Transcripciones
1. Introducción: Con tu escritura descriptiva, más salvaje mejor,
cuanto fresco mejor,
cuanto más nuevo mejor. Ve por ello. Ve por lo salvaje, ve por lo inesperado. Siempre hace para una estupenda pieza de escritura. Más que un simple escaparate, descripción es una parte esencial del kit de herramientas creativas de cualquier escritor. Descripción anima y realza todas tus historias y tus escenas. Los mejores escritores lo hacen parecer sin esfuerzo. Son capaces de pintar escenas descriptivas de diferente tiempo en lienzo. No obstante, muchos escritores luchan con este aspecto de su escritura. Cómo, por ejemplo, crear una escena vivible descrita sin sopesar la historia. Bienvenido a mi clase de video sobre Redacción Descriptiva. Mi nombre es Kathy Fish, y llevaba más de 20 años escribiendo y enseñando ficción. Soy mentor de la facultad en el programa Mile High MFA de la Universidad Regis de Denver, y también imparto mi propia clase en línea. Esta clase será útil para escritores de todos los niveles que
busquen potenciar sus poderes creativos y descriptivos. Escribir una descripción vívida y concisa hará que tus historias sean más convincentes e interesantes y agradables para tus lectores. Al final de esta clase, estarás escribiendo descripciones mucho más vívidas y poderosas, efectivas en tus historias y en tus escenas. Estoy súper emocionado de impartir esta clase en descripción. Ya he visto lo que gran descripción puede hacer realmente para las historias. Me encantaría ver a mis alumnos aprender a hacer esas mismas cosas. Nos vemos en clase.
2. El proyecto: Entonces, el proyecto para esta clase será crear una escena vívidamente descrita o cuento muy corto. Esto implicará un proceso de tres pasos. En primer lugar, te pediré que insertes detalles sensoriales y un detalle inesperado para mostrarte a dónde eso llevará tu proceso de pensamiento creativo. Después veremos identificar e interrogar cualquier elección de palabra o pasajes descriptivos que pudieran ser débiles, exagerados o cliche. Por último, tomaremos lo que hemos aprendido y reescribiremos los primeros borradores que escribimos, incorporando a la obra detalles más vívidos e inesperados, sorprendentes. Piensa un poco fuera de la caja. Me encanta cuando un estudiante me dice, no
puedo creer que escribiera eso. Creo que en ese punto te sentirás como si hubieras tenido éxito en mi clase. Si golpeas un bache o te sientes atascado, solo recuerda que en la escritura creativa, no hay reglas. Puedes escribir sobre cualquier cosa que quieras. Te exhorto a que compartas tus proyectos y los publiques aquí. Mi última clase, un buen número de los alumnos publicaron su trabajo y llegué a leer y comentar esos y realmente lo disfruté. Por favor, hazlo. Gracias.
3. Maneras en que nos equivocamos con las descripciones: En esta clase, vamos a hablar muy brevemente de tres maneras en que los escritores a menudo se equivocan en su escritura descriptiva. Entonces, ¿qué es la descripción? Descripción es básicamente la parte de tu historia o escena que
no es trama y no es acción y no es diálogo. Descripción es lo que da vida a la historia o a la escena. Es lo que atrae al lector. Tenemos que ser parte del proceso. Entonces la descripción nos da las vistas y los sonidos y los olores y todo eso, y nos da los personajes, los ajustes y demás. En el siguiente video, hablaré de lo que realmente buena descripción hace para sus historias y sus escenas. Pero primero, quiero llegar a
tres formas diferentes que a menudo los escritores se equivocan la descripción. En primer lugar, quiero ver lo que la escritora Natalie Goldberg llama casarse con la mosca, y esta es una cita de ella. Una responsabilidad de la literatura es hacer que la gente despierte, presente y viva. Si el escritor vaga, el lector también vagará, reconocerá la mosca, incluso la amará si quieres, pero no te cases con ella. Entonces, ¿qué significa casarse con la mosca? Piensa en si estás escribiendo una escena en un comedor entre un hombre y una mujer en su intensa escena y están teniendo una conversación. Estás escribiendo esta escena y describiendo la cafetería y hay una mosca sobre la mesa. Si bien tú como escritor te distraes un poco y le estás dando a la mosca más espacio del que merece. Estás describiendo la mosca en detalle. Nos estás diciendo lo que hicieron para ganarse la vida la madre y el padre de la mosca. Nos estás dando las esperanzas, los sueños y las aspiraciones de la mosca. Estás hablando de cómo la mosca tan mal entendida y molesto. Este es el tipo de cosas en las que los escritores se ven atrapados, y simplemente es escribir demasiada descripción. Entonces está lo que yo llamo el desierto descriptivo, y aquí está lo contrario de casarse con la mosca, donde le das al lector casi nada a qué aferrarse. Tu escena o tu historia es toda acción y diálogo y trama. Pero el lector realmente no se siente inmerso en la escena. Hay otro término para eso. Se llama Talking Heads, donde tienes una línea de diálogo y respuesta, una pregunta y respuesta, y simplemente no pasa nada a su alrededor. Entonces eso es desierto descriptivo y eso es muy poca descripción. También hay descripción de que hay mucho de eso, ahí está la cantidad correcta de ello. Pero lo que tienes está más usado o es cliched o es innecesario. Aquí quiero que recuerden que su lector tiene una imaginación. Por lo que en el momento en que dices habitación de hospital, inmediato surge a la mente muchos detalles alrededor de una habitación de hospital. Por lo que no necesitas pasar mucho tiempo con los detalles ordinarios
de una habitación de hospital que pitidos maquinas, el estéril antiséptico huele. Una que veo todo el tiempo es a las enfermeras uniforme blanco almidonado, que no recuerdo la última vez que vi a enfermera vistiendo un uniforme blanco de almidón. Lo mismo con otro entorno de lugar común como un bar. De inmediato en cuanto veas la barra de palabras, mayoría de los lectores conjurarán muchos detalles sobre las barras. Entonces lo que estoy diciendo es básicamente menos es más con este tipo de detalles, y luego presta atención a la descripción que se ha escrito muchas,
muchas veces antes eso automáticamente te viene a la mente el momento en que lo piensas, puestas de sol
doradas, niño pequeño, lágrimas que brotan en los ojos, este
tipo de cosas que se han escrito muchas veces antes. Entonces menos es más de esos también. Por lo que es realmente difícil encontrar el equilibrio adecuado en cuanto a la cantidad correcta de escritura descriptiva en tus historias. Lo que hemos mirado aquí son las tres maneras en que los escritores a menudo se equivocan. Ahí está casándose con la mosca, como mencioné, y eso es demasiado descripción de algo que no es parte importante de tu historia ni de tu escena. Ahí está el desierto descriptivo del que hablé aquí. Simplemente muy poca descripción para darle al lector algo a lo que aferrarse, y luego como mencioné también, escritura
descriptiva que está poco más usada, cliched e innecesaria. A continuación, vamos a ver la descripción hecha muy, muy bien.
4. Descripción bien hecha: Entonces en esta lección vamos a ver la descripción, cuando se hace muy bien. Los grandes escritores saben lo esencial que es esto. Vamos a ver lo que hace una descripción realmente buena realmente hace para tus historias y tus escenas. Los mejores escritores saben que la descripción es mucho más que mero escaparate. Sí logra mucho para tus historias. Es más que sólo hacer bonita la historia. Gran descripción logra cuatro cosas. Sumerge al lector y le da al lector una “experiencia sentida”. Eso sucederá, si incluyes mucho detalle sensorial en tu escritura. También establece, o mejora, o cambia el tono de la historia. Puede obligar al lector a avanzar hacia la historia, especialmente si incluyes algo que es sorprendente o inesperado en tu descripción. Puede darle al lector una sensación del estado interno de tu personaje. Ahí hay una descripción realmente genial de Charles Dickens, donde describe a un personaje deprimido y abajo y fuera; ya que parecía su propia sombra en la puesta de sol, que es simplemente perfecta. Eso es mucho más fuerte que decir que estaba triste. Entonces veamos algunos ejemplos particularmente excelentes de descripciones publicadas. “ Sus ojos eran café eléctrico, frijoles saltos
mexicanos” de Len Kuntz. Mira la sorpresa de la palabra eléctrica para describir marrón. Muy extraño, pero muy efectivo también. “ Cuando despertamos, el sol se ha hundido lo suficientemente bajo como para apuñalar de lado a través de los árboles”. Eso es de Allegra Hyde. La sorpresa hay un uso de la palabra puñalada para describir la luz del sol. Este es de Jeff Landon y es, “Las chicas en Virginia Beach lo llaman Salvador del
viaje porque parecía un Jesús afeitado limpio, y porque su padre era un Bautista del Sur con la capacidad oler el pecado en el aire y cucharón fue vergüenza”. Mira el símil ahí, un símil es cuando dices que algo es como otra cosa. Entonces aquí, salvador de viaje parecía un Jesús afeitado limpio. Muy fresco en descripción original y definitivamente se puede ver eso. Y aquí hay otro de Han Kang. “ Más lejos, el tranquilo cuerpo de agua destella como las escamas de innumerables peces”. Eso es hermoso y ese es otro similar que funciona tan bellamente. Por lo que voy a incluir en los materiales complementarios para esta clase, algunos ejemplos más realmente grandes de escritura descriptiva y algunas preguntas de discusión, que puedes repasar; para mejorar tu comprensión de por qué esa descripción funciona tan bien. En la siguiente clase vamos a mirar nuestro primer ejercicio, con ganas de hacerlo
5. Ejercicio #1: insertar detalles sensoriales: Algo en lo que siempre arpa, lo
arpé en mi última clase, en todas mis clases es que la escritura debe incluir mucho y mucho detalle sensorial. No sólo visual, sino todos los sentidos deben incorporarse. En este ejercicio, voy a hacer que hagas justamente eso. Este primer ejercicio implica usar el detalle sensorial en tus escenas y tus historias. Esto es muy importante para sumergir a tu lector en la escena y darles lo que yo llamo una experiencia sentida. En primer lugar, veamos rápidamente qué es el detalle sensorial. Sabes que tienes cinco sentidos. Se quiere incluir, por
supuesto, el sentido de la vista. Se quiere darle a su lector algo que mirar. Eso pueden ser colores, que pueden ser objetos visuales, que puede ser cualquier cosa que el lector quisiera mirar y ver en esta escena. Incluso descripciones de personajes, cómo se ven. El siguiente es el sonido. Éste suele ser descuidado, pero el sonido es muy importante. Se quiere darle a su lector algo que escuchar. Siempre hay sonido ambiental en el fondo, y eso agrega tanta textura a tu escritura. Otro es tocar o sentir, y éste puede ser sentimientos internos, o puede ser el toque del personaje, en realidad tocando algo. Tampoco descuides esto. Quieres darle a tu lector una sensación de movimiento o tacto. El olor es un sentido muy evocador. Muchos de nuestros recuerdos provienen de cosas que olemos, galletas de la
abuela en la mañana de Navidad, cosas así. Hojas ardiendo. Piensa en cuánto se incorpora un olor al tono de una historia. Si quieres un tono oscuro o un tono triste, malo para tu historia, tendrías que los olores emulen eso. Si quieres tener un tono feliz, puedes incorporar olores felices. Como dije, galletas, horneado, cosas así. No descuides el olor en tus historias. Mencioné cómo escritores que son especialmente buenos en la escritura descriptiva, es casi como si estuvieran pintando sobre un lienzo con sus palabras. Se trata de una famosa pintura de Vincent Van Gogh. Probablemente lo has visto. Se llama La Noche Estrellada. Echa un vistazo a este cuadro, y cómo refleja el estilo y la técnica particulares de Van Gogh. Observe cómo sus pinceladas transmiten una sensación de movimiento, pesar de que una pintura es siempre un medio muy visual. Al mirar esto, también se obtiene una sensación de movimiento, y casi se puede sentir la brisa que está soplando por aquí, y la luz de la luna y la luz estelar parecían pulso casi con su luz. Ese es el genio especial de Van Gogh. Todas sus pinturas reflejaban su estado interno y su estado emocional. Lo mismo vale para tu escritura descriptiva. Lo que quiero que hagas para este ejercicio es tomarte un tiempo para mirar este cuadro de Van Gogh. Quiero que intentes realmente escribir un pasaje descriptivo de esta pintura. Escribe cómo se ve, claro, pero usa tu imaginación para incorporar los otros sentidos a esta pintura. Por ejemplo, ¿qué sonidos puedes imaginar se estarían dando durante este cuadro? Para mí estaría escuchando la brisa y el viento, pero también podría ser como un perro lejano ladrando, o música del pueblo o algo así. Simplemente deja que tu imaginación se vuelva salvaje con esto. Trata de incorporar la vista, por supuesto, el
sonido, el tacto, el olfato, cualquier cosa que puedas. Yo sólo escribiría un pasaje muy corto, no más de tal vez 500 palabras, pero realmente escribiría lo más vívidamente que puedas, incorporando todo el detalle sensorial que no puedes en esto. Diviértete con esto, y publícala cuando hayas terminado. Gracias.
6. Descripciones vívidas versus descripciones llanas: Ahora mismo lo que me gustaría hacer es mostrarte una comparación de descripción vívida versus descripción muy plana. Voy a tomar de mi propia escritura para mostrarte ese contraste. En primer lugar echemos un vistazo a alguna descripción muy, muy plana. Ethel era una mujer alta con el pelo corto y rizado. (Entonces, ¿qué?) Su amiga Imogene era una mujer corta con pelo largo, pegajo-lacio y ojos verde mar. (Otra vez, ¿y qué? Además, el cabello lacio pegajoso y los ojos verdes del mar es un fraseo bastante clichado y sobreutilizado.) Si vas a describir la apariencia de una persona, Es más interesante para el lector si das algo inusual o inesperado, o de alguna manera que muestre su carácter, no sólo para decir cómo se ven. De lo contrario, deja que tu lector una especie de visión y cómo imaginan cómo se ven los personajes. Estaban haciendo un decorativo (Decorativo. ¿Cómo es así? ¿ Qué significa decorativo?) molde de gelatina para una fiesta. ( Esto no me muestra nada. No sé qué ver aquí.) No iba bien (¿Qué pasa?) y Ethel estaba triste. ( Pero aquí quiero saber qué dice o qué hace para hacerla parecer triste.) Imogene intentó ayudar. (¿Haciendo qué?) Ves cada punto en el camino, le estás dando al lector o le estoy dando al lector algo muy vago y abstracto. Nada para que el lector realmente se aferre. Nada que ver, oír, saborear, oler, etcétera. Ahora, voy a leer la versión publicada de esto de mi libro. El nombre de la historia es Ethel y Heroes en la última noche. Ethel intentó congelar el molde de gelatina verde con una mezcla de Miracle Whip y catsup, pero seguía corriendo por los lados. Su amiga Imogene ayudó con los pimientos ya que juntos formaron 1960 en la cima. No se parecía en nada a la foto en la sección de estilo. Parecía magnífico en el periódico con la mujer de pie sobre él, agitando una cuchara de servir como una varita mágica, para asombro de sus amigas. “ Podría llorar”, dijo Ethel, Imogene levantó el plato y puso la gelatina en el fregadero y la enjuagó con agua fría. Ella agarró un par de toallas de papel de la varilla y la dio palmaditas secas. Se estremeció y se mostró bajo la luz de techo de la cocina de Ethel. Los hot dogs y macarrones suspendidos dentro parecían criaturas marinas en un acuario. “ Voila, "dijo Imogene. “ Se convierte en una pieza de conversación”. Se puede ver la diferencia entre esos dos pasajes. Contrastan salvajemente. El primero fue muy plano y no involucra al lector, mete al lector en la escena. La segunda vez. Mira el contraste. El molde de gelatina se describe como decorativo la primera vez. La segunda vez, en lugar de decir simplemente decorativo, sabemos que el molde de gelatina está cubierto con las mezclas siendo esmeriladas con una mezcla de látigo milagroso y ketchup. Eso es ser muy específico sobre lo que se está utilizando para congelar este desierto. También mira los detalles de que el 1960 esté encima de ella y los pimientos. Nosotros también, la primera vez que nos dicen que Ethel estaba triste, pero la segunda vez, vemos que Ethel está triste porque está rumiando sobre ese cuadro que estaba en la sección de estilo del periódico y cómo no lo hizo
su creación se parecen en algo a ése. Entonces ella dice que podría llorar. Nuevamente, mira el detalle sensorial,
mira el detalle sensorial del tacto que obtenemos cuando la imagen es palmaditas el molde de gelatina seco con las toallas de muñecas de papel. Entonces cómo se demuestra que se estremece y resplandece a la luz. Eso es todo muy vívido y muy sensorial. Por supuesto tenemos el inesperado detalle de los hot dogs y los macarrones que están dentro de la gelatina, y que esos parecen criaturas marinas en un acuario. Bastante diferencia entre los dos pasajes, entre una descripción plana y una descripción muy vívida. De acuerdo, entonces en nuestro próximo video, vamos a pasar al ejercicio número dos y eso será sobre insertar un detalle inesperado en tu escritura.
7. Ejercicio #2: insertar el detalle inesperado: Muchas veces por qué los escritores se encuentran
atrapados cuando están escribiendo una escena o una historia es que han empezado a aburrirse. De lo que pasó con la gran idea con la que empezaron, creo que lo que pasa ahí es que están empezando a escribir la descripción que se escribe a sí misma. Por lo que se están escribiendo en una esquina y se están aburriendo un poco. El remedio para esto que he encontrado es en realidad insertar
muy intencionalmente unos detalles inesperados, llamo a este ejercicio insertando el detalle inesperado, y este ha sido uno realmente popular que he enseñado, principalmente porque una vez que haces esto, a menudo
te encuentras sorprendiendo y
emocionándote por lo que estás escribiendo en lugar de aburrirte. Veamos algunos ejemplos de detalle inesperado que se han puesto en algunas historias publicadas que me gustan bastante. “ El circo vino chocando por las paredes de tu casa, todas las carpas y rayas y resbalones de boleta como conchas de cacahuete, dispersas en el fino azulejo blanco”. Eso es de una historia de Alex Simand, y se llama el “Ciclo Electoral”, y es muy obviamente una metáfora, pero es la primera frase de la historia, es muy inesperado y extraño y te dibuja escribes en, yo me encanta. El siguiente es de la historia de Allegra Hyde “Sindicación”.” Mis padres están en el patio trasero cavando sus tumbas”. Simplemente me encanta eso. Al instante quieren leer el resto de esa historia. Aquí te dejamos un detalle inesperado de una de mis historias llamada “Lengua Fuerte”. “ El dentista está intentando instalar dos coronas en mis dientes, pero tiene que llamar refuerzos”, y luego tengo un tipo grande que se parece a un gorila
en un bar y viene a ayudar con este procedimiento dental de Marci Calabretta Cancio-Bello historia llamada “El erizo de mar”. “ Abuela mantuvo un cuchillo de buzo atado al muslo”. Gran detalle inesperado, y finalmente, aquí hay una de la historia de Randall Brown llamada “Qué hermoso sueño”. “ A mi tía le hicieron un títere para parecerse a su hija muerta, Peach”. ¿No son geniales? De acuerdo, entonces otra vez, voy a hacer que escribas desde un taco visual. Esto en realidad es una fotografía. Parece una pintura, pero en realidad es una fotografía y se llama Malora. Ahora, mira cómo casi cada elemento de esto es una representación muy realista de una mujer caminando por un bosque o lo que sea. Todo es muy realista, todo muy realista fotografiado excepción de que hay un detalle inesperado y por supuesto, son las astas en su cabeza. De verdad, de verdad me encanta esta fotografía. Se libera la imaginación, de una manera que se puede hacer con su escritura creativa también. Entonces lo que quiero que hagas ahora para este ejercicio es imaginar un lugar,
escena, o ambientación muy común como acabas de ver en la fotografía de Malora. Puede ser un patio de recreo, un bar, una habitación de hospital, puede
ser una escena, se
puede estar describiendo una escena como una familia teniendo una cena, una comida de vacaciones, sólo algo muy común lugar. Empieza a escribir eso y entonces lo que quiero que hagas entonces es poner intencionalmente en un detalle inesperado. Aquí, todas las apuestas están fuera, haz lo que quieras que puedas tener, un payaso caminando hacia atrás en la estación del metro, puedes tener una margarita saliendo del concreto, cualquier cosa va y luego solo
permites lo que venga desde el momento en que insertes el detalle inesperado, sigue escribiendo y ve qué pasa con la historia, si te encuentras totalmente inspirado y quieres seguir escribiendo, ve por ello, o simplemente puedes quedarte en ese pasaje descriptivo y simplemente escribir sobre el detalle inesperado o está perfectamente bien
escribir usando la fotografía de Malora y simplemente escribir sobre eso. Quiero que etiqueten este detalle inesperado y por todos los medios, sigan
adelante e impulsen que aquí, para que yo y los demás podamos leerlo, nos
encantaría ver lo que se te ocurre.
8. Ejercicio #3: cuestionar tu elección de palabras descriptivas: ¿ Cómo fue eso con el ejercicio número dos, cómo te encontraste escribiendo con el detalle inesperado? Muchas veces lo que pasa es que el escritor se sorprenderá por lo que salga. ¿ Te encontraste usando, quizás lenguaje que normalmente no usarías? Me encantó ese ejercicio por cómo encaja al cerebro a pensar fuera de la caja y hacer algo diferente, totalmente diferente. Es realmente muy divertido. Por ahora, esta siguiente lección, lo que vamos a ver es tomar lo que tenemos y en cierto sentido, interrogar a todos nuestros descriptores en nuestras elecciones de palabras, asegurándonos de que cada uno realmente encaje o según sea necesario. En primer lugar, lo que quiero que hagas es tomar una pluma y rodear todos los pasajes descriptivos, todos los descriptores a lo largo de tu impresión, y vamos a volver a ellos. Pero primero pasar y hacer eso. Ese es tu primer paso. Ahora, tengo una serie de preguntas que quiero que le hagan a cada una de estas elecciones de palabras, cada una de las cosas que han marcado. Estas son las preguntas que quiero que hagas. ¿ Es esto algo que el lector automáticamente verá,
escuchará, saboreará, olerá, tocará por su cuenta? tipo de cosas de las que hablamos antes donde dijimos, un niño pequeño, una puesta de sol dorada, ese tipo de cosas que inmediatamente me vienen a la mente. Otra pregunta que hacer es, ¿esto ayuda a crear tono para la historia? Si estás tratando de escribir una historia triste, ¿tu descriptor refleja la tristeza de alguna manera? Siguiente pregunta que puedes hacer es, ¿ayuda a transmitir a los personajes en su estado? Eso se remonta a lo que estábamos hablando con el cuadro de Van Gogh. Cómo las decisiones particulares que tomó con su técnica y sus pinceladas también transmitieron su estado emocional. ¿ El descriptor en tu historia transmite el de tus personajes? Siguiente pregunta que quiero que hagan es, ¿este pasaje descriptivo o descriptor comete al lector? Ser obligado proviene de lo que es inesperado o fresco u original. ¿ Es esto algo que hará que el lector quiera seguir leyendo? Si la nota de respuesta es no a cualquiera de esas preguntas como estás pasando, entonces si es un no, golpea una línea a través de ella. Eso vamos a ahorrar, y volveremos a trabajar en ello más tarde. Entonces aferrarse a eso.
9. Revisión de tu escena o historia muy corta: Por el momento, usted ha escrito dos borradores en esta clase. El primero, te centraste en incluir una gran cantidad de ricos detalles sensoriales en tu escritura, y en el segundo, te insertaste intencionalmente en detalle inesperado. Entonces viste cómo hacer ambas cosas cebó tu cerebro y te abrió a ideas más frescas, más originales. Después revisaste tu borrador e identificaste e interrogaste cada una de esas opciones de tus frases descriptivas o tus palabras descriptivas, y realmente viste cuáles querías conservar, cuáles sentías que necesitabas ir. Ahora para nuestro ejercicio final, lo que me gustaría que hicieras es reescribir, revisar todo el pasaje, poniendo mucha atención a todos aquellos que tachaste y viendo si hay algo que puedas reemplazar a eso palabra o pasaje con. ¿ Hay alguna manera de que puedas subvertir las expectativas de tu lector? Hay algo que podrías escribir que sea un poco más fresco o emocionante o inesperado? Piensa en cómo, cuando te mostré el plano versus la descripción más vívida para mi propio trabajo, piensa en cómo en la versión plana describí el molde de jello como decorativo, y luego en la otra versión, lo
describí más vívidamente. El molde de jello ahora es verde y estaba esmerilado con látigo
milagroso y ketch-up y tenía perritos calientes y macarrones dentro de él. A eso me refiero, sé más específico, más sensorial e intenta ser un poco inesperado en tus descripciones. Piensa en cómo también en la historia de Jeff Landon, donde su personaje Tripp Salvador parecía un Jesús afeitado limpio. Esos son los tipos de descripciones que dibujarán a tu lector y harán que el trabajo sea más vívido y emocionante. Busca descriptores más precisos. En lugar de decir que algo es una bicicleta cool, por ejemplo, digamos que es una bicicleta con asiento banana y manillar mono, cosas así. Recuerda que Natalie Goldberg cita que miramos antes, “Una responsabilidad de la literatura es hacer que la gente despierte, presente y viva”. Eso es lo que quieres ir en tu trabajo. Revise su escena utilizando todo lo que hemos aprendido hasta ahora. Entonces si quieres, puedes darle un título a tu proyecto terminado si estás tan conmovido para hacerlo. Me encantaría que lo compartieras y me diera la oportunidad de leerlo y comentarlo, o darle a tus otros compañeros la oportunidad de leer tu trabajo también. Estoy muy emocionado de ver lo que se te ocurre para esto.
10. Recapitulación: ¿qué hemos aprendido?: Bueno, espero que hayas disfrutado escribiendo tu proyecto final y creando una escena vívida o un cuento muy corto. Recapitulemos lo que hemos aprendido hasta ahora en la clase. En primer lugar, hemos aprendido que la descripción no es sólo un mero escaparate, que es una parte esencial de tus historias. Hace que tu historia sea mucho más rica y más vívida para el lector. Después miramos los problemas que a veces pueden llegar a escribir descripción. Uno está escribiendo demasiada descripción, casándose con la mosca, como dijo Natalie Goldberg. Dos es crear un desierto descriptivo básicamente y escribir una descripción no bastante suficiente para poner a tierra a tu lector o lector inmersivo y, entonces lo tercero que puede salir mal es si usas descripción que básicamente se escribe a sí mismo que es cliched o exagerado de cualquier manera. Después echamos un vistazo a algunos ejemplos realmente buenos de descripciones realmente bien escritas, y al ver esa descripción realmente logra, eso puede lograr cuatro cosas para tu cuento corto o tu semilla. Número uno, gran descripción siempre sumerge al lector y le da al lector experiencia sentida, y eso lo haces con el detalle sensorial en el que trabajamos. Número dos, gran descripción va un largo camino en establecer el tono de tu historia o mejorarla o cambiar el tono de la historia. Tercera cosa que realmente buena descripción puede hacer
es que obligará al lector hacia adelante y miramos cómo incluir detalles inesperados es una manera realmente genial de elevar los intereses de sus lectores y los mantiene leyendo. Y entonces lo cuarto que realmente gran descripción hace es dar una indicación de la emotiva Interestatal de tu personaje. Esa cosa que mostramos con Charles Dickens diciendo que el hombre triste era como una sombra de sí mismo en la puesta de sol, lo cual es realmente una gran manera de poner eso. Entonces esas son cuatro cosas que realmente gran descripción que podemos hacer. Ahora que estás armado con estas herramientas y sabes todas las cosas que puedes hacer, puedes llevar esto adelante, usa esto en toda tu escritura, toda tu escritura descriptiva, cualquier cosa que hagas en adelante, y espero tú lo haces. Muchas gracias por tomar mi clase. Ha sido un placer.
