Como esboçar seu romance usando a estrutura de história emocional

1. Apresentação do curso: Quando você está planejando escrever uma nova história, comum para se concentrar são duas coisas. Primeiro, uma ideia de história que adoraria explorar e, em segundo lugar, um elenco de personagens, seu herói ou heroína. E como colocá-los na página. E agindo e reagindo à ideia da história para que você possa vê-los se apaixonarem. Este curso levará você a tudo o que você precisa fazer para planejar a sequência de abertura de cenas em seu romance romance. O foco está sempre nos personagens. Você aprenderá a desenvolver personagens que tenham conflitos internos e barreiras emocionais que impulsionarão a história adiante. Depois que as cenas de abertura tiverem sido criadas. O curso descreve como planejar o restante do seu romance usando um processo de história e mapeamento. A estrutura da história do quarto estágio é explicada em detalhes para que você nunca mais se perca quando estiver escrevendo seus romanos novamente. Ao final deste curso, você entenderá como usar mapas de histórias emocionais para planejar os principais pontos da história em seu romance. 2. O processo de desenvolvimento de histórias de 6 passos: O mapa histórico emocional. Sei que quando nos propusemos a escrever uma nova história, sempre houve uma mistura de aceleração e terror. Há tantas coisas para pensar quando se trata de planejar e usar a história romana que pode ser paralisante. O que podemos fazer com a procrastinação de atalhos e usar a energia e o entusiasmo de uma nova história. Acredito que podemos alavancar o poder de um aspecto muito especial da ficção romântica, o que a torna única. Podemos usar a jornada emocional que nosso herói ou heroína fará e como eles mudam como resultado do relacionamento romântico. Como usar um processo de seis etapas para começar, planejar qualquer nova história romana e despertar sua imaginação o mais rápido possível. Você basicamente precisa fazer seis coisas. Primeiro passo, desenvolva uma ideia de história simples ou destrua a situação, que você pode descrever em algumas frases. Passo para se concentrar em um personagem principal que abrirá uma história. Etapa três, dê a esse personagem principal uma crença limitante, apenas uma. Passo quatro, dê a esse personagem principal uma razão pela qual eles estão totalmente no final de sua corda quando uma história se abre, passo cinco, crie o herói ou heroína ideal que vai desafiar seu personagem principal e se apaixone por eles. Passo seis, combinou uma ideia de história com a ideia do personagem e coloque seu personagem principal para a página. E dentro desse mundo da história que você criou, então você pode apresentar o amante. Depois de entender a mentalidade de sua heroína ou seu herói, você pode começar a mapear estrutura da história emocional do seu romance usando o conflito interno e mudança de personagem desse personagem principal. Por que isso é tão importante? O que mais me lembro sobre qualquer livro ou história em particular ou os personagens, algo sobre o herói me fez desmaiar e me apaixonar por ele. Esta é a heroína fez. E a heroína? Eu queria essa culpa. Você é meu melhor amigo. Ela era igual ao herói e o conheceu trabalhar por seu amor. Havia algo sobre um ou mais dos personagens que se conectavam comigo em um nível visceral e emocional. Aqui está o que diz a colônia Lynne autora romana. Romanos não são sobre o enredo. É sobre os personagens e como eles reagem em determinadas situações. É sobre indivíduos. Absolutamente certo. Lynn, como usamos um processo de seis etapas para desenvolver as cenas de abertura de uma história New Roman. Vamos começar no início desse processo de seis etapas é o primeiro passo, desenvolver uma ideia de história simples ou situação de história, que pode descrever em algumas frases. Agora, esta é a parte verdadeiramente divertida de qualquer processo de desenvolvimento de histórias. Você é totalmente livre para escolher, Editar, Personar, tipo ou localização, ou situação de histórias em qualquer romance, subgênero ou período de tempo ou mundo da história, em qualquer lugar, a qualquer momento em qualquer mundo. É também a única área em que os escritores passam muito tempo se preocupando em criar uma nova e nova ideia de Dory que reunirá seu herói e a heroína. A verdade é que você só precisa ter uma ideia passageira sobre a situação da história ou a ideia da história para começar. Há uma razão pela qual tropos de história de romance, como a história da Cinderela ou noivo falso ou tão bem sucedido. Eles funcionam porque são atalhos para sua ideia de história e seu mundo tempestuoso. O objetivo é criar um quadro em torno de seus personagens e do mundo em que eles habitam e, em seguida, libertá-los para revelar esse personagem profundo dentro dos limites desse quadro, você está criando uma espécie de mágica em que seus personagens podem ganhar vida. Este é um tempo de sandbox, brainstorm a ideia da história. Expanda e brinque com sua ideia nos esboços e situações dos personagens e desenvolva-os em um cenário que você adoraria ver mais. Você quer explorar isso e, em seguida, jogar o jogo hipotético com esses personagens e situações. No final desse processo, você pode resumir uma ideia de história em uma frase. É por isso que a ideia da história será tão única quanto você e variará de acordo com o subgênero do romance nas ideias da LMU para o cenário. Se você está escrevendo romanos históricos ou paranormais, por exemplo, a localização e a situação da loja podem ser a mesma coisa que desperta seu interesse em escrever essa história em particular. Em muitos casos, a ideia pode estar borbulhando dentro de suas pontes de cabeça, acumulando-se em camadas e esperando para ser explorada. Mas neste ponto, não se preocupe se suas ideias de história não totalmente desenvolvidas e os conflitos não tiverem sido totalmente trabalhados, tudo o que você precisa é de uma ideia ****** de uma ideia para despertar sua imaginação. Passo para se concentrar em um personagem. Haverá duas características em qualquer romance, já que tanto a heroína quanto o herói serão transformados como resultado da relação romanos. Mas no estágio de planejamento, ele paga dividendos para se concentrar em um personagem e usar esse perfil como o motorista da equipe da história. Eu geralmente recomendo que você passe tempo desenvolvendo o caráter da heroína. Queremos ver o mundo através de seus olhos e entrar em seus sapatos e nos apaixonar um herói ao mesmo tempo que ela faz, você sempre pode mudar o personagem do ponto de vista durante a auto-edição ou quando você tiver concluído a primeira sequência de cenas. Mas começar com a heroína significa que você chegará ao coração de sua história romana o mais rápido possível. Então mergulhe fundo. É esse único personagem. Que você sabe quem ela é e como é provável que ela aja e reaja quando os heróis fazem diário durante ela, faça algumas perguntas sobre sua vida e o que ela adora fazer em seu mundo comum. E o que você realmente gosta de fazer em vez disso, procurar inspiração, procurar fotos ou endereços ou celebridades que você poderia Jim se parecer com sua personagem e dar um nome a ela. Os nomes são poderosos. Então comece a fazer perguntas profundas e pesquisando sobre como sua personagem vê o mundo e como ele funciona, e também seu lugar no mundo. Passo três, dê-lhe uma heroína. Uma crença limitante, essa garota provavelmente teria mais bagagem do que Victoria Beckham lançando uma nova coleção de moda. Mas você sabe o quê? Você não precisa saber tudo isso quando você está planejando um novo romance, esses gram-negativos aparecerão sozinhos enquanto você escreve. É assim que o treinador de roteiros Michael Hague define conflitos internos. O conflito interno é sempre que a qualidade dentro do personagem que os impede de alcançar a autoestima real. Autoestima. Essas são as duas palavras-chave aqui. Uma coisa, no entanto, é crucial para o sucesso da sua ficção romana. O perfil que você cria para seus personagens precisa ser credível e compreensível. As respostas às perguntas determinarão os tipos de decisões que ela tomará durante a história e como sua visão de mundo mudará ou se aproximará do início ao fim da história por causa dos romanos com o herói, essas barreiras internas que o herói e a heroína criaram para ter qualquer tipo de relacionamento devem estar lá desde o início. Então você pode adicionar as barreiras extras para ela se apaixonar por um herói adorável, você vai cair em sua vida. Mas você tem que começar com uma ideia sólida de qual é o conflito interno dela. Um conflito interno principal, dê a essa garota um grande medo ou crença limitante que você pode usar como seu principal conflito interno na história. Como você faz isso? Olhe para o passado dela e escolha um evento que moldou a maneira como ela pensa sobre sua vida hoje. Isso vai ser o que os roteiristas chamam de fantasma dela. Esta é a ferida que ela está carregando. A fonte de cura da UNH de dor contínua. Como ela impede que essa dor aconteça de novo? Criando barreiras de proteção. Isso cria a única regra pela qual ela vive. Esse evento informará seus atuais sistemas de crenças controladoras e limitantes, que estabelecem todas as regras sobre como ela vive sua vida. Essa crença limitante também se tornará a principal barreira de relacionamento. Portanto, é crucial desenvolver os conflitos internos que manterão o herói e a heroína separados. Logo no início do desenvolvimento da história. Quando a história se abrir, a personagem entrará no palco com essas regras e sistemas de crenças limitantes todos no lugar e protegendo-a da dor. Durante o curso da história, essas crenças serão desafiadas e os elementos prejudiciais ou limitantes superados com a ajuda do outro personagem romano, que foi, por sua vez, tem seus próprios conjunto de crenças controladoras. Nos capítulos iniciais, o leitor só saberá como o personagem reage aos desafios com os quais você o atinge. É crucial que você conheça a causa raiz profunda dessas crenças. Antes de colocar o personagem na página. Em um romance, estamos preocupados principalmente com o conflito eterno emocional. Mas pode haver várias crenças de Leslie que serão reveladas na crise. Principais pontos de decisão na história. Passo quatro, dê a ela uma razão pela qual ela está no final da história da maravilha do tether abre apenas uma. Isso geralmente é a única coisa que ela quer naquele momento, mas se sente frustrada por você não conseguir alcançar. Vincule isso à ideia da história para assar o personagem que ganha vida dentro dessa situação da história. A heroína, a heroína deve ter uma meta poderosa ou consumidora de curto prazo. Quando a história se abre, é fácil de entender e para o leitor se relacionar. As apostas por atingir essa meta devem ser elevadas para que o leitor se importe também. Este é um elemento crucial na criação crença que a motivação do personagem? Como, ao tornar seu personagem simpático e empático, o leitor sente simpatia pela situação e empatia com sua necessidade de alcançar seu objetivo. Porque isso pode acontecer conosco. Isso cria esse apelo emocional instinto, que o agarra como leitor e faz com que uma história pareça muito pessoal. Precisamos que o leitor se intensifique com seu personagem e se preocupe com o resultado da história. Passo 5, crie o herói ou heroína ideal que é bom para desafiar seu personagem principal e se apaixonar por ele. Vincule para que o personagem com a ideia da história, esse relacionamento será bloqueado na ideia da história ao mesmo tempo. O personagem principal será a pessoa que tem a maior mudança de personagem ao longo da história. Uma vez que você tenha uma crença poderosa, seu personagem principal, você pode pensar sobre o outro personagem e seu romance, o amante. Vai ser traços de caracterização muito amplos nesta fase. E o objetivo é ter o suficiente para colocar esses dois personagens da página na história, atuando e reagindo, conversando e desafiando uns aos outros sobre o que importa para eles. Por exemplo, se o herói é o melhor mês para o casamento Cowboy, ele tem suas próprias razões para não querer estar lá e nenhuma data de casamento, mas acredita no casamento e leva isso a sério. Ele quer ter certeza de que o casamento do irmão é o mais perfeito possível. Você é heroína é um organizador de casamentos e um brilhante inclinado. Ela tem que lutar com alguns problemas sérios sobre acreditar no casamento e no que ela está fazendo, mas ela está totalmente quebrada. O único trabalho que ela conhece é organizar casamentos. Essas duas pessoas vão entrar em conflito, são mais coisas nos arranjos florais. Como você convence sua heroína a mudar de ideia? Quanto mais forte a principal liderança feminina do que o herói mais forte tem que ser. Ele tem que ser uma boa combinação e igual a ela em todos os sentidos com a qualidade ela precisa em sua vida naquele momento. Se apenas sendo retratado no passado, então você tem que mostrar que ele é leal, honesto e digno de sua confiança. Não apenas uma vez, mas muitas vezes em suas cenas de abertura, ele tem que entrar na página abi, totalmente autêntico e honesto desde o início, nenhum fingimento que se deite aqui a menos que tenha motivado poderosamente, a heroína certamente não confiará nele. Então pense em algumas maneiras pelas quais um herói desafiaria aquele conflito interno que sua personagem feminina principal está usando como sua armadura. passo seis combinou a ideia da história com a ideia do personagem principal para seu herói ou heroína e coloque esse personagem principal para a página em seu mundo das histórias o mais rápido possível. E então você pode apresentar um amante. Não se preocupe se esses textos acabarão em seu manuscrito final ou não. Este é um freewriting de tempo de reprodução como um experimento para ter a sensação de que esse personagem é alguém que você gosta e quer passar tempo nas próximas semanas ou meses. Se eles são ótimos, fique com eles depois concluir a sequência de abertura de cenas e use o conflito emocional deles para esboçar o resto da história. Mas se você não estiver interessado em escrever essa história, porque você está interessado em escrever essa pessoa. Então este é o momento de descobrir, arranhar essa ideia e voltar ao segundo passo e redesenvolver seu personagem. No próximo vídeo, descobriremos como planejar as cenas de abertura cruciais ou seu romance usando esses personagens para impulsionar a transformação. Mesmo que você não tenha escrito uma palavra do romance, eu te vejo lá. 3. O poder de mapas de história: Adoro mapas, você não? Tenho a sorte de ter visitado muitos locais maravilhosos ao redor do mundo. Brandon, sem viciado em adrenalina. Sempre peguei um mapa para saber para onde estava indo. Sou igualmente importante como eu poderia encontrar meu caminho de volta. Na maioria das vezes, era um território desconhecido. Eu não fazia ideia do que encontraria na próxima esquina ou do outro lado da montanha que eu sempre fico no mapa. Claro que não há apagão confiante vagar pelas ruas laterais longe das áreas mais verdadeiras porque eu sabia que poderia encontrar um caminho de volta para a estrada principal a qualquer momento. Eu sabia para onde estava indo, tinha um plano sobre como chegar lá e como acordar meu caminho de volta. O que eu descobri foi que usar uma boca não era uma restrição. Na verdade, era exatamente o oposto. Ter um mapa me deu a liberdade e a confiança para explorar áreas fora da estrada, o que de outra forma eu teria perdido. Se eu tivesse que tropeçar procurando placas e perguntando a estranhos gentis que não falavam inglês. Como ele volta à pista? Ter um mapa fez cada jornada e aventura emocionante e interessante. Por que não sabia onde eu ia descobrir a seguir? Quando se trata de escrever, um esboço, enquadra o mundo da sua história e lhe dá uma estrada principal que caminha uma história do início ao fim. É o seu mapa histórico. Você sabe quem são companheiros de viagem e onde eles querem ir nessa jornada. Haverá alguns pontos de parada e Crossroads marcados no mapa onde você sabe que precisa parar e ter certeza de que pode virar à direita, mas você escolhe o giro, você pega. A magia da história acontece quando você sai da pista e entra na pista de terra, o que leva para a floresta mágica. Você ainda pode ver a estrada. Se você olhar por cima de um ombro, isso lhe dá a confiança e a liberdade de explorar o quanto quiser e aprender coisas novas sobre os personagens que estão andando ao seu lado. Como eles reagirão quando você vir o unicórnio? Encontre um túmulo raso com algumas flores frescas por cima, vou me deparar com o namorado deles trabalhando com seu melhor amigo. O que eles sentem, dizem e fazem? E que caminho isso os leva para baixo antes de se juntar à estrada principal? Ou decida que há um caminho melhor para seus personagens. Hora de descobrir. 4. Como escrever sequências de cenas: Escrevendo a sequência de cenas. Se você está escrevendo uma ordem estrita, então seu objetivo é escrever de um ponto de orientação para o outro, seguindo os dois personagens principais enquanto eles se apaixonam e experimentando os altos e baixos, conflitos e complicações ao mesmo tempo que fazem. Por outro lado, e muitos autores, inclusive eu, prefeririam anotar notas e escrever a cena como se trata delas, completamente fora de ordem, que poderia estar em qualquer lugar da história, qualquer ponto da história. Esta é muitas vezes uma grande cena de ponto de viragem onde os conflitos podem ser expostos ou um segredo é revelado, resultando em um dos personagens ser muito mais vulnerável do que antes. Porque a ação em uma cena, a reação na cena a seguir. Essa pode ser uma maneira rápida de entrar na história o mais rápido possível. Por exemplo, se você é heroína ou seu herói revela o motivo dessa dor, então o outro contador responderá a essa revelação. Um impulso da história adiante. Esteja preparado e dê a si mesmo permissão total para escrever um primeiro rascunho seriamente difícil, uma palavra vomitar primeiro rascunho. Caso contrário, há um risco real você perder todo o impulso os três primeiros capítulos e nunca ter terminado o primeiro rascunho. Isso é crucial. Se você não souber sobre um detalhe, então você pode destacar o texto no Word ou deixar um marcador ou comentário de bolha no texto ao lado. Como, que tipo de selado como um passeio de cowboy em um rodeio, ou você avaliaria realmente dormir com seu namorado só para provar um ponto, então você pode voltar quando o manuscrito tiver terminou e você fez sua pesquisa sem romper com o fluxo da história. Mas, por favor, não se afaste agora para rastrear as informações ou trabalhar em um ponto de personagem. Você sabe o que aconteceria se você entrasse na Internet. Esta é outra forma de procrastinação. Dirija na cabeça, mesmo que pareça completo e errado deixar essa parte da história incompleta. Em seguida, volte depois de chegar ao final da cena da história e passar pelos comentários e notas e corrigir qualquer coisa que acrescente à história. Nesse ponto, você terá novas ideias para cenas enquanto escreve, anotá-las na última página ou documento, se o seu computador ou no meu arquivo de ideias, então você pode trabalhar essas cenas. Quando você volta para o jardim de pedidos de rascunho com a cúpula em forma, pode ser o início de outra história. Vejamos agora os detalhes de cada um dos quatro estágios. Estágio um. Nós cobrimos isso no vídeo anterior. Mas você sabe que as cenas de abertura precisam trabalhar muito para atender a todas as demandas estruturais que a história precisa. Então agora é um bom momento para verificar se todos os elementos básicos estão no lugar com um esboço da primeira sequência no primeiro estágio que você concluiu. No primeiro estágio, configuramos o herói e a heroína são muitos personagens e os fazemos conhecer pela primeira vez. Algo vai acontecer para perturbar seus mundos comuns e jogá-los fora de equilíbrio. Como resultado, eles serão forçados a tomar uma decisão que os trancará de alguma forma. Vemos o aqui na heroína em sua vida comum com as crenças limitantes que eles criaram para se proteger da dor, repente vai ser desafiado. Mas no final da primeira sequência de cenas, o leitor tem que saber do que essas pessoas têm medo e o que sempre querem fazer em suas vidas. Também. Por que agora? Por que essa mudança aconteceu agora? Etapa um da ideia da história. O que acontece nesta primeira sequência de cenas que provoca uma mudança ou mudança fundamental no personagem e sua situação. Como essa grande mudança dá início à história? Algo tem que acontecer para nos manter colados na história e nos manter virando as páginas. Então, a parte mais importante, como encenar um impacta a jornada emocional de seus dois personagens principais. No final do primeiro estágio, você deve ser muito claro sobre o conflito profundo, que impedirá que seu herói e sua heroína fiquem juntos. Essas barreiras têm que ser tão poderosas e profundas. Mas não importa se seus dois personagens estão presos em uma nave espacial ou trabalharam em um escritório da cidade movimentada, os sistemas de crenças ainda estariam em vigor, impedindo-os de prejudicar não importa onde eles estão e quem eles são largura. Essas barreiras podem não ser as que você originalmente sua filha quando ele começou a escrever, podem ser extensões delas são completamente diferentes em todos os sentidos. Não se preocupe, isso é totalmente normal e só é esperado. Você quer que seus personagens tomem conta e revelem por que e o quê e quem. Deve ficar muito claro que algo aconteceu no passado, o que ainda está causando problemas no presente, na forma de crenças e comportamentos autodestrutivos que fantasma, lembre-se esse termo de roteiro ou ferida do passado ainda está causando dor a eles. O mapa histórico emocional para todo o resto do livro decorre dessas crenças limitantes e padrões de pensamento dentro e esboço como este. Tudo o que você quer fazer é criar um plano de nível muito alto dos pontos principais. Isso não é para detalhes. Isso é apenas muito, muito esboçado. O rascunho do mapa desenhado à mão das placas de sinalização é onde você quer seguir o caminho para as próximas três etapas. Quantas rochas, garganta de Cagney, esses dois personagens, e quantas florestas podem se perder antes de encontrar uma saída juntos? Onde eles começam física e emocionalmente? E onde eles acabam no final da estrada? Pense em Jane Eyre. Ela começa como a criança indesejada e a grande casa eram primos, desprezando-a. Ela está sozinha, sem amigos, temerosa e impotente. Ela não tem controle sobre o que acontece com ela, tem que suportar grande sofrimento, físico e psicológico. Ela acaba no final do livro como uma mulher rica e independente casada com o homem que ela ama. E nos termos em que ela está completamente no controle, como ela se move de um estado para outro forma a espinha dorsal da história de Jane Eyre. Como você encontrou forças para se defender e trabalhar em direção à verdade? Quais foram os eventos cruciais ao longo do caminho que fizeram dela a mulher que ela acabou por ser, ela tomou uma decisão terrível. Você se lembra do quê? Você se afastou de Rochester? Esta é a mudança de personagem ou o arco de personagem que os leitores queriam ver em um romance. Agora você tem que traçar como os personagens vão mudar através da história. Você só precisa fazer isso em traços muito amplos. Mas você está procurando os principais pontos de viragem onde algo pode acontecer ou é revelado, que faz com que os personagens reajam, mudem e mudem. Então, agora podemos seguir em frente e desenvolver um plano para as próximas três etapas. Estágio dois. Este é o estágio de se apaixonar. Mostre como o herói e a heroína começam a ver que suas vidas podem ser diferentes se soltarem as antigas crenças, a outra C1 em uma nova luz e reconhecerem suas verdadeiras naturezas. O final do estágio dois lá com alguma forma de compromisso. Esta sequência de cenas mostra que o herói e a heroína se apaixonando e agindo e reagindo à situação que você é uma história única os colocou no final da sequência em uma vista obrigatória. Este é o momento de não retorno, onde eles assumem algum compromisso, o que marca a transição da queda no amor para estar apaixonado pela outra pessoa. Neste ponto, não há como voltar atrás. Eles estão trancados juntos agora. Pode ser um primeiro beijo, uma declaração, primeira intimidade real. Mas nada será o mesmo nunca mais. Na escrita de roteiro, muitas vezes chamam isso de sexo no momento 60 porque roteiros com frequência até 120 páginas de estágio três, compromisso com a outra pessoa leva a uma maior vulnerabilidade. Paixão e sexo levam a uma exposição extra, o que revela que medos profundos e momentos íntimos. No final do terceiro estágio, algo os desafiará e eles terão que tomar uma decisão crítica de como queriam viver suas vidas e seguir em frente. As apostas vão aumentar no estágio três. Serão maiores e maiores desafios para os conflitos internos e barreiras que esses dois personagens são criados para se protegerem. E essas barreiras começam a desmoronar. À medida que eles se tornam mais íntimos. Cada um deles revela uma fonte de sua dor e, no processo, se torna vulnerável e aberto para ser ferido. Novamente, no final da sequência de cenas, havia uma grande cena obrigatória algo acontece, o que faz com que os dois personagens sintam que haviam sido traídos porque atinge precisamente em casa com seu maior medo. Este é o momento negro, o momento sombrio em que parece que tudo está perdido no romance acabou. Pode ser uma revelação repentina ou reconhecimento de uma verdade ou uma mentira, mas tem que ser um explosivo visto. Pode ser um dos personagens, ou pode ser ambos os personagens. Mas tem que ser importante. No estágio quatro, eles dão um salto de fé e soltam seus velhos modos de autoproteção e enfrentam seus medos. Há um preço a pagar por esse novo relacionamento. E tem que ser uma decisão concreta que os empurra para a frente para uma nova maneira de viver. Agora eles estão prontos para embarcar em um relacionamento bem-sucedido e encontrar amor real de longo prazo uns com os outros. Como os personagens cresceram e são mais fortes como resultado do romance, eles conseguem enfrentar os medos são limitações juntos e decidem deixar ir com as antigas maneiras que costumavam protejam a si mesmos. Isso é quem eles realmente são lá dentro. E esta é a pessoa pela qual o outro personagem realmente se apaixonou. A recompensa é encontrar o amor e o futuro é esse eu autêntico. Essa resolução final está no centro de toda a ficção romana. E a razão pela qual é uma literatura de esperança. Em algum lugar lá fora. Há alguém que vai te amar por quem você realmente é. É por isso que escrevemos ficção romântica. E espero que esses mapas de histórias emocionais o ajudem a criar sua própria história romântica poderosa que ressoará com os leitores. Joy, a escrita. 5. Estrutura de história e arcos de personagens: Em alguma ficção comercial, como a ficção criminal, o enredo externo é crucial para a história. Estes são conhecidos como livros orientados por enredo. ficção romana, por outro lado, é fundamentalmente orientada por personagens. Mas isso não significa, mas você pode negligenciar o enredo. O enredo é a sequência de eventos que criam a espinha dorsal forte. Mas você é maravilhoso. O romance é construído. Agora que você trabalhou nos arcos de personagens para seu herói e heroína, você pode começar a editar seu rascunho para os pontos de viragem do seu romance que criará a página virando lida que seus leitores vão adorar. O personagem é um enredo. Eles estão completamente entrelaçados na ficção romântica comercial, que é orientada por personagens. Isso deve ser refletido no rascunho ou no seu romance, seu manuscrito. Trabalhe em conjunto para que o caráter seja revelado pelas ações e reações são decisões que o personagem toma em resposta aos desafios. Você tem que jogar neles através da situação de parcelas externas. Por sua vez, o enredo é impulsionado por essas reações e decisões em uma série de cenas e sequelas dessas cenas. Que em uma cena, o personagem toma uma decisão no final da cena, que leva automaticamente ao início da próxima cena. Dessa forma, a cena e o SQL se vinculam ao personagem e ao enredo para criar um todo unificado. O enredo é construído pelas ações dos personagens sob pressão. Você já começou a trabalhar no arco do personagem para seu herói e sua heroína. Você sabe, e tem um forte senso de quem são seus personagens principais. O enredo externo é o dilema, desafio ou situação de conflito em que você os coloca. Suas respostas, ações e decisões gerarão seu enredo. Então você pode começar a moldar essas reações da melhor forma possível para sua história. Essa é a estrutura da história, e é disso que você vai falar a seguir. Magia da história. Estrutura da história, magia, como uma história é realmente estruturada. Como você pode descobrir a estrutura certa para sua história? Bem, a boa notícia é que isso já foi feito. Frameworks foram criadas para você usar. Passei anos estudando o melhor desenho dizendo professores como Joseph Campbell, Robert McKee, John Truby, Blake Snyder e Christopher Vogler. Além disso, a fonte romana em tempo integral publicada lá com moinhos e boon e Harper Collins. Trabalhei com várias águas fantásticas, editores fantásticos que compartilharam comigo informações detalhadas sobre estrutura da história, contra-desenvolvimento e como escrever ficção romanos convincente. Quando comecei, isso era ouro. Isso me permite combinar a estrutura da história de roteiros e romancistas com o desenvolvimento de histórias românticas que eu precisava. Aprendi a combinar o artesanato da história com estrutura de história específica romana para criar uma ficção romântica premiada. Imagine que você está construindo uma casa. Você começa na parte inferior com as fundações, as bases para o layout do piso e os fundamentos do edifício. Então o trabalho de tijolos começa. Você pode construir um bloco de escritórios, uma casa residencial ou uma loja de varejo, ou onde quer que você esteja arquitetos, mas os domingos são exatamente os mesmos. estrutura da história é a base que sustenta todo o seu trabalho. Além dessas fundações, você pode construir qualquer tipo de loja nova e nova que você gosta de qualquer tamanho e um subgênero romano. Os fundamentos da história ou o mesmo. Isso é um fato crucial. A loja que você constrói sobre essas bases é o seu gênio criativo. Mas você precisa de uma estrutura de história para apoiar seu trabalho. Isso faz sentido? Espero que sim. A estrutura da história é uma base sólida que sustenta o seu romance. A ideia da história e os personagens podem parecer ótimos como uma ideia, mas sem estrutura, você acabará deslizando pelo lado da montanha. Como esse vínculo estava prestes a fazer férias recentes na Suíça antes da COVID-19. Como podemos usar histórias, técnicas de artesanato a partir de roteiros? As boas notícias nas mesmas lojas têm que receber notícias usadas pelos roteiristas podem ser aplicadas à ficção. E especialmente. Ficção de gênero comercial , como romance. Por quê? Porque o objetivo de crescimento de um roteirista, o roteirista objetivista, é exatamente o mesmo que um romancista. Mestre ótimo, uma jornada emocional convincente para o público, leitores de Narcos. E não pode haver melhor jornada do que o passeio de montanha-russa para cima e para baixo da ficção romana. O trabalho deles é coreografar e controlar as emoções do público que está assistindo ao filme em cada cena. Acho que foi Joseph Campbell quem disse que o filme é composto por 60 grandes cenas de dois minutos. É uma análise cena por cena das emoções. Não precisa fazer isso com nosso trabalho. Mas você pode ver a semelhança fundamental. Filme construído corretamente ou qualquer história. A história consiste em seis estágios básicos para definir e dividir por cinco pontos-chave neste enredo. Esses pontos de viragem não só são sempre os mesmos, fazem a mesma função, os ocupam as mesmas posições na história. Mais ou menos. Não se pergunta escritores que dizem que tem que ser exatamente essa porcentagem, mas é mais ou menos a mesma posição na história. maravilhoso roteirista Michael Hagen, que foi, tem aulas de histórias maravilhosas, tem um diagrama abaixo que descreve a estrutura da história clássica. O que ele está descrevendo é uma estrutura composta por sequências de cenas que se combinam em ação. Você está certo, sua cena. Você escreve várias cenas, recorte-as juntas para criar uma sequência. Então essas sequências combinadas para reagir. Fazer escritores se combinam para agir 23 em muitos casos, mas nem sempre. Na maioria das ficções, seriam quatro atos. Se você está escrevendo um romance longo, pode ser três ou quatro sequências de cenas por ato foi uma história curta ou curta novela. Só temos uma sequência dividida em pequenos capítulos. Mas o fato é verdade na estrutura clássica da história, as cenas são coletadas em sequências de cenas. Foi um começo, um meio e um fim para cada coleção de cenas. Cada sequência termina no ponto de viragem que se conecta à próxima sequência de cena. Não se preocupe, vou explicar isso com muito mais detalhes em um momento sobre pontos de viragem aqui. Eu acho que esses pontos de virada como postes de tenda, se você já foi acampar e ter uma barraca, ou foi a um circo onde há uma grande tenda. Você precisa segurar a barraca com postes. Esses templos mantêm o resto da história à medida que o conflito aumenta. Se os dez portos estiverem todos em um lado da tenda e tudo estiver completamente desequilibrado e entrará em colapso. Todos nós lemos desenhos romanos eram a configuração e o mundo comum parece levar para sempre. Então, de repente, a história de amor e o momento sombrio e a resolução são amontoados até o fim. Não, não faça isso. Use essas técnicas, use essas técnicas de TurningPoint para definir marcos na jornada que os personagens estão tomando e ela está equilibrada. Em suas oito sequências. Sua história atenderá às expectativas de seus leitores que querem ver os personagens lutarem contra as probabilidades e fazer as escolhas erradas antes que eles possam se unir. Quanto maior a batalha, mais doce, o resultado final. Vamos pensar sobre isso. Se você está aqui em heroína, se reúne em um, se apaixone , case-se e feliz depois. Muito obrigado até o fim. Não há conflito emocional lá, não há história. Não é o que os leitores querem ver. Eles querem ver esses personagens, seu amor, seus romanos. Aqui está uma ótima demonstração desses pinos. Templos da correção da história. Os principais pontos de virada e o enredo muda. Quanto maior a batalha, mais doce. O resultado final. Aqui está o processo que eu uso. E eu recomendaria a você. Digamos que seja um romance romance de 60 mil palavras. Temos quatro atos. Nesses atos, há oito sequências de cenas. Esta é uma história muito simples, um plano, mas funciona bem. Eu recomendaria a você. Embora eu apenas diga que acabei de te acertar muitas informações sobre quatro atos e estrutura 18. Mas, basicamente, trata-se de conflito. conflito emocional impulsiona qualquer romance. No primeiro ato, o herói ou a heroína, ou deixando as vidas comuns do que eles encontram, algo acontece e incitando incidente, o que os joga completamente desprevenido. Acontece para a vida cotidiana deles. O ponto do enredo que inicia um enredo. Eles estão trancados juntos de alguma forma para se apaixonar. O conflito aumenta à medida que as apostas aumentam. O ponto de viragem é onde eles têm que decidir e assumir o compromisso amar ou voltar ao antigo modo de viver e aos antigos sistemas de crenças. E então, para a fase de ação em queda, são os eventos que levam ao final. É tudo sobre conflito. E a estrutura de sequência de quatro Atos oito constrói esse conflito e lhe dá a força que você precisa. Eu falei sobre. A jornada começa nos primeiros capítulos, seus romanos, estágio um. O primeiro ato. Nós introduzimos um estabelecido nosso herói ou heroína no mundo comum que a vida comum. Nós conectamos o leitor com personagens interessantes. Normalmente, começamos com um personagem e garantimos que o leitor entenda que esse é o personagem com o qual mais se envolverá. Geralmente é a heroína, mas pode não ser em muitos livros que usei o herói. Em seguida, construímos um caráter gordo de simpatia e empatia mostrando que estão faltando algo que chega ao palco com suas próprias necessidades, suas próprias uma vez e expectativas para o futuro. No final desta primeira coleção de cenas, o leitor deve conhecer o conflito externo ou ambos os personagens e seu conflito interno. O que falta na vida? Sou uma psicologia dos protagonistas com a outra pessoa vai cumprir. Este é o início desse arco de personagem. Esta primeira sequência termina com um ponto de gráfico ou ponto de viragem chamado incidente de incitação. Do roteiro. Algo incomum acontece neste mundo comum que transforma completamente a vida. Tem que ser algo completamente fora do nada. Isso geralmente acontece cerca de dez a 15% para o caminho através do livro. Isso é sequência, um. Sequência para nosso herói e heroína geralmente estão juntos neste momento, nós apresentamos os dois. Eles precisam reagir a essa nova situação, esse novo evento surpreendente, esse incidente incitante. Mas eles não querem mudar. Eles vão resistir a sair de suas vidas estabelecidas. Então, algo tem que forçá-los a se comprometer , treinar, mudar e tentar algo novo. Isso está ligado à motivação e às necessidades deles neste ponto em que a história começa. Mas uma coisa é muito clara a partir de agora, suas vidas serão diferentes. Eles estão indo em uma jornada, mas neste momento, eles têm um objetivo específico muito novo para alcançar e decidiram ir em frente. Este é o enredo externo que reúne um herói e uma heroína. A situação da história, o que ela faz é forçá-los a ficar trancados juntos. O romance então realmente começa a partir deste ponto. Este é um ponto de viragem também, cerca de vinte e cinco centavos do caminho através do livro, livro trimestral, o resto da sua história se baseia a partir do seu ponto de virada. No quarto de caminho através do livro. Na verdade, foi um estágio apaixonado do livro. Esta é a parte divertida do livro. É por isso que os leitores vêm até nós. A primeira sequência, sequência três, é, chamo conexão e comunicação. No final do primeiro ato, nós os bloqueamos em algum tipo de projeto ou iniciativa ou de projeto ou iniciativa ou alguma forma em que eles são forçados a se comunicar e interagir uns com os outros. Neste ponto, eles ainda estão contando com seus antigos mecanismos de autoproteção. Mas nesta sequência três, eles começaram a ver outro lado da pessoa à medida que eles são forçados a trabalhar, a resistir e se comunicar. O tipo de se atrai um pelo outro. O começo para notar mais coisas sobre a outra pessoa. Como eles falam, o tom que usam, as palavras que usam e como agem. Sequência três termina em um pequeno ponto de virada chamado ponto de pitada, onde algo muda em seu relacionamento, o que os bloqueia ainda mais perto. Geralmente em torno da parte 40% do livro. Mais uma vez, não sendo prescritivo. A segunda parte de volta à sequência é reconhecimento e comunicação. Eles reconhecem o valor na outra pessoa. E começou a se comunicar como seres humanos. A conexão e seu diálogo e suas ações construíram aceitação e confiança uns com os outros como o feixe de alegria com a outra pessoa. A principal coisa que você pode sequenciar é que ele termina com uma grande mudança no enredo externo e o relacionamento que bloqueia o herói e a heroína juntos de uma maneira muito poderosa. Este pode ser um momento sexual, um momento próximo, momento íntimo ou pessoal, mas tem que ser uma mudança fundamental ou mudar toda a direção da história. Este é um banco batido no meio do seu livro. É conhecido como o ponto médio sem retorno. Virar 0,3 está na metade do livro. Eles surgem, voltam a partir deste ponto. Tudo o resto que segue pivôs neste ponto médio visto bem no meio do seu livro. É assim que é importante. E também certifique-se de que não haja meio flacidez. Algo acontece seriamente no meio do seu livro. O que nos move para o Ato três. Promulgue três. Os Archytas têm que reagir ao que aconteceu naquela cena no ponto médio. As apostas aumentam em vários níveis. O relacionamento começa a crescer e está ameaçado, mas eles vão contra essa ameaça. Crenças e medos limitantes são superados por uma conexão profunda. Este passo fora da zona de conforto e começa a divulgar e compartilhar sua vida com a outra pessoa. Normalmente, há intimidade e paixão por outro, deixando um forte vínculo de confiança entre eles, vinculando-os ainda mais próximos. Quais são os outros, os personagens estão confiando o suficiente e vulnerável o suficiente para compartilhar essa história de fundo. E a causa do conflito interno. Em termos de roteiro é chamado fantasma porque é algo que aconteceu no passado que ainda assombra esse personagem. Digamos que seja a heroína contando ao herói sobre seu casamento inclinado e o fato de que sua irmã a traiu com namorado e seu noivo arbitrário TO com sua irmã. Ele tem que responder. Tensor lidera a revelação com calor e compreensão, mostrando que ela estava certa. Não há problema em confiar na pessoa dele. Não há problema em ser vulnerável tanto essa pessoa. Isso nos leva a ver uma intimidade de vínculo e proteção sensível e profunda possivelmente até mesmo. Esta sequência cinco, termina em um ponto de pitada, um pequeno ponto de virada quando algo muda no relacionamento sobre o ponto sessenta e cinco por cento no livro, pode ser uma grande explosão de divulgação de emoção. Pode ser uma revelação. Pode ser o fato de que eles compartilham essa história, essa história de fundo. Mas é um grande evento no relacionamento? Em seguida, passaremos para a segunda parte do Ato Três, sequência seis. O relacionamento começa a ter problemas. As estacas aumentam. Os problemas aumentam. À medida que o conflito externo e interno aumenta, à medida que sua paixão por outro se desenvolve, eles crescem e dependem mutuamente um do outro e realmente não natural vínculo entre eles. Eles realmente se apaixonaram neste momento. Ambos se afastaram das crenças limitantes e cresceram como pessoas em um relacionamento de confiança e um estado de confiança. A outra pessoa compartilhará sua fonte de tinta e conflito interno em uma grande cena de revelação. Mas então algo acontece. Algo importante ameaça o relacionamento deles. Geralmente é através do conflito externo, mas desafia diretamente o conflito interno e os medos de um deles. Pode estar ligado a uma revelação sobre a história de fundo do personagem ou a traição à confiança. Ou eles acham que é traição à confiança, ou um ataque real à autoestima da pessoa. Por exemplo, descubra a outra pessoa que tem guardado um grande segredo deles ou não lhes contando toda a verdade. Mas é um grande revés. Ele ameaça um relacionamento, destrói alguns elementos da confiança lá. Um deles se afasta do relacionamento e recua para o antigo modo de autoproteção por causa desse evento. sequência seis termina com TurningPoint para o grande revés em cerca de 75% através do livro. Isso é conhecido como a noite escura da alma ou o momento negro, e é um ponto de enredo obrigatório em qualquer romano, é uma grande ameaça para o relacionamento. Ele merece ter seu momento. Em seguida, entramos em ação por tudo o que eles ganharam na história e os relacionamentos até agora parecem estar em risco. Eles estão sob ataque. Todos os seus campos, medos e profundas preocupações sobre ser vulnerável estão de volta ao lugar. Eles tentaram avançar e crescer. E é bem-vindo de volta em mordê-los. Se você está infeliz novamente agora, os antigos sistemas de crenças ameaçaram destruir o relacionamento deles. Agora, ao acaso, eles precisam se reagrupar e treinar onde queriam fazer algo para salvar esse relacionamento. O que eles fazem agora é no empurrão final, os EUA, os novos pontos fortes e lições que aprenderam em seu crescimento de caráter, mas não a mesma pessoa onde a história começou. Houve mudanças. que significa que eles têm que pegar tudo o que aprenderam e dar um notável salto de fé na outra pessoa. Sequência sete termina no giro 0,5. A decisão do clímax. Isso é fazer ou morrer. Neste ponto, eles cometem o compromisso ou o afastamento. Simples assim. Geralmente isso acontece em 90% no livro à medida que a ação aumenta no final. sequência oito é a cena final. Sequência é o resultado e a resolução. Após a decisão climática, o herói e a heroína se comprometem uns com os outros e encontram a vida para trabalhar juntos de alguma forma. Eles resolveram o que aconteceu no final da cena anterior. O herói ou a heroína ou ambos. E é muito melhor se forem os dois. Tenha uma auto-revelação, uma nova descoberta, que os leva a se tornar a pessoa que representa seu verdadeiro eu. Eles têm que mostrar como cresceram, superaram seus obstáculos e conquistaram as antigas crenças. Eles ganharam sua felicidade para sempre. E é isso. Este é o fim do livro, assediar. Agora você sabe como a estrutura da história clássica funciona. Você pode começar a criar uma poderosa experiência emocional para seu leitor em sua história. E é isso que vamos fazer a seguir.