Introducción a las mezclas: fundamentos de compresión y EQ para la producción musical

1. Bienvenido a este curso de EQ + Compresión: Hola y bienvenidos a este curso todo sobre e que y compresión. Entonces mi nombre es Thomas George, y soy productor musical. Por lo que empezamos este curso mostrándote todo sobre la aguda y la compresión cómo funciona exactamente . Entonces esta clase es para cualquiera que sea completamente nuevo en la producción musical o que estés produciendo un rato y quieres conocer los fundamentos off e que y compresión. Por lo que al final de este curso será capaz de entender e que y compresión con mucho más detalle para ayudarte con tu mezcla de música. 2. Introducción: Hola y bienvenidos a esta conferencia donde vamos a estar mirando e que so e que on ecualizador te permite impulsar o atenuar ciertos rangers de frecuencias, lo que te permite hacerlos más ruidosos o tranquilos. Para acusar tendrá una banda de frecuencia que va del rango humano de la audición, que es de alrededor de 20 hercios a 20 mil hercios. El acusado suele ser un ecualizador paramétrico como éste o un ecualizador gráfico como éste Un acusado gráfico como éste,por ejemplo, por ejemplo, impulsará o atenuará bandas de frecuencia que ya estarán en su lugar para que se ajusten. Esto significa que sus frecuencias son fijas para que no se pueda ajustar el ancho de banda. Este de aquí podemos ver las bandas de frecuencia establecidas y son 10 de ellas un eq paramétrico. Te gustaría este aunque esto era algo igual pero te permite ajustar el ancho de banda de las bandas de frecuencia en también te permite ajustar la frecuencia central fuera de cada banda. Por lo que en general, eq paramétrico te darás más precisión cuando e colas. También depende si quieres agregar algún color a tu sonido, ya que algunos acusan pueden agregar color pero de ello acusas puede ser transparente y no agregar ningún sonido adicional a la señal de que estás haciendo cola. De acuerdo, así que eso es solo una rápida introducción en ti yendo en la próxima conferencia empieza a mirar un ecualizador gráfico tú. Y luego después de eso, vamos a mirar un ecualizador paramétrico tú. Gracias por ver. 3. Resumen gráfico: De acuerdo, primero echemos un vistazo a un gráfico. EQ you Este en la pantalla es el EQ gráfico vintage que en logic pro temp. Pero las técnicas que te enseño en esta conferencia, podrás aplicarlas a prácticamente cualquier otro ecualizador gráfico te. Entonces éste en realidad se llama un vintage e que so A vintage e que. O éste que emula un EQ vintage. Podrás darte bonitos tonos o sonidos a tus mezclas así como ponerte en cola para que esto realmente pueda agregar algo de color o saturación a tu sonido así como solo e colas. Te buscan aquí en realidad está modelado después de Ah, hardware gráfico EQ OUB Entonces, ¿qué hace la Q es que básicamente impulsar o cortar a señal en el espectro de frecuencias? Entonces con un ecualizador gráfico, ¿te gusta esto? Las frecuencias se establecen con facilidad. Ciertas bandas, que en realidad suben cada activo. Entonces con este CQ aquí, en realidad tenemos 10 bandas diferentes que podemos controlar. Entonces solo voy a dar un salto de tambor. Ahora solo voy a impulsar y atenuar algunas de estas bandas de frecuencia y sólo tener una escucha. Si puedes escuchar la diferencia con estos potenciados o atenuados. Obviamente ahí se puede escuchar de impulso del extremo bajo por lo que realmente se puede escuchar el tambor de patada encendido. He cortado mucho de los extremos altos. Realmente no puede escuchar los sombreros hi ni los símbolos también. De acuerdo, ahora, en realidad voy a sacar todos los mínimos en ir a hacer esto quitando en realidad son cinco bandas inferiores aquí. Por lo que esto realmente eliminará los mínimos. Y sólo deberíamos realmente poder escuchar el extremo superior de la trampa patada los símbolos en los que el extremo bajo se convertirá por completo. Hagamos viceversa. Yo sólo voy a poner en realidad estos, Pero a un zoológico había. Por lo que esta semana en realidad sólo los pones de nuevo al centro por su una opción y click. Entonces recortemos en realidad estas bandas de frecuencias más altas solo por este ejemplo. Simplemente voy a impulsarlos poco a poco de nuevo. Entonces eq gráfico te gusta? Esto es bastante sencillo. Es posible que hayas visto esto también para aplicaciones de sonido en vivo. Ah, muchos ingenieros de sonido en vivo también trabajarán con el hardware gráfico EQ Te algo a esto. Es posible que hayas visto gráfico EQ te en pedales de guitarra bajo también, así que es solo un simple que le podría gustar esto. Podemos impulsar o atenuar las bandas de frecuencia establecidas. Una de las cosas a mencionar contigo Q. Y realmente, cualquier enchufe es que quieres asegurarte de que la señal de salida sea la misma que la señal de entrada. Entonces básicamente quieres que el audio sea el mismo nivel con el plug in, off y on. El acusado tendrá salida también, así que asegúrate de ajustar estas salidas del nivel es la misma del enchufe it on o del Blufgan off. Entonces solo voy a hacer algunos cambios sencillos de Ikuo ahora, y voy a asegurarme de que el volumen de salida sea el mismo que el plug in omitido. Por lo que realmente he aumentado la señal ahí potenciando estas ciertas bandas de frecuencia. Entonces lo que hay que hacer ahora es reducir el volumen de salida, por lo que es un nivel similar al plug in bypass y este es el plug in bypass, pero se puede escuchar un poco bastante eso con el plug in habilitado. Simplemente voy a bajar el volumen de salida de este libro lo así que esto realmente necesita reducirlo alrededor de 2.5 a db libre. Entonces el plug in on no estamos pensando que la señal suena mejor sólo porque más fuerte realmente quieren tener este enchufe en el mismo nivel que un omitido. Algunos enchufes digitales como este pueden tener un fondo de entrada, pero no voy a usar esto porque esto aún puede mantener algunos de los ajustes de salida. Simplemente usaré el botón de bypass encendido en la oración lógica. ¿ Este botón está en la parte superior izquierda de tu estación de trabajo de audio digital? Si no estás usando logic pro, habrá un botón de derivación antes del enchufe también. Este ecualizador gráfico en particular que en realidad tiene algunas de las características también. Entonces este de aquí, en realidad podemos cambiar la afinación Este ecualizador gráfico en particular te permite afinar o masticar tu ecualizador. Se bandas arriba o abajo 12 7 veces se ve ahí los números realmente están cambiando cuando yo sólo esta melodía. Por lo que Noel, el uso de ecualización gráfica tendrá esta característica. Esto es más de un bono agregado a este ecualizador gráfico en particular lo que con esta opción de afinación , aunque tenemos algunas opciones diferentes Si quieres encontrar cierto centro de frecuencia para tus murciélagos. También en este particular te cue, eso es un modelo de salida. Esto en realidad modela la etapa de salida fuera sobre Accuse vintage. Si hacemos clic en este menú desplegable aquí, se dan cuenta aquí tenemos algunos modos diferentes. Por lo que esto es básicamente diferentes modos de saturación en esto agregarán alguna unidad de salida o saturación a tu señal después de que haya pasado por el escenario cubano en esta ECOWAS en particular . Bueno, sí tenemos una opción de fase aquí. Podemos elegir natural o podemos elegir. Lineal natural es una fase no lineal e que. Por lo que esto significa que se pueden escuchar todas las cancelaciones de fase natural e interacciones entre las diferentes bandas de frecuencia en la siguiente es lineal o lineal. Fase on. Esto básicamente minimiza la fase entre bandas on. Significa que no estaremos cambiando la fase ya que hacemos ajustes a la e que on por debajo de esto tenemos volumen de salida, por lo que si haces algún boost o cortes, puedes ajustar este volumen para que suene aproximadamente el mismo nivel que el plug in omitido De acuerdo, así que ese es el gráfico. Eq te en la próxima conferencia, Vamos a estar mirando un EQ paramétrico ¿Tú? 4. Descripción EQ paramétrico: Hola y bienvenidos a esta conferencia donde vamos a estar mirando un eq paramétrico Tú Así que ahí, Zeke, oye Similar a un ecualizador gráfico, tendrás un rango de frecuencias apagado 20 duele todo el camino a 20,000 hertz. Por lo que esto permite impulsar o atenuar los volúmenes en estas diferentes frecuencias. A diferencia de un gráfico eq te un ecualizador paramétrico. Te permite realmente entrar y encontrar la frecuencia exacta que quieres impulsar o cortar este eq paramétrico eres el canal eq tú y logic Pro TEM. Es un ecualizador paramétrico estándar bastante típico que en. Realmente tiene lo esencial para la mayoría de las aplicaciones de cola e. Entonces esta e que en realidad es toda una transparencia que así que realmente no va a agregar mucho tono o color a tu señal. Entonces en el eq Paramétrico te gusta esto también. Contamos con bandas utilizables gratuitas que tienen tres formas diferentes. Se pueden ver cómo aparecen con este. En realidad podemos hacer click sobre ellos para encenderlos o apagarlos y están cada uno en diferentes colores también, lo cual puede ser útil. A los que están en el medio se les llama bandas, Así que estas son una banda de frecuencia, lo que nos permite aumentar o disminuir la ganancia para estas bandas. Tienen una forma por aquí. Se llama estante, por lo que esto permite cortar o aumentar la señal y mantendrá la señal cortada o impulsarla. Entonces tenemos dos de estos uno a la derecha en uno a la izquierda, por lo que el de la izquierda es para las frecuencias más bajas en la de la derecha es para las frecuencias más altas, lo que el para las frecuencias más altas se llama estante alto. En el para las frecuencias más bajas se llama estante bajo. En la otra forma se llama filtro, y esto permite cortar las frecuencias que seleccionas, y en realidad seguirá cortando las frecuencias donde el filtro, aunque no podemos vencer a las frecuencias que solo podemos cortar, por lo que el de la izquierda se llama filtro de paso alto. Este de aquí, esto se llama filtro de paso alto porque permite que el más alto pase fruta. Corta o filtra las bajas frecuencias en el filtro en los derechos se llama filtro de paso bajo , por lo que esto permite que los mínimos pasen y corta o filtra las frecuencias altas. Entonces para los filtros, cuando escuchas la palabra pasar, básicamente significa permitir. Por lo que el paso alto permite los máximos, y el paso bajo permite los mínimos. De acuerdo, volvamos a estas formas con un poco más de detalle. Empecemos con estas bandas aquí, por lo que estas bandas permiten cortar o aumentar una señal entre organizar en cierta frecuencia central . Entonces con esto lo guardas, en realidad puedes hacer clic y arrastrarlos alrededor, o puedes ajustar los ajustes en la parte inferior aquí. Entonces si cada banda en el EQ Paramétrico eres libre, diferentes ajustes, podemos ajustar. El 1er 1 es frecuencia, por lo que esto nos permite encontrar el centro de frecuencia exacto, cual deseamos impulsar o cortar. Entonces si disminuyo esto, será una frecuencia menor encendido. Si aumento esto, será una frecuencia más alta. Entonces solo voy a tocar el laúd de nuevo ahora y luego desplazarme por las diferentes frecuencias disponibles para aquí. Se está poniendo lo más alto aquí en cuando el Grover a los mínimos. Va a estar cortando las frecuencias más bajas en este bucle de tambor. Por lo que esto realmente nos permite encontrar el centro de frecuencia exacto que deseas impulsar o recortar bajar. Hemos ganado por lo que los números negativos serán atenuación, y los números positivos serán un impulso al ir luego a la baja. Tenemos ancho de banda, también conocido como cue, por lo que esto nos permite ampliar o apretar el rango de la banda. Entonces si quieres ajustar un rango de frecuencia más ajustado, podemos hacerlo contigo. Cantidades mayores nos darían una clave más apretada en cantidades más pequeñas nos dará un agudo amplio on con esta e que son de debilitar de una banda que también. Y acabamos de darle la vuelta a estas ciertas bandas en bruto con solo hacer click arriba. Y podemos simplemente arrastrar estos nariz hacia arriba o hacia abajo para encontrar la frecuencia central a sólo una ganancia. Y en realidad podemos arrastrar estas líneas verticales para afectar a la cola. ¿ Qué? Podemos hacerlo aquí abajo con los controles. Entonces, solo apaguemos estos por ahora encendidos. Echemos un vistazo a las estanterías, Ok. Con estantes, los controles son un poco diferentes a las bandas con el primer control aquí abajo, no tenemos ni un centavo de frecuencia. Contamos con frecuencia de pendiente media. Por lo que el número elegiría Es el medio de la pendiente, no la línea. Por lo que el número que elijamos nos dará el medio fuera de la pendiente y podrás ver esto si agrego o reduzca alguna ganancia, concedo que golpea en medio de la pendiente, no el inicio de la pendiente. Y por supuesto, el siguiente control es la ganancia donde podemos impulsar o atenuar esta pendiente en el Firth. El control es una señal para su estante. Y si aumentamos este número por un impulso, vamos a conseguir un corte justo antes de que se ponga la pendiente para un corte. Tendremos un impulso justo antes de que se ponga la pendiente. Si hacemos que este impulso sea aún más extremo, podemos conseguir un impulso más grande justo antes del corte y aún más grande corte justo antes del impulso. Ahora apaguemos esto y echemos un vistazo al filtro. Entonces en lugar de una frecuencia central aquí para el filtro, en realidad tenemos una frecuencia de corte. Entonces este no es el lugar exacto en el que se corta realmente estamos seleccionando dónde se ha cocinado la señal por db libre. Por lo que en realidad no es donde comienza la pendiente. Es un poco después o DB libre después y luego para el filtro en lugar de ganancia, realidad tenemos un control de pendiente. Por lo que esto nos permite crear pendientes más pronunciadas o pendientes de filtro más graduales, lo que esto nos permite realmente elegir el corte por octava. Entonces aquí, 12 db significa que estamos cortando 12 db cada activo. Y si aumentamos esto a, digamos, 24 db, esto significa que estamos cortando 24 db por octava en cuanto más cortemos, productiva, se obtendrá una pendiente productiva,más pronunciada. Y si vas por aquí, es exactamente la misma configuración para el estante bajo en el filtro de paso alto, como es para el estante alto en el filtro de paso bajo encendido para el filtro en lugar de Q. En realidad tenemos un control de residencia, por lo que la resonancia es cuando se aumenta la frecuencia en los puntos de corte. Vamos a aumentar esto y puedes ver aquí estamos agregando algo de resonancia al filtrar frecuencias más bajas. Por ejemplo, los residentes podrían ser útiles porque te da un poco de impulso antes de los puntos de corte . Esto significa que el extremo bajo seguirá sonando lleno. Además, tener una resonancia antes del filtro de paso bajo también podría ser útil si filtras los máximos y quieres impulsar justo antes del campo para cortar, ya que esto asegurará que el extremo alto aún mantenga cierta presencia. Algunos EQ paramétrico utilizados pueden tener una ligera variación en esta configuración, pero esto para estar en esto es un paramétrico bastante genérico. EQ. Tú y los ajustes deberían ser similares en casi cualquier otro Paramétrico. Eq ¿Estás bien? Por lo que acaba de limpiar todos los ajustes para esta e que. Y yo sólo voy a jugarte esto. Mira atrás ahora, Vamos a repasar las estanterías de los filtros. En primer lugar, si agregamos un filtro de paso bajo, realmente podemos filtrar estos máximos si lo deseas. Y ahora eso es en realidad añadir un filtro de paso alto. Entonces vamos a filtrar algunos de los mínimos, y ahora sólo hay un área específica que podemos escuchar. Sólo apaguemos el filtro de paso bajo. Ahora apaguemos el filtro de paso alto en el estante como un conjunto de un estante debilitar, impulsar o atenuar, y ahora agreguemos un estante bajo. Realmente se puede escuchar el golpe de patada por ahí solo por este ejemplo que se corta con este estante también. De acuerdo, ahora usemos una banda, busquemos una frecuencia específica y luego en realidad estrechemos esto con el control Q. Y luego voy a atenuar esta frecuencia por lo que esto podría ser útil si tienes alguna frecuencia problemática. Frecuencia Final primero encuentra ese problema y luego reduce esa frecuencia. realidad no hay tantos problemas con esta grabación. Pero digamos, por ejemplo, estás recibiendo un sonido de timbre o que algo que realmente no quieres en la mezcla. Puedes ir por y encontrar la frecuencia exacta y luego atenuar o deshacerte de esta frecuencia. Además, recuerda cuando estás haciendo cola para ajustar el control de ganancia. Entonces, por ejemplo, aquí estamos recortando muchas de las frecuencias, por lo que generalmente vamos a estar haciendo esto más silencioso. Así que vete libre con esto, gana el control y trata de equilibrar la señal. Por lo que es el mismo nivel de la sangre y habilitado en el enchufe en omitido. - ¿Por qué ahí se ha encontrado el tipo de frecuencia central del tambor de patada impulsó este juego los pedacitos. Y luego tuve una escucha por los sombreros altos y solo impulsé esto también para que suene un poco más brillante. Yo solo soy por este ejemplo, me sentí sin algunos de los máximos con este filtro de paso bajo, probablemente no haría esto normalmente. Qué podría hacer, aunque es filtrar algunas de las frecuencias más bajas porque realmente no es tan audible alrededor de 20 Hertz, pero mucho de eso puede ser solo ruido de fondo y estruendo. Y entonces probablemente habría balanceado la mezcla con el deslizador de ganancia para asegurarme de que sea el mismo nivel con el plug in Bypass on Enabed. También te das cuenta. Aquí hay un tiempo real un ELISA. Mucho de los imputados tendrá una función de analizador con esta e que en particular. Hay un botón analizador. Aquí. Se puede utilizar un analizador como puntos de partida ya que le permitirá ver las frecuencias como una guía visual. No obstante, no todo el uso de EQ tendrá una función de analizador en un lo recomienda usar buenos años y entrenarse para usar un cubo E de fuera un analizador si es posible. No obstante, éste tiene uno, si acaso sí quieres la guía visual para estas frecuencias. Además, recuerda que estás haciendo cola. Es para resolver problemas. No solo geeky por el bien de ello. Por lo que eking puede ser útil si quieres impulsar cierta frecuencia que quieres sacar en la mezcla o reducir cierta frecuencia que quieres derribar en la mezcla. Entonces no solo geeky por el bien de ello. Usa siempre tus orejas y también IKI para la mezcla general. No te limites a ecualizar las mentas de interés, así que te cargan en el instrumento para sentarte bien en la mezcla general. De acuerdo, entonces eso es un ecualizador paramétrico tú Te puede dar mucho más control. Mucha más flexibilidad que gráfica te eq. Espero que encuentres esto. Vamos a ser útiles y nos vemos en el próximo 5. Introducción: hola y bienvenidos a esta conferencia. Vamos a estar viendo la compresión, por lo que compresor es un efecto que realmente cambia el rango dinámico fuera del audio. Entonces, lo que estamos haciendo es básicamente efectar el volumen fuera del audio con el tiempo comprimiéndolo hacia abajo y luego tirando hacia arriba el nivel general del volumen con ganancia de maquillaje. Entonces de verdad, nos estamos mezclando. La compresión es una de las herramientas más básicas. Entonces, por ejemplo, comprimir voces es algo muy común de hacer. Por lo que generalmente la compresión permite nivelar el volumen de una performance para que la dinámica sea más pareja en la mezcla. Cada software digital de audio, estación de trabajo o edición de audio incluirá un enchufe de compresor base, pero algunas compresas tendrán características más avanzadas. Logic Pro tiene un compresor, que verás aquí en la pantalla. Por lo que Logic Pro tiene un enchufe compresor muy útil y avanzado y incorporado en esta estación de trabajo de audio digital . Por lo que hay muchas de unas compresas que conduces en diferentes estaciones de trabajo de audio digital, pero la que está en lógica realmente tiene todo lo que necesitas. Hay un montón de diferentes enchufes de compresor de fiesta fared, pero el one logic pro, para ser honesto, es genial y realmente hace todo lo que necesitas en términos de compresión. Vamos a mirar hacia fuera las compresas, aunque no sólo esta. Te voy a enseñar los conceptos básicos de cómo usar un compresor con este compresor logic pro . Pero si estás usando una estación de trabajo de audio digital diferente, habilidades y técnicas enseñan, eres aplicable para casi cualquier compresor. Entonces en este curso, vamos a estar viendo todos los diferentes diales y perillas aquí. Tal es la relación de retención fresca, ganancia de maquillaje , liberación de ataque de rodilla, y luego vamos a ver algunas características más avanzadas para la compresión. Entonces esta compresa, el modelo aquí que estamos viendo en realidad se llama el Compresor Digital Platinum. Este es un compresor muy limpio on in logic pro. En este compresor, realidad hay diferentes modelos a los que podemos mirar hacia arriba, como el estudio V. C. Un clásico de efectos de estudio V. C, un Vintage V. C. Una fiesta vintage sobre Opto vintage. Pero esto vamos a estar mirando el plast en digital porque este es el más limpio. Al igual que de todas estas diferentes compresas, estos modelos de compresores emulan en realidad compresas analógicas populares, por lo que te darán un tipo de sabor diferente, un tipo de color diferente al clean plus y compresor digital. Pero esto vamos a estar viendo esto limpio el plus ellos digitales. Y por supuesto, quiero que uses la teoría sobre las técnicas son mostrarte sobre la compresión para aplicar a cualquier otro compresor. Este compresor también tiene un limitador incorporado en. Bajar también tiene distorsión en el mixto son donde realmente podemos aplicar la compresión Parral . Vamos a estar viendo todo esto en las próximas conferencias tanto que vas a ajustar la configuración ahora, así que no hay compresión realmente sucediendo, así que solo voy a aumentar realmente Eso es fresco viejo 200 db Suelta la relación todo el camino hacia abajo. Asegúrate de que la ganancia de maquillaje esté en cero en Tener el ataque sobre el medio encendido para liberado . Dejémoslo donde está. Pero asegúrate de desmarcar este botón automático y también asegurarnos de que también la ganancia para que la ganancia de maquillaje esté desactivada. Ondas Bueno, asegúrate de que el limitador esté encendido cuando reproduzca el audio. Ahora se nota en esta exhibición aquí arriba que la guerra no será reducción de ganancias. Esta aguja no se estará moviendo Si arrastramos la retención fresca todo el camino hacia atrás y luego aumentamos la relación al jugar este bucle hacia atrás. Ahora bien, esto es solo bucle de batería. Notarás que la aguja va a seguir adelante. Estaremos aplicando algo de compresión. Vamos a ver esto y mucho más detalle en las próximas conferencias. Solo quiero mostrarte rápidamente que la compresión está ocurriendo en este momento. Normalmente no aplicaría tanta compresión, pero solo quiero mostrarte rápidamente cómo puedes aplicar compresión con solo un umbral y relación. De acuerdo, entonces eso es sólo una rápida introducción a la compresión de lo que vas a aprender en las próximas conferencias. Acompáñame en la siguiente lección donde vamos a estar buceando en compresión y te voy a contar lo esencial de la compresión, incluyendo fresco hold on ratio 6. Umz y proporción: Hola y bienvenidos a esta conferencia. Te vamos a dar una visión básica de lo esencial fuera de la compresión. Por lo que el compresor se utiliza realmente para controlar el rango dinámico fuera de una señal de audio. En realidad puedes cambiar manualmente la ganancia de tu pista para a tiempo. Con la automatización, sin embargo, compresor cambiará los niveles del juego automáticamente encendido te ahorrará mucho tiempo. Entonces, ¿qué compresor hace básicamente comprime o reduce el rango dinámico? Hacer esto en realidad hace que el nivel general sea más silencioso, por lo que la guerra de secciones ruidosas se vuelve más silenciosa, por lo que necesitarás aumentar el nivel general en. Podemos hacer esto de algo llamado maquillaje otra vez, que estaría mirando en breve. Solo hablemos primero de esta pantalla en el medio para que la mayoría de las compresas tengan una pantalla, incluso una pantalla de medidor como esta, que tendrán muchas compresas analógicas, o incluso una visualización gráfica en tiempo real como esta. Volvamos al medidor. Entonces esta carne, en realidad te muestra cuánta reducción de ganancia estás aplicando a la señal en tiempo real. Vamos a reproducir un poco de audio para esto ahora. Yo sólo voy a reducir la retención fresca en aumentar la relación. Mira su sala de pizarras, y te diste cuenta de que la aguja se estará moviendo, en realidad aplicando alguna reducción de ganancia. Vayamos a la gráfica tú. Lo que me gusta de la visualización del gráfico es en realidad muestra el nuevo ajuste. Estaremos mirando NIH después ron para estar en esto. Prefiero usar la carne de ustedes, aunque de usar compresores analógicos porque usarán una pantalla de aguja como esta. De acuerdo, entonces los controles más importantes para cualquier compresor en la retención fresca en la relación. Entonces la relación es la cantidad de compresión que estás aplicando. En realidad es un factor de cuánto aplicas, por lo que las relaciones más bajas son menos. compresión en relaciones altas es más compresión. No obstante, la relación no es suficiente. Tendrás que ajustar la retención fresca también. En la retención fresca determina cuándo está ocurriendo realmente la compresión. Por lo que la retención fresca permite seleccionar el nivel específico con el audio se reducirá o comprimirá. Con este compresor, tenemos un dial para las compresas de retención fresca. Es posible que tenga un deslizador vertical, y si el umbral está arriba hasta cero DB, entonces en realidad no habrá ninguna compresión porque la señal no puede pasar cero db sin recorte. Entonces si tira de la retención fresca hacia abajo, esto permite que una señal pase más allá de la retención fresca. Entonces la señal se puede comprimir a un cierto factor que establecemos con la relación. Entonces ahora todo lo que esté por encima de 20 db se comprimirá. En relación están Frito uno. Entonces, por lo tanto, las primeras señales que van por encima del umbral en una más fuerte que la retención fresca que establecemos en realidad se comprimirán en la cantidad de compresión aplicada es ver con la cantidad de relación que establecemos. Por lo que volviendo a la fresca bodega, esto podría no ser todo el audio. Esto podría ser sólo ciertas partes del audio, las partes más fuertes. Por lo que sólo vamos a estar comprimiendo las partes de la escalera para que la dinámica del audio sea más consistente. Así que vamos a jugar de nuevo este bucle en realidad voy a jugar alrededor con la fresca retención en la relación para que el umbral sea lo que en realidad se está comprimiendo. Entonces, por ejemplo, aquí todo lo que esté por encima de 30 db se comprimirá en la cantidad es la relación por lo que cuanto aumentemos la relación, más compresión vamos a aplicar. En primer lugar, que voy a poner a ratio todo el camino hacia abajo. Pero el fresco hold back a cero db y notarás con la aguja aquí cuántas reducciones de juego o cuánta compresión se está aplicando cuando realmente encienda la retención fresca , aumenta la relación. Entonces vamos a tener una escucha de botín ahora. Y yo sólo voy a ajustar esta fresca vieja y también la relación y mantener un ojo fuera para esta aguja aquí de vigilancia. ¿ Cuánta reducción de juegos se está aplicando? Debes notar ahí cuando disminuya la retención fresca. Aumentar la relación. Estábamos consiguiendo algo de reducción de juego aquí en el medidor. Esta señal no es la más caliente. Aquí sí tenemos mucho espacio para la cabeza, razón por la cual el fresco hold todo el camino de regreso. Porque mucha de la señal en realidad no estará pasando se menos 15 db por lo que tendrá que arrastrar esto hacia atrás. Si la señal no es tan fuerte. Se puede, por supuesto, añadir ganado antes del compresor. El aumento de entrada de reserva aquí en este compresor. Pero generalmente prefiero dejar la ganancia en cero. Porque cuando pasé por alto su plug in y atiendo el plug in, um, quería ser un nivel de volumen similar de subida. Es posible que tu mente te juegue trucos, y pensarías que algo está mejor solo porque es más fuerte así que normalmente dejaría la ganancia de entrada. Cero encendido. Agrega ganado de antemano si es necesario. No obstante, esto no es un problema. Sólo tenemos que arrastrar la retención fresca aún más allá en entonces marcar en proporción inapropiada. OK, y ahora en realidad vamos a pasar por alto este enchufe y luego me voy con el dedo del pie tienden el compresor correr nuevo. Sólo un ejemplo. Voy a hacer un escenario realmente extremo aquí. Normalmente no haría esto. A lo mejor si estuviera aplicando compresión paralela, que miramos más adelante. Pero normalmente no tendría la compresión este extremo. Pero sólo este ejemplo, sólo para que puedas escuchar lo que realmente hacen las compresas. Empecemos un agarre fresco todo el camino de la mano de atrás. Aumentar la relación. Obviamente las dinámicas son demasiado apretadas. Ahí realmente estás arruinando la actuación de los tambores. Pero tener algo de compresión y domar esas dinámicas realmente te ayudará a mezclar bien, volver a la relación. Por lo que esto va de 1 a 1 a 2 a 13 a uno y 5 a 1 etcétera. Por lo que básicamente relaciones más altas significa que habrá aún más reducción de juegos, orm o compresión. La forma más extrema de compresión, sin embargo, es en realidad pared de ladrillo. Limitar con señales realmente se detuvo. Un límite de pared de ladrillo de nivel de retención fresco normalmente solo se usa para masterizar para evitar cualquier sobrecarga digital, y también se usa como alto para elevar el nivel general de la mezcla. Al comprimir esas mezclas, aún quieres conservar algunas de las dinámicas musicales en no recomiendo comprimir demasiado. De acuerdo, así que he tenido una visión rápida de la compresión en esta conferencia. Hemos echado un vistazo a un umbral y una relación. El próximo sermón. Vamos a seguir mirando a la compresión. 7. Make de forma: hola y bienvenidos a esta conferencia donde vamos a seguir mirando a la compresión. Por lo que anteriormente habíamos mirado fresco hold on ratio, que son realmente los dos controles más importantes para la compresión en. Ahora vamos a echar un vistazo a la ganancia de maquillaje. Es una ganancia de maquillaje permite agregar ganancia a la señal comprimida. Entonces, cuando realmente estás reduciendo la ganancia o comprimiendo las partes más ruidosas de la señal, vas a estar bajando el nivel general de la señal. Con ganancia de maquillaje, puedes encender un nivel, por lo que está en un nivel similar al de la señal comprimida de la ONU. Obviamente, la dinámica sonará diferencia. Pero cuando estás trabajando con algún enchufe de audio, realmente, ¿quieres que la señal se pase por alto sobre el mismo nivel? Porque pero si es más fuerte, pasa por alto o se enciende, tu cerebro puede pensar que suena mejor. Entonces como un dicho, maquillaje de nuevo en realidad agrega ganancia a la señal después se está comprimiendo y para algunas compresas también la función de ganancia automática tal vez. Por lo que el juego automático de esto en realidad te permite cambiar la ganancia de maquillaje de nuevo a cero db, y tiene que hacer referencia a niveles fuera. Cero db en menos 12 db Así que ya sabes, en realidad va a estar reduciendo el audio en menos 12 db por ejemplo, esto es solo un nivel de referencia, por lo que de auto. El compresor determinará automáticamente la ganancia de maquillaje en función de los ajustes y también del mega K necesario. No obstante, sí prefiero que ajusten manualmente la ganancia de maquillaje. Pero si eres nuevo en la compresión, siempre podrías echar un vistazo a la ganancia de auto para el juego de maquillaje. De acuerdo, así que eso es solo una visión general del maquillaje. Compresión lucrativa. ganancia de maquillaje, sin embargo, es realmente solo una forma de aumentar el nivel general fuera de tu audio. Una vez que tu audio ha sido comprimido, sin embargo, maquillaje gana. Es sólo la manera, realidad, de hacerlo un poco más fuerte. Por lo que es un nivel similar al de la señal comprimida de la ONU. Entonces gracias por ver esta conferencia todo sobre ganancia de maquillaje, y te veré en la siguiente 8. Ataque y liberación: Hola. Bienvenidos de nuevo en esta conferencia, vamos a estar mirando ataque a liberación para compresión. Por lo que el ataque a la liberación tanto en milisegundos como para algunas compresas también, tendrás una función auto para su liberación. Entonces, primero echemos un vistazo al ataque. Entonces el ataque es el tiempo que tarda la señal en subir una bodega fresca antes de que realmente comience la reducción ganada . Entonces básicamente es cuánto tiempo tarda la señal en pasar el umbral hasta que la compresión comience a patearla. Entonces cuando aumentamos el tiempo de ataque, en realidad estamos aquí algunos de los transitorios frontales Onda en el arranque o sairin similar al bucle original así que antes de que la compresión arranque. Entonces si tenemos un ataque muy rápido para este ejemplo, solo pongamos todo el camino hacia abajo a cero. Lo que significa que tan pronto como la señal cruce un umbral, la compresión lo pateará. Vamos a aumentar el tiempo de ataque en. Cuando haces esto, es posible que escuches parte del material original, sin embargo, a veces ahí, por ejemplo, por ejemplo, tal vez un bombo de patada. Es posible que quieras el ataque todo el camino hacia abajo porque quizá quieras que la compresión patee. En cuanto la señal vaya por encima del umbral. Yo sí recomiendo experimentar tanto con ataque como liberación porque realmente depende de lo que quieras que suceda con tu mezcla. Ahora echemos un vistazo a liberación similar a ataque. Esto también es en milisegundos. Encendido es básicamente el tiempo que el compresor se aferra a la señal comprimida antes que la deje ir. Entonces, así es como tarda la señal en dejar de comprimirse. Esto es más fácil de explicar si miramos la aguja aquí arriba, así que solo voy a bajar la liberación hasta cinco milisegundos y te darás cuenta de que la aguja salta de vuelta muy rápido. Vamos a añadir algunos o extremos ajustes de compresión sólo para este ejemplo, que puedas ver la aguja reajustada. Si aumentamos el tiempo de liberación todo hacia arriba, notarás que la aguja no vuelve a chasquear. Obviamente, este es un entorno muy extremo. Si probablemente no querrías el tiempo de lanzamiento a los cinco segundos, así que solo voy a disminuir esto. Si tienes el tiempo de lanzamiento demasiado alto de lo que el lanzamiento realmente puede entrar en la siguiente parte del audio, que probablemente no querrá de esta compresa específica que también hay botón. Muchas compresas tendrán liberación automática, pero tal vez no todas. Entonces, lo que hará este auto bottom es que en realidad mirará hacia adelante y ajustará un tiempo de lanzamiento basado en el audio. Todavía tendrás que ajustar el lanzamiento Dulles Bueno, porque en realidad va a funcionar en un rango que selecciones. Si sí quieres usar una función auto release, aún te recomiendo configurar el lanzamiento alrededor de un área similar a la que quieras. De acuerdo, ¿ eso es ataque a liberación por compresión? Espero que te haya resultado útil esta conferencia, y te veré en la siguiente donde vamos a estar mirando a NIH. 9. Tejido de cara: Hola. Bienvenidos a esta conferencia o vamos a estar mirando a NIH. Entonces, en primer lugar, no todas las compresas tendrán ningún control. Pero lo que la necesidad de control hará es que te permita controlar realmente cómo responde la señal cuando se acerca y también supera el umbral se puede escuchar algo llamado rodilla dura en un yo blando Tan dura rodilla está a cero Onda Sophonie está todo el camino de salida. Uno. Entonces en este compresor, Sophoie está todo el camino a la derecha. En la rodilla dura está todo el camino a la izquierda. Está todo el camino a la derecha, una sofonie. Entonces si cambiamos al modo gráfico solo vamos a ajustar los ajustes aquí en adelante, si vamos hacia la derecha, se puede ver que hay una curva para el Sophos, y si vamos hacia la rodilla dura, puede ver que la curva va el. Es una línea recta. Echemos un vistazo a la suave rodilla. En primer lugar, por lo que un blando significa si las señales están ligeramente por encima del umbral de lo que se comprimirán menos o incluso que una relación más baja en las señales que mucho más arriba del umbral, por lo que básicamente más fuerte las señales se comprimirán más que las señales más suaves. Si detectamos esto hacia el endurecimiento, podemos ver en esta gráfica tan dura que el tratamiento de rodilla señala ligeramente sobre la retención fresca. Las mismas señales mucho más altas o por encima del umbral. Entonces si quieres que tus señales más bajas o más silenciosas suenen menos comprimidas de lo que tal vez quieras tener un yo suave. Ah, rodilla dura, sin embargo, significa que toda la señal por encima del umbral se comprimirá la misma también de Ah, difícilmente la compresión no funciona hasta que la señal supere el umbral, y luego la ganancia la reducción comenzará al instante. También de, ah, necesidad dura. reducción del juego se detiene tan pronto como una señal cae por debajo del umbral, por lo que ciertos instrumentos podrían querer apenas ajustar, como un bombo de patada o un chasquido y luego volver al soft me. Esto aplicará una compresión más gradual a medida que se aproxime la señal. La reducción de ganancia de retención fresca ocurrirá entonces en un nivel más bajo, con una señal está cerca. El agarre fresco en la relación aumentará cuando la señal pase. El agarre fresco en alcanzará su cantidad total justo después del nivel de retención fresco tan suavemente te permite adaptarse en la compresión antes y después. Realmente sí depende de tu mezcla. Algunas compresas. Es posible que no tengan ningún ajuste. Te das cuenta de que algunos de los diferentes modelos aquí en realidad no tienen ningún ajuste. Eso se debe a que estos aire tratando de emular ciertas compresas analógicas. Y si hacemos click para puedes ver el cambio de necesidad en esta pantalla gráfica porque el ajuste de rodilla es en realidad parte de estas compresas analógicas sonidos o la emulación digital estas compresas analógicas. Por lo que en realidad no hay en los todos estos diferentes modelos en este compresor de lógica pro. Como dijiste, algunas compresas tendrán nombre. Otros no lo harán si sí tienes alguno, ojalá ahora sepas qué necesidad hace en la diferencia entre Ah duro me Onda suavemente Así que gracias por ver esta conferencia y te veré en la siguiente 10. Limite, Distorsión y compresión de la línea: bien, algunas compresas también. También hemos incluido limitador. Entonces después del compresor, el limitador podría usarse para realmente domesticar cualquier pico que logró pasar El compresor para este limitado, sin embargo, es muy simple. Solo hay interruptor de encendido y apagado en un dial de retención fresco. Este es un limitador muy simple, pero pueden ser útiles. Entonces, ¿qué limitador hace es básicamente limita el traje de señal? No pintes algunas compresas también. Tendremos una opción de distorsión de salida. Por lo que esto le permite decirle al compresor cómo tratar las señales de recorte. ¿ Quieres limpio Sando? Asegúrate de que la distorsión esté encendida. No obstante, puede ser agradable agregar un poco de distorsión a su compresor de esta configuración. Con este compresor logic pro, puede agregar algunos ajustes de distorsión diferentes. Así es en realidad cómo tratas las señales de clip. Suave redondeará la señal y luego pasará demasiado duro. Esto redondeará la señal en ah Hardaway y luego recortará bien, en realidad cuadra la señal. Entonces así es básicamente como el compresor maneja las señales de clip. Por lo tanto concebir un alisarlos sobre donde suaves o aplicar un duro recortado la señal o cuadrarlos con clip. Así que básicamente suave te dará un overdrive suave Duro te dará un overdrive duro y recorte te te lo dará aún más difícil. Overdrive el ajuste de distorsión en un compresor digital o Emily un tubo características de compresas analógicas. No obstante, la distorsión sólo funcionará cuando la señal esté recortando. Entonces en este momento, la señal no está recortando, por lo que en realidad no escuchará esta distorsión. Pero si manejamos la señal para hacer clip, debilitamos, pasamos por algunas de estas diferentes opciones de distorsión, sí tenemos mucho espacio de cabeza para la señal tanto que vas a impulsar alguna ganancia en el compresor con su ganancia de entrada. Normalmente, usaría un enchufe ganado por separado antes del compresor si quisiera agregar más ganancia. Entonces cuando se pasan por alto en bypass este enchufe en un poco el mismo nivel. Pero sólo este ejemplo. Yo solo voy a impulsar algo de ganancia en esto y te das cuenta que el limitador empezará a trabajar en este compresor. El limitador realmente parpadeará te das cuenta de ser algún rojo en las entradas, lo que significa resbalar y la salida no habrá ningún rojo mayormente va a establecer la distorsión a ofrecer. Ahora vamos a tener un escuchar esto con un limitador funcionando para que puedas ver que 11 D B Obviamente eso se está deslizando en la salida estaba en cero db. Simplemente voy a reducir esto a menos 0.3 db. Esa es una señal muy caliente. Probablemente no lo tendría tan caliente. Pero solo por este ejemplo, se puede ver que el limitador detiene la salida de recorte. De acuerdo, vamos a establecer en realidad el nivel de entrada. Pero abajo 20 db en hay una cosa más por mencionar en que es la compresión paralela, Así que la compresión paralela es cuando se mezcla la señal húmeda con la señal seca. Para algunas compresas, tendrás un estilo mixto. Si quieres solo la señal comprimida, asegúrate de que esté al 100% o todo el camino mojado o si solo tienes la señal seca. 0%. Acabamos de escuchar la señal comprimida de la ONU en paralelo La compresión es básicamente cuando se acaba mezclar los dos juntos, por lo que si se tiene menos del 100% se mezclará en alguna de la señal comprimida de la ONU. Como dije, si tienes un 0% solo sería la señal seca, por lo que la compresión paralela te dará un ligero efecto diferente, y puede ser bastante útil usarlo con tambores. uso de una compresión paralela eran tambores permite utilizar ajustes de compresión más extremos en entonces que debería marcar la mezcla de nuevo encendido. Mezclar la señal altamente comprimida con la señal seca. Entonces sólo este ejemplo. Voy a poner la bodega fresca todo el camino hacia abajo, poner la relación todo el camino hacia arriba. Es un ajuste bastante extremo. Va. Aumenta también la ganancia de maquillaje. Escuchemos la señal seca ahora que está aquí, la señal comprimida más extrema. Y ahora usemos esto mixto. Voy a remolcar, aplicar un poco de compresión paralela y me mezclan el a. uso de la compresión paralela nos permite realmente aplicar ajustes de compresión más agresivos , pero mezclándolo con la señal comprimida de la ONU. De acuerdo, entonces en esta conferencia, hemos repasado los ajustes de distorsión limitador en también un ajuste mixto que puedes encontrar en algunas de tus compresas. Entonces gracias viendo esta conferencia, espero que te resulte útil, y te veré en la siguiente 11. Compresión de Sidechain: Hola. Bienvenidos a esta conferencia donde vamos a estar mirando la compresión de cadena lateral. Por lo que una cadena lateral es cuando se tiene una señal que afecta a otra señal encendida. Podemos usar la compresión de cadena lateral para agachar un instrumento cuando otro instrumento está tocando de la manera típica. Fuera de juego. Shane está teniendo un instrumento o instrumentos pato hacia abajo o comprimido cuando el tambor de patada colocar a Esto permite espacio para que el tambor de patada aún ponche y se escuche en la mezcla para este proyecto. En lógica, Pro 10 han creado un pequeño loop con un drum kit bass sonido en nuestro sonido simp paginado en un mal sonido en Voy a tocar la compresión de cadena lateral a la base, simple en el pad y usado el kick drum como fuente de cadena lateral cada vez, la imagen y colocar la base ya que en la almohadilla se agachará eso, Así que esto creará un sonido de bombeo. También permitiré que el bombo de patada punzón en la mezcla, así que vamos a tener una escucha rápida de este bucle ahora. De acuerdo, así que por ahora, vamos a la base, y sólo voy a añadir un compresor Así que en lógica, Pro. Yo sólo voy a ir por el canal, desnudarme aquí y bajar a la sangre y el área y bajar a compresor de dinámica. Y cuando reproducimos esto de nuevo en el compresor actuará como normal. Se va a reducir parte del rango dinámico, pero aún no va a costar la cadena. De acuerdo, entonces lo que tenemos que hacer ahora es en realidad usar algo llamado pista fantasma. Entonces, ¿en realidad no vamos a usar el tambor de patada directamente para activar el compresor? Vamos a usar otra pista que en realidad está tocando la misma información que el kick drum. También podemos tener apagada esta trampa fantasma, para que no la oigas. Pero seguía disparando el compresor para hacer esto. Yo sólo voy a duplicar los tambores, y luego voy a arrastrar por encima de esta información midi. También puedes usar audio así como una muestra de o instrumento de software como la salsa de cadena lateral . Entonces solo voy a sostener pernos, conducir esto hacia abajo, abrir esta mini información, y luego eliminar todo lo que no es el bombo de patada. Por lo que cada vez que este patrón de bombo toque en esta pista fantasma, voy a tenerlo esquivado por los otros instrumentos. Esto es sólo un cuatro al piso o cada trimestre. Notas. Entrepierna. Está en todos los ritmos. Es un botón muy simple, pero este es realmente el pasajero más común que usará para la compresión de las exhibiciones laterales. Puedes usar otros patrones. No tiene por qué ser esto, pero el patrón de muleta it o el patrón de cuarto neto es el patrón más común para la salsa de cadena lateral. En realidad voy a cumplir con esto o vamos a tener el bombo de patada tocando al mismo tiempo. En él podría meterse con una mezcla en lo mucho que vas a renombrar esta cadena lateral. Societe Compresión se puede utilizar como mezcla y técnica para permitir que ciertos instrumentos se reduzcan volumen cuando el lugar del tambor de patada que el tambor de patada aún puede perforar o la compresión de presentación lateral se puede utilizar como efecto de bombeo, que es muy popular en la música Elektronik, que voy a crear en esta conferencia. En realidad ahora voy a usar una pista de orcos y enviar el synth de graves en el sonido de la almohadilla a los trastornos track on. Entonces solo aplica el compresor en su Esto nos dará una mezcla más sólida, ya que los instrumentos estarán pasando por el mismo efecto con la misma configuración y también pueden ahorrar en potencia de CPU, ya que solo conocías un compresor para el lateral efecto de cadena, en lugar de tener enchufes de compresor separados para cada instrumento para querer agregar compresa de cadena lateral en. Obviamente, se trata de proyectos bastante pequeños, pero esto realmente podría ayudar cuando estás trabajando con proyectos mucho más grandes, luego para los otros instrumentos. No queremos aplicar compresión de cadena lateral a. Simplemente nos aseguramos de que fuera pero no va a este auxiliar. No obstante, si solo quieres agregar puntera de compresión de cadena lateral un instrumento que no necesitarás usar ni extraer. Para ello, solo puedes añadir un compresor a esta sola pista. De acuerdo, así que vamos a abrir el mezclador en las inversiones que queremos Compresión externa de cadena sean los synths pads en la base. La forma más fácil de hacer esto en Logic Pro es hacer clic en eso, pero para luego bajar al bus on. Simplemente encuentra disponible bus que es elegir bus para, y luego Bus cuatro aparecerá aquí va a renombrar esto así que doble clic en el camión s C para cadena lateral y también en el aroma voy a dar click en el acto pone bus en marcha Y aquí estamos tener SC y lo mismo otra vez para la base cambiaron salidas dos bus Andi s E. Así, básicamente, las salidas de estos instrumentos libres serán este tráfico auxiliar. Entonces para solo esto ahora estamos aquí. El pad, el simple en la base. Entonces vamos a añadir un compresor a este auxiliar. Vamos al enchufe, bofetadas aquí, bofetadas aquí, bajemos a dinámica y luego compresor. Y en lógica, pro, tenemos menú de cadenas laterales aquí. Muchas otras compresas te permitirán seleccionar una fuente de cadena lateral, pero puede estar en la ligera ubicación diferente. Entonces vamos a dar click en esto y vamos a bajar a mojar dice lado Jane, Si no has nombrado a tu instrumento, no va a decir cadena lateral. Así que asegúrate de recordar cómo se llama o cambiarle el nombre. Ahora si reproducimos esto, despertamos instantáneamente aquí y vemos los efectos de bombeo cuando alguna vez el lugar del tambor de patada, podemos ver que la aguja rebota arriba y abajo. Y obviamente, si quieres un ajuste más extremo dentro. Disminuir la retención fresca en. Aumentar la relación. Obviamente, Ahora realmente se puede escuchar ese efecto de bombeo. Es un poco demasiado extremo para esta mezcla, pero estoy seguro que puedes escuchar el efecto de bombeo también en partes de tu canción. No queremos compresión de cadena lateral. Asegúrate de quitar tu fuente de cadenas laterales o tu pista fantasma en tu proyecto. Entonces sólo este ejemplo Aquí, voy a tener una sección de fuera cualquier compresión de tren lateral. Por lo que solo salta por encima de las almohadillas para dos barras y se puede ver en el camión fantasma aquí. Eso no es ningún midi. La información a esta sección aquí no activará la compresión citando. Entonces, abramos de nuevo su compresor cuando esto llegue a cerca de cinco. Te diste cuenta de que no habrá compresión de cadena lateral cuando esto llegue a cerca de cinco. Te diste cuenta de que no habrá compresión de cadena lateral. Eso se debe a que la fuente de las cadenas laterales esta pista fantasma no tenía nada que enviar al compresor. De acuerdo, vamos a reajustar dormido de nuevo en abrir de nuevo su compresor, este compresor de cadena lateral. Por lo que esto también podemos ajustar los tiempos de ataque y liberación. Entonces si en realidad aumentamos el tiempo de ataque podemos escuchar toma más tiempo para que la compresión de la cadena lateral patee. Vamos a hacer unos ajustes más extremos sólo por este ejemplo a este preocupado un poco más suave y menos cerrado con un largo tiempo de ataque. Pero si solo quieres que el audio se agite cuando se está reproduciendo la patada, tal vez no tengas demasiado tiempo de ataque o de liberación. Pero para efecto musical, puedes experimentar con el tiempo de ataque en el tiempo de lanzamiento. No obstante, si quieres efecto más cerrado un recomiendo usar un tiempo de ataque más rápido. Espere uno donde esté la advertencia. Si el tiempo de liberación es demasiado largo, la compresión de la cadena lateral realmente no surtirá efecto correctamente. Por lo que para la compresión de presentación lateral, no recomiendo tener el tiempo de lanzamiento demasiado largo. Por lo que usar la compresión de cadena lateral no tiene que ser solo para la danza, música o la música electrónica. Se puede usar el pijama también se puede utilizar como más de un sonido musical como este, o podemos usarlo para la técnica de mezcla. Para realmente, todos los géneros pueden ser una gran manera de esquivar los instrumentos hacia abajo cuando se coloca el kick drum y permitir que ese kick drum punch out y se escuche mucho más claro. Pero además de la compresión de cadena, realmente no quieres exagerar esto a menos que estés usando esto como efecto. Solo quieres que el kick drum tipo de pop out y se escuche en la mezcla y que los instrumentos se atasquen un poco detrás de él. De acuerdo, así que eso es compresión de cadena lateral. Y así es como se puede configurar en logic pro 10 de una estaciones de trabajo de audio digital. Será un proceso similar a éste. El rasgo de cadena lateral, tal vez en un lugar diferente para sobrecompresas. Pero la técnica de configurar una cadena lateral debe seguir siendo la misma. Entonces gracias por ver esta conferencia y nos vemos en la siguiente. 12. Otros comprimidos (en Ableton Live): Hola y bienvenidos a esta conferencia. Vamos a estar mirando otro compresor. Entonces lo que te he enseñado en la conferencia anterior, todo sobre compresión podría ser aplicable en una votación Compresas también. Entonces echemos un vistazo a este compresor aquí, que es el compresor estándar de stock en capaz de dar vida. Se puede ver de inmediato. Tenemos los mismos ajustes que tal vez en un lugar diferente, pero ellos harán lo mismo. Entonces aquí tenemos retenciones frescas. Cualquier cosa por encima de aquí se comprima. Yo sólo voy a tocar este kit de batería. Ahora, eso es sólo arrastre de la compresión hacia abajo. Se puede ver al instante ahí o la reducción de ganancia. Por lo que este metro G R aquí se gana reducción. También te das cuenta que tenemos este botón aquí llamado maquillaje. Entonces esto es la gayness del maquillaje. Entonces cuando esto está apagado, escuchas la diferencia mucho más silenciosa. Y si tocamos este botón de maquillaje , automáticamente aplicará ganancia de maquillaje en. Nos limitaremos a las salidas. ¿ De acuerdo? Al cruzar, tenemos ratio. Esta es la relación fuera de la compresión, por lo que esto determinará cuánto se comprimirá la señal. Entonces para más compresión, eso es aumentar esta relación para menos compresión Vamos a disminuir ratio. De acuerdo, bajando. También tenemos ataque. Entonces si aumentamos el ataque, se puede escuchar que tarda más tiempo para que el compresor se apague y luego se baje. Tenemos liberación. Por lo que este es el tiempo que tarda en detenerse la compresión después de que la señal caiga después de que la señal caiga por debajo del umbral, también hay un botón de liberación automática que establecerá automáticamente el tiempo de liberación. Es importante que la reducción del juego vuelva a cero antes de que comience el siguiente transitorio . Por lo que normalmente dejo este botón auto. Um, debilita Mandy, cambia el liberado si lo deseas. Está bien, yendo a través. Tenemos algunos modos diferentes para este compresor. Tenemos pico, por lo que esto ajustará el compresor en función de los picos entrantes que se detecten y luego bajando . Tenemos RMS, que es de raíz me y al cuadrado. Por lo que esto comprime en base al volumen promedio más que a un volumen pico, voy a bajar. También tenemos una opción de expansor para este compresor. Por lo que compresor toma los puntos más altos en hacer algunos más silenciosos. Entonces en lugar de reducir los elementos y expandir, en realidad hubo aumentar el rango dinámico y ampliará el rango dinámico. Entonces puedes usar esto si sobrecomprimes algo y quieres expandir el rango dinámico , solo voy a volver a poner esto de nuevo al pico y luego bajando. Tenemos un dial seco, húmedo para que puedas usar esto para compresión paralela para que puedas mezclar la señal comprimida con la señal seca comprimida de la ONU, ¿de acuerdo? Y luego yendo a través tenemos rodilla. Entonces esta es la zona de la banda alrededor de Fresh old. Entonces si aumentas esto, nos pondríamos un Ernie blando. Y si disminuimos esto, obtendremos ah endurecimiento. Entonces si cambiamos esta vista a la vista clásica, podemos ver la necesidad un poco más clara. Y si disminuimos esto a ah, duro, cualquiera que puedas ver estas líneas alrededor de la rodilla se acercarán. Si disminuimos este número y lo cambiamos a una rodilla dura, se puede ver que aparecen estas líneas más cerca. Y si aumentamos esto a una rodilla blanda, se pueden ver estas líneas extendidas. Y aquí obtenemos una rodilla más suave o una compresión más suave. Si disminuimos, este número puede ver que estas líneas se acercan. Esto nos dará una compresión más nítida en. Si aumentamos este número, obtendremos una rodilla blanda o una compresión más suave. También tenemos otra vista aquí, que es un analizador en tiempo real para este compresor. Por lo que aquí podemos ver la reducción de ganancia en amarillo. Podemos cambiar el umbral ahora aparece en el umbral está representado por esta línea azul. Podríamos incluso cambiar el umbral con números. O podríamos simplemente impulsar esta línea hacia arriba o hacia abajo con esta vista de analizador en tiempo real. Podemos ver la reducción del juego en tiempo real. De acuerdo, este compresor también tiene mirada hacia adelante. Por lo que esto establece la cantidad de tiempo que se retrasará la señal. Por lo que esto básicamente analiza la señal y luego aplica la compresión. Por lo que agrega en alguna mirada adelante, Eva, un milisegundo o 10 milisegundo podría ser útil con transitorios rápidos y podría ser muy efectivo en trabas en voces. De acuerdo, Y luego yendo, podemos elegir el modo étnico más largo o el modo lineal. modo logarítmico significa que comprimir bruscamente las palabras tendrán un tiempo de liberación más rápido que el material menos comprimido. Entonces, básicamente logarítmico Moken te da una compresión más suave que el modo lineal. Para que también puedas experimentar con este ajuste. De acuerdo, también en este compresor. Tenemos esta flecha aparece en esto traerá algunas características más, que es la cadena lateral en el filtro para este compresor. Entonces aquí tenemos el botón de cadena lateral, que podemos habilitar, y también podemos seleccionar audio de. Por lo que desde aquí podemos elegir el kit de tambor y también podemos elegir el tambor específico en el kit de tambor, que podría ser muy útil. Por lo que puede tener kick pre FX post efectos o post mixer. No tengo ningún efecto en esta patada ahora mismo, así que solo voy a elegir pre efectos, solo voy a cambiar un fusible. Ahora puedes ver la reducción de juego que se está aplicando cada vez que se está jugando el patada de él . Yo sólo voy a conducir esta compresa y ahora a la base sólo para demostrar compresión de cadena lateral con esta base sólo va a pasar por alto este compresor ahora mismo y jugar sobre el sonido de graves. De acuerdo, Ahora activemos este compresor y te das cuenta cada vez que se juegue el bombo, escuchas algo de reducción de juego y creas un sonido de bombeo para esta base. Eso es sólo aumento de la relación. Yo sólo voy a aumentar el ataque también porque estábamos recibiendo algunos sonidos popping . Si aumentamos el ataque, se deshará de ese sonido popping. Y escuchemos la compresión que se pasa por alto. Vamos a darle la vuelta a esta compresión de cadena lateral en el get Escuchemos esto con los tambores cuando tengamos el sitio. Compresión de tren habilitada. Aumentar el tiempo de ataque también hace que el sonido de bombeo sea menos punchante. También hay un filtro aquí también. Entonces si golpeamos este ecualizador te debilita el botón, enciende el filtro. Por lo que esto nos permite filtrar algunas de las frecuencias antes de entrar en el compresor. Entonces, por ejemplo, si usamos este filtro de paso alto encendido, cortamos algunos de los mínimos que escuchas los bajos no van al compresor y notan que algunos de los bajos no están siendo encadenados de lado. Entonces si arrastramos esta frecuencia todo el camino hacia atrás, cualquier cosa por encima de 30 hercios estará encadenada de lado. Y si lo incrementamos a alrededor de 1000 hercios, nada por debajo de 1000 hercios no estará encadenado en el sitio. Por lo que el audio que ha sido cadena lateral en este momento es cualquier cosa por encima de 1000 Hertz manera tienen varias formas de filtro diferentes para elegir y también podemos ajustar una señal de la llave para el filtro. Si no queremos que todos se sientan a esto, sólo pueden desactivar este botón. De acuerdo, así que ese es el compresor de stock en capaz de vivir. Este es un gran compresor también. Te diste cuenta. Es muy similar al otro compresor que miramos, pero sí tiene algunas características diferentes. Y algunos de los ajustes están en lugares ligeramente diferentes. Por lo que espero que te haya parecido útil esta conferencia solo explorar otro compresor mirando nuevo la compresión.