Transcrições
1. Visão geral dos Mixers: vêm em vários tamanhos e designs, mas a maioria deles tem controles muito semelhantes. Os dois principais formatos de mixer são analógicos e digitais. Cada um deles tem prós e contras, e o formato a ser usado é uma questão de preferência para cada engenheiro de som. Misturadores digitais têm enormemente mais características um modelos analógicos, mas eles também são mais difíceis de aprender a usar. Eles geralmente têm muitos efeitos embutidos, equalizadores
avançados, compressores e outras ferramentas de manipulação de som. A maioria deles pode ser operada sem fio usando um iPad ou outro tablet. Outra grande vantagem é que um mixer digital também pode eliminar a necessidade de muitos
componentes de áudio e cabos porque não há necessidade de equalizadores externos, unidades de
efeitos ou outros dispositivos. Como as interfaces de misturadores digitais muitas vezes emitam os controles de
equipamentos de áudio analógico , é extremamente útil aprender a operar um mixer analógico primeiro, e este curso você aprenderá a usar um mixer analógico, e esse conhecimento irá ajudá-lo a entender misturadores digitais também. Antes de chegarmos ao mixer real, vamos dar uma olhada rápida no fluxo de sinal básico. O sinal começa com a fonte, que é o microfone ou instrumento. Ele então vai para os misturadores pré al através do circuito misturador, e ele é enviado para as saídas misturadores. O sinal,
em seguida, vai para qualquer processador de áudio pós-mixer, como equalizadores gráficos e crossovers ativos. O sinal do processo vai para os amplificadores de potência e, finalmente, para os alto-falantes. Manter este fluxo de sinal em mente irá ajudá-lo a entender os conceitos básicos da
operação do sistema de som .
2. Controles do Mixer Parte 1: Vamos começar com um mixer básico. O modelo de artesanato de som tem a maioria dos controles que você encontrará em qualquer placa de mistura
analógica de tamanho pequeno a médio . Pense em um mixer é um grupo de tiras de canal individuais, principalmente idênticas com a adição de uma seção mestre, este mixer tem seis canais mono idênticos. Tropas mais três faixas de canais estéreo. Vamos começar com a tropa dos canais Mono. Começando na parte superior do mixer, você verá um ganho de chamada de botão dependendo do fabricante. Este controle também pode ser chamado de corte, sensibilidade ou cabeça para fora. Esse controle geralmente é encontrado na parte superior de cada canal, embora alguns mixers possam ter controles de gangues em outros lugares, como na parte traseira do mixer. Se este controle não estiver desajustado corretamente no Canal Leste, é impossível obter um bom som. Se estiver definido muito baixo. Você terá muito ruído de operação e um sinal fraco do seu microfone ou instrumento . Se estiver definido muito alto, o sinal sobrecarregará o circuito do mixer e um som será distorcido ao lado para ver o filtro passa-alto. Quando
pressionado, reduz baixas frequências em uma quantidade fixa por ativo. Neste misturador, reduz 100 hertz por 18 db por oitava é chamado de filtro passa-alta. Porque todas as frequências acima desse ponto, neste caso, 100 hertz podem passar sem ser afetadas . Isso é útil para filtrar baixa freqüência, expansão ou ruído de palco ou ruído. Um uso para filtros de alta passagem é limpar o som do Mike vocal nos canais . Verdade. Este mixer tem a equalização ou seção e que. Este design é semelhante em muitas placas de mistura de tamanho pequeno a médio, e consiste em quatro botões. O nob superior é o controle de alta freqüência. Este é um equalizador tipo prateleira de alta frequência. Isso significa que todas as frequências acima de um determinado ponto serão afetadas quando o controle for ajustado na posição intermediária. Este controle do equalizador não tem nenhum efeito no sinal. Sem impulso e sem corte. Quando você move o controle no sentido anti-horário abaixo do ponto de meio caminho, as freqüências são reduzidas ou cortadas. Quando você move o botão no sentido horário após o ponto de meio caminho, as frequências são aumentadas. Agora vamos olhar para baixo para a baixa frequência. Controle o controle inferior neste grupo de quatro. É também um equalizador tipo prateleira e, neste caso, as frequências abaixo de um determinado ponto são afetadas e novamente na posição intermediária. Não há efeito no sinal. O escritório de controle de médio aumento mais flexibilidade. É o que é chamado de um equalizador semi paramétrico. Os dois botões funcionam juntos. O botão superior do controle de elevação média deste misturador permite que você varra as frequências e encontre o que você deseja cortar ou aumentar. O outro botão permite que você corte ou aumente a frequência escolhida. Com esta posição a meio caminho nomine, não
haverá efeito sobre o som, independentemente da frequência escolhida. Um equalizador semi paramétrico é uma ferramenta muito útil para eliminar feedback, bem como para sons de ajuste
fino. A razão pela qual isso é chamado de um equalizador semi paramétrico é porque em um equalizador paramétrico
um verdadeiro equalizador paramétrico, você tem 1/3 botão que controla a proibição com para ser afetado. Este terceiro controle é chamado Q. Muitos misturadores pequenos a médios têm a mesma configuração. Você tem um controle fixo de prateleiras de alta freqüência,
um controle fixo de prateleiras de baixa freqüência e um semi paramétrico, ou às vezes chamado de equalizador de alcance médio de ervas de varredura
3. Controles do Mixer parte dois: movendo-se para baixo o misturador, vemos a seção de pecado
auxiliar, envios auxiliares ou controles multiusos e auxiliares. Enviar ou boi final permite que você alimente esse sinal de canal em uma mistura individual. Você pode criar uma mistura para usar como um feed para monitores de palco ou em monitores de ouvido, onde você pode enviar um sinal para uma unidade de efeitos externos ou configurar uma mistura de gravação e muitos mixers. As extremidades do boi são configuradas apenas AUC 1234 e assim por diante. E esses são os que são muito flexíveis e podem ser usados para uma variedade de propósitos. E alguns misturadores que você pode ter dedicado para fora envia. Eles podem até ser rotulados como monitor. Um monitor, também, afeta um também, e assim por diante. Depende do fabricante. As areias de bloqueio mais flexíveis permitem que você escolha se seu sinal será tomado pré ou pós fader. Um bois pré-fader toma um sinal antes de atingir o lutador de volume. Portanto, com um bois pré-fader, você pode configurar uma mistura de monitor que não é afetada pelos misturadores. Principais falhas. Isso é desejável porque a mistura do monitor no palco permanece inalterada, enquanto a mistura da casa pode ser alterada conforme necessário. O segundo tipo de bois é chamado de pós fader. Ele segue os movimentos do volume fader do canal. Se você diminuir o volume fader do canal, o bois também diminuirá sua saída Assim, isso é útil para efeitos. Como reverb, este misturador tem três pontas de boi, uma delas dedicada a controlar a unidade de efeitos embutidos. Todos os três Yeltsin talvez mudou para ser usado pré ou pós fader, e a unidade de efeitos internos pode ser ignorada se desejado. O oxigênio geralmente tem um controle mestre para cada mistura de boi. Bem, você vê aqui o Alex termina 12 e 3, e o seletor muda para pré ou pós, bem como seus botões de controle mestre, que controlam o volume geral de cada mistura de arcos. Normalmente, você encontrará os interruptores do seletor pré e pós fader em cada canal perto das extremidades do boi ou na seção mestre como eles estão neste mixer. Com este misturador, o boi três controle em cada canal envia um sinal para o construído em afetuoso. Os efeitos Return pega o sinal à medida que sai da unidade de efeitos e o traz de
volta para a mistura. Você define a quantidade de efeito que deseja para cada canal usando as toxinas. Em seguida, você controla o volume geral do efeito na mistura. Com os efeitos retornam abaixo da seção do boi, encontramos o controle do pan perto do controle do pan. Existem dois botões que funcionam com de controle manual. Sente-se um sinal de canal para a esquerda direita ou para ambos os lados na mistura estéreo principal . O outro botão envia o sinal de canal dois Grupo um Quando o pan está tentando para a esquerda e grupo para quando o pan virou para a direita, o interruptor é trabalhar com o grupo Master Failures e o Stereo Master Fader, tudo encontrado no seção mestre do mixer. Misturadores maiores têm mais grupos. Esses grupos ou submixes permitem que você assine vários canais a serem roteados através de um fader . Por exemplo, você pode atribuir todos os dois de bateria do Mike Grupo 1 e todos os mouses vocais para agrupar ao ajustar a Rota 1. Todos os microfones de bateria iam para cima e para baixo juntos. Todos os ratos vocais poderiam ser ajustados movendo o grupo para Fator. São esses canais de ar atribuídos em Li para o fader estéreo principal, então eles são controlados por ele. Os grupos também devem ser atribuídos à mistura estéreo e ordenar que eles sejam ouvidos na
mistura principal . Esta mistura também tem um botão mono extra para atribuir os grupos a uma saída mono. Aqui está uma fácil. O botão “mudo”. É simplesmente silenciar o sinal do canal. Isso é muito útil porque você pode silenciar microfones ou instrumentos que não estão sendo usados no momento. É uma boa idéia silenciar tudo antes da verificação de som para que você possa trabalhar nos canais um cada vez enquanto você os traz para a mistura. Esta mistura tem um duplo propósito levou que ilumina quando o canal é silenciado e também pisca. Se o sinal está se aproximando ou está no nível de sobrecarga na parte inferior desta faixa de canal, temos o fader, o controle de volume deslizante. Este controle permite que você ajuste o volume na mistura principal, muitas vezes chamada de casa ou a frente da mistura da casa, este mixer também tem canais estéreo. Etiqueta 9 10 e 11 12. Um canal pode ser usado com um microfone mono ou com um instrumento estéreo ou dispositivo de
reprodução . O outro canal estéreo foi projetado para ser usado principalmente com um dispositivo de reprodução estéreo, como um telefone, tablet, computador ou CD player. Muitas misturas incluem pelo menos um canal estéreo. A maioria deles operam de forma semelhante aos canais mono, mas são voltados para uso com dispositivos
estéreo. Uma característica muito importante em misturadores. Este poder fantasma Esta fonte de alimentação, geralmente 48 votos, fornece energia para microfones condensadores e dispositivos, como caixas diretas ativas. Este misturador particular tem vários recursos adicionados não comumente encontrados em misturadores pequenos. Por exemplo, ele tem um limitador em alguns canais para evitar sobrecarga, e tem um fl ou após fader, botões de
escuta para todas as misturas auxiliares. Você pode pressionar e ouvir cada monitor ou mistura de efeitos em fones de ouvido.
4. Procedimentos de mistura parte 1: - Veja como definir os canais de microfone preempt Gain usando o botão PFL neste mixer Mackey. Primeiro, pressione o botão PFL. Chame solo PFL neste mixer, começando com o ganho para baixo, enquanto o vocal ou instrumento está verificando o seu desempenho mais alto. Volume lentamente aumentou o controle de gangues até que o sinal mostra um máximo de zero DB nos medidores misturadores. Você está em um bom ponto de partida, mas fique de olho no indicador de sobrecarga do canal. Está tudo bem para a luz piscar neste misturador particular, mas se brilhar, isso indica sobrecarga e novamente é definido muito alto. Uma coisa a lembrar sobre o controle de gangues. Ele ajusta o sinal que entra no mixer. Portanto, afeta
tudo nesse canal, incluindo misturas de monitores. Se você tem que ajustar o ganho durante um desempenho, fazê-lo com cuidado e lembre-se de compensar rapidamente em suas extremidades de boi monitor. Caso contrário, você pode ter feedback ou uma queda no nível do monitor. Se você aumentar, a gangue baixou simultaneamente os níveis do monitor naquele canal. Você nunca deve tentar se misturar com os controles de gangues. Coloque-os e deixe-os. A menos que haja um problema. Você deve sempre se misturar com os lutadores. Outra coisa a manter um olho é que os equalizadores também afetam a estrutura de gangues. Então, se você aumentar um pouco nos equalizadores, você também pode causar sobrecarga. Agora vamos olhar para os equalizadores de canais. O melhor uso para equalizadores é cortar as frequências que são muito proeminentes. Por exemplo, se a guitarra soa muito brilhante, tente cortar as altas frequências primeiro. Uma vez que isso é feito, se você precisa adicionar baixas frequências ou médio alcance, isso o aumento ligeiramente excessivo de frequências pode criar um som lamacento e
não natural. Equalização é melhor em Lee usado, se absolutamente necessário. Em muitos casos, nenhuma equalização necessária de um grupo ou algum mix é um recurso que permite
rotear vários canais através de um fader, por exemplo. Todos os vocais de fundo podem ser encaminhados para o Grupo 1, e este mixer Mackey chama os submarinos. Veja como fazer isso. Primeiro acionou o botão grupo ou submix para os canais que você deseja atribuir, em
seguida, gire todos os controles panorâmicos de canais para a esquerda ou grupos numerados ímpares para a direita para grupos de números pares, a fim de incluir o sub ou grupo na mistura. Você pressiona os botões esquerdo e direito ou os botões de mistura estéreo para esse grupo. Agora você pode trazer todos os canais atribuídos a um grupo um para cima e para baixo com um grupo ou sub um, observou
Fader. Em muitos misturadores, há um botão de atribuição de mix à esquerda ou estéreo em cada canal. Estes precisam ser desengatados em todos os canais de sinal,
Caso contrário, eles não serão controláveis pelo lutador do grupo sozinho.
5. Procedimentos de mistura parte Two: locais mais pequenos a médios. A frente do engenheiro doméstico tem a tarefa adicional de misturar o monitor ou sistema fullback. Monitor mixes deve sempre ser realizada usando pré fader boi termina, porque você não quer que os músicos som mudando quando você move a casa. Misture falhas. Assumindo que os controles do microfone e da gangue de instrumentos foram definidos corretamente, vamos olhar para os controles mestre do OSS. Aqui estaremos usando boi um como nosso pecado monitor. Vamos definir o mestre todo o seu controle. É no meio do caminho. Deve ser um bom ponto de partida. Em seguida, um músico para verificar seu microfone ou instrumento. Comece com o controle de boi canais todo o caminho para baixo e lentamente levantá-lo até que o músico está feliz com o seu volume de palco Monitor. Se você precisar de um sinal mais forte para os monitores, ajuste o controle do boi mestre para um nível mais alto. Ajuste esses controles cuidadosamente porque monitores de palco o ar rápido para feedback e em
monitores de ouvido são muito sensíveis. Auxiliares breves também são usados para controlar efeitos. Na maioria das vezes, um boi pós-caça é preferido para que a mistura entre o efeito e o sinal seco permaneça a mesma que você ajusta. O fader de canais. Se o mixer não tiver efeitos embutidos, ele deve ter um circuito de envio de retorno que permite conectar um
dispositivo de efeitos externos . Conecte os efeitos Sin Jack à entrada do dispositivo externo. Em seguida, conecte as saídas do dispositivo externo aos efeitos. Devolva barracas no misturador. Você define a quantidade de efeito que deseja para cada canal, geralmente as extremidades da AUC. Em seguida, você controla o volume geral do efeito na mistura. Com o retorno dos efeitos, os engenheiros geralmente preferem ter seus efeitos retornos em falhas. Para fazer isso funcionar, basta conectar seus efeitos. Retorna do dispositivo externo para um canal estéreo ou dois canais mono do seu mixer usado a entrada de linha de canais. Em seguida, você pode controlar os efeitos como qualquer outro canal do mixer. Você pode enviá-los para os monitores usando os controles do boi, e você pode adicioná-los à frente da mistura da casa. Usando as falhas este misturador Mackey construiu efeitos, e permite que você envie o efeito tanto para o boi como para o boi para misturar, bem como para a mistura
principal. Você pode selecionar o tipo de efeito e, em seguida, localizar unidade. Esta é uma característica comum em muitas placas de mistura. Aqui você vê os efeitos mestre e para este dispositivo interno, e esses botões permitem que você adicione o efeito na mistura principal. mistura de um monitor de laranja AUC ou rochas para monitorar a mistura.
6. Procedimentos de mistura parte três: é um dispositivo de áudio iguala o nível entre os sons mais altos e mais suaves. Portanto
, reduz o alcance dinâmico de um sinal. Compressores são extremamente úteis na gravação e podem ser efetivamente usados em som ao vivo
também . Um desses usos é manter um volume vocal ou instrumento, ou mesmo entre as passagens suaves e altas que alguns misturadores construíram em compressores como este modelo
Yamaha. Neste misturador, os compressores são versões de um botão que ajustam simultaneamente vários parâmetros. No entanto, a maioria dos compressores tem vários controles. O limiar controla o ponto no qual o compressor começa a afetar o sinal. A proporção é a quantidade de compressão aplicada ao sinal. Uma relação de 2 para 1 significa que o compressor atenuará cada dois db acima do limite até um db acima do limite. Os botões de ataque e liberação controlam a rapidez com que o compressor afeta o sinal e a
rapidez com que ele deixa de afetá-lo. O controle do joelho. Ajuste como a compressão gradual será aplicada. Algumas unidades ganharam maquiagem de controle que permite que você aumente o sinal comprimido
até um nível mais alto no som da vida. Você tem que ter cuidado ao aplicar compressão pesada a um sinal porque ele pode causar feedback
do microfone. É melhor começar com uma configuração de compressão mínima e ajustar lentamente a partir daí. Porque o compressor dele é único. É importante ler o manual de unidades específicas e experimentar
os efeitos dos compressores nos limitadores de som ou dispositivos projetados para impedir que os sinais passem de um determinado nível. Você define o limite de limitadores para o nível máximo de sinal que deseja permitir, e ele manterá o sinal dentro desse intervalo dinâmico. Um uso para limitadores é proteger o equipamento de áudio contra picos altos. Uma maneira que dispositivos de áudio externos, como compressores, transmitem conectados a um mixer é inserindo-os nas
inserções de chamada de Jack no mixer. Esses conectores permitem que você use um cabo de inserção especial para interromper o sinal e roteá-lo através de um dispositivo externo. Veja como fazer isso. Conecte os cabos da pastilha, bucha do anel da
ponta ou o conector TRS ao conector da pastilha do canal ou grupo que você
deseja efetuar. Em seguida, conecte a bucha da ponta ou a etiqueta do cabo TS enviada na entrada do dispositivo externo. Finalmente conecte a outra etiqueta de cabo TS, retorne à saída do dispositivo. Comumente equalizadores e compressores são conectados dessa maneira. No entanto, dispositivos de
efeitos como unidades de reverberação são melhor conectados através dos efeitos. Envie e devolva circuitos no seu mixer. Isso permitirá que você misture os sinais secos e úmidos. O feedback ocorre quando um microfone pega em um sinal de um alto-falante para criar um loop. Este mixer tem dois recursos que são projetados principalmente para moldar o som, mas também podem ser usados para combater o feedback. Um é o equalizador gráfico e o outro é o equalizador encontrado no Canal Leste. Vamos começar com um equalizador gráfico. uso do equalizador gráfico tem controles de frequência dispostos em uma linha. As frequências mais baixas estão à esquerda, e as frequências mais altas estão à direita. Eles são controlados por falhas deslizantes chamadas bandas. Na posição central. A proibição não tem efeito. Quando empurrado acima do ponto de meio caminho, a freqüência é aumentada. Quando caiu abaixo do ponto de meio caminho, a frequência é reduzida. Se o seu sistema de som não é brilhante o suficiente, você pode aumentar as bandas no lado de alta freqüência um pouco. Se o sistema soa bumi ou baixo pesado, você pode reduzir as freqüências mais baixas para limpá-lo. A equalização deve ser feita em pequenas quantidades, e é sempre melhor cortar as freqüências irritantes para baixo um pouco, em vez de começar a aumentar outras frequências para compensar. Veja como você pode usar um equalizador gráfico para controlar o feedback. Se você ouvir feedback nos alto-falantes principais primeiro, mal volume geral para baixo um pouco com o fader mestre. Para parar o feedback, os knicks levantam lentamente o fader mestre até que você apenas comece a ouvir o saco de alimentação. Se for um rugido baixo, você saberá se concentrar no lado esquerdo do e que. Se é um como é provável na seção do meio. Se for um grito, está nas bandas de freqüência média a alta. Quando você ouvir pela primeira vez o retorno da busca de feedback para a freqüência ofensiva puxando baixo uma banda de frequência de cada vez, reduza-a para menos 12 DB ou mais. Quando o feedback parar, levante
lentamente a banda de volta, mas não o suficiente para que o feedback volte. Isso impede que você superequalize, o som tornando antinatural. Os equalizadores de canal, embora dispostos de forma diferente, funcionam muito da mesma forma que você tem uma alta frequência fixa em uma freqüência baixa fixa, mas você tem um controle de alcance médio de ervas varredura para que você possa reduzir a alta freqüência se você ouvir um grito ou a baixa frequência. Se você ouvir um rugido baixo, mas você pode cortar o controle de alcance médio e, em seguida, varrer através das freqüências com o segundo controle de subida média até encontrar a freqüência ofensiva, em
seguida, aumentar um pouco o controle de alcance médio para que ele soe mais natural, mas não alto o suficiente para permitir que o feedback volte.
7. Como ouvir uma faixa: fazer uma verificação de som imaginária para uma banda de três peças com um
baterista, guitarrista e um baixista. O guitarrista e base também cantam lá para monitorar mixagens no Stage 1, misturar na frente do palco e uma mixagem para o baterista. Neste pequeno local, só
precisamos de três batidas,
armadilhas e sobrecarga do Mike . Primeiro, prepare a placa de mistura, gire todos os botões de ganho e as extremidades AUC completamente para baixo. Puxe todos os teatros para baixo e coloque os equalizadores a meio caminho silenciar todos os canais. Agora estamos prontos para começar. Defina os pecados do monitor mestre no meio do caminho como ponto de partida. Mas deixar que todos os bois do canal acabem. Você pode alterar esse nível de leilão mestre posteriormente, se necessário. Defina a mistura principal. Fator em zero db Unmoved the vocal Mike Next tem vocalistas do leste. Verifique o microfone dele, um de cada vez e defina o controle de gangues para esses microfones. Agora vamos trazer as falhas do microfone vocal para um bom nível de desempenho e ouvir quaisquer problemas. Agora vamos começar a verificar os instrumentos como baterista para tocar o tambor primeiro. Defina o controle de gangues dos canais. Eu não mencionei o fader e ouvi barulho ou qualquer outro problema. Se o tambor estiver bem, vá para a armadilha. Finalmente pediu ao baterista para tocar todo o kit de bateria e verificar a sobrecarga. Micah's Well, agora verifique os canais de guitarra e baixo um de cada vez, primeiro ajustado para ganhar controle,
em seguida, traga o fader para verificar o som. Você pode ver o que estamos fazendo aqui. Estamos ajustando o controle de gangues para cada microfone ou instrumento, e então estamos ouvindo cada microinstrumento por duas razões. Um para ajustar o som para garantir que não haja ruídos ou problemas. Vamos reverberar o microfone vocal para preparar a unidade de efeitos. Vamos definir os efeitos mestre no meio do caminho e os efeitos retornar para a mistura principal de
meio caminho esses pontos de partida de ar e pode precisar de ajuste mais tarde para este local. Vamos selecionar a configuração de reverberação da placa média agora, cada foco verificou o microfone e aumentar a areia dos efeitos para esse canal até ouvir a quantidade correta de reverberação. Fique de olho na luz do clipe na unidade de efeitos. Se ele iluminar de volta para baixo os efeitos em um pouco e aumentar os efeitos retornar para o nível de
mistura principal . O objetivo é obter bastante efeito sem sobrecarregar as unidades de efeitos. Circuitry é a banda uma vez efeitos e os monitores. Você pode usar o boi um e boi dois efeitos. Retorne os botões para enviar um pouco de reverberação para eles e para os monitores. Agora vamos obter um bom ponto de partida para ambas as misturas de monitores para a proibição. Lentamente, traga os canais de microfone vocais Ox INGE, um de cada vez até que o vocalista lhe diga que é um bom ponto de partida nível de monitor. Verifique com cada membro do homem para se certificar de que eles têm todos os instrumentos e vocais necessários nos monitores. E vamos fazer uma verificação completa da banda porque este é um local pequeno. Vamos puxar tudo para baixo, exceto os vocais Marks pediram à banda para tocar uma música e misturar todos os instrumentos aos seus níveis adequados em relação aos vocais. Após a verificação do som, a primeira música perguntou à banda o que muda que precisava nos monitores e ajustar em conformidade. Se tudo estiver muito alto, você pode puxar o volume vocal para baixo um pouco e ajustar tudo o resto para amassar que você também
pode puxar o lutador mix principal para baixo um pouco também. Quando você está feliz com a frente da casa mix e a banda está feliz com as misturas do monitor , a verificação de som é concluída.
Rick Fowler, Musician and Audio Engineer/producer
