Compresión: una guía rápida y fácil

1. Introducción: gracias por revisar mi clase sobre cómo funcionan los compresores. Mi nombre es Steve Perino. Soy productor e ingeniero de audio con sede en Cleveland, Ohio. Espero que este video sea una explicación clara y concisa sobre qué son los compresores, cómo los usamos y por qué los usamos. No sólo voy a estar entrando en los diferentes parámetros de un compresor como ataque, liberación y umbral, sino que también voy a estar entrando en diferentes técnicas y aplicaciones para la compresión, como cómo las usamos de manera diferente para tambores en oposición a voces o base. Entonces vamos a saltar justo al primer video, que sólo será una visión general del compresor. 2. Descripción general del compresor: Muy bien, Así que aquí está mi visión general de un compresor. Voy a estar usando compresor de lógica atascado. Ah, definitivamente recomiendo comenzar con cualquier compresor de stock que tengas en tu Daw. Los controles siempre están dispuestos de manera muy limpia y clara, Y así es algo muy bueno. Dedo del pie aprende. Por lo que las lógicas tienen algunas cosas extra pasando por aquí. No nos vamos a preocupar por eso. Solo nos vamos a preocupar por esta sección del centro aquí mismo. Estos son los principales controles, y esto es lo que va a estar en la mayoría de los compresores que existen. Entonces en este compresor y la mayoría de ellos, hay un umbral que a veces se llama relación de entrada, ganancia de maquillaje o a veces se llama salida, ataque y liberación. Este es el núcleo de la compresión. Y lo más grande que hay que entender y quitarle esto es que los cinco de estos están relacionados entre sí. Tu sonido de compresión es la relación entre estos ajustes. Todos estos cumplieron sus propias funciones independientes que se van a repasar. Pero la compresión, en pocas palabras, es solo una perilla de volumen automatizada. Eso es todo lo que estás haciendo. Estás fijando un punto en donde quieres empezar a comprimir la señal y luego todos estos controles simplemente están diciendo cómo lo van a hacer. Entonces es más o menos un simple es eso Y es a partir de ese punto. Es sólo entender cuál es tu objetivo. ¿ Quieres squash tu sonido como una vocal como, ¿De verdad estás tratando de domarlo? O simplemente estás tratando de igualarlo un poco? O simplemente estás tratando de conseguir un poco de color o sabor en tu sonido? Este aire todos usos diferentes para la compresión, y hay diferentes formas de hacerlo, así que vamos a meternos en ello. 3. Líder y proporción: Entonces, empecemos con hablar de umbral y relación. Por lo que estos dos están bastante entrelazados entre sí y con cómo se relacionan. Entonces umbral tenemos este conjunto en negativo 20 db Así que no estamos diciendo que esa es la salida máxima que estamos permitiendo. Todo esto está diciendo es que negativo 20 db va a ser el punto de referencia en el que funciona este compresor y vas a entender que un poco más en una secta tan ratio, como puedes ver, que es sólo una relación de algún número. dedo del pie uno está representando la relación entre la entrada y la salida. Por lo que estos primeros números ingresan los segundos números, la salida. Entonces con 2 a 1 aquí, lo que esto significa es, si la entrada de nuestra señal es dos decibelios más alta que el punto umbral que fijamos, sólo va a dar salida a uno de ellos. Entonces en un ejemplo, si nuestra señal de entrada es negativa de 18 decibelios, que es dos decibelios más alto que este umbral, nuestros compresores solo van de punta salida uno de esos decibelios lo que traerá nuestra señal de entrada a negativa 19 decibelios. Ahora bien, si nuestra señal de entrada fue negativa 10 decibelios, que es 10 db mayor que este umbral. Se va a dar salida cinco decibelios porque con esta relación, esencialmente está diciendo, si la entrada es demasiado que la salida es uno, por lo que sigue subiendo en esa proporción. Entonces si la entrada es 10 entonces va a salir cinco. Y si la entrada es 20 mayor de lo que va a salir 10 decibelios, por lo que con la relación de 2 a 1 es esencialmente tenerla. Pero veamos una proporción diferente. Echemos un vistazo de 10 a 1. Entonces esto es decir, si la entrada es 10 decibelios más alta que nuestro umbral, sólo va a dar salida a uno de ellos. Entonces, con nuestra señal de entrada entrando en negativo 10 decibelios, que es 10 decibelios más alto que nuestro umbral, está en Lee yendo del dedo de la salida uno, lo que significa que nuestra entrada se va a reducir a 19 decibelios negativos, que es esencialmente nueve decibelios de reducción de ganancia. Y ese principio funciona con cualquier relación. Entonces espero que veas que esa relación y umbral puede ser un poco aterrador al principio, pero que es un concepto bastante sencillo. Tienes que hacer un poco de matemáticas en la cabeza, pero una vez que lo entiendas, te darás una idea y básicamente entenderás en pocas palabras que la relación está diciendo cuánto va a comprimir la señal en el umbral de decir, ¿ En qué momento se va a empezar a comprimir? Entonces a continuación vamos a hablar de ataque. 4. Ataque: Entonces hablemos de ataque. Hay mucha desinformación ahí fuera sobre lo que realmente es el ataque, dicen algunas personas, y crecí aprendiendo que el ataque es el tiempo que tarda el compresor en empezar a funcionar , y eso no es cierto. Ataque es la cantidad de tiempo que tardará tu compresor en llegar a la máxima reducción de ganancia que has establecido con tu umbral en tu relación. Entonces volvamos a nuestro ejemplo anterior de umbral de 20 decibelios y proporción de 2 a 1. Entonces si nuestra señal de entrada es negativa 18 que es a DB mayor que nuestro umbral, y tenemos nuestra relación establecida para remolcar uno, entonces a la reducción de ganancia máxima, obtendrá un db de reducción de ganancia. Entonces ataque es decir: ¿Cuánto tiempo va a tardar el compresor en bajarlo? Ese decibel, ¿va a tomar 10 milisegundos, o va a tomar 200 milisegundos? Entonces lo del rial aquí con esto es que a veces no tienes 200 milisegundos antes llegue el siguiente golpe de trampa, por ejemplo, por ejemplo, así que a veces no hay tiempo suficiente para que llegue a la máxima reducción de ganancia, así que yo tener modo gráfico de lógicas aquí, y sólo voy a mostrarte gráficamente a lo que me refiero. Entonces voy a aumentar un poco esta relación sólo para que podamos verla. Entonces vayamos a un ataque medio. Como se puede ver, se está comprimiendo por unos pocos, y está sucediendo de inmediato. ¿ Verdad? Cuando ves que sucede este hit, empieza a comprimirse. A pesar de que tengo este conjunto de 40 milisegundos, está empezando de inmediato. Entonces ahora déjame conseguir un tiempo de ataque más rápido que sigue ocurriendo de inmediato. Pero estamos diciendo Llegar a la máxima reducción de ganancia de inmediato y eso es lo que está haciendo de inmediato. Bajando del dedo del pie negativo, 20 decibelios. Pero ahora vamos a frenar mucho Aviso que no cambiamos ninguno de los ajustes de umbral o relación ni nada. Todo sigue igual, pero lo hicimos así que lo estábamos haciendo 152 milisegundos antes de que llegue a la máxima reducción de ganancia . Entonces la única diferencia es que este hit aquí es demasiado rápido. Es más rápido que el tiempo de ataque que estamos estableciendo, por lo que no puede bajar a la máxima reducción de ganancia lo suficientemente rápido con el ataque. tiempo que hemos establecido el ataque también afecta el tono y el color y el sonido de la señal que entra también con una trampa. Si tienes un tiempo de ataque más rápido, realmente va a aumentar algo del ponche porque va a acentuar el muy, muy, muy principiante transitorio y derribar el resto donde por aquí será un poco más salpicado y sacar algunos matices más, y eso es más o menos ataque. En pocas palabras. Pasemos a liberar. 5. Lanzamiento: Entonces hablemos de liberación. Por lo que la liberación también se mide en milisegundos. Y lo que le estamos diciendo al compresor con esta perilla es cuánto tiempo queríamos volver a normalidad, cuánto tiempo queríamos volver a la versión comprimida de la ONU de nuestra señal. Entonces a esta velocidad, básicamente estamos diciendo, una vez que esté comprimida, queremos que vuelva a la versión comprimida de la ONU en 150 milisegundos. Entonces con una relación promedio para el umbral bastante alto para que realmente podamos ver lo que está pasando y ataque medio, veamos nuestra pista. Entonces está bajando y volviendo a subirla una violación bastante pareja, lo cual tiene sentido porque estas son bastante incluso relativas entre sí. Entonces vamos a acelerarlo, conseguir un lanzamiento realmente rápido, Así que ten en cuenta que no hay tanta reducción de ganancia porque estamos diciendo, volver allí lo antes posible. Por lo que incluso si no puedes alcanzar la máxima reducción de ganancia, vuelve a la normalidad más rápido. Ahora consigamos un tiempo de lanzamiento más largo. Aviso olvidando la reducción de morgaina porque estamos permitiendo que el compresor ahora se quede aquí abajo , lo que significa que viste esta pendiente hacia abajo a medida que la aumenté y eso es porque eventualmente bajó a la máxima reducción de ganancia. Pero no estamos permitiendo que vuelva a subir porque thes golpea el aire llegando más rápido que el tiempo de lanzamiento que fijamos. Entonces se va a quedar comprimida, y no va a recuperarla del todo a menos que aceleremos este lanzamiento de nuevo ahora. Muchos compresores también tienen esta función de liberación automática, y como puedes ver cuando hago clic en eso, es que está funcionando en bastante buen momento. Está trabajando con el tempo de la canción de una manera fresca. Pero a veces esta característica de auto no está del todo bien, sobre todo si estás haciendo algo como comprimir Ah, todo maestro de una pista o todo un kit de batería. A veces va a funcionar. Hay algunos compresores que son realmente buenos en ello, pero la mayor parte del tiempo diría que vas a querer pasar el tiempo para marcarlo y manualmente porque, justo, como ataque con liberación, eres va a querer tener un objetivo específico en mente, ya sabes, ¿vas a querer ese lanzamiento realmente rápido? ¿ Vas a ir a 12? Tener esa sensación más comprimida a diferencia de esa compresión más larga de un tiempo de lanzamiento más largo. Entonces como sigo diciendo que todos estos están relacionados entre sí. Todos funcionan de manera diferente en producir, diferentes resultados basados en cómo se basan en la relación entre todos los de. Por lo que a continuación hablaremos de ganancia de maquillaje. 6. Ganancias de maquillaje: Entonces el último parámetro en un compresor del que vamos a hablar es la salida o el juego de maquillaje. El motivo por el que esto está aquí es porque, como dije, compresores, esencialmente una perilla de volumen automatizada que estamos bajando. Por lo que necesitamos una herramienta para poder volver a subir al volumen en el que originalmente lo teníamos porque probablemente haya una razón por la que lo grabamos en ese volumen. Entonces en este ejemplo, se puede ver que está bajando el volumen promedio casi negativo 15 decibelios. Por lo que probablemente lo grabamos a pico por aquí y ahora está aquí abajo. Pero si este es el estilo de compresión que queremos, no deberíamos tener que sacrificar eso. Por lo que acabamos de utilizar el perilla de salida para traerlo de vuelta a donde necesitamos que esté. Y es más o menos un simple ¿es así? Entonces te aseguras de que tu puesta en escena de ganancia sea buena para que llegue a los siguientes enchufes en el volumen correcto , y para que lo único que está haciendo el compresor sea moldear la dinámica. No es solo bajar el volumen de tu señal, así que otros compresores lo han hecho. Esto es Bueno, por lo general hay una característica de ganancia automática. Um, esto a veces puede ser útil y conveniente, pero al igual que el resto de estos, mucho tiempo solo vas a querer pasar el tiempo para asegurarte de que lo estás haciendo manualmente porque no toma tanto esfuerzo físico o mentalmente para establecer esta salida exactamente donde lo necesite. Y entonces nunca tendrás que preocuparte por si esta ganancia automática lo está golpeando correctamente o no. Entonces eso es más o menos salida y resume los conceptos básicos de cómo funciona un compresor. 7. Conclusión: marcar la concentración en: por lo que es esencialmente así como funcionan los compresores. Hay muchas variedades diferentes de compresores con diferentes características y funciones y sonidos y estilos, pero realmente se reduce a lo que pasé en este video. Si tiene alguna otra pregunta, por favor házmelo saber. Estaría encantado de responderles o explicarles esto un poco más en detalle. Pero por favor también prueba el proyecto que tengo para ti. Te di los archivos raw para el track de la trampa y rob vocal, y quiero que cargues estos en tu Daw y pruebes algunos ajustes de compresión diferentes en estos para que puedas ver cómo los diferentes estilos de compresión pueden cambiar realmente no solo la dinámica, pero la vibra en el tono de tu track y una gran manera de marcar realmente. Un ajuste de compresión es para sacar al máximo los ajustes para que estés escuchando una versión muy exagerada de lo que vas a estar haciendo a tu señal, y luego puedes marcarlo de nuevo desde ahí. Entonces me gusta empezar con la relación máxima que mi compresor me permite dio Así que en mi compresor que estaba usando, puedo hacer de 30 a 1, creo, y luego establecer tus umbrales donde estás sacando alrededor de 10 a 15 decibelios de reducción de ganancia . Entonces eso va a sonar bastante extremo. Pero de nuevo, es solo para que realmente puedas notablemente aquí lo que estás haciendo. Y luego a partir de ese punto, empieza a retocar el ataque. Por lo que en la pista de la trampa, oirás que cuando vayas a un ataque más rápido, empieza a minimizar la cantidad de armónicos que suceden después del hit y realmente solo enfatizó el flak inicial del mismo. Donde si vas a un ataque más lento, empieza a sonar un poco salpicada, y realmente puedes escuchar los armónicos que salen. Entonces muchas gracias por volver a revisar mi clase. Si tienes alguna pregunta puedes hacer aquí o enviarme un correo electrónico a Steve at Compass audio grabación dot com, y te veré en la siguiente clase