Montage structurel pour les romanciers romantiques

1. Introduction: Montage structurel pour les romanciers romains. Bonjour, je suis Nina. Et au cours des dix dernières années, j'ai publié 19 romans primés et romantiques romantiques avec moulins et aubaine, communauté UK et Harper Collins. J' ai également publié une série de best-seller, fast-track guides non-fiction et des cours en ligne pour les auteurs indépendants. J' ai eu l'honneur de donner des présentations lors des conférences annuelles de l'association romancière romantique au Royaume-Uni et Romans Writers of America, ainsi que de nombreuses autres présentations. Il y a un thème commun à travers tous mes livres romains contemporains. Je voulais créer des divertissements légers, amusants et évasifs. Wonder que nous avons pris un livre de Romains ou va au cinéma pour voir une comédie romantique qu'ils attendent d'être divertis. Mais plus que cela, ils veulent entrer dans la peau de ces personnages et être emportés dans leur voyage alors qu'ils tombent amoureux. Romains et la comédie romantique ont toujours été une littérature d'espoir. J' espère que c'est quelque part là-bas qui verra à travers votre surface et viendra à aimer la vraie personne que vous êtes à l'intérieur. C' est une puissance unique du genre romance. Je voulais les nombreuses raisons pour lesquelles la romance ou comédie romantique sont encore extrêmement populaires dans toutes les formes de divertissement. Ne créaient pas de fiction ou un scénario. Nous créons une expérience émotionnelle pour le lecteur. Dans le module 1, je vous donne une introduction au cours et aussi comment utiliser au mieux le matériel du cours. Dans le module deux, nous examinons les arcs de caractères et comment les utiliser. Le secret derrière toute fiction romance réussie des personnages. Et comment il a été surmonté les défis internes et externes avant qu'ils ne trouvent l'amour. Le chemin que vos deux personnages principaux empruntent sur les pages de votre livre a été chorégraphié et façonné dans une séquence la plus efficace et engageante possible. Le grand de la page tournant expérience émotionnelle pour le lecteur. Comment y parvenir en tirant parti de la puissance de l'art de l' histoire et en particulier de la structure de l'histoire. Le caractère est l'intrigue et l'intrigue est le Une fois que vous avez créé un premier projet de travail, votre projet Romains, le travail acharné de l'auto-édition commence par l'infrastructure fondamentale de l'histoire. Résultat d'édition de la structure de l'histoire connu sous le nom de développement l' annonçant comme l'étape importante d'un processus d'auto-édition. Dans ce cours, je vais partager avec vous les techniques d'édition de structure de stockage que j' utilise dans ma propre fiction romantique primée. Dans le module trois. Billy, en étudiant comment pour AC, la structure de l' histoire, qui est le cœur de toute fiction commerciale, peut être appliquée. Comment commencer à éditer structurellement votre propre travail. En particulier, je veux partager avec vous le processus d'édition de structure en huit étapes que j'utilise. Mon processus de montage structurel en huit étapes peut être appliqué à la première ébauche de tout projet d' écriture Romains dans des histoires courtes drôles et Vallas et scénarios. Dans le module 4. Et pour la déconstruction de la romance Milton Boon embauché implacable aussi lointain. J' ai hâte de vous accueillir au cours. 2. Bienvenue et introduction au cours: Bonjour, et merci de vous joindre à moi aujourd'hui. Pour ceux d'entre vous qui ne me connaissent pas, mon nom est Ryan. Nous sommes probablement plus familiers avec mon nom de plume comme Nina Harrington. J' ai écrit 19 livres romanes contemporains et romantiques pour Harlequin et Carina UK. Plus de 1,6 million de ces romans romantiques ont été résolus et 23 langues dans le monde entier. Et j'ai même gagné des prix pour eux, ce que je suis profondément reconnaissant. J' écris aussi des livres de non-fiction et des cours de formation pour d'autres écrivains, et j'ai publié 16 livres à ce jour. Aujourd'hui, je veux parler de montage structurel pour les Romains, romanciers. Tu as fait le plus dur. Vous avez créé une bonne ébauche de votre roman d'amour. Maintenant, il est temps de passer en mode d'édition et de forme de ce brouillon en une page efficace qui transforme les Romains que vos lecteurs vont adorer. Veuillez noter qu'il y a un document très complet disponible en format PDF pour cette présentation, que j'espère que vous trouverez utile. Le jour où vous travaillez sur le détail et la compréhension de ce qui est l'édition structurelle, les types d'édition de livres, la structure de l'histoire à quatre actes et la structure de huit Sequence Troy. Ensuite, comment commencer à éditer votre travail. Et le processus d'édition en huit étapes sont utilisés. Pour soutenir cette formation. J' utiliserai un exemple travaillé intact pour une romance publiée. Montage structurel. Je vais partager avec vous un secret. grandes histoires sont construites sur une solide structure d'histoire combinée à des idées novatrices pour écrire des histoires fraîches et nouvelles, vos idées, vos idées de génie. Cela s'applique à n'importe quel genre et n'importe quelle longueur de l'histoire. Bl, je crois qu'il est particulièrement vrai pour la fiction commerciale de genre, comme le crime et les romans romantiques, où les lecteurs s'attendent à être divertis. Peu importe si vous êtes un traceur qui utilise la structure de stockage pour planifier ses romans à l'avance, ou si vous modifiez un brouillon terminé. À un moment donné. Vous devez prendre vos idées ou votre manuscrit fini, votre première ébauche ou votre manuscrit, et mettre le chapeau de votre éditeur et vous mettre au travail sur l'application d'un modèle d'histoire à votre œuvre. Le genre de chapeau que vous sélectionnez conscient est entièrement à vous. Commençons par quelques définitions. Mais les types d'édition de livres dont nous parlons ici, auto-édition n'est pas une chose facile à faire, mais nous pouvons y travailler de manière méthodique. Il existe cinq principaux types d'édition de livres. L' édition structurelle est également connue sous le nom d'édition de développement ou d'édition de fond. C' est l'édition qui vise à améliorer le contenu et la structure de votre manuscrit s' appelle Développement parce que vous développez et construisez sur toute la forme de votre livre. C' est extrêmement complet et nous couvrirons l'intrigue. Les personnages et les arcs des personnages, les conflits internes, externes, les timlines, les enjeux de vos personnages, l'ordre des scènes et des chapitres. C' est très complet. Essentiellement, vous prenez votre texte brut, le remodeler et le mouler dans la meilleure forme possible et un niveau structurel élevé. Après plusieurs tours de montage structurel. Et oui, cela peut prendre plusieurs tours. Vous devriez vous attendre à voir des changements majeurs dans le manuscrit et attacher il semble que les séquences doivent être réécrites d'un point de vue différent. Pourrait couper des scènes dans de nouvelles scènes. Et dans mon cas, serrez, détruisez. J' ai tendance à écraser ou à étendre l'histoire pour créer une expérience plus convaincante pour votre lecteur. Et c'est la ligne de fond. C'est là que je fais ça. L' édition de l'histoire est différente. Ici, vous examinez des éléments de l'histoire tels que le point de vue et chaque chapitre, en vous assurant qu'il est cohérent. Le rythme de votre travail, votre voix, de votre voix narrative. Des descriptions narratives qui établissent un équilibre entre les passages narratifs où vous décrivez les choses et les passages de dialogue et d'action. Pour les sources romaines, c'est là que nous nous trouvons dans la luxuriance. Nous mettons en couches dans les détails et passons de la narration à l'affichage, à l'utilisation du langage. langage évocateur vous envoie une langue. À la fin de l'édition structurelle et de l'édition d'histoires. Vous êtes maintenant prêt à quitter les étapes finales de polissage. Copier l'édition. Un éditeur de copie examine et corrige les principaux éléments grammaticaux et structurels de votre travail concernant le texte, l'orthographe, la grammaire, l'utilisation du mot et la surutilisation de certains mots. Et nous utilisons tous certains gars, var2, beaucoup de taxes de dialogue. Il a dit, elle a dit qu'ils ont dit point de vue, consistance tendue. Ne commencez pas le livre en utilisant le point de vue à la première personne, puis passez soudainement à la troisième personne dans le chapitre suivant pour un autre personnage ou le même personnage, puis revenez à nouveau. modification de la copie de contour le sélectionne. Incohérences descriptives. Vous devez être cohérent dans la description de votre personnage, les paramètres, les noms, le backstory. Je suis sûr que nous avons tous lu des livres où le nom du personnage change au milieu du texte ou autre chose, le nom du personnage change au milieu du texte ou autre chose, puis revenait par magie à l'original à la fin. Copiez les modifications, je devrais choisir ça. De plus, si vous regardez les critiques en ligne de romans romantiques ou dans commentaires négatifs les plus courants est le livre était plein de fautes de frappe et les fautes d'orthographe. Ce n'est pas acceptable. C' est l'un des domaines difficiles que l'éditeur de copie peut ramasser. Un mot peut être orthographié parfaitement correctement, mais c'est le mauvais mot dans ce contexte. Et votre vérification orthographique sur votre système de texte et de documents, il ne le ramènera pas. Mais un mot incorrect me pousse à sortir de l'histoire. Brique les fiançailles avec vous sur roman d'amour. L' édition de copie garantit que des erreurs comme celle-ci ne devraient pas se produire. Donc, vous écrivez est aussi fort que possible et votre lecteur reste concentré sur l'histoire, qui est de quoi il s'agit. Ensuite, nous avons aligné l'édition, la ligne, l'édition, littéraire fait ce qu'il dit. Il passe par votre manuscrit ligne par ligne. En regardant le style, le contenu, le flux de votre texte, en vous assurant qu'il est logique et cohérent tout au long du roman. Ensuite, la dernière étape est la relecture. Avez-vous été à tous ces autres processus d'édition que correcteur est la vérification finale avant que le travailleur va à la publication ou va à un ancien ou éditeur, la relecture et assurez-vous qu'aucune erreur d'orthographe ou de grammaire n'a glissé retour dans le manuscrit offre publié. Ce travail méticuleux mieux le polissage final de votre texte avant que vos lecteurs apprécient votre travail. Donc c'est très important. Donc, après juste essayer quel genre d'édition du disponible, mais pourquoi voulez-vous auto-éditer ou quand les régions principales est le coût ? Selon la lecture C pour un livre de 60 mille mots, dire environ 1400$, environ 7$ la page pour l'édition structurelle. Pour l'édition de copie, environ 1000$, c'est environ 5$ la page, et la relecture d'épreuves d'environ 700$ pour 3$ la page. Et c'est pour 60 000 livres de mots. C' est beaucoup plus les livres plus longs. L' une des raisons pour lesquelles l'auto-édition est si importante, elle peut vous faire économiser une série de temps et d'argent pendant que vous publiez vous-même ou travaillez ou service dans un agent pour l'éditeur de soumissions. Mais comme une chose plus importante, ce qui est super important, auto-édition de votre travail développe votre propre connaissance personnelle de l'artisanat de l' histoire est super important. Les jours où un rédacteur en chef ou un agent passeront jours ou des heures par jour à polir un manuscrit avec vous avant que les preneurs soient plus loin sont révolus depuis longtemps. Ils n'ont plus le temps et les ressources. Ils s'attendent à ce que les auteurs soient totalement professionnels et cela signifie que les auteurs comprennent l'art de l'histoire. Ils veulent voir un manuscrit propre avec une intrigue convaincante, grands personnages, et sans fautes flagrantes d'orthographe ou de grammaire, c'est fondamental. C' est la boîte que vous sortez à l'auteur professionnel. Et tout commence par une partie fondamentale du processus d'auto-édition. Il y a des attitudes structurelles. Vous feriez cela, peu importe ce que vous faites avec votre manuscrit, vous devez avoir un projet de travail propre et solide ou votre roman sur lequel travailler pour l'avenir. Voici des conseils sur un auteur professionnel, Stephen King. Et je suis totalement d'accord avec lui. Sur une histoire est prêt à réécrire, couper au bot, se débarrasser de chaque once de l'excès de graisse. Ça va faire mal. Réviser l'histoire à l'essentiel est toujours peu comme tuer vos enfants, mais ça doit être fait. Il a raison. L' édition structurelle n'est pas pour les faibles coeurs. Vous pouvez couper des scènes que vous aimez, dialogue qui est super merveilleux, enrichir et invoquer. Mais c'est faux. Il n'en a pas besoin. C' est au mauvais endroit. La bonne nouvelle est que de nombreux auteurs ont adoré cette étape. C' est la partie où le creuser profondément et a découvert la vraie histoire qui est caché derrière il énorme manuscrit brouillé écrit laineux. Certains suis-je pense que c'était maintenant Rob est décrit le premier brouillon comme le brouillon de découverte. C' est là que vous découvrirez vos personnages et que vous les laissez vous parler dans votre livre. A l'intérieur de ce projet se trouve le cœur d'un roman fantastique. Vous allez travailler maintenant pour le rendre encore meilleur et révéler une histoire profonde. 3. Arcs de personnages et comment ils sont utilisés: Je viens de parler d'arcs de caractère. Prenons un moment pour revenir en arrière et regarder ce que je veux dire par caractère. Ok. C' est ma définition. L' arc de caractère transformationnel est le changement profond, émotionnel et psychologique que votre protagoniste traverse dans son voyage. Dans la première phrase du livre jusqu'à la fin de l'histoire. La personne qu'ils étaient dans leur monde ordinaire et les croyances qu'ils avaient quand l'histoire commence là où fondamentalement changé. Mais leur temps sur la dernière page. Et c'est à cause de la relation entre les Romains. Ils vont grandir, changer et évoluer pour devenir une personne meilleure. Parce que la relation Romains, par exemple, un personnage qui avait peur de faire confiance, apprendra à faire confiance. Un personnage qui a une faible estime de soi gagnera en confiance et en estime de soi. Je pense que nous connaissons l'histoire de Jane Eyre par Charlotte Bronte. Jane Eyre comme un enfant commence enfant indésirable et très mal aimé dans une grande maison où sa tante la méprise. Elle finit comme une femme indépendante riche, mode à l'homme qu'elle aime. Et selon ses conditions, où elle contrôle. façon dont elle se déplace d'un état à l'autre constitue l'épine dorsale de l'histoire. Comment avez-vous eu la force de défendre elle-même et la vérité ? Quels ont été les événements cruciaux en cours de route qui ont fait d'elle la femme qu'elle s'est avérée être ce qui vous distingue, quelles actions vous faites. C' est l'arc de caractère ou le changement de caractère que les lecteurs veulent voir dans une romance. Qu' est-ce que tu amènes l'héroïne et le héros des cheveux sur scène ? Et la vie ordinaire les réunira avec toutes les croyances et comportements limitatifs qu'ils ont développés pour se protéger. Alors, qu'est-ce que je veux dire par le terme « croyance limitante » ? Pour moi, chacun de nous vit à l'intérieur d'un ensemble complexe de croyances et de comportements qui nous définissent et notre interaction avec le monde dans lequel nous vivons. Nos croyances sont liées à nos sentiments d'estime de soi et d'estime de soi. Et comment vous croyez que les autres gens du monde nous voient. Une croyance limitante est une croyance puissante et profonde que nous ne sommes pas capables de faire quelque chose ou que nous ne sommes pas capables d'être quelqu'un. Nous ne sommes pas capables de ressentir quelque chose. Une croyance limitante nous a empêchés d'atteindre ce dont nous sommes capables. Dans la plupart des cas, ces croyances limitantes reposent sur nos expériences personnelles passées et les leçons que nous avons apprises concernant les gens et les situations avant le début de l'histoire. Imaginons par exemple que notre héroïne est un planificateur de mariage et qu'elle est une mariée inclinée. Avoir Yonsei ruissellement pour la sœur cadette la nuit précédant le mariage, laissant ou déclarer le jambon MAI et le désastre du mariage qu'elle a planifié et payé. Dans son histoire, son père l'a quittée à l'âge de 15 ans, laissant s'occuper de sa mère et de sa sœur. Elle croit vraiment qu'elle n'est pas digne de l'amour et ne va pas se mettre dans une position où il faut rejeter et nous abandonnons à nouveau. C' est une croyance limitante. Allons d'accord sur une chose. La fiction romantique est motivée par le personnage. Sans personnages convaincants, vous n'avez pas d'histoire de romantisme. J' ai lu un article de l'histoire romaine pour partager le voyage émotionnel nos compteurs prendront alors qu'ils tombent amoureux et surmontent à ces conflits intérieurs profonds à travers des arcs de caractère transformationnel difficiles avant qu'ils ne soient prêts de s'engager dans une relation réelle, durable et amoureuse. L' objectif que nous avons est de combiner des arcs de caractère. Ces personnages avec toutes les croyances limitantes, avec détruit la structure pour créer un Romains qui est bien motivé, réel, et captivant pour le lecteur. Agir un est donc très important. Cet acte un est le début du personnage. D'accord ? Vous établissez, adoptez une, la position de départ de qui sont ces gens avant qu'ils ne tombent amoureux, devant les Romains. Une relation entraîne la croissance de leur caractère. Nous devons donc travailler en étroite collaboration le mois d'octobre et nous assurer qu'il s'agit d'un acte convaincant et captivant. Maintenant, nous avons été à, Regardons l' action de la vente aux enchères de caractère en utilisant un exemple travaillé. Ceci est basé sur Tony et Scott histoire publié comme, qui a peur le grand mauvais patron par Arlequin moulins et boom. Je suis Tony au sujet de Danny avait accepté une commission pour peindre le portrait du PDG d'elles des industries. Tony a besoin de l'argent pour aider à payer les jeunes soeurs de l'écart ici avec quelque chose qui reste. Honoraires universitaires. Tony s'occupe de sa sœur depuis la mort prématurée de leurs parents. Le thème de l'histoire est celui de la loyauté familiale et de l'abandon du passé. Nous commençons donc l'histoire de l'héroïne dans son monde ordinaire. Eh bien, ça s'ouvre, Tony est un faucheur assis à Londres. C' est une fête d'anniversaire. Quel est un objectif à court terme quand son histoire commence ? C' est l'objectif extérieur avec un point final très clair. Son objectif est de se préparer à peindre le portrait des hommes d'affaires, des lois, tout ça. Tony a besoin de l'argent pour sa soeur. Quels sont les enjeux ? Pourquoi est-il important qu'elle ait cet objectif ? Tony n'est pas payé. Vous devrez prendre un deuxième emploi ou déménager dans une zone moins chère pour payer les factures et aider Amy. Pourquoi maintenant ? Amy est sur le point de partir pour son année d'écart avant l'université. Et Tony, c'est bon de louer leur maison pour payer l'année d'écart et l'université et haplotype plus de côté pour Amy quand elle reviendra photocopieuse. Il s'agit de trouver le revenu pour subvenir aux besoins de sa sœur. Qu' est-ce que l'objectif à long terme de Tony, comment le désir, ce désir profondément tenu, qui n'a pas encore trouvé le courage d'aller après. Tony aimerait gagner des portraits vivants comme son père l'a fait pour elle. Mais il n'a pas les Finances pour y arriver. Sa sœur doit venir en premier. Watson a besoin, de quoi Tony a besoin ? Quelle est la chose qui manque dans sa vie ? Tony doit découvrir qu'elle est parfaite comme elle est. Juste être toujours fait de se sentir brisé et indigne. Et deuxième meilleur. Elle ne s'est jamais sentie assez bien avec ses parents. Jolts, vous dit que vous les avez déçus. Quelle est la blessure de Tony ? La source de recuit de la douleur continue en termes d'écriture de scénarios est connue sous le nom de fantôme. Le fantôme qui la hante encore. Sa blessure est une mort subite de nos parents artistes quand elle avait 18 ans et aider il était 12 ans. Tony a soudainement dû devenir le soutien de famille. Alors elle a sacrifié ses rêves et est allée travailler pour payer les factures. Cette blessure a inventé le masque d'identité qu'ils montrent au monde. Nous devrions être lentement ébranlés par votre interaction avec le héros. Comme ils révèlent leur vraie nature. À la surface, Tony semble confiant, intelligent, amusant, débordant d'énergie et d'enthousiasme. En surface, Tony peut faire n'importe quoi. Mais qui est le personnage sans le masque ? Son âme sous l'essence, la personne qu'elle doit devenir. Parce qu'un vrai amour, le héros dans ce cas incarne l'évaluation. Bénis son masque. Tony a peur. C' est un nouveau départ. Il va avoir besoin de trouver une nouvelle maison. Ce qu'il loue sa vieille maison, sa maison familiale. Le revenu. Elle a un nouveau dépeint à peindre. Elle ne s'est pas sentie comme des peintures à la rupture avec un petit ami trompeur qui l'a utilisée. Encore une fois, le renforcement ou les sentiments qu'elle n'est pas digne dans le deuxième meilleur. Quelle est la conviction fondamentale de Tony que la façon dont le monde fonctionne, les guérisseurs universels par Tony a appris de l'expérience que les gens vont vous rejeter et vous laisser tomber. Si tu ouvres leur cœur, ton cœur à eux. Alors ne les laisse pas entrer, ne les laisse pas entrer. Ils te rejetteront, ils t'abandonneront. Quelle est la peur profonde qui est liée à cette croyance ? Qu' est-ce qui les détruirait ? Blessé à nouveau, leur causer de la douleur à nouveau. Les champs de Tony sont dignes d'amour et beaucoup de rejet de toutes sortes dans sa vie. Elle craint de donner un odorant rejeté à nouveau, laissant abandonnée par les gens qu'elle aime le mieux. Comment ce conflit interne crée-t-il un obstacle relationnel ? Tony va combattre l'attraction de Scott parce que tu ne serais jamais pour et c'est trop douloureux quand il part et qu'il partira. C' est évident. Des cartes d'histoire de personnages. C' est ainsi que j'utilise l'arc de personnage pour construire sur la structure classique de l'histoire. Un processus de développement de l'histoire en quatre étapes. Je recommande que c'est le moyen le plus simple et le plus rapide de plonger dans une histoire. Vous commencez par un seul personnage. Votre personnage principal est généralement le personnage va être le plus transformé par la relation Romaine. Dans la plupart des cas, c'est le Ke, l'héroïne. Il n'y a pas forcément, au fait, j'utilise les termes héros et héroïne dans sa présentation. Mais tout ce que je dis peut être appliqué également aux relations homosexuelles. Ensuite, vous esquissez une carte émotionnelle pour le voyage que votre personnage va prendre. Quels choix votre personnage a-t-il fait sous pression ? Et c'est pourquoi chaque romance est unique. Les personnes uniques qui font des choix différents. n'y a pas de formule ici. 4. Introduction à l'édition structurelle: Bonjour et bienvenue dans mon bureau à domicile. L' édition du premier brouillon ou de votre roman d'amour est vraiment la partie amusante de tout le processus d'édition. Pourquoi ? Parce que vous savez que vous avez créé un Romains merveilleux. Maintenant, vous avez la possibilité de prendre du recul et de regarder votre livre à partir d'un niveau élevé. Tu regardes tout le manuscrit. Maintenant, vous pouvez voir le merveilleux voyage, mais vos personnages ont pris et ensuite façonner ce voyage dans le genre d'expérience émotionnelle. Mais vos lecteurs vont adorer les Romains, les lecteurs tout comme nous, ont adoré le genre et sont à la fois intelligents et intuitifs. Les lecteurs sont venus à s'attendre à ce qu'il y ait un modèle d'événements et de tous les Romains, les marqueurs de route standard sur le voyage émotionnel que les personnages et le lecteur prendront avant qu'ils atteignent la fin heureuse. Votre promesse au lecteur est que vous allez les emmener dans un voyage de montagnes russes ou tomber amoureux de tous les hauts et bas émotionnels, balançoires et ronds-points au héros et l'héroïne du couple de même sexe devra aller grâce à tous les défis que vous êtes lancés sur eux. À la première réunion, jusqu'à la dernière page. Ce voyage émotionnel ne sera jamais une route droite. Mais c'est une route. Et sur cette route où les repères, qui agissent comme un guide où les Romains se dirigent. Ces points de virage sont là où les virages de la route et un enjeu dangereux augmentent. montage structurel vous aide à guider vos personnages et vos lecteurs dans ce parcours. Il y avait une chose très importante à noter, l'appel de votre histoire et vos personnages ne changent pas. À la fin du premier brouillon, vos personnages vous ont déjà montré comment ils réagissent aux défis qui leur sont lancés. C' est pourquoi ça s'appelle un brouillon de découverte après tout. Mais quand vous commencez à écrire ce premier brouillon, les personnages peuvent être très différents de ceux que vous pensiez qu'ils étaient. Le commun a vécu, ils ont évolué. Mais maintenant trois dimensions vraies personnes à la fin du manuscrit. Ça veut dire que tu sais ce qui s'est passé à la fin du livre. Et je peux revenir à la première scène, chapitre un et chapitre tous les traits de caractère, croyances, et les conflits externes sont juste là sur la page. Maintenant, vous pouvez suivre comment ces personnages changent et évoluent dans chaque scène jusqu'à ce que j'atteigne la révélation de soi finale et trouve l'amour. Vous en savez maintenant beaucoup plus sur vos personnages et vous l'avez fait quand vous avez commencé à les écrire pour la première fois. Et comme vous l'avez écrit dans la structure du texte, vous serez étonné de voir combien de nouvelles idées de scènes et de nouvelles idées de dialogue émergent. Peut-être que vous n'avez pas besoin de beaucoup de textes que vous avez écrits. C'est ça, ok. Retirez-le, enregistrez-le et remplacez-le par des textes qui font avancer une histoire et font avancer ce personnage dans son personnage. Ok. La bonne nouvelle, c'est que tout ce dont vous avez besoin pour commencer avec l'édition structurelle, c'est la première ébauche de votre texte. Ton stylo préféré. Un paquet de notes collantes ou un morceau de papier ou de carte vierge, et une surface plane pour les poser. Donc avec cela, plongons dans mon processus d'édition structurelle en huit étapes. Veuillez noter que le document PDF complet contient le processus complet, que vous trouverez dans la section Ressources de ce module. Merci d'avoir regardé. 5. Structure de l'histoire de fictions romans: Dans certaines fictions commerciales, comme la fiction criminelle, l'intrigue externe est cruciale pour l'histoire. Ces livres sont connus sous le nom d'intrigue. fiction Romains, d'autre part, est fondamentalement motivée par le caractère. Mais cela ne signifie pas que vous pouvez négliger l'intrigue. L' intrigue est la séquence d'événements qui créent l'épine dorsale forte. Mais votre merveilleuse romance est construite sur. Maintenant que vous avez travaillé sur les arcs de personnages de votre héros et de votre héroïne, vous pouvez commencer à éditer votre brouillon pour les points tournant de votre roman qui créeront la page en train de tourner la lecture que vos lecteurs adoreront. Le caractère est la parcelle. Ils sont complètement entrelacés dans la fiction romantique commerciale, qui est motivée par le personnage. Et cela doit être reflété dans le brouillon de votre roman, votre manuscrit. Ils travaillent ensemble pour que le caractère soit révélé par les actions et les réactions sont des décisions que le caractère prend en réponse aux défis. Tu dois les jeter à la situation des parcelles externes. À son tour, l'intrigue est pilotée par ces réactions et décisions dans une série de scènes et de séquences à ces scènes. Ainsi, dans une scène, le personnage prend une décision à la fin de la scène, ce qui conduit automatiquement au début de la scène suivante. De cette façon, la scène et SQL relient le personnage et le tracé pour créer un ensemble unifié. L' intrigue est construite par les actions des personnages prennent sous pression. Vous avez déjà commencé à travailler sur l'arc de personnage pour votre, pour votre héros et vous êtes de l'héroïne, vous savez, et avez un fort sentiment de qui sont vos personnages principaux. L' intrigue externe est le dilemme, défi ou la situation de conflit, que vous les mettez dans. Leurs réponses, actions et décisions vont générer votre intrigue. Ensuite, vous pouvez commencer à façonner ces réactions dans la meilleure forme possible pour votre histoire. C' est la structure de l'histoire, et c'est ce dont nous allons parler ensuite. Histoire, magie. Fortement structurer la magie. Comment une histoire est vraiment structurée. Et comment pouvez-vous trouver la bonne structure pour votre histoire ? Ou la bonne nouvelle, c'est que c'est déjà fait. Des cadres ont été créés pour que vous puissiez les utiliser. J' ai passé des années à étudier le meilleur dessin à des professeurs comme Joseph Campbell, robot a key, John Tooby, Blake Snyder et Christopher Vogler. Plus aux Romains publiés à temps plein là-bas avec moulins et aubaine et Harper Collins. J' ai travaillé avec plusieurs auteurs formidables. Et des rédacteurs formidables que j'ai partagé avec moi des informations approfondies sur la structure de l'histoire , le développement du personnage, et comment écrire de la fiction romantique convaincante, là où j'ai commencé, c'était de l'or. Cela me permet de combiner la structure de l'histoire des scénaristes et des romanciers avec le développement de l'histoire romantique dont j'avais besoin. J' ai appris à combiner l'art de l'histoire avec la structure de l'histoire romaine spécifique pour créer une fiction romantique primée. Et imaginez que vous construisez une maison. Vous commencez par le bas avec les fondations, les fondations, la disposition du sol et les fondements du bâtiment. Ensuite, la maçonnerie commence. Vous pouvez construire un immeuble de bureaux, une maison résidentielle ou un magasin de détail, tout ce que vous dictez. Mais certaines nations sont exactement les mêmes. La structure de l'histoire est les fondements qui sous-tendent l'ensemble de votre travail. En plus de ces fondations, vous pouvez construire n'importe quel type de magasin frais et nouveau que vous aimez de n'importe quelle longueur et un, n'importe quel sous-genre de romance. Les fondements de l'histoire sont les mêmes et c'est un fait crucial. L' histoire ou construire sur ces fondations est votre génie créatif. Mais vous avez besoin d'une structure d'histoire pour soutenir votre travail. Est-ce que ça a du sens ? Je l'espère. La structure de stockage est une base solide pour vos arômes. L' histoire, l'idée et les personnages peuvent sembler géniaux comme une idée, mais sans structure, vous finirez par glisser sur le flanc de la montagne. Comme ce Shalit et l'obligation était sur le point de le faire dans les vacances récentes en Suisse précodé. Alors, comment pouvons-nous utiliser des histoires, des techniques artisanales de l'écriture de scénarios. Les bonnes nouvelles à la même technologie de stockage étirement utilisé par les scénaristes peuvent être appliquées à la fiction et en particulier à la fiction de genre commercial comme la romance. Pourquoi ? Parce que le but du scénariste, le scénariste objectiviste, est exactement le même qu'un romancier et demandé de créer un voyage émotionnel convaincant pour le public et nos lecteurs de cas. Et il ne peut y avoir de meilleur voyage que les hauts et les bas montagnes russes de la fiction romantique. Ce travail est de chorégraphier et de contrôler les émotions du public qui regarde le film dans chaque scène. Je crois que c'est Joseph Campbell qui a dit ça. Un film est composé de 60 grandes scènes de deux minutes. C' est une analyse scène par scène des émotions. Pas besoin de faire ça avec notre travail. Mais vous pouvez voir la similitude fondamentale. Dans un film correctement construit ou n'importe quelle histoire. L' histoire se compose de six étapes de base, qui sont définies et divisées par cinq points de tournant clés dans cette intrigue. Non seulement ces virages sont toujours les mêmes, faire la même fonction, les occupent la même position dans l'histoire plus ou moins. Je ne fais pas partie de ces écrivains qui disent que c'est exactement ce pourcentage, mais c'est plus ou moins la même position dans l'histoire. Magnifique scénariste, Michael Hague, qui était, a des classes d'histoire merveilleuses, a un diagramme ci-dessous qui décrit la structure de l'histoire classique. Ce qui décrit, c'est une structure composée de séquences, de scènes qui se combinent en actes. Donc, vous écrivez votre scène, vous écrivez nombre de scènes et les laissez ensemble pour faire une séquence. Ensuite, ces séquences combinées pour réagir pendant méiose se combinent à Actes Deux et Trois dans de nombreux cas, mais pas toujours dans la plupart des fiction seraient quatre actes. Si vous écrivez un long roman, il peut s'agir de trois ou quatre séquences de scènes par acte. Était une nouvelle ou un roman court ne peut avoir qu' une séquence divisée en petits chapitres. Mais le fait est vrai dans la structure classique de l'histoire, les scènes sont rassemblées en séquences de scènes. Était un début, un milieu et une fin à chaque collection de scènes. Chaque séquence finit le point tournant qui s'accroche à la séquence de scène suivante. Cette inquiétude que je vais expliquer cela beaucoup plus en détail dans un instant sur les points tournant ici. Je pense que ces points tournants de dessin comme des poteaux de tente, si vous avez déjà fait du camping et avoir une tente, ou été dans un cirque où il y a une grande tente. Vous devez tenir la tente avec des poteaux. Ces poteaux tiennent le reste de l'histoire à mesure que le conflit augmente dans la tente, poteaux sont tous d'un côté de la tente. Et le tout est complètement déséquilibré et il va s'effondrer. Nous avons tous lu des tiroirs romains où l'installation, un monde ordinaire semble prendre éternellement. Puis Sony, l'histoire d'amour et le moment sombre et la résolution sont entassés jusqu'à la fin. Non, ne fais pas ça. Utilisez ces techniques, utilisez ces techniques de points de virage pour fixer jalons sur le parcours que les compteurs prennent. Et c'est équilibré. À travers vos huit séquences. Votre histoire répondra aux attentes de vos lecteurs qui veulent voir les personnages se battre contre les chances et faire les mauvais choix avant qu'ils ne puissent se réunir. Plus la bataille est grande, plus douce, le résultat final. Réfléchissons à ça. Si vous êtes ici pour une rencontre pénible, sur, à un, tomber amoureux, se marier après Anna Hazare. Merci beaucoup jusqu'à la fin. n'y a pas de conflit émotionnel, il n'y a pas d'histoire. Ce n'est pas ce que nous voulons voir. Ils veulent voir ces personnages, leur amour et leurs Romains. Voici une grande démonstration de ces dix chevilles. Dix buts de l'histoire correctif. Les principaux points tournants sont là. Et l'intrigue change. Plus la bataille est grande, douce. Le résultat final. Voici le processus que j'utilise. Et je vous le recommanderais. Disons à 60 mille mots roman roman. Nous sommes quatre actes. Et dans ces actes, il y a huit séquences de scènes. C' est un plan d'histoire très simple, mais cela fonctionne, mais je vous le recommande. Alors que je dois dire que je viens de vous frapper avec beaucoup d' informations sur la structure de quatre lois et la structure de 18. Mais fondamentalement, il s'agit de conflit, conflit émotionnel pousse tous les Romains à en adopter un. Le héros et l'héroïne quittent leur vie ordinaire qu'ils ne rencontrent. Quelque chose se passe dans l'incitation incident qui complètement gelé garde de la bouche tourne sur l'extérieur que la vie ordinaire comme le point de l'intrigue qui commence une histoire qui verrouillent ensemble d'une certaine façon édictent de tomber amoureux. Le conflit augmente au fur et à mesure que les enjeux augmentent. Le point tournant est celui où ils doivent décider et s'engager à aimer ou revenir à cette ancienne façon de vivre et aux anciens systèmes de croyances. Et dans ce cas, pour la phase d'action en chute, ce sont les événements qui mènent à la fin. Tout est question de conflit. Et la séquence d'aide à quatre actes structure les factures qui entrent en conflit et vous donne la force dont vous avez besoin. J' ai parlé du voyage commence dans l'ouverture il y a quelques chapitres. Romains étape 1. Le premier acte. Nous introduisons et établissons notre héros et notre héroïne dans leur monde ordinaire, cette vie ordinaire. Nous accrochons le lecteur avec des personnages intéressants. Habituellement, nous commençons avec un personnage et nous assurons que le lecteur comprend que c'est le personnage qui va être le plus engagé avec. D' habitude, c'est l'héroïne, mais ce n'est peut-être pas le cas. Dans de nombreux livres, j'ai utilisé le héros. Nous renforçons ensuite la sympathie et l'empathie pour ce personnage en montrant qu' manque quelque chose qui est venu sur scène avec ses propres besoins, ses propres désirs et ses attentes pour l'avenir. À la fin de cette première collection de scènes, le lecteur devrait connaître le conflit externe sur personnages et leur conflit interne. Ce qui manque dans la vie et la psychologie des protagonistes avec l'autre personne remplira. C' est le démarreur, cet arc de personnage. Cette première séquence se termine par un point de traçage ou un point tournant appelé incident incitant. De l'écriture de scénarios. Quelque chose d'inhabituel se passe dans ce monde ordinaire qui a complètement changé leur vie, doit être quelque chose de complètement hors du bleu. Cela se produit généralement environ dix à 15% du chemin à travers le livre. C' est la séquence, un. Séquence à notre héros et héroïne sont généralement ensemble à ce stade, nous les avons présentés les deux. Ils doivent réagir à cette nouvelle situation, ce nouvel événement surprenant, à cet incident incitant. Mais ils ne veulent pas changer. Ils vont résister à quitter leur vie établie. Donc quelque chose doit les pousser à s'engager, à s'entraîner, à changer, et à essayer quelque chose de nouveau. Cela relie leur motivation et leurs besoins à ce stade où l'histoire commence. Mais une chose est très claire à partir de maintenant, leur vie va être différente. Ils font un voyage car à ce stade, ils ont un objectif très précis à atteindre et décident d'y aller. C' est l'intrigue externe qui rassemble un héros et une héroïne. Cette situation forte, ce qu'il fait, les oblige à rester enfermés ensemble. Les Romains commencent alors vraiment à partir de ce point. Ceci est un tournant aussi, environ 25 cellules le chemin à travers le livre, CTL, le livre, le reste de votre histoire construit à partir de votre point tournant au quart de chemin à travers le livre en fait était une étape de chute dans l'amour le livre, c' est la partie amusante du livre. C' est pourquoi les lecteurs viennent à nous. La première séquence, séquence x3, est que j'appelle la connexion et la communication. À la fin de l'acte 1, nous nous sommes enfermés dans une sorte de projet ou d'initiative, ou d'une façon où ils sont forcés de communiquer et d'interagir entre eux. À ce stade, ils comptent toujours sur leurs anciens mécanismes d'autoprotection. Mais dans cette séquence trois, ils commencent à voir un autre côté de la personne alors qu'ils sont forcés de travailler ensemble et de communiquer. Les sortes de s'attirer les uns par les autres. Ils commencent à remarquer plus de choses sur l'autre personne. Comment ils parlent, le ton qu'ils utilisent, les mots qu'ils utilisent et comment ils agissent. Séquence trois se termine dans un petit tournant appelé un point de pincement, où quelque chose change dans leur relation, qui les verrouille encore plus près, est généralement autour de 40% partie dans le livre. Encore une fois, ne pas être prescriptif. Les secondes parties de retour à la séquence pour est la reconnaissance et la communication. Ils reconnaissent la valeur chez l'autre personne. Et il a commencé à communiquer comme des êtres humains, cette connexion, leur dialogue et leurs actions renforcent l'acceptation et la confiance les uns avec les autres comme le faisceau de joie avec l'autre personne. La chose clé à propos de la séquence est qu'elle se termine par un changement majeur dans l'intrigue externe et la relation qui verrouille le héros et l'héroïne ensemble d'une manière très puissante. Cela pourrait être un moment sexuel, un Bowman proche, intime, ou un moment personnel. Mais il doit s'agir d'un changement fondamental qui change toute la direction de l'histoire. Ceci est bidonville banque, au milieu de votre livre, est connu comme le point médian de non-retour Turning Point Reyes, à mi-chemin du livre. Ils ne peuvent pas revenir en arrière à partir de ce point. Tout le reste qui suit pivote sur ce point médian vu en plein milieu de votre livre. C' est à quel point c'est important. Et assurez-vous aussi qu'il n'y a pas de milieu affaissé. Quelque chose se passe sérieusement au milieu de votre livre. Ce qui nous amène à trois arborescence. Les personnages doivent réagir à ce qui s'est passé sur cette scène. Et au milieu, les enjeux augmentent à plusieurs niveaux. La relation commence à grandir et est menacée, mais elle va à l'encontre de cette menace. Que les croyances et les craintes limitantes sont surmontées par un lien profond. Ils sortent de leur zone de confort et commencent à divulguer et à partager leur vie pour l'autre personne. Habituellement, il ya l'intimité et la passion pour l'autre, conduisant à une forte confiance un lien entre eux, les lincoln encore plus proches ensemble. L' un ou l'autre des personnages est assez confiant et assez vulnérable pour partager leur histoire, les causes et le complexe. En termes d'écriture de scénarios est appelé le fantôme parce que c'est quelque chose qui s'est passé dans le passé. Ce qui tient toujours ce personnage. Disons que c'est l'héroïne qui raconte au héros son mariage incliné et le fait que sa sœur l'a trahi avec son petit ami et son fiancé bitrates ou avec une sœur. Il doit répondre à des dizaines élites la révélation avec chaleur et compréhension, montrant qu'elle avait raison, Il est normal de faire confiance à cette personne. C' est normal d'être vulnérable. Naissance cette personne. Cela nous conduit et voir un lien, intimité et la protection sensible, profonde, peut-être même. Et cette séquence cinq, se termine par un point de pincement, un petit tournant. Quelque chose change dans une relation. A propos de la 65% dans le livre. Ça pourrait être une grande révélation, une explosion d'émotion. Cela pourrait être une révélation, une copie, le fait qu'ils partagent l'histoire, cette histoire, mais ce n'est pas un événement majeur dans la relation. Passera ensuite à la deuxième partie de l'Acte 3, séquence six, carré. La relation commence à avoir des problèmes. Les enjeux courent pop. Les problèmes se multiplient. À mesure que les conflits externes et internes augmentent, que leur passion pour l'autre se développe, ils deviennent mutuellement dépendants d'un autre lien naturel entre eux. Ils sont vraiment tombés amoureux à ce stade. Ils se sont tous deux éloignés de ces croyances limitantes et ont grandi en tant que personnes dans une relation de confiance et un état de confiance. L' autre personne partagera sa source de douleur et conflit interne dans une scène de révélation majeure. Mais alors quelque chose se passe. Quelque chose de majeur menace leur relation comme d'habitude avec le conflit extérieur. Mais il remet directement en question le conflit interne et les doigts de l'un d'entre eux. Il pourrait être prêt à la révélation sur l'histoire du personnage ou la trahison de la confiance. Ou ils pensent que c'est une trahison de confiance, ou une véritable attaque contre l'estime de soi de la personne. Par exemple, trouver l'autre personne qui a gardé un grand secret d'eux ou ne pas leur dire toute la vérité. Mais c'est un revers majeur. Ça menace la relation. Il détruit certains éléments de la treillis là-bas. L' un d'eux recule de la relation et recule dans l'ancien mode d'auto-protection à cause de cet événement, séquences se terminent par un tournant pour le revers majeur à environ 75% à travers le livre. Ceci est connu comme la nuit sombre de l'âme ou le moment noir et comme le point de l'intrigue obligatoire et tous les Romains, C'est une grande menace de relation. Il mérite aux habitudes moment. Nous passons ensuite en action pour in-app, pour tout ce qu'ils ont gagné dans l'histoire et les relations jusqu'à présent semble risqué. Ils sont attaqués. Tous les champs de gauche, craintes et les préoccupations profondes au sujet de la vulnérabilité sont de nouveau en place. Ils ont essayé d'aller de l'avant et de grandir et tout est revenu et l'a mordu. Si vous êtes encore malheureux, vieux systèmes de croyance ont menacé de détruire la relation. Maintenant, la chance qu'il y a de se regrouper et de déterminer s'ils veulent faire quelque chose pour sauver cette relation. Que ce qu'ils font maintenant est dans la poussée finale, les États-Unis, les nouvelles forces et les leçons qu'ils ont apprises dans leur croissance de caractère, mais pas la même personne que vous étiez où l'histoire a commencé. Il y a changé. Ce qui signifie qu'ils doivent prendre tout ce qu'ils ont appris et faire un saut remarquable de foi. Et l'autre séquence de personne se termine dans le tournant 0,5. La décision du point culminant. C' est faire ou mourir. À ce stade. Ils commettent le compromis ou le passage à pied. C' est aussi simple que ça. Habituellement, comme cela se produit à 90% dans le livre que l'action rampe pas vers la fin. La séquence 8 est la scène finale. La séquence est les conséquences et la résolution. Après la décision d'apogée, le héros et l'héroïne s'engage mutuellement et trouve un travail plus léger ensemble d'une certaine manière, ils ont résolu. Ce qui s'est passé à la fin de la scène précédente. Sont le héros ou l'héroïne ou les deux. Et c'est bien mieux si c'est les deux. Avoir une révélation de soi, une nouvelle découverte, qui les pousse à devenir la personne qui représente leur vrai moi. Ils doivent montrer comment ils ont grandi, surmonter leurs obstacles et conquérir les vieilles croyances. Ils ont gagné leur bonheur pour toujours. Et voici h. C'est la fin du livre. Elle le sont. Maintenant, vous savez comment fonctionne la structure classique de l'histoire. Vous pouvez commencer à construire une expérience émotionnelle puissante pour votre lecteur dans votre histoire. Et c'est ce que nous allons faire ensuite. 6. Le processus de montage structurel en Huit étapes: Voici un rappel d'une carte d'histoire très simple, si cela aide à la rendre plus claire pour vous. Nous avons quatre actes avec deux séquences de voir PER agir pour, disons, un court roman de disons, 6 mille mots. Le nombre de scènes dans votre livre peut être très différent, mais la structure de base s'applique toujours. Acte 1. Nous avons nos personnages dans leur vie ordinaire avec leurs croyances limitantes toutes en place. Les réels tombent dans l'étape de l'amour, le compteur, voir comment leur vie pourrait être différente si le lâcher aller des vieilles croyances dans l'acte trois, Ils sont vraiment tombés amoureux maintenant, construire l'engagement envers l'autre personne et aussi cela signifie augmenter vulnérabilité. Mais quelque chose se passe avec les défis à nouveau et revenir à leurs anciens mécanismes de protection. À quatre ans, ils font un saut de foi et font ce qu'ils ont toujours voulu faire à cause de leur croissance, font ce qu'ils ont toujours voulu faire à cause de leur croissance,à cause des relations romaines dans les événements passés. Commençons donc avec l'édition structurelle. Veuillez noter que c'est mon processus. Chaque écrivain est différent et ce qui fonctionne pour moi peut ne pas fonctionner pour vous. Tout ce que je peux vous dire, c'est que d'après ce que j'ai appris depuis plus de 20 ans en tant qu'écrivain à temps plein dans la fiction romantique commerciale, que les lecteurs s'attendent à lire des histoires qui suivent des modèles familiers à ceux qu'ils connaissent et aiment, qui contenait des jalons obligatoires le long du voyage émotionnel que les personnages prendront. Si vous n'avez pas ces jalons, le lecteur peut se sentir trompé ou penser qu'il manque quelque chose dans l'histoire. De plus, si vous soumettez votre travail à un agent littéraire ou à un éditeur, la maison d'édition, ils s'attendent à ce que vous ayez une bonne compréhension de la structure de l'histoire. C' est ainsi qu'ils savent que vous allez livrer une lecture satisfaisante et peuvent le faire pour ce livre et le prochain livre et le livre après cela. Ils oublieront même la faute de frappe occasionnelle si votre histoire les explose et que la structure est solide. Dans mon processus, je commence par les chapitres d'ouverture et travaillé d'avant en arrière lorsque j'édite mon premier brouillon. Et maintenant ce qui se passe à la fin du projet à l'histoire, parce que les casquettes de Tony, ce qui se passe. Pour que je puisse le travailler dans les premiers chapitres. Oui. Cela signifie que le premier chapitre changera et évoluera. Mais cela me donne un deuxième projet solide. Et surtout, et savoir quoi faire avec ces scènes plus tard quand je viens à eux. Parce que j'ai mis en place l'histoire dans le premier acte et le personnage, OK, dans le premier acte. Ça marche vraiment. Commençons par la partie la plus importante du livre pour de nombreux lecteurs. Acte un. Oui, je veux commencer mon processus d'auto-édition. Si possible. Prenez du temps loin de votre manuscrit. Je remarque que c'est très difficile si vous êtes à une date limite ou votre temps limité. Mais cela peut vraiment aider si vous sortez de votre tête d'écriture créative. Et quel est ton objectif ? Éditeurs état d'esprit. Imaginez que vous n'aimez pas vos personnages. Vous ne voulez pas les protéger, et vous venez à l'histoire complètement froide. Tout comme une personne extérieure le ferait. Ensuite, ce que vous faites est de collecter toute une pile de cartes d'index, partie de notes collantes, ou de couper des demi-morceaux de papier. Tout ce que vous pouvez écrire un paragraphe sur quelques lignes sur. Et c'est une fois où stylo sur papier sont beaucoup meilleurs outils que des feuilles de calcul numériques ou des graphiques que J Visa peut choisir un morceau de papier ou de carte ou une note collante pour HCI. Ensuite, vous allez griffonner vos notes et vos idées sur des morceaux supplémentaires de papier carton. Pendant que vous travaillez sur le texte, vous allez donner à chaque carte SIM un nom, ce qui est logique pour vous pour cette scène. Par exemple, si vous avez vu le film nouer Hill comme la scène où vous accordez déversements de jus d'orange partout Julia Roberts. C' est une scène. C'est l'étape 12. Vont créer une étape de scène décrite. Le premier acte de votre livre fonctionne du début à la fin. À partir du chapitre 1, Scène 1. Lisez votre manuscrit jusqu'à la fin de l'acte 1. Si vous ne savez pas où c'est ou si vous n'en êtes pas sûr. Passez à environ 25% du chemin à travers le livre et à la fin d'un chapitre à ce moment-là. Et vous ne lisez pas pour le plaisir vos réunions pour avoir une vue d'ensemble de l'histoire que vous avez créée. Certains auteurs préfèrent imprimer ces premiers chapitres afin qu'ils puissent s'asseoir avec leur stylo et lire le tout sur papier, puis utiliser les cartes SIM pour marquer les scènes. Ils se sont garés. y avait pas d'eux où le changement de scène et de nouvelles scènes commencent. Vous allez maintenant écrire la clé, ce que l' on appelle des battements dans la structure de l'histoire ou des points d'action sur ce qui se passe dans cette scène sur une carte ou un morceau de papier. 1 de vue, un personnage, ce qu'ils font. Que se passe-t-il dans la scène ? Comment ça va faire avancer ce truc ? Hiéroglyphes, faites avancer l'histoire. Ensuite, vous collectez ensemble toutes les cartes sur vos notes pour l'acte un. Ou pourquoi vous pensez à un Moby et les assemblez. Voici une ligne élaborée pourrait aider à expliquer ce que je veux dire. Pas immaculé. Ce sont les premiers chapitres de mon livre intégré de Milton Boom, Hired Sassy Assistant. J' ai eu la chance que la course Tech Times Magazine choisit livre comme meilleur choix pour Janvier 2010. Et c'est en fait le prix Choice Award des critiques pour la meilleure romance Harlequin de 2010, que j'ai été ravi de recevoir le prix. Nous commençons par le premier chapitre, la première scène, et nous avons la colonne médicale et la ligne est à Londres. C' est dans le métro de Londres. Il voit une femme aux prises avec une grande parcelle et propose de l'aider. Tout de suite, on nous présente Kyle Monroe. Il est un preneur de risques de la première page est passionnante aventure. Il est habile, athlétique, fort. Ils discutent et partagent avec vous plaisanter et acceptent de partager un taxi. Reveal compteur vient de rentrer du poteau avec un poignet cassé. C' est vu un, chapitre un, semblent à ce que le personnage féminin ou l'héroïne Lulu Hamilton. Lulu est à Londres sur le chemin du lancement. Révélez sa psychologie, dévoilez son histoire et faites avancer l'histoire. Révéler qu'elle a abandonné ses études universitaires. Prenez le coup d'envoi de notre père à la mort de sa mère, révéler que sa mère était une chirurgienne célèbre. Révéler qu'elle a une audition partielle révélée sur le chemin de rencontrer Mike Baxter et toute mère centrale qui pourrait aider à amasser des fonds pour l'hospice où son père est mort. Donc, dans ces deux scènes, nous avons présenté notre héros et notre héroïne. Ok, passons à la scène suivante. Passons à en voir trois. On est toujours dans le premier chapitre. Et nous sommes du point de vue de Kyle. Et Kyle n'est pas le bureau qui se prépare pour le lancement du livre avec pourrait Baxter, la même boîte lumineuse que le légaliste qui vient à la rencontre couleurs dévoilées vient d'une clinique de tuberculose en Inde et au Népal. Révéler les vaches parce que Dan médias sociaux était journal en ligne et a écrit un livre qui sera lancé ce jour-là. Reveal Carl était dans une zone de guerre et l'Afrique dix ans plus tôt. La société de médias, vous voulez faire un documentaire sur son travail là-bas. Et il n'y avait pas de nouveau livre sur ses expériences en tant que médecin en Afrique. Et l'avance pour ces projets de produits ont été pavés, les vaccins, ses besoins cliniques révèlent maintenant que Karl est très réticent. Il a des souvenirs douloureux sur le passé en Afrique, mais il est aussi un médecin dévoué et il fera ce qu'il faut pour sauver des vies. Il a donc accepté de faire ce projet. C' est la fin du premier chapitre. Le chapitre deux commence. Et le point de vue libéral. Les libéraux étaient def, pourrait Baxter quand le métronome Munchie au sol marche à travers l'extérieur, révéler, ses photos au dos du livre. Et révéler. Elle se demande si cet homme de la mine, cet homme de l'alpinisme, a une femme et des enfants à la maison qui s'inquiètent de lui. Je veux qu'il rentre à la maison. Maintenant, au chapitre deux. Allons-y. Revenons à Lulu quand vu cinq maintenant, Lulu est à la conférence de presse pour le lancement du livre. Révéler. Kyle est une star totale de l'Indiana Jones. Les caméras adorent absolument révéler. Mike Baxter vient lui parler et elle lui dit qu'il veut que Lulu aide Kyle à écrire un livre sur le temps passé avec sa défunte mère, la chirurgienne, pour la dernière mission de sa mère en Afrique juste avant sa mort. C' est l'incident incitant. C' est totalement inattendu, mais c'est aussi très douloureux. Lulu ne veut pas revenir sur le sujet de la mort de sa mère en Afrique est trop douloureuse pour elle. Cet instant vient sur la page à 24. J' en voulais un dans mon brouillon et c'est environ 30% du chemin à travers le livre. Donc, ce sont des événements majeurs. Juste pour y réagir. Allons à six. La réaction de Lula à l'invitation est douloureuse, mais les persuadateurs de Baxter peuvent-ils l'envisager ? Reveal est aussi peu que point de vue. Encore une fois. Vache a dédié le livre à sa mère. De toute évidence, il admire énormément. Révélez mes honnêtes feuilles pour aller aux dossiers de sa mère et trouver un journal intime et des lettres qu'elle a envoyé d'Afrique dans un foyer et capturé. Ceux-ci ont été aidés culture écrit son livre, révéler Mike officier une grande somme d'argent pour travailler avec Kyle, faire la paperasse et tout administrateur est cassé. Son poignet, l'argent qu'elle pourrait dépenser pour l'hospice où son père est mort, et aussi comment payer les factures et avoir la famille à la maison. C' est du chantage émotionnel. Mais tu ne peux pas dire non. C' est pour les autres. Donc elle est, à la fin du chapitre 2, elle pense que ça ira maintenant à la scène 7. Le point de vue de Lula. Lulu assis seul au déjeuner buffet organisé pour Kyle, qui joue dehors, est transmis à l'aventurier et star des médias. Times anecdotes et divertir la foule. Révéler son ouïe est un problème. Ça ne va pas bien dans les grandes foules. Et le tour écrasant, dans ce déjeuner buffet dans ce restaurant révèle qu'elle redoute l'idée de revenir à travers lettres de sa mère et la douleur d'une mort en Afrique, révèle qu'elle sort au restaurant pour regarder au-dessus de la Tamise seule et penser à peut-être qu'elle ne peut pas faire ça. Peut-être qu'elle doit le savoir. Tout comme ils regardent considère ce qu'il faut faire de leur offre. Données sur le calcium, rejoignez-la. Les talons anciens de ses chaussures à talons hauts sont coincés dans la terrasse en bois. Il a sauvé est pour elle et met sa nourriture comme une pantoufle en verre. Cendrillon et le style prince. Alors pourrait Baxter les introduit et sa colle à paillettes que Carl n'a aucune idée que Lulu est la fille de Ruth Hamilton. Après un événement choquant. Dans la scène suivante, Collis étourdit le point de vue de Cal. Il ne savait pas que Ruth Hamilton, la chirurgienne qui a travaillé si longtemps, avait une famille. Il n'a jamais fait de mal à la dimension. Karla explique clairement pourquoi il a besoin d'argent pour ce livre et fait appel à notre sens de la justice. Révéler, il a besoin de quelqu'un pour l'aider à créer un brouillon dans trois semaines et c'est un horrible dactylographe. Le malaise lui a brisé le poignet. Reveal Lily était encore incertain mais établit des règles et des conditions. Révélez qu'ils ont un marché. Elle a accepté de le faire. À ce stade, nous avons un tournant majeur 0,1. Tile et millieu sont enfermés dans travailler ensemble sur ce projet est la fin de l'acte Un. Et dans mon brouillon, c'est la page 40, tube a 181, ce qui représente environ 23% du contenu. C' est la deuxième étape. Nous avons mis le contenu en ligne. La troisième étape consiste à mettre en page les cartes de scène en séquences de scènes. Dans mon exemple travaillé, il y a huit scènes qui composent acte un d' assistant imprudent embauché conçu en deux séquences vues. Page 1, l'incident incitant où mon Baxter lui a demandé d'aider Kyle est la séquence 1. Et la séquence deux est de l'invitation au premier tournant majeur où elle accepte de faire cette séquence jusqu'à la 18e, deux séquences. Vous disposez ensuite les cartes ou les notes collantes sur toutes les surfaces planes que vous avez. Vous pouvez le faire dans une longue colonne pour tous les actes une ou deux colonnes courtes, ou le nombre de colonnes dont vous avez besoin pour chacune des séquences de scènes. Mélange comme point tournant à la fin de chaque séquence de scène. Ça ressemble à ça dans mon cas. Maintenant, nous en sommes à l'étape 4. Vous avez disposé vos cartes sur une surface plane. Maintenant SIMD de prendre du recul et de prendre une vue objective de vos scènes dans celle-ci. Posez-vous des questions très critiques, ou commencez à prendre des notes sur des cartes papier au fur et à mesure que vous allez ou griffonnez sur vos feuilles imprimées. Avez-vous présenté votre héros et votre héroïne d'une manière qui indique au lecteur quelles sont leurs croyances, leurs besoins, leurs désirs et leurs défis qui se défont à ce moment où l'histoire commence. Ils auront beaucoup de bagage émotionnel et de croyances et de comportements auto-sabotants. Avez-vous montré que sur la page et un moyen efficace de dialogue et d'action, ainsi que l'introspection. De quoi ont-ils toujours eu peur ? Regardé il veut toujours faire. C' est clair ? Au moins laissé entendre que dans vos scènes d'ouverture, le lecteur veut voir le personnage transformé au cours du livre raison de sa relation et des choix difficiles que vous devez faire sous pression. Vous avez donc dû montrer sur la page combien de voyage ce personnage va devoir faire, et combien il résiste à la douleur d'avoir à faire face à ces peurs. Plus la peur est grande, plus la satisfaction pour le lecteur à la fin alors qu'ils se déplacent d'un état de vie dans une peur pour vivre courageusement. Donc, vous devez montrer que la peur et les chapitres d'ouverture afin que le lecteur puisse reconnaître la croissance et le changement ou les caractères ou la fin du livre. Quels changements ? Ce qui se passe dans cette séquence de scènes qui favorise un changement fondamental ou un changement dans le personnage ou leur situation. Vous avez un incident incitant ? Avez-vous un événement où la vie du héros et de l'héroïne est complètement changé. Quelque chose arrive à les jeter hors de leur équilibre et à bouleverser ces mondes ordinaires. Et comment ça donne le coup d'envoi de l'histoire ? Maintenant, à la fin de l'Acte One, Avez-vous jamais un tournant majeur où le héros et l'héroïne prennent une décision qui les enfermera ensemble et les forcer à communiquer. Cela ne doit pas nécessairement être un projet commun, mais doit être une bonne raison pour laquelle ces deux personnes vont passer du temps sérieux ensemble à partir de maintenant. Je suis sûr que nous avons tous lu Roman dit, où nous ne comprenons pas pourquoi ces gens sont même ensemble. Donc le modèle détruit de l'équilibre est super important dans la diction Romains. Et je vous conseille fortement de viser à ce tournant majeur est l'événement de verrouillage entre 2020, 30% de votre roman. Les autres points de l'histoire se détachent alors de ce premier engagement lorsqu'ils sont enfermés ensemble d'une certaine façon. Ensuite, quand vous entrez dans l'acte 2, l'histoire d'amour peut vraiment commencer. Nous avons tracé nos scènes. On les a regardés. Maintenant, c'est de rassembler un travail profond. Notre prochaine étape consiste à tracer les scènes. Vous savez, le point final est la séquence un et la séquence deux environ un. Maintenant, vous pouvez vous assurer de facturer une histoire pour soutenir l'incident incitant à la fin de la séquence 1. Et la séquence des principaux points de tournage vers l'endroit où le héros et l'héroïne sont enfermés ensemble d'une certaine manière. Réorganisez le manuscrit pour créer l'histoire la plus efficace et convaincante de vos personnages. Y a-t-il un grand crochet dans les premières scènes menant à l'incident incitant, qui gardera le bouddhiste Tourner les Pages. Posez-vous des questions constantes sur les gens et ce qu'ils font, et pourquoi. Combien de scènes ont le point de vue de l'héroïne ? Combien de scènes ont le point de vue des héros ? Pouvez-vous améliorer les os entre ces scènes ? Ou si vous êtes écrit au point de vue à la première personne. Comment pouvons-nous introduire suffisamment de dialogue pour entrer dans la tête de cette première personne et interagir avec l'autre personne ? Découvrez maintenant s'il y a des scènes manquantes ou trop de scènes. Si vous coupez des scènes de texte, n'oubliez pas d'enregistrer la dissection et un document séparé. Je suis sûr que votre utilisateur à nouveau, une autre façon. C' est une étape pour, passons à l'étape 5. À l'étape cinq, je vous recommande d'enregistrer une copie du texte en tant qu'acte un. De nombreux auteurs trouvent qu'il est utile de diviser le texte en actes lors d'une auto-édition, sorte qu'ils ne se sentent pas dépassés et qu'ils ont l'intention de s'attaquer à l'ensemble du manuscrit en une seule fois. Puis, à la fin, ils combinent les quatre à nouveau ensemble. Cela peut être très utile. Je recommande que vous enregistrez une nouvelle copie de vos manuscrits électroniques, ont acheté document jusqu'à ce qu'il tout derrière l'acte un tournant autour de 25%. Donc, vous ne travaillez que sur les scènes d'ouverture à la fois. Cela aide et rend l'édition beaucoup plus facile, sont fortement recommandés. Vous avez toujours votre renfort. Vous avez toujours votre document original. Mais cela ne fait que travailler sur l'acte 1. Étape six. Commencez à travailler sur votre texte. Si vous voulez être objectif avec votre avis, vous devriez avoir généré une tonne d'idées et de notes sur cette partie d'ouverture, votre document. Maintenant, il est temps d'obtenir des idées de vos cartes SIM et de les déplacer et de venir transférer les informations de vos cartes SIM sur votre document de processus de soudage, fissuré un. Retournez à vos cartes SIM et commencez à les déplacer à vos notes sur chaque carte, à droite, vos voitures supplémentaires et épinglez-les où ils devraient aller dans la séquence de scène. Sortez votre scène. Carter ne livre pas. Ajoutez des notes sur ce que vous pouvez changer et écrivez de nouvelles pour prendre leur place. Construit une séquence de scène, contour des nouvelles scènes. Vous allez écrire les scènes de changement et vérifier que la structure a donné l'impact émotionnel que vous voulez. Ensuite, allez à chaque scène de votre manuscrit, votre manuscrit électronique, à l'arrière. Vous pouvez faire du papier si vous êtes imprimé sur des feuilles en griffonnant des notes et en les déplaçant. Mais c'est souvent mieux de le faire. Mais à la fin de la journée, vous devrez retourner au document électronique et commencer à travailler sur la liste de vérification. À vos notes et vos idées. Le début de chaque scène. Les a réordonnés. Si vous devez insérer de nouvelles scènes, insérez de nouveaux textes et ajoutez vos notes pour cette scène. Je trouve qu'il est utile de changer la couleur du texte que j' ajoute donc il est clair ce qui est nouveau et ce qui était là avant. Vous pouvez le changer du noir au rouge ou toute autre couleur. Ensuite, vous pouvez commencer à réécrire et à éditer les scènes. Et je vous supplie de donner à cette étape le temps dont elle a besoin. Il peut prendre plusieurs courants d'air sur plusieurs jours. C' est parfaitement ok. C' est normal. N'oubliez pas, ce sont les scènes d'ouverture qui sont cruciales pour votre lecteur. Et c'est aussi l'éditeur structurel de haut niveau de votre travail. Tu retourneras à ça. Je pense qu'il y a un dialogue approfondi en détail et que vous pouvez prendre des notes au fur et à mesure. Mais en ce moment, nous voulons donner le temps d'obtenir la structure de la scène, donc nous savons où nous allons et nous savons que nous avons une ouverture solide. D' abord, deuxième radeau. Cette étape 67 consiste à lire l'ensemble de l'Acte 1. Si vous ne pouvez pas le lire à haute voix, recherchez des rythmes, des conflits et des émotions. Lorsque vous êtes heureux, sécurisez le fichier entier comme un nouveau fichier, soit appelez-le quelque chose comme agir un bord et donnez-lui une date. Vous avez maintenant créé un deuxième brouillon d'un quart de votre bloc entier. Donc, il devrait être célébré. Alors prenez le temps de prendre une pause et de célébrer avant de passer à autre chose. Nous allons maintenant déplacer les utilisateurs de pas à venir. Maintenant, vous devez répéter tout le processus pour l'acte 234. Au début de cette présentation, j'ai donné une structure de huit séquences pour ce qui se passe dans ce 234. Utilisez ces notes pour tracer les séquences de scènes dans les trois autres actes de votre romance. Et si cela aide, encore une fois, créer des documents séparés pour l'acte deux, usine de documents séparés, document séparé pour Act pour. Donc, vous ne vous sentez pas submergé par le travail à travers les scènes de chaque acte. Certains auteurs aiment aller directement pour agir pour son travail sur la fin de l'arc de personnage, vous venez de créer un acte un pour votre héros et vous êtes de l'héroïne, et c'est tout à fait bien. C'est totalement cool. Tu fais ce qui marche pour toi. C' est votre livre et votre processus. Oui, vous le ferez. Suppression de scènes. Oui, vous allez ajouter des conflits en détail. Alors oui. Vous devrez peut-être revenir aux chapitres d'ouverture pour ajouter plus de détails à ces scènes d'ouverture. Vous le faites à partir d'une position d'une seconde forte ouverture rapide chapitres. La bonne nouvelle. Une fois que vous comprenez la structure de l'histoire de l'acte huit séquence, je peux l'appliquer à l'ou à ce livre. Vous pouvez l'appliquer à n'importe quel livre. Tu écris ton prochain livre et le livre après ça. Et ce faisant, vous construisez des histoires puissantes que les lecteurs vont adorer. Et en même temps, vous construisez une carrière d'auteur de fiction.