Como desenhar um Pastor Alemão | tutorial passo a passo

1. Introdução: O que é isso? Meu nome é Braiding Messer. Eu sou um artista de carvão vegetal. YouTuber e de criadordeconteúdo online. Nesta aula, vou levar-vos através do meu método de três camadas de carvão enquanto desenhamos o Pastor Alemão. Este é o número dois de uma Siri em andamento que vou enviar especificamente para compartilhar habilidades. Eu fiz muitos outros tutoriais de desenho, muitos animais diferentes no meu canal do YouTube. Mas esta Siri é especificamente para retratos de animais de estimação. Então o que eu fiz é que eu fiz a aula, e eu dividi-me em lições digeríveis, começando por usar uma imagem de referência, desenhando esse esboço básico enquadrando nosso subjacente para como nós especificamente usamos soft, Medium e hard Sharples toe layer e construir nossos valores baixos usando um piloto trabalhar para recuperar nossos valores altos, usando círculos médios e duros para trabalho de linha e trabalho detalhado. E, uh, sim, tentei torná-lo o mais abrangente que pude, que você pudesse facilmente seguir em seu próprio ritmo. Adoraria ver seus projetos no final da aula, e se essa aula funcionar para você, deixe uma crítica e te vejo na aula. Ele está 2. Framing de linhas e formas: Certo, primeiro vamos usar um lápis de grafite. E quem apagou até clicar Borracha e uma pesquisa mono zero. Também vamos usar um número três um número um e um 3/16 mais inteligente. Nós também vamos usar lápis de gotejamento macio, médio e duro, uma tira de lixa, bem como um pedaço de papel de verificação de tom para verificar nossos tons antes deixá-los para baixo no papel. E por último, mas não menos importante, escovar. Ok, então o primeiro passo para qualquer desenho é identificar a forma básica da nossa imagem. E então o que estamos fazendo é olhar para a imagem de referência, e vamos simplesmente delinear a imagem. Assim sendo, quando você olha para a imagem de referência neste pastor alemão tem um monte de linhas implícitas, o que significa que as próprias linhas têm uma mentira muito leve à espera. E por causa disso, eles também têm uma qualidade de mentira muito leve. E por isso não queremos empurrar muito com o nosso lápis de grafite durante esta etapa. O que estou fazendo aqui é que estou simplesmente colocando linhas e definindo onde essas relações de valor estão. Relações de valor, É claro, sendo que esses ar as relações entre nossos valores mais altos, significa são valores mais leves e nossos valores mais baixos, ou seja, nossos valores mais escuros. Entendendo que é assim que vamos delinear todo esse desenho. Como você pode ver aqui, há três olhos e, em seguida, a testa do cão, e isso empurra de volta para os anos. E a maior coisa a lembrar neste passo inicial de qualquer desenho é que seu contorno não precisa ser perfeito. Ah, longe disso, porque isso não vai ser um desenho de grafite sagrado. Isto, claro, é claro,vai ser um desenho a carvão. E então o que estamos fazendo é simplesmente enquadrar onde esse carvão está indo. Deite-se no papel, e então aqui está você pode ver que há um monte de pelúcia saindo dos cães aqui, e então nós só queremos um realce muito levemente que com nosso lápis de grafite e apenas acertar o contorno dos anos Bem, é importante entender aqui que muitas dessas linhas implícitas um monte de fluff que está na imagem de referência será transmitido para o papel com pinceladas e trabalho mais inteligente. Então, desde que tenhamos uma ideia básica de onde vamos colocar o carvão vegetal, isso é realmente tudo o que precisamos nos preocupar. Nesta etapa. Solidificar a forma e a estética geral do desenho virá em etapas posteriores. E se cometeres erros, não te preocupes com isso. Essa é uma das razões pelas quais a maneira de ter borrachas. É porque se cometermos um erro, podemos ir em frente e limpar essas linhas. Síria, por exemplo. Trouxe esta boca um pouco. Vai atingir o meu Montessori, senhor. Isso é isso. Temos o poder de fazer isso. E agora aqui. O que eu vou fazer, porque eu vou apenas fazer um belo esboço de luz do Shepard sabe de novo. Isso não precisa ser perfeito. Se você olhar para a imagem de referência, uma das coisas que você vai notar é que o nariz é extremamente escuro, e, portanto, pode torná-lo um pouco duro dedo do pé. Desenhe exatamente onde essas narinas estão no bife, seu melhor palpite ou se você quiser, você sempre pode pegar outra imagem de referência da mesma raça de cão e você pode usar isso nesta etapa do seu desenho como referência para que você possa Certifique-se de que você obter Jordan delineado onde você quer. Não aqui quando se trata dos olhos na esteira da proporção. Uma das coisas que eu estou fazendo é eu estou olhando para a imagem de referência, e eu estou alinhando onde o olho esquerdo dos cães está em relação ao centro de seu aqui, e enquanto você pode pregar essa proporção, você estará perto o suficiente para seu desenhando de novo. Não se preocupe em fazer esta imagem passo perfeito. Desenho não é sobre perfeição. Trata-se de técnicas de aprendizagem porque as técnicas levam à estética geral do seu produto final. Então, mantenha isso em mente. Mas aqui, apenas muito ultimamente, como você pode ver a forma geral deste tamanho ligeiramente diferente do olho esquerdo, e isso é apenas porque a cabeça do cão é ligeiramente inclinada, e assim cada olho não vai ser Exatamente o mesmo por causa daquela ardósia. Desvio e ângulo. Agora, se o cão estivesse olhando diretamente, as chances são, aqueles olhos seriam muito, muito parecidos. Mas eles não são, então não é algo com que temos que nos preocupar. Mas, novamente, como eu estava falando sobre destacar inicialmente esses relacionamentos de valor, se você olhar para a testa dos cães no centro do capô quatro, há um bom valor mais baixo, e então esse valor gradualmente fica cada vez mais alto em direção ao topo da testa. E então aqui, sob os olhos, há uma quebra em um valor mais leve entre o valor mais baixo, então bem, eu gosto disso também. E então aqui você pode ver essas relações de valor novamente, os valores mais baixos entre os valores mais altos. Então, o que eu estou fazendo é que eu estou simplesmente desenhando essa barreira ou que a relação entre os valores mais altos e os mais baixos existe. E eu simplesmente tenho uma sensação de onde esses valores estarão quando chegar a hora do carvão e do meu trabalho de borracha. Então, agora, aqui está o próximo passo. Eu estou enquadrando isso subjacente para nesta imagem. Basicamente, o que isso está fazendo é porque os desenhos só estarão em um espaço bidimensional enquadrando a forma do termo que eu realmente usa moldura de forma. Isso irá ajudá-lo a não esquecer como você está passando pelo processo e colocando seu carvão vegetal no papel, quais direções você deve estar puxando esse carvão através do papel para transmitir que subjacente para a forma subjacente é uma das coisas mais difíceis de transmitir quando se trata de desenhar desenhos de estilo realistas. E descobri que passar e enquadrar sua forma subjacente com grafite ajuda . Então, definitivamente, tente isso se isso não é algo que você pensou em fazer no passado. Mas você pode adicionar tanto framework quanto você quer ou tão pouco framework quanto você quer. Mas é basicamente isso. Mas agora vamos continuar a ouvir, e vamos começar a colocar um pouco de carvão na orelha esquerda. 3. Oculto certo e camadas bases com: Ok, primeiro as coisas, vamos colocar o nosso papel de verificação de tom, e o que eu fiz foi eu peguei a tira de lixa e eu tenho moído em um pouco de carvão macio e um pouco de carvão médio que ela vai rolar em algum Carvão vegetal. Vou fazer uma verificação de tom claro para ter certeza de que é o tom correto que eu quero ter se referido à imagem de referência. Estou simplesmente passando por um fim. Eu estou identificando os valores mais baixos na imagem de referência primeiro, e eu estou apenas muito ultimamente tocando no papel. Eu não estou empurrando o carvão para dentro do papel. E uma das razões é porque se você empurrar o carvão para dentro do papel muito em sua inicial, o que você vai descobrir é que torna extremamente difícil recuperar valores mais altos quando se trata de, hum, borracha trabalho. E para aqueles que estão familiarizados com o método de três camadas e a abordagem que eu utilizo, vocês entenderão que esse é um passo crucial nessa abordagem. Então é cuidado com isso. Não é o que vamos fazer. Vou levar o nosso pincel número seis. Vai carregá-lo em ambos os lados. Faça uma pequena verificação de tom. Eu tenho sido muito leve. Eu vou aplicar o carvão no papel e para obter aquele olhar manchado e peludo que vemos em cima do escritor que está dobrado. Eu só vou limpar o papel muito levemente. E estou usando uma pressão muito leve. Quando se trata do meu controle de pressão. Quero o dedo do pé de carvão macio em cima do papel. E porque há pouco ou nenhum aglutinante no carvão macio do processo de fabricação , ele fica em cima do papel muito bem. E quando se trata de nosso trabalho de borracha em nosso trabalho detalhado, ele também vai levantar do papel muito bem. Agora vou fazer com que eles peguem um lápis de carvão macio. Uma das razões pelas quais eu estou usando o lápis para este passo é porque eu tenho um ponto de controle. E como você pode ver na imagem de referência, existem diferentes pontos no ano que exigem, um valor mais baixo quando se trata da escala de valor, mas basta passar muito levemente e aplicar seu dedo do pé de carvão macio onde quer que você acho que precisa dele na esteira de transmitir um valor mais baixo. E se parecer corajoso, o que vai acontecer. Não se preocupe com isso, porque isso é, mas, hum, o segundo passo no processo de camadas. Nós vamos estar voltando através de toda essa tropical que estavam deitados com lápis de carvão macio, e nós vamos estar batendo nele com mancha ou dedo do pé do trabalho, misturando tudo juntos, e eles estavam indo para estar batendo com pinceladas para ter certeza de que temos uma boa gradação em todo o nosso lo para valores médios e altos. Mas a maior coisa aqui é se referir à sua imagem de referência muitas vezes e apenas colocar esse valor baixo onde quer que seja o mais baixo na imagem de referência, o que significa que o mais escuro tudo certo novamente se parecer corajoso e não é bem a estética Então, agora aqui vamos tomar um Smucker número um, e estamos apenas misturando o número manchando, se você quiser, o problema juntos. E como você pode ver, este tipo de traz toda essa ganância juntos e isso e suaviza, e faz o desenho parecer muito mais coeso. Isso nos dá uma certa camada de, hum, hum, grande asiático, mas vamos bater em mim, batendo com um pincel mais tarde e realmente trazendo para fora que essas transições suaves em nossa escala de valor, mas não aqui é você pode ver que há diferentes maneiras de utilizar esta fusão. Você poderia empurrar e manchar valores mais baixos, e então você pode ir acima de valores mais altos e usar a ponta desta fusão e pressionar e enquete que a ponta através e que vai lhe dar um realmente agradável linhas suaves, como você pode ver no topo do Pastores alemães. Aqui você tem pedaços de cabelo que meio que se juntam, e então eles se desvanecem em nada. E isto o teu trabalho está a dar-nos esse olhar. Mas não aqui. Eu ia tocar esta verdadeira luz de rolo de luz. Lembre-se, quando se trata de sua pincelada, use sempre um controle de pressão muito leve. O pincel é extremamente poderoso, e por causa de seu poder, você pode manchar um monte de trabalho detalhado e trazer valores mais baixos entre lugares onde talvez precise haver valores mais altos com muita facilidade. Portanto, apenas esteja ciente disso. Mas como você pode ver, o número um mais inteligente nos dá um pouco mais de controle. Isso não nos dá quase tanto controle quanto o lápis de carvão macio deu. Mas na esteira de transmitir textura mais suave como vemos no topo deste ano que está dobrada sobre si mesma, isso nos dá essa certa estética. Mas a grande coisa com esta técnica aqui é apenas certificar-se de que seu se você é você sabe, quando você está empurrando e puxando esta fusão, apenas certifique-se de que ele está na mesma direção que sua imagem de referência. E se for um pouco duro demais, não se preocupe com isso porque nós vamos pegar isso com o pincel, realmente amaciá-lo. E então aqui está uma técnica que você pode usar quando se trata de tentar transmitir esse olhar suave aqui. O que você quer fazer é que você quer delinear onde esse suave para isso está vindo, aquele pelúcia que está saindo do topo do ano. Você quer destacar onde termina, certo, porque o que vamos fazer é ir adiante com o pincel. Estamos puxando o pincel de baixo para cima. Ele vai espalhar esse carvão o caminho para esses pontos finais, e isso realmente vai dar a ele aquele olhar fofo que é separado do para. Na verdade, isso está no ar. E então podemos ir em um enfraquecimento. Nós podemos solidificar a palavra que fluff realmente termina com nossas modelos ou na sala de corrida, e eu vou te mostrar como fazer isso. Mas neste ponto, espero que você esteja começando a ver que quando se trata dos três mais tarde sobre isso, é muito que é um processo de camadas. Isto é tudo macio, carvão macio. Terkel dá-lhe os valores mais baixos e a maior parte do tempo, os valores baixos daqueles em que queremos focar primeiro. Ok, então agora o que estamos fazendo é pegar um carvão médio. Uma das razões pelas quais eu estou usando Medium Tropical para este passo é porque ele tem mais aglutinante nele do que o círculo macio tem, e por causa disso, ele lança um valor ligeiramente mais leve, muito ardósia. Mas porque tem mais aglutinante nele, dá ao carvão a capacidade de se manter unido com mais firmeza. Não é tão frágil, e por causa desse controle mais preciso, isso é melhor para o trabalho detalhado e realmente entrar e colocar esses valores mais baixos precisamente onde queremos. E é isso que estamos fazendo aqui deste lado deste ano. Você poderia fazer isso com um artigo suave, mas eu acho que você vai descobrir que o carvão iria fugir de você. Ele fragmentaria iria quebrar, e não daria a estética que você está procurando. Então agora aqui está Você pode ver que realmente precisamos começar a trazer este carvão para fora em pontos finos , porque isso é o que o para está fazendo. Então estamos usando nosso carvão médio para transmitir isso. E se parecer ganancioso de novo, usaremos nossa pincelada e nosso trabalho de contrabandista para suavizar isso. Então vamos pegar modelos ou pesquisa, e o que estamos fazendo é fazer o que eles chamam de recuperação são valores mais altos. Quando se trata de valores mais leves, há abordagens muito comuns que você pode utilizar. Há o que eles chamam de salvar valores altos, que é basicamente onde você não coloca nenhum carvão vegetal naquele espaço específico onde você precisa dele. E então há o que eles chamam de recuperação, que é onde você volta sobre carvão vegetal com sua borracha e você puxa esses valores mais altos . Você vai recuperar esses valores mais altos? E isso é exatamente o que fazemos com os modelos são navalha, mas eu ouvi que o que estamos fazendo é que estamos pegando nosso menor, muito tamanho 3/16. Quanto menor esta fusão, mais controle preciso. Então, se você está trabalhando em um desenho menor ou talvez você está trabalhando e eu digamos em algum lugar onde há muito pouca margem de erro, vá com o menor, mais inteligente. Agora o que estamos fazendo é que estamos apenas passando e apenas detalhando um pouco mais e e outra e outra vez, e você pode ser seletivo. Mas aqui, se você precisa aliviar qualquer coisa, altos indo com seus modelos sobre um piloto novamente, isso é o que eles chamam de recuperar esses valores mais altos. E então aqui eu vou passar com o meu carvão macio e eu mais ou menos apenas sendo mais pontual com onde esses valores baixos precisam estar porque, como você vê, quando você olha para o ano, há muitas áreas diferentes onde flutua de um alto valor para amá-lo. E ouvi dizer que está na hora do “Who Borracha “amar esta coisa pela qual vou passar. E eu só estou aquecendo onde tem todo aquele cabelo. Você vê isso? Aqueles mais leves, aqueles cabelos de alto valor? É o que estou a fazer. Só estou esquentando isso. E como você pode ver, isso funciona muito rapidamente. Só estou odiando. E isso vai precisar de alguma prática, especialmente se você não está acostumado com quem a criou. Mas é uma ferramenta maravilhosa, e permite que você entre e remova um monte de carvão muito rapidamente e realmente trazer esses valores mais altos que aqui vai usar o meu pincel. E estou simplesmente comendo essa luz de verdade. E isso é simplesmente para que o efeito de gradação está tentando misturar tudo. Mas, ao mesmo tempo, não quero sobrecarregar este carvão vegetal que acabei de depor porque não quero perder todo o trabalho de detalhe que acabei de trazer com o meu carvão. Certo, ainda não terminei, mas vamos passar para a próxima lição. 4. Obra esquerda e camada base com pincel: Certo, agora que acabamos com o escritor de cães, vamos passar para os cães deixados aqui. Vamos carregar o nosso pincel. E lembre-se de como começamos a colocar as camadas de base com o escritor com a nossa. Assassinato? Bem, essa é outra maneira de você fazer isso. Eu queria mostrar as duas abordagens para que você pudesse ver que há várias maneiras de estabelecer essa camada base, dependendo do desenho. Às vezes, um contrabandista funciona melhor. Mas para este desenho, é grande o suficiente e macio o suficiente para onde podemos ir em frente e podemos estabelecer essa camada base de carvão macio com o nosso com o nosso pincel. E uma das principais coisas que você provavelmente verá com isso é que você pode se mover muito rapidamente . Então aqui, como você pode ver neste lado do ano, há esse valor mais baixo do lado de fora do ano. Então nós colocamos isso para baixo e então nós empurramos caminho, empurramos o carvão para dentro. E o que isso faz é que nos dá essa relação de valor realmente agradável entre um valor mais baixo no exterior do ano e, em seguida, um valor maior no interior do ano, mas apenas uma bela camada de base de luz, assim como fizemos Teoh cães Bem aqui. Estamos a fazer a mesma coisa com os cães deixados aqui. Então agora eu vou mudar para uma mancha número um para mais controle, e eu quero transmitir um valor mais baixo de então o que eu estou fazendo é que eu estou fazendo esta fusão. Estou a pô-lo de lado e estou a deitar todo o carvão. Mas só estou focando nesses valores mais baixos. Lembre-se de valores mais baixos primeiro, e então os valores mais altos cuidarão de si mesmos. Você ouve o que eu estou fazendo é porque eu quero que essa fraqueza tudo isso para isso é tipo de sair fora do interior do ano. Quero ir e voltar com isso. Você gostaria disso? Mas por dentro, eu só quero pegar o meu mais inteligente e você vê como há esses valores mais altos, todo aquele cabelo branco que está vindo no interior do ano. Não se preocupe com isso, porque vamos bater naqueles com você que apagou, assim como fizemos com aqui. E vamos trazer esses valores mais altos. Mas a grande coisa é apenas camadas ou apenas camadas. E a coisa legal sobre este desenho específico é que os anos em si são extremamente suaves. Então, muito do trabalho que vamos transmitir será capaz de fazer isso com os nossos switchers. Então eu ouvi o que estamos fazendo. Estamos trocando. Vamos para um carvão médio de novo. Mesmas razões que usamos nos cães. Bem aqui. Queremos ter mais motociclista, e isso nos dá a capacidade de realmente transmitir aquelas linhas escuras que escuras para os cães aqui. Aqui vamos nós. Qualquer coisa para lembrar quando se trata deste passo é mesmo que pareça corajoso, não tenha medo de colocar esse carvão vegetal em áreas onde você sabe que haverá esses valores mais baixos como aqui. Por exemplo, nesta borda externa dos cães aqui, há um monte de baixo valor bem ali do lado de fora. Então esta é a maneira que eu posso dizer que nem sempre tem que ser inteligente. Seu trabalho você pode transmitir lar esses valores mais baixos com seus lápis de carvão, aqui vamos nós, Esta parte do ano como um como um valor muito baixo. Então aqui está você pode ver que é assim que vamos conseguir essa textura. Você sabe que todas essas linhas, tão diferentes para isso vem de dentro ou que valores extremamente baixos para o exterior vamos pegar nosso lápis, vai ir e voltar assim. Sim, mas por dentro aqui vai tipo de embalar isto um pouco. Não estou pressionando muito. Lembre-se, tudo o que estamos fazendo com o carvão estava fazendo extremamente ultimamente e eu mudei e estou usando um carvão macio. Uma das razões pelas quais eu quero usar o carvão macio é porque ele tem a menor quantidade de localizador e, portanto, o carvão se junta o mais fácil e transmite o valor mais rico e o mais baixo. Você conhece o tom mais escuro, se quiser. Não estou pressionando muito. Não quero pressionar o jornal porque é a maneira mais rápida de raspar seu papel. Então, mantenha isso em mente. Você ouve o que eu estou fazendo é porque há diferentes relações de valor dentro do ano. O que eu estou fazendo é que eu estou ou menos delineando o cabelo branco que vai estar acontecendo no interior deste ano. Então você vai fazer é que eu estou comendo isso de verdade ultimamente com o pincel não pressionando muito . Isso é simplesmente para essa gradação efetiva em nossos valores. Tudo sobre este cão é extremamente macio. E então eu quero ter certeza de que através do meu pincelado, eu estou transmitindo isso para o meu espectador. Quando meu espectador olha para este desenho, eu quero que eles pensem, Uau, que parece realista. Parece macio, assim como o cão. E o pincel nos permite fazer isso. Nada aqui. Só vamos usar mais espertos. Nós estamos entrando e eu só estou indo em círculos apertados e eu estou trazendo toda essa ganância juntos. Apenas assista. Ver toda essa ganância desaparecer, e é isso que queremos. As manchas, assim como os pincéis, também desempenham a gradação geral do seu desenho. Então aqui eu só tenho alguns chocolates fugindo de mim. Alguma pele comeu com meu pinto clique em uma navalha. Vai tirar isso do caminho. E agora aqui vamos nós, vamos usar o piloto modelo zero, e isso é fazer algumas coisas. Isso é, é claro, recuperar esses valores mais altos e, ao mesmo tempo, nos dar efeitos diferentes no papel para que uma das coisas sobre os modelos são um piloto para estar ciente é que para cada meia dúzia para uma dúzia de golpes, você quer se certificar de que você limpar a ponta da borracha. Se você fizer isso com um pano ou, você sabe, pedaço de papel extra, como o que temos aqui com o papel de verificação de tom, apenas certifique-se de que é limpo que também esteja ciente. Você vê como, no interior dos anos há aqueles pontos no topo disso que o difuso para isso está saindo do topo dos anos. Isso porque o que eu estou fazendo é pegar minhas modelos ou uma navalha, e eu estou começando de cima e puxando para baixo. Então isso é algo que você realmente não quer dilatar. Mas eu queria fazê-lo neste tutorial para que você pudesse vê-lo e não, não para fazê-lo. Aqui é perto do leste. Estes Sim, quando se trata de isso, sempre começar a partir do interior e, em seguida, puxado levantar para fora. Assim você não tem esses pontos. Caso contrário, não vai parecer. É como um olhar, certo? Pessoas em um veículo. É onde esses pontos estão lá. Essas estão na imagem de referência, então fique atento. Quero dizer, olha só para o poder que tens com os tomates. Há um certo dá-lhe forma. Isso agiliza tudo o que eu amo. Tomates são um começo é tanto quanto eles usaram meus lápis. Então eu ouço novamente, estamos usando o piloto de quem, e nós estamos apenas passando por apenas muito levemente comendo o papel porque esta é uma ferramenta elétrica . É extremamente poderoso. Vai demorar um pouco para se acostumar, especialmente se você é novo nisso. Mas a navalha é uma pesquisa maravilhosa no sentido de que faz todo o trabalho para você. Você literalmente coloca no papel porque ele gira no sentido horário. Ele apenas levanta o carvão para cima, e traz esses valores mais altos para você sem pouco, com pouco ou nenhum esforço, algo assim. Lá vamos nós. Mas você pode entrar e você pode fazer. Você pode fazer o cabelo como o que estamos fazendo aqui, ou você pode entrar e você pode fazer textura e recuperar esses valores mais altos assim como fazemos com os modelos ou navalha. Eu tendem a usar o que em situações como esta ou eu estou tentando recuperar, ah, ah, alto valor de um valor muito, muito baixo onde o apagador modelos é mawr. Tudo o resto que você sabe, esses valores médios para valores altos. Ok, não está claro o que estamos fazendo é pegar o carvão médio, e eu estou basicamente destacando todo esse branco aqui, esses altos valores que acabamos de trazer para fora com o Yahoo. E isso faz algumas coisas 11 Solidifica o cabelo e o traz e empurra para a frente para que não pareça que é como se tivesse sugado de volta. Isso realmente meio que traz à tona a dimensão da linha de cabelo em cima dela contra Harrell sendo ele, uh, parecendo seu próprio nível único. Estou aqui porque o meio fica muito bem em cima do carvão macio, então isso é mais uma camada de textura e você pode ver as diferentes, uh, relações de valor neste ano. E lembre-se, só porque parece corajoso, isso não significa que ele vai sempre parecer ganancioso ou vai estar batendo isso com manchas, seu trabalho e pincelada e realmente amaciá-lo antes de chamarmos a orelha esquerda deste cão. Mas espero que agora você esteja começando a ver como camada sobre camada com diferentes ferramentas realmente traz esse tipo de realce realista, tipo de olhar. E eu não sou um grande fã de fazer meus desenhos parecerem absolutamente com a imagem. Gosto de ter um pouco de liberdade criativa no meu próprio processo, e essa é a minha preferência pessoal. Eu acho que eu sou capaz de desenhar um pouco melhor quando eu não estou pendurado e estressado sobre como exatamente eu vou conseguir este desenho perfeito. Acho que foi Salvador Dali que disse, sabe, não se preocupe com a perfeição porque você nunca vai alcançá-la. E essa é uma abordagem filosófica que eu aprecio ter incorporado em meus próprios drives, , mas a coisa legal sobre a arte é que é um mundo subjetivo, e você pode ter qualquer abordagem que quiser. Então aqui está. Você pode ver que há aquela pelúcia do lado de fora dos cães aqui, e eu estou apenas indo em frente com um contrabandista. Eu estou colocando-o de lado, e eu estou apenas muito levemente tipo de destacar o lado de fora de onde eu gostaria que aquele fluff fosse e novamente, assim como a outra orelha. Queremos destacar o exterior, porque quando o atingirmos com a nossa pincelada será uma enquete, tudo isso, esse carvão macio para essas bordas. E então nós vamos ser capazes de passar por suas modelos lá uma navalha, e realmente solidificar onde as bordas dessa pelúcia do lado de fora dos cães aqui é exatamente assim. Ok, então agora aqui ele ia levar nossos russos muito ultimamente. É meio que mistura isso e suave na sala. Lembre-se do maior perigo com os pincéis que você pode sobrecarregar todos os detalhes que você acabou de colocar. Mas porque muito do trabalho detalhado que fazemos com esta abordagem é feito com um carvão médio porque tem mais por baixo no carvão macio, que está em toda a camada base. E a pincelada realmente não tira muito desse trabalho detalhado. Mas se você estava fazendo isso todo o alvo suave quando você foi, você acertou com um pincel. Todo o seu trabalho detalhado desapareceria diante de seus olhos, então fique ciente disso. Mas a gradação está se mantendo. Isso é o que estamos tentando transmitir com nossa pincelada. Outra coisa a notar. Bem, quando estiver fazendo detalhes, trabalhe aqui com seu carvão médio. Se você precisa fazer uma pausa como digamos, se você fizer uma parte do ano e comer a nitidez do seu lápis de carvão vegetal. Se está se tornando Dole, sinta-se livre para fazer uma pausa e apenas re afiar que esse ponto no lápis de carvão que você possa realmente entrar e obter esses cabelos finitos transmitidos para o papel. Mas é isso que a grande coisa que o lápis médio fornece para você como artista é. Ele fornece que essa precisão pontual e a capacidade de transmitir aquelas linhas mais finas, mais escuras. Aquelas linhas com um valor mais baixo. E aqui está vocês podem ver que temos algumas pequenas variações nas relações de valor que eu estava indo com minha mãe como um piloto vai recuperar alguns desses valores mais altos que estão entre os valores mais baixos. É por isso que as relações de valor são tão fundamentais. E é o que também, ou importante entender é porque eles existem em todos os desenhos. O truque é identificar. Ok, estamos chegando perto do final desta lição. A próxima lição que vamos passar, e vou mostrar-vos como fazer camadas de base na testa e vamos secar os olhos deste cão. 5. Olhos e cabelos: Certo, então é claro que precisamos colocar a camada base. Então vamos carregar o nosso rusher em ambos os lados para uma boa verificação de tom. E então é muito ultimamente começar a colocar esse truque no papel, e neste passo, você realmente vai começar a ver por que essas linhas de forma que nós estabelecemos no passo inicial deste desenho, hum, são tão crucial porque eles nos oferecem o guia perfeito na esteira de qual direção estavam puxando nosso chocolate para realmente vender essa ilusão de forma tridimensional. Nada aqui. Estamos a fazer isto. Estamos identificando esses valores mais baixos no desenho, e é aí que eu quero estabelecer mais carvão vegetal. Então pense nisso assim. Onde quer que haja valores mais baixos, é aí que você realmente quer estabelecer a maior quantidade de carvão vegetal, porque quanto mais carvão você estabelece, menor será o valor no papel. Mas assim como quando se trata dos ouvidos, você quer ter certeza de que você não está empurrando duro para o papel. Porque se você olhar a imagem de referência, há um monte de trabalho detalhado que precisamos retirar deste carvão, recuperando esses valores mais altos com Armando Zahra Racer. E assim queremos que esse carvão seja um carvão macio. E queríamos descansar em cima do jornal. Tudo bem colocar carvão macio em cima de mais carvão para transmitir um valor mais baixo, como estamos fazendo aqui no centro da testa. Apenas certifique-se de que você não está empurrando o carvão para dentro do papel. Ainda não. Queríamos deitar-nos por cima. Queremos que ele seja facilmente retirado do jornal aqui. Na verdade, eu não gosto disso, então quando fizermos algo parece uma navalha, e eu vou ter grafite Reese delineado completamente. Só quero ter certeza que é uma área completamente limpa. Vou voltar com meu lápis de grafite, e vou me referir à imagem de referência. Eu só vou movê-lo um pouco mais. Só vou dar uma forma ligeiramente diferente. Esta, claro, é a linha Contour. Linhas de contorno são usadas para definir a borda ou forma do objeto. , Simplificando, é usado para criar o contorno do que quer que esteja secando, e neste caso, é o olho deste cão. Então mantenha isso em mente algo assim. Parece muito melhor. Modelos de vara são um certo tipo de levantar alguns deste, alguns deste carvão até de uma forma. Ok, então agora a primeira camada de recuperar esses valores mais altos e, assim, transmitir detalhes. Então ele está levando nossas modelos ou corredores assim. Isto é tempo real. Tenha em mente, estou indo um pouco mais rápido. Se isto fosse, uma peça de comissão, digamos, para um cliente, eu estaria indo muito mais devagar. Mas devido à natureza deste vídeo, eu não posso dar todo o tempo que eu gostaria, mas é basicamente assim que você faz. O que estou fazendo é que estou me referindo à minha imagem de referência, e estou me certificando de que estou puxando o meu para na mesma direção que ele flui através da testa do cão. E eu também estou tendo em mente. Eu também estou olhando para o comprimento total de para uma das razões pelas quais os cães são tão difíceis de desenhar é porque um monte de cabelo que compreende o animal é diferentes links e diferentes texturas até pensar. Pense neste desenho o cabelo na testa e acima dos olhos deste pastor alemão é completamente diferente do para que está no focinho do cão e completamente diferente do para que está nas orelhas do cão. Então, por causa disso, precisamos estar conscientes disso. E precisamos ter certeza de que estamos usando técnicas diferentes para transmitir esses diferentes olhares. Mas o que estou fazendo é puxar e começar. Eu pressionei um pouco, um pouco mais forte, um pouco mais de controle fresco. Então, enquanto eu puxo um elevador poli lift e uma das coisas que você vê neste passo, eu vou voltar, e eu vou fazer exatamente a mesma coisa. Mas eu vou fazer isso de novo, ou eu coloquei mais carvão mole para transmitir esses valores mais baixos, certo? E assim é que eu ainda estou transmitindo textura. Mas a coisa legal sobre isso, e uma das razões pelas quais eu amo essa técnica é porque agora, mesmo que tenhamos essa textura, também estamos transmitindo um visual suave. E não só isso, mas temos esses relacionamentos de valor. Nós temos essa textura, e por baixo dela temos as relações de valor entre valores mais altos no topo da testa, e então aqueles valores mais baixos abaixo entre o topo da testa e o topo do Olhos. E tudo o que estamos fazendo é simplesmente recuperando esses valores mais leves. Mas estamos fazendo isso para que possamos trazer essa textura peluda. Eu só me lembro disso toda vez que você toca no papel, se você está fazendo isso com sua borracha ou você está fazendo com seus lápis de carvão ou seu pincel sempre tenha em mente qualquer direção que você está puxando ou empurrando ou escovando estavam correndo. Você precisa ter certeza de que você está transmitindo a forma subjacente do seu desenho, porque isso só vai ajudá-lo. Isso só vai Teoh, ajudar você a transmitir aquele olhar realista que você está indo para. Então, lembre-se disso, mas você pode voltar atrás como eu estou fazendo aqui, e você também pode fazer exatamente a mesma coisa. Você poderia trazer esses valores mais elevados nos anos também. Então agora o que eu vou fazer é pegar meu número uma vez, e eu tenho um pouco de carvão macio no final aqui e o que eu estou fazendo é eu estou passando, e eu estou me referindo à imagem de referência. E eu estou simplesmente começando a construir esses valores mais baixos ao redor do olho porque, como você pode ver, os olhos estão ligeiramente afundados na cabeça. E aquele focinho no topo do focinho do cão é que há uma elevação onde o músculo sobe em cima da testa e os olhos do cão estavam ligeiramente abaixo disso. E assim esta é uma maneira que podemos começar a construir a camada de pele por baixo, acima e nos lados do I para fazer o eu olhar como se ele está ligeiramente na cabeça do cão. Mas o mesmo princípio é a testa. Esta é uma camada base que vamos passar com lápis de carvão, fusões e pinceladas e até mesmo uma corrida para trabalhar para realçar os detalhes em torno dos olhos do cão. Mas aqui, o que estamos fazendo é nos referindo à imagem de referência. Eu estou trazendo esse focinho, e eu estou anexando-o à testa do cão, e eu também estou deitado aquela camada base de pele acima e abaixo dos olhos do cão. Mas novamente, assim como com o pincelado, ser muito leve tarde para o jornal. Mesmo quando você está construindo seus valores baixos e eu digo para construir seus valores baixos, não entre e tente construir o pouco sobre valores de uma só vez. Simplesmente camada eles. Pense assim. Camadas significa mais detalhes. Quanto mais você colocar algo mais relacionamentos de valor que você tem, mais sua espera essencial, esse valor escala de branco completo para preto completo. E é isso que você quer realmente fazer seu desenho pop e saltar do papel, então apenas tenha isso em mente. Mas mesmo neste passo, estar consciente de como a testa dos cães está fluindo. Esteja consciente dessas relações de valor a partir de valores baixos, valores muito altos. Ok, então agora vamos ficar chiques. Agora, o que estou fazendo é pegar um médium. O que eu vou fazer é colocar uma linha bem definida. Vou escrever para o trimestre. Devagar. Isto é tempo real. Lentamente, todo o caminho até o canto do olho. Havia uma linha de cada vez, não puxava de cada vez. A mesma coisa para começar a partir do trimestre muito devagar, mas consistentemente. Quero que essa linha seja uma linha igual. Espere. E, claro, Lane. Peso é a força relativa da linha ou inferno, lago ou escuro. Aparece no papel para estes olhos. Queremos que isso seja consistente desde o início até ao fim. Então aqui no trimestre. Está completo, completo, , completamente preto. Então é um valor muito mais baixo na escala que poderíamos obter o seu qual um pacote nessa cor . A grande coisa com os olhos é ter certeza de que você entra e sai. Certifique-se de que o que quer que você faça quando você fizer isso, seu deliberado você pode trabalhar demais. E eu muito facilmente uma grande coisa para lembrar nunca é usado um oráculo suave nos olhos. Nunca faça isso. O carvão macio é muito quebradiço. Não há fichário suficiente nele, e você correrá o risco de fraturar sua ponta de lápis por causa disso. Então você sabe o que eu estou fazendo é que eu estou pegando uma linha de definição agradável para trazer o centro dos olhos aqui dentro. Está um pouco mais escuro. Você tem um controle de pressão mais leve. Traga isso, então aqui há um valor um pouco mais leve. Parece que vai muito levemente acertá-lo, mas eu vou manter esse olhar circular do olho com meu carvão médio, então aqui no centro do olho como um valor extremamente baixo. Então, vou embalar isto com o meu carvão médio. Uma das razões pelas quais eu estou usando o carvão médio, oposição a um carvão duro, é porque o carvão médio espinhas Goldie fechaduras para os olhos. Você ainda é capaz de transmitir um bom valor baixo, mas você ainda tem que fortalecer o ponto lápis por causa do fichário extra nele. Então é melhor do que um carvão macio por causa disso. Mas também é baixo o suficiente em valor em oposição ao coração do coração. Carvão tem tanto aglutinante que ele realmente transmite um valor muito tarde. Então essa é uma das razões pelas quais usamos o carvão médio. Então você é o que eu estou fazendo é que eu estou apenas construindo. Eu estou fazendo o que eles chamam de estratificar minha linha, então eu apenas coloquei uma linha em cima de uma linha em cima da linha durante espessura em cima do I. Agora é ouvir. O que eu estou fazendo é eu estou tomando meu tamanho 3/16 muito do qual o menor me dá o controle mais preciso que eu estou passando e eu estou apenas amolecendo o I. Todo o tempo eu estou me certificando que a direção que eu estou puxando meu contrabandista através disso carvão vegetal para misturá-lo com a mesma direção que o quê? Os olhos transmitindo na imagem de referência novamente, entrar e depois sair. E então aqui o que eu vou fazer é apenas empurrar para cima, suavizar aquela linha de cima um pouco. Eu gosto dessa música, mas isso é fazer isso é apenas solidificar os orgulhosos da porta. É uma espécie de empurrar no olho, que é o que queremos. Só vou puxá-lo para baixo e você pode ver aqui por que colocamos essa parte dela. Euronews, eu só vou puxar para cima. Desistir. Veja que isso é em tempo real. Vai puxá-lo. É isso. Misture esse top bem rápido em torno disso. Maravilhoso. Agora, aqui embaixo de você eu vou colocar meu 316 tanto do lado dele. Veja como isso se espalha nos dá um derrame muito mais amplo. Isso é o que queremos. Nós só temos que puxar isso porque nós queremos ficar True. Se você olhar, há uma forma definitiva. Há como uma pálpebra debaixo dos cães. Então, queremos torná-lo suave, mas queremos ter certeza de que estamos transmitindo. Então aqui, nós vamos exatamente a mesma coisa para os cães. olho esquerdo vai começar? Vamos puxá-lo bem e firme. Legal. Em vez disso, você se lembra Nós queremos uma boa qualidade de linha média. Claro, a qualidade da linha é a espessura relativa ou a magreza de uma linha. Então queremos que isso seja consistente porque é consistente na imagem de referência. Queremos manter-nos fiéis a isso. Mas também queremos ter certeza de que o peso da linha, que é a força da linha que queremos ter certeza de que isso é consistente. E obtemos essa consistência através de uma bela pesquisa uniforme do começo ao fim. E novamente, certifique-se de que você está usando um carvão médio para esta etapa. Você não quer usar um carvão macio porque não é forte o suficiente. Suas dicas vão quebrar porque não há fichário suficiente nele. Você não quer usar um carvão duro porque ele não tem um valor baixo o suficiente. Há muito aglutinante nele, então o ar de partículas de carvão se espalhou muito longe por causa disso não lhe dará um bom rico valor mais baixo, que é o que queremos neste caso. Então o meio é o Cachinhos Dourados. É o que queremos. Então você é como com os cães, certo? Eu estamos passando. Vai preencher esse valor muito baixo. Está no centro do então aqui, nas bordas do que eu preencho no testamento dele. É muito fácil trabalhar demais e eu. Mas quando você pensa sobre esse retrato é se você está desenhando cães ou gatos ou mas o usuário gostaria de você, os olhos são cruciais. Se você pregar alguma coisa que você está desenhando, certifique-se de que são os olhos. Apenas certifique-se de que eles não sobrecarregam. Então, apenas mantenha isso em mente aqui apenas muito levemente. Vou ficar com essa redondeza. Eu quero aquela redondeza do I, mas eu não sou. Não estou pressionando muito. Vai ter uma luz muito, muito leve usando um controlador de pressão muito, muito tarde. Ok, então agora é hora de mudar. Então agora, misturando novamente 3 16 mais inteligente e eu estou apenas passando. É muito ultimamente puxando isso porque usamos um controle de pressão muito leve com o carvão médio quando o colocamos para baixo. Inicialmente, você mal tem que tocá-lo com manchas e essas partículas de carvão vão se fragmentar e eles vão direto para o papel com muito, muito pouco esforço. E é isso que queremos. Queremos aquele olhar suave nos olhos. Então nós estamos apenas correndo para fora do fundo. Eles estavam amaciando aqui em cima, misturando o centro do olho também. Reiter escorregou, levantou-se de um jeito que eles estão aqui. Isso foi praticamente isso. E aqui, assim como fizemos com o outro. Vou passar ou colocar o divisor 316 do lado dele. Vamos começar a misturar e construir o topo do músculo dos cães aqui, onde vai para a testa. E o que isso está fazendo é fazendo este escuro aqui entre os olhos, ele empurra os olhos para trás, e traz o topo do focinho do cão para a frente. E isso fala dessa forma subjacente. Sabe a terceira dimensão que estamos tentando realizar. Eles apenas puxaram para aqui e apenas sutis, controles de pressão sutis, flutuações sutis e controle de pressão. Essa é uma das coisas que você vai encontrar com esta técnica, especialmente com contrabandistas é se você empurrar um pouco mais forte ou se você ficar em um lugar um pouco mais do que outros, você vai lentamente mas certamente transmitir um valor menor e menor onde se você apenas passar por cima algo que vai ter um valor muito leve. Mas lá estamos nós. Então agora vamos voltar na próxima lição, e vamos fazer um trabalho detalhado sobre isso. 6. Relacionamentos de valor e camadas texturais: Ok, então agora palavras são 3/16 muito. Vamos carregar um pouco de carvão macio, fazer um pouco de tom, verificar. Claro, está um pouco mais escuro, e depois vamos fazer. Ele está a levar as nossas manchas relacionadas ao seu lado, e estamos a puxar agora. O que estamos fazendo é empurrando, empurrando o carvão em meio ao controle de pressão. Nada muito extravagante. Lembre-se, nós também vamos estar voltando, e nós vamos estar recuperando um monte de valores mais altos. E por causa disso, não queremos que o carvão seja empurrado tanto para o papel que é difícil de recuperar. Então, e porque estamos usando tanto o 3/16, isso está nos dando muito mais controle pontual do que, digamos, um número um ou um número dois mais inteligente faria. Mas aqui você pode empurrar para cima e apenas muito levemente, porque o que você poderia fazer é você também pode porque nós já passamos com o nosso momento Zahra Racer, e nós recuperamos muitos desses valores mais altos nessa inicial estão naquele segundo com a nossa borracha. Quando se trata da testa, você pode muito ainda manter essa camada mais leve de valores mais altos que transmitimos com o apagamento, empurrando que 3/16 fusão e pesquisas diretas assim como o emprego CEO você e você pode puxá-lo por um tempo. E quanto mais você puxá-lo, maior será o valor porque gradualmente há cada vez menos e menos carvão na ponta deste muito er. Mas esta é também outra maneira onde você pode realmente começar a solidificar as relações de valor na testa do cão. Se você olhar para a imagem de referência, você pode ver que há alguns pontos mais leves acima dos cães, bem nela. E depois há aquela raia no centro. Não estamos trabalhando onde o valor fica muito, muito baixo, e então esta é uma maneira ou você pode usar essa mancha e você pode solidificar essas relações de valor . E se parecer , ganancioso, não me preocupo com isso. Nós vamos estar batendo tudo isso com pinceladas, e realmente vai dar um longo caminho para adicionar uma gradação muito agradável entre esses diferentes valores e suavizar todo o olhar do cão para nós. Mas aqui está você pode ver que há um monte de rompimento debaixo dos cães, certo? Eu onde há quase como fragmentos de valores altos em meio a valores baixos e somas tomando minha mancha 3 16, e eu estou apenas puxando e empurrando-a. Eu não vou em uma carga aqui em cima, voltar para onde precisa haver algum valor mais baixo e apenas construir construir sobre esses valores mais baixos. A coisa legal sobre um método de três camadas e usando essa abordagem é que você não tem empurrar muito duro tudo porque porque é carvão em porque é um carvão macio. Gosta do dedo do pé deitado em cima de si muito facilmente. E assim, aqui do outro lado, troque-o. Começará a manchar o carvão aqui e depois a dizer coisas que fizemos do outro lado. Pegue essa fusão, coloque-a de lado e puxe. Estamos jogando. Isso está fazendo exatamente a mesma coisa que fez do outro lado. Isto é isso está transmitindo esses valores mais baixos, e isso realmente nos dá relacionamentos de valor incríveis na esteira de como um cão realmente se parece , especialmente Pastor Alemão, onde há tantos mudanças no valor de preto escuro. Que, claro, é claro,são os valores mais baixos para Brown mais leve, que, claro, são valores mais altos. Quando se trata da escala de carvão preto e branco como orçamento, eles simplesmente puxá-lo. É assim que você vai saber que você tem um monte de carvão na sua ponta e você será capaz transmitir valores muito baixos. Mas não há como apressar isso. Não há pressa isso vai Uma das coisas que eu gosto sobre o método de três camadas que eu estou ensinando agora é que ele realmente quase força você a abrandar porque muito parecido com a construção de uma casa, você só pode fazer uma coisa em um tempo. Se você está trabalhando na fundação ou você está trabalhando em paredes ou você está trabalhando no telhado, você não pode fazer tudo de uma vez, e então esta é uma maneira de realmente se disciplinar na esteira de ok, camadas abaixo desta camada primeiro, e então eu vou passar por e fazer outra camada em cima disso e, em seguida, uma camada de detalhe em cima disso, digamos, e assim definitivamente ensina os pacientes com o que você está fazendo na estética geral que você está esperando realizar no final disso. Mas aqui estou continuando a construir esses valores mais sombrios. E novamente, o que isso está fazendo é que isso está realmente trazendo para fora o topo do focinho dos pastores, e ele está empurrando os olhos para trás. E isso está falando Teoh aquela forma, você sabe que aquela forma tridimensional que estamos tentando transmitir, que é uma das coisas mais difíceis de vender na esteira do produto final. Mas então aqui o que eu estou fazendo é eu estou apenas olhando para a imagem de referência, e eu estou aderindo a onde esses valores mais baixos nosso primeiro, lembre-se, sempre construir valores baixos, focar em construir aqueles primeiro e o alto valores. Sabe, essas áreas mais leves no seu desenho, elas cuidarão de si mesmas, não é? Ok, então agora nós trocamos. Pegue seu switcher número um, que é ah tem um pouco maior sobre ele. E o que estamos fazendo é que estamos apenas passando e nós estamos colocando em camadas aqueles valores mais baixos que ele estava puxando. Só estamos puxando porque esta área do desenho é muito macia. E aqui na testa, onde há muitas armas de baixo valor. Vire para fora. Basta ir para cima e para baixo, para cima e , mas ao mesmo tempo, certifique-se de que você está puxando naquela direção no lado direito do cão. Certifique-se de que está puxando para a direita no centro. Certifique-se de que você está puxando para cima e para baixo, lado esquerdo para cima para a esquerda. A mesma coisa debaixo dos olhos. Certifique-se de que você está puxando para cima e para baixo para a esquerda, cima , para baixo, cima e para baixo para a direita aqui, porque estamos do lado direito dos cães. O que estamos fazendo é puxando. Estamos puxando para cima e depois para baixo para a esquerda para cima e depois para baixo para a esquerda. Porque se você olhar, esse é o jeito que o cabelo, mesmo que eles sejam menores, cabelos mais curtos é assim que eles estão fluindo sob os olhos do cão. Parece engraçado, e parece. Soa como algo que você normalmente não pensaria, mas literalmente essa direção que você pesquisa carvão vegetal é tudo, especialmente com esta técnica, então apenas tenha isso em mente. Certo, então agora vamos trocar. Ramon é um pesquisador, e novamente, o que estamos fazendo aqui é que estamos recuperando esses valores mais altos. E há muitas técnicas diferentes que você pode usar para transmitir diferentes tipos de aparência, diferentes tipos de textura. Como você pode ver, há muitos, pequenos pontos e outras coisas neste lado do rosto do cão. Então o que fazemos é empurrar apenas pequenos empurrões. Você não puxa muito, muito longe, porque o que vamos fazer é recuperar todos os nossos tons claros , e então vamos voltar com um carvão duro e em alguns lugares, o carvão médio Nós vamos adicionar esses valores baixos e juntos essas relações de valor vão realmente trazer à tona a textura, a textura geral que queremos neste cão. Mas então veja aqui o que estamos fazendo é que nós estamos apenas levando nossos modelos onde Oriental nós estamos em cima dele estavam certificando-se de que nossa ponta está limpa e nós estamos apenas passando e nós estamos transmitindo textura enquanto ao mesmo tempo nós somos capazes de manipular exatamente onde esses valores mais baixos estão e como eles se integram nos valores mais altos na testa. E esta é uma das razões pelas quais eu amo. Esta técnica é porque é muito indulgente. Eso especialmente se você é um jovem artista ou se você está apenas entrando em carvão pela primeira vez. Esta é uma técnica que definitivamente irá ajudá-lo na esteira do desenvolvimento de si mesmo. Você sabe, se você cometer um pequeno erro em uma camada, basta ir em frente e adicionar outra camada e, em seguida, batê-lo com Ah Noser navalha, trazer para fora os valores mais leves e voila! Aí está você. Então, fique com a mina, aqui mesmo. Há alguns valores mais altos. Basta bater tão rápido, mas suas mentes são uma navalha maravilhosa, e de repente lá está. Mas assim como com esta pesquisa de fusão, a Paramount Absolutamente primordial. Então aqui nós só queremos fazer pequenas pesquisas curtas. Lembre-se, esteja sempre consciente do comprimento e da direção do cabelo que você está tentando transmitir. Se for cabelo curto, um pouco de esnobe com sua navalha, se for um pouco mais longo, pouco mais, faça como empurrá-lo na pesquisa. Se é um cabelo muito longo, então comece a vara e depois levante. E é por isso que um pastor alemão, especialmente pastor alemão, como este é uma maravilha, é um cão maravilhoso para praticar esses diferentes comprimentos de cabelo em todos os tipos de diferentes raças de cães têm todos os tipos de ligações de cabelo diferentes. pastores alemães são uma grande raça dedo prática desenho porque eles têm tantos comprimentos diferentes de cabelo, especialmente pastores de cabelos longos. Mas aqui, como em qualquer lugar onde precisa haver um valor mais leve, estou apenas recuperando. Sou um grande fã de recuperar meus valores mais leves. Ele só funciona muito bem. Ele vai de mãos dadas com o método de três camadas, então ouvir o que eu estou fazendo. Então eu apenas mudei de volta para o meu 316 mais inteligente, e eu estou apenas mais ou menos construindo esses valores mais baixos. Lembre-se, eu disse, não vá e tente construir seus valores mais baixos de uma vez. Apenas camada. É camada sobre. Houve um tropical suave, e eu prometo a vocês esses valores mais baixos que as áreas mais escuras do seu desenho serão transmitidas com camadas. Vai ficar muito bom. Ouvi dizer que o que estamos a fazer é lembrar-se de como eu disse que estávamos a passar e que estávamos a recuperar todos os valores mais elevados com a borracha do quarto da Carmona? Nós vamos ouvir. O que estamos fazendo é pegar nosso carvão duro e estamos passando, e nós estamos apenas mais ou menos fazendo pequenas colchas, pequenas pesquisas, pequenos cortes, se você quiser, pequenas manchas com o carvão vegetal e porque há mais aglutinante no carvão duro e médio suas pontas ficam juntas muito melhor do que o carvão macio. E como você pode ver, você pode realmente entrar lá e transmitir, você sabe, mesmo tipo de textura que você vê sob os olhos dos pastores. Mas o grande truque para este passo é certificar-se de que suas dicas são muito afiadas. Então, se isso fosse uma peça, digamos , para um cliente, o que eu provavelmente faria seria passar e fazer exatamente o que estou fazendo aqui. E eu me concentraria em todos os detalhes, trabalhar imediatamente em torno da vizinhança do olho. E então o que eu faria era fazer uma pausa. Eu afiaria meu lápis novamente para ter certeza de que ele era extremamente afiado, e então eu iria através e bater em outras áreas. Mas você vê como não parece tão ganancioso. Bem, isso é devido ao fato de que há tanto aglutinante no carvão duro que quase parece cinza. Ele realmente não parece preto, mesmo quando você embala um monte de carvão duro no reboque. Uma área específica. Ele ainda tem que, como eu disse, que o valor mais leve, como ele quase parece ótimo, não parece preto, enquanto você vê mais disso, aquele valor mais baixo que aquele olhar preto com carvão médio e macio. Portanto, apenas esteja ciente disso. Na minha opinião, quando se trata de trabalho detalhado, especialmente com cães ou qualquer tipo de animal onde você está tentando transmitir para o trabalho de detalhes salvador para, ah, carvão duro ou, em o mínimo, guardá-lo para um carvão médio. Mas a menos que esteja confiante nisso, eu não usaria carvão macio para trabalhar detalhadamente. Eu faria. Eu só uso carvão macio para camadas de base, então apenas tenha isso em mente. Mas aqui, se você olhar, você pode ver como há aqueles cabelos mais curtos no topo do focinho do cão . Então a grande coisa aqui é que eu estou puxando o carvão duro na mesma direção que esses cabelos mais curtos fluem. Estou fazendo pesquisas curtas. Estou me certificando de que quando puxo, levanto e puxo novamente em um ângulo ligeiramente diferente. Mas na mesma direção geral, e isso me dá um olhar realista que eu estou indo para. Mas a coisa legal sobre este passo é que você pode usar o carvão duro para qualquer trabalho de detalhe para todo este desenho toda a testa ao redor dos olhos. Você pode até usá-lo nos anos, se você quiser. Mas essa é a grande diferença entre o carvão duro e o meio. Carvão é que ele tem tanto localizador nele que você tem extremamente. Você tem pontas de lápis extremamente fortes e porque há muito fichário e também dura. Eu não afiei o lápis de todos desde que eu comecei a usar o carvão duro e é 10. Como você pode ver, ainda está me dando linhas muito, muito apertadas sem um peso muito leve, o que é perfeito. Isso é o que eu quero, especialmente para, mas isso é tudo em tempo real. E então você pode imaginar como isso seria se você não dissesse que era uma peça de comissão e você e eu íamos colocar 10 14 15 horas nele, certo contra apertar tudo no reboque, 20 minutos. Mas o ponto com essas aulas é ensinar a você os princípios básicos porque se você pode entender os princípios básicos do método de três camadas, como você escolhe pegar esses princípios e aplicá-los aos seus próprios desenhos, entender os princípios básicos do método de três camadas, como você escolhe pegar esses princípios e aplicá-los aos seus próprios desenhos, Completamente até você. Isso é completamente com você. Uma das coisas que eu amo no duro é o quão subjetivo é e como todos olhamos para o mundo de forma diferente, e isso é maravilhoso. Ok, mas aqui o que estamos fazendo é que estamos basicamente jogando esse detalhe em cima de todas as diferentes relações de valor que construímos até agora. Ouvi dizer que o que estou a fazer trocou o carvão do meu coração por uma mancha de tamanho 36 16. E a coisa legal sobre isso é que agora eu tenho um monte de detalhes trabalhando com o carvão duro , eu posso ir em frente e Aiken manchá-lo e misturá-lo. Se precisa estar em certas áreas e porque há tanto fichário nele, ele ainda mantém sua forma onde eu coloquei no papel com meu lápis, e isso é maravilhoso na esteira do que eu estou tentando fazer em um Zafar é. Minha textura está preocupada, especialmente sob o olho, porque há todos aqueles pequenos pêlos e há todos aqueles fragmentos diferentes dentro desses valores mais altos. Então, mesmo que eu esteja batendo nele com contrabando um pouco, misturando e dando a essas diferentes variações de valor você conhece esses fragmentos e relações de valor, se você quiser, ainda parece Muito bom. E então aqui está um truque que você pode fazer entre alto valor e baixo valor. Basta pegar sua mancha e apenas sair e entrar nela e então voltar e depois passar por cima disso , sair e depois voltar para ele e você tem aquele olhar peludo onde há essas diferentes camadas de para tipo de terra entre cada um outro, mas como juntos e depois passamos. Nós batemos isso com o pincel, e então nós batemos novamente com os modelos ou piloto. Parece muito bom, como dá uma textura muito agradável. Vou te mostrar como fazer isso aqui em um segundo. Mas a maior parte deste passo é a paciência. Basta passar. Leve o seu tempo. Pequenas pesquisas aqui, pequenas pesquisas. Eles estão focando em uma seção de cada vez. Então, digamos, talvez uma noite. O que você quer fazer é dedicar duas horas inteiras apenas ao olho direito e, em seguida, a mesma coisa na noite seguinte, duas horas apenas para o olho esquerdo. Certo, agora na próxima lição, vamos passar por cima do muçulmano, do nariz e do pescoço no cachecol. 7. Pesar | Scarf | e o trabalho com Chias: Certo, então o que vamos fazer é focar-nos no lado direito dos cães. Vamos descer pelo lado direito da cara dele. Nós vamos fazer este cachecol, e eles iam fazer o fundo do queixo dele e em cima de durão o focinho e o nariz . Então o que estou fazendo aqui, estou pegando minha navalha do Missouri. Eu só estou passando e eu estou puxando e recuperando todos esses valores mais leves. Então a grande coisa que você vai notar quando você se refere à imagem de referência deste lado do rosto do cão é que tudo é muito suave. Tudo é muito macio. Então, por causa disso, não haverá linhas desafiadoras. Então nós vamos estar usando um monte de trabalho de apagamento e escovar e manchar ou trabalhar dedo do pé transmitir essas relações de valor suavemente Então Mas a grande coisa aqui, vamos apenas focar nesses valores mais baixos primeiro, porque os valores mais baixos deste lado do rosto do cão são realmente onde você tem que esse contraste e você pode ver a diferença entre o cabelo peludo mais longo descendo do fundo dos cães aqui versus o mais curto, cabelo mais grosseiro que compreende a bochecha cães como ele rola para fora. E então a grande coisa aqui é apenas certificar-se de que quando você está pegando sua estrutura e você está empurrando-a, que você está empurrando na direção que aquele cabelo mais curto, mais grosseiro que está fluindo aqui é longe este cabelo ou fazendo é Vou fazer esta fusão muito ultimamente. Queríamos ser moles todo o caminho para baixo. E então aqui o que estamos fazendo é que estamos solidificando onde esse ar de curso mais curto aqui realmente está novamente. Nós não queremos entrar com um lápis de carvão e fazê-lo e colocar em linhas finas, porque isso não seria realista. Então, agora aqui ia acertar esta decisão, muito provavelmente a escova deles. Isto vai dar-nos aquelas belas gradações vão suavizar tudo isto e vai fazer que o cabelo pareça desligado. Vai parecer fofo, que é como a imagem de referência se parece. É não. Aqui, pegue nosso pincel carregado de um lado, foram virados. Carregue no durante esta pequena verificação de tom, certifique-se de que é onde queremos que ele esteja. Isso é legal. Não está aqui para começar com o cachecol. Eu ia puxá-lo bem aqui por muito tempo que definimos com o nosso lápis de grafite . Eu só quero construí-lo e, em seguida, não carregar o pincel, mas bater na outra linha. E agora você vê como há essa relação de valor realmente agradável. Há aquele contraste. Há aquele valor mais baixo, e então há o valor mais alto abaixo dele. E isso faz o cachecol parecer como se estivesse enrolado como se estivesse em cima. Faz parecer realista. Então, agora o que vamos fazer, você vai com ela mais esperta. Vamos continuar a encontrar as bordas desta Hera. Fica mais escuro e mais escuro aqui no decote do cão, algo assim. E então eu vou colocá-lo sobre ele. Eu vou passar e eu sou Scott. Tem sido um pouco puxado, então eu quero que esta linha seja implícita no início. Mas eu vou continuar com o meu carvão médio, e eu vou colocar uma linha de definição agradável com alguma qualidade de linha média, linguagem média agradável. Mas primeiro quero ter certeza de que tenho essa separação no meu valor. Relacionamentos para mostrar que essa coisa é enrolada. Agora é hora de pegar meu carvão médio para começar do topo. Puxe puxado e levante. Comece a partir do topo. Puxe o levantamento, comece a partir do poste superior para cima. Veja que eu quero essa mentira em Espera. Eu quero isto. Quero que essa linha comece forte no topo. E então eu queria desaparecer, e eu queria, uh mais tarde, uh mais tarde, tarde em direção ao fundo. Em seguida, há alguns projetos legais incríveis neste cachecol. Eu não sei se isso é uma bandana ou o que parece muito legal, e nós não gostaríamos de fazer isso com nosso carvão macio. Lembre-se, porque não é. Não é forte o suficiente, não tem fichário suficiente, e precisamos ter alguma força que são pontas de lápis. Então eles vão realmente entrar nessa coisa e transmitir alguns projetos e, uh, uh, apenas ir e colocar. Coloque os desenhos que você conhece onde quiser. Lembre-se, a imagem de referência é apenas isso. É simplesmente uma imagem de referência. É que está lá para ser um guia. Não é absoluto a não ser que você queira ser, mas você vê como estamos definindo esses projetos diferentes. E neste, uh, nesta bandana, este cachecol para este cão e nós vamos passar e nós vamos bater nele com um pincel para amolecer , e então nós vamos entrar e nós vamos realmente solidificar onde queremos esses valores mais baixos no design geral dessas coisas. Mas assim como com as camadas de cães estavam sobrecarregando isso. Não está aqui. Nós só vamos misturar isso bem rápido. Dê-nos uma boa gradação. Também vai fazer esta coisa parecer suave, o que é claro que é. Mas eu também quero que eu queria geral para ser um pouco mais escuro do que o cão. Então isso se destaca dos valores mais elevados que vemos naquele lado do rosto do cão. Desculpe. Aqui, eu quero ir adiante com meus modelos ou pesquisa simplesmente recuperando esses valores mais altos dentro do cachecol do cão. E isso está trazendo à tona essas relações de valor que estiveram aqui. Só estou levando o meu número um mais esperto. Só estou solidificando o fim disso. Para onde? Isso para carnes e deita em cima da cicatriz para o cão. É tudo o que estou a fazer. Eu só deitei de lado. E se você precisa carregar, transmita um valor mais baixo, então é isso que você faz. Você só gosta disso assim. E esta também é uma maneira em que se você é uma linha é um pouco fina e você precisa bifurcá-la . Você poderia fazer isso apenas ADM. Ou certifique-se de que suas piscinas laterais onde você puxa da esquerda para a direita ou um pouco mais branco e você pode chegar lá e bom valor largo todo o caminho para baixo da linha do pescoço assim como este. Então, estamos puxando. Isso é meio que fragmentando essa relação de valor assim. E ele se mistura muito, muito bem. Mas aqui, esta parte do cão, você pode ver como eles são os cabelos. De repente, eles começam a ficar cada vez mais longos. Então, por causa disso, queremos ter certeza de que nossos empurrões em nossas pesquisas de nossa mancha imitam o que vemos . E se parecer corajoso, não me preocupo com isso. Vamos acertar isto com um pincel. Realmente? Realmente. Fluff para cima. Faça com que pareça macio. Assim como este quarto. Verdadeiro rápido. Não muito. Isso chamou essa navalha ali? Maravilhoso. Agora eu quero passar. Eu passei por um lápis médio afiado novamente e esta tempestade está entrando e eu estou realmente começando a acrescentar que esses valores realmente baixos aqueles escuros realmente ricos dentro da cicatriz para o cão aqui. Então, essa primeira camada, como você pode ver a partir desta etapa, esses eram todos os meus valores de alta a média. E agora eu vou entrar e eu estou colocando essa camada final de valores extremamente baixos no cachecol sobre o design geral do cachecol. E isso é o que acentua essa escala de valor. Isto é o que eu quero dizer quando eu digo que você quer tudo, desde o dedo branco preto. Você quer tudo no meio e por camadas com o método de três camadas, foram capazes de conseguir isso. Então, mantenha isso em mente. E lembre-se, apenas com qualquer coisa, quanto mais tempo você gastar em uma área específica, mais realista ela se tornará. Mas aqui estamos nós. Isso parece bom, mas isso é que isso é um grande negócio na esteira da textura diferente. Agora, o cão em si é extremamente fofo. É extremamente macio onde o cachecol do cão é uma textura completamente diferente. E então esta é uma oportunidade para qualquer artista realmente entrar e mostrar como eles podem transmitir diferentes texturas bem ao lado do outro com as mesmas ferramentas, mas apenas utilizando o carvão de uma maneira diferente. Então eu ouvi o que eu vou lidar. Ela podia ver. Parece que há uma dobra. Há uma dobra no cachecol. Então eu só vou acertar isso com isso muito rápido foi puxado para baixo e de repente nós temos aquela dobra. Vou levar isto para a frente, mas para entrar na fila, vou solidificar onde o cão termina e onde começa o cachecol. Sim, vai misturar tudo isto, e este ano vai fazer o cachecol parecer. Faz parecer que tem alguma dimensão, como se estivesse dobrada. E é uma espécie de pista e e tipo de scrunched em cima de si mesmo, quase como um acordeão. E é isso que queremos. Queremos aquele olhar de acordeão 8. Trabalho de focagem e nariz: Certo, agora a textura do cabelo embaixo do queixo. Então aqui estamos nós de pé são 3 16 borrar em cima ou está fazendo postes longos porque, como você pode ver, o cabelo que está imediatamente sob o queixo do cão é mais longo do que até mesmo o cabelo que está nas bochechas do cão. Agora aqui no Hinduísmo, Louis, Louis, não no meu pincel. E nós vamos começar com a grande caçadora dos cães de Bochechas e, uh, uh, e os cães músculos em geral. Mas uma das razões pelas quais eu estou começando em Theo borda do focinho do cão é porque se você olhar a imagem de referência, é onde ele é o mais escuro eo focinho do cão tem um monte de forma, tem um monte de forma. Portanto, esta é uma maneira de nos certificarmos de que, através da nossa camada de base, somos capazes de nos preparar para o sucesso. Então, quando temos todas as camadas de base para baixo, as sombras de base para baixo, nós entramos e estabelecemos nosso trabalho detalhado com nossas chamadas de char médio e coração. Podemos ter certeza de que isso subjacente para sai quando nosso visualizador olha que estão desenhando e lembrando com camadas de base, sempre com camadas de base mal tocou o papel. Deixe seu pincel fazer o trabalho para você em sua área. Veja como eu estou seguindo essas linhas de quadro quadro quadro que eu estabeleci no primeiro passo deste desenho. Vou manter-me fiel àqueles que os seguem. Estamos começando a solidificar a forma subjacente do muçulmano deste cão. Basta lembrar quando você olhar para o músculo dos cães quando você está carregando com o seu pincel, coloque o pincel em parte do papel que vai precisar desses valores mais baixos. Porque à medida que você continua a escovar o papel, o carvão vai cair do pé direito. Por causa disso, você estará transmitindo um valor mais leve e mais leve a cada pesquisa. Então essa é uma das razões pelas quais eu sempre digo Concentre-se nas áreas do seu desenho, onde seus valores mais baixos precisam ser transmitidos primeiro e então dessa forma, quando você vai acertar esses valores mais leves, não há tanto carvão vegetal no escova, e por isso é uma espécie de maneira de se proteger. É uma boa abordagem porque se você começar a entrar e bater no jornal por todo o lado com um monte de carvão, você vai ter valores mais baixos em áreas onde eles não pertencem. Então, mantenha isso em mente. Mas agora aqui, vamos fazer é que estamos em um agarradora. 316 mais inteligente. Carregue alguns círculos macios. Vamos começar a colocar uma camada base no nariz deste pastor apenas se relacionar. Você não tem que empurrar muito duro em todas essas referências específicas. Um pouco desafiador porque eles sabem que o nariz em si é bastante escuro, com exceção dos valores mais leves em cima do ônibus. Então o nariz é desafiador porque precisamos ter certeza de que transmitimos forma. Precisamos ter certeza que sabe tridimensional que aparece. Então, mesmo que estejamos usando este assassino, lembre-se, quando se trata de camadas de base, você pode usar uma mancha, ou você pode usar um pincel. Uma das razões pelas quais eu estou usando uma mancha ou neste caso é porque o pincel é muito grande. Preciso de ter mais controlo pontual. Com o focinho. Eu poderia usar o pincel porque os músculos são grandes, mas o nariz é uma fração do tamanho da superfície. O focinho é. Então é por isso que estou usando meu fumador 316. Não é aqui tomar um médio prazo passando por eles para colocar um bom de encontrar deitado aqui no fundo. E o que isso faz é que isso é preferência pessoal. Você não tem que colocar uma linha aqui se você não quiser, pode ser implícito ou pode ser definido. Eu gosto de colocar uma linha tênue porque eu realmente quero mostrar ao espectador que este nariz está se projetando do focinho do cão e porque nós temos tantos valores baixos entre si e não há muito valor. Relacionamento por baixo disso sabe. É assim que escolho o dedo do pé, trago este nariz para a frente e empurro esse músculo para trás. Mas não precisa se não quiser usá-la, use seu melhor julgamento neste caso. Mas acho que isto parece um pouco melhor para o meu olho. Mas eu o ouço quando estou usando o pacote nas narinas porque o valor é extremamente baixo. Mas tão baixo quanto você chegar na escala de valor dentro dessas narinas aqui nesta, eu só vou empacotar na metade de cima. Eu vou acertar essa metade deste assassinato, então ainda vai estar muito escuro, mas vai parecer que há alguma dimensão no Austro. É muito leve. É muito sutil. É algo que ninguém provavelmente notaria. Mas subconscientemente eles notarão isso tão conscientemente lá, que eu vou buscá-lo. Mas o que estamos fazendo é entrar. Nós só estamos misturando tipo de solidificando os valores mais baixos dentro deste nariz. Então, o fundo do nariz e, em seguida, os lados do nariz aqui. Mas se isto parecer um pouco escuro, não te preocupes com isso. Eu vou estar indo com a minha mãe ou navalha, e eu vou estar mostrando como nós trazemos esses valores mais altos para trazer alguma dimensão para este nariz. Mas aqui estamos nós. Basta confiar na sua imagem de referência e apenas focar nesses valores mais baixos. Como eu disse, os valores altos vão cuidar de si mesmos naquele ponto porque você pode ver você asrelações de valor não há realmente nenhum no, especialmente no lado inferior de valores altos vão cuidar de si mesmos naquele ponto porque você pode ver você as relações de valor não há realmente nenhum no, Este nariz. Então aqui eu vou apenas trazer isso para baixo um pouco mais. Traga isso, uh, a frente deste focinho para baixo há um pouco mais lábio aqui que eu tinha desenhado meu estágio de esboço. Mas está tudo bem. Posso realçar isso agora, quando preciso, com o meu trabalho de camisola. Este é o perdão que eu falo com o método de três camadas. É uma das razões pelas quais eu amo utilizar este método, porque ele lhe dá a capacidade corrigir erros que você pode ter cometido anteriormente em seu processo de desenho, com pouco ou nenhum esforço, que é muito bom. Tem a mandíbula inferior solidificada a sua, então, aqui. Se eu quiser trazer isso, é focinho para baixo um pouco. Eu poderia fazer isso. Não há nada que você não possa fazer, o que é. Você pode fazer o que quiser. Vai trazer isso para baixo um pouco mais. Aqui vamos nós. Ir e voltar só deixou isso. Estou puxando para a direita, esquerda e direita. Lá vamos nós. Parece um pouco melhor. Isso é um pouco mais o que eu quero. Ok? Sam vai carregar, pegar mais carvão aqui, e então eu vou fazer essa moção. Veja, esta esquerda e direita, esquerda e direita. Controle de pressão muito mínimo. Muito mínimo, muito mínimo. Mas o que estou fazendo é olhar para a imagem de referência, e esta é a direção que Harris flui. Mesmo que o cabelo no focinho deste cão fosse extremamente curto, é o cabelo mais curto do animal lá. Ele ainda tem uma direção, e ele, e ainda é muito tem um fluxo. E então esta é uma maneira que você pode construir seus valores mais baixos, construí-los, torná-los mais escuros enquanto, ao mesmo tempo, fazer outra camada de textura para esse cabelo mais curto e apenas certificando-se de que você está transmitindo essa forma subjacente. A coisa legal sobre este passo aqui é que eu mal estou tocando no papel. Você quer que suas manchas façam todo o trabalho duro para você, e você não quer pressionar forte porque se você pressionar forte, você vai ter uma maré muito escura e abrupta em seu desenho, e nós não queremos isso. Queremos que tudo se misture muito bem, e nós e nós queremos muito que é prisão em cima do carvão que já está descansando porque nós éramos muito leves com o controle de pressão deles em cima do papel porque o que nós vamos ser fazendo é que nós vamos estar passando com Mona ou um piloto médio e gotejamento duro, e nós vamos estar colocando para baixo textura. Agora, não me entenda mal, mas há áreas como aqui ao redor do fundo e os lados do nariz do cão que são muito escuras na imagem de referência em você precisa transmitir esse baixo, baixo valor, acho, em seguida, ir em frente e impressionar um pouco mais para áreas como este ano. Vai ser extremamente sombrio? Não vai haver muita textura que vamos ser capazes de transmitir em áreas do desenho que têm este baixo valor. Então está tudo bem, mas as maiores coisas quando você está subindo nos lados aqui ainda puxado na direção que não está fluindo. Por que não? Só vai te ajudar. Também lhe dá uma gradação muito agradável. Ele realiza para você com o pincel realiza para você. E eu ouço o que estou fazendo porque estou tomando um carvão médio. Uma das razões que um grande tomar um meio terrível em oposição ao carvão duro é porque o focinho deste cão é um dos valores mais baixos em geral em todo o desenho. E por causa disso, lembra como ele disse que o carvão duro tem tanto pela Internet? Isso quase parece ótimo. Eu quero um mais escuro sobre. Você vê isso aqui, isso é o que eu estou fazendo. Apenas alguns hashes, pequenos hashes, todos em uma direção, pequenos hashes bem ao lado do outro. E a coisa sobre isso é, mesmo que pareça um pouco corajoso, nós vamos estar batendo nele com um pincel cada vez que mundos, uma vez que tudo seja dito e feito. Mas o que é isso é muito parecido com o que fizemos com o resto deste desenho. O que isso está fazendo é que isso está nos dando outra camada enquanto, ao mesmo tempo, porque nós temos um valor mais leve nas camadas base que nós deitamos com nossa pincelada e nossa mancha ou trabalho foram capazes de essencial oito a escala de valor, mesmo na área do nosso desenho, onde temos esses valores mais baixos. E isso realmente vai ajudar a trazer para fora esse elemento textural que todos os cães têm a única coisa que é mais difícil, em seguida, transmitir cabelos longos quando se trata de um desenho de cão é conveniente. Cabelo curto. O cabelo curto é muito mais difícil porque você realmente tem que estar consciente de suas camadas. E isso é o que temos. Isso é o que conseguimos aqui com o muçulmano deste cão. É bom, pequenas piscinas curtas, e isso é tudo em tempo real. Este é o primeiro tutorial do Ryan onde passei por lições completas, com exceção da primeira lição em que é tudo em tempo real, porque eu quero mostrar a vocês a velocidade real da mão que eu uso. Quando se trata de transmitir este tipo de textura e ter em mente, estou me movendo rapidamente. A grande coisa quando se trata de trabalho detalhado e trazer para fora e criar desenhos que são muito realistas é apenas o tempo. Esse é o fator decisivo do Rial. Quanto mais tempo você dedicar a um desenho específico, mais preciso ele será e mais técnicas de textura você aprenderá e você vai aprender si mesmo que você será capaz de aplicar esses passos no futuro. Uma das razões pelas quais eu não me concentro na perfeição é porque eu nunca quero estar em um nível em que eu seja considerado perfeito, porque para mim, não é tanto sobre alcançar a perfeição, mas sim tentar ser perfeito. Porque quando você tenta ser perfeito, quando você não pensa que é, você se abre para aprender. Creio que era Michelangelo aos 87 anos. Quem disse que ainda estou aprendendo. E então eu sempre gostei disso porque isso só mostra que você acorda todas as manhãs e você quer desenhar algo e você sabe que você não sabe tudo e você é uma crítica aberta e você está aberto a melhorar a si mesmo e por direitos, melhor nos outros. Então, tudo bem, então basicamente o que estamos fazendo é apenas a mesma coisa no lado esquerdo dos cães , como estávamos fazendo no lado direito dos cães. Agora, como podem ver, este muçulmano é ganancioso. É ótimo. Mas não se preocupe com isso, porque o que nós vamos fazer é que mesmo que nós vamos estar batendo este focinho com um pincel, o que vai acontecer é que nós vamos dar-lhe uma boa gradação, e vai ser misturado, mas nós ainda vamos estar transmitindo aqueles aqueles curtos aqueles cabelos curtos que estavam em cima um do outro. Todos os cães muçulmanos assim. Um pequeno cabelo curto. Ok, então aqui deste lado, vai continuar a construir isto e perceber como estou a trabalhar para o centro do topo do focinho do cão. Se você olhar para a imagem de referência, o valor mais alto, os valores mais altos no focinho deste cão são o lado direito imediato e, em seguida, o topo . Então aqui nós Newsom, podemos pegar o pincel. Controle de pressão muito leve. Ele vai acertá-lo, e eu vou estar puxando o carvão na mesma direção que eu estava quando eu coloquei aquela camada inicial. Mas veja como eu quero dizer, eu ainda sou capaz de manter as relações de valor subjacentes lá. Veja como houve, como os valores mais altos entre os valores médios para os valores mais baixos. Isso é o que queremos. É isso que queremos. Isso só nos dá uma gradação muito agradável enquanto ao mesmo tempo ainda nos permite manter esse elemento textural que acabamos de passar os últimos 10 minutos, 15 minutos construindo a mistura de todos nisso juntos, mas esse valor escala é extremamente importante. Branco completo para preto completo, então aqui no nariz vai misturar isso bem rápido. Vamos torná-lo agradável, agradável e suave. Eu vou entrar aqui. Minha modelo, Zahra Research. Eu só estou recuperando esses valores mais altos apenas referindo-se à minha referência imatura. E é aqui que você realça essa dimensão que você faz. Isto está a fazer parecer que o nariz do cão é mais liso em cima. E é por isso que está pegando aquela luz. E mesmo que não haja muito valor entre as narinas, eu vou colocar essa linha lá de qualquer maneira, só porque eu gosto desse olhar, então aqui o nariz do cachorro tem muito poroso. Então eu vou em frente e eu vou apenas colocar uma bela camada tardia de carvão médio sobre isso Alguém continuar construindo esses valores mais baixos e isso é apenas o dedo realmente fazer a dimensão no nariz do cão pop realmente fazê-lo realmente sair. Algumas pessoas não gostam deste olhar, mas funciona para mim. E sempre que você está desenhando algo, você deve sempre fazer o que funciona para você. Reino Unido. Então agora eu vou pegar meu grande mais inteligente e apenas muito ultimamente, apenas muito levemente vai fazer alguns alguns postes mais longos. Mas isso é mais para isso é mais para misturar. O que é o que já está lá. Vê como está trazendo mais carvão dos valores mais baixos? Isso é isso. É o que estou fazendo aqui. É meio que querer mais essa cegueira deste lote aqui dentro. Havia agora aqui porque há um pequeno cabelo curto e esta é a seção dos cães. Foi uma palavra muito superior que você percebe que os pêlos dos cães estão ficando visivelmente ligeiramente mais longo , um pouco mais longo. Agora. Já usei carvão duro para esta parte dos cães muçulmanos. Mas eu posso entrar e eu posso usar um carvão médio também. Lá vamos nós. Isso parece bom. Mas quando se trata do carvão médio e do carvão duro, é realmente até. Você pode usar qualquer, ou quando se trata de transmitir que a textura do cabelo, realmente depende da estética geral que você estava indo para pessoalmente em seu desenho. Eu gosto de acreditar que há equilibrado quase tudo na vida e especialmente desenho, então eu gosto de incorporar tanto risos de classificação média e risos duros em quase todos os desenhos que eu faço, porque Acho que isso realmente me ajuda essencialmente a escala de valor, a maneira que eu gosto, porque eu realmente quero que meus desenhos sejam ricos em valor, tudo desde o menor de baixo valor até o mais alto de alto valor. E eu acho que usar lápis de carvão médio e duro ajuda na esteira do trabalho detalhado para o cabelo quando se trata cães. Mas aqui dentro, vou colocar uma boa luz. Defina deitado ali. Meio que faz esse tipo de solidifica o muçulmano, a saliência acima da bochecha do cão. É uma espécie de mistura muito rápido. Misture tudo isso. Isso está se dando muito bem. Eu estou aqui. Tem sangue nisso. Certo, então faremos o trabalho detalhado, bigodes e tudo mais na próxima lição. 9. Whisker e toques finais: Tudo bem, vamos ouvir. Acabe com esse cara com minhas modelos ou uma navalha. E se você olhar a referência e você vê como há tipo de intrusões no lado de fora do focinho, bem, é assim que você transmite isso. E então aqui, pegando minhas modelos ou um piloto e eu só estou trazendo para fora estão tratando deles. Esses valores mais altos é fazer pesquisas firmes reais pesquisas rápidas, um monte de pessoas sobre o cabelo exagerado, mas menos é realmente mais. Então aqui, se você olhar muito de perto para o focinho, você pode ver que há algum cabelo preto que na verdade faz parte do trabalho inferior do cão , e então sua bochecha superior está realmente pendurada lá. Então é muito leve essa parte com minha Mona ou Racer e trazendo isso para fora. Então agora o que esta realização é fazer com que pareça que a bochecha está pendurada sobre o topo do trabalho inferior e, em seguida, muito ligação com o carvão médio onde estávamos fazendo aqueles pequenos hashes curtos essas pequenas pesquisas curtas. Estamos a fazer exactamente a mesma coisa com as nossas modelos sobre o Racer. Então o elemento textural que transmitimos com o nosso meio. Carvão é muito o mesmo. Você sabe, o que isso está fazendo é isso é essencial esperar aquela escala de valor. Mas aqui eu só quero puxar estes. É meio que iluminado um pouco, especialmente ali mesmo, especialmente onde eu coloquei essa linha para significar o fundo da bochecha dos cães. Porque se você olhar, esses são valores um pouco mais leves, um pouco mais leves. Você só está puxando direto da linha. Tome assim. Vamos puxá-lo. Vê isso? Aqui vamos nós. Esse tipo de ilumina isso e meio que traz isso à tona. Isso é o que queremos, que percorra essa linha por aqui, abaixe-a um pouco para puxá-la para o centro novamente. Esta é uma daquelas partes do desenho em que é como com aquele alto valor que eu coloquei entre as narinas do nariz. Você realmente não vê isso no desenho, mas ajuda um espectador quando ele olha para ele. Isso ajuda a sua I diferenciar com trabalho mais baixo. Então, fique atento. Esse é um pequeno truque rápido que você pode digerir quando se trata de tentar transmitir forma em áreas onde não há muitos relacionamentos de valor, especialmente quando há muitos valores baixos completamente. Mas aqui, se há alguma área onde você quer passar e você quer continuar a transmitir uma textura, mas talvez dizer que você quer fazer valores mais leves e você e Borracha funcionam, é assim que você faz. E esta é realmente uma das razões pelas quais eu amo o método de três camadas, especialmente para artistas mais jovens, porque é tão indulgente, você sabe, você sabe, postes leves de luz. E, claro, isso é tudo em tempo real. Quero dizer, isto é o quão rápido você pode mudar alguma coisa, você sabe, se você precisa ser ou se você quiser. Você sabe, se você não gosta do jeito que algo parece comigo e isso não se parece com a imagem de referência. Ou talvez eu queira que isto seja um pouco mais sombrio. Ou talvez eu queira ser mais leve ou mais textura como aqui no focinho, quente batendo isso com o piloto da Mona Zahra. Você poderia fazer isso. Você não tem. Você não tem dedo do pé unha algo perfeito para fora do portão com o método de três camadas que permite erros. Ele permite que você construa sua confiança. Você sabe que não é absoluto. Não em tudo. Não são seus braços que vão pegar meu pincel. Ultimamente, vai misturar isto muito real. É realmente, realmente, às vezes um ou dois passes tudo o que você precisa dedo do pé para transmitir essa gradação e obter que onde você está nele. Então este é outro truque que você poderia fazer na medida em que construir esses valores mais baixos. Você pode entrar com o mais inteligente se você quiser, ou se você quiser se mover um pouco mais rápido, basta entrar, carregar seu pincel com um pouco de carvão macio e começar a colocá-lo em camadas sobre as áreas do desenho que precisam ter esses valores mais baixos. E eu não estou acelerando isso. Isto é velho. Isto é tudo em tempo real aqui. E eu queria fazer isso para vocês porque eu sei quando se trata dos meus vídeos tutoriais de desenho que eu tenho no canal do YouTube. Tenho tendência a acelerar um monte de minhas técnicas depois de explicá-las. Então, com habilidades de compartilhamento de habilidades, haverá completamente diferente. Eu vou ter um monte de diferentes tutoriais de desenho saindo. Vamos mostrar a vocês como desenhar em todos os tipos de cães e animais de estimação em geral. E a grande diferença entre as habilidades compartilham uma suposta no YouTube é que a habilidade mostrando estar tomando meu tempo ainda, compartilhando onde eu realmente vou estar indo é mostrar a vocês em tempo real como eu transmiti técnicas. Então eu vou estar dando um pouco mais de minhas técnicas de distância. Então, apenas esteja ciente disso, mas aqui no fundo, veja você o truque aqui para fazer este cabelo parecer fofo, como se estivesse rolando para fora é você fluff para fora do fundo e então você fluff para fora o topo e você deixa o centro branco. Veja como eu fiz isso no fundo abaixo da mandíbula. Esse é o truque para fazer algo parecer muito fofo. Estive aqui para saber. Eu só quero que isso tenha um pouco mais de contraste porque eles são muito porque há tantos valores baixos nesta parte do sorteio. E eu realmente quero tentar trazer um ano de contraste, então eu vou aumentar os valores mais baixos aqui do nariz. Eu não só dei um pouco de textura a este aviso. Verdadeiro como grandes redemoinhos. Perfeito. Certo, então ouvi dizer que você tem cachorros. Scarf ia colocar um belo leão definir que o peso da linha vai ser muito forte no início e levantado como eu puxá-lo para baixo. Isso vai entrar e colocar alguns desenhos aqui e então como o outro lado, assim como o outro lado do cachecol de cachorro. Aí está dobrado, certo? Tem aquele acordeão dobrado. Este é um pouco diferente. Tem um dobramento, mas vou ter que transmitir isso com alguma mancha ou trabalho, e vou te mostrar como fazer isso. Mas primeiro, vamos deixar esses projetos para baixo. Pesquisas rápidas. Este é um carvão médio. Ótima. Lembre-se, estamos usando o carvão médio para este trabalho de design no cachecol de cachorro porque ele tem um pouco menos aglutinante do que o carvão do coração. Então queríamos tirar vantagem disso, aqui com o pincel. Vai encostar isto quando o tirarmos do limite. Eu levaria o meu mais inteligente. Vai ser muito invasivo. Valores médios, alguns tons médios. Leva a minha mãe em termos. Limpe isso. Algum Charbel fugitivo aqui. Só vou solidificar essa linha. Eles estão aqui, na verdade. Pegue o lápis, Racer. Eu tenho um monte de carvão fugitivo, e, você sabe, se você está apenas se metendo em problemas, definitivamente tem Ah, borracha maior. Algo como um lápis click racer. Descobri que esses trabalhos funcionam melhor porque há realmente uma necessidade de carvão fugitivo, não importa o quão cuidadoso você é. Carvão foge em você o tempo todo. Então tenha certeza de ter um dedo maior para cuidar disso. Ok, senhor, eu ia continuar construindo esses projetos e você vê como há um tipo de mergulho no meio deste cachecol quando chegarmos quando você está fazendo seu trabalho de design, certifique-se de falar com isso. Eu ia vencer essa fila mais uma vez. Lá vamos nós. Foi bom. Salte um pouco. Vou pegar meu pincel, amolecer. Isso sabe um pouco, mas vou me certificar de manter essa textura em cima do nariz. Não vai adicionar alguns bigodes. Este é um carvão médio. Certifique-se de que afiado entender o meu lápis em cima. Só estou puxando. São pesquisas bem rápidas. Quando se trata de bigodes, eles tendem a ficar mais finos como você chega ao fim deles. Então, no início, quando você está se afastando do focinho do cão B a B abrupto, seja muito resistente. Mas então, enquanto você está puxando, certifique-se de levantar para a Polônia levantar a Polônia, e isso vai dar essa variação na linha, espera e na qualidade da linha. Você vai começar pela qualidade de linha mais espessa, e então essa qualidade vai se dissipar. E isso vai te dar um bigode de cachorro realmente realista. E aqui estava fazendo alguns mais curtos. Pólos mais curtos Você pode ver que há todos os tipos de bigodes diferentes de diferentes qualidades de linha em diferentes pesos leves. Então, queremos ter certeza de que isso foi convocado. Aquelas, bem, apenas se enriquecem. Esta linha tênue aqui meio que empurrou aqueles bigodes para trás e fazê-lo parecer que eles estão mais do lado do focinho do cão. Alguns bigodes aqui adicionam elementos texturais mais texturais, senhor, e se precisar escurecer qualquer coisa em qualquer lugar, você pode fazer isso também. Quando se trata de bigodes, você pode usar médio ou como perú. Eu meio que depende do que eu estou desenhando para gatos. Digamos, por exemplo, eu uso um monte de char duro chamadas para seus bigodes, mas para cães, eu não usei mais médio, mas então aqui eu estou tomando meu 3 16 Então eu estou apenas puxando, começando para os cães muçulmanos. Eu estou me afastando, e o que isso está fazendo é que isso apenas dá àqueles bigodes outro elemento, se você quiser de, ah, espessura que o eu posso pegar em seu menos. Então aqui eu estou apenas destacando a partir das linhas com meu coração carvão novamente, Você pode ver o quanto mais solidificado as linhas de carvão duro são comparados com as linhas de carvão médio . Médio ainda tende a parecer razoavelmente justo, Grady, porque não era quase tanto aglutinante quanto o carvão duro faz. E então aqui eu estava passando, e eu estou adicionando textura com meu carvão com meu coração. E se você notar quando você olhar para a imagem de referência e a área em que eu estou trabalhando para o cão agora, áreas mais suaves menos é mais. Não entre e coloque um monte de linhas definidas quando se trata de áreas muito macias de um animal, seja um cão ou um gato ou qualquer coisa. E uma das razões é porque vai fazer o seu desenho parecer muito cartoony, certo? E se o realismo é o que você quer, essa não é a melhor abordagem a tomar. Então, apenas esteja ciente disso. Lembre-se, tipo com os olhos. E quando se trata de macio, macio para áreas suaves, menos é mais. Basicamente, eu estou fazendo ISM passando, e isso é outra coisa que eu amo sobre o método de três camadas é que você pode voltar quando se trata de desenhos que ideo, uma das coisas é tudo um passo longe de um desenho. Várias vezes às vezes vai me levar um par de semanas se eu estou fazendo um desenho uma peça de comissão za , digamos, para um amigo ou um cliente. E uma das coisas que este método de três camadas lhe dá é que lhe dá a capacidade ser capaz de voltar e continuar a construir, dizer os detalhes sobre ANERE ou palavras oculares em geral apenas ser capaz de passar por seguro. E eu não tinha notado isso antes. Acredito que foi Davinci quem falou sobre fazer uma pausa e fugir de um pedaço de trabalho. E então, quando você voltou, você tinha uma nova visão sobre ele e você notaria algo sobre a paz que talvez você não tenha notado antes. E então esta é definitivamente uma abordagem que permite que você pratique isso. Mas digamos aqui, por exemplo, que vou voltar e retocar toda essa confusão. Tudo isso para isso estava na orelha e de volta na lição para ver. E esta é uma das coisas que eu queria mostrar a vocês. Quero mostrar-lhe como perdoar esta técnica e como você pode voltar e continuar construindo detalhes e transmitir texturas diferentes. E talvez você volte pelo olhar, uma textura que você coloca em uma parte do pescoço do cachorro e diga: “ Oh, Oh, uau, eu realmente não gosto disso. Agora que estou olhando para ele três dias depois aqui, eu vou passar. Vou construir alguns desses valores mais sombrios ou vou voltar atrás. Vou adicionar mais detalhes recuperando alguns tons mais claros com meus modelos sobre Racer. Como o que estou fazendo aqui nesta técnica permite que você faça isso. Desenhar é tudo sobre crescimento. É tudo sobre desenvolvimento, você sabe, se transformar em um artista. E quero dizer que você é. Você já é um artista, certo? Acredito firmemente que o trabalho de um artista nunca termina. Você nunca terminou de crescer. Não digo que saiba de tudo. Espero que não. Não quero saber tudo o que quero. Eu quero aprender. Quero ter certeza de que estou me colocando em uma posição em que sou capaz de crescer, e espero que você sinta o mesmo. Mas então ele se lembra como o outro é aquele salto baixo, ou ele vai gostar desta para executar esta fusão transversal, e isso vai fazer com que pareça que há um bom, agradável, agradável, sutil mergulho no cachecol do cachorro. Aqui estamos algo assim. Mas como eu vejo na maioria dos meus tutoriais de desenho é que você pode adicionar tanto ou tão pouco detalhe quanto você quiser, porque no final do dia, é o seu trabalho. É que você está desenhando, e você pode se manter em qualquer calibre de trabalho que você quiser. Se você quer que ele seja imagem perfeita, em seguida, continue a trabalhar o carvão até que ele é imagem perfeita. Mas isso é praticamente tudo para este. Pessoal, espero que tenham gostado. Se você gostou deste, então você provavelmente vai desfrutar do nosso labrador retriever passo a passo tutorial. E se você quiser entrar em contato com o básico, definitivamente confira nossa classe sobre o básico de carvão para iniciantes. É isso. Boa sorte em seus futuros desenhos.