Como escrever uma comédia romântica

1. Vídeo de boas-vindas: Como escrever uma comédia romântica. Olá, e bem-vindos ao curso. Meu nome é Nina Harrington, eu sou sua instrutora para este curso. Eu sinceramente aprecio que você decidiu comprar este curso. E faço tudo o que posso para garantir que seu tempo seja bem gasto e que você seja capaz de alcançar seus objetivos com este curso. Meu objetivo é ajudá-lo a descobrir o ofício história e convenções de comédia romântica que irão ajudá-lo a criar uma comédia romântica envolvente, romance ou roteiro que irá encantar seu público-alvo. Neste curso, vamos estar cobrindo todos os aspectos do ofício história comédias românticas no módulo um e apresentá-lo ao curso e como fazer o melhor uso de um material do curso. No Módulo 2, vamos ver por que uma comédia romântica permanece tão popular tanto no cinema quanto na ficção. Também é muito popular em filmes streaming de TV, CVs e várias opções em multimídia. Também estamos olhando para a diferença entre comédia romântica e drama romântico ou comédia anti romântica. No módulo três, vamos olhar para um aspecto muito importante da comédia romântica. Porque eu espero que você concorde que todas as comédias românticas ou histórias dirigidas por personagens, estamos olhando para arcos de personagens e por que eles são tão essenciais na ficção romana e histórias. E como criar uma comédia romântica sem cair em clichês cansados usando o poder dos arcos de personagens. No módulo quatro, vou levá-los através de uma profunda apreciação de como você pode usar um oito passos para agir fortemente estrutura para criar comédias românticas. No módulo cinco, olhando para personagens secundários, personagens secundários são muito importantes porque eles informam e apoiam a relação romântica. No módulo seis, vou analisar os roteiros e transcrições de duas comédias românticas muito populares, filme “Notting Hill “e o filme falha no lançamento. E um módulo sete, estamos vendo como podemos desenvolver sua comédia romântica em torno de um tema, um trope romântico popular, ou uma pergunta dramática, e também, quanto conteúdo explícito você precisa incluir em uma comédia romântica. 2. Popularidade das composições românticas: A popularidade das comédias românticas. Se você olhar para as tendências recentes, é claro que os comunistas românticos nunca foram tão populares. Creio que as razões são claras. Comédias românticas são otimistas, positivas, gentis e divertidas. Em meio a uma pandemia global, quando a saúde mundial ou a educação, economia empresarial e a segurança local do emprego estão em turbulência. E o público vai procurar uma experiência emocional divertida e francamente escapista, que o leva longe da vida comum por algumas horas. Isso se reflete na popularidade comédia romântica em multimídia. A ficção mais vendida, a ficção romântica dominam os gráficos e maridos Kindle da amazon.com OK. Durante muitos anos, os leitores Ramos foram muito primeiros adotantes de e-books e especialmente se sentem bons roamers contemporâneos e ficção romântica em vários subgêneros. Isto continua a ser o caso em Março de 2020. Romance contemporâneo, suspense romântico e comédia romântica lideraram as vendas de subcategoria em romanos. E essa tendência continuou durante os meses de verão. No momento da escrita, há atualmente seis comédias românticas no gráfico de ebooks mais vendido na loja Amazon.com entre as 50 melhores vendas. Isto é extraordinário. Quarto feito. Ele ficou em número três. E toda a Loja Kindle da Amazon.com. Riley Thorn e o morto aqui ao lado. Número 13. Falso real está classificado 22. E me leve Wild é degraus 25. E lembre-se que há milhões de livros de centenas de milhares de romances da loja americana amazon.com. A popularidade das comédias românticas é particularmente evidente quando se trata de filmes e serviços de streaming como Netflix, marca registrada, Amazon Prime e muitos outros. A escrita é chamada calma errada, o gênero mais quente. E houve sucessos notáveis bilheteria de produções teatrais em grandes cinemas e poderia aumentar o seu, Que clube de livros asiáticos e os seis grandes. Comédias românticas estão fazendo um grande retorno para todos os tipos de público. Mas essa tendência vai ao redor do mundo. Fundo limpo. As comédias românticas são a base para a indústria cinematográfica de Bollywood na Índia. E há um grande número de romanos, filmes da África, do Sudeste Asiático e da China. Estes filmes são limpos, saudáveis, que não mostram muito contato central e têm um profundo núcleo emocional e apelo ao público em todo o mundo. Porque eles estão focando no amor, bondade, sentimentos positivos, sentir-se bem, que são universais. Hallmark tem uma enorme variedade de filmes contendo temas de comédia romântica que atraem todos os públicos, desde adolescentes até idosos. Eles tendem a ter um cenário definido nos EUA, mas eles ainda são apelativos para tópicos sazonais e atuais. Mas comédias românticas não precisam ser leves e escapistas. E a maioria dos filmes de comédia romântica populares incluem relacionamentos muito matizados e complexos e confiança e tópicos sérios, como doença mental dor e perda, Amor em pessoas mais velhas caindo talvez luto e viuvez e preferências sexuais. Na verdade, um cenário de comédia romântica pode ser uma excelente estrutura para romancistas e roteiristas explorarem questões complexas e barreiras ao amor na cultura contemporânea moderna. E isso dá a volta ao mundo. Originais recentes da Netflix como os pássaros do amor. E já o meu talvez tenha desafiado convenção com aquela escrita espirituosa e performances extraordinárias. O papel vem a seguir. Lésbicas, gays e outros tópicos neutros de gênero também estão expandindo com fenomenas como straight up e Alex Strangelove, explorando histórias de amor queer de forma emocionalmente profunda e criativa. Se você olhar para as comédias românticas atuais da Netflix, elas incluem material tópico, como encontros às cegas. Ela tem que tê-lo. Vejo-te nos meus sonhos. Configura isso. Garota alta, o incrível Jesse James, Jessica James, felizes para sempre, não é um amor romântico garantido entre encontros online, The Kissing Booth, os adolescentes, e muitos mais recentemente encomendados filmes de comédia romântica . Além disso, há clássicos como o Dia da Marmota, o Sleepless em Seattle. Como perder um cara em dez dias? E o Holladay. Uma coisa é clara, se você tem trabalhado em roteiro de comédia romântica ou romance, ou mesmo pensando em escrever um. Agora é o momento ideal para aprender sobre o mercado atual para comédias românticas. 3. Arcos de personagens em composições românticas: Hoje eu quero conversar com você sobre como usar arcos de personagens para criar um atraente, emocional quente no centro de seu romance. Observe que há um folheto abrangente disponível em formato PDF para esta apresentação. O que é um personagem OK. Para mim, o personagem transformador OK, é a mudança profunda, emocional e psicológica seu protagonista passa em sua jornada desde a primeira frase até o final da história. A terceira pessoa, eles estavam em seu mundo comum e as crenças que eles tinham quando a história começa, nós vamos ter mudado fundamentalmente quando eles chegaram ao final da última página. Por causa da interação com o personagem do romance e a relação romântica. Por exemplo, um personagem que tem medo de confiar aprenderá a confiar. Um contador com baixa auto-estima ganhará confiança e autoestima. Por exemplo, estou mostrando uma outra história de Jane Eyre, Charlotte Bronte. James começa como a criança indesejada, não amada e não amada em uma grande casa onde sua tia a despreza. Ela acaba como uma mulher independente rica, casada com o homem que ama. Mas em seus termos onde ela está no controle, como ela passa de um estado de medo para outra forma de confiança e controle é a espinha dorsal da história. Como conseguiu forças para defender a si mesma e a verdade? Quais seriam os eventos cruciais ao longo do caminho que a tornaram a mulher que acabou por ser. Este é o arco de personagem ou mudança de personagem que os leitores querem ver em um romance. Vamos concordar com uma coisa. A ficção romântica é orientada por personagens. Sem personagens convincentes, você não tem uma história de romance. Um readapto pega um romano para compartilhar a jornada emocional que o herói e a heroína tomarão enquanto eles se apaixonam ou superam profundos conflitos internos para desafiadores, às vezes muito desafiadores, arcos de personagens transformadores antes de serem pronto para se comprometer com um relacionamento amoroso e duradouro. Combine arcos de personagens com estrutura de história para criar um romano que é bem motivado, real e cativante para o leitor. Tivemos que mostrar em uma página o quanto de uma jornada essa pessoa vai ter que fazer, e o quanto ela vai resistir à dor de ter que enfrentar seus medos. Quanto maior o medo, maiores os desafios e satisfação emocional para o leitor. Quando fecham as páginas do livro. O processo começa identificando o conflito emocional interno do herói e da heroína no início do livro. E como isso será transformado até o final do livro? Estes são os pontos de início e fim da jornada do arco do personagem. Qual é a crença limitante? Para mim? Eu tenho minha própria definição. Cada um de nós vive dentro de uma operação a partir de um conjunto complexo de crenças e suposições que nos definem e nossa interação com o mundo em que vivemos. Nossas crenças estão ligadas aos nossos sentimentos de auto-estima e auto-estima e como acreditamos que outras pessoas no mundo cs. Uma crença limitante é uma crença poderosa e profunda de que não somos dignos. Não somos capazes de fazer algo ou ser algo ou de nos tornarmos algo de sentir algo. Uma crença limitante, portanto, nos impede de alcançar aquilo de que somos capazes. Na maioria dos casos, a crença limitante que temos é baseada em nossas experiências pessoais passadas e nas lições que aprendemos lidando com pessoas e situações antes da história começar. Aqui estão dois exemplos de crenças limitantes em ação. E o primeiro exemplo, nossa heroína trabalha para a empresa de gestão de marcas. Quando adolescente, ela foi repetidamente ridicularizada e contada na escola e começou um tom, ela estava sem nenhum talento musical e ela estava desperdiçando sua vida tentando se tornar uma cantora apenas para conseguir um emprego de verdade. Com o tempo, ela se esgotou. Isso é fato. Ela realmente acredita que não tem talento musical. Essa crença será desafiada pela estrela do rock com quem ela tem que trabalhar na empresa de gestão de marca. No segundo exemplo, nossa heroína é um planejador de casamentos e um brilhante inclinado. O noivo dela fugiu com a irmã mais nova naquela noite antes de esperarem, deixando-a para esclarecer o caos e o desastre financeiro do casamento. Ela tinha planejado e pago. Na história de fundo, seu pai abandonou quem, quando ela tinha 15 anos, vive em rebanhos, cuida da mãe e da irmã. Ela realmente acredita que não é digna de amor e não vai colocar uma posição mais suave. Onde deve ser mais uma vez rejeitado e ter um coração partido e ser abandonado. Agora você sabe que personagem, como um arco de personagem funciona. Você pode começar construindo uma poderosa experiência emocional para o seu leitor em sua história. Mapas de história de personagens. É assim que eu uso o arco de personagem para construir sobre a estrutura clássica da história. Um processo de desenvolvimento de história em quatro estágios. Eu recomendo que esta é a maneira mais simples e mais rápida de mergulhar em uma história. Você começa com um personagem. Seu personagem principal é geralmente o personagem vai ser transformado mais pela relação romana. A maioria dos casos é o Ke, heroína. Não tem que haver, a propósito, estou usando os termos herói e heroína na apresentação. Mas tudo o que digo pode ser aplicado igualmente às relações entre pessoas do mesmo sexo. Então você esboça um mapa de história emocional para a jornada que seu personagem vai fazer. Que escolhas somos personagens fazem sob pressão. E é por isso que cada romance é único. Há pessoas únicas que fazem escolhas diferentes. Não há fórmula aqui. Aqui os mapas da história, Eu uso o muito simples e o equate para clássico para Ax, estrutura da história, mas com as sobreposições de enredo emocional em cima deles. Estágio um, mostrar o herói e a heroína em sua vida comum. Quando a história se abre, eles entram na página e no palco com todas as crenças limitantes que criaram para se protegerem. No final da primeira fase, houve algum compromisso que eles têm de assumir, que vamos trancá-los juntos. O resto da história. Estágio dois, é o apaixonar-se. Estágio equivale a agir para, em uma estrutura de demonstração real. Mostre como o herói e a heroína começam a ver que nossas vidas podem ser diferentes se deixarem de lado suas velhas crenças. Mas ainda estão agarrados a eles, é que seu mecanismo de proteção, que levou anos para se desenvolver, vai demorar muito para passar por essa barreira. Terceiro estágio, compromisso e comunicação. O compromisso de desenvolvimento com a outra pessoa, levando a aumentar a vulnerabilidade. Eles se abrem assim que Barry tentou quebrar e deixaram a outra pessoa entrar. Mas então algo acontece com os desafia novamente. Este é o momento sombrio. Na fase quatro. Eles dão um salto de fé e fazem o que sempre quiseram fazer por causa de seu crescimento como um personagem que acabou de acontecer. Porque o relacionamento romanos e os eventos de enredo que você criou. Gosto de pensar que essas quatro etapas de qualquer história romana como pontos de viragem em uma jornada. Os postes de tenda leve segurando o resto da história. À medida que o conflito aumenta, ele assiste puxa tudo de um lado da tenda e a coisa toda desmorona. Em vez disso, você não vai destruí-lo. Nós equilibramos, movimento equilibrado. Esses cinco pontos de viragem e uma técnica de quatro estágios nos ajudam a definir marcos na jornada que seus contadores estão fazendo. Na primeira fase, eles, em sua vida comum, algo notável acontece que gira fora da vida comum. Este é o incidente incitante que, em seguida, assumir um compromisso com alguma joint venture ou oportunidade, que deixa para a fase dois. Na segunda fase, o herói e a heroína estão presos juntos de alguma forma. Este é o estágio de se apaixonar. Estágio três distritos aumentam. O clímax dos pontos de viragem do ponto mais alto da história onde algo dramático acontece, que ameaça quebrar seu precioso relacionamento. E no estágio quatro está a fase de ação caindo. Porque hospedando eventos que levam ao fim, o conflito aumentará, a pressão emocional aumentará à medida que a história progride. Do estágio um ao estágio dois ao estágio três. 4. Estrutura de história para comédia romântica: Então, por onde começamos? Primeiro de tudo, vamos ser claros. Estamos escrevendo para leitores e romanos, os leitores esperam ser entretidos. Existem certas convenções de narração que se enraizam em nossas mentes. E eles fazem isso todo livro já lido, cada peça que vimos, drama de rádio, programa de TV, filme de desenhos animados quando uma criança está certa, o mais recente sucesso de efeitos especiais, estrutura de história e padrão de história está enraizada em nosso subconsciente. Podemos nem estar cientes expectativas do subconsciente porque elas estão totalmente encravadas em nossos cérebros. Mas como leitores, esperamos que o esteróide que desenvolvemos em um determinado padrão e uma sequência de eventos e revelações em etapas para ser concluída. Tudo o que o leitor se preocupa realmente é a experiência emocional que você criou para eles na página. É só com isso que se preocupam. Eles vêm até você para entregar essa experiência. Caso contrário, vou a um filme ou a um drama de TV. Agora é a hora de começar a trabalhar nisso. Desenhe a estrutura do seu projecto de trabalho para que você possa levar o seu herói e você é heroína em uma jornada emocional para o amor, que demonstra todo o potencial de seus personagens onDestruir situação que você criou e que combinação é única para esta história. Isso significa que o primeiro rascunho do seu romance precisa ter uma série de reviravoltas dramáticas importantes ou reveladas chamadas pontos de viragem, onde a história muda ou algo é revelado e as apostas aumentam. Desta forma, a história se move sobre ele, constrói de um não demissão médios, mas um ritmo controlado. A propósito, estou usando o termo herói e heroína aqui. Mas tudo o que digo aplica-se perfeitamente à relação entre pessoas do mesmo sexo e romances. Pela minha experiência, a melhor análise da estrutura da história vem de roteiristas. Há trabalho é coreografar e controlar as emoções do público que está assistindo o filme a cada minuto desse filme. Chamo essa história de mágica. Estrutura forte a magia. Como uma história é realmente estruturada. E como você pode descobrir a estrutura certa para sua história? Ou a boa notícia é que isso já foi feito. Frameworks foram criados para você usar. Passei anos estudando o melhor desenho contando professores como Joseph Campbell, Robert McKee, John Tooby, Blake Snyder e Christopher Vogler. Além disso, na fonte romana publicada em tempo integral com Milton Boone e Harper Collins. Trabalhei com vários autores fantásticos. E editores incríveis que compartilhei comigo informações detalhadas sobre estrutura da história, desenvolvimento de personagens, e como escrever ficção romântica convincente, onde comecei, isso era ouro. Ele me permite combinar a estrutura da história de roteiristas e romancistas com o desenvolvimento do acidente vascular cerebral romance que eu precisava. Aprendi a combinar artesanato de história com estrutura de história específica romana para criar ficção romântica premiada. Imagine que você está construindo uma casa. Você começa na parte inferior das fundações, a base para o layout do chão sobre os fundamentos do edifício. Então a alvenaria começa. Você pode construir um bloco de escritórios, uma casa residencial ou uma loja de varejo, seja qual for a mistura de seus arquitetos. Mas algumas nações são exatamente as mesmas. estrutura da história é a base que sustenta todo o seu trabalho. No topo dessas fundações, você pode construir qualquer tipo de loja nova e fresca que você gosta de qualquer comprimento e um, qualquer sub gênero romano. Os fundamentos da história são os mesmos. E isso é um fato crucial. A palha que você constrói nesses alicerces é o seu gênio criativo. Mas você precisa de uma estrutura de história para apoiar seu trabalho. Isso faz sentido? Espero que sim. A estrutura de armazenamento é uma base sólida que sustenta os seus aromas. A história, a idéia e os personagens podem parecer ótimos como uma idéia, mas sem estrutura, você vai acabar deslizando para o lado da montanha como este marisco e vínculo estava prestes a fazer em férias recentes na Suíça pré-coded. Então, como podemos usar histórias, técnicas de artesanato a partir de roteiros? As boas notícias na mesma estratégia de armazenamento tecnologia notícias usadas pelos roteiristas podem ser aplicadas à ficção e especialmente à ficção de gênero comercial, como o romance. Por quê? Porque o objetivo do roteirista, o roteirista objetivista, é exatamente o mesmo que um romancista e pediu para criar uma jornada emocional convincente para o público e nossos leitores de caso. E não pode haver melhor viagem do que os altos e baixos passeio montanha-russa de ficção romântica. Esse trabalho é coreografar e controlar as emoções do público assistindo o filme em cada cena. Acho que foi Joseph Campbell quem disse isso. Um filme é composto de 62 minutos grandes cenas. É uma análise cena a cena das emoções. Não precisa fazer isso com o nosso trabalho. Mas você pode ver a semelhança fundamental. Em um filme devidamente construído ou qualquer história. A história consiste em seis etapas básicas a serem definidas e divididas por cinco pontos de viragem chave nesta trama. Não só estes pontos de viragem são sempre os mesmos, fazem a mesma função, eles ocupam a mesma posição e a história mais ou menos. Eu não sou escritores maravilhas que dizem que tem que ser exatamente essa porcentagem, mas é mais ou menos a mesma posição na história. Maravilhoso roteirista, Michael Hague, que foi, tem aulas de história maravilhosa, tem um diagrama abaixo que descreve a estrutura da história clássica. O que ele está descrevendo é uma estrutura composta de sequências de cenas que combinam interagir. Então você escreve sua cena, você escreve o número de cenas e as deixa juntas para fazer a sequência. Então essas sequências combinaram para reagir. Fazendo escritores se combinam com o Ato Dois e Três em muitos casos, mas nem sempre. A maior parte da ficção será quatro atos. Se você está escrevendo um romance longo, pode ser três ou quatro sequências de cenas por ato. Foi um conto ou romance curto pode ter apenas uma sequência dividida em pequenos capítulos. Mas o fato é verdade na estrutura clássica da história, cenas são coletadas em sequências de cenas. Foi um começo, um meio, e um fim para cada coleção de cenas. Cada sequência termina no ponto de viragem que se liga à próxima sequência de cena. Essa preocupação que eu vou explicar isso com muito mais detalhes em um momento. O objetivo é simples. Vamos usar a estrutura da história para oferecer uma experiência emocional convincente para o seu leitor. Eles vão querer pisar em seus sapatos de herói ou heroína. Curiosamente se apaixonar ao mesmo tempo que seus personagens. Eles querem ser varridos pela sua história. E o uso da estrutura da história ajuda você a fazer exatamente isso. Aqui está o processo que eu uso e eu recomendaria para você. Digamos que seja um romance de 60 mil palavras. Temos quatro atos. E nesses atos, há oito sequências de cenas. Este é um plano de história muito simples, mas funciona e eu recomendaria a você. O primeiro ato, introduzimos e estabelecemos nosso herói e nossa heroína em seu mundo comum, essa vida comum. Nós conectamos o leitor com personagens interessantes. Normalmente começamos com um personagem e certifica-se que o leitor entende que este é o personagem que vai ser mais engajar com. Normalmente é a heroína e, mas pode não estar em muitos livros que usei o herói. Em seguida, construímos simpatia e empatia para com esse personagem, mostrando que eles estão faltando algo que entra no palco com suas próprias necessidades, seus próprios desejos e expectativas para o futuro. No final desta primeira coleção de cenas, o leitor deve conhecer o conflito externo sobre personagens e seu conflito interno. O que está faltando na vida e a psicologia dos protagonistas com a outra pessoa cumprirá. Este é o início do arco do personagem. Esta primeira sequência termina com um ponto de traço ou ponto de viragem chamado incidente incitante. Da escrita de roteiros. Algo incomum acontece neste mundo comum que mudou completamente sua vida, tem que ser algo completamente fora do nada. Isso geralmente acontece cerca de dez a 15% do caminho através do livro. Essa é a sequência, um. Sequência para o nosso herói e heroína geralmente estão juntos neste ponto, nós apresentamos ambos. Eles têm que reagir a esta nova situação, este novo evento surpreendente, este incidente incitante. Mas eles não querem mudar. Eles vão resistir a sair de suas vidas estabelecidas. Então algo tem que empurrá-los para se comprometer, treinar, mudar, e tentar algo novo. Isto está ligado à sua motivação e necessidades neste ponto em que a história começa. Mas uma coisa é muito clara a partir de agora, suas vidas serão diferentes. Eles estão indo em uma jornada para, neste momento, eles têm um objetivo muito específico para alcançar e decidir ir em frente. Este é o enredo externo que une um herói e uma heroína. Aquela situação da história. O que ela faz é forçá-los a ficar trancados juntos. O romance então realmente começa a partir deste ponto. Este é um ponto de viragem também, cerca de 25 células o caminho através do livro, trimestre, o livro, o resto da sua história se constrói a partir do seu ponto de viragem no meio do livro para realmente foi um estágio de queda no amor do livro, Esta é a parte divertida do livro. É por isso que os leitores vêm até nós. A primeira sequência, sequência Ry, é, eu chamo conexão e comunicação. No final do primeiro ato, nós nos trancamos juntos em algum tipo de projeto ou iniciativa, ou de alguma forma onde eles são forçados a se comunicar e interagir uns com os outros. Neste ponto, eles ainda estão confiando em seus antigos mecanismos de auto-proteção. Mas nesta sequência três, eles começam a ver outro lado da pessoa como eles são forçados a trabalhar juntos e se comunicar. Os tipos de ficar atraídos um pelo outro. Começam a notar mais coisas sobre a outra pessoa. Como falam, o tom que usam, as palavras que usam e como agem. Sequência três termina em um pequeno ponto de viragem chamado ponto de pitada, onde algo muda em seu relacionamento, que os bloqueia ainda mais juntos, é geralmente cerca de 40% parte no livro. Novamente, não sendo prescritivo. Os segundos partes de volta à sequência para é reconhecimento e comunicação. Eles reconhecem o valor na outra pessoa. E pensa-se que se comunicar como seres humanos, essa conexão e esse diálogo e suas ações constroem aceitação e confiança uns com os outros como o feixe adjacente com a outra pessoa. A coisa chave sobre a sequência para é que ele termina com uma grande mudança na trama externa e a relação que bloqueia o herói ea heroína juntos de uma maneira muito poderosa. Este pode ser um momento sexual, um Bowman próximo, íntimo ou pessoal. Mas tem que ser um mudanças fundamentais ou muda toda a direção da história. Este é o banco favela, no meio do seu livro, é conhecido como o ponto médio de nenhum retorno Turning Point Reyes, a meio caminho do livro. Eles não podem voltar a partir deste ponto. Tudo o resto que segue gira nesse ponto médio visto bem no meio do seu livro. Isso é o quão importante é. E também certifique-se de que não há meio flacidez. Algo sério acontece no meio do seu livro. O que nos move para três. Promulgar três. O arco tem que reagir ao que aconteceu naquela cena. E o ponto médio. As apostas aumentam em vários níveis. O relacionamento começa a crescer e está ameaçado, mas eles vão contra essa ameaça. As crenças e medos limitantes são superados por uma conexão profunda. Eles saem de sua zona de conforto e começam a divulgar e compartilhar sua vida com a outra pessoa. Normalmente há intimidade e paixão, mãe estrangeira deixando para um forte, confiando em um vínculo entre eles, lincolando-os ainda mais juntos. Um ou outro dos personagens está confiando o suficiente e vulnerável o suficiente para compartilhar sua história de fundo. E a causa do conflito interno. Em termos de roteiro é chamado de fantasma porque é algo que aconteceu no passado, que ainda assombra esse personagem. Digamos que é a heroína contando ao herói sobre seu casamento inclinado e o fato de que sua irmã a traiu com seu namorado e seu noivo. As taxas de bits estão com a irmã dele. Ele tem que responder. Tenser lidera a revelação com calor e compreensão, mostrando que ela estava certa. Tudo bem confiar nessa pessoa. Tudo bem ser vulnerável. Nasce esta pessoa. Isso nos leva e ver uma ligação, intimidade e sensível, profunda, possivelmente até proteção. E esta sequência cinco, termina em um ponto de aperto, um pequeno ponto de viragem. Algo muda no relacionamento sobre os sessenta e cinco pontos por cento do livro. Pode ser grande revelação, explosão de emoção. Pode ser uma revelação, uma cópia, o fato de que eles compartilham a história, essa história de fundo. Mas é um evento importante no relacionamento? Passará então para a segunda parte do Terceiro Ato, sequência seis, quadrado. A relação começa a ter problemas. As apostas correm pop. Os problemas se elevam. À medida que o conflito externo e interno aumenta, medida que sua paixão pelo outro se desenvolve, eles crescem mutuamente dependentes um do outro ou vínculo natural entre eles. Eles realmente se apaixonaram neste momento. Ambos se afastaram dessas crenças limitantes e cresceram como pessoas em um relacionamento de confiança e um estado de confiança. A outra pessoa compartilhará sua fonte de dor e conflito interno em uma grande cena de revelação. Mas então algo acontece. Algo importante ameaça sua relação como geralmente com o conflito externo. Mas ela desafia diretamente os conflitos internos e os medos de um deles. Ele poderia estar disposto a revelação sobre a história de fundo do personagem ou traição de confiança. Ou eles acham que é traição de confiança, ou um ataque real à auto-estima da pessoa. Por exemplo, a descobrir a outra pessoa que tem mantido um grande segredo deles ou não lhes contar toda a verdade. Mas é um grande contratempo. Ameaça o relacionamento, destrói alguns elementos da confiança lá. Um deles se afasta do relacionamento e se retira para o antigo modo de auto-proteção por causa deste evento, sequência seis termina com ponto de viragem para o grande revés em cerca de 75% através do livro. Isto é conhecido como a noite escura da alma ou o momento negro. E como o enredo obrigatório aponta em qualquer romano, é uma grande ameaça para o relacionamento. Merece hábitos momento. Em seguida, passamos a agir para in-app, para tudo o que eles ganharam na história e relacionamentos até agora parece em risco. Eles estão sob ataque. Todos os campos à esquerda, medos e preocupações profundas sobre ser vulnerável estão de volta no lugar. Eles tentaram ir para a frente e crescer e tudo voltou e mordeu. Eles se sentem infelizes de novo. Agora, os antigos sistemas de crenças ameaçaram destruir o relacionamento. Agora a chance que eles têm de se reagrupar e descobrir se eles querem fazer algo para salvar esse relacionamento. O, o que eles fazem agora é no empurrão final, o uso dos novos pontos fortes e lições que eles aprenderam em seu crescimento de caráter. Eles não são a mesma pessoa que eram, foram destruídos, começaram, não mudaram. O que significa que eles têm que pegar tudo o que aprenderam e dar um salto notável de fé. E a outra pessoa. Sequência sete termina na virada 0,5. A decisão do clímax. Isto é fazer ou morrer. Neste ponto. Eles cometem o compromisso ou o abandono. É tão simples assim. Normalmente isso acontece em 90% pontos no livro como a ação de rampas até o final. Sequência oito é a cena final. Sequência é o rescaldo e resolução. Após a decisão do clímax, o herói e a heroína podem, que se encontram em outro e encontram prazer de trabalhar juntos de alguma forma. Eles resolveram. O que aconteceu no final da cena anterior. São o herói ou a heroína ou ambos. E é muito melhor se forem os dois. Tenham uma auto-revelação e uma nova descoberta, que os impulsiona a tornarem-se a pessoa que representa o seu verdadeiro eu. Eles têm que mostrar como eles cresceram, superaram seus obstáculos, e conquistaram as velhas crenças. Eles ganharam o seu feliz para sempre. E este é H. Este é o fim do livro. Ela enquanto eu digo que eu acabei de bater em você com um monte de informações sobre quatro estrutura Act e 18 estrutura. Mas basicamente é sobre conflito, conflito emocional leva qualquer romano a promulgar um. O herói e a heroína estão deixando suas vidas comuns do que se encontram. Algo acontece em incitar incidente que completamente congelado guarda boca vira fora que vida comum como o ponto do enredo que começa um enredo que fecham juntos de alguma forma promulgar para se apaixonar. O conflito aumenta à medida que as apostas aumentam. O ponto de viragem é onde eles têm que decidir e fazer um compromisso com amor de reverter para aquele velho modo de vida e seus antigos sistemas de crença. E nisso, para a fase de ação em queda, são os eventos que levam ao final. É tudo sobre conflito. E a estrutura da sequência de quatro Ato oito contas que conflitam e dá-lhe a força que você precisa. Eu falei sobre pontos de viragem aqui. Acho que nesses pontos de viragem como postes de tenda, se você já foi acampar e tem uma tenda, ou foi a um circo onde há uma grande tenda. Você precisa segurar a tenda com postes. Estes postes de barraca sustentam o resto da história à medida que o conflito aumenta na tenda, pólos estão todos de um lado da tenda. E a coisa toda é completamente desequilibrada e vai entrar em colapso. Todos nós lemos histórias romanas onde a configuração de um mundo comum parece levar uma eternidade. Então a Sony, a história de amor e o momento sombrio e a resolução é amontoada no fim. Não, não faça isso. Use essas técnicas, use essas técnicas de pontos de viragem para definir marcos na jornada que os contadores estão realizando e ela está equilibrada. Através de suas oito sequências. Sua história vai atender às expectativas de seus leitores que querem ver os personagens batalharem contra as probabilidades e fazer as escolhas erradas antes que eles possam se unir. Quanto maior a batalha, mais doce, o resultado final. Vamos pensar sobre isso. Se você está aqui na reunião do anel dela, em Guan, se apaixone, se case e feliz. Desculpe depois. Muito obrigado até o fim. Não há conflito emocional lá, não há história. Não é isso que queremos ver. Eles querem ver esses personagens, seu amor e seus romanos. Aqui está uma grande demonstração desses dez pinos, postes de barraca da correção da história. Os principais pontos de viragem estão lá. E o enredo muda. Quanto maior a batalha, mais doce é o resultado final. Aqui está um lembrete ou um mapa de história muito simples, se isso ajuda a torná-lo mais claro para você. Temos quatro atos com duas sequências são vistos. Pr agir para, digamos, um romance curto de dizer, 6 mil palavras. O número de cenas em seu livro pode ser muito diferente, mas a estrutura básica ainda se aplica. Ato Um. Nós temos nossos personagens em sua vida comum com suas crenças limitantes tudo no lugar. O segundo ato é um estágio de se apaixonar. O contador vê como suas vidas poderiam ser diferentes se o deixar ir. As velhas crenças no terceiro ato, eles realmente estão se apaixonando agora, construindo compromisso com a outra pessoa e também isso significa aumentar a vulnerabilidade. Mas algo acontece com os desafia novamente e reverte aos seus antigos mecanismos de proteção. Aos quatro anos, eles dão um salto de fé e fazem o que sempre quiseram fazer por causa de seu crescimento. Porque as relações romanas e os acontecimentos passados. Então vamos começar agora você sabe como a estrutura clássica da história funciona. Você pode começar a construir uma experiência emocional poderosa para o seu leitor em sua história. E é isso que vamos fazer a seguir. 5. Deconstructions de história: Olá e bem-vindos ao módulo seis. Neste módulo, vou compartilhar com vocês minha desconstrução pessoal dos roteiros e transcrições de duas comédias românticas populares, nada Hill e falha no lançamento. Quero demonstrar que os mesmos princípios da estrutura da história estão em vigor em ambos os filmes. E como os oito pontos de viragem descritos no módulo quatro na estrutura da história movem tanto a história quanto os arcos dos personagens para frente usando uma estrutura simples de quatro atos. Essas desconstruções estão disponíveis para download como arquivos PDF para que você possa salvá-las e imprimi-las. Espero que os ache úteis. 6. Personagens secundários: Como usar caracteres secundários. Existem dois personagens principais em qualquer comédia romântica, mas os personagens secundários desempenham um papel especial nesta forma de romance. Como usar caracteres secundários? Primeiro de tudo, eles dão personagens principais alguém para saltar idéias fora. Se eu não deveria morrer. O que você acha dele, o que você pensa dela? O que acha que devo fazer? Eles também atuam como um proxy para o público que quer fazer perguntas e desafiar o protagonista. Obtenha as perguntas para os caracteres secundários em vez de ter o caractere no texto. Corrente secundária é também revelar aspectos dos personagens principais que não aparentes porque eles os conhecem por tanto tempo. Francês também pode tentar evitar que o casal de agrupamento fora de opiniões equivocadas sobre quem eo que é melhor para essa pessoa em sua vida. Eles são uma tensão dramática, adicionando ao conflito interno de um ou ambos os personagens principais. Isso pode ser sentimento de culpa, remorso, mal-entendido, etc. Baseando-se no conflito interno e estresse já existe porque a relação romana. Personagens secundárias mantêm a relação com a luz no final da história quando estão tendo uma decisão crítica a tomar. Esse secundário transportado lá pode mostrar aos dois casais, ou pelo menos um personagem, o que eles criaram, quão especial é, eo que eles poderiam tê-lo eles se comprometem com o relacionamento. Isso pode ser personagens também pode revelar segredos, vai manter informações que destrói o relacionamento, e eles podem fazê-lo após a melhor vontade para essa pessoa. Família e amigos são a maioria das pessoas que já são conhecidas pelos personagens principais. Estas são pessoas cujos julgamentos os personagens confiam e confiam. Essas são as pessoas que nosso herói ou a heroína virá quando forem atingidas por doenças, experiência de se apaixonar por alguém. Eles confundem, estão cometendo erros ou tendo uma vida virada de cabeça para baixo. Os personagens queriam voltar para aquele mundo seguro comum. Se sabia como agir e quem amar e como se comportar e falar. Eu não entendo essa experiência de doença em que eles estão totalmente fora de controle. Então a cadeira de volta para as pessoas que os conhecem para obter conselhos. Claro que o que acontece é que seus amigos e familiares responderão de acordo com suas próprias crenças e julgamentos, que podem ou não querer ver essas duas pessoas se juntarem. No meu casamento grego gordo, por exemplo, os heróis familiares próximos são muito possessivos e nosso Pai criou uma expectativa de que ela só deve ser atraída por homens com a herança grega. Isto tem um construído sobre ela inerente à segurança ao ponto em que ela se sente culpada, pisando explosões, vida publicada, ir para aulas de informática na faculdade, e depois namorar um professor muito inglês, mas bonito de inglês do ensino médio, não uma pessoa grega. O conflito interno e o conflito externo de sua família devem ser resolvidos antes que o relacionamento possa ter sucesso. O pai dela tem que aceitar um não-grego. A heroína tem de aceitar a sua enorme família. E a heroína tem que aceitar a habilidade familiar em conflitos internos e externos. No filme When Harry Met Sally, Billy Crystals, conceito chave é que homens e mulheres não podem ser amigos depois de terem transado. Então, quando dormem juntos, a primeira coisa que fazemos, mas Harry e Sally ligam para seus amigos para pedir ajuda e explicar-lhes o terrível erro que eles cometeram ao meu sono juntos. Ao fazê-lo, eles expressam aos seus amigos o que o público quer saber. Como se sentiram quando deram este passo fantástico? B também, ou erro terrível? Eles acham que é. Da mesma forma em amarrar Hill. William tem uma irmã e um grupo de melhores amigos que incentivou e simpatizante William em todas as fases de seu romance com a maravilhosa honra Scott. Quando um relacionamento quebra, eles tentam e configurá-los com outras datas por amor e amizade, mas isso só mostra o quanto ele ainda está apaixonado pela honra. Além disso, William tem uma maior, a maior espiga galesa. Ele é exatamente o oposto de William. Mas Spike é aquele que vê as coisas de forma clara e simples e o encoraja a ir atrás de Anna no final, antes que ele a perca. Outro exemplo no filme, tão bom quanto possível. O tópico de negócios e mal-humorado, Melvin vem ver seu vizinho artista homossexual Simon como um verdadeiro amigo depois de abusar e por anos. E é Simon quem lhe dá o conselho de que ele é forçado a admitir que precisa e convencê-los a declarar Seu amor pela garçonete Carol. Em Sweet Home, Alabama, uma jovem que se reinventou para a cidade de Nova York socializada, deve voltar para casa para Alabama para obter divórcio de seu marido após sete anos de separação, antes que ela possa se casar com ela. Mãos e noivo rico. Só quando ela voltar ao Alabama e à sua antiga vida. Seus amigos lembram, o tipo de amor que Jed quer conhecer com o marido e a família. Ela deixou para trás quando deixou Nova York, o que é extremamente poderoso. Nem todas as comédias românticas são sobre homens e mulheres solteiros. Parceiros existentes podem ser caracteres secundários muito importantes. Muitos dos filmes populares neste gênero e livros têm personagens principais que estão envolvidos quando se encontram, já têm um namorado ou namorada quando se encontram com esse novo interesse amoroso. Não caia na armadilha de tornar esses outros significantes horríveis. Eles não podem ser tão terríveis ou indesejáveis como uma desculpa para o nosso caráter deixá-los para estar com o nosso novo e querido interesse. Afinal de contas, por que nosso atraente, adorável herói ou a heroína deve ter um relacionamento com alguém que eles não gostam ou admiram que eu quero estar. - Não. O desafio para o escritor é tornar seus novos relacionamentos romanos tão convincentes que eles estão dispostos a romper com seu doce parceiro existente, fazer com essa nova pessoa em sua vida. Então não torne o parceiro existente horrível ou pouco atraente, indesejável. Na verdade, faça o oposto e mostre o que nossos dois personagens tinham. Isso é tão especial que você vai colocar todo o resto em sua vida em risco para ficarmos juntos. Um exemplo é, o filme não é “Sleepless “em Seattle? Meg Ryan já tem um noivo seguro e doce que claramente a ama. Ele nos trata tão bem e cuida dela profundamente. Ele tem suas próprias idiossincrasias, mas ele é gentil e atencioso. Ela termina com ele no meio do jantar do Dia dos Namorados para alguém que nem sequer conheceu. Outro exemplo é o planejador de casamentos. Mary Fury é a organizadora de casamentos mais bem sucedida de São Francisco. Ela conhece todas as regras, mas depois quebra essas regras se apaixonando pelo grupo do casamento que está planejando. Ela rompe um relacionamento para estar com essa pessoa. E o mais importante, ele rompe um relacionamento com clientes. Ela se rompe com um noivo. Isto é claramente muito poderoso. Aqui está um exercício de personagem que pode ajudá-lo a contornar sua cabeça de alguns como outros escritores têm usado personagens secundários Ju, informar e apoiar o relacionamento romanos. Três passos, este exercício. Primeiro, faça uma lista de seus dez melhores livros favoritos de comédia romântica, romances, filmes, programas de TV, etc. Digitalize cada livro ou filme e anote como o escritor usou personagens secundários para apoiar os dois personagens principais. Poderia ser uma subtrama, ou poderia ser apenas um conselho, ou poderia ser alguém que literalmente segurando a mão desse personagem e dizendo: “ Faça isso agora, mas como eles o usaram? E em terceiro lugar, que tipo de interação afetou tanto o conflito interno quanto o externo para os dois personagens principais. E como foi resolvido até o final da história? Personagens secundárias podem realmente ter um grande impacto em sua comédia romântica. Ou Eric te coragem para estudá-los e usá-los. 7. Compostos românticas: Comédias anti românticas no final de uma comédia romântica clássica, otimista e positiva, um ou ambos os dois personagens principais tem algum tipo de auto-revelação onde eles reconhecem que eles finalmente superaram sua própria limitação interna crenças. E os conflitos internos estavam lutando com, no início da história. Eles agora podem se comprometer a estar com o interesse amoroso. De fato batalha dura, derive. Neste ponto da história, o público quer ver como essas duas pessoas terão seu alegre reencontro e encontrarão felicidade juntos. Eles querem ver na página como esses personagens são crescidos, passou para um caráter transformacional positivo, OK. E habitaram quem realmente são. Por causa da relação romântica. Os dois personagens principais não só estão apaixonados, mas também alcançaram sua missão. Eles têm o que queriam, e também têm o que precisavam na vida. Você tomou o público e uma idéia central no início da história e mostrou-lhes que valeu a pena no final inorgânico, real e autenticamente emocionalmente maneira alimentada. Há, no entanto, outro tipo de história de comédias românticas, onde os personagens não se reúnem no final da história, mas eles conseguem o que precisam. Vejamos um exemplo. 500 dias de verão. No final de 500 dias de verão, há uma cena onde o herói tem uma auto-revelação que você nunca estará com o verão, o amor de sua vida, que ele acreditava ser sua alma gêmea. Ele estava destinado a ficar com o verão. Ele percebe que são intensamente três, uma relação maravilhosa pode não ter sido tudo, mas ele pensou que era. Ele só está se lembrando dos maravilhosos momentos mágicos, não como lamentavelmente se sentiu quando ela o rejeitou. Esta cena remonta em flashbacks e mostra como Summit estava lentamente se afastando do herói, indicando a ele que eles não deveriam ficar juntos, apesar do que ele acha que ele precisa. O herói, portanto, para falha em sua missão para chegar em algum lugar de volta em sua vida. Mas a resolução da história completa porque ele entende no final o que ele realmente precisa eo que você quer emocionalmente em sua vida. O fim da relação com o verão ajuda-o a arco em pessoa diferente que é mais auto aceitando. Aqui está outro exemplo, Meus melhores amigos casamento, onde amigos, amigo de longa data das mulheres revela está noiva para se casar. Ela percebeu que ela mesma o ama e se propõe a obtê-lo com apenas dados para o casamento. Hermitian é um rompimento casamento de sua melhor amiga. Este não é um personagem muito simpático. Não é um objetivo simpático, mas é positivamente cruel. O crânio de um escritor é fazer com que este personagem de alguma forma simpatize com o público. Quem sabe o que ela está fazendo a cada passo e entender por que ela está fazendo isso. O escritor deixa sua motivação clara. Hermitian é claro desde o início, rompimento, o casamento. Isso é o que você quer, mas não é o que ela precisa. No final, temos que mostrar que Julia Roberts pode se tornar uma pessoa melhor. E metade são momento de auto-realização e exceto situação que ela está sozinha e está tudo bem. Há muitos outros exemplos, como o rompimento. Você poderia amor estúpido, Romance Moderno, tudo ainda se encaixa no modo. Você pode criar um filho envolvente, romance emocionalmente evocativo. Mas a reserva do personagem, OK, no final da história geralmente se transforma em uma auto-realização de que essas pessoas devem não estar juntas. Eles não são feitos para estar com um interesse amoroso. E a resolução segue esse caminho. É uma maneira alternativa de olhar para a comédia romântica, mas pode ser extremamente poderosa porque o conflito está embutido na história. 8. Como usar temas e Tropes: Como você usa tropes românticos e temas em sua comédia romântica? Uma grande comédia romântica terá uma pergunta poderosa, demótica e dramática no coração da história. Não é suficiente contrastar pessoas como essa cedo ou tarde para reuniões que limpas ou confusas, organizadas ou caóticas. Deve haver uma pergunta maior por uma configuração no início da história e, em seguida, ter que responder até o final. O segredo que você está escrevendo uma grande comédia romântica é fazer da questão temática um problema universal que qualquer público no mundo possa se relacionar como seres humanos. E, em seguida, ver esse tema jogado fora do ponto de vista de seus dois personagens principais. A natureza dessa pergunta define o tema do seu livro ou roteiro, e atua como uma fonte de conflito externo e interno para ambos os personagens principais. Essas histórias vão atuar através desses personagens na página. Os personagens passarão esse tempo articulando seu ponto de vista, talvez debatendo essa teoria. E o propósito da história é provar ou refutar essa teoria. É por isso que fornece conflitos ao longo de sua história. Aqui está um exemplo de um tema. Homens e mulheres podem ser amigos? Tornaram-se amantes. Eles podem ficar amigos ou se tornar amantes? Ou o sexo fica no caminho. Exemplo, em When Harry Met Sally, pressa acredita que muitas mulheres não podem ficar amigas se elas se tornarem amantes. Harry e Sally se tornam os melhores amigos. Eu queria dormir juntos. Ambos acreditam que cometeram um erro terrível. Arruinou completamente a relação deles. Eles, então, têm que lutar contra isso para voltar a ficar juntos. Ele fornece um poderoso conflito de pano de fundo ao longo de toda a história. Aqui está um segundo exemplo. Consegues superar a mulher dos teus sonhos? Se você acredita que está destinado a ficar com ela, isso causa sua alma gêmea. Exemplo não é um filme de 500 dias de verão, onde o verão é a heroína. O principal interesse romântico. Summit não acredita em amor romântico. O herói acredita no destino e amor verdadeiro com a pessoa perfeita, alma gêmea, ele realmente acredita que apenas uma pessoa no mundo. Para ele. Sua missão na equipe, a história é ganhar alguns estão de volta depois que ela termina com ele. E isso define todo o conflito e a força motriz para a história. Aqui está um exemplo de um tema. É possível ter um bebê primeiro e depois construir um relacionamento? Engravidei no telefone. A última coisa que ouvi uma vez foi engravidar de um perdedor em um encontro noturno. Como podemos construir um relacionamento quando eles são tão totalmente diferenciados de todos os sentidos? Essa é uma ótima pergunta. E ele fornece o tema de fundo fundamental para toda a história. Não é um exemplo. Você pode se apaixonar por alguém que mentiu para você sobre quem eles são e o que eles fazem. Deception é um tema muito popular em muitas comédias românticas. Alguém fingindo quem são para ser alguém que não são. Sample, Working Girl, um por segundo, ideia de países ainda é conhecida pelo chefe dela. Ela vê esta oportunidade de roubá-lo de volta fingindo que tem emprego de gerente enquanto seus chefes incapacitados devido a uma perna quebrada e termina em um triângulo amoroso, que competindo com seu chefe, o amor dos romanos personagem. Mas há muitos outros exemplos disponíveis. Por exemplo, o que você faz as coisas de forma diferente se você sabia o que a outra pessoa estava pensando em um relacionamento. Exemplo de um filme é quando uma mulher quer quando um executivo de pau chauvinista tem um acidente. E agora aqui os pensamentos são mulheres. Ele mudou completamente seu ponto de vista sobre sua filha, seus colegas não são seus namorados. Agora, todas essas perguntas têm que ser respondidas durante o curso do projeto. Um que estamos entrando rapidamente nesse tema é usando fortes tropes românticos. Um trope é basicamente um atalho que diz um público-alvo exatamente que tipo de romanos destruirão irá entregar. Romanos, leitores e objetivos de cinema desenvolveram uma compreensão clara sobre o que idéias particulares de história de romance atraem para eles mais. Eles adoram temas e histórias particulares. E procuramos ativamente mais de seus romanos favoritos. Um tropo é, portanto, um atalho. Sua língua deles em poucas palavras foi exatamente o tipo de história que você vai entregar. O truque é então usar os Romanos 12 como uma fonte do conflito, mas conflito externo e conflito interno para seus personagens. Escritores que querem criar projetos de relevância comercial, em seguida, entregar a promessa dessas idéias específicas, infecção e roteiros, mas de uma forma nova que irá apelar para os leitores do meio-dia, mas usando o mesmo trope como um atalho para sua história, como um gancho em sua história. Aqui estão alguns exemplos. Amigos ou amantes, diferenças de idade. Namorada e namorado falsos, muito populares. Assim é falso além de dizer casamento falso, grande conveniência, um bebê secreto. Férias e romances sazonais são super populares, especialmente na época do Natal, mas também alguns são resorts de praia e resorts de esqui. opostos atraem tema muito popular, trope muito popular para as pessoas. Como exatamente o oposto, cada um dos outros são atraídos um pelo outro. A idéia é que quando você coloca pólos positivos e negativos juntos, você cria faíscas em gerar pólo magnético. Pense no filme Jerry Maguire e alphas pulsação já tem uma namorada muito rica e uma secretária, mãe solteira vem, apoiá-lo quando ele deixa o trabalho. E o exemplo é feito em Manhattan. O negócio ficar no hotel ea casa, a empregada do hotel que trabalha não hotel. Outro exemplo de um trope são segundas chances e oportunidades perdidas. Este pode ser todo o enredo de todo o filme. Por exemplo, quatro botões e um funeral. Hugh Grant interpreta um inglês desajeitado e chique que não consegue descobrir onde suas verdadeiras afeições estão até quase tarde demais. E outro tipo de família baseada em comédia romântica, Sra. Dúvida Fogo. Maridos promulgados. Daniel está separado de sua esposa. Ele tem a ordem judicial que limita suas visitas aos filhos que ele tinha portas. Como resultado, ele se veste como uma babá escocesa e trabalha com sua ex-esposa para conectar crianças de rezono. É uma segunda chance durante sua noite com a esposa dele. Um trope muito popular está ligado à indústria de casamentos e casamentos como uma ampla gama de idéias de história que são comumente usados em ficção romântica e roteiros romanos ligados a casamentos, damas de honra, labirinto, avant-garde noiva fugitiva e noivo, planejadores de casamento, lojas de noivas como um enorme escopo para qualquer escritor criativo. Outro tema comum são os locais de trabalho. Romance de escritório pode não ser tão popular agora porque são tecidos de Horace Mann. Mas as duas pessoas solteiras, ou pode ser tanto criativo e você pode virar para algo fresco. Por exemplo, o filme, a proposta. Eles já se conhecem no mundo comum. Mas algo muda o emocionante incidente, que os prende de alguma maneira nova. Eles se veem de uma maneira diferente. A coisa chave é usar o tema romance ou trope como o jarrete que atrai seu público ideal para sua comédia romântica 10k. É um gancho, mas o seu gênio criativo e cria uma história única, fresca de uma nova maneira para esse público.