revelar sobre sua psicologia, revelar sua história de fundo e avançar a história. Revelar que ela desistiu da educação universitária. Levar para expulsar nosso pai quando sua mãe morreu, revelar que sua mãe era uma cirurgiã famosa. Revelar que ela tem uma audiência parcial revelada no caminho para encontrar Mike Baxter e toda a mãe central que poderia ajudar a levantar dinheiro para o hospício onde seu pai morreu. Então, nessas duas cenas, apresentamos nosso herói e heroína. Certo, vamos para a próxima cena. Vamos passar a ver três. Ainda estamos no capítulo um. E estamos no ponto de vista Kyle. E Kyle não está se preparando para o lançamento do livro com Might Baxter, a mesma caixa de luz que o legalista vem conhecer revela cores vêm de uma Clínica de TB na Índia e no Nepal. Revelar vacas porque Dan mídia social era diário on-line e escreveu um livro para ser lançado naquele dia. Revelar Carl estava em uma zona de guerra e África dez anos antes. A empresa de mídia, você quer fazer um documentário sobre seu trabalho lá. E não havia um novo livro sobre suas experiências como médico na África. E o avanço para esses projetos de produtos foram pavimentados, as vacinas, suas necessidades clínicas agora revelam que Karl é muito relutante. Ele tem memórias dolorosas sobre o passado na África, mas também é médico dedicado e fará o que for preciso para salvar vidas. Então ele concordou em fazer esse projeto. É o fim do capítulo um. O capítulo dois começa. E ponto de vista liberal. Liberais foram def, poderia Baxter quando o metrônomo Munchie para o chão anda através do exterior, revelar, suas fotos na parte de trás do livro. E revelar. Ela se pergunta se este homem mina, este homem médico de montanhismo motor, tem uma esposa e filhos em casa que estão preocupados com ele. Quero que ele volte para casa. Agora, no capítulo dois. Vamos lá. Vamos voltar para Lulu quando visto cinco agora, Lulu está na conferência de imprensa para o lançamento do livro. Revelar. Kyle é uma estrela de Indiana Jones. As câmeras absolutamente amor revelam. Mike Baxter vem falar com ela e ela diz que ele quer que Lulu ajude Kyle a escrever um livro sobre o tempo que Kyle passou com sua falecida mãe, a cirurgiã, na última missão de sua mãe na África pouco antes de morrer. Este é o incidente incitante. É totalmente inesperado, mas também é muito doloroso. Lulu não quer voltar ao assunto da morte de sua mãe na África é muito dolorosa para ela. Este instante vem sobre página para 24. Eu queria um no meu rascunho e é cerca de 30% do caminho através do livro. Então, são grandes eventos. Só para reagir a ele. Vamos para o seis. reação de Lula ao convite é dolorosa, mas Baxter poderia persuadir a considerá-lo? Revelar é tão pouco quanto o ponto de vista. Novamente. vaca dedicou o livro à mãe dela. Ele obviamente admira enormemente. Revelar minhas folhas honestas para ir aos registros de sua mãe e encontrar um diário e cartas que ela enviou de volta da África para um lar e capturar. Estes foram ajudados cultura escreve seu livro, revelar Mike oficial uma grande soma de dinheiro para trabalhar com Kyle, fazer a papelada e qualquer administrador está quebrado. Seu pulso, dinheiro que ela poderia gastar no hospício onde seu pai morreu, e também como pagar as contas e ter a família em casa. É chantagem emocional. Mas você não pode dizer não. É para outras pessoas. Então ela está, no final do capítulo dois, ela está considerando que agora vai para a cena sete. ponto de vista do Lula. Lulu sentado sozinho no almoço buffet realizado para Kyle, que está atuando fora é passado para o aventureiro e estrela da mídia. Tempos anedotas e entreter a multidão. Revelar que a audição dela é um problema. Não se sai bem em grandes multidões. E toda a esmagadora rodada neste, neste almoço buffet neste restaurante revelam que ela teme o pensamento de voltar atrás através das cartas de sua mãe e da dor de uma morte na África, revelam que ela sai para o restaurante para olhar sobre o Tamisa conta própria e pensar que talvez ela simplesmente não possa fazer isso. Talvez ela tenha que contar, talvez saiba. Assim como eles olham considera o que fazer com sua oferta. Dados de cálcio, junte-se a ela. Saltos antigos de seus sapatos de salto alto ficam presos no deck de madeira. Ele resgatou é para ela e coloca sua comida como um sapatinho de vidro. Cinderela e o estilo príncipe. Então Baxter pode apresentá-los e sua cola de glitter que Carl não tem idéia de que Lulu é filha de Ruth Hamilton. Depois de um evento chocante. Na cena seguinte, Collis atordoou o ponto de vista do Cal. Ele não fazia ideia que Ruth Hamilton, a cirurgiã com quem trabalhou tanto tempo, tinha uma família. Ele nunca machucou a dimensão. Karla explica claramente por que ele precisa do dinheiro para este livro e apela ao nosso senso de justiça. Revelar, Ele precisa de alguém para ajudá-lo a criar um rascunho em três semanas e ele é um péssimo datilógrafo. O desconforto quebrou seu pulso. Revelar Lily ainda era incerta, mas estabelece regras e condições. Revelar que eles têm um acordo. Ela concordou em fazê-lo. Neste ponto, temos grande viragem 0,1. Tile e millieu estão presos a trabalhar juntos neste projeto é o fim do primeiro ato. E no meu rascunho, é a página 40, tubo um 181, que é cerca de 23% do conteúdo. Esse é o segundo passo. Nós temos saída forrado o conteúdo. O terceiro passo é colocar os cartões de cena em sequências de cenas. No meu exemplo trabalhado, há oito cenas que compõem o ato um de contratado assistente atrevido concebido em duas sequências visto. Página um, o incidente incitante em que o meu Baxter pediu para ajudar o Kyle é a sequência um. E a sequência dois é do convite para o primeiro grande ponto de viragem onde ela concorda em fazê-lo naquela sequência para 18º, duas sequências. Em seguida, você coloca as cartas ou notas adesivas em qualquer superfície plana que você tem. Você pode fazê-lo em uma coluna longa para todos os atos um ou duas colunas curtas, ou quantas colunas você precisa para cada uma das sequências de cenas. Mistura como um ponto de viragem no final de cada sequência de cena. Parece algo assim no meu caso. Agora estamos no passo quatro. Você colocou suas cartas em uma superfície plana. Agora SIMD para ficar para trás e ter uma visão objetiva de suas cenas em que um. Pergunte a si mesmo algumas perguntas muito críticas, ou comece a tomar notas em cartões de papel enquanto você vai ou rabiscou em suas folhas impressas. Você tem que apresentar seu herói e heroína de uma forma que diga ao leitor quais suas crenças, necessidades, desejos e desafios auto-destrutivos são naquele momento em que a história começa. Eles terão muita bagagem emocional e crenças e comportamentos de auto-sabotagem. Você já mostrou que na página e uma maneira eficaz de diálogo e ação, bem como introspecção. Do que eles sempre tiveram medo? Assisti que sempre quer fazer. Isso está claro? Pelo menos sugeriu que em suas cenas de abertura, o leitor quer ver o personagem transformado ao longo do livro por causa de seu relacionamento e as escolhas difíceis que você tem que fazer sob pressão. Então você tinha que mostrar na página o quanto de uma jornada que esse personagem vai ter que fazer, e o quanto eles resistem à dor de ter que enfrentar esses medos. Quanto maior o medo, a grande satisfação para o leitor no final como eles se movem de um estado de vida em um medo para viver corajosamente. Então você precisa mostrar esse medo e os capítulos de abertura para que o leitor possa reconhecer o crescimento e a mudança ou os personagens ou o fim do livro. Que mudanças? O que acontece nesta sequência de cenas que promove uma mudança fundamental ou mudança no personagem ou sua situação. Então, você tem um incidente incitante? Você tem um evento onde a vida do herói e da heroína é completamente alterada. Algo acontece para jogá-los fora de seu equilíbrio e perturbar esses mundos comuns. E como é que isto dá o dobro desta história? Agora, no final do primeiro ato, você sempre grande ponto de viragem onde o herói ea heroína tomar uma decisão que irá prendê-los juntos e forçá-los a se comunicar. Não tem que ser um projeto conjunto, mas tem que haver uma boa razão para que essas duas pessoas passem um tempo sério juntos a partir de agora. Tenho certeza que todos nós lemos Roman diz, onde não entendemos por que essas pessoas estão juntas. Então o equilíbrio destruído padrão é super importante na dicção romana. E eu recomendo fortemente que você pretenda ter este grande ponto de viragem é travar evento entre 2020, 30% do seu romance. Os outros pontos da história iriam então girar fora deste primeiro compromisso quando eles estão presos juntos de alguma forma. Então, quando você entrar no segundo ato, a história de amor pode realmente começar. Examinamos nossas cenas. Nós olhamos para eles. Agora é para reunir algum trabalho profundo. Nosso próximo passo é mapear as cenas. O ponto final é a sequência um e a sequência dois sobre um. Agora você pode se certificar de faturar uma história para apoiar o incidente incitante no final da sequência um. E a sequência principal de pontos de viragem para onde o herói e a heroína estão presos juntos de alguma forma. Reorganize o manuscrito para criar a história mais eficaz e atraente de seus personagens. Há um grande gancho nas primeiras cenas que levam ao incidente incitante, que manterá o budista virando as páginas. Faça perguntas constantes sobre as pessoas e o que elas estão fazendo, e por quê. Quantas cenas têm o ponto de vista da heroína? Quantas cenas têm o ponto de vista dos heróis? Você pode melhorar os ossos entre essas cenas? Ou se você está escrito no ponto de vista em primeira pessoa. Como poderíamos introduzir diálogo suficiente para entrar na cabeça da primeira pessoa e interagir com a outra pessoa? Descubra agora se há cenas em falta ou demasiadas cenas. Se você estiver cortando cenas de corte de textos, não se esqueça de salvar dissect e um documento separado. Tenho certeza que seu usuário novamente, de outra maneira. Isso é passo para, vamos para o passo cinco. Na etapa cinco, recomendo que você salve uma cópia do texto como ato um. Muitos autores acham útil dividir o texto em atos quando uma auto-edição, para que eles não se sintam sobrecarregados e um pensamento de abordar todo o manuscrito de uma só vez. Então, no final, eles combinam todos os quatro novamente juntos. Isso pode ser muito útil. Eu recomendaria que você salve uma nova cópia de seus manuscritos eletrônicos, foram comprando documento até que tudo por trás do ato um ponto de viragem em torno de 25%. Então você só está trabalhando nas cenas de abertura ao mesmo tempo. Ele ajuda e torna a edição muito mais fácil, são fortemente recomendados. Você sempre tem o seu apoio. Você sempre tem seu documento original. Mas isso está trabalhando no primeiro ato. Passo seis. Comece a trabalhar no seu texto. Se você for objetivo com sua avaliação, você deve ter gerado uma tonelada de ideias e notas sobre esta festa de abertura, o seu documento. Agora é hora de obter idéias de seus cartões SIM e movê-los e vir transferir as informações de seus cartões SIM para seu documento de processo de soldagem, rachado um. Volte para seus cartões SIM e comece a movê-los em torno de suas notas para cada cartão, direita, seus carros extras e fixá-los onde eles devem ir na sequência da cena. Tire sua cena. Carter não está entregando. Adicione notas sobre o que você pode mudar e escreva novas para tomar seu lugar. Construiu uma sequência de cena, esboço das novas cenas. Você vai escrever as cenas de mudança e verificar se a estrutura trouxe o impacto emocional que você está indo para. Em seguida, vá para cada cena do seu manuscrito, seu manuscrito eletrônico, de volta uma. Você pode fazer algum papel se você for impresso folhas rabiscando notas e movendo-as ao redor. Mas muitas vezes é melhor fazer isso. Mas no final do dia, você vai ter que voltar para o documento eletrônico e começar a trabalhar na lista de verificação. Em suas anotações e idéias. O início de cada cena. Reordenou-os. Se você precisar inserir novas cenas, insira novos textos e adicione suas anotações para essa cena. Acho útil mudar a cor do texto que estou adicionando para ficar claro o que há de novo e o que estava lá antes. Você pode alterá-lo de preto para vermelho ou qualquer outra cor. Em seguida, você pode começar a reescrever e editar as cenas. E eu imploro a você para dar a este palco o tempo que ele precisa. Pode levar vários rascunhos ao longo de vários dias. Isto está perfeitamente ok. Isto é normal. Não se esqueça, estas são as cenas de abertura que são cruciais para o seu leitor. E também é o Editor Estrutural de alto nível do seu trabalho. Você vai voltar a isso. Eu acho que há um diálogo profundo em detalhes e você pode fazer anotações enquanto vai. Mas agora queremos dar tempo para acertar a estrutura da cena, então sabemos para onde estamos indo e sabemos que temos uma abertura sólida. Primeira, segunda jangada. Esse passo 67 é ler todo o Ato Um. Se você não pode lê-lo em voz alta, procure por ritmo, conflito e emoção. Quando você estiver feliz, proteja o arquivo inteiro como um novo arquivo, ou chame-o de algo como agir uma vantagem e dê uma data. Agora você criou um segundo rascunho de um quarto de todo o bloco. Então deve ser celebrado. Então tire um tempo para respirar e comemorar antes de seguir em frente. Agora vamos mover os usuários da etapa chegando. Agora você tem que repetir todo o processo para o ato 234. No início desta apresentação, dei uma estrutura de oito sequências para o que acontece naquele 234. Use essas notas para delinear as sequências de cena em outros três atos do seu romance. E se isso ajudar, novamente, criar documentos separados para o ato dois, fábrica de documentos separados, documento separado para Act for. Então você não se sente sobrecarregado por trabalhar através das cenas de cada ato. Alguns autores gostam de ir direto para atuar para seu trabalho no final do arco personagem, você acabou de criar um ato um para ambos de seu herói e você é heroína, e isso é absolutamente bom. Isso é totalmente legal. Você faz o que funciona para você. Este é o seu livro e o seu processo. Sim, você vai. Removendo cenas. Sim, você adicionará conflitos em detalhes. Então, sim. Você pode ter que voltar aos capítulos de abertura para adicionar mais detalhes a essas cenas de abertura. Você está fazendo isso de uma posição de um segundo forte abrindo rapidamente capítulos. As boas notícias. Uma vez que você entenda a estrutura da história do Ato 8 Sequence, eu posso aplicá-la ao ou a este livro. Você pode aplicá-lo para qualquer livro. Você escreve seu próximo livro e o livro depois disso. E ao fazer isso, você está construindo histórias poderosas que os leitores vão adorar. E ao mesmo tempo, você está construindo uma carreira como autor de ficção.