Escribe grandes subparcelas

1. Comencemos: Hola a todos. Mi nombre son eventos de Barbara y bienvenidos a este curso sobre cómo escribir grandes subparcelas o como me gusta pensar en ellos, hilos narrativos en sus historias. Cómo tejer numerosas parcelas en nuestras historias para que sus intrincadas y entrelazadas sea una de las preguntas más comunes que he tenido a lo largo de los años. Subparcelas o esa cosa que muy a menudo sabemos que no necesitamos escritura que sabemos lo hará rico, pero no estamos exactamente seguros de cómo ponerlos y hacerlos realistas y hacerlos alemanes a lo que somos escribiendo. Muy a menudo sabemos lo que eso significa. Historia de trama central es que tenemos una idea de eso, pero esa es una trama. Y la historia es que muchas veces nos enamoramos, tenemos numerosas capas que parecen unirse en algunos puntos y divergentes en algunos puntos tienden a causar conflicto entre sí a veces y luego trabajaron en armonía juntos de una manera que ni siquiera podemos extraer necesariamente estos diversos hilos de trama. Todos son una gran historia maravillosa juntos. Y ese es el objetivo. Un reto es, y con lo que a menudo se encuentran los jinetes es que se les ocurra esa primera narrativa primaria. Pero entonces ellos tipo de TAC allí, subtrama allí hilos narrativos encima de eso. De una manera que estas historias más pequeñas tienden a sentarse encima de la historia principal en lugar de ser parte integral de ella. Es casi como si pudiéramos levantarlos inmediato y nuestro esteroide se quedaría igual. Este es exactamente el tipo de cosas que queremos evitar para ese fin. Esta clase está diseñada para ayudarte a determinar qué haría una buena subtrama en mi historia. ¿ Cómo puedo averiguar qué son este tipo de subhistorias, estos hilos narrativos adicionales? Entonces, ¿cómo renuncio esos hilos narrativos a mi historia principal? Vamos a ver esto desde una variedad de ángulos. Estaremos abordando lo que realmente es un hilo narrativo. Por qué es importante usar esos hilos narrativos. Y es importante que nos tomemos un momento y miremos eso. Porque te sorprenderías realmente con el caballo de fuerza, el caballo de batalla que hilos de trama adicionales pueden servir en tus historias. También veremos los diversos tipos de hilos narrativos. Puedes tener personajes. ¿ Cómo eliges qué personajes deben tener esos hilos narrativos? Punto de vista, y cómo el punto de vista puede afectar los hilos narrativos que elija incluir. Vamos a ver cómo realmente vas sobre la elección de esos hilos. Cómo tramas esos hilos en tus historias, cómo tejas esos hilos adicionales en el hilo principal, principal, principal de la historia en tus novelas, guiones, no ficción creativa, etc. Entonces algunos consejos sobre cómo vas sobre la organización de todo esto. Cómo se mantienen todos estos hilos y estructuras de trama en marcha de una manera manejable. Espero que eso suene de interés. Si lo hace, te veré en el siguiente video. 2. Cómo funcionan las parcelas y las subparcelas: Muy bien, primero lo primero, si no lo tienes, tómate un momento, ve y descarga las notas de clase y la hoja de trabajo de clase para este curso. Estos nodos van a ser maravillosos para que lo sigas y hagas tus propias notas sobre. Absolutamente aprenderás y conservarás las cosas, viendo y escuchando esta clase. Pero conservarás y aprenderás mucho más si sigues junto con notas y agregas tus propias observaciones y las cosas que más te importan encima de eso. Así que tómate un momento. Si no has descargado eso, atropella, descarga eso, y luego vuelve y únete a nosotros para el resto del curso. Otra nota, este curso, mientras trata específicamente de subparcelas, no vamos a meternos en todos los matices de cómo tramas algo en términos de la gran narrativa de tu historia o en cuanto a escenas. Tengo todo tipo de cursos que entran en detalle adicional en el trazado. Entonces si ves esto y deseas tener un poco más de información sobre cómo realmente ir a trazar tus historias. Te tengo cubierto y estas están incluidas en tus notas del curso, por lo que ahí están listadas. Pero mi trama, curso uno-a-uno te ayudará a diseñar la gran narrativa de tu historia. Mi mega curso de grandes escenas va a abordar todos los entresijos del desarrollo de escenas. Ese es un curso largo, pero no sólo aborda todo lo que necesitas para realmente hacer un buen sólido apretado visto en tus historias. También aborda muchas de las preguntas que he tenido largo de los años cuando se trata de escribir escena. Otro curso que te va a ayudar es el curso sobre la creación de un esquema de escena. Ese esquema cursos un poco de un curso más amplio que los mega núcleos. Se mete en menos detalles, pero es muy proactivo. Y esa es una que básicamente vamos a trabajar justo a través. Trabajaremos justo a través un esquema de escena y te ayudaremos a conseguir eso en marcha y poner esas cosas en práctica en tus historias de inmediato. Entonces esos son tres recursos maravillosos para ti. Si desea más información sobre el trazado. Dicho esto, sólo me gustaría añadir lo que hago en la mayoría de mis cursos, que son esos lineamientos, no reglas. Todo lo que escuchas la gente te da consejos para escribir. No es una regla, es una directriz. Y definitivamente hay alguna pieza de literatura por ahí fuera que es maravillosa, pero vuela completamente ante la regla que te dieron. Entonces lo que digo aquí en cualquiera de mis clases, estas son las mejores prácticas, pero depende de ti decidir qué es realmente pertinente para ti y para el tipo de escritura que quieres hacer. Entonces, por favor, ten eso en cuenta. Ahora entonces empecemos y otra vez, por favor perdóname si miro hacia abajo. Yo sí enseño a partir de notas. Hablemos de lo que es una subtrama. Ahora me escucharás probablemente a lo largo de este curso, usa el término subtrama. Voy a tratar de apegarme a los hilos narrativos y me meteré en el porqué en un rato aquí. Pero básicamente, cada novela en sus términos básicos tiene una historia central, tiene una trama primaria. Y esa trama es esencialmente una secuencia de eventos que están conectados por una serie de efectos de causa justa, causa, efecto. Esas series de causa y efecto crean. ¿ Cuál es la trama primaria? Y esa trama primaria generalmente se compone de tres cosas. Ahí está el conflicto externo. Entonces, por ejemplo, una princesa es despojada de su realeza y tiene que luchar contra un dragón y vencer fuerzas malvadas para recuperar su corona y salvar su reino. Ese es este conflicto externo que está sucediendo. Entonces eso es parte de tu trama. Muy a menudo el conflicto externo está basado en carbón. El personaje quiere algo y se está esforzando por ello para que conflicto externo se base en un deseo o una necesidad del personaje que va tras esto. Este es mucho más el caso de la ficción de género. Si estás escribiendo ficción literaria y obvia meta de personaje no está necesariamente ahí, pero son generalmente es algo que el personaje más o menos quiere, ya sea esto muy claro cortar misión o no. Segundo componente que muchas veces tenemos en una trama, es sólo relaciones. Por lo general hay uno principal. Puede haber varias, pero estas relaciones son las apuestas emocionales en una historia. Entonces si bien el personaje tiene esta meta externa o conflicto externo con el que está tratando, también tiene gente en su vida. Esto puede ser amistades, estas pueden ser familiares, que pueden ser romance, pero sus relaciones con la gente en su vida que le importan. Y estas relaciones se ven afectadas por el conflicto que está sucediendo a su alrededor. Esta conexión de las relaciones con el conflicto puede ocurrir por diversas razones. Puede suceder porque la relación misma está creando el conflicto. Puede suceder porque el resultado de una relación, lo que queremos que sea una determinada relación, depende del resultado del conflicto externo. Entonces si mi conflicto externo es que estoy tratando de conseguir este maravilloso trabajo de ventas en la ciudad de Nueva York. Y mi relación primaria es con una chica con la que realmente quiero casarme. Un joven realmente quiere casarse con esta chica. Pero no puedo permitirme proponerle realmente a ella a menos que tenga un gran trabajo, entonces esa relación del joven con la chica con la que le gustaría casarse depende en gran medida su capacidad para conseguir trabajo en la ciudad de Nueva York. Por lo que se ve cómo en ese caso, la relación depende del resultado del conflicto. Otra forma en la que las relaciones pueden verse afectadas o relacionadas con el conflicto externo en tu historia es que el conflicto externo creó las relaciones. Así dice que nuestra princesa que estaba en camino para recuperar su corona se encuentra. Tuve a un joven apuesto en busca de su corona. Ahora tenemos este romance significativo que está en ciernes, que fue creado por el conflicto de perder su corona en primer lugar. Cuando se consideran estas relaciones, siempre se quiere pensar que el protagonista tiene algún tipo de objetivo para la relación. Solo un poco de agua que quieren salir de esa relación. Y puede ser muy sutil y simple ya que quiero que esta relación funcione, quiero mantener buenos términos con el algo de mi madre. Cuando piensas en tus relaciones, tienes algún tipo de objetivo para todas ellas. En su mayoría, me gustaría que funcionaran. Pero a veces para con tu jefe, por ejemplo, quieres que tu jefe lo haga, quieres que tu relación con tu jefe trabaje para ti, definiendo cómo se ve eso. ¿ Es que tu jefe está orgulloso del trabajo que estás haciendo y te gustas personalmente. O tienes a tu otro significativo y quieres que te amen y quieres que se sientan muy afirmados por ti, tu relación con tus hijos. Quieres otra vez, quieres que esa relación funcione, pero en ese caso, quieres que esos niños se sientan mucho como si pueden venir a hablar contigo si es necesario. Entonces los detalles de cómo pensamos sobre esa relación trabajando y de esa manera, nuestro objetivo para la relación puede ser diferente. Por lo que quieres como que te metes en los matices de eso. Cuando profundizas hasta ese nivel, te ayudará a escribir tu historia. El tercer pedazo de esta trama principal, y tenemos que hablar de las tramas principales para que luego podamos entender estos subs hilos. Tenemos esa trama principal, tiene su conflicto externo, tiene un aspecto de relación con ella. El tercer aspecto de una trama primaria es el conflicto interno. O los personajes tienen mentiras que creen cosas que no son ciertas. Es tan cierto para un personaje de ficción como para nosotros. Todos tenemos vidas que creemos, y nos decimos a nosotros mismos y luego no es verdad. Y a veces sabemos que no son verdad, pero es sólo un ahorcamiento y seguimos con él de todos modos. Una mentira que creemos puede ser algo como decir, no soy digno de llevar este anillo a Mordor y tirarlo. Sólo soy un hábito. Eso es sólo una mentira que Frodo se dice a sí mismo. Simplemente no cree que pueda hacerlo, pero se equivoca. Él puede hacerlo. Entonces ese es un simple ejemplo de mentira que creemos. Entonces internamente, mientras el personaje está batallando externamente algo, también hay en la historia y necesidad interna que, ese personaje necesita superar. Entonces esos son los tres componentes generales de lo que pensamos como una trama primaria. Ahora, una subtrama o un hilo narrativo más pequeño dentro de eso, tiene algo la misma idea general para ella. Generalmente tiene esos mismos tres componentes. Es sólo que se les dan al lector. Se escriben en la historia en una escala menor con menos detalle. En ciertos casos donde estás escribiendo muchas historias paralelas, puede haber casos en los que tengas múltiples hilos narrativos que son todos más o menos iguales en peso. Pero ese es un tipo de escritura muy específico. Más a menudo que no, tendrás una narrativa primaria o los otros hilos narrativos luego entrarán en eso. Ahora esos hilos narrativos, como veremos, cuando los hagas, correcto, no se sientan encima de ese hilo primario. Son parte de ella y el hilo primario los necesita y se basa en ellos y no lo son. Entonces vamos a ver eso. Pero en general, este tipo de subhilos narrativos son versiones más pequeñas de lo que acabamos de discutir. Pero dicho eso, de verdad no me gusta mirar estos en términos de subparcelas. Implica que estos hilos más pequeños que estás montando no son tan importantes como la trama principal. Si los miras de esa manera, entonces no serán tan importantes como tu trama principal porque simplemente no te encargarás de escribirlos en la historia con el mismo tipo de importancia. Este es uno de los errores más grandes que veo a los personajes cometen en su escritura. Intentan empezar a escribir una, lo que consideran una subtrama. Se sienta en lo alto de la narrativa. Realmente no impacta esa narrativa primaria. Es una especie de sólo se apaga y está ahí a veces. A menudo no llega a su propia cohesión satisfactoria. Y luego está ahí en la historia por un rato y se ha ido. Y luego vuelve a emerger. Y nos sorprende algo verlo y me olvidé de eso. Entonces cuando lo pensamos como una subtrama, tendemos a no hacerlo justicia. Pero si pensamos en nuestras historias como una cuerda grande con muchos hilos, sí, hay una pieza primaria más gruesa de esa cuerda. Pero para hacer la buena, maravillosa, sólida pieza media de cuerda, tiene todas estas hebras tejidas juntas y eso es lo que hace que la cuerda. Y todos dependen unos de otros para que esa cuerda sea sólida y nos sostenga. Por eso prefiero pensar en estos como hilos narrativos. Ellos importan, todos importan. Incluso si el hilo aparentemente más pequeño debe contribuir a esa trama principal y por lo tanto es esencial. No te preocupes por tratar decirme a mí mismo, ¿es eso un subargumento? No es eso una subtrama? Y tratar de derribar toda una definición. Ese no es el punto. Lo que realmente quieres, lo que realmente vas a buscar es una parcela muy compleja. Vas por un complot que tiene muchas facetas a ella. Es como, en lugar de tener una piedra de corte esmeralda que tiene unos lados limpios, tienes una piedra de corte de diamante. Tiene muchas más facetas a ella. Y por eso, refleja las cosas y todos estos colores pasan por ella. Y es muy interesante mirar. Estamos tratando de crear una sola historia sólida que tenga todos estos matices y donde podamos ver todas estas maravillosas historias dentro y fuera de ella. Para eso estamos trabajando. Por eso prefiero pensar estos como hilos narrativos. 3. Atributos y propósitos de las subparcelas: ¿ Qué es entonces un hilo narrativo más pequeño? ¿ Qué aspecto tiene eso? ¿ Qué hace que algo sea un hilo narrativo más pequeño? Varias cosas y de nuevo, estas están en sus notas, recomiendo seguir a lo largo. Están conectados a la trama primaria, pero no la sobrepasan. harás, aún quieres tener una trama primaria clara que el lector está siguiendo. Entonces tendrás estos hilos más pequeños de la historia, pero no están eclipsando esa historia principal. Puede volverse confuso. Nuevamente, hay una manera en que si lo has diseñado y dijiste, Bueno, quiero que mi historia compre estructura por naturaleza. Estar yuxtaponando, digamos estos dos personajes a lo largo, ambos son iguales. Eso es algo que estás decidiendo al principio de tu historia. Lo que puede pasar es si realmente estás empezando a escribir, tienes una trama primaria y luego te enamoras de esta historia secundaria. Y he visto que esto suceda muchas veces. Empiezas a escribir tu trama primaria. Tienes un personaje secundario, estás tratando de dar un hilo narrativo más pequeño dos, luego decides que amas tanto a tus personajes secundarios te permite empezar a construir tanto la trama secundaria. Entonces comienza a eclipsar la trama primaria. Entonces intentas volver a la trama primaria, parchear estas cosas dos juntas, no lo hacen, no funcionan. Se quiere poseer que estas subparcelas, estas pequeñas hebras de historia no, no lo harán, no pueden sobrepasar mi historia principal. Si te gusta, si apenas empiezas a escribir una historia secundaria y simplemente te estás enamorando de ella. Esa es una pista para que pienses. Tal vez ésta debería ser suya, su propia historia separada. Y puedo tener una historia más pequeña dentro de eso. Puedo tener pequeña historia en esta historia y luego puedo tomar esta historia secundaria que me encanta explotó un libro totalmente diferente, cuento corto, película, etcétera, mejor manera de hacerlo. Entonces rasgos de un pequeño hilo narrativo no sustituyen a la trama primaria, su propósito. El propósito de un hilo narrativo más pequeño es potenciar y fortalecer la historia principal. Si has visto mis otros cursos, ya sabes, soy un firme creyente de que tienes que tener una buena sólida razón para todo lo que pones en tu historia. Y los hilos narrativos no son diferentes. Tienes que saber por qué ese hilo narrativo. Ahora, puede haber muchas razones por las que podrías poner uno y vamos a mirar esas. Pero puede ser algo así como, bueno, si no sabemos de la historia de fondo este joven del que las chicas se enamoraron, entonces nos vamos a perder algo en la historia principal. Entonces realmente necesitamos tener este hilo narrativo de una historia de fondo que nos parezca obvio. Puede ser algo también como, ya sabes, mi historia es bastante sombría y creo que se necesita algún alivio cómico. Esa es otra razón, eso sigue siendo una buena razón. Hay muchas razones por las que podrías hacer esto, pero hay que saber qué es y por qué es tan importante saber realmente por qué te podrías decir a ti mismo, Bueno, estoy metiendo a este personaje. Es una buena historia y eso está bien. Por eso lo estoy haciendo. ¿ Y quieres saber la razón por qué? Porque eso dictará lo que pones en esa trama. Al igual que cuando estás trazando algo en tu historia principal, tienes que poder decir, necesito incluir esta escena porque llenando el espacio en blanco, tienes una función, tienes un propósito para esas escenas. Si no atribuyes, recete una función a tus escenas, entonces puedes terminar fácilmente con pelusa. Puedes terminar con demasiadas escenas que me dicen la misma información que un lector. Podrían que todas fueran grandes escenas, pero no necesitaba tres de ellas. Necesitaba uno. Y porque me diste tres en vez de uno, has reducido el poder de todos ellos. Necesito algo nuevo que estoy obteniendo de cada escena. Necesito algo nuevo que estoy obteniendo de cada uno de tus hilos narrativos. Y por eso hay que saber por qué está ahí. Porque si sé que estoy poniendo a este personaje es hilo narrativo en. Porque quiero que el personaje B yuxtapone y proporcione una lámina para el personaje a, mi protagonista. Entonces voy a ser muy exigente con las escenas y la historia que ondeo con personaje B para escoger específicamente escenas que causaron esa yuxtaposición. Si no supiera esa razón por la que podría terminar incluyendo esta divertida, desenfrenada, tonta historia sobre el personaje B. Pero en realidad no se dirigió al foil. Ese fue mi objetivo y así es como dices, ¿cómo sé si estoy tramando las tramas correctas y mi hilo narrativo? Bueno, tengo esta graciosa historia sobre este papel de aluminio. Sí, pero ¿qué hace eso? Podría ser gracioso, podría ser genial. Pero diseñas este personaje para una lámina. Y así cuando empiezas a salir demasiado de ese gol, empiezo a perderme. Empieza a ser demasiado. Y ahí es donde se obtiene la hinchazón de la historia, eso sucede. Y donde tus hilos ya no parecen cohesivos. Subparcelas, hilo narrativo, subhilos narrativos conectados a la trama primaria, pero no lo supervisan, no sobre Shadow IT. Tienen un propósito y ese propósito es fortalecer. Mejorar esa trama principal. Tienes que conocer tu propósito. Tercero, las subparcelas tienen la capacidad de desviarse fuera de la trama primaria y describir cosas que no necesariamente son parte de ella. Entonces es una manera para nosotros de obtener una visión más amplia de la historia en su conjunto. Entonces esa es otra característica de algunas subparcelas. Todavía tienen un personaje con un gol de historia que tiene contratiempos y conflicto. Ahora de nuevo, como dijimos anteriormente, objetivo de la historia puede ser más sutil. Puede ser más evidente, pero todavía tienes un personaje, ese personaje todavía tiene algo él o ella quiere y ella todavía va a enfrentar contratiempos y conflictos. Entonces es, son los mismos elementos de trama. Sigue siendo una trama. Es distancia, hilo narrativo más pequeño. Por lo que quieres asegurarte de que esté ahí. Y por último, sí llega a una resolución de algún tipo. Aquellos a los que no se quiere arrancar estos subhilos, estas subparcelas, y luego no los terminaron. Eso es muy insatisfactor. Por lo que quieres evitar eso. Entonces esos son todos rasgos que son comunes a hilos narrativos más pequeños en tus historias. En términos prácticos, esto significa que no tienes que construir esta compleja trama para cada uno de tus personajes, o cada uno de tus personajes de apoyo son tu villano, etcétera Pero tú sí necesita tener algunas sólo tres cosas primarias. Estos tres pasos, se quiere decir empezar con un personaje que va a ser parte de esa subtrama. Vas a decir, ¿cuál es su objetivo? ¿ Cuál es su lucha por lograr ese objetivo? Y entonces cuál es la resolución? Y la resolución podría ser que alcancen la meta. No alcanzan la meta, o es un empate y no es nada. Es sólo un poco matemáticas es par, pero algunos, algún tipo de cierre. Entonces esos van a ser los tres aspectos. Entonces así como tiene conflicto externo, conflicto interno, y relaciones donde hablamos de la historia principal. Tener, estructuralmente, este hilo narrativo más pequeño va a tener un personaje con un objetivo que se ocupe del conflicto y los reveses en un esfuerzo por lograr ese objetivo. Resolución. Básico a ese tipo de subtrama. Gran ejemplo de esto es el Señor de los Anillos, donde el personaje principal, objetivo de Frodo es conseguir ese anillo a Mordor. Pero hay tantos personajes adicionales en esa historia que cada uno trata de metas o romances que tienen, o luchas internas con las que están luchando. Tengo razón en ser rey o es este el romance va a trabajar, etcétera Muchos personajes que se ocupan de las cosas en esa historia. Pero todas esas historias de lados están afectando y trabajando hacia el objetivo principal de Frodo de conseguir el ring en Mordor. Eso es sólo un breve ejemplo. Pero ahora que hemos definido, vale, qué, ¿ qué es este hilo narrativo, eso, en su núcleo se supone que es? Veamos un momento. ¿ Por qué incluimos estos? 4. Cómo usar subparcelas para mejorar una historia: primera parte: Como mencionamos, los hilos de la historia necesitan ser elaborados y tejidos con gran intención. De lo contrario, se sientan encima de la historia, pero en realidad no la afectan de manera significativa. En última instancia, el objetivo de todas estas tramas hebras es profundizar los intereses del lector en el personaje y la historia, el personaje principal en la historia principal. Ahora hay formas específicas para que pueda hacer esto. Entonces vamos a pasar por muchos ejemplos de por qué podrías usar estas subparcelas. Pero cuando hacemos esto, esta lista del por qué podríamos crear una subtrama. A continuación, puede tomar y usar y trabajar a través de la lluvia de ideas formas y razones por las que podría incluir una subtrama. Entonces esta lista que estamos a punto de pasar es una maravillosa lista de lluvia de ideas para ti. Y lo verás en la hoja de trabajo de clase. Hay muchas razones por las que podrías incluir una subtrama. Por lo que no quiero decir que esta lista sea exhaustiva, pero te ayudará a que tus jugos creativos vayan en cuanto a pensar las formas y los tipos de subparcelas que podrías incluir y cómo podría mejorar tu historia. Entonces empecemos. En primer lugar, las subparcelas aumentan la complejidad de tus historias. Si solo escribes tu historia principal, entonces tienes una historia bastante plana. Sólo podemos conocer tanto a tus personajes porque los estamos viendo desde un solo nivel. estamos viendo directamente o esto, o que me estás dando una perspectiva de ellos. Y es menos matizado cuando incluyes múltiples historias y múltiples formas para mí de considerar la historia principal, que es lo que puede hacer una subtrama, entonces has hecho una historia más rica, más profunda. Así que simplemente por existir, traen un realismo a tu historia porque la vida a menudo no es tan simple. Y tenemos numerosas personas en nuestras vidas que afectan las cosas de muchas maneras diferentes. Esto también es cierto en sus narrativas. Y así subtrama una de las formas en que pueden hacer las cosas tan realistas es que ellos, interrumpen el flujo de la trama primaria. Tenemos esta trama primaria, pero vamos a salir aquí y explorar este subargumento poquito. Entonces vamos a ir aquí y explorar ese subargumento poquito. Por qué eso es útil es porque cuando piensas en tu propia vida, ya sabes, no necesariamente avanza. En una cosa que fluye libremente. Estamos distraídos, tenemos cosas diferentes suceden donde tenemos que hacer. Estamos en medio de un proyecto, pero ahora tenemos que parar porque suena el teléfono y luego está esta otra cosa que tengo que ir hacer lo que se supone que debo estar en ese lugar a las siete y luego yo no lo esperaba, pero ahora está esta otra persona con la que tengo que tratar. Así es como es la vida. Así que traer ese tipo de complejidad a tu subtrama hace que las cosas se sientan más realistas. También me permite ver una variedad de perspectivas sobre esa historia primaria. Entonces eso lo hace menos blanco y negro. Tienes a Nuance si sólo tengo una historia. Y me estoy diciendo a mí mismo en mi historia es de esta princesa que perdió su corona y ahora está luchando para recuperarla. Y su tío está en el poder en el castillo. Bueno, tíos, malos, princesas, bien. Ya hemos terminado. Pero cuando presentamos una subtrama, y esa subtrama es esta historia de fondo sobre el tío sobre cómo luchó algo y luchó por la corona y miró por encima de su sobrina mientras ella estaba muy, muy joven y ella no se comportaba tan bien como él pensaba. Entonces no pensó que ella realmente fuera adecuada para la multitud en este punto. Bueno, ahora todos somos Nuance. Ahora estamos como, no sé, tal vez ella esté lista pero ya no cree que esté leyendo y realmente tiene derecho a sentir la forma en que se siente. Y lo sabemos ahora, ahora es más complejo. Entonces es ese tipo de cosas. Estamos consiguiendo todas estas facetas diferentes que hacen que sea menos fácil para el lector simplemente decir blanco y negro, bueno y malo. No es que una historia sea mala para hacer eso. Pero cuando piensas en una historia, podemos pensar en ir a una película o qué te tienes y luego hablas de ello con tus amigos. El cuento es donde se puede hablar desde hace bastante tiempo y realmente tener opiniones diferentes y decir, bueno, no sé que estoy de acuerdo con eso porque si recuerdas, había eso escena donde dijo tal y tal. Y así creo que esto y hay todo ese matiz en él. Eso es porque esas historias te dieron muchas facetas. Era rico, carnoso, y eso es lo que hacen los subparcelas. Nos dan cosas y me dejan mucho más tonos de gris. Por lo que tienes una variedad de personajes, tienes una variedad de parcelas. No sólo eso va a hacer más interesante tu trama principal, el lector sólo va a estar más interesado en general. Hay más en marcha. Por lo que es esta maravillosa manera que alcanza enriquece tu historia. Estas miríadas de hilos narrativos te permiten girar tu historia, tomar giros y giros que de otra manera no puedes tomar o poder tomar. Ahora ten en cuenta y esto es importante. La mayoría de tus numerosos hilos ahora narrativos, no están resueltos en una sola escena. Ellos siguen y siguen. Ellos, proceden a través de tu historia. Así que como verás cuando configuramos esto, no es algo que tengas una vez, es algo que empiezas. Y luego volvimos a visitar, y volvimos a visitar y volvimos a visitar. Por eso es tan importante el tejido de estas parcelas. Entonces hay alrededor, están dando vueltas por un tiempo, manteniendo las cosas muy interesantes. Otra razón por la que las subparcelas son tan importantes y valiosas es que te ayudan a eliminar tu historia con sustancia en lugar de pelusa. Lo que quiero decir con eso, de nuevo, se remonta a algo que estaba diciendo antes cuando estás diseñando tu historia, si diseñas subparcelas estratégicas, todas las cuales se conectan y se relacionan con y mejorar aún más esa historia primaria. Entonces son necesarios ahí, importan. Necesitamos que tengan la buena, plena rica profundidad de esa historia principal. Entonces eso significa que todo lo que estás escribiendo tiene gran significado. De lo contrario, podrías terminar escribiendo este tipo de cosas episódicas que no necesariamente parecen estar ahí. Y muchas veces los lectores irán, Sí, eso fue en capítulo de descarte. La mayoría de nosotros hemos leído algún tipo de libro o visto una película o algo así donde pensamos para nosotros mismos, ¿Qué fue esa cosa extraña de la trama allá con ese personaje? Porque totalmente no necesitábamos eso y no agregó nada a la historia. Todos hemos visto algo así. Eso es porque no lo era, no se tejió en la trama. No estaba ahí, enjuagando con sustancia. Y realmente hay que pensar en esto también. Porque cuando piensas en historias, tu historia muchas veces podría resolverse con bastante rapidez si todo lo que estás haciendo escribiendo tu historia principal, ¿verdad? Todo lo que estoy haciendo es escribir mi historia sobre la princesa que es echada del castillo y ella está tratando de volver a entrar y recuperar su corona. Si eso es en absoluto estoy escribiendo probablemente podría hacer eso en diez a 20 páginas y ya terminamos. Para que una novela no haga. Lo que va a hacer algo como el es que empieces a tirar a estos otros personajes con sus historias. Entonces tenemos que encarnar esto y eliminar eso. Ya sabes, eso es lo que lo convierte en algo caer y rico. Ve a través, toma tus historias favoritas y di si te pregunté todo esto y acabo de tener la trama primaria ir y tener un corto de cinco minutos. Entonces estas, estas subparcelas llenan tu historia. Terminan, pero de nuevo, es porque son parte de esas principales narrativas. Así que lo han hecho, han encarnado tu historia con cosas decididas. Otra cosa que hace una subtrama es que aumenta la tensión. subparcelas mantienen alta tu tensión narrativa. Lo mantienen al día. Si has visto mis cursos, estoy tramando, sabes que las historias son todas sobre tensión y luego liberan. Creamos tensión en el lector. ¿ Qué va a pasar a continuación? Y entonces realmente nos sentamos un poco. No quieres que tus lectores siempre estén aquí arriba tratando de preguntarte qué va a pasar a continuación. No quieres que tus lectores les guste, Oh, estamos bien, no pasa nada mucho aquí. Quieres esta montaña rusa emocional en la que quieres llevarlas, a veces un gran chapuzón y a veces es una pequeña colina. Ese es el objetivo con la tensión y la liberación. Pero si toda mi atención y lanzamientos suceden con mi historia principal, eso puede ser exhaustivo. Entonces si estoy un poco con mi historia principal, ¿dónde más puedo crear esta tensión? Y traer estas subparcelas crea una nueva tensión que no necesariamente habría tenido. Y cuando lo piensas, cuando algo es blanco y negro, es fácil tomar una decisión cuando algo está gris en nuestras propias vidas, ¿verdad? ¿ Qué hacemos? Estamos más tensos al respecto. ¿Qué hago? No sé qué debo hacer. Muy a menudo. Si sabemos lo que debemos hacer, dónde lo van a hacer o simplemente vamos a decir, sí, sé que me mostré, pero no voy a hacerlo pero cuando no estamos seguros de qué hacer, pero no voy a hacerlo pero cuando no estamos seguros de qué hacer,es cuando estamos como, Oh, no, tenlo en cuenta. Estas subparcelas permiten nuevos tipos de tensión y más tensión y tensión en diferentes áreas. Y nos permiten sentir tensión y liberarnos de diferentes maneras. Si he estado siguiendo Frodo en su viaje para correr, y ha sido muy Tencent, ha sido toda esta batalla. Y necesito liberación. liberación hasta que consigamos algún alivio. Nos dan algún alivio y él va a visitar a los elfos. Y ahí está este COVID respiratorio. Bueno, todavía quiero que el lector vaya ¿qué está pasando después? ¿ Qué pasa a continuación? Entonces, ¿qué hacemos? Tomamos esa escena y traemos diferentes tipos de tensión. Traemos la atención del romance de estos otros dos personajes, no un Frodo, estos otros dos personajes, vamos a traer algo de tensión por aquí. Y hagamos que Gandalf diga algunas cosas y aquí hay algunos pedacitos de tensión. No todos los mismos niveles de tensión, sino que suceden diferentes bits de tensión. que incluso mientras he sido liberado y qué no para mi personaje principal Frodo, me vienen estos otros bits y ¿qué es eso? ¿ Qué significa eso? Es síndrome de objeto brillante. Lo abriremos con eso son las mismas ideas. Estas subparcelas nos mantienen, nos mantienen coqueteando, nos mantienen en marcha. Otra cosa que hacen es que nos ayudan a desarrollar nuestros personajes. Y lo hacen de numerosas maneras. Pueden separar hilos narrativos, pueden realzar y ayudarnos a conocer más sobre el personaje principal, el protagonista. Porque estamos viendo que el protagonista es visto desde otros personajes. Estamos viendo cómo ese protagonista se relaciona con otros personajes. Tengo mi única vista de mi princesa, pero ahora si tengo esta relación con su hermana que está pasando, voy a tener más sentido de los protagonistas que habría tenido si eso relación con su hermana no estaban ahí. Entonces cuando desarrollo estas historias adicionales, relaciones adicionales, historias con personajes, con mi protagonista, estoy aprendiendo más sobre sus defectos, sobre sus fortalezas. Estoy aprendiendo sobre sus metas. Y ten en cuenta que estas relaciones, ¿pueden proporcionar al lector pistas, con información? Por ejemplo, si veo a un hombre tratando mal a su esposa porque han tenido una pequeña discusión. Entonces eso me está diciendo algo como lector. Si lo veo comportándose de esa manera y mi protagonista está teniendo una pelea con su esposa y no se trata muy bien. Eso me dice algo sobre su estado mental en ese momento. Me indica cómo podría manejar dificultades con otras relaciones. Hago juicios sobre él como lector y eso se ve esa relación con su esposa o los colores extraños. Mis expectativas para ese personaje en el futuro, igual que tenemos expectativas de gente en nuestras propias vidas. Si tenemos a alguien en tu vida que constantemente dice que sí, voy a, vendré a eso y luego se escamina en el último minuto, tenemos expectativas de esa persona que nos van a descasar. Lo mismo es cierto con nuestros personajes. Entonces me estás dando información sobre el protagonista, pero también estás configurando mis expectativas de cómo se comportará ese protagonista en la historia a partir de ese comportamiento. Al igual que con fortalezas, si veo a alguien en las primeras etapas de la historia haciendo lo honorable y comportándose erguido que mis expectativas para él mientras paso por la historia van a ser que él va a ser honorable y recto. Entonces si en un momento de la historia entonces no lo es. Soy como ¿Qué acaba de pasar? Si fuera deshonroso al principio, hubiera sido como, sí, más o menos lo que esperaba. Pero fue honorable. No sería Eso es lo que hacen estos hilos adicionales. Me dan esa información, pero están totalmente alemanes con la trama. Pero como se puede ver dos También mi lector, la experiencia de esa historia. Por lo que los subtramas comunican cómo ha crecido nuestro personaje. Vemos progresión de un personaje sobre la historia debido a esas subparcelas. De igual forma, estos hilos narrativos también nos proporcionan mucha más información sobre los personajes secundarios. Por lo que llegamos a conocer a más gente que solo a nuestro protagonista. Esos personajes secundarios me ayudaron a tener nuevas percepciones del protagonista. Pero esos personajes secundarios también, permítanme tener una mejor comprensión de la historia en su conjunto. Trajeron a todo mi mundo como el lector. 5. Cómo usar subparcelas para mejorar una historia: parte dos: Otra razón por la que incluimos subparcelas en la historia es porque regulan el ritmo de la historia. Como hablábamos antes. No quieres llevar a tus personajes en este intenso paseo en montaña rusa por toda la historia. Entonces si la intensa historia de Señor de los Anillos es Frodo metiendo ese anillo en Mordor. Necesitamos descansos de eso, necesitamos burritos de eso. Y tener tensiones más pequeñas sucediendo con estos otros hilos narrativos te permite ralentizar un poco el tren principal para que ese sea un lugar arrestador mientras sigue avanzando la historia avanzar de estas otras maneras. Entonces de esa manera, siempre sentimos que estamos avanzando. También se nos da espacio para respirar y considerar y para tener un espacio desde el estrés de la historia principal. Alternadamente, esas subparcelas empujaron esa historia principal hacia adelante. Puedes usar estas subparcelas como un tiempo para ayudar al personaje a desarrollar una habilidad o alcanzar algo que necesita para que el principal continúe en su viaje. Podrías tener esa princesa y sus principales luchadores de viaje para volver y recuperar su corona. Pero hay esta subtrama que tiene que seguir porque tiene que ir a visitar este hombre sabio que tiene esta piedra mágica que necesita para el pollo obtenga alguna revelación de la piedra que es va a ayudarla a derrotar su tío y recuperar su corona. Bueno ahora tenemos esta pequeña historia lateral, bien, trama lateral de riesgo a un lado que se escapa y consigue esta piedra mágica. Eso es sólo, esa es una trama lateral de hilo narrativo. Me está dando algo que necesito para que ella vaya en su principal viaje. Es algo así como una Star Wars. objetivo principal de Luke Skywalker es salvar a la princesa y todo eso. Pero tiene que ir a aprender la fuerza. Tiene que ir Detener. Detén tu objetivo principal. Toma una pausa. Ve con Yoda aquí, consigue un poco de entrenamiento. Misma idea. Empuja la historia hacia adelante, pero eso es todo empujándola hacia adelante. Entonces es un momento en el que puedes poner a prueba a tu personaje, probar sus motivaciones, darles diferentes cosas que hacer además de solo, de acuerdo, sólo voy a seguir adelante hasta que vuelva a mi palacio. Tienen que ir a hacer estas otras cosas. Subtrama. Además, varían tu estado de ánimo y tu tono, que es tan importante y destruyen el estado de ánimo y el tono son esenciales para una historia maravillosa. Pero puedes usar estas subparcelas para darme algo de perspectiva y aligerar las cosas. Si tienes una historia muy oscura, puedes tener un personaje más alegre o humorístico que entra y es una especie de, es una especie de que me trae algo de ligereza a ella. Ya sabes, o si estás teniendo algo que es más ligero, tira de algo de seriedad. Hay una maravillosa y maravillosa película de historia de fantasmas llamada The Uninvited. Y si solo tuvieras que centrarte en el aspecto de la historia fantasma de la misma, es una película clásica, muy recomendable, es agradable. Pero si solo tuvieras que concentrarte en la parte fantasma de ella, eso es tonto. Es una historia oscura. Pero ahí está todo este otro lado de trama de este hermano y hermana que compran una casa y se enamora de una niña. Entonces hay un romance en ella, y tiene numerosas subparcelas. Tiene a la chica que está enamorada y tiene una relación con su abuelo. Y que se ve en esa historia, hay muchas tramas más ligeras sucediendo en lo que es un misterio de slash sobre todo una historia de fantasmas. Incluiré esto en mis recursos para que puedas ir a verlo transmitir y verla. Es tan muy bueno. Entonces pero, pero esa es una forma en que haces eso. Es una historia seria. Les ha gustado con un montón de, un montón de subparcelas y cosas por el estilo. subparcelas también te ayudan a desarrollar temas para tus historias. Entonces, ya sabes, cuando tienes una historia primaria, es más difícil encarnar fuera de un tema porque es lo principal en la historia. Cuando tienes una miríada de subparcelas, es entonces cuando comienzas a hacer que sucedan temas. Si piensas en la película Casablanca, si alguna vez la has visto. Tienes este tipo de misión principal de uno de los personajes, que es salir de Casablanca. Y lo que ves a través de muchas sub historias, esa película tiene tantos subhilos pequeños en ella es que hay un tema de gente tratando de salir de Casablanca. Ese es uno de los temas de la historia es dejarme salir de aquí. En esa historia. Una de las principales trama es un romance entre un hombre y una mujer que terminó por separarse. Pero si ves la historia, lo que ves son diferentes temas de las personas enamoradas y cómo se ve el amor y lo que haces por alguien que amas. Ese es un tema en él, pero no puedes desarrollar ese tema si solo tienes la única historia principal, porque eso es todo lo que tienes. Ahora es sólo una parte de la historia principal. Una vez lo veo venir de diferentes maneras y diferentes facetas de la misma a través de estas otras historias. Ahora sé que es un tema. Otra cosa que las subparcelas pueden hacer es en realidad. Apoya o desafía una perspectiva moral que tienes cuando como autor, escribes una historia, estás escribiendo desde un punto de vista de tus valores o de los valores elegidos del autor por así decirlo. Entonces, por ejemplo, si estoy escribiendo mi historia sobre mi linda princesa que fue echada de su castillo y perdió su corona y tiene que recuperarla. Cuando mi historia termina, si ella recupera su corona y su tío malvado consigue su regreso, lo que estoy diciendo es, bien gana sobre el mal. bien conquista el mal. Y digo en mi historia, no es correcto alguien robe la corona de un joven. Podría estar diciendo en mi historia, no es correcto condenar a alguien sin juicio. Son todos, solo estás diciendo que por la perspectiva de un To Kill a Mockingbird, los líderes portuarios necesariamente dicen que esto está mal, esto es racista. No creo que esto se haga en este juicio no sea justo, etcétera Vemos que salen a través de esas diversas sub historias. Entendemos que ella piensa que el juicio contra este hombre está mal, que este hombre está siendo tratado mal porque la gente es racista. Entendemos esos valores de la autora por la forma en que ha escrito la historia. Entonces cuando tienes hilos de trama, puedes abordar un tema moral desde una variedad de ángulos. Si solo tienes tu hilo de trama principal, entonces tienes esa perspectiva autoral, crea y avanza con eso. Pero si tengo un personaje que piensa una cosa sobre la justicia, ahora tengo un personaje piensa algo más sobre la justicia. Puedo yuxtaponer esas cosas y hace que el lector tenga que pensar, bueno, caramba, qué hacer, ¿qué pienso de la justicia? Podría tener a alguien que sea muy, muy legalista al respecto y diga, No, estas son las reglas que seguimos estas, entonces podrías tener a alguien más que sea un poco más como una base caso por caso. No puedes ir por las reglas. Es necesario escuchar a la gente y entender esto y lo que no. Y entonces podrías tener a alguien más que sea un poco demasiado indulgente y él es como, Oh, está bien, vamos a dejar pasar eso. Y podría tener a alguien que está muy condenando y no perdonarlo todo. Y podría tener a alguien que simplemente totalmente Florencia la ley por completo. Tienes estas diversas facetas de cómo miramos la idea de la idea moral de la justicia. Entonces esa es una forma de explorar temas morales y darle esta profundidad carnosa a tu historia. Los hilos narrativos también sirven la magnífica función de backstory cuando se quiere incorporar backstory y eso es una subtrama. Pero piensa en cómo podría hacer esto. Podrías, en tu novela, simplemente detener la acción y luego rellenar la historia de fondo. Porque tengo esta novela sobre esta princesa. Y podríamos decir, pausa. Ahí está toda esta historia de fondo sobre su relación con su tío que no te hemos contado. Y poco lo sabías y plural. Oh, cuando vamos a ir por las páginas hemos pausa totalmente la acción, la exposición, la historia de fondo. O tenemos esta subtrama. Y tenemos esta subtrama porque ella tiene esta relación con su guapo joven que conoció. Y a través de sus conversaciones, se aludió a ciertas cosas sobre su relación con su tío, pero en realidad no le ha contado todo. Y ahora está tratando de recomponer lo que es esta historia de fondo y está tratando de resolverlo. Por lo que ahora tenemos una subtrama de este guapo joven tratando de descifrar el misterio, un misterio para él detrás de él, cuál es la relación con esta princesa y su tío exactamente otra vez, y está tratando de averiguarlo. Bueno, ahora lo has convertido en un misterio y lo has convertido en una subtrama, y lo has hecho mucho más interesante. Has hecho un orientado porque ahora tengo que pasar y resolver esto con él en lugar detener el bombeo australiano en un montón de exposiciones. Por lo que es una forma mucho más intrigante de conocer tu historia de fondo a lo largo de tu trama principal. Y por último, algo que hacen estos hilos narrativos es que pueden resolver vacíos o problemas con tus tramas principales. Así que si estás montando y estás como, ya sabes qué, necesito sacar este pedacito o he escrito algo y no estoy seguro de que tenga sentido. Voy a entrar y tipo de tener esta historia adicional. Por corto o largo, entra, carne eso fuera. Y eso va a resolver este tipo de brecha. Y mi historia principal que tengo ahí mismo, es sólo una lista muy feliz de razones por las que incluimos subtramas o estos hilos narrativos. Ahora de nuevo, como dije, para ti prácticamente hablando, toma esta lista y cuando tengas tu idea principal de historia, solo usa esto como una cosa de lluvia de ideas. Nos meteremos en esto hacia el final de la clase, pero pasaremos por esta lista y simplemente decir, ya sabes, cuáles son algunas perspectivas morales que me puede gustar lo que he soportado con la historia de fondo. Voy a tener que tener en esto y cómo estoy, ¿cómo voy a hacer eso? Ya sabes, o, o cuáles son los temas que busco hacer aquí y déjame enumerar mis personajes. Estás brainstorming todas estas cosas y usas esto como una lista de verificación si ya estás escribiendo y tienes subparcelas, tómate un momento y ejecuta tu subtrama a través de esta lista. ¿ Hace al menos una de estas cosas, pero no lo hace esta una de estas cosas probablemente tendrás subtrama superficial y necesitas entrar y arreglarlo o deshacerte de ella. Muy bien, en el siguiente video, ahora que hemos mirado las razones por las usaríamos subtramas o hilos narrativos más pequeños. Veamos algunos de los tipos de hilos narrativos más pequeños que podríamos emplear. 6. Tipos de subparcelas: Hay muchos tipos diferentes de parcelas. Y así hay muchos tipos diferentes de hilos de trama más pequeños que podríamos tener en nuestras historias. Lo que me gustaría hacer es simplemente pasar por algunos de estos con la esperanza de que te ayuden a generar ideas para ti de formas en que puedes incluirlas en tus historias. El primero del que quiero hablar es de lo que se llama trama de espejo. Y en este caso, lo que básicamente tienes es que tienes tu trama narrativa principal, pero luego tienes un hilo narrativo más pequeño que más o menos tipo de espejos sigue a lo largo y patrón y concepto a la trama principal, pero tiene suficiente de diferencia. Somos capaces de hacer algunos comparativos. Por ejemplo, digamos que tienes un personaje principal que se ha enamorado del niño y que está funcionando fabulosamente. La relación es tan grande. Y luego tiene un personaje secundario, mejor amiga. Y su mejor amiga también se enamoró. Y eso no está funcionando tan bien. Eso es un complot de espejo. Cada personaje se ha enamorado de un niño. Uno, está funcionando fabuloso. El otro no está funcionando tan fabuloso. Estos se reflejan entre sí. ¿ Cuál es el valor de eso? Permite al lector hacer ciertos juicios y percibir ciertas cosas que no podían percibir. Si dibujé una figura de palo para ti en un trozo de papel. Y yo diría, cuéntame de esta persona. No serías capaz de decirme mucho. Si dibujaba una segunda figura de palo junto a esa figura de palo, y pongo gafas en la segunda figura de palo. Y entonces yo diría, Ahora me dices, contarte de esta primera figura de palo. Dirías, bueno, tiene buena visión, o al menos mejor visión que ese personaje, ¿verdad? Sabes algo más del primer personaje porque te di algo con lo que compararlo. Misma idea. Podría leer una relación y decir, no creo que sea una relación brillante. Pero luego le pones una relación espejo. Eso es como cinco veces peor. Ahora estoy mirando la relación principal, pero no es tan mala porque, ya sabes, es, es mejor, comparativamente hablando. Entonces me estás dando diferentes ángulos y facetas diferentes y eso es lo que hace un espejo, una cosa de espejo. Ayuda a iluminar el conflicto. Me ayuda a percibir las cosas de diferentes maneras. Otro ejemplo de esto podría ser una chica que simplemente, realmente quiere entrar en la universidad. Ella es rechazada por cada escuela, excepto una. Y la escuela que sí la llevó es la que menos quiere ir. Y luego puedes tener un personaje secundario que no esperaba entrar en su primera escuela de pick, pero ella lo hizo totalmente. Y se metió con una beca. ¿ Ves cómo eso crea tensión? ¿ Ves cómo si tu mejor amiga entrara en esta escuela no creía que entraría y consiguiera una beca realmente genial para ello. Pensaste que ibas a entrar en todas estas escuelas. Te metiste en Ninguno de ellos. Te metiste en esta escuela por la que no estabas entusiasmado y no obtuviste una beca. Sólo hay algo de tensión ahí. Lo hace más interesante. Otro tipo de hilo de historia que sigue a lo largo, acabamos de decir, es un hilo de historia de contraste. Y esa es aquella en la que el personaje secundario enfrenta circunstancias similares, problemas similares al personaje principal. Pero eso es carácter secundario toma decisiones diferentes. ¿ Qué tiene de diferente esto? Y lo que acabo de decir es que la otra es más cosas situacionales que les están pasando. Contraste, realmente los estamos viendo tomar decisiones diferentes. Así que digamos que tienes dos hermanos, son gemelos y ambos están creciendo y ambos están luchando con el estrés y ansiedad como adultos, como hombres jóvenes. Y un joven decide recurrir al alcohol para superar sus problemas. Y así termina con una dependencia de alcohol y se está yendo cuesta abajo. El otro joven también se vio obligado a hacer eso, pero decidió en cambio, iba a canalizar esta energía. Y iba a ser voluntario en una cocina de sopas todos los días. Y al hacer eso, se dio cuenta tanto de su vida que no denotó una mayor apreciación por ella cosa tipo. Hay un contraste. Tomaron diferentes decisiones. Por lo que sus circunstancias parecían ser las mismas, Pero cuando la goma golpea la carretera y llegaron a tomar una decisión sobre qué hacer. Ahí es donde sus parcelas divergieron. Entonces los caracteres secundarios tipo de hilo contrastante muestra cuál podría haber sido el resultado de los personajes primarios si hubiera hecho esa elección, si eso tiene sentido. Otra forma en la que podemos utilizar estos hilos narrativos. Sólo son complicaciones donde tenemos un personaje secundario que empeora las cosas para el personaje primario. Eso es un hilo de trama. Por lo que los subtramas complican las cosas. Hacen las cosas más complicadas para tus personajes principales. Y eso es todo una gran manera de mantener a tus lectores en marcha. Ya sabes, tenemos estas diferentes parcelas yendo y solo ayuda. Todavía tenemos el objetivo principal, pero ahora tenemos estas pequeñas complicaciones y una especie de tirar la llave de mono alfombra en las cosas y hacer que sea más difícil para mí lograr mi objetivo como protagonista. Otro tipo de hilo de trama que es muy común es el hilo de trama romance. Ya sabes, alguien está en una misión, se enamoran y eso cambia las cosas. El romance puede agregar tanta tensión a una historia. Y entonces es por eso que se usa tanto. Es, es un buen tipo de tensión porque. Puedes tener tu tensión primaria, pero el romance puede ser su propio tipo de tensión casi positiva de alguna manera. Otra, otra subtrama que a menudo utiliza solo crecimiento. Tu personaje tiene emociones, tu personaje tiene dificultades, tiene luchas, y queremos ver crecer al personaje. De eso. Queremos ver que el cambio interno suceda a lo largo del transcurso de la historia. Por lo que una subtrama puede ayudar a revelar el arco de un personaje. Quiero ver a Frodo llevar el anillo a Mordor, pero también quiero ver a Frodo crecer como un hobbit, crecer como persona y entender cosas que antes no entendía. ¿ Qué hace que eso sea valioso? Lo que hace de todo este tipo de subhilos narrativos que continúa. Ya sabes, vemos que esos ayudan a desarrollarlo como persona. Cuando vemos las luchas internas de su lidiar con el ring, cuando vemos las relaciones que desarrolla con Gollum y las emociones conflictivas que tiene sobre Gollum. Esos son hilos narrativos. Vamos a bajar. El hilo principal es Frodo consiguiendo ese anillo a Mordor. Pero tenemos esta amenaza lateral de ver Frodo luchar con el ring y procesarlo y ver Gollum y estar aterrorizado. Tienes que imaginar lo aterrorizado que debió haber sido Frodo al buscar Gollum y tener miedo mortal de terminar como Gollum. Esa es su propia historia, ese es su propio hilo. El totalmente conecta con el objetivo principal de conseguir ese anillo a Mordor. crecimiento en los personajes es una de las principales cosas que estos, estos hilos narrativos pueden hacer. Otra forma de sumar un interés con hilos narrativos es considerar personajes, tipo de rarezas, hábitos que tienen adicciones que tienen. Cuando estés elaborando tus personajes y dices, bueno, voy a tener un personaje y él va a ser OCD. Piensa en cómo puedo usar este TOC? ¿ Cómo voy a mostrar este TOC? ¿ Cuáles son este tipo de narrativa poco tipo de subparcelas que voy a seguir por este TOC, cuáles son, cuáles son los objetivos? Si alguna vez has visto la película de Jack Nicholson tan buena como se pone. Lo principal que quiere el personaje de Jack Nicholson como Helen Hunt, ama a esa mujer y la quiere en su vida. Porque la quiere en su vida, pero también porque tiene este TOC, termina en este viaje con su persona. En realidad no le gustaba. Él termina tratando de hacer estas cosas diferentes, tratando con personas que no querían lidiar con todas estas cosas secundarias. Pero lo estamos viendo procesar a través su TOC o verlo lidiar con eso. Entonces, cuando tengas personajes con estos rasgos laterales únicos, vas a explorar eso, yendo a explorar esa adicción. Vas a explorar esas rarezas. Eso es un hilo. Otra forma en que puedes tejer un enhebrador narrativo es el miedo. Haz vulnerables a tus personajes, hazles miedo a las cosas, y luego usa ese miedo para construir en un hilo narrativo. Podrías tener una princesa que ha sido echada del palacio y está aterrorizada del agua. Le teme al agua. Su padre se ahogó. No se subirá a un barco. Pero tiene que subirse a un barco si se va a ir y encontrar esa maravillosa piedra milagrosa de la que hablábamos. Eso le va a decir lo que necesita saber para derrotar a su tío. Ahora tiene que subirse a un barco. Ahí está esto, este hilo, este hilo de historia sucediendo ahí ese tipo de teje y backstory y ten en cuenta que tus hilos podrían incorporar fácilmente múltiplos de estos. Podría ser una historia de fondo, pero también una amenaza de miedo. Es una especie de ambos. Así que ten en cuenta eso pero usa el miedo para hacer una historia más poderosa. Otra gran manera de agregar interés a tus historias es que un par de tus personajes secundarios estén en conflicto entre sí. Ni siquiera entran en conflicto con el carácter primario, sino que entran en conflicto el uno con el otro. Ves eso a menudo en El Señor de los Anillos, porque hay tantos personajes en los que verás a Gandalf compitiendo con otro mago, o verás a dos hombres que están del mismo lado pero tocando uno contra el otro. Entonces sólo hay una especie de este conflicto de fondo que crea interés en la historia. Y de nuevo, como decíamos, es un conflicto menor que los principales conflictos. Por lo que te permite equilibrar esta liberación de tensión como si eres inédito, envejecer con el conflicto principal, empujar un poco la tensión. En estas áreas secundarias, realmente te permite jugar con las cosas. Otra subtrama que verás son los sueños, donde podrías irte y podrías decir que suena que tuve un sueño y describimos el sueño. Y resulta que el sueño me revela cosas sobre ese personaje que no conocía. O quizá los sueños revelen información realmente importante para que el personaje logre su objetivo. Pero es una manera de introducir alguna reflexión en la historia y estar un poco más arriba en la cabeza del personaje. Y no sólo causa y efecto orientados a la acción. Simplemente subtrama que muestren por qué algo es la forma en que es. Esto sucede a menudo si hay que tomarse un momento y decir, bueno, decir que la princesa se subió al barco a pesar de que tenía miedo y llegó a esta isla donde suponen que está la piedra, y se encuentran con esta persona que guarda la piedra. Y luego la persona que cita la piedra les cuenta una historia sobre cómo la piedra llegó a estar en primer lugar. Esa es una especie de historia de fondo en esta piedra, pero también es esta cosa causa-efecto como el mundo es la forma en que es ahora por esto, Es una manera de volver a encarnar esa historia trabajándola en la misión principal de la historia. Otro gran tipo de subconjunto es solo algún alivio cómico, particularmente si tienes una historia oscura y oscura. De lo que se quiere tener cuidado con el alivio cómico y con todos estos es, de nuevo, tiene que conectarse a la trama principal. Lo especifico con alivio cómico porque creo que es el más fácil para que la gente quiera simplemente tirar porque sienten que necesitaban emocionalmente. Incluso entonces, aunque tu razón de estar ahí como alivio cómico, debes asegurarte de que esté conectado a la trama. Entonces habiendo dicho todo eso, esas son todas, algunas, pero no todas, el tipo de formas en que puedes incorporar una subtrama cuando estás diseñando tu historia. Y estás pensando en todos tus hilos narrativos, vas a querer decir, de acuerdo, este hilo narrativo en el que estoy pensando, ¿ cuál de todos estos siente? Como dije, podría satisfacer a más de uno. Pero al igual que decíamos antes sobre las razones por las que tienes subparcelas, ayudando a identificar el tipo de subtrama que es, te va a ayudar a elegir las escenas y las cosas que mostrar en ella. Muy bien, en el siguiente video, quiero que solo repasemos el tipo de personajes que podrían tener hilos narrativos en tus historias, hilos narrativos más pequeños para que tengas un entendimiento de quién consigue uno y cuánto de almacenamiento que tienen. 7. Elegir qué personajes necesitan un Subplot: Personajes de apoyo. La mayoría de las situaciones complejas que vas a tener en tu historia van a surgir de tus personajes secundarios cuando se trata especie de hebras de trama menor o hebras de trama más pequeñas. Entonces todos esos personajes, como hemos hablado, tienen sus propios objetivos. Tienen sus propios deseos, sus propios deseos, sus propios pisos. Entonces cualquiera de esos, quiero decir, que los hace maduros para hacer conflicto con ellos. Así que mira a tus personajes menores y piensa en cuáles te gustan y quieres enfocarte más. Hay tres tipos de conflicto que surgen en su mayoría cuando se trata de personajes menores. Ahora puede ser cuando se tiene conflicto entre un personaje de apoyo y el protagonista. También puede ser que tengas conflicto entre dos personajes de apoyo. Y también puede ser que tengas conflictos entre los personajes de apoyo y las fuerzas antagonizantes. Para volver con El Señor de los Anillos, por ejemplo, Sam, tenemos arena teniendo conflicto con Frodo, sobre todo cuando ese anillo empieza a apoderarse de Frodo. Suena muy protector de Frodo, pero a la vez se traslada la cabeza con él ya que ese anillo empieza a hacerse cargo, Frodo. Sam también está lidiando con las fuerzas antagonizantes contra Frodo, consiguiendo ese anillo en Mordor. Entonces él está lidiando con eso. Sam también se ocupa del conflicto entre otras personas de su equipo ya que están tratando decidir cuál es el mejor curso de acción. Entonces Sam se ocupa de los tres. No necesariamente tienes que tener un personaje que se ocupe de los tres, pero Sam también sucede. Entonces esos son los tres tipos de conflicto que podrías manifestar en hilos para personajes de soporte. También puedes tener un segundo tipo de hilo narrativo donde tienes un personaje de apoyo, pero específicamente hace ese personaje de apoyo un personaje de punto de vista. Hablaremos un poco más sobre punto de vista más adelante en este curso. Pero cuando elevas un personaje secundario a un personaje de punto de vista, De alguna manera lo estás haciendo él o ella, una especie de protagonista menor se estaba metiendo en la cabeza. Estamos viendo a través de sus ojos que automáticamente los hace más importantes. Eso significa que sentirás la necesidad como escritor de invertir más tiempo en su historia, explorar más su historia, ir más lejos con ella como lector, si me das la perspectiva de alguien, tú me están diciendo que son importantes y por lo tanto voy a esperar que sigan a través de información adicional sobre ellos. Cuando hagas esto sin embargo, ten en cuenta que están apoyando a personajes y como hemos dicho, No quieres que su hilo eclipsando la historia principal. Otro personaje al que podrías considerar dar una trama a través de nuestro pecho. Fuerzas antagonizantes menores. Tienes tu principal fuerza antagonizante o villano. Pero también puedes tener fuerzas antagonizantes menores. Y esos podrían muy bien manifestarse en estas subparcelas más pequeñas. Ahora por favor, ten en cuenta subparcelas pueden variar en longitud. Siéntate, y veremos este poco de tiempo aquí, pero algunas subparcelas rastrean casi toda la historia. Pero algunas subparcelas están aquí por unos capítulos y luego están por ahí, bien. Está bien tener una subtrama tan corta como esa, pero hay que llevarlo a un cierre. Todavía necesita tener su arco. Todavía tiene que terminar, pero no tiene por qué ser tan largo. Entonces podrías tener una menor fuerza antagonizante. Y, y sólo un poco bajamos por ese camino por un tiempo. Y estas fuerzas pueden ser fuerzas que se unen una especie de al antagonista principal. Pero también podrían ser fuerzas antagonizantes que están separadas por su cuenta. Por ejemplo, digamos Nuestra princesa que está tratando de conseguir su corona doc. Está peleando contra su tío. Ahora bien, podríamos tener esta subtrama donde bajamos, donde hay este tipo de secuaces de su tío que intenta hacer algo. Y así tenemos que ir por este camino de ella tratando con sus secuaces. Esa es una forma de hacerlo. Pero también podría ser que ella, en el curso de tratar de recuperar esto, se detenga en la casa de un viejo amigo. Y la vieja amiga por amor a ella. Él no cree que deba estar haciendo lo que ella cree que necesita hacer. No cree que deba subirse al barco e ir a buscar la piedra. Por lo que la ata para evitar que se vaya. Lo está haciendo por amor. No está totalmente del lado del tío, pero es una fuerza antagonizante porque nos está impidiendo hacer lo que ella necesita hacer, que es subirse al bote y llegar a las piedras que ella puede saca a su tío de su reino. Por lo que la trama de fuerza antagonizante enhebra su relación ahí con este hombre y su amigo de la familia. Pero la fuerza antagonizante es igual. Pero de nuevo, ten en cuenta cuando hagas esto. Estos no son desvíos. Estas son piedras pisadas. Estos son, estos son esta es la forma en que tiene que ir para subirse a lo principal. No es sólo un desvío. Tiene que ser en última instancia parte de la historia principal. Ahora esto es importante, digamos que tiene una amiga, ató. Ahora tenemos que bajar por este camino. Pero se desata y se sube al barco y llega a la estufa. Entonces me dices, Bueno Bárbara, se desató y se subió al barco y llegó a la piedra. No hace eso todo este capítulo que leemos sobre la amiga de la familia atándola y detenerla. ¿ No es eso un desvío? Porque finalmente se subió al barco, cuando llegó a la piedra, recuperó su reino. No si lo escribes bien, no si en ese desvío, veo el desarrollo del personaje sucediendo o aprendo información importante que necesitaba pasar o tal vez porque la ató. Sí. Se subió al barco y se marchó. Pero si hubiera podido subirse al barco el día anterior como quería, no habría tropezado con esa tormenta que ocurrió en el mar. Y debido a que la tormenta pasó a ver este importante mapa de cómo llegar de la isla a este otro lugar, se arrojó por la borda. Así que ahora sí, genial. Ella va a llegar a la isla y conseguir este trabajo, pero ya no tiene las necesidades de mapas. Por lo que de nuevo, tiene que importar. tengo que ningún desarrollo de personajes salió de ella. Tengo que saber algo salió de eso. De lo contrario sería un desvío. También el villano, el villano puede tener una subtrama también. Gran ejemplo de esto es la Biblia. Tienes la historia de David. David es el protagonista. Está tratando de ser rey y quién es el rey? Saúl es el rey, pero Saúl tiene una relación con su hijo Jonathan. Jonathan pasa a ser buen amigo de David. Jonathan. Gracias. David tiene razón. Soul se enoja con Jonathon por estar en la subtrama lateral de David. También es relación con su hijo. Por lo que aún puedes tener subparcelas para tu villano también. Por último, podrías tener a tu protagonista tener metas menores. Ten en cuenta que tu protagonista tiene su principal objetivo. Llévate el anillo a Mordor, recupera a mis amigos, recupera mi reino. Pero si bien ese es su enfoque principal, todavía pueden tener metas menores. Todavía pueden tener deseos que están fuera de eso. Entonces considera cuáles son esos y teje esos en tu historia también. En el siguiente video, quiero tocar brevemente el punto de vista y cómo el punto de vista se conecta a estos diversos hilos de trama. 8. Cómo el punto de vista altera una subparcela: Cuando estamos diseñando un hilo de trama más pequeño, ese hilo de trama más pequeño puede girar en torno al protagonista, pero también puede girar en torno a un personaje de apoyo. Digamos, nuestra trama principal es sobre un hombre tratando de hacer las grandes ligas en el fútbol. Está tratando de hacer un equipo de futbol de las Grandes Ligas. Ahora, protagonista también está tratando de criar a su hija. Después de un divorcio. Él consiguió el divorcio, su esposa, tiene la custodia del niño. Entonces vamos a trazar hebra. Vamos a trazar hebra. Es decir, hacer grandes ligas. Segundo pensamiento, hebra, criar a mi hija como padre soltero. Y digamos que la trama principal en esta historia se ve a través de los ojos del entrenador protagonista. Esa es una tercera hebra. El relato principal es sobre el hombre tratando de hacer sombrío. Otra subtrama para ese protagonista es él tratando de criar a su hija. Pero el punto de vista, personaje en la historia es el entrenador del hombre. Entonces porque estoy contando la historia sobre el hombre, pero el punto de vista es desde el punto de vista del entrenador. Hemos añadido una tercera amenaza a la historia. Ahora, los protagonistas van a hacer la liga mayor. Su subtrama es apoyar a su hija y ayudarla a encajar. Muy específico por gol, hacer la liga mayor. ¿ Cuál es mi subtrama? No es sólo tener una buena relación con mi hija. Es que necesito poder apoyar económicamente a mi hija. Y sé que está teniendo problemas para encajar en la escuela y quiero estar ahí para su emocionalmente y ayudante encajar y seguir adelante y tener amigos. El hilo de los entrenadores. Esa tercera amenaza. Va a girar en torno al esfuerzo de ese hombre por hacer la liga mayor, ¿verdad? Porque el entrenador, no está ahí para criar a esa niña. Está enfocado en lo que necesito hacer para que este hombre haga las Ligas Mayores? Aquí está lo que es clave, el protagonista, ¿por qué quiere estar en las piernas? Y esto se remonta a todas las cosas de diseño de personajes que tengo que pasar por donde es como una razón por la que sabes, por qué quieren hacer algo. Es por ello que el desarrollo del carácter es tan, tan importante. Si conoces a tus personajes que estás trazando será mucho más consistente y fácil. El protagonista quiere hacer las grandes ligas porque quiere ganar dinero. Y quiere criar a su hija. Le gusta el fútbol. Le gusta, pero no necesita fútbol. Lo que él piensa es que esa es la mejor oportunidad que tiene para sacar más dinero para darle a la hija la vida que quiere ser el padre que quiere ser. Esa es su cosa más importante, pero esa no es la meta de los entrenadores. El gol de los entrenadores. ¿ Por qué quiere que este hombre haga las Grandes Ligas? ¿ Por qué está tratando de ayudar a este hombre a hacer las grandes ligas? Porque quiere demostrar que no es un ha sido, tuvo una carrera en el fútbol. Ha sido pensado como un viejo temporizador, ha sido. Y él no quiere eso. Quiere demostrar que todavía puede conseguir un arriba-y-venir a la liga. Él piensa que bien, sólo lo necesita para él. A él le gustaría el dinero o lo que tienes que viene con él. Entonces ese es su objetivo. Cada personaje de punto de vista que usas en tu novela añade otro hilo a tu novela. Si tienes omnisciente y estamos en la cabeza de mucha gente. La cabeza de cada persona, en quien estás es un hilo narrativo. El hilo narrativo principal de mi historia, el hombre tratando de hacer la liga. Pero ese hilo narrativo del entrenador, pesar de que está contando la historia de este hombre tratando de hacer la liga es un hilo narrativo. Otro ejemplo, si escribes una historia de llegada sobre la relación de marismas con su madre. Y tú escribes eso desde el punto de vista de las jovencitas. Tienes una trama. también lo cuentas desde el punto de vista de su madre, hay que igualar parcelas. Ahí, casi dos parcelas principales, ¿verdad? O es una trama principal con estos dos hilos de historia más pequeños. Pero depende de cómo lo miremos. Si sólo cuento esa historia de la edad de la historia de la niña, entonces vamos a conseguir una historia decididamente diferente una vez que le dé a su madre una perspectiva también, he elevado madre. Ahora esas historias son más iguales. Entonces cuando pensamos en lo profundo, importante, cuán impactantes queremos que sean nuestras subparcelas. Tenemos que considerar quién es un personaje de punto de vista. Tengo toda una clase en punto de vista también. Así que de nuevo, el punto de vista es una de esas elecciones esenciales que haces extremadamente temprano antes de empezar a escribir, antes de empezar a trazar, para que trazar las cosas correctamente. Otro ejemplo de este tipo de cosa de igualdad es la película Thelma y Louise. Sólo tienes dos personajes principales. Cada uno de esos personajes principales, Thelma y Louise, tienen sus propias historias y historias de fondo. Pero son iguales. Estamos viendo desde sus dos perspectivas. Quieres tener eso en cuenta. Volvamos a nuestra historia sobre esta joven y una relación con su madre. Digamos que tenemos una historia de llegada de edad. Se trata de una chica llamada Marsha. Marsha tiene otro, realmente se trata de su relación con su madre. Hemos decidido que en lugar de solo tenerlo desde la perspectiva de los pantanos, va a ser desde la perspectiva marxista. Y vamos a trabajar en la perspectiva de su madre. Pero presentemos a una tercera persona. Agreguemos otro punto de vista y digamos que es su maestra, maestra de marismas. Y digamos que sólo obtenemos su punto de vista por unos cuantos capítulos. No obstante, eso es un tercer capítulo de historia y tenemos que abordarlo como tal. Pero quieres recordar, si traigo en pantanos maestra para ayudar a contar la historia de marismas relación con su madre. Ese maestro aún necesita su propio objetivo. Volviendo al inicio de esta clase, tu trama hilos, cada personaje tiene su propio objetivo y tiene que tener su propio ARQ y su propia conclusión. Esto es tan clave. En este caso, podría ser para ayudar a Marshall con su torneo de ortografía. Hay un torneo de ortografía. De verdad quiere que Marcia vaya en ello y sea parte de ella y quiere ayudarla con eso. Ese podría ser su objetivo, eso está bien. Pero ese es su papel en la historia. Incluso mientras la historia principal es sobre marismas relación con su madre. Si esa maestra no tenía meta, eso afecta directamente a la trama principal, decir que su madre no quiere hacer el torneo y eso está afectando la relación. El maestro no tuvo un objetivo que afecte la trama principal, entonces no tenemos un hilo de historia. Es posible que tengas un personaje interesante, pero no tienes un hilo de historia, lo que significa que no es lo suficientemente importante para darle un punto de vista. No significa que no pueda ser un personaje. Pero si le das un punto de vista, necesita su propio objetivo en su propio hilo de trama. Ahora el revés no es cierto, ¿de acuerdo? Sólo porque el maestro tiene un objetivo. Entonces tienes un maestro con una meta, eso no significa que necesite un punto de vista. Pero si tiene un punto de vista, necesita un objetivo. El resultado final aquí es que cada personaje importante de tu novela tiene un objetivo que perseguir, y ese objetivo está relacionado con la trama principal. Ahora algunos de estos objetivos son más importantes e interesantes que otros. Algunos valen más de tu tiempo que otros. Es por eso que se obtiene la gloriosa decisión que tomar. Cuánto tiempo inviertes en tus hilos narrativos a cuánto tiempo no lo haces. Entonces algunos mezclarán el modo a tu trama principal que otros. Bueno, y eso está bien. Volvamos, volvamos a la historia del futbol. El objetivo de los entrenadores es ponerlo en la liga. Se siente mejor consigo mismo, ¿verdad? Cuando haces ese papel de apoyo, necesitas saber por qué hace lo que hace. Entonces, como dijimos, si haces un personaje de apoyo con un gol, ¿por qué está haciendo lo que está haciendo? ¿ Por qué tiene la esperanza de que este hombre entre en la liga? Tienes varias opciones. Podrías simplemente mezclarla la historia de los entrenadores en la trama principal. No lo conviertan en un personaje de punto de vista. Eso está bien. Podrías simplemente tener una tercera persona limitada, limitada donde vemos mayormente por los ojos del hombre tratando de hacer la liga. Y aquí está el entrenador del costado que está tratando de ayudar y entrar, pero el entrenador tiene sus propias razones para hacer eso. Puedes escribir tu historia de esa manera. No necesita ser un personaje de punto de vista. Podría aparecer en muchas de las escenas, pero siempre va a ser a través de los ojos del protagonista en esa situación. Tú, el escritor sabrá que el entrenador tiene ciertos objetivos y no se alinean con los objetivos del protagonista. Y se puede escribir eso en la historia de diferentes maneras. Pero no viene por los ojos del entrenador. Pero también se podría convertir eso en su propio hilo en lugar de decir, está bien, los entrenadores un poco haciendo lo suyo, se puede decir, quiero un hilo más separado, distinto, que es la historia de los entrenadores. Y en esa situación, hay que decidir, ¿ vale la meta de mi entrenador su propia trama? Una vez que decidas si esa historia de entrenadores merece o no su propia trama, entonces se puede decir, bueno, ¿quiero convertirlo en un personaje de punto de vista o no? ¿ Cuál es el punto de vista que quiero para mi historia? Si le haces un personaje de punto de vista, estás permitiendo que me entre más en la cabeza. Me estás dando más tiempo para entenderlo y conocerlo de una manera que yo no lo haría. De lo contrario. Esa no es una razón sólo para hacer un personaje de punto de vista. La mayoría de las historias tienen 1 de vista y se pegan con eso. Pero solo quiero que entiendas cómo afecta el punto de vista la forma en que tenemos una relación como lector con los personajes y cómo ese punto de vista afecta la historia primordial cuando se trata elegir cuántas escenas está apoyando personaje consigue. Eso depende totalmente, totalmente de ti. Podría tener sólo dos o tres escenas. Podría tener la mitad del libro. Eso está bien. Solo tienes que asegurarte decidir qué tan central es esta historia. Cuando tengas dudas, mantén tu subtrama más corta. No les des el foco con demasiada frecuencia y no les des el centro de atención por demasiado tiempo. Recuerda que cuanto más, más tiempo, más impacto le das a un hilo narrativo y menor hilo narrativo, más estás debilitando el impacto de tu historia primaria. Entonces si quieres mantener el puñetazo de tu historia primaria, nunca quieres estar lejos de ella por demasiado tiempo. En el siguiente video, me gustaría que habláramos un poco sobre cómo vamos a elegir nuestras subparcelas. 9. Elige las subparcelas estratégicas: Ahora que hemos mirado por qué usamos subparcelas, el tipo de subparcelas podemos usar personas que podrían tener esas subparcelas. Consideremos eso acerca de cómo realmente vas sobre elegir qué subparcelas quieres. Ya hemos abordado esto un poco repasando algunas de las cosas que tenemos, pero me gustaría ir un poco más allá. Ahora a la hora de elegir subtrama, todo depende y depende de tu historia principal. Por lo que siempre quieres empezar ahí porque de nuevo, quieres que todos tus mechones de trama menor crezcan de esa historia principal y estén conectados a ella. Una de las formas en que puedes ayudar a pensar en esto es pensar en la vida. Quieres hilos de trama realistas. Piensa en tu vida. Tenemos metas grandes, pero tenemos metas pequeñas. Podrías tener un objetivo si una chica está tratando de entrar en la universidad, pero tiene metas más pequeñas que la van a ayudar a llegar allí. Y también podría tener estas otras metas laterales como ser una buena hija o hacer que la escuela juegue. Por lo que tenemos grandes metas y tenemos metas más pequeñas y esas metas tienden a entrar en conflicto entre sí. No todos nuestros objetivos se alinean. De hecho, muy a menudo no siempre se alinean. Podemos tener luchas internas, podemos tener problemas de salud. Podemos estar peleando el deseo de ir a tener una gran hamburguesa y las ganas de lucir genial. Y soy traje de buceo para la temporada de natación. Tenemos todo tipo de cosas con las que estamos tratando. Así que de nuevo, esto se remonta a ese desarrollo de personajes cuando estás lidiando con tu personaje y te encuentras con lo que va a estar lidiando y pasando por mi personaje ? Pregúntate, ¿cómo pueden estas cosas ser tramas más pequeñas y mi historia? Mi mejor recomendación para esto es pasar por las listas que hemos mirado del tipo de subparcelas y líneas de trama que puedes tener. Las razones por las que las líneas de trama son y las subparcelas son poderosas en una historia. Baje por esas listas y empieza a hacer lluvia de ideas. Simplemente di cuáles son los tipos de cosas interesantes que pueden pasar por estas cosas, es realmente donde recomiendo comenzar con él. No te sientas comprometida con nada. Sólo tienes que ir ideas y apenas empieza a escribir cualquier cosa. No lo dejes, no te juzgues ti mismo y lo que escribes bien. Y quieres empezar por mirar tu historia en su conjunto. Mira todo el arco y dite a ti mismo, bueno, ¿qué partes de esta historia se prestan naturalmente a subparcelas? Porque suelen ser, son algunas cosas que son muy obvias y tú eres como Eso debería ser una subtrama. Pero entonces esta técnica también puede, por cierto, por cierto, esto también funciona si ya has escrito tu primer borrador, te sientes como si fuera plana y carente de profundidad. Se puede volver y decir, dónde, ¿dónde puedo saltar de esto y entrar a más profundidad? ¿ Dónde puedo mostrar más el desarrollo del personaje? Encontrarás esas cosas donde dices, creo que hay más que podría decir aquí para un ejemplo de esto, ya que tenías un personaje que empieza como huérfana y ella termina como una muy exitosa mujer de negocios dirige su propio negocio, ya sabes, entonces quieres decir, bueno, bien, ¿cómo hace esta transición? Se puede crear una subtrama que le permita desarrollar las habilidades que necesitaba para ser empresaria. Y tal vez cuando bajó de los trenes huérfanos, escapó y conoció una mujer que era confeccionadora de vestidos y aprende a eso, y luego después aprende a hacerlo, así que va por aquí y se casa con alguien y aprende esta otra cosa y luego finalmente dirige esta tienda. ¿ Cuáles son todas las cosas que van a pasar que la van a llevar a ese lugar de ser esa mujer de negocios exitosa. Pregúntate ¿cuántas personas diferentes se ven impactadas por lo que está haciendo el personaje principal? ¿ Cómo está manejando su problema? En cierto sentido, ¿estás viendo cuán grande de un lío puedo hacer de esto? Sé que nuestro reto, sé que quiero llevar a esta huérfana y convertirla en empresario exitoso. ¿ Qué tan complicado puedo hacer eso? Porque eso podría ser interesante. Entonces mira cuántas personas diferentes se ven afectadas por esto. Entonces, por ejemplo, veamos a una princesita. Tenemos a la tripulación de Sarah. Y Sarah tripulación tiene padre. Su padre tiene que trabajar, por lo que tiene que ir a la escuela. Como que tenemos este hilo de trama va. Bueno, ella se va de la casa. De nuevo, estamos tratando de complicar esto. Entonces su padre tiene que trabajar. Tiene que ir a la escuela. Eso va a complicar su vida. No sólo eso, sino que solo vas a tener que ir muy lejos a un lugar que nunca conoce, acaba de crecer en India. Ella no va a estar ahí. Ella va a ir a una gran ciudad. Ella nunca ha estado en. Vamos a complicarlo aún más. Va a estar cerca de mucha gente que no conoce, complicada aún más, la señora a cargo de esa escuela odia o no la puede soportar. Esta envidiosa de ella. Vamos a complicarlo aún más. Esa señora tiene una hermana que podría haberla ayudado, pero sus hermanas demasiado débiles para ayudar. Sarah, sus hermanas que acaba ir Miss Emilia sólo va al lado de la Sra. Mencionada porque es una mujer débil. Vamos a complicarlo aún más y decir que a algunos de los niños de la escuela realmente no les gusta Sarah también y les gustaría ver fracasar a Sarah. A algunos de los niños les gusta, pero realmente no pueden ayudarla. Entonces, ¿qué pasa? El padre de Sarah muere y ella va de rica a sin centavo. Hemos tomado a una chica muy rica, la hemos hecho sin dinero y huérfana. Ahora tenemos un nuevo conjunto de personajes a los que se le ha introducido, como la cocinera o diferentes personas con las que tiene que trabajar porque ha sido convertida en una sirvienta de escullería. Vamos a complicar eso más diciendo ahora que está en esta miserable situación, realidad no es quien la busca, pero Sarah no lo sabe. Entonces ahora tenemos otro personaje, este hombre que está tratando de encontrarla. Sólo que pasa a vivir al lado y pasa a estar muy familiarizado con la India, lo cual es algo interesante en su propia pequeña y compleja cosita que pasa en el hombre que está tratando de encontrar a Sarah, quien está tan cerca de ella, pero que no lo sabe en realidad ha empleado a otro hombre para hacer el hallazgo porque el hombre que está tratando de encontrar a Sarah está enfermo y no puede buscarlo él mismo. Por lo que emplea a un hombre para encontrar a Sarah para él. El hombre que emplea tiene un montón de hijos, sentado en realidad termina por la casualidad interactuando con esos niños, no realizado. Son los hijos del hombre que la busca que ha sido contratada por el hombre que en última instancia estaba buscando. ¿ Ves cómo se complica realmente? Entonces te dices a ti mismo, ¿cuál es mi historia principal? Mis principales historias sobre una chica realmente rica que se pone pobre y en última instancia recupera su dinero. ¿ Cómo puedo complicar esa historia? Y eso es lo que haces. Y cuando empiezas a jugar ese juego, bueno, ¿y si esto, Pero qué pasa si eso, bueno, y si esto entonces terminas con estos gloriosos hilos? Entonces eso es lo que quiero que pienses hacer es solo decirme a mí mismo, ¿cómo puedo hacer esto lo más complicado posible? Una vez que haces eso, una vez que empieces a encontrar todas las formas en que las cosas pueden ser complicadas es cuando te sientas y te vas y luego dices, de acuerdo, que, ¿qué me gusta de todo esto? Déjame empezar a sacar el carbón, lo mejor de estas cosas y luego decir, ¿cuánto quiero bajar por ese agujero de conejo? Qué importante es que siempre teniendo en cuenta cada parcela que añadas se aleja del poder de la trama principal si la mantiene demasiado tiempo. Pero cada trama que añadas empuja hacia adelante la trama principal. Entonces es simultáneamente, es sabio tan delicado, estas parcelas tienen que fortalecer y potenciar la trama principal, pero también tienen un poder serio de restarle si no tienes cuidado, que es de nuevo, todos tienen que tener un arco. Cada uno de ellos tiene que tener una conclusión. Así que hazlos a ras esa trama principal de la que hemos hablado que los hacen complejos, hacerlos ricos en integrarlos en esa historia para que sean totalmente inextricables. Volvamos a una historia sobre la chica del orfanato. ¿ Cómo afecta esto a los otros niños a los que ha dejado atrás donde está amiga de alguno de esos niños o cualquiera de los que van a tratar de seguirla? Tal vez no. No lo sabes. ¿ Se robó en la parte trasera de un auto? A lo mejor ese auto es propiedad una licenciatura que es vendedor ambulante. Está vendiendo equipo deportivo. ¿ Qué hace ahora? ¿ Cómo afecta esto a su trabajo, a su vida? Siempre te preguntaste con cada paso de las cosas que hacen los protagonistas. ¿ Cómo va esto cambiando las cosas? ¿ Cómo está afectando esto a las cosas? Quieres mantener ese frente mental hasta ese fin. Son numerosas las preguntas que puedes hacer para tratar de determinar cómo puedes hacer que estas cosas sean más complejas. Puedes preguntarte, vale, ¿ cuál es el problema de la trama primaria de los protagonistas? ¿ Y cómo puedo empeorar ese problema de trama primaria? ¿ Cómo puede ser peor activamente en el mundo exterior? Entonces, ¿qué son las fuerzas externas que pueden hacer esto más complejo? Pero también, ¿cómo puedo empeorar que su vida personal? ¿ Cómo puedo empeorar personalmente para ella? ¿ Cómo puedo hacerlo más complejo y peor internamente para ella? ¿ Cuáles son los tormentos internos que están sucediendo por esto? ¿ Cómo puedo hacer que ese problema sea más complejo para otras personas? ¿ Cómo puedo hacer temas que tienen otras personas? Porque recuerda, todo el mundo tiene sus propios objetivos, todos tienen sus propios temas. ¿ Cómo puedo hacer que esas cosas sean más complejas? En una Princesita, Sara se vuelve pobre. ¿ Cómo afecta eso a todos a su alrededor? Sabemos que impacta a Sarah. Ahora es pobre. Nosotros bien, hace que las chicas que la odiaban se sientan atrapadas, esnobby y la tratan peor. Hace que las chicas que le dotaron se sientan solitarias porque ya no está por aquí. Hace que acaben de mencionar totalmente enojados por su desajuste y la convierte en una sirvienta de scullery. Pero nosotros complicamos a la Sra. Mencionó metas también porque cuando la Sra. mencionó descubre que Sarah vierte nuestra primera inclinación es echarla a la calle, pero se dio cuenta de que ella no puede hacer eso sin verse muy mal. Por lo que ahora se ve obligada a mantener a Sarah ahí y tener un trabajo para él. Entonces todas estas complicaciones, ¿cómo puedo hacer que las cosas sean difíciles para todos? ¿ Cómo se comportará la gente de manera diferente por el problema del que acabamos de hablar que algunas chicas la tratarán peor ahora que es pobre. Algunas chicas tratarán de seguir siendo su amiga. Algunas chicas la tratarán mejor y más amables y con más suavidad. Ya sabes, todo el mundo va a engañar cuando tengas un gran cambio en un problema, las relaciones de la gente cambian, salen tus amigos y gente que pensabas que eras, donde tus amigos estaban en, tus amigos. Entonces, ¿cómo sucede todo el mundo cuando haces un cambio? Quieres decir, cómo funciona, ¿cómo cambian todos los jugadores de mi tablero de ajedrez por esto? Entonces pregúntate siempre, ¿cómo puedo traer este problema? ¿ Cómo puedo ampliar el alcance de la misma? Y luego otra vez, siempre preguntándote , ¿ cómo puedo hacer, qué quiero que sea pensar en este problema? ¿ Qué quiero que el lector le quite? Aquí es donde entran tus temas. Aquí es donde quiero que este personaje yuxtapone a este personaje porque quiero hacer un comentario sobre la noción de lo que es una familia. Entonces voy a tener a alguien que creo que tiene una familia realmente genial y alguien que no tiene una gran familia va a hablar de métodos de familia. Entonces eso es, esas son formas en que haces eso. Nuevamente, siempre quieres asegurarte de que esta subtrama sea necesaria. Entonces además de determinar exactamente cómo esa subtrama va a conectar tu trama principal a través de las cosas que acabamos de discutir. Quieres decir, ¿es necesario? Una de las cosas que podemos hacer es decir que esta trama hebras, deben hacer cuáles son las tres cosas en relación al clímax? Tienen que terminar en el clímax, o tiene que ser algo esencial para llegar al clímax. O tiene que ser directamente impactado por el clímax. Si toda mi historia está construyendo a este momento increíblemente tenso, entonces todas tus hebras de trama, si están relacionadas con tu trama principal, nos conectaremos con este clímax de alguna manera. Ahí van a ser resueltos. Te van a ayudar a llegar a ella o van a verse afectados por ella una vez que suceda, tienen que hacer una de esas tres cosas. Podría tener esta subtrama donde la princesa tiene miedo de entrar en el, ir al barco, al agua. Eso es una subtrama. Es una subtrama que me es necesaria para llegar a ese clímax. Podría tener una subtrama donde se ha enamorado este guapo joven que la va a ayudar a recuperar su corona. Y en la aglomeración de derrotar a su tío, finalmente se dio cuenta de que lo ama o él la ama. No lo hemos sabido todo este tiempo. Ella no lo ha sabido. Se está preguntando ver un poco. No sé si me ama. Y luego en el clímax, lo atraviesa cuando ayudó a salvar el día y nos dimos cuenta de que la ama. Entonces eso se completó en el clímax. O podría ser una situación en la que teníamos una subtrama de su relación con su abuelo que ella pensó que había muerto y lo amaba y lo extrañaba tanto. Pero después del clímax, es revelado por el tío que no, nuestros abuelos siguen vivos. Y así ella es capaz de encontrar de nuevo a su abuelo, reavivar esta relación con él. Ella no podría haber hecho eso. Pero por el clímax. Entonces cualquiera de esas tres, pero esas hebras de trama, la más antigua de esas tres cosas. Entonces si no hace una de esas cosas, probablemente no sea una historia separada. ¿ Significa que no puede estar en tu historia? No. Pero ¿es digno de su propio hilo de trama y dándole ese tiempo y atención? Probablemente no. Y lo harás seriamente querer considerarlo si en realidad debería incluso estar en tu historia, porque podría ser algo que solo podrías sacar totalmente, en cuyo caso, no es tu nombre. Entonces en el siguiente video, solo me gustaría repasar algunos consejos e ideas sobre cómo tramas y planeas estas subparcelas. Una vez que sepas cuáles quieres. 10. Incorporación de subparcelas: cómo empezar: Lo que voy por aquí de nuevo es en estas notas del curso. Por lo que espero que tengan los delante de ustedes porque te va a ayudar a rastrear conmigo. Ahora, puedes empezar a tejer tus parcelas juntas en cualquier punto. Realmente recomiendo hacerlo en las etapas de planeación porque creo que hace para las historias más cohesivas, la escritura más cohesiva. Entonces creo que es beneficioso desarrollar plenamente estas subparcelas tan pronto como puedas antes de que realmente hayas empezado a escribir. Lo sé, sé que a algunas personas les gusta seguir adelante y simplemente les gusta escribir y ver dónde los mueve el espíritu. Si eres tú, está bien. Pero aún vas a querer volver atrás y correr tu historia a través estos filtros para asegurarte de que tus subparcelas golpeen todos estos puntos. Prefiero planear. Esa es la forma en que me gustaría hacerlo porque creo que hace las cosas muy apretadas y cohesivas. Pero algunas preguntas que puedes hacerte que te ayudarán a trazar y planear estas en tus historias reales. ¿ Qué quiero lograr con esta subtrama? ¿ Cuál es mi objetivo? Ya hemos hablado de esto un poco antes. ¿ Cuál es el propósito de mi subtrama? Eso va a dictar qué escenas incluyes. Conocer su propósito, cuáles son los eventos o las situaciones que deben ocurrir para que ese objetivo se realice. Si mi objetivo es el alivio cómico, necesito situaciones diferentes que si mi objetivo es desarrollar esta cierta relación o si mi objetivo es crear este romance en ciernes diferente. ¿ Cuál es mi objetivo? Conociendo mi objetivo, ¿cuáles son las escenas que quiero que se muestren? Una tercera pregunta que hacer. Cuando estás pensando, ¿cómo planeo todas estas subparcelas? Bueno, ¿cuál es el tipo de situaciones interesantes o divertidas? ¿ Qué creo que haría más interesante y divertida la historia ? Realmente no sé cómo encajan todavía en la trama general, pero ¿qué creo que sería divertido? Quieres preguntarte que esos puedan, puedes encontrar una manera de hacerlos entrar, pero vas a tener que decir entonces, vale, ¿cómo puedo tomar estas ideas divertidas que tengo y ponerlas? Y digo que esto es tan importante porque conozco a tantos jinetes. Tienes una trama en mente y eres como, Bueno, tengo esta gran parte de esta princesa en este castillo y su tío y el barco, la piedra y este guapo joven. Y pero tengo esta idea. Sólo creo que habrá esta escena realmente divertida donde está tratando de subirse al caballo y no puede y el caballo igual que esta divertida escena con la chica y el caballo, no sé cómo se relaciona. Acríbalo. Y luego a medida que empiezas a trazar estas cosas, mira si no puedes hacer eso aparte. ¿ Cómo puedo hacer de este caballo parte de la historia? Pero quieres considerar eso para descartar cosas que crees que son divertidas, pero no ves cómo necesariamente se relacionan inmediato como lo estás planeando. Puedes intentar encontrar formas y ver si encajan. No siempre lo harás, a veces solo tienes que dejar fuera esas cosas que amas. Pero puede ser muy útil. Nuevamente, pregúntate a qué personajes quiero dar más presencia? Entonces, cuando estás planeando estas subparcelas, cuáles son los personajes que amas, a quiénes te gustaría explorar más, usarlos, centrarte en esos, y luego pregúntate qué aspectos de el personaje principal ¿ más quieres sacar? Porque no puedes hablar de todos los rasgos que tiene tu personaje principal. Tienes que ser seleccionado. Entonces, ¿cuáles son las cosas que más te gustaría sacar en ese personaje? Recomiendo. Porque creo que enfocarme en el carácter y empezar hay algo muy útil que hacer. Me centraría primero en los personajes que más se quiere sacar de la historia. Empieza con ellos. Pregunta cómo quieres sacar y luego tomar cada uno de esos personajes. Y a lo mejor de tus habilidades, ¿verdad? Secuencialmente fuera, tipo de lo que crees que sería su trama, ¿verdad? Un arco de trama para cada uno de esos personajes. Entonces puedes entrar y empezar a tratar tejer esos hilos juntos. Sólo di, está bien, voy a compilar Joe's, nuestro compromiso de trazar el arco de Sandra. Entonces voy a trazar el arco de Misha. Y lo que verás cuando alinees esos arcos, comenzarás a ver lugares donde hay coincidencia son conflictivos. Y ahí es cuando empiezas a ajustarse y decir, de acuerdo, voy a hacer esta escena por aquí, o voy a apaciguar esto y hacer esto por aquí. Pero si tienes un arco cohesivo para cada uno, eso te da algo para seguir dos y seguir con. Si solo intentas ser como Okay, bueno entonces esto va a pasar con Joe y entonces esto va a pasar con Marsha. ¿ Cómo encaja eso en todo el arco? Necesitas ese trabajo cohesivo. Entonces bien, ese arco cohesivo primero, luego empieza a tratar de tejer juntos. Entonces, una vez que determines cuáles son nuestras subparcelas, quiere. Trazalos, cada uno individualmente, considerándolos en relación a la trama principal que ya has trazado. Esto está considerando que ya lo has hecho primero. Quieres hacer ese arco, hacer ese arco para cada subtrama. De nuevo, esto significa que quieres saber cuál es el objetivo del personaje principal para esta subtrama que lo va a conducir. ¿ Cuáles son sus deseos, cuáles son sus necesidades, cuáles son sus defectos? Tengo numerosos cursos sobre desarrollo de personajes. Te recomiendo pasar por esos y luego correr tu personaje más importante no es solo tu protagonista a través esas hojas de trabajo porque eso te va a ayudar inmensamente. Te sorprenderá cómo eso te ayuda a trazar tu historia. Entonces quieres decir, ¿cómo efecto esta subtrama la historia principal que te ayudará a escribir tu arco. Ahora una vez que hayas hecho eso, vas a conectarlo el arco principal y lo vas a conectar entre sí. Hay algunas formas muy específicas de que luego puedes tejer estas en tu historia. Eso es lo que veremos en el próximo video. 11. Tejer las subparcelas en la historia principal: Hemos hablado mucho de cómo quieres asegurarte de que deseas tus subparcelas relacionadas con tu trama primaria y ser interesantes y coincidentes están trabajando con los otros hilos narrativos que tienes pasando. Pero, ¿cómo se ve eso exactamente cuando estás tramando las cosas? De eso quiero que hablemos en este video. Una vez que hayas planeado tus amenazas, has planeado cada una de tus amenazas, necesitas luego tejer estas cosas juntas. Hay numerosas formas en las que puedes hacer esto, pero quiero pasar por unos cuantos contigo que te ayuden. Creo que en realidad trazando tu historia. Una de las mejores cosas que puedes hacer por ti mismo para prestar atención a cómo los libros y las películas que te gustan hacen esto porque la gente lo hace de todo tipo de formas diferentes. Pero vamos a correr a través de algunas ideas. La primera idea son los episodios. Esta es una que muy a menudo los autores sienten que no deberían usar porque creo que parece muy obvio. Y diré que quieres tener mucho cuidado con los episodios porque creo que es muy fácil tener episodios que no son Jermaine. Y por cierto, se puede encontrar esto en grandes libros. Hay buenos libros. Todavía hay pedacitos donde dices que en realidad no era Germain. Pensé que era divertido, pero realmente no encajaba. Pero episodios, absolutamente, o algo que puedas hacer. Las aventuras de Huckleberry Finn hace esto notablemente bien. La historia principal, por supuesto, es que Jim y Huck bajan por el río. Pero tienen todo tipo de episodios donde se bajan del barco y luego se reúnen con esta persona, se bajan del barco y esto sucede y es una historia maravillosa. Otras grandes historias que están totalmente construidas sobre episodios. La odisea de Homero es enteramente episódica. Ahora, ese es único porque eso se hizo en un momento de una cultura oral. Entonces fue diseñado por la naturaleza para ser episódico que cuando alguien se iba a sentar y recitar, pudiera elegir qué bits querías recitar en base a cuánto tiempo tenía para contar la historia y el público con el que estaba hablando. Entonces es un poco diferente, pero sin embargo, totalmente episódico. Alicia en el país de las maravillas Totalmente episódico. Incluso Harry Potter y la Piedra de Hechicero y algunos de los libros de Harry Potter tienen estos pequeños episodios en ellos. Pero de nuevo, particularmente en el caso de Harry Potter, que es Harry Potter no lo es, no está totalmente construido sobre episodios. La Odisea realmente lo es. E incluso Alicia en el País de las Maravillas, mientras que tiene la trama tres de Alicia tratando de encontrar al Conejo Blanco y finalmente salir del País de las Maravillas. Está realmente estructuralmente construido sobre todo en episodios. Huck Finn no lo es. Huck Finn es una historia en movimiento hacia adelante, bastante lineal con episodios Harry Potter mucho de la misma manera. Tiene estos episodios como piensas de Hagrid y el dragón norbert que realmente podrías sacar. Ahora técnicamente tiene algún impacto en la historia. Pero si alguna vez has leído Harry Potter sin arruinarlo, hay un episodio con Hagrid y el dragón, y es bastante levantable audible. Para que esa parte no necesariamente se refiere tanto, pero sin embargo, episódica y sí tiene algún impacto. Entonces si tienes una subtrama que puede funcionar como este tipo de eventos paralelos. Entonces adelante y emplea esta técnica. Lo que quieras recordar cuando haces esto. Si vas a ser episódico, es mejor comenzar el episodio con un nuevo capítulo. No te enfoques demasiado en las transiciones. Empieza un nuevo capítulo para contar esa narrativa dentro de tu narrativa y déjala muy clara. Y luego cuando hayas terminado, regresa a la narrativa principal. Si se necesitan algunos capítulos, eso está bien. Pero creo que con el capítulo de episodios, colgarlo fuera en lugar de tratar de transitar lentamente hacia él es un mejor enfoque. Otra forma en la que realmente puedes tejer estos en tu historia es hacer historias paralelas. En relatos paralelos, o bien son historias que nunca tocan del todo la trama principal, aunque sí las impactan, o corren paralelas por un tiempo antes de converger como una Canción de Hielo y Fuego tiene numerosas parcelas como esta donde tenemos dos personajes corridos paralelos, paralelos , paralelos, y luego eventualmente convergen. El amor en realidad es otro. Si alguna vez has visto esa película que es numerosas tramas todas corriendo lado a lado. Al final. Todos parecen coincidir alguna manera o la mayoría de ellos lo hacen. Pero para la mayor parte de la historia, hay similar y tema. Están corriendo uno al lado del otro, otra película para ver esto como tráfico, el tráfico hace esto también. Cuando eliges hacer una historia paralela, es muy importante. Empiezas con tu trama principal, consigue que tu trama principal vaya en tu historia. Primero. Una vez que tengas esa trama y su personaje va, entonces puedes empezar a insertar tus historias paralelas. No trates de volcar todas tus historias paralelas en tu lector a la vez. Déjame conseguir mi pie con tu trama principal. Entonces adelante y empieza a sumar en estas historias paralelas, momento en el que entonces puedes cambiar de ida y vuelta entre historias, siempre siguiendo más principalmente con tu historia principal. Así que ten en cuenta eso. Ahora, tus parcelas paralelas pueden variar en la cantidad de tensión que les das, cuánto tiempo corren. Eso depende de ti. Pero solo hay que tener en cuenta establecer primero esa trama principal. Otra forma puedes dejar estas en nuestras dos historias tejiendo que aparentemente están desconectadas pero en realidad están conectadas. Esto es algo similar a las historias paralelas, pero es diferente. En muchos casos cuando se tienen historias paralelas, una especie de vemos cómo están conectados como lectores. Pero también se puede escribir una historia en la que hay, estos no parecen conectados. Me estás contando dos historias y no parecen relacionarse entre sí. Pero luego nos dimos cuenta que de hecho sí se relacionan entre sí. Si vas a hacer esto y vas a saltar entre dos o tres historias que no parecen conectar en absoluto. El vigilante, el espectador o el lector va a asumir que en algún momento sí se conectan. Por lo que no se quiere ejecutar estas historias paralelas y después no seguir a través de la conexión y los vínculos entre ellos. Voy a decir. Este es un enfoque más difícil para sostener atención de un lector porque el lector va a pasar tanto tiempo preguntándose, ¿cuál es el punto? ¿ Cómo se relacionan estos? Que es más difícil para ellos simplemente invertirse en la historia. Cuanto más tengo que preguntarme cuál es el punto de lo que estoy leyendo. Cuanto menos soy capaz de sumergirme y sumergirme en tu narrativa. Así que tenga eso en cuenta. Puedes, al igual que las historias paralelas, hacer esto más fácil al lector introduciéndolos a un personaje principal principal. Primero, dame a alguien a quien adjuntar. Otra forma en que puedes hacer esto son las historias convergentes y las historias de borde son generalmente dos tramas que corren paralelas, pero entonces realmente convergen y cuando lo hacen van juntas. Mientras que una estructura de trama paralela es más, corren paralelas hasta casi el final, convergiendo historias paralelas por un tiempo, pero luego se juntan y pasamos pero luego se juntan y pasamosbastante de la historia ahora con estas dos historias fusionadas en una situación como esta, que generalmente haces es que empieces tu única historia y corres con ella por un rato. Y luego me llevas y empiezas esta otra historia. Y por un poco, estás poniendo al lector o al espectador en una situación por la que vamos, acuerdo, ¿qué está pasando aquí? Estaba rastreando por aquí y ahora tenemos esto sucediendo. Y luego se juntan. Y luego estamos enganchados y los estamos observando. Para hacer esto más concreto. Aquí hay un ejemplo de esto. Y realmente voy a mirar hacia abajo para esto, lo siento, pero es el día de una gran venta. Ok. John es vendedor. Es el día de la gran venta. Tiene su traje puesto, está listo para irse y sale de su departamento en la ciudad de Nueva York. Aprecia un taxicab y se dirige a su oficina en la Ciudad de Nueva York. Ahora tenemos parcela para trazar dos. Vemos a Clara. Clara también en la ciudad de Nueva York en un departamento sucio y sucio. Ella está luchando por meter nuestras cosas en su bolso. Parece un poco frazzled. También está saliendo por la puerta en su piso roto en la Ciudad de Nueva York. Está de camino a su trabajo en el mercado de pescado. Ella mira esta licenciatura enmarcada en la pared y podemos ver que tiene esta licenciatura de esta universidad. Y ella sólo un poco como esta mirada de lo que un desperdicio es que todo esto todo este asunto. Ella había ido a lugares, estaba en camino, iba a ser una EMT. Y luego empezó a tener sueños extraños. Y estos sueños la mantuvieron despierta por la noche. La hicieron inquieta. Ella no podía trabajar bien. Ella fue reprendida en el trabajo y se le dijo que se enderezara. Pero luego estaban en esta carrera en una ambulancia y ella tuvo esta visión en la ambulancia mientras que tienen a esta persona se supone que debe ser atendida. Ella no pudo explicar lo que pasó, pero no pudo hacer su trabajo en la ambulancia porque tenía esta visión. Y entonces el hombre al que se suponía que iba a ayudar en la ambulancia realmente murió. Entonces la despidieron. Ahora sigue teniendo sueños y visiones. Ella no sabe lo que significan. Ella los escribe en este diario de ensueño. Está desesperada por darles sentido. Sólo está deshilachada y frita. Entonces John, de negocios Sudán, listo para hacer la venta, aclamando un taxi, yendo a su oficina de Nueva York. Y luego Clara, su vida es un desastre. Está teniendo estas extrañas visiones y sueños. Iba a ser una EMT, pero ahora murió y su reloj y ahora trabaja en el mercado de pescado. Está tratando de salir por la puerta. Entonces vemos eso. Ahora estamos de vuelta con John. John, el tráfico es malo. John está revisando el auto de su esposa no se está moviendo. Él les pregunta y puedes conducir más rápido, la masa, al igual que Mac, ¿qué puedo hacer? Mira el tráfico. Cuando rastreamos de regreso a Clara, Clara ahora está en la acera, se da cuenta de que olvidó su diario de sueños en casa. Ella nunca va a ninguna parte sin esos diarios de ensueño. Entonces ella corre de vuelta arriba para conseguir el diario de los sueños, sabiendo que ahora realmente va a tener atornillarse si va a llegar a ese mercado de pescado a tiempo. Ahora volvemos a rastrear con John. John, está mirando al Trópico y acaba decidir que va a ser más rápido caminar. Entonces le paga al hombre, se sale del taxi porque no quiere llegar tarde a esta venta. Entonces ahora está en la acera, se dirige a trabajar. Clara tiene cargando por las escaleras ahora para apoyarse su trabajo en el mercado de pescado o bolsas en sus manos o revistas de ensueño en su bolsa. Ella corre justo hacia John. Sus cosas van a todas partes. Termina con el diario en su bolsa cuando están tratando de cambiar las cosas y recuperar sus cosas. Entonces llega a su oficina, abre su bolsa y lo que hay ahí dentro. Pero este diario de ensueño, lo abre. Es como, oh, es, esta debe haber sido esa mujer con la que me topé. Lo abre y empieza a leerlo y entonces ¿qué sabes? Pero la cosa está escrita en su diario de sueños describir su infancia al detalle exacto. Y ahí estaba esta cosa traumática que pasó en su infancia. Fue un misterio, nunca pudo resolverlo. Fue muy difícil para él terminar y nunca lo resolvió ahí. En este diario de ensueño lo está describiendo. Esa es una historia convergente para separar historias, no parecen tener sentido, pero sabemos que van a chocar. Sí chocan bastante temprano ahora. ¿ Qué va a pasar con John y Clara? Algo Eso es lo que hace que unas historias convergentes interesantes. Entonces chocan. Y luego a partir de ahí, quién sabe lo que va a pasar. Y entonces algo así, la siguiente trama es la historia de su relación. Has tenido su pensamiento, tenías su trama, ahora tienes una nueva trama, una tercera trama de la historia de esas dos relaciones. Otra forma en la que puedes hacer tu, tus múltiples hilos unidos es tener un personaje que sea un personaje de punto de vista que luego cuente estas múltiples historias. Entonces esto es muy, esto sucede en, Matar a un Mockingbird. En la historia de Harper Lee, la narrativa en primera persona es el pinzón explorador. Es una mujer joven del Sur en América, e interactúa con numerosos personajes diferentes en esa historia. Todos esos personajes, más o menos tienen sus propios objetivos, sus propias agendas. Y mientras que la trama principal se centra en el scout y su padre y este caso judicial que administra su padre. No obstante, su vida está profundamente influenciada por estas diversas relaciones que tiene. Y a través de estas relaciones, vemos que las historias de otras personas tienen lugar solo a través de los ojos de los exploradores. Vemos una progresión muy satisfactoria, muy realista de los personajes en la vida de los Scouts. Sólo está contando sus relaciones con ellos de manera diferente, pero llegamos a rastrear a esos personajes través de sus propios desarrollos. Entonces Scouts, la ventana por toda la cual vemos numerosas historias. Ahora, voy a decir que hay otro tipo de subtrama que sí sucede en la literatura, pero sí, creo que se necesita una mano fina para hacerlo, ¿verdad? Y ahí es donde se introduce la historia y entonces realmente la dejas por un tiempo hasta el final. Dejaste que fuera un misterio a lo largo de la mayor parte de la historia y luego lo recoges de nuevo. Puedes hacer esto, pero ten mucho cuidado al respecto. Porque recuerda que todavía es necesario conectar profundamente con la trama principal. Puede ser más difícil hacer que eso suceda si su subtrama está más o menos ausente a través de la mayor parte de la historia. Entonces, ¿puedes hacer eso con una subtrama? Sí. Pero ten cuidado al hacer eso. Otro tipo de parcela que puedes hacer es solo cerrar después del clímax. Según hablamos, tu subtrama necesita realmente llevar el clímax a suceder, concluir con el clímax, o estar influenciado por el clímax. Por lo que puedes en general y muchas historias tienen esto en ese tipo de pared de mezclilla para tener algún cierre. Tendrán algunas de estas historias más pequeñas que se envuelven post clímax. Es una forma de simplemente ralentizar las cosas en lugar de hacer que se sienta repentino. La historia ha terminado ahora adiós, una forma de derribarla lentamente. Realmente en muchos sentidos hemos completado la gran historia ya porque la historia principal era lograr este objetivo. Se logró. Así que para evitar solo ser como Okay, historias sobre la meta, queremos cerrar hilos. Queremos cerrar las cosas. Uno de los grandes ejercicios que puedes hacer es cuando estás viendo películas o leyendo libros. Una vez que ocurra el clímax, presta cuidadosa atención a todo lo que sucede después de él. Es una pieza muy corta de la novela, es pieza muy corta de la película. Pero ahí es donde verás muchas de las subparcelas porque todo lo que está sucediendo después de eso es más o menos subtrama. Estamos atando relaciones, estamos atando asuntos internos, estamos atando esto. Todos esos eran subparcelas. Cuando los identifiques, entonces puedes volver atrás y releer la historia o volver a ver la película y ver cómo tomaron esas parcelas y las pusieron a lo largo. Es una gran manera de aprender sobre esto. Otra forma de introducir subtramas en tu historia y tejarlas es a través de un personaje de puerta de entrada. Eso es sólo un personaje que ayuda a llevar al protagonista por una nueva avenida. Si piensas en la matriz y el agujero del conejo, digamos que tienes una chica típica y ella está tratando de entrar en esta muy prestigiosa universidad. Y estudió muy duro para el SAT, pero simplemente, parece que no puede entrar Parece que no puede conseguir su puntaje lo suficientemente alto como para entrar a esa escuela que decir que tienes otro personaje que sí no se preocupan por la escuela. Un poco. Eso pasa a tener un amigo que es un gran tomador de pruebas y que gana dinero de un lado al tomar pruebas para las personas. Y esa chica es una puerta de entrada. Ella conecta a nuestra protagonista que necesita acer test con esta amiga de ella que podría hacerse su prueba. Eso hace que la niña en el medio sea la persona de la puerta de entrada. Eso es una subtrama y que te permite conectar al protagonista con este otro mundo. Entonces esa es una forma de pensar en la gente de la puerta. Pasarela gente que puede ayudar a cerrar brechas entre donde no está tu protagonista, a dónde quieres que vayan. De acuerdo, en el siguiente video, solo quería dar un par de formas prácticas en las que se puede ir organizando estas, porque estas subparcelas pueden ponerse bastante difíciles de manejar. 12. Organizar subparcelas y proyecto de clase: Muy bien, una vez que hayas descubierto qué parcelas quieres tener y qué va a pasar en ellas. Hacer un seguimiento de eso puede ser mucho. Por lo que solo quería ofrecerles algunas ideas en las que puedes probarlas por talla y ver si funcionan para ti. Uno es dos. Es una especie de lo que hemos hablado antes, pero tú tramas las cosas por separado y luego las tejes juntas. Así que elabora tu trama principal y luego arregla los arcos para todos tus hilos menores, y particularmente tus principales hilos menores. Y luego los traerás juntos. Ahora, esas parcelas van a compartir terreno común. Algunas de esas parcelas, se conectarán, verás a dónde irás. Bueno, en realidad, estas dos tramas tienen la misma escena en ellas porque esos dos personajes interactúan. Entonces vas a encontrar terreno común y los que quieres hacer es empezar con tu trama principal. Parcela permanece derramada como hablábamos. Entonces trama en general. Todas estas hebras por separado, tratarlas respetuosamente y por separado. Una vez que hayas hecho eso, vuelve a tu trama principal y divida esa trama en sus escenas. Ahora tu trama principal, te darás la mayor atención a. Si no estás seguro de cómo dividir las cosas en escenas trama uno-a-uno, y el mega curso de grandes escenas te ayudará a hacer eso. Entonces divida tu trama principal en escenas. Entonces harás lo mismo con las subparcelas, solo tus subparcelas principales, dividirlas en escenas. Y luego puedes insertar escenas de subtrama en la trama principal donde parezcan relevantes y donde encajan. Algunas de esas escenas se van a deslizar justo adentro y realmente fáciles, voy a ir, Ese es un gran lugar para ello. Vamos a meterlo ahí dentro. Hay una brecha. Tenemos un hueco en la trama principal. Pongamos la subtrama, pero ese no siempre será el caso. A veces te sentirás como dos escenas. Se sientan lado a lado para que el uno no se deslice fácilmente en otro. Volvamos a nuestro ejemplo sobre la estudiante tenemos interactuando con esta loca negociación sobre cuánto le pagarás para que le haga la prueba por ella. Y también tenemos por lo que tenemos eso pasando. Dijimos, Ok, quiero esta escena donde Sarah está negociando con John para tomar sus pruebas por ella. Bueno, Sarah tiene una mejor amiga, y en el arco mejor amigo, dijimos que hay una escena en que Sarah es mejor amiga, Sadie. Al igual que, no hagas esto. Esta es una mala idea. No quiero que hagas esto. No sabes los detalles de cómo va a pasar eso. Solo sabes que la semilla va a hacer eso. Y te dices a ti mismo: Vale, ¿cómo voy a hacer esto? A lo mejor los fusionas. Esa es una forma de hacerlo usando, bueno, tal vez CDS allí cuando está haciendo la negociación y CD le va a rogar que no lo haga allí. También podrías tener escenas donde dices, sólo voy a deshacerme de esa escena porque estos dos tanto lado a lado, no creo que realmente funcione. Así que a veces cuando tengas esas situaciones de lado a lado, solo decidirás dejar caer una de las escenas y luego solo tomar la información de ella y llenarla con exposición o comentario. Están ahí, lo que estás haciendo es buscar la trama principal y usar eso como tu sección principal y luego lo estás llenando. Hay mucho give-and-take haciendo esto, pero debería terminar idealmente con algún tipo de plan maestro. Otra forma en la que muchos de mis alumnos hacen que les resulte muy útil, es escribir todos los eventos de trama en notecards y luego colocarlos y tratar de hacer tarjetas de notas de diferentes colores para cada persona. Así tarjetas de notas azules para el protagonista y tarjetas de notas rosadas para alguien más. Y escribe los eventos que conoces, las escenas que quieres ver. Escríbalos todos, luego empieza a tenerlos. Y la razón por la que el color es tan útil es porque si vas un rato y ves mucho azul, azul, azul, azul, azul, azul, azul, azul, verde azul. Y entonces no vemos ningún verde por tanto tiempo. Ya sabes, no estoy haciendo nada de carácter XYZ. Necesito ser pub más verde aquí. Así que llenar las cosas en las tarjetas de notas realmente te permite ser muy visual y mover las cosas alrededor. Y así que esa es otra forma de ir de una especie de visual obteniendo una idea de ello. Pero de nuevo, hay softwares maravillosos que te permitirán hacer esto digitalmente. Para que puedas trabajar con esas a algunas personas les gusta delinear. Entonces si acabas de hacer muchas ideas de lluvia de ideas y no estás seguro de ciertas cosas y piensas, bueno eso podría ser interesante y eso podría ser interesante. Toma resaltadores de diferentes colores y di, Ok, azul representa carácter, un carácter verde, sea rosa caracterizar, resaltar y decir, creo que esto es bueno para el personaje a y esto es bueno para carácter ser. Lo que quieres hacer es terminar con algo que visualmente entiendes. Te ayuda a trabajar a través de él, pero lo que te ayudará a llegar ahí es romperlo en escenas, trazar cada una, romperlo en escenas, y luego encontrar cómo esas escenas encajan unas dentro de otras. Habiendo dicho todo eso, tengo para ti una hoja de trabajo de clase que te ayudará a hacer esto. Te va a ayudar a hacer una lluvia de ideas. Ese es el objetivo de esta hoja de trabajo es realmente ayudarte a generar ideas para subparcelas en tus historias. Entonces hay una serie de preguntas que reconocerás, uh, hemos pasado a través del transcurso de esta historia, así como algunas sugerencias sobre cómo luego puedes tomar eso, romperlo abajo y planéalo por ti mismo. Espero que sea de ayuda. Espero que este curso haya sido de ayuda. Si lo ha hecho, agradecería su satisfacción dejando una reseña que me ayude mucho y sí echar un vistazo a mis otras ofertas de cursos y a mi página web. Yo sí ofrezco oportunidades de enseñanza en otras partes que me encantaría que fueras un positivo. Como siempre, muchas gracias por ver. Te deseo la mejor de las suertes con tu escritura que te veré pronto. Adiós.