Transcripciones
1. Descripción general de los mezcladores: Los mezcladores de audio vienen en una serie de tamaños y diseños, pero la mayoría de ellos tienen controles muy similares. Los dos formatos principales de mezclador son analógicos y digitales. Cada uno tiene pros y contras, y el formato a utilizar es cuestión de preferencia para cada ingeniero de sonido. Los mezcladores digitales tienen enormemente más características un modelos analógicos, pero también son más difíciles de aprender a usar. Por lo general tienen muchos efectos construidos, ecualizadores
avanzados, compresores y otras herramientas de manipulación del sonido. La mayoría de ellos se pueden operar de forma inalámbrica usando un iPad u otra tableta. Otra enorme ventaja es que un mezclador digital también puede eliminar la necesidad de muchos
componentes y cables de audio porque no hay necesidad de ecualizadores externos, unidades de
efectos u otros dispositivos. Debido a que las interfaces de los mezcladores digitales a menudo emulan los controles de los
equipos de audio analógico , es extremadamente útil aprender a operar un mezclador analógico primero, y en este curso aprenderás a usar un mezclador analógico, y ese conocimiento te ayudará a entender también los mezcladores digitales. Antes de llegar al mezclador real, echemos un vistazo rápido al flujo de señal básico. La señal inicia con la fuente, que es el micrófono o instrumento. Después entra en los mezcladores pre al's a través de los circuitos de mezcladores, y se envía a las salidas de mezcladores. El señal, luego va a cualquier procesador de audio post mixer, como ecualizadores gráficos y crossovers activos. La señal de proceso va a los amplificadores de potencia y finalmente a los altavoces. Tener en cuenta este flujo de señal te ayudará a entender los conceptos básicos del
funcionamiento del sistema de sonido .
2. Controlos de mezcladores Parte: Empecemos con un mezclador básico. El modelo de sound craft cuenta con la mayoría de los controles que encontrarás en cualquier tablero de mezcla
analógica de tamaño pequeño a mediano . Piensa en un mezclador es un grupo de tiras de canal individuales, en
su mayoría idénticas con la adición de una sección maestra, este mezclador tiene seis canales mono idénticos. Tropas más tres tiras de canal estéreo. Empecemos con la tropa de canales Mono. A partir de la parte superior del mezclador, verás una ganancia de llamada de perilla dependiendo del fabricante. Este control también puede llamarse trim, sensibilidad o head out. Este control suele encontrarse en la parte superior de cada canal, aunque algunos mezcladores pueden tener controles de banda en otros lugares, como en la parte posterior del mezclador. Si este control no se desajusta correctamente en East Channel, es imposible obtener un buen sonido. Si se establece demasiado bajo. Tendrás mucho ruido de funcionamiento y una señal débil de tu micrófono o instrumento . Si se establece demasiado alto, la señal sobrecargará el circuito del mezclador, y un sonido se distorsionará al lado para ver el filtro de paso alto. Cuando se presiona, reduce las frecuencias bajas en una cantidad fija por activo. En este mezclador, reduce 100 hercios en 18 db por octava se llama filtro de paso alto. Porque todas las frecuencias por encima de ese punto en este caso 100 hercios pueden pasar por no afectados . Esto es útil para filtrar baja frecuencia, auge o ruido de escenario o ruidos. Un uso para los filtros de paso alto es limpiar el sonido de los Mik's vocales en abajo de los canales . Verdad. Este mezclador tiene la sección de ecualización o e que. Este diseño es similar en muchas tablas de mezcla de tamaño pequeño a mediano, y consta de cuatro perillas. El top nob es el control de alta frecuencia. Se trata de un ecualizador tipo estanterías de alta frecuencia. Eso significa que todas las frecuencias por encima de un determinado punto se verán afectadas cuando el control se ajuste en la posición media. Este control ecualizador no tiene ningún efecto sobre la señal. Sin impulso y sin corte. Cuando mueves el control en sentido contrario a las agujas del reloj por debajo del punto medio, las frecuencias se reducen o cortan. Cuando mueves la perilla en el sentido de las agujas del reloj más allá
del punto medio, se potencian las frecuencias. Ahora echemos un vistazo a la baja frecuencia. Controlar el control inferior en este grupo de cuatro. También es un ecualizador tipo estantería y en este caso las frecuencias por debajo de un determinado punto se ven afectadas y nuevamente en posición media. No hay efecto en la señal. El control de media subida oficina más flexibilidad. Es lo que se llama ecualizador semiparamétrico. Las dos perillas trabajan juntas. El mando superior del control de altura media de este mezclador te permite barrer por las frecuencias y encontrar la que deseas ya sea cortar o impulsar. El otro perilla te permite ya sea cortar o potenciar esa frecuencia elegida. Con esta posición nomina a mitad de camino, no
habrá efecto en el sonido independientemente de la frecuencia que elijas. Un ecualizador semiparamétrico es una herramienta muy útil para eliminar retroalimentación así como para sonidos de afinación
fina. El motivo por el que esto se llama ecualizador semi paramétrico es porque en un ecualizador paramétrico un verdadero ecualizador paramétrico, tiene 1/3 perilla que controla la prohibición con para ser afectado. Este tercer control se llama Q. Muchos mezcladores pequeños a medianos tienen la misma puesta a punto. Tienes un control fijo de estanterías de alta frecuencia,
un control fijo de estanterías de baja frecuencia y un semi paramétrico, o a veces llamado ecualizador de rango medio herbal barrido
3. Controlos de mezcladores, parte 2: moviendo hacia abajo el mezclador, vemos la sección sin
auxiliar, envíos auxiliares o controles multiusos y auxiliares. Envía o extremo de buey te permite alimentar esa señal de canal en una mezcla individual. Se puede crear una mezcla para usar como feed a monitores de escenario o en monitores auditivos, donde se puede enviar una señal a una unidad de efectos externa o configurar una mezcla de grabación y muchos mezcladores. El buey termina están montados apenas 1234 de AUC y así sucesivamente. Y esos son los que son muy flexibles y pueden ser utilizados para una variedad de propósitos. Y algunos mezcladores puede haber dedicado mandas. Incluso pueden ser etiquetados como monitor. Un monitor, también, afecta a uno afecta también, y así sucesivamente. Depende del fabricante. Las arenas de candado más flexibles te permiten elegir si su señal será tomada pre o post fader. Un bueyes pre fader toma una señal antes de que llegue al luchador por volumen. Por lo tanto, con un pre fader bueyes, se
puede configurar una mezcla de monitor que no se vea afectada por los mezcladores. Principales fallas. Esto es deseable porque la mezcla del monitor en el escenario permanece sin cambios, mientras que la mezcla de la casa se puede cambiar según sea necesario. El segundo tipo de bueyes se llama post fader. Sigue los movimientos del fader de volumen del canal. Si baja el fader de volumen del canal, los bueyes también bajarán su salida En consecuencia, esto es útil para los efectos. Al igual que reverberación, este mezclador tiene tres extremos de buey, uno de ellos dedicado a controlar la unidad de efectos incorporada. Los tres Yeltsin tal vez cambiaron para ser utilizados ya sea pre o post fader, y la unidad de efectos internos se puede pasar por alto si se desea. oxígenos suelen tener un control maestro para cada mezcla de buey. Bueno, aquí se
ve el Alex termina 12 y tres, y el selector cambia para pre o post así como sus perillas de control maestro, que controlan el volumen general de cada mezcla de arcos. Normalmente encontrarás los interruptores selector de fader pre y post ya sea en cada canal cerca los extremos de buey o en la sección maestra tal como están en este mezclador. Con este mezclador, el control ox tres en cada canal envía una señal al construido en cariñoso. El retorno de efectos toma la señal a medida que sale de la unidad de efectos y la trae de vuelta a la mezcla. Estableces la cantidad de efecto que deseas para cada canal usando las toxinas. Después controlas el volumen general del efecto en la mezcla. Con el retorno de efectos por debajo de la sección de buey, encontramos el control de la sartén cerca del control de la sartén. Se cuenta con dos botones que funcionan con de control manual. Un sentido una señal de canal ya sea a la izquierda derecha o a ambos lados en la mezcla estéreo principal . El otro botón envía la señal de canal dos Grupo uno Cuando el pan está intentando a la izquierda y agrupa a cuando el pan ha girado a la derecha, el switch es trabajar con el grupo Master Failes y el Stereo Master Fader, todos encontrados en el sección maestra del mezclador. Los mezcladores más grandes tienen más grupos. Estos grupos o sub mezclas permiten firmar varios canales para ser enrutados a través de un fader . Por ejemplo, podrías asignar todos los tambores Mike's dos Grupo uno y todos los ratones vocales a grupo a cuando
ajustes la Ruta uno. Todos los micrófonos de tambor subirían y bajaban juntos. Todos los ratones vocales podrían ajustarse moviendo el grupo a Fator. Son estos canales aire asignados en Li al fader estéreo principal, luego son controlados por él. También se deben asignar grupos a la mezcla estéreo y ordenar para que se escuchen en la
mezcla principal . Esta mezcla también tiene un botón mono extra para asignar los grupos a una salida mono. Aquí tienes uno fácil. El botón de silencio. Es simplemente silencia la señal del canal. Esto es muy útil porque se pueden silenciar micrófonos o instrumentos que no se están utilizando en su momento. Es una buena idea silenciar todo antes de la comprobación de sonido para que puedas trabajar en los canales uno a la vez mientras los llevas a la mezcla. Esta mezcla tiene un led de doble propósito que se ilumina cuando el canal está silenciado y también parpadea. Si la señal se acerca o está a nivel de sobrecarga en la parte inferior de esta tira de canal, tenemos el fader, el control de volumen deslizante. Este control permite ajustar el volumen en la mezcla principal, a menudo llamada la casa o la mezcla frontal de casa, este mezclador también tiene a canales estéreo. Etiqueta 9 10 y 11 12. Se puede usar un canal ya sea con un micrófono mono o con un instrumento estéreo o dispositivo de
reproducción . El otro canal estéreo está diseñado para ser utilizado principalmente con un dispositivo de reproducción estéreo, como un teléfono, tableta, computadora o reproductor de CD. Muchas mezclas incluyen al menos un canal estéreo. La mayoría de ellos operan de manera similar a los canales mono pero están orientados al uso con dispositivos
estéreo. Característica muy importante en los mezcladores. Este poder fantasma Esta fuente de alimentación, generalmente 48 votos, proporciona energía para micrófonos de condensador y dispositivos como cajas directas activas. Este mezclador particular tiene varias características añadidas que no se encuentran comúnmente en mezcladores pequeños. Por ejemplo, tiene un limitador en un par de canales para evitar sobrecarga, y tiene un fl o after fader, botones de
escucha para todas las mezclas auxiliares. Puedes presionar thes y escuchar cada monitor o mezcla de efectos en los auriculares.
4. Mezclar procedimientos Parte Uno: - Aquí te explicamos cómo configurar los canales de micrófono Preempt Gain usando el botón PFL en este mezclador Mackey. En primer lugar, pulsa el botón PFL. Llame solo a PFL en este mezclador, comenzando con la ganancia hacia abajo, mientras que la vocal o instrumento está comprobando en su actuación más fuerte. Volumen elevó lentamente el control de pandillas hasta que la señal muestra un máximo de cero DB en los medidores de
mezcladores. Estás en un buen punto de partida, pero mantén un ojo en el indicador de sobrecarga del canal. Está bien que la luz parpadee en este mezclador en particular, pero si brilla, eso indica sobrecarga y de nuevo se establece demasiado alto. Algo a recordar sobre el control de pandillas. Ajusta la señal que entra en el mezclador. Por lo tanto, afecta todo en ese canal, incluyendo mezclas de monitores. Si tienes que ajustar la ganancia durante una actuación, hazlo con cuidado y recuerda compensar rápidamente en tus extremos de buey monitor. De lo contrario, podría tener retroalimentación o una caída en el nivel del monitor. De aumentar, la pandilla bajó simultáneamente los niveles del monitor en ese canal. Nunca debes intentar mezclarte con los controles de pandillas. Consíguelos y déjalos. A menos que haya un problema. Siempre debes mezclarte con los luchadores. Otra cosa que hay que vigilar es que los ecualizadores también afectan la estructura de las pandillas. Por lo que si impulsas bastante en los ecualizadores, también
podrías causar sobrecarga. Ahora veamos los ecualizadores de canales. El mejor uso para los ecualizadores es cortar las frecuencias que son demasiado prominentes. Por ejemplo, si la guitarra suena demasiado brillante, intenta cortar primero las frecuencias altas. Una vez hecho eso, si necesitas agregar frecuencias bajas o rango medio hazlo un aumento ligeramente excesivo de frecuencias puede crear un sonido fangoso, antinatural. La ecualización es mejor en Lee usado, si es absolutamente necesario. En muchos casos, ninguna ecualización en absoluto que se necesita un grupo o alguna mezcla es una característica que permite
enrutar varios canales a través de un fader, por ejemplo. Todas las voces de fondo podrían ser enrutadas al Grupo uno, y este mezclador Mackey llama a los subs. Aquí te explicamos cómo hacerlo. Primero enganchó el botón de grupo o sub mezcla para los canales que desea asignar,
A continuación, gire todos los controles de panorama de canales hacia la izquierda o grupos numerados impares hacia la derecha para grupos de números pares con el fin de incluir el sub o grupo en la mezcla. Presiona los botones izquierdo y derecho o los botones de mezcla estéreo para ese grupo. Ahora puedes traer todos los canales asignados a un grupo uno arriba y abajo con un grupo o sub uno, señaló
Fader. En muchos mezcladores, hay un botón de asignación de fritura o mezcla estéreo en cada canal. Estos necesitan ser desacoplados en todos los canales de señalización, De lo contrario no serán controlables solo por el luchador de grupo.
5. Procedimientos de mezcla Parte dos: recintos más pequeños a medianos. El ingeniero de frente de casa tiene la tarea añadida de mezclar el monitor o sistema fullback. Las mezclas de monitor siempre se deben realizar usando prefader buey extremos, porque no quieres que el sonido de los músicos cambie cuando muevas la casa. Mix fallas. Asumiendo que los controles de las bandas de micrófono y de instrumentos se hayan configurado correctamente, veamos los controles maestros de OSS. Aquí estaremos usando el buey uno como nuestro pecador monitor. Pongamos al maestro todo su control. Está a mitad de camino. Ese es probablemente un buen punto de partida. A continuación, que un músico revise su micrófono o instrumento. Empieza con los canales de control de buey todo el camino hacia abajo y levántalo lentamente hasta que el músico esté contento con su escenario Monitor volumen. Si necesitas una señal más fuerte para los monitores, ajusta el control master ox a un nivel más alto. Ajuste estos controles con cuidado porque los monitores de escenario aire rápido a la retroalimentación y los
monitores en los oídos son muy sensibles. Los auxiliares de pronto también se utilizan para controlar los efectos. La mayoría de las veces, se prefiere
un postpeleador bueyes para que la mezcla entre el efecto y la señal seca permanezca igual a medida que ajustas. El fader canales. Si el mezclador no tiene efectos integrados, debe tener un circuito de envío en retorno que permita conectar un
dispositivo de efectos externos . Conecta los efectos Sin Jack a la entrada del dispositivo externo. A continuación, conecte las salidas del dispositivo externo a los efectos. Devolver casetas en el mezclador. Estableces la cantidad de efecto que deseas para cada canal, generalmente los extremos de AUC. Después controlas el volumen general del efecto en la mezcla. Con el retorno de los efectos, los ingenieros suelen preferir tener sus efectos retornos en las fallas. Para que esto funcione, simplemente conecta tus efectos. retornos del dispositivo externo a un canal estéreo o dos canales mono de su mezclador utilizaron la entrada de línea de canales. Entonces puedes controlar los efectos igual que cualquier otro canal del mezclador. Puedes enviarlos a los monitores usando los controles de buey, y puedes agregarlos a la mezcla frontal de house. Usando las fallas que este mezclador Mackey ha construido en efectos, y permite enviar el efecto tanto al ox uno como al buey para mezclar así como a la mezcla
principal. Se puede seleccionar el tipo de efecto y luego encontrar unidad. Esta es una característica común en muchas tablas de mezcla. Aquí se ven los efectos maestros y para este dispositivo interno, y estos perillas permiten agregar el efecto a la mezcla principal. Una mezcla de monitor de AUC naranja o rocas para monitorear mezcla.
6. Mezclar procedimientos Parte tres: compresor es un dispositivo de audio iguala el nivel entre los sonidos más fuertes y los más suaves. Por lo tanto, reduce el rango dinámico de una señal. compresores son extremadamente útiles en la grabación y también se pueden utilizar de manera efectiva en sonido en vivo . Uno de esos usos es mantener un volumen vocal o de instrumento, o incluso entre los pasajes suaves y ruidosos algunos mezcladores han incorporado compresores como este modelo de
Yamaha. En este mezclador, los compresores son versiones de un perilla que simultáneamente ajustan varios parámetros. No obstante, la mayoría de los compresores tienen varios controles. El umbral controla el punto en el que el compresor comienza a afectar la señal. El ratio es la cantidad de compresión aplicada a la señal. Una relación de 2 a 1 significa que el compresor atenúa cada dos db por encima del umbral hasta un db por encima del umbral. Las perillas de ataque y liberación controlan la rapidez con que el compresor afecta la señal y
con qué rapidez deja de afectarla. El control de rodilla. Ajustar cómo se aplicará la compresión gradual. Algunas unidades han ganado maquillaje de control que permite impulsar la señal comprimida
hasta un nivel más alto en sonido de vida. Hay que tener cuidado al aplicar compresión pesada a una señal porque puede causar retroalimentación
del micrófono. Lo mejor es comenzar con un ajuste de compresión mínimo y ajustar lentamente desde allí. Porque es compresor es único. Es importante leer el manual de unidades particulares y experimentar con
los efectos de los compresores en los limitadores de sonido o dispositivos diseñados para evitar que las señales pasen por un cierto nivel. Establece el umbral de limitadores para el nivel máximo de señal que desea permitir, y mantendrá la señal dentro de ese rango dinámico. Un uso para los limitadores es proteger el equipo de audio de picos fuertes. Una forma en que los dispositivos de audio externos, como los compresores transmiten conectados a un mezclador es insertándolos en los
insertos de llamada de Jack en el mezclador. Estas tomas permiten utilizar un cable de inserción especial para interrumpir la señal y encaminarla a través de un dispositivo externo. Aquí te explicamos cómo hacerlo. Conecte los cables de inserción, manguito del anillo de
punta o el conector TRS en el conector de inserción del canal o grupo que
desee aplicar. A continuación, conecte el manguito de punta o la etiqueta de cable TS enviada a la entrada del dispositivo externo. Por último, conecte la otra etiqueta de cable TS, regrese a la salida del dispositivo. Comúnmente los ecualizadores y compresores están conectados de esta manera. No obstante, los dispositivos de efectos como las unidades de reverberación se conectan mejor a través de los efectos. Envía y devuelve circuitos en tu mezclador. Esto te permitirá mezclar las señales secas y húmedas. La retroalimentación se produce cuando un micrófono capta una señal de un altavoz para crear un bucle. Este mezclador tiene dos características que están diseñadas principalmente para dar forma al sonido pero también se pueden usar para combatir la retroalimentación. Uno es el ecualizador gráfico y el otro es el ecualizador que se encuentra en East Channel. Empecemos con un ecualizador gráfico. uso de EQ gráfico tienen controles de frecuencia dispuestos en una línea. Las frecuencias más bajas están a la izquierda, y las frecuencias más altas están a la derecha. Están controlados por fallas deslizantes llamadas bandas. En la posición central. La prohibición no tiene efecto. Cuando se empuja por encima del punto medio, se incrementa
la frecuencia. Cuando se cae por debajo del punto medio, la frecuencia se reduce. Si tu sistema de sonido no es lo suficientemente brillante, puedes aumentar un poco las bandas en el lado de alta frecuencia. Si el sistema suena bumi o bajo pesado, puedes reducir las frecuencias más bajas para limpiarlo. La ecualización debe hacerse en pequeñas cantidades, y siempre es mejor reducir un poco las molestas frecuencias en lugar de empezar a impulsar otras frecuencias para compensar. Aquí te explicamos cómo puedes usar un ecualizador gráfico para controlar la retroalimentación. Si escuchas comentarios en los altavoces principales primero, mal volumen general bajó un poco con el fader maestro. Para detener la retroalimentación, los knicks levantan lentamente el fader maestro hasta que apenas empiezas a escuchar la bolsa de alimentación. Si es un rugido bajo, sabrás enfocarte en el lado izquierdo de la e que. Si se trata de un cómo es probable en la sección media. Si es un chillido, está en las bandas superiores de media a alta frecuencia. Cuando escuches por primera vez el retorno de la búsqueda de retroalimentación para la frecuencia ofendida tirando hacia abajo una banda de frecuencia a la vez, retírela a menos 12 dB más o menos. Cuando la retroalimentación se detenga, levante
lentamente la banda de nuevo hacia arriba, pero no lo suficiente para que la retroalimentación regrese. Esto te impide igualar en exceso, el sonido haciendo antinatural. Los ecualizadores de canales, aunque dispuestos de manera diferente, funcionan mucho de la misma manera que tienes una alta frecuencia fija en una baja frecuencia fija, pero tienes un control de rango medio a base de hierbas para que puedas reducir la alta frecuencia si escuchar un chillido o la baja frecuencia. Si escuchas un rugido bajo, pero puedes recortar el control de rango medio y luego barrer las frecuencias con el segundo control de subida media hasta que encuentres la frecuencia ofendida, luego sube un poco el control de rango medio para que suene más natural pero no lo suficientemente alto como para permitir que la retroalimentación regrese.
7. Cómo sonidos para verificar una banda: hacer una comprobación de sonido imaginaria para una banda de tres piezas con un baterista, guitarrista y un bajista. El guitarrista y base también cantan ahí para monitorizar mezclas en el Stage uno, mezclar al frente del escenario y una mezcla para el baterista. En este pequeño recinto, sólo
necesitamos tres tambor patada,
trampa y sobrecarga de Mike . En primer lugar, prepara el tablero mezclador, gira todas las perillas de ganancia y los extremos de AUC completamente hacia abajo. Tire de todos los cines hacia abajo y ajuste los ecualizadores a medio camino silenciar todos los canales. Ahora estamos listos para empezar. Poner al maestro Supervisar los pecados a mitad de camino como punto de partida. Pero dejar todo canal buey termina abajo. Puedes cambiar este nivel de subasta maestra más adelante si es necesario. Establece la mezcla principal. Fator en cero db Inmovido la vocal Mik's Next tienen vocalistas de Oriente. Consulta su micrófono de uno a la vez y establece el control de pandillas para estos micrófonos. Ahora llevemos las fallas del micrófono vocal a un buen nivel de actuación y escuchemos cualquier problema. Ahora empecemos a revisar los instrumentos como baterista para tocar primero el kick drum. Establece el control de bandas de canales. No mencioné el fader y escucho ruido o cualquier otro problema. Si el tambor de patada está bien, pasa a la trampa. Por último pidió al baterista que tocara todo el kit de tambor y revisara la sobrecarga. Micah's Well, ahora revisa los canales de guitarra y bajo uno a la vez, primero establece para ganar el control, luego trae al fader para comprobar el sonido. Se puede ver lo que estamos haciendo aquí. Estamos configurando el control de pandillas para cada micrófono o instrumento, y luego estamos escuchando cada micro instrumento por dos razones. Uno para ajustar el sonido para asegurarse de que no haya ruidos ni problemas. Tengamos un poco de reverberación a la vocal Mik's para preparar la unidad de efectos. Vamos a poner los efectos maestros en a mitad de camino y los efectos regresen a la mezcla principal de
mitad de camino estos puntos de inicio de aire y puede que necesiten ajustar más adelante para este recinto. Vamos a seleccionar el ajuste de reverberación de placa media ahora tener cada focal ha comprobado el micrófono y subir la arena de efectos para ese canal hasta que escuches la cantidad correcta de reverberación. Mantenga un ojo en la luz de clip de la unidad de efectos. Si se ilumina de nuevo hacia abajo los efectos en un poco y elevar los efectos vuelven al nivel de
mezcla principal . El objetivo es conseguir mucho efecto sin sobrecargar las unidades de efectos. Circuitry es la banda una vez que los efectos y los monitores. Se puede utilizar el buey uno y buey dos efectos. Vuelve perillas para mandar un poco de reverberación a ellos y a los monitores. Ahora vamos a conseguir un buen punto de partida para ambas mezclas de monitores para la prohibición. Lentamente levante los canales de micrófono vocal Ox INGE, uno a la vez hasta que el vocalista te diga que es un buen punto de partida de nivel de monitor. Consulta con cada hombre miembro para asegurarse de que tengan todos los instrumentos y voces que necesitan en los monitores. Y vamos a hacer un cheque de banda completa porque este es un local pequeño. Vamos a tirar todo hacia abajo excepto por la vocal Marks pidió a la banda tocar una canción y mezclar todos los instrumentos a sus niveles adecuados en relación con las voces. Después de la comprobación de sonido, la primera canción le preguntó a la banda qué cambios necesitaba en los monitores y ajustar consecuencia. Si todo es demasiado ruidoso, puedes bajar un poco el volumen vocal y ajustar todo lo demás para machacar que también
puedes tirar un poco del luchador de mezcla principal hacia abajo también. Cuando estás contento con la mezcla frontal de house y la banda está contenta con las mezclas de monitor , la comprobación de sonido está terminada.
Rick Fowler, Musician and Audio Engineer/producer
