Compression : Un guide rapide et facile

1. Introduction: merci d'avoir consulté ma classe sur le fonctionnement des compresseurs. Je m'appelle Steve Perino. Je suis producteur et ingénieur audio basé à Cleveland, Ohio. J' espère que cette vidéo est une explication claire et concise sur ce que sont les compresseurs, comment nous les utilisons et pourquoi nous les utilisons. Non seulement je vais entrer dans les différents paramètres d'un compresseur comme l'attaque, relâchement et le seuil, mais je vais aussi aller dans différentes techniques et applications de compression, comme la façon dont nous les utilisons différemment pour par opposition à la voix ou à la base. Alors, sautons droit dans la première vidéo, qui sera juste un aperçu du compresseur. 2. Aperçu des compresseurs: Bon, voici mon aperçu d'un compresseur. Je vais utiliser un compresseur coincé logique. Ah, je recommande vraiment de commencer avec n'importe quel compresseur de stock que vous avez dans votre Daw. Les contrôles sont toujours disposés très proprement et clairement, et c'est donc une très bonne chose. orteils apprennent. Donc, Logics a des trucs supplémentaires qui se passent ici. On ne va pas s'inquiéter pour ça. On va juste s'inquiéter pour cette section centrale juste ici. Ce sont les principaux contrôles, et c'est ce qui va être sur la plupart des compresseurs qui existent. Donc, sur ce compresseur et la plupart d'entre eux, il y a un seuil qui est parfois appelé rapport d'entrée, gain de maquillage ou parfois appelé sortie, attaque et libération. C' est le noyau de la compression. Et la plus grande chose à comprendre et à enlever, c'est que les cinq d'entre eux sont liés les uns aux autres. Votre son de compression est la relation entre ces paramètres. Tous ces éléments ont rempli leurs propres fonctions indépendantes qui seront en cours. Mais la compression, en un mot, n' est qu'un bouton de volume automatisé. C' est tout ce que tu fais. Vous définissez un point à l'endroit où vous voulez commencer à compresser le signal, puis tous ces contrôles disent simplement comment ils vont le faire. Donc c'est assez simple, c'est ça et c'est à partir de ce point. C' est juste comprendre quel est ton objectif. Voulez-vous écraser votre son comme une voix comme, Essayez-vous vraiment de l'apprivoiser ? Ou tu essayes juste de l'égaler un peu ? Ou essayez-vous juste d'obtenir un peu de couleur ou de saveur dans votre son ? Ces air sont tous différents usages pour la compression, et il y a différentes façons de le faire, alors allons y entrer. 3. Seu et rapport: Commençons donc par parler de seuil et de ratio. Donc ces deux-là sont assez entrelacés les uns avec les autres et avec la façon dont ils se rapportent. Donc le seuil nous avons ce fixé à 20 db négatif Donc nous ne sommes pas en train de dire que c'est la sortie maximale que nous autorisons. Tout cela dit, c'est que 20 db négatif va être le point de référence dans lequel ce compresseur fonctionne et vous comprendrez qu'un peu plus dans une secte donc ratio, comme vous pouvez le voir, ce qui est juste un rapport d'un certain nombre. Toe one représente la relation entre l'entrée et la sortie. Donc, ces premiers nombres entrent les deuxièmes nombres, la sortie. Donc, avec 2 à 1 ici, ce que cela signifie, c'est si l'entrée de notre signal est de deux décibels plus haut que le seuil que nous avons fixé, il ne va en sortir qu'un seul. Donc, dans un exemple, si notre signal d'entrée est négatif 18 décibels, qui est deux décibels plus haut que ce seuil, nos compresseurs ne sortent qu'un de ces décibels qui apporteront notre signal d'entrée à négatif 19 décibels. Maintenant, si notre signal d'entrée était négatif 10 décibels, ce qui est 10 db plus élevé que ce seuil. Il va produire cinq décibels parce qu'avec ce rapport, il dit essentiellement, si l'entrée est trop que la sortie est un, donc il continue à augmenter par ce rapport. Donc, si l'entrée est 10 alors il en sortira cinq. Et si l'entrée est 20 supérieure à ce qui va produire 10 décibels, donc avec le rapport 2 à 1 est essentiellement l'avoir. Mais regardons un rapport différent. Regardons ça 10 à 1. Donc, cela veut dire, si l'entrée est de 10 décibels plus haut que notre seuil, elle ne produira qu'un d'entre eux. Donc, avec notre signal d'entrée entrant à 10 décibels négatifs, ce qui est 10 décibels plus haut que notre seuil, c'est sur Lee sortant un orteil, qui signifie que notre entrée va être réduite à 19 décibels négatifs, qui est essentiellement neuf décibels de réduction du gain. Et ce principe fonctionne avec n'importe quel rapport. J' espère donc que vous voyez que le ratio et le seuil peuvent être un peu effrayant au début, mais que c'est un concept assez simple. Tu dois faire un peu de maths dans ta tête, mais une fois que tu le comprendras, et tu comprendras en un mot que le rapport dit combien ça va compresser le signal au seuil de dire, À quel moment va-t-il commencer à compresser ? Ensuite, on va parler d'attaque. 4. Attaquer: Alors parlons d'attaque. Il y a beaucoup de désinformation sur ce qu'est vraiment l'attaque,disent certaines personnes, disent certaines personnes, et j'ai grandi en apprenant que l'attaque est combien de temps il faut pour que le compresseur commence à fonctionner , et ce n'est pas vrai. Attaque est le temps qu'il faudra à votre compresseur pour obtenir une réduction maximale de gain que vous avez définie avec votre seuil dans votre rapport. Revenons donc à notre exemple précédent de seuil de 20 décibels et de rapport de 2 à 1. Donc, si notre signal d'entrée est négatif 18, ce qui est à DB supérieur à notre seuil, et que nous avons notre ratio fixé à remorquer un, alors à la réduction maximale du gain, il obtiendra une db de réduction du gain. Attaque, c'est dire : Combien de temps faut-il pour que le compresseur le fasse tomber ? Ce décibel, ça va prendre 10 millisecondes, ou ça va prendre 200 millisecondes ? Donc, la chose riale ici avec ceci est que parfois vous n'avez pas 200 millisecondes avant le prochain coup de caisse claire arrive, par exemple, donc parfois il n'y a pas assez de temps pour obtenir une réduction maximale de gain, donc je ont le mode graphique logique ici, et je vais juste vous montrer graphiquement ce que je veux dire. Donc je vais augmenter un peu ce ratio juste pour qu'on puisse le voir. Allons donc à une attaque moyenne. Comme vous pouvez le voir, ça se comprime de quelques uns, et ça arrive immédiatement. Droit ? Quand vous voyez ce coup se produire, il commence à se compresser. Même si j'ai cet ensemble de 40 millisecondes, ça commence tout de suite. Alors maintenant, laissez-moi obtenir un temps d'attaque plus rapide qui se passe encore tout de suite. Mais nous disons d'atteindre la réduction maximale de gain tout de suite et c'est ce qu'il fait immédiatement. Baisse l'orteil négatif, 20 décibels. Mais maintenant, nous allons ralentir beaucoup Notez que nous n'avons pas modifié aucun des paramètres de seuil ou de ratio ou quoi que ce soit. Tout est toujours le même, mais nous l'avons fait de sorte que faisaient 152 millisecondes avant qu'il n'arrive à la réduction maximale du gain . Donc la seule différence est que ce coup ici est trop rapide. Il est plus rapide que le temps d'attaque que nous définissons, donc il ne peut pas atteindre une réduction maximale de gain assez rapidement avec l'attaque. temps que nous avons réglé l'attaque affecte également la tonalité, la couleur et le son du signal qui arrive ainsi avec un piège. Si vous avez un temps d'attaque plus rapide, cela va vraiment augmenter une partie du punch parce que cela va accentuer le très, très, très début transitoire et faire descendre le reste là où il sera un peu plus éclaboussé et faire ressortir quelques harmonies, et c'est à peu près une attaque. En un mot. Passons à relâcher. 5. Défi: Parlons donc de la libération. Ainsi, la libération est également mesurée en millisecondes. Et ce que nous disons au compresseur avec ce bouton, c'est combien de temps nous voulions revenir à normale, combien de temps nous voulions revenir à la version compressée de l'ONU de notre signal. Donc, à cette vitesse, nous disons fondamentalement, une fois qu'il est compressé, nous voulons qu'il revienne à la version compressée de l'ONU en 150 millisecondes. Donc, avec un ratio moyen pour un seuil assez élevé pour que nous puissions vraiment voir ce qui se passe et une attaque moyenne, voyons notre piste. Donc ça va descendre et remonter en arrière un viol assez uniforme, ce qui est logique parce que ceux-ci sont assez même les uns par rapport aux autres. Alors accélérons, obtenons une libération très rapide, donc remarquez qu'il obtenons une libération très rapide, n'y a pas autant de réduction de gain parce que nous disons, revenez là-bas dès que possible. Donc, même si vous ne pouvez pas atteindre la réduction maximale du gain, revenez à la normale plus rapidement. Maintenant, nous allons obtenir un temps de sortie plus long. Notez oublier la réduction de morgaine parce que nous laissons le compresseur maintenant rester ici, qui signifie que vous avez vu cette pente vers le bas lorsque je l'ai augmenté et c'est parce que finalement il est descendu à la réduction maximale du gain. Mais nous ne le laissons pas remonter parce que l'air arrive plus vite que le temps de sortie que nous avons fixé. Donc ça va rester compresse, et ça ne va pas tout à fait remonter à moins qu'on accélère cette version maintenant. Beaucoup de compresseurs ont également cette fonction de déverrouillage automatique, et comme vous pouvez le voir lorsque je clique dessus, c'est que cela fonctionne assez rapidement. Il fonctionne avec le tempo de la chanson d'une manière cool. Mais parfois cette fonction automatique n'est pas tout à fait correcte, surtout si vous faites quelque chose comme la compression Ah, tout maître d'une piste ou un kit de batterie entier. Parfois, ça marchera. Il y a des compresseurs qui sont vraiment bons, mais la plupart du temps, je dirais que vous allez vouloir passer le temps de le composer et manuellement parce que, juste, comme une attaque avec libération, vous êtes Tu veux avoir un but précis en tête, tu sais, tu vas vouloir cette libération très rapide ? Tu vas à 12 ans ? Avoir cette sensation plus compressée contrairement à la compression plus longue d'un temps de libération plus long. Donc comme si je continuais à dire que tout ça est lié l'un à l'autre. Ils travaillent tous différemment dans les produits, différents résultats basés sur la façon dont basés sur la relation entre tous les. Ensuite, nous allons parler du gain de maquillage. 6. Gagner du maquillage: Donc le dernier paramètre sur un compresseur dont on va parler est la sortie ou le jeu de maquillage. La raison pour laquelle cela est ici est parce que, comme je l'ai dit, les compresseurs, essentiellement un bouton de volume automatisé que nous refusons. Nous avons donc besoin d'un outil pour pouvoir le ramener au volume auquel nous l'avions à l'origine, car il y a probablement une raison pour laquelle nous l'avons enregistré à ce volume. Donc, dans cet exemple, vous pouvez voir qu'il fait baisser le volume moyen presque négatif de 15 décibels. Donc nous l'avons probablement enregistré à pic ici et maintenant c'est en bas. Mais si c'est le style de compression que nous voulons, nous ne devrions pas avoir à sacrifier ça. Donc, nous avons juste utilisé le bouton de sortie pour le ramener là où nous en avons besoin. Et c'est à peu près un simple, n'est-ce pas ? Ensuite, vous vous assurez que votre staging de gain est bon pour qu'il atteigne les plug-ins suivants au bon volume, et que la seule chose que le compresseur fait est de façonner la dynamique. Il ne s'agit pas seulement de baisser le volume de votre signal, donc d'autres compresseurs l'ont fait. C' est bien, il y a généralement une fonction de gain automatique. Um, ça peut parfois être utile et pratique, mais comme le reste, beaucoup de temps vous allez juste vouloir passer le temps de vous assurer que vous le faites manuellement parce que ça ne prend pas autant de temps effort physiquement ou mentalement pour définir cette sortie exactement là où vous en avez besoin. Et puis vous n'aurez jamais à vous soucier de savoir si ce gain automatique frappe correctement ou non. C' est donc à peu près la sortie et résume les bases du fonctionnement d'un compresseur. 7. Conclusion - Composer le composer le sujet de la question de la question: c' est donc essentiellement ainsi que fonctionnent les compresseurs. Il y a beaucoup de différentes variétés de compresseurs avec différentes caractéristiques et fonctions sons et des styles, mais il se résume vraiment à ce que je suis allé sur cette vidéo. Si vous avez d'autres questions, faites-le moi savoir. Je serais heureux d'y répondre ou d'expliquer cela un peu plus en détail. Mais s'il vous plaît aussi essayer le projet que j'ai pour vous. Je vous ai donné les fichiers bruts pour la piste claire et rob vocal, et je veux que vous les chargez dans votre Daw et essayez quelques paramètres de compression différents sur ceux-ci afin que vous puissiez voir comment les différents styles de compression peuvent vraiment changer non seulement la dynamique, mais l'ambiance dans le ton de votre piste et un excellent moyen de vraiment composer. Un paramètre de compression est de maximiser les paramètres de sorte que vous entendez une version très exagérée de ce que vous allez faire à votre signal, puis vous pouvez le composer à partir de là. Donc, j'aime commencer avec le rapport maximal que mon compresseur me permet de dio Donc, sur mon compresseur que j'utilisais, je peux faire 30 à 1, je crois, puis définir vos seuils où vous obtenez environ 10 à 15 décibels de réduction du gain . Donc ça va sembler extrême. Mais encore une fois, c'est juste pour que vous puissiez vraiment sensiblement ici ce que vous faites. Et à partir de ce moment, commencez à peaufiner l'attaque. Donc, sur la piste de caisse claire, vous entendrez que lorsque vous allez à une attaque plus rapide, cela commence à minimiser la quantité d'harmonies qui se produisent après le coup et vraiment juste souligné le défaut initial de celui-ci. Où si vous allez à une attaque plus lente, il commence à sonner un peu d'éclaboussures, et vous pouvez vraiment entendre les harmonies qui sortent. Merci beaucoup d'avoir revu mon cours. Si vous avez des questions que vous pouvez poser ici ou m'envoyer un e-mail à Steve at Compass audio enregistrement dot com, et je vous verrai dans la prochaine classe