Medición y proporción para dibujar figuras humanas

1. Introducción: Bienvenido a Medición y Proporción para Dibujo de Figura. Seré tu instructor, Brent Eviston. medición y la proporción son una de las partes más desafiantes del proceso de dibujo para aprender, pero si quieres que tus dibujos sean precisos, entonces son esenciales. Cada pose tiene un conjunto único de medidas y proporciones, y para que tu dibujo sea preciso, necesitas replicar estas medidas y proporciones en tu dibujo. En este curso, vas a aprender una serie de técnicas de medición que te permitirán hacer justamente eso. Al aplicar las herramientas y técnicas que aprenderás en este curso, llevarás tus dibujos al nuevo nivel de precisión y precisión. En primer lugar, aprenderás a usar tu lápiz u otra herramienta de medición para extraer una medida de la pose y comparar esa medición con otras partes del cuerpo para ayudar a determinar las proporciones de esa pose. A continuación, aprenderás a usar el sider angular para triangular la ubicación de cualquier punto de la figura y colocarlo con precisión en tu dibujo. Puedes usar esta técnica para triangular tantos puntos de una figura como quieras para asegurarte de que sabes exactamente dónde colocar cualquier parte del cuerpo. También aprenderás otras técnicas de medición en este curso, incluyendo líneas de plomada verticales, así como envolventes y cómo utilizar la citación de ángulo para bloquear en el contorno de una pose. Ahora, este curso se construye sobre las habilidades que aprendiste en el curso de medición y proporción en la serie original de arte y ciencia del dibujo. Te recomiendo encarecidamente que pases por el curso original de medición y proporción antes de tomar este curso. dibujo de figuras exitoso requiere que tengas la capacidad de dibujar la figura en proporción para asegurarte de que todas las partes del cuerpo se relacionen adecuadamente en cuanto a su tamaño. Este curso te dará las herramientas y técnicas que necesitas para medir con precisión la figura y para conseguir las medidas en tu dibujo, así que inscríbete en medición y proporción para dibujo de figura. 2. Determinación de proporciones: Bienvenido a medición y proporción para dibujo de figura. Seré tu instructor, Brent Eviston. medición y la proporción son una de las partes más desafiantes del proceso de dibujo para aprender. Pero si quieres que tus dibujos sean precisos, entonces son esenciales. Cada pose tiene un conjunto único de medidas y proporciones. Para que su dibujo sea preciso, necesita replicar estas medidas y proporciones en su dibujo. En este curso, vas a aprender una serie de técnicas de medición que te permitirán hacer justamente eso. Al aplicar las herramientas y técnicas que aprenderás en este curso, llevarás tus dibujos a un nuevo nivel de precisión y precisión. En primer lugar, aprenderás a usar tu lápiz u otra herramienta de medición para extraer una medida de la pose y comparar esa medición con otras partes del cuerpo para ayudar a determinar las proporciones de esa pose. A continuación, aprenderás a usar el avistamiento de ángulos para triangular la ubicación de cualquier punto de la figura y colocarlo con precisión en tu dibujo. Puedes usar esta técnica para triangular tantos puntos de una figura como quieras para asegurarte de que sabes exactamente dónde colocar cualquier parte del cuerpo. También aprenderás otras técnicas de medición en este curso, incluyendo líneas de plomada verticales, así como sobre envoltura, y cómo usar el avistamiento de ángulos para bloquear en el contorno de una pose. Ahora, este curso se basa en las habilidades que aprendiste en el curso de medición y proporción en la serie original de arte y ciencia del dibujo. Te recomiendo encarecidamente que pases por el curso original de medición y proporción antes de tomar este curso. Voy a suponer que ya entiendes los fundamentos del avistamiento de ángulos y las comparaciones proporcionales. dibujo de figuras exitoso requiere que tengas la capacidad de dibujar la figura en proporción para asegurarte de que todas las partes del cuerpo se relacionen adecuadamente en cuanto a su tamaño. Este curso te dará las herramientas y técnicas que necesitas para medir con precisión la figura y para conseguir las medidas en tu dibujo. Antes de llegar a las manifestaciones de hoy, hay algunas cosas de las que me gustaría hablar. El primero y lo más importante es esto. No enseño las proporciones generales del cuerpo. Si miramos una pose donde la figura es vertical con los brazos y las piernas rectas, hay algunas proporciones muy predecibles que se aplican. Por ejemplo, la altura de la cabeza suele ser aproximadamente 2/3 de la altura de la caja torácica. Un conjunto común de proporciones que puede haber escuchado es que el cuerpo promedio es de 7 1/2 altura de cabeza. Ahora bien, si bien estos son ciertos, sólo son ciertos para este tipo de pose. Si quieres aprenderlas, siéntete libre. Pero lo que he encontrado como profesional es que rara vez, si alguna vez, uso este tipo de proporciones. Ahora, estoy seguro de que hay instructores de dibujo de figuras por ahí que pensarían que esta es una postura muy controvertida, pero mi postura es que no necesitas aprender proporciones generales. Lo que sí necesitas hacer es aprender a medir la pose que está justo frente a ti, que casi siempre se desviará de esas proporciones generales. De hecho, en mi experiencia, mayoría de los estudiantes que estudian estas proporciones generales tienden a aplicarlas incluso cuando el cuerpo está anticipado, lo que hace que sus dibujos parezcan planos e inexactos. Ahora, la medición puede ser altamente técnica y debes esperar que va a requerir mucha más práctica que la mayoría de los demás aspectos del proceso de dibujo. De hecho, cuando estás aprendiendo medición y proporción, tus dibujos pueden empeorar antes de que mejoren. Esto es muy normal, por lo que debes esperar hacer una docena o más dibujos antes de hacer dibujos que sean precisos. Date mucho tiempo para aprender estas habilidades y ser paciente. Ahora, al igual que con la mayoría de las demás partes del proceso de dibujo, tenderíamos a querer empezar primero con las relaciones más grandes y trabajar nuestro camino hasta las relaciones más pequeñas. Esto es algo que vas a verme demostrar hoy. No queremos empezar con los pequeños detalles. Queremos empezar con el panorama general. Este principio rector, que funciona para el resto del proceso de dibujo, se aplica también aquí. Ahora, cuando estás usando técnicas de medición, siempre tienes que elegir al principio de tu dibujo. ¿ Quieres empezar con el gesto y luego empezar a medir la figura para ver qué tan preciso fuiste y hacer ajustes en el camino, o quieres empezar con las técnicas de medición antes de dibujar la figura en absoluto, y luego empezar a dibujar tu gesto en relación a las proporciones que tienes en tu papel? En la lección de hoy nos vamos a centrar en las comparaciones proporcionales. Tiendo a encontrar más fácil empezar por conseguir las proporciones básicas en la página, como la altura de la figura, antes de comenzar el dibujo gesto. Cuando lleguemos al avistamiento angular en la siguiente lección, empezaré primero con un gesto y luego aplicaré el avistamiento de ángulos. Pero estas son solo mis preferencias personales, no tienes que apegarte a ellas. Debes sentirte libre de experimentar para ver qué funciona mejor para ti. Cuando estés listo, empecemos. En mi curso original de medición y proporción, aprendiste a usar tu lápiz o cualquier otro objeto recto y rígido para medir y extraer una distancia entre dos puntos sobre tu tema, y comparar esa medición con otras partes de el sujeto para ver cómo se relaciona en términos de tamaño. Al comparar los tamaños de las diferentes partes del sujeto entre sí, podemos recolectar un conjunto de relaciones proporcionales que luego podemos transferir a nuestro dibujo. Vamos a usar la misma técnica en esta lección, pero vamos a adaptarla específicamente para usarla con la figura. Como siempre, queremos trabajar de lo grande a lo pequeño. Voy a empezar determinando la altura de la figura. Para ello, necesito seleccionar una parte del cuerpo y comparar su tamaño con la altura general de la figura. Ahora, a menudo oirás que debes empezar por el tamaño de la cabeza para ver cuántas longitudes de cabeza se necesita para llegar desde la parte superior de la figura hasta la parte inferior, pero me parece pequeña la cabeza y puede ser bastante engorroso trabajar con ella. A menudo uso la cabeza como unidad de medida para otras cosas. Pero cuando intento determinar la altura general del cuerpo, tiendo a usar la longitud de un brazo o una pierna. Cambiará la parte específica del cuerpo que elijas para cada pose. La realidad es que realmente no importa con qué parte del cuerpo empieces, ya sea que elijas una parte de un brazo, una pierna, o la cabeza para tu unidad de medida, puedes usar este proceso para extraer relaciones proporcionales. Voy a utilizar la distancia desde la parte inferior del pie hasta el pliegues de la parte posterior de la rodilla para mi unidad de medida. En primer lugar, necesito poner esta unidad de medida en mi lápiz. Sujetando mi lápiz directamente frente a mí con el codo bloqueado y la cabeza inclinada hacia mi brazo medidor, me verás colocar el extremo del lápiz para que parezca estar tocando el pliegues en la parte posterior de la rodilla. A continuación, moveré mi pulgar por el lápiz hasta que marque la ubicación de la parte inferior del pie. Esta distancia será mi unidad de medida. Voy a mantener esta distancia marcada en mi lápiz para los siguientes pasos. Ahora, necesito saber cuántas de estas unidades se necesitarán para llegar a la cima de la figura. Para averiguarlo, voy a mover el lápiz hacia arriba para que mi pulgar esté en el pliegues en la parte posterior de la rodilla. El top del lápiz ahora marca la ubicación del doble de la altura de nuestra unidad de medida. Esperemos que se pueda ver que la parte superior del lápiz simplemente pasa a caer al nivel del cóccix o del coxis. Este tipo de accidentes felices ocurren con frecuencia al medir. No planeé para esto, solo sucede que aquí es donde aterriza el final del lápiz cuando duplicamos nuestra unidad de medida. Ahora bien, esta es información muy útil cuando empezamos realmente a hacer nuestro dibujo. En esta etapa, cuando se está investigando por primera vez las proporciones de la figura, puede ser útil escribir este tipo de cosas o incluso hacer bocetos rápidos donde se puede grabar este tipo de información para que no se olvide. A continuación, volvamos a subir el lápiz una vez más. Ahora, mi pulgar está en el cóccix y la parte superior del lápiz ahora marca tres veces la longitud de nuestra unidad de medida. Ojalá puedas ver que el extremo superior del lápiz cae justo por debajo del proceso de acromión, que está en el extremo lateral de la escápula. Cubrí esto antes en mi curso de gestos. Si necesita alguna opinión sobre este tipo de hitos óseos, por favor vuelva a visitar mi curso de gestos. Ahora sabemos que se necesitan tres de nuestra unidad de medida para conseguir la mayor parte del camino arriba de la figura. Ojalá puedas ver que si agregamos otra unidad de medida entera, será más de lo que necesitamos y saldría bien por encima de la cabeza del modelo. La pregunta que tenemos que hacer ahora es qué fracción de nuestra unidad de medida nos llevará al punto más alto de esta pose. Para averiguarlo, acerquemos y centrémonos en la mitad superior de esta pose. Aquí podemos ver nuestra unidad de medida superior que inicia a nivel del coxis y sube al proceso de acromión al final de la escápula. En mi curso de medición y proporción en la serie original de arte y ciencia del dibujo, aprendiste a visualizar fracciones de una unidad de medida. Echa un vistazo a nuestra unidad de medida. Para llegar a la cima de esta pose, ¿necesitaríamos 1/2 de esta medición, 3/4, 2/3, o alguna otra fracción? Empecemos visualizando cómo sería si dividiéramos nuestra unidad de medida en 1/2. La mayoría de las personas pueden visualizar fácilmente 1/2 de una unidad. Este es un gran lugar para empezar, menos que la distancia que estás tratando de medir sea claramente mucho más o mucho menos que 1/2 de una unidad de medida. Ahora, que visualizamos cómo sería el 1/2 de una unidad, veamos hasta dónde nos lleva esta unidad de medida hacia la parte superior de la pose. Ojalá, se pueda ver que nos saca la mayor parte del camino hasta ahí, pero no hasta el final. A continuación, visualicemos cómo sería nuestra unidad de medida si se dividiera en tercios. Veamos si 2/3 de nuestra unidad de medida nos llevarán el resto del camino al punto más alto de esta pose. No es exacto, pero nos acerca notablemente. Está lo suficientemente cerca como para poder aplicarlo en nuestro dibujo. Ahora sabemos que si nuestra unidad de medida se toma desde la parte inferior del talón más bajo hasta el pliegues en la parte posterior de la rodilla, que se necesitan 3 2/3 de estas unidades para llegar a la parte superior de la pose. el camino, descubrimos que la segunda unidad de medida golpea el cóccix y la tercera unidad de medida golpea el proceso acromión del extremo lateral de la escápula justo debajo del bulto del músculo deltoide. Antes de investigar más esta pose, usemos esta información para comenzar nuestro dibujo de esta pose. Empezaré dibujando una línea vertical que corre arriba y abajo de toda la página. A continuación, me verás marcar la ubicación donde quiero que esté el punto más bajo en la pose. En este caso, será el talón del pie derecho. Sabemos que la unidad de medida que estamos utilizando para construir esta pose fue tomada desde el talón de nuestra derecha hasta el pliegues en la parte posterior de la rodilla. Sabemos por nuestra medición que la altura completa de esta pose será de tres y dos tercios de estas unidades. ¿ Cómo conseguimos eso en la página? Debido a que la altura tiene una fracción en ella, voy a empezar marcando donde estarían cuatro unidades de medida. Voy a marcar esto más alto de lo que quiero que sea la parte superior del dibujo. Empezar con cuatro unidades, dividir la unidad más alta en tercios y luego quitar el tercio superior es más fácil que marcar dónde está la parte superior de la pose y luego tratar de dividir ese segmento de línea entero en tres y dos tercios. Con la parte superior e inferior marcada, primero dividiré este segmento de línea en dos mitades iguales. Esto puede llevarte algunos intentos. Eres bienvenido a hacer esto a ojo, o puedes medirlo con un lápiz o cualquier otro objeto recto y rígido. Incluso puedes usar una regla. Me gusta usar siempre mi lápiz a menos que la línea que estoy midiendo sea demasiado larga. En cuyo caso, utilizaré una herramienta de medición diferente. A continuación, repartiré cada una de estas mitades por la mitad otra vez. Primero, haré mi mejor conjetura y luego plasmaré la longitud de una de estas mitades en mi lápiz y luego la compararé con la otra para ver si en realidad son de la misma longitud. Con la punta de mi lápiz tocando la marca de medio camino del segmento inferior, marcaré el mismo fondo con mi dedo índice. Compararé esta distancia con la que está arriba. Como puedes ver aquí, es un poco corto. Esto significa que necesito alargar ligeramente esta unidad de medida. Una vez hecho esto, volveré a capturar esta medida en mi lápiz y la compararé. Aquí, ahora se puede ver que estas dos secciones son iguales en longitud. Con esta medida todavía marcada en mi lápiz, aplicaré a la mitad superior de todo el segmento de línea, dividiendo así toda esta línea en cuatro partes iguales. Ahora, por supuesto, necesitamos que esta línea sea de tres y dos tercios de unidades de altura. Ahora dividiré el segmento superior en tercios. Nuevamente, haré mi primer intento a ojo, y luego capturaré la longitud de uno de estos tercios y lo compararé con el otro. Seguiré haciendo los ajustes necesarios hasta que cada uno de estos tres segmentos tenga igual longitud. Para llegar a nuestra altura deseada de tres y dos tercios unidades de alto, simplemente necesito quitar uno de estos tres segmentos. Ahora tenemos una línea que tiene tres y dos tercios de unidades de alto. Con estas medidas en su lugar, comenzaré mi dibujo de gestos. Ahora bien, es importante recordar que la mayoría de nuestras unidades de medida se alinearon en puntos de referencia muy específicos del cuerpo. Recordarás que la parte superior de la tercera unidad completa de medida cayó justo por debajo del extremo lateral de la clavícula, justo debajo del músculo deltoides. El tope de la segunda unidad de medida cayó justo al nivel del coxis y la parte superior de nuestra primera unidad de medida alineada con el pliegues en la parte posterior de la rodilla. Voy a asegurarme de que toda esta información se refleje en mi dibujo de gestos simplificados. Con el gesto básico dibujado en, y la altura de la pose establecida junto con algunos hitos importantes en el camino hacia abajo, veamos qué más podemos aprender sobre las proporciones de esta pose usando nuestras unidades de medición. Ahora ya he investigado esta pose usando la unidad completa de medida. Ahora voy a explorar e investigar el modelo usando los dos tercios de una unidad para ver qué relaciones puedo encontrar. Ya he demostrado cómo conseguir estas unidades de medida en tu lápiz. Ahora sólo me voy a centrar en los diagramas. Pero tenga en cuenta que cuando estoy dibujando a partir de una pose real, estoy pasando por todo este proceso usando mi lápiz como herramienta de medición. Busco otras partes del cuerpo que puedan ser distancias similares a esta unidad de medida de dos tercios. Después de alguna investigación, he descubierto que el ancho de las caderas en su punto más ancho es casi la misma longitud exacta que nuestra unidad de medida de dos tercios. También he descubierto que desde el codo hasta el extremo de la mano también es casi exactamente la longitud de nuestra unidad de dos tercios. Adicionalmente, la otra sección del brazo, desde la axila hasta el codo también es casi exactamente la longitud de esta unidad de dos terceras partes. Ahora bien, esto parece coincidencia, lo sé, pero te lo prometo, no investigué mucho este dibujo antes de hacer la manifestación. Simplemente pasé por el proceso de medición que siempre uso al medir figuras y encontré este tipo de relaciones. Al investigar tu pose, al determinar las mediciones y comparar esas mediciones con otras partes del cuerpo, estás seguro de encontrar este tipo de relaciones proporcionales. Vamos a meter esta información en nuestro dibujo. Aquí estoy obteniendo la medida de dos tercios marcada en mi lápiz para que sepa exactamente cuánto tiempo es. A continuación, compararé esta medida con las caderas en su punto más ancho para ver si he hecho de las caderas el ancho adecuado. Como puedes ver, las caderas podrían ser sólo un poquito más anchas, así que voy a hacer ese ajuste. Ahora, me aseguraré de que los brazos tengan la longitud adecuada. Como pueden ver, los tengo bastante cerca en mi gesto inicial. Pero por supuesto, esto se debió parcialmente a elaborar las proporciones de la altura antes. Este proceso puede seguir el tiempo que quieras. Puedes medir tantas partes del cuerpo como quieras y comparar esas mediciones con tantas otras partes del cuerpo como quieras. A medida que avanzas y a medida que aprendes más sobre la pose, tus mediciones pueden ser cada vez más pequeñas. Una vez que entiendas este proceso, puedes ponerte creativo en cuanto a cómo lo aplicas, y eres bienvenido a aplicarlo tanto o tan poco como quieras. Recuerda, esto es solo una herramienta, depende de ti decidir cómo la usas. Ahora antes de terminar esta lección, sólo hay una cosa más que me gustaría mostrarles. En mi curso original de medición y proporción, en la primera serie de arte y ciencia del dibujo, aprendiste a usar plomadas verticales para ver qué partes de tu tema alinearon. Esta técnica se puede aplicar con la misma facilidad en la figura que con cualquier otro tema. Por ejemplo, si dejamos caer una línea vertical hacia abajo desde el proceso olecranón del codo a nuestra derecha, podemos ver que se alinea con el ápice del pliegues entre la parte inferior de la jaula costilla y la parte superior de la pelvis. También podemos ver que ambos puntos están en alineación vertical con el dedo meñito al final del pie. Aquí, podemos ver que si dejamos caer una línea vertical hacia abajo desde la muñeca del brazo de nuestra derecha, se alinea perfectamente con el maléolo lateral del tobillo de nuestra derecha. Nuevamente, cuanto más investigues usando estas técnicas, más de este tipo de relaciones estás seguro de encontrar. Esta pose no es especial, ni fue seleccionada porque tenía este tipo de relaciones. Acabo de empezar con la pose que me gustó y descubrí todas estas relaciones en el camino. Así como descubrirás este tipo de relaciones cuando investigues las poses que quieres dibujar. Todo lo que has aprendido de tus investigaciones se puede plegar en tu dibujo. Recuerde para un refresco sobre los fundamentos de cómo utilizar este tipo de técnicas de medición, por favor revise el curso de medición y proporción en la serie original de arte y ciencia del dibujo. Una vez que hayas aplicado este tipo de medidas a tu dibujo, puedes usar exactamente las mismas técnicas dispuestas en mi curso de dibujo de gestos, mi curso de volumen y estructura y mi curso de sombreado en mi arte y ciencia de la figura serie de dibujo. Acabo de demostrar una forma posible de medir esta pose. Pero es importante recordar que hay un número casi infinito de formas en que podríamos haber hecho esto. Como mencioné en la demostración, podría haber comenzado con la medición de la mayoría de las demás partes del cuerpo también. Podría haber elegido el ancho de la jaula de costillas o la longitud de una parte del brazo. No importa demasiado con qué parte del cuerpo empieces. El objetivo es que tomes esa medida y la compares con otras partes del cuerpo para encontrar relaciones proporcionales que puedas usar en tu dibujo. Esta unidad de medición incluye tres imágenes para que usted mida y saque de. Para el proyecto de hoy, puedes sacar de la imagen con la que hemos trabajado en la lección de hoy. Son bienvenidos a aplicar el mismo proceso que demostré, o seleccionar una parte diferente del cuerpo como su unidad de medida. Las otras dos imágenes para estas lecciones de medición y proporción son para proyectos que se explicarán en la siguiente lección. Por ahora, adelante y abra la pose para esta lección de proporciones determinantes y comience a practicar la medición y las comparaciones proporcionales. Bueno, muchas gracias por acompañarme en esta lección sobre comparaciones proporcionales. Te veré en la siguiente lección donde vas a aprender a usar la cita angular. 3. Ángulo de visión: Bienvenido de nuevo. En esta lección, vas a aprender a usar el avistamiento de ángulos. El avistamiento de ángulos es mi método de medición go-to. Utilizo el avistamiento de ángulos mucho más que cualquier otro tipo de medición. De hecho, en muchos dibujos, es el único tipo de medición que uso. Pero una nota, avistamiento de ángulos es el tipo de medición más desafiante para dominar. Hay mucho espacio para el error en el avistamiento de ángulos, pero si quieres que tus dibujos sean precisos, avistamiento de ángulos vale absolutamente la pena dominar. Ahora, a diferencia de la medición proporcional, tiendo a encontrar más fácil comenzar con un gesto antes del avistamiento de ángulos. El proceso que estoy a punto de demostrar es lo que uso para casi cada dibujo de figura que hago. Empiezo con un simple gesto y luego empiezo a medir usando el avistamiento de ángulos. Vamos a meternos en ello. Esta es la pose con la que vamos a estar trabajando. Como mencioné en la lección anterior, avistamiento de ángulos no funciona tan bien para poses que son erguidas. Al igual que la pose que utilizamos en el video de comparación proporcional. Pero el avistamiento de ángulos funciona muy bien para poses como esta, donde la relación ancho a altura está mucho más cerca de ser igual. Ahora recuerda, estoy asumiendo que ya has tomado mi curso original de medición y proporción y que estás familiarizado con la técnica de avistamiento de ángulos y triangulación. Si aún no te sientes cómodo con esas técnicas, por favor regresa y toma mi curso de medición y proporción en la serie original de arte y ciencia del dibujo. Asumiendo que estás listo, sigamos adelante. En primer lugar, necesitamos seleccionar tres puntos en esta figura. Estos tres puntos harán un triángulo. Queremos que estos tres puntos abarquen la mayor parte de la pose posible. El triángulo que hacen estos tres puntos debe ser lo más cercano posible al lateral igual. triángulos que son demasiado estrechos en cualquier dimensión son más difíciles de ángulo de vista y tienen un margen de error mucho mayor. Por último, los tres puntos que elegimos deben derivarse de información visual obvia. ¿ A qué me refiero con esto? Hay mucha información muy sutil en la superficie de la figura. Hay muchas curvas sutiles y turnos menores en una sombra iluminada. Necesitamos que nuestros puntos sean fácilmente vistos y recordados. Los puntos que seleccionamos para la vista angular deben cumplir con algunos criterios básicos. Cualquier ápice de la figura que puedas encontrar donde dos líneas se unen para formar un ángulo funcionará muy bien. Muchas protuberancias óseas y puntos de referencia también funcionarán, particularmente en las articulaciones como codos, muñecas y tobillos. Otros hitos óseos obvios pueden incluir la muesca suprasternal, la séptima vértebras cervicales, o las espinas ilíacas anterior y posterior de la pelvis. Cubro todos estos hitos óseos en mi curso de dibujo de gestos. Existen otros puntos de referencia de superficie obvios que también puedes usar, incluyendo el ombligo, los pezones o incluso los ojos. Por supuesto, no todos estos hitos serán visibles en cada pose. Hay muchos otros puntos que puedes usar en la figura que no he mencionado aquí. Cualquier punto que sea específico y obvio funcionará. Para mi primer punto, voy a elegir el ápice donde el contorno de la parte posterior del cuello se encuentra con la línea del cabello. Ahora hay muchos otros puntos que podría haber elegido que hubieran funcionado casi igual de bien. Me gusta este punto porque está en lo alto de la figura y ha tenido una ubicación obvia y fácil de recordar. Sé que necesito elegir tres puntos que creen un triángulo que abarque tanto de la pose como sea posible. Para mi segunda, voy a elegir el extremo mismo del dedo meñito del pie a nuestra derecha. Para mi tercer punto, voy a elegir el extremo mismo del dedo gordo del pie a nuestra izquierda. Nuevamente, estos tres puntos parecen obvios y memorables. Aquí se puede ver que estos tres puntos crean un triángulo que contiene la mayor parte de la pose. Pero de nuevo, me gustaría recalcar que hay muchos otros triángulos que están conformados por otros puntos que habrían funcionado igual de bien. Esta no es la solución única correcta. En tanto tus tres puntos cumplan con los criterios básicos que presenté, deberían funcionar bien. Antes de ir más lejos, permítanme mostrarles cómo utilizar estos tres puntos en un dibujo. Como mencioné antes, al usar el avistamiento angular, me resulta mucho más fácil comenzar con un simple gesto antes de ángulo de vista. Esto me ayuda a obtener la pose en la página aproximadamente al tamaño y ubicación que la quiero. Al dibujar este gesto inicial, estoy tratando de conseguirlo lo más preciso posible con mis ojos solos sin dejar de mantener una calidad expresiva y dinámica. Aquí hay un gesto muy básico que es similar a lo que presenté en las primeras lecciones de mi curso de dibujo de gestos. Con un gesto dibujado, ahora es el momento de aplicar nuestros tres puntos. El primer punto es con mucho el más fácil, sólo llegamos a decidir a dónde va. El primer punto que voy a colocar es el de la parte posterior del cuello donde el contorno del cuello se encuentra con la línea del cabello. Suponiendo que nos guste el tamaño y la colocación de nuestro gesto, simplemente puedo colocar este punto en el ápice que discutimos antes. Colocar el segundo punto es un poco más desafiante. Ahora bien, este proceso debería ser familiar para ustedes desde mi curso de medición y proporción. Pero aquí, te voy a mostrar cómo aplicarlo específicamente a una figura. Ahora voy a colocar el punto en la parte inferior derecha de la pose, al final del dedo pequeño. Voy a tomar mi lápiz con el brazo sostenido derecho, con el codo bloqueado, y mi ojo medidor inclinado hacia el hombro de mi brazo medidor y voy a conseguir que la dirección entre estos dos puntos quede bloqueada en mi lápiz. Entonces muy lentamente, sin inclinar el lápiz, lo voy a traer de vuelta a mi dibujo para ver cómo se ve en relación a nuestro dibujo gesto. Una vez que tenga un buen sentido en qué dirección necesita ir mi línea, voy a hacer mi primer intento de dibujarla. Esta línea debe dibujarse increíblemente a la ligera. En realidad lo estoy dibujando mucho más oscuro aquí de lo que haría si dibujara en privado. Esto es para que tú, el estudiante, puedas verlo. Una vez que se dibuje esta línea, no voy a suponer que lo hice bien la primera vez. Voy a traer mi lápiz de vuelta a la pose, conseguir esta dirección bloqueada en mi lápiz, y una vez más lentamente traer el lápiz de vuelta a mi dibujo para ver si la línea que dibujé refleja con precisión la dirección entre estos dos puntos en la pose. Como se puede ver aquí, la línea que dibujé refleja con precisión la línea entre los dos puntos en la pose real. Esto no sucede a menudo, y estoy seguro de que más adelante en esta demostración, no lo haré bien la primera vez y voy a demostrar cómo corregir para esto en tu dibujo. Pero por ahora, tomemos el viento y sigamos adelante. Sé que el punto que estamos tratando de colocar debe colocarse en algún lugar de esta línea. Ahora antes de colocar este punto, es fundamental que entiendas que esta es nuestra última oportunidad de escalar el dibujo hacia arriba o hacia abajo en tamaño. Si quisiera que mi dibujo fuera más pequeño, podría colocarlo mucho más cerca de nuestro primer punto. Si quería que el dibujo fuera mucho más grande puedo colocarlo más allá. Se puede ver que mi gesto inicial estuvo cerca de colocar correctamente este punto, pero la ubicación correcta para el dedo meñecito debería ser más a la derecha que lo que he dibujado en mi gesto. Voy a mover ligeramente el pie en mi dibujo para que el dedo pequeño se alinee con la línea que extraemos de la pose. Con el segundo punto colocado, todos los demás puntos deben colocarse en relación a estos dos, el tamaño y la colocación de esta pose ahora están bloqueados. Para resumir, el primer punto, sólo llegamos a colocar. Dondequiera que lo coloquemos, será correcto asumiendo que nuestro gesto está en el tamaño y la ubicación que nos gusta, simplemente podemos colocar el punto en relación con el dibujo gesto. Para colocar el segundo punto, extrajimos la dirección entre los dos puntos encontrados en la pose y dibujamos esta línea en nuestro dibujo. Ahora podríamos haber colocado este punto en cualquier parte de esta línea y podríamos haber escalado al tamaño del dibujo hacia arriba o hacia abajo si así lo deseábamos, porque nos gustó el tamaño y la colocación de nuestro gesto inicial, colocamos el segundo punto en relación con ella, moviendo el pie y el dedo meñito sobre apenas ligeramente para mantener el tamaño general y la colocación del gesto. Utilizando estos dos puntos, vamos a triangular la ubicación del tercer punto. Una vez más, voy a sostener mi lápiz hasta la pose e inclinar el lápiz hasta que vaya en la dirección exacta de la línea que va entre estos dos puntos. Con el ángulo bloqueado en mi lápiz, voy a bajarlo lentamente a mi dibujo para ver cómo se ve en relación con el dibujo gesto. Una vez que tenga un sentido de ello, voy a hacer mi primer intento de dibujar este ángulo. Ahora necesito volver a comprobarlo porque nunca asumo que tengo el ángulo correcto la primera vez. Una vez más, voy a sujetar mi lápiz de nuevo a la pose, conseguir el ángulo de mi lápiz, y bajarlo lentamente a mi dibujo, asegurándome de que la dirección del lápiz no cambie ni se incline de ninguna manera. Como pueden ver, mi primer intento en este ángulo fue incorrecto. Pero en lugar de simplemente borrar la línea incorrecta, voy a notar la diferencia de ángulo entre la línea incorrecta que dibujé primero y el ángulo correcto indicado por mi lápiz. Una vez que tenga un sentido de cómo corregir este ángulo, voy a hacer mi segundo intento. Siempre que cambio de ángulo cuando estoy viendo ángulo, nunca asumo que mi corrección es correcta. Yo quiero volver a comprobarlo. Voy a pasar por el mismo proceso de conseguir el ángulo en mi lápiz y compararlo con lo que he dibujado. Como se puede ver, el ángulo que dibujé ahora es el mismo que el ángulo extraído de la propia pose. Ahora quiero que observen que he dibujado esta línea más de lo que necesito que sea. Esta línea se extiende mucho más allá del dedo gordo de nuestra izquierda. Esto se debe a que no estoy seguro de que mi dibujo de gesto inicial fuera correcto. Es posible que necesitemos mover el pie hacia la izquierda y quiero asegurarme de que la línea que dibujé sea lo suficientemente larga como para acomodar esto. Sabemos que en algún lugar de esta línea se encuentra la ubicación de nuestro tercer punto. ¿ Cómo averiguamos dónde está exactamente esto? Vamos a triangularlo. Una vez más, voy a volver a la pose y conseguir el ángulo en mi lápiz entre el punto en la base del cuello y el punto al final del dedo gordo del pie. Pasaré por el mismo proceso que acabo de demostrar para asegurarme de que el ángulo correcto lo haga en mi dibujo. Suponiendo que el ángulo que he dibujado es correcto, el tercer punto se ubica donde esta nueva línea se cruza con la segunda línea que dibujamos. Ahora tenemos los tres puntos correctamente colocados en el dibujo. Ahora me voy a poner a trabajar ajustando el dibujo de gesto inicial para tomar en cuenta los tres puntos que acabamos de vislumbrar. Una vez hecho esto, tienes que tomar una decisión. ¿ Tan solo quieres volver al dibujo o quieres averiguar la ubicación de otros puntos de la pose? Eres bienvenido a usar el avistamiento de ángulos tanto o tan poco como quieras. Algunos artistas lo usan decenas de veces en cada dibujo, otros lo usan con moderación, sintiéndose cómodos avanzando con el dibujo tan pronto como han colocado tres puntos. Con estos tres puntos iniciales colocados, ahora puedes usarlos para triangular la ubicación de cualquier otro punto sobre el tema, creando una constelación de puntos precisos y medidos. Digamos que quiero averiguar dónde está la rodilla de nuestra izquierda. Puedo pasar por el mismo proceso que acabo de demostrar para triangular la ubicación de la rodilla utilizando los dos puntos inferiores de la pose en el dibujo. Con cada nuevo punto que coloques, puedes ajustar tu dibujo de gestos para reflejar esta nueva información. Cuantos más puntos midas en su lugar en tu constelación, más preciso será tu dibujo. Además de colocar puntos con precisión, avistamiento de ángulos también tiene otros usos. El avistamiento de ángulos se puede usar para ayudar a bloquear en el contorno de una pose. Cubrí el bloque en técnica en mi curso de contornos en la serie original de arte y ciencia del dibujo. pocas palabras, bloquear en un sujeto implica traducir el contorno en una serie de líneas rectas. En este diagrama, se puede ver que he traducido el contorno de la espalda en líneas rectas. Bloquear en el contorno de tu sujeto ayuda a agregar estructura a las curvas. Para ayudar con un bloque en, puedes usar el avistamiento de ángulos sosteniendo el lápiz hasta una parte del contorno de la pose. Aquí, puedes ver mi lápiz corriendo por el contorno del cuello y la parte superior de la espalda. Con el ángulo capturado en mi lápiz, puedo llevarlo al dibujo. Puedo repetir este proceso para bloquear en la mayor parte del contorno que necesite. Ahora bien, la precisión es importante para mí, pero no lo es todo. En la mayoría de los dibujos que hago, tiendo a la vista angular en algún lugar entre tres y siete puntos diferentes. Pero siempre busco ese momento en el que pueda volver a dibujar libremente. Hay una cosa que me encanta de estas técnicas de medición. Puedo usarlos cuando necesito precisión en un dibujo, pero depende completamente de mí cuánto los uso. Ahora antes de terminar esta lección, solo hay un par de ideas más que me gustaría compartir con ustedes. Hasta el momento con el avistamiento de ángulos, hemos hablado de comenzar desde el ángulo avistando tres puntos diferentes en la figura. A continuación, hablamos de la idea de crear una constelación de puntos precisos en tu dibujo. También podemos usar el avistamiento de ángulos para una técnica llamada envolvente. Envolvente es el acto de avistamiento de ángulos todos los puntos en el borde más lejano de la figura. Envolvente creará una forma que cubre y contiene casi toda la figura. Envolvente es solo una forma adicional de aplicar la herramienta de avistamiento de ángulos. La idea final que me gustaría compartir es que se pueden combinar comparaciones proporcionales y avistamiento de ángulos en un mismo dibujo. No hay forma correcta o incorrecta de hacer esto. Puedes comenzar con comparaciones proporcionales y luego usar avistamiento de ángulos o viceversa. Puedes usar tanto o tan poco en un dibujo como quieras. Pero es importante recordar que deben apoyarse mutuamente. Si cuando utilizas estas dos técnicas en el mismo dibujo, te están dando información diferente, estás haciendo una o ambas incorrectamente. Recomiendo dominar cada una de estas técnicas por su cuenta y luego experimentar con combinarlas. Ve puedes descifrar un proceso que funcione para ti. que nos acercamos al final de esta unidad en la medición, hay algunas ideas que me gustaría compartir con ustedes. El primero es que medir realmente limita la cantidad de exageración que puedes hacer. La medición está diseñada para la precisión y exagerar el dinamismo de una pose por su naturaleza no es preciso. Si quieres exagerar tus poses, realmente no tiene tanto sentido medirlas. En una pose exagerada, puedes usar la medición de formas sutiles, como para asegurarte de que la relación ancho a altura de la jaula de costillas sea correcta. Pero en general, la exageración niega las mediciones y proporciones encontradas en la pose de referencia. A continuación, debes entender que la medición es solo una herramienta en tu caja de herramientas. Si quieres que tus dibujos sean hiperprecisos, debes medir mucho. Pero si te gusta más la exageración y el drama, no necesitas medir tanto. Dicho eso, sigo pensando que es muy importante aprender a medir para que puedas hacerlo cuando lo necesites. De esa manera puedes tener control sobre qué partes de tu pose son exageradas y qué partes necesitan para ser más precisas. Pero en última instancia, cuánto usas la medición depende de ti. Si quieres que tus dibujos sean más precisos, mide más. Si quieres que tus poses sean exageradas, puedes medir menos. Por último, sólo quisiera recordarles que la medición y proporción toman una enorme cantidad de práctica para perfeccionar. Necesitas ser paciente contigo mismo. Vas a pasar por muchos dibujos que no funcionan del todo antes de dominar estas técnicas. La medición es un proceso muy preciso que lleva mucho tiempo y práctica para dominar. Con demasiada frecuencia tengo alumnos que ven una lección como esta y esperan que el próximo dibujo que hagan sea perfectamente preciso y perfectamente medido. Esto no es realista. Esta pequeña unidad de medición está hiperenfocada en cómo aplicar técnicas de medición a la figura. Pero como ya he mencionado antes, he enseñado la medición en profundidad propia en mi curso de medición y proporción en la serie original de arte y ciencia del dibujo. Para llevar tus dibujos de figura más allá, tengo mi curso de gestos, mi curso de volumen y estructura, y mi curso de sombreado de dibujo de figura. Esos cursos de dibujo de tres figuras te enseñarán cómo ir más allá de los dibujos en esta lección y cómo hacerlo totalmente terminado en dibujos de figuras dinámicamente sombreados. Ahora, vamos a conseguir que practiques. Para el proyecto de hoy, he incluido una imagen de esta pose. Puedes usar esta imagen para practicar avistamiento de ángulos. Eres bienvenido para comenzar con los tres puntos que demostré, o puedes escoger tus propios puntos. Una vez que has tenido alguna experiencia en avistamiento de ángulos, he incluido una tercera pose que puedes usar para practicar combinando tanto el avistamiento de ángulos como la medición proporcional. Por importante que sea practicar avistamiento de ángulos y las comparaciones proporcionales por su cuenta, para que estas técnicas sean verdaderamente útiles, necesitan ser incorporadas a su proceso general de dibujo. Después de practicar con las tres imágenes que acabo de mencionar, recomiendo encarecidamente utilizar los carretes de práctica en mi curso de gestos, en mi curso de volumen y estructura para incorporar estas técnicas de medición y proporción a tu proceso general de dibujo de la figura. Dibujar a partir de estos tiempos para practicar carretes es una excelente manera para que aceleres tu proceso de medición. Esta combinación de precisión y eficiencia llevará tu dibujo de figura a un nivel completamente nuevo. Bueno, muchas gracias por acompañarme y espero verte en algunos de mis otros cursos de dibujo de figuras.