Desenvolvimento de histórias para seu romance ou roteiro

1. Introdução: Olá e seja bem-vindo à narrativa orientada por personagens, ao desenvolvimento de histórias para o seu romance ou para o seu roteiro. Podemos usar o que você aprende nesta aula. Se você está escrevendo prosa e um novo formulário, se você está apenas criando histórias para um livro infantil ou para o seu, para as crianças da sua família. Ou você está tentando escrever um roteiro, seja um piloto de TV ou um filme. Muitas coisas legais que vamos aprender nesta aula. Esta aula é perfeita para você. Se você está nos estágios iniciais do desenvolvimento de uma história, você está tentando descobrir quem é seu protagonista, seu personagem principal. Você está tentando descobrir quais são os objetivos do seu protagonista, quais problemas essa pessoa está tentando resolver, onde ela quer acabar no final da história. Também vamos falar sobre os aliados protagonistas. Quem são essas pessoas que estão ajudando seu protagonista ao longo do caminho para completar esses objetivos. Finalmente, também falaremos sobre os antagonistas. Então, as forças antagônicas, quem são os bandidos, que estão no caminho dos seus heróis? Quem são as forças ou melhor, quais são as forças que estão tentando impedir que seu protagonista atinja seus objetivos? Então, se você está nos estágios iniciais de uma história, seja você um escritor iniciante, um iniciante, um escritor novato completo ou um escritor experiente, você vai ser capaz de usar o planilhas que eu forneço nesta classe para desenvolver sua história olhando para esses três personagens principais. Então, seu protagonista, quem é seu personagem principal? Este é o herói da sua história. O olho. Falaremos sobre o termo herói em apenas um momento. Os Aliados e isso pode ser uma ou mais pessoas. E também pode ser como forças que estão ajudando seu protagonista também. Então, em terceiro lugar, o antagonista, os bandidos, o aluno atrapalhando seu herói chegar aos seus objetivos. Mas essas também podem ser forças antagônicas, e falaremos sobre isso quando chegarmos a esse módulo. Chamei seu protagonista de herói. Quero abordar isso muito rápido. Seu protagonista é o personagem principal da sua história, é o personagem com quem a história está acontecendo. Quem está passando por essa jornada? Quem vai ser mais mudado? A jornada da história. Isso não significa que seu personagem tenha que ser heróico. Isso não significa seus personagens, super-homem ou bombeiro ou alguém que seja como um evento super bom. Pode ser uma espécie de anti-herói. Pode ser alguém que está fazendo coisas ruins e machucando pessoas. Mas se for esse o caso, temos que entender o porquê. Porque não podemos encaminhar por um personagem que não entendemos. Nós, como público, faremos subsídios para um personagem que está se comportando mal. Se entendermos essas escolhas, se entendermos a dor que está por baixo dela pode ser ou trauma que está alimentando essa ação. E os objetivos que esse personagem está tentando alcançar tomando essas ações. Talvez essa pessoa esteja tentando realmente salvar a única pessoa no planeta que ele ama. E talvez essa pessoa no planeta que ele ama também seja vigarista ou como um assassinato ou o que quer que seja. Mas eles têm esse amor e esse vínculo entre eles. Temos que ser capazes de ver que seu personagem não precisa ser heróico. Seu personagem principal não precisa ser heróico. Mas ele tem que ser simpático. Temos que entendê-los. Temos que sentir simpatia por ele, mesmo que não toleremos suas ações. É por isso que seu protagonista, seu personagem principal, é seu herói, mesmo que ele não precise ser um personagem heróico. Tudo bem, então com essa isenção de responsabilidade fora do caminho, o que você vai aprender nesta aula? Como mencionei, há muitas planilhas, então cada módulo vai nos levar um pouco mais fundo em sua história e vamos usar o personagem para mergulhar nessas histórias. Então, as planilhas, Há uma planilha para cada módulo que vamos cobrir. E essas planilhas são projetadas para ajudá-lo a entender quem é seu personagem principal, seu protagonista. Quais são os objetivos do seu protagonista? O que essa pessoa está tentando alcançar ao longo do enredo. Vamos entender quem está ajudando seu personagem a atingir esses objetivos. Então, esses são os aliados. E novamente, quem são esses aliados? Quanto mais pudermos entender os personagens da história, há motivações individuais. Quanto mais concretizada a história pode se tornar. Vamos entender seus personagens, falha do seu personagem principal. Seu personagem tem algum tipo de ferida, tem algum tipo de flor que vai mergulhar nisso. E usaremos essa falha para criar conflitos. E usaremos essa falha para alimentar as ações antagonistas contra nosso herói e seus aliados ou seus Aliados. Finalmente, vamos usar essa falha, essa falha de personagem para ver se podemos retirar uma habilidade especial que seu personagem transformou isso em uma maneira diferente de seu personagem responder e reagir para o mundo ao seu redor. E, potencialmente, tome uma ação pouco característica que está enraizada na escala em vez da falha que pode potencialmente salvar o dia. Então, no final deste workshop, até o final desta aula, se fizermos todas as planilhas que vou compartilhar com vocês nesta aula. Você terá um plano de sua história desde o começo a adicionar com alguns dos principais pontos de viragem desenvolvidos. Agora, isso vai lhe dar um bom ponto de partida para sentar e escrever sua história sem ter que olhar para uma página em branco, porque você vai ter agora um roteiro que estamos desenvolvendo com a ajuda dessas planilhas, estou muito animado para mergulhar em sua história e ver do que se trata. E, obviamente, compartilhe suas histórias comigo, compartilhe os momentos aha comigo enquanto você passa por essa aula. Seu projeto no final basicamente terá esses planos para que quando você estiver sentado com alguém, você possa contar a história. Você pode dizer quem são esses personagens, o que vai acontecer, como ele vai prevalecer. Você sabe, como seu herói finalmente prevalecerá no final e contra todas as probabilidades. E quais são todas essas chances que certo? Então, vamos liberar tudo isso. É muito emocionante. E quando você compartilhá-lo abaixo nos comentários, crie um pequeno projeto para você e coloque suas respostas, no mínimo, seus principais momentos de aha sobre seus personagens. Tudo bem, estou tão animado por você e te verei no módulo um. 2. Há um objetivo: Passeio. Bem-vindo a todos ao Módulo 1. Neste módulo, vamos falar sobre sua história. Algo tem que acontecer dentro de sua história, caso contrário, por que estamos assistindo? A coisa sobre sua história é que essa coisa que precisa acontecer, precisa acontecer. E seu personagem principal é a pessoa que pode fazer isso acontecer. Portanto, há um problema que precisa ser resolvido, e a única pessoa que pode resolvê-lo é o seu personagem principal. É por isso que seu personagem principal é seu personagem principal. É por isso que o protagonista é o protagonista. Porque o que for preciso acontecer, qualquer problema que precise ser resolvido para qualquer objetivo que precise ser alcançado, só pode ser alcançado pelo seu protagonista. Este é y, este é o seu personagem central. Algo precisa acontecer. Algum problema precisa ser resolvido, algum objetivo precisa ser alcançado. E seu protagonista é aquele que precisa fazer isso. É o seu trabalho protagonista essencialmente percorrer a jornada da história e resolver esse problema, alcançar esse objetivo e participar desse evento que precisa ocorrer. Agora, na sua história, também há forças, conflitos que vão impedir que seu personagem atinja esse objetivo. Eles vão tentar impedir que seu personagem, sua história se resolva completamente. Mais tarde, nesta aula, vamos falar sobre essas forças e agora estamos apenas alcançando isso um pouco. Mas sua história essencialmente é que você tem um personagem principal que tem que fazer alguma coisa, agir para resolver um problema ou tentar alcançar algum tipo de objetivo. Ele faz isso contra todos os tipos de forças conflitantes que estão tentando impedi-lo de realmente fazer isso. Essa é basicamente a essência da sua história. Eu quero que você comece a escrever imediatamente. Então, esses módulos, eles vão ser um pouco curtos. Vou falar o mínimo possível. Vou te dar alguns exemplos para que você tenha uma noção do que estamos fazendo aqui. Mas eu quero que você mergulhe nas planilhas porque é aí que a magia acontece. Você só tem alguns minutos para escrever. Tudo bem. Todas essas planilhas, você pode fazê-las em 1015 minutos. Então, você pode até definir um temporizador, se quiser. Mas há muito curtos e doces e direto ao ponto. Então deixe-me dar alguns exemplos muito rápido. Digamos que o avião do filme. Você viu avião, é um clássico. Tem sido por aí para sempre. Se você não viu, definitivamente assista. É muito divertido. Mas no filme Airplane, ocorreu um evento, que é que há intoxicação alimentar neste avião. Todos estão doentes, incluindo os pilotos. Não há ninguém para voar este avião com segurança. Todos podem morrer, certo? Então essa é a premissa desse filme. Mas há a bordo da Stryker, que é o personagem principal deste filme que tinha Stryker é alguém que poderia pilotar este avião para baixo. No próximo capítulo, vamos mergulhar um pouco em sua história de fundo, mas por qualquer motivo, ele não é capaz de fazer. Então, ele não é capaz. Muito do conflito vem do TEPT dele. Ele tem TEPT por estar na Força Aérea anos antes. E, na verdade, ele nem conseguiu entrar em um avião. E a única razão pela qual ele está neste avião é porque sua namorada Elaine, que era aeromoça, como finalmente deixá-lo e ela disse a ele que eu não vou voltar. Então ele compra uma passagem só de ida, entra neste avião, e agora há um problema e ele é a única pessoa, ele é a única pessoa em todo o avião que poderia resolver esse problema de aterrar este avião para baixo. Outro exemplo, O Rei Leão, leve. Todos nós amamos o Rei Leão. Que história incrível. O principal problema acontece quando isso é tudo depois das sequências iniciais quando Simba é enganado essencialmente matar seu pai, seu pai tenta salvá-lo e ele é enganado por seu tio para estar onde ele não precisava estar. Um quase é espancado até a morte, mas o pai dele vem e o salva. E então seu pai é espancado até a morte e símbolo campos toda essa culpa e ele vai para um exílio auto-imposto. E, anos depois, quando ele é um leão crescido, Nala vem. Ele salva seus amigos deste leão S e então percebe que ele a conhece. Nariz, ela de Pride Rock onde ele morava. E ela conta o problema. O problema é que, oh meu Deus, seu tio assumiu esta Pride Rock e ele está governando e ele é um governante horrível. E não há nada da velha beleza que essa fossa criou. Você precisa vir e tomar de volta este reino E governar como você deveria. Essa é a única pessoa que pode fazer isso como obviamente símbolo porque ele é o herdeiro legítimo e ele é o leão que pode ir desafiar o governo de seu tio. Mas ele vai fazer isso? Ele não vai fazer isso? Então essas são as forças conflitantes, mas há um problema. Pride Rock foi essencialmente destruído sob essa nova liderança no governo. E ele é a única pessoa que pode fazer isso. E ele, há forças que estão tentando impedi-lo de fazer isso. Neste módulo, o que vamos fazer juntos é que você vai baixar o, a planilha para o primeiro módulo, que é, há um objetivo, é chamado, há um objetivo. Você vai baixar isso e vamos descobrir qual é o objetivo da sua história. Qual é a sua história? Então, nisso, você vai meio que em traços amplos, saiba quem é seu personagem principal. Vamos falar sobre o problema que seu personagem principal é encarregado de resolver. O que seu protagonista precisa para resolver esse problema? Que obstáculos estão no caminho de seu protagonista fazer o que ele precisa fazer? Ou ela, o que está em jogo? O que acontecerá? O que o protagonista perderá se não conseguir resolver esse problema? Então, no caso de Ted Stryker com avião, obviamente todos a bordo morrem. Com Simba, o que está em jogo? Ele não vai conseguir recuperar seu reino e seu tio continua a governar e ele é essencialmente derrotado. Mais uma vez, o que está em jogo? Então você não precisa ir muito em detalhes. Eu realmente recomendo definir um temporizador por dez ou 15 minutos no máximo, 15 no máximo. Você não quer se dar tempo indeterminado porque então você sentará lá e tentará pensar. A ideia aqui é que você quer derramar essas coisas na página em vez de um temporizador de 15 minutos, é isso. E então basta escrever o mais rápido que puder e concretizar isso o mais rápido possível. Essa será a chave. Mais tarde, depois desta aula, você pode mergulhar de volta e você pode simplesmente massagear todos esses detalhes. Mas, por enquanto, temporizador de 15 minutos e à direita, verei você no próximo módulo. 3. O protagonista tem um história de fundo: Bem-vindo de volta. Bem-vindo de volta. Primeiro de tudo, se você não fez a planilha para o primeiro módulo, há um objetivo. Preciso que pare este vídeo agora e volte. Volte e faça essas planilhas, defina um temporizador de 15 minutos e escreva isso. Escreva porque precisamos disso para continuar. Então, cada módulo dessa classe se baseia em si mesmo. Você não pode vir aqui se você não tiver feito o trabalho para o último. E você não pode ir para o módulo três se você não tiver feito o dever de casa para este. Mas eu fiz isso muito fácil para você. Eu fiz as planilhas tão simples para que você realmente não precisa de muito tempo para fazê-las. São apenas 15 minutos se você tiver dez minutos, definir um temporizador por dez minutos, mas na verdade você não precisa de mais de 15 minutos. Essa é a quantidade máxima de tempo. E os vídeos são muito curtos. Eu quero que isso seja para que, se você estiver fazendo um por dia, literalmente em 30 minutos , você assistiu ao vídeo, tenha feito a planilha e está pronto, você terminou, você conseguiu. E dentro de uma semana, você tem sua história revelada. E você pode começar a escrever os detalhes disso. Dentro de uma semana. Você vai ter um projeto, eu prometo isso, mas faça o dever de casa, faça as planilhas. Eles são muito importantes. Eles são muito, muito poderosos. Essa isenção de responsabilidade fora do caminho. Agora sabemos o que seu personagem principal tem que fazer. Não passamos muito tempo em quem é seu personagem principal e o que torna seu personagem principal a pessoa perfeita para resolver esse problema. Isso é o que vamos fazer neste módulo porque há uma razão pela qual seu personagem principal é a pessoa absoluta perfeita para resolver esse problema, para chegar à escola. E esse motivo está incorporado e a história de fundo do seu personagem. Agora há essas oficinas que fazem você escrever cada pequeno detalhe da história de fundo de um personagem, como o que aconteceu quando ele tinha dois anos e quando ele tinha três anos de idade. E no final, quando ela fez isso e viu isso, eu não acredito que você precisa de nada disso. Eu acredito como escritor, que você precisa saber os pontos importantes que dizem respeito ao problema em questão, para a história que estamos contando agora, há algumas grandes coisas que aconteceram em passado do seu personagem que relevante para a história que você está contando agora. E esses são os detalhes que você realmente deve saber. Se eles saem na sua história ou não. Isso é irrelevante. Mas você deve perguntar ao escritor, você deve saber sobre esses detalhes que, que estão informando as ações do seu personagem neste momento da história. Agora deixe-me dar alguns exemplos que já demos, os exemplos de avião e o Rei Leão para ver o que faz desses personagens a pessoa perfeita. E o exemplo do avião. Por que esse Stryker, o personagem perfeito, o protagonista perfeito para passar pelo enredo? Bem, porque ele era piloto da Força Aérea, ele era piloto. Ele sabe como pilotar esses aviões. Mas também o que torna imperfeito é que ele está muito relutante em voar. Ele tem algum tipo de TEPT dele. Na verdade, ele tem tanto TEPT que passou todo o seu tempo depois que ele saiu de estar na Força Aérea, tentando evitar voar e tentar evitar qualquer tipo de responsabilidade por completo. Então ele está meio traumatizado com o que aconteceu. O que aconteceu que aprendemos no filme é que ele tomou uma decisão que matou todo o pelotão. E ele tem essa culpa incrível que ele, que ele nunca foi capaz de enfrentar. Ele tem culpa, tem TEPT, ele matou todo o pelotão. Ele se sente responsável por isso. Então, como resultado, ele não está em um avião desde então. Ele está evitando responsabilidade a todo custo. Ele não consegue manter um emprego. E tudo isso o levou a perder o 1% que ele realmente ama e se preocupa com Elaine. Sua namorada de muitos anos, que basicamente ficou presa por ele através de todos esses altos e baixos e principalmente baixos. E agora ela já teve o suficiente. Ele está neste avião porque ele está tentando reconquistá-la. Quero dizer, isso é história de fundo é realmente maravilhosa. Ele define que isso o configura para ser a pessoa perfeita. Porque honestamente, se ele era o tipo de pessoa que voa aviões comerciais todos os dias e ele não tem nenhum trauma e ele não pode simplesmente entrar lá e voar a coisa para baixo. Não haveria história, não haveria história. Os pilotos estariam fora. E então esse novo piloto entrava e ele pilotava o avião para baixo. E isso seria o que torna o avião realmente interessante e o que constrói. Embora existam outras coisas que fazem você pensar principalmente nas milhões de piadas nele. Mas a história do avião é tão sólida porque ele é uma pessoa que tem que superar obstáculos internos para ter sucesso. Agora vamos dar uma olhada no Rei Leão. Rei Leão. Simba, na tenra idade é enganado a acreditar que ele é responsável pela morte de seu pai. Ele também tem essa incrível quantidade de culpa com a qual ele está vivendo. E ele é basicamente dito por seu tio, essa pessoa próxima a ele, em quem ele confia. Ele disse por essa pessoa que seria melhor se você fosse embora. Seria melhor se você fosse embora. Este pobre filhote é culpa lê-lo e ele vai embora porque, porque ele não pode enfrentar seu próprio crime de matar o pai. Ele tem tanta culpa por isso. Então ele vai embora. Ele vai para si mesmo, um exílio auto-imposto. E por que ele é o personagem perfeito? Porque agora ele tem que trabalhar com essa culpa. Ele agora também trabalhou com a culpa de abandonar sua família e assim por diante para voltar. Não é tão fácil para alguém que se exilou por todos esses anos voltar e tentar fazer algo diferente. Então também ele é o personagem perfeito porque ele é filho de mu fossa. Ele é o herdeiro legítimo. Ele é a única pessoa que pode vir e realmente desafiar essa chuva. E as pessoas ficariam muito animadas para segui-lo e apoiá-lo. Esta planilha, você vai baixá-la, chama-se o protagonista tem uma história de fundo. Vamos descobrir quem é seu protagonista. Mais detalhes. Então você vai descobrir qual é o seu gênero protagonista. Quantos anos tem seu protagonista? Qual é a história de fundo? E novamente, vocês, eu não preciso que vocês descubram todos os detalhes, todas as batidas de história diferentes e a vida daquele protagonista, apenas a pincelada larga, os principais pontos que pertencem a essa história em particular. Pense nisso quando estiver assistindo a uma série de TV. E eles querem fazer uma recapitulação do que aconteceu em episódios anteriores. Eles só mostram as cenas relevantes que pertencem ao, à história que você está prestes a ver neste episódio. Eles só querem te dizer, oh, um episódio para essa pessoa disse isso no episódio cinco, descobrimos que essa pessoa estava esfaqueando a outra. E agora no episódio dez, algo sobre esses dois personagens, esses dois eventos virão à tona. Ou seja, esses são os tipos de detalhes que queremos. Simba foi enganado a acreditar que ele era responsável pela morte de seu pai. atacante do toque tomou uma decisão que matou todo o pelotão. Então, só precisamos saber o porquê. É difícil para esse personagem fazer o que ele precisa fazer. Qual é a sua história de fundo protagonista? Onde eles nasceram? Você pode entrar nisso se quiser. Coloquei algumas histórias, algumas perguntas aqui para meio que acionar seus pensamentos. Mas como eles chegaram onde estão agora? E, novamente, você quer ser muito específico para o enredo. Apenas alguns detalhes que são irrelevantes. Queremos também ter uma noção de seu temperamento protagonista. Que tipo de pessoa é esse personagem? Como é a personalidade dele? Como eles são? O que seria como um amigo próximo os descreveria? E como alguém que acabou de conhecê-los, os descreveria? E como o inimigo deles os descreve? Alguém que realmente não gosta deles, não precisa ser um inimigo. Mas como alguém que não gosta disso descreveu essa pessoa pela primeira vez? Estamos tentando agora também entrar, é essa pessoa como, como seria sair com essa pessoa se você é um amigo, se você é um conhecido ou se você é alguém que realmente não gostam disso, puxa alguns desses traços de caráter para fora e para cima novamente. Limite de tempo de 15 minutos para você. Rapidamente sem pensar bem. Você não precisa obtê-lo agora. Você só precisa colocá-lo na página agora mesmo. Quando você faz isso, prometo que as coisas fluirão que talvez você não tenha pensado. Você desbloqueia a parte do cérebro que está pensando de forma mais criativa do que mais criticamente. Porque quando você tem muito tempo, você entra no modo de pensamento crítico. Não queremos isso, queremos o modo de pensamento criativo todo o caminho. Este é o seu primeiro rascunho. Esta é a primeira vez que você está lançando a história. Então dê a si mesmo esse espaço, temporizador de 15 minutos. Faça o download dessa planilha e escreva agora mesmo. E eu vou te ver no próximo módulo. 4. O protagonista tem flaw: Bem-vindo de volta ao desenvolvimento de histórias orientadas por personagens. Estamos começando a cozinhar agora estamos começando a chegar ao ponto ideal realmente bom. Então, novamente, se você não tiver feito as duas últimas planilhas, pause este vídeo agora mesmo e vá fazê-las. Não pule o dever de casa. É por isso que você está aqui. Você está aqui porque você quer escrever e eu facilitei para você escrever. Então, tudo o que você precisa é de 30 minutos por dia. Isso inclui assistir ao vídeo e também fazer a planilha, a planilha, 1015 minutos no topo. E então você tem sua história desenvolvida em apenas uma semana. Então, não pulem, pessoal, isso é para vocês. Isso é para você. Não tente olhar para frente. O que vem a seguir, você vai chegar a ele. Vai ser rápido, vai ser fácil. Eu prometo a você que as planilhas vão guiá-lo por isso. Então, quando você terminar de fazer esta aula por apenas uma semana e descobrir sua história. Você tem essas planilhas para sempre. Você sempre pode voltar para eles e sempre pode usá-los para desenvolver sua história sem assistir aos vídeos 15 minutos por dia. É isso. Portanto, não pule isso. Se você pulou, volte para ele agora e , em seguida, vamos continuar. Agora sabemos qual é o objetivo da história, o que precisa ser realizado para a história. Sabemos quem é sua característica, sabemos quem você é, sabemos quem é seu personagem principal ou protagonista, e sabemos por que seu protagonista é a pessoa perfeita para resolver esse problema, para obter nós para o objetivo final, o destino final da história. Sabemos o porquê. Também sabemos que o personagem tem algumas coisas dentro dele que o impedem de cumprir esse objetivo. Isso é a falha do seu personagem. É uma falha, é uma ferida. Seu personagem principal precisa tê-lo. Seu personagem principal não pode ser perfeito porque ninguém quer assistir a uma história que é sobre alguém que é impecável. Nenhum de nós, como humanos, é impecável. Somos seres falhos. Nós somos criaturas que cometem erros. E então queremos ver que quando estamos, quando estamos ouvindo histórias, quando estamos assistindo histórias, quando estamos lendo livros, queremos ver um personagem que luta da mesma maneira que nós luta e queremos encaminhar para eles. Você quer que eles perseverem, queremos que eles atinjam esse objetivo. Apesar dessa falha, a falha tem que estar lá. Seu personagem pode ser arrogante. A falha pode ser algo assim. Pode ser defensividade. Pode ser a falta de vontade de ouvir a orientação. Pode estar ouvindo toda a orientação e fazer o que todo mundo quer que você faça. Pode ser raiva, algo emocional, medo, medo debilitante, depressão. Também pode ser diagnosticada ou não diagnosticada condição mental que seu personagem, com o qual seus personagens principais lutam. Seu protagonista pode ter TOC, ele ou ela pode ter transtorno de personalidade múltipla. Houve alguns enredos realmente ótimos sobre eles. Pode ser que eles tenham ansiedade social grave ou TEPT ou transtorno bipolar ou qualquer coisa assim. Ou pode ser como uma coisa de personalidade. Na última planilha, a pergunta que dizia, o que aconteceu na vida dessa pessoa que dificulta a solução do problema ou atingiu a meta. A falha pode ser, não precisa ser, mas de alguma forma poderia estar enraizada nesse evento. Talvez algo tenha acontecido que deixado seu personagem meio tenso, fez seu personagem reagir uma certa maneira e desligar de uma certa maneira. Talvez tenha sido o que aconteceu. Ou talvez a falha esteja enraizada na personalidade do seu personagem. Seja o que for, queremos eliminar isso porque a falha é um poço tão rico, pois sua história bate. Depois de saber com o que seus personagens lutam, com o que seu herói luta , podemos nos divertir muito com seu herói. Podemos tornar a vida tão difícil para ele e, portanto, tornar suas histórias muito mais interessantes. Ok, então temos que liberar isso neste módulo. Divirta-se muito conosco. Vocês. Então, em nossos exemplos, um avião, o atacante de estimação, sua falha é que ele tem TEPT dessa experiência de ir para a guerra e matar todo o pelotão por causa de uma decisão que ele tomou. Ele tem TEPT e ele é que ele não é capaz de resolver isso. Ele não é capaz de superar isso. Ele nunca foi capaz de olhar e perdoar a si mesmo por isso. Então este evento continua assombrando ele. No Rei Leão. Por outro lado, pode parecer meio semelhante porque ele também tem muita culpa. Simba tem muita culpa por potencialmente ter seu pai morto, certo, e depois ir para o exílio. Mas eu meio que vejo a falha dele mais, pois ele é muito fraco. Simba está mais disposto a ouvir outras pessoas do que a si mesmo. Ele não tem o que mu fossa tinha, que é essa convicção em sua própria voz e em sua própria capacidade de liderar. O símbolo não tem isso. Ele não é um líder. Ele é fraco e está disposto a pegar o caminho mais fácil, que é que eu vou desaparecer por um tempo ou para sempre. E eu vou gostar, Lottie papai cachorro passar pela vida. Como se eu não tivesse preocupações e minha vida inteira, certo. Então ele não está disposto a enfrentar a realidade se for desconfortável e ele não está disposto a olhar para dentro para encontrar sua própria força. Ele está disposto a ouvir outras pessoas. Então, essas são como as principais falhas, as coisas que eles terão que superar para resolver esse problema. Mas essas falhas atrapalham eles fazendo como Simba sendo um personagem fraco, que precisa se intensificar e ser um líder. Isso é realmente interessante. Então, como esse personagem pode superar essa fraqueza dentro de si mesmo e se tornar o líder? Vamos entrar nessas coisas. Estou ficando um pouco à frente, mas é aqui que estamos levando, certo? Mas vamos entrar nessas coisas em módulos posteriores. Mas primeiro temos que entender qual é a falha do personagem. O que você vai fazer neste exercício. Você vai definir esse fluxo. Qual é a falha dos meus protagonistas? Como esse flash aparece nos relacionamentos protagonistas? Como ele aparece no enredo? Por que essa falha é algo que está impedindo seu personagem de atingir o objetivo da história, de resolver o problema da história. Tenho algumas perguntas aqui no exercício que o levarão a criar mais histórias. Porque aqui está o que acontece. Seu personagem sente alguma coisa. Então, com base nessa emoção, seu personagem reage, entra em ação. Essa emoção alimenta a ação. Então essa ação faz com outros personagens se sintam de uma certa maneira sobre seu personagem. Também faz com que seu personagem se sinta uma certa maneira sobre si mesmo, mas também sente ação de outras pessoas, por outros personagens, personagens auxiliares. Essa relação entre a emoção e a ação é algo que está sempre presente em seu enredo. Na atividade, você terá a oportunidade de dizer: Ok, então como é que manter essa falha em mente? Algo acontece na vida do personagem. Assim, o exemplo de Simba, tenha em mente sua falha de fraqueza, sua incapacidade de olhar para si mesmo para sua orientação e precisar da orientação de fora dele. O evento acontece, que como ele é enganado para essencialmente matar seu pai, esse evento acontece. Então, tendo em mente sua falha, como o semelhante responde emocionalmente a este evento? Emocionalmente, ele responde com o desgosto com a guilda com vergonha. Por causa disso, como, como os outros personagens respondem a ele enquanto cicatriz, aproveita isso. Ele diz: Oh, sim, você deve se sentir culpado e na verdade você deveria ir para o exílio. Como ele responde a isso? Ele se sente ainda pior. Emma campos ainda pior. E então ele toma a pior decisão, que ele vai para o exílio. Ele abandona sua família em um momento em que eles, quando eles realmente precisam de alguém, ele os abandona. Isso essencialmente cria o problema que então precisa ser resolvido. Então, algo acontece em seu enredo. Mantendo a falha do seu personagem em mente. Como seu personagem responde ou reage emocionalmente? Quais são as emoções que são desencadeadas dentro do seu personagem? Tendo em mente que essa falha está ativa dentro do seu personagem. Então, como isso faz com que outras pessoas reajam ou respondam ao seu personagem principal? Agora estamos começando a usar esse personagem, tipo dessas características, os traços de personalidade que seus personagens têm e criar uma história real em torno dele. Defina seu temporizador por dez minutos, 15 minutos no máximo, em algum lugar entre dez a 15 minutos, o que você tiver. E faça a planilha, você vai baixar esta planilha como módulos três. Seu protagonista tem uma falha. Essa é a planilha na qual você está trabalhando agora. Vá fazer isso agora. E eu vou te ver no módulo quatro. 5. A flaw cria conflito: Bem-vindo de volta. Ok, Ei, você está começando a ver sua história meio que tomando forma? Você sabe qual é o conflito de suas histórias. O que quero dizer, eu deveria dizer qual é o objetivo dessas histórias. Qual o problema é que suas histórias tentando resolver, você sabe quem é seu personagem principal, seu protagonista, o herói da sua história. Você sabe por quê? Seu protagonista é a pessoa que está passando pelo enredo, você sabe disso, e você também sabe que falha está constantemente no caminho de seu herói, seu protagonista, atingindo esse objetivo. Então, todas as fantásticas batidas de história podem ser desenvolvidas a partir de todas essas coisas sabendo todas essas coisas. E, de fato, na última planilha, até começamos eliminar algumas dessas batidas da história. Demos seu personagem e evento que acontece logo no início do enredo. E, em seguida, mantendo a falha do seu personagem em mente. Nós o fizemos reagir emocionalmente ou ela reagir emocionalmente e depois agir. E então, como isso realmente faz com que os outros personagens se sintam? E talvez até o que eles fazem em resposta, em reação a essa ação, emoção. Então essa ação de emoção, ação, emoção continuará voltando. Não seremos capazes de tirar o máximo proveito disso se não soubermos quem são nossos personagens e qual é a maquiagem emocional deles e o que os desencadeia. Aqueles gatilhos que nos tornam na vida real meio imprevisíveis e enlouquecem. Sabe, essas são as coisas que realmente amamos em nossos personagens porque isso torna nossas histórias mais interessantes quando entendemos o que é a coisa, qual é a coisa que está desencadeando esse personagem? Qual é a coisa que está fazendo esse personagem reagir em vez de responder de forma emocional e, em seguida, essas ações, então muitas coisas boas já. Agora vamos ir ainda mais fundo porque aqui está a coisa. falha do seu personagem cria. Conflito. Se você sabe que seus personagens e seguros, então você quer colocá-los em situações que os façam se sentir inseguros. Situações em que ele tem que gostar aparecem com confiança. Caso contrário, por que estamos assistindo isso? Por que estamos ouvindo a história? Queremos que seu personagem supere essas coisas. Com isso, também precisamos ver como seu personagem não é capaz de fazer certas coisas. Então, quando o personagem finalmente supera e quando essa falha finalmente é transformada em algo produtivo para ele, então nós ficamos como, Oh meu Deus, ela pediu vitória e talvez E2 como o espectador, como membro da audiência, talvez i2 possa superar minhas falhas, minhas feridas, e ele tomará essas ações corajosas. Nós olhamos para as histórias. Acredito que, por causa da nossa condição humana, sejam uma condição humana individual. Olhamos para as histórias porque queremos saber que podemos ter sucesso em nossas vidas. Os personagens, o personagem principal de uma história nos ensina, nos mostra que é possível para que possamos nos sentir inspirados nisso. Flock cria conflito. Você já sabe qual é a falha do seu personagem. O que torna seu personagem realmente desconfortável. Você sabe o que aciona seu personagem, você sabe o que, que tipo de ações seu personagem pode tomar quando se sentir assim. Agora, é hora de empurrar, empurrar seu personagem, seu personagem principal ou protagonista. É hora de empurrar seu protagonista ao ponto de ruptura deles. Porque vamos encarar isso, não queremos melhorar na vida, a menos que tenhamos atingido o fundo do poço. Então, queremos que esse protagonista atinja o fundo do poço. Queremos que não haja outra saída. Queremos que eles tenham as costas que os coloquem em um canto. Como se eu os tivesse apoiado para a borda de outro penhasco. E a única saída é para eles saltarem daquelas fissuras. Então, queremos levá-los a esse ponto porque a maioria das pessoas, maioria de nós não tomará essas ações, nem sequer enfrentará a falha. Não vamos curar a ferida. Não vamos cavar fundo em nós mesmos o suficiente para poder retirar a força através de toda aquela névoa de qualquer que seja o flop e nosso personagem dois é humano, então ele não vai fazer isso. Ele ou ela não vai fazer isso. Eles não vão apenas um passo e curarão e superam o não. Então, temos que dar a eles motivos para fazer isso. Temos dois cantos deles. Esta planilha vai ser divertida. Vai ser muito divertido porque você vai fazer brainstorm de todas as maneiras como as coisas podem dar errado para o seu personagem. Então, todas as maneiras de manter a falha do seu personagem em mente, qual é a pior coisa possível que pode acontecer ao seu personagem? Então, no caso do avião, novamente, onde quer que estejamos usando o avião e o Rei Leão como exemplos aqui para variar seus filmes de amigos, mas, curiosamente, personagem semelhante está passando por eles. Então, no caso do avião, qual é a pior coisa possível que pode acontecer? O avião vai mergulhar no nariz. Vai para mergulhos no nariz. É, todos a bordo vão morrer. Os pilotos estão doentes, estão fora, o piloto automático não funciona. Não vai pousar o avião. Não há ninguém literalmente nenhuma outra pessoa neste planeta que possa pousar este avião com segurança. E até o atacante pode não conseguir pousar este avião, mas ele é a esperança final e final. Meu Deus. O que ele vai fazer? O que ele vai fazer? Ele vai ser capaz de sair do seu próprio caminho para pousar este avião? Ou ele vai apenas ser consumido por sua ansiedade incapacitante a ponto de não ser capaz de fazer nada e todo mundo morre. Pior coisa que pode acontecer. Qual é a pior coisa que pode acontecer no Rei Leão? cicatriz assume e destrói isso, é que seus novos símbolos de fossa que o pai tinha construído. E ele está abusando de sua mãe, está abusando de sua mãe de Deus. Ele está abusando de todos, todos os assuntos ou as pessoas ou os animais. Mas, como todas essas pessoas esse símbolo amava e adorava crescer, mas ele está abusando de todos e ele é simplesmente horrível. E ele é a única esperança, ele é a única esperança para um personagem que é meio fraco, que não sabe liderar e não quer liderar. Ele é até um seguidor quando está com seus amigos. Ele nem é um líder com eles. Erros com eles em vez de serem, sendo um líder. Então esse personagem não é um líder, ele não é forte, não é nada. Eu tenho a capacidade de ativar isso, esse poder perde até duas lutas de luta livre de Nala, certo? Então ele é fraco. Mas esse personagem é aquele que tem que encontrar sua própria fonte de poder dentro de si mesmo e superar sua própria fraqueza, a fim de, a fim de ganhar, a fim de reconquistar o seu pai reino. A pior coisa que pode acontecer com ele é que ele é um exílio que as pessoas que ele ama estão sendo abusadas. Que ele é como ser empurrado para este lugar de, bem, agora você está fraco, mas agora você está indo em direção à covardia. Como você vai olhar para si mesmo se você não se intensificar? O que vai acontecer se você não romper essas inseguranças dentro de você mesmo. Essa pergunta está sempre iminente. Essa questão está sempre viva. Está se aproximando para os grevistas que vivem por símbolos. Então, agora é a sua vez. Você vai baixar a planilha chamada falha, cria conflito. E defina seu temporizador por 15 minutos, dez a 15 minutos, isso é tudo o que você precisa. Não abaixe seu bloco. Não diga de lado, não pense. Certo, apenas respondi às perguntas. Lembrando a falha do seu protagonista, qual é a pior coisa que pode acontecer? Qual é a pior coisa que pode acontecer? Isso vai essencialmente empurrar o agonista de esforço para a borda. Canto úmido, empurre-os para essa borda para que eles tenham que pular. Como isso faz, como esse evento que aconteceu? Como isso faz seus protagonistas se sentirem? O que seu protagonista quer fazer? Não? O que eles fazem? O que eles queriam fazer? O que ele quer fazer? E você quer saber qual é a consequência de fazer o que seu protagonista realmente quer fazer. Então, tenha a falha em mente. Então vamos entrar no que seu protagonista tem que fazer? O que ele tem que fazer para resolver? Neste ponto, seu protagonista ainda não tem as ferramentas para fazer o que precisa ser feito, o que está sendo solicitado a ele fazer. Mas o que ele quer fazer, Simba não quer voltar. Ele só quer se esconder. atacante não quer pilotar aquele avião. Ele realmente vai para a parte de trás do avião e ele se senta e diz, seguindo em sua própria miséria, Ele é tipo, eu não quero fazer isso, eu não quero fazer isso. O que eles querem fazer é muito diferente do que precisa acontecer, o que eles precisam fazer. Queremos realmente, neste exercício, você quer mostrar o GOP entre o que é natural para o seu personagem, para seu protagonista. Qual é a coisa que eles realmente querem fazer neste momento? E o que eles precisam fazer se resolverem esse problema. Agora, o que eles precisam fazer, eles ainda não estão prontos para fazer. Mas isso é o que está sendo solicitado a eles. O que está sendo solicitado a eles que façam com que se sintam desconfortáveis neste momento. Defina o temporizador, baixe as planilhas, defina o temporizador e vá fazê-lo. Vejo você no próximo módulo. Lá vai você. 6. O Ally oferece suporte: Bem-vindo de volta. Estamos oficialmente na metade desta lição, nesta aula. Na metade de vocês. Estou tão orgulhoso de você por fazer esse trabalho. Aposto que você está animado com sua história neste momento. Se você está fazendo as planilhas, você deve estar realmente encantado e muito animado com sua história porque aposto que você está vendo ela tomar forma. Você vai ver seu protagonista. Você está conseguindo ver quais são as falhas dele, qual é o conflito, qual é o objetivo. Você está começando a realmente encarnar tudo isso. E quanto divertido é que isso é um momento tão bom que estamos entrando em coisas muito divertidas e legais. A próxima coisa que queremos fazer é realmente queremos dar ao seu protagonista um pouco de apoio. Porque se continuarmos pegando o mundo, nos batendo, nos dizendo, nos batendo, não temos para onde ir. Continuamos sendo encurralados pelo mundo. E não temos os meios para olhar para dentro e ver onde procurar resolver essa falha, para transformar nossa mosca em habilidade que está chegando, prometo que está chegando no futuro e nos módulos futuros. Mas se não tivermos apoio e orientação, há uma chance de seu protagonista ser enterrado debaixo de todo esse conflito e não fazer esse trabalho. Não transcender, não empurrar, não aprender a lição, nem curar a ferida, nem transformar essa falha em habilidade especial. Queremos dar ao seu protagonista um pouco de apoio. Precisamos descobrir quem são seus aliados protagonistas. Aliados, quem são essas pessoas? Essas são as pessoas que aparecem. Eu meio que momentos-chave. Ou talvez eles estivessem presentes durante toda a coisa. Mas alguns deles aparecem em momentos-chave e fornecem algumas informações que ajudam seu protagonista a ver a situação de uma maneira diferente. Alguns desses aliados são forças que estiveram presentes e fornecem apoio de alguma forma ao longo do caminho. Mas haverá um personagem, uma pessoa que vai dar uma dica ao pensamento do seu protagonista tal forma que ele começa a ver toda a situação através de novos olhos. Vou te dar alguns exemplos aqui. A história do avião que Stryker PTSD, todas essas coisas, suas falhas sabemos as necessidades a fazer. Também sabemos que ele não quer fazer isso e se sente inadequado. Seus aliados, quem são seus aliados? Elaine como aliada porque ela o ama, mesmo estando decepcionada com ele, mesmo que ela esteja deixando ele. Ela é uma defensora dele porque ela o ama. O personagem interpretado por Robert Stack, que é o capitão, eles acordam, trazem para ajudá-lo a pousar o avião. Ele é um aliado, apesar de não gostar dele. Mas ele percebe que, que atacam a única pessoa que pode ser capaz de pousar este avião. Então, vou dar apoio para ele. Mas o personagem que realmente vira aquele interruptor dentro da cabeça dos grevistas é The Doctor Who fala com ele. O personagem Leslie Nielsen. Quando Ted Stryker diz, eu não posso fazer isso e vai e senta na parte de trás do avião chafurdando em sua própria miséria. O médico observa, ele vem até e ele diz: Ei, ouça, eu, eu, eu, eu me encontrei com o Capitão Zip, que era o capitão do pelotão de grevistas. Sabemos agora quem basicamente morreu por causa da decisão dos grevistas. Todo o pelotão dele, incluindo as dietas do capitão. Então ele disse que eu falei com o zíper antes de ele morrer. E ele disse basicamente que o atacante do Ted tinha feito a decisão certa absoluta. Então esse é um pedaço do quebra-cabeça que o atacante Ted não tinha antes. E isso é uma coisa que faz com que ele tipo de ver essa situação, ver sua situação de forma diferente. Então ele tem sido culpado esse tempo todo, todos esses anos porque ele pensou que fez a decisão errada. Ele pensou que cometeu um erro. Ele pensou que deveria ter se tivesse agido de forma diferente, todas essas pessoas. o qual ele se importava ainda estaria vivo. Mas aqui está um médico que viu o Capitão Zip antes de sua morte e diz: Sim, Zip disse que você fez a decisão certa. Um grande momento crucial para ele. O Rei Leão. O que acontece é símbolo. Não sabe se ele pode. Ele é como, ele não sabe se ele pode meio que voltar, não tem o que é preciso. E refi key o leva para a piscina refletora onde Simba é capaz de ver seu pai, um espírito. E o espírito de seu pai lhe diz para lembrar quem ele é. Ele mostra a ele que move o espírito da fossa vive dentro dele. Ele mostra a ele seu próprio reflexo, em primeiro lugar, que você é um leão, mesmo que você se sinta fraco e mesmo se sinta como se não fosse um líder, olhe para si mesmo. Veja o que você é. Você é essa criatura majestosa. Então ele é capaz de ver e ouvir a voz de seu pai dizendo a ele, lembrar quem você é, lembre-se de quem você é. Isso é como nesse momento é quando Simba começa a ver sua situação um pouco diferente, ele começa a se ver um pouco diferente e talvez, talvez descubra que ele não é tão fraco quanto se pensa ser ou como ele aparece. Quem são seus personagens, LI's, como eles estão apoiando seu personagem principal ou protagonista? Temos que dar a ele um pouco de apoio aqui. Já é difícil passar por essa jornada com essa falha, com essas emoções. Temos que dar ao seu personagem um pouco de apoio aqui. Quem são essas pessoas? A propósito, outros aliados para Simba são obviamente Nala, é tomate e Puma, certo? Então, esses são outros personagens que estão lá para apoiá-lo nesta jornada. Mas é realmente pico quem cria esse momento para ele mudar sua perspectiva. Você vai baixar esta planilha. Chama-se o Ally fornece suporte. Eu disse o aliado como no singular, mas pode haver mais de um se você tiver apenas um personagem fornecendo suporte, tudo bem. Mas se você tem vários personagens, é maravilhoso ver se você consegue diferenciar entre os personagens. Como eles estão fornecendo suporte? Qual é o suporte que eles fornecem? E também veja se você consegue encontrar esse único personagem. Pode ser apenas um cara sábio. Um gnomo de jardim que apenas diz uma frase, personagem Sierra, o que, o que é, o que é aquele personagem 11 que fornece uma espécie de momento aha para seu protagonista que muda, muda. Então, qual é esse momento de mudança que acontece dentro da mente de seu protagonista? E não precisa ser necessariamente uma coisa positiva. Talvez uma personagem que pensou ter crescido em algum tipo de cativeiro sendo criada por essa personagem aprenda que ela foi roubada de seus pais reais por esse personagem que a criou. E o que esse conhecimento meio gosta devido a ela, como sua motivação. O que o conhecimento adquirido naquele momento crucial devido às motivações do seu personagem principal e à maneira como eles pensam em si mesmos e pensam na situação e como eles aparecem. Agora, uma nota rápida sobre seus aliados, seus personagens aliados. Se você conseguir encontrar um personagem que seja a pessoa mais improvável, que ajudaria seu personagem , seu herói. Esse relacionamento por si só poderia ser realmente interessante. E pense em um show como Breaking Bad. Walter White é um professor de química falido e ele quer cozinhar matemática para ganhar um pouco de dinheiro extra. E quem é o aliado mais improvável que ele pode encontrar é Jesse é um delinquente estudantil. Eles nem têm um bom relacionamento um com o outro. Mas essa dinâmica também pode ser muito, muito interessante. Portanto, não temos esse tipo de jogo super pior possível, um avião ou no Rei Leão. Mas essa dinâmica é tão interessante. Se você conseguir encontrar um aliado que seja uma combinação muito improvável, que é a pessoa menos provável que possa ajudar seu herói e a situação. Então ele pode como catapulta, você sabe, essa perspectiva diferente para o seu personagem também, porque seu protagonista olha para o mundo das palavras de uma maneira muito específica. E esse aliado que é muito diferente do seu protagonista vai olhar para o mundo de uma maneira completamente diferente. Então isso também pode ser uma maneira de começar a mudar sua perspectiva, seus protagonistas sobre si mesmo e sobre o mundo. Mas desafiando a maneira como ele tem feito as coisas no mundo. E também conseguimos que todas essas outras perguntas do nosso dia vão realmente se dar bem e elas vão se matar? Eles vão ter essas grandes explosões? Você sabe, como eles vão gerenciar o relacionamento uns com os outros enquanto tentam trabalhar em direção a esse objetivo de resolver o problema de toda a história. Seu protagonista e o aliado também não precisam ser muito amigáveis um com o outro. personagem e o avião Robert Stack não são muito amigáveis com o atacante. Na verdade, ele não acha que pode fazer isso, certo. Mas, mas ele está disposto a ajudá-lo porque o objetivo, eles se unem no nível de tentar resolver o problema da história juntos. Como você está, enquanto você está olhando para os Aliados, definitivamente faça essa pergunta a si mesmo. Quem é a pessoa menos provável que pode ajudar? Por que essa pessoa os ajudaria, certo? Então, é outra maneira adicionar outra camada de interesse, intriga, drama, atenção ao seu enredo. muito divertidas, coisas legais aqui para fazer. É um assunto importante. Mas ainda 15 minutos, isso é tudo o que você precisa. Faça o download dessa planilha. O Ally fornece suporte, defina seu temporizador por 15 minutos e depois começa a escrever. E eu vou te ver no próximo módulo. 7. Conflito alimenta o antagonista: Bem-vindo de volta. Até agora, você sabe qual é o problema da sua história. O que precisa acontecer para que esse problema seja resolvido. Seu personagem principal é como seu personagem principal é. Qual é a falha do seu personagem principal. Você sabe, alguns dos principais conflitos que estão no caminho do seu personagem principal e provavelmente algumas coisas realmente divertidas se ele fez esse exercício e brainstorms. E você também deu ao seu personagem principal um ou mais aliados para ajudá-lo a superar essa história e passar para a resolução. Como fazer com que ele faça as coisas que precisam ser feitas para resolver o problema da sua história. Tudo bem, então agora vamos falar sobre forças antagônicas. Site da falha do próprio personagem. Existem outras forças fora do seu personagem que estão tentando fora do seu personagem principal. Eu continuo dizendo personagem. Quero dizer, seu personagem principal, fora do seu personagem principal, eles continuam tentando impedir essa pessoa, impedir que seu protagonista chegue à conclusão, de resolver o problema. Ok, então isso é o que eu chamo de forças antagônicas. Agora, as forças antagônicas podem ser um antagonista. Pode ser um indivíduo ou uma organização ou um grupo de indivíduos que, para quem a solução do problema é realmente um problema. Eles não querem esse problema que nosso herói tem que ser resolvido porque isso seria um problema para isso, certo? Então eles estão tentando atrapalhar o problema da história de serem resolvidos. Isso pode ser um indivíduo, seria um antagonista. Agora, a força antagonista também pode ser uma força da natureza, um avião. A força da vara antagonista é que o avião está caindo. A força antagônica é a intoxicação alimentar que tem, que incapacitou os pilotos e muitos dos passageiros. Está na hora. A força antagônica também é o tempo porque é muito sensível ao tempo. Essas pessoas precisam ser levadas para o hospital ou então elas vão morrer se o acidente não as matar. Há todas essas forças que estão fora do próprio personagem. Mas não é uma pessoa. Não é um cara mau que envenenou todo mundo no avião. Esse não é o caso. E avião. As florestas antagônicas podem ser a falha do personagem. Então é que o PTSD que tinha atacante tem seus ataques de pânico de pânico, tem a capacidade de realmente sentar e pilotar o avião para baixo. Isso também é uma força antagônica. E o Rei Leão, as florestas doentes antagonistas como indivíduo, é cicatriz, é o tornozelo. É a pessoa que planejou tirar mu fossa e também seu filho do caminho para que ele possa ser o governante, para que ele possa governar esta terra. Isso, esse é um caso quando temos um antagonista muito claro contra o qual estamos trabalhando. muito importante para interiorizar. Um dos meus maiores peeves é quando leio uma história. E o antagonista é absolutamente bidimensional. É como por que essa pessoa está fazendo o que está fazendo? Só para atrapalhar os protagonistas assim, acho que é uma história muito superficial, bidimensional e desinteressante. Um personagem que é puro mal não é um personagem interessante. Agora, se você pode descobrir por que o antagonista está fazendo o que ele está fazendo. Agora, o antagonista se torna relacionável. Não precisamos concordar com o que o antagonista está fazendo, mas precisamos entender por que ele está fazendo o que está fazendo. E se pudermos fazer isso, se pudermos ter pelo menos simpatia pelo antagonista, então acho que isso torna a história muito mais interessante. A história da duna. Não há ninguém mais desagradável do que os cinins cardíacos. Estas são, estas são pessoas realmente horríveis que apenas matam à vontade e outra para assumir planetas e destruir. Eles destroem nossos personagens favoritos. Eles matam os mocinhos, mas esses são caras muito maus. Mas adoro a escrita de Dune. Adoro o quanto nós meio que entramos na mentalidade deles. São pessoas criadas e criadas nesse tipo de ambiente de medo. E, em última análise, o que eles querem não é muito diferente do que qualquer outra pessoa quer. Mas eles valorizam a manipulação. Eles valorizam o poder. Eles querem estar no trono. Eles querem uma espécie de obter riqueza e assim por diante. Mas a bússola moral deles é tão enviesada ao longo de gerações de ser criada de uma forma que eu acho que um dos personagens, quando ele tem 17 anos, ele já matou centenas de escravos gladiadores e batalha. E a maneira como as batalhas funcionam é que os gladiadores escravos são literalmente drogas. Então eles se tornam um alvo meio fácil. E é tudo sobre essa bravata de se exibir e fazer isso, essa morte. Quero dizer, o que isso faz com uma pessoa? No tempo que há 17, toda a sua estrutura de valor foi baseada, você pode matar esses outros seres não têm valor. Existe essa desumanização que acontece sistematicamente dentro de sua cultura. Então, apenas entender essas coisas sobre eles os torna muito mais interessantes. Você não tolera isso. Você não acha que eles são bons por nenhuma erva daninha. Mas ele meio que entende por que alguém se tornaria tão cruel e brutal. Eles literalmente têm a humanidade criada para fora deles. E isso é, isso torna um vilão tão mais interessante do que alguém que é mal por causa de ser mau. Entenda suas motivações. Este conflito de exercícios alimenta antagonista. O antagonista. Eu dividi as questões entre o antagonista como pessoa, o antagonista como a falha dentro do personagem como uma força antagônica e, em seguida, o ambiente como uma força antagônica. Então você responderá a perguntas sobre cada uma dessas coisas. E se você puder combinar dois ou mais desses três elementos, isso tornará sua história ainda mais interessante. Se o personagem, como em Simba no Rei Leão, ele se depara com a força antagônica. Sinto muito, o antagonista como florestas de sua própria falha interna mais o antagonista da cicatriz. Isso faz uma combinação muito interessante. No avião. Há a força antagonista do meio ambiente, coisas fora de seu controle, além da força antagônica de sua própria falha o torna muito mais interessante. Agora, se você puder combinar duas ou mais dessas coisas, você terá, você terá muito mais combustível ou matéria-prima para criar conflitos interessantes para o seu principal personagem a ser superado. Faça o download da planilha. É chamado de combustíveis de conflito e antagonista de torneiras. A seção antagonista. Queremos saber quem é seu antagonista. Qual é o seu objetivo antagonista? Aqui está a outra coisa. Seus antagonistas têm um objetivo. Seu antagonista é o herói de sua própria história. Estamos contando uma história diferente. Se estivéssemos contando a história em que seu antagonista é o herói, estaríamos na história deles e então seu protagonista atual seria o antagonista deles. Então você tem que entender qual é a história que seu antagonista é isso para os comandos do coração. E Dune, essa história em que eles estão é que eles querem controle sobre uma raquete para que eles possam controlar, controlar o tempero. A história novamente que o imperador é e é que os tratados estão recebendo muito poder. Então o Imperador e a Duna, não sei se você leu este livro. É fascinante. Mas o imperador e Duna uma vez para meio que é em seu benefício se eles são tratados meio que caem porque estão ganhando muita popularidade com as outras grandes casas. Então, os dois objetivos dos dois antagonistas diferentes se reúnem. Pelo imperador dar duna ao coração pode adicionar aos tratados como símbolo e, em seguida, dar ao coração convencer seu apoio a ir matar os tratados. Este novo planeta. Quero dizer, muito interessante, certo? Então, cada um desses antagonistas tem um objetivo diferente, motivo diferente. Mas lá, se a história da duna fosse sobre o, sobre seus objetivos, seu objetivo combinado seria a queda dos tratados. Eles seriam aliados um do outro. Você poderia contar essa história com o imperador como herói ou com os Hopkins como herói. E então os tratados seriam o inimigo combinado deles. Eles seriam o antagonista para eles. Mas a história é sobre tratados de Paula que sobrevivem a esses ataques, blá-blá-blá. E traz as costas do Iraque. Tenta trazer basicamente juntou-se ao quadro e juntos para vingar seu pai e levar os iraquianos de volta. Mas então ele se torna o herói. Eles se tornam os antagonistas. Mas ao entender suas motivações, a história se torna muito mais detalhada, muito mais interessante. E nós só queremos saber mais sobre o que eles vão fazer porque eles se tornam pessoas reais, eles se tornam forças reais. O que sua escola antagonista realmente entende, entre em seu antagonista. Disse, se esse filme fosse sobre eles como heróis, qual seria o objetivo deles? Por que é importante para eles parar o protagonista da sua história? O que está em jogo para eles? Da mesma forma que há algo em jogo para o seu protagonista. Se ele ou ela falhar, há algo em jogo para eles. Se eles falharem, se seu protagonista conseguir, o que seu antagonista está disposto a fazer para deter seu protagonista? Agora, novamente, dependendo de quem eles são, quem eles vão fazer coisas diferentes. Na duna, os cânones do coração estão dispostos a fazer qualquer coisa. Eles estão dispostos a suprimir o planeta que estão governando, estão dispostos a matar, estão dispostos a trapacear, estão dispostos a fazer todo tipo de coisas. O imperador não está disposto a fazer essas coisas porque ele não quer sujar as mãos. Mas ele estava disposto a ajudar os canhões do coração meio que derrubar os tratados, fornecer suas forças matadoras para lutar ao lado do coração e das mãos. Mas ele estava disposto a fazê-lo secretamente e em segredo. Desde que não saísse, ele estava disposto a fazer isso. Então, o que é cada um, o que eles estão dispostos a fazer? O que é largura em seu tipo individual de moral, dentro de sua moralidade individual e o que eles acham que é bom para eles fazerem essa questão muito importante. Agora, se a força antagonista é a falha, como a falha do seu protagonista funciona contra ele ou ela? O que seu protagonista faz para piorar a situação? Há sempre algo de vídeo para piorar a situação. Se você pode tornar as coisas realmente ruins, então, torna-se ainda mais interessante quando o protagonista finalmente resolve, resolve o problema. Em seguida, o meio ambiente. Como uma força antagônica. Como a natureza ou o meio ambiente funcionam contra o protagonista? Falamos sobre o cenário do avião, a intoxicação alimentar dessas coisas. O que acontece? Isso parece fora do controle do seu protagonista que piora a situação. Então vá responder a essas perguntas. Defina seu temporizador por 15 minutos, isso é tudo o que você precisa e continue escrevendo até que o temporizador se apague. Então eu vou te ver no próximo módulo. Nós só temos alguns rimos, então vamos fazer isso, vamos fazer isso valer. Estou ansioso para ouvir suas histórias fazer a propósito. Tudo bem, te vejo no próximo módulo. Tchau. 8. A flaw se torna uma habilidade especial de: Bem-vindo de volta. Só temos mais dois módulos educacionais, então vamos fazer com que eles funcionem. Até agora fizemos tanto e estou tão animado em ouvir sua história, compartilhá-los comigo, criar um projeto, compartilhar sua história, compartilhar seus momentos aha aqui, as partes que você está realmente orgulhoso de e compartilhe as partes sobre as quais você tem dúvidas. Avise a todos, deixe-me saber e a todos os outros que estão participando desta aula, informe-nos como essas planilhas ajudaram a desenvolver sua história. Estou tão animado para ler mais sobre o que você está fazendo. Dito tudo isso, somos um território muito divertido agora. Temos seu personagem de seu enredo. Você sabe qual problema precisa ser resolvido em sua história. Seu protagonista, por que seu protagonista é a pessoa certa? O que também está impedindo seu protagonista de resolver esse problema? Todas essas forças internas e externas que estão impedindo seu protagonista de resolver o problema. Além disso, todo esse divertido bom conflito que é, no caminho, todas as coisas que as forças antagônicas estão fazendo para atrapalhar esse problema ser resolvido. Todas essas coisas divertidas criam batidas de história muito legais para você. Agora, vamos falar sobre a falha. Vamos falar sobre o flop um pouco mais profundamente. A falha que seu personagem tem é o que seu personagem tem lutado. Mas e se a falha estiver realmente ligada à superpotência de seus personagens? E se a coisa que seu personagem sente mais vergonha em torno da coisa que faz seus personagens mais sofrerem é também a mesma coisa. Essa é a salvação do seu personagem. E não é assim que funciona na vida real? Absolutamente Ensinamos o que precisamos aprender. Nós, a coisa que mais nos faz sofrer é a coisa que detém a chave para o nosso próprio poder pessoal. É assim que funciona individualmente para nós à medida que passamos pela vida. E é também como funciona para o seu personagem como seu personagem, pois seu personagem principal ou protagonista passa por sua vida. E, mais especificamente, tenta resolver esse problema. Para a história que você está contando. A falha se torna uma habilidade especial, torna-se uma espécie de superpotência. O que isso significa? Isso significa, por exemplo, em Breaking Bad, a falha de Walter White é seu egoísmo. egoísmo durante todo o show se torna uma superpotência. Sua capacidade de sobreviver, sua capacidade de encontrar novas maneiras de sobreviver. Agora tenho que dizer, enquanto assistimos a programas, enquanto assistimos a filmes, é realmente poderoso quando seu personagem enfrenta a falha. E a habilidade, a habilidade especial que sai dessa falha é algo positivo. E isso ajuda seu personagem a curar essa ferida e transcender através dessa falha e se tornar uma pessoa melhor. Essa é realmente uma história maravilhosa para contar. Queremos percorrer personagens que crescem alguma forma e se tornem pessoas melhores até o final da história. Não precisa ser assim. A propósito, é o arco do seu personagem. Você começa em algum lugar com a falha. E você estaria, seu personagem estaria tomando certas ações por causa dessa falha. E então, no final da história, seu personagem passou por todo esse tumulto e os conflitos e isso, e isso, e depois com a ajuda dos Aliados, tornou-se uma pessoa diferente que se vê de uma maneira diferente, uma luz diferente e entende sua falha e uma ferida de uma maneira diferente, e, portanto, pode responder ao mundo ao seu redor de uma maneira diferente, de uma nova maneira, a falha se transforma em uma habilidade especial. Eu só estava dizendo sobre o positivo e o negativo. Então, se seu personagem piorar, como alguém como Walter White. Em Breaking Bad, ele mesma coisa aconteceu com ele. Ele começou com uma falha de egoísmo. E então essa falha em cada episódio foi jogada como a habilidade especial de sua capacidade de se salvar, seus instintos de sobrevivência, sua capacidade de encontrar novas maneiras astutas de chegar ao topo. Então ele é como falhar na palavra, mesmo que ele esteja se tornando um ser humano pior e pior ao longo do caminho, sua moralidade se torna cada vez mais enlameada. Ele deixa a namorada de Jesse morrer porque ela era inconveniente para ele. Quero dizer, esse é um grande, enorme tipo de personagem TurningPoint. É onde seu egoísmo se torna essa superpotência para a sobrevivência e para seu próprio ganho a ponto de deixar alguém morrer, deixando alguém que coisa bonita, bonita, muito ruim. Isso se torna pior e pior. Mas continuamos a assistir Breaking Bad. Não podemos parar de assistir Breaking Bad. Por quê? Porque entendemos esse personagem. Lembre-se que eu disse, se você vai ter seu herói ser um anti-herói, se você vai fazê-lo ser alguém que faz mal as coisas com más consequências. Se você vai ter isso, tudo bem, você pode fazer isso. Mas temos que entender por que seu personagem está fazendo isso, certo? Então ele, Walter White, ele genuinamente, genuinamente acredita que está fazendo a coisa certa e ele está fazendo a coisa certa para ele. Ele não está fazendo a coisa certa para mais ninguém, mas ele está fazendo a coisa certa por ele. E temos que entender esse personagem e conhecer suas motivações e saber o que é importante para ele para que possamos ter simpatia por ele mesmo odiando o que ele está fazendo. Temos que sentir como, Oh meu Deus, eu entendo por que ele está fazendo isso. Mesmo odiando, mesmo estando tipo, não acredito que ele fez isso. Não acredito que deixou aquela pobre garota morrer porque ela era inconveniente. Isso é uma coisa horrível. Mas entendemos por que ele faz isso. Muito importante. Muito mais satisfatório, muito mais satisfatório para o espectador. Quando seu personagem realmente se torna seu personagem principal, seu protagonista realmente se torna uma pessoa melhor. Ao longo do caminho. Vamos tomar o exemplo do Rei Leão. Simba é um personagem fraco. Ele é um elo fraco. Ele está ouvindo outras pessoas. Você não pode tomar suas próprias decisões. Ele é um seguidor. E como essa fraqueza se transforma em sua habilidade especial? Porque uma vez que ele percebe que ele é um leão e ele tem que fazer isso, ele tem que voltar e confrontar seu tio e voltar e enfrentar a família e as pessoas que ele abandonou. Sua fraqueza se transforma em sua capacidade de ter compaixão, de ter empatia. Mesmo quando ele bate sua cicatriz e ele está com raiva, ele não consegue se fazer realmente matar seu tio, ele acredita e a bondade que está em algum lugar embaixo como tio, tios fachada, ele acredita em a bondade das pessoas e percebemos que ele símbolo tem essa capacidade de surtar, não como perdoar e esquecer, mas ver a bondade e as pessoas para ter empatia por outros seres. E que tipo incrível de característica é que para um líder que também é forte e está disposto a levantar o dele, ele enfrenta seu tio. Ele quer que seu torcer por cicatriz, se reformar sair de seus caminhos malignos, e se mostrar como alguém digno de salvar. O que a cicatriz faz? Ele basicamente o cabra ou o irrita ainda mais. Então o ponto em que o símbolo o joga nas hienas e as hienas acabam com ele. Porque, por quê? Porque a cicatriz vai fazer o que a cicatriz faz. Ele vai jogar as hienas, seus aliados, debaixo do ônibus, tentando salvar o próprio pescoço. Personagens atuando dentro do personagem por si mesmos, e Simba atuando dentro do personagem para si mesmo. Sua fraqueza se transforma na capacidade liderar com compaixão e liderar com o tipo de desejo de ajudar as pessoas a superar sua própria milícia. Agora, é a sua vez. Você pode baixar a planilha que é chamada de falha se torna uma habilidade especial. Você vai encontrar a força na falha que seu personagem tem. O exercício, você vai responder a algumas perguntas. Como a falha de seu protagonista pode se transformar em uma habilidade especial? Alguns exemplos disso são coisas como personagem que é realmente impulsivo ou realmente ardente. Essa impulsividade pode se transformar na capacidade de pensar em situações rápidas e pegajosas. Um personagem que é realmente paranóico pode ter muito boa atenção aos detalhes. E então essa atenção aos detalhes pode ajudá-los a resolver, solucionar a situação ou sair de cantos apertados muito bem. E falamos sobre o egoísmo pode se traduzir nesse instinto de sobrevivência. Vimos isso em Breaking Bad. Então, como a falha do seu personagem se transforma em uma habilidade especial? Dê um exemplo de um momento em que seu protagonista usa essa habilidade especial para resolver um problema. Agora estamos entrando em um pouco mais escrevendo com ele. Como seu protagonista se sente depois desse evento? Agora, a outra coisa que queremos fazer neste exercício é identificar os arcos do seu personagem. Eu tenho isso para os três personagens que estamos cobrindo nesta classe, para seu protagonista, onde seu protagonista começa? Quem é o seu protagonista no início? À medida que a história está progredindo? Você sabe, o quê? Aí está seu protagonista. Aprenda ao longo do caminho que está mudando seu protagonista por dentro, fazendo com que ele se torne uma pessoa diferente. E no final, quem é seu protagonista no final, que tipo de pessoa é seu protagonista no final? E você vai fazer o mesmo exercício para seu antagonista e para seu aliado. Agora aqui está a coisa. Você não precisa que todos os seus personagens mudem. Seu herói, seu protagonista tem que mudar ao longo da jornada. Caso contrário, não é uma boa história. Caso contrário, se você é um herói não muda, não é uma história interessante. Essas regras às vezes são quebradas e às vezes funciona, mas estou dizendo, não quebre essa regra. Não quebre essa regra. Faça com que seu personagem aprenda algo e mude para o positivo ou o negativo. Em Breaking Bad, Walter White muda muito, mas para o negativo, e tudo bem. Faça com que eles mudem para o negativo. Positivo nos dá mais satisfação. Mas faça o que você precisa fazer. Mas faça com que esse personagem mude, faça com que eles se tornem uma pessoa diferente até o final da história. Se você pode fazer isso pelo seu protagonista, fantástico. Se você pode fazer isso por seu protagonista, por seu antagonista, pelo seu aliado, você terá uma história que é realmente, realmente convincente. Isso é no avião, em um avião. A aliada, Elaine, ela realmente muda , sabe, ela aprende a perceber isso. Você se lembra do quanto ela realmente ama atacante até o final da história. Mas no Rei Leão, cicatriz não muda, permanece a mesma pessoa. Agora, se isso funcionar, tudo bem. Mas se você pode fazer com que cada personagem se torne diferente até o final , para melhor ou para pior. Isso torna isso, como resultado da história, torna essa história muito mais convincente. Faça o download dessa planilha, defina seu temporizador por 15 minutos, faça o exercício de escrita e verei você no próximo módulo. 9. A habilidade especial cria ação de forma de transformar: Bem-vindo de volta. Ok, temos mais uma lição, mais uma planilha, e depois teremos um vídeo de encerramento, que será bem curto. Mas esta é a sua última lição, pessoal, espero que sua história esteja se desenvolvendo, que todas essas batidas orientadas por personagens que estamos adicionando, esse tipo de detalhes de personagem que você é chegando com. Espero que eles estejam inspirando você a realmente começar a escrever a história. No final disso, teremos esse plano. Temos mais um módulo de instrução, e é isso. Agora seu personagem esteve em sua jornada. O problema, sabemos que ele está tentando resolver esse problema. E, no entanto, há muitos conflitos. Há muitas forças antagônicas tentando manter seu personagem baixo, incluindo a falha de seu personagem e seu personagem ao longo do caminho de enfrentar essas forças antagônicas com a ajuda dos aliados está se transformando. Está mudando. Então esse é o seu arco de personagem sobre o qual falamos no último módulo. Novamente, pessoal, eu não preciso mais salvar isso, mas se você não tiver feito as planilhas, parem com isso agora, vá para as planilhas, volte. Volte quando tiver terminado as planilhas. Tudo bem, então desta primeira vez passando por isso, faça as planilhas para que você entenda o que estamos falando , pois estamos fazendo essa bifurcação juntos, certo? Agora. A falha se transformou em habilidade especial. Se você está escrevendo uma coisa episódica. Então você está escrevendo uma série de TV ou séries de contos sobre, sobre os mesmos personagens que meio como uma coisa do tipo Sherlock Holmes. Então você quer essa tensão entre a falha na habilidade, a habilidade especial tipo de jogada em todos os episódios. Em todos os episódios, o flog atrapalha a maneira como a habilidade especial vem à superfície. E então há essa dança que seu personagem faz. E até o final da série ou até o final da temporada, há um grande salto que foi criado como resultado daquela constante vai-e-vem, vai-e-vem que o personagem experimenta. Se você estiver escrevendo um livro, esse vai-e-vem acontecerá na seção do meio do seu livro. E então, no final, a habilidade especial salvará o dia. E como isso vai salvar o dia? Haverá um evento climático. Haverá algo que seu personagem terá que fazer que nasça da habilidade especial que estava enraizada do que a falha. E seu personagem não. E isso vai salvar o dia. Isso vai, vai considerar a transformação completa. E essa ação é a ação transformada. É algo que seu personagem nunca teria feito se fosse no início da história, no início da história, seu personagem, seu personagem principal, seu protagonista, nunca teria fez essa coisa. Mas porque seu protagonista foi empurrado para seus limites, ao seu limite. E porque ele tem, ele ou ela tem aprendido, porque essa falha agora foi transformada nessa habilidade especial que agora podemos reconhecer. Agora, seu protagonista é capaz de tomar essa ação que essa ação transformada que eles nunca teriam feito no passado. Avião, por exemplo, atacante volta ao cockpit e voa pelo avião. Ele nunca teria feito isso no início daquele filme. Caso contrário, não teríamos um filme. O Rei Leão, Simba, na verdade, retorna ao Pride Rock. Ele confronta seu tio. Ele nunca teria feito isso se fosse no início do filme. Caso contrário, ele já teria feito isso. Ele teve que passar por suas próprias coisas internas com a ajuda de seus aliados, a fim de se sentir pronto para sentir que poderia, ele poderia ter feito essa ação. Então essa é a ação transformada. Faça o download da planilha chamada de habilidade especial que cria transformada. Ação e você responderá às perguntas. Então, no final deste evento acontecerá no final da sua história. Lembre-se que isso é como o clímax da sua história. É no final da sua história, tem seu antagonista. O que seus antagonistas fazem para impedir que o protagonista resolva esse problema? Então, o que seu antagonista fez até agora para parar seu protagonista? E isso é novamente, as forças antagônicas podem ser todas essas coisas. O próprio antagonista, a falha interna e também o ambiente externo. Como seu protagonista se sente sobre isso? A propósito, essa primeira pergunta, você pode, você pode responder. Na verdade, podemos mergulhar em um pouco de uma escrita, desenvolvendo aquela cena climática. Você não precisa ficar com ele quando estiver escrevendo essa história. Mas é bom saber onde você está, para o que você está trabalhando, para o que você está se movendo. Então, no final da sua história, certo, sobre uma ação em que as apostas são realmente altas. Então, o que o antagonista fez para deter seu protagonista? Isso é como quando há esse momento de fazer ou morrer, o que levou a esse momento de fazer ou morrer? Como seu protagonista se sente sobre isso? Lembre-se, falamos sobre a emoção e o tipo de ação dos relacionamentos. Então, precisamos saber como o protagonista se sente sobre a situação em que ele ou ela está? Tendo aprendido as lições da história. Qual é a coisa menos provável que seu protagonista possa fazer que ele ou ela não teria feito no início da história. Que ação? atacante nunca teria voado aquele avião para baixo. Essa é a ação menos provável que ele teria tomado. Simba nunca teria confrontado seu tio. Essa é a ação menos provável que ele teria tomado. Então, qual é a ação menos provável que seu protagonista possa tomar? Algo que ele ou ela não teria feito no início da história. Como o antagonista, agora, após essa ação, como o antagonista reage a essa nova ação transformada? Certo, então o que os antagonistas fazem? Como o protagonista se sente sobre essa reação do antagonista? Que ação transformada ainda mais ele poderia tomar? Estamos realmente desenvolvendo esse evento de sequência final. Então isso resolve o problema dele ou dela? Se não, o que mais é necessário? caso afirmativo, o que é bem-sucedido? Como o sucesso finalmente se parece? Estamos, estamos realmente tentando concretizar essa sequência final para que você saiba onde você está indo dentro de sua história. Muito divertido. Esta é a última coisa que você vai fazer. No final disso, você terá um pequeno projeto. Vou deixar você fazer este pequeno vídeo aqui. Baixe a planilha, defina seu temporizador por 15 minutos, e eu o verei no encerramento. 10. Considerações finais: Olá e bem-vindo de volta. Você acabou. Você fez isso. Oh meu Deus. Espero que você tenha feito todas as planilhas. Espero que você tenha gostado de fazer todas as planilhas. Você sempre pode voltar a essas planilhas, imprimir um conjunto delas para si mesmo e mantê-las com você sempre que tiver uma nova história dentro de você ou um novo cintilação de uma história de um personagem dentro de você. E você quer ver se há uma história aqui. Isso é o que você quer fazer. Você quer passar por essas oito planilhas em ordem e desenvolver os enredos principais. O problema que precisa ser resolvido. Descubra quem é seu personagem principal. personagem mais largo é o personagem perfeito para passar por esse enredo. Por que ele é o herói da história? Lembre-se, não precisa ser heróico mesmo sendo o herói desta história. Em seguida, descubra o que a falha é usada, aquela falha que seu personagem principal tem que eliminar alguns dos conflitos. Descubra quem são as forças antagônicas. O que está atrapalhando a solução desse problema. Descubra quem são os Aliados, quem está ajudando seu personagem principal a chegar a isso, para esse objetivo. Eles não precisam gostar do seu personagem principal. Eles só precisam estar no mesmo barco que seu personagem. Eles precisam ter o mesmo objetivo que seu personagem. Na verdade, é melhor se o aliado e seu personagem principal tiverem algum conflito entre eles que o torne ainda mais interessante para a narrativa. E então, finalmente, transformar como esse tipo de falha em seu personagem principal tem como isso se transforma em uma habilidade especial, a superpotência do seu personagem principal? E como isso se traduz em alguma ação, alguma ação transformada que seu personagem principal leva ao final, no clímax de sua história, para salvar o dia, para salvar a si mesmo ou a si mesma, para salvar sua história, para finalmente chegar a essa linha de chegada e resolver o problema da história de forma positiva, de forma negativa. No entanto, no entanto, você quer desenvolver, isso não importa, mas seu personagem tem que mudar. Esse arco da história, tem que estar lá. Mais uma vez para reiterar. Se seu personagem principal mudar, se esses três personagens principais mudarem, seu protagonista, seu antagonista e seu aliado. Se todos os três mudarem como resultado dessa história, a história se torna ainda mais. Isso se torna ainda mais satisfatório. Um exemplo de uma história em que todos esses três personagens principais mudam é a Marvel Shanxi. Temos nosso personagem principal que muda. Ele foi muito evitado no início. Ele não queria entrar em seu poder, mas então, no final, ele realmente pisa nele, é Ally, seu melhor amigo. Ela muda, como se ela deixasse de ser seguidora e ela começa a estar à sua maneira, tornando-se uma guerreira. Então, o antagonista, o personagem do pai muda ao longo de toda a história. E quando aprendemos a ter simpatia por ele. E na verdade, no final, não vou dar isso caso você não tenha visto. Mas no final, estamos tristes com o que acontece ele mesmo querendo que ele caia o tempo todo. Muito bom exemplo de como todos esses três personagens mudam, que todos os seus arcos são muito distintos. E a história, como resultado, é muito satisfatória. Queremos assistir e gostamos de todos eles, e gostamos de todos eles como resultado disso. Se você pode fazer isso acontecer, se você puder escrever uma história que mude todos esses três personagens principais em sua história. Você vai ter uma peça muito atraente em suas mãos. Então, estou muito animado por isso. Se você quisesse se conectar comigo em um nível individual, você pode me seguir no Instagram no Brave Elie, esse é o melhor lugar. Na verdade, compartilho dicas de escrita, alguns vídeos engraçados, citações, escrever coisas relacionadas no Brave Ellie. Você também pode ir para a Amazon e colocar livros de Ellie show job. E você encontrará alguns dos meus, meus escritos que você pode levar para casa com você. Tenho um romance chamado 13º planeta. Eu tenho um convés oráculo chamado seu coração sabe o caminho. E eu tenho um diário chamado diário de escrita canalizado. Você pode escolher todos os três na Amazon. Espero que você pegue algo porque eu escrevi para ele e eles são divertidos. E há algo para todos. Tudo bem. Eu te amo. Obrigado por estarem aqui nesta jornada comigo. Espero que isso tenha sido realmente útil para você. Espero que as planilhas tenham sido realmente úteis para você e que você continue a usá-las para seus projetos futuros e entrar comigo sempre que eu estou ansioso para ouvir de você, Tenha um bom.