Comment écrire une comédie romantique

1. Vidéo de bienvenue: Comment écrire une comédie romantique. Bonjour, et bienvenue au cours. Je m'appelle Nina Harrington, je suis votre instructrice pour ce cours. J' apprécie sincèrement que vous ayez décidé d'acheter ce cours. Et je fais tout ce que je peux pour m'assurer que votre temps est bien passé et que vous êtes en mesure d'atteindre vos objectifs avec ce cours. Mon objectif est de vous aider à découvrir l'art de l'histoire et conventions comiques romantiques qui vous aideront à créer une comédie romantique, roman ou un scénario qui ravira votre public cible. Dans ce cours, nous allons couvrir tous les aspects de l' histoire des comédies romantiques dans le module 1 et vous présenter le cours et comment tirer le meilleur parti d'un matériel de cours. Dans le module 2, nous allons voir pourquoi une comédie romantique reste si populaire tant dans le cinéma que dans la fiction. Il est également très populaire dans les films en streaming TV, CV, et plusieurs options dans le multimédia. Nous examinons aussi la différence entre la comédie romantique et le drame romantique ou la comédie anti-romantique. Dans le module 3, nous allons examiner un aspect très important de l'écriture comique romantique. Parce que j'espère que vous conviendrez que toutes les comédies romantiques ou les histoires animées par des personnages, nous examinons les arcs de personnages et pourquoi ils sont si essentiels dans la fiction et les histoires romaines. Et comment créer une comédie romantique sans tomber dans les clichés fatigués en utilisant la puissance des arcs de caractère. Dans le module 4, je vais vous emmener à travers une appréciation approfondie de la façon dont vous pouvez utiliser un huit pas pour agir fortement structure pour créer des comédies romantiques. Dans le module 5, en regardant les caractères secondaires, les caractères secondaires sont très importants parce qu'ils informent et soutiennent la relation romantique. Dans le module six, je vais décomposer les scénarios et les transcriptions de deux comédies romantiques très populaires, film nouant Hill et l'échec du lancement du film. Et un module sept, nous examinons comment développer votre comédie romantique autour d'un thème, un trope romantique populaire ou d'une question dramatique, et aussi, combien de contenu explicite vous devez inclure dans une comédie romantique. 2. Popularité des comédies romantiques: La popularité des comédies romantiques. Si vous regardez les tendances récentes, il est clair que les communistes romantiques n'ont jamais été aussi populaires. Je crois que les raisons sont claires. comédies romantiques sont optimistes, positives, gentils et amusantes. Au milieu d'une pandémie mondiale, lorsque la santé mondiale ou l'éducation, l' économie des entreprises et la sécurité d'emploi locale sont en proie à des troubles. Et le public cherchera une expérience émotionnelle divertissante et franchement évadée, qui l'emmène loin de la vie ordinaire de quelques heures. Cela se reflète dans la popularité comédie romantique à travers le multimédia. Bestseller fiction, roman fiction dominent les charts Kindle amazon.com et maris OK. Pendant de nombreuses années, lecteurs Ramos ont été très tôt adopteurs de livres électroniques et se sentent surtout bien roamers contemporains et fiction romantique dans plusieurs sous-genres. C' est toujours le cas en mars 2020. Romance contemporaine, suspense romantique et comédie romantique ont mené les ventes de sous-catégorie chez les Romains. Et cette tendance s'est poursuivie tout au long des mois d'été. Au moment de la rédaction du présent rapport, il y a actuellement six comédies romantiques dans le tableau des livres électroniques les plus vendus sur Amazon.com dans les 50 meilleures ventes. C' est remarquable. Chambre faite. Il se classait au troisième rang. Et sur toute la boutique Kindle Amazon.com. Riley Thorn et le mort d'à côté. Numéro 13. Le vrai faux est classé 22. Et me conduire Wild est barreaux 25. Et vous vous souvenez qu'il y a des millions de livres de centaines de milliers de romances de la boutique américaine amazon.com. La popularité des comédies romantiques est particulièrement évidente lorsqu'il s'agit de films et de services de streaming comme Netflix, Hallmark, Amazon Prime et bien d'autres. L' écriture est appelée calmes mal, le genre le plus chaud. Et il y a eu des succès remarquables box-office de productions théâtrales dans les grands cinémas et pourrait augmenter votre, Qui Asiatiques club de livre et les six grands. comédies romantiques font un énorme retour pour tous les publics. Mais cette tendance se prolonge dans le monde entier. Fonds propre. Les comédies romantiques sont à la base de l'industrie cinématographique de Bollywood en Inde. Et il y a un grand nombre de Romains, films d'Afrique, d'Asie du Sud-Est et de Chine. Ces films sont propres, sains, qui ne montrent pas beaucoup de contact central et ont un cœur émotionnel profond et attirent le public du monde entier. Parce qu'ils se concentrent sur l'amour, la gentillesse, les sentiments positifs, bons de bien-être, qui sont universels. Hallmark propose une grande variété de films contenant thèmes comiques romantiques qui plairont à tous les publics, des adolescents aux aînés. Ils ont tendance à se fixer aux États-Unis, mais ils font toujours appel à des sujets saisonniers et actuels. Mais les comédies romantiques n'ont pas besoin d'être légères, des peluches évasives. Et la plupart des films comiques romantiques populaires comprennent relations très nuancées et complexes et la confiance et des sujets sérieux tels que la maladie mentale, chagrin et la perte, l'amour aux personnes âgées tombant il peut-être deuil et le veuvage et les préférences sexuelles. En fait, un scénario comique romantique peut être un excellent cadre pour que les romanciers et les scénaristes explorent des questions complexes et des obstacles à l'amour dans la culture contemporaine moderne. Et ça fait le tour du monde. originaux récents de Netflix comme les oiseaux d'amour. Et déjà mon peut-être ont défié la convention avec cette écriture pleine d'esprit et des performances exceptionnelles. Le rôle vient suivant. Lesbiennes, gays et autres sujets neutres de genre se développent également avec des phénomènes comme le droit et Alex Strangelove, explorant les histoires d'amour queer de manière émotionnelle profonde et créative. Si vous regardez les comédies romantiques actuelles de Netflix, elles incluent des matériaux d'actualité tels que la date aveugle. Elle doit l'avoir. Je te verrai dans mes rêves. Il le met en place. Grande fille, l'incroyable Jesse James, Jessica James, heureux pour toujours, n'est pas un amour romantique garanti entre les rencontres en ligne, The Kissing Booth, les adolescents, et beaucoup plus récemment commandé des films comiques romantiques . De plus, il y a des classiques tels que Groundhog Day, Sleepless à Seattle. Comment perdre un gars en dix jours ? Et le Holladay. Une chose est claire, si vous avez travaillé sur un scénario comique romantique ou un roman, ou même penser à en écrire un. C' est maintenant le moment idéal pour en apprendre davantage sur le marché actuel des comédies romantiques. 3. Arcs de personnages dans les comédies romantiques: Aujourd'hui, je veux discuter avec vous sur la façon d'utiliser les arcs de personnage pour créer un chaud captivant et émotionnel au centre de votre roman romantique. Veuillez noter qu'un document complet est disponible en format PDF pour cette présentation. Qu' est-ce qu'un caractère OK. Pour moi, le personnage transformationnel OK, c'est le changement profond, émotionnel et psychologique votre protagoniste traverse dans son voyage de la première phrase à la fin de l'histoire. La troisième personne, ils étaient dans leur monde ordinaire et les croyances qu'ils avaient quand l'histoire s'ouvre, nous aurons fondamentalement changé au moment où ils ont atteint la fin de la dernière page. En raison de l'interaction avec le personnage de romance et la relation de romance. Par exemple, un personnage qui a peur de faire confiance apprendra à faire confiance. Un compteur avec une faible estime de soi gagnera en confiance et en estime de soi. Par exemple, je vous montre une autre histoire de Jane Eyre, Charlotte Bronte. James commence comme l'enfant indésirable, mal aimé et mal aimé dans une grande maison où sa tante la méprise. Elle finit comme une femme indépendante riche, mariée à l'homme qu'elle aime. Mais selon ses termes où elle contrôle, façon dont elle passe d'un état de peur à autre forme de confiance et de contrôle est l'épine dorsale de l'histoire. Comment as-tu eu la force de défendre elle-même et la vérité ? Quels seraient les événements cruciaux en cours de route qui ont fait d'elle la femme qui s'est avérée être ? Il s'agit de l'arc de caractère ou du changement de caractère que les lecteurs veulent voir dans une romance. Allons d'accord sur une chose. La fiction romantique est motivée par le personnage. Sans personnages convaincants, vous n'avez pas d'histoire de romantisme. Un réapt ramasse un Romain pour partager le voyage émotionnel que le héros et l'héroïne prendront alors qu'ils tombent amoureux ou surmontent de profonds conflits intérieurs à des arcs de caractère transformationnels difficiles, parfois très difficiles, avant qu'ils ne soient prêt à s'engager dans une relation amoureuse et durable. Combinez des arcs de personnages avec la structure de l'histoire pour créer un Romain qui est bien motivé, réel et captivant pour le lecteur. Nous avons dû montrer sur une page combien de voyage cette personne va devoir faire et combien elle résistera à la douleur d'avoir à faire face à ses peurs. Plus la peur est grande, plus les défis et la satisfaction émotionnelle pour le lecteur sont grands. Quand ils ferment les pages du livre. Le processus commence par identifier le conflit émotionnel intérieur du héros et de l'héroïne au début du livre. Et comment cela sera-t-il transformé d'ici la fin du livre ? Ce sont les points de départ et de fin du parcours de l'arc de personnage. Quelle est la croyance limitante ? Pour moi ? J'ai ma propre définition. Chacun de nous vit dans un fonctionnement à partir d'un ensemble complexe de croyances et hypothèses qui définissent nous et notre interaction avec le monde dans lequel nous vivons. Nos croyances sont liées à nos sentiments d'estime de soi et d'estime de soi et à la façon dont nous croyons d'autres personnes dans le monde cs. Une croyance limitante est une croyance puissante et profondément ancrée que nous ne sommes pas dignes. Nous ne sommes pas capables de faire quelque chose d'être quelque chose ou de devenir quelque chose de ressentir quelque chose. Une croyance limitante nous empêche donc de réaliser ce dont nous sommes capables. Dans la plupart des cas, la croyance limitante que nous avons est basée sur nos expériences personnelles passées et sur les leçons que nous avons apprises concernant les gens et les situations avant le début de l'histoire. Voici deux exemples de croyances limitantes dans l'action. Et le premier exemple, notre héroïne travaille pour la société de gestion de marque. Adolescente, elle a été ridiculisée à plusieurs reprises et racontée à l'école et a commencé un ton, elle était sans talent musical et elle gaspillait sa vie à essayer de devenir chanteuse juste pour obtenir un vrai travail. Au fil du temps, elle est devenue épuisée. C' est des faits. Elle croit vraiment qu'elle n'a pas de talent musical. Cette croyance sera contestée par la rock star avec qui elle doit travailler dans la société de gestion de marque. Dans le deuxième exemple, notre héroïne est un planificateur de mariage et un brillant incliné. Son fiancé s'est enfui avec leur jolie sœur cadette ce soir-là avant qu'ils n'attendent, laissant effacer le chaos et le désastre financier du mariage. Elle avait planifié et payé. Dans l'histoire, son père est parti sur qui quand elle avait 15 ans, vivre dans des troupeaux, s'occuper de sa mère et de sa sœur. Elle croit vraiment qu'elle n'est pas digne d'amour et ne va pas mettre une position plus douce. Où devrait être encore une fois rejeté et avoir un coeur brisé et être abandonné. Maintenant, vous savez quel caractère, comment un arc de personnage fonctionne. Vous pouvez commencer en construisant une expérience émotionnelle puissante pour votre lecteur dans votre histoire. Des cartes d'histoire de personnages. C' est ainsi que j'utilise l'arc de personnage pour construire sur la structure classique de l'histoire. Un processus de développement de l'histoire en quatre étapes. Je recommande que c'est le moyen le plus simple et le plus rapide de plonger dans une histoire. Vous commencez par un seul personnage. Votre personnage principal est généralement le personnage va être le plus transformé par la relation Romaine. La plupart des cas, c'est le Ke, l'héroïne. Il n'y a pas forcément, au fait, j'utilise les termes héros et héroïne dans la présentation. Mais tout ce que je dis peut être appliqué également aux relations homosexuelles. Ensuite, vous esquissez une carte émotionnelle pour le voyage que votre personnage va prendre. Quels choix nous sommes des personnages font sous pression. Et c'est pourquoi chaque romance est unique. Il des gens uniques qui font des choix différents. n'y a pas de formule ici. Ici, les cartes de l'histoire, j'utilise le très simple et l'équivalent à classique pour Ax, structure de l' histoire, mais avec les superpositions émotionnelles sur le dessus d'eux. Première étape, montrer le héros et l'héroïne dans leur vie ordinaire. Quand l'histoire s'ouvre, ils arrivent sur la page et sur la scène avec toutes les croyances limitantes qu'ils ont créées pour se protéger. À la fin de la première étape, il y avait un engagement qu'ils devaient prendre, nous les enfermerons ensemble. Le reste de l'histoire. Deuxième étape, c'est la chute amoureuse. Stage équivaut à agir à, dans une structure de démonstration réelle. Montrez comment le héros et l'héroïne commencent à voir que nos vies peuvent être différentes s'ils abandonnent leurs vieilles croyances. Mais il y a encore des accroches à eux, c'est que leur mécanisme de protection, qui a pris des années à se développer, il va falloir beaucoup pour franchir cette barrière. Troisième étape : engagement et communication. L' engagement de développement envers cette autre personne, conduisant à accroître la vulnérabilité. Ils ouvrent l'alittle que Barry a cherché à briser et ils ont laissé entrer l'autre personne. Mais alors quelque chose se passe avec les défis à nouveau. C' est le moment sombre. Dans la quatrième étape. Ils font un saut de foi et font ce qu'ils ont toujours voulu faire à cause de leur croissance en tant que personnage qui vient d'arriver. Parce que la relation Romains et les événements de l'intrigue que vous avez créés. Aimer à penser que ces quatre étapes de toute histoire romaine comme tournant sur un voyage. Les poteaux de tente légers retenant le reste de l'histoire. Au fur et à mesure que le conflit augmente, il assiste tire tout sur un côté de la tente et le tout s'effondre. À la place, vous ne le détruirez pas. Nous avons équilibré, mouvement équilibré. Ces cinq points de virage et une technique en quatre étapes nous aident à fixer des jalons sur le parcours que vos compteurs empruntent. Dans la première étape, ils, dans leur vie ordinaire, quelque chose de remarquable se passe qui sort de la vie ordinaire. C' est l'incident incitant qui prend alors un engagement à une coentreprise ou à une occasion, qui part à la deuxième étape. Dans la deuxième étape, le héros et l'héroïne sont enfermés d'une manière ou d'une autre. C' est le stade de la chute amoureuse. districts de la troisième phase augmentent. L' apogée des points de tournant du point culminant de l'histoire où quelque chose de dramatique se produit, qui menace de briser leur relation précieuse. Et dans la quatrième étape est la phase d'action en chute. Parce que l'accueil d'événements qui mènent à la fin, le conflit augmentera, la pression émotionnelle augmentera au fur et à mesure que l'histoire progresse. De la première étape à la deuxième étape en passant par la troisième étape. 4. Structure de l'histoire pour la comédie romantique: Alors, par où commençons-nous ? Tout d'abord, soyons clairs. Nous écrivons pour les lecteurs et les Romains, les lecteurs s'attendent à être divertis. Il y a certaines conventions de narration qui s'enracinent dans nos esprits. Et ils font que chaque livre jamais lu, chaque pièce que nous avons vu, dramatiques radiophoniques, émissions télévisées, films de dessins animés quand un enfant a raison, les derniers effets spéciaux blockbuster, la structure de l' histoire et le modèle de l'histoire est enracinée dans notre subconscient. Nous ne sommes peut-être même pas conscients des attentes inconscientes parce qu'elles sont totalement enmaillées dans notre cerveau. Mais en tant que lecteurs, nous nous attendons à ce que le stéroïde que nous avons développé dans un certain modèle et une séquence d'événements et de révélations par étapes à compléter. Tout ce que le lecteur se soucie vraiment est l'expérience émotionnelle que vous avez créée pour eux sur la page. C' est tout ce dont ils s'inquiètent. Ils viennent à vous pour vous offrir cette expérience. Sinon, je vais à un film, un film ou un drame télévisé. C' est donc le moment de commencer à travailler là-dessus. Dessinez la structure de votre projet de travail afin que vous puissiez prendre votre héros et vous êtes héroïne dans un voyage émotionnel à l'amour, ce qui démontre le plein potentiel de vos personnages surDétruisez la situation que vous avez créée et que est unique à cette histoire. Cela signifie que la première ébauche de votre roman doit avoir un certain nombre de rebondissements dramatiques clés ou révélés appelés points de tournant, où l'histoire change ou quelque chose est révélé et les enjeux augmentent. De cette façon, l'histoire se déplace sur lui, construit d'un milieu sans sac, mais un rythme contrôlé. Au fait, j'utilise le terme héros et héroïne ici. Mais tout ce que je dis s'applique parfaitement à la relation de même sexe et aux romans de romance. Pour mon expérience, la meilleure analyse de la structure de l'histoire vient des scénaristes. Il s'agit de chorégraphier et de contrôler les émotions du public qui regarde le film à chaque minute de ce film. J' appelle ça de la magie de l'histoire. Fortement structurer la magie. Comment une histoire est vraiment structurée. Et comment pouvez-vous trouver la bonne structure pour votre histoire ? Ou la bonne nouvelle, c'est que c'est déjà fait. Des cadres ont été créés pour que vous puissiez les utiliser. J' ai passé des années à étudier les meilleurs professeurs de dessin comme Joseph Campbell, Robert McKee, John Tooby, Blake Snyder et Christopher Vogler. En plus à la source romaine publiée à temps plein là-bas avec Milton Boone et Harper Collins. J' ai travaillé avec plusieurs auteurs formidables. Et des rédacteurs formidables que j'ai partagé avec moi des informations approfondies sur la structure de l'histoire , le développement du personnage, et comment écrire de la fiction romantique convaincante, là où j'ai commencé, c'était de l'or. Cela me permet de combiner la structure de l'histoire de scénaristes et de romanciers avec le développement de course romantique dont j'avais besoin. J' ai appris à combiner l'art de l'histoire avec la structure de l'histoire romaine spécifique pour créer une fiction romantique primée. Imaginez que vous construisez une maison. Vous commencez au bas des fondations, le terrain pour l'aménagement du sol sur les fondations du bâtiment. Ensuite, la maçonnerie commence. Vous pouvez construire un immeuble de bureaux, une maison résidentielle ou un magasin de détail, quel que soit le dicte votre mélange d'architectes. Mais certaines nations sont exactement les mêmes. La structure de l'histoire est les fondements qui sous-tendent l'ensemble de votre travail. En plus de ces fondations, vous pouvez construire n'importe quel type de magasin frais et nouveau que vous aimez de n'importe quelle longueur et un, n'importe quel sous-genre romain. Les fondements de l'histoire sont les mêmes. Et c'est un fait crucial. La paille que vous construisez sur ces fondations est votre génie créatif. Mais vous avez besoin d'une structure d'histoire pour soutenir votre travail. Est-ce que ça a du sens ? Je l'espère. La structure de stockage est une base solide pour vos arômes. L' histoire, l'idée et les personnages peuvent sembler géniaux comme une idée, mais sans structure, vous finirez par glisser sur le flanc de la montagne comme ce coquillage et ce lien était sur le point de le faire lors de vacances récentes en Suisse précodées. Alors, comment pouvons-nous utiliser des histoires, des techniques artisanales de l'écriture de scénarios ? Les bonnes nouvelles à la même stratégie de stockage des nouvelles techniques utilisées par les scénaristes peuvent être appliquées à la fiction et surtout à la fiction de genre commercial comme la romance. Pourquoi ? Parce que le but du scénariste, le scénariste objectiviste, est exactement le même qu'un romancier et demandé de créer un voyage émotionnel convaincant pour le public et nos lecteurs de cas. Et il ne peut y avoir de meilleur voyage que les hauts et les bas montagnes russes de la fiction romantique. Ce travail est de chorégraphier et de contrôler les émotions du public qui regarde le film dans chaque scène. Je crois que c'est Joseph Campbell qui a dit ça. Un film est composé de 62 minutes de grandes scènes. C' est une analyse scène par scène des émotions. Pas besoin de faire ça avec notre travail. Mais vous pouvez voir la similitude fondamentale. Dans un film correctement construit ou n'importe quelle histoire. L' histoire se compose de six étapes de base à définir et diviser par cinq points clés dans cette intrigue. Non seulement ces virages sont toujours les mêmes, font la même fonction, ils occupent la même position et l'histoire plus ou moins. Je ne suis pas des merveilles écrivains qui disent qu'il doit être exactement ce pourcentage, mais c'est plus ou moins la même position dans l'histoire. Magnifique scénariste, Michael Hague, qui était, a des classes d'histoire merveilleuses, a un diagramme ci-dessous qui décrit la structure de l'histoire classique. Ce qu'il décrit, c'est une structure composée de séquences de scènes qui se combinent interagissent. Donc, vous écrivez votre scène, vous écrivez nombre de scènes et les laissez ensemble pour faire la séquence. Puis ces séquences se sont combinées pour réagir. bien des cas, les écrivains se combinent aux actes deux et trois, mais pas toujours. La plupart de la fiction sera quatre actes. Si vous écrivez un long roman, il peut s'agir de trois ou quatre séquences de scènes par acte. Était une nouvelle ou un roman court ne peut avoir qu' une séquence divisée en petits chapitres. Mais le fait est vrai dans la structure classique de l'histoire, les scènes sont rassemblées en séquences de scènes. Était un début, un milieu et une fin à chaque collection de scènes. Chaque séquence termine le point tournant qui s'accroche à la séquence de scène suivante. Cette inquiétude que je vais expliquer cela beaucoup plus en détail dans un instant. L' objectif est simple. Nous allons utiliser la structure de l'histoire pour offrir une expérience émotionnelle convaincante à votre lecteur. Ils voudront marcher dans vos chaussures de héros ou d'héroïne. Curieusement tomber amoureux en même temps que vos personnages. Ils veulent être balayés par votre histoire. Et l'utilisation de la structure de l'histoire vous aide à le faire précisément. Voici le processus que j'utilise et je vous le recommande. Disons que c'est un roman de 60 000 mots. Nous avons quatre actes. Et dans ces actes, il y a huit séquences de scènes. C' est un plan d'histoire très simple, mais cela fonctionne et je vous le recommande. Le premier acte, nous introduisons et établissons notre héros et notre héroïne dans leur monde ordinaire, cette vie ordinaire. Nous accrochons le lecteur avec des personnages intéressants. Habituellement, nous commençons avec un personnage et nous assurons que le lecteur comprend que c'est le personnage qui va être le plus engagé avec. Habituellement, c'est l'héroïne et, mais il peut ne pas être dans beaucoup de livres, j'ai utilisé le héros. Nous renforçons ensuite la sympathie et l'empathie pour ce personnage en montrant qu' manque quelque chose qui arrive sur scène avec ses propres besoins, ses propres désirs et ses attentes pour l'avenir. À la fin de cette première collection de scènes, le lecteur devrait connaître le conflit externe sur personnages et leur conflit interne. Ce qui manque dans la vie et la psychologie des protagonistes avec l'autre personne remplira. C' est le début de l'arc de caractère. Cette première séquence se termine par un point de traçage ou un point tournant appelé incident incitant. De l'écriture de scénarios. Quelque chose d'inhabituel se passe dans ce monde ordinaire qui a complètement changé leur vie, doit être quelque chose de complètement hors du bleu. Cela se produit généralement environ dix à 15% du chemin à travers le livre. C' est la séquence, un. Séquence à notre héros et héroïne sont généralement ensemble à ce stade, nous les avons présentés les deux. Ils doivent réagir à cette nouvelle situation, ce nouvel événement surprenant, à cet incident incitant. Mais ils ne veulent pas changer. Ils vont résister à quitter leur vie établie. Donc quelque chose doit les pousser à s'engager, à s'entraîner, à changer, et à essayer quelque chose de nouveau. Cela est lié à leur motivation et à leurs besoins à ce moment où l'histoire commence. Mais une chose est très claire à partir de maintenant, leur vie va être différente. Ils font un voyage car à ce stade, ils ont un objectif très précis à atteindre et décident d'y aller. C' est l'intrigue externe qui rassemble un héros et une héroïne. Cette situation de l'histoire. Ce qu'il fait, c'est les forcer à rester enfermés ensemble. La romance commence alors vraiment à partir de ce point. C' est un tournant aussi, environ 25 cellules le chemin à travers le livre, le quart, le livre, le reste de votre histoire construit à partir de votre point tournant au quart de chemin à travers le livre pour en fait était une étape de chute dans l'amour le livre, c' est la partie amusante du livre. C' est pourquoi les lecteurs viennent à nous. La première séquence, la séquence Ry, est, j'appelle connexion et communication. À la fin de l'acte 1, nous nous sommes enfermés dans une sorte de projet ou d'initiative, ou d'une façon où ils sont forcés de communiquer et d'interagir entre eux. À ce stade, ils comptent toujours sur leurs anciens mécanismes d'autoprotection. Mais dans cette séquence trois, ils commencent à voir un autre côté de la personne alors qu'ils sont forcés de travailler ensemble et de communiquer. Les sortes de s'attirer les uns par les autres. Ils commencent à remarquer plus de choses sur l'autre personne. Comment ils parlent, le ton qu'ils utilisent, les mots qu'ils utilisent et comment ils agissent. Séquence trois se termine dans un petit tournant appelé un point de pincement, où quelque chose change dans leur relation, qui les verrouille encore plus près, est généralement autour de 40% partie dans le livre. Encore une fois, ne pas être prescriptif. Les secondes parties de retour à la séquence pour est la reconnaissance et la communication. Ils reconnaissent la valeur chez l'autre personne. Et on pense à communiquer comme des êtres humains, cette connexion et que le dialogue et leurs actions renforcent l'acceptation et la confiance les uns avec les autres en tant que faisceau adjacent avec l'autre personne. La chose clé à propos de la séquence est qu'elle se termine par un changement majeur dans l'intrigue externe et la relation qui verrouille le héros et l'héroïne ensemble d'une manière très puissante. Cela pourrait être un moment sexuel, un Bowman proche, intime, ou un moment personnel. Mais il doit être un changement fondamental ou change toute la direction de l'histoire. Ceci est bidonville banque, au milieu de votre livre, est connu comme le point médian de non-retour Turning Point Reyes, à mi-chemin du livre. Ils ne peuvent pas revenir en arrière à partir de ce point. Tout le reste qui suit pivote sur ce point médian vu en plein milieu de votre livre. C' est à quel point c'est important. Et assurez-vous aussi qu'il n'y a pas de milieu affaissé. Quelque chose se passe sérieusement au milieu de votre livre. Ce qui nous amène à trois. Adopter trois. L' arco doit réagir à ce qui s'est passé sur cette scène. Et le milieu. Les enjeux augmentent à plusieurs niveaux. La relation commence à grandir et est menacée, mais elle va à l'encontre de cette menace. Les croyances et les craintes limitantes sont surmontées par des liens profonds. Ils sortent de leur zone de confort et commencent à divulguer et à partager leur vie avec l'autre personne. Habituellement, il y a l'intimité et la passion, mère étrangère laissant à une forte, faisant confiance à un lien entre eux, les lincoln encore plus proches ensemble. L' un ou l'autre des personnages est assez confiant et assez vulnérable pour partager leur histoire de fond. Et la cause du conflit intérieur. En termes d'écriture de scénarios est appelé le fantôme parce que c'est quelque chose qui s'est passé dans le passé, qui hante encore ce personnage. Disons que c'est l'héroïne qui raconte au héros son mariage incliné et le fait que sa sœur l'a trahi avec son petit ami et son fiancé. débits sont avec sa sœur. Il doit répondre. Tenser mène la révélation avec chaleur et compréhension, montrant qu'elle avait raison. C' est normal de faire confiance à cette personne. C' est normal d'être vulnérable. Naissance cette personne. Cela nous conduit et voir un lien, intimité et la protection sensible, profonde, peut-être même. Et cette séquence cinq, se termine par un point de pincement, un petit tournant. Quelque chose change dans la relation à propos du point de 65 pour cent dans le livre. Ça pourrait être une grande révélation, une explosion d'émotion. Cela pourrait être une révélation, une copie, le fait qu'ils partagent l'histoire, cette histoire de fond. Mais est-ce un événement majeur dans la relation ? Passera ensuite à la deuxième partie de l'Acte 3, séquence six, carré. La relation commence à avoir des problèmes. Les enjeux courent pop. Les problèmes augmentent. À mesure que les conflits externes et internes augmentent, que leur passion pour l'autre se développe, ils deviennent mutuellement dépendants les uns des autres ou des liens naturels entre eux. Ils sont vraiment tombés amoureux à ce stade. Ils se sont tous deux éloignés de ces croyances limitantes et ont grandi en tant que personnes dans une relation de confiance et un état de confiance. L' autre personne partagera sa source de douleur et conflit interne dans une scène de révélation majeure. Mais alors quelque chose se passe. Quelque chose de majeur menace leur relation comme d'habitude avec le conflit extérieur. Mais elle remet directement en question les conflits internes et les craintes de l'un d'entre eux. Il pourrait être prêt à la révélation sur l'histoire du personnage ou la trahison de la confiance. Ou ils pensent que c'est une trahison de confiance, ou une véritable attaque contre l'estime de soi de la personne. Par exemple, trouver l'autre personne qui a gardé un grand secret d'eux ou ne pas leur dire toute la vérité. Mais c'est un revers majeur. Il menace la relation, il détruit certains éléments de la confiance là-bas. L' un d'eux recule de la relation et recule dans l'ancien mode d'auto-protection à cause de cet événement, séquence six se termine par un tournant pour le revers majeur à environ 75% à travers le livre. C' est ce qu'on appelle la nuit sombre de l'âme ou le moment noir. Et comme le montre l'intrigue obligatoire dans tous les Romains, c'est une grande menace pour la relation. Il mérite aux habitudes moment. Nous passons ensuite en action pour in-app, car tout ce qu'ils ont gagné dans l'histoire et les relations jusqu'à présent semble menacé. Ils sont attaqués. Tous les champs de gauche, les craintes et les préoccupations profondes au sujet de la vulnérabilité sont de nouveau en place. Ils ont essayé d'aller de l'avant et de grandir et tout est revenu et mordu. Ils se sentent encore malheureux. Maintenant, les vieux systèmes de croyance ont menacé de détruire la relation. Maintenant, la chance qu'ils ont de se regrouper et de déterminer s'ils veulent faire quelque chose pour sauver cette relation. Le, ce qu'ils font maintenant est dans la poussée finale, l'utilisation des nouvelles forces et leçons qu'ils ont apprises dans leur croissance de caractère. Ils ne sont pas la même personne qu'il y avait, ont été détruits, commencé, ils ont changé. Ce qui signifie qu'ils doivent prendre tout ce qu'ils ont appris et faire un saut remarquable de foi. Et l'autre personne. Séquence sept se termine dans le virage 0,5. La décision du point culminant. C' est faire ou mourir. À ce stade. Ils commettent le compromis ou l'évasion. C' est aussi simple que ça. Habituellement, cela se produit à 90% points dans le livre que l'action des rampe vers la fin. La séquence 8 est la scène finale. La séquence est les conséquences et la résolution. Après la décision de point culminant, le héros et l'héroïne peut, qui se trouvent sur un autre et trouver plaisir à travailler ensemble d'une certaine façon. Ils ont résolu. Ce qui s'est passé à la fin de la scène précédente. Sont le héros ou l'héroïne ou les deux. Et c'est mieux si c'est les deux. Avoir une révélation de soi et une nouvelle découverte, qui les pousse à devenir la personne qui représente leur vrai moi. Ils doivent montrer comment ils ont grandi, surmonter leurs obstacles et conquérir les vieilles croyances. Ils ont gagné leur bonheur pour toujours. Et voici h. C'est la fin du livre. Elle pendant que je dis que je viens de vous frapper avec beaucoup d'informations sur la structure de quatre lois et la structure de 18. Mais fondamentalement, il s'agit de conflit, conflit émotionnel pousse tous les Romains à adopter un. Le héros et l'héroïne quittent leur vie ordinaire qu'ils ne rencontrent. Quelque chose se passe dans l'incitation incident qui complètement gelé garde de la bouche tourne sur l'extérieur que la vie ordinaire comme le point de l'intrigue qui commence une histoire qui verrouillent ensemble d'une certaine façon édictent de tomber en amour. Le conflit augmente au fur et à mesure que les enjeux augmentent. Le point tournant est l'endroit où ils doivent décider et s'engager à l' amour de revenir à cette vieille façon de vivre et à leurs vieux systèmes de croyances. Et dans ce cas, pour la phase d'action en chute, ce sont les événements qui mènent à la fin. Tout est question de conflit. Et les quatre lois de huit séquences structurent des projets qui entrent en conflit et vous donnent la force dont vous avez besoin. J' ai parlé de points de tournant. Je pense qu'à ces points tournants comme des poteaux de tente, si vous avez déjà fait du camping et avoir une tente, ou si vous êtes allé dans un cirque où il y a une grande tente. Vous devez tenir la tente avec des poteaux. Ces poteaux de tente tiennent le reste de l'histoire au fur et à mesure que le conflit augmente dans la tente, poteaux sont tous d'un côté de la tente. Et le tout est complètement déséquilibré et il va s'effondrer. Nous avons tous lu des histoires romaines où l'installation d'un monde ordinaire semble prendre pour toujours. Puis Sony, l'histoire d'amour et le moment sombre et la résolution sont entassés jusqu'à la fin. Non, ne fais pas ça. Utilisez ces techniques, utilisez ces techniques de points de virage pour fixer jalons sur le parcours que les compteurs prennent et qui est équilibré. À travers vos huit séquences. Votre histoire répondra aux attentes de vos lecteurs qui veulent voir les personnages se battre contre les chances et faire les mauvais choix avant qu'ils ne puissent se réunir. Plus la bataille est grande, douce, le résultat final. Réfléchissons à ça. Si vous êtes ici sur sa bague, sur Guan, tombez amoureux, mariez-vous et heureux. Désolé après. Merci beaucoup jusqu'à la fin. n'y a pas de conflit émotionnel, il n'y a pas d'histoire. Ce n'est pas ce que nous voulons voir. Ils veulent voir ces personnages, leur amour et leurs Romains. Voici une grande démonstration de ces dix piquets, poteaux de tente de Story Fix. Les principaux points tournants sont là. Et l'intrigue change. Plus la bataille est grande, le résultat final est doux. Voici un rappel ou une carte de l'histoire très simple, si cela aide à le rendre plus clair pour vous. Nous avons quatre actes avec deux séquences sont vus. Pr agir pour, disons, un court roman de disons, 6 mille mots. Le nombre de scènes dans votre livre peut être très différent, mais la structure de base s'applique toujours. Acte 1. Nous avons nos personnages dans leur vie ordinaire avec leurs croyances limitantes toutes en place. acte 2 est une étape de chute amoureuse. Le compteur voit comment leur vie pourrait être différente si la lâche prise. Les vieilles croyances dans l'Acte 3, ils tombent vraiment amoureux maintenant, construire l'engagement envers l'autre personne et aussi cela signifie augmenter la vulnérabilité. Mais quelque chose se passe avec les défis à nouveau et revenir à leurs anciens mécanismes de protection. À quatre ans, ils font un saut de foi et font ce qu'ils ont toujours voulu faire à cause de leur croissance. Parce que les relations romaines et les événements passés. Alors apprenons maintenant que vous savez comment fonctionne la structure classique de l'histoire. Vous pouvez commencer à construire une expérience émotionnelle puissante pour votre lecteur dans votre histoire. Et c'est ce que nous allons faire ensuite. 5. Deconstructions de l'histoire: Bonjour et bienvenue au module six. Dans ce module, je vais partager avec vous ma déconstruction personnelle des scénarios et des transcriptions de deux comédies romantiques populaires, rien Hill et échec à lancer. Je veux démontrer que les mêmes principes de structure d'histoire sont en place dans les deux films. Et comment les huit points tournant décrits dans le module 4 sur la structure de l'histoire déplacent la fois l'histoire et les arcs des personnages des deux personnages vers l'avant en utilisant une structure simple à quatre actes. Ces déconstructions sont disponibles pour que vous puissiez les télécharger sous forme fichiers PDF afin que vous puissiez les enregistrer et les imprimer. J' espère que vous les trouverez utiles. 6. Personnages secondaires: Comment utiliser des caractères secondaires. Il y a deux personnages principaux dans toute comédie romantique, mais les personnages secondaires jouent un rôle particulier dans cette forme de romance. Comment utiliser des caractères secondaires ? Tout d'abord, ils donnent aux personnages principaux quelqu'un de rebondir les idées. Je ne devrais pas mourir. Que pensez-vous de lui, que pensez-vous d'elle ? Que crois-tu que je devrais faire ? Ils servent également de mandataire pour le public qui veut poser des questions et défier le protagoniste. Récupère les questions aux caractères secondaires plutôt que d'avoir le caractère dans le texte. Courant secondaire est également révéler des aspects des personnages principaux qui ne sont pas apparents parce qu'ils les connaissent depuis si longtemps. français peut également essayer d'empêcher le couple de rassembler des opinions erronées sur qui et ce qui est le mieux pour cette personne dans sa vie. Ils sont une tension dramatique en ajoutant au conflit interne d'un ou des deux personnages principaux. Cela peut être un sentiment de culpabilité, remords, d'incompréhension, etc. Bâtir sur le conflit interne et le stress existe déjà parce que la relation Romains. personnages secondaires détiennent la relation avec la lumière à la fin de l'histoire lorsqu'ils ont une décision critique à prendre. Ce secondaire porté là-bas peut montrer aux deux couples, ou au moins un personnage, ce qu'ils ont créé, quel point c'est spécial, et ce qu'ils pourraient l'avoir, ils s'engagent à la relation. Cela peut être des personnages peuvent également révéler des secrets, contiendra des informations qui détruisent la relation, et ils peuvent le faire après la meilleure volonté pour cette personne. famille et les amis sont la plupart des gens qui sont déjà connus des personnages principaux. Ce sont des gens dont les jugements font confiance aux personnages. Ce sont les gens que notre héros ou l'héroïne viendra quand ils seront touchés par des maladies, l' expérience de tomber amoureux de quelqu'un. Ils confondent, ils font des erreurs ou ont une vie bouleversée. Les personnages voulaient revenir à ce monde sûr ordinaire. Qu' il savait comment agir et qui aimer et comment se comporter et parler. Je n'ai pas cette expérience de maladie où ils sont totalement hors de contrôle. Donc, la chaise revient aux gens qui les connaissent pour obtenir des conseils. Bien sûr, ce qui se passe, c'est que leurs amis et leur famille réagiront selon leurs propres croyances et jugement, qui voudront peut-être ou non voir ces deux personnes se réunir. Dans mon gros mariage grec, par exemple, la famille proche des héros est très possessive et notre Père a créé une attente qu'elle ne devrait être attirée que par les hommes avec l'héritage grec. Cela a construit sur son inhérent à la sécurité au point où elle se sent coupable, sortir des explosions, la vie publiée, aller dans des cours d'informatique à l'université, puis sortir avec un très beau professeur d'anglais au lycée, pas un Grec. Le conflit interne et le conflit externe de sa famille doivent être résolus avant que la relation puisse réussir. Son père doit accepter un non-grec. Le héros doit accepter sa grande famille. Et l'héroïne doit s'accepter à la capacité de la famille sur les conflits internes et externes. Dans le film When Harry Met Sally, Billy cristaux, concept clé est que les hommes et les femmes ne peuvent pas être amis après avoir eu des relations sexuelles. Quand ils dorment ensemble, la première chose que nous faisons, mais Harry et Sally téléphonent à leurs amis pour leur demander aide et leur expliquer la terrible erreur qu'ils ont faite de dormir ensemble. Ce faisant, ils expriment à leurs amis ce que le public veut savoir. Comment se sentaient-ils quand ils ont fait cette formidable étape ? B aussi, ou terrible erreur ? Ils pensent que c'est le cas. De la même manière à nouer Hill. William a une sœur et un groupe de meilleurs amis qui ont encouragé et sympathisant William à chaque étape de leur romance avec le merveilleux honneur Scott. Quand une relation tombe en panne, ils essaient de les mettre en place avec d'autres dates par amour et amitié, mais cela lui montre seulement combien il est encore amoureux de l'honneur. De plus, William a un plus grand pic gallois. Il est exactement en face de William. Mais Spike est celui qui voit les choses clairement et simplement et l'encourage à poursuivre Anna à la fin, avant qu'il ne la perde. Un autre exemple dans le film, aussi bon que possible. Le sujet d'affaires et grincheux, Melvin vient voir son voisin artiste gay Simon comme un vrai ami après avoir abusé et pendant des années. Et c'est Simon qui lui donne les conseils dont il est obligé d' admettre qu' il a besoin et de les persuader de déclarer son amour pour la serveuse Carol. À Sweet Home, en Alabama, une jeune femme qui s'est réinventée à New York, socialisée, doit rentrer chez elle en Alabama pour obtenir le divorce de son mari après sept ans de séparation, le divorce de son mari après sept ans de séparation, avant de pouvoir épouser son mains et fiancé riche. Seulement quand elle retourne en Alabama et son ancienne vie. Ses amis rappellent, le genre d'amour que Jed veut connaître avec son mari et sa famille. Elle a laissé derrière elle quand elle a quitté New York, ce qui est extrêmement puissant. Toutes les comédies romantiques ne concernent pas les hommes et les femmes célibataires. Les partenaires existants peuvent être des caractères secondaires très importants. Beaucoup de films populaires dans ce genre et les livres ont des personnages principaux qui sont engagés quand ils se rencontrent, ont déjà un petit ami ou une petite amie quand ils rencontrent ce nouvel intérêt d'amour. Ne tombez pas dans le piège de rendre ces autres horribles. Ils ne peuvent pas être trop terribles ou indésirables comme excuse pour notre personnage en les laissant pour être avec notre nouvel intérêt aimé. Après tout, pourquoi notre charmant héros ou l'héroïne devrait-il avoir une relation avec quelqu'un avec qui ils n'aiment pas ou avec qui je veux être ? Non. Le défi pour l'écrivain est de rendre leurs nouvelles relations romaines si convaincantes qu'ils sont prêts à rompre avec leur doux partenaire existant, faire avec cette nouvelle personne dans leur vie. Alors ne rendez pas le partenaire existant horrible ou peu attrayant, indésirable. En fait, faites le contraire et montrez ce que nos deux personnages avaient. C' est si spécial que vous mettrez tout le reste de leur vie en danger pour être ensemble. Par exemple, le film n'est-il pas Sleepless à Seattle ? Meg Ryan a déjà un fiancé sûr et doux qui l'aime clairement. Il nous traite si bien et prend soin d'elle profondément. Il a ses propres idiosyncrasies, mais il est gentil et attentif. Elle rompt avec lui au milieu de leur dîner de Saint-Valentin pour quelqu'un qui n'a même pas rencontré. Un autre exemple est le planificateur de mariage. Mary Fury est le planificateur de mariage le plus réussi de San Francisco. Elle connaît toutes les règles, mais elle enfreint ces règles en tombant amoureuse du groupe du mariage qu'elle planifie. Elle rompt une relation pour être avec cette personne. Et surtout, il rompt une relation client. Elle rompt avec un fiancé. C' est clairement très puissant. Voici un exercice de personnage qui peut vous aider à contourner votre tête de certains comment d'autres écrivains ont utilisé des personnages secondaires Ju, informer et soutenir la relation Romains. Trois étapes, cet exercice. abord, faites une liste de vos dix livres préférés de Comédie Romantique, romans, films, séries TV, etc. Scannez chaque livre ou film et notez comment l'écrivain a utilisé des personnages secondaires pour soutenir les deux personnages principaux. Il pourrait s'agir d'un sous-intrigue, ou bien de simples conseils, ou bien de quelqu'un qui aurait littéralement tenir la main de ce personnage et disant : Faites-le maintenant, mais comment ils l'ont utilisé ? Et troisièmement, quel type d'interaction a eu un impact sur le conflit interne et externe pour les deux personnages principaux. Et comment était-ce résolu à la fin de l'histoire ? Les personnages secondaires peuvent vraiment avoir un impact majeur sur votre comédie romantique. Ou Eric vous courage de les étudier et de les utiliser. 7. Comédies Anti: Comédies anti-romantiques à la fin d'une comédie romantique classique, optimiste et positive, l' un ou les deux personnages principaux a une sorte de révélation de soi où ils reconnaissent qu'ils ont finalement surmonté leur propre limitation interne croyances. Et les conflits internes se battaient, au tout début de l'histoire. Ils peuvent maintenant s'engager à être avec l'intérêt de l'amour. De facto bataille dur, dériver. À ce stade de l'histoire, le public veut voir comment ces deux personnes auront leur joyeux réunion et trouveront le bonheur ensemble. Ils veulent voir sur la page comment ces personnages sont cultivés, sont allés à un caractère transformationnel positif, OK. Et habité qui ils sont vraiment. A cause de la relation amoureuse. Les deux personnages principaux sont non seulement tombés amoureux, mais ils ont également accompli leur mission. Ils ont ce qu'ils voulaient, et ils ont aussi ce dont ils avaient besoin dans la vie. Vous avez pris le public et une idée de base au début de l'histoire et leur a montré qui a payé à la fin inorganique, réel et authentiquement propulsé émotionnellement. Il y a, cependant, un autre type de comédies romantiques histoire, où les personnages ne se réunissent pas à la fin de l'histoire, mais ils obtiennent ce dont ils ont besoin. Regardons un exemple. 500 jours d'été. A la fin de 500 jours d'été, il y a une scène où le héros a une révélation personnelle que vous ne serez jamais avec l'été, l'amour de sa vie, qu'il croyait être son âme soeur. Il était destiné à être avec l'été. Il vient à réaliser qu'ils sont intensément trois, merveilleuse relation n'aurait peut-être pas été tout, mais il pensait que c'était. Il se souvient seulement des merveilleux moments magiques, pas de la misère ressentie quand elle l'a rejeté. Cette scène remonte en flashbacks et montre comment Summit s'éloignait lentement du héros, lui indiquant qu'ils ne sont pas destinés à être ensemble malgré ce qu'il pense avoir besoin. Le héros échoue donc dans sa mission d'arriver quelque part dans sa vie. Mais la résolution de l'histoire complète parce qu'il comprend à la fin ce qu'il a vraiment besoin et ce que vous voulez émotionnellement dans sa vie. La fin de la relation avec l'été l'aide à arc dans une personne différente qui est plus auto-acceptant. Voici un autre exemple, Mon mariage de meilleurs amis, où les amis, L'ami de longue date des femmes révèle est fiancé pour être marié. Elle s'est rendu compte qu'elle l'aime elle-même et se met à l'obtenir avec seulement des données pour le mariage. Hermitian est une rupture mariage de sa meilleure amie. Ce n'est pas un caractère très sympathique. Ce n'est pas un but sympathique, mais c'est positivement cruel. Le crâne d'un écrivain est de rendre ce personnage quelque peu sympathique pour le public. Qui sait ce qu'elle fait à chaque étape et comprendre pourquoi elle le fait. L' écrivain explique clairement sa motivation. Hermitian est clair dès le début, la rupture, le mariage. C' est ce que tu veux, mais ce n'est pas ce dont elle a besoin. À la fin, nous devons montrer que Julia Roberts peut devenir une meilleure personne. Et la moitié sont le moment de réalisation de soi et sauf la situation qu'elle est seule et c'est bon. Il y a beaucoup d'autres exemples, comme la rupture. Pourriez-vous l'amour stupide, Romance moderne, tout correspond toujours au mode. Vous pouvez créer un fils engageant, romantique émotionnellement évocateur. Mais la réserve du personnage, OK, à la fin de l'histoire tourne généralement sur une réalisation de soi que ces gens ne doivent pas être ensemble. Ils ne sont pas destinés à être avec un intérêt amoureux. Et la résolution suit cette voie. C' est une autre façon de regarder la comédie romantique, mais elle peut être extrêmement puissante parce que le conflit est intégré dans l'histoire. 8. Comment utiliser les thèmes et les tropes: Comment utilisez-vous les tropes et les thèmes romantiques dans votre comédie romantique ? Une grande comédie romantique aura une question puissante, démotique et dramatique au cœur de l'histoire. Il ne suffit pas de contraster des gens tels que ceux qui tôt ou tard pour des réunions qui soient propres ou désordonnées, organisées ou chaotiques. Il devrait y avoir une question plus grande par une configuration au début de l'histoire et ensuite avoir à répondre à la fin. Le secret que vous écrivez une grande comédie romantique est de faire de la question thématique un problème universel auquel n'importe quel public dans le monde peut se rapporter en tant qu'êtres humains. Et puis voyez ce thème joué du point de vue de vos deux personnages principaux. La nature de cette question définit le thème de votre livre ou scénario et agit à la fois comme une source de conflit externe et interne pour vos deux personnages principaux. Ces histoires vont agir à travers ces personnages sur la page. Les personnages passeront ce temps à articuler leur point de vue, peut-être à débattre de cette théorie. Et le but de l'histoire est de prouver ou de réfuter cette théorie. C' est pourquoi vous avez des conflits tout au long de votre histoire. Voici un exemple de thème. Les hommes et les femmes peuvent-ils être amis ? Elle était devenue amante. Peuvent-ils rester amis ou devenir amants ? Ou le sexe gêne le chemin. Exemple, dans When Harry Met Sally, dépêchez-vous croit que beaucoup de femmes ne peuvent rester amoureuses. Harry et Sally deviennent les meilleurs amis. Je voulais dormir ensemble. Tous les deux croient qu'ils ont commis une terrible erreur. Ça a complètement ruiné leur relation. Ils doivent alors se battre pour se remettre ensemble. Il fournit un puissant conflit de fond tout au long de l'histoire. Voici un deuxième exemple. Peux-tu t'en remettre à la femme de tes rêves ? Si vous croyez que vous êtes destiné à être avec elle, cela émet votre âme-soeur. L' exemple n'est pas un film 500 jours d'été, où l'été est l'héroïne. Le principal intérêt romantique. Sommet ne croit pas à l'amour romantique. Le héros croit en la destinée et le vrai amour avec la personne parfaite, âme soeur, il croit vraiment qu'une seule personne dans le monde. Pour lui. Sa mission au personnel, l'histoire est de gagner certains sont de retour après qu'elle rompt avec lui. Et cela définit l'ensemble du conflit et la force motrice de l'histoire. Voici un exemple de thème. Est-il possible d'avoir un bébé d'abord puis de construire une relation après cela ? Dans le téléphone a renversé. La dernière chose que j'ai entendue, c'est de tomber enceinte par un perdant le soir. Comment pouvons-nous construire une relation quand ils sont si totalement différenciés à tous les égards ? C' est une excellente question. Et il fournit le thème de fond fondamental pour toute l'histoire. Ce n'est pas un exemple. Pouvez-vous tomber amoureux de quelqu'un qui vous a menti sur ce qu'ils sont et ce qu'ils font. La tromperie est un thème très populaire dans de nombreuses comédies romantiques. Quelqu' un qui prétend qui ils sont pour être quelqu'un qu'ils ne sont pas. Exemple, Working Girl, un par seconde, l'idée des pays est encore connue par son patron. Elle voit cette occasion de le voler en faisant semblant poste de manager alors que ses patrons sont incapables à cause d'une jambe cassée et se termine dans un triangle amoureux, qui rivalise avec son patron, l'amour des Romains caractère. Mais il y a beaucoup d'autres exemples disponibles. Par exemple, que faites-vous différemment si vous saviez ce que l'autre personne pensait dans une relation ? Exemple d'un film est quand une femme veut quand un dirigeant de bâton chauviniste a un accident. Et maintenant, les pensées sont des femmes. Il a complètement changé son point de vue sur sa fille, ses collègues ne sont pas ses rendez-vous. Maintenant, il faut répondre à toutes ces questions au cours du projet. Un que nous abordons rapidement ce thème est en utilisant des tropes romantiques forts. Un trope est fondamentalement un raccourci qui vous indique un public cible exactement quel genre de Romains détruire livrera. Romains, lecteurs et objectifs cinématographiques ont développé une compréhension claire ce que les idées d'histoires romantiques particulières leur plaient le plus. Ils aiment des thèmes et des histoires particuliers. Et nous recherchons activement plus de leur genre préféré de Romains. Un trope est donc un raccourci. Ta langue eux en quelques mots était exactement le genre d'histoire que tu vas livrer. L' astuce est alors d'utiliser les Romains 12 comme une source du conflit, mais le conflit externe et le conflit interne pour vos personnages. Les écrivains qui veulent créer des projets de pertinence commerciale tiendront alors la promesse de ces idées spécifiques, infection et scénarios, mais d'une manière nouvelle qui plaira aux lecteurs de midi, mais en utilisant le même trope comme un raccourci dans leur histoire, comme un crochet dans leur histoire. Voici quelques exemples. Amis ou amants, différences d'âge. Faux copain et petite amie, très populaire. C' est faux au-delà de dire un faux mariage, commodité majeure, un bébé secret. vacances et les romances saisonniers sont super populaires, surtout à l'heure de Noël, mais aussi certains sont des stations balnéaires et des stations de ski. Les opposés attirent thème très populaire, trope très populaire pour les gens. Comment exactement le contraire, les uns des autres sont attirés les uns aux autres. L' idée étant que lorsque vous mettez des pôles positifs et négatifs ensemble, vous créez des étincelles à générer un pôle magnétique. Pensez au film Jerry Maguire et alphas pulsation a déjà une petite amie très riche et une secrétaire, mère célibataire vient, le soutenir quand il quitte le travail. Et l'exemple est fait à Manhattan. L' entreprise séjournant à l'hôtel et à la maison, la ménage de l'hôtel qui travaille pas à l'hôtel. Un autre exemple de trope est la deuxième chance et les occasions manquées. Cela peut être l'histoire entière du film. Par exemple, quatre boutons et un enterrement. Hugh Grant joue un Anglais cahoteux et chic qui ne peut pas trouver où se trouvent ses vraies affections avant presque trop tard. Et un autre type de famille basé sur la comédie romantique, Mme doute feu. Maris promulgués. Daniel est séparé de sa femme. Il a l'ordonnance du tribunal limitant ses visites à ses enfants qu'il avait des portes. En conséquence, il s'habille comme une nounou écossaise et se fait travailler son ex-femme pour connecter les enfants rezone. C' est une seconde chance pendant ta nuit avec sa femme. Un trope très populaire est lié à l'industrie des mariages et du mariage comme un large éventail d'idées d'histoire qui sont couramment utilisés dans fiction romantique et les scénarios romains liés à des mariages, demoiselles d'honneur, labyrinthe, avant-gardiste mariée fugueuse et les mariés, les planificateurs de mariage, les magasins de mariage comme une énorme portée pour tout écrivain créatif. Un autre thème commun est les lieux de travail. romance de bureau peut ne pas être si populaire maintenant parce que ce sont des tissus Horace Mann réels. Mais les deux personnes célibataires, ou peuvent être à la fois créatifs et vous pouvez vous tourner autour de quelque chose de frais. Par exemple, le film, la proposition. Ils se connaissent déjà dans le monde ordinaire. Mais quelque chose change l'incident passionnant, ce qui les enferme d'une manière nouvelle. Ils se voient d'une manière différente. L' essentiel est d'utiliser le thème de la romance ou le trope comme le jarret qui attire votre public idéal à votre comédie romantique 10k. C' est un crochet, mais votre génie créatif et crée une histoire unique, fraîche d'une manière nouvelle pour ce public.