Transcripciones
1. Introducción: Desde que recogí por primera vez la pluma de caligrafía, eso fue hace seis años. conferencia de guiones ha sido la columna vertebral de todo el trabajo que he realizado. Tener una base en la caligrafía tradicional realmente ha ayudado a que mi
conferencia de guion se mantenga consistente tanto en el flujo como en la legibilidad. largo de los años, he aprendido a autocriticar mi trabajo, ver cuando algo no se siente
bien y saber corregir esas formas de letras. Hola, me llamo Ian Barnard. Soy artista de letras y calígrafa de tiempo completo de un pequeño pueblo en el sureste de Merry Old England. En esta clase, te voy a mostrar cinco pasos para subir de nivel tus letras de guión. En primer lugar, estaremos buscando hacer conexiones fluidas y evitar las letras de squash. Después, nos sumergimos en las pautas de balance de blancos y finalmente, espaciado. Estaremos viendo principalmente las letras minúsculas ya que esta es la zona que más necesita atención. Esta clase es para personas que conocen lo básico para escribir en guión, pero realmente quieren mejorar sus letras, hacer que su portafolio de plataformas sociales destaque con grandes piezas de trabajo o vender su obra en línea. Tu proyecto para esta clase es tomar una obra nueva o existente, aplicarle estas cinco técnicas, y luego,
mostrar el antes y el después en una Galería de Proyectos Skillshare. No necesitas ningún equipo especial para esta clase. Voy a estar usando un iPad Pro, pero puedes usar un pincel, un marcador, o incluso un lápiz. Entonces, sin más preámbulos, entremos a clase.
2. Conexiones suaves: Vamos a sumergirnos en lo primero que conexiones suaves. Vamos a estar viendo cómo se unen las letras, y asegurándonos de que esas conexiones sean lo más fluidas posible. Centrarse en un flujo consistente significa que es más fácil para el espectador seguir, y leer tu palabra. Para ayudarte a entender lo que quiero decir con conexiones fluidas. Permítanme mostrarles este ejemplo. El strike de salida de la letra e, está llegando a un alto abrupto cuando viene en conexión con la letra a. Lo mismo que la a viene en conexión con la letra t. Piénsalo como, un camino. Se acerca a una señal de alto. Tienes que ir más despacio, parar, echar un vistazo en ambas direcciones, y luego puedes volver a marcharte. No hay velocidad consistente, ni dirección. Ahora mirando otro ejemplo. Aquí, la letra e fluye sin problemas en la letra a, y lo mismo que la a fluye en la letra t. Volviendo a nuestra analogía vial, es un poco como una autopista, o autopista. No tienes que ir más
despacio, ni parar, ni pensar en qué dirección te diriges. Solo tienes que mantenerte a una velocidad constante, y filtrar en el flujo de tráfico. Eso es lo que estamos apuntando aquí. ¿ De qué causaría que tus cartas no tuvieran conexiones fluidas? El primero que podría estar pasando, es que estás terminando tus huelgas de salida demasiado bajas. En este primer ejemplo, podemos ver que están terminando justo por encima de la línea de base, donde están sentadas todas las letras. En tanto que en este ejemplo inferior, están terminando mucho más alto, cerca de la altura de la mayoría de las letras minúsculas. Faces que termines más alto es la transición entre una letra a la otra va a ser más suave. Otra cosa a tener en cuenta es saber qué carta viene después mientras estás construyendo el carmín, así que tal vez estoy construyendo e, sé que mi siguiente carta va a ser a, así que eso determina cómo salgo de la letra e. Permítanme mostrarles eso en un ejemplo de mi escritura. Escribiré la palabra costera, estoy firmando la letra c. Voy a ir directo a let o, así que subo bastante alto. Curva ligeramente, porque sé que la siguiente letra es una curva uno. O vas a subir contra la curva o subir contra el lado recto, así que después de la a, sé que voy a subir, porque tengo la s siguiente,
y con la s en lugar de salir rectamente miente eso, porque cuando baja la siguiente conferencia que es t. Se puede tener esa parada abrupta mientras me uní, así como hago la s. otra cosa tengo la t siguiente, así que subo. Cuando hice una t,
transita sin problemas de la s a la t. Entonces tengo el otro lado subir, y ligeramente curvado. Ahora tengo un siguiente, todo surge, esto no sólo aplica al guión que está todo en la misma línea de base. Sí se aplica al guión moderno de rebotes. Se aplica el mismo principio. [ inaudible] He vuelto a donde hicimos justo arriba. Tenemos una siguiente, y ahora me estoy acercando a la s, así que vuelvo a subir a la cima. Tengo una t siguiente, volveré arriba,
o la i, así que vuelvo, y curvo un poco. Ahora si termino en la a, así que sé es de lado recto, y como puedes ver, todos terminan disfrutando cerca de la cima. Consistencia, o ayuda a la conexión de tus cartas. El segundo es que tus cartas podrían estar demasiado cerca. Si ya estás haciendo terminar la forma de salida cerca de la parte superior de las letras, pero todavía no se ve bien. Podría ser porque esas cartas están demasiado cerca una de la otra, y aquí tenemos con la t, e i. El i está empezando demasiado pronto, así que para arreglar esto. Una forma es empujar tus cartas hacia la derecha. Aumenta el espacio entre las letras, modo que el trazo de salida golpee el lado izquierdo de cada una de las letras. Esa es una forma de arreglarlo. El otro camino es ajustar el ángulo que sube el trazo x, así que si lo haces un afilado [inaudible] Entonces tenemos que ajustar el espaciado. Déjame mostrarte ahora, y terminando en ese borde izquierdo. El tercero es que quizá no siga la forma natural de la que están hechas las letras. alfabeto mayormente minúscula se puede construir con estas pocas formas simples. Teniendo en cuenta estas formas básicas para ordenar las letras. Por ejemplo, la e es un hijo de la o.Te ayudaremos a saber en qué dirección debe apuntar el trazo x. Lo mismo va a la letra c, o si dibujas un ojo, al fondo del ojo, o una l, [inaudible] no sientas que estás apuntando en la dirección correcta. El hecho de tener la referencia de horas te ayudará a darte cuenta de dónde necesitas cambiarla, y apuntar en la dirección correcta.
3. Evita las letras aplastadas: A continuación, vamos a estar buscando cómo evitar las letras de squash. A pesar de que en este curso nos estamos centrando en la construcción de palabras 'cómo', cada una de esas letras necesita ser agregada para brillar en decir. Mi hijo e hija son ambas partes de la familia
Barnard compartiendo las características de Barnard, afortunados. Pero también, son sólo una pequeña persona que necesita ponerse de pie por sus propios dos pies, y eso es lo mismo con nuestras cartas. ¿ A qué me refiero con letras aplastadas? Bueno, letras que están conformadas por dos o más componentes, pero cuando se
juntan, se ven un poco demasiado condensadas. Hay algunas razones por las que esto podría estar sucediendo y cómo podemos corregirlo. En primer lugar, vamos a ver los componentes superpuestos. Dado un ejemplo de letra d aquí, podemos ver que la forma O se superpone parte de la forma O. Si iba a continuar esto por ahí, podemos ver que esta zona aquí es donde está ocurriendo la superposición. Si esto se hace, produce una forma extraña dentro del espacio negativo, que es parcialmente curvada y en parte recta, un poco como un mayúsculo inverso D. Lo que buscamos es una forma ovalada agradable y lisa. Para lograr esta bonita forma ovalada, el segundo componente solo necesita tocar el anterior. Pensando en el paso anterior donde la huelga de salida se estrellaba contra carta procediendo, vemos esto aquí y aquí. También queremos que esas conexiones dentro de nuestras letras sean lo más suaves posible. Eso nos dará una forma ovalada lisa dentro de nuestra carta. Esto también es cierto para las letras que contienen la forma de U, ya sea y la w y obviamente la U. Aquí en este primer ejemplo, tenemos mucha superposición pasando aquí porque el segundo componente o el segundo strike tiene inició demasiado pronto y se solapó el primero. De nuevo, produce una forma que es parcialmente curvada, golpea aquí y luego vuelve a ser recta, un poco como una mayúscula invertida D. En tanto que en esta siguiente, sólo
hay un poquito de superposición pasando y así produce casi esa forma ovalada que buscamos. Con letras como n, m, h, b, p, podría ser que estés iniciando el segundo componente un poco demasiado alto. Lo que significa que no hay espacio suficiente para que el golpe tenga una curva suave antes de entrar en la carrera descendente. Al comenzar en la esquina inferior derecha
del primer componente y poco a poco subiendo y alejándose de él, entonces encontrarás que dará una curva más natural a nuestras letras. Aquí, estamos apuntando a que aproximadamente el medio de la letra, la luz del día aparezca entre el primer y el segundo componente. Permítanme demostrar eso en la práctica. Aquí tenemos la letra b, como podemos ver está empezando un poco demasiado alto aquí arriba. Si iba a seguir esta curva, el óvalo alrededor, verás que está empezando por este borde izquierdo y produce una forma de D en lugar de ovalada. Al comenzar en la esquina inferior derecha de nuestra carta, nos levantamos y nos alejamos, producimos la curva y luego de vuelta de nuevo, apuntando a esta zona central para que se produzca la luz del día. Aquí estamos teniendo un óvalo liso en su interior. Con la p, comenzando aquí en la línea base, en el lado derecho, subiendo y lejos, haciendo nuestra curva y luego de vuelta en el centro de acabado, produciendo otra forma ovalada dentro de ahí. Con la h, esquina inferior derecha, otra vez, arriba y lejos, produce esta forma mucho más suave dentro de nuestras letras. Para letras como m, donde tienes tres componentes, esquina
inferior derecha otra vez, arriba y lejos. Entonces otra vez, exactamente igual, esquina inferior derecha, arriba y lejos para producir dos formas internas lisas.
4. Peso: Una de las cosas hermosas de las letras de guión es la armonía entre las franjas gruesas y delgadas de cada letra. Nuestro objetivo aquí es equilibrar a ambos lados, en lugar de que uno domine al otro. En esta técnica, les voy a mostrar cómo se puede lograr esto con el nuevo lettering. Una regla a recordar, al aplicar unos trazos gruesos hacia abajo a tus letras, ya sea que estés usando un pincel o dibujándolo con un lápiz, es no empezar demasiado alto o terminar demasiado bajo. Si no lo haces, entonces te obliga a ti y al trazo a hacer dos trabajos a la vez, dibujando de grueso a delgado o viceversa y también cambiando de dirección también. Esto crea atención en la parte inferior o en la parte superior y también cambia el equilibrio, por lo que parece que el trazo grueso está dominando los trazos delgados. Una forma de recordar por dónde empezar y parar, es pensar en la forma del óvalo como una cara de reloj. Si el peso está en el lado izquierdo, acuéstese la a sobre la a y cuando esté buscando comenzar a las once en punto y de nuevo en contrario a las agujas del reloj y terminando alrededor de las siete en punto. Cuando el peso está en el lado derecho, al igual que las letras b, una negrita b y audaz p. Mirando comenzar a la una, yendo en sentido horario, terminando a las cinco en punto. Para el cuidado parcial de letras como la i, estamos buscando comenzar con un trazo grueso y luego
bajar hasta que nos acercamos alrededor de las siete en punto, pensando en esta forma como nuestro reloj ovalado en forma de reloj. Después con letras que incluían la curva compuesta como la n y la m, que es un trazo delgado, trazo grueso, trazo
delgado, pretendemos
comenzar a una en punto y bajar y terminar a las siete en punto. Pensando en la cara del reloj de esta área y la cara del reloj de esta área como dos óvalos separados. El motivo por el que hacemos esto, es que da a nuestros trazos gruesos una oportunidad reducir hasta un trazo delgado antes de que entonces tenga que cambiar de dirección. Ahora sabemos por dónde empezar y terminar nuestras cartas, ahora
podemos mirar el contraste. Hay una medida en que grueso, guión puede llegar antes de que parezca demasiado fuera de proporción con unos golpes delgados. Cuando esto suceda, podría valer la pena cambiar el contraste de nuestras letras. En esta instancia con la a, lugar de empezar de nuevo aquí las 11 en punto como hicimos con el guión más delgado. Vamos a empezar de nuevo aquí a la una y luego vamos a seguir un trazo grueso, todo el camino hasta llegar a las cinco en punto. Nuevamente no queremos empezar ni terminar donde ocurre el cambio de dirección. Queremos mantener ese trazo grueso, consistente superior, medio e inferior de la letra. Lo mismo vale para esto una forma, fija radical camino hacia abajo. En lugar de detenerse aquí, a las siete en punto, vas a seguir todo el camino hasta llegar a las cinco en punto. Si decides hacer este estilo más pesado, también quieres espesar ligeramente el trazo delgado para equilibrar uniformemente todas las letras. Déjame dibujar este para ti para que veas cómo se ve. Aquí está un esqueleto de la letra a y entonces vamos a empezar aquí, a la una, trazos gruesos, trazos gruesos, trazos gruesos hasta llegar a las cinco
en punto, engrosar un poco ese trazo delgado, llenarlo. Sucede lo mismo con la forma i. Grueso, grueso, grueso, todo el camino alrededor hasta las cinco en punto y engrosar el trazo delgado. Con una curva compuesta, es lo mismo. En lugar de empezar de nuevo aquí a la una, traerlo de vuelta a las 11 en punto, ese va a ser nuestro punto de partida y continúas con ese trazo grueso hasta que lleguemos a las cinco en punto. Agudos gruesos, posan las letras también. Entonces otra vez, ese tamaño, ese ancho y ese ancho son todos del mismo tamaño y otra vez, no
queremos terminar ni empezar donde ocurre el cambio de dirección. Veamos cómo se ve esto en una palabra entera. Aquí hay una palabra con una variedad diferentes letras para mostrarte cómo se vería. Con la C aquí, tenemos una cara de reloj más pequeña aquí y una más grande por fuera. Vamos a empezar aquí a las
siete y luego vamos a tomar ese golpe grueso todo el
camino en sentido contrario a las agujas del reloj hasta que lleguemos a las cinco en punto. Entonces tenemos ese golpe más grueso, un golpe más delgado ahí mismo. Con una letra como la r es ligeramente diferente pero vamos a empezar con la esfera del reloj aquí. Vamos a empezar aquí a las siete y luego es de golpe grueso todo el camino hacia abajo y alrededor hasta las cinco en punto. De acuerdo con ese ancho consistente. Con e, es un poco como c, así que no queremos empezar con cambio de dirección,
vamos a empezar de nuevo aquí con la esfera del reloj a las siete en punto y es de
trazo grueso todo el camino redondo en sentido contrario a las agujas del reloj otra vez hasta llegar a las cinco en punto. Con el a que acabamos de hacer antes, es la una en punto, trazo grueso todo el camino hasta llegar a las cinco en punto y luego vuelve a la trazo delgada, trazo grueso todo el camino hasta las cinco en punto. Como puedes ver, está emergiendo este patrón como su acabado
consistentemente en el mismo lugar y eso es lo que buscamos, manteniendo equilibradas estas letras. Golpe grueso todo el camino hacia abajo, nuevamente la curva compuesta comenzará aquí, las
11 en punto todo el camino hasta las cinco en punto. El g es un poco como el a, comenzando a la una en punto trazo grueso todo el recorrido, terminando a las cinco en punto. Después con el descendiente, trazo
grueso todo el camino hacia abajo hasta llegar a las
siete en punto porque el blanco va al revés y luego es un trazo fino todo el camino. Como pueden ver, tenemos un blanco consistente pasando aquí en medio de
las letras y la parte superior de las letras también. Eso es lo que estamos buscando, esa consistencia a lo largo. Elegir las blancas aquí y asegurarnos cada letra siga ese ejemplo y usar esa esfera de reloj, pensando en dónde comienzas y dónde te detienes. Es lo mismo en cada carta.
5. Pautas: Si alguna vez has luchado con coherencia con las palabras, podría ser porque no estás usando pautas. No importa si estás haciendo estilo de letras de guión tradicional o moderno, tener un conjunto adecuado de pautas de configuración realmente ayudará. Es bastante difícil mantener tus letras
del mismo tamaño cuando solo las estás mirando en una página. Además, podría sentir que son pautas de contratación muy restrictivas pero pronto
llegarán a darse cuenta de que aumentará la calidad y la legibilidad de sus palabras. Utilizo cuatro lineamientos horizontales principales cuando estoy dibujando en mis letras, y son la línea de base. Aquí es donde se sentará la parte principal de cada carta. Por ejemplo que a o e o el poder de la p. La siguiente guía que tenemos es la cintura o a veces referida como la altura x. Esto indica la altura de las letras minúsculas en referencia a la letra x. Entonces tenemos la línea ascendente, esto indica dónde llegará el tallo vertical de cada letra por encima de la línea base. Diga por ejemplo, letra b o h o l. Entonces tenemos la línea descendente, esto indica a dónde llegará la letra similar vertical por debajo de la línea base. Diga por ejemplo la g o la q, o la y. estas medidas no están establecidas en estilos para que puedas
decidir qué tan alto tienes tu cintura, qué tan alto tienes tu, ascendente, descender. Traté de mantener mi ascendente, descendiente bastante corto porque trato con diseño de biblioteca o cotizaciones limitadas en espacio. Pero di que estás haciendo algún estacionario para bodas, entonces quizás quieras aumentar la altura de tu
descendiente ascendente para realzar la elegancia de tus letras. O decir es que espejas la altura que eliges para tu ascendente y descendiente, por lo que son exactamente iguales. Además de esas cuatro guías horizontales siempre usan líneas de ranura. las líneas inclinadas, este es el ángulo con el que se sentarán tus letras. Normalmente elijo algo entre 50-60 grados, pero lo que se sienta mejor para ti y por qué escribes, lo que necesitas hacer es solo mantener ese ángulo consistente a lo largo de tus letras. Diremos si estás queriendo hacer las letras de estilo más hinchable, entonces darte una segunda línea de base y alternar entre una y otra te ayudará con un ritmo consistente a través de tus palabras. Mira, de uno a otro te dejará este patrón ondulado. Tener estas pautas en su lugar significa que tienes una cosa menos de la que
preocuparte cuando estás tratando de encontrar tus cartas y mantenerlas consistentes.
6. Espaciado: Una de las cosas a menudo pasadas por alto, es espaciar tus letras correctamente. Es posible que tengas algunas letras bellamente construidas, pero si no son espacio apropiadamente. Puede distraer del arduo trabajo que has metido. lo que nos estamos centrando aquí es el espacio entre cada par de letras, consistente a lo largo de toda una palabra. Una forma en que podemos comprobar esto es dibujando una serie de rectángulos entre cada letra de nuestra palabra. Podrías hacer esto ya sea usando un trozo de papel de calco y un lápiz, sobre la parte superior de tu trabajo de bolígrafo. O una nueva capa en Procreate, si eso es lo que estás usando. Porque esto nos ayudará a determinar, dónde en nuestro espaciado de letras está apagado y necesitamos corregirlo. Porque una vez que
terminemos de hacer esto, podemos entonces simplemente ocultar nuestra letra original. Después nos queda una serie de formas rectangulares, que tienen anchuras completamente diferentes a ellas. El primero es probablemente el ancho que buscamos. Entonces miramos al resto de ellos tenemos uno que es demasiado delgado y luego demasiado ancho. Estos de aquí están casi bien. Pero entonces nos vamos demasiado delgados otra vez y a ancho. Una vez que hayas hecho esa parte, trae de vuelta tu letra original. Entonces deberíamos poder ver dónde necesitamos ajustar el espaciado. Mirando por aquí, donde es demasiado delgado y demasiado grueso, probablemente
podríamos lidiar con el l moviéndose hacia el i mas para equilibrar el espacio dentro de él. Lo mismo con el f, necesidad de mover eso un poco para que haya más espacio entre eso y el i, y menos espacio entre eso y el o.Lo mismo con el i por aquí, moviéndolo más hacia la a, aumentará el espacio entre n y el i y menos espacio entre el i y el a. Una vez que hayas pasado por eso, descubre dónde están tus letras. Entonces vuelve a dibujar tus letras y ojalá, eso hubiera arreglado el espaciado. Porque cuando vuelvas a intentar el ejercicio, debes quedarte con rectángulos de serie. Ahora todos son consistentes en su ancho. Lo que significa que tu espaciado será consistente a través de tus palabras. Ahora bien, esto no es algo que necesites a cada palabra que escribas. Es solo un ejercicio para ayudar a entrenar tu ojo para visualizar dónde está apagado el espaciado. Especialmente, cuanto más lo hagas, más te darás cuenta de dónde está el espaciado fuera de ellos, donde necesitas corregirlo. No hay cantidad correcta e incorrecta de espacio para esos rectángulos es solo si quieres que tu espaciado sea apretado o suelto. Pero se trata de tener un ancho consistente de espaciado a lo largo de toda la palabra.
7. Para terminar: Ahí tienes, esas son cinco técnicas para subir de nivel tu guión de letras. Algunas de estas podrían ser familiares para ti ya y algunas podrían ser muy nuevas. Estos sólo han sido los que más me han ayudado a la hora de mis letras. No olvides publicar tu antes y después en la Galería de Proyectos. Realmente estoy deseando ver cómo le ha ayudado a sus letras.
