Transcription
1. 1 introduction: Bienvenue dans ma nouvelle vidéo. Aujourd'hui, je vais vous montrer mon processus exact pour commencer un dessin au charbon de bois et résoudre vos problèmes avec la mesure une fois pour toutes. Je vais vous montrer ma liste de vérification personnelle en cinq étapes qui vous donnera un bloc précis à chaque fois, ce qui est la clé pour obtenir une ressemblance et le problème numéro un avec lequel les étudiants luttent. Ensuite, je vais montrer le processus sur un portrait au charbon de bois pour
vous montrer comment tout fonctionne ensemble pour produire un beau portrait
réaliste que vous pouvez prendre et utiliser avec vos propres portraits chez vous ou chez vous. Alors commençons.
2. Vérifier les proportions: Je voulais parler de mesure et de proportion. Et j'ai juste le truc pour toi. Ce sont mes cinq pas. C' est comme une petite liste de vérification qui peut vous être utile pour traiter de la proportion, de la mesure et de la proportion. Quelle est la définition de la proportion ? Eh bien, la partie est la relation des parties à eux-mêmes et à l'ensemble. Donc encore une fois, je vais répéter que la proportion est
la relation entre les parties à elles-mêmes et les parties au trou. Donc c'est un peu, c'est des ratios. Donc si on regarde ce premier numéro, ce que je trouve utile pour moi, c'est si je vérifie mes proportions, d'accord ? Et vous verrez ici, passez par et vérifiez vos proportions. Le numéro deux est que vous simplifiez les formes. 3 c'est que vous vérifiez vos angles. Pour est le placement de la vérification. 5 est des formes positives et négatives. Donc, si vous suivez ces choses et il y a plusieurs façons de mesurer et de trouver des proportions, mais cela pourrait aider. Alors, laisse-moi juste prendre une gorgée d'eau. Donc proportion, à droite, a à b en haut ici. La comparaison est une mesure comparative dans l'ensemble. Il y a les parties et je compare la partie A,
partie B. Et donc ce sont les relations entre les parties A et B qui sont les deux parties à l'ensemble, tout ce segment de ligne, ok ? Simplifier les formes. Vous voulez trouver des formes, des formes d'
appareil simples mais caractéristiques de l'objet que vous souhaitez dessiner. Vérification des angles. Et nous allons entrer dans ce placement de vérification. Formes positives et négatives. Alors, nous allons un peu sauter là-dedans. Oui. Nick Oh, dit oui. Je crois qu'il dit oui parce qu'il aime la vie. Il est juste oui dans le chat. Mais vous pourriez aussi dire,
oui, les proportions pourraient l'aider. C' est un informaticien. Donc, je pense que les proportions dans l'informatique sont super pratiques, probablement plus pratiques que, que nous ne le savons. D' accord, donc je vais avoir ma petite liste de contrôle sur le côté. Et vous pouvez juste prendre, prendre un écran de ça si vous voulez. Et regardons comment cela fonctionne avec une paire commune. John R dit oui pour mettre le gamin, il lui
ressemble sur la bonne voie. Je suis dans le bon groupe ou dans le bon univers. Il est quelque chose que vous trouvez applicable à votre dessin. Ok, si bien compétent, dans cette forme, dans cette paire, j'ai peut-être quelques parties, non ? Laisse-moi juste voir ce qui a pris ça. Nous avons la hauteur et la hauteur est d'ailleurs plus facile pour nous de juger par la vue que la largeur. Je ne sais pas pourquoi, mais je commence habituellement par la hauteur, la taille de quelque chose qui est si haut de la tête, bas du menton, disons, ou haut de la tête aux pieds. Si c'est un chiffre, et que j'ai cette hauteur et que cette hauteur ne change pas, elle reste la même. Ensuite, j'obtiens ma largeur en mesurant la hauteur, en trouvant la largeur. Donc, mais si nous regardons cette chose de proportion et nous prenons le tout de haut en bas. Et puis on regarde la relation de la tige qui se connecte à la paire, non ? C'est à peu près là. Et puis cette tige vers le reste du corps de la paire est, n'est-ce pas, n'est-ce pas ? Donc, il y a un, il y a B.
A. A. Jolie, assez simple. D' accord, donc on vérifie juste les choses. Une autre façon est de, disons que nous prenons la hauteur du corps de la paire, et maintenant nous devons trouver la largeur. Qu'est-ce qu'on va faire ? Eh bien, il va prendre que faire tourner. Et puis prendre une mesure comparative de la hauteur de cette paire à la largeur du Paris à la partie la plus large. Et je vais trouver que c'est un peu, c'est plus grand qu'il n'est large dans la partie la plus large de la paire. Donc ça va être un peu moins, non ? Si nous changeons la couleur de celui-ci, disons faire ça comme ça. Ok, donc le rouge est un peu plus long que les bleus, donc je ne suis pas trop technique à ce sujet. Si je trouve que c'est exactement à mi-chemin ou que c'est un tiers, j'irai pour ça. Mais si c'est quelque chose un peu plus ou moins de la moitié ou plus ou moins d'un 3,5 ou trois quarts. J' y vais, c'est un peu moins. Donc je ne suis pas trop précis à ce sujet. Mais je sais que si je prends cette mesure d'un ici, celui-ci, et que j'utilise mon crayon, et je marque cet espace. Et puis je l'incline comme ça, non ? Je vais savoir pour dessiner un peu moins la largeur, non ? Pas tout le chemin ici, un peu moins. Et puis je peux vérifier ça. Ok, donc je vais prendre une sorte de mesure initiale, une sorte d'estimation approximative, et ensuite je vais vérifier, d'accord. Je fais une supposition, une estimation instruite basée sur cette mesure verticale. Un peu moins. Posez ça sur le papier, faites une marque, et puis je vérifierai ça. Que pouvons-nous faire d'autre ici ? On pourrait dire, disons qu'on veut connaître cette partie de la paire ici. Il semble y avoir une partie maigre de la paire. Et puis il faut un peu autour d'une partie plus large. Ok, eh bien où ça, peut-être que c'est un tiers. Cela me semble être autour d'un tiers. Donc si je pouvais diviser cette paire en tiers. Les tiers fonctionnent parce qu'il est un peu évident où cela se produit avec le changement. Tu sais, je pourrais le diviser en deux, mais c'est en quelque sorte la moitié ne t'aide pas beaucoup. Ou nous pourrions, encore une fois, faire la longueur totale du Tim, la pointe de la tige. Et on pourrait découvrir peut-être, tu sais, qu'est-ce que c'est ? Peut-être que c'est un quart, grosso modo, non ? Maintenant, j'en ai un quatrième. Pour que je puisse le diviser par quarts. Et je pourrais prendre celui-là, cette unité connue ici et ensuite la déplacer jusqu'à ce que je trouve un compte pour la taille totale de ma paire. Droit ? Donc je vais utiliser cette unité qui devient mon unité de mesure ou la quatrième. Dans ce scénario, j'ai utilisé un tiers pour trouver la, vous savez, quelle taille cette paire, cette paire est ou dans la paire. Où vient ce changement ? Où il commence à devenir plus large ? Ok, donc c'est une sorte de partie de proportion. C' est de prendre une mesure comparative d'une chose dans la paire ou le visage et de la comparer à une autre chose. Donc, nous prenons la hauteur par rapport à la largeur. Nous prenons une tige et nous la comparons à la longueur totale ou à la largeur totale, non ? Vous pourriez utiliser cette tige et trouver comment. Voyons voir, on prend cette tige ici. C' est cette tige. On peut le déplacer. Et dire, comment cette feuille se compare-t-elle à cette unité connue de la tige ? Parce que ça va être mon unité de mesure. Et je pourrais dire, eh bien, peut-être qu'on a de la chance. C' est deux fois plus long, à peu près. Ok, c'est plutôt cool. instant, je n'ai pas à deviner exactement où est cette tige. Maintenant, j'ai d'autres outils que je peux utiliser pour comparer cela pour voir si c'est juste. Passons donc à l'outil numéro deux.
3. Simplifier les formes: Simplifiez les formes. Simple. Qu' est-ce que cela veut dire ? Eh bien, ça veut dire simple, mais caractéristique. Ce doit être simple. Droit ? Ou ça doit être simple. Ou peut-être non, simple, non ? C' est la chose la plus facile qu'on puisse faire. Mais si tout ce que je fais, c'est simple, mais ce n'est pas trop difficile, Ce n'est pas trop satisfaisant. Et ce n'est pas si précis non plus. Mais si je fais
celui-là, maintenant celui-ci l'est, me dit. Ce pourrait être une paire, pourrait être un visage, a besoin d'un peu plus d'informations. Peut-être qu'il en a besoin. Et maintenant, vous savez à peu près ce que c'est. Ce n'est pas encore tout le chemin. C' est basse résolution, c'est blocky, c'est grossier comme si tu l'avais découpé en granit, non ? Mais c'est ce que nous voulons faire figurer sur le journal. Si simple. Mais caractéristique, celui-ci
à droite est plus caractéristique que celui à gauche. Ils sont tous les deux simples, mais celui-ci, au moins, tu sais, c'est une sorte de fruit. Je, hum, je parie que vous pourriez deviner ça. D' accord. Donc, ce que nous faisons dans l'art traditionnel est le bloc de ligne droite dans, comme le bloc d'enveloppe de ligne droite dans, donc dans le bloc et il s'appelle bloc. Et parce que c'est en bloc et rugueux comme taillé dans la pierre, non ? Basse résolution, lignes droites. Nous l'appelons le bloc de ligne droite. Et si on veut le faire, simplifier les formes, alors je vais chercher des trucs en ligne droite. Donc, je crée un bloc de ligne droite dans. Rappelez-vous que je trouve la hauteur de mon objet. Je pourrais même mettre l'angle dans cette attitude que je pense qu'
elle a une légère inclinaison. Ce n'est pas complètement symétrique. Et puis je vais juste jeter lignes
très droites pour essayer de rendre compte de cela,
cette chose aussi mieux que moi,
que je peux à où ils se connectent comme si vous étiré cellophane ou Saran Wrap serré sur cette chose. Peux-tu imaginer ça ? Ou juste une sorte de matériel ? Un peu de tissu. Et tu t'étires trop serré, ça ressemblerait à ça. Il serait pris sur les sommets, non ? Les endroits où c'était le plus, où nous sommes, donc ça va vous montrer les coins. C' est plus facile de tracer des lignes droites que d'environ un sur un million. Est-ce que je vais avoir cette courbe de cette chose exactement correcte ? Il est donc plus facile de redresser cela, puis de venir et d'arrondir les courbes. Ok, donc les segments de ligne sont plus faciles. Donc j'ai beaucoup de travail à faire. Donc, si c'est le conseil ici, je suis un peu haut, donc et juste corriger ça. D' accord. J'ai le pourboire, j'ai le fond, donc j'ai cette hauteur. Et mes parents quelque part ici ont enlevé les lignes de construction pour que ça ne devienne pas déroutant. Et je sais que le haut de la paire est là, disons. Donc, je vais prendre une mesure verticalement là. Et il sort à gauche et puis il fait sa descente ici. Donc, je coupe, d'accord. Ensuite, il faut un autre terme et se déplace vers le bas. Ligne droite. Enveloppe, indice de bloc. Encore une fois, j'étire un peu de cellophane sur ce truc, Saran enveloppe. C' est un peu amusant. Tu sais. C' est, tu as beaucoup de structure avec ça. Lorsque vous dessinez avec des lignes droites, vous obtenez beaucoup de coins. Tu as beaucoup de structure. Et je pense que c'est ça. Bien, parce que les structures la première chose à aller dans un dessin. Parce que souviens-toi, on est juste, c'est de l'illusion. C' est plat et 2D. Ce n'est pas 3D. Donc, c'est facile d'avoir ce truc x y. Mais la partie de l'illusion z, c'est la première chose à, quand vous entrez dans un dessin pour que les choses commencent à s'aplatir. Donc, vous voulez vraiment garder cette structure, surestimer la structure et revenir dessus, non ? Surestimé, puis revenez sur ma petite théorie. Ok, donc j'ai cette enveloppe facettée plus raffinée et ça ressemble de plus en plus à ça, cette chose. Je vais effacer ça juste un peu ici. Et donc je dois rendre compte de ça. Heuing. Comment puis-je savoir jusqu'où ça va ? Si je laisse tomber un fil à plomb vertical du bord de la poire, je vais avoir ma réponse parce qu'ils s'alignent exactement quelque part, disons là. Et je vais juste bloquer ce truc. Je vais trouver le membre. Je vais capturer l'action. Il y a l'action, non ? Que le, l'attitude, la ligne de vie, tout a un geste ou une ligne d'action. Et donc je vais juste obtenir son orientation, sa position dans l'espace, puis commencer à décrire la forme. C' est tout ce dont vous avez besoin pour dessiner, capturer l'action et décrire la forme et l'espace que vous dessinez. Comment je le sais ? Parce que quelqu'un de plus grand
que moi l'a dit, que quelqu'un est Glenn Bill Pu, l'incroyable professeur. Qui est encore en vie. C' est un générique d'octave et je pense qu'un prof. Donc, il y a mon accord de type de forme simplifiée. Bloc de ligne droite et bloc d'enveloppe de ligne droite. Ça simplifie tes formes, non ? J' y ai donné un peu plus d'informations que je n'aurais pu le faire. Deux cercles. Formes simples. Encore une fois, j'ai utilisé la ligne droite forme simplifiée initialement. Donc oui, nous allons trouver ce qui fonctionne pour vous que vous pouvez distiller l'information qui transmet ce qu'est cette chose et l'utiliser. Ok, donc c'est le numéro 2. Simplifiez les formes. Numéro 1, quelle est la proportion ? Vérifiez vos proportions. Allons passer à autre chose.
4. angles de contrôle: Vérifiez vos angles, vous avez raison. Angles. Ça pourrait bouger ça ici. Donc on a de la place ici. D'accord ? Donc quand tu vérifieras tes angles, je vais vérifier l'angle. Voyons voir. Comment puis-je savoir quel angle est quelque chose comme ça ? L' angle de cette chose. Où l'angle de cette chose, l'angle, droit. Vous avez juste un peu vérifié les angles les uns contre les autres. Ces deux-là semblent être parallèles à ces deux côtés sont en quelque sorte parallèles. Et vous essayez en quelque sorte de trouver des angles comparatifs dans l'objet que vous pouvez lier l'un à l'autre. Donc c'est un peu, c'est une façon de mesurer. Et l'idée est, si je connais les points A et B dans le chat, si cela se perd trop ou quelque chose comme ça. Mais si je connais C, je peux en trouver un troisième. Disons, disons ici quelque part sur cette courbe B. Ok, laissez-moi vérifier le chat très vite. Oui. John dit qu'il voit beaucoup de bonnes techniques de mesure être utilisées et pas beaucoup de plans faciaux. Et je suis confus. Et le portrait de départ lorsque le visage est sur un angle légèrement latéral. Oui. Eh bien, c'est ce que ça devient plus délicat. Une chose pour cela est de trouver la ligne centrale et ensuite cela aide avec la symétrie. Mais les choses changent quand on regarde droit et neutre. Et tout est symétrique. Toujours trois quarts de vue. C' est assez dramatique. La relation d'une chose à l'autre. Donc, mais, donc ces idées simples peuvent aider. Donc si je connais A et C, accord, je peux trouver le troisième B. Donc si je sais où a et C sont en relation les uns avec les autres, et alors je trouve la relation de B. Enlève ça. Donc il y a un et B, A et C. Donc je suppose que c'est l'angle de ce segment de ligne entre A et B. C'est toujours une question. Donc, pour vraiment me concentrer et attacher ça pour savoir où est B, je dois trouver l'angle entre B et C. je dois trouver l'angle entre B et C. Donc c'est ce qu'on appelle la triangulation. La triangulation. Comme les capitaines de la mer l'ont fait en haute mer. Ils utilisent les étoiles, ils utilisent les masses terrestres pour trianguler, pour trouver leur chemin sur de vastes distances. D' accord ? Donc, donc ces angles ici, entre C et B, entre A et B, entre A et C aide. Donc si nous connaissons A et C et que nous connaissons les angles
là-bas, nous pouvons trouver B. Et donc si je l'avais fait, mon angle était là, disons que je suis allé ici et que cet angle est devenu plus grand que mon b serait, serait éteint ici, et nous serions mal placés pour B. Donc j'utilise ces angles pour un placement précis. Donc j'ai maintenant trois outils, proportion, simplifiant vos formes avec des lignes droites et exécutez ce truc de triangulation. Et puis vous pouvez vérifier le placement.
5. Vérifier le placement: C' est utile de, vous savez, si vous connaissez vos lignes à plomb verticales et horizontales, non ? Ce sont des choses absolues de Billy que vous pouvez vérifier leurs normes. Vous pouvez vérifier tous les autres angles parce que c'est beaucoup plus facile à vérifier par une vraie pente 0 ou, vous savez, verticale. On sait que c'est facile. Ils se distinguent verticaux, horizontaux, et les angles sont plus difficiles à juger, donc nous avons besoin de quelque chose à comparer et à acheter. Mais pour ici, le placement de disons cette ligne a. et nous avons besoin où b. Nous pouvons mesurer ce segment de ligne ici. Donc, on utilise ce petit endroit où la paire sort. C' est un coin évident juste ici. Et nous l'utilisons pour le dessiner comme une tangente de ligne verticale à plomb. Pour qu'on puisse comparer. Droit ? Laisse-moi voir si je peux. Nous prenons cet espace ici et nous l'utilisons en quelque sorte,
mesurons la relation entre B et a. Donc pour trouver, nous vérifions le placement des choses. Il suffit de vérifier le placement des trucs. Donc, disons que nous avons traversé quelques étapes, peut-être 123 ou 12, et maintenant nous vérifions juste le placement. Je peux vérifier où est b, jusqu'
où cette chose C est par ici. Ça, c'est ça ? Je peux juste encore utiliser
un fil à plomb et une sorte de mesure avec un verdict avec l'horizontale. Et voir quelle est la distance, juste quel est ce montant ? En divisant ça. Quelle est cette distance ? Cette distance. Voilà la question à laquelle il faut répondre. Droit ? Quelle était cette distance ? Et je vérifie juste un placement l'un à l'autre. Vous utilisez ces endroits sur la figure ou l'objet où c'est évident le point le plus large, ou c'est un coin. Ou tu pourrais le faire au point le plus étroit, non ? Vous pourriez dire, eh bien, quelque chose arrive ici. Et je veux le comparer à cette base ici. Je compare juste cette unité pour voir si j'ai bien réussi parce que si j'ai dessiné D ici et que cette ligne était là, ce serait mal. Ma paire est trop dodue. Droit ? C'est bien trop pourquoi ? Parce que je ne le compare pas à la photo de la paire ou la paire dans ma nature morte et je pourrais voir que ce n'est pas correct. Et donc je mesurerais ceci et ensuite je mesurerais sur mon dessin. Donc, c'est vraiment un peu simple quand on vérifie juste le placement des choses. Et oui, c'est vraiment utile aussi, pour trouver les points les plus larges ou les points les plus étroits parce qu'il y a le plus évident. Et puis trouver le placement d'autres choses.
6. Formes positives et négatives: La dernière sur ma liste de contrôle ici est des formes positives et négatives. Formes positives et négatives. Celui-ci est assez évident, mais peut ne pas être évident au début comme ce qui est la forme positive et négative. Et tous ceux qui l'ont. Alors laissez-moi faire la forme positive est la chose que vous voulez dessiner, et la forme négative est tout le reste. Il est donc souvent utile de dessiner un cadre autour votre sujet de cette façon vous pouvez l'utiliser. D'accord. Et maintenant vous avez une relation de terrain de figure. Ce chiffre est la paire. Le sol est la chose, la foule, le sol est l'arrière-plan ou tout autre n'est pas la paire. Donc, cette paire est la forme positive ou l'espace. Nous les utilisons de façon interchangeable. Et tout le reste ici est la forme négative ou l'espace. Et je vais utiliser les deux outils dans la ceinture à outils pour obtenir ce truc mal dessiné. Donc si j'ai du mal à dessiner cette paire, et laissez-moi juste, je vais l'enlever et utiliser cette paire à gauche. J' ai du mal à dessiner ce jour. Qu' est-ce que je vais faire ? Je vais te montrer ce que je fais. Si je dessine ce truc et que je ne peux pas l'obtenir avec
ce que je regarde comme cette paire. C' est juste, tu sais, peut-être que c'est trop bas. Et peut-être que cette feuille est là. Mais je ne sais pas, peut-être que c'est trop petit. Peut-être que c'est aussi que je ne sais pas. Droit. Eh bien, m'a aidé, c'est que je peux l'utiliser pour lui. Je ne connaissais pas le cadre. Il y a mon cadre à un autre cadre. Donc, cela est utile si vous dessinez des côtés exacts, comme des citations, la taille, la couleur. D' accord. Donc dans mon dessin, je dessine ce truc. Je peux comparer. Je peux utiliser la forme positive. Mais quand je suis coincé et que je ne sais pas pour cette feuille. Et quelle est la taille ? Il est de quelle taille ? Je peux aussi dire, eh bien, je vais utiliser à la forme positive, mais je vais utiliser la forme négative. Et je vais dire cette distance entre cette feuille et le cadre, non ? C'est la forme. On dirait quelque chose. Droit ? Il y a une distance ici. Il n'est pas là-haut. La distance est maintenant trop petite et elle n'est pas là-bas parce que cette distance, quand je la compare, ça ne marche pas si bien. C' est peut-être quelque part ici. Et puis la question est, où est le pourboire ? D' accord ? Eh bien, j'ai aussi une relation de cette pointe avec la limite extérieure du cadre sur le côté gauche. je puisse mesurer ça et le ramener. Droit ? Et donc j'utilise à nouveau l'espace négatif, non ? Le, dans, la bordure intérieure de cette feuille juste ici. Je peux utiliser cet espace et mesurer ça. Je peux utiliser la feuille et dire, eh bien, cette feuille est si large, si grande, et ce y. Ou si je ne peux pas l'obtenir, je peux utiliser la forme négative et dire : Eh bien, forme ici est alors pourquoi ? Et si grand. Et je vais m'en servir. Donc dessinez un peu. Ce que je fais, c'est que je dessine cette forme ici. Je ne dessine pas la feuille ou le PAM, dessine la forme là-dedans. Ça a du sens. Maintenant, j'ai deux façons de m'en occuper. Si une voie n'est pas libre de ce basculement et de venir à travers cette lentille. Droit ? Donc, ici, cette forme a une certaine hauteur, largeur et pente. Peut-être que je peux aller à ma paire. Dessiner cette forme ici. Pas dessiner la paire ici, mais juste dessiner l'autre pièce restante. Donc, vous avez un changement. C' est comme quand on voit un dessin à l'encre d'une tête, il y a deux têtes là-dedans. C' est qu'il y a une tête d'une jeune femme et la tête d'une vieille, que vous avez déjà vu. Et vous ne pouvez pas voir l'autre avant boum, soudain il est là. Et puis tu ne peux pas revenir en arrière et voir le premier. Tu sais de quoi je parle ? C' est un peu comme ça. Il faut que tu sois douée pour ça. Et dessinez ce truc ici. Si tu ne peux pas dessiner ça là-dedans. D' accord ? C'est donc une autre façon de vous aider à regarder les espaces positifs et négatifs. Et ça va vous aider à rendre compte de tout. Donc il y a cinq façons. Une liste de contrôle, j'espère que ça aide. Voyons voir. Le sujet est une partie positive. Le cadre est utile pour le portrait. Oui. Donc, si vous encadrez des choses, il peut être utile comme une limite pour vraiment rendre compte et mesurer les choses contre l'espace négatif car il vient, devient une forme sans la bordure du cadre. Il va à l'infini, donc il n'y a pas de forme. Leur week-end Fitbit. On peut vieillir avec ça. Ok, donc j'espère que c'est utile. Et dans la leçon suivante, je vais vous montrer comment appliquer ces cinq étapes sur un vrai dessin portrait, comme celui-ci. Allons-y.
7. Application pratique à un dessin de portrait: Les étudiants demandent souvent, comment commencer ? Par où dois-je commencer ? Comment puis-je placer la tête ? Quelle est la taille ? Donc, je suggère de dessiner taille de vie ou un peu plus petit. Donc grandeur nature est quelque chose comme la portée de ma main de mon petit doigt à mon pouce. Et je préférerais mettre la tête un peu plus haut sur la page plutôt que plus bas. Si je le mets plus bas, je risque de couper le cou et les épaules. Donc je ne veux pas faire ça. Et un peu au centre, pas trop loin à droite ou à gauche parce que je pourrais couper l'avant ou l'arrière du visage. Aussi, je veux accommoder le regard. Et Candace regarde la caméra gauche, donc je veux l'accommoder et lui donner de l'espace comme si elle avait quelque part pour regarder. Donc, si je mets ma main sur la page et ça fera juste une marque ici. Marquez là. Ce serait à propos de grandeur nature. Donc grandeur nature ou un peu plus petit, c'est bon. Maintenant, nous avons deux marques sur la page, le niveau de la tête et le niveau du menton. Et je veux faire une marque de plus et c'est l'encoche sternale. C' est l'endroit où la clavicule rencontre la gorge. Et si je sépare cette distance en tiers, je pourrai trouver le placement de l'encoche sternale quelque part ici. Alors allons-y avec ça. Donc, dans ce bloc et cette phase, je vais utiliser des lignes très droites, donc le bloc de nom. Et je vais réduire le modèle à des formes géométriques très basiques. Et je vais passer du plus grand au plus petit, au général, au, au, jusqu'à ce spécifique. Et dessiner des lignes droites est beaucoup plus facile que de dessiner des
courbes parce que les courbes ont beaucoup de hauts et de bas, de sommets et de vallées. Et je vais juste essayer de trouver la moyenne et de les redresser. Parce que si je prends la courbe tout de suite,
je pourrais la rendre trop ronde, je pourrais la rendre moelleuse. Et si j'ai trop de courbes, je risque de perdre de la structure à ce stade de départ. Donc, une fois que j'ai ces trois points, je veux trouver où le pic de sa tête d'édition est la dimension la plus longue verticalement. Et donc le sommet de sa tête est une courbe, non ? Et ce pic de sa tête est généralement vers l'arrière de la tête au-delà du point à mi-chemin. Donc juste où cela va être un point ou une tangente le long de cette ligne quelque part. On ne sait pas où c'est. Donc je vais regarder le mannequin et ce point sur sa tête est à mi-chemin entre la moitié avant de son visage et la moitié arrière de sa tête. Donc, compte tenu de cela et je veux tenir compte du regard sur le côté gauche, je vais juste dire que ce point est là. C' est le sommet de la courbe. Maintenant, je veux trouver une ligne qui représente essentiellement son menton. Et la raison en est que le menton est sur la ligne centrale. Et puisque le visage est bilatéralement symétrique, côté gauche
est une image miroir de son côté droit. Je veux savoir où se trouve la ligne centrale à ce stade précoce. Donc ce que je vais faire, c'est prendre ce point, le plus haut sommet de sa tête et tenir mes mains directement et utiliser mon outil de mesure comme si c'était les mains d'une horloge. Et je vais essayer de le garder parallèle à l'avion photo. Je ne vais pas casser cet avion comme ça. Et ça m'aidera à trouver les angles. Et je vais juste mesurer ça, trouver ça sur le dessin ou
sur le modèle, et ensuite passer ça sur mon dessin. Et ça me donnera la ligne centrale où se trouve le menton. Donc, je peux vérifier et revérifier, ce que je recommande de faire. Et ça semblait à peu près juste. À ce stade. C'est bon d'obtenir juste une approximation. Il n'a pas besoin d'être parfait, mais vous voulez obtenir quelque chose sur la page. Vous voulez mettre votre pied à l'intérieur du dessin, commencez. Et c'est donc vraiment l'analyse 2D plate comme si Candace était faite de découpes de papier et les formes sont plus faciles à manipuler et les formes. Donc on va le faire, pour l'appartement. Formes 2D. Droit ? Et c'est juste une approximation où se trouve son entaille sternale. Maintenant, une fois que j'ai ces deux points, j'ai besoin des extrêmes latéraux de sa tête. On a la verticale. Alors, à quelle distance va
son visage et à quelle distance sa tête va ? Eh bien, je peux faire une mesure comparative où je mesure une dimension ou un placement sur le modèle par rapport à une autre dimension ou placer quelque chose d'autre sur le modèle. Et puis reproduis ça sur mon dessin. Alors prenons la hauteur de sa tête. Et c'est à peu près égal à l'arrière, à la largeur de sa tête. Et c'est vrai dans le profil, que la tête est surtout un carré dans une relation individuelle. Donc, étant donné qu'il y a une relation de un à un va être quelque chose comme ça. Mais je vais utiliser une autre méthode parce que la méthode n'est pas toujours vraie. Et je vais vous montrer quelque chose qu'on appelle la triangulation. Et c'est l'idée que vous pouvez trouver n'importe quel point inconnu par deux points connus. Donc, si vous connaissez deux points, vous pouvez trouver n'importe quel autre point étant donné les angles qui les séparent. Ils l'utilisent donc dans la navigation terrestre, maritime et aérienne, et ils l'utilisent aussi pour les satellites. Ils aident aux satellites et localisent une place sur la, sur la Terre. Encore une fois, je vais utiliser mon outil de dessin comme des mains sur une horloge. Ensuite, je vais trouver à partir de la pointe, le haut de sa tête où ce point est sur son côté droit. C' est le bord le plus extrême, quelque chose comme ça. Et il suffit de tracer une ligne de construction là-bas. Une sorte de ligne à plomb en diagonale. Le nettoyage un peu. comme je sais que c'est là où se trouve son menton, je vais faire la même chose. Dessinez cet angle et l'endroit où ces deux lignes se croisent devrait être le troisième. Donc, les points A et B, j'ai trouvé le point C en les triangulant, trouvant cet angle entre eux. Nous savons que cet angle entre a et B est correct, son orientation juste à cause de cet angle. C' est l'angle qui nous dit que ces deux points sont en relation correctement. Alors maintenant, quand une chaîne qui sort et c'est le moment idéal pour le faire, non ? Prenez votre temps, allez-y lentement. précision à ce stade n'est pas parfaite, mais nous nous efforçons d'entrer dans le ballpark. Donc maintenant de notre côté gauche, cette limite, c'est la partie la plus extrême, je dirais que c'est son sourcil. Donc, je vais à nouveau prendre un angle et la partie supérieure de sa tête. C' est quelque chose comme ça. Et encore une fois, à partir de la règle de la chaîne, prenez un angle jusqu'à ce point. Juste pour vérifier ça plus loin. La ligne horizontale entre ces deux points devrait être à peu près au niveau. Donc je peux le vérifier comme ça aussi. D'accord. Donc, ça semble à peu près juste. Et je peux vérifier l'emplacement de l'encoche sternale en laissant tomber un fil à plomb vertical droit du sommet de sa tête. Et je trouve que c'est juste à droite. Donc ici, ça pourrait être quelque part comme ça. Donc vous pouvez voir que c'
est, me donne des points, il m'a donné des coordonnées. Que je peux trouver plus de points. Genre d'intrigue, une carte, si vous voulez, de Canvas ce visage. Et c'est tout ce que c'est. À ce stade est de trouver la proportion de la tête. Je vais commencer à ajouter plus de points à cela. Et nous allons utiliser cette même technique de triangulation pour, pour faire à travers rappelez-vous, triangulation est vitalement tout 1 donné deux points connus. Allons-y et faisons-le maintenant. Ok, après avoir reculé, j'ai pu nettoyer un peu le dessin, faire quelques ajustements, surtout l'oreille et la mâchoire, et juste affiner certaines choses pour que nous soyons toujours dans le bloc en phase. Et à ce stade, la tentation pour de nombreux étudiants est de sauter et de commencer à dessiner les détails des yeux, du nez et des lèvres. Pas encore. Résiste à la tentation de le faire. Nous allons fondamentalement toujours être dans ce bloc et cette phase, mais là où nous trouvons un peu et nous espacons et plaçons les éléments, nous essayons de trouver où les choses vont, où elles semblent s'adapter. Et donc nous allons faire les fonctionnalités. Mais nous allons juste trouver leur forme relative et leur placement verticalement. Donc ce dont j'ai besoin pour ça maintenant, c'est une ligne centrale. La ligne centrale est cruciale parce qu'elle nous donne tant d'informations sur l'axe, l'inclinaison de la tête à côté, vers l'avant et vers l'arrière, non ? Et aussi son chemin la rotation de la tête. C' est donc la ligne centrale qui est cruciale pour aligner les choses et nous donner des informations sur ces choses. Et la ligne centrale est fondamentalement là où le côté droit part du côté gauche parce que la face est bilatéralement symétrique. C' est une image miroir l'un de l'autre. Et donc cette ligne centrale nous donne beaucoup d'informations sur l'endroit où la droite et la gauche. Et à la ligne centrale est un concept. Candace n'a pas de ligne centrale dessinée sur son visage, mais nous devons trouver la ligne centrale quand même. Donc je vais tracer une ligne de la chaîne jusqu'au milieu du sourcil. Voyons si on peut citer un angle à partir de là. Et puis il change de direction à partir du milieu du sourcil. Ça commence à reculer. Sur le front. Il tombe en arrière. Et puis quelque part le long du sommet de la tête, il commence à reculer. Je n'ai même pas l'angle plus raide. Donc je dirais que c'est quelque chose comme ça. Donc j'estime que son front va être quelque part ici. La ligne centrale est également importante pour m'aider à trouver l'alignement vertical des entités. Donc les sourcils, les yeux,
le nez, les lèvres et le menton. Trouvons donc les yeux. Les yeux sont la règle empirique, les zones qu'ils sont au centre. D' accord. Donc, en moyenne, les yeux sont au centre de tout le monde. Parfois un peu plus haut, certains un peu plus bas, mais il est sûr de le dire au milieu quelque part. Alors mesurons la distance entre le menton et les yeux et Candace, et voyons si ça lui est retourné. Elle a les cheveux. Mais fondamentalement, il atteint le sommet du crâne sans les cheveux. Alors trouvons le point médian ici. Donc disons quelque part ici. Ça semble juste. Donc nous utilisons la tête comme coupure standard pour mesurer et nous la divisons en deux moitiés. Et les yeux sont assis au centre de ces deux moitiés. Maintenant, nous allons passer de la tête comme appareil de mesure au visage. Et donc cela va être utile parce que le visage, si nous divisons le visage de la racine des cheveux en tiers vers le menton, alors nous allons être en mesure de placer les sourcils, le nez et la bouche. Alors faisons ça. Disons que si nous prenons cette mesure ici où nous avons estimé la pile et la racine des cheveux et voir si c'est un tiers. Si on peut le diviser en tiers, on peut le faire. Alors refaisons-le. C' est là que serait le nez. D' accord. Essayons-le du menton. Un 23. Quelque part, il y aura le niveau du nez. Et puis juste vérifier ici. Et Candace, son nez est un peu plus bas que l'IRR, le bas de l'oreille. Alors peut-être ici. Déplacez ça juste un peu. Nous pouvons prendre la distance entre le bas du nez et le bas du menton. Divisez ça en deux. Si nous le faisons, nous trouvons le bord inférieur de la lèvre inférieure en moyenne. Donc, la séparation des jambes va être plus élevée que ça. Maintenant, la ligne centrale ne donne pas seulement les positions verticales des entités, elle va également nous donner les positions latérales. Parce que si nous connaissons le satellite et nous pouvons mesurer à
quel point les coins extérieurs sont des entités de la ligne centrale. Et maintenant, plaçons l'endroit où la racine du nez sort de l'os frontal du front. Vérifiez cet angle ici. Il utilise toujours vraiment les formes et les formes d'ombre pour m'aider ici. Prenons un angle, sinus d'angle là. C' est un peu plus. Je reste juste avec les grandes formes, espacement et le placement des éléments, pas me précipiter. Rester dehors comme si je suis loin et peut-être que je suis 15 pieds loin et je ne peux voir une formes et des valeurs très basiques. D' accord. Si je fais une série de poèmes vers le bas,
habituellement le doc larme, s'alignent sur ça. Donc le nez ou le je ne vais pas empiéter sur cette ligne, mais restera juste à l'extérieur aligné avec ça. S' il va fermer, ça a l'air croisé. Et cette forme d'ombre sous le nez peut vraiment nous aider à
passer du bas du nez aux lèvres. C'est très pratique. Et l'angle de ce petit nœud vasculaire ici, le côlon et le pli labial nasal vient juste à l'extérieur du terminus des lèvres ici. Ainsi, le bloc en scène est essentiellement complet et comme vous pouvez
le voir, le dessin passe par de nombreuses étapes de mesure où placer la tête sur le papier, aligner les caractéristiques verticalement, latéralement, puis remplir les formes du général au spécifique. Et puis votre déclaration Yin-Yang sombre et clair, puis en ajoutant des détails et des textures. Et ce dernier trait pour compléter le dessin est de lui donner votre signature. J' espère donc vraiment que cette leçon vous a aidé avec la mesure et la proportion et comment ces outils simples au début du dessin deviennent extrêmement importants pour mener votre dessin jusqu'à une belle conclusion. Maintenant, si vous souhaitez en savoir plus sur moi et sur les cours que j'enseigne en ligne, rendez-vous sur mon site web sur drug use.com. Vous pouvez me suivre sur Instagram au jus de tirage et YouTube. Bon, donc les gars, merci beaucoup d'avoir accordé. Et nous vous verrons la prochaine fois. Au revoir.
Chris Petrocchi, I help artists grow on their journey
