Cómo elegir un micrófono: guía de uso

1. Introducción o promoción: Los micrófonos vienen en muchas variaciones y formas, tamaños y estilos. Es importante que elijamos el micrófono adecuado para la situación en la que vamos a estar usándolo. Usar el micrófono equivocado en la situación equivocada, puede significar que vas a conseguir un audio realmente malo, o peor aún, dañarás tu equipo. Por eso es importante que aprendamos algunos de los fundamentos básicos sobre los micrófonos, para que podamos tomar la decisión correcta. Yo soy Ryan, y te estaré llevando a través de este curso. Soy un ingeniero de sonido que tiene experiencia en sonido en vivo, grabación de estudio, y grabación de ubicación así como para cine y TV. En este curso, vamos a ver algunos ejemplos de diferentes tipos y estilos de micrófonos, y vas a poder escucharlos para que puedas entender en qué situación sería mejor usarlos. También voy a estar cubriendo parte del lenguaje técnico que podrías ver al mirar micrófonos: como cuál es la respuesta de frecuencia, cuál es el patrón de captación polar de un micrófono? Te explicaremos cómo puedes usar ese lenguaje para realmente guiar tu comprensión de cuándo y dónde usar esos diferentes tipos de micrófono. Además de hablar brevemente sobre cómo funcionan los micrófonos. También veremos algunos de los accesorios para usar con micrófonos, como cómo controlar el viento o sonidos plosivos desde el diálogo. Si vas a estar usando un micrófono para grabar una voz en off, un podcast, una entrevista, un instrumento, cualquier situación en la que te encuentres. Este curso te dará los conocimientos para tomar una mejor decisión a la hora de elegir un micrófono, que puedas obtener los mejores resultados. Saltemos directamente a la primera sesión y hablemos brevemente sobre cómo funcionan los micrófonos. 2. Cómo funcionan los micrófonos: El sonido es una fluctuación en la presión de aire que nos rodea. Ondas sonoras. Un micrófono es la forma en que podemos convertir esa energía en energía eléctrica. Todos los micrófonos tienen un componente en ellos llamado diafragma, y eso funciona un poco como tu tímpano. Cuando las ondas sonoras golpean el diafragma, vibra y lo cambia en energía eléctrica. Después la energía viaja por un cable de micrófono, donde se convierte en energía eléctrica hasta llegar a su destino, digamos una computadora o un mezclador, y luego se transforma en una señal de audio. Funciona de manera similar a tener una conversación con alguien. Hablas, y la onda sonora viaja por el aire hasta el oído de la otra persona. El tímpano entonces vibra y luego interpreta esa señal. Entonces tu cerebro descodifica eso en el mensaje del sonido. Diferentes micrófonos tienen diferentes diafragmas de forma y tamaño, lo que significa que todos captan e interpretan el sonido de diferentes maneras. Por eso es importante que elijamos el micrófono adecuado para la aplicación en la que vamos a estar usándolo. Cuando se utiliza un micrófono, es importante entender algo llamado la relación señal-ruido. Nos ayuda a entender la diferencia entre la señal deseada, en este caso, mi voz, al ruido no deseado de esa situación. En este caso, sería el sonido de fondo. Usaremos este micrófono aquí como ejemplo para mostrarte eso. Si estoy hablando con este micrófono ahora, puedes escuchar mi voz con claridad, esa es la señal. Deberías poder apenas escuchar el sonido de fondo. Recuerda que ese es el ruido que no es deseado. Pero a medida que me alejo del micrófono, la señal se aleja más y el ruido de fondo se vuelve más fuerte porque tenemos que aumentar todo el volumen de ese sonido ahora para entender lo que estoy diciendo y para tener mi nivel lo suficientemente alto. Por eso siempre queremos una señal alta a una baja relación de ruido. Algunos fabricantes de micrófonos mostrarán esta información en sus páginas técnicas en los sitios web o en los manuales. Esto normalmente se ve como S-N o SNR. Normalmente se mide en decibelios SPL. Tan solo para recapitular la relación señal-ruido, cuanto mayor sea el número, mejores serán los resultados que vas a obtener. En la siguiente sesión, vamos a ver los dos tipos principales de micrófono, y los escucharemos también para que puedas entender cuándo sería mejor usarlos. 3. Tipos de micrófonos: Hay muchos tipos de micrófonos para elegir, y es importante que elijamos el adecuado para la situación correcta porque si no, vas a conseguir mal audio, e incluso podrías romper el equipo. En esta sección, vamos a ver los dos tipos principales de micrófono, que son dinámicos y condensadores. Hay otros tipos de micrófono por ahí como cinta, cristal, pero estos se usan más en aplicaciones bastante nicho. Hacer algunas investigaciones más sobre esos diferentes micrófonos. Pero en este apartado, sólo cubriremos los dos principales. En primer lugar hablaremos un poco de micrófonos dinámicos. Estos son el tipo de micrófonos más popular, ya que son realmente buenos todos los rounders. Son bastante baratos, son muy duraderos, y los diafragmas son menos sensibles al daño por lo que tienden a durar un poco más que otros tipos de micrófono. Están dirigidos más a situaciones en vivo, pero también tienen su lugar en el estudio. El motivo por el que son mejores en situaciones en vivo es porque el diafragma es mucho más pequeño que otros tipos de micrófono. Si eres cantante en un escenario, porque el micrófono es menos sensible que otros tipos, el micrófono sólo va a recoger una pequeña cantidad de sonido justo delante de la cápsula del micrófono. Eso significa que no va a estar trayendo nada del sonido no deseado alrededor, como un guitarrista, un baterista, o sonidos que regresan de los altavoces, lo que creará retroalimentación. Micrófono dinámico utilizado en una aplicación en vivo, significa que la relación señal a ruido va a ser mejor. Dos de los micrófonos dinámicos usados más populares son el Shure SM58 y el Shure SM57. Tendremos una pequeña lección a esos micrófonos ahora. Este es el micrófono vocal en vivo Shure SM58. Es uno de los micrófonos más populares utilizados entre bandas de todo el mundo, y como dije, se usa principalmente para voces en una situación en vivo. Esta es la Shure SM57. A veces se usa como micrófono vocal en vivo, pero también se usa principalmente para cosas como partes en una tecla de batería o para grabar instrumentos a través de altavoces como una guitarra, a través de un amplificador. El segundo micrófono más popular es un condensador, que se utilizan principalmente en aplicaciones de estudio, debido a que el diafragma es mucho más sensible que los micrófonos dinámicos. Debido a que estos son sensibles al sonido, da resultados profesionales de muy buena calidad. A menudo verás estos micrófonos utilizados para la voz en off, para voces en un estudio, guitarra acústica, diálogo para cine y televisión. El inconveniente de estos micrófonos realmente es que sólo se pueden utilizar en un entorno bastante controlado. Realmente no usarías micrófonos de condensador en una situación en vivo, porque mucha de la retroalimentación de los alrededores volvería a la cápsula y crearía retroalimentación. Otra diferencia principal entre el micrófono dinámico y el condensador es que requieren algo llamado poder fantasma de 48 voltios. Esto se debe a que los micrófonos de condensador son mucho más potentes que los micrófonos dinámicos, necesitamos dotar al micrófono de potencia adicional. La mayoría de las mezclas de sonido, tarjetas de sonido y grabadoras, todas tendrán eso como una característica incorporada, y normalmente lo verás como un botón llamado más 48 voltios. Veremos un ejemplo de uno de estos micrófonos, que es un Rode NT2A. Este es un ejemplo de cómo suena el Rode NT2A. Se trata de un micrófono condensador de estudio de diafragma grande. Es realmente bueno para conseguir esa voz cristalina y cremosa que a menudo se asocia con cosas como voces en off y podcasts. Esperemos que ahora entiendas los dos tipos principales de micrófono; dinámico y condensador. En la siguiente sesión, vamos a mirar otro elemento a los micrófonos que necesitamos estar mirando, y ese es el patrón polar pick up. 4. Patrones de captación polar: Cuando un fabricante pasa por el proceso de diseño de un micrófono, hacen la simple pregunta de, ¿para qué se utilizará realmente el micrófono? Cuando estás eligiendo un micrófono para usar, también debes hacer esa pregunta, porque eso determinará qué patrón de captación polar tiene el micrófono. El patrón de captación polar de un micrófono determina de dónde está captando el sonido el micrófono. Tenemos que entender algo al usar un micrófono, lo que es estar en eje y lo que es estar fuera de eje. Si estamos en el eje, donde dentro del patrón de captación polar del micrófono, si estamos fuera del eje, estamos fuera de ese patrón de recogida. Echemos un vistazo a los patrones de recogida más comunes y escucharemos algunos ejemplos de micrófonos que tienen los diferentes patrones para entender realmente cuándo es mejor usarlos. El tipo más común de patrón de captación es cardioide, y se llama así por la forma cuando lo ves desde un formato de diagrama. El forma es un corazón que sale de la captura del micrófono alrededor del frente. Eso significa que es más sensible en esta área. Sólo por darte un ejemplo, si me alejo de esa zona cardioide alrededor del frente, y hay una cámara a un costado y alrededor de atrás, te darás cuenta de que empieza a cambiar cómo suena y en realidad solo está recogiendo reflexiones ahora porque no está retomando nada del sonido realmente desde atrás. Pero a medida que vuelvo al área cardioide alrededor del frente, oirán que mi diálogo vuelve, y esa es la forma cardioide en el frente. Hay otros tipos de patrón de captación cardioide, como este micrófono, el Sennheiser MKH50, que es un súper cardioide. Lo que eso significa es que aún tiene la forma del corazón alrededor del frente, pero lo que lo hace súper cardioide es que tiene aún más rechazo desde la parte trasera. Si me muevo alrededor de este micrófono, te darás cuenta de que me voy mucho más rápido del eje y solo sueno mucho más tranquilo desde la parte trasera del micrófono comparado con el NT2A donde en este punto me pudiste escuchar todavía razonablemente bien. Pero a medida que vuelvo, me he vuelto mucho más claro y es mucho más preciso en donde estoy parado en ese patrón cardioide. Otro tipo común de patrón de captación de micrófono es una figura de ocho o bidireccional. Esto significa que recoge el sonido del eje tanto de la parte frontal como de la parte posterior del micrófono, pero rechaza el sonido desde un lado. Si literalmente te imaginas una figura de ocho donde en el medio está el medio de los ocho. Si solo camino ahora para mostrar que en las áreas de eje y fuera del eje, podrás escuchar un cambio en mi voz. Estamos en eje ahí en el ocho. A medida que vengo por el costado, empezarás a notar un rechazo, y eso es porque no estamos en el patrón de la camioneta, pero como vengo por atrás, volverás a escuchar el sonido como lo hiciste al frente, y eso es porque estamos de vuelta en eje. Entonces si volvemos, notarás que se baja, y estamos en eje, y luego al otro lado, nuevamente rechaza desde el costado. Esa es la figura del patrón de ocho pastilla. Ejemplo de un micrófono omnidireccional sea algo así como este micrófono Sanken COS-11D Lavalier. Lo que significa por ser omnidireccional es que recogerá sonido de todo alrededor del micrófono en cualquier dirección. Si te imaginas que está en medio de una gran esfera. Si solo muevo esto en diferentes ángulos, notarás un ligero cambio en mi diálogo, pero en realidad no demasiado. Sonará similar sin importar dónde esté este micrófono, y eso se debe a que está en esa esfera. Estos son realmente buenos para grabar cosas como coros o, por ejemplo, un conjunto de instrumentos de cuerda que están juntos. Puedes captar el sonido de todo el micrófono y no preocuparte por si has estado encendido o fuera del eje. Un patrón de recogida común que se utiliza en la reunión de efectos de sonido o en el diálogo exterior es un micrófono de escopeta. Estos micrófonos son un poco diferentes a los demás. Como su nombre indica, escopeta, señala directamente ese sonido y se enfoca en un sonido en particular y tiene un buen nivel de rechazo desde atrás y desde atrás. Si me alejo del micrófono aquí, notarás una disminución en la calidad de mi sonido, pero todavía va a estar claro, todavía va a recoger claridad decente de mi voz. Aunque regresara cinco, seis, siete metros, todavía va a sonar muy bien. Incluso si me muevo ligeramente del eje aquí, notarás una gran diferencia de lo que se está grabando. Lo mismo si vuelvo a través del eje hacia el otro lado, notarás un rechazo, también. Si solo tengo un pequeño paseo alrededor del micrófono, podrás escuchar los diferentes bits. Sí tiene alguna camioneta desde los costados, ya que se puede escuchar eso desde la cápsula y, de nuevo, medida que volvamos a la parte trasera, recogerá algunos de los reflejos de la parte trasera. Pero realmente se trata de enfocar en un sonido en particular desde una distancia. Ojalá al escuchar esos ejemplos, ahora tienes una buena comprensión de por qué es importante considerar el patrón de captación de ese micrófono antes de elegir uno para usar. En la siguiente sesión, vamos a discutir respuesta de frecuencia y aprenderás un poco sobre por qué es importante entender la respuesta de frecuencia de un micrófono y cómo decodificar esa información cuando la veas. 5. Respuesta de frecuencia: En esta sesión, vamos a estar hablando de respuesta de frecuencia, qué buscar y cómo leer un gráfico de respuesta de frecuencia. Si alguna vez has comprado un micrófono y has mirado la especificación técnica de un micrófono, probablemente sepas que es el gráfico que muestra las frecuencias de ese micrófono. A esto se le llama el gráfico de respuesta de frecuencia, y se parece un poco a un gráfico de ecualización. En las líneas astutas de este gráfico se muestra lo sensible es o no el micrófono a ciertas frecuencias. Un micrófono que está diseñado para cantar tendrá leves impulsos en el rango medio, donde se sientan las voces, pero un micrófono que está diseñado para un kick drum tendrá impulsos en la región natal. Por lo que es bueno ver esos dos gráficos uno al lado del otro. En particular en esas gráficas, si miramos las frecuencias a lo largo de la parte inferior, en el micrófono de batería de patada, favorece las frecuencias de 30 hercios a alrededor de 1,000, 2,000 hercios. Si comparamos las frecuencias en la parte inferior de la tabla para el micrófono cantante, el SM58, notarás que esas frecuencias realmente están rodando, por lo que está diseñado para deshacerse de algo de esa menor energía. Ahora escuchemos esos instrumentos, así que primero escucharemos un kick drum y luego escucharemos algunas voces. Si miras el gráfico EQ de frecuencia, puedes ver las frecuencias en las que opera ese instrumento, y luego si lo comparas con la gráfica de respuesta de frecuencia para el micrófono que está diseñado para grabar eso instrumento, verás que ambos coinciden. Los fabricantes crean estos gráficos cuando se prueba un micrófono en un estudio acústicamente muerto diseñado específicamente. En estas salas no hay reflejos, lo que significa que el gráfico muestra el micrófono funcionando en perfectas condiciones. Al mirar esta información y reconocer dónde están esos impulsos en las frecuencias, podemos averiguar si ese va a ser el micrófono adecuado para que estemos usando. El rango auditivo humano estándar va de 20 hercios a 20 kilohercios. Por lo que cualquier frecuencia que se muestre fuera de ese rango de frecuencias no será audible para el oído humano. No obstante, hay algunas frecuencias fuera de ese rango, como algunas frecuencias que se pueden sentir. Al mirar la gráfica de respuesta de frecuencia, podemos ver que los números horizontales en el gráfico indican las frecuencias y los números verticales representan la salida relativa en decibelios. Antes de saltar a una sesión de estudio o a una aplicación en vivo, vale la pena pensar realmente en qué vas a estar usando ese micrófono específicamente para y luego elegir un micrófono que favorezca las frecuencias de la señal que vas a estar poniendo en eso, como dijimos, una voz humana, querrías impulso en el rango medio y un bombo en la región baja. A continuación vamos a estar buscando cables y conectores de micrófonos. Podría sonar simple, pero después de haber invertido en un micrófono, ¿ está bien usar cableado barato? ¿ Qué tipo de conectores necesitamos estar buscando en los micrófonos que estamos comprando. 6. Cables y conectores: Cuando estamos viendo los cables, hay dos componentes para ellos. Ahí está el cable en sí, y luego están los conectores en cada extremo. Los cables y conectores a menudo se pasan por alto al comprar micrófonos, pero es importante lo que uses. La mayoría de los micrófonos profesionales usan un cable XLR con un conector macho en un lado y un conector hembra en el otro. En un entorno profesional, nunca deberías usar realmente un micrófono que no tenga un conector XLR. Algunos micrófonos baratos podrían usar conectores jack como un jack de cuarto de pulgada o un jack de ocho pulgadas, pero recomiendo encarecidamente evitarlos ya que tienden a dar resultados inferiores a las conexiones XLR. Quiero recalcar el punto que desde mi experiencia, lo mejor es gastar un poco más de dinero en un cable XLR de calidad. Los cables más baratos pueden dejar entrar bastante ruido externo ya que el aislamiento dentro de ellos no es tan bueno como los más caros. Además, la silenciosa imprime un ladrillo en, especialmente los conectores son los componentes que componen los conectores y cables y silenciosos como buenos. En mi carrera profesional, solo uso cables con conectores Neutrik en ellos. Los componentes en ellos son realmente de buena calidad, son menos propensos a romperse, y también puedes arreglarlos más fácilmente que otros cables si se rompen. También recomendaría usar solamente el cableado Van Damme como de nuevo, la calidad de construcción es robusta y las especificaciones técnicas de su cable son sobresalientes. En la siguiente sesión, vamos a ver cómo controlar dos de los temas principales a la hora de grabar diálogo en un micrófono, y eso son sonidos plosivos y viento. 7. Paraviento y protección contra sonidos oclusivos: Al grabar diálogo dentro o fuera, es realmente importante que tengamos un par de accesorios extra en nuestro kit para evitar problemas de dos de las principales cosas que pueden causar mal audio, que es viento y sonidos plosivos. Los pops y plosivos ocurren naturalmente cuando estamos hablando en nuestro diálogo. Las ciertas letras del alfabeto que llevan más energía que otras como popping, bag, kit, test, es un pequeño ejemplo. Si dijeras esas palabras y pongas la mano delante de la boca, notarás que en ciertas letras, puedes sentir el aire golpeando tu mano. Te daré un minuto para probar eso. Cuando dices esas palabras, puedes sentir algo de aire siendo empujado contra tu mano. Esa es la energía de onda sonora que se está proyectando desde tu boca hacia tu mano. De lo que usarías aquí para evitar que los sonidos se metan en el micrófono es que tendríamos una barrera frente a la fuente, que es tu boca y el micrófono, y eso es lo que llamamos escudo pop. Los escudos pop normalmente están hechos de una tela o una malla metálica y se sienta frente al micrófono y se sujeta al soporte del micrófono o a un soporte externo y crea una barrera para capturar toda la energía extra que viene de tu boca a el micrófono. Los escudos pop son realmente baratos, incluso puedes hacerlos casa de cosas como medias y una percha [inaudible], pero realmente agregaron un buen nivel de profesionalismo a tu grabación. Vale la pena señalar ahí que algunos micrófonos sí tienen escudos pop incorporados como micrófonos en vivo como el Shure SM58. Tiene un escudo pop incorporado por lo que no necesitarías agregar uno y si estás usando ese micrófono. Hagamos un pequeño ejemplo de cómo suena usando el escudo pop y no usando un escudo pop. Vamos a hacer una pequeña prueba con ellos sin escudo pop. Hablo en la carretera y [inaudible] y apresuradamente porque ahí tiene el escudo pop. Mucho de ese sonido popping se elimina así que solo eliminaremos eso. Ahora, cuando estoy hablando con el escudo pop, probablemente estés recogiendo mucho ese sonido popping y no va a sonar muy bien porque va a estar estallando ellos, recogiendo, estallando, poppings como en de popping. Cuando estamos grabando afuera, otro tema principal que vamos a encontrar es el ruido del viento. viento lleva naturalmente mucha mejor energía de frecuencia, además de compartir algunas de las frecuencias medias con la voz humana también. Es realmente difícil deshacerse de los sonidos del viento en posproducción por lo que es importante que intentemos y eliminemos eso en la fuente, y lo hacemos mediante el uso de un sistema de protección contra el viento. El tipo de micrófono más común que usaríamos fuera es un micrófono de escopeta. Eso es a menudo lo que se ve en el cine y la televisión. Siempre verás el micrófono de la escopeta en el exterior envuelto en un parabrisas. Esto solo impide que el viento llegue realmente al condensador del micrófono, pero aún así son todas las frecuencias que entran las que queremos como el diálogo. Porque estamos filmando afuera, tenemos protección contra el viento ahí. Estamos filmando en un lugar bastante concurrido pero el parabrisas detiene todo ese ruido de viento entrando y arruinando la tecnología. En la siguiente parte del curso, vamos a ver algunas aplicaciones de manera que querrías usar un micrófono, veremos un podcast con dos personas, un vice servidor, y grabando una guitarra. Usando los conocimientos que hemos aprendido en este curso, decidiremos qué micrófono sería mejor usar en esas aplicaciones. 8. Cómo elegir un micrófono (con ejemplos): Al combinar todo lo que hemos aprendido en este curso, deberíamos poder tener un escenario y luego elegir un micrófono que va a ser adecuado para ello. Entonces cuando estamos eligiendo un micrófono para una situación, necesitamos hacer dos preguntas primero. ¿ Dónde vamos a estar usando el micrófono y para qué vamos a ser utilizados en el micrófono? Una vez que tengamos las respuestas a esas preguntas, podemos empezar a pensar en otras características del micrófono. Tenemos que considerar el tipo de micrófono, patrón de pick up polar, la respuesta de frecuencia, los cables y conectores, y ¿necesitamos control plosivo o viento. Entonces usando toda esa información, pasaremos por algunos ejemplos ahora para poder elegir micrófonos para estas situaciones. Entonces primero pensaremos en qué tipo de micrófono necesitaríamos para una voz sobre? Entonces primero, necesitamos hacer las dos preguntas; ¿dónde vamos a estar usando el micrófono? Y eso será en el hogar o estudio, en algún lugar tranquilo. La segunda pregunta es, ¿para qué se va a utilizar? Y eso es grabar mi voz. Entonces con esa información se va a utilizar para grabar mi voz, en un hogar o estudio tranquilo, podemos entonces pensar en los otros elementos de ese micrófono. Entonces, ¿qué tipo de micrófono va a ser? Bueno, nos gustaría un condensador porque queremos la mejor calidad y lo vamos a estar usando en un entorno tranquilo. ¿ Qué patrón de pick-up vamos a necesitar? Vamos a querer usar un patrón de captación cardioide porque queremos levantar solo mi voz, justo enfrente del micrófono. ¿ Qué respuesta de frecuencia queremos? Bueno, queremos algo dirigido al rango vocal, por lo que las frecuencias medias. ¿ Qué cables y conexiones? Bueno, vamos a querer un micrófono de buena calidad. Entonces eso va a ser XLR, y pensar en el control plosivo y viento, bueno definitivamente vamos a necesitar algo para detener los plosivos que vienen de mi boca al micrófono. Entonces vamos a necesitar un escudo pop. Entonces con toda esa información en conjunto, he escogido el micrófono perfecto para esta aplicación, que sería un RODE NT2A. Por lo que el micrófono que hemos elegido para una voz sobre es el condensador de diafragma grande de estudio RODE NT2A con el escudo pop. Da una calidez realmente agradable y un sonido cremoso a tu diálogo, lo cual es genial para hacerlos voice overs con. Entonces a continuación, tenemos un amplificador de guitarra en un escenario como parte de una banda en vivo. ¿ Qué micrófono podemos usar para grabar el sonido proveniente del amplificador de guitarra? Entonces empezamos con una pregunta de dos, ¿dónde se va a utilizar? Se va a utilizar en un ambiente realmente ruidoso en un escenario, en un teatro; ¿y para qué se va a utilizar? Se va a utilizar para capturar el sonido de una guitarra, proveniente de un amplificador. Entonces a partir de ellas preguntas, podemos considerar las otras cosas. Entonces, ¿qué tipo de micrófono necesitamos? Bueno, necesitamos un micrófono dinámico esta vez porque está en un ambiente ruidoso. Vamos a usar un patrón cardio pick up porque podemos poner eso justo delante del amplificador de guitarra y simplemente capturar sonido común estirada desde el frente. ¿ Qué respuesta de frecuencia necesitamos? Bueno, podemos mirar, una especie de rango medio en algún lugar que va a recoger muchos de los diferentes elementos de la guitarra eléctrica y el sonido que viene del amplificador. ¿ Qué cables y conexiones? Va a ser un cable XLR porque queremos el mejor sonido que podamos. Por último, ¿necesitamos control de viento o plosivo? Bueno, no estamos grabando afuera, así que no necesitamos control del viento y no estamos grabando diálogo. Por lo que realmente no necesitamos un control plosivo. Entonces no, no lo hacemos. Con toda esa información en conjunto, hemos decidido que el mejor micrófono a usar para grabar la guitarra a través de un amplificador sería un Shure SM57. Aquí tienes un ejemplo. En el siguiente escenario, queremos grabar un podcast con dos personas en la misma sala. Entonces vamos a las dos primeras preguntas, ¿dónde estamos usando el micrófono? Lo usaremos en el hogar, una oficina o estudio, y la segunda pregunta, ¿para qué lo estamos usando? Un podcast con dos personas hablando. Por lo que necesita grabar dos piezas de diálogo al mismo tiempo. Por lo que ahora podemos considerar los diferentes elementos del micrófono. Entonces, ¿qué tipo de micrófono? Vamos a querer un condensador porque queremos el sonido de mejor calidad. Queremos ese sonido cristalino de ese diálogo. Entonces decidiremos sobre el patrón de recogida. Este es interesante. Si tuviéramos dos micrófonos, los haríamos como cardioides porque quisiéramos uno cada uno solo recogiendo su diálogo al frente del micrófono. Pero lo interesante aquí es que en realidad podemos usar una figura de ocho micrófonos, y eso puede estar en medio de las dos personas que hablan a cada lado del mismo y ambos recogen, los lados, mientras rechazan sonidos de cada lado. Entonces veremos la respuesta de frecuencia, que queremos un rango medio porque van a ser voces. Las conexiones y cable, queremos un cable XLR. ¿ Necesitamos control plosivo o viento? No está afuera así que no hay control de viento, está adentro con gente hablando al micrófono, así que vamos a necesitar un escudo pop. Por lo que el micrófono que usaría aquí sería un RODE NT2A en la figura de ocho patrón. Gracias por acompañarme en el podcast. Eso está bien. Si sólo pudieras comer una comida por el resto de tu vida, ¿qué sería? Esa es una pregunta muy difícil. Creo que probablemente tendría que ser bastante cliche y tal vez ir por una linda pizza. El escenario final del que hablaremos será alguien grabando algún diálogo para cine o televisión junto a una carretera principal transitada. Tenemos que hacer las dos primeras preguntas, ¿dónde estamos grabando? Entonces esta vez va a estar afuera, ¿ y cuál es el micrófono usado lejos? Bueno, va a estar grabando a alguien hablando. A continuación, podemos mirar el tipo de micrófono. Vamos a querer un condensador porque queremos ese audio cristalino de calidad de la voz, y veremos qué patrón de pick up necesitamos. Esta vez vamos a ir con un patrón de recogida de escopeta porque está al lado de una carretera transitada. Vamos a querer rechazar mucho ese sonido que viene de los lados, que va a ser el ruido del tráfico, y realmente queremos que se centre en el diálogo que se está diciendo. La respuesta de frecuencia va a ser final en el rango vocal. Entonces las frecuencias medias, vamos a usar un cable XLR y también estamos porque estamos filmando afuera, vamos a necesitar control de viento. Por lo que el micrófono que he elegido para esa situación sería un SENNHEISER MKH 416 con parabrisas. Entonces este es un SENNHEISER 416, estamos usando esto en una ubicación realmente ruidosa, hay una carretera principal con algunos autos bastante ruidosos. Como probablemente puedas escuchar, puedes escuchar algo de ese ruido externo, pero es principalmente direccional y recogiendo solo mi voz, que es realmente lo que queremos en un lugar ruidoso. 9. El proyecto: Ahora debes entender todos los elementos clave para elegir el micrófono adecuado para la aplicación correcta. Para este proyecto, me gustaría que escogieras un micrófono para algo que te gustaría grabar. Podría ser una voz en off, guitarra acústica, piano, canto, cualquier cosa que te guste, y compartir esa grabación de lo que has hecho, y tal vez solo explique qué micrófono elegiste y por qué.