Comment dessiner des animaux

1. Introduction aux animaux: Hé, quoi de neuf, les gars ont eu ici ? Et voici mon nouveau cours, comment dessiner des animaux. J'étais en randonnée ici aujourd'hui et je me suis dit que ce serait le moment idéal pour enregistrer mon introduction, vrai, parce que j'ai un tas de petits animaux qui traînent derrière moi ici. Et devant moi. Écoutez ce cours, ce que nous allons faire, c'est que nous allons examiner la structure des animaux. Nous allons voir comment utiliser cette structure pour les poser de différentes manières, n'est-ce pas ? Et ensuite, certaines des caractéristiques qui différencient chaque animal à l'autre, n'est-ce pas ? Je vais commencer par télécharger quelques cours. Et au fur et à mesure que ce cours se déroule, j'ajouterai de plus en plus, n'est-ce pas ? J'espère que vous apprécierez ce cours avec moi. Et j'espère que vous apprécierez ces camarades derrière moi ici. Ce qui est bizarre dans l'introduction du cours, c'est ça. Les gars, je dois surveiller mon sac ici. Revenez donc au dessin et j'espère que vous apprécierez ce contour. 2. Paws Claws Talons et sangles et captons: Hé, quoi de neuf, les gars, Ed ici et j'ai une vidéo bonus pour vous. Eh bien, ce que j'appelle ça une vidéo bonus. Je ne sais pas. Il ne s'intègre pas vraiment parfaitement dans n'importe quelle autre vidéo, mais je pense que ce sera bon pour nous de regarder, non ? Nous allons regarder les pattes, les griffes, les serres et les sabots. J'ai l'impression que je devrais faire une chanson ou rimer à partir de ça. Quoi qu'il en soit, oui, vous savez, il y en a assez pour entrer dans les autres unités que cela est facile à ignorer, non ? Je voulais donc passer un peu plus de temps juste pieds, en gros, c'est vrai. Et c'est ce que nous allons regarder pour commencer ici, nous allons regarder quelques pieds humains. Si vous avez suivi mon cours d'anatomie humaine, vous savez, je vais beaucoup plus loin. Mais je pense que j'ai essayé d'utiliser pieds humains comme point de départ, de sorte que lorsque nous parlons pieds d' animaux et ainsi de suite, nous pouvons avoir une sorte de point de départ parce qu'il y a des similitudes. Pas, pas toujours, mais il y a des choses qui nous auront du sens une fois que nous y arriverons. C'est vrai. D'accord. On peut donc voir la jambe descendre ici, là où se trouve le squelette d'un pied humain, n'est-ce pas ? On peut voir la croix de la cheville ici. Nous voyons ici le talon, le pont principal du pied, les orteils et la plaque en bas. C'est vrai ? Maintenant, si je devais dessiner ça, ce serait peut-être quelque chose comme ça. Je pourrais avoir le talon ici, la cheville quelque part ici. Ça pourrait arriver quelque chose comme ça, non ? C'est l'extérieur du pied. Donc, ce serait vraiment quelque chose dans ce sens. Le balayage intérieur serait de ce côté parce qu'on voit qu'il y a un gros orteil ici, non ? Et puis nous aurions les chiffres de là et ainsi de suite, à droite, quelque chose dans ce sens, c'est vrai. D'accord. C'est donc un pied moche. Très bien. Pourquoi est-ce que je dessine ce pied moche pour toi ? Je suppose que je peux le rendre plus joli. Mettez quelques ongles d'orteils parce que je veux vous montrer comment c'est lié au premier que nous allons regarder et c'est une pause, comme dire les pattes et les trucs d'un chien. Et vous pouvez voir que nous commençons à ressembler un peu, mais c'est toujours différent, n'est-ce pas ? Ce que je vais faire place, c'est que je vais le faire de cette façon. Je vais mettre notre cheville et notre talon ici, puis descendre et faire les orteils ici. Maintenant, à quoi cela ressemble-t-il ? quoi ça commence à ressembler ? Quelqu'un à talons hauts ou quelque chose ou sur le bout des orteils, à droite. D'accord. Vous pouvez donc voir comment l'ANC serait ici. La jambe descendait le talon ici, descendait dans les pieds, les orteils et tout ce genre de choses, n'est-ce pas ? D'accord. Donc, nous avons cet angle qui est un point de repère, n'est-ce pas ? Nous avons ce talon comme point de repère. Et puis on a les orteils. Si nous regardons les os ici, nous pouvons voir comment ils se dressent comme ça. Normalement, nous ne pensons pas aux os du pied de cette façon. Nous pensons aux chiffres parce qu' ils sont des structures reconnaissables, n'est-ce pas ? Ce genre de séparation du pied. Maintenant, regardons ça ici. même genre de choses. Nous avons une jambe de chien qui arrive ici. Donc, en fait, il revient souvent comme ça, non ? Et nous pouvons considérer cela comme la cheville. Il va descendre ici. Et c'est là que nous considérerions comme le bas du pied, mais ce n'est pas dans le pied d'un chien. Ce qu'ils font, c'est toucher ici, ce pavé inférieur. D'accord. Donc, que nous ayons affaire à des loups, des chiens, quel que soit ce genre de truc de Paul, non ? Nous allons venir ici et nous allons voir tous ces os ici. Voici un os solide ici, mais il commence à se ramifier, peu comme la façon dont il se ramifie dans le pied humain, n'est-ce pas ? Ensuite, nous avons une fois de plus de ramifications vers les orteils, puis vers la clause. Donc, si on sort ça, tu sais, ça pourrait arriver ici. Vous pourriez avoir un peu d'éperon ici en fonction de l'espèce, n'est-ce pas ? Pour le talon, vous obtenez une sorte d'éperon ici, descend ici, puis dans le sondage lui-même. Est-ce logique ? Très bien. Et ensuite, vous pouvez montrer la différence entre les chiffres individuels et les choses comme ça et tout, n'est-ce pas ? J'espère que c'est un peu logique là-bas. Voyons si je peux le dessiner pour vous quelques angles différents ici. Donc, je l'ai un peu dessiné de côté ici, n'est-ce pas ? De l'avant. Vous savez, honnêtement, c'est plus facile de commencer comme ça. Allez avec la ligne médiane , puis les chiffres sur le côté, non ? Et ensuite, tu peux venir, d'accord. Quoi qu'il en soit, c'est épais, tu le veux, non ? Vous pouvez aussi y aller, disons qu'il se penche. Vous pouvez le plier, le faire avancer, puis mettre le pion ici. Donc, c'est un peu comme ça, comme si je voulais vraiment qu'il se plie de cette façon. Donc ça arrive de cette façon, arrive et ça, donc comme si la pause atteignait une, un peu une plate-forme ou quelque chose comme ça. C'est vrai. D'accord. Et si nous regardons le dessous du Paul, c'est généralement le cas, c'est assez simple. Vous pouvez simplement le dessiner sous forme de cercle pour commencer. Il y a le tampon principal, puis pour les autres coussinets qui vont avec, pour que vous puissiez en sortir , venir, entrer et ensuite sortir à la jambe et autres choses. D'accord. C'est donc un Paul. C'est un général Paul, non ? Espérons que cela ait du sens pour lui. J'ai abordé des sections différentes, un peu à peu près à distance, mais j'espère que s'en approcher vous aidera beaucoup, n'est-ce pas ? Quelle est la différence entre un pion, une griffe ? Je suis sûr que, comme nous sommes tous, aurait une meilleure définition que moi. Pour moi, comment je sépare ces deux-là, moins quand je dessine, c'est la capacité rétractée, la griffe, l'ongle, la tractabilité des racines et tout ce genre de choses. Donc, quand on voit un chat ou un animal de type chat, n'est-ce pas ? Nous sommes arrivés au même type de structure. Nous descendons dans les structures osseuses de ce qui serait la main de pied de page, n'est-ce pas ? Et dans les chiffres individualisés, n'est-ce pas ? Ok, donc nous avons les chiffres individualisés ici. Nous avons aussi cette branche latérale ici qui se détache et il y a une deuxième clause. Si nous le regardons de bas ici, nous pouvons voir 1234, puis ce côté un. Et ils sont tous cachés ici, des griffes rétractables. Alors, quand on voit le schéma d'un chien alors qu'il marche, qu'avons-nous eu ? On a eu 1234, non ? On voit souvent les tiques du, des ongles se manifester lorsqu'un chat marche. C'est vrai ? 1234 et peut-être qu'on en mettra un sur le côté. n'y a pas de tiques supplémentaires, c'est juste l'impression et les trucs, non ? Parce que ces griffes sont rétractées, n'est-ce pas ? Donc, si nous voulons dessiner cette même chose, nous reviendrions aux deux, ce que j'appelle la cheville, le poignet ou quelque chose comme ça. Ici, puis dans les différentes unités, il y a des chiffres, n'est-ce pas ? D'accord. Et puis vous pouvez commencer à ajouter des détails, d'accord ? Vous pouvez avoir cela, ces différentes parties dedans. Montez ici, prenez cette partie, puis elle apparaît. Et assurez-vous de lui donner du poids. Comme si elle est mise à la terre ou quelque chose comme ça, vous pouvez lui donner un peu de poids et trucs partout où elle est enfoncée. Et ça peut arriver quelque chose comme ça, non ? Ça arrive comme ça. Vous pouvez donc donner encore plus de volume sur le dessus si vous le souhaitez. Ce que j'aime faire, c'est vraiment le faire beaucoup plus, donner beaucoup de volume sur le dessus parce que même si nous regardons les os, nous savons qu'il y a de la viande. Mais avec les animaux, ce n'est pas seulement la viande. La viande, les muscles , les tendons et les ligaments qui se trouvent dans la clause et la pause et tout ça. C'est la fourrure qui est souvent dessus. Et pour que pour vraiment lui donner ce volume supplémentaire que vous devez prendre en compte lorsque vous ajoutez, vous ajoutez beaucoup de volume supplémentaire, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc y ajouter tout ce volume supplémentaire et lui donner de l'épaisseur et des choses au fur et à mesure qu'il descend. Cool. Une fois de plus, vous pouvez le dessiner sous différents angles. Ce que j'aime faire, c'est faire la même chose ici depuis le front. Vous pouvez le diviser et les trucs, mais ensuite vous mettez les fentes pour les différentes griffes rétractables, n'est-ce pas ? Et montez en haut. D'accord. Si vous le souhaitez, vous pouvez en savoir plus en détail. Comme si je voulais zoomer un peu ici et commencer à l'étouffer. Je peux mettre cette fente ici, commencer à ajouter les cheveux et à détailler un peu plus de ces orteils individuels, vous savez, un peu ici et des trucs et vous pouvez voir la fente où là où ce clou va entrer en jeu. C'est vrai. Et c'est comme je l'ai dit, c'est bon d'ajouter ce volume supplémentaire quand il s'agit de la fourchette, n'est-ce pas. Donc ça peut arriver et remonter de cette façon. Et en fonction des poils suspendus et des trucs, et vous pouvez ajouter que ce chiffre supplémentaire, parfois, selon l'espèce, son emplacement et ses trucs peuvent être quelque chose ce sens pour une meilleure adhérence. D'accord. J'espère que cela vous aide un peu avec la clause, n'est-ce pas ? Je ne veux pas le faire sous aucun autre angle. Je ne sais pas. Je pense que tu l'as eu maintenant, non ? Une chose que j'aimerais ajouter, c' est comme disons qu' il s'accroche quelque chose pour que vous puissiez avoir votre POL ici, n'est-ce pas ? Et vos chiffres sortent. Bien, et puis ce chiffre qui vient de côté ici, d'accord, arrive. Quoi qu'il en soit, ce que je veux montrer ici, c'est que lorsque les griffes ne sont pas rétractées, comment elles peuvent sortir et s'accrocher à tout ce que les chats s'agrippent. C'est vrai. D'accord. Ils sont donc généralement très pointus, plus fins. Des clous et des trucs. Vous pouvez donc venir ici et le détailler un peu et voir que je vais commencer par le bas ici. Vous avez la fente, juste avec les cheveux. Ajouter des cheveux pour du volume, je suppose que oui. Je viens ici. Et ensuite, nous allons avoir ça de ce côté-ci. On le voit peut-être rester constant ici, venir de ce côté-ci, descendre. Habituellement, j'aime les dessiner minces. Donc, comme on l'imaginait gratter la surface ici ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Ok, donc celui-ci va entrer comme cette commande qui s'y touche. Et puis avoir cette scission de l'endroit où elle s' est rétractée d'un, n'est-ce pas. Vous pouvez avoir cette division sur le chiffre. On y va. Et il y a notre griffe de préhension. Oui, ça va marcher. Je pense que cela fonctionne plutôt bien. D'accord. Alors, en redescendant, on va parler un peu de serres quand on parle de saisies et de trucs. Ils ont l'air spécialement conçus. Oui. D'accord. Nous avons donc une jambe fine qui arrive à ce que on pourrait facilement décrire comme une cheville. Et ensuite, ce que nous allons chercher, c'est une série d'articulations, presque comme les articulations des articulations qui se répandent en quelque sorte. On imagine généralement, disons qu'il y en a trois à aller de l'avant, n'est-ce pas ? Nous avons ceci, nous en avons trois à partir des articulations des articulations, puis nous en avons un à l'arrière qui va revenir en arrière. D'accord. Ensuite, nous avons une autre articulation à mi-chemin. Et puis ce que j'aime faire, c'est qu'à la fin, j'y pense en quelque sorte comme une autre articulation. C'est vrai, ce n'est vraiment pas le cas, mais c'est là que le talent est assis et il y a souvent ce renflement. Et donc la clause peut sortir de là et d'autres choses. Voyons donc si on peut dessiner ça. Alors, qu'est-ce que j'aimerais vous montrer car ils vont dessiner cela comme 1, 2, 3, n'est-ce pas ? Et si je zoome un peu, on peut avoir un gros renflement ici, un renflement ici, puis un renflement ici alors qu'il monte dans le pied qu'il va être. Très bien. On y va. Et on peut avoir l'énorme clou qui sort de là, d'accord ? Pour que vous puissiez avoir vos rides, vous pouvez avoir votre dossier, assurez-vous de mettre les plis autour de l'ongle qui sort. Ça donne, tu sais, au lieu de juste comme ça a l'air bien. Quand je l'ai dessiné, ça a l'air assez ridicule, mais ça a l'air vraiment artificiel et tout ça, non ? Donc, vous voulez avoir votre texture, vos plis, tout ce qu'ils mènent ici, puis l'étirement car il s'étire dans cette partie inférieure , puis il accroche quelque chose comme ça. Très bien. Est-ce logique ? D'accord. Voyons si nous commençons à plier les choses, à déplacer un peu les choses juste en dessous. Je voulais vous montrer un peu que tout comme les humains , le devant de notre main est un peu différent de celui de la paume. Vous pouvez donc imaginer que la texture change peut-être sur certains des serres et autres trucs de ces oiseaux. Je l'ai compris. C'est presque un peu que je ne veux pas dire plus doux parce que si vous avez déjà eu un oiseau assis sur vous, doux ne serait pas le travail. Vous savez, si vous avez sorti le bras ou quelque chose comme ça. Mais c'est plus que ça. Imaginez qu'ils soient conçus pour se plier de cette façon, n'est-ce pas ? Donc la peau se plie complètement dissuade beaucoup, non ? C'est peut-être sur cette photo qui ne rend pas justice. Mais vous pouvez utiliser ces plis de circonférence pour montrer comment cela arriverait vraiment et se plierait, enrouler tout ce qu'il est, que ce soit une proie, qu'il s'agisse d'une branche selon l'oiseau ou autre, n'est-ce pas ? Et puis, vous savez, la, la griffe pourrait faire ce truc supplémentaire , non ? Donc, vous auriez votre articulation ici, votre articulation ici, et vous commencez à le dessiner de cette façon. Cool. Et puis en regardant le haut de la page ici, ce que je voulais montrer, c' est cette texture refroidie, vous savez, parfois quand vous dessinez ces différents types de pieds, de membres, peu importe et des trucs que vous voulez y ajouter en lui donnant cette texture réaliste, n'est-ce pas ? Nous avons donc parlé du bas, la façon dont le fond n'a pas, il est conçu pour se pencher vers l'intérieur. C'est vrai. Ainsi, cet extérieur extérieur vous permet de voir comment ces fissures peuvent lui permettre une certaine souplesse de se plier de cette façon. On peut les imaginer, ils ont presque l'air semi-blindés à certains endroits ici, n'est-ce pas ? Nous ne pouvons donc pas vraiment les imaginer se pencher vers l'intérieur de cette façon ou quoi que ce soit de ce genre. Ils allaient se replier. Et oui. La seule chose que je remarque ici, c'est que lorsque vous avez affaire à des serres et à des trucs comme ça, c'est que vous pouvez presque vouloir dire un battage médiatique animé. Utilisez-le comme base de dessin animé, hyperextension. Comme s'il arrivait à atterrir. Vous savez, vous pourriez ébouriffer le squelette que ce pied s' enfonce et qu'il y a un hyper flux vers lui, n'est-ce pas ? C'est, il est prêt à être emballé. Et quand il frappe, quand il frappe, c' est à ce moment que vous obtenez ce wrap-around complet, écrivez-le, il atteint n'importe quelle cible souhaitée. Et toutes ces griffes, deux de derrière, une ici, juste en face, elles s' enroulent complètement autour cette pauvre petite souris. Ici. Je vais mettre de petits yeux là-dedans pour vous. D'accord ? Donc, oui, obtenez le flux et la fonction des talents et ajoutez-leur un peu de texture. Et je pense que vous avez vraiment quelque chose qui se passe là-bas. Et le dernier que nous allons examiner est de voir si je peux zoomer correctement. sabots. Vous savez, que ce soit un cheval, un Minotaure, quoi qu'il soit, vous allez le trouver un an. Vous voudrez peut-être apprendre à dessiner des hubs et je les trouve très faciles. Bien sûr, nous avons le TO 234 et tout ce qui est pareil. Ils deviennent donc un peu plus complexes. Ce que j'aime faire, c'est commencer par celui-ci en haut à droite. Et en gros, j'ai rugué cette section. Donc c'est comme ça, ceci et ceci du côté, de l'avant, peut-être même juste une chute vers le bas et de monter dans quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc le penser presque comme une, une base comme une jardinière ou quelque chose comme ça. C'est vrai ? Il a juste ce joli, il est généralement plus large vers l'avant surtout, à droite. Il se joue un peu, puis plus étroit alors qu'il commence à grimper, n'est-ce pas ? Et nous pouvons voir comment nous avons, encore une fois, nous avons obtenu ce qui se résume à ce qui serait le talon auquel nous sommes habitués. Mais ce n'est pas le cas. Il vient, descend plus loin et nous avons cette structure. Voyez si cela semble familier, non ? Cela ressemble beaucoup à certains des animaux que nous regardions auparavant. Ensuite, nous pourrons commencer à nous diviser. Nous pouvons donc venir, venir ici, venir et ensuite diviser. Pour Tutto. Il peut y avoir différentes scissions. On dirait un outil de chameaux, n'est-ce pas ? J'allais dire aucune blague là-bas, mais je suppose qu'il ne peut pas me parler. C'est vrai. Mais oui, vous pouvez avoir des scissions différentes. Juste une fente mineure. C'est vrai. Et remontez ça en quelque sorte. Ou c'est comme si c'était vraiment deux remorqués. C'est bon ? Donc, cette étape ici est peut-être à mi-chemin entre les deux, n'est-ce pas ? En entrant dans des plus grands. Il y a encore des articulations, des articulations, puis on joue ici. C'est vrai. Et ensuite, vous pouvez les traiter tous comme des individus. C'est ce que j'aime faire, c'est d'y penser. En voici un. Voici le deuxième. Voici le troisième. Et ils arrivent à cette base, puis remontent, c'est vrai. Et vous pouvez ajouter les ongles des orteils et ce genre de choses. Très bien. Et, vous savez, une fois que nous commençons à arriver à ces quatre, et je suppose que si vous allez plus fantastiques, non ? On dirait presque la base d'un tronc d'arbre, non ? Et vous pouvez choisir celui qui est incliné ou mieux en vue de vous. Et ensuite, vous pouvez commencer à le ruguer dans un peu aussi loin ou quelque chose comme ça. Mettez les ongles des orteils, faites un peu de manucure, tout ce que vous devez faire. C'est bon ? Bien sûr vous savez ce qui est important en regardant la texturation ici, nous pouvons voir beaucoup de textures impressionnantes sur ces différents animaux. Mais allons obtenir un peu plus d'espèces spécifiques. Et ce n'est pas ce dont je veux parler. sur quoi je voulais vraiment me concentrer aujourd'hui, c'était les pieds, les pattes, les griffes, les serres et les cerceaux. D'accord. J'espère donc qu'après avoir regardé cette unité, cela vous aidera un peu à essayer de les construire. Si vous avez déjà étudié les mains et les pieds et écoutez, je sais que beaucoup de gens les repoussent à la radio c'est comme Non, je ne veux pas, je vais les cacher. Je suppose que vous pourriez cacher toutes vos créatures, vos animaux s'arrêtent et le ver de neige, les flaques d'eau de moteur ou quelque chose comme ça. Mais vous n'en avez pas envie parce que, vous savez, une griffe qui s'accroche quelque chose ou à quoi que ce soit a beaucoup de pouvoir. Un animal qui se défonce sur vous, ces griffes qui vous envoient vraiment beaucoup, n'est-ce pas ? Donc vous voulez pratiquer cela, vous voulez vous entraîner à être capable de ruguer dans le Paul, de le ruguer, d'une certaine manière pour réaliser que , vous savez, ces chiffres vont être écartés. Pour se rendre compte que la clause elle-même va vous sortir un peu et des choses que j'ai bien compris. Et puis, pour commencer à dessiner tout ça, d'accord. texturation en fait partie. Mais je veux que vous compreniez davantage la texturation en ce qui concerne la façon dont elle fonctionne. Par exemple, comme s'il y a peu d'armure d'un côté, l'armure va souvent restreindre ou bloquer le pliage, n'est-ce pas ? D'accord. Donc oui, j'espère que cette unité pattes, griffes, serres et moyeux. Maintenant, je peux couper de la mélodie là-dessus. Non, pas de flux. Je pense toujours à des lions, des tigres et des ours. Oh, à ma droite. Mais cela ne fonctionne pas pour moi. Quoi qu'il en soit. J'espère que cela vous a été utile. Et oui, si vous avez des demandes, assurez-vous de les envoyer à ma façon. 3. Animals - Dessiner des loups: Les gars sont venus ici et nous avons une autre leçon sur la façon de dessiner des animaux pour vous. Cette fois-ci. Oui, c'est intéressant. En fait, j'ai lutté un peu avec ça pour voir ce que j'allais faire parce que j'avais beaucoup de demandes pour dessiner des chiens. Vous savez, comme les gens adorent leurs animaux de compagnie et j'ai dessiné quelques portraits de leurs animaux de compagnie et d'autres choses comme ça. Et je me suis dit que les chiens sont cool. Mais il y a tellement de races en cours, non ? Tellement de variantes que je ne sais pas si je suis couvert dans une unité comme celle-ci, moins pour ne pas commencer. Au lieu de cela, j'ai décidé de commencer par les distorsions. Je pense que les loups ou un meilleur point de départ quand on regarde les chiens dans leur structure et tout ce qui se passe comme ça, n'est-ce pas ? Et puis, à partir de ce point de base, nous pouvons nous écarter et entrer dans toutes les différentes races. Voyons donc les murs comme notre chien de base ou notre structure de base, car franchement, c'est ce qu'ils sont. C'est vrai. D'accord, alors comment allons-nous regarder ça ? Nous avons ce squelette cool que j'ai dessiné. Quelque chose d'étrange rangée debout dessus. Pas vraiment. Je pense qu'il coule très semblable à ceux que nous avons vus auparavant, où il y a surtout des animaux qui ont une direction mobile fixe vers l'avant. Vous savez, les chiens ne sont pas géniaux d'aller côte à côte. Ils auront donc cette omoplate plus fixe, n'est-ce pas ? Nous avons la cage thoracique ici, assez importante. Nous avons une hanche de taille raisonnable, elle va plus dans les quartiers postérieurs, non ? Nous pouvons penser à tout ce quartier postérieur. L'insertion de la hanche est le point le plus éloigné, n'est-ce pas ? Nos épaules commencent donc ici et notre insertion des hanches commence là. Nous pouvons maintenant regarder vers le crâne et nous voyons que ces dents sont plutôt brutales, n'est-ce pas ? On peut presque y penser. C'est un peu comme non, je ne le fais pas presque apparaître comme un rectangle ou un trapèze ou quelque chose comme ça. C'est vrai. D'accord. Surtout parce que nous avons le nez ici, n'est-ce pas. Des dents massives, des canines à l'avant et un peu d'action molaire sur la côte arrière. Mais je pense que le point clé lorsque nous examinons la structure, c'est de regarder les lacs. Jetons donc un coup d'œil à ces jambes et voyons si nous pouvons comprendre ce qui se passe ici. En sortant de l'insertion de la hanche jusqu'à ce qui serait l'AEN. Vous avez du sens jusqu'ici ? Insertion de la hanche vers le genou. C'est vrai. Je pense donc que nous pouvons nous rapporter à cela, n'est-ce pas. On est comme, OK, assez bien. Du genou jusqu'à la cheville. Oui. On a un peu eu ce besoin jusqu'à la cheville et on a eu ça aussi. Mais attendez. Cet angle n'est nulle part près du sol. Ce qui se passe plutôt, c'est que nous avons cette première partie du pied qui se passe, n'est-ce pas ? Ensuite, une petite deuxième section. Et puis les orteils ou les griffes en pause, non ? Voici la base de référence du Paul ici, n'est-ce pas ? D'accord. C'est donc intéressant, selon la façon dont nous considérons cela, si nous devions essayer de le traduire par notre référence humaine, n' est-ce pas ? Nous pourrions penser à cela car le pied n'est qu'un pied étendu massif. Mais d'ici à ici, ne touche jamais vraiment le sol, n'est-ce pas ? Ce n'est pas comme ça qu'il fonctionne vraiment. D'ici à ici, cette section est le véritable Paul qui atterrit au sol. D'accord. Cela dépend de votre cerveau. J'essaie d'aborder cette question pour ce qui est familier à la plupart des élèves. Je pense que c'est un pied géant. Ou vous pouvez penser que c' est un autre joint ici. Et en gros, il n'est pas aussi mobile que ce type de joint. C'est plus à mon avis, honnêtement, c'est plutôt comme une cheville. D'accord. C'est pourquoi je l'ai dessiné de cette façon. Si nous venons à l'avant, nous pourrons revenir à ce qui serait le plus près du coude ? C'est vrai. Revenez ici encore à ce que serait la cheville et cet éperon à l'arrière, vous pourriez considérer comme la cheville, n'est-ce pas ? C'est-à-dire que c'est une façon facile de penser à ces éperons c'est comme une articulation de la cheville ou quelque chose comme ça. Très bien. D'accord. Et ensuite, ce que nous allons avoir c'est la première partie du pied. Ensuite, la deuxième partie, cette première partie ne va pas toucher le sol. La deuxième partie est celle de Paul qui est en réalité. Est-ce logique ? Bon, voyons si on peut trouver ça. Allons, pourquoi ne pas le dessiner une fois de plus. Voici quelle que soit l'insertion articulaire, que ce soit hors de la hanche, faisons l'épaule ici. Revenez à ce qui serait un coude et ce qui se résumerait à ce qui serait une cheville. C'est vrai. Ensuite, nous avons la première partie d'extension du pied, puis le Paul qui atterrit réellement. Et bien sûr, nous avons cet éperon osseux qui arrive. Donc, ce qui va se passer, c' est que ça se termine ainsi. Voici le muscle. Il vient de cette façon, descend ici, suit cette ligne, puis entre dans un Paul qui atterrit sur le sol ici. Bon, voyons si nous pouvons le trouver dans le vrai loup lui-même. On y va. Ok, comme je l'ai dit, on peut presque penser un rectangle, mais coupé à la fin ici, non ? Nous avons cette colonne vertébrale qui arrive et fonctionne jusqu'au bout de la queue. Nous avons une grosse cage thoracique ici. Nous avons un vieux quartier arrière ici, mais en réalité, l'insertion de la hanche est près de l'arrière, d'accord ? L'omoplate est assez fixe. Cela signifie donc que les épaules sont un peu basses ici. L'épaule se détache de ce qui serait un coude. Il s'agit de ce qui serait une cheville. Vous êtes avec moi jusqu'à présent. D'accord. Nous avons la première section. Nous pouvons penser que c'est la main. Ensuite, nous pouvons penser à la deuxième section aux doigts. Et vous pouvez voir qu'il y a une pause individuelle qui vient d'ici, n'est-ce pas ? D'accord. Mais c'est la seule partie qui va atterrir si votre chien ou votre loup atterrit là-dessus et qu'il y a quelque chose qui cloche sérieusement, n'est-ce pas ? D'accord. Revenons au genou. Revenons à cette cheville. Retour au genou, retour à la cheville. Maintenant, cette partie est encore plus grande. Et le pied qui n'arrive pas au Paul atterrit, n'est-ce pas. 12341234. C'est vrai. D'accord. Gardez donc toujours à l'esprit que oui, nous pouvons en quelque sorte le considérer comme un humain, que nous pouvons le considérer comme un pied géant. Mais ce n'est que lorsqu'il s'agit de chiens qui font leurs doigts, les citations Big Air , leurs terres, leurs pattes sont les seules parties qui vont atterrir au sol ici. A moins bien sûr qu'il ne soit couché. Ce n'est pas ce dont je parle. C'est vrai ? D'accord. Est-ce logique ? Voyons donc si nous pouvons dessiner ça. Une fois encore. Nous allons monter un peu. Nous avons la hanche, nous avons l'insertion arrière de celle-ci qui sort vers le genou, descend à la cheville, sort à la partie principale du pied, mais les pattes sont la seule partie qui atterrit. D'accord. Et puis nous avons la viande du muscle ici. Il vient ici, frappe ce petit éperon, écrivez. Cette partie arrive et atterrit de cette façon. On y va. Et voulons-nous refaire le front ? C'est toujours bon de pratiquer en tant que Gs parce que c' est un peu inconnu notre façon de penser pour l'anatomie humaine et les autres choses, n'est-ce pas ? C'est bon de continuer à s'entraîner à partir de l'articulation de l'épaule, c'est ça. L'omoplate semi-fixe jusqu'à ce qui pourrait être un coude, jusqu'à ce qui pourrait être une cheville. Voici la première partie de la main, puis voici le vrai Paul, n'est-ce pas ? Ok, donc cette partie atterrit, cette partie atterrit. Joli. Je pense que nous pouvons le dessiner sous un angle différent. Voici la croupe. Voici la cage thoracique. Voici une épaule. Il était une deuxième épaule de l'omoplate fixe qui descendait. Très bien. Voici la hanche. Voici l'autre hanche. Je pense que c'est, vous savez, j'espère que vous avez fait des échauffements avec des sphères, non ? essayant de dessiner des lignes de circonférence sur des sphères, elles vont vraiment vous aider. Ok, donc les articulations de ce loup ici suivent ce genre de circonférence médiane de la sphère. De l'avant. Vous savez, on peut encore avoir cette forme de base ici, n'est-ce pas ? Maintenant, voyons si nous le coupons ici jusqu'au coude ici, au coude, ici, à la cheville. Ici, jusqu'à la cheville. D'abord une partie de la main, puis le Paul. C'est vrai. Est-ce logique ? Voyez si nous pouvons le retrouver ici. Jusqu'au genou. Jusqu'au genou, jusqu'à la cheville. Vers la cheville. Première section longue. C'est vrai ? Longue section, puis vers le Paul. Au Paul. Et comment cela ressemble-t-il à ces structures semble-t-il semi crédible ? Oui. Ça a l'air plutôt bien, non ? Pas mal. Et si nous avons la longueur de la croupe au museau, le point médian est à peu près à mi-chemin , à travers la cage thoracique. D'accord. Donc ici, c'est un peu déformé parce qu'il se retourne et tout ça, mais ce serait à peu près dans ce sens. Très bien. Est-ce logique ? Donc, en fait, celui-ci ici. Oui, ça marche aussi. Mais à mi-chemin, non ? Il est donc toujours bon de comprendre proportion des liens et des trucs, comment découper l'animal lors du dessin, sans parler de couper des animaux ici. Et comment ça s'adapte un peu, non ? Alors voulons-nous essayer de le dessiner juste à côté d'ici ? Je pense que nous devrions toujours s'entraîner, n'est-ce pas ? Nous avons une seule sphère. Nous avons l'autre sphère pour la cage thoracique. Nous allons faire ces petites lignes de circonférence. Nous savons que les épaules sont ici, les insertions de hanche vers l'arrière ici, n'est-ce pas ? Ce que j'aimerais parfois faire, c'est dessiner là où je veux faire une pause. Je sais que je veux faire une pause ici, et je sais que ces pattes vont être là. Alors, comment puis-je obtenir leur genou ? Jusqu'à la cheville, jusqu'au Paul ? Genou jusqu'à la cheville, jusqu'au Paul. C'est vrai ? Celui-ci est en arrière et en arrière vers le coude. Jusqu'à la cheville, jusqu'à la cheville. Et je pense que j'ai vraiment fait ça trop haut. Faisons cela et posons le sondage ici. D'accord ? Et puis, si je faisais ça et que je voulais que le chien regarde vers l'avenir, ce serait quelque chose dans ce sens. Si c'est logique, n'est-ce pas ? En regardant de cette façon. Cool. Et bien sûr, vous avez la queue qui sort de l'arrière ici, n'est-ce pas ? Et quand on parle de rapports de hauteur ? Voici la croupe, voici la jambe. Round Midway est là où le ventre s'écroule. D'accord. Pas la cage thoracique, mais le ventre. Donc, selon la façon dont nous le voulons, voici le mauvais numéro. Voici le haut de l'os du dos de la hanche. C'est là que les pieds atterrissent. C'est à peu près à mi-chemin que les ventres sont suspendus. D'accord. Même chose avec ici. Ici. Ici. À peu près à mi-chemin. Donc j' aime toujours couper un peu les choses pour les diviser et voir, d' accord, où sont tous ces trucs proportionnellement ? Peut-on le refaire ? Voyons voir. Bon, par où voulons-nous commencer ici ? Je commence habituellement la masse centrale. Voici cette cage thoracique que nous sommes en train de dessiner. Il y a les hanches. Nous savons que la circonférence est à peu près que les deux insertions de hanche vont être de retour ici. Nous savons que les insertions de hanche sont loin derrière le loup, sur sa hanche arrière, à droite. Et les épaules sont vraiment loin avant, l'omoplate étant en avant ici. D'accord. Donc, cela reviendra ici pour ce qui serait le coude, la cheville ou le poignet dans la première section que le Paul ? C'est vrai. D'accord. Ici, il y aurait le genou, jusqu'à la cheville, dans la première section, qui serait le I, puis dans le pore qui a atterri. Est-ce logique ? D'accord. Et puis pour cela, vous pouvez soit faire une forme de cœur. Nous allons travailler un peu sur le visage, arrivant bientôt. Très bien. D'accord. Pas mal. Bon, je pense que nous avons de très bons exemples jusqu'à présent. En regardant les proportions et la structure du loup. Et comme je l'ai dit, cela va surtout s'appliquer aux chiens, mais bien sûr, les chiens vont avoir des variations massives, n'est-ce pas ? Attendons donc de voir ce que nous y entrons. Très bien, ensuite, qu' est-ce qui vient après la structure ? mouvement. Génial, non ? Je vois un loup et un mouvement. Magnifique. Ok, alors pourquoi ne pas commencer ? Voici la cage thoracique, voici la croupe. Voici la croupe. Voici la cage thoracique, non ? Et nous allons y aller avec celui-là. Voici la cage thoracique, voici les échelons qui traversent. D'accord. Nous pouvons ajouter la tête bien et facilement. Passez par la tête. Jolie et facile. Désolé. Comme ça. On y va. D'accord. Nous savons que si nous dessinons lignes de circonférence en V qui généralement parlent, les épaules sont près des insertions avant de la hanche près de l'arrière, les épaules près des insertions avant de la hanche près de l'arrière. Les épaules sont près de l'avant. insertions de hanches sont près de l'arrière alors qu'elles s'enroulent là, non ? D'accord. C'est donc notre structure générale, n'est-ce pas ? Maintenant. Que se passe-t-il avec le flux de ce mouvement ? Ce qui se passe ici, c'est que cette partie est en fait penchée. D'accord ? Cette partie se plie légèrement de cette façon. Vous savez, ce n'est pas la colonne vertébrale la plus flexible qui se passe, mais c'est ce qui se passe ici. D'accord ? Donc, cette arche s'enfonce, cette arche s'écroule. Ce qui se passe alors, c'est que vous obtenez ce genre d'effet de ciseaux. D'accord ? Ainsi, lorsqu'une arche comme celle-ci, les pattes avant se retrouvent entre les pattes arrière et les pattes postérieures s'avancent devant. Alors qu'il bouge. Quand il se déplace de cette façon, légèrement, ce n'est pas aussi exagéré que moi, n'est-ce pas. Ces pattes avant avancent, atteignant vers l'avant pour s'emparer du terrain. Et ces pattes postérieures sont de retour, poussant hors du sol. Est-ce logique ? Alors, comment le faire ? On dépose ça jusqu'au genou, on le ramène à la cheville. Pied. Paul. C'est vrai ? Celui-ci s'avançait vers le genou, jusqu'à la cheville, parcelle du pied. Le devant se dirige vers la cheville et vers le Paul qui tend la main à droite. C'est de retour quand il revient au genou, retour à ce qui serait la cheville ? Le pied et le sondage. Voyons à quoi ça ressemble. Oui, c'est très logique, non ? Ça a l'air plutôt bien. J'aime bien ce que ça ressemble, même si ça ressemble un peu un petit cheval de passe-temps bon marché ou quelque chose comme ça, non ? Mais je pense que c'est très logique. Et puis nous pouvons porter cette queue vers le bas, porter la queue de cette façon. C'est bon ? D'accord. En passant par là, nous allons voir à quoi ça ressemble de face parce qu'il est bon de regarder tout cela de différents côtés. Très bien. Celui-ci revient au genou et ils ne seront pas totalement synchronisés. Vous savez quoi, ils sont peut-être un peu désactivés. Retour à la cheville vers le bas dans le Paul. Celui-là arrive à cette cheville et les pattes signifiées en dessous ? Oui. Celui-ci arrive au genou. Celui-ci arrive au NAEP. Les deux se déplacent vers la cheville. Ensuite, la première section du pied que le Paul vient vers l'avant et il s'empare, vous verrez que les pattes postérieures arrivent à l'extérieur des pattes avant. D'accord. On y va. Oui, c'est plutôt cool. Et selon la vitesse de course, la queue peut apparaître un peu, n'est-ce pas ? Cela dépend de la vitesse à laquelle le chien se déplace. D'accord. Voyons cette motion jusqu'à présent. Oui. Cela ressemble à un mouvement pour moi. Je l'aime bien. Et en fait, c'est similaire à presque n'importe quelle structure animale à quatre pattes conçue pour courir, n'est-ce pas ? Donc, quand on regarde beaucoup d'autres animaux comme celui-ci, qu'il s'agisse de chevaux, de cerfs, chats ou de quelque chose comme ça. Il va y avoir des similitudes sont des modèles de course, tout et des schémas structurels, non ? Ok, alors après que nous ayons fait cela, regardons les visages et quelques détails qui se passent ici. Nous voulons avoir la structure globale. Comme je l'ai dit, vous pouvez le faire lorsque nous approchons de ces visages plus longs, il y a plusieurs façons de le faire. Vous pouvez l'approcher comme un cône, comme une forme qui s'arrondit un peu de cette façon. Vous pouvez l'aborder comme un museau. D'accord. Ce que je vais faire, c'est généralement l'aborder comme une forme de cœur , puis la dessiner de cette façon. Voyez si c'est logique, n'est-ce pas ? D'accord. Encore une fois, nous avons ce cœur en forme de cœur. Rappelez-vous que, d'un côté, nous regardons comment elle est structurée, n'est-ce pas ? D'accord. Et ce serait juste pour enfermer un peu les plaines et commencer à ajouter là où je veux tous les détails et les choses, n'est-ce pas ? Voyons si je le fais ici aussi, dans le ciel. On y va. Cool. Nous pouvons donc nous entraîner à côté si vous souhaitez et voir comment cela fonctionne. On pourrait, allons-y avec ce type ici. C'est la forme rugueuse. C'est vrai ? Maintenant. Comment ajouter quelques détails ici ? Eh bien, nous savons que nous avons des oreilles. Désolé, je veux passer à l'obscurité ici. Très bien. Ce n'est pas le cas ici. Nous pouvons donc ajouter ces années, en les ébauchant ici, n'est-ce pas ? Nous avons le front qui sort du centre ici. Pour les deux côtés. Il arrive ici. Nous avons le nez. Et c'est pourquoi j'aime cette forme parce qu' elle capte un peu le nez pour moi et tout ça. Ok, on a l'œil. Maintenant, si je le veux, je peux tracer une ligne des yeux qui revient et la faire tracer de cette façon. Il y a quelque chose comme ça, non ? Et il y a un petit peu de choses qui se passent en dessous. On y va. Nous voulons rendre celui-ci un peu plus percutant. Ensuite, nous pourrons ajouter un peu de ce qui se passe dans les oreilles ici. Très bien. C' est ainsi que vous pouvez utiliser une référence pour essayer de tracer où tout le reste se passe et va. Très bien, d'accord. Je viens un peu à côté d'ici. La bouche arrive de cette façon. C'est vrai ? Donc, du nez, désolé, je n'ai même pas dessiné le nez. Et de ce côté, nous pouvons commencer à ajouter un peu de ce qui se passe sous la bouche ici. Désolé, la ligne centrale. C'est vrai. Venez. Et puis la bouche est tombée en bas avec un peu de lèvre. C'est donc logique. Et puis c'est un peu ici. Et nous avons ce repérage, les moustaches latérales juste ici. Je vais attirer l'attention ici pour vous. Parfait. Cet œil est un peu plus grand que celui que j'ai vu ici, mais c'est bon. Et vous savez quoi, je regarde cette partie et je pense que je veux l'économiser un peu. Donc je suppose que vous pouvez utiliser cette référence pour ajuster les choses, n'est-ce pas ? Voyez comment cela s'écoulerait. Voyez si vous aimez quelque chose un peu plus que là. C'est donc une façon de commencer à utiliser une référence pour ajouter des détails et des trucs, n'est-ce pas ? Utilisez cette forme simple, puis développez-la. Oui, ça n'a pas l'air mal. Maintenant, nous pouvons, avec les loups, nous pouvons finir par y mettre beaucoup d'émotion. Ce type, juste de ses yeux. Il les regarde très sérieusement. Et vous pouvez beaucoup assombrir sous eux. Je pense que c'est juste que cela porte beaucoup de poids. Que l'obscurité sous les yeux, le nez. Et ce type a un beau nez noir. Et si je le veux, je peux même le faire tomber dans la guerre. On y va. C'est dur du tout. Et ensuite, par exemple, utilisez simplement des lignes de surbrillance ou n'importe quelle recherche pour essayer d' ébaucher les pièces que je ne veux peut-être pas avoir le droit. D'accord. Vous pouvez donc voir, comme certains, que certains loups ont beaucoup de couleurs foncées sur leurs oreilles. Votre choix si vous, lorsque vous rendez l'animal, si vous voulez dessiner sur une grande partie des cheveux et des trucs de l'individu, je trouve que cela peut être un peu fastidieux et truc, n'est-ce pas ? Mais cela dépend vraiment si vous le dessinez pour bandes dessinées ou si vous le dessinez à partir d'une vitesse d'approche plus réaliste, ce que je ferais à la place pour moi, et surtout sur cette vidéo comme je suis en essayant de rendre très rapidement, c'est dessiner les grandes vagues de cheveux que je peux garder ça sous ou dans une trentaine de minutes pour nous et des trucs. Donc on n'y va pas, on ne va pas devenir fou avec notre vidéo de rendu ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Vous pouvez voir les différents motifs. On y va. En gros, ce que vous voulez faire, c'est capturer la direction des cheveux. C'est vrai ? Maintenant, il sort de la pièce centrale. Il remonte de cette façon. Il sort du centre, se déplace, se déplace dans ce schéma, non ? Comment se déplace-t-il ? Maintenant ? De quoi cela ressemble-t-il ? Oui, c'est plutôt mauvais cul. Et je pense que ça aurait l'air encore plus, donc si tu commençais une couleur, ce sont des loups, leurs motifs de couleurs et autres choses. Les gris le frappent vraiment. Poinçonnez-le vers l'avant et tout va bien, donc ce serait la prochaine étape est peut-être d'ajouter un peu de coloration et d'autres choses, n'est-ce pas ? On y va. Oui, il a l'air plutôt bien. Donc, ce que je ferais et ce que je vous recommanderais de faire c'est dessiner cette forme similaire à côté. Voyez si vous pouvez le tracer un peu. Très bien, est-ce que c'est arrivé. On y va. Et nous avons ce bot à mi-chemin. Cool. Maintenant, ce que j' aimerais que vous fassiez, c'est que vous remplissiez cela, examiniez cette référence côte à côte et voyez si vous pouvez la remplir. Je sais que vous dessinez peut-être avec eux avec moi sur le PDF que j'ai fourni. J'espère qu'il y aura deux draps là-bas. L'un qui a tous mes croquis dessus, et l'autre est vide pour que vous puissiez esquisser et esquisser, n'est-ce pas ? Dans ce cas, j'espère que vous utilisez certains de mes croquis et que vous les dessinez dessus. Ce que j'aimerais que vous fassiez en fait, lorsque vous faites ces unités, c'est d'utiliser mes croquis, les dessiner et de faire baisser le motif, n' est-ce pas ? Dessiner et regarder dessiner au-dessus de mes affaires. Après cela, ce que j'aimerais que vous fassiez sur une pièce séparée, voir si vous pouvez l'attraper. Voyez si vous pouvez attraper ce que vous essayez de capturer avec le précédent, vous savez, dessinez et autres choses. D'accord. Cela fait partie de l'étude, c' est de le faire pour que, vous savez, vous puissiez reproduire votre pratique et vos choses ici. C'est un cœur bouché. Oui, Winters arrive ici. Ce que je voulais vous montrer ici, c'est l'effet hargneux qui se produit lorsque les chiens commencent à ronfler. Le front entre en jeu. Vous pouvez voir comment le sourcil arrive ici. Même si nous ne pouvons pas le voir à travers toute la fourrure, nous savons qu'elle est là. C'est vrai ? D'accord. Les yeux en dessous ici, on ne voit pas tant la structure musculaire ou quoi que ce soit du visage. Il est là. Nous le savons. Mais ce qui se passe, c'est que nous pouvons voir à travers certains motifs de la façon dont les choses façonnent, s'étirent et se replient un peu, n'est-ce pas ? D'accord. C'est donc un pub en colère. Il regarde le mauvais épisode de Game of Thrones, je suppose, non ? D'accord. Et vous pouvez voir comment si nous voulions assombrir cela dans notre éclat et nos points forts serait là. Pour simplement utiliser ça. Il faut être prudent quand on fait des chiens. Chez Mao, parfois il peut y en avoir si vous y mettez trop de moustaches, je sais qu'elles ont des moustaches, mais vous en mettez trop. Et on dirait un chat. Ça ressemble un peu à un chat. D'accord. Même s'ils sont là, parfois lorsque vous dessinez quelque chose, cela aura un impact différent. Bon, regardons ces dents. On a les gencives, non ? Pas seulement les gencives. Il y a deux crêtes vers la CMS. Il y a ce 44 devant de la protection, n'est-ce pas. Et puis il y a là où les dents individuelles sont insérées dans les gencives. Et vous pouvez faire la ligne de crête. Il y a donc ce genre de barrière avant. Et puis ces hélicoptères géants qui sortent de là, nous regardons directement ces dents, n'est-ce pas ? Donc, nous allons juste les voir de face ici. Mais ces plus bas, nous pouvons voir le rôle alors qu'ils reviennent ici, ici, laissez-moi, ils vont ramer, ramer ici, d' accord, pour pouvoir les remplir au fur et à mesure. Celui-ci, et il y a des incisives plus petites ici. Ils sont probablement couverts par le chewing-gum. Un autre ici, non ? Et puis, alors qu'ils vont rouler sur le dos, vous allez les voir revenir jusqu'à ce qu'ils se retrouvent un peu. Il y a plus de molaires comme les molaires que nous arrivons à environ la quatrième ici, les molaires entrent et la bouche est tendue. Vous pouvez voir un peu les rouages internes de la bouche. Habituellement, les chiens ont cette jolie petite lèvre inférieure. Ce n'est pas si mignon sur ce type en ce moment. Mais, vous savez, si vous possédez un chien, vous savez, c'est mignon. Cool. Très bien, puis nous commençons à montrer d'où viennent les cheveux. Les poils qui sortent de ce côté, sortent, les poils qui sortent d'ici qui sortent. Et ensuite. Le bord des cheveux est 0 ici, non ? Cela ne fait que travailler sur la tête, n'est-ce pas ? Ok, on arrive et il a des années floues, elles sont épaisses. Regardez l'épaisseur de ces choses, n'est-ce pas ? Il est prêt pour l'hiver. Cool. Et encore une fois, nous avons travaillé la direction des cheveux, qu'il s'agisse de cheveux humains, qu'il s'agisse de poils d'animaux ou de quoi que ce soit. Pensez directionnel, ne pensez pas des brins individuels qui essaient tirer ces brins individuels ou quoi que ce soit de ce genre. Pensez à quelle direction viennent-ils ? Dans quelle direction circulent-ils ? C'est vrai ? On y va. D'accord. Alors, à quoi ressemble son loup en colère ? Oups, désolé. On s'en sort un peu. Oui. C'est vraiment fâché. Très bien. D'accord. Encore une fois, j' espère que vous vous entraînez côte à côte ici, n'est-ce pas ? Désolé, nous allons passer au bleu pour vous. C'est la bouche ouverte, n'est-ce pas ? Et ensuite, nous nous trouvons dans notre forme de base. Et voici une île, puis commencez à la remplir. Et en fait, il a déplacé l'œil un peu plus près de la bouche. Bon, voyons si vous pouvez le remplir, n'est-ce pas. Travailler sur les formes de base et rappelez-vous que vous allez voir l' intérieur de la bouche ici sur cette ligne, n'est-ce pas ? Celui-là que vous allez regarder en bas, mais celle-ci que vous cherchez, désolé. Celui-là va être plus direct, mais celui-ci va regarder en bas, d'accord. Vous pouvez donc remplir le petit nez ici et tout. Et voyons ce que vous avez. Cool. Ok, voulons-nous nous concentrer sur autre chose pour le rendu ici ? Revenons à notre pub original. Et je veux juste vous montrer quand il s'agit des jambes, nous avons déjà étudié l'anatomie de la jambe. Mais quand on le dessine, tu sais, évidemment, on a un peu plus que os qui se passe et des trucs. Ce qui est vraiment important, c'est que lorsqu'il s'agit de la partie inférieure des jambes, en particulier de l'avant des jambes, vous constaterez qu'il n'y a pas beaucoup de poils sur eux. Ils sont plus tendineux. C'est vrai ? Vous verrez que les articulations seront un peu plus visibles. Vous pouvez le voir, donc c'est pourquoi je dis, pensez à eux comme un Angkor ou quelque chose comme ça et pensez comment vous pourriez puiser dans l'Angkor quelque chose. Surtout quand on regarde l'avant de la jambe. Au dos, vous pourriez avoir une sorte de fourrure, n'est-ce pas ? Et c'est là que nous entrons dans la viande la viande des pattes et la farce directement dans le quartier arrière, dans la viande de la queue. Et puis ici, rappelez-vous que c'est l'épaule, donc ça va se manifester. Celle-ci, les cheveux tombent de cette façon. OK, ça commence. Pensez donc à toute cette zone ici car il s'agit de la boule de l'épaule, du muscle, du mouvement, puis elle descend. Nous avons des poils supplémentaires qui descendent sous le gel. Et le loup descend ici, descend dans la pause, et voici la cheville, c'est ça. Il vient ici. C'est vrai. D'accord. Et maintenant, quand il s'agit de chats, vous voulez souvent mettre beaucoup de détails dans la pause. Ce que je suggérerais, c'est d'aller comme ça , puis de les séparer. Le sais-tu ? Je veux dire, pour les chiens, je ne pense pas qu'il soit nécessaire de mettre le détail dans la clause parce que les griffes sur la pause ne se séparent pas autant qu'avec un chat. Vous ne voulez donc pas vraiment attirer l'attention sur cette section. D'accord. Ils se séparent un peu, mais nulle part près comme vous le feriez avec un chat. Très bien. D'accord. Tant qu'on a commencé ce gars quand on entre et les finit un peu, voir à quoi il ressemble. On peut le dire par-dessus leur omoplate, qu'il y a des poils dans le dos, puis à travers la croupe, il y aura d'autres cheveux qui couleront de cette façon. Habituellement. Il va aller dans une certaine direction, c'est ça. Il suffit donc de garder ce flux autant que possible. D'accord. Nous regardons le chien de côté ici. Très bien. Nous avons donc le petit nez mignon qui descend dans la bouche, qui s'ouvre ici. Les cheveux commencent généralement autour de la mâchoire ici, commencent à pendre davantage. Aux urgences. On a vu cet autre gars aux oreilles vraiment floues, n'est-ce pas ? Revenus. Et il s'écoule de là. Vous trouverez autour du cou qu'il y a beaucoup de cheveux. Il s'aggrave beaucoup, n'est-ce pas ? s'agit en partie de la nature de l'animal, mais une grande partie est destinée à la défense. Ils ne veulent pas être attrapés autour de leur cou. Il y a donc ce petit bout de cheveux qui les protège autour de cette zone. Des petits endroits pour les moustaches, mais nous ne voulons pas trop mettre dans les moustaches. Il y a une bordure extérieure de la gomme, puis il y a la doublure de la gencive là où se trouvent les dents. D'accord. Si vous avez déjà eu un chien ouvert pour un A, vous réalisez qu'il y a beaucoup de chewing-gum là-dedans. La langue peut sortir et nous avons les dents de l'autre côté. Très bien. Cool. Voyons si on recule un peu. Est-ce que ça ressemble à un loup ? Oui, c'est définitivement le cas. Je pense que le dessous peut en utiliser un peu plus. Définir. La structure est parfaite. Je pense que la structure est vraiment bonne. Comme je l'ai dit, quand il s'agit de loups qui façonnent les couleurs, vraiment important, n'est-ce pas ? Ensuite, vous obtenez vraiment le contraste entre les gris et les différentes écailles couleurs et de tout, n'est-ce pas ? La blancheur autour de la bouche parfois ou vers la pause et tout, n'est-ce pas ? Ce n'est donc pas une unité de coloration, mais cela vous a certainement aidé à comprendre la structure des loups. Jetons un coup d'œil. Dès le début, nous avons parlé du système squelettique, n'est-ce pas ? L'omoplate fixe, la façon dont le loup se déplace vers l'avant et les choses, et comment cela affecte la structure en mouvement vers l'avant de l'animal. Nous avons parlé de proportions. Que diriez-vous de la moitié de la cage thoracique. Nous avons parlé du rapport de hauteur, n'est-ce pas ? Et à mi-chemin se trouve le ventre, puis les jambes, la moitié inférieure, à droite. Nous avons parlé de la façon dont, en fait, si vous regardez habituellement les genoux et les coudes, j'utilise, encore une fois, grosses citations d'air tombent autour de ce point à mi-chemin, selon l'endroit où ils se déplacent, si les chiens ou les loups ou debout debout ou non, non ? Nous avons parlé de la façon dont vous pouvez imaginer que le pied ou la main ne touchent pas réellement le sol, mais plutôt les doigts, la pause elles-mêmes qui atterrissent. D'accord ? Et c'est vraiment important. Nous avons parlé de la façon dont le mouvement du loup courait, comment les pattes postérieures vont s'avancer à l'extérieur et s'agripper au sol, n'est-ce pas ? Alors que dans les pattes avant vont se diriger vers l'intérieur lorsqu'elles poussent , puis elles sautent vers l'avant, non ? D'accord. Nous avons parlé de la façon de rendre, comment nous pourrions nous concentrer sur l'utilisation de certaines structures simples pour tracer les proportions, mais ensuite d'ajouter où les yeux allaient aller, où tout le reste serait couler dedans. Comment les caractéristiques peuvent changer si la bouche s'ouvre, comment nous en regardons différents angles. Et aussi, qu'est-ce que nous soulignons quand il s'agit du loup, des yeux, n'est-ce pas ? Nous nous concentrons beaucoup sur les yeux. Ces yeux et dents pénétrants ne font pas mal, non ? Et comment si vous voulez vraiment rendre un loup, vous commencerez à colorer la fourrure. C'est quelque chose à examiner plus tard pour d'autres unités. D'accord. J'espère que cela vous a été utile. C'était l'un des plus longs parce qu' il y a beaucoup de problèmes structurels auxquels nous sommes confrontés ici et qui sont un peu difficiles à saisir pour nos yeux et notre cerveau, n'est-ce pas ? Cette unité de loups sera un bon point de départ pour plus tard. Des unités pour chiens à venir. Continuez à pratiquer les gars. J'espère que vous continuez à pratiquer les gars. J'espère que vous le creusez. Continuez à pratiquer les gars. J'espère que vous le creusez. 4. Animals - Dessiner des Bats: Hé, quoi de neuf, les gars ? Ajoutez-y ici avec une autre unité pour vous. Dans cette vidéo. Nous allons couvrir les chauves-souris. Oui, je le savais. Pas Batman, désolé décevoir les chauves-souris, les chauves-souris sympas. Très bien, et c'est ce que nous allons chercher ici. Écoutez, ça, j'adore ces choses. Ces chauves-souris sont vraiment géniales. J'aimerais pouvoir en avoir un comme animal de compagnie. Et il y a une raison pour laquelle nous pouvons détester les moustiques. Donc, si je peux obtenir une batte pour tuer tous les insectes autour de moi, je serais un campeur heureux. Bon, donc par où commence-t-on normalement ? En commençant par la structure. Les chauves-souris ont une structure très similaire à celle comme par exemple, si nous avons vu un mec debout ici, non ? Mais il y a quelques différences importantes que je tiens à souligner. Premièrement, la structure des hanches, tout petit bassin, n'est-ce pas ? Ce qui mène aux membres à partir de là. Très bien. L'autre chose est que la cage thoracique est en fait assez petite. Et vous pouvez le dire sur cette photo de peut-être un peu de mon dessin. Mais les côtes sont assez libres, flottantes et flexibles. Ils ne sont pas durs et aussi fixes que beaucoup d'autres mammifères que nous avons passés en revue, n'est-ce pas ? L'omoplate sort et l'articulation de l'épaule est en fait assez éloignée de la base de la cage thoracique elle-même. Cela montre à quel point il y a de la souplesse dans cet animal. Il descend jusqu'au coude et arrive ensuite à ce qui pourrait être un poignet et une main, si vous voulez y penser de cette façon, n'est-ce pas ? Et c'est en fait la façon dont j'aborde les chauves-souris car je pense que cette articulation est une articulation du bras. C'est le cas. Mais ensuite, les ailes sont dirigées par la main et les doigts qui sont écartés. Certains doigts sont plus longs que d'autres, même pour les humains, mais un peu plus exagérés. Très bien. On va descendre jusqu'aux jambes, aux genoux, puis à la cheville. Vous allez voir qu'ils ont cinq doigts un peu écartés, puis un peu à l' arrière, je ne sais pas si j'appelle ça un appendice au doigt. Allons-y avec ça. Ok, et puis on a l'épine dorsale et on est un peu dans une sorte de culasse à cône pointu, non ? On peut faire passer cette ligne centrale ici, les lignes de circonférence. Bon, voyons si nous pouvons le trouver sur notre vraie chauve-souris. Il y a ma mauvaise usurpation d'identité. Petite cage thoracique, ne la rendez pas grande, mais faites flotter librement les épaules. C'est ainsi que je le dessinerais avec une omoplate flottante. Et la tête est en fait si vous voulez dessiner en tant que musulman ou si vous voulez le dessiner comme un cône menant en arrière. J'aime personnellement l'approche du côlon, mais, et cette action dépendra un peu du type de chauve-souris que nous dessinons ici, n'est-ce pas ? Mais pour ce guide, cela fonctionne. Petit bassin qui sort aux genoux et aux pieds. Très bien. Ça vient de la main et ce type a l'air d'avoir une grande main ici, j'adore ça. Cela fonctionne vraiment bien. Il a donc un petit pouce. Imaginez cela comme le pouce, et cela pourrait être le petit doigt. Ensuite, ensuite, le prochain type de chose, non ? Celui-ci descend, sort, sort, remonte. Très bien, Cool. Et puis, bien sûr, ce qui se passe, c'est ce genre de sangle d' aile, n'est-ce pas ? S'écoule d'un à l'autre, jusqu'à l'attachement de la cheville. Au-dessus du ciel, il y a un peu de queue qui passe à travers son épine dorsale. Retournez au doigt, au doigt suivant, au doigt suivant, n'est-ce pas ? Voulons-nous essayer de dessiner ça ? Allons-y. Ok, voici la tête. Quand on le dessine la colonne vertébrale qui descend. Voici le cône, n'est-ce pas ? Nous avons la petite cage thoracique. Fondamentalement, il a presque la même taille que sa tête et encore plus petit bassin, n'est-ce pas ? Cela va descendre aux genoux, descendre aux pieds. Les pieds se détachent. Ce type a peur de revenir en arrière, le nôtre va aller droit. En arrivant dans l'articulation de l'épaule jusqu'au coude. Le coude n'est pas si loin, non ? Ce n'est pas l'énorme section du bras. C'est la prochaine section. Quel serait notre avant-bras ? À la main. Et puis on a un pouce qui ne va nulle part, non ? Ensuite, nous avons des doigts, 1234. Allons-y encore une fois. Un, désolé, 1234. Certaines d'entre elles seront plus longues que d'autres selon le type de chauve-souris, n'est-ce pas ? Vous verrez ici, ce deuxième, troisième 1 est assez long par rapport à ceux-ci. Alors, pourquoi ne pas nous étendre un peu et voir comment cela a un impact sur les choses. Cool. Et ensuite, que faisons-nous ? On pourrait relier la cheville. À ce premier, au suivant, au suivant. Et ça arrive. Et encore de l'autre côté, ici. Peut passer directement de la cheville à ceci, à ceci et non et il y a notre chauve-souris, n'est-ce pas. mis quelques années sur lui et on a eu une jolie petite structure. Oui, ça fonctionne avec l'omoplate ici. OK. Voyons donc si nous pouvons les regarder, en vol en mouvement, où nous allons ici. On y va. Homme. C'est cool, non ? J'adore ça, j'adore ça. Je pense que c'est l'un des animaux les plus cool du monde. Nous pouvons suivre l'épine dorsale jusqu'ici. Petit bassin. Il descend jusqu'au genou, au pied. Celui-ci descend jusqu'au genou, au pied. Ici les omoplates. L'omoplate est ici. Très bien. OK. Et ça arrive à la tête. Et comme je l'ai dit, on peut soit utiliser un cône soit l'approche du museau, n'est-ce pas ? Le museau allongé. Maintenant, voyons où nous allons regarder. Désolé, l'épaule est de retour ici. Je peux le voir maintenant. Cela revient à ce coude. Il revient à ce coude, non ? Cool. OK. Où est la main maintenant ? Nous savons que nous avons la main en haut et la main ici pour que nous puissions déjà nous connecter et nous connecter. Regardez la puissance qui se produit dans ce vol, n'est-ce pas ? Et ensuite, que se passe-t-il ? Nous en avons un de leurs 10 doigts, un doigt ici et un doigt ici. Pouvez-vous, avez-vous attrapé ça ? C'est vrai ? Donc ils se connectent ici, celui-ci se connecte ici et les boucles de cette façon, non ? Et puis celui-ci s'accroche et descend à la cheville. Ça va dans son petit truc de queue. C'est vrai ? OK. Où sont-ils ? Oh, désolé. Voici son petit pouce, non ? Voici ce petit pouce. Et le pouce aide en fait un peu la main. Ça dépend. Parfois, il est attaché ici et le NADH revient dans l'articulation de l'épaule. Ici, dans l'articulation de l'épaule. OK. Nous sommes donc les doigts de ce côté-ci. On peut en voir un venir ici pour venir ici. Et ensuite, le troisième est ici. Donc, c'est un peu comme ça, arrive et par là, n'est-ce pas ? Un peu dur. Voulons-nous essayer de le redessiner ? Allons-y. Voici notre petite tête de cône, n'est-ce pas ? Ou torse ou hanches. Ses jambes vont revenir en arrière. Et pourquoi ne pas dessiner les pieds et écrire d'abord , nous pouvons simplement nous connecter. Connectez-vous, cool. Les deux omoplates sont ici. Très bien. Je vais être ici. Et quand j'allais être ici. On dirait une jolie petite souris. OK. Le point suivant serait de dessiner les mains. Je vais faire baisser ça juste parce qu'il ne va pas rentrer sur le papier comme je le voudrais. Nous allons dessiner une main ici, une main ici. Je peux donc me connecter et me connecter ? Maintenant, où sont ces doigts ? Le pouce va se lever. Le pouce va se lever ou bien, dans ce cas, il était baissé, mais voulons-nous le faire baisser ? Peut-être. Oui. Allons baisser les deux pouces. OK. Donc, si les deux pouces ou le bas, cela signifie que ça va arriver de cette façon. J'ai commencé à me baisser, non ? Le prochain, combien de doigts avons-nous ? 123, c'est ça ? Celle-ci est la plus longue. Il va descendre et entrer. Maintenant, je vais peut-être déplacer ce type un peu. Je veux que tout ça soit ici pour nous. On y va. Ça va marcher. Ok, celui-ci va descendre et entrer, c'est ça. Le prochain va arriver de cette façon. Et le prochain va le suivre. Le prochain va peut-être venir de cette façon. Et le prochain va le suivre. OK. Nous savons donc que cela va se connecter à la cheville, à la cheville et à la cheville ici. C'est vrai ? OK. Le prochain vient ici et il arrive. prochain vient ici, ici, et puis celui-ci entre, mais c'est que nous sommes en train de passer pour que nous ne puissions pas vraiment le voir, n'est-ce pas ? Oui. Ce sont des chauves-souris à l'air cool, n'est-ce pas. Nous avons le grand rabat de l'aile. Celui-là est en train de descendre. Le prochain serait quelque chose avec les ailes qui descendent de cette façon. À droite, s'étendant en dessous. Cool. OK. Oui, en fait, celui-ci, il ne vole pas, mais ça montre cette extension en dessous, non ? Voyons donc si nous pouvons le faire avec cette colonne vertébrale. voici un peu, mais voici la cage thoracique. Voici la tête, voici le cône, non ? OK. Voici une épaule. Voici l'autre épaule. C'est un peu étendu ici. Il sort au coude, sort des comestibles, probablement quelque part par ici, sort à la main, sort à la main. Même cela, juste à ce point où nous sommes en ce moment. C'est plutôt génial, c'est ça. Vous savez, cette section ici, ici à ici, d'ici à ici. C'est presque la longueur du corps. Vous pouvez donc penser à : Une façon de mesurer une chauve-souris est d'utiliser la longueur du forum comme étant essentiellement la longueur du corps et des choses. D'accord, c'est si long d'ici à ici. Et puis, bien sûr, nous avons des mains qui s'en sortent, non ? Cette mesure est fondamentalement la même qu'ici. Oui, c'est cool. Bon, alors comment ces mains jouent-elles ? Nous avons le petit pouce qui arrive. Ce petit pouce n'est pas vraiment visible. Il est donc probablement niché quelque part en ce moment, peut-être le long du côté ici ou quelque chose comme ça. C'est vrai. OK. Le prochain sort. C'est vrai ? En fait, celui-ci vient ici, il descend. Celui-là vient ici, il descend. Il a plus en fait que l'autre gars. Oui, il en a 123. Et puis quatre en haut. 123. C'est peut-être le pouce ici, puis légèrement attaché, à droite. Et par cet attachement ça veut dire qu'il descend là où se trouvent ses chevilles. Sa hanche est là, puis ses genoux sont ensemble, puis ses pieds sont ensemble. L'un ou l'autre est branché ici et les autres sont invisibles. Mais de toute façon, c'est là qu'ils vont. Donc, de chaque côté, de ce pouce, va venir de l'autre côté et descendre à cette attache à la cheville. C'est vrai. Très cool à l'air cool. Juste sur. Et voyons comment nous le faisons avec les ailes levées. Juste en nous regardant droit. On a le cône, non ? Nous pouvons nous concentrer sur cette façon. OK. Ensuite, nous avons la petite cage thoracique derrière les articulations de l'épaule légèrement surélevées et allongées. Et très probablement, les hanches se sont même enterrées plus loin arrière avec les jambes qui sortaient ainsi jusqu'au genou, jusqu'aux pieds. Et puis les pieds sont descendus, n'est-ce pas ? Il y a un peu de queue ici. Une extension du torse. C'est vrai. OK. Nous montons jusqu'au coude, puis à la main. De la main, on peut voir un à trois. Mais il y a probablement un quatrième doigt caché ou caché. Ce type de pouce. C'est vrai. OK. Et nous pouvons voir comment l'attachement ici est très clair de la cheville jusqu'à ce point, jusqu'ici, de la cheville vers le haut encore et encore. C'est plutôt cool. Oui. On dirait vraiment qu'un groupe cool s'en prend à vous. Très bien, cool. C'est là que ça devient un peu plus funkier, essayant de comprendre comment ce type va être complètement enveloppé. Et nous pouvons encore trouver certains des marqueurs et des joints. OK. Voyons donc si nous pouvons le retrouver et voir si nous pouvons trouver où cela va. Nous sommes de retour à regarder la structure juste parce que celle-ci, si dure. Ok, donc on va faire ce petit truc de cône, non ? Pour les yeux. Maintenant, où est le corps ? Si c'est le cas, nous savons que les hanches vont être quelque part ici. Nous savons que la cage thoracique va être quelque part ici. La cage thoracique est petite, comme je l'ai dit, à peu près la taille de la tête dans de nombreux cas, n'est-ce pas ? Nous savons que les épaules flottent librement. Ils viennent d'ici. C'est vrai ? OK. Donc ce qu'il se passe probablement ici utilise ses coudes dedans. Et puis il s'affiche ici jusqu'à la main, s'affiche ici jusqu'à la main. Et puis ce que nous pouvons voir de la main, c'est l'extension jusqu'à ce que seraient les doigts. S'envelopper tout là-dedans. OK. Puis des hanches jusqu'aux genoux, jusqu'aux pieds et aux chevilles et accroché. Cool. Encore une fois, funky regardant en arrière. Très bien. Et puis toute la sangle de l' aile se connecte à elle-même. Et c'est même emballé. On peut le voir s'emmitoufler ici, se gonfler, venir, s'attacher aux chevilles. Ok, donc ce sont des structures en mouvement un peu ici. Passons maintenant à quelques détails. Je pense que le seul détail que je veux regarder en premier, c'est les ailes froides. Et celle-ci est peut-être la meilleure photo. Donc ce que vous pouvez voir ici, c'est que oui, nous avons ce genre d'appendices en cours ou autre, les doigts et autres choses, d' accord, nous allons un peu estomper ça. On y va, c'est mieux. D'accord, et vous pouvez ajouter presque des articulations aux articulations à beaucoup de choses. Et cela donnera une belle apparence à tout cela pour le rendre un peu plus réaliste. Comme presque près du bout de chaque doigt. C'est là que vous allez vous connecter de l'un à l'autre. OK ? L'autre chose, c'est que même s'il y a un membre ici, il est tout à fait en forme, il n'a pas beaucoup de viande. Il y a de la viande dans le torse. Il a beaucoup de viande. Lorsque vous regardez réellement à quel point les os sont robustes par rapport à la minceur des os. Les os sont minces parce qu'il vole, il faut rester léger. Mais il a beaucoup de viande au centre ici. Mais vous remarquerez qu'il a presque un effet de type cuisse de poulet ou autour de ses jambes et un peu autour du haut des bras et des trucs. Mais une fois qu'il commence à entrer dans les forums à long bras étendu, il s'atténue considérablement. Donc, il a juste entendu dire que vous allez voir beaucoup de masse sortir de cette articulation, l'articulation du coude à première droite. Ensuite, il va s'éclaircir et ressembler des tendons coulés au-dessus du sommet de l'os. C'est vrai. OK. Comme je l'ai dit, on se connecte, on se connecte, on se connecte. L'autre chose que vous pouvez faire est de commencer à ajouter des veines. En fonction de la façon dont vous voulez les connecter tous et de telles choses. Vous pouvez les avoir au hasard, vous pouvez les faire dessiner et tout. Personnellement, je préfère les veines aléatoires en fonction de l'éclairage. Pouvez-vous les voir parce qu' il y a un rétroéclairage de certaines sortes, n'est-ce pas ? Habituellement, vous pouvez les voir depuis le dessous de l'aile. Le côté supérieur de l'aile ici a un peu d'épaisseur. Et il n'est pas aussi facile de le voir à travers. Lorsque nous rendons et retirons le corps de la chauve-souris. Essentiellement, pensez à un rat ou à un type de souris ou quelque chose comme ça. Très bien, Harry, un peu mignon. Sauf les pieds, les doigts qui commencent à s'accrocher. Voici l'autre. OK. Vous pouvez donc penser à une petite souris volante. C'est probablement la façon la plus simple de penser à ces chauves-souris et à ces trucs, non ? Bon, voyons si on peut aller à celui qui a un visage un peu mieux. Nous pouvons donc jeter un coup d'œil au visage HBAT. Et ce que je vais faire. Retournez-le un peu pour que nous puissions regarder un peu plus facilement ici. Oui. Est-ce une souris ? peu près. Un peu mignon, non ? Il y a ces jolies petites oreilles. OK. Le problème avec les chauves-souris, c'est selon le mal dont vous parlez. Certains d'entre eux sont massifs. La longueur du bras de quelqu'un, son corps réel et tout ce que j'ai bien compris. D'autres sont tout simplement minuscules, minuscules, comme la taille d'une souris. OK ? Jetez donc un coup d'œil au type de chauve-souris que vous souhaitez dessiner et voyez si vous pouvez capturer la ressemblance. Certains d'entre eux ont un peu de gros nez corné. Ils ont l'air bordés et des trucs comme ça avec des narines massives et des parties moches à l'avant. D'autres sont plutôt mignons. petits gars flous écrivent. Ce type est plutôt mignon. Oui, il est mignon. Donc je le garderais tel qu'il est. J'ai fait, par exemple, noir et dans ses yeux. Et puis réfléchissez un peu là-dessus ou quelque chose qui fonctionne. Remarquez que nous ne pouvons pas voir les veines sur cette section ici. Le et c'est parce que nous pouvons voir un peu le contour des articulations des doigts et tout ce qui est pareil ici. C'est vrai. Mais c'est l'extérieur de l'aile, donc on ne peut vraiment pas voir beaucoup de choses se passer. Il n'y a pas beaucoup de détails là-dedans, non ? Vous n'êtes donc pas obligé de faire beaucoup de choses. Occasionnellement, vous verrez un peu un modèle pour l'extérieur qui se rapproche encore particulièrement de la source, comme à la limite de soi, n'est-ce pas ? OK. Ce que je voudrais vraiment souligner que vous faites c'est de vous assurer que vous montrez une sorte de structure osseuse de toutes ces articulations qui sortent, n'est-ce pas. Donnez-lui un peu de structure. Comme s'il s'agissait d'un doigt, comme si vous étiez des doigts, avez le renflement dans l'articulation des articulations et des trucs. Et je pense que cela aidera à donner cette impression de ce que vous allez faire un peu plus, n'est-ce pas ? Regardez la clause ici, n'est-ce pas ? Comme si je dessinais petites jointures et je venais ici. Mais c'est lâche. Habituellement, nous connections, connections l'aile en bas ici. Certaines chauves-souris. Parce que tout est en quelque sorte emballé ici. Vous n'obtenez pas beaucoup de détails sur ce qui se passe, mais beaucoup de chauves-souris ont des petites jambes poilues, petits pieds flous et des trucs que j'ai. Vous pouvez donc y ajouter un peu de PFAS. Ça a l'air plutôt cool, non ? On y va. Venez ici. Et bien sûr, chaque fois que vous avez quelque chose, n'importe quel type de tissu ou de fibre plié, vous pouvez montrer quelques coudes des articulations pincées et tout, n'est-ce pas ? Et voyez si cela fonctionne. Et comme tout autre petit type de Roden, il a des petites moustaches ici et des trucs, n'est-ce pas ? Parfois, un peu au-dessus de l'œil. Et on y va. Oui, il a l'air plutôt cool, non ? Retournons-les en arrière. Et voyons à quoi ça ressemble. Pas mal. Oui, je pense qu'il est mignon. Je l'aime bien. La plupart des chauves-souris sont herbivores. Ils mangent, pardon, omnivores plutôt, ils mangent n'importe quoi, des fruits aux petits insectes. Et bien sûr, nous avons la chauve-souris vampire, non ? Vous allez donc remarquer que dans la structure de la chauve-souris, la bouche et tout ce que vous remarquerez ici dans ce squelette. Les dents sont assez prononcées, n'est-ce pas ? OK. Cela montrera donc essentiellement quel est leur régime alimentaire principal. Voyons si on dessine ce type. Il est mignon, non ? Ok, donc nous complotons dans les yeux, il a ces jolies petites années audacieuses, comme montrer la texture de la peau. Sa bouche, ou plutôt un museau. Et puis les cheveux ressemblent parfois à un petit renard et en fait l'une des chauves-souris les plus massives comme le renard volant. Très bien. OK. Vous reconnaîtrez donc un peu ce nom. On y va. Oui, il a l'air plutôt cool. Voyons à quoi ça ressemble, sauvegardé. Donc oui, ce que je conseillerais, c'est de faire exactement la même chose juste à côté. Voyez si vous pouvez dessiner la structure. Ayez les épaules là où vous voulez. Peut-être le faire d'abord. Partez là où vous voulez la main. Peut-être que je parlerai de cette façon et que les ailes viennent plus loin, non ? Ensuite, tracez où la tête pourrait aller. Plateau où le torse pourrait aller, les hanches, puis voir si vous voulez que petits pieds soient suspendus quelque part, quelque chose comme ça. C'est vrai ? Et maintenant, remplissez tout ça. Juste sur. OK. Passons donc un peu en revue. Nous avons regardé la structure, n'est-ce pas ? Regardez le squelette, comment il était beaucoup plus étendu, même s'il y avait beaucoup de parties familières. Il y a beaucoup plus de flottement libre et fragile, non ? Nous avons regardé comment les chiffres ce qui serait la main se détachent pour aider à former le support de l'aile. Nous avons regardé comment les ailes vont se former et changer lorsque nous les battons et les déplacons un peu, n'est-ce pas ? Nous n'avons pas cherché comment dessiner le symbole Batman. Mais je pense que vous pouvez le comprendre à partir d'ici. Et nous avons également regardé comment le visage et le corps lui-même ressemblent frappantes beaucoup de rongeurs, n'est-ce pas ? Qu'il s'agisse d'une souris ou d'un rat ou autre, ils peuvent parfois avoir d'énormes phases longues. Mais beaucoup d'entre eux ne sont que de jolies petites souris volantes. Donc, si jamais vous trouvez des chauves-souris dans votre maison ou qu'elles sont remplies quelque part, laissez-les tranquilles parce qu'elles aident vraiment l'environnement et elles sont géniales pour tuer ces méchants moustiques. K, Ce que je ferais, comme je l'ai dit avec vous, c'est que vous pouvez soit dessiner le corps, puis étendre là où vous souhaitez que les ailes ailes aillent, puis remplir le tout. Ou pratiquez-vous à regarder différents types de chauves-souris et à voir si vous pouvez distinguer les différences entre elles. J'espère que cette leçon a été amusante pour vous et assurez-vous de continuer à y travailler. 5. Animals - Dessiner des moignons: Quoi de neuf, ici avec une autre vidéo sur la façon de dessiner des animaux pour vous. Êtes-vous prêt pour celui-ci ? Vous avez déjà fait ? Le singe autour. C'est ma triste blague morte du jour. Et oui, nous faisons des singes. Les singes sont plutôt géniaux. J'adore dessiner des singes parce que le genre d'être humain ultime. Je sais que cela semble bizarre parce que, vous savez, il est évident que beaucoup de gens les considèrent comme moins évolués et comme ça. Mais je pense qu'ils sont géniaux. Tout comme les singes super forts. Et les singes peuvent sauter, se balancer des arbres, un peu comme ce que tout le monde veut faire enfant, n'est-ce pas ? Donc, nos singes, le gamin parfait. C'est un peu le truc sauf pour tout le groupe qui lance, n'est-ce pas ? D'accord, donc par quoi allons-nous commencer ? La structure ? Oh, je devrais ajouter un effet sonore à cette structure ou non, ça semble horrible. De toute façon. Ok, donc on va faire de la structure et très semblable à beaucoup de mammifères, surtout comme je l'ai déjà mentionné, l'humain, non ? Ok, donc nous avons cette cage thoracique, nous avons le crâne, nous avons le bassin, la zone de la hanche, droite, trois corps principaux avec lesquels travailler ici. Les os du dos, la colonne vertébrale commence à l'intérieur de la tête, revient dans le bassin, n'est-ce pas ? Et ensuite, sur certains singes, nous continuons dans une queue. Toutes les espèces ou sous-espèces n'en ont pas toutes. C'est cool. Pour ce squelette. J'ai inclus certains d'entre eux coupés et des trucs comme ça. particulier ceux que nous En particulier ceux que nous allons voir sur cette page ont contes de préhistoire qu' ils ont aussi un peu de capacité à saisir, n'est-ce pas ? Donc, oui, c'est un peu génial, non ? Fondamentalement, cinq membres quelques remarques dans la structure. Une chose que j'aime, c'est sur la tête. Nous avons une autre section pour le museau. Maintenant, encore une fois, différents singes, vous verrez cela légèrement étendu et les choses passeront différents exemples différents. Quand nous commençons à entrer dans les détails et les choses que j'ai eu, mais juste quelque chose à noter que, vous savez, c'est agréable et simple. Nous avons la ligne de circonférence du crâne ici , puis un peu sur le devant ici. OK. La cage thoracique s' étend ici et nous avons les épaules attachées à l'omoplate. Très libre flottant, vraiment facile à déplacer directement dans ce qui serait une articulation du coude, vers le bas dans un poignet, n'est-ce pas ? De toute évidence, les mains sont beaucoup plus grandes. Ensuite, si nous comparons cela à un humain ou à quelque chose comme ça. Habituellement, l'envergure de la main est peut-être d'environ 50 à 60 % de leur tête, selon la graisse d'une tête que vous avez, n'est-ce pas. Et je sais ce que vous faites en ce moment. Vous levez la main et vous êtes comme, Wow, quel point ma tête est grosse et vérifiez, accord. C'est bon. J'ai fait la même chose. Mais les singes regardent cette portée de main, c'est essentiellement les mêmes tailles, leur noggin. C'est vrai. OK. Aussi de l'articulation de la hanche jusqu'au genou jusqu'à ce qui serait une cheville. Mais sa forme est formatée, formulée un peu différente de l'articulation de la cheville. Parce qu'une fois de plus, nous avons eu cet énorme exploit. Les mains des secondes. Ils fonctionnent un peu comme une main, n'est-ce pas ? Et c'est notre structure. Donc, si nous devions le dessiner à nouveau, non ? Nous pourrions essentiellement ajouter les trois points majeurs à venir ici. Ajoutez une queue fraîche, n'est-ce pas ? Mettez la hanche, mettez l'épaule dedans. Voyons voir, peut-être que je vais poser des mains massives ici et un exploit massif. Et ça se passe simplement comme ça. Et puis le museau, n'est-ce pas ? Et il y a notre jolie structure de petit singe. D'accord, j'espère que vous vous entraînez sur le PDF. Ou si vous travaillez numériquement, vous savez, travaillez simplement sur n'importe quelle image que vous avez devant vous, n'est-ce pas ? Bon, revenons un peu et voyons si nous pouvions trouver la structure ici. Le bassin est assez facile. La cage thoracique a l'air assez facile. L'épaule ici. En fait, les épaules ici, la deuxième épaule. Chaque fois que vous utilisez des références, c'est ainsi que vous utilisez une référence sans abuser d'une référence, n'est-ce pas ? Vous êtes en train de chasser, vous êtes à la ces points pour voir si vous pouvez le trouver. Voici donc l'épine dorsale qui vient ici et elle entre dans la base du crâne. Et puis ce deuxième type de cercle musculaire que j'aimerais ajouter au coude, jusqu'au coude, jusqu'au poignet. Et cette main tendue ? Jusqu'au poignet et une main tendue. C'est vrai. Et oui, regardez la taille peu près cette taille. C'est vrai. articulation de la hanche serait de retour ici. Jusqu'au genou, jusqu'à la cheville, jusqu'au genou, jusqu'à la cheville arrière. Et puis nous avons grands pieds étendus là-bas. Très bien. Et ça arrive et rampe autour. Cool. Une chose à noter, c'est que oui, quand il s'agit de la main, ils sont très humains. Je pense que je vais utiliser celui-ci comme exemple. Vous allez avoir ce genre de section ici. C'est comme le dos de votre main, n'est-ce pas ? Et évidemment, le contraire est la paume. Et c'est un peu lié, non ? Il est relié par le tissu conjonctif tout et la peau. Maintenant, quand il arrive au-delà d'ici dans les jointures, sont les chiffres individuels. C'est vrai ? OK. Et il y en a, donc il y quatre ici, puis il y en a un caché, ce cinquième pouce comme un. Les singes, les pouces sont généralement plus longs que leurs homologues humains. Regardez comment il s'agit en fait d'un arrêt du pouce. Ford est étendu ici. C'est donc oui. Et c'est génial, c'est long, non ? Les pieds ont également quelque chose de similaire. Habituellement, c'est la base de quelque chose comme ça. Et puis vous verrez sortir le, quels seraient les orteils et quel serait le gros bilan. Mais en réalité, c'est plutôt un pouce utilisable. OK. donc ça la structure. Voyons si nous pouvons le trouver sur ces singes, mais nous allons le trouver de vue un peu différent ici, n'est-ce pas ? Voici la tête, voici le museau. OK. Où est l'épaule maintenant ? Eh bien, je sais que cette épaule semble être ici et elle semble être ici. C'est vrai. La cage thoracique est donc là. Nous regardons tout droit. Cela revient au coude, descend au poignet, puis la main qui se chevauche, n'est-ce pas ? Cela revient au coude, poignet, puis à la main qui se chevauche. Pas mal, pas mal. Nous savons que l'épine dorsale va arriver. C'est un peu difficile à voir, puis ça va tomber dans la queue ici. Les hanches vont donc revenir ici. L'os de la hanche est ici. Cela arrivera probablement à un beau endroit ici , puis tombera jusqu' à la cheville et ensuite ce pied, cela arrivera jusqu'à ce genou. Il y a beaucoup de rétrécissement qui se passe ici, n'est-ce pas ? Descendez jusqu'à la cheville, puis ce pied est en train de flotter et un peu en dessous. Très bien. Et puis nous avons la ligne des yeux et la circonférence, leur ligne centrale, n'est-ce pas ? OK. Voulons-nous essayer de le dessiner ? Voyons voir. J' aimerais que vous vous entraîniez avec moi ici. On va dessiner le museau, non ? Dessinez cette ligne centrale de circonférence ici, la ligne des yeux. Très bien. Nous allons dessiner la cage thoracique derrière parce que nous regardons presque une vue de haut en bas parce qu'elle se penche vers nous. On va mettre une épaule ici, une épaule ici, non ? Celui-ci reviendra au coude, puis se présentera à la main. Pourquoi ne pas dessiner un post dedans ? Et puis la main se chevauche. Celui-ci, nous reviendrons à un noble, présenterons à une main, à un poignet, non ? Et puis cela se chevauchera. Ensuite, nous avons la hanche derrière. Je vais placer mes hanches un peu différentes. Pas si différent, mais juste un peu. Voici l'articulation de la hanche ou désolée, je l'ai mise un peu haut là en fait. Voici l'articulation de la hanche. Il va venir. Je vais le changer un peu, juste pour m'amuser. Nous allons venir ici, descendre, puis nous chevaucher. Et celui-ci va faire la même chose. Celui-ci va monter, descendre, puis se chevaucher. Et puis je sais que cela suivra la circonférence jusqu'à l'endroit où vient la colonne vertébrale, une colonne vertébrale se chevauchera. Et puis je vais faire passer la colonne vertébrale vers une autre chose. Et il y a mon singe. peu génial, non ? Juste sur. Celui-ci va être plus facile car les corps et une position plus facile à regarder pour nous. Voici le bassin, la croupe, le torse, ou plutôt la cage thoracique. La tête avec le museau. Nous savons que la ligne centrale est ici et ici, n'est-ce pas ? Et nous avons une ligne de vue ici. Alors, où sont les épaules ? J'aime bien m'attarder pour les articulations. Voici une épaule et on dirait que nous la regardons presque exactement de côté. Donc, l'autre épaule pourrait être parfaitement en accord avec cela, non ? Celle-ci descend à un coude ici, se présente. Et ensuite, nous avons la main. Une fois encore. Celui-ci semble revenir à un coude quelque part par ici, descend et puis on a un coup de main. Oui. Et cette hanche semble aussi que nous regardons à peu près depuis l'état, à droite. Donc, cela va aller vers un genou, descendre jusqu'à la cheville, puis le pied est suspendu, non ? Alors que cet autre, intéressant, voici le pied presque caché de nous, n'est-ce pas ? Et c'est en boucle ici, d' accord, alors comment y arriverait-il ? Si ça commence à partir d'ici ? Il faut qu'il arrive quelque part ici, n'est-ce pas ? L'articulation du genou va donc être à mi-chemin. Vous devez imaginer où il se trouve. Nous ne savons pas où il se trouve. Il pourrait être de côté ici et en bas. Il pourrait en quelque sorte être en train de le répandre. Il pourrait suivre un schéma similaire de ce qu'il fait avec cette jambe. C'est un peu à la hauteur de notre imagination, mais regardez comment ce pied est positionné. C'est plat pour nous, donc cela pourrait signifier que cela va légèrement disparaître et revenir, si cela a du sens. OK. Et puis nous avons la base du crâne, la colonne vertébrale descend réellement, vient ici. Et c'est ainsi que vous obtenez le flux de la queue après cette colonne vertébrale. OK. Je vais donc le faire pour vous. Nous allons prendre cela et ce que je veux que vous essayez de faire, c'est de voir si vous pouvez remplir certains de ces blancs juste à partir de l'endroit où je me positionne. Ce que j'aime faire, c'est souvent tracer les membres là où je veux qu'ils soient, ou plutôt, désolé, tracer les mains et les choses. Je vais poser cette main ici pour vous. Et cet autre va être ici. D'accord ? Voyons si vous pouvez connecter les points, en ajoutant essentiellement les articulations. Voici l'articulation de l'épaule et passez à travers. C'est vrai. C'est donc ce que j'aimerais que vous fassiez sur votre feuille, c'est d'utiliser ce croquis bleu et de le dessiner à travers. Si vous, je vous recommande de le faire par-dessus le mien d' abord, puis de le faire vous-même, n'est-ce pas ? D'accord, pas mal. Et c'est en partie comme ça que les singes bougent, non ? En grimpant dans l'arbre. Donc, vous allez avoir beaucoup de travail d'adhérence et de choses que j'ai bien compris. Et plus de travail d'adhérence. Je me concentre sur la balançoire. J'aime bien ça. J'aime bien ce mouvement qu'il va lâcher, non ? Je vais donc m'en emparer. En voici un. Voici sa queue en fait. C'est en fait la queue qui arrive de cette façon. Et puis en bouclant quelque part ici, perdu un peu dans le feuillage, n'est-ce pas ? L'autre jambe peut être ensemble. OK. Alors, où est la hanche ? Alors que le torse ou plutôt le torse. C'est assez bien. La cage thoracique, c'est ça. Nous sommes revenus ici et nous sommes venus ici et nous sommes allés jusqu'au poignet. Nous avons la tête. Maintenant, ce que j'aimerais faire, désolé. Je vais aussi faire la hanche ici. Cela va descendre. Et de l'autre côté, ça va descendre. D'accord ? Et si on devait balancer ce type ? Comment pourrions-nous faire cela ? Vous savez, quelle sera la prochaine motion ? Ce que nous allons faire, c'est, par exemple, je vais dessiner cette main, dessiner ce qui devrait être ce torse, mais ça va juste un peu en avant, n'est-ce pas ? OK. Il est donc plus sous le coup. Et puis cette main va être relâchée. Et je pense que ça va probablement baisser un peu. Très bien, pour que nous puissions avoir quelque chose dans ce sens. D'accord ? Le singe pourrait commencer à chercher dans quelle direction il va. D'accord ? En ce moment, c'est ici, mais maintenant la circonférence va se dérouler dans ce sens, n'est-ce pas ? Il va donc commencer à se balancer. Son épine dorsale va commencer à se balancer de cette façon. Et pourquoi ne pas mettre les pieds quelque part ici ? Et il commence à aller dans cette direction, non ? Et sa queue s'est lâchée, lâchée. Alors, en suivant cette colonne vertébrale, sa queue s'est relâchée. D'accord ? C'est ainsi que vous commencez à intégrer l'aspect mouvement. C'est vrai ? Et il va se balancer et s'est emparé la branche ou du membre suivant ou quoi que ce soit avec sa main gauche. Très bien. Une autre chose qu'ils font est normalement bien, aucune main ni aucun pied ne saisit la queue ici, ce qui est totalement génial. J'adore ça. Alors, suivons. C'est l'épine dorsale du crâne. Et il y a le museau, n'est-ce pas ? Voici la cage thoracique. Voici la hanche. Maintenant, où est l'insertion de la hanche ? Nous regardons ça tout droit. Il va donc revenir au coude, au poignet et aux mains. Très bien. Même chose de l'autre côté. Poignet entre les mains. cheville. Cheville, puis pieds. Très bien. Cool. Bon sang. OK. Et si vous voulez vous élever ? Comment peut-on penser qu'il va l'avoir, se remettre là-haut. Quelle sera la prochaine étape de cette motion ? Il s'est fait envelopper. Mais on sait qu'il y a du muscle dans la queue, donc il va se soulever comme ça. Il va peut-être se balancer. Très bien. Je dis donc qu'il va commencer, à lever les yeux. Il va commencer à vouloir progresser de cette façon, n'est-ce pas ? Alors qu'il arrive de cette façon. Bon, donc on peut commencer à le faire. Nous allons le comploter. Voici la cage thoracique. Et peut-être que ces membres vont commencer à se balancer vers l'avant. Ils vont donc commencer à avancer un peu. Ils vont commencer à aller de l'avant et de même avec ceux-ci. Ils vont commencer à atteindre. Atteindre quelque peu l'avant, non ? OK. Donc il va peut-être commencer à se balancer, se déplacer de cette façon pour essayer de saisir ses bras vers le, sur ce membre, sur cette branche, non ? Cool. Donc, tous les singes aux queues géniales se déplacent. J'aimerais avoir une queue. Bon, parlons un peu des détails. Pas des queues, des détails. Très bien. Parlez de la façon dont nous avons des variations de visages ici et d'autres choses, n'est-ce pas ? Nous pouvons voir très facilement. La plupart d'entre eux peuvent suivre ce genre d' approche musculaire simplifiée, n'est-ce pas ? Mais certains d'entre eux, pas tellement. On a ça, puis on a cette énorme liste déroulante, n'est-ce pas ? OK. Le museau peut donc grossir. Nous avons fait un peu ridicule, non ? C'est en fait le muscle ici. Quoi que ce type ait grandi sur son visage, c'est assez incroyable. Oh, eh bien, celui-là est mignon. Regardez donc la différence de taille ici. Je suis en train de vivre ça, c'est très rapide juste pour vous en montrer un peu. Et c'est leur gars sur lequel nous avons travaillé plus tôt. Quelques variantes simples. Maintenant, quelques éléments clés lorsque vous travaillez sur des détails avec des singes. Vraiment, honnêtement, c'est la variation. Regardez les types. Ok, on a ça, tu peux travailler ça, cette zone de museau. Ça marche, non ? Mais ce type a de superbes poils faciaux ici, non ? Il sort partout. Alors, regardez ça. Il faut donc comprendre ça. Je ne connais pas son nom, mais il doit être barbu quelque chose, non ? C'est un revenu plutôt cool. Habituellement, avec les singes, vous obtenez ce genre de contour autour du visage sans poils. Il peut changer en fonction l'espèce ou de la sous-espèce, n'est-ce pas ? fesses. Oui. Il y a souvent une partie qui n'a pas de cheveux comme des singes, non ? Nous pouvons l'utiliser comme marqueur pour savoir où tracer les yeux si nous allons faire, vous savez, suivre une ligne simple et simple qui traverse, n'est-ce pas ? Regardez ces lignes de contour. Ils ont travaillé sur nos visages humains, le travail sur ces gars à venir. Et alors que nous commençons à ajouter, nous obtiendrons beaucoup de variations ici. C'est pourquoi j'ai mis beaucoup de visages différents ici pour oui. OK. Scan a l'air surpris, peu content de nous voir. Je ne sais pas. Vous voulez mettre beaucoup d'émotion en face. Cool. Regardez le flux des cheveux. Vous savez, c'est directionnel, non ? Et si nous le voulons, nous pouvons colorer cet ancien. Maintenant, si vous allez rendre n'importe quel type d'yeux comme celui-ci ou quoi que ce soit de ce genre. Très bien, ce que vous ne pouvez pas faire. Ce qui aide, c'est d'ajouter un reflet où la lumière toucherait un côté ou quelque chose comme ça. Très bien. Cool. OK. Le prochain. En quoi ce type était-il différent ? Il a plus de moustaches. Nous avons donc toujours ce muscle ici. Toujours le muscle. Mais il a moustaches dans son gril ici, non ? Même vers son œil. Ils se rapprochent de l'âme , puis poussent des points centraux et autres choses, n'est-ce pas ? Toujours est-il que nous pouvons commencer la base de l'œil ici. Venez. Si vous avez suivi mon cours d'anatomie humaine, vous reconnaissez beaucoup de cela pour 99designs, n'est-ce pas ? Si ce n'est pas le cas, vous devriez le faire. C'est en fait un cours plutôt cool. Ça va vraiment bien. Mais concentrons-nous sur la caméra Singes Hero, en nous concentrant sur la direction des cheveux. Je ne rendrais pas forcément toutes les fibres de cheveux qui sortent. Vous savez, cela dépend du style que vous voulez et de choses comme ça. Mais parfois, le simple fait d'obtenir le bon flux directionnel vers les cheveux est ce qui est important. OK. poils plus courts qui sortent des poils autour de la bouche. Il y a en fait un peu de fibre. De petits poils autour de son nez ici. C'est vrai. Et puis ils commencent à descendre et à pendre plus, non ? Oui. Ce type est plutôt cool. OK. Le prochain. M. Long Face. Pourquoi le visage long ? Un fromage à pâte dure, je pense que j'ai cassé ma seule blague de père par leçon unitaire. Mais celle-ci est intéressante. Il a plus de sourcils ici. Très bien, donc on peut encore faire la ligne des yeux, mais tout tombe un peu sur lui. Il a une énorme goutte de museau, non ? Ok, donc on peut comploter au centre des yeux ici. Il a beaucoup d'émotion humaine dans ses yeux, non ? C'est le problème avec les singes. Vous verrez ce lot de revenus. Il a un pont au nez. Il a un gros front. Donc, mais le pain était plus universel, voire quoi que ce soit, dans sa muscularité. Il y a quelques lignes sur le pont jusqu'au nez. pont est-il beaucoup plus dur que beaucoup de singes, n'est-ce pas ? Je ne suis pas une pommette bien qu'elle tombe tout droit vers le bas. Et puis il leur a donné un drôle de moustache ici. Pour la lèvre supérieure supérieure. La lèvre inférieure descend et regarde ces incisives, très humaines, non ? Et puis les canines qui s'écoulent de là descendent dans la lèvre , puis les cheveux qui se produisent là-bas. Intéressant. Et observez le flux directionnel des cheveux. Il a cette jolie petite année qui sort des cheveux, n'est-ce pas ? Vous pouvez avoir quelques poils qui en sortent et tout ça. Il ne fait aucun doute qu'il a des cheveux qui viennent ici hors écran et un peu. On peut même leur donner un, comme un fauchon ou quelque chose comme ça. C'est vrai ? On y va. Voici l'autre oreille qui se détache de l'autre côté. La direction O'Hare arrive ici. Et assurez-vous que les cheveux sortent de son menton de chaque côté. Et puis il y a quelques moustaches qui sortent. Très bien. Cool. Quelques lignes de contour du visage ici. Visage très intéressant. Mais nulle part aussi intéressant que ce mec. Ok, nous savons que nous pouvons suivre cette ligne pour les yeux, n'est-ce pas ? Ce type est en train de lever les yeux. Il y a quelques choses qui se passent. Mais le, il a cet énorme gosh de neige, ouah. Et regardez les pores dessus. C'est un peu génial. Regardez à quel point il y a de détails sur cette image, d'accord. Et sa bouche est en dessous, ici. Comme visage. Vous savez, il y a cette section qui n'a aucun poil autour des yeux. Et puis il a presque un poil Remo sous sa bouche ici. Et puis il a cette petite barbe, n'est-ce pas ? Et puis, les oreilles se sont enterrées et ont des cheveux bouffants sur le dessus. Il suffit donc de regarder le flux des cheveux. Comme vous le feriez une personne, n'est-ce pas ? Vous n'avez pas besoin de dessiner tous les brins. Mais mon garçon, ce nez, c'est plutôt génial à l'air cool. Oh, oui, pour être très mignon parce qu'il sort sa langue, non ? Un petit nez là-dessus. Regardez les variations d' un singe à l'autre, n'est-ce pas ? Des yeux énormes et massifs. On dirait quelque chose de tout droit sorti d' un anime ou quelque chose comme ça, non ? Ou un atelier extraterrestre. C'est un look cool. Ce petit gars est génial. Il est plutôt moche, mais plutôt mignon. Nous avons donc toujours le museau ici. Et nous avons toujours ce contour du visage où il n'y a généralement pas beaucoup de cheveux. C'est vrai ? Et puis nous avons quelques petites moustaches qui sortent de lui là très faible ANOVA vous pourriez sembler trop éteint comme menton un peu. Mais alors les cheveux démarrent, les cheveux démarrent. Les cheveux commencent ici dans les différentes parties de sa tête. Commence à couler, puis s' écoule dans ces oreilles presque elfiques. Ils sont géniaux. OK. La raison pour laquelle je vous montre tout cela et que vous, hum, laissez-moi dessiner avec moi ici, c'est parce que je veux que vous voyiez combien vous pouvez avoir de vraies variétés avec les singes et autres choses, n'est-ce pas ? Il peut passer de cet énorme nez à aimer, un peu le singe traditionnel auquel nous nous attendions. Ici, le long du muscle. Le sait, c'est ça ? Pour laisser un extraterrestre que nous venons de le faire. Maintenant, c'est intéressant. Ce type a en fait ce contour qu'on dirait normalement qu'il a 0 ou très peu de cheveux sont couverts de cheveux. En fait, ce blanc est tout poilu, non ? Ses yeux sont très proches. Les pâtes sont placées ensemble. La découverte ou la coloration différente du museau, n'est-ce pas ? Dans une petite oreille floue et une petite tête floue. Mais tout est court, non ? C'est juste que si je devais rendre ça, ce serait comme des motifs directionnels de petits points ou quelque chose comme ça juste ici qui sortait de ses oreilles. Un petit visage en bas. Oui, c'est cool. Et encore une fois, comme je l'ai dit, si vous voulez colorer les yeux, assurez-vous que lorsque vous faites cela, alors vous lui donnez un peu de lumière réfléchissante. Il y ajoute un peu de réalisme et de profondeur. On y va. C'est un équipage assez hétéroclite à partir de là, non ? Oui. Ouah, c'est plutôt cool. Bon, donc passons un bref commentaire ici. Nous avons parlé de la structure des singes, non ? Certains ont des queues, d'autres non. Nous avons insisté ou travaillé sur ceux qui ont des queues, des contes de préhistoire, n'est-ce pas ? Nous avons également examiné les proportions, les proportions des mains étant au moins la taille de leur tête, sinon plus grosses, n'est-ce pas ? Sinon, des structures vraiment similaires à celles d'un humain, vraiment familières à nous, n'est-ce pas ? Nous sommes descendus et nous y avons travaillé. Pas seulement leur mouvement, mais aussi leur apparence de différentes directions. Qu'il s'agisse de la tête, que ce soit du côté, et de tracer où vont leurs membres, surtout quand il s'agit de mouvement, non ? Et comment ils pourraient s'accrocher, comment ils pourraient se balancer. Ce ne sont évidemment pas les plus grands marcheurs droits blancs au monde. Mais ils sont construits pour être dans les arbres, non ? C'est donc là que vous allez en dessiner beaucoup. Et puis nous sommes allés, désolés, nous sommes allés à différents types de visages. Et vraiment, tu sais, c'est tellement ridicule. Les variations et les choses comme ça et moi les dessinons étaient simplement pour vous montrer combien de variations nous pouvons avoir. Et je parie qu'il y en a 100 autres, non ? en va de même pour les types de corps de singe , sans queue, queues super longues, avec de longs museaux, non ? Donc ce que je veux que vous fassiez, c'est essayer d'en dessiner quelques-uns et de vous assurer de les dessiner sous différents angles, les dessiner dans des poses différentes. Imaginez-les suspendus à une branche comme celle-ci. Mais vous les regardez. À quoi ressemblerait-il, n'est-ce pas ? Imaginez si vous pouvez essayer de faire quelque chose comme ça. Un peu comme un cellule d'animation, juste avec ces simples, ne le restituez pas. Ne dessinez pas tous les détails, mais simplement avec les squelettes simples et basiques et imaginez à quoi cela ressemblerait à se balancer. Vous devrez probablement dessiner environ cinq étapes de la balançoire, n'est-ce pas ? Pour aller du point A au point B. Et où les jambes allaient aller, comment les bras se balanceraient et relâcheraient et tout ce genre de choses, n'est-ce pas ? Je pense que c'est génial à faire pour l'unité des singes. Dessine la balançoire. Les gars, vous avez votre mission. Amusez-vous bien. 6. Animals - Dessiner des requins: Il fallait en savoir beaucoup, je vais finir par jouer cette intro, n'est-ce pas ? Oui. C'est un classique et je suppose vous savez ce qui se passe ensuite. Nous avons une unité sur la façon de dessiner des requins. D'accord ? Les requins sont un peu différents. Nous le savons. Nous le savons parce qu'ils sont dans l'eau. C'est vrai ? Et ils ne sont pas seulement à temps partiel dans l'eau, tout ce qu'il y a toujours là. Donc, ils vont certainement avoir des éléments différents pour eux. Vous savez, leurs squelettes vont être différents. Les structures vont être très différentes. Fondamentalement, tout va être très différent, n'est-ce pas ? J'ai donc dessiné ce squelette et nous allons voir comment les requins bougent et fonctionnent. Bien différent de tous les animaux terrestres que nous avons couverts jusqu'ici. OK. Alors, qu'est-ce qu'on a ici ? Eh bien, nous avons un crâne, une sorte de triangulaire. Il crâne ici, non ? Je vais peut-être changer mon crayon ici. Oui. J'aime mieux celle-ci, assez bien. Nous avons une colonne vertébrale. Jusqu'à présent, tellement bien. Il peut s'agir de presque n'importe quel autre animal. Et nous avons ce qui pourrait presque passer comme une cage thoracique. Ce n'est pas le cas, mais c'est une structure suffisamment solide pour que nous puissions y penser de cette façon. C'est bon ? Et puis nous avons ce qui pourrait passer comme des épaules de chaque côté ici. Très bien. Regardons ça. On a ce genre de cage thoracique ici, non ? Nous avons ce squelette ou désolé, squelette de tête maintenant. Une cage thoracique avec un peu d'épaule. Oui. OK. C'est familier, c'est vrai. Et puis, nous avons ce qui pourrait être. En fait, les gens, vous savez, disent que c'est la fabrication d'une main. Donc, vous voyez les différentes lignes et ensuite vous voyez les différents doigts sortir, non ? OK. Cela va donc se révéler comme une base de main. Ça en sort encore plus et on a ces doigts qui sont sortis, n'est-ce pas ? Je fais des citations de doigts et de gros airs ici. Alors ne me dérange pas. OK. Alors, en regardant cette forme courte, nous voyons que, d'accord, nous avons ce cône à l'avant, c'est la tête. Nous avons cette cage thoracique assez massive , puis nous avons une colonne vertébrale qui revient dans les nageoires, n'est-ce pas ? Nous avons les palmes ici. OK. Pensez-y. Chaque fois que vous avez une masse énorme comme celle-ci, comme cette tête, nous n'aurons pas beaucoup de marge de manœuvre sur ceci ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Même chose avec cette cage thoracique. Nous pourrions en obtenir certains, nous pourrions avoir une certaine flexibilité, mais pas grand-chose du tout. Celui-ci sera donc très rigide. Celui-ci aura une certaine souplesse. Mais tout un corps comme celui-ci long, juste soutenu par une colonne d'os. En fait, ce n'est pas un os, c'est du cartilage, mais, vous savez, vous aurez beaucoup de souplesse. Donc, vous allez avoir beaucoup plus de mouvements qui vont pouvoir se produire à partir de ça, de ce back-end et d'autres choses. Alors ce que nous pourrions nous attendre s'il y avait , par exemple, lorsque nous regardons quelque chose comme un rhinocéros. rhinocéros ou quelque chose comme ça, non ? Il y a beaucoup de rigidité dans le cadre. Celui-là n'a pas ça. Il y a beaucoup de mouvement. D'accord ? Une fois de plus, nous avons une autre section de nageoire et nous avons des nageoires plus petites ici. Je pense que nous n'avons pas à trop s'inquiéter, est-ce pas ? Eh bien, jetons un coup d'œil. Si nous pouvions trouver ça chez le requin ici. Nous avons ce genre de tête de cône. J'aime bien ça. Nous avons un squelette qui revient à la base de la queue, non ? Ou désolée, en haut d'une colonne vertébrale. Nous avons un peu de masse où nous pouvions imaginer une cage à côtes. Comme je l'ai dit, ce n'est pas une cage thoracique réelle, mais ça fonctionne de cette façon. À certains égards. Nous avons les articulations de l'épaule qui sortent comme une main. En sortant en jouant comme une main. OK. Et nous avons cette fin arrière qui s'épanouit. C'est vrai ? Et c'est donc assez facile jusqu'à présent. Je l'aime bien. Le, vous pouvez voir que la ligne des yeux est presque comme si j'ai l'impression d'être dessinée une sorte de fusée ici est quelque chose que nous avons le bout du cône. Et il s'agirait de l'endroit où se trouve l'eye-line, n'est-ce pas ? Nous voyons les branchies qui se produisent après cela, mais c'est là que nous allons entrer dans quelques détails supplémentaires. Ce que je veux que vous fassiez, c'est de pratiquer cette structure et cette structure de base. Éclatez les petites mains et voyez si vous pouvez retirer un certain type de mouvement. Maintenant, ce que vous pouvez aussi faire, c'est simplement le déplacer un peu plus. On peut s'entraîner à monter un peu , puis à sortir aussi loin. Nous avons eu notre structure ici. Et nous pouvons le jouer de cette façon, non ? Et puis, ce que nous ferions, c'est commencer à remplir les blancs de l'endroit où tout va, n'est-ce pas ? Mais pour l'instant, nous sommes simplement inquiets de la structure de base. Bon, voyons si on peut descendre un peu. Et nous allons entrer dans une plus grande partie de la structure de base sous différents angles. Maintenant, comme je l'ai dit, nous avions cette tête de cône. Très bien. Ce n'est pas la version sirène Night Live, mais la version courte. Imaginez que c'est la pointe du cône. Si nous commençons à pivoter ce cône, vrai, il aura l'air d'une certaine façon. Imaginez que ça arrive dans cette voie, non ? Comme, jusqu'au bout du compte, il nous regarde droit et nous avons quelque chose dans ce sens. D'accord ? Donc, pour l'instant, vous pouvez imaginer que ce cône est probablement quelque chose ici. C'est l'avant, et ça revient de cette façon. Ensuite, nous avons la masse des côtes derrière, peut-être même un peu plus grande. Et ce que l'on pourrait penser comme une articulation de l'épaule, la main, et ça ne me dérange pas si j'utilise des termes humains assez durs. J'aide un peu les gens pour qu'ils puissent se familiariser avec ça, n'est-ce pas ? Et puis, évidemment, va partir de la base du crâne, qui est de retour ici. Et il va revenir ici dans l'aileron, l'aileron arrière, non ? OK. Voyons si nous pouvons le trouver ici. Ce requin, si quoi que ce soit, son nez est un peu stumpy. C'est bon. Nous allons utiliser notre fini ici. Ou plutôt notre cône. Viens voir par là et c'est bon. Vous allez obtenir différentes espèces de requins où certaines parties apparaîtront sur la pointe ici et tout. Nous allons simplement utiliser ce cône de base pour tracer les choses et ensuite partir de là. intéressant de savoir comment la bouche est juste ? En suivant le bas ici, vous pouvez voir comment la bouche, je rends tous mes requins heureux ici. Ok, donc on va suivre ça. Cela ne me dérangerait même pas de faire la colonne vertébrale tout le long de l'avant à droite, jusqu'à partir de cette pointe, passant par le haut. Donc, si quoi que ce soit, il peut venir comme ça et remonter d'ici du bout du nez. Je pense que c'est une bonne pratique en fait, faisons-le du bout du nez. Il fonctionne juste ici. Nous avons donc la cage thoracique ici avec les deux articulations semi-épaules dans les mains, puis s'enfoncent dans les nageoires. Et bien sûr, cette nageoire arrière ici. Très bien, jetons un coup d'œil à ce prochain. Nous allons avoir nos circulaires, n'est-ce pas ? Facile à fabriquer un cône. Ce requin a un peu un nez ou un peu émoussé, donc il se coupe. Mais de la pointe du cône, on peut le ramener jusqu'au bout du cône. Cette colonne vertébrale remonte à ici. Nous pouvons voir comment cela se passe ici, non ? Ensuite, nous avons une cage thoracique, la grosse masse avec les deux articulations pectorales. Et ça se joue de là, se divise à partir de là, n'est-ce pas ? Lorsque nous pratiquons cela ci-dessous. J'espère que vous vous entraînez avec moi. Qu'avec les requins, ils sont un peu toujours en mouvement. Donc nous ne sommes pas vraiment, nous ne sommes pas si inquiets du segment de mouvement de cette unité, donc de faire descendre cette partie principale de la structure parce que nous en avons besoin. Nous savons donc si nous dessinons ce cône, et voici, selon la circonférence, si je vais l'aligner, sa tête baissera. Sa tête est en train de baisser. Mais le corps est en train de se garer par-dessus et il arrive par là. Très bien. Voici l'aileron. Il y a une masse derrière, masse très importante avec les articulations pectorales jusqu'ici. Et puis on peut ajouter le I de ce côté-ci, et c'est probablement fini autre côté. Nous ne pouvons pas le voir. Et puis on a une bouche. Je ne veux pas que mon short soit heureux. Gs. Et je pense que c'est un peu génial, génial et effrayant en même temps. Cool. Les requins que vous pouvez avoir assez vite peur, n'est-ce pas ? Ok, alors quand je dessine un cône, ce que j'aime faire, c'est dessiner la base du cône puis remonter de là, vous savez, au sommet du cône à partir de là. Très bien. Voici le bas de tout ça. Celui-là va descendre. Je vais même le plier un peu plus que celui-ci. J'ajouterai la grosse masse du, comme je l'ai dit, la masse au milieu de la poitrine, leurs sections pectorales dans les nageoires. Ok, il est là. Un peu malheureux. J'ai finalement fait assez de requin API. Je peux entrer, ajouter un peu l'aileron. Son œil va être juste ici. Et je peux couper ça si je veux voir comment cet autre requin que nous étudions a un peu un museau coupé, n'est-ce pas ? OK. Ensuite, je peux remplir ceci, la masse corporelle la suivant jusqu'à la queue, agréable et balayante, la suivant sur le dessus. Et il vient ici aussi. Et c'est à ce moment que je peux commencer à ajouter un peu du revenu des palmes. chose comme ça. Cool. Bon, voyons le prochain. Encore une fois, je vais dessiner la base de mon cône. Je vais dessiner le point de mon cône ici. Apportez-le. Apportez-le. Un cône vraiment simple, non ? Et à partir d'ici, je tracerai cette ligne qui va être la ligne des yeux. Et peut-être la bouche en dessous. Ce requin cependant, il a un museau un peu plus court pour être légèrement coupé. Vous pouvez voir qu'il sera un peu arrondi de cette façon. narines sont ici. Et alors que je reprends cela en arrière, je vais le ramener à cette section ici. Je veux ajouter masse importante et l'utiliser comme point de référence pour les deux joints picturaux. C'est vrai ? OK. Et ensuite, nous allons utiliser cette masse au fur et à mesure qu'elle arrive. Et tout se penche autour et se dirige vers cette queue, non ? Et en haut. La nageoire dorsale distinctive. Cool. Je l'aime bien. Oui, prenons une forme en cours ici. Oui. C'est là que ça va devenir un peu plus effrayant. Quand nous commençons à entrer en dentisterie. Vous savez, auparavant, je suppose que nous utilisions le type de cône, mais ce cône s'ouvre un peu. Et c'est ce à quoi il s'ouvre. Et c'est vraiment important. Chaque fois que nous parlons de dents, nous en avons un peu recouvert un peu d'autres unités. Je veux en parler un instant ici. Je pense que c'est important. Imaginez si vous aviez comme le couvercle d'une canette juste assis ici, n'est-ce pas ? Une fois encore. Et vous aviez un autre couvercle d'une boîte de conserve, un peu plus bas, non ? Nous le regardons vers le bas parce que nous pouvons voir le haut de ce couvercle. C'est vrai. Et donc, nous regardons ça en bas en ce moment. Donc de l'avant, si c'était des dents, des dents vraiment moches, de mauvaises dents ennuyeuses, non ? Nous verrions le devant de ces dents. Et nous voyions le devant de ces dents, mais nous verrions également certaines de ces dents revenir en arrière. Est-ce logique ? Donc, peut-être que le chien serait ici, selon l'animal. Ce seraient les incisives et ensuite on verrait la molaire stricte pour revenir en arrière. Alors, alors que nous regardons cette bouche, quelle que soit la bête que c'est ou quel que soit le personnage. Ils sont un peu inclinés la tête vers le bas et nous regardons vers le bas. OK. Si nous devions la couper en 1,5, boîte était partiellement ouverte de cette façon et l'autre Kan était partiellement ouvert de cette façon, alors nous verrions quelque chose le long de cela. Comme je l'ai dit, nous pouvons mettre les petites canines ici quelque part ou autre. C'est vrai. OK. Et puis on verrait les molaires remonter au sommet d'elles. Et nous vous verrons en haut de ces deux retours à droite. Est-ce logique ? Jetons maintenant un coup d'œil à ce requin. Quand la bouche d'un requin sera fermée, toutes ces dents dentelées se fermeront comme cette emboîtement juste là. Il y en a plusieurs rangées. Ils sont méchants, mais c'est comme ça qu'ils vont ressembler, n'est-ce pas ? Quand la mâchoire s'ouvre comme ça. Il s'agit en fait de la ligne d'horizon que la ligne de perspective que nous regardons, nous regardons nous pouvons voir en haut et regarder vers le bas. Ok, donc on va voir des rangées de dents de cette façon. Et ce sera le fond de notre type de caméra que nous avons fait plus tôt. Et voici ce qui va être le meilleur. On peut donc voir beaucoup plus de choses en train de le regarder parce que les requins sont un peu spéciaux et que combien ils peuvent ouvrir leur bouche, n'est-ce pas ? On va donc faire la même chose ici. Imaginez que ça ouvre cette voie, n'est-ce pas ? Et alors imaginez qu'il y a une crête plate à l'intérieur. À l'intérieur de ça. Si je devais le dessiner comme ça, ce serait que je peux faire quelque chose. C'est vrai ? Et c'est là que nous allons placer toutes les dents sur ce riche, n'est-ce pas. Toutes les dents vont dans ces gencives. Et il y a un rôle secondaire des dents. Nous pouvons voir qu'il y a une première et une deuxième rangée derrière ici. Les requins sont donc incroyablement géniaux de cette façon que vous pourriez le faire. Très bien, le prochain en bas ici. On va avoir une sorte de canette avec un couvercle, non ? OK. Et imaginez que cela ait une certaine profondeur ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Et puis sur ce couvercle sur cette jante, nous allons ajouter toutes les dents qui viennent de cette façon, dents qui arrivent de cette façon, qui sortent. C'est juste le truc des cauchemars. J'ai eu une deuxième rangée à l'intérieur. C'est fou. Oui, oui, je ne veux pas être mordu par une de ces choses. Deuxième rangée à l'intérieur, non ? La principale chose que je voulais vous montrer ici regardant la bouche, c' est comment elle aura l'air différemment ou comment ressembler différemment selon qu'elle est ouverte ou fermée évidemment, mais aussi. le point de vue du spectateur. Comment regardons-nous dans la bouche ? Si nous venons ici, nous pouvons voir qu'il est juste un peu ouvert, n'est-ce pas ? Et nous pouvons voir les rangées de dents qui viennent ici, mais nous ne pouvons pas voir ce qui se passe ici. Tout cela est couvert par. Il n'y a pas ce grand centre commercial béant qui se passe ici, donc on ne peut qu'en voir un peu. Donc, la ligne d'horizon est probablement quelque part ici en regardant directement ces dents, si cela a du sens. Mais nous avons un peu regardé vers le bas et nous avons donc un peu de profondeur en regardant ces dents ici. D'accord ? C'est donc un peu une leçon d'histoire, mais je pense qu'il est important de comprendre la perspective de la façon dont nous regardons les dents, n'est-ce pas ? Imaginez maintenant que cette rangée est là et que nous regardions la bouche semi-humaine. Je ne sais pas. Chaque fois que des incisives, des molaires, vous commencez à revenir en arrière. Mais celui d'ici, on commence à voir plus de profondeur, commence à revenir en arrière. OK. Maintenant, sur les requins, cette profondeur ne se traduit pas par un plus grand nombre de moisissures. La sienne se traduit simplement par voir des rangées sur des rangées de mort. Si c'est logique, non ? Mais j'espère que c'est logique ici que notre point de vue, notre ligne d'horizon, notre point de vue se trouvent ici. Donc, tout ce qui est en dessous que nous allons regarder légèrement vers le bas et obtenir une rangée plus approfondie là-dessus. Très bien. Et nous y voilà. Juste ici. Vous savez, c'est difficile parce que chaque fois que quelqu'un prend une photo d' un requin qui traverse l'eau comme ça, ce qu'il veut faire. Couvrez tout, vous savez, ils veulent obtenir la rangée de dents supérieure. La rangée de dents du bas semble être sur le point de tomber au centre, non ? Ils veulent que ce soit aussi effrayant que possible et ils y parviennent tellement bien pour eux. Mais pour notre leçon de dessin, cela ne nous aide pas beaucoup, non ? La seule chose, la raison pour laquelle j'ai inclus ça, c'est parce que je voulais que vous voyiez toutes ces vilaines gencives. Habituellement, lorsque nous regardons un animal et qu'il a une dent et qu'il aura une insertion, un point d'insertion qui sort de la gencive. Et ça ira quelque chose comme ça et vous verrez que les gencives jolies et saines qui sont, qui l'enferment en place et tout. Ce n'est qu'un millénaire de méchanceté qui a évolué autour de ce court pour tenir ces dents alors et ils tombent en fait et ils obtiennent que les gens trouvent partout où j'arrive. Et puis nous grandissons et ils ont eu tellement de rangées de dents. Ils ne se soucient pas qu'ils perdent un peu. Ce ne sera donc pas votre rangée de dents traditionnelle avec des gencives saines. C'est le type de gamète dont votre dentiste vous a averti. Ok, on va revenir ici parce que nous allons faire un peu de détails. Il y a certaines choses que je tiens à souligner que je pense qu'elles sont importantes à faire. On veut le faire sur ce type moins 12 et sur ce type. Certaines choses que je pense importantes sont les yeux. Comme je l'ai dit, vous pouvez les tracer sur cette ligne. Mais ils ont aussi ce genre de sentiments presque chats. C'est vrai ? OK. Vous pouvez donc y mettre un peu de jante. Vous pouvez mettre les narines ou de chaque côté. Donc, celui-ci est ici, il arrive ici. Vous remarquerez également que les branchies suivent cette ligne médiane que nous avons descendue. Le physique. La bouche vient ici. Le nez. Le nez dépendra beaucoup du type de requin, non ? Cela peut venir ici. Le ventre du requin est blanc, haut est un peu plus sombre. La nageoire changera à nouveau en fonction du type de requin. Certains d'entre eux ont des clips à travers eux, d' autres sont assez hauts. Cela dépend vraiment. Cependant, les nageoires pectorales, je voulais montrer qu'elles ont un peu ici c'est là où elles sortent de l'épaule, juste ici. Mais en dessous, ils ont ce genre d'hameçon, puis sortent. Ils ont donc imaginé. Ils ne sortent pas comme ça. Ils viennent en quelque sorte de cette articulation. Ils se branchent, puis ils sortent, ils se branchent. Ce crochet est donc recouvert, puis il sort et couvre la partie principale de ce que nous avons décrit comme des doigts qui se détachent. Très bien, d'accord. Pensez au requin, c'est que vous voulez le garder agréable et lisse. Il y a ces nageoires pectorales doubles ici, un autre recul. Voulons-nous voir jusqu'où il y a ? Vers la fin, Jeremy, il y a ce double set ici , puis en haut et en bas là. Ceux-ci sont donc un peu sur le côté. Vous pouvez voir comment il se divise sous le ventre ici, n'est-ce pas ? OK. Nous retournerons voir ce type. Ceux-ci sont sur le côté et nous en aurons un autre juste en dessous. Et puis la masse de cette grosse aileron arrière ici. Bon, et voyons si nous pouvons le faire sur celui-ci et voir si c'est logique, non ? Nous avons les branchies. Juste après la base du crâne. Nous avons ces nageoires pectorales qui sortent, mais rappelez-vous qu'elles sortent d'ici, sortent et viennent ensuite par là. OK. Le ventre arrive en dessous. Dessus agréable et lisse. Le prix de réalisation des yeux qu'il peut être une sorte d' œil de chat peut avoir un peu de jante à elle aussi. Écrivez cette autre aileron, nous pouvons le ramener ici. Nous voulons garder à peu près le type de suit blanc. Cette partie du ventre. Revenez ici. La nageoire dorsale est en haut et, comme je l'ai dit, que la taille et la forme dépendent beaucoup du type de requin revient ici. Et vous allez découvrir qu'après cette articulation que nous avons un peu rugueuse, il y a un peu de coup de pouce et de piétement qui vient pour aider à soutenir cette aileron arrière, n' qui vient est-ce pas ? Cool. Et puis cette ligne arrière arrive ici. Oui. Je pense que c'est assez net. Aigné, pointu. C'est une mauvaise blague de papa. OK. Oui, je dirais qu'avec les requins, une des choses clés est la structure, le descendre ce cône. Ensuite, choisir le type de requin que vous allez dessiner, n'est-ce pas ? Est-ce que ça va être une tête de marteau ? Est-ce que ça va être un grand blanc ? Et puis une fois que vous commencez à choisir cela, alors vous décidez, d'accord, eh bien, rappelez-vous comment cela se produit. Ensuite, vous décidez, quelle est la forme de celle-ci. Que vais-je faire pour le formulaire, n'est-ce pas ? Par exemple, quel type de corps ne sera pas un requin massif ? Est-ce que ça va être un joli petit requin infirmier ou quelque chose comme ça ? On y va. Et rappelez-vous les branchies ou juste après ici. Mais j'ai oublié quelques choses. Qu'est-ce que j'ai oublié ? J'ai oublié ces palmes du haut et du bas ici et j'ai oublié ces gars. Un de chaque côté. Très bien. On y va. Oui. C'est plutôt cool. C'est vrai ? Donc, ce que je ferais si je vous entraînais, c'est dessiner un cône ou même tracer une ligne. Faisons ça en bleu. Tracez une ligne. Figurez votre cône. Dans quel sens tu veux que ça aille comme ça, non ? Et puis commencez à tout remplir. Commencez à remplir où vous pensez que les pièces iraient et des trucs, n'est-ce pas. OK. Nous avons donc étudié la structure du requin, la structure du squelette, n'est-ce pas ? Nous avons ensuite abordé les différentes perspectives de l'apparence du requin en mouvement. Et écoutez, comme je l'ai dit, les requins sont toujours en mouvement, non ? Donc, peu importe comment nous le faisons, il suffit de tourner le requin, plier un peu, de le tordre légèrement et d'autres choses et de voir à quoi il ressemble bien. Et nous les pratiquons. Et puis nous sommes allés dans une unité dentaire massive pour parler de la façon dont la bouche peut paraître ouverte et fermée et comment le requin est essentiellement comme une zone de mort meurtrière, n'est-ce pas ? Ensuite, nous sommes entrés et nous avons rendu un peu, en concentrant sur certains points clés, le positionnement des yeux, branchies et toutes les nageoires de soutien, n'est-ce pas ? OK. J'espère donc que cette leçon a été bonne pour vous. Et j'espère que sur les feuilles de calcul séparées, vous dressez un tas de requins en ce moment. Jetez un coup d'œil sur Internet, voyez si vous avez besoin quelques références pour les différents types de météo des requins, comme je l'ai dit, Great White Hammer Head Tiger ou quoi que ce soit. Et je parie que vous allez trouver de l'inspiration et des poses là-bas aussi. Bon, les gars, continuez à vous entraîner. 7. Animals - Dessiner Armadillo: Il y a beaucoup de ces animaux, non ? Hé les gars, c'est encore la tête. Et j'ai une autre vidéo sur la façon de dessiner des animaux pour vous aujourd'hui. Quand je suppose qu'avec l'animal c'est le cas, je parie qu'on ne devine jamais que c'est l'armadillo. Vous vous demandez pourquoi choisir ces animaux ? Vous savez, quoi ? En fait, je dois vous dire que c'est en partie le caractère unique d'eux. Je vais passer en revue les 10 premiers animaux que je choisis dans ce cours vont être des animaux qui m'intéressent. Mais aussi, je ne veux pas dire que l'intérêt m'intéresse , je veux peut-être les avoir comme animaux de compagnie. Mais ce que je veux dire, c'est qu'ils m' intéressent en tant que structurellement, il y a quelque chose d'unique chez eux ou quelque chose de différent des autres dans lesquels je veux m'intéresser. C'est vrai ? Et mon garçon, oh mon garçon, un armadillo se qualifie. D'accord, alors comment commencer ? Nous allons jeter un coup d'œil à la structure. Maintenant, l'armadillo possède deux grandes structures dont nous allons parler. La structure squelettique, qui s'écoulera très semblable à beaucoup d' animaux à quatre pattes que nous avons déjà regardés, n'est-ce pas ? Nous avons la cage thoracique, les hanches, la tête, droite, les têtes un peu pointues ici. Et puis ça va entrer dans ce genre d'omoplate scapulaire semi-fixe ici. Articulation vers le genou. Qu'est-ce qui pourrait être, je suppose, au genou dans ce qui pourrait être une cheville , puis vers le pied, puis ces petites griffes. Il y a donc un genou ici, dans la cheville, dans le pied. Et ensuite, nous pouvons considérer ces éléments comme une petite clause. D'accord. Même chose avec la hanche. Nous avons la hanche de chaque côté qui descend jusqu'au genou, vers la cheville, à droite. Le pied, l'éperon du pied. Le pied avec l'éperon du pied derrière. Et puis, en sortant dans ces petites griffes. Donc j'aimerais que vous puissiez le penser comme un truc de type pelle. Maintenant, ces os agissent semi indépendamment. Il y a donc ça, vous savez, vous allez faire jouer les doigts d'ici et d'ici. Mais il y a tout comme les humains, ce qu'ils auront une sangle à un certain point et un attachement final dans la main elle-même. Pensez donc à cela comme le dos d'une main humaine ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Ensuite, nous avons la colonne vertébrale menant à cette longue queue. Et vous remarquerez que les os vont assez loin dans la colonne vertébrale, n'est-ce pas ? Ou plutôt en bas de la queue. D'accord. Nous avons donc raison et c'est normal, c' est ce que nous attendons. Ce n'est pas surprenant de toute façon. Ensuite, nous avons un réservoir bizarre, un réservoir d'obus assis au-dessus de lui. On dirait un pain à la banane ou quelque chose comme ça. On dirait une grosse miche de pain. C'est à quoi ça ressemble pour moi. Très bien. Et en fait, désolé, je l'ai dessiné un peu en haut ici. En fait, c'est un peu plus grand vers l'avant. Vous pouvez donc y penser de cette façon. Peut-être que je vais l'effacer un peu pour vous, juste pour que nous puissions être un peu plus clairs avec ça. Ok, donc nous avons ces deux structures, le système squelettique normal que nous avons l'habitude de simplifier et tout ce genre de choses. Et puis cette étrange miche de pain de type Armour qu'ils portent partout. Il va donc être difficile de le trouver car en regardant à l'intérieur un modèle réel ici, comment pouvons-nous faire cela ? Comment trouver le squelette, la tête et le squelette facile, n'est-ce pas ? Que nous pouvons deviner que la queue va sortir de cette façon juste de l'épine dorsale. On peut donc deviner que la cage thoracique est quelque part ici et que les hanches arrières sont là. Et on y va. Il est donc évident que nous n'avons pas de vision par rayons X. Nous ne pouvons pas voir exactement ce qui se passe ici, mais nous pouvons prendre des suppositions assez éduquées, n'est-ce pas ? Les épaules sortent d'ici pour la première fois. Et c'est pourquoi la jambe ressemble à ce qu'elle vient d'ici. C'est vrai ? Si nous ne le savions pas, si nous ne connaissions pas ce squelette sous-jacent, nous penserions peut-être que l'épaule était ici dans cette jambe qui s'avance ou quelque chose comme ça. Mais non, il revient d'ici à ce qui serait un peu le genou, jusqu'à la cheville. Et puis nous avons ces griffes qui sortent. Il en va de même de l'autre côté, il revient ici. Il descend jusqu'à la cheville et on a ces griffes qui sortent, n'est-ce pas ? Maintenant, si nous allons regarder les hanches, nous savons qu'elles sont près de l'arrière. Ils s'avancent, puis descendent, se manifestent, puis descendent jusqu'à la cheville, puis sortent. Il y a un peu d'éperon derrière, mais sur les deux, c'est face à nous. On ne voit pas que ce sont des oiseaux derrière lui. Et puis nous avons de petits orteils. Ok, alors, sur tout ça, on devrait peut-être choisir une couleur différente ici. Nous avons ce gros pain. Et gardez à l'esprit que cela vient de l'autre côté ici. Bien sûr. C'est donc une crête là, non ? Maintenant. Il y a quelque chose à faire attention ici. Cette première partie est presque une plaque solide ici, cette section ici. Mais alors vous allez remarquer que ce schéma, et ce modèle est là pour une raison, n'est-ce pas ? Presque comme un côtes d'accordéon ou quelque chose comme ça, non ? Et vous savez, car il traverse ce genre d' environ 60 % de la coquille entière. Il est là pour une raison. Ok, et nous verrons cela en passant à notre prochaine petite section ici. En parlant de motion, je suppose. Mais c'est l'un des mouvements les plus bizarres que nous allons voir. Nous pouvons chercher le squelette. Nous allons le dessiner très rapidement. Les queues sont cachées en dessous. Très bien ? Ok, je vais juste faire l'épine dorsale pour le moment. Voici la tête qui se glisse sous, voici la cage thoracique, et voici la hanche. C'est vrai. D'accord. Et puis voici la tête qui se glisse jusqu'à la queue. La cage thoracique est ici, les hanches ici, et tout se chevauche. Et le temps qu'il entende, votre supposition est aussi bonne que la mienne. C'est génial, non ? Comme je pense que c'est la chose la plus cool. façon dont ses pieds s'adaptent ici et tout ce n'est pas la principale préoccupation. Ce que je regarderais vraiment, c'est cette coquille, n'est-ce pas ? Auparavant, c'était un peu un gros haut. Tu te rappelles qu'il est venu vers l'avant ici et qu'il est arrivé, c'est ça ? Et puis il y avait cette nervure au milieu. Nous allons regarder ces côtes qui commencent à se plier maintenant, non ? Et puis regardez comment il se plie ici. Il tombe pour que cette première moitié une coquille et la tête, le haut de la tête se replient presque dans le haut d'un bol, n'est-ce pas ? Et la moitié inférieure. N'oubliez pas que nous avons dit que l'avant et l'arrière ne sont pas si pliés, tout de suite. Donc, une coordonnée, comme un accordéon. Eh bien, c'est ce qui se passe ici. Et puis nous avons les fentes, petites parties ouvertes pour que la tête s'insère ici. Et le temps que tout soit saisi, nous avons eu de jolies, assez bonnes lignes. Je ne pense pas qu'il soit imperméable, mais bon sang, c'est vraiment impressionnant, n'est-ce pas ? Cela me rappelle presque que transformateurs sont des Pokémon ou quelque chose comme ça, non ? Donc je ne pense pas que pratiquement tu pourras utiliser beaucoup quand il s'agit de dessiner des armadillos, Jeremy, genre, je ne sais pas combien de personnes vont dessiner beaucoup d'armadillos. Mais je pense que ce qui est important pour étudier cela, c'est comprendre comment les créatures peuvent utiliser l'armure de différentes manières, n'est-ce pas ? Et en ce sens, c'est une transformation, n'est-ce pas ? Si, si jamais vous allez vous lancer dans la création de créatures, c'est probablement l'une des leçons les plus importantes que vous allez voir ici. Très bien ? Cela va ajouter un peu de réalisme à toute transformation que vous essayez d'apporter à votre créature, n'est-ce pas ? Bon, jetons un coup d'œil à ce type. Ce que je voulais vous montrer ici, sur l'armadillo, c'était le train de roulement. Et pouvons-nous utiliser ce mot répéter. Donc, nous avons la tête ici, n'est-ce pas ? Et puis on a le torse et les hanches. Il peut y avoir un peu de chevauchement. Cette tête descend ici au niveau de la colonne vertébrale, puis probablement les queues transportant quelque part à travers l'herbe ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Nous avons les hanches qui descendent dans les pieds. Et la clause s'est perdue dans l'herbe. Jusqu'aux genoux, jusqu'aux pieds. Et faites, rappelez-vous, n'oubliez pas ce petit éperon juste là bas dans la clause. D'accord. Et puis nous avons les omoplates fixes qui sont en fait haut ici, non ? Il va descendre jusqu'au coude, au poignet, au coude dans ce cas, aux risques ici. D'accord. Ensuite, nous avons la main. En fait, vous pouvez voir comment une partie de son est fixée ici, puis elle se ramifie dans ces griffes comme des doigts, d'accord. Les appendices, non ? Je suppose que ce qui est intéressant pour moi, c'est le ventre très doux ici. Vous savez, à l'extérieur, nous l'avons regardé. Si nous dessinons la coquille, la coquille va aller tout autour d'ici, de l'autre côté, n'est-ce pas ? Il arrive sur le backend. En fait, je ne peux même pas voir ici, un peu derrière le corps. Très bien ? D'accord. Et c'est facile à penser pour l'armadillo, même la partie supérieure ici, n'est-ce pas ? Mais il y a beaucoup de douceur et il y a beaucoup de fonctionnalités vraiment intéressantes. Je pense que les cheveux sont très intéressants, n'est-ce pas ? Il nous rappelle que c'est un mammifère. La deuxième chose, c'est que le museau du cochon ici, je pense que les oreilles et le museau sont plutôt intéressants et que nous allons entrer dans un petit peu de détails, n'est-ce pas ? Mais regardez ces petites lèvres, n'est-ce pas ? De petits yeux, mais ces oreilles, Gs, elles ont l'air plutôt familières, non ? Oui. Je pense donc que je pense qu'il vaut la peine de noter tous les cheveux dessous et ces caractéristiques aussi. Bien sûr, nous pouvons regarder le motif de l'armure et des trucs, et je pense que c'est aussi important. C'est essentiellement des échelles. Bon, je suppose que je vais entrer dans les détails. Enfin, on peut faire ces écailles blindées et des trucs comme ça, non ? Et les faire sortir va vous rendre fou. Sainte, ils sont aussi fastidieux, n'est-ce pas ? Vous pouvez en quelque sorte enregistrer, l' enregistrer un peu si vous voulez faire des groupes, dessiner des bandes à travers. Et puis juste un peu de marché ou de boucle comme ça. C'est une façon de gagner du temps. Mais honnêtement, si vous voulez vraiment bien paraître, vous allez vouloir les dessiner individuellement, n'est-ce pas ? Surtout si vous souhaitez réaliser ce dessin de votre armadillo dans une sorte de portrait d'art ou quoi que ce soit. Vous allez vouloir prendre le temps de mettre ces détails ici. D'accord ? Alors, oui, regardez un museau, regardez les oreilles, regardez un sous-chariot mou, non ? Je pense que c'est très important. Allons-y et nous allons jeter un coup d'œil un peu plus de détails ici. C'est un mignon. Oui. Et regardez tous les motifs. J'adore ça. Ce que j'aime ici, si je le regarde, c' est que la plupart du museau ici est recouvert de cette armure et qu'il couvre un peu les yeux. Revient en haut, vient ici, et redescend, non ? Jusqu'à cela, il s'estompe un peu vers le nez, non ? Il devient un peu plus doux, juste un peu. Mais alors, vous pouvez voir comment les écailles commencent aux plaques d'armure ou les plaques d'armure dépend de la façon dont nous voulons formuler. C'est. Ça commence vraiment à s'emparer, d'accord. Et puis ils commencent à devenir plus séparés, comme si ici ils se ramifiaient un peu l'un de l'autre. Et puis ici, au fur et à mesure, commence à devenir un peu plus séparé. Très bien ? Et vous pouvez voir en réalité la lumière se refléter. Cela signifie donc qu'il y a quelque peu augmenté. Oui, ça a l'air plutôt cool. Et vous pouvez l'inventer. Vous pouvez créer votre propre motif. Cela n'a pas à suivre parce que, vous savez, je ne sais pas, je ne traîne pas avec beaucoup d'armadillos, mais je suppose que chaque individu a un peu sa propre personnalité par rapport à son modèle. C'est bon ? Un peu plus d' espace entre certaines parties de son armure que d'autres. Mais je pense qu'il est important que, vous savez, vous ayez réalisé que ce n'est pas le même schéma que lorsqu'il se déplace dans différentes parties de l'armadillo, vous obtiendrez un peu de un style différent. C'est bon ? Ok, donc on va un peu faire ça. Vous savez, j'ai vu des armadillos. Je les ai vus dans la vraie vie, mais seulement dans les zoos, je ne vis pas. Je ne suis jamais allé dans le sud en fait, non, je suis allé dans le sud des États-Unis, mais je n'en ai jamais vu un sur la route. J'aimerais juste, vous savez, comment ils se montrent dans les films. Donc, vous conduisez et il y a un de ces petits gars qui traverse la route. Je pense que ce serait génial à voir. C'est vrai. On y va. C'est presque fini. Cette calotte de crâne à lui. Très bien. Oui, je l'aime bien. Vous savez, si vous le coloriez, alors vous voudrez peut-être mettre cette couleur de base en dessous, puis une couleur plus foncée différente pour les assiettes, n'est-ce pas ? Et à mesure que vous arrivez vers les bords, vous pouvez commencer à le rendre un peu plus petit. Cool. Tout comme en haut, nous remarquons que l'armadillo avait de jolis yeux d'amande. D'accord. Il y a un peu de poches autour d'eux. Il n'a peut-être pas beaucoup dormi. vient ici et on remarque qu'il y a un peu de poils qui se détachent comme le menton. Rappelez-vous que nous pouvions le voir dans cet autre article auquel nous faisons référence, n'est-ce pas ? Et puis, vous pouvez voir un peu les plis de la peau venir ici dans ces mignonnes petites figurines, n'est-ce pas ? Et donc vous pouvez, je suis sûr que si je retrace la lignée d'un armadillo, ils en auraient, désolés, je continue de rebondir autour d'Anya. Un peu de relation avec les cochons là-bas. On ne peut pas le voir sur cette photo, mais on sait qu'il y a un petit museau de cochon, non ? D'accord. On peut aussi voir qu'une fois ces griffes sortées, elles ont une apparence cool. Sans doute, pour avoir creusé dans le sol pour trouver des larves et des trucs. J'ai compris que vous pouvez donner un peu de rebord autour l'ongle des orteils et ensuite vous diriger vers l'orteil. Alors, qu'est-ce que tout a expliqué comme si vous étiez simplement ça comme un orteil ? Oui, ça a l'air bien. C'est vrai. Mais si vous dessinez ceci et que vous donnez et voici l'ongle d'orteil, n'est-ce pas ? Vous donnez un peu de lèvre autour, un petit rebord autour. Et donc tout comme les humains ont une cuticule et des trucs comme ça. Et le petit détail sur l'ongle ou quelque chose comme ça. Ce n'est pas un avion aussi plat. Ce serait pour des animations simples ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Mais si vous voulez entrer plus en détail, vous voulez mettre ce petit rebord autour du bord de l'ongle. D'accord. Et puis on sait qu'il a ce genre de ventre mou et poilu, n'est-ce pas ? On y va. Et il y a probablement un autre orteil. Voyons voir. Oui, il en a quatre juste là, quelque sorte les deux principaux, puis de côté les moins dominants, non ? Nous savons donc qu'il y en a un autre sur le côté ici, mais je ne pense pas que je vais le dessiner sous le museau. Cela ne va pas aider ce dessin du tout, mais je sais juste qu'il est là. Voyons voir, je veux dessiner celui-là. Ils ressemblent totalement à des orteils de reptiles extraterrestres ou quelque chose comme ça, non ? Superbe look. J'adore ça. Un peu de texture là-dessus, non ? Et vous pouvez voir comment c'est aussi les siens, ses membres commencent à obtenir un peu de texturation alors qu'ils se déplacent dans ces panneaux multicouches. On dirait presque comment je cite. Très bien. D'accord. Cool. Celui-là sur le côté. Juste un peu minuscule. On y va. D'accord. Donc, comme je l'ai dit, vous voulez mettre ce genre de rebord autour de certains de ces ongles, d'accord. Juste pour leur donner un peu de réalisme. Ils ne sont donc pas seulement suspendus là. Cool. Maintenant, la coquille, nous le regardons de face. Donc, il est en train de descendre. Si vous remarquez, il y a en fait une jante, un peu de jante ici qui suit cette première partie, n'est-ce pas ? Il est légèrement surélevé, surtout autour du cou. D'accord. Donc, on va venir. C'est assez bien. D'accord. Maintenant, je ne sais pas combien de temps vous voulez rester assis ici et me regarder dessiner des échelles. Mais ce que je pourrais faire, par exemple, est difficile pour vous. Plus grand, non ? Et le truc, c'est qu'ils vont suivre un certain schéma. Ils seront probablement plus grands dans certaines zones de la coquille et évidemment plus grands car ils sont proches de vous de ce à quoi cela ressemble ici. Désolé. On dirait que le bas vers la base de celui-ci a un motif un peu plus grand. Jetons un coup d'œil ici. Nous allons les dessiner un peu. Habituellement, je travaillais d'une seule direction, pas du groupe, mais comme dans Word. D'accord. Et nous pouvons voir comment ils sont déjà, ils commencent à devenir un peu plus petits. Les motifs se resserrent un peu plus. Je peux donc le faire à travers toute la coquille. Je ne pense pas que je veuille te tuer là-dessus. Comme honnêtement, je pense que c'est intéressant pour moi parce que ça aura fière allure une fois que j'aurai fini tout et que tout aura de la place. Mais je pense que pour vous en tant qu'étudiant, je ne pense pas que ce soit l'utilisation la plus avantageuse de votre temps pour le regarder. Et il faut aussi garder à l'esprit qu'il existe différents modèles pour différents types ici et autres. Il y a de petites sous-sections à l'espèce, non ? Et donc celui-là, vous savez, il a ces types de plaques d'armure, ces petits nodules. Mais rappelez-vous que c'est la section principale, n'est-ce pas ? C'est la section immobile, n'est-ce pas ? Et puis on peut voir à quel point cette deuxième et troisième section ressemble presque à ce motif de diamant, n'est-ce pas ? Est-ce logique ? Nous pouvons donc suivre ce schéma ? Oui, donc vraiment ce que je recommanderais de faire c'est quand vous dessinez un armadillo, obtenez une référence pour tout comme je l'ai ici pour les différents motifs des plaques d'armure et puis choisissez un choix un ou en choisissez-en quelques-uns et soyez cohérent avec cela, n'est-ce pas ? Vous savez, comme voir à quoi ça ressemble, comment vous le voulez. Pour ce type. Il a l'air de la même chose. Cette partie avant est un grand nombre de ces motifs semi-circulaires durs. Ici, nous avons le motif du 2 troisième triangle, n'est-ce pas ? Et puis au moment où il revient ici, ils s'allongent un peu plus fort. Et puis ça revient dans notre petit motif circulaire, n'est-ce pas ? Nous avons déjà parlé de certains des motifs qui se trouvent sur sa tête. Nous avons parlé des détails de la clause pour lui. Mais comme sur la jambe, la façon dont nous avons remarqué que c'était un peu comme si l'on la queue a vraiment sur l'autre photo que je l'ai mise en l'autre photo que je l'ai mise place, je n'avais pas la queue, n'est-ce pas. Jetons un coup d'œil à cela ici. C'est presque comme, eh bien, il s'agissait essentiellement de plaques blindées. Je pense qu'il y a une raison pour laquelle ce type a eu le nom d'Armadillo, n'est-ce pas ? D'accord. Vous pouvez donc y penser en sections. On y va. Oui. Et vous savez, si je donnais un peu de crête à cela ou quelque chose pour lui donner une forme. Si je le rendais pour faire croire qu'il y a une certaine validité. On y va. Oui, et je continuerais à me rendre ici. Peut-être que je vais même aller en rangées en suivant la demi-circonférence ou ce que je pense être un bon flux le long de la forme, n'est-ce pas ? Oui, ça commence à avoir la saveur de ça, non ? Vous savez, vous ne voulez pas nécessairement la perfection dans les modèles, animaux ou non, et vous ne devriez pas être généré par ordinateur. Très bien, donc vous voulez avoir quelques irrégularités, certaines grosses, petites, non ? Quelques différences dans les motifs pour qu'il soit un peu plus naturel. On y va. Oui, ça a l'air cool. C'est donc une façon de le faire, non ? Oui. Et c'était beaucoup plus rapide et je viendrais probablement ici et je pourrais peut-être faire ça à quelque chose. C'est vrai ? C'est à ça qu'ils ressemblent pour moi. peu comme un motif de dents. Mais pas les dents fraîches et pointues ou quoi que ce soit comme des incisives ennuyeuses ou quelque chose comme ça. Et puis c'est comme ça que c'est une tendance. Bon, jetons un coup d'œil. Même si nous désactivons les références, nous pouvons voir à quel point ces modèles irréguliers ont du sens, quel point ils sont vraiment bons, n'est-ce pas ? Je ne sais pas si je le ferais sur mon travail de croquis. Essayez de le mettre sur un autre calque, vous savez, effacez les esquisses ou ramenez-les un peu, puis commencez à mettre les détails dedans. D'accord. Nous allons passer en revue un peu. Nous avons le squelette à quatre pattes normal avec lequel nous sommes un peu plus à l'aise. Écoutez, je sais que les structures de ces jambes ne nous sont pas familières en tant qu'humains, non ? Peut-être que si vous possédez un chien ou un chat, vous en connaissez un peu plus parce que vous l'avez tellement fait dans la maison. Mais oui, ça va prendre un certain temps. J'ai donc l'impression qu'après avoir traversé cinq ou 10 animaux ou quelque chose comme ça, surtout comme celui-ci, vous serez beaucoup plus à l'aise avec cela. D'accord ? Puis on a vu que porter ce gros pain à la banane au-dessus de quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Ensuite, nous sommes allés ici et nous avons jeté un coup d' œil à ce qui se trouve en dessous, n'est-ce pas ? Et nous avons également examiné comment cela se partitionne en différentes sections. Comment on a ce milieu, disons 60 ou 70 %, c'est vraiment un style d'accordéon flexible, n'est-ce pas ? C'est plutôt cool. Et puis l'avant et l'arrière sont plus durs. Et la raison en est due partie de sa mobilité, n'est-ce pas ? Oui, il peut marcher le long. Mais il a aussi ce petit effet d'emballage cool, n'est-ce pas ? Que fait-il ? C'est possible, parfois ça commence comme ça. Se retourne, se retourne, s'enroule en boule complète. Gs. Est-ce que c'est déjà cool ? C'est plutôt génial. C'est déballé et nous avons pu voir le ventre inférieur. N'oubliez pas que le ventre est gratuit. On dirait honnêtement un petit porcelet poilu ou quelque chose comme ça. Je pense que pour être franc, cela ressemble beaucoup à un porcelet ou plus proche d'un rongeur comme un rat. Vous savez, il y a beaucoup de similitudes avec les deux, n'est-ce pas ? Nous avons alors commencé à examiner les détails. En regardant le museau, en regardant les oreilles, les petits yeux d'amande. Une partie de la clause, une clause très simple, n'est-ce pas ? Et puis, ici, nous avons commencé à le rendre beaucoup plus. En regardant les modèles de spectacle intéressants. Celui-ci ne montre que l'avant de la coque. Il va donc être plus solidifié parce que nous savons quoi, nous ne pouvons pas en voir la partie accordéon ou quoi que ce soit, mais nous ne pouvons pas voir le motif sur le dessus de cette tête, qui l'aide à s'enfermer dans cette petite boule plus tard, à droite. Il rentre donc, il a des années, parties molles et poilues et tout ce que vous obtenez, c'est cette coque extérieure dure. noter également, faites attention aux ongles. C'est aussi lorsque vous dessinez n'importe quel type de dragon ou de reptile ou quoi que ce soit de ce genre, vous savez, ces clauses sont géniales. Assurez-vous simplement d'y mettre le souci du détail. D'accord. Je crois vraiment que c'est notre armadillo. Je sais que ce n'était pas un animal, vous vous y attendiez et peut-être pas quelque chose que vous allez probablement dessiner tous les jours. Mais vraiment, je pense qu'il vaut la peine de le noter, surtout que l'armure s'enroule, n'est-ce pas ? Je pense que c'est vraiment génial. Ce que j'espère, c'est que je vous ai fourni les feuilles de travail. Vous pouvez vous entraîner sur le seul. Je vais vous donner deux feuilles par unité ici, non ? Un qui montre mes croquis par-dessus tout et des trucs que j'ai obtenus pour que vous puissiez le faire tout autour. Et puis une plus vierge. Et vous pouvez donc essayer de recréer le dessin. Nous avons donc l'armadillo ici. Vous pouvez pratiquer ces mêmes choses, juste et juste à cet endroit en dessous de notre, Quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Je t'ai vraiment donné une place ici. Vous pouvez vous entraîner ci-dessous. Vous pourriez vous entraîner à côté. Vous pouvez pratiquer ces ongles n'importe où et ce genre de choses. D'accord. Entraînez-vous sur le côté. D'accord. Maintenant que j'ai dit de m'entraîner environ cinq fois là-bas, je vais le dire encore une fois. Pratiquez. 8. Animals - Dessiner des chevaux: Hé les gars, quoi de neuf ? C'est ajouté ici et j'ai une autre vidéo sur la façon de dessiner des animaux pour vous ici. Voyons ce qu'on va faire aujourd'hui ? Chevaux. Les chevaux sont plutôt géniaux, non ? Ils ne les qualifient pas de majestueux pour rien. Il y a beaucoup de raisonnement derrière cela. Et c'est ce que nous allons découvrir. Très bien, comme d'habitude, par quoi dois-je commencer ? Ces structures ? C'est vrai. Je dessine ce squelette de cheval pour qu'on y jette un coup d'œil. Et est-ce que je vais vous faire mémoriser ce squelette ? Pas question. Je n'ai pas pu mémoriser cette chose. C'est vrai. Je sais que ça ne serait pas trop mal. La cage thoracique, l'épine dorsale et ce genre de choses, non ? Peut-être même la forme du crâne ou quelque chose comme ça, mais dans l'ensemble, surtout les os des jambes et des articulations. Ce n'est pas une façon trop compliquée pour moi. Au lieu de cela, simplifions, non ? Ok, donc ce que nous allons utiliser, je vais utiliser mon crayon bleu ici et essayer de trouver les masses. Une masse serait ici, il y a une cage thoracique évidente, n'est-ce pas ? C'est le principal avec, assez intéressant, voici l'omoplate ici. Comme pour certains autres animaux, cette omoplate est quelque peu fixe. Ce n'est pas aussi flexible qu'en moi, c'est chez les chats et les singes, les humains et autres choses. J'ai compris que l'omoplate du cheval est un peu réparée. Cela a en grande partie à voir avec le mouvement positionnel, comme la façon dont les animaux dans un motif ils bougent et animaux en peluche qui se déplacent d'un côté à l'autre, de haut en bas, tout ce genre de trucs et de torsions ont généralement plus de souplesse et omoplate flottante. animaux qui avancent ont un peu plus d'omoplate fixe, n'est-ce pas ? Nous pouvons donc penser à l'épaule, que nous y réfléchissions ici ou que nous y réfléchissions ici. Cela n'a pas vraiment d'importance parce qu' il vient ici. Et c'est la première articulation ici qui bouge vraiment. Celui-ci ici fait quelque peu bouger un peu. Nous pouvons obtenir une motion là-dessus, mais ce ne sera pas massif. D'accord. J'aimerais donc dire que l'épaule est là, mais, vous savez, cela dépend de la façon dont vous voulez la regarder. Allez-y. L'autre chose, c'est que voici la vraie hanche. La hanche est minuscule sur ce truc. C'est génial, non ? Mais nous allons regarder toute cette croupe. J'aime bien le mot croupion, tout ce postérieur ici comme la prochaine grande messe. Ok, donc nous avons cette cage thoracique ici, nous avons cette grosse masse, puis nous avons au milieu de cette masse où les articulations des jambes sortent. Les jambes s'avancent dans ce qui serait un genou ? Si vous pouvez le croire, c'est assez haut dans ce qui serait une sorte de cheville. Ou deuxièmement, je suppose que c'est là que mes analogies humaines ne correspondent pas vraiment à ce point, non ? Comptons donc 123. Et appelons ça la cheville. D'accord. Donc, nous allons juste le dire. Les chevaux ont comme des toonies. Cela ne fonctionne pas vraiment de cette façon, mais ils ont ces articulations flexibles. Et les articulations deviennent un peu plus flexibles au fur et à mesure qu'elles descendent quelque peu, vous pouvez voir que les sabots auront beaucoup de rotation sur eux et autres choses. C'est donc un peu ce qui se passe ici aussi. Nous avons la cheville, cette articulation qui mène ici, c'est ça. Nous en avons donc 12, puis jusqu'ici. Il s'agit de l'insertion réelle de l'épaule hors de l'omoplate ici. D'accord. Et il s'agit ici de ce qui pourrait être la première articulation, la deuxième articulation. cheville. De la cheville vers le bas, nous avons tout un tas de petits os qui se connectent au sabot. J'aime simplement dessiner le sabot comme un triangle ou comme une sorte de forme, pas un pentagone, un type trapézoïdal. C'est vrai. Puis connectez-le à cette partie d'angle. D'accord. Pour que cette cheville tombe sur. Je vais juste le relier. Donc, si je m'en débarrasse , c'est à ça que ça va ressembler. C'est sympa et simple, non ? Et même si je voulais le faire, ces deux articulations ici, débarrasse-toi de ça et je descends ici. C'est vraiment à ça que va ressembler le cheval. Moins devant. Oui. Vous pouvez dire que cette section du torse, les sections de la cage thoracique sont assez grandes. Peut-être 1,5 de la croupe, non ? Et puis on a la tête. La tête est ce type de cône sympa. Allons-y avec le cône. Je pensais à un cône de type bonbon ou quelque chose comme ça, mais oui, c'est juste une belle forme de cône. D'accord. À la fin, un peu ici, n'est-ce pas ? Et puis l'épine dorsale entre en jeu. Donc, en ce qui concerne cette colonne vertébrale, je ne sais pas si vous remarquez que c'est différent des autres que nous avons fait jusqu'ici. Mais elle est solide, elle est renforcée en fait. Et oui, il y a une raison pour laquelle cet animal est si fort, qu'il porte une charge, non ? Donc cette tête n'est pas très grosse, peut-être environ la moitié. En général, il est grand comparé à la plupart des animaux et des trucs. De toute évidence, les chevaux ont de grosses têtes, mais comparé au reste du corps, n'est pas massif ou quoi que ce soit. Disons que c'est environ la moitié de la taille de cette cage thoracique. Donc, si vous êtes, vous savez, ce que j'ai essayé de faire, c'est d'utiliser les proportions au sein d'un même animal. Vous savez, si je regarde cet animal et que j'essaie de comprendre, je sais que la cage thoracique est environ le double de la longueur de la tête. C'est plutôt bien. Et puis je sais que le cou est à peu près la longueur d'une tête, environ. C'est vrai. Donc, si je veux l'étirer, ce que je ne ferais pas forcément, vous savez, je pourrais faire une cage thoracique pour la cage thoracique et nous y allons. La tête serait peut-être bonne au cou. Descendez et ensuite je peux faire la tête, quelque chose comme ça. C'est vrai. D'accord. Et en fait, proportionnellement, cela semble à peu près exact ? C'est vrai ? Voyons si nous pouvons comprendre cela en examinant notre modèle plus réaliste ici. Très bien, nous allons retrouver cette cage thoracique. On va trouver la croupe, non ? La cage thoracique était assez grande. L'épine dorsale s'est levée, est arrivée à la tête. Et nous allons utiliser cette technique du cône. C'est la taille des cages côtes, les rampes peuvent être. Un peu moins que ça, 30 % de moins ou quelque chose comme ça. C'est vrai. Et notre tête semble à peu près, non ? Oui. Toutes ces dimensions sont correctes. Nous avons dit que nous allions avoir le joint ici. C'est celui qui se trouve sur l'épaule. Il s'agit de celui-là. Il vient jusqu'ici. Il descend jusqu'à la cheville. C'est vrai ? Refaisons-le pour l'arrière, regardant ce qui se passe ici. Voici l'articulation réelle et la hanche au milieu de la hanche. C'est vrai ? Il s'agit de cette première partie, deuxième partie, jusqu'à la cheville, puis au sabot. Maintenant, ce sabot est vraiment là et il y a une ligne ici, n'est-ce pas ? Nous pouvons dessiner le sabot et ensuite cette ligne descendre. Bon, voyons si c'est logique. Nous savons que cela arriverait ici et que cela reviendrait à l' autre chose si je passais à travers, c'est comme ça que je fais. Commençons par le bas ici. Montez à la cheville, montez à cette articulation, montez à celle-ci. Et très probablement, l'autre omoplate de l'épaule est juste un peu en avant, puis revient. Bon sang, pensons-nous pouvoir dessiner ça ? Que pensez-vous ? Nous allons le dessiner plus petit. Nous savons que, si je devais courir l'épine dorsale ici, je peux utiliser le cône. C'est vrai ? Maintenant. Combien de temps les jambes sont-elles comparées au corps ? Eh bien, nous pouvons voir que le corps lui-même presque la même longueur ou la même hauteur que les jambes. La tête, eh bien, la tête peut monter un peu. Nous avons eu la tête qui descendait un peu. C'est vrai ? Nous ne sommes donc pas trop inquiets pour la tête. Je le regarde davantage à partir d'une position d'épaule ici. Et de la position de l'épaule ici, nous savons que cette longueur jusqu' à cette longueur sera approximativement les pieds. Nous pouvons ajouter où vont les articulations. Faites-le descendre, ramenez-le ici, jusqu'à là, juste. Ramenez celui-ci vers l' avant, encore une fois, tout droit vers le bas. Et c'est ainsi que nous pouvons y ajouter. Oui, c'est un squelette très basique du cheval, non ? On peut peut-être aller un peu plus longtemps que les jambes, mais ça va marcher. Cool. D'accord. Oui, je pense que j'aurais dû allonger les jambes un peu plus longtemps ici. Mais vous comprenez bien. C'est vraiment ce que vous faites lorsque vous essayez d'étudier la structure et la forme, vous regardez les proportions, n'est-ce pas ? Où nous regardions les proportions de l'arrière à l'avant et nous regardons les proportions de hauteur. D'accord ? Oui, maintenant que je m'allonge, c'est beaucoup mieux. D'accord. Passons au mouvement. Nous allons encore devenir rugueux dans la forme, juste parce que cela va vraiment nous aider ici. Enroulez la côte, la croupe. J'aime dire que la côte, la croupe, la tête. D'accord. Maintenant, il y a quelques choses différentes qui se produisent ici. Ces chevaux courent évidemment, non ? Et leurs jambes sont dans des formats différents. J'aime bien commencer par ce milieu parce que c'est le plus dramatique. Voyons d'où, où cela vient. Tu te rappelles comment j'ai dit que cette partie était plutôt corrigée, non ? Il ne bouge pas des tonnes, bouge un peu. Vous pouvez voir comment ça se passe pour celui-là. En venant ici pour celui-là, écrivez qu'il vient de cette articulation, descend à la cheville, puis ce sabot se présente. Ce sabot est ici. Nous avons la cheville, vous avez cette articulation. Et celui-ci est ici, c'est vrai. Cela se résume à la première articulation, à la deuxième articulation, à la cheville. Et le sabot. Ils sont presque alignés. Celui-ci vient à cette articulation, deuxième articulation, à la cheville et au sabot. D'accord. La seule chose que vous allez voir, c'est ce mouvement de balayage du dos. Parfois, quand il allonge le ventre, s'étend, les jambes, s'étendent, non ? C'est à ce moment qu'il court. C'est un peu, je suppose que nous pourrions appeler ça un genre de jogging. Nous avons la ceinture scapulaire qui vient ici. C'est vrai. L'omoplate enfermée descend jusqu'à cette articulation. Cheville et genou. Cette articulation. cheville. Désolé, pas au genou. C'est vrai. Et vous pouvez dire qu'à ce stade, ça commence à être un peu plus arrondi. Regardez à l'arrière, ici. Ce qui se passe, c'est que ces jambes commencent à entrer. Ces jambes arrivent de cette façon. Ces jambes arrivent de cette façon. Et ensuite, ils vont s'ouvrir comme celui-ci. Je fais de grands pas. Très bien. D'accord. Nous descendrons de la hanche jusqu'à cette articulation, cheville et au sabot. D'accord. Ce type est donc un peu plus droit. Ce type avance, n'est-ce pas ? Vous pouvez dire ce balayage. Celui-ci n'est pas aussi dynamique. D'accord ? Et nous pouvons voir en quelque sorte les vitesses de la queue ici, celle-ci pourrait juste entendre flottements à propos de ceux-ci comme Dragon derrière parce qu'il est Hollande, mais ça va. Et celui-ci, je pense qu'il est un peu plus qu'un centre. Peut-être. Il est juste un peu en train de trotter. Nous voulons verrouiller là où se trouvent les joints. Il suffit de verrouiller l'omoplate ici. C'est vrai. Une articulation à la cheville. Les mêmes viennent de derrière. Une deuxième articulation. cheville. sabot. sabot. Et si je devais déplacer ce sabot encore un peu plus loin, c'est ce que j'aimerais que vous fassiez lorsque vous pratiquez cela. Je vous ai donné de la place en dessous. Déplacez-vous. Déplacez-le juste un peu plus. Déplacez ce sabot vers l'avant et voyez comment il vous prend, n'est-ce pas ? Voyez si c'est logique, n'est-ce pas. Voyez-vous voir si vous pouvez pousser une partie de cette motion pour celle-ci. Pourquoi ne pas pousser un sabot encore plus loin ? Tu sais, comme si on allait enfermer le corps ici, non ? Nous allons nous enfermer dans la tête. Et cette partie va s'écouler. Cette partie l'a étendu jusqu'à l'épaule. Et si je remettais le sabot encore plus loin ? Très bien. Et si je le veux, je peux changer cela. Ayez un sabot ici, l'autre sabot ici, un ici et un ici. Comment pourrais-je les relier correctement ? Dois-je simplement tracer une ligne droite pour ces lignes avant ? Oui, je pourrais probablement m'en sortir. Mais pour ces derniers, nous savons qu'ils sont multi-joints ou que les articulations se plient beaucoup. Donc, au lieu de ces lignes droites, elles ne fonctionnent pas très bien. Ce que nous pourrions faire, c'est essayer de le dessiner. Voyons voir. C'est le premier jusqu'au second, jusqu'à la cheville. Et en fait, ce huff serait plus loin. Celui-ci se penche sur cette voie jusqu'au second, jusqu'à la cheville, jusqu'au sabot. C'est vrai ? Celui-ci descend, revient, puis remonte à la cheville et au sabot. Celui-ci peut descendre, redescendre à la cheville et descendre vers le Huff. Vous avez l'air étrange, non ? Vous savez pourquoi ? Parce que les chevaux ne marchent généralement pas dans ce schéma. Ils ne sont pas aussi synchronisés que certains des autres animaux qui marchent dans ce schéma, n'est-ce pas ? Quand ils marchent, ils le font, ils ont ce genre de virage. En fait, on peut voir ça se produire ici. Les loin aussi sont proches les uns des autres. Les plus proches sont très éloignés. C'est donc ce qui nous déforme ici. Si celui-ci est le plus proche de nous et que celui-ci est le plus proche de nous. Cela aura beaucoup plus de sens si on descend cette jambe et qu'on l'épanouit un peu. Alors que celui-ci se présente. Il se présente là. Très bien. Cool. On y va. Ok, donc je vous ai laissé une pièce ici, en bas, et en dessous de ce type. Et vous pouvez commencer à dessiner un peu le mouvement. Comme je l'ai dit, vous pouvez dire à quelle vitesse ces gars se déplacent juste par le flux de leur queue, n'est-ce pas ? C'est un bon point de référence. Ce que j'espère, pendant que je fais ça c'est soit que vous suivez avec moi, sorte de faire des esquisses au-dessus de mes croquis soit vous le faites sur la feuille de calcul fournie, c'est vide, non ? Vous pouvez y travailler et venir. Très bien. Nous passons à autre chose. C'est à ce moment que nous allons entrer dans les détails, n'est-ce pas ? Je veux y apporter quelques détails. Maintenant. Cela ne veut pas dire que je n'ignore pas la structure. Je vais encore, désolé, les cages à côtes ici. La croupe est là. Très bien. La tête est ici. Je le mets légèrement au Camp, ce type a un cou très long et les queues descendent en dessous. Nous pouvons mettre les articulations dans lesquelles nous avons déjà étudié. D'accord. Nous savons que celui-ci vient ici, descend la cheville, sabot. Nous savons que c'est une omoplate de serrure à entendre. C'est vrai. Comment avons-nous eu cela ? Deux ici ? Désolé d'avoir entendu parler de ce type. Jusqu'à cette articulation, jusqu'à la cheville. Et ce sabot. L'autre est derrière ici. Jusqu'à cette articulation. Jusqu'à cette cheville. Le sabot. D'accord. Donc, maintenant que nous avons eu ce problème, que recherchons-nous, pour des détails intéressants sur les chevaux. Pour moi, je pense que l'une des choses clés est la musculation. Les chevaux sont plutôt géniaux, non ? Et pour que nous puissions suivre cela, nous pouvons suivre ce format articulaire et savoir qu'il y a muscles qui sont suspendus des muscles qui sont suspendus au cheval qui viennent ici, n'est-ce pas ? Donc, ces muscles, et puis ce qui se passe, c'est que même si tout cela est développé, ils deviennent presque tendus et tendineux dans l'articulation grumeleuse. Vous avez donc ce ventre musculaire massif qui alimente ces articulations maigres et presque cassantes, n'est-ce pas ? Je descends là où se trouve le sabot. Je vais quitter l'hôte pour l'instant. Mais vous pouvez voir à quel point ces articulations sont bulbeuses, presque comme des jointures moches ou quelque chose comme ça. D'accord. Une fois de plus, nous allons regarder le muscle, le losange. Il y a beaucoup de muscles qui se passent. Chaque ligne en gras que vous voyez se produire ici est un muscle développé, d'accord ? Donc, vous devriez vraiment vous assurer de mettre tout ça dans le cheval. Ce serait comme un dessin. Un personnage sans biceps ou quelque chose comme ça. Vous essayez de dessiner un athlète, mais il vous manque certains points clés. Très bien, voici le membre osseux à l'arrière, dans cette zone de la cheville. Vous pouvez voir comment nous pouvons utiliser ces références de cheville comme un peu le cœur, n'est-ce pas ? Ces articulations, nous pouvons en arriver là. Descendez, utilisez le noyau, revenez. Venez ici, utilisez-le autour la cheville où nous l'avons un peu rugueuse. Et puis nous arrivons à la clé du sabot. Le sabot. Vous pouvez y penser un peu comme un ongle si vous le souhaitez. Ce n'est pas vraiment à l'évidence beaucoup plus solide. Mais il présente des similitudes avec elle. Vous aurez une jante où, par exemple, la cuticule serait, puis vous aurez matériau solide qui sortira de là. Mais avec ce matériau solide, vous obtiendrez souvent des grains ou des motifs verts qui y vont et des trucs. Ne les ignorez pas. Assurez-vous de les mettre dedans. Cela ajoute un peu d' effet que vous savez de quoi vous en parlez. Il ne s'agit pas seulement d'une surface lisse, il ne s'agit pas d'un ongle peint ou brillant, mais plutôt de quelques rainures qui ressemblent presque à des fibres. Très bien. D'accord. Nous pouvons donc le mettre là. Cool. C'est donc quelque chose que je trouve plutôt cool quand il s'agit chevaux que nous avons tous les muscles, je dirais pour moi que le muscle de l'épaule, essentiellement les parties qui sont attaché aux jambes, quel est notre cheval célèbre pour courir, n'est-ce pas ? C'est donc l'une des parties massives du muscle autour des deux principaux mouvements articulaires, le l'épaule et le complexe de la hanche, non ? L'autre chose que nous allons voir un peu, et nous y reviendrons plus tard, ce sont les structures fraîches autour de la tête. J'adore les joues sur ces ventouses juste là. Génial. Nous pouvons résoudre ce problème pour l'instant. Je vais juste vous le montrer en entrant dans la tête. D'accord. Nous aurons ça. Voyons voir. On y va. Parfait. Cool. C'est une tête de côté, mais ce n'est pas ce que je veux vous montrer. Allons dans ces têtes. Tu te rappelles comment on a commencé les têtes avec une sorte de cône, n'est-ce pas ? Voyons donc si c'est vrai. Vous pouvez avoir un peu de cône ici. Avec une ligne centrale au milieu, vous marquez peut-être qu'une ligne centrale vient de cette façon. Voyons si celui-ci fonctionne sur un cône avec une ligne centrale au milieu. Et vous pouvez dire que ces cônes changent un peu leur position sur moi ici, n'est-ce pas ? La ligne médiane se rapproche progressivement alors qu'ils commencent à regarder vers nous, n'est-ce pas ? Les yeux sont vraiment hauts. Le haut sur la tête. Très bien. D'accord. Ils se gonflent un peu. Il y a un petit sourcil pour eux et on ne peut pas toujours le voir de côté. Vous savez, les animaux qui sont généralement des proies ont des yeux plus basés sur le côté de la tête pour qu'ils puissent aller de l'avant. La vision n'est pas aussi grande, mais sur les côtés et leur vision périphérique est étonnante, n'est-ce pas ? Et c'est ce avec quoi les chevaux sont vraiment forts, en plus d'avoir cette structure supplémentaire sur le côté. Ce sont donc les suivants. Maintenant, pourquoi ne pas ajouter quelques détails ici, sur lesquels nous voulons d'abord travailler. Disons que ce type, Ille, nous pouvons voir qu'ils ont cette belle forme Allman. Ils sont cependant assez sombres. D'accord ? Comme je l'ai dit, il y a des formes et des sourcils autour des yeux. Il y a là une structure. D'accord ? Il y a une certaine structure. Mais ce n'est pas aussi, aussi suspendu qu'avec, par exemple, un APR ou un humain ou quoi que ce soit de ce genre, nous pouvons voir comment la voyelle est réellement un muscle développé. Il y a une structure squelettique sous-jacente, des choses ici dans le crâne, d'accord. On peut descendre dans la bouche ici et dans les narines. Et en fait, la narine a aussi ce joli petit rebord autour . Un peu cool, non ? Oui. Les oreilles. Les oreilles peuvent s'accrocher un peu tant qu'elles ont un peu de structure qui les soutient. C'est vrai. Et puis nous avons la tête dans le cou. Nous avons également le principal, le principal peut couler de différentes manières selon la race du cheval, le style du taux de cheval qu'il peut flotter d'un côté. Il peut être touffu. Il peut y avoir beaucoup de choses différentes, d'accord ? Donc, vous savez, vous devez rechercher quel cheval vous voulez dessiner. Voyez lequel correspond au style de ce que vous essayez de réaliser en ce moment, je vais dessiner dans cette autre narine ici. En fait, c'est un peu plus haut. Donc, ce que vous pouvez faire, c'est une sorte de ligne, oups. Alignez-les de cette façon, alignez-les de cette façon, n'est-ce pas ? Pour que vous sachiez qu'il y a une correspondance et une symétrie. D'accord ? Nous avons ce cheval, nous avons le type de mandibule dans les yeux. Selon la quantité de détails que vous voulez mettre sous les yeux, c'est à vous de décider. Comme je l'ai dit, parfois surtout sur le côté ici. Maintenant, la crinière de ce cheval, je vais juste être très rugueuse ici. Je ne vais pas dessiner les détails des cheveux. Ce n'est pas ce que je voulais faire pour ce cheval. Selon votre style, vous voudrez peut-être atteindre ce que vous essayez de réaliser, n'est-ce pas ? Cool. De temps en temps, vous verrez des veines sur un cheval, vous savez, selon toute créature qui n' a pas beaucoup de poils épais et denses, surtout si elle est très active, on veut dire musclé ou autre. Vous pouvez voir quelques veines et alors vous verrez, si vous allez les voir n'importe où, vous les verrez comme où se trouvent les cheveux, les plus fins, peut-être un peu le long des jambes, n'est-ce pas ? Ou en face. Et c'est ce que nous voyons ici. Nous voyons quelques veines, d'accord, donc maintenant nous avons un cheval qui regarde presque droit. Nous avons le front qui vient dans la narine ici, dans les lèvres, dans la bouche, dans le centre commercial. On y va. Et ce type a une jolie petite partie des cheveux. On dirait que quelqu'un l'a conçu de cette façon. Très bien. Il revient là-dedans. Donc, chaque fois que vous faites des années, assurez-vous qu'ils ont un type de structure de soutien. Très bien. Imaginez tenir un papier. Vous ne seriez pas en mesure de le tenir à moins plier ou de plier, non ? Une chose dont je veux parler, avant que nous finissions ici, c'est de regarder un peu le crâne et vous pouvez voir, je ne sais pas si vous pouvez voir ici, mais c'est en fait la position du crâne. C'est là que se trouve le nez, jusqu'à l'endroit où se trouvent les dents. Et ces dents de devant ressemblent à ça. Il y a ces incisives qui sont originales. Et puis il y a une incisive pointue, puis elle revient ici et le reste de ces dents ici. En gros, si je les dessine comme ça, ils ne sont que pour pailler, mâcher et trucs, non ? Vous pouvez donc voir si nous regardons nouveau le crâne ici, vous pouvez voir comment c'est, beaucoup de choses sont vraiment familières pour les traits du visage sur lesquels nous travaillons, n'est-ce pas ? Est-ce logique ? Comme je l'ai dit, ces dents presque de lapin à l'avant, elles sont plus grosses que les lapins. Cette dent inférieure, ce sont les incisives, non ? Ensuite, vous aurez ces dents ici qui sont juste pour mâcher, mâcher et mâcher. Très bien. D'accord. Quelque chose d'autre ? Parfois, les oreilles des chevaux sont plus droites. Ça dépend. Oui. Regardez le principal de ce type. Tout est disquette. Il a besoin d'un après-shampoing, je pense. Très bien. Cool. D'accord. Je pense que nous l'avons eu. Jetons un coup d'œil. Oui, c'est cool. Oh, tu sais quoi ? Cette table principale et cette table sont un peu géniales. Nous avons parlé de queues quand ça, maintenant que je regarde celle-ci, nous savons qu' il y a un corps à cette queue dans la structure du squelette, n'est-ce pas ? On en a déjà vu des indices quand on fait un squelette. Mais regardez les cheveux sur cette chose. C'est-à-dire que ce cheval ressemble un cheval sauvage ou à une sorte de génial. Très bien. Et puis cette principale commence généralement par un boulon sur le haut de l'épaule. Parfois, il peut commencer par l'arrière , mais commence par les deux. Le haut de l'épaule commence à se déplacer et cette chose coule comme le vent. C'est génial. J'adore ce relâchement à ça et à tout ça, non ? Donc, vous n'avez pas toujours à dessiner tout cela apprivoisé et manucuré et des choses que j'ai eu si c'est une journée venteuse, laissez-le voler, non ? Oui, c'est cool. Bien mieux. Très, très cool. Des chevaux très cool. D'accord. Donc, je suppose que nous avons commencé sur la structure. Nous avons regardé les masses majeures du cheval. Nous avons la cage thoracique, les hanches et la tête. Ensuite, nous avons regardé les jambes. Maintenant, je vais vous dire que ces jambes sont dures. Vous allez devoir les pratiquer pratiquer et les pratiquer. D'accord. Il y a quelqu'un qui connaît bien un lac humain, n'est-ce pas ? Il y a ces virages que nous n'avons pas normalement et les choses sont correctes. Il y a presque cette articulation supplémentaire. Très bien. Je veux donc que vous preniez vraiment le temps de dessiner ces jambes autant de fois que possible. En descendant. Nous avons vu le mouvement du cheval et la façon dont les jambes se déplacent avec lui. Mais vous savez quoi, ils fonctionnent toujours sur une chose similaire, la charnière hors de la hanche, la charnière O à l'épaule. Très bien. D'accord. En dehors de cette base inférieure, ici. C'est vrai. Ensuite, nous avons travaillé sur le détail. Nous regardons la musculature. Et la musculature suivait la fonction. Cette fonction est de faire ce corps massif à travers les plaines, n'est-ce pas ? Et les jambes fines et fines soutenues par une énorme quantité de muscle. D'accord. Et puis nous avons regardé les détails du visage, grandes narines, le grand visage long pour lequel nous avons utilisé un cône et tout. Et l'alignement des yeux, peu un sourcil. Et puis ces moyens intéressants, autant de coiffures pour chevaux que je suppose que les humains ont eu raison. J'espère vraiment que cette unité a été intéressante pour vous. Et j'espère que vous vous entraînez, vous savez, ça. Juste écouter ça pendant 20 ou 30 minutes ne va vraiment pas le faire pour toi. Vous savez, ce que j'espère vraiment, c'est que vous suivez. Et une fois que vous avez fait le drap avec moi, réessayez sans moi. Voyez ce que vous pouvez faire sans que je sois dans votre oreille et autres choses et voyez si cela vous aide. D'accord. Très bien. Continuez à dessiner les gars 9. Animals - Dessiner des léopards: Hé les gars, quoi de neuf ? Et ici avec une autre classe sur la façon de dessiner des animaux. Aujourd'hui, nous allons en faire un peu, un peu plus flexible. Eh bien, voyons voir. Léopards. Oui, ce sera flexible. Oui. Par où commencerons-nous ? Eh bien, vous savez, j'aime commencer par la structure, n'est-ce pas ? Il va toujours avec la structure. La structure est la plus facile pour moi de commencer. Voyons comment on roule à partir de là. D'accord ? Nous allons donc regarder le squelette que j'ai dessiné ici. Que puis-je dire ? Je pense que j'ai fait du bon travail avec ce type. En fait, je pense qu'il a l'air assez solide. Vous pouvez voir comment la cage thoracique est en bas dans cette section, n'est-ce pas ? Long cou, colonne vertébrale longue et petites hanches. Il arrive à une tête allongée. D'accord. Nous avons l'omoplate ici, mais elles ne sont pas réparées. Ce sont des omoplates un peu fixées en place. Nous parlions d'un rhinocéros dans une unité précédente, non ? Celui-ci est un peu plus libre flottant, encore plus qu'une omoplate humaine, non ? Ils changent donc beaucoup. Vous les verrez changer au fur et à mesure que la personne se déplace. D'accord. Regardons donc l'articulation. L'articulation réelle de l'épaule serait ici, descendait à ce qui serait le coude, descendait à ce qui serait le poignet, puis la main oblique Paul, articulation de l'épaule droite de l'autre côté, coude, le articulation du poignet. Et Paul est ici la hanche de chaque côté, descend aux genoux, descend au poignet, qui est un peu haut. Ensuite, vous remarquerez que le Paul a vraiment cet éperon arrière. C'est plutôt que sur le talon humain, il y a un peu de coussinet ici. Et puis il descend dans le pied, n'est-ce pas ? Le fait que l'os du talon qu'est l'os du talon ici est presque éperon comme s'il descendait dans la partie principale de la pause pour que vous puissiez y penser peu comme ça, n'est-ce pas ? C'est ainsi que je simplifierais les choses. Vous remarquerez également avec la cage thoracique une côte flottante qui n'est pas attachée à la masse centrale. C'est là que nous entrons dans la flexibilité des choses , d'accord. Et il y a un peu de colonne vertébrale qui descend dans la queue. Pas tellement, non ? D'accord. Voyons si nous pouvons trouver les mêmes choses ici. Nous avons la cage thoracique. Nous avons une très longue colonne vertébrale qui arrive à la tête ici, qui est cette forme ovale plus longue, n'est-ce pas ? En fait, ça arrive de cette façon, désolé. Les têtes se lèvent de cette façon. D'accord. Nous avons cette omoplate flottante ici. En arrivant à ce qui serait le coude à ce qui serait le genre de cheville. Très bien. Cette autre épaule est de ce côté. Nous sommes en train descendre jusqu'à la cheville, vers le Paul. D'accord. Nous avons la côte flottante libre. C'est vrai ? Nous avons la hanche ici. Les hanches ici, jusqu'au genou, jusqu'à la cheville. Maintenant, voici ce genre de choses stimulé qui se résume dans cette première section. Il se résume à la seconde. D'accord. Celui-ci vient au genou. Revenons ici à ce que serait la cheville. Ensuite, vous avez cet éperon et les pattes de ce côté ici. D'accord ? Est-ce logique ? C'est vrai ? Donc la pause est vraiment intéressante, en fait, si on regarde rapidement comment ils sont formés, va le dessiner quelques fois, non. Mais on peut les ruguer à l'avant. De l'articulation de la cheville. On peut se tromper presque comme un fan. Est-ce que je veux dire, comme ce type de forme, n'est-ce pas ? De l'articulation descend et vous obtenez les orteils individuels. Donc, de la cheville, nous sommes descendus et nous avons cette forme. Et ici, les pattes arrière sont un peu différentes. Nous pouvons faire la même chose ici. C'est beaucoup plus long. D'accord. Mais ils ont, comme je l'ai dit, ils ont cet éperon qui vient à l'arrière. En fait, il peut devenir assez haut. D'accord. Donc, sur celui-ci, nous avons la cheville ici, descend dans la partie principale du Paul et ensuite les orteils. C'est vrai. Mais cela arrive aussi dans ce type de chose d'éperon et de sauvegarde là-bas. Bon, donc voyons si on peut le repérer ici. Nous arrivons à la cheville sur celui-ci. Nous sommes descendus au Paul. Très bien. Mais ensuite, nous sommes arrivés à l'éperon derrière ici, non ? Nous sommes arrivés à la cheville. Nous nous retrouvons devant le Paul, mais ensuite nous arrivons à cet éperon. Cela donne donc l'illusion que l' os réel s'attache quelque part ici. Mais ce n'est pas vraiment le cas, nous pouvons voir comment cela s'inscrit davantage dans cette ligne médiane. Et puis vous avez cet éperon du talon qui se met en marche là-haut. D'accord. Donc ce que j'aimerais que vous fassiez si vous le pouvez, c'est essayer de dessiner un peu ce léopard, d'accord ? Voyez si vous pouvez copier une partie de ce squelette ici. Voyons si je le soutiens un peu pour vous. Ok, alors on va le faire, pourquoi ne pas essayer de le dessiner de cette façon ? Eh bien, faites la cage thoracique, non ? Faites ce qu'Il va faire la tête. D'accord. Rappelez-vous que les épaules seront quelque part ici, peuvent descendre jusqu'ici, jusqu'à la cheville. On peut même remonter un peu plus loin jusqu'à la cheville, non ? Nous pouvons avoir cette petite partie courte pour ce petit éperon. D'accord. Tu te souviens qu'on a eu cette côte flottante libre, n'est-ce pas ? Joli col long. Et en fait, j'ai oublié de mettre un peu de l'extension sur la table ici. D'accord. D'accord. De la hanche. Voulons-nous l'avoir dans la même pose ? Pourquoi ne pas l'amener un peu plus loin, jusqu'ici. Nous avons cette partie avec l'éperon qui arrive. C'est bon ? Et celui-là, nous pouvons en fait remonter plus loin si nous voulons bien. la cheville ici. Cette partie descend avec l'éperon Paul qui monte jusqu'au genou et vers le haut et la queue. C'est vrai. Est-ce logique ? Peut-être que nous sommes allés un peu trop petits et la hanche ici. Mais oui, ça a l'air plutôt bien. Il y a beaucoup de viande qui traînerait en dessous et beaucoup de viande à la jambe que nous ajouterions une fois que nous commencerons à ajouter des détails et des trucs, n'est-ce pas ? D'accord. Mais nous ne le ferons pas encore. Nous sommes juste en train de faire des ébauches dans le squelette en ce moment. D'accord. Très bien, le prochain est un peu un animal et un mouvement, n'est-ce pas ? Et nous avons déjà commencé avec le chat qui marche est assez difficile trouver un chat qui n'est pas en mouvement à moins qu'il ne soit complètement couché. Capstone se tient beaucoup autour. Ils semblent toujours aller quelque part n'est-ce pas ? Ou en dormant. On va donc être rugueux dans la hanche et la tête. Et puis de la tête, nous allons amener la colonne vertébrale juste à l'arrière ici. Nous pouvons voir comment les hanches allaient s'insérer. On peut voir où les épaules allaient s'insérer, n'est-ce pas ? Et encore une fois, nous sommes en train de dessiner ici. Donc, celui-ci viendrait ici. Celui-ci viendrait ici, jusqu'ici au Paul, juste ici jusqu'au poignet. Le repos est à peu près là pour le Paul. D'accord. Celui-ci arriverait au genou. Revenez à la cheville. Cette première partie du pied, la deuxième partie du pied et l' éperon osseux s'y retourneraient, n'est-ce pas ? C'était essentiellement parallèle, juste derrière. D'accord. Vous pouvez donc voir à quel point cette chose va bouger, vous savez, elle va sauter de cette façon. C'est vrai ? Hanches, cage thoracique. Oui, ça a l'air plutôt bien. Je pense que si vous pouvez essayer de le faire dans les zones ouvertes ou sur la feuille que j'ai fournie, vous savez, je vais vous en donner deux exemplaires ici. Un exemplaire va avoir mes gribouillages par-dessus. L'autre exemplaire va avoir de la place pour vous. Vous pouvez dessiner partout. En parlant de dessiner partout, je pense que je vais effacer une partie de tout ça juste pour nous donner de la place ici. vue intéressant à ce sujet. Comment allons-nous regarder le squelette une sorte de haut en bas, n'est-ce pas ? Eh bien, nous pouvons regarder cette colonne vertébrale. Voici la tête. C'est bon ? Il y a l'épine dorsale qui descend dans la queue. Nous savons que la cage thoracique serait juste en bas de la tête et nous savons que les hanches seraient en bas à partir de là. Très bien. C'est donc en fait un bon point de vue depuis le sommet que nous avons pu voir. Eh bien, voici le bas jusqu'au niveau. Jusqu'au Hubble, il y a été obscurci de la tête en bas dans ce qui serait le poignet, jusqu'à ce qui serait le poignet. Et puis la pause. La pause là. Jolie petite patronne. Il l'a attrapé. D'accord. Celui-ci est vraiment intéressant. Il s'agit de savoir quel serait le genou qui serait le genou ? Retour. Revenons vers ce qui serait les chevilles à droite. Ensuite, nous avons de là vers les parties du Paul, n'est-ce pas ? Descendez dans la balle, puis il retourne dans cet éperon osseux. D'accord. Et puis on a la queue. Vous voulez essayer de dessiner ça encore une fois ? Allons à côté et voyons comment cela fonctionne. Bon, je vais zoomer un peu pour toi et on va s'entraîner ensemble. Peut-être que je reviendrai une seconde ici au moment où nous dessinons. La colonne vertébrale, c'est ça. juste pour cela que ça suit à peu près la même chose. D'accord. Nous avons donc une tête de retour de la tête. Nous avons un endroit ou la cage thoracique et tout va bien ? Sur la cage thoracique. Nous avons les deux épaules. Nous le regardons de haut en haut, c'est ça. Donc, en fait, peut-être que le haut irait quelque chose comme ça alors qu'il se plie, se plie et se replie sur la tête, non ? Les lignes de circonférence sur nos sphères, n'est-ce pas ? Ça revient à l'album. Celui-ci va descendre jusqu'au coude. Ils vont sortir au poignet. Celui-ci va se lever au poignet. Celui-ci va se transformer en son Paul, puis-je aimer le penser de cette façon ? C'est comme la paume de la main ou le dos de la main. Et puis vous avez les doigts qui s'étendent. D'accord. Laissez-moi revenir ici. Nous avons les hanches. L'insertion pour les hanches sort, vient vers l'avant. Il y a le genou, revient dans la cheville, revient dans la cheville directement de la cheville. Si vous le voulez, vous pouvez faire un petit éperon osseux ici juste en suivant la jambe si vous le souhaitez. Mais pour moi, j'aime dessiner le Paul dessiner la griffe. Eh bien, je pense que c'est comme ça que ça va peut-être bien dessiner le Paul, la griffe. C'est sympa et facile, non ? Et puis la queue se déplace sur le côté ici. Très bien. Comment est-ce que ça a l'air ? Oui. Joli et fluide. C'est ce que vous voulez quand vous dessinez des chats comme ça. D'accord. On va parler de beaucoup de chats différents qui ont les unités et tout. Mais je voulais commencer par les jaguars parce qu'ils sont vraiment cool. Regardez-là ce juste milieu entre un chat domestique et un lion massif ou quelque chose comme ça. Ils ont beaucoup de flexibilité pour eux et ils ont un motif cool et des choses que nous allons examiner dans un peu. C'est bon ? D'accord. Donc, ce que vous pouvez faire à l'avenir c'est simplement essayer de voir si vous pouviez remplir. Voyons si je pourrais remplir où ce chat irait, n'est-ce pas ? Ok, donc je vais faire venir ce chat par là. Allons par là pour que vous puissiez voir que c'est comme ça, n'est-ce pas ? Ses épaules vont être là. Mais allons avec ce flux ici. Nous l'avons déjà eu. Les hanches vont être là. D'accord. Donc, c'est un peu sauter. Comment va-t-il sauter ? Voyons voir. Nous allons baisser les coudes. En fait, vous savez quoi, parfois j'aime placer la pause là où je veux qu'ils soient en premier. Je vais donc mettre la pause ici. Et je vais amener les coudes ici. Mettez la pause, mettez la clause. C'est comme ça que ça se passe là. Et puis celui-ci, je veux que les genoux se déplacent vers l'avant puis redeviennent comme s'ils bondissaient à la cheville, à l'éperon, mais vous ne pouvez pas le voir. Et puis je mettrai le dessous que je voulais. Le dessous du Paul et de la griffe. D'accord. Et puis cette queue va se déplacer de cette façon ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc voir à quel point il se penche d'avant en arrière. Peut-être qu'il saute d'un arbre, qu'il se tord, se tord. Ce qui est cool avec les chats car ils ont beaucoup de torsion en plein air, n'est-ce pas ? Vous pouvez donc vraiment comprendre que si vous voulez, ils sont vraiment géniaux, vraiment flexibles. Très bien, maintenant nous avons fait un peu la structure et nous avons fait quelques mouvements. Jetons un coup d'œil à la façon d'y ajouter quelques détails. Bon, je vais commencer par ce chat ici d'abord. J'ai dit en utilisant une forme ovale. Vous pouvez le faire. Vous pouvez faire une forme ronde, puis y ajouter un muscle si vous le souhaitez. C'est à vous de choisir. Je préfère la forme ovale quand il s'agit de la tête d'un chat, surtout ces gros chats et autres choses, non ? Donc, vraiment, c'est à vous de choisir. Allons d'abord avec ce type et nous allons examiner un peu la structure de la tête. Nous pouvons venir ici et nous avons cette ligne. Il fonctionne mieux ici, puis il tombe au museau ici, non ? Et puis la ligne des yeux en haut. Alors, comment commencer à ajouter des détails ici ? Une des choses clés pour les chats ou le nez, n'est-ce pas ? Vous pouvez l'ajouter dans. Ils ont un peu un pont qui va à l'œil. Ce n'est pas un pont dur ou quoi que ce soit de ce genre, mais il est définitivement là. D'accord. En particulier, ces chats semblent avoir ce schéma de pleurs et de pleurer. Ensuite, ils ont la partie supérieure de la bouche, puis la partie inférieure, n'est-ce pas ? Donc, la proportion vient ici. Celui-ci sort sur la joue. Et on y va. Nous y avons aussi autant de moustaches que nous voulons. Très bien. Bon, donc pour un chat, je pense à l'un des points clés, surtout ces plus gros Katz, le nez. Assurez-vous de bien prendre le nez. Assurez-vous de bien avoir les yeux. D'accord. Vous pouvez l'utiliser comme une ligne qui vient du nez. Et puis il se balaie. n'y a pas de front énorme ou quoi que ce soit de ce genre. Ces oreilles de chats ne sont pas aussi pointues que certaines. C'est peut-être le cas. Mais un peu Harry. Maintenant que j'ai l'air intéressant, il y a des croix de poils venant de partout et des trucs que j'ai bien compris. Et puis nous avons le haut de la tête ici. D'accord. Bien, sympa, sympa. C'est donc l'un des points clés du chat. Nez, yeux et observez un peu les années. Pourquoi ne pas le faire de devant ici ou de côté plutôt, nous allons regarder ce chat ici et voir si nous pouvons obtenir le même genre de choses. sait de côté. Il vient dans la narine, non ? Nous avons ce pont qui vient de côté. Il semble un peu plus défini. Chez les humains, cette petite partie s'appelle le caroncle. Je ne sais pas ce que c'est sur un chat. Il y a peut-être la même chose. Vous pouvez le voir, cette première partie de la bouche a cette chose en dessous , puis elle entre dans le reste de la bouche. Et ensuite, les chats. Le reste descend dans le cou, non ? Nous arrivons bien, j'aime bien ces petits cils. Je ne pense pas vraiment les remarquer à ce point. Dans l'oreille. Vous voulez avoir du corps aux urgences, n'est-ce pas ? Ils se tiennent donc debout. Et dans ce cas, il y a beaucoup de cheveux. On y va. Et bien sûr, les moustaches. Selon à quel point vous voudrez les rendre visibles et les choses que je vais bien faire ? Mais ils font vraiment partie du chat. Vous pouvez même en avoir de l'autre côté. Oui. D'accord. Nous avons donc des fonctionnalités de chat en cours en ce moment. Tout comme dans les traits du visage. Je veux juste faire le corps un peu voir ce qui se passe. Nous avons une hanche ici. Juste à peu près. Je veux suivre la colonne vertébrale qui remonte, remonte. Regardez à quel point ce HEC, ou ce chat peut se tordre la tête. Et puis nous avons la cage thoracique qui arrive. Ces poids sont ici. Vous avez les épaules là-haut que vous pouvez les voir descendre. Et puis, évidemment, les jambes descendent à partir de ce moment jusqu'à la maturation. Voici le Paul, les griffes de l'autre côté. Voici le coude jusqu'à là. L'autre est assez obscurci, donc pas besoin de le mettre dedans. Voici les hanches qui remontent jusqu'au genou, qui remontent jusqu'au genou, puis redescendent probablement à nouveau, redescendent dans la jambe et le pied quelque part. C'est vrai. Et l'arrivée tardive ou la queue qui sort là bas. Ok, la prochaine chose cool à propos léopards comme marquage, n'est-ce pas ? Une chose que vous remarquerez avec des marques, c'est que la rangée qui borde le dos ? Voyons si je peux le faire un peu. Est généralement beaucoup plus solide. Donc, cette rangée qui va aligner le dos. Nous allons juste suivre notre petite ligne vertébrale ici et monter. À l'arrière. Est généralement la variété la plus solide. OK. Au moment où nous sortons , pourquoi ne pas finir ça ? Je vais faire ce look solide. J'adore l'apparence des léopards. Nous pouvons donc même l'utiliser en descendant la queue, mais à mesure qu' il sort, il commence à obtenir un peu ce motif circulaire environnant , n'est-ce pas ? Ils commencent à se déplacer et ça devient presque comme si vous essayiez de dessiner l'extérieur d' un cercle de fleurs mais que vous ne le complétez pas tout à fait. Vous pouvez donc le faire en sortant du centre. Ils sont sombres à l'intérieur. Et à mesure que vous sortez du centre, vous pouvez avoir ce type de look circulaire, pas tout à fait fini. Donc, vous ne voulez pas avoir tous les cercles partout. Vous ne voulez pas qu'ils soient réguliers ou quoi que ce soit. Ils sont très irréguliers. Ils commencent à se regrouper à différents endroits et autres choses. J'ai appris que surtout sur la partie principale du dos, c'est là qu'il sera le plus sombre et le plus dense. Et vous pouvez voir à l'arrière de la jambe il y a beaucoup de choses en peluche. C'est ainsi que nous allons faire les taches, surtout sur le corps quand ils remontent à l'arrière. Comme je l'ai dit, il suffit de garder ça sympa et irrégulier. Ils ne sont pas tellement parfaits. Des pois juste là. Ces taches irrégulières qui se transforment souvent en contours floraux à moitié construits et mal faits. Et il faut y penser. Pourquoi ce serait le cas ? C'est bon ? Eh bien, vous savez, quel est le camouflage ? Dans quoi essayent-ils de se cacher ou quel que soit le feuillage, n'est-ce pas ? Ils essaient de le faire. OK. Donc, comme vous pouvez voir comment ils s'étirent ici, ils s'étirent de cette façon parce que les peaux s'étirent un peu. Mais c'est tout de suite à ma pensée. Ils sont, tu sais, ils se cachent dans du feuillage et des trucs, non ? Bien sûr, c'est ce qu'ils veulent. Ils veulent avoir ce type de camouflage, n'est-ce pas ? Qu'ils se fondent. Peut-être pas le motif de couleur, mais certainement le motif. Très bien. OK. Rappelez-vous simplement que lorsque nous regardons le côté du chat ici, ceux-ci vont devenir un peu faussés. Ils vont être plus longs parce que nous ne les regardons pas directement sur leur revenu. Lorsque nous entrons dans le visage, vous pouvez voir encore plus de motifs. Et comme n'importe quelle personne ou personne, vous savez, vous obtiendrez des schémas individuels. Nous pouvons cependant voir une tendance se produire ici. Dans le, le long de la ligne médiane. En les transportant par l'arrière, nous avons ces très petits, denses ou autre, non ? Nous pouvons donc les ajouter. Ils semblent disparaître autour du nez ici. Mais ensuite, nous avons ce motif plus grand qui coule autour de l'œil. Et vous pouvez presque les utiliser. Montrer le motif alors qu'ils s'enroulent autour de la forme du crâne et tout, n'est-ce pas ? Est-ce logique ? Vous voulez donc utiliser cela comme un début pour envelopper les choses. Ils ont également ce petit motif cool qui se déroule autour de la bouche. J'assombrit juste un peu l'œil ici. Oui, ce type a l'air plutôt cool, non ? OK. Donc, si vous voulez vous concentrer sur le dessin des léopards, il faut trouver ces taches. Et juste au cas où vous seriez curieux. Oui, mes mains sont un peu fatiguées. Normalement, si je résume comme ça, j'aimerais faire une pause, revenir à un peu de choses et ensuite retravailler dessus. Surtout avec le travail numérique, pour une raison quelconque, c'est un peu plus fastidieux. Mais je pense que les écrans numériques sont meilleurs pour vous. Tu sais, si c'était juste du buvard à l'encreur et des trucs, je pense que ça coulerait beaucoup plus facilement pour moi. Mais j'aime comment ce truc enregistre sur un écran pour Yen, non ? C'est beaucoup plus facile. Bien. D'accord. Nous pouvons voir Hilda. L'épaule est venue. On peut voir où se trouve l'articulation de l'épaule. Nous pouvons voir ces parties qui arrivent ici au cou en dessous. Oui, ça a l'air vraiment cool là-bas. C'est vrai ? Très bien. Très bien. Et c'est sans même moi dessiner le contour réel de l'animal. Peut-être que je viendrai le dessiner un peu ici. Je viens chercher l'épaule. Voici le corps. Voici une épaule ici. Plus de corps. Cette partie du corps vient ici. Nous savons ce que vous avez de la viande du corps ici. Cette jambe descend. Il arrive ici. Coude vers le bas dans le sondage. Cette partie entre dans le corps. On va entrer dans le cul, je suppose, n'est-ce pas ? C'est le mais voici la hanche ou plutôt la partie du genou. Il descend ici, descend dans la queue, et probablement le pied est descendu ici. Voici l'arrière du pied et les pattes qui sortent. Nous ne pouvons pas voir celui-là. Nous pouvons cependant le voir. Voici le Paul. Voici la griffe qui va sortir, n'est-ce pas ? OK. Oui, c'est plutôt cool. Que pensons-nous ? Oui. Donc, si je finis ces taches, qui me ressemblaient définitivement à un léopard, ce que j'aimerais que vous fassiez, c'est que vous pouvez le dessiner juste à côté si vous le voulez. Voyons si je l'esquisse juste un peu pour vous. On peut avoir une colonne vertébrale qui arrive de cette façon. Voici la hanche. Voici le torse. Voici les deux épaules, non ? Voici la tête qui arrive. Voici la ligne principale de la tête. Voici la ligne principale des yeux. Les hanches remontent jusqu'aux genoux et redescendent. Encore en bas, non ? Maintenant, je viens là-bas. Celui-ci descend, coudes quelque part par ici. Faites une pause ici, clause là. Bien sûr, celui-ci, si nous traversions ce serait la même chose, mais nous ne pouvons pas le voir, alors ne vous inquiétez pas. J'espère que vous pourrez passer un peu plus de temps et commencer à ajouter tous ces motifs et ces trucs cool, n' est-ce pas ? Je pense que c'est génial de voir comment le léopard finit par paraître et tout, non ? Vous pouvez le faire aussi. Sur ce type ici. Oups. Nous pouvons, si vous le souhaitez, ajouter le bleu bleu ci-dessous et vous pouvez esquisser à cela. Comment ça va ? Oui, c'est sympa et simple. La tête, la colonne vertébrale arrivent ici. Nous savons que les yeux de ce niveau ici, le nez qui sort. Les années sont basées ici. Et ici. OK. Je n'ai pas fait ça de l'autre côté. Je suppose que je peux le faire. On y va. Whoops. On y va. Ok, donc je ne pense vraiment pas que tu veuilles que je puise dans tous les modèles. Je pense que nous pouvons les voir ici. Ce que je veux que vous fassiez, c'est essayer de les suivre. Comme cette leçon dure généralement entre 20 et 30 minutes. J'aime rester un peu serré pour vous montrer la structure, montrer les détails, montrer ce qui est important. Mais je vais vous donner la plupart du travail fastidieux. Désolé. C'est exactement comme ça que ça devrait être, non ? Tu dois t'entraîner, mais c'est génial, mec. Comme si c'était génial de travailler sur ces chats et des trucs que je reçois. Prenez donc le temps, égayez autant de poses que possible avec ces chats, puis commencez à remplir les détails. Commencez à voir où vous ajouteriez l'eye-line, n'est-ce pas ? Les yeux, comment, vous savez, voici le nez qui arriverait à l' œil, n'est-ce pas ? Comment cela fonctionnerait-il ? OK. Donc, je veux que tu y ailles et que le fasses aussi sur le prochain. Vous savez, où est cette ligne ? Je ne vais pas le dessiner pour vous. Je veux que tu essaies de le dessiner, d'accord ? Et je pense que vous allez être beaucoup plus fort après avoir terminé cette page, nous avons passé en revue la structure de base. Nous avons passé en revue quelques mouvements de base, puis des mouvements de chat vraiment funky, non ? Ensuite, nous avons passé en revue ce qui était important avec le nez, la bouche, les moustaches, les cheveux, les oreilles, les yeux, tout ce genre de choses. Et ensuite, les schémas que nous voyons chez les chats, n'est-ce pas ? Ou plutôt chez ces léopards en particulier. J'espère que c'était une bonne leçon pour vous. Et honnêtement, j'espère que vous vous entraînez le long parce que juste en m'écoutant faire ça, je sais que j'ai une voix cool et tout, mais je ne suis pas si cool. Je veux que vous vous entraîniez le long, que vous suiviez, soit sur la même feuille de travail que je fais soit sur celle vierge que je vous fournit. Et je pense que vous allez en tirer des tonnes. Bon, bonne chance. 10. Animals - Dessiner Gorillas: Hé les gars, ajoutez ici une autre vidéo sur la façon de dessiner des animaux pour vous. Et je dois dire que celui-là est plutôt cool. Aujourd'hui, nous allons parler de gorilles. Allons-y. Très bien, comme d'habitude, ce que j'aime faire , c'est commencer un peu avec la structure, non ? Nous allons examiner la forme et le squelette des gorilles. Alors pourquoi ne pas zoomer ici et jeter un coup d'œil rapidement. Maintenant, c'est un peu humain, non ? Nous pouvons voir en gros, vous savez, qu'il y a beaucoup de caractéristiques familières qui se produisent ici comme si vous avez déjà étudié l'anatomie humaine, n'est-ce pas ? Nous avons des cages côtelées, des hanches, des épaules, un crâne. Tout est un peu différent. Mais j'espère que lorsque nous couvrons le gorille aujourd'hui, il y aura beaucoup de similitudes avec ce gorille. Alors pourquoi ne pas commencer un peu par la cage thoracique, encerclant le crâne, puis en descendant vers les hanches. Nous utilisons ces sphères comme nous l'avons fait pour tout ce cours, est-ce pas ? C'est sympa et facile, non ? Puis je dessine dans la colonne vertébrale ici. Et voyons où aller ensuite, nous allons travailler un peu sur l'endroit où les épaules allaient sortir. On peut voir l'omoplate là-haut. Ainsi, les épaules s' approchent de l'omoplate là, vers ce qui serait le coude, puis vers le poignet, puis les mains en dessous. Écrivez. chose d'intéressant ici, c'est que vous allez voir à quel point les formes sont épaisses, non ? Quelle épaisseur sont-ils comparés à ce qui serait os d'un humain dans la même position, n'est-ce pas ? Vous allez remarquer que tout au long de la vidéo ici, il y a des similitudes avec les humains, mais il y a aussi un certain nombre de différences qui se distinguent ici. Ok, donc on va faire les pattes postérieures ici, en tournant là où les genoux allaient aller. À peu près à mi-chemin jusqu'aux chevilles puis jusqu'aux pieds, non ? Pas encore de détails, mais vous pouvez y voir la longueur de la patte arrière. Si nous devions le comparer à la jambe avant ou plutôt au bras avant. Bon sang, c'est seulement environ 60 % du bras réel, n'est-ce pas ? Alors qu'un non-humain, les jambes sont généralement un peu plus longues que leurs bras, sauf si vous venez du New Jersey. Mais oui, avec un gorille, ce sont les bras qui sont plus longs. C'est donc quelque chose à noter. Gardez toujours à l'esprit que vos bras seront plus longs que les pattes postérieures du gorille. Alors pourquoi ne pas nous déplacer sur le côté ici pour voir si nous pouvions aussi trouver une partie du formulaire dans notre petite photo de référence. Ok, on va ruguer la cage thoracique ici. En fait, tu sais quoi ? Ils veulent soutenir cela un peu, rendre un peu plus petit. Rugueux et la cage thoracique ruguent les hanches, mis dans la tête. Et puis on va passer à mettre dans les épaules et tout ça, n'est-ce pas ? Voyons voir. Je veux rendre la cage thoracique un peu plus grosse, rugueuse et là où l'épaule commencerait , descend jusqu'au coude, vers les mains. L'autre bras descend du coude dans la main tendue ici aussi ? C'est vrai ? D'accord. Nous allons être rudes d'où viennent les hanches. Cette hanche arrière descend jusqu'au genou, au dos, à la cheville et au pied. Et celui qui se rapproche de nous vient au genou et redescend vers ce pied. C'est vrai. Vous pouvez voir cette démarche de marche, n'est-ce pas ? Il est un peu comme on s'en va. Oui, c'est logique. Deux pattes arrivent en quelque sorte l'une vers l'autre. Les deux autres sont tendus, non ? Très décontracté, Sandra, je pense qu'il est là, d'accord. Et on peut être un peu rugueux dans l'épine dorsale pour s'assurer qu'il est en place. D'accord. Vous pouvez voir qu'il y a des choses qui se passent avec le visage ici. Nous avons le museau et ça s'est heurté au sommet. Je ne vais pas expliquer cela pour l'instant. Je vais laisser ça un peu plus tard. Je veux me concentrer sur le formulaire que nous avons actuellement. D'accord. Donc, en remontant les épaules, en entrant dans nous allons placer un peu les bras. Je vais revenir un peu en arrière. Faites avancer cet avant-bras un peu plus loin. Et vous savez, ce que j'aime faire est parfois rude et où je veux que les pieds ou les mains passent en premier, puis je trouverai comment placer les jambes dans la bonne position pour y arriver. D'accord. C'est donc quelque chose que vous pouvez faire si vous connaissez le mode de marche ou ce que vous voulez. Placez l'endroit où vous allez les positionner , puis trouvez le moyen d'y arriver avec les membres. J'adore ça parce que c'est la position est un peu similaire à celle d'un humain. On va donc le décrire comme si on dessinait ici une figure humaine avec la ligne centrale. Ensuite, la cage thoracique au milieu, en ébauche avec le cercle ou les épaules sont et l'omoplate, n'est-ce pas ? Très, très familier. Comme si nous regardions un humain, non ? Les hanches. On peut voir comment ils ne sont pas là, juste un peu décentrés ici, non ? Ensuite, je vais me tromper dans les mains. Et vous pouvez voir comment les mains viennent sous cette ligne croisée, peu comme un humain, à droite. Le poignet est essentiellement à la ligne croisée. D'accord. Il y a juste un problème énorme. En regardant du haut de la tête vers les bras, c'est beaucoup de longueur. Quand je le compare à la moitié inférieure du corps, n'est-ce pas ? La moitié inférieure par rapport à la moitié supérieure. La moitié supérieure est vraiment assez grande. Peut-être les deux tiers, je devine même un rapport de 1,5 pour un ou deux au moins, c'est vrai. D'accord. Donc, si je devais le mettre dans les hanches, descendre jusqu'au genou, descendre jusqu'au pied, mettre dans l'autre hanche, jusqu'au besoin jusqu'au pied. C'est vrai. Ensuite, je vais juste me tromper dans les bras ici. Les coudes peuvent être à mi-chemin ou un peu plus haut à partir de là. Les bras inférieurs des gorilles sont souvent un peu plus longs que les humains. Vous voudrez peut-être vous assurer de l'avoir en tête. Comparé à la partie supérieure du bras. Ils vont un peu bien. Ensuite, nous pouvons venir ici en ébauchant dans la tête. Je ne vais pas encore ajouter des tonnes de détails. Je veux juste vous montrer que je commence par un cercle de base, peu comme un humain. Ensuite, j'ai un autre cercle qui va au-dessus, juste un cercle doux, puis un plus petit pour le museau. Ok, ça va être logique quand on commencera à vraiment briser la structure de la tête, d'accord ? Et vous pouvez voir comment j'ai commencé ici sur ces deux autres, juste ce cercle simple et ensuite s'étendant de là, le haut et le bas qui accompagnent la tête. Voici les lignes de circonférence verticales vous montrent comment c'est juste un peu décentré ici, non ? Ok, donc si on peut s'entraîner sur le côté, on va faire la même chose. Ayez également cette ligne de circonférence verticale qui suit le museau. Très bien. Cool. Ne vous inquiétez pas à ce sujet. Cette bosse. C'est pourquoi ça va être logique. Parce que nous avons cette crête osseuse qui se trouve au sommet d'un crâne de gorille que les humains n'ont pas, non ? Donc, si vous regardez cette crête osseuse, elle sera entourée d'un peu de tissu adipeux et se retrouver là-haut. Alors pourquoi ne pas faire le tour dans la partie principale du crâne, puis faire le museau, non ? Et comme je l'ai dit, ce sera le moyen le plus facile le suivre avec une ligne centrale au milieu. Si nous venons sur le côté ici, nous allons cercler la partie principale du crâne, le cercle et la partie muselière. Ensuite, faites cette circonférence verticale. Et vous pouvez voir comment ça commence à prendre plus de forme là-bas, n'est-ce pas ? Parfait. Et puis on peut ajouter ce qui va devenir ce gros tissu grumeleux qui se trouve au sommet du crâne. D'accord. Pas mal. Pas mal. Je pense que nous sommes en train de baisser les proportions. Je pense que c'est assez beau jusqu'à présent. Pourquoi ne pas jeter un coup d'œil à ce type ici. On dirait qu'il est sorti pour un peu de temps. Très bien. Eh bien, ces choses sont massives, non ? Ok, donc encore une fois, j'aimerais commencer par la cage thoracique se concentrant sur la majeure partie de la cage thoracique, non ? Celui-ci est un peu incliné, donc vous n'allez pas le faire, vous allez voir le haut un peu. On va être rugueux dans les épaules. Ce dessous est un peu plié en dessous, à droite. Nous allons ruguer les bras qui descendent, coudes jusqu'à ce point de poignet. Et ce penché sur la main, n'est-ce pas ? hanches rugueuses un peu. Montrez la circonférence verticale de cette Rachel d'où vient l'insertion de la hanche. Et ensuite, nous allons essayer de trouver où se trouve le chargeur. Où est-ce que je mettrais les pieds ? Je sais qu'ils sont ici quelque part. Pas forcément, vous savez, ils sont bloqués. Je vais donc essayer de dessiner ici et d'imaginer où ils sont. C'est que sa jambe gauche et son pied gauche sont bloqués par la forme massive du gorille, non ? Et puis cet autre, je suppose que le pied est un peu ici. On peut en avoir un indice. Et nous allons descendre jusqu'au genou et revenir à l'arrière du pied. Très bien. D'accord. Pas mal. Nous pouvons voir qu'il y a un peu de mouvement ici, ébauches dans la tête, le museau. C'est vrai. Et les lignes de circonférence, non ? Pourquoi ne pas venir sur le côté pour voir si nous pouvons reproduire cela un peu. Nous allons entrer avec la grosse cage thoracique. Les épaules, non ? Des épaules massives. Peut-être faire baisser ça un peu. A acheté sa hanche rugueuse ça en un peu. C'est vrai. Et ruguez la tête. Pas mal. Oui. C'est un peu le schéma que nous allons suivre. La circonférence verticale des sphères. C'est rugueux en un peu. Voyons voir. Je veux baisser cette épaule un peu plus. Apportez l'autre. Abaissez cela parce que je veux que cela soit un peu plus avancé que l'image de référence. Je veux le mélanger un peu. D'accord ? Je veux donc que ce groupe se penche un peu sous le dos, je vais me plier un peu plus rugueux. Comme je l'ai dit, j'aime placer les mains là où je veux les placer. C'est vrai. Je vais donc avoir cette main qui se penche un peu comme s'il la soulevait plus de place. Je vais mettre le museau ici. Je pense que je vais garder le visage le même, sans changer autant. C'est vrai. Et puis les mains ou les pieds, où vais-je le mettre ? Je pense que je vais rester assez similaire. Je vais passer à l'endroit où il s'insérerait sur la hanche, place le pied, puis le retracera jusqu'à la hanche. C'est vrai. Vous avez cet autre pied ? Oui. J'aime bien comment ça a été posé et je ne veux pas m'en mêler à cette partie et avoir les pieds derrière. On y va. C'est vrai. J'ai changé quelques choses avec ce bras de plomb un peu plus avant et l'autre bras se penchait. Mais je pense que vous avez bien compris. Juste pour m'assurer que ce que je veux vraiment souligner, c'est la structure du gorille ici, n'est-ce pas ? Que nous puissions l'étouffer, vous savez, en utilisant ces sphères simples, n'est-ce pas ? Je passe en revue les choses que nous avons déjà faites. Ébauche dans les épaules, tracer les mains dehors. Joli et simple, non ? En mettant les coudes, peut-être un peu plus haut. Mettre dans les pieds, puis trouver le chemin vers le bas de la hanche. Je pense en fait que j'ai besoin que je vais devoir allonger un peu cette hanche. Très bien. Je pense que c'était un peu court. Leurs jambes. Nous regardons un peu trop longtemps, n'est-ce pas ? J'ai trouvé ma ligne centrale et ça a l'air joli patron. Très bien ? En gardant à l'esprit que, vous savez, du bas du talon jusqu'au haut de la tête, à droite. Si je devais le couper en deux comme un humain, voyons, où serait-il ? La moitié serait peut-être ici. Non, tu sais quoi ? Non. Je pense que c'est souvent juste là. Oui. Oui. Ce serait à peu près à mi-chemin. Et généralement, c'est un niveau d'entrejambe pour une personne, non ? Pas sur ce gorille. Vous pouvez voir combien de ce haut du corps il occupe vraiment proportionnellement, n'est-ce pas ? Donc, le haut du corps, si je vraiment le regarder, comme je l'ai dit, est d'environ deux tiers et la moitié inférieure, ou le bas du corps, je le mettrais autour du tiers. Très bien. Gardez cela à l'esprit. Que vous soyez, que vous penchiez le gorille, ou qu'il soit debout, ressemblant à votre Joe moyen ici ou autre, vous voudrez garder ce ratio des deux tiers, un tiers, non ? Que les corps supérieurs sont si massifs et si importants, vous voulez garder qu'ils sont toujours à l'esprit. D'accord. Maintenant, quand il s'agit d'animaux qui courent, surtout lorsqu'ils courent à quatre pattes. Ce que vous allez avoir en tant que format plié et swoop avec la droite. Maintenant, je dessine un peu dans la jambe arrière qui s'avance, la jambe avant recule. Vous verrez cela avec beaucoup d'animaux qui marchent sur quatre pattes. Vous obtiendrez ce bras avant de revenir et cette jambe arrière qui va vers l'avant en cherchant à attraper du terrain, à droite. Et alors qu'il saute vers l'avant, les pattes arrière se relâchent un peu. Et les pattes avant, avant, dans son cas, les bras atteignent l'avant pour s'emparer de cette terre. C'est vrai. D'accord. Donc, à chaque étape, c'est ce groupe et ensuite, c'est ça ? Ils essaient d'attraper la traction avec les mains à l'avant, s'agrippant vers l'avant. Et puis les pieds se dressent vers l'avant et s'agrippent et poussent à droite ? Il y a donc, la flexion et le balayage est le principal schéma de course à quatre pattes. Vous le verrez dans. Au fur et à mesure que nous traversons les animaux, les chiens, les chats, les chevaux, la gazelle, n'est-ce pas ? Les gorilles sont drôles, parce qu'ils marchent sont un peu différents, non ? Ils peuvent marcher debout, ils peuvent marcher à quatre pattes. Parfois. Ils auront l'air plutôt humains, non ? Dans ce cas, nous avons ce gorille. Et comme il marche avec désinvolture, on pouvait voir qu'il marche presque sur ces échasses, n'est-ce pas ? Vous savez, ceux de chaque côté. Si c'est de votre côté droit, ils se réunissent tous les deux. Le côté opposé s'étale. Les humains ont cela avec leurs schémas de marche, leurs bras qui se balancent dans la porte, non ? Ce n'est pas aussi perceptible chez les humains, mais vous le remarquez si vous étudiez vraiment le schéma de marche humain. Ok, donc fini avec le mouvement, commençons à ajouter un peu de détails ici. En regardant le visage, nous avons déjà un peu exploré le crâne, n'est-ce pas ? Nous voulons maintenant voir comment nous allons faire plus de détails sur le visage. Ici, nous sommes dans le crâne. Je veux le faire joli et léger pour que nous puissions ajouter beaucoup de détails à venir ici. Ébauche dans le museau. C'est vrai ? Faire les lignes de circonférence, m'assurer que j'ai le formulaire là où je veux l'avoir. Et puis je vais le dessiner sur le côté juste pour voir si tout ressemble à ce que je veux parfois utiliser des photos de référence est génial. Dessiner sur eux aussi génial. Mais vous ne voyez pas toujours exactement la forme que vous voulez, n'est-ce pas ? Voici donc la ligne des yeux, n'est-ce pas ? Les yeux sont assez étroits quand on pense que la taille de la tête devient rugueuse dans quelques-uns des petits détails ici. Rien de majeur. Comme je l'ai dit, il suffit de le comploter là où je veux qu'il soit. J'adore les gorilles fondues et surtout ce type, il n'est pas impressionné par le fait que je le dessine, je pense. ébauches dans le front en ce moment. front très lourd, c'est vrai, vous savez, pensez Hulk comme presque, vous savez. Et ensuite, si vous suivez la ligne de l'œil, comme pour les humains, vous arriverez aux urgences. Les oreilles sont proportionnellement plus petites. Mais ils travaillent toujours, non ? En fait, ils fonctionnent de la façon dont vous pouvez faire courir la ligne de nez jusqu'à là aussi, non ? Donc, pour ce qui est des proportions, fonctionne comme ça. Ok, donc en ébauchant dans le front supérieur avec beaucoup de gorilles, vous constaterez qu'il n'y a pas de poils dans cette section. Certains en ont plus, d'autres en ont moins en fonction de la sous-espèce. C'est vrai ? D'accord. C'est donc moi qui complote où tout devrait aller. Je sais qu'il ressemble un peu à un singe ou à un chat en ce moment, mais alors que nous commençons à ajouter plus de détails, vous verrez qu'il commence vraiment à prendre forme et qu'un gorille devrait écrire. Surtout avec le nez et les yeux. Ce sont là quelques caractéristiques clés. Bon, on ajouterait des détails et on continuerait à ébaucher. Oh, je veux que vous, comme nous étudions avec le corps, nous regardons la forme du visage en ce moment, d'accord, Le, visage en ce moment, d'accord, Le, en utilisant des sphères pour décrire ce visage et ce visage. Nous avons nos lignes de contour là. Mais au lieu de notre museau normal, comme nous l'aurions normalement, il est ouvert. Sa mâchoire est large pour que nous puissions dessiner le museau normal, mais ensuite nous allons l'ouvrir à partir du milieu du museau et le déposer vers le bas pour pouvoir ajouter le menton, la mâchoire, ce genre de chose. Très bien. D'accord. Cet eye-line est en quelque sorte là-haut, puis s'ajoute dans cette partie supérieure, non ? Pas mal. Oui, c'est un peu le contour. Très bien. Bon, maintenant je pense que je veux commencer à ajouter quelques détails ici. Je vais donc changer ça un peu et aller avec du noir. Vous regardez comment se forment les narines, n'est-ce pas ? Balayez sous la narine. Et ensuite, je peux venir à côté. Et j'espère que vous suivrez avec moi. Vous savez, si vous effectuez suivi sur l'image ou si vous travaillez sur cette image secondaire sur le côté. J'espère que vous commencez à remplir ces détails et à suivre le flux de ce que je fais bien ? Il peut être rude dans la bouche avec ce petit tuba qu'il m'a donné. C'est vrai. Et une petite lèvre. Ils n'ont pas de lèvres prononcées comme les humains ou quoi que ce soit de ce genre, mais il y a une petite crête que vous pouvez ajouter un peu de détails. D'accord. On va donc un peu RREF et cette lèvre. Ça va devenir rugueux dans le front. Comme je l'ai dit, ces navigateurs massifs, pensent Cro-Magnon ou quelque chose comme ça. Pensez à tout l'équipage, quel que soit le début d'y ajouter, le poids du front, n'est-ce pas ? Et ensuite, nous allons regarder ces yeux. Vous savez, le problème avec les yeux de gorille, c'est qu'ils sont vraiment jolis, vous savez, si vous avez déjà regardé, il y a beaucoup de sel dedans et des trucs pour que vous puissiez les compléter. peu comme humaniser juste là, presque une forme de présage. Et vous pouvez leur donner beaucoup de vie. Et c'est là que vous allez trouver les détails et comment le gorille commence à se séparer en animal, non ? Et commencez à avoir l'air un peu plus humain. Nous pouvons donc ajouter les détails, les rides en dessous. Il n'y a pas beaucoup de cheveux qui se glissent dans cette partie du visage, non ? Rugueux aux urgences, des années semblables à l'humain mais il n'a pas tout à fait les lobes, la crête initiale qui y est suspendue. C'est vrai ? D'accord. Nous allons venir avec le front supérieur montrant un peu le contour de l'endroit où les cheveux allaient toucher. Comme je l'ai dit, c'est un peu individualisé où les cheveux touchent le visage et les autres gorilles, non ? Vous pouvez en ajouter plus ou moins ici. Et cela dépend de la façon dont vous voulez rendre les cheveux, n'est-ce pas ? Voulez-vous donner beaucoup de détails ou juste un peu en ce moment, je suis juste en train de l'ébaucher. Je suis juste en train d'ébaucher là où je veux où les cheveux seraient dans les trucs, non ? Joli et lâche. Essayer de ruguer là où je pense être représenté par les cheveux. Et vous pouvez voir si vous avez le crâne correctement rentré, vous allez voir où les cheveux vont en fait crêter un peu dessus. C'est bon ? Et cela vous aidera à comploter. Le reste, fait une grosse bosse charnue sur le dessus de sa tête est maintenant rugueuse dans et vers le bas dans l'épaule un peu. Oui. Il a l'air plutôt cool. Je pense que c'est joli patron. Et puis un peu à l'extérieur. Et si nous devions faire la même chose ici, non ? Nous ruguons là où les cheveux insèrent les gros morceaux sur le crâne ici, n'est-ce pas ? Il suffit de l'esquisser un peu. Ensuite, nous commençons à ajouter un peu à l'extérieur ici. Ébauche à l'endroit où les cheveux allaient autour du museau. C'est vrai ? En ajoutant un peu de détails autour du nez, le gros front lourd, à droite. Il y a des plis, non ? Voyons à quoi ça ressemble ici. Si nous commençons à ajouter des détails à ce type avec eux, la bouche s'ouvre. Ok, celui-ci va être un peu plus dur parce que, vous savez, la bouche est ouverte, tout est tendu. Je ne sais donc pas si vous avez déjà suivi mon cours sur l'anatomie humaine. Je suis allé en dentisterie juste un peu, n'est-ce pas ? Maintenant, utilisez cet exemple CAN comme une canette avec un pli. Et lorsque nous ouvrons la boîte, nous pouvons voir comment la partie est inférieure à notre perspective. Nous pouvons ajouter des détails et voir où se trouvent la crête des dents et trucs comme où se trouvent les molaires. Imaginez donc qu'il s'agit d'une grosse rangée de dents. Ce bidon est essentiellement des dents, d'accord ? Et quand il est fermé, c'est plat comme ça. Très bien. Mais au fur et à mesure que la mâchoire inférieure tombe, on voit que le haut des molaires et un peu le haut des incisives là-bas. D'accord ? Maintenant, quand on regarde ce type ici, cette ligne de perspective est comme les lignes d'horizon presque au milieu, non ? Donc on va voir, on va voir la rangée supérieure de dents, les incisives, les molaires, et on va voir le fond que parce qu'il a la bouche tendue si large qu'on arrive à Voyez comme je l'ai dit, les canines, les incisives et les molaires, en haut et en bas. C'est plutôt génial. Vous ne verrez pas cela sur beaucoup, beaucoup de gens ou beaucoup de fois quand nous regardons les humains et autres choses. Mais beaucoup d'animaux peuvent ouvrir la bouche assez large, non ? Et cela fait partie de l'impact du dessin de cette façon. Très bien, donc nous allons être rugueux dans cette rangée de molaires arrière. Ok. Et ensuite, donnez un peu de détails aux incisives ici, juste pour que vous puissiez tracer où elles sont un peu, non ? D'accord. Voyez si c'est logique. En ajoutant les narines en haut, les grosses narines s'éclairent. En ajoutant un peu de détail de la bouche, les gencives, tout est étiré car ce Malthus s'ouvre, non ? Si je suis rugueuse dans la langue, juste un peu de détails à l'intérieur. Je ne veux pas trop en mettre. Ce que je veux vraiment faire, c'est vous montrer comment j'ajoute des détails ici et des trucs, n'est-ce pas ? Il suffit de le comploter, voir où tout devrait aller. Je vais m'ajouter. J'aime utiliser les canines comme marqueur , puis l' ébauche dans la ligne des incisives, non ? Et je sais que les molaires vont revenir de leurs lèvres rugueuses. Le menton est juste un peu. Très bien. Bien. Et puis il descend un peu plus dans la mâchoire, la racine des cheveux qui est petite barbe et dans la mâchoire principale, à droite. Et jusqu'à l'oreille qui a suivi la ligne de l'œil. Très bien. Cool. Maintenant, on entre dans le front parce qu'il est tellement en colère que le front était vraiment en retrait, non ? Je vais y mettre beaucoup de poids lourd. Beaucoup de rides arrivent. ébauches dans le haut de la tête juste un peu. On y va. Regardez le poids de ce front. Massif. Très bien. Bon, en haut de la bouche, un peu de triche arrive. Et puis cette masse latérale de cheveux et une petite partie de la mâchoire sur ce côté, n'est-ce pas ? Parfois, il n'est pas toujours facile de distinguer les structures des animaux héroïnes, n'est-ce pas ? D'accord. Les yeux rivés sur ce type ou un peu petit parce qu'ils sont poussés vers le haut par le hargnement. C'est ainsi que nous pouvons le faire sur celui-ci pour avoir juste la crête inférieure avec le je poussé un peu à partir de là. C'est vrai. Et nous allons ajouter tous les détails ci-dessous. Cool. D'accord. J'ai eu les rides. Les ajouter, c'est vrai. Et il a l'air en colère. Oui, c'est un gorille en colère. Oh, désolée pour ce petit zoom dur. Oui. D'accord. Pas mal. Pas mal. Oui. Nous capturons définitivement cette colère contre ce type, non ? Définitivement. On peut mettre un peu un peu là où la fourrure montre un peu plus la colère et la passion qu'elle contient, n'est-ce pas ? D'accord. Des lignes sur la langue, des petits détails dans la fonte, pas trop. J'aurais pu rapprocher ces dents et un peu plus près maintenant que je les regarde. Parfait. D'accord. Revenons à M. Heureux ici. Nous allons faire la même chose. Rugueux à la base de la tête, non ? Le cercle de base, la peur de base. Mettez la partie charnue en haut, puis mettez-la dans le muscle. Et puis le centre R ou les lignes de circonférence, n'est-ce pas ? Dans ce cas, ils sont à peu près au centre. Nous nous référons à la ligne des yeux. Et c'est notre base. Maintenant, que faisons-nous ensuite ? Très bien, ajoutons certains de ces détails. On peut ajouter les narines. Il a une bonne touche pour eux, non ? Ajoutez le sourcil, commencez à mettre dans les détails de ce gros front lourd. On peut ajouter dans les yeux. Je vais rendre ses yeux un peu plus petits. Je veux les mettre un peu plus intenses. Commencez à ajouter toutes les lignes en dessous, à droite. Les rides, les plis leur donnent un peu de masse. Très bien, même en haut. Maintenant, en mettant une grande partie de l'endroit où le crâne rencontre cette section secondaire, n'est-ce pas ? Mettre un peu d'os de joue ici et mettre le museau. Son petit hargnement malheureux leur donne, ces gars-là ne sont jamais heureux quand je les dessine. Mettre les mâchoires et les cheveux suspendus juste en dessous du menton et dans l'autre section ici, viande de l'épaule. Oui, les gars de Jésus ont l'air massifs. La grosse bosse dominante vers le haut dans ce qui serait son trapèze, ses épaules et ses trucs, non. D'accord. Il a l'air méchant. J'aime bien ça. Je creuse comment il regarde ici. Cool. Maintenant. Allez-vous le recréer ? C'est ce que j'aimerais que vous fassiez, c'est d'utiliser celui sur le côté ici et d' ajouter tous ces détails que nous avons à côté d'ici. Donc, que vous dessiniez dessus, nous sommes sur le côté, ça n'a pas vraiment d'importance. J'essaie de vous donner beaucoup d'occasions de pratiquer. D'accord ? Ces gorilles ont l'air puissants. Gorilla ish, j'aime bien leur apparence. Nous avons examiné la structure. Nous sommes allés là-bas des schémas de marche, juste un peu de la porte. Oui. Pas mal. Nous pouvons voir comment ils se déplacent d'avant en arrière. Comment nous avons aussi regardé les proportions, n'est-ce pas ? Ils vont épaissir un peu ce type. Mais comment le haut du corps est deux tiers par rapport au bas du corps, comment la tête par rapport aux épaules est en fait assez étroite, surtout quand on la regarde de devant, à droite. Ces gars sont des bras massifs, massifs, massifs, non ? Alors rappelez-vous simplement que vous voulez ajouter la majeure partie de la viande dans le haut du corps, n'est-ce pas ? Mettez-le dans les bras, mettez-le dans les formes. Nous avons regardé comment ils courent, comment ils marchent. Vous savez, nous n'avons pas vraiment parlé de la façon dont ils marchent sur deux jambes parce que ce n'est pas si courant, mais ce balayage à quatre pattes, n'est-ce pas ? Et alors comment ils se concentrent aussi quand ils ne courent pas, non ? Avec l'une avec les jambes chaque côté s'assortissant un peu, non ? Pas mal. Ensuite, nous sommes allés sur le crâne et nous avons vu comment cette assiette osseuse aide à remplir cette partie supérieure dans la viande supérieure. Et la masse qui est en quelque sorte assise au-dessus du crâne, n'est-ce pas ? Nous avons fait le museau et à quoi cela ressemble, comment il sort du crâne plus qu'un humain ne l'écrirait. Et puis nous avons commencé à ajouter tous ces détails dans la façon dont les rides, les yeux, le nez, toutes ces choses comptent vraiment, n'est-ce pas ? Je dirais surtout quand il s'agit des yeux du gorille. Gs, à mon avis, c'est la clé, non ? Ensuite, comment ouvrir la fonction mâchoire, comme regarder la perspective de l' endroit où nous regardons dans la mâchoire, où nous pouvons voir que c'est juste la rangée de dents inférieure ou pouvons-nous voir le bas. Et le haut ? Comme je l'ai dit, les animaux s'ouvrent beaucoup plus loin que les humains en général, parce qu'ils sont un peu effrayants, non ? Et ils le montrent, d'accord. Pas mal. Je pense que nous nous en sortons assez bien sur le gorille jusqu'ici, n'est-ce pas ? Oui, oui, j'aime comment nos croquis sont côte à côte ici, non ? Et j'espère que vous avez vraiment pris ce temps pour suivre, pour ajouter à vos petits ajustements et votre personnalité. Mais tu sais quoi, j'ai oublié mon histoire de gorille. Donc, vous savez, pendant que je fais des esquisses ici, je vais vous raconter l'histoire de mon pote ici. D'accord ? Continuez donc à esquisser et à écouter cette histoire. Mon pote, Il est grand, il est une masse, c'est un culturiste. Il n'est pas grand. Il est peut-être un boulon comme 55 ou quelque chose comme ça. Mais je dirais qu'il pèse près de 130 kilos dans les trucs hors saison. C'est juste un mec massif, non ? Un gars sympa, mais aussi épais, facile que de l'eau, d'accord. Un jour, il se rend au zoo, à Calgary, au Canada. Et il va visiter tous les animaux. Il est avec sa famille. Il a une petite fille, non ? Et ils finissent dans l'exposition des gorilles. Et bien sûr, il y a une petite famille de gorilles assis là-bas. Un gorille est juste dû à, en raison de faire ce qu'il est, Pickens, dessiner des trucs dedans comme Knowles , tout ce qu'il fait et tout d'un coup, whoo. Il regarde mon pote et qui ouvre les yeux et commence à courir vers une fenêtre, frappe, fracasse la fenêtre, non ? Toute la pièce est silencieuse. Qui était un gros gaz, non ? Et puis, Bang, frappe encore une fois, non ? Et mes potes, comme quel vaisseau ? Tout d'un coup, d'une salle arrière, c'est le Zookeeper qui vient prendre un mot et elle lui crie dessus, descendre, descendre, c'est ça. Et donc mon pote descend. Elle est comme ne pas les regarder, ne les regardez pas. C'est vrai. Mais, mais il cache un peu ça et il est comme s'il commençait à s'inquiéter maintenant parce que ça, vous savez, le verre est épais. Mais bon sang, je me demande si le gorille, si tu le voulais, s'il pouvait vraiment traverser cette chose, non ? Il s'avère que mon pote était qu'on portait ce long t-shirt noir et qu'on avait la tête rasée et tout. Et le gorille pensait qu'il était un autre gorille qui avait, un autre gorille dominant mâle qui était entré sur son territoire et des trucs. Et ça, ça, et ce type n'en avait rien. Il ne voulait aucun de cet autre intrus son territoire et s'apprêtait à les fracasser. Heureusement pour tout le monde. Il y avait un peu de verre et le chemin, c'est vrai. C'est bien. Je voulais parler un peu des mains et des pieds pour les gorilles. De toute évidence, ce sont des choses très médianes. Les pieds sont semblables à ceux des humains. On a les orteils, ils ont celui-là. gros orteil est une sorte de préhistoire, comme n'est-ce pas ? Il peut attraper un peu, mais pas autant que les singes peuvent le faire. D'accord. Donc, vous ne parlez pas de la formation des mains et des pieds dans l'unité des singes et tout. Mais quand il s'agit de gorilles, je pense que vous êtes plutôt en sécurité, il suffit d' utiliser une main humaine est une base, en ajoutant juste beaucoup de taille deux, d'accord. Ouah, une unité massive ici. Ces gorilles sont géniales. J'ai vraiment adoré ça. J'espère que ça vous a plu aussi. Comme je l'ai dit, si vous deviez vous concentrer sur une chose et le gorille se concentre sur cette proportion du haut au bas du corps. Les gars, vous continuez à vous entraîner et vous y arrivez. 11. Animals - Dessiner des Rhinos: Qu'est-ce qui se passe, les gars ? Ajoutez ici encore une autre vidéo sur la façon de dessiner des animaux pour vous. Très bien, voyons ce que nous allons couvrir dans cette unité ? Nous allons parler du rhinocéros. Mon grand homme à cornes. Oui. Off, tu sais, comme d'habitude, j'aime commencer par la structure. C'est donc là que nous allons commencer aujourd'hui. Nous allons jeter un coup d'œil à la structure du rhinocéros, d'accord. Maintenant, oui, c'est un mammifère. Il y aura donc quelques similitudes celles que nous avons déjà couvertes. Mais je pense que le rhinocéros présente des différences majeures, notamment dans la façon dont il est structuré à travers sa cage thoracique. Jetons un coup d'œil. Nous avons comme d'habitude, nous avons un crâne. Mais celle-ci est un peu différente. Celui-ci est presque une feuille comme un haricot. Je suppose qu'on pourrait penser à ça comme ça. Vous savez, un type de haricot en forme de haricot, n'est-ce pas ? OK. Un peu plus haut à l'arrière. Il y a des choses qui se passent ici, non ? Nous avons la cage thoracique et voici les grandes différences. Cette cage thoracique est énorme, non ? Un peu en avant. Et puis on a la hanche derrière ça ici. OK. Cette zone de hanche. Il en va de même pour la cage thoracique, les épaules sont très haut. L'insertion de la hanche est de retour ici. OK. Donc, si je devais dessiner ça juste au-dessus, la cage thoracique serait énorme. On a eu le petit haricot ici. Et puis les hanches ici, l'épaule commence vers le haut, la hanche commence à un endroit normal pour cela. Très bien. OK. Je devrais peut-être aller un peu trop loin en avant. OK. Maintenant, nous allons vers le bas. Ce que nous avons ici est plutôt intéressant. Nous avons cette structure osseuse qui descend par ici et presque ce que l'on pourrait considérer comme l'articulation du coude. OK. Du haut de l'épaule, il y a quelques os ici qui sont imbriqués et ils descendent, comme je l'ai dit, au milieu. OK. Donc, si je regardais ce bras où il y a un peu à mi-chemin cette articulation du coude descend au poignet. J'utilise des termes humains Hermite juste pour qu'il soit plus facile à expliquer, non ? Et puis descendez dans les pieds. Ici, les pattes arrière sont un peu plus courbées, mais nous continuons de suivre le même schéma jusqu'aux pieds. Très bien. Les articulations de ces gars sont énormes. Alors assurez-vous de le refléter lorsque vous essayez de résoudre les problèmes, n'est-ce pas. Et puis, la colonne vertébrale traverse et elle finit en fait dans la queue ici. OK. Alors regardez cette jambe arrière, regardez comment elle est pliée, regardez comment elle est pliée. Et puis il se résume dans un sabot, un sabot modifié. Encore une fois, vous pouvez voir les orteils individuels, comment ils sont décrits ici. Très bien. Très bien, voyons si nous pouvons essayer de trouver le squelette ici. Commençons par le haricot. À propos, non ? Ok, on en a un, un type de haricot ici. Nous savons qu'il y a cette énorme cage thoracique au milieu qui fait environ quatre fois la taille de la tête, n'est-ce pas ? C'est juste énorme, battu plus gros ici. Et puis, nous avons cette assez bonne hanche ici. Maintenant, si nous dessinons à l'aide de sphères, nous voulons nous assurer que nous avons la circonférence et que nous sommes capables de montrer, eh bien, cette section du milieu est là. Celui-ci est ici parce que la hanche, celle-ci est quelque part ici. Celui-ci est quelque part ici. Il arrive au genou, descendant jusqu'à cette articulation de la cheville, qui est énorme sur cette chose, puis dans la zone des pieds, non ? Les épaules comme nous les avions ici. Nous les avions ici, juste là. Ils se manifestent. Ils ont ce genre de virage. Considérons cela comme un virage dans la zone du genou vers ce qui serait essentiellement la zone de la cheville, puis dans le pied. OK. Vous pouvez donc considérer ces grandes sections comme le fémur, essentiellement l'équivalent de notre fémur. Et puis la colonne vertébrale se retrouvera. Donc, ce que j'espère que vous faites, c'est que pendant que je parle, vous vous en mêlez. Vous dessinez un haricot, les grosses vieilles parties de la cage thoracique, n'est-ce pas ? Et la hanche. Et puis vous essayez de dire, d'accord, eh bien, les épaules sont ici, les hanches ici. Ça viendra un peu comme ça. Non, venez un peu comme ça. C'est vrai ? Ceux-ci se penchent un peu vers l'avant, descendent vers la zone du genou , puis descendent jusqu'à la cheville. Pied. C'est vrai ? OK. Donc, dans le PDF que j'ai fourni, vous allez avoir une feuille qui me fera esquisser par-dessus. Très bien. C'est bien parce que vous pouvez voir les croquis juste devant vous. Mais je vais fournir une autre feuille qui fait la même chose, mais qui contient beaucoup des mêmes choses, mais qui n'a pas de croquis dessus, n'est-ce pas ? que vous puissiez simplement en profiter et en faire ce que vous voulez. OK. Voyons voir. Nous allons aller de l'avant. C'était donc la structure. Oups. Maintenant, nous passons à un peu plus de choses, mais nous utilisons le mouvement. Nous allons donc encore regarder la structure ici, mais nous allons la voir sous quelques angles différents ici. Ok, donc voici cette énorme cage thoracique avec nos épaules en haut, à droite. Puis on a la section des hanches, qui est étonnamment petite sur ce gars par rapport à sa côte. Et puis on a notre drôle de petit faisceau, non ? Dans ce cas, le front des haricots est un peu comme ça. Nous avons un effet d'emballage sur le cercle. Donc, si vous obtenez ce que je dis ici, ce sont les circonférences là, c'est vrai. Pour que nous puissions voir l'épaule de chaque côté. OK. Celui-ci descend jusqu'au coude. Son coude est caché là où nous dessinons un peu ici, descend à ce qui serait la cheville, puis dans le sabot, vers ce qui serait la cheville puis sort dans le sabot. . La hanche va passer un peu sur celle-ci. Il y a un peu de circonférence ou ça va arriver à cette zone du genou, non ? Si nous nous souvenons, il y a un peu ce 1, 2 jusqu'au genou, jusqu'à la cheville, puis dans le pied. Celui-ci va descendre jusqu'au genou, jusqu'à la cheville, puis dans le pied. OK. Et vous pouvez voir comment ça commence à marcher, n'est-ce pas ? Nous avons une jambe qui vient en avant, la hanche. Nous en avons un en retard. Mais le rhinocéros ne marchait pas sur de petits piquets rigides ou quelque chose comme ça, non ? Il y a donc un peu de forme ici. Il vient au genou, revient à la cheville, puis entre dans le sabot. Donc, si vous le souhaitez, vous pourriez vraiment placer les pieds. Vous savez, si je refaisais ça, je pourrais venir ici et je peux placer le pied ici et placer le pied ici. Mais je sais que la forme du rhinocéros, la jambe va être un peu funky, non ? Il va donc venir comme ça, sortir à la cheville, puis revenir. OK. Je sais que ça a l'air assez fou, mais c'est en fait l'anatomie de ce meunier, non ? Très bien. Voyons ce que nous avons d'autre ici. C'est un animal à quatre pattes. Alors, quand il commence à courir, vous obtenez des jambes vers l'avant, vers l'intérieur. Ce genre de choses. Comme la plupart des animaux à quatre pattes, il y aura un modèle de marche ici, non ? On peut donc encercler les pieds, non ? Et voyons si nous pouvons faire descendre ce formulaire un peu. Et c'est là que se trouve le rhinocéros. Nous savons que les épaules sont ici, les hanches ici, le genou droit, cheville ou le besoin jusqu'à la cheville, dans ce sabot, sur l' épaule droite, dans cette première section. Il vient ici. Il se résume à la zone du genou ou de la cheville. Désolé. C'est plutôt le genou. C'est le grand virage. Le premier grand virage, non ? Ces deux-là viennent ici pour le grand virage. Cela semble être un besoin, mais c'est parce notre façon de penser est cette deuxième articulation. Nous allons donc continuer à appeler ça une cheville dans l'hôte là-bas. Et ensuite, notre petit faisceau, n'est-ce pas ? Et regardez la motion ici. Ça arrive comme ça, non ? Ce type, ici, il marche, il est assez hétéro. Tout est normal car ce type bouge. Il y a un mouvement de ça sur le dessus et une sorte de rentrée sous alors qu'il commence à galoper à droite. Maintenant, voyons si nous pouvons le faire de l'avant. Bon, nous savons que nous avons cette énorme cage thoracique ici, donc c'est ce que nous allons commencer. Nous avons notre être ici que nous pouvons voir. Mais nous savons aussi que Way in the back est probablement un type de hanche, non ? C'est un peu plus petit, mais c'est derrière. OK. Donc, en partant de nos épaules. Nous avons nos épaules. Désolé, ce gars est probablement quelque part ici. Ils vont venir ici jusqu'au point de la cheville, d' ici jusqu'au point de la cheville, puis au sabot. Au sabot. Et ces gars ici. Nous savons que les pieds sont ici, non ? Nous allons donc trouver nous pouvons tracer une ligne droite comme nous l'avons fait plus tôt. Maintenant, le pied est probablement là quelque part. Mais ou on peut le plier. Pliez le. Et c'est arrivé. Pliez-le, pliez-le et il arrive. OK. Maintenant, c'est déroutant. Je sais. Essayons donc de le dessiner sans le dessiner au-dessus de cette chose, n'est-ce pas ? Nous voulons cela, cette partie fluide, n'est-ce pas ? Nous allons donc dessiner une grosse cage thoracique ci-dessous. OK. Et comme je l'ai dit, j' espère que vous suivrez avec moi ici. OK. Nous allons dessiner la hanche ici. Et nous allons dessiner, nous sommes quelque part ici. D'accord ? Nous essayons donc d'avoir ceci, ce flux se poursuit. C'est bon ? Nous savons que nous avons les épaules haut ici et que nous avons téléchargé les hanches. Vous savez, que fait un rhinocéros ? Il charge, c'est ça. Donc, une grande partie de sa masse est en avant ici, n'est-ce pas ? Bon, donc nous allons avoir cette messe ici. Ces deux pattes avant sont dans cette position galopante, presque bondissantes. On a la cheville, puis on a le sabot. OK. Ces deux pattes arrière, quand nous les mettons dans la même position seront en fait si je le veux, je peux les faire avancer un peu. Si je veux avoir le sabot ici, c'est vrai. Il va se manifester comme ça. Retournez dans la cheville, puis dans ce sabot. OK. Il va donc balayer comme ça et comme ça. Et maintenant, dans la tête comme ça. Ok, donc ça tombe sous d' énormes hanches sur ce type, non ? En fait, je pense que j'aurais dû ramener les jambes à peu près ici. Cela aurait été un peu plus logique quant à sa taille. Oui, on y va. C'est donc un galop extrême. Et plus tu veux faire ça, tu sais, rhinocéros ne se plient pas autant que les autres animaux. Il y a beaucoup de flexibilité en raison de la taille de la cage thoracique. D'accord ? Donc, beaucoup d'animaux vous pouvez obtenir cette énorme COT. Il y a beaucoup de trucs en dessous. rhinocéros, ils vont toujours garder cette grosse masse là-haut. Ok, ils vont garder cette masse qui va se manifester ici dans cette jambe et tout ça, n'est-ce pas. n'y aura donc cette énorme quantité d'en-dessous. Il se passe trop de choses avec la cage thoracique. OK. Voyons si nous pouvons refaire cela et le construire à partir de l'arrière. Bon, donc voici les hanches. Dessinons ça en premier, n'est-ce pas ? Nous avons les hanches qui arrivent pour les jambes qui arrivent ici. Nous utilisons essentiellement celle de gauche ici comme référence. OK. Nous savons qu'il y a deux articulations. Il s'agit de l'articulation du genou et de l'articulation de la cheville. Si ces jambes vous regardent droit, vous n'avez pas ce groupe funky que vous voyez de côté. OK. Donc, ce sont les pieds arrière qui bondissent vers l'avant de la hanche, non ? Combien sera-t-il visible ? Voyons voir. On peut peut-être le tordre un peu. Peut-être que ce que nous allons faire, c'est le torse, d'accord, donc les hanches arrivent directement sur nous. Mais ce torse. Par où ? Allons le plier légèrement. Nous allons donc avoir les épaules en haut ici et descendre jusqu'aux sabots ici. OK. Nous allons donc avoir ces gros virages pour la première partie supérieure de la jambe. C'est vrai. Il va revenir vers la cheville, puis dans le sabot. Et le sabot est caché sous la cheville ici. OK. Et puis, ce que nous pouvons faire, c'est avoir notre petit haricot et nous y ferons face de cette façon. Est-ce logique ? Le klaxon sera donc là. Le niveau des yeux ici, les petites oreilles vont ici. Maintenant, nous avons cette énorme masse qui se présente ici. Les épaules, la ligne de crête remonte, les épaules entrent. Et c'est ce que nous allons voir se manifester. Est-ce que ces jambes arrivent vers l'avant, peu comme ce que nous voyons ici avec les chevilles qui se penchent en dessous. Cette jambe s'avance davantage et ce sabot se penche sous. Ce Hough s'est penché en dessous. Est-ce logique ? Donc c'est son quartier arrière qui va par là. Mais alors comme c'est le torse qui se tord légèrement parce que les rhinocéros ne sont pas vraiment tordus ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? Il commence à se déplacer un peu cette façon et il a ces jolies petites oreilles. instant, voici un peu cool que nous allons entrer là-dedans. OK. Est-ce logique ? Donc, ce que vous pouvez faire, c'est comme une balle centrale géante, la poutre et la hanche. Comment positionner cela, qu'il s'agisse d'une boule géante au milieu et la petite hanche qui sort du côté puis du haricot. Un peu bouger de cette façon. Je veux dire, donc on est en train de le positionner. Je vais juste gâcher ça de façon très facile pour vous les gars. Jambes rigides en ce moment, non ? Mais on y va. Très bien. Et puis le rhinocéros sera là. Bon, et bien sûr, on y va et on ajoute comment les jambes se forment correctement et tout. Très bien. OK. Mais pas pour l'instant. Ce que je veux que vous voyiez , c'est quand nous plaçons ces balles et que nous commandons, quelle façon nous pouvons, nous pouvons les placer dans tout, n'est-ce pas ? Que les têtes regardent maintenant de cette façon et des trucs, n'est-ce pas. OK. Donc, vraiment traiter la structure du rhinocéros sera similaire à presque tous les autres animaux avec lesquels vous avez affaire. Traitez les sphères, les différentes formes, les sphères et comment, vous savez, comment elles se connectent entre elles et leur proportion entre elles. Si on regarde la proportionnalité de ce torse, c'est que le tarse moyen est, vous savez, voici la tête. Ce torse représente environ 60 % de la longueur totale de l'animal. La tête et le cou, vous savez, disons que c'est environ 30 pour cent. Et le, mais étonnamment, c'est peut-être 20 pour cent qui se font pomper un 50 ou peut-être celui d'environ 25. Quoi qu'il en soit, tu comprends bien ce que je dis ? Comme la majeure partie de cette bête se trouvait vraiment dans le tronc du milieu. Ok, alors assurez-vous toujours de mettre l'accent sur le fait que vous dessinez un rhinocéros à cette masse. Bon, maintenant, nous allons passer à quelque chose d'un peu différent ici. Je veux parler de détails. Donc nous pouvons, nous pouvons encore ajouter à notre petit être, n'est-ce pas ? Si nous le voulons. Et évidemment, voici la majeure partie de ce qui serait la cage thoracique et les choses dans l' épaule qui serait la cage thoracique et les choses dans se lancent là-haut. OK. C'est donc un peu rude. C'est vrai ? Mais maintenant, je veux changer les choses et je veux parler façon dont nous ajoutons des détails et choses à rechercher et du rhinocéros, n'est-ce pas ? Bien sûr, il y a l'évidence. On va parler du klaxon, non ? Nous pouvons donc zoomer ici. Vous pouvez voir comment la corne se trouve au sommet de cette crête et ses motifs. La peau se replie presque comme si vous regardiez un ongle ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? La cuticule de votre doigt et ensuite vous pouvez voir l'os commencer à remonter de cette façon. Maintenant, tout comme votre cuticule et ensuite votre ongle, car il a un peu de couches car il lâche l'os lui-même, n'est-ce pas. Il y a aussi quand vous regardez les rainures de vos ongles. OK. Alors, lorsque vous dessinez un rhinocéros, assurez-vous que si vous mettez ce type de détails et de choses, assurez-vous que lorsque vous tirez la corne, que ce soit une grosse corne tranchante ou quoi que ce soit, n'est-ce pas ? OK. Donc, lorsque vous avez cette corne, assurez-vous que vous montrez également certains de ces motifs directionnels, les souches, les lignes identiques à celles de l' ongle ou quoi que ce soit de ce genre. C'est vrai. OK. C'est donc l'un des points clés lorsqu'un rhinocéros est évidemment la corne, n'est-ce pas ? Lorsque nous ajoutons des détails, regardez vers le klaxon. Certains rhinocéros en ont deux, autres en ont un, d'autres sont plus gros. Même si vous allez devenir mythologique et des trucs, vous voulez ajouter une sorte de créatures ou autre avec ces types de cornes qui sortent. Essayez de vous rapprocher autant que possible de la réalité et que tous aident un peu à ancrer votre créature. La prochaine chose dont je veux parler, c'est les narines. C'est le genre de gros et ils ont ces petites fusées éclairantes sur eux. Vous savez, pas seulement le trou, mais les rabats par-dessus. C'est plutôt cool, non ? De plus, lorsque vous cherchez à dessiner un rhinocéros, ils ont des lèvres. Non pas qu'il semble qu'ils aient besoin d'un bâton de chapstick, mais je suppose que ce que je vous montre ici, c'est que vous pouvez y ajouter un peu de forme, surtout si vous ombragez. Ce n'est pas seulement vide. Vous pouvez voir qu'il y a une ligne d'ombre ici et d'autres choses. Cela signifie qu'il y a une certaine forme. D'accord, donc en ajoutant que lorsque vous dessinez un rhinocéros, assurez-vous d'y ajouter un peu de bouche et de lèvre. OK. De bonnes choses. Alors, quand on descend et dirait presque que c'est un visage ici, à un moment donné, n'est-ce pas ? Vous pouvez ajouter la lèvre et elle entre puis l'autre entre, puis le menton en dessous. OK. rhinocéros ont des yeux particulièrement petits, ce qui est un peu étrange. Vous savez quoi, le globe oculaire est de taille raisonnable, je pense que je veux le faire en bleu pour vous. Le globe oculaire est d'une taille raisonnable, mais pas lorsque vous le comparez à la taille de la créature, à droite, de l'animal entier. Vous pouvez donc le dessiner. Il a en fait ces mignons petits, c'est une jolie petite maison et regardez-la . Vous pouvez dessiner ça là-dedans. Et oui, c'est petit, mais il est là. Une autre chose importante dans le rhinocéros est sa peau. C'est que ça va prendre un peu ici. Il y a deux choses que je veux vous signaler à ce sujet. Pensez à une serviette pliée. Comme si elle avait la viande, un peu de masse sur la peau elle-même. Les humains n'ont généralement pas cela quand nous commençons à plier des choses, il y a beaucoup de ces épaisseurs, n'est-ce pas ? Alors, regardez ça. C'est presque comme une serviette qui se plie de cette façon. Livré en plis, se replie à nouveau, se plie à nouveau, non ? Il y a tous ces plis, les rides. Bon sang, oui. Plus vous regardez ça, vous pouvez penser à une serviette, n'est-ce pas ? Donc, lorsque vous dessinez votre Rhino ou quelque chose qui ressemble au rhinocéros, assurez-vous d'avoir ce genre de gros plis énormes qui tombent ici. Certains d'entre eux ne sont pas des plis comme celui-ci fait partie de son général le, le muscle lui-même et le crâne qui est sous-jacent que nous avons étudié un peu plus tôt, non ? Mais beaucoup d'entre eux sont des plis et vous pouvez donc vous assurer les ajouter au fur et à mesure que vous dessinez le rhinocéros. OK. Vous pouvez voir comment oui. Imaginez simplement une serviette de toilette épaisse ou quelque chose comme ça. Et vous pouvez voir qu'il roule sous le menton ici quand il arrive, n'est-ce pas ? OK. Assurez-vous donc de l'ajouter également. OK. Disons que je vais juste en retirer un peu, un peu de tout ça. Respectez le formulaire ici. Très bien. Comme je l'ai dit, au lieu d'avoir la peau suspendue, vous voulez montrer la profondeur de la peau, le rôle du tout, d'accord. En dessous, vous voulez avoir une certaine profondeur, une certaine masse à cette peau qu'elle a une certaine épaisseur. Et parfois, vous pouvez le faire avec un peu d'ombrage. Vous pouvez ajouter, ajouter un peu de profondeur, d' accord, donnez-lui un peu de suspendre. Ou vous pouvez un peu un contour, n'est-ce pas ? Vous savez, si vous allez dessiner la peau suspendue de cette façon, donnez-lui un peu de masse de ce côté. Est-ce logique ? OK. L'autre chose, eh bien, voyons voir. Je vais juste finir ça. Et de toute évidence, vous allez voir cela sur le dessus est généralement plat. Mais alors que les choses commencent à descendre le rhinocéros, vous allez vous accrocher. OK. La prochaine chose cool à propos des rhinocéros, surtout lorsqu'il s'agit de détails, est le motif de la peau. Ils ont toutes ces rides froides. On dirait qu'ils n'ont jamais vu de crème pour la peau de leur vie, ce qu'ils n'ont pas fait, non ? Vous pouvez donc y penser presque comme si vous étiez en train de tracer des chemins de rivière ou quelque chose comme ça, vous savez. Tu regardes les pieds de grand-mère. Je ne juge pas ta grand-mère ou rien. Mais vous pouvez ajouter tout cela dans. Vous voyez qu'ils ne sont pas Luby, non ? Ce n'est pas comme ça. C'est presque comme si l'eau s'était desséchée. Ce sont donc des lacs qui se sont desséchés au fil du temps. Et si nous commençons à enlever la couche ici et à voir, on y va. Nous pouvons voir comment cela commence à ajouter tous ces détails, n'est-ce pas ? Prenons donc un peu de temps et ajoutons ça un peu. En sortant de la bouche, non ? Nous pouvons en ajouter un peu plus ici. Ils ne sont pas à l'échelle, donc vous n'avez pas besoin d'en faire un modèle particulier comme une échelle. faut penser à cela plus comme si c'était juste une peau sèche. OK. Ces lits de rivière asséchés et vous essayez d'y ajouter. Prenez le temps de les dessiner vraiment, voir comment ils interagissent les uns avec les autres. Parfois, ils suivent un peu le motif du visage et parfois ils le croisent un peu. Donc, vous obtenez cet effet de maillage presque correct ? Ok, pour que vous puissiez suivre, suivre le contour du visage, puis le mailler un peu. Mais ne le maillez pas comme des lignes dures comme celle-ci, vous savez, mais cela enlève le look naturel de la nature, n'est-ce pas ? Comme si nous voulions le garder très fluide et tout. C'est vrai. Parce que c'est ce que possède le rhinocéros. Ce n'est pas naturel. Désolé, je fais des allers-retours là-dessus. Il a un aspect très naturel de ses motifs, n'est-ce pas ? Donc, si vous suivez le contour et que vous le coupez un peu, suivez le contour des formes, n'est-ce pas ? Et puis ça a l'air plutôt cool. Vous avez tous ces motifs, ces lits de rivière asséchés, n'est-ce pas ? C'est donc une chose. L'autre chose, c'est que quand il s'assèche encore plus profondément, on peut ajouter des lignes plus profondes, non ? Ce sont les plus légers. C'est là que ça devient vraiment croustillant. C'est au-delà des pieds de grand-mère. Au-delà de tout ce que votre pharmacie locale peut gérer avec son revitalisant adoucissant pour la peau depuis des trucs, n'est-ce pas ? Ça commence à devenir vraiment mal ici, d'accord ? Vous pouvez donc ajouter ces lignes de contour ici, les plus petites dans ces belles zones plus douces. Mais dans certains de ces domaines comme disons, cette jambe et vers l'endroit où se trouvent les pieds et tout ce que j'ai obtenu, vous pouvez vraiment commencer à les creuser. Creusez là où ces lignes de rivière allaient traverser, n'est-ce pas ? Et ensuite, vous pourrez les faire ressortir un peu. Bien. L'un des points clés du rhinocéros est d'ajouter ces textures. Et assez intéressant, vers le haut ici, vous obtiendrez juste ce repérage. Vous pouvez donc ajouter ces petites bosses. Vous pouvez les ajouter au hasard lorsque vous dessinez votre rhinocéros. D'accord. Peut-être plus haut ici. Mais ils ajouteront une belle texture au fur et à mesure que vous commencez à détailler le rhinocéros et les autres choses. D'accord. L'endroit occasionnel. Oui. Les rhinocéros ne sont pas connus pour leur peau parfaite. D'accord. Voici le front, il vient dans le crâne, non ? La dernière petite chose pour plus de détails sur rhinocéros sont ces jolies petites oreilles. Ils montent et viennent comme ça, montent, descendent. doit donc y avoir cette partie qui donne sa stabilité car c'est en fait un tissu assez fin. Vous pouvez voir comment il n'y a pas beaucoup d'épaisseur dans les urgences ou quoi que ce soit de ce genre, n'est-ce pas ? Donc ce que vous voulez faire, c'est vous assurer d'en avoir la structure, tenir debout et puis ils ont de petits poils qui sortent de lui et des trucs, non ? OK. petits poils qui se détachent. Et vous pouvez le voir. Ils sont vraiment mignons. Mais il y a toujours cette structure qui y mène. Ok, on peut presque voir ça comme une oreille de cochon. Il y a une relation là-bas, non ? Pensez-y comme ça, mais donnez-lui un peu, étant donné cette structure, n'est-ce pas ? Cool. Vous pouvez donc simplement vous assurer de lui donner cette structure, puis vous pouvez y ajouter les petits cheveux et tout. Juste ici. Il va de l'avant parce que les animaux vont de l'avant, voici un avec deux cornes, n'est-ce pas ? Il y a donc beaucoup de variations que vous pouvez faire. Sur celui-là. Il les a rentrés. C'est cool. Regardez. Vous pouvez ajouter un peu de cheveux en haut, à droite. petits points, toutes ces petites choses, tous ces détails sont ce que vous ajoutez après, vous savez, ce motif et tout ce genre de trucs pour ce rendu. C'est tout ce que vous ajoutez après avoir obtenu la structure de l'animal. D'accord ? Donc, si nous allons revoir un peu, nous allons jeter un coup d'œil. D'abord. Nous comprenons la structure de l'animal. En regardant le squelette que j'ai dessiné ici, non ? Les membres, les proportions de tout cela. Comment pouvons-nous facilement les tracer. Rappelez-vous, nous étions en train de le comploter avec juste, voici le pied. Désolé. On y va. Voici le pied, voici la hanche. Nous pouvons tracer une ligne mais ensuite nous pouvons l'ajuster un peu aux articulations naturelles du rhinocéros. C'est vrai. Ensuite, nous avons regardé le rhinocéros en mouvement, regardant comment, vous savez, il marche un peu dans la rue, comment il commence à se plier, il se plie légèrement mais pas tellement à cause de la cage thoracique. Même chose avec cette voie, non ? Je veux dire, cela étend la façon dont nous regardons les sphères et lorsque nous essayons de les placer les unes devant les autres, nous pouvons mieux comprendre comment dessiner sous différents angles et perspectives différentes, C'est vrai ? Et puis nous sommes descendus et nous commençons à ajouter tous ces détails sympas, non ? Les lits de rivière asséchés, c'est ce que nous voulons. Nous voulons le genre de croûte de la nature. Je vais dire, je pense que c'est ma citation pour cette unité, l'intérêt de la nature. Allons-y avec ça. Le rhinocéros, le représentant de l'artisanat, n'est-ce pas ? D'accord. J'espère que cela vous a été utile. Et j'espère que vous allez dessiner un tas de rhinocéros maintenant, n'est-ce pas ? Bonne chance avec ça. 12. Animals - Dessiner des lapins: Hé, quoi de plus, les gars, Ed ici ? Et je dois dessiner des bandes dessinées. Ajout d'animaux, quatre ans ici. Bon, que va-t-on faire aujourd'hui ? Je dis que nous allons dessiner quelques potes. Nous allons travailler sur des lapins. Chaque fois que je commence un animal, ce que j'aime faire, c'est commencer par la structure, d'accord ? Comprendre le squelette, puis comprendre comment les choses assemblent à partir de là, comment la structure aide l'animal à bouger. Et quelqu'un, quand on regarde le lapin ici, non ? Nous avons un crâne, cage thoracique, des hanches, puis les membres. Mais je dois vous dire que je n'ai pas envie de dessiner ce squelette. Chaque fois que je dessine mon petit lapin ici. OK ? Ce que je veux faire, c'est essayer de simplifier. Voyons donc si nous pouvons le faire. Nous allons utiliser un peu d'ovale ici pour la tête. Un autre ovale pour la cage thoracique ici, d'accord. Et un autre ovale pour les hanches. OK. C'est simple jusqu'à présent. Voyons si nous pouvons connecter cela. Nous allons passer le dessus avec une colonne vertébrale ici et vers la tête avec la colonne vertébrale vient un peu plus comme ça. Ce type a la tête inclinée là-bas. Il se penche donc. Vous pouvez le voir se plier de cette façon. Très bien. Voici maintenant le point clé. Les membres. Comme pour les humains. Nous avons cette insertion dans la hanche, sortons vers le genou et vers la cheville, le pied. Maintenant, la mangeoire des lapins est assez longue ici, n'est-ce pas. Différent de ceux d'un humain de cette façon et de plus en plus. Très bien. Je ne sais pas si vous pouvez le voir sur le squelette ici, mais voici l'omoplate. Et puis devant elle se trouve l'épaule. Donc, si vous avez déjà étudié l'anatomie humaine, il y a beaucoup de similitudes ici. Beaucoup de mammifères traversent cette structure similaire. Nous allons donc partir avec une articulation de l'épaule du haut de l'omoplate vers ce qui serait peut-être l'équivalent du coude. Écrivez vers un peu comme un poignet, puis un pied étendu. Il en va de même pour ici et jusqu'ici. Voyons maintenant si on peut le trouver sur le vrai lapin. Ce n'est pas mon petit squelette dessiné ici. OK. Je pense que c'est bon, pour nous de dire simplement, Hé, il y aurait cet ovale pour le crâne. C'est vrai ? Et ici, si je cherche, ce serait l'ovale de la cage thoracique. Mais un peu intéressant ici je dirais que la cage thoracique est légèrement tournée vers nous. C'est peut-être le milieu de la cage thoracique, non ? Comme si on dessinait une balle avec une ligne centrale qui le traversait. OK. Parce que nous pouvons voir que vers ici et vers ici c'est là que ses épaules sortent. Cela se résume au coude. Cela revient au type de pied du poignet, n'est-ce pas ? Cela se résume au type coude. Jusqu'au poignet, jusqu'au pied. Maintenant, ça ne me dérange pas si j'utilise l'anatomie humaine, je veux juste expliquer les choses. Je pense qu'il est plus facile pour la plupart des gens de le comprendre. OK. En revenant à la hanche, la hanche va revenir ici. Ce qui se passe, c'est que celui-ci se présente, arrive. Voici le genou et il redescend jusqu'au pied, puis le pied s'étend ici. OK. Et celui-ci est un peu bloqué. Nous ne sommes pas en mesure de le voir. Mais cette hanche deux a aussi cette courbure à elle. OK. Et puis nous avons la colonne vertébrale qui va le long de l'arrière et jusqu'ici. Maintenant, ce que j'aimerais que vous fassiez, voyez si vous pouvez pratiquer cela. Encore une fois, nous allons dessiner un ovale pour la tête. Nous allons dessiner un ovale plus grand, ovale pour le corps et un autre ovale pour les hanches. peu comme un bonhomme de neige déséquilibré ou quelque chose comme ça, non ? OK. Voulons-nous reproduire ce lapin ? Cela n'a pas vraiment d'importance. Disons que nous allons mettre la petite centralisation ici. Je sais que mes épaules sont très haut ici. Très bien. Disons donc que je veux poser les pieds ici. Comment pourrais-je les relier ? Eh bien, ça arriverait au coude, non ? Cela arriverait au petit type de risque , puis les pieds sortaient de là. Ce sont les pieds avant. Les pieds arrière sont généralement assez longs, n'est-ce pas ? Si nous regardons la longueur ici, c'est la longueur de la cage thoracique, de l'ovale ou de quelque chose de ce genre, soit l'ovale ou de quelque chose de ce genre, plus longue que la tête. Il faut donc mettre un peu de temps sur ce retour et ensuite passer pour un plus long. Et je vais juste mettre quelques petites oreilles de lapin que nous sachions de quoi nous parlons. OK. Comme je l'ai dit, ce que j'espère que vous faites c'est que lorsque vous suivez, vous dessinez ces cercles. On peut même peut-être en mettre un peu ici. Et comme si notre lapin allait nous regarder un peu. Très bien. J'espère que vous ajoutez ces ovales et que vous les tirez de quelques façons. Vous pouvez même le dire de cette façon. C'est les hanches. Voici le torse, et voici notre lapin qui nous regarde droit, non ? Disons que tout va bien. Eh bien, comment pourrais-je faire ça ? Je sais que l' omoplate et les épaules de haut en haut dans cette section ici. OK ? Cela pourrait donc descendre à peu près à la même hauteur et redescendre, c'est une vue directe, donc ce ne sera pas vraiment excitant, n'est-ce pas ? La hanche va venir ici. Cela remontera dans le genou et redescendra dans la cheville, puis les pieds se sont avancés. Et il y a notre petit lapin. OK ? Donc, si vous comprenez ces sphères, si vous comprenez comment dessiner des ovales et des cercles, je pense que cela vous aidera vraiment. Donc ce que je ferais même en tant qu'échauffement, c'est juste m'entraîner à dessiner des ovales et des trucs. C'est donc notre structure de base d'un lapin, n'est-ce pas ? Quand nous entrons dans les petits lapins, ce sont des poils plus gros. Les lapins sauvages, vous allez avoir des variations structurelles. Des têtes plus petites, des membres plus longs, genre de choses. Mais je pense que cette structure de base vous fera du bien ici. OK ? La prochaine chose dont je veux parler, c'est un peu de mouvement. Comment bouger les lapins ? Jetons un coup d'œil. Nous allons passer en revue ce lapin avec nos formes de base ici, n'est-ce pas ? On peut en quelque sorte s'en sortir. On voit que la colonne vertébrale arrive ici, non ? L'épine dorsale s'étend sur cette voie, donc elle coule un peu comme ça, non ? Les épaules sont en avant là-dessus, sur ce lapin qui se chevauche un peu et elles reviennent comme ça. Il y a quelque chose dans ce sens, non ? Alors quand il s'agit de 11 ans, forme pour un animal à quatre pattes pendant qu'il court, que se passe-t-il, c'est que la jambe commence à se manifester de cette façon, n'est-ce pas ? C'est le pied arrière. OK. Vous avez donc cette arche arrière. Celui-ci est encore plus extrême. Regardez-moi ça. Ouah, c'est plutôt cool. Voici la cage thoracique. Voici la tête. Et ce qui se passe réellement, c' est que l'arrière est là, puis il se glisse sous, se penche et se glisse sous cette colonne vertébrale. OK. Les hanches sont venues vers le genou, vers le pied et regardent jusqu'à quel point ce pied est en avant. C'est fou, non ? C'est génial. Et jusqu'où se trouve le pied avant ici, c'était un peu un pas médian du cerveau, non ? C'est un peu au milieu ici. Celui-là, wow, il est en train de se croiser, non ? C'est plutôt génial. D'accord, mais c'est la version entièrement contractuelle. Comment dessiner tout cela étalé ? Juste ici. Regardez combien de temps dure réellement la colonne vertébrale du lapin, n'est-ce pas ? Il y a ce joli mouvement de ralenti jusqu'ici. Les épaules sont bien là-haut, les hanches au milieu. La tête est ici. Il vient de nouveau par ici. Ces mangeoires arrivent, de retour ici. Et c'est le pied le plus long derrière. C'est vrai ? OK. Donc, ce que j'aimerais vous voir faire , c'est de m'entraîner un peu plus bas. Je nous ai un peu heurtés. On va avoir, je veux suivre ça, ce genre de ligne sur ce type, non ? Nous allons donc le suivre ici. Nous allons dessiner les formes de base ici. OK. Mes petites oreilles de lapin. Voyons voir. Cette jambe revient et elle a un peu cette partie de niveau intermédiaire. Très bien. Ce n'est pas si loin. On y va. C'est le pied. Cool. Bon, donc nous avons une partie de cette motion en cours ici. Celle-ci est encore plus extrême. Allons le plier encore plus. Bon, regardez ça. Oui, voici une courbure décente. Voici un vrai virage, non ? OK. Et puis cette tête va se manifester, PAS ici. toujours hâte, c'est ça. Avec les petites oreilles de lapin. OK. De l'omoplate, l'épaule revient au genre de poignet. Et voici le pied avant des hanches des lapins jusqu'au genou. À l'extérieur, je suis sûr que vous pouvez vous en sortir ici. C'est sur la jambe en altitude et il y a le gros pied arrière, non ? C'est fou. J'adore comment ces choses fonctionnent. C'est plutôt génial. Et puis on va avoir de l'argent ici. s'en prend à cette forme ici. Comme je l'ai dit, la colonne vertébrale est beaucoup plus longue que ce que nous pensons souvent pour ces lapins, n'est-ce pas ? Oui. Mes oreilles de lapin, mes épaules vont être , je peux même avancer un peu si je veux, vous savez, c'est qu'il peut se manifester encore plus. Et celui-ci retourne dans le pied arrière. Ok, et vous pouvez voir à quel point le corps delta est bien étiré. Maintenant, bien sûr, vous pouvez exagérer cela encore plus si vous jouez avec formes de dessins animés ou quelque chose comme ça, pourquoi ne pas l'étirer ? étirer encore plus et avoir étiré dans les deux sens ? C'est vrai. OK. Mais en ce moment, nous sommes en train de regarder. Lapins réalistes à semi-réalistes. Ok, donc nous avons passé en revue la structure du lapin, essayant de la décomposer en une forme simplifiée, non ? Nous avons examiné comment les lapins se déplacent et comment si nous devions le dessiner, imaginez dessiner cela de devant, à droite. Nous aurions une tête. Les épaules seraient en fait sous la tête. Et puis le robot serait quelque part ici. Ce pied avant ou le pied arrière se présenterait. Quelque chose le long de ces lignes et ces pieds arrière de l'épaule disparaîtraient bien derrière. Très bien. OK. Un peu de dessin animé, mais vous avez la dérive. Maintenant. Essayer de le dessiner sous différents angles. peu ce que j'ai fait ici. Au lieu de côté, regardons ça. Comment allons-nous le regarder ? De l'avant ou d'un tournant ? On peut voir la ligne centrale de ces lapins ici et ici pour les hanches et les épaules, non ? Nous savons que l'épaule commence vraiment haut. Mais la ligne centrale de cette tête de lapin est juste ici. Ok, donc ça va descendre jusqu'au coude. Descendez aux jolis petits pieds de lapin. Celui-là. Rappelez-vous que l'insertion réelle de la hanche quelque part au milieu ici vient jusqu'au genou. Cela va donc atteindre le genou qui est caché. Et il va descendre jusqu' au pied qui est également caché sur cette image. Descendez jusqu'au pied qui est ici. OK. lapins ont généralement les yeux rivés, nous savons qu'ils sont sur le côté de la tête. Ils peuvent raisonnablement bien regarder vers l'avant, mais ils se tournent beaucoup mieux vers leurs côtés. C'est tout à fait différent de ce que nous structurons des humains et des trucs, n'est-ce pas ? OK. Ils seront donc en haut dans la partie supérieure de la tête et plus de base sur le côté. Ok, donc si je devais dessiner encore une fois, voyons si je peux reproduire une partie de ça. Mais pourquoi ne pas me tordre de cette façon ? La tête de lapin a-t-elle regardé de cette façon ? Bon, c'est assez bien. On peut avoir la forme du lapin qui regarde davantage dans cette direction, n'est-ce pas ? Et peut-être que tous tournent un peu ce torse. OK ? Ce sera donc un peu caché. Ceci ces jambes avant, ces deux pattes avant peuvent descendre droit essentiellement comme il est assis dans la même position avec le coude à peu près milieu de gamme. OK. Ces pattes arrières remonteront jusqu' au genou, puis redescendent jusqu'aux pieds plus longs. OK. Cool. Oui. Vous pouvez donc commencer à le tourner dans un sens ou dans l'autre. Commencez à utiliser ces sphères et à les manipuler, non ? Comme je l'ai dit, j'espère que vous vous entraînez à côté. Vous pouvez faire n'importe quel angle que vous voulez pour le visage du petit lapin ou tout ce qu'il peut regarder vers le haut. J'ai un peu regardé de cette façon. OK. Voyons ce lapin ici, voir si on peut le trouver. Ce que je veux vraiment que vous fassiez, c'est trouver la structure au fur et à mesure que nous parcourons les différentes poses et références ici et autres choses. Parce que lorsque vous vous sentirez à l'aise pour trouver la structure, vous allez la rendre plus confortable créer la structure. Alors, ce que j'espère, c'est ce genre de pratique échauffement de trouver les épaules et la cage thoracique, trouver les hanches, n'est-ce pas ? Trouver la tête alors qu'elle se chevauche ici. OK. Voici donc la ligne centrale de la tête. Voici la ligne des yeux. Voici la ligne médiane des hanches et de la cage thoracique ? On sait donc que les épaules ou un Pi descend au petit coude, jolis petits pieds de lapin vers leur droite. Et celui-ci commence par ici, remonte au genou, redescend vers le gros vieux pied. Et nous savons que si nous devions tirer à travers cela, l'autre serait quelque part ici, quelque part là-bas, et il est probablement caché derrière ici, n'est-ce pas ? Alors essayez de le faire, voyez si vous pouvez même dessiner à travers un objet. Voici la hanche, c'est ça ? OK. Nous savons si, si la seule insertion vient de ce côté, elle sera probablement cachée quelque part ici, juste de l'autre côté. S'il remonte au genou, celui-ci pourrait atteindre le genou et maintenant il devient visible. Redescend à la cheville , puis sur le gros vieux pied. Cela revient à la cheville, puis au gros vieux pied. Donc ce que vous verriez vraiment, c' est le dessous , puis le pied de lapin qui vient ici. Alors que dans cette section, on verrait en fait beaucoup de viande venir. La grande partie de ça, n'est-ce pas ? Essayez donc de dessiner à nouveau ce lapin dans cette pose. Utilisez une sphère. Utilisez la deuxième sphère pour la cage thoracique. Même circonférence. Positionnement. La tête va se chevaucher ici, s' approchant de cette façon, la tête pointée de cette façon, avec les oreilles de lapin de cette façon. C'est vrai ? OK. Nous savons que le haut des épaules, nous sommes en haut ici, ils vont revenir et descendre. En arrière et en bas. Il a une légère courbure vers eux. Celui-ci est un peu de retour, celui-ci est en avant. Nous savons qu'il sort des hanches ici comme nous l' avons pratiqué quelques fois, n'est-ce pas ? Il peut remonter et redescendre à nouveau. Et puis de jolis petits pieds. Celui-ci va remonter, redescendre encore et Q petits pieds, non ? Et il y a notre argent. Maison cool. OK. C'est donc ce que je veux vraiment que vous fassiez quand il agit de dessiner à peu près n'importe quoi, que ce s' agit de dessiner à peu près n'importe quoi, que ce soit un bâtiment , que ce soit un animal, que ce soit peurs des gens et la manipulation de ils peuvent vraiment réaliser beaucoup de choses pour oui. OK. Voyons voir. Nous allons maintenant aborder quelques détails sur les lapins. OK ? Très légèrement. Je vais dessiner la structure sur laquelle nous avons travaillé très légèrement, juste pour que nous l'ayons, c'est vrai. Nous savons qu'il est là. Nous savons que cela arrive, descend dans le pied. Nous savons qu'il y en a un autre de cet autre côté. Nous savons que l'épaule est très haut. Il descend, il arrive aux jolis petits pieds de lapin. Celui-là arrive probablement de cette façon, en arrivant à un joli petit lapin. Et nous connaissons les lignes centrales ici, ici et ici. OK ? Mais maintenant, nous allons aller un peu loin et examiner certains détails de ce qui rend un lapin plus distinguable. L'un des points clés est le nez. Le nez est à peine évident, surtout quand on le compare à quelque chose comme d'un chien ou quelque chose de nez de chien, vous pouvez voir que toute la chair des nœuds est vraiment mignonne, mouillée et géante parfois, n'est-ce pas ? Ces nez de lapin, car ils sont souvent encore couverts de fourrure, savent même qu'il y a la structure ici, ici. Nous n'avons pas vraiment l'occasion de voir beaucoup de choses, pourrons à peine le décrire ou quelque chose comme ça. OK ? Nous avons donc cette jolie petite forme en V, un petit triangle pour le nez de lapin qui descend dans ce que je suppose que nous appellerions les lèvres avant. Mais pas tant que ça. Ok, donc c'est comme ça. C'est un point clé pour dessiner un lapin, non ? Nous pouvons alors savoir que les moustaches sortent de là. Selon ce que nous voulons, n'est-ce pas ? Des petites moustaches très longues. Cela dépend de la race ou du type de lapin, non ? OK. Nous savons donc que cette structure du nez est ici, comme je l'ai dit, les chats, les chiens, ce genre de choses. Mais nous ne voulons pas vraiment le définir. Vous voulez donc revenir en arrière et avoir très peu de photos sur le devant du nez. OK. L'autre chose, ce sont les yeux. Et comme je l'ai dit de face plus tôt, ils n'ont pas beaucoup de choses à montrer. Ils ne sont pas très doués pour regarder les choses de face. Ils ont ces yeux sombres et profonds, mais en regardant vers l'avenir, ce n'est pas leur point fort. Ils prient souvent, même s'ils peuvent être vraiment vicieux. Je raconterai une histoire à ce sujet plus tard. Ils sont souvent louanges, alors ils doivent veiller à ce que les prédateurs s'en prennent à eux, non ? Ok, alors maintenant, quand on regarde ce lapin, on sait qu'on a cette jolie tête qui se passe ici, non ? La structure réelle de la tête est ici. Et puis peut-être que des moustaches vont dans les cheveux ici fonction de la façon dont nous voulons les rendre. OK. L'essentiel, c'est qu'on sait qu'il y a des cheveux partout, non ? Vous pouvez faire un rendu agréable avec un crayon si vous le souhaitez. Commencez à faire de l'ombre dans les cheveux. Prenez le petit buisson, il y va, c'est ça. Utilisez un stylo, utilisez des encres lourdes. C'est vraiment à vous de choisir. Quel style vous voulez faire. Ce que je veux vous montrer davantage, c'est comment comprendre sa structure sous-jacente. Vous pouvez donc dessiner ce petit lapin n'importe où. Mes lapins ont l'air vraiment méchants de regarder jusqu'ici. Surtout, que va-t-il se passer quand je colorie ces yeux, non ? Oui. Très maléfique. OK. Quelle est la prochaine étape sur les lapins ? oreilles. Et nous savons que les oreilles peuvent toutes les formes et tailles pour les lapins, donc nous pouvons les avoir plus grosses que ce type en a actuellement, n'est-ce pas ? La structure clé d'une oreille, cependant, est celle qui arrive, cette , cette, la forme qui la maintient ensemble. OK ? Si vous n'avez pas cette forme massive qui se produit ici, cette année-là serait probablement survolée de l'épaisseur de ce pli. Imaginez si vous pliez une serviette ou quelque chose comme ça, non ? Si vous avez essayé de tenir une serviette, gros aplatie droite, elle va se plier ou elle va simplement flotter. Si vous y mettez quelques plis, vous obtenez un peu plus de structure, non ? Alors rappelez-vous que lorsque dessinez le lapin, vous aurez besoin d'un peu de structure aux oreilles ici. OK. Souvent, les cheveux entrent, sortent autour. Une fois encore. Cela dépend de la race des lapins. Cool. Ok, maintenant nous savons que les bras sont là, mais à cause du lapin, il est obscurci. Nous pouvons donc suivre la forme de la poitrine. Nous savons que la poitrine est là et nous savons que la jambe sort de derrière ici. Donc, c'est un peu en avant de la poitrine ici. OK. C'est donc là que ça arrive. Nous suivons la forme la plus ancienne ici. Et nous pouvons voir la forme du ventre qui arrive ici. La forme des fesses. Nous pouvons également voir que cette étape s'avance, pas tant qu'elle est inventée. Et je vais mettre une petite queue touffue sur ce type juste à l'arrière. Et puis ce pied se présente. Maintenant, je ne vais pas encore faire le détail du pied. On va juste un peu rugueux les hommes sont des petits pieds plats en ce moment, jolis petits globules. Très bien. OK. Mais nous pouvons voir comment cette forme de lapin prend forme maintenant , n'est-ce pas ? OK, c'est cool. Maintenant, les lapins ont de petits orteils, bien sûr, tout comme les chats et les chiens et les choses que j'ai, mais ils sont si souvent couverts de fourrure qu'on ne les voit pas. Ce que vous pourriez voir, c'est juste de petits glissements vers le bas à un certain moment. OK. Vous verrez donc ces petits ongles, ces petites glissades d'ongles qui se produisent. Ça dépend de la façon dont Harry le lapin est, quel point ce n'est pas gratuit, non ? OK. C'est un petit lapin mignon jusqu'à présent. Même avec les yeux effrayants. Pas d'esprit. Voici donc mon histoire. J'étais petit et j'ai toujours pensé que les lapins étaient super mignons et sympathiques et tout va bien. Jusqu'à ce que je parte à la ferme de quelqu'un et d'accord. Désolé, je vais continuer à dessiner ici, dessiner juste en dessous alors que je suis allé voir un ami de la ferme de la famille ou quelque chose comme ça et j'essayais nourrir un lapin et ça m'a pris un bon morceau du doigt. Oui, j'ai eu peur de l'épisiotomie. derniers temps, j'ai regardé ces vidéos de lapins comme des lapins qui se battent, comme se battre. J'en ai vu un attaquer à un serpent. C'est vrai ? J'ai vu presque un autre chasser un chien ou quelque chose comme ça. C'était fou. Donc, d'accord, ce que je vais faire ici est un peu rude dans ce chiffre. Et vous montrer comme, vous savez, quoi ça ressemble, Stitch oreilles. Vous montrer comment vous le construiriez. Je ne pars pas d'une référence comme celle-ci, n'est-ce pas ? Il remonte, il redescend. On y va. Celui-là est plutôt comme ça, celui-là. En fait, j'ai courbé ça un peu plus que je ne le voulais. Mais l'épine dorsale arrive en dessous , vient, vient, remonte au milieu ici. chose comme ça, non ? Et nous savons que cela va se manifester un peu. Et nous pouvons avoir notre petit en bas de la ligne médiane et notre petite forme en V. Il s'agit donc d'une structure de base. Si je le voulais, je devrais pouvoir dessiner par ici, faire descendre cette jambe arrière et ensuite elle arriverait derrière. C'est vrai. OK. Et même si, oh, vous savez quoi, vous pourriez en voir un peu ici. C'est vrai. Ce dos secondaire, pied et autres choses, c'est ça. Parfois, les choses sont obscurcies à cause de l'arrière-plan ou de la fourrure de l'animal ou quelque chose comme ça. Si vous passez à travers, c'est ce que nous appelons dessiner ici, alors vous réalisez que non, je sais qu' il y a quelque chose là et que je peux, je peux le dessiner, non ? Maintenant, ce que vous pouvez faire, c'est commencer à ajouter certains détails. Vous pouvez ajouter le petit nez. Je rentre ici. Petite petite bouche. C'est en fait la forme du crâne, mais peut-être que ce type a ce gros carcajou sur l'animal. Le personnage virgule fait que Quan Han vient un peu dans la structure de la tête, sort. Ensuite, nous savons que les oreilles vont commencer à prendre forme. Ils vont peut-être sortir d'ici, venir ici. C'est cette partie structurelle. Selon la façon dont je veux façonner les oreilles, cela peut venir. En bas et je m'assure que j' ai un type de structure ici. Et gardez-le léger, éclairé, esquissé pour commencer. Ne soyez pas encore trop sérieux avec ça. OK. Les gars, on dirait qu'il a retourné l'attention ou quelque chose comme ça. J'étais un peu trop étroit pour l'œil. Cool. Maintenant, je vais mettre la poitrine poilue dedans. Mettez les pieds poilus dedans. Comment l'épaule arrive, elle descend. Vous pouvez voir comment un lapin ne vous prendra qu'une minute. Juste pour esquisser à droite. Aller avec la forme de l'épaule, descendre jusqu'à ce coude, puis descendre dans ce pied. J'essaie de vous montrer à quel point cela peut être fait rapidement, n'est-ce pas ? Cela ne prend pas beaucoup de temps. La viande de cette jambe va venir. Mais il est aussi poussé par le ventre. Le ventre va être en dessous. Il est rond, il est plus lourd que prévu. Avoir ça les pieds, la queue de lapin, puis l'autre pied. D'accord. C'est donc à quel point ça devrait être rapide. Vous pouvez agrandir la tête, vous pouvez rétrécir la tête. Vous pouvez agrandir les pieds pour exagérer. Tu sais, si je veux vraiment venir ici et faire du dessin animé, agrandir les pieds pour être un peu mignons, n'est-ce pas ? agrandissant les yeux, les yeux feront aussi la même chose si moi, voyons si je viens juste un peu. Et je veux, tu sais, de face, ça a l'air un peu bizarre, geek. Peu importe comment je dessine ces gars, ils ont l'air mal en cours. Mais vous voyez cet impact que vous pouvez avoir en élargissant certaines fonctionnalités ou autres, n'est-ce pas ? D'accord. Ce que je vais faire, c'est m'assurer vous fournir le croquis, mais aussi une feuille vierge sur laquelle vous pourrez vous entraîner. Ce type, super mignon. Bon, voyons si nous pouvons les trouver et que vous n'avez pas beaucoup de structure pour que vous ayez l'air triste maintenant, affinez-les, en les regardant. Voici la ligne centrale. On peut même faire un suivi, juste en haut du nez, juste dans la ligne des yeux. D'accord. Très légèrement. Nous allons esquisser et trouver les hanches et esquisser très légèrement. Les omoplates, non ? Ou la cage thoracique et les épaules. La structure reste la même. Cela va descendre ici, descendre jusqu'à son petit pied. Cela reviendra probablement ici, descendra à cet autre petit pied. D'accord. Cela va commencer ici, ici. Vous pouvez voir le besoin juste sur le point culminant ici et il est, oh, il a ces grands pieds surdimensionnés, non ? Et de l'autre côté, nous ne pouvons pas le voir, mais nous savons que si nous sommes en train de traverser , il serait probablement ici de revenir vers le bas et de ces gros flottements surdimensionnés. Bon, alors comment sommes-nous entrés et rendu ça ? J'aime commencer par le nez. Et vous pouvez voir un peu plus de définition sur le nez de ce type. Il descend dans de jolies petites lèvres, une petite bouche. Il va y aller. Il a des joues gonflées. On a l'œil, n'est-ce pas ? Celui-ci est de plus en plus visible de ce côté. Et puis maintenant sa structure pour ses oreilles, disquette. Je pourrais même le faire baisser davantage. Il descend de cette façon, sort de cette façon et flopping n'a pas beaucoup de structure. La poitrine, la poitrine poilue coule par-dessus. Vraiment. Il a beaucoup de K2, c'est un petit corps. D'accord. Je vais ajouter une autre petite queue bouffante. J'aime les queues bouffantes sur mes lapins. Cela arrive de cette façon. Et ensuite, nous pourrons ajouter nos petits pieds de lapin ici. D'accord ? Cela va se passer de cette façon ici. À nos petits pieds, en bas, aux pieds de notre petit lapin ici. Et il revient en arrière. Celui-là arrive de cette façon. Et c'est tout poilu. Et ici. Et on y va. Nous savons que son ventre est en dessous. Et c'est notre petit lapin mignon, non ? Ok, donc ce que j'espère que vous feriez c'est essayer de dessiner quelque chose de similaire ici, c'est que nous pouvons le rendre un peu plus petit. Voici une section, voici l'autre section. Voici ce type. Très bien. Nous avons la ligne centrale ici. Nous avons la ligne centrale ici et la ligne centrale ici. Je vais dessiner les hanches pour vous et les épaules. Et voici le petit nez de lapin. Vous savez quoi ? Je trouve que le nez est un point de repère parfait pour travailler sur le visage levé pour les lapins, non ? Ce nez sera donc un bon point de départ. La ligne des yeux sera au-dessus. Et puis vous pouvez avoir, vous savez, les oreilles disquettes qui viennent y offrir quelque chose. D'accord. Donc, les pieds qu'il a de la belle-famille ou des pieds hyperagrandis parce qu'il est super mignon. Voyons si vous pouvez le dessiner. On dirait un multiset horrible ou quelque chose comme ça. Mais je sais que vous savez de quoi je parle. C'est vrai. D'accord. Donc, juste pour le revoir, nous avons examiné la structure en essayant de comprendre comment décomposer la structure d'un lapin, n'est-ce pas ? Les formes simples du crâne, la cage thoracique et des hanches, puis en ajoutant les membres et les articulations qui aideront à l'articuler. Nous avons l'articulation et le mouvement du lapin ici, n'est-ce pas ? Nous pouvons donc tout voir au fur et à mesure qu'il bouge et coule, n'est-ce pas ? Et nous allons pratiquer cela. Et puis en descendant, nous pouvons voir comment repositionner ces éléments clés, la tête, la sphère, la cage thoracique et les hanches. Nous pouvons retourner le lapin et l'obtenir de plusieurs directions. Ensuite, lorsque nous entrons et que nous rendons le lapin, nous regardons à quel point il est libre, quel point il devient mignon, écrivez et comment mettre dans les différences particulières du lapin, n'est-ce pas ? Qu'il y ait de grandes années énormes, qu'il y ait des oreilles disquettes, qu' il y ait de grands yeux, grande pause, quoi que ce soit. D'accord. J'espère donc que c'était intéressant pour vous. J'espère que cela vous aidera vraiment à comprendre les lapins et à les approcher. Je pense que si vous continuez à pratiquer comme ça, vous allez devenir un maître de lapin. Oui. Bonne chance pour la pratique. 13. Animaux Chameleon: Salut les gars, je suis de retour. Et dans cette unité, nous allons parler un peu d'une petite créature intéressante et cool qui ne ressemble à aucune autre. C'est vrai, vous avez deviné que ça touche le caméléon. Et bon sang, est-il toujours différent ? Tu sais, il y a tellement de choses intéressantes à propos du caméléon. C'est pourquoi je l'ai choisi pour l' une de nos unités de dessin ici. sur quoi nous allons nous concentrer, comme nous le faisons toujours chaque fois qu' il s'agit d'un animal sont les structures de base et tout ce genre de choses, n'est-ce pas ? Les fondamentaux. Mais nous allons également nous concentrer sur ce qui rend cet animal unique et sur la façon de le dessiner. OK, alors allons-y. Commençons par ces structures de base. J'ai le squelette d' une communauté et sur notre feuille de travail, c'est vrai. Alors, à quoi ça ressemble ? Eh bien, la première chose qui me frappe c' est que sa cage thoracique est plus large. Je vais donc le dessiner une fois là-bas, et je vais le dessiner une fois ici. Et j'espère que vous me suivez en quelque sorte. Nous allons faire des montées et des descentes ici. Ensuite, il y a une toute petite paire de hanches derrière une très, très petite paire de hanches. D'accord. Sur ce point, depuis le cou, le long de la cage thoracique jusqu'aux hanches, puis encore plus loin. C'est la queue. D'accord, et il peut faire quelques petites choses, non ? Ensuite, nous avons ce type de tête pyramidale, triangulaire, n'est-ce pas ? Mais l'alvéole géante commence à ressembler à une tête de poisson en fait. D'accord. À l'heure actuelle, c'est une assez bonne structure. Qu'est-ce qu'on a à se passer, n'est-ce pas ? Nous avons des côtes, de petites hanches, une longue colonne vertébrale qui se transforme en une queue fraîche et une pyramide Esq. Dirigez-vous tout de suite, juste derrière, voici l'omoplate . Et c'est très, très petit sur ce caméléon, mais en gros, les articulations des épaules situent juste un peu derrière le cou. On pourrait penser qu'ils viennent un peu comme ça. C'est vrai. Il va donc descendre dans une articulation, descendre dans une autre, une autre articulation, et ressortir dans le poignet. Alors ça devient un peu bizarre. Il y en a 123, OK, réessayons. On va en faire un, en descendre deux, puis en descendre trois jusqu'à ce poignet. D'accord. Un To dans ce poignet. Et je vais laisser les mains pour l' instant parce que nous allons le faire, nous allons certainement nous lancer là-dedans . Ils sont importants. Et si c'est trop zoom arrière pour vous, eh bien, je peux zoomer un peu et voir si cela a beaucoup plus de sens, surtout lorsqu'il s'agit des mains. Refaisons-le donc sans les mains, le dos. Nous pourrions donc l'attacher au bas de la hanche ici. Et nous allons passer à 1.2. 1.2. D'accord. Voici donc la première série d' articulations, celles situées en haut, ou plutôt les bras en tant que tels, contre les jambes juste à côté. Tous les lacs ont trois joints. Améliore un peu les choses. Trois articulations, deux coudes dans un poignet. Ceux-là, ici, sont assez simples. Il y a l'articulation qui entre dans la hanche. Ça sort, c'en est un. Et puis descendez en deux. Celui-ci en sort un. Et puis descendez en deux. D'accord ? Donc, la première chose dont vous devez vous souvenir, c'est qu' agit des articulations du coude en soi s' agit des articulations du coude en soi ou des articulations que nous voulions il s' agit des articulations du coude en soi ou des articulations, que nous voulions les appeler coudes et poignets ou autre, vous pouvez le faire ici si vous le souhaitez. Fais un petit cercle. Il y a trois contre 23 à l'avant, deux à l'arrière. Maintenant, c'est là que ça devient un peu mouchoir. Est-ce que les doigts sont les doigts de devant. Il y a trois doigts à l'intérieur qui entourent l'extérieur. D'accord. Il y en aurait donc deux qui entourent l'extérieur et l'extérieur de la figure et non la face intérieure. OK, donc si nous pensons à ça, ce caméléon est là, non ? Tout cela ici serait le bord extérieur de cette figure, n'est-ce pas ? Nous avons donc deux doigts dans cette main et trois doigts enroulés autour de l'intérieur. C'est très étrange. D'accord ? Nous pouvons donc le voir ici. Nous avons ces trois-là qui entourent l'intérieur. Et puis il y en a deux qui se trouvent à l'extérieur. Là-bas. Encore une fois, un ratio étrange. C'est donc pour les doigts et je vais peut-être le faire dans une couleur différente juste pour nous permettre de séparer un peu plus facilement les doigts. Sur le, il fait deux contre trois. D'accord. Cela signifie donc une visite à l'extérieur. Il y en a trois à l'intérieur. Visite à l'extérieur ou désolé, il y en a deux à l'extérieur ici. Trois ans d'expérience. D'accord. Nous avons donc nos deux et nous avons nos trois. C'est bizarre. Et je vais vous montrer à quel point cela n'a pas d' importance au final, mais c'est aussi très important. Mais le dos est différent. Le dos, c'est le retourner. Donc, au dos, il y en a trois à l'extérieur et deux à l'intérieur, trois à l'extérieur de la figure et deux à l'intérieur. Vous pouvez donc les considérer comme deux pouces. D'accord. Alors qu'il y a des doigts dans ces mains, je suppose que vos pouces se trouvent à l'intérieur de vos objets. C'est étrange et ce n'est pas la seule chose étrange quand il s'agit de caméléons, mais il est important de comprendre le nombre d' articulations ici. D'accord ? Donc, j'aimerais que vous dessiniez ce squelette plusieurs fois et que vous voyiez comment il vous convient. Voyez si vous pouvez obtenir cette grande cage thoracique de base et la faire fonctionner pour vous. OK, passons à autre chose. Nous allons voir si nous pouvons trouver cette cage thoracique de base sur cette figure, n'est-ce pas ? D'accord. Nous avons la cage thoracique de base , puis nous avons la petite hanche à l'arrière. Nous avons la pyramide avec l'œil. Nous avons l' épaule et la hanche. Et à partir de l'épaule, nous en avons 12, puis ça redescend jusqu'ici. C' est un peu difficile à voir là-bas. Celui-ci a 12 ans et il tombe directement dans la main. D'accord. Nous avons la colonne vertébrale qui tourne en rond dans. Alors, pouvez-vous dessiner cela ci-dessus, même si nous le dessinons plus petit ? Voici cette grande cage thoracique. Les petites hanches, le triangle ou une pyramide, non ? Voici le grand bonhomme. Voici la colonne vertébrale qui traverse les cercles. Voici une épaule et voici la hanche. Nous allons revenir, le coude et les autres articulations du poignet et de la main. Celui-ci vient juste en avant, les genoux contre le poignet ou la cheville, vous voulez, et dans cette main. Et bien sûr, il y a mains de l'autre côté de cette figurine, mais nous allons simplement les laisser en jeu pour le moment. Mais ce qui est intéressant, c'est que lorsque nous commençons à entrer dans le vif du sujet, vous pouvez maintenant voir ces tout petits doigts, n'est-ce pas ? Voici donc une main, voici une autre main. Et nous pouvons voir qu'il y a 123 à l'extérieur de ces 1,2 doigts à l'intérieur. Désolée, à l'extérieur. Donc, c'est à la fois à l'extérieur. Les deux ou la vue extérieure. Nous regardons la vue extérieure de ces mains, l' extérieur, n'est-ce pas ? Nous pouvons les considérer comme les doigts contre les pouces sur le côté du pouce. Et encore une fois, je vais l'échanger. Nous en avons 123, puis 12. Ce sont les informations et vous voyez comment cela a changé. Celui-ci est un ratio de deux pour trois, et celui-ci est un ratio de trois pour deux ici. Bizarre. Ces caméléons sont de petites créatures étranges. Mais une fois que vous aurez compris cela, vous vous rendrez compte que ce n'est en fait pas si étrange. Vous allez vous entraîner et je veux que vous vous entraîniez avec ce squelette, le dessinant un peu et en voyant ce que vous pouvez trouver. OK, donc pas mal. Il reste presque 10 minutes et j'espère vraiment que vous avez dessiné ce squelette à quelques reprises. Et vous vous rendez compte, du moins dans votre esprit, que les doigts changent et que les articulations des paupières changent selon qu'il s' agit des pattes arrière ou des pattes antérieures et qu' il s'agit des doigts ou des pompes. J'essaie de trouver des termes simples que tout le monde peut utiliser . Nous pourrions tous nous entendre et apprécier. Bon, maintenant c'est pour ça que c' est important, mais ce n'est pas le cas, à cause de ces jolies tartes. Une fois que nous aurons vraiment commencé à nous y intéresser. Et qu'est-ce qui a changé un peu ? Assurez-vous que nous sommes à l'aise pour dessiner ce squelette simplifié, n'est-ce pas ? Nous pouvons le faire en voici le recto. Les hanches y sont probablement. N'oubliez donc pas que ce sont des formes qui se chevauchent et que nous avons déjà pratiquées. Peut-être que voici, voici les hanches, voici les épaules. D'accord. Nous avons donc une épaule ici et une épaule de l'autre côté. Entre dans le joint. Il descend, il descend. Lorsque vous entrez dans le joint, vous pouvez le voir se plier encore plus. Dans le poignet, là. Celui-ci est très probablement ici, et ici vient ici, redescend ici. Et encore une fois, au lieu d'une simple pyramide, nous voyons maintenant à quel point elle prend une forme un peu plus précise. Il ne s'agit donc pas d'un simple cône. Ou en fait, vous pourriez y penser comme un deux-points, je suppose. Si vous voulez arrondir ces limites et procéder de cette façon, je pense que c'est ainsi que je procéderais. En fait. Faites-en un cône, puis vous pouvez ajouter vos orbites et vos yeux exorbités. Bien sûr. Nous allons donc ajouter une grosse tête conique à ce gars ici. C'est agréable de dessiner ces petites lignes de circonférence dessus. Et il peut ouvrir la bouche comme celui-ci. Et nous pouvons le tracer n' importe où dans l'école d'IA que nous verrons plus tard. Je voulais juste le dessiner. L'autre chose que je tiens vraiment à souligner dans celui-ci en particulier, c'est lorsque vous le dessinez. Comme nous avons passé beaucoup de temps à parler des doigts et de tout le reste. Mais en réalité, ils se résument à ce côté des choses, il se peut qu'il y ait un nom pour cela ? Voulons-nous monter et voir ce que c'est ? Il y en avait deux à l'extérieur et trois à l'intérieur. C'est donc ce que nous avions là-bas. Hein ? Deux à l'extérieur, trois à l'intérieur. En voici deux sur l'ancien côté et trois sur l'intérieur. Ce serait donc trois, ce serait deux. Pouvons-nous le voir ? Pas tant que ça. Tu peux en quelque sorte entendre, je peux en quelque sorte le voir. Donc, en gros, je veux que tu dessines une grande ailette triangulaire et que tu l'épisses un tout petit peu. Maintenant, ces doigts, j'utilise des guillemets ou tout ce qui peut en ressortir un peu. Mais en réalité, ce sont presque griffes de homard souples, c'est ainsi que j'aime les décrire. OK, donc quand tu dessines ça, tu n'as pas à te stresser autant que je le faisais au début. Et c'est ce que j'ai fait en gros. Je pourrais donc vous montrer quelle est l'anatomie réelle. Et quand vous le verrez, quand vous commencerez à le dessiner, vous vous rendrez compte que ce sont des petits pétales de fleurs, des doigts, des orteils et tout ça, n'est-ce pas ? Alors voyons si nous arrivons ici. Nous en venons à celui sur lequel nous travaillons. Je vais revenir ici et je vais juste en faire un présenter et dessiner une main. Et je vais faire apparaître celui-ci, celui-ci descendre et dessiner un autre petit indice ici. Maintenant, comment pourrais-je dessiner ça ? Pourquoi ne pas les dessiner tous pour que ce soit cohérent ? Comment pourrais-je réellement dessiner ça avec ces petits doigts ? Eh bien, tout d'abord, je dois déterminer ce qu'il prend. Peut-être qu'il est sur un autocollant ou quelque chose comme ça. Hein ? C'est donc un bâton. Maintenant, une fois que j'aurai tracé ce bâton, je vais entrer et dire, d'accord, eh bien, voici où cette main va se placer sur cette partie du bâton. Et je peux même revenir en arrière et dire : « Enroulez cette main autour de vous ». Par exemple, on y va. C'est donc un peu comme si j' enroulais le formulaire que j'ai déjà tracé. Et puis, même de l'autre côté, on y va. J'ai donc dessiné ce petit dessin, je suppose que c'est un peu comme une griffe de homard , non ? Pas de griffe de homard. Tu peux y penser plus fort, un peu plus dur comme ça ou quelque chose comme ça. Mais je pense que c'est un peu comme des mitaines. Ensuite, ils se contentent de les emballer et de les écrire à la main. Alors oui, le nombre de doigts que nous avons dessus est-il important ? Une fois que nous commençons à écrire dans les moindres détails, c'est certainement le cas. Mais pour l'instant, je veux juste que tu te rendes compte que tu es en train de t' enrouler autour de cette bûche, de ce steak ou de tout juste que tu te rendes compte que tu es enrouler autour de cette bûche ce sur quoi il grimpe. OK, bien. Vous pouvez donc le faire avec toutes les mains et ce serait une bonne chose de vous entraîner . Comme je l'ai dit, je je voudrais simplement changer les couleurs pour être uniforme. Je voudrais dessiner un certain nombre de branches différentes ou quelque chose comme ça. Très bien, dessine-le, puis dessine mes petites mains, mes petites mains dessus. Et puis je dirais, d'accord, comment vais-je m'y prendre , n'est-ce pas ? Si c'est à l'extérieur, ça va ressembler à ça parce que je peux voir l'extérieur. Si c'est à l'intérieur, peut-être que ça se passe un peu moins comme ça. Et il pourrait y avoir deux lacs. Ce serait donc un très bon exercice à pratiquer. Dessiner, c'est la façon dont les mains s' accrochent aux branches. Souvenez-vous quand j'ai dit, vous savez, quelles sont les caractéristiques uniques d' une créature sur lesquelles nous allons nous concentrer. Le premier concerne les extrémités et la prise en main. L'anatomie de cette créature est étrange. faites-vous ? Je veux dire, comme s'il n'y avait pas moyen de contourner cela, que nous avons cette grande histoire qui se répand. Vous montrer. Nous y voilà. Nous avons une queue frisée et tout ça, non ? Donc, si je devais dessiner ça, il se pourrait qu'il tombe ici et qu'il rampe un peu partout. Et cela peut également être utilisé pour saisir des objets. Mais vraiment, la prise en main. Je pense que si je m' éloigne de la structure, trouve la prise je trouve la prise en main intéressante. En fait, pourquoi ne pas le faire ? Numéro un ? Je vais dessiner ceci en noir ici. La première chose étrange, c' est la structure. Nous avons passé tellement de temps à essayer de comprendre les trois n et deux et tout ce genre de choses. Je vais changer celui-ci et dire que le numéro deux concerne les mains et la poignée. C'est crucial. Mais c'est vraiment bizarre. Le numéro trois sera ces mauvais garçons. Les yeux. Ils sont étranges. Mais je les trouve sacrément faciles à dessiner. Donc, ce que tu peux faire, c'est commencer à dessiner, euh, quelques cônes, non ? Selon la façon dont vous voulez dessiner vos cônes, quelque chose comme ça. J'espère que tu peux déjà dessiner un cône. C'est assez simple, mais je dessinerais un cône et essaierais de tracer quelques lignes de circonférence. Et si vous voulez même tracer une ligne centrale qui pourrait descendre vers l'avant, ce serait comme la partie centrale d'une tête ou quelque chose comme ça, n'est-ce pas ? OK, donc une fois que vous l'avez obtenu, vous pouvez dessiner ces grands cercles de chaque côté. Souvenez-vous, nous les avons , ils sont grands, ils ressemblent à Phineas et Verbe. Ces grands cernes, pas vrai ? Et je pourrais dessiner si je veux, mais en me rendant compte que ça ne se voit que comme ça. Ce serait donc une bonne chose de s'entraîner, de dessiner ces cercles et tout ça. Peut-être que j'en ai fait un peu trop sur ce point. Et ça marche, très bien. Que pensons-nous faire, peut-être sur votre feuille d'exercice , faire cinq à dix de ces têtes et voir si vous pouvez les faire bouger Parce qu'une fois que vous l'aurez fait, nous irons encore plus loin. Ce que nous allons faire, c'est entrer. Et nous allons en déduire l'étrangeté. Je suis déjà, ils sont bizarres, mais ils sont sur le point de le devenir. Donc, l'une des choses que je fais pour y parvenir, c'est d'essayer de dessiner comme où , où se trouve l'œil, où il regarde , sans qu'ils aient à regarder dans la même direction. Je dessine ça, puis je dessine un peu des cercles qui sortent. Je vais donc vous montrer à nouveau ce que je fais. Je dessine, je dessine l'œil , puis je l'enroule en spirale pour le sortir. Alors je dessine l'œil, puis je l'enroule en spirale pour l'éteindre. Donc, sans le rocher, dessinez ce que serait la pupille , puis commencez à sortir en spirale. Cela vous donnera la plupart des formes de contour que vous recherchez. Il y a donc mon élève, et puis à partir de là, je sors en quelque sorte en spirale. Et peut-être que mon élève était là. Et je suis un peu en train de sortir. Mon élève est là. Je vais espionner, je vous montre ça pour vous faire un peu d'exercice. Alors je dessine, c'est difficile, puis je sors un peu en spirale. Je veux que tu t'entraînes avec moi. J'espère vraiment que tu me suivras. Il suffit de choisir des directions étranges. Et une spirale qui s'éteint. Et la spirale qui s'éteint. D'accord ? Honnêtement, tu peux même le faire. Et ce que je ferais, c'est peut-être dessiner un tas d'yeux. Et ensuite, entraînez-vous. Placez les élèves à des endroits aléatoires ou quelque chose comme ça et faites une spirale, une spirale qui remonte. C'est un bel exercice. C'est agréable et relaxant. Celui-ci devient un peu bizarre, non ? C'est comme si j'avais fait des bêtises, mais ce n'est même pas la pire chose au monde. Nous y voilà. Et maintenant, vous pouvez voir comment cela commence à être lié à ce côté. Je vais donc effacer ce sketch. Je vais créer une nouvelle couche et vous montrer comment nous pourrions la dessiner de manière un peu plus belle , un peu moins sommaire et un peu plus précise. Donc, je l'ai plus petit ici. Ensuite, ce que je peux faire, en fonction du temps que je veux y consacrer. Je peux commencer à utiliser les cercles de circonférence que j'ai dessinés. Et commencez à les utiliser un peu comme une balance. Des modèles d'échelle, d'accord, suivant toutes les lignes de circonférence que j'ai mises ici. C'est pourquoi c'est génial d'avoir ces lignes de circonférence, car elles vous montrent que vous aimez ce motif vraiment cool et qu'il fonctionne comme vous le souhaitez. Alors je vais venir ici. Et je vais tracer un peu la crête de cet œil. Vous pouvez voir qu'il y a une petite bordure autour de l'œil. Je peux même l'aligner, juste lui donner un peu plus de définition. Et j'ai déjà quelque chose d' assez cool qui se passe. Ensuite, il pourra me dire comment je veux le modéliser, la balance et tout le reste. Très bien, je peux commencer à modéliser. Je peux les réduire, surtout quand ils arrivent au bout du museau ou quelque chose comme ça. Vous pouvez voir que je peux ajouter des rides et ajouter d'autres écailles. Quand je fais des balances, ce que je peux faire, et je vais vous le montrer. Je vais juste acquérir certaines de ces compétences très rapidement. Ce ne seront pas les plus belles balances ou quoi que ce soit d'autre. Très bien. Eh bien, si vous voulez leur ajouter un peu de profondeur ou de tonalité, vous pouvez leur mettre de l'ombre, disons, en bas, en fonction de la source de lumière. Mais vous pouvez ajouter une ligne un peu plus dure, une ligne plus épaisse, un peu plus d'épaisseur en dessous. Cela leur en donnera un peu plus. D'accord ? D'accord. Qu'est-ce qu'on en pense ? Maintenant, nous pouvons voir à quel point ça a l' air génial. Ajoutez-y des couleurs. Et c'est encore plus génial, non ? Donc, ce que je peux faire, c'est juste pour terminer ça juste pour pouvoir vous montrer quoi cela pourrait ressembler avec le I de l' autre côté. Vous pourriez passer beaucoup de temps sur ces balances. Si vous ne le souhaitez pas, vous pouvez simplement faire de petites dénotations, comme un motif ou quelque chose , de petits crochets ou quelque chose comme ça si vous ne voulez vraiment pas vous lancer dedans, n'est-ce Mais en voici une autre. Ensuite, je pourrai entrer ici. Encore une fois. Je suis juste en train de suivre ces gribouillis de circonférence que j'ai déjà posés. C'est pas cool, ça ? C'est déjà un peu réglé pour moi, non ? Et tu peux voir à quel point ce type a l'air super cool maintenant. Vous pouvez utiliser l' épaisseur du trait pour réellement percer, avancer ou reculer certains objets. Donc, en ce moment, j'ai les yeux un peu percutants. Je peux ajouter une petite narine ici. Un peu, c'est sa bouche qui vient ici. Ça entre dans cette partie de la bouche. Je peux juste continuer avec un peu de ça. Ces choses ont l'air bizarres. Très bien. Vous pouvez voir à quel point les yeux multidirectionnels sont hilarants, n'est-ce pas ? Ils peuvent aussi aller comme vous le souhaitez. Ce qui en fait un personnage très impressionnant. Ensuite, je commence à entrer et je commence à comprendre tous les petits détails et tout le reste. En regardant la référence, je peux, je suppose que je peux commencer, au lieu de tout dessiner, chaque échelle, je peux commencer à la modéliser un peu. Et selon le temps que vous voulez, comme si nous en avions déjà 25 minutes, n'est-ce pas ? Donc je pense que vous comprenez, le choix vous appartient à un moment donné, vous savez, combien de temps vous voulez passer à intégrer tous les détails dans un personnage, un dessin ou un animal comme celui-ci, n'est-ce pas ? Nous en avons donc un, nous avons les structures. Nous avons les mains et la poignée, n'est-ce pas ? Nous en avons trois, les yeux. Mais je dois dire qu' il y en a un autre, et celui-ci est un chiffre assez simple pour cette langue. Et je veux juste que tu fasses comme quand, quand le caméléon s'en prend à lui, il obtient ce qu'il veut. Imaginez juste un petit bol auquel est attaché quelque chose, puis il entre dans la bouche. C'est ça. Donc, au lieu que la langue se rétrécisse vers le bout, comme le font peut-être certains animaux là-bas, il y a un lien un peu collant la langue du caméléon. Il y a donc une petite messe, j'aime à dire , à la fin. Si vous le proposez, vous pouvez le voir de cette façon et cela continue un peu, n'est-ce pas ? Donc, ce que je ferais, c'est dessiner une balle puis une sorte de queue qui se rétrécit, la queue de comète de Haley qui s'en détache ou quoi que ce soit d'autre, n'est-ce pas ? Alors dessine une balle ou un ovale et entraîne-toi comme ça. Et tu y arriveras, tu trouveras ce qui te fait du bien. Les gars. Le caméléon est une créature très, très unique. Comme c'est le cas, que puis-je dire à ce sujet si ce n'est que c'est bizarre ? C'est bizarre. Au début. Nous pouvons voir à quel point il est facile de se laisser emporter par de nombreux détails, une grande partie de l'anatomie, des idiosyncrasies, etc. Mais au fur et à mesure, nous pouvons le simplifier. Nous pouvons nous en rendre compte si nous utilisons des gants de cuisine ou les petites poignées à moufles et tout ce que j'ai. Alors ça enlève un peu le stress de le dessiner, non ? Si nous utilisons cette technique du globe oculaire en spirale, cela élimine également beaucoup de stress. Et si nous utilisons ma technique de boule linguale à interface graphique, cela élimine beaucoup de stress Pourquoi éliminons-nous tout ce stress ? Pour que nous puissions nous asseoir et prendre plaisir à dessiner cette étrange créature qui ne nous inquiète pas et à trébucher sur chaque détail. Mais au lieu de cela, nous nous amusons parce que ces petits gars sont amusants. Ils sont amusants à posséder. Un de mes meilleurs amis en a un. Et ils sont amusants à regarder et à observer. Et j'espère que maintenant ils seront amusants à dessiner. Donc, lorsque vous allez vous asseoir, dessinez un squelette vraiment simplifié. Faites-le s'accrocher à quelque chose. Faites-le regarder fixement ce qu'il veut, puis laissez cette langue sortir et saisir. C'est le goûter pour le déjeuner. Les gars. J'espère que c'était intéressant pour vous. J'espère que ce n'est pas une unité trop longue. Je vais essayer de le maintenir à 30 minutes ici. Mais c'est un petit ajout vraiment amusant à notre cours sur la façon de dessiner des animaux ici. Et je tiens à remercier les étudiants d'avoir suggéré cette créature plutôt unique. 14. Merci pour les animaux: Salut les gars, lions, tigres et ours. Oh, d'accord. Je n'ai peut-être pas parlé des ours, mais je pourrais quand même écrire des tonnes d'animaux ici, des tonnes d'anatomie à étudier, mais des tonnes d'apprentissage. Et si vous regardez cette vidéo, signifie que vous êtes arrivé à la fin. J'espère que vous avez vraiment apprécié ce cours. Si vous voulez ajouter quelque chose, s'il y a peut-être un animal que vous recherchez, envoyez-moi un message, laissez un commentaire et dites : Tu sais quoi, Ed, ces ours. Je les veux. Fais une unité dessus. D'accord ? Parce que j'adore ajouter du contenu à mes cours. Parfois, cela me prend un peu de temps, mais quand je le fais, oh, c'est gratuit pour toi. C'est juste de la valeur ajoutée à ce que vous avez déjà, n'est-ce pas ? Et c'est plutôt génial. De plus, les gars, en parlant de valeur ajoutée ce cours ou plutôt à ce site, j'ai d'autres cours, une vingtaine de cours en fait. Donc, si vous souhaitez que ce module de cours figure dans le prochain, voyez si le suivant vous convient. À vrai dire, après celui d'un animal, je dis souvent de suivre le parcours de mes créatures. C'est une belle transition. Ça marche parfaitement comme ça, non ? Les gars. Si ce cours vous a plu, avez-vous aimé passer du temps avec moi ? Faites-moi une faveur et dites-moi de donner pouce en l'air, les likes ou les critiques, car cela m'aide à me dire que je suis dans la bonne direction en créant du contenu pour vous. J'espère que tu t'es bien amusé avec ce type.