Améliorez votre lettrage script

1. Introduction: Depuis que j'ai pris le stylo de calligraphie, c'était il y a six ans. conférences de script ont été l'épine dorsale de tout le travail que j'ai fait. Avoir une base dans la calligraphie traditionnelle a vraiment aidé mes cours de script à rester cohérents dans le flux et la lisibilité. Au fil des ans, j'ai appris à m'auto-critiquer mon travail, voir quand quelque chose ne se sent pas bien et à savoir comment corriger ces formulaires. Salut, je m'appelle Ian Barnard. Je suis un lettriste et calligraphe à temps plein d' une petite ville du sud-est de Merry Old England. Dans ce cours, je vais vous montrer cinq étapes pour augmenter le niveau de votre lettrage de script. Tout d'abord, nous chercherons à faire des connexions fluides et à éviter les lettres de squash. Ensuite, nous plongons dans les lignes directrices de la balance des blancs et enfin, l'espacement. Nous examinerons principalement les lettres minuscules car c'est le domaine qui nécessite le plus d'attention. Ce cours est destiné aux personnes qui connaissent les bases de l'écriture en script, mais qui veulent vraiment améliorer leur lettrage, faire en sorte que leur portefeuille de plateformes sociales se distingue par de superbes œuvres ou vendre leurs œuvres d'art en ligne. Votre projet pour cette classe consiste à prendre un travail nouveau ou existant, y appliquer ces cinq techniques, puis à montrer l'avant et l'après dans une galerie de projets Skillshare. Vous n'avez pas besoin d'équipement spécial pour cette classe. Je vais utiliser un iPad Pro, mais vous pouvez utiliser un pinceau, un marqueur, ou même un crayon. Donc, sans plus tarder, entrons en classe. 2. Connexions fluides: Plongons dans la première chose des connexions lisses. Nous allons voir comment les lettres s'unissent, et nous assurer que ces connexions sont aussi lisses que possible. En se concentrant sur un flux cohérent, il est plus facile pour le spectateur de suivre et de lire votre mot. Pour vous aider à comprendre ce que je veux dire par des connexions fluides. Laissez-moi vous montrer cet exemple. La grève de sortie de la lettre e, vient à un arrêt brusque quand il vient en relation avec la lettre a. La même chose que le a vient en relation avec la lettre t. Pensez-y comme, une route. Tu arrives à un panneau d'arrêt. Vous devez ralentir, arrêter, jeter un oeil dans les deux directions, et ensuite vous pouvez repartir. n'y a pas de vitesse ou de direction constante. Maintenant, en regardant un autre exemple. Ici, la lettre e coule parfaitement dans la lettre a, et la même chose que l'a coule dans la lettre t. Revenant à notre analogie routière, c'est un peu comme une autoroute, ou une autoroute. Vous n'avez pas besoin de ralentir, arrêter, ou de réfléchir à la direction dans laquelle vous vous dirigez. Vous avez juste à garder à une vitesse constante, et filtrer dans le flux de trafic. C' est ce que nous visons ici. Qu' est-ce qui empêcherait vos lettres d'avoir des connexions fluides ? La première chose qui pourrait se produire, c'est que vous finissez vos frappes de sortie trop bas. Dans cet exemple haut, nous pouvons voir qu'ils finissent juste au-dessus de la ligne de base, où toutes les lettres sont assis. Alors que dans cet exemple du bas, ils finissent beaucoup plus haut, près de la hauteur de la plupart des lettres minuscules. Fantaisie que vous finissez plus haut est la transition entre une lettre à l'autre va être plus lisse. Une autre chose à garder à l'esprit est savoir quelle lettre vient ensuite pendant que vous construisez le carmin, alors peut-être que je construis e, je sais que ma prochaine lettre sera un, donc qui détermine comment je sors de la lettre e. Permettez-moi de vous le montrer dans un exemple de mon écriture. Je vais écrire le mot côtier, je signe la lettre C. Je vais aller directement dans Let o, donc je monte assez haut. Courbez-le légèrement, parce que je sais que la lettre suivante est une lettre courbe. vous allez monter contre la courbe, soit vous remonter contre le côté droit, donc après le A, je sais que je vais monter, parce que j'ai le s suivant, et avec le S plutôt que de venir tout droit mentir que, parce que quand la prochaine conférence qui est t descend. Vous pouvez avoir ce brusque arrêt pendant que je me joins, alors comme je fais le s. autre chose que j'ai le t suivant, alors je viens. Quand j'ai fait un t, il passe en douceur du s au t. Ensuite, j'ai le côté suivant venir, et légèrement courbé. Maintenant, il y a un suivant, tout cela arrive, cela ne s'applique pas seulement au script qui est tous sur la même ligne de base. Il s'applique au script moderne rebondissant. Le même principe s'applique. [ inaudible] Je suis revenu à ce qu'on a fait juste au-dessus. On a un prochain, et maintenant j'arrive au S, donc je reviens au sommet. J' ai un t suivant, je vais revenir, ou le i, donc je reviens, et j'ai légèrement courbé. Maintenant, si je termine sur le A, donc je sais est le côté droit, et comme vous pouvez le voir, ils finissent tous profiter près du sommet. Cohérence, ou aider à la connexion de vos lettres. La deuxième chose, c'est que vos lettres sont trop proches. Si vous faites déjà finir la forme de sortie près du haut des lettres, mais qu'elle ne semble toujours pas correcte. C' est peut-être parce que ces lettres sont trop proches les unes des autres, et ici nous avons avec le t, et i. Le i commence trop tôt, donc pour corriger ça. Une façon est de pousser vos lettres vers la droite. Augmentez l'espace entre les lettres, sorte que le trait de sortie touche le côté gauche de chacune des lettres. C' est une façon de le réparer. L' autre façon est d'ajuster l'angle que le trait x vient vers le haut, donc si vous en faites un tranchant [inaudible] Nous devons ensuite ajuster l'espacement. Laisse-moi te montrer, et finir sur le bord gauche. La troisième chose est que je ne suis peut-être pas la forme naturelle des lettres. La plupart du temps, l'alphabet minuscule peut être construit avec ces quelques formes simples. Ayant ces formes de base à l'esprit pour prescrire les lettres. Par exemple, le e est un enfant de l'o. Nous vous aiderons à savoir dans quelle direction le tracé x doit pointer. va de même pour la lettre c, ou si vous dessinez un œil, vers le bas de l'œil, ou un l, [inaudible] ne vous sentez pas pointer la bonne direction. Juste avoir la référence des heures vous aidera à réaliser où vous devez le changer, et pointer dans la bonne direction. 3. Éviter les lettres écrasées: Ensuite, nous allons regarder comment éviter les lettres de squash. Même si dans ce cours nous nous concentrons sur la construction des mots « comment », chacune de ces lettres doit être ajoutée pour briller en disant. Mon fils et ma fille font partie de la famille Barnard partageant les caractéristiques de Barnard, chanceux eux eux. Mais eux aussi, ce ne sont que des petites personnes qui ont besoin de se lever sur leurs deux pieds, et c'est la même chose avec nos lettres. Qu' est-ce que je veux dire par lettres écrasées ? Eh bien, les lettres qui sont composées de deux ou plusieurs composants, mais quand elles sont rassemblées, elles ont l'air un peu trop condensées. Il y a quelques raisons pour lesquelles cela pourrait se produire et comment nous pouvons le corriger. Tout d'abord, nous allons examiner les composants qui se chevauchent. Compte tenu d'un exemple de lettre d ici, nous pouvons voir que la forme O chevauche une partie de la forme O. Si je devais poursuivre cela, nous pouvons voir que c'est ici que se recoupent les chevauchements. Si cela est fait, il produit une forme bizarre à l'intérieur de l'espace négatif, qui est partiellement courbée et partiellement droite, un peu comme une majuscule inverse D. Ce que nous recherchons, c'est une belle forme ovale lisse. Pour obtenir cette belle forme ovale, le deuxième composant a juste besoin de toucher le précédent. repensant à l'étape précédente où la grève de sortie s'écrase en lettre de procédure, nous voyons ceci ici et ici. Nous voulons également rendre ces connexions aussi lisses que possible à l'intérieur de nos lettres. Cela nous donnera une forme ovale lisse à l'intérieur de notre lettre. Cela est également vrai pour les lettres qui contiennent la forme de U, soit y et le w et évidemment l'U. Ici, dans ce premier exemple, nous avons beaucoup de chevauchement qui se passe ici parce que le deuxième composant ou la deuxième grève a commencé trop tôt et chevauchant le premier. Encore une fois, il produit une forme qui est partiellement incurvée, frappe ici et puis elle est à nouveau droite, un peu comme une majuscule inversée D. Alors que sur cette suivante, il n'y a qu'un petit peu de chevauchement en cours et produit ainsi presque cette forme ovale que nous recherchons. Avec des lettres comme n, m, h, b, p, il se peut que vous commenciez le deuxième composant un peu trop haut. qui signifie qu'il n'y a pas assez de place pour que la grève ait une courbe lisse avant d'entrer dans la descente. En commençant en bas à droite du premier composant et en s'éloignant progressivement, vous constaterez qu'il donnera une courbe plus naturelle à nos lettres. Ici, nous visons à peu près le milieu de la lettre, la lumière du jour apparaîtra entre le premier et le deuxième composant. Permettez-moi de le montrer en pratique. Ici, nous avons la lettre b, car nous pouvons voir qu'elle commence un peu trop haut ici. Si je devais suivre cette courbe, l'ovale autour, vous verrez qu'il commence sur ce bord gauche et produit une forme en D plutôt qu'ovale. En commençant par le coin inférieur droit de notre lettre, nous nous sommes levés et sortis, produit la courbe, puis de nouveau dans le but de produire cette zone centrale pour que la lumière du jour soit produite. Ici, nous avons un ovale lisse à l'intérieur. Avec le p, en commençant ici sur la ligne de base, sur le côté droit, venant et en s'éloignant, faisant notre courbe, puis en revenant au milieu de finition, produisant une autre forme ovale à l'intérieur. Avec le h, coin inférieur droit, encore une fois, haut en loin, produit cette forme beaucoup plus lisse à l'intérieur de nos lettres. Pour les lettres comme m, où vous avez trois composants, coin inférieur droit à nouveau, haut et loin. Puis encore une fois, exactement le même, coin inférieur droit, haut et loin pour produire deux formes internes lisses. 4. Poids: L' une des belles choses à propos du lettrage de script est l'harmonie entre les rayures épaisses et fines de chaque lettre. Notre objectif est d'équilibrer les deux parties, plutôt que l'une qui domine l'autre. Dans cette technique, je vais vous montrer comment cela peut être réalisé avec le nouveau lettrage. Une règle à retenir, lors de l'application d'un trait épais à vos lettres, que vous utilisiez un stylo à pinceau ou que vous le dessiniez avec un crayon, est de ne pas commencer trop haut ou de finir trop bas. Si vous ne le faites pas, alors cela vous oblige, vous et le tracé, à faire deux tâches à la fois, passant d'épais à fins ou vice versa et en changeant également de direction. Cela crée l'attention en bas ou en haut et déplace également l'équilibre, sorte qu'il semble que le trait épais domine les traits minces. Une façon de se rappeler où commencer et arrêter, est de penser à la forme de l'ovale comme un cadran d'horloge. Si le poids est sur le côté gauche, se trouve l'a au-dessus de la a et quand vous cherchez à commencer à onze heures et à nouveau inverse des aiguilles d'une montre et finir environ sept heures. Quand le poids est sur le côté droit, comme les lettres b, a gras b et gras p. En regardant commencer à une heure, en allant dans le sens des aiguilles d'une montre, en terminant à cinq heures. Pour prendre soin partiellement de lettres comme le i, nous cherchons à commencer par un trait épais et ensuite descendre jusqu'à ce que nous atteignions environ sept heures, pensant à cette forme comme ovale en forme d'horloge. Ensuite, avec des lettres qui incluaient la courbe composée comme le n et le m, qui est un trait mince, un trait épais , un trait mince, nous visons à commencer à une heure et descendre et finir à sept heures. En pensant à la face de l'horloge de cette zone et à la face de l'horloge de cette zone comme deux ovales distincts. La raison pour laquelle nous faisons cela, est qu'il donne à nos traits épais une chance de se rétrécir jusqu'à un trait mince avant qu'il ne doive alors changer de direction. Maintenant, nous savons par où commencer et finir nos lettres, nous pouvons maintenant regarder le contraste. Il y a une mesure à l'épaisseur, script peut obtenir avant qu'il ne semble trop hors de proportion avec une mince frappe. Quand cela se produira, cela vaudrait peut-être la peine de changer le contraste de nos lettres. Dans ce cas avec le a, plutôt que de commencer ici 11 heures comme nous l'avons fait avec le script plus mince. Nous allons commencer à 1 heure et ensuite nous allons continuer un gros coup, tout le long jusqu'à cinq heures. Encore une fois, nous ne voulons pas commencer ou terminer là où le changement de direction se produit. Nous voulons garder ce trait épais, le haut, le milieu et le bas cohérents de la lettre. La même chose vaut pour cela une forme, fixe chemin radical vers le bas. Au lieu de vous arrêter ici, à sept heures, vous allez continuer jusqu'à cinq heures. Si vous décidez de faire ce style plus lourd, vous voulez également épaissir légèrement le trait mince pour équilibrer uniformément toutes les lettres. Laisse-moi dessiner celui-là pour que tu puisses voir à quoi ça ressemble. Voici un squelette de la lettre a et puis nous allons commencer ici, à une heure, des coups épais, des traits épais, des traits épais jusqu'à cinq heures, épaissir un peu ce trait mince, le remplir. La même chose se produit avec la forme i. Épais, épais, épais, tout le long jusqu'à cinq heures et épaissit le trait mince. Avec une courbe composée, c'est la même chose. Au lieu de commencer ici à 1 heure, ramenez-le à 11 heures, ce sera notre point de départ et vous continuez avec cette épaisse course jusqu'à 5 heures. Épais les hauts, pose les lettres aussi. Encore une fois, cette taille, cette largeur et cette largeur sont toutes de la même taille et encore, nous ne voulons pas terminer ou commencer là où le changement de direction se produit. Voyons voir à quoi ça ressemble en un mot. Voici un mot avec une variété de lettres différentes pour vous montrer à quoi il ressemblerait. Avec le C ici, on a une horloge plus petite ici et une plus grande à l'extérieur. Nous allons commencer ici à sept heures et ensuite nous allons prendre cette épaisse course dans le sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à cinq heures. Ensuite, nous avons ce coup plus épais, plus mince, juste là. Avec une lettre comme le r est légèrement différent, mais nous allons commencer par le cadran de l'horloge ici. Nous allons commencer à sept heures, puis c' est un gros coup jusqu'à cinq heures. En gardant cette largeur constante. Avec e, c'est un peu comme c, donc nous ne voulons pas commencer par un changement de direction, nous allons commencer par ici avec le cadran de l'horloge à sept heures et c'est un coup épais tout le chemin dans le sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à cinq heures. Avec le A que nous venons de faire avant, il est une heure, un coup épais jusqu'à cinq heures et puis il est de retour dans le coup mince, coup épais jusqu'à cinq heures. Comme vous pouvez le voir, il y a ce motif qui émerge comme sa finition constante au même endroit et c'est ce que nous cherchons, en gardant ces lettres équilibrées. Coup épais tout le chemin vers le bas, encore une fois la courbe composée commencera ici, 11 heures jusqu'à cinq heures. Le g est un peu comme le a, commençant à une heure de course d'épaisseur tout autour, se terminant à cinq heures. Puis avec le descendant, coup épais jusqu'à sept heures parce que le blanc va dans l'autre sens et puis c'est un mince coup tout autour. Comme vous pouvez le voir, nous avons un blanc constant qui se passe ici au milieu des lettres et en haut des lettres aussi bien. C' est ce que nous recherchons, cette cohérence tout au long. Choisir les blancs ici et s'assurer que chaque lettre suit cet exemple et utiliser cette horloge, pensant à l'endroit où vous commencez et où vous vous arrêtez. C' est la même chose dans chaque lettre. 5. Lignes directrices: Si vous avez déjà eu du mal à la cohérence avec les mots, c'est peut-être parce que vous n'utilisez pas de directives. Peu importe que vous fassiez un style de lettrage de script traditionnel ou moderne, avoir un bon ensemble de directives de configuration vous aidera vraiment. Il est assez difficile de garder vos lettres de la même taille quand vous les regardez simplement sur une page. De plus, vous pourriez penser qu'il s'agit de lignes directrices très restrictives en matière d'embauche, mais vous réaliserez bientôt que vous augmenterez la qualité et la lisibilité de vos mots. J' utilise quatre lignes directrices horizontales principales lorsque je dessine sur mes lettres, et elles sont la ligne de base. C' est là que la partie principale de chaque lettre sera assise. Par exemple, un ou e ou la puissance de la p. Le prochain guide que nous avons est la taille ou parfois appelée la hauteur x. Ceci indique la hauteur des lettres minuscules en référence à la lettre x. Ensuite, nous avons la ligne ascendante, cela indique où la tige verticale de chaque lettre atteindra au-dessus de la ligne de base. Dites par exemple, lettre b ou h ou l. Ensuite, nous avons la ligne descendante, cela indique où la lettre similaire verticale atteindra en dessous de la ligne de base. Dites par exemple le g ou le q, ou le y. Ces mesures ne sont pas définies dans des styles de sorte que vous pouvez décider à quelle hauteur vous avez votre tour de taille, quelle hauteur vous avez votre, ascendant, descendant. J' ai essayé de garder mon ascender, descendant assez court parce que je traite avec la conception de bibliothèque ou des citations limitées sur l'espace. Mais disons que vous faites du mariage stationnaire, alors vous pourriez vouloir augmenter la hauteur de votre descendant ascendant pour améliorer l'élégance de votre lettrage. Ou dire que vous reflétez la hauteur que vous choisissez pour votre ascendant et descendant, donc ils sont exactement les mêmes. En plus de ces quatre guides horizontaux utilisent toujours des lignes de fente. Les lignes inclinées, c'est l'angle que vos lettres vont s'asseoir. Je choisis habituellement quelque chose entre 50-60 degrés, mais ce qui vous semble le mieux et pourquoi vous écrivez, ce que vous devez faire est juste de garder cet angle cohérent dans vos lettres. Nous dirons que si vous voulez faire le lettrage de style plus rebondissant, alors vous donner une deuxième ligne de base et alterner entre l'un et l'autre vous aidera à suivre un rythme cohérent dans vos mots. voyez, l'un à l'autre vous laissera ce modèle de vague. Avoir ces lignes directrices en place signifie que vous avez une chose de moins à vous soucier lorsque vous essayez de trouver vos lettres et de les garder cohérentes. 6. Espacement: Une des choses souvent négligées, est d'espacer correctement vos lettres. Vous pourriez avoir des lettres magnifiquement construites, mais si elles ne sont pas correctement de l'espace. Cela peut distraire du dur travail que vous avez fait. Ce que nous nous concentrons ici, c'est l'espace entre chaque paire de lettres, cohérent sur un mot entier. Une façon de vérifier cela est de dessiner une série de rectangles entre chaque lettre de notre mot. Vous pouvez le faire soit en utilisant un morceau de papier calque et un crayon, sur le dessus de votre travail de stylo. Ou une nouvelle couche dans Procreate, si c'est ce que vous utilisez. Parce que cela nous aidera à déterminer, où dans notre lettrage espacement est désactivé et nous devons le corriger. Parce qu'une fois que nous aurons fini de le faire, nous pourrons cacher notre lettrage original. Ensuite, nous restons avec une série de formes rectangulaires, qui ont des largeurs complètement différentes pour eux. Le premier est probablement la largeur que nous recherchons. Ensuite, nous regardons le reste d'entre eux, nous en avons un qui est trop mince et puis trop large. Celles-ci sont à peu près d'accord. Mais alors on va trop mince à nouveau et à large. Une fois que vous avez fait cette partie, rapportez votre lettrage original. Ensuite, nous devrions être en mesure de voir où nous devons ajuster l'espacement. En regardant ici, là où il est trop mince et trop épais, nous pourrions probablement faire face la I qui se déplace vers le i plus pour équilibrer l'espace à l'intérieur de celui-ci. La même chose avec le f, besoin de déplacer cela sur un peu pour qu'il y ait plus d'espace entre cela et le i, et moins d'espace entre cela et l'o. la même chose avec le i ici, déplacer plus vers le a, augmentera l'espace entre n et i et moins d'espace entre le i et le a. Une fois que vous avez traversé cela, découvrez où sont vos lettres. Puis redessinez votre lettrage et, espérons-le, cela aurait trié l'espacement. Parce que lorsque vous essayez à nouveau l'exercice, vous devriez être laissé avec des rectangles de série. Ils sont tous maintenant cohérents dans leur largeur. Ce qui signifie que votre espacement sera cohérent à travers vos mots. Maintenant, ce n'est pas quelque chose dont vous avez besoin pour chaque mot que vous écrivez. C' est juste un exercice pour aider à former votre œil à visualiser où l'espacement est désactivé. Surtout, plus vous le faites, plus vous réaliserez où l'espacement est hors d'eux, où vous devez le corriger. n'y a pas de bonne et mauvaise quantité d'espace pour ces rectangles, c'est juste si vous voulez que votre espacement soit serré ou lâche. Mais il s'agit juste d'avoir une largeur constante d'espacement tout au long du mot. 7. Conclusion: Voilà, c'est cinq techniques pour augmenter le niveau de votre lettrage de script. Certains d'entre eux peuvent vous être déjà familiers et d'autres peuvent être très nouveaux. Ce sont ceux qui m'ont le plus aidé quand il s'agit de mon lettrage. N' oubliez pas de publier votre avant et après dans la Galerie de projets. J' ai vraiment hâte de voir comment ça a aidé votre lettrage.