Introducción a la poesía de rendimiento y palabra hablada: escribir poesía anecdótica basada en cuentos.

1. Introducción: Hola amigos. Mi nombre es Joel. Soy poeta de performance. La interpretación de la palabra hablada de poesía es lo que he hecho durante los últimos 15 años a tiempo completo, he estado haciendo esto. Y hay un montón de cosas que me encantaría compartir contigo ahora para darte una introducción a la poesía performativa y la palabra hablada, pero para centrarme realmente en la idea de contar historias de tener podemos contar grandes historias a lo largo de la poesía. La poesía narrativa es una de las formas de poesía más poderosas que podemos aportar. Uno de los más auténticos y cambiadores de vida también, no solo para nuestro público, sino para nosotros en medio de escribirlo a. Entonces quiero, quiero darle la bienvenida a esto. Esto es para personas que son principiantes, para personas que tienen brainwriting por edades. Para las personas que quieran hacer esa conexión entre su propia historia y la poesía. Y en ese lugar para escribir algunas cosas voy a crear algunas cosas. No pasé por un montón de ejercicios e indicaciones, un montón de cosas diferentes para ayudarte a pensar el poder de la historia y cómo escribir historias que lo harán, eso de una manera poética que cambiará la vida de las personas. Así que ven y únete a mí en esto. En esta clase de poesía Skillshare. Nos vamos a divertir un poco juntos. Hagámoslo. 2. Lección 1 Los Valientes: Permítanme comenzar compartiendo con ustedes uno de mis propios poemas basados en historias y área de mi libro. Se llama Los valientes y va así. Estaba en la acera afuera del restaurante del que hablamos. Su vida cambia y los momentos que nos hacen recordar que era bebé se sentó en nuestra casa y recordó que comía un sándwich de salsa de tomate y la fuente goteando por mi mejilla. Y recordé años después, mi 18 cumpleaños, Rebecca y ella me habían recogido de mi casa, así que conducimos hasta la playa y la tormenta se reunió a nuestro alrededor en mar como un curioso cachorro aprendiendo del volumen. Es Bob parado al borde del océano donde las olas besan la cara del acantilado. Al lado del faro, nos quedamos mirando al mar e hicimos esa tormenta de perrito para venir a nosotros. Ella escuchó y llegó limitando. Y qué más puedes hacer en ese momento más que bailar. Entonces bailamos demasiado salvajes y desenfrenados. Nos proyectamos y gritamos y la tormenta ladró tan fuerte, golpeando tan salvajemente. Y nosotros, tres, más salvajes y más salvajes todavía enlaces, carecemos de cuerpos de tormenta, sacudidas, ladridos , y en algún lugar de los dilemas del movimiento suelto. Así que ve y perdí todo sentido de la tirantez de mi piel y llevo esa tormenta entrar fue la primera vez que hice esa rendición. El trueno se estrelló y el viento azotando y el relámpago golpeaba en el océano golpeando a los tres estábamos todos gritando. Todo estaba vivo esa noche llena de vida y de la luminosidad, incluyéndome a mí mismo, estaba vivo. Todo estaba gritando ese 90, incluyéndome a mí mismo. Todo es siempre viento, tormenta y no sería así siempre el valiente para convertir y enfrentar en esa oleada. Abajo hacia atrás. Sólo un poco más abajo de la pista. Cuando Rebecca murió. Muchos años después, la primera novia que tuve, fue mi primer amor adolescente y mientras dormía, murió. Nos acordamos de esto a mi amiga y a mí parados ahí afuera del restaurante, su hijo comiendo hamburguesas, salsa de tomate ahora goteando por su mejilla. Recordamos dónde estábamos cuando Rebecca le había sacado todas las fotos, incluyendo una tomada de los tres en eso mientras nueve y yo las había tirado en el piso a mi alrededor, escribió una carta de Rebecca que nunca pude enviar, no pude llegar al funeral. Entonces la enterré por dentro significa muerta. Y no siempre serían los valientes. Girarse de cara en una manada y bramizar hacia atrás no sería así. Mis viejos amigos, me cuenta cómo acaba de separarse de su marido y se siente viuda a los 33 años. Voy a dejar que las lágrimas comunes la sostengan del brazo y que somos siempre los valientes, ¿no? La cara del acantilado sigue ahí. Y me paro en su borde cada vez que voy a casa mirando los océanos. Entonces voy ahí esa noche después de platicar con mi viejo amigo, gritar a lo alto de mis pulmones. Grito. Entonces comencé a bailar de nuevo. 3. LESSON 2 Historia como significado Hacer: No sé lo que escuchaste en ese poema. Es difícil de compartir. Una historia personal mía sobre mi primera novia y cuándo murió. Y yo hubiera querido contar esa historia porque es una de esas historias que es difícil de contar porque fue uno de esos momentos destrozadores de la vida donde la forma en que pensabas que iba a ser tu vida. Y entonces la gente que alguna vez estuvo tan cerca de ti falleció repentinamente en Todo está destrozado como todo el caos y la confusión. ¿Y por qué sucede esto y cómo sucede esto? Ha habido tanta velocidad, tantas veces en mi vida cuando el **** golpea al fan y la risa se dispara en la dirección que no pensaste que iba a ir y duele y es doloroso. Y en el caos de eso. Ahí es cuando vuelvo a escribir en mi creatividad. Y hay algo que sucede. Es como en medio turbio de esos duros momentos de nuestra vida. Escribir un poco nos ayuda sólo a, para nombrar lo que hay que nombrar para darle algún sentido al caos de la ley. Y este amigo es lo que realmente creo que se sienta en el corazón de lo que hace que la narración y la narración poética sean tan poderosas. Pero no sólo eso. Esta para mí es la razón por la que la historia realmente se sienta en el corazón mismo de lo que somos como humanos. Porque la historia es la forma en que tomamos la locura fortuita y caótica de la vida y le damos algún sentido. Nosotros, le traemos sentido. La historia es la manera en que aportamos sentido a nuestra existencia. Ahora solía dirigir un curso para, para los que egresan de la escuela, gente que acaba de salir de la escuela, que está entrando en el trabajo juvenil y trabajo social en ese tipo de cosas. Y era un curso que vendría y ellos, una de las primeras cosas que conseguimos que hicieran los alumnos fue en realidad compartir su historia de vida. Para compartir su historia de vida con, con algunas personas que estaban con un pequeño grupo de personas y fue rápido. Algunas cosas fueron fascinantes al respecto. Una es que para la mayoría de ellos, nunca antes habían tenido un espacio seguro en su vida donde sintieran que podían su vida donde sintieran que podían compartir la totalidad de su historia. Lo cual creo que es una triste declaración sobre nuestra sociedad y sobre nuestra escolaridad. Que simplemente no tenemos estos espacios donde la verdadera realidad de lo que está sucediendo en nuestras vidas, donde nos sentimos lo suficientemente seguros como para compartir. Entonces como nosotros, mientras los animamos a compartirlo, lo que estábamos consiguiendo que hicieran es compartir no solo no solo los eventos de su vida. Esto pasó entonces esto sucedió y este martillo, lo que les pedimos que hablen y que compartan sus quienes fueron vistos se convierten por los acontecimientos de tu vida. ¿En quién te has convertido por los acontecimientos de tu vida? Y la forma en que has contado las historias sobre los acontecimientos de tu vida. Ahí hay una gran diferencia. Hay una diferencia en términos de en un nivel, estamos hablando del nivel de trama. Vamos a la secuencia de eventos. Esto sucedió, esto sucedió, y esto sucedió. Pero la historia es algo más. La historia es cómo construimos el significado y la identidad a partir de esa secuencia de eventos. Es la cosa, es la forma en que interpretamos, es decir, hemos hecho esto, lo hemos hecho para siempre. Como pensar, como echar un vistazo a esto. ¿Qué dices? ¿Es una Nube? Sí, pero es un oso, es Winnie the Pooh o un, puso su error de sonda. Tomamos hasta el, las nubes como H2O en el cielo. Tomamos algo que no debería tener ningún significado en absoluto y le atribuimos significado. Siempre lo hemos hecho. Incluso pensemos en los primeros humanos que, nos gustan en el caos de la civilización humana tribal. Solo tratando de obtener suficientes cosechas para alimentarte a ti mismo y tu familia para molestarte en revisar lo que sea. La antigua civilización humana. Contamos historias y creamos rituales para entender el caos y la dureza de la vida. Y así los rituales que fueron creados para sacrificar a los dioses para que tus cosechas, si tus cosechas van a crecer, entonces necesitas sacrificarte a los dioses. Y ahí están todas las historias que se cuentan sobre los dioses y sobre, sobre el sacrificio y sobre el dolor. Y sobre, es la, historias tribales que se cuentan sobre el abuelo, el águila abuelo. Y cuando entendemos el dolor que el abuelo, abuelo Águila pasó por los mitos, historias mitológicas de una tribu. Entonces bajamos eso. Podemos entender cuando pasamos por el dolor. Las historias han sido de la manera que nos gusta. Siempre estamos constantemente buscando sentido incluso en las nubes. Y las historias es la manera en que encontramos ese significado. Historias es la manera en que encontramos ese significado. Entonces me pregunto, piensa en tu propia vida. A medida que entramos en esta práctica de la escritura. Voy a empezar a conseguir que escribamos algo de poesía basada en cuentos. Cuáles son algunos de esos eventos que han sido caóticos en tu vida donde la historia te ha dado algún sentido. Bueno, has podido darle sentido contando una historia al respecto. Porque él es lo más importante lo que estamos haciendo ahora. El poder de contar historias es que cuando pensamos en nuestras vidas, cuando pensamos en la identidad y quiénes somos, lo que yo diría es quién eres. Tu identidad no está conformada por los hechos que te han sucedido en tu vida. Más bien quien eres, tu identidad se compone de las historias que cuentas sobre esas cosas que te han pasado en tu vida. Hay una gran diferencia entre esas dos cosas. Se pueden tener dos personas que pasen por la misma experiencia. Sale una sola persona contando la historia de nuestro todo va mal para mí. Nunca puedo hacer nada malo. Yo sólo la chupo en vivo. Estoy desesperado en esto. Esto se convierte en una trayectoria de su vida basada en la historia que cuentan. Alguien más sale de esa misma experiencia. Y cuentan la historia sobre ¿y si pudiera asumir eso? Si pudiera vencer a eso, puedo vencer a cualquier cosa. Puedo tomar cualquier cosa. Iré hacia mí. Bueno, soy una sobreviviente valiente. Al igual que son dos trayectorias de vida muy diferentes basadas no en el evento en sí, sino en las historias que contamos sobre el evento. Y entonces, como que plantea la pregunta, ¿cuáles son las historias que cuentas sobre ti mismo, sobre ti mismo, para ti mismo? Aquí hay una cosa. Creo que si hicieras una lista de ellos, probablemente muchos de ellos podrían ser negativos. Como cuáles son las historias que cuentas sobre ti mismo en relación a tu sexualidad, a tu quien eres como tu fisicalidad. Cuál es la historia que cuentas sobre ti y elevándote a hasta un padre como yo, como una sola persona, como esposo, como lo que sea que pueda ser. Una de las historias que cuentas sobre ti. Aquí está la cosa. ¿No es así? Tiempo empezamos a contar historias más generosas sobre quiénes somos, historias más amplias sobre quiénes somos, tipo de historias. Y esto es lo que la creatividad y la narración en el corazón de ella nos permite hacer, nos permite reflexionar sobre las historias que hemos contado sobre nosotros mismos. Para crear sentido. A veces cambian el significado en torno al que hemos construido esas historias. Porque hacemos historias que afirman lo que podríamos llamar nuestra historia de encuadre. Y así tendemos a ignorar todas las cosas que desmentirían una historia enmarcando. Una de mis historias desde hace mucho tiempo fue mi papá no está orgulloso de mí, fue una historia que me conté desde hace mucho tiempo. Y lo que haría en mi mente es que lo haría, lo sostendría, arrojaría luz sobre todas las formas que demostrarían que papá no está orgulloso de mí e ignoraría que lo pondría en la oscuridad, ni siquiera pensaría todas las cosas que en realidad me mostrarían que papá estaba orgulloso de mí. Simplemente le costó mostrarlo. Y ellos simplemente mostraron cualquier manera que yo no podía verla. Eso no es permitirme verlo. Asumo estas luchas y fue narración de historias fue la creatividad lo que me permitió hacer eso. Y así decir que a medida que entramos en este escrito ahora que voy a conseguir que hagas, quiero que pienses en las historias de tu vida, las historias que has contado sobre quién eres y cómo podrías volver a contar esas historias en narrativa. Bueno, a esta carrera le llamamos narrar nuestras vidas y el poder de hacer eso. Quiero que piensen en la forma en que contamos nuestras historias a eso, que le da sentido a la locura caótica fortuita de la vida. Las esferas por las que nosotros, hay un poco tres esferas principales en realidad por las que hacemos sentido en nuestro mundo, en nuestras historias. Y estas son la identidad. Si miraras alguna historia, cualquier película que veas o libro que leas o lo que sea que sea. La cuestión de identidad de quién soy yo, la pregunta de propósito de ¿Para qué estoy aquí? La cuestión de pertenencia de ¿de qué soy parte? Estas tres cosas volverán a entrar en cada historia que alguna vez leerás o te comprometerás con ella. Tendremos a alguien luchando con uno de estos tres. Entonces el significado clave, las esferas que hacen sentido de nuestras vidas, ¿cómo hacemos sentido? Las preguntas clave de lucha libre que tenemos. Y así cada, cualquier personaje, cualquier protagonista va a estar luchando con estas preguntas. ¿No seríamos siempre los valientes? Ese poema mío en la estrella. Es mayo tratando de batallar y tratando de encontrar sentido en medio de este choque de pérdida y de dolor en la vida. Estoy haciendo preguntas de propósito y preguntas de pertenencia en eso. Todo se junta en eso. Pero aquí está la cosa y esto es realmente clave en Israelí donde vamos a meternos en esto es que hagamos sentido. Y estas, lo que la poesía busca hacer es tomar estas grandes cuestiones de identidad, de pertenencia, de propósito, de esperanza y alegría y sufrimiento y arrepentimiento y todas estas cosas que en realidad no podemos decir ellos, lo que llamamos abstractas. Las cosas que son ciertas, pero no las podemos ver. aves de corral la bajan, la bajan , la bajan a algo que podemos ver. Contamos una historia concreta. Y cuanto más específico, cuanto más podamos usar la especificidad dentro de nuestra historia, en realidad, más ayudará a alguien a conectarse a estas preguntas más grandes de la vida. Estas ideas temáticas abstractas, poesía mantiene unidas las ideas temáticas abstractas con la realidad concreta, las rompe juntas. A veces usamos metáfora e imágenes para hacer eso. A veces usamos la historia. No quiero entrar en cómo usamos la historia para hacer eso ahora centrándonos en la especificidad concreta, en el detalle concreto y conectándolo entonces con lo abstracto. Es lo que llamamos subir y bajar la escalera de la abstracción que venimos del detalle concreto de la historia. Y reflexivamente, poéticamente lo conectamos a esos arquetipos universales o lucha libre, que hacen sentido, tratando de entender las cosas que conectamos con eso. Bajamos por la escalera, Volver al detalle concreto y volver a subir la escalera al nivel de verdad y abstracción y arquetipo universal en la parte posterior por la escalera. La poesía que puede hacer ese movimiento va a ser poesía que conmueve a la gente. Va a ser poesía que de manera significativa haga algo dentro la vida de alguien porque va a ayudarles a conectarse con sus propios anhelos profundos de propósito, de pertenencia, de identidad. Y es esa conexión. Es ahí donde esos, su historia y mi historia se unen y conectan. Ahí es donde ocurre la magia. Así que eso es lo que vamos a aprovechar ahora mismo. 4. Lección 3 Memorias anecdóticas: Bien, entonces vamos a escribir un poco para construir realmente estas piezas poéticas basadas en historias. Me encantaría que empezaras con solo anotar. Voy a hacer recuerdos anecdóticos. Me gustaría que escribieras solo una palabra respuestas, como cuando algo te salga a la memoria, solo anotes una palabra solo para recordarte esa cosa más tarde cuando lleguemos a la escritura. Así que no escribas mucho igual que la única palabra que te recordará que se te ocurre un poco con este recuerdo. Quiero que escribas. ¿Hay algún recuerdo en tu vida de tal vez un día que fue increíble? ¿Cuándo fue? Solo esto o inspirador, increíble, ¿el mejor día de todos los tiempos? Esto es increíble. Justo abajo hasta el recuerdo que viene con esa palabra. Si hay una membrana que viene con cuando fue cuando fue alguna vez que has llorado? ¿Qué es un recuerdo de llanto? Un recuerdo de algo doloroso. Memoria si algo doloroso, es un recuerdo donde defraudas a alguien o alguien te defrauda. ¿Qué es un recuerdo donde todo salió mal? ¿Una cosa tras otra salió mal? Esta equivocada, esta equivocada, esta equivocada. Qué es un recuerdo de cuando te reías histéricamente, risa histérica al vender algo que te hizo simplemente perderlo. ¿Qué es un recuerdo de cuando algo cambió dramáticamente para ti? ¿Cuándo hubo una transición dramática? La vida simplemente no se veía igual después de que esto sucediera. Hay un recuerdo para ti de igual un recuerdo de infancia cuando hay puede haber algunos de estos, pero cuando a veces solo hay un recuerdo que siempre vuelve a nosotros por cualquier rayo al azar y que solo nos viene a la mente ocasionalmente como yo comiendo papas fritas con mi abuela en la playa es una de ellas de cuando era niño? ¿Qué es el recuerdo o dos de tu vida o tu adolescencia? Tu no sé cuántos años tienes ahora, pero solo un recuerdo que muchas veces simplemente da vueltas en la parte posterior de tu cabeza. Escribe eso, escribe esa. El recuerdo de cuando alguien ha muerto y tu vida o algo así, una mascota, quizás. Un recuerdo de, tal vez cuando estabas avergonzado. ¿De qué es un recuerdo? ¿Cuándo te has dado cuenta de algo sobre ti mismo? Fue un momento, algo pasó, ya sea positivo o negativo, lo harás. Por eso, por eso. A lo mejor, ¿qué es un recuerdo de un lugar seguro para ti? Lo que ha sido un lugar seguro o un recuerdo de lo que está siendo. Algo que simplemente te quitó el aliento fue tan hermoso que te dejó sin aliento. Bien, entonces tienes, has tenido una idea agarrando a un montón entero. Tienes un montón de recuerdos ahí ahora te quiero a cuál quieres entrar ahora? Cual quieres sentarte en el que Steve sienta que podrías desarrollar estrechamiento pero no te conozco yo no si hay algunos recuerdos traumáticos que has escrito, probablemente este no sea el momento de volver a esos. No pudiste elegir. Si tienes un soporte, una buena red de apoyo a tu alrededor, tripulación a tu alrededor, a quien sabes, si te salen algunas cosas duras que puedes platicar con ellos, entonces seguro hazlo pero solo sé no te conozco y me gusta, solo quiero que te cuides. Así que elige un recuerdo. No quiero que lo rodees y ahora vamos a hacer algunas cosas con eso. 5. LECCIÓN 4 El árbol de historia: Ahora te habrás dado cuenta antes de que dije que hay una diferencia entre trama e historia. Trama es el nivel de trama es algo así como al nivel de esto sucedió y esto sucedió en esta app. Las acciones que suceden, solo quiero que lo hagas muy rápido con ese recuerdo que has escrito, solo vamos a quedarnos en forma de punto punto ahora mismo por un rato. Así que una sola palabra responde o dos respuestas de palabras a un montón de cosas en las que quiero que pensemos. Ahora vamos a poner a cero en este recuerdo en particular, este particular que se convertirá en una historia anecdótica para que escribas. Quiero que te pongas a cero y para empezar solo dame como cinco. Empecemos por la trama. Sólo dame como cinco puntos sobre la trama. ¿Cuáles son las cinco cosas principales de acción que sucedieron dentro de tu historia? Solo pausa esto ahora y escríbelos. Ahora, cada, cada historia que escribimos, hay algunos ingredientes clave para ello. Uno de los ingredientes clave es la trama, tal como vimos, y no quiero que mires este diagrama aquí. Esto es lo que yo llamaría el árbol de la historia. Y los comerciantes de historias una serie de cosas con la bandeja de la historia que quiero señalar. ¿Es esto lo que conforma una historia? Así que acabas de poner en la trama. La trama está ahí arriba en el, es el mismo nivel de la superficie, supongo que podrías decir cuando miras un árbol, son las hojas. Eso es lo que estás viendo. Estás viendo la trama, los eventos de acción que sucedieron. Pero hay mucho más en la historia que solo la trama. Lo que vemos dentro de una historia es que una historia tiene la base temática para ello. Esas, esas luchas temáticas es en torno a la identidad, la pertenencia, el propósito? Ahí, las raíces del árbol vienen, sientan debajo de eso, debajo del suelo. Y lo harían debajo del suelo específicamente porque ahí es donde están destinados a estar. Había que ser implícito. No están destinados a ser cuando empiezas hacer que tu tema sea realmente explícito, se vuelve demasiado pesado. La escritura se vuelve demasiado pesada se convierte casi en propaganda. Como si estuvieras tratando de conseguir que alguien crea exactamente esto de lo que crees y le estás predicando. En lugar de ofrecer una historia es más una temática. Los temas, los temas abstractos, se sientan bajo el, debajo del suelo. La gente no los puede ver. Se habla implícitamente de ellos. Ahora dentro de la poesía y la poesía de la escritura de cuentos, como diría con la ficción, definitivamente no se ve que las raíces del árbol, los temas, están indefinidamente implícitas. Pero con lo poético, hacemos mucho más subir a lo abstracto. Y así el mostrar algunas raíces está bien, pero tenemos que enfocarnos en no las raíces. Las raíces de las cosas que alimentan al resto del árbol y qué alimenta al resto del árbol? ¿Qué decimos? Bueno, los tenemos. El, el tronco del árbol, del árbol de la historia es el personaje, el personaje principal, personaje principal en quizás si es una historia de autoexpresión vas a ser tú, eras el personaje principal. Pero podría haber otros personajes. Podrían ser otro protagonista principal y podría ser una historia diferente sobre alguien más en la historia que compartí al principio de esto, realmente había tres personajes principales. Uno, fue una historia personal, así que soy el protagonista principal. Y me reuní con mi amigo en el, fuera de la parte delantera del restaurante. Y así mi amigo era uno de los sub personajes. Y reflexionamos mucho sobre la muerte de realmente de lo que se trataba ese poema fue la muerte de la muerte de uno de, uno de mis viejos queridos amigos que fue mi primera novia. Y así había tres personajes dentro de esa historia. El personaje principal es un poco el, el tronco del árbol. Y luego saliendo del tronco del árbol es el, las ramas, que es la estructura de la historia. Vamos a meternos en eso en un segundo. Estructuralmente cómo puede comenzar a verse nuestra historia. Y luego las hojas del árbol, el cuerpo del, del árbol, pero como decíamos, es trama, pero también está conformada por el mundo de los cuentos. Cuál es el contexto de la historia que están invitando a la gente, yo te estaba invitando en esa primera historia en el mundo de la historia fue el restaurante donde me reuní con mi amiga, esa cara de acantilado donde entró esa tormenta y mi amiga y mi novia mía, Rebecca, bailamos antes bajo esto bajo este faro en esta cara de acantilado, estos son elementos del mundo de la historia en la que estamos invitando a la gente. Um, entonces, entonces también va a haber conflicto. El conflicto es una parte importante de estos, estos, estas cosas trama, conflictos mundiales, estructura de la historia, carácter y tema ahí. La anatomía de la narración ahí, la, los elementos clave de lo que cada historia tendrá que agregar en conflicto. conflicto muchas veces será, se puede externalizar, conflicto de fricción, etcétera. A menudo sin historias poéticas y, y un poco necesita estar dentro de ella , así como el conflicto interior. qué estás peleando con un may con el dolor y la muerte y siendo poco amable de crecer y tener inocencia y no seríamos siempre los valientes teniendo eso destrozado? Y es el conflicto interior lo que está ocurriendo. Piensa en esa bandeja de historia. Acabas de hacer la trama. Ahora quiero que lo hagas, vamos a sumar a eso, y vamos a sumar a eso. Sumar a eso, Vamos con, con el storyworld para empezar, me puedes dar tres puntos más? Escríbelos tres puntos más que son, que se trata del escenario, se trata del mundo de la historia. Solo escribe 3325 y escribe un poco más, pero algunos puntos sobre lo que es este mundo de historias que estás invitando a la gente con esta memoria y hazlo concreto. Quiero detalles concretos, aunque realmente seas cosa clave para hacer, en realidad incluso haz esto. Ahora bien, esto es, creo que es importante, ahí mismo, Tres puntos puntuales específicos, puntos anclados de concreto, puntos puntuales sobre la historia. Pero también, entonces quiero que escribas, pruebes, tocas, suenas , vistas y sientas. Y quiero que veas si puedes escribir algunas palabras junto a estas, junto a tus cinco sentidos, porque nuestros cinco sentidos es como nos relacionamos con el mundo concreto que nos rodea. Escribe una palabra por lo menos para cada una de estas. ¿Qué podrías aquí? ¿Cuáles son los sonidos que podías escuchar en este recuerdo? ¿Cuál es el olor o el sabor, qué pasa? ¿Qué podrías sentir en tu piel? Así que pasa un tiempo ahora, haz una pausa de nuevo y escribe estos diferentes elementos alrededor del mundo de la historia. Ve a por ello. Bien, ahora vamos a entrar en personaje. Quiero que pases algún tiempo con tu personaje, qué temas, y otra vez, tal vez tres o cuatro, tal vez tres puntos puntos para cada uno de esos personajes. Comience con detalles concretos significativos sobre ellos. ¿Cuál es su pelo, color, su piel? ¿Qué tipo de cosas interesantes como cómo caminaron o son, están barajando a la persona? ¿Son una persona zancada, segura de sí misma? Hay muchas cosas que podemos entender sobre quién es alguien a través de cómo puede conseguir su postura hacia el mundo. Así que haz que uno de ellos se postule. Y luego algunas, algunas ideas, detalles concretos sobre quiénes son. Haz una pausa ahora y haz eso. Ahora vamos a adentrarnos en la interioridad del personaje, ¿no? Algunos puntos sobre como cada historia es el movimiento del movimiento y de lo que quieren darse cuenta de lo que necesitan y de lo que verás Apocalipsis. Es el punto a menudo donde todo ha salido mal y han pasado por conflicto tras conflicto, obstáculo, obstáculo. Esto ha salido mal. Sólo en una historia de ficción. Se ha equivocado. Esto ha salido mal ahí al final de su cuerda. Y de pronto tienen estas revelaciones y es la revelación la que los mueve de lo que quieren. A lo mejor querían ser el campeón olímpico. Y ellos entran en conflicto, conflicto. Se rompieron la pierna. Se han roto las piernas. Eso ya no puede ser el olímpico cambiarme y nosotros como público, no damos una cosa si se convierten en el campeón olímpico, Nos damos cosas. Si cambian, si cambian quienes son. Y así es este momento donde se les rompieron las piernas, han perdido la oportunidad. Nunca más van a convertirse en campeonas olímpicas. Y llegan al punto medio. La realización de tal vez la vida no se trata de convertirse en campeón. A lo mejor son medio punto la realización es la lucha libre y la realización de pertenecer. En realidad, de lo que se trataba es que necesito a mi equipo, necesito gente a mi alrededor. No puedo hacer esto sola o o, o el propósito de la lucha libre cuestión de cuál es mi propósito y cómo llegan a esta cosa de si no puedo hacer esto, no puedo hacer este campeonato mundial , lo que sea que estén haciendo. ¿Qué puedo hacer ahora? ¿Cuál es mi propósito en la vida? Al igual que estas son las cosas a las que están peleando llegando. Entonces, ¿puedes anotar algunos puntos alrededor de tu personaje? ¿Qué tal vez lo que quieren en este recuerdo? ¿Qué hizo el personaje principal que quizás te tiene , qué querías? Pero, ¿qué necesitáis? Y cual es la lucha, Cuál es la lucha interior ese personaje que quiere algo pero luego hay algo dentro de ellos que les impide conseguir lo que quieren. ¿Cuál es la lucha mayor su significado? Mayor conflicto interior para tu personaje dentro de esta poética, esta memoria, esta poesía que estás a punto de escribir, realmente entrando en la escritura de pronto. Ve a por ello. ¿Qué es lo que quieren? ¿Qué necesitan? ¿Cuál fue el aprendizaje? ¿Qué ha cambiado? ¿Cuál es el interior? ¿Luchar? Escribe algunas cosas alrededor de eso. ¿Qué es lo del conflicto? conflicto para el personaje se convierte en un conflicto para todo el asunto. ¿Cuál es el mayor conflicto de este ritmo? Haga una pausa y participe con algunas de esas cosas de lucha interior. Ve a por ello. 6. Lección 5 Excercise: Bien, entonces tenemos trama y tenemos carácter, y tenemos el conflicto, conflicto interior que está sucediendo. Tenemos el storyworld están empezando a conseguir algunas ideas. Y esto es todo id creando. Y luego vamos a hacer la escritura en solo un segundo, pero unos puntos más que necesitamos para bajar a medida que nos comprometemos con esto. El siguiente que quiero que hagas, pensemos temáticamente, si hubiera, si hubiera, ¿cuál sería el tema de esto? Cuál es el mensaje de que este recuerdo que viene a ti como has estado escribiendo estas cosas que es, eso sería, te estarás comunicando a través de esto. Es, esto, es esta una historia, es una historia sobre esperanza. Esta es una historia sobre valentía. Es esta una historia sobre la pérdida, sobre el dolor, sobre cuál es este mensaje de esta historia, ¿verdad? Unos puntos puntiformes que encapsulan algunos de estos más abstractos, un arquetipo universal o mensaje de significado de la historia. Pausa y haz eso. Ahora ven también a la emoción de la historia. Y si pudieras volver a escribir una palabra punto punto, unas palabras alrededor. ¿Cuáles son las emociones que viene con esta historia? ¿Es, es frustración? ¿Eso es ira? ¿Es tristeza? ¿Así es como los consigue? Emotivo, solo una palabra emotiva o dos abajo, pausa y haz eso. Y ahora quiero que escribas un punto final, final apuntando a escribir es que me encantaría que solo escribieras lo que son cinco insignificantes, no significativos, sino cinco insignificantes detalles concretos alrededor de esta historia. ¿Cuáles son cinco insignificantes detalles concretos alrededor de este tipo de memoria? Escribe esas cinco cosas insignificantes concretas que puedes ver tocar, probar. Cinco detalles insignificantes en concreto. Escríbelos, ve a por ello. Bien, entonces ahora que tienes, tienes un montón de puntos e ideas. Has estado encarnando este recuerdo para que ahora puedas traerle la escritura. Así que aquí está, esto es lo que vas a hacer. Lo que quiero me encantaría que hiciéramos es la idea de escribir narrativa poética. De verdad, es, estás invitando a la gente a la experiencia de esta historia. No se trata sólo de contar la trama. No sólo quiero que nos des la trama. Esto sucedió, esto sucedió, esto sucedió. Quiero que invites a la gente a la experiencia de la historia de cómo puedes, estás construyendo esto como algo con significado. ¿Cuál es el significado de ese mensaje abstracto y tema que se asienta debajo de la historia Esto es a lo que estás invitando a la gente, pero la forma en que invitas a la gente ello va a ser a través del concreto. Entonces esto es lo que vamos a hacer, es como vas a parar. Quiero que empieces por escribir. Quiero que empieces enfocándote en un detalle muy específico, concreto insignificante. Uno de esos detalles insignificantes, vas a parar ahí. Y vas a escribir a partir de ese insignificante detalle concreto. Y luego es porque solo un poco, escribes un poco la historia sale de ese insignificante detalle concreto. Eso Aquí está la cosa. Cuanto más específico puedas conseguir con tu escritura, más universal se volverá. Más específico se puede obtener con Irán. Y cuanto más universal sea, más específico podrás conseguir con tu narración en este momento, más personas podrán involucrarse con abstracto y lo universal y arquetípico en estas cosas con las que están peleando. Pero hay que traerlos a la escena y traerlos a la historia. Como si ustedes aquí en mi poema que antes compartí con ustedes, empieza en la acera afuera del restaurante, hablamos de sus cambios de vida en los momentos que nos hacen. Y ella recordó ser bebé sentada en nuestra casa. Ella recordó que comía un sándwich de salsa de tomate y la fuente goteando por mi mejilla. Como si eso fuera algo totalmente solo un recuerdo insignificante. Como cosita concreta que invita a la gente a entrar. Se puede ver de inmediato esto, la salsa, salsa de tomate pelando las mejillas. Quiero que empieces en medio de eso, podrías comenzar con la C resplandeciente el día en que el mar resplandeció el día en que me despedí de mi abuela. El, el suelo del bosque estaba lleno esas setas rojas blancas y de esas setas rojas blancas y pensé en hongos y pensé en hadas, y me preguntaba si este podría ser un lugar mágico. Al igual, ¿quién sabe cómo quieres parar? Pero quería comenzar con detalles concretos y esto es lo que vamos a hacer. Déjame darte el secreto para escribir buena poesía. Poesía o sobre ahogarse. Aquí está el secreto. El secreto es esto. Deja de intentar escribir buena poesía. Este es el primer borrador. Deja que salga lo que quiera, permítete escribir poesía horrible, mala poesía, eso es lo que vas a hacer ahora. Vas a agregar algo de mala poesía para mí. Una de las formas en que hago esto en mi vida todos los días escribo un poema, es mi práctica creativa todos los días. La mayor parte de esa poesía es basura, pero está destinada a serlo. Pero la única manera de llegar a las cosas buenas es si me permito escribir las cosas malas. Entonces solo vamos a agregar algo de mala poesía ahora y ver qué pasa. Apaga ese crítico interno negativo. Apaga esa voz de la manera en que hago esto, para comenzar con estos flujos de escritura consciente, flujo de escritura consciente, pluma a papel. Tu pluma empieza a escribir y no se te permite parar. No se le permite obligarse a no detenerse y pensar en lo que sigue. En cambio, solo escribe lo que quiera salir. No juzgues si eso es bueno o malo o bien o mal o algo por el estilo. En cambio, solo vas a escribir y crear. Tienes todos estos puntos ahí para dar cuerpo a esta historia. A partir de ahí. Te voy a dar tiempo tú mismo. Vas a, voy a hacer una pausa en esto. No voy a dejar pasar esto durante todo el 10 min, pero lo quiero, quiero que te des 10 min flujo recto de escritura consciente. Donde comienzas con ese insignificante detalle concreto y solo escribes, escribes y escribes y escribes y ves lo que sale de eso a veces sube esa escalera hacia abstracción y la reflexión en el arquetipo universal. Lo traeré luego lo traeré de vuelta al detalle concreto. Si se queda atascado, saltó a saltar a otra de esas insignificantes cosas concretas y empezar ahí de nuevo. Ya tienes todos estos pensamientos abajo. Ahora vas a pasar 10 min y vas a escribir flujo de consciente. Sólo vas a sacarlo. No dejes que te detengas. A ver qué pasa. Trae metáforas a medida que avanzas. Hacía calor así. Sin embargo, lo que sea que quieras traer, Solo tienes que intentarlo. 10 min. ¿Estás listo? Vamos. Bien, ¿cómo es eso? Ojalá hayas pasado 10 min de escritura y ojalá tengas algo ahora tal vez hayas terminado, date un poco más de tiempo haciéndolo más si no terminaste y quieres sacarlo ahí fuera. Este es apenas el primer borrador. Recuerden, estos son sólo el primer borrador. Y si te has permitido solo jugar con las palabras y ver qué pasa, entonces algo poético estará ahí sentado frente a ti. Así que has hecho ese gran, gran paso de permitir bien, buscando encontrar ese flujo creativo y permitir todo lo que quiera que salga de ti salga de ti. A partir de aquí la idea es ahora que la tomas y la desarrollas. Lo tomas y lo desarrollas en un ritmo poético. Déjeme hablar de eso en la siguiente lección. 7. Lección 6 Construcción: A partir de ahora teniendo esto, este, este primer borrador, aquí es cuando ahora voy a la computadora a menudo tal vez ya lo escribiste, tal vez lo escribiste o tal vez lo escribiste. Pero esto es cuando voy a la computadora y me siento ahí y tengo mi borrador abierto, tengo mi documento Word en blanco y empiezo a traer lo que quiero traer. Y podría ser que el poema que estoy a punto de construir empiece donde lo inicié. O podría ser que pase por todas ellas y voy a dejar eso fuera. Eso no estuvo muy bien. Déjame comenzar con esa línea en la que quizá estén cinco líneas. Sí, en realidad, ese es un muy buen comienzo. Entonces traigo eso, traigo esa sección. Voy a dejar eso, voy a traer esa sección ahí y eso es muy bueno. Déjame traer eso. Ahora, salte de nuevo a esa primera metáfora que uso porque eso estuvo muy bien. Entonces aquí es donde lo construyes. Aquí es donde tomas ese volcado inicial de escritura que acabas de hacer y empiezas a averiguar cómo se une esto como una historia fuerte? Y aquí es donde algunas de las cosas de la estructura de la historia realmente pueden entrar y ser útiles. Recuerdo una historia a menudo pensamos historias como que tienen tres partes al principio, al medio y al final, habrías escuchado eso de como, de la escuela primaria como. La historia comienza con la normalidad de la vida o la forma en que has visto las cosas antes. Comienza en un espacio hogareño comienza en así es como pienso que es la vida. Simplemente comienza un poco. Tú configuraste la historia, es alguna configuración para ello. Entonces a menudo está este incidente incitante. ¿Qué es lo que da inicio a la historia? ¿Dónde está eso en la escritura que acabas de hacer es que hay un todo lo suficientemente fuerte traerlo adentro. ¿Qué fue lo que primero condujo inicialmente a este momento de manera en la que luchaste, luchaste con esta cosa, trayendo ese incidente incitante. El momento es como mis hijos, maestros de primaria, o ¿cuál es el momento? Qué es lo que da inicio a la historia donde ahora nada puede volver a ser igual , piensa de esa manera. ¿Eso yace dentro de este escrito que estás haciendo? El momento lleva a este cruce del umbral. Hablamos de ello en la estructura de la historia de esta elección para saber, necesito averiguar la verdad o necesito cambiar. Necesito salir de casa, dejar al tímido o dos para ir en el viaje. Voy a cuestionar esta cosa, que las cosas no están bien. Qué Hay un momento en el que haya una elección intencional de dejar dentro de tu, dentro de tu poema. Y luego va a estar el conflicto. Hay un obstáculo. Hay un obstáculo. ¿Cuáles son las cosas que obstaculizan vean estos obstáculos y luego llegar a ese medio punto de realización del que hablamos antes de la revelación ¿Qué se leen? Cuál es la verdadera lucha de este ritmo y lo que es nuevo conocimiento, sabiduría. Y ellos vienen a como sucede esto, hay algún momento donde estuvieron? Donde lleva un poco al clímax donde el personaje principal, el protagonista, utiliza los conocimientos a los que llegaron, la sabiduría a la que llegaron a través ese momento de medio punto regulatorio. Eso es lo que utilizan para derrotar al cuerpo que están creciendo solo en él. Y ahora se dieron cuenta en ese momento que necesitaban una tribu. Necesitaban una tripulación si alguna vez iban a pasar por la vida y ahora pueden hacerlo. Pueden derrotar al cuerpo no por su cuenta, sino con su gente. Traduce eso a tu poema. ¿Cuál es el, cuál es la crisis y el clímax? Y ¿cómo es cómo llegas a ese punto de nueva revelación de tenencia? E incluso si es tan simple como algo recuerdas mi poema, si terminó conmigo estando de vuelta en mi yo habiendo hablado con mi amiga sobre sobre nuestra otra amiga moribunda Rebecca. Y luego esa noche, después de haber hecho encuentro en el, en el restaurante, elegí volver a ese faro justo después a ese acantilado otra vez. Ahí grité y grité, y luego bailé igual que habíamos bailado todos esos años atrás en esa cara de acantilado. La conclusión, cómo la reuní al final, el clímax y la conclusión fue, fue este momento de llegar a ese acantilado y gritar, gritando mi caliente agregando gris en pena. Fue una de las primeras veces que me defraudé ahí abajo y luego y después bailando y solo ese baile es la resolución. Todas las historias tienen una resolución que está regresando a casa momento. Este el camino a casa que desde entonces eso sostiene que los lazos que juntos de alguna manera no les di las respuestas. No hay respuestas al dolor y a la gente que muere y al crecer en la realidad de la vida que nos golpea. Pero quizá esa mantener unidas esas dos cosas, los gritos y el baile sea mi respuesta. Esa vida se trata de ambas cosas, sostener estas cosas, así que me pregunto qué es eso para ti. Entonces esto para decir pasa y echa un vistazo a las cosas estructurales alrededor de tu historia ahora, ¿eso está construyendo hasta ese clímax? Es un personaje que es, que está golpeando estos, estos obstáculos y empujándolos a través de ellos y llegando a lo que necesitan y no a lo que querían. Eche un vistazo y vea cómo lo está estructurando de una manera que atraiga a la gente a la historia. Tómalo y estructurarlo. Ahora bien, una de las cosas solo para terminar esto, la parte editora de esto es que una de las cosas que me gusta hacer es asegurarme de que las cosas clave dentro de la historia que tienes, que hayas dejado caer migas de pan por el camino que lleva a las cosas clave que has presagiado algunas de estas cosas clave. Si vuelves a pensar en mi historia, hay, hay un montón de momentos dentro de esta historia que presagié carecen de ese momento clave al final donde regreso al Faro. Hablo del faro en la estrella y bailar ahí y la libertad de que todos caímos. Entonces todo estaba vivo y éramos jóvenes y estábamos llenos como el mundo entero antes que nosotros. Y luego vuelvo ahí de nuevo al final. Esa vinculación entre el final y el inicio es realmente importante. Nuevamente, como el poema comienza en el restaurante es el primer pequeño cromosoma en el restaurante. Y estamos recordando este momento en el que ella solía cuidarme, mi comer de un toque. Ella recordó cuidarme y salsa de tomate goteando por mi mejilla. Y luego a mitad de camino donde estoy. No, no a mitad de camino hacia el final. Entonces hablo de cómo acaba de separarse su marido y se siente viuda a los 30 a los 33. Dejé que vinieran mis lágrimas. Yo le sostengo del brazo. Estoy ahí un poco atrás en el restaurante con ella. Y ahí está este momento justo antes de esto, el momento en el que recordamos a Rebecca. Y estamos ahí parados en el restaurante y yo miré hacia abajo y su hijo su hijo es el que tiene la fuente goteando por sus mejillas. Solo estas pequeñas conexiones que te permiten tomar. Piénsalo como si hubiera un momento clave en tu historia que la historia debería conducir hasta ese momento por la caída de pan rallado que lleva a la gente hasta allí. Eso es como, si, inevitablemente esto era lo que iba a tener un inevitablemente Joel iba a terminar de nuevo, terminar en ese faro otra vez. Si miras a través, hay momentos dispersos que apuntan hacia eso, que presagian esta cosa. Así que al igual que haríamos con escritura de novelas ficticias con eventos presagados. Piensa en eso en términos del pequeño poema que has escrito todavía puedes dispersar solo algunas cosas que yacen. Todo está conduciendo a ese momento culminante, previo a eso, a esa cosa. Entonces ojalá esto sea útil. Déjame terminar en la siguiente lección. 8. Lección 7 Identidad de forma: Muy bien, amigos. Entonces esto fue solo una especie de pequeña introducción a la escritura de cuándo la narrativa y poesía se unen para mí y cómo hago esto. Ojalá haya sido un proceso útil para ti. Pero recuerda, el corazón de ello es el auténtico compartir tu historia. Cuanto más real y auténtico puedas conseguir con este ritmo que mejor va a ser, más te podrás enfocar en esa especificidad concreta, ese detalle. Conéctalo, sube y baja esa escalera de abstracción para conectarla a esas luchas universales. Lo que empieza a pasar es lo que pasa a través de esto es, recuerda, esto no es solo escribir un poema para que puedas realizar tu ritmo por otra persona, sino en la misma escritura del mismo, si es cierto, recuerda que dijimos que quienes somos se basa no en los hechos que nos han pasado, sino en las historias que contamos sobre los eventos que le sucedieron, entonces lo que estás haciendo en ese momento ese cabalgando no solo estabas reflexionando sobre tu vida, ya sabes lo que estás haciendo. Estabas dando forma a tu propia identidad. La persona que eres. Estás interpretando esa historia alrededor del significado, alrededor de ese arquetipo universal abstracto, toda esa cosa. Directamente está dando forma a la forma en que te ves a ti mismo. Ese es el poder de la historia. Este no fue solo un momento de equitación poética. Este fue un momento de reorientación en tu vida. Y cada vez que venimos a escribir poesía, eso es lo que estamos haciendo y sobre todo cuando es auto Poesía basada en las historias que contamos sobre nuestras vidas. Simplemente correrías narrando parte de tu vida. ¿Y qué tan importante es hacer eso? ¿Cuánta vida se puede cambiar? Cuando hacemos eso, cuando escuchamos la interioridad, cuando escuchamos nuestros recuerdos. Y nuestros recuerdos están contando historias y algunas de esas historias son bastante malas. Y es hora de que contemos mejores historias son historias más generosas y más tipo de historias como dije. Y espero que a lo que esto te haya llevado sea a pensar en las historias que cuentes de tu vida. Y los grandes. Maya Angelo dice que no hay mayor agonía. Entonces llevar una historia no contada dentro de g no es mayor agonía que llevar e historia no contada dentro de ti puedes ahora tomar esta historia y ofrecerla al mundo. Ve y compártelo en algún lugar, performance en alguna parte. No hemos hecho mucho en el lado del rendimiento de las cosas. En una de mis otras presentaciones de poesía performance, hay, hay uno o dos segmentos sobre performance y voy a llegar a hacer un curso completo de performance en algún momento pronto para Skillshare. Pero por ahora, toda la idea de performance es ésta. Has pensado en tu escritura, cómo vas a invitar a la gente a la experiencia de esta historia. Y ahora el rendimiento es simplemente hacer la misma pregunta. ¿Cómo podría realizar esto de una manera que invite a la gente a la experiencia, esta historia Para que si esta historia es una historia inspiradora, entonces la interpretes de una manera que inspire. Si es una historia triste, entonces la realizas de una manera que atrae a la gente a la tristeza. Si es una historia enojada donde te frustras y esto sucede. Atraes a la gente a eso a través del tono, a través de, a través de la intensidad de tu desempeño, a través de todas las diferentes cosas, ritmo y volumen y todo ese tipo de cosas. Piensa en la interpretación de otra cosa sobre el ritmo en el que viene. Pero la idea de aquí es sacar esto al mundo como una historia, quería enfocarme en la escritura específicamente de esto. Recuerda que lo que estás haciendo en este momento no es solo reflexionar sobre la historia y no solo compartir historia. Estás cambiando tu propia identidad. Y al hacerlo, al compartir esta historia, tienes el potencial de cambiar la vida de tanta gente. Lo sé porque he visto en mi vida una y otra vez, como he compartido poesía en los últimos 15 años, vidas van a cambiar al igual que ese chico que se me acercó y una de las primeras cosas, actuación pública hablando cosas hice y dije, Sabes qué, escuché tu historia y simplemente ya no me siento tan sola. Amigos. Lo que tienes que decir en tu historia es más importante que el miedo que te impide decirlo. Así que ve y di, ve y comparte esta historia con alguien. Ve a una noche de poesía, ve a algo, consigue la historia que has estado escribiendo y tráela ahí afuera. Siéntete libre de ponerlo en el, Sería genial verlos en la clase. La clase, como se llame. Subido cosa que puedes hacer. Valoración, pedacito para esta clase. Me encantaría leer algunos de estos, traerlo ahí, pero de lo contrario ir a compartirlo con amigos, familiares. Y que tus historias, tus historias poéticas cambien la vida de las personas? Ve a por ello. 9. Conclusión: Y así esto ha sido introducción a la poesía performativa, a la escritura poética, a los poemas narrativos. Espero que te esté dando una, solo una introducción y un poco de incursión, una pequeña exploración en esa intersección entre tu historia y entre la escritura de poesía, entre la narrativa y la identidad. Y espero que eso te haya ayudado. Si esto es lo tuyo, si amas la poesía y la escritura y la creatividad, yo dirijo la escuela para el desarrollo creativo. Si vas a Joel y al carrow.com, podrás ver todo al respecto allí donde estuvimos, dirijo cursos y clases de escritura de poesía y desarrollo profesional, en creatividad y práctica crediticia en muchas y muchas cosas diferentes. También puedes echar un vistazo a mis otras cosas en, en Skillshare, tengo otra introducción al curso de poesía performativa, que es como introducción directa y un montón de otras indicaciones e ideas diferentes cómo entrar en la escritura de tu poesía escénica. Y también hay algunas cosas sobre el rendimiento dentro de ahí. Y luego tengo un todo, tengo una serie de cursos de tres partes llamada vocación creativa aquí en Skillshare que se trata de desarrollar tu práctica creativa, tu carrera creativa. Se trata de sí, así que hay cosas de negocios y carreras ahí dentro. Hay ideas de llamadas vocacionales. ¿Cómo, cómo puedes crear una práctica sustentable, estas cosas en torno a los valores y, y las metas a las que te diriges, hay muchas cosas diferentes ahí? Así que mira que, um, vocación crediticia causa de lo contrario ha sido maravilloso tenerte aquí. Y me encantaría leer algunos de tus proyectos si quieres subirlos. Y te veré la próxima vez que hagas un curso de John McCarthy Skillshare.