Cómo dibujar caballos: guía para principiantes

1. AVANCE: Bienvenido a esta guía para principiantes para dibujar caballos. Se trata de una clase introductoria al mundo de la ilustración y la pintura animal, comenzando por uno de los sujetos animales más populares , el caballo. Este es un animal bastante desafiante para comenzar a dibujar. Entonces, a lo largo de esta lección, vamos a romper el concepto del caballo en trozos pequeños y manejables para que podamos dibujar lo más rápido posible. vamos a echar un vistazo Primerovamos a echar un vistazoa las formas y estructuras generales del caballo antes de echar un vistazo de cerca a cada parte del cuerpo, un área a la vez, comenzando desde la cabeza y abriéndonos camino el camino hacia las pezuñas. A lo largo de esta lección, discutiremos la forma, la forma, el gesto , el posicionamiento, la articulación y un par de otros temas también. Al final de nuestra conferencia, habrá una serie de demostraciones de sorteo para que las sigas. Y al final de todo habrá una asignación de ejercicios cronometrada para que la completes. Entonces, por complicado que sea el caballo, también puede ser muy divertido dibujar. Entonces, si estás listo para el reto, entonces empecemos a dibujar. 2. Retos con el dibujo de animales: Cuando empezamos con cualquier tipo de dibujo, las cosas que solemos cubrir primero, los principios básicos de forma, forma y gesto. Cuando se trata de animales. Además de esos conceptos básicos, también necesitamos aprender un poco sobre el movimiento. ¿ Por qué queremos enfocarnos en el movimiento cuando estamos dibujando una imagen fija? Bueno, los animales son un tema desafiante para dibujar porque no tenemos una buena biblioteca mental cuanto a cómo deben posicionarse, cómo se articulan sus cuerpos. Cuando empezamos a dibujar la figura humana, tenemos una comprensión intuitiva sobre cómo se supone que debe verse y moverse el cuerpo. Este no es el caso de los animales. Entonces, además de los conceptos básicos habituales de forma, forma y gesto, necesitamos agregar un poco de movimiento a la lista de cosas que tenemos que aprender. Entonces podemos estar seguros de que estamos dibujando animales y poses. Sus cuerpos en realidad pueden hacer cosas que podrían complicarse aún más con un animal como un caballo, donde su cuerpo es mucho menos dinámico en comparación con los gustos de los caninos, gatos y aves. El caballo también tiene zancadas y articulaciones corporales muy singulares , que lo convierte en un animal bastante desafiante para comenzar a dibujar. Cómo creamos gesto y ritmo para un animal cuyo cuerpo no es tan dinámico como los demás. ¿ Cómo nos aseguramos de que estamos dibujando poses que el caballo pueda hacer realmente? Estas son solo un par de las preguntas que vamos a tener que responder. Ahora, tal vez te estés preguntando, bien lavado con el anfitrión entonces si es un animal tan complicado, bueno, por complicado que sea el caballo, es un buen animal para empezar a dibujar por dos razones. Número uno, los caballos tienden a ser un sujeto muy popular de artistas de metáforas, y generalmente por una buena razón porque fuera del perro domesticado, nuestra relación con el caballo como uno cercano que tiene abarcó muchos miles de años e inspiró a muchos artistas. Y al caballo tiene la ventaja de ser un animal con muy poco pelo y pie. Esto significa que obtenemos una visión sin obstáculos de sus formas, formas y anatomía muscular, lo que la hace no muy diferente de dibujar la figura humana. Ahora, con respecto a esta lista, y va a haber mucha información presentada en muchos conceptos complicados con los que lidiar. Se recomienda que trabajes esta lección en macetas pequeñas, o al menos la veas un par de veces para absorber realmente todo. Entonces, con eso fuera del camino, pasemos a hacer una breve descripción del caballo. 3. Formas y formas simples: Cuando iniciamos cualquier tema nuevo y arriba, lo que siempre tenemos que buscar es un proceso que nos facilite la vida. Normalmente, cuando nos enfrentamos a algo así como un caballo, nuestras mentes se ven abrumadas de inmediato por la pura complejidad a la que nos enfrentamos ahora. Entonces, ¿cómo empezamos a superar esta tarea desalentadora? Bueno, el paso de los alfas es fingir que el caballo en realidad no existe. todos los efectos, el concepto del caballo en este contexto no es idea original que nosotros mismos hayamos inventado. La razón por la que pretendemos que esta es nuestra idea original es que empieza a eliminar muchas de las complejidades que vemos ante nosotros. Y si es nuestra idea original, significa que somos capaces de dictar cómo se forma todo. En otras palabras, no queremos mirar la cabeza del caballo y pensarla como una cabeza. Queremos pensarlo como una forma que es mucho más fácil recordar para nosotros y, lo que es más importante, fácil de dibujar. En esta instancia, podemos decir que estamos viendo algo que es más o menos en forma de caja. Pero no queremos cualquier libro viejo. Queremos una caja que sea lo suficientemente característica para nuestra idea original. En esta instancia, queremos una caja larga que disminuya de grosor en un extremo. Esto comienza a hacer que el proceso sea más fácil y manejable para nosotros. En lugar de tener que preocuparse por los músculos y los huesos y todo tipo de bultos y bultos. Hemos reducido nuestra idea original a su forma más simple. Lo que en última instancia estamos buscando en todas estas partes de nuestra idea original de caballo o formas y formas que no solo sean fáciles de dibujar y recordar, sino también características de regular caja larga funciona para nuestra cabeza de caballos, pero una caja cónica nos da un resultado mucho mejor. Formas simples y reconocibles para cada área del cuerpo, desde la cabeza hasta la cola. Eso es lo que nuestro proceso tiene que ser. Entonces, con eso en mente, echemos un vistazo amplio a las mejores formas que podemos usar para nuestro caballo que son a la vez fáciles y características. Vamos a empezar de manera muy amplia primero y poco a poco ir bajando a medida que avanza la lección. Cuando empezamos a pensar en el caballo, queremos estar pensando en dos formas, o más específicamente en formas de letras para ayudarnos. La primera es la letra L y la segunda es la letra S. Hablemos primero de la en forma de L. Ahora bien, probablemente sea obvia la forma en que esta forma de L es, y eso es por supuesto, la cabeza y el cuello del caballo. Esta forma de L es la forma más con el caballo. De hecho, es tan sinónimo de caballo que en el juego de ajedrez, no sólo como la noche suele diseñarse con esta forma en mente, también la ves en cómo la nada se mueve a través del tablero de ajedrez llegará a la conexión entre la cabeza y el cuello en breve. Pero para nuestras fundaciones, esta es la forma en la que queremos estar pensando. Pero no es sólo la cabeza y el cuello del caballo lo que tiene esta forma. Las patas delanteras del caballo también lo tienen. Ahora bien, en verdad, las patas delanteras en su forma simplificada , se despliegan más como la letra J. Pero con el propósito de hacernos la vida más fácil, vamos a considerar esto una forma de L delgada y curva. hay mucha más sofisticación Aquíhay mucha más sofisticación que cubriremos más adelante. Pero por ahora, este es un lugar lo suficientemente bueno para detenerse. Entonces así es como las áreas en forma de L. ¿ Qué pasa con esta forma de S? El torso es donde se forma esta forma. No se nota de inmediato al principio, pero cuanto más lo dibujas, más obvio se vuelve. Esta es generalmente el área donde los principiantes tienden a hacer las cosas un poco demasiado rectas y cuadradas, especialmente alrededor del área donde se sentaría un escritor. Esta es una zona muy tubular que tiene unas curvas parecidas a S muy sutiles que fluyen desde el pecho hasta la re ¿y las patas traseras? Bueno, de nuevo, tenemos otra formación en forma de S teniendo lugar. Pero éste empieza muy grande y abultado en la parte superior y poco a poco se adelgaza a medida que llega al suelo. Las patas traseras son generalmente el área donde va a haber muchos cambios de forma y posicionamiento dependiendo de cómo se mueva el caballo. Pero en este tipo de pose neutral de pie, esta es una idea suficientemente buena para trabajar. Entonces L forma en la parte delantera del caballo, S forma hacia atrás. Este es nuestro punto de partida, pero obviamente queremos hacer más que esto. Entonces comencemos a romper todas estas áreas una a la vez y empecemos a hacer algo un poco más refinado. 4. Lado de cabeza y cuello: Construyamos sobre nuestros cimientos. Ahora queremos sacar forma de L y dividirla en dos. Nosotros por supuesto, ya hemos establecido nuestra idea de caja ahusada para la cabeza, para el cuello. Vamos a considerar esto como un cilindro que se estrecha, pero primero prestemos atención a la cabeza y empecemos a refinar eso. Lo que vamos a encontrar, lo que es la cabeza, que hay otra forma de caja que está presente aquí. Y eso es alrededor de la boca, la nariz y la zona de la barbilla. Entonces el hocico del caballo. Esta es una especie de estructura de caja redondeada que se abombra un poco y se inclina ligeramente hacia abajo. Veremos cuando miremos desde la vista frontal, también es un poco más ancho que el tronco principal de la nariz. Entonces ahora las cosas empiezan a verse aún más características de la cabeza de un caballo. Pero vayamos un paso más allá y agreguemos en el ojo del caballo. Ahora, en términos de posicionamiento para el ojo, se asienta aproximadamente un tercio del camino desde la parte superior de la cabeza. Entonces ese es un hito bastante sencillo a lo largo de un eje largo aquí. El principal problema que muchos de nosotros bien sin embargo, es colocar el ojo a lo largo del eje corto. ¿ A dónde va exactamente esto? Bueno, afortunadamente, el fondo de esa caja basculante que acabamos de crear nos da la respuesta. Si tomamos la dirección diagonal desde la parte inferior de esta caja y la vinculamos hasta la esquina de su cabeza, encontraremos la intersección entre nuestro primer hito y esta diagonal, más o menos nos da la posición del ojo. También verás esta diagonal implícita en la anatomía del caballo. Si miramos esta imagen, podemos ver esta indentación diagonal en la cabeza más o menos alineada con este ID. Ahora, pasando a la zona de la mandíbula del caballo, vamos a encontrar esta un área muy abultada y redondeada que ocupa aproximadamente la mitad de la longitud de la cabeza del caballo. Queremos obtener esta sensación de redondez que fluye alrededor del ojo hacia abajo y alrededor de la parte posterior del cuello. Casi como si fuera una gran forma de lágrima. Ya veremos cuando nos movemos al frente. Y esto también va a ser un poco más ancho que el tronco principal de la nariz. Tenemos algunas otras formas y formas más notables sucediendo aquí, pero vamos a echar un vistazo a eso más de cerca más adelante cuando veamos los rasgos faciales. Pasando nuevamente al cuello, comenzamos con un cilindro ahusado. Desde la vista lateral, casi parece un triángulo plano. Por lo que hay que tener en cuenta que aquí hay redondez y volumen. Agregar líneas de contorno cruzadas como esta va a ayudar a evitar que las cosas se vean demasiado planas y bidimensionales, bidimensionales. Ahora, normalmente, esta forma suele ser un punto de partida suficientemente bueno, pero vamos a desarrollarla un poco más. tenemos un par de estructuras de grupos musculares notables Aquítenemos un par de estructuras de grupos musculares notablesque vamos a tener que considerar ya que a veces son bastante prominentes. Así que vamos a evolucionar nuestra idea de ser un gran cilindro ahusándose hasta en tres cilindros ahusados son cilindro rojo es el más grande de estos tres y es parte del grupo trapecio de músculos. Esto se extiende más allá del cuello y dentro de la cintura escapular. El cilindro verde forma parte del grupo braquial. Este es un poco más delgado en ancho, pero es un poco más en forma de caja y se conecta a la parte delantera de la pata del caballo. Ambos cilindros tipo de hacia la parte superior de la cabeza, el grupo braquial cae Lisa, nuestro último cilindro es uno delgado que se incrusta en el esternón del caballo. Notarás que este tipo está en la dirección opuesta, que es una diferenciación importante a hacer. Entonces esas son las estructuras principales para la cabeza y el cuello en el costado. Vamos a moverlo al frente. 5. Frente de cabeza y cuello: Bien, la vista frontal. Ahora, cuando llegamos a la perspectiva frontal, todo lo que hemos visto, el perfil cambia en lugar de agradables indicaciones claras de forma y cambio direccional, todo comienza a aplanarse. Entonces lo que vamos a hacer es separar nuestra cabeza y cuello en esta instancia para ayudar a entender lo que está pasando. Bueno, también lo vamos a hacer en esta parte de la lección es agregar en la parte frontal de la zona del pecho para ayudarnos a entender cómo nuestro NIC se conecta y se relaciona con el resto del cuerpo. Entonces, comenzando por el cabezazo, una caja rectangular estrecha es un buen lugar para parar, pero podemos hacer algo mejor que esto. Lo primero que vamos a hacer es tomar nota de la indentación pulmonar en la cabeza. Este es un gran hito visual porque nos da una línea natural de eje largo para trabajar. Para todos los efectos y propósitos, desde esta perspectiva, esta será nuestra línea de gestos por defecto. Pero ¿qué pasa con el eje corto? Si prestamos especial atención a los ojos del caballo y cómo están posicionados. Vamos a encontrar que se extienden un poco más allá del cuerpo principal de la cabeza. Vamos a encontrar que por los ojos, la forma de la cabeza recorta hacia atrás hacia el final de nuestros libros amordazados. Entonces, en lugar de usar una caja rectangular de bases Ralph, tenemos algo que se asemeja más a una forma de ataúd, lo que nos está dando un resultado mucho más reconocible. La belleza de este eje transversal es que hace la vida mucho más fácil para crear esta forma de ataúd, no solo para la vista frontal, sino también para la vista de tres cuartos. Terminamos esto una vez más sin caja redondeada para nuestro músculo que se abulta un poco más ancho que el cuerpo principal de la cabeza. Pasando al cuello, vamos a encontrar eso de nuevo, es un cilindro ahusado. A medida que el cuello se acerca a la cabeza, comienza a estrecharse. A medida que comienza a incrustarse en el cofre, se ensancha. Quieres pensar en esto como casi una forma de pelota de rugby. Ahora en el video anterior, hablamos de subdividir nuestro cuello en tres cilindros para representar los grupos musculares más obvios. Desde esta perspectiva, realmente necesitamos solo agregar en esa estructura muscular frontal que conecta con el esternón. Esta va a ser la más prominente de esas formas de cilindro adicionales y más o menos va a ser visible independientemente de en qué dirección se encuentre la cabeza del caballo. Este músculo del esternón se conecta más o menos directamente a la mitad del área del pecho y también actúa como referencia de transición desde la parte superior del pecho hasta la parte inferior. Hablaremos más de eso en un momento. Un reto que vamos a enfrentar desde esta perspectiva es cómo se posicionan la cabeza y el cuello. Desde esta perspectiva, la cabeza se inclina alejándose del espectador y el cuello se inclina hacia el espectador. La cabeza en particular va a resultar más desafiante debido la cantidad de superposición que tiene lugar con los rasgos faciales. No sólo vamos a tener que prestar atención a cómo se superponen los diferentes rasgos faciales? Tenemos que ser conscientes de que estos rasgos faciales en mayoría de los casos se inclinan en dirección opuesta a la cabeza. Podemos ver esto mucho más fácil en el costado, la cabeza se inclina hacia atrás y los rasgos faciales parecen inclinados hacia adelante. Desde esta perspectiva, perdemos toda esa dimensión. Entonces, ¿qué hacemos para ayudarnos aquí? Bueno, lo que vamos a hacer es usar un lápiz para ayudar. Ya sea un lápiz, un bolígrafo o un estilo gráfico es la mayoría de las herramientas de dibujo. Hemos tenido algún tipo de franja gráfica que se envuelve alrededor de su superficie. Esto es genial porque nos da no sólo algo que podemos usar para elaborar ángulos para cada tema, sino que también podemos usarlo para averiguar cómo nuestro sujeto se inclina ya sea hacia o lejos del espectador. Esta franja gráfica va a actuar como guía de contorno cruzado. Para tratar de averiguar la inclinación relativa de la cabeza, simplemente necesitamos inclinar nuestro lápiz contorneado en cruz y alinearlo con algún tipo de hito en la cabeza. En esta imagen en particular, al mirar a la curvatura en la parte superior de la cabeza como ese hito. Inclinar nuestro lápiz en una sola dirección nos dará la posición aproximada de inclinación de la cabeza. Lo que posteriormente significa que ahora podemos dibujar en nuestra página fundaciones que coincidan con esa inclinación. Este pequeño truco es útil no solo para la cabeza del caballo, sino para cualquier característica que nos esté dando dificultades posicionales, especialmente las áreas que se están acercando o alejando del visor. Entonces en caso de duda, lápiz habitual y esa franja gráfica como un dios para la posición de inclinación. Eso es un desglose para las principales estructuras de la cabeza y el cuello. Pasemos a la zona del pecho. 6. Tórax: Sobre el pecho. Esto es realmente tres partes que estamos combinando en una sola. En términos generales, la forma principal que podemos usar aquí es una cuña boxy o algo así como una forma de lápida que se inclina lejos del espectador. Así que bastante sencillo hasta ahora. Pero para entender completamente cómo desarrollar esto, necesitamos mirar un poco la mecánica subyacente para ver qué está sucediendo. Porque cómo se mueve el caballo va a afectar la forma en que esto ha dado forma. Lo que realmente estamos tratando aquí es una zona que incorpora el pecho, los omóplatos y el húmero. Ahora, probablemente te estés diciendo a ti mismo, ¿A qué te refieres con el húmero que se relaciona con los brazos? Los caballos tienen patas y claramente la pata delantera se detuvo en la parte baja. Estructuralmente hablando, los animales tienen muchos común con nuestra propia fisiología. Las patas delanteras son realmente el equivalente a nuestros brazos, pero su hueso húmero está oculto dentro esta forma de lápida principal bajo capas de músculo. No sólo eso, sino que a diferencia de nuestros brazos, el húmero del caballo se fusiona con su omóplato. Esto significa que el punto de pivote principal para el movimiento de las patas delanteras no viene del hombro, viene del centro del omóplato. A medida que la pierna se mueve hacia adelante o hacia atrás, el húmero y el omóplato se balancean juntos. Estos dos huesos hacen una forma de L distinta que no necesariamente podemos ver. Pero uno de los que sí hay que estar al tanto. Esto se debe a que la esquina que hacen estas dos áreas juntas crean dos bultos notables en la parte delantera llamados punto del hombro, que se va a alinear con el hito que mencionamos en el último video. Si nos desplazamos hacia la vista frontal, mencionamos en el último video que el punto de inserción para ese músculo esternón marca el inicio de la parte inferior del pecho. Lo que encontraremos es que ambos puntos de hombro también se alinean con este hito. Esto nos da una línea de eje horizontal natural lo largo del ancho del cofre para trabajar con para el posicionamiento, así como un hito de esquina natural para la transición desde el plano superior de nuestro cuadrado lápida a su plano inferior. Como se mencionó en su estado neutral de pie, nuestra forma de cuña o lápida de caja se inclina lejos del espectador, lo que significa que su plano inferior va a ser visible para nosotros. Sin embargo, las cosas cambian, cuando el caballo empieza a moverse. Cuando las patas del caballo están en diferentes posiciones, necesitamos dividir esta forma de caja. Y piensa en estas como dos estructuras independientes que van a cambiar de forma dependiendo de la posición de la pierna. Sin embargo, en la mayoría de los casos, todo lo que realmente tenemos que hacer para acomodar esto es simplemente curvar nuestra línea del eje frontal aquí hacia arriba o hacia abajo en consecuencia para ayudarnos a obtener la forma correcta. Entonces en este ejemplo, el caballo tiene la pierna izquierda se está levantando, lo que simultáneamente está desplazando su punto de hombro izquierdo hacia arriba, lo que posteriormente está cambiando la forma general de nuestra lápida. Así que esas son las formas básicas y movimiento para nuestra zona de pecho y hombros. Ahora continuemos a partir de esto con el resto de las patas delanteras. 7. Piernas delanteras: Patas delanteras, bastante sencillas con esta forma ya que son prácticamente solo cilindros debido a la falta de músculos en esta zona. Significa que estamos viendo mucho más hueso que en cualquier otro lugar. Entonces vamos a evolucionar nuestros cimientos de cilindros para reflejar esto. La parte superior de la pierna, que es el equivalente a nuestro antebrazo, tiene más estructuras musculares y tendinosas aquí, por lo que va a ser más gruesa y menos parecida a hueso. Su forma va a estar más cerca de la de un cilindro ahusado hacia arriba, relativo a lo que acabamos de cubrir en el último video con respecto al pecho y al omóplato, el punto de conexión que aquí está el codo de caballos. Vamos a encontrar que el codo está alineado casi directamente debajo del punto de pivote en el omóplato. También encontrará que nuestra forma de cilindro ahusado se inclinará en la misma dirección diagonal que el húmero. Por lo que parecerá que la parte superior de la pierna se está insertando en el pecho. No muy diferente a lo que verías con tu clásica forma de pierna de pollo. El ángulo en el que pivota el codo depende un poco de la zancada que esté haciendo el caballo. Pero en términos generales, 45 a 50 grados está alrededor del límite de hasta qué punto se dobla. Pasando a la parte inferior de la pierna, esta es más de tu forma clásica de hueso. Estructuras gruesas y redondeadas en cada extremo con un cilindro que se comprime hacia adentro. Se puede pensar en esto como una especie de forma de reloj de arena también. Entonces esa es una estructura bastante fácil de recordar. Poniéndolo en conjunto, generalmente podemos salirnos con la suya con una base de cilindro grande cuando la pata está recta. Cuando está doblada, tenemos que hacer un poco más de trabajo cuando la pierna del caballo se dobla y se curva sobre eso, vamos a obtener este notable patrón en zigzag forma desde el omóplato hasta el pezuña. Nuevamente, aunque no podamos ver estas partes ocultas, tenemos que ser conscientes de que se relacionan directamente con cómo se mueven las patas delanteras. Cuanto más se dobla su pierna, más aparece este zigzag, mientras que la forma de la pierna no va a cambiar significativamente. Y yo más posición de rizo. La articulación de la rodilla entre las partes superior e inferior de las piernas va a cambiar de forma. En posición de pie. Este porro es moralistas solo permanecen estirados, en forma de cuenco. Cuando se rizan, obtenemos un cambio muy distinto a medida que la pierna se riza cada vez más, vamos a ver que la estructura se vuelve cada vez más parecida a una caja. De hecho, casi se convierte en una línea perfectamente recta en la parte delantera. La parte posterior de la articulación, sin embargo, se vuelve cada vez más curvada. Un enderezamiento y curvatura muy notable a medida que el caballo dobla la pierna. Como pequeños cambios. Esto es, es lo que ayuda a caracterizar aún más la pata del caballo. Entonces esta es definitivamente una zona que no queremos pasar por alto. Hablaremos más de pezuñas un poco más adelante, pero por ahora, esto nos servirá para las patas delanteras. Pasemos al resto del torso. 8. Ribcage y Pelvis: Entonces las dos últimas áreas para completar para el torso, tenemos la caja torácica y la pelvis. La caja torácica es otra forma fácil de recordar y otra estructura cilíndrica. A pesar de que queremos que este sea un cilindro que se abombe en el fondo, hay más masa en la parte delantera del caballo. Y así nuestra caja torácica necesita ser más grande y voluminosa debajo. Una alternativa al cilindro abultado es combinar un cilindro regular con un huevo estirado juntos. Esto es un poco más de trabajo, pero tiende a ser un poco más característico InDesign si echamos un vistazo a esta imagen, tenemos esta combinación implícita de cilindro y huevo con el huevo sintiéndose como se está fusionando en nuestro cilindro. Una cosa que muchos principiantes extrañan con el torso es su posicionamiento. Cuando empezamos, muchos de nosotros simplemente lo dibujamos muy aplanado incluso a través de la parte superior cuando en realidad, la parte delantera del torso se sienta más baja, mientras que la espalda se asienta más alta a medida que llega a la pelvis. Ahora, pasando a la pelvis, tenemos una forma un poco extraña pasando aquí desde el perfil lateral. Tiene una forma muy parecida a una letra D, pero una forma de D que es un poco triangular. Si queremos que esto sea un poco más característico, lo que podemos hacer es quitarle una pequeña porción al final de esta forma. Encontrarás que en muchas poses donde se mueve el caballo, se desarrolla un pequeño borde recto, convirtiéndolo de una forma de tres lados a una de cuatro lados. Tengo tendencia a poner ese borde recto independientemente de la pose. Siéntete libre de agregarlo cuando creas que es necesario. Damos la vuelta a esto ahora a una vista más de tres cuartos. Veremos que nuestra pelvis se convierte en algo que se asemeja a una caja redondeada, muy curvada en la parte superior, mucho más plana a los lados en cuanto a posicionar la pelvis nos da la ilusión de que ésta se inclina lejos del espectador, similar al pecho. Y si le damos la vuelta a la vista posterior, vamos a ver que es bastante cuadrado en la re, la cola sobresale de esa muy redonda el plano superior mientras que el lateral y volviendo a aplicar una bastante plana. Ahora lo último que tenemos que hacer, no está seguro de que estas tres partes del torso se conecten y se relacionen entre sí. Esto se vuelve mucho más desafiante a medida que el anfitrión se acerca al espectador. Para poder manejar el escorzo, tener en cuenta que nuestras tres formas se irán superponiendo gradualmente entre sí cuanto más enfrenten los caballos delante o atrás al espectador. Así que queremos mucho tener en mente estas tres estructuras a medida que dibujamos nuestras bases. Dicho esto, una cosa es considerarlos como formas separadas a medida que dibujamos en nuestro boceto aproximado. Pero cuando empezamos a juntarlo todo y queremos más definición, tenemos que estar seguros de que estas macetas se fundan entre sí a la perfección. Esto es lo que se llama intersectar un objeto, fusionarse en otro. La mejor manera de pensar en esto es pensar en un hongo, cómo el tallo se inserta en la parte superior del hongo. Esta es la parte superior de la transición que queremos para nuestro torso, el pecho y las áreas del omóplato necesitan cruzarse con la caja torácica. La caja torácica necesita cruzarse con la pelvis. Ahora bien, si alguna vez has dibujado el torso humano, ya sabes, la caja torácica y la pelvis es un área bastante flexible. Esto no es exactamente lo mismo para un caballo. Mirándolo desde arriba, diremos que obtiene un poco de compresión entre las dos áreas a medida que el caballo transfiere su peso. Pero en su mayor parte hay muy poca flexión y torsión que haben Sie. El reto que vamos a tener es intentar que esta zona bastante rígida sea lo más dinámica y fluida posible. Hablaremos de eso en breve. Entonces ese es el torso. Ahora bien, si volvemos al comienzo mismo de la lección, podemos ver ahora debido a cómo hemos posicionado en forma estas macetas, esa forma inicial de S todavía se está conservando mucho. Entonces ese es el desarrollo del torso completado. Pasemos a las patas traseras. 9. Piernas traseras: Encontré la zona más desafiante y ahora las patas traseras probablemente nos van a dar las mayores dificultades porque esta forma y gesto cambia dependiendo de cómo sea la posición heredada, así como de cómo esté el caballo posicionada en general en relación con el espectador. Sin embargo, lo primero que tenemos que hacer es elaborar algunos puntos de referencia. De la misma manera que teníamos un hueso húmero oculto en la parte delantera. Tenemos un hueso de muslo oculto en la parte posterior. Si miramos debajo de la superficie, veremos que la pelvis de los caballos se inclina hacia abajo en aproximadamente un ángulo de 45 grados. Este hueso oculto del muslo luego se conecta en este extremo y se inclina en la dirección opuesta. El final de esta unión hará que aparezca un pequeño bulto en la superficie de la piel. Ese golpe es la rodilla de los caballos. Este bonito, Es casi directamente debajo de la cima de la pelvis. Esto nos da un hito fantástico. ¿ No sólo ahora sabemos cómo se relacionan la pelvis y luego se relacionan entre sí? Ahora tenemos un punto de partida para el resto de la pierna. La siguiente estructura hacia abajo es esencialmente el equivalente a nuestra espinilla. Y esta es una forma mucho más plana y cuadrada y se conecta a nuestra estructura de pelvis desde la rodilla en un ángulo de aproximadamente 45 grados. Esto va a ser una gradación de espesor aquí, comenzando muy redondo y volumétrico en la base de la pelvis y adelgazándose a medida que avanza a la siguiente articulación. Bueno, podrías notar que aquí hay una curva muy distinta en la forma que se curva hacia la parte posterior del caballo. Puedes salirte con la suya usando una estructura un poco más parecida a una caja aquí, pero hacerlo más curvo le va a dar un poco más de un campo orgánico. En posición de pie. El borde de esta curva se alinea casi exactamente con la parte posterior de nuestra estructura pélvica. Donde las cosas se ponen complicadas es la siguiente parte, que es el equivalente a la base de nuestro pie en cuanto a forma, esta es muy similar a esa forma de hueso tradicional que vemos en la pata delantera, aunque ligeramente más tiempo. En cuanto a la posición. Se inclina en dirección opuesta al hueso de arriba. Es la conexión con el bote de arriba donde las cosas se ponen complicadas. Donde o bien va a conseguir una transición notablemente brusca de la parte superior de la pierna a la pierna baja o una mucho más gradual. A medida que la pierna se dobla y comprime la inacción, vamos a conseguir que se desarrollen una serie de esquinas muy afiladas. Esto no es aún más notable zigzag entonces ¿qué pasa en la parte delantera de la pierna? De hecho, es tan notable que están ocultos la forma del hueso del muslo comienza a sobresalir de la piel, volviéndose mucho más evidente. Toma nota de lo mucho más prominente que es esta estructura de fémur y rodilla en comparación con una postura de pie. Las cosas cambian a medida que la pierna se estira, ya sea hacia el frente o más allá de su alcance. La pierna más ancha puede estirarse significa que en algunos casos casi podemossalirnos algunos casos casi podemos suya con un gran gigante ver CU, Fundación en la parte delantera con un par de estructuras curvas C más pequeñas en la parte posterior. Estas diferentes posiciones se vuelven aún más desafiantes a medida que movemos el caballo hacia el frente o hacia atrás, porque se va a producir mucho escorzo y solapamiento. Si estamos teniendo problemas reales con estas posiciones más desafiantes, lo mejor es buscar formas que mejor representen esta pose. Entonces, por ejemplo, al mirar esta imagen de referencia, voy a decir que mis cimientos son un gran cilindro ahusado. Entonces, pregúntate qué formas simplificadas funcionan mejor para esta pose. Recuerda, queremos formas y formas fáciles de dibujar pero reconocibles para todas las partes de nuestro cuerpo. Entonces eso lo va a hacer por las patas traseras. Pasemos a las pezuñas. 10. Cascos: Finalmente nos dirigimos al fondo. Ahora, por suerte para nosotros, pezuñas son iguales en las cuatro patas, eso hace la vida más fácil. La estructura inicial para la pezuña es afortunadamente bastante simple. Queremos pensar en esto como casi como una forma de embudo que se estrecha. Desde el cuenco de la articulación por encima la parte frontal de esta forma se resalta gradualmente, mientras que en la parte trasera, se curva mucho más alrededor. Sin embargo, para que esto sea un poco más característico, necesitamos tomar algunas esquinas en algunos lugares. A partir de la junta, queremos cortar una pieza cuadrada para crear ese hueco obvio en la estructura. Casi parece que falta un trozo del cuerpo aquí, pero eso es exactamente lo que queremos. A partir de ahí. También queremos cortar un poco de la esquina de la parte posterior de la uña. Y queremos que esté acorralado en la misma dirección que el frente. Esta esquina trasera también va a duplicarse como marcador de donde termina el frente del Nilo. Si trazamos una línea exactamente a 90 grados de aquí, vamos a conseguir el punto de referencia por donde termina el frente del Nilo. También puede notar que este hito se encuentra casi exactamente en el medio de nuestros cimientos iniciales en forma de embudo. Así que elige el hito que mejor funcione para ti. El Nilo es un área muy redondeada, así que queremos pensar en esto como casi como un cilindro de corte. Esto es especialmente cierto para cuando volvemos a movernos hacia la vista frontal, la estructura principal de este diente es una forma de embudo acampanado. El tema principal es el Nilo. Debido a la inclinación de Niles y la perspectiva desde la que lo estamos viendo significa el Nilo comienza a desprender la ilusión. Es un cilindro que se está doblando hacia atrás. Si lo miramos desde una perspectiva de contorno transversal, tenemos la sensación de que el casco inicialmente se inclina hacia nosotros y luego gradualmente se aleja de nosotros. En la mayoría de los casos, no tendremos que preocuparnos por ser tan precisos, pero tener este conocimiento posicional extra puede ser útil porque el Nilo en particular puede comenzar a tirarnos las piernas . La espalda, afortunadamente, es mucho más fácil de manejar. Es esencialmente una serie de estructuras de bolas superpuestas con una base cuadrada en el lateral. Y si miramos rápidamente por debajo, una forma ovalada es realmente todo lo que necesitamos, pero una forma de corazón redondeado es un poco más característica. Y eso por supuesto, va a cambiar dependiendo si el caballo lleva o no zapatos. Pero en general, esas son las principales estructuras para los h2s. 11. Creación de gestos: Si has hecho la serie de clases de dibujo de figuras, no dudes en saltarte esta parte de la lección. Pero para los que no lo han hecho, tenemos que hablar de crear gesto para el caballo. Antes de hacerlo, primero expliquemos qué es el gesto. Siempre que empezamos a dibujar, hay dos conceptos que tenemos que considerar. El primero se llama construcción. construcción se define como ser las partes individuales de algo Eso es algo puede ser bidimensional, puede ser tridimensional, pero el concepto principal es que es una serie de componentesindividuales. La mayor parte de esta lección ha sido una construcción escuchará, descomponiéndose y mirando las partes individuales del cuerpo para un caballo. Entonces, ¿si la construcción es las macetas a un caballo que lo que es solo Joe? Bueno, el gesto es como esas partes se relacionan entre sí. Otra forma de verlo es que el gesto es el movimiento direccional implícito que conecta una olla con la siguiente. Construcción de macetas por sí mismas en no mucho uso para nosotros a menos que tengamos algo que las unifique. Por lo que el gesto puede considerarse el pegamento que mantiene todo unido. Pero lo que sí implica movimiento direccional principal. Veamos este ejemplo de círculos para descubrir que cada uno de estos círculos representa una olla de construcción. Entonces eso es bastante sencillo. Pero, ¿qué pasa con el gesto? Bueno, si estamos diciendo que el gesto es un movimiento implícito, entonces si seguimos la dirección que los círculos están haciendo juntos, obtenemos este sentido que se está formando un camino parecido a S. Individualmente. Los círculos no significan mucho, pero como equipo, han creado un movimiento direccional muy fluido entre ellos. La construcción son las macetas. Gesto es la conexión entre estas macetas. Ahora lo que pasa con el gesto es que no es fácil de ver. De hecho, es algo que tenemos que buscar. Normalmente cuando nos enseñan gestos, a menudo se nos dice que miremos por el medio, pero eso no siempre es una conveniencia para nosotros porque no nos da un punto de partida tangible. En cambio, vamos a utilizar un punto de partida tangible. Entonces, ¿dónde está este punto? Bueno, por suerte, todo lo orgánico tiene asimetría natural a su diseño. Si volvemos a mirar la cabeza de nuestro caballo, podemos ver con bastante claridad un lado es más largo que el otro. En lugar de pasar por la mitad de tratar de encontrar el gesto, vamos a usar la línea de eje más larga de las cabezas que tenemos a nuestro alcance. Queremos que esta larga línea del eje sea la base, no solo para nuestro gesto de una parte a la siguiente, sino también la base de nuestras vainas de construcción. Queremos dibujar el gesto de puntas de flecha primero y luego construir el resto de la estructura alrededor de esta. Y queremos continuar este proceso de una parte a la siguiente. Entonces en esta instancia, comenzando por la cabeza, hemos creado el gesto número uno seguido de la construcción número uno. Luego le sigue el cuello con el gesto número dos. Construcción número dos, el torso es gesto número tres, construcción número tres y así sucesivamente y así sucesivamente. Este es el proceso que queremos para nosotros mismos. Ahora, tan pulcro y ordenado como los sonidos. En el momento en que comenzamos a construir macetas de construcción sobre nuestro gesto significa que posaré, comienza a volverse más rígido y mecánico para un animal ya grande y voluminoso como el caballo, esto es lo último que quiero que suceda. Entonces necesitamos hacer dos cosas para tratar de compensar esto. Primero, tenemos que intentar capturar tantas partes del cuerpo como podamos en una sola línea de gesto. Cuanto más podamos conseguir que estas partes se relacionen entre sí, más compensamos esta rigidez. Y dos, queremos exagerar nuestros gestos para que sean lo más curvos posible. La construcción necesita ser considerada no sólo las partes de nuestro tema, sino también lo que crea esquinas para nuestro tema. Gesto entonces no es solo la conexión entre nuestras macetas y necesita ser consideradas las curvas para nuestro sujeto. Esquinas y curvas. Cuanto más curvamos el gesto, más fluido y dinámico comienza a volverse nuestro anfitrión, más esquinas agregamos en el aspecto más mecánico y rígido de l caballo. Queremos empujar estas curvas tanto como sea posible. Tenemos que considerar las limitaciones del cuerpo del caballo, pero aún así queremos doblar y torcer las cosas tanto como podamos. En la mayoría de los casos, estamos mucho mejor poniendo demasiado gesto que el blanco, demasiada construcción. 12. Rasgos faciales: Entonces, se te han lanzado muchos conceptos a lo largo de esta lección y tener que lidiar con los rasgos faciales después de todo eso probablemente se sienta agotador. Así que considera este bote de pérdidas como una especie de lección extra que podrás volver a él en una fecha posterior. Es más importante acostumbrarse a la construcción principal del primero a la construcción principal delcuerpo y preocuparse por esta capa adicional de anatomía. Pero con eso dicho, echemos un vistazo a los rasgos faciales. Empezando por las orejas primero, porque son bastante fáciles. Básicamente son triángulos redondeados, tanto de frente como de lado. Tienen más forma de S en el interior y más en forma de C en el exterior. Estos pueden lado derecho casi a 180 grados a la parte posterior. Por lo general sucede cuando el caballo no es particularmente feliz. Entonces, si estás buscando dibujar un caballo de aspecto más intenso, tal vez quieras considerar anclar el ys hacia atrás. Un caballo más relajado tiene, está más hacia los lados. Pasando a los ojos, como ya vimos, los ojos del caballo sobresalen bastante, dándonos esa forma de ataúd para la cabeza. Se trata de animales de pastoreo, lo que significa su campo de visión tanto agua con el fin de cuidar a los depredadores. Entonces las estructuras reflejan esto. La mejor manera de describir todas estas áreas que parece un poco un telescopio anticuado, como esas piezas de estilo antiguo espiar alcances que ves en cine y televisión. El globo ocular está envuelto alrededor por la estructura más cilíndrica. Pero en este caso es una fuente. Elige una estructura en la parte superior que en la base. Si queremos conocer ese concepto para relacionarnos con esto, tonto que parezca, podemos compararlo con un cono de helado, no necesariamente en términos de forma, sino más la idea de un objeto esférico al estar encerrado por uno más cilíndrico, veces vamos a conseguir una abolladura muy notable en la mitad del cilindro también, lo que hace que parezca que el ojo sobresale mucho más. Si echamos un vistazo más de cerca al área de la cuenca del ojo, diremos que es mucho más parecida a una caja. En el extremo superior, redondearemos en la parte inferior. De hecho, casi puede parecer un giro agudo de 90 grados desde su plano superior hasta la esquina interna del ojo. Es algo sutil, pero nos da caballos más característicos. La forma general del área del párpado no es muy diferente de las horas rectas hacia arriba y hacia abajo en el interior, más redondeada y más alta en el exterior. Volviendo hacia un lado, obtendríamos una protuberancia en la frente muy notable a medida que la frente pasa al puente de la nariz. Y como se mencionó anteriormente, los ojos se colocan aproximadamente a 1 tercio de la parte superior de la cabeza. Ahora pasando a la nariz, esta es un área un poco extraña. La mejor manera de describir esto es que es una pieza gruesa de tela que se envuelve alrededor de sí misma. Si tomamos el grosor de y por un momento, diremos que es un poco como una tira de tela que realiza giros alrededor y se vuelve sobre sí misma. Si eso es un poco complicado de recordar. Otra opción es mirar dentro del espacio negativo donde se encuentra la cavidad nasal. Encontrará que el conjunto crea una especie de forma número seis. Podemos usar eso como un poco de guía y luego envolverlo en las estructuras más tubulares de la nariz dentro y alrededor de eso. Entonces un par de opciones ahí. A continuación por la boca. Esta es una zona muy flexible. Si alguna vez has visto cómo se mueve la boca de un caballo, a veces puede verse muy gomosa y elástica. Entonces en términos de expresión, puede conseguir una pequeña pared alrededor del hocico. En un estado neutro, relajado. Los labios del caballo son prácticamente un tubo grande que se envuelve desde la base de la nariz, curva sobre sí mismo y, finalmente, se envuelve alrededor de la barbilla hacia el otro lado. Desde la propia vista frontal, normalmente obtendremos un poco de esa estructura tubular asomándose a través. Eso dependerá por supuesto, la inclinación de la cabeza. Y por último, la zona de la mejilla y la mandíbula. Tenemos una serie de formas de cilindros debido a los músculos debajo. Estos músculos son los sistemas policiales que controlan los diversos movimientos faciales. Vamos a encontrar toda esta zona de cilindros que en general se comprime hacia adentro, haciendo una mella muy notable en la cabeza del caballo. Estos cilindros, sin embargo, van a salir un poco después. Si miramos una sección transversal, casi se convierte en una serie de cerros y valles en esta zona. Ese valle luego se eleva bastante bruscamente sobre la mandíbula del caballo, que se vuelve mucho más plana en comparación. Entonces un poco de una red de túneles él que luego transita con bastante dureza al plano plano más grande de la mandíbula. Entonces esa es toda la estructura para el caballo desde la cabeza hasta las pezuñas. Es muchísimo que cubrir. Entonces el mejor consejo es dar todo esto paso a la vez. 13. Dibujar a lo largo de la demostración - cabeza: Bien, Empezaremos primero con la cabeza y comenzar por el perfil suele ser un lugar bastante bueno para empezar porque las formas son bastante fáciles de identificar, al menos la base inicial. Así que meter esa gran línea de gestos primero y luego comenzar el resto de la construcción calientan esa bonita idea de caja cónica de la que hablamos en la lección. También hay un par de opciones diferentes que podemos usar. Hablaremos de esos en un momento y solo separando fallar la zona de la cabeza y el cuello. Entonces nuestras bases básicas están en su lugar ahora para comenzar a desarrollar las cosas un poco más, agregando en esa caja redondeada para el hocico. Y hay que recordar que esto se inclina cada vez tan ligeramente hacia abajo aquí. Y eso también nos va a dar ese hito que queremos para nuestro socket. Entonces solo agregando un poco de la forma de ataúd que hablamos aquí. Es casi un lado en la imagen, pero no del todo. Así que todavía necesitamos un poco de ese plano superior. Entonces ese es el ataúd, tipo ataúd de forma ahí. Pero también tenemos otras opciones. Entonces tal vez podamos mirar esto y decir, bueno, tal vez es solo box es un lugar perfectamente bueno para comenzar con este. Entonces otro par de opciones, además de que podríamos usar un cilindro para, podríamos hacer un argumento bastante bueno en realidad que esto parece un poco más cilíndrico en este ligero ángulo de tres cuartos. Pero también podríamos romper esto en un par de piezas diferentes también. Entonces tal vez comenzando primero con lo cuadrado una estructura, y luego dividiéndola en dos partes. Especialmente la parte redondeada aquí donde está la mandíbula. Entonces realmente va a depender de lo que sientas. Ya ves, qué formas y formas crees que funcionan mejor para ti porque vamos a tener ciertos sesgos, pero en caso de duda, la caja probablemente va a ser tu mejor amiga porque tenemos una idea de la manera en que se está inclinando, qué dirección se enfrenta, y en qué dirección es Chilton. No necesariamente lo conseguimos con forma de cilindro o cuenco, al menos no en el mismo grado. Entonces la caja siempre es tu mejor amiga en la mayoría de los casos, si estamos teniendo problemas con el posicionamiento y la forma, pero nosotros, como dije, no vamos a tener sesgos hacia S2, que dan forma a eso que hacemos fibras. Entonces algunos de nosotros vamos a preferir las formas más cilíndricas y eso está perfectamente bien. Entonces es realmente cuáles son nuestras preferencias. Estas son solo herramientas al final del día, no diferentes a martillar o un cincel o alma. Y enseñó una herramienta práctica para construir cosas. Entonces estas son nuestras herramientas artísticas. Así que metiendo estas formas ásperas para las orejas, solo manteniéndolas como simples triángulos y una especie de bloqueo de cómo todo está uniendo ahora. Así que poniendo en ese notable puente de la ceja, fundiéndose en la estructura de la nariz. Y tratando de mantener eso un poco más curvo también. Va a ser muy importante tratar empujar muchas de las curvas aquí que vemos, como mencionamos en la lección. Tenemos dos ideas con las que tenemos que enfrentarnos mientras estamos dibujando nuestro caballo aquí, la construcción y el gesto. Y en el momento en que empecemos a construir cualquier tipo de construcción se van a pensar las piezas encima del gesto, empieza a endurecerse un poco ahí. Entonces una de mis cosas se curva lo más posible sin que se vuelva elástica. Entonces conseguir esta estructura de mejilla y ahora ese es el punto medio para la cabeza, pero también ayuda a marcar hacia dónde va a ir ese ojo. Entonces mencionamos esa lección que el plano diagonal que va desde la parte inferior de ese mentón hasta la parte superior de la cabeza. Ese es un hito, pero también ese redondeo implícito redondeado de eso, de esa zona de mejilla es también otro hito para nosotros. Entonces, es este tipo de pequeñas cosas las que debemos buscar para ayudarnos a identificar lo que nos va a hacer la vida un poco más fácil, cuantas más cosas moldeemos más que podamos simplificar los puntos de referencia óseos a los que podemos señalar. Cuanto más fácil comience el proceso a ser más o menos feliz con cómo se ve la cabeza ahora. Entonces solo va a empezar a trabajar en el cuello, obteniendo la estructura inicial del cilindro. Ahora vamos a dividirlo en esos tres cilindros separados. Entonces esta, por supuesto, como mencionamos, la conferencia, yendo hasta ese esternón. Tengo a los otros dos aquí. Uno simplemente se esconde detrás de donde está el cabello. Simplemente puedes tener la sensación de esa forma cilíndrica ahí. Ahora mencioné un par de nombres anatómicos durante esta lección. No son 100% precisos. Estas son solo una especie de ideas ásperas. No vamos a preocuparnos demasiado por conseguir nombres anatómicos, ¿verdad? No somos los que fueron los más duros. No tenemos que pensar realmente en las cosas. Eso en profundidad. Entonces esto se está uniendo. Tengo sólo un poco de pelo en la parte superior aquí. Sólo añadir eso aquí va a ser importante. En realidad cuando el caballo se mueve, hablaremos más de eso un poco más ligero. Pero de nuevo, simplemente volviendo las cosas a la idea de formas y formas simples para meter estos cimientos. Y a medida que llegamos a formas y formas más pequeñas, manteniendo las mismas ideas en marcha. Bien, pasando a una pose un poco más de tres cuartos. Un poco más desafiante. La cabeza de nuestro caballo se inclina hacia abajo. Entonces tenemos ese eje transversal aquí. Tenemos la larga línea del eje que es, se puede ver bastante visiblemente en la indentación en la cabeza que es un punto de referencia fantástico para nosotros. Ese va a ser nuestro gesto predeterminado para la cabeza en este tipo de posiciones. Entonces hay un par de ese tipo de marcas como en las denotaciones en todo el cuerpo. Y van a ser súper útiles para cuando paramos a darle la vuelta a la cabeza porque no solo queremos trabajar a partir de fotografías. También queremos trabajar desde la imaginación. De la misma manera que boxy o estructuras. Nuevamente para ayudarnos a que estas líneas crucen ejes. Entonces nuevamente, podemos usar el argumento de que esto es casi más cilíndrico. Entonces si hacemos un pequeño ejemplo aquí, podemos usar los cilindros son cimientos y luego comenzar a construir en el resto de. Esto es lo que realmente queremos. Opciones disponibles para nosotros. Nunca deberíamos casarnos realmente con una sola forma o forma. También podría hacer solo una vieja caja de mecanografía regular también. Entonces los argumentos para un par de opciones diferentes aquí. Entonces solo agregando un poco de la estructura del cuello ahora realmente se está curvando en esta posición. Tenemos mucha superposición que está pasando. Y así eso empieza a tirar las cosas. Entonces todas esas bonitas formas limpias y buena posición, MCAS posicionales más bien de los que aprendimos de repente se vuelven un poco menos útiles. Entonces tenemos que hacerlo un poco pensando aquí y averiguar la jerarquía de todas estas diferentes formas y formas. Así que tenemos que romper cada componente de la cabeza hacia abajo, por ejemplo, pieza por pieza Y luego hacer ejercicio o lo que se superpone, lo que cuesta usar este eje transversal aquí, eso va a ser un súper importante para ayudar con eso. Se está agregando en las estructuras de hielo ahora manteniéndola agradable y cilíndrica donde está esa protuberancia ósea. Esta es la parte de la forma de dibujar. Realmente tienes que parar y pensar antes de comprometerte con algo. Y decir, bueno, tengo mis formas ¿verdad? ¿ Tengo proporciones luciendo bien? Tienes que seguir tu progreso a medida que avanzas porque no quieres llegar al escenario donde has puesto una base petrolera y luego has empezado a hacer la luz y la sombra, la representación cromática. Quieres tomarte un poco de tiempo, tal vez cada 3540 segundos más o menos, solo para hacer un seguimiento de tu progreso, hazte una serie de preguntas. ¿ La forma se ve correcta? Estas proporciones se ven, ¿de acuerdo? Entonces solo lo das un paso a la vez. Entonces estas bases se ven bien, hasta el momento. Empieza a trabajar en el cuello ya mismo. Y claro, eso está bajando al esternón. cubriremos con la demostración de pecho en un momento. Tengo muchas ganas de sentir la redondez de este nick también, sobre todo en esta posición. Perdemos un poco de esa forma cilíndrica. Entonces queremos realmente intentar reforzar esto y queremos tratar de encontrar marcadores en el caballo que ayuden a hacer esto. Así sombras y pequeños pliegues de piel, pequeños pliegues de piel. Cualquier tipo de mercado visual que nos ayude a reforzar la idea de que se trata de una estructura cilíndrica. Entonces esto se ve relativamente bien hasta ahora. Entonces podríamos dejar este aquí y comenzaremos a pasar a las piernas. 14. Dibujar a lo largo de la demostración - Piernas delanteras: Bien, patas delanteras. Entonces, en su mayor parte, son solo formas de cilindro, por lo que hace que las cosas sean mucho más fáciles manejar tantos músculos o tendones aquí de los que preocuparse. Especialmente comparado con nuestros, nuestros propios brazos, porque estos son, el caballo equivale a dos ohmios. Así que zonas muy huesadas, muy huesadas. Cierto que también llevan mucho blanco. Hay muchísimo blanco en la parte delantera del caballo. Entonces estas piernas tan delgadas como lo están haciendo. Aquí hay mucho trabajo para mantener a este caballo en marcha. Realmente enfatizando esa estructura en forma de hueso, especialmente en esa parte inferior de la pierna. Afanando nuestro abanico hacia fuera el quién está aquí. Simplemente agregando un poco del torso también solo para ayudar a reforzar la identificación y posición de las cosas. Pero de nuevo, sobre todo manteniéndolo agradable y sencillo. La parte superior es un poco más gruesa. Ahí hay un poco más de músculo y tendón pasando. Así que un poco de cilindro abultado para esa olla APA. Hola, parte de esta pierna, forma tradicional de hueso. Se podría pensar en ello como una forma de reloj de arena también, o incluso hacer algo que sea un poco más cuadrado y en la caja C, pero en su mayor parte quieres mantener esto bastante redondeado. Se vuelve un poco más plano hacia el frente. Entonces no es un cilindro perfecto de ninguna manera. Pero esta sigue siendo la mejor forma para la pierna, sobre todo en esta posición. Así que es una forma agradable y fácil de recordar aquí. Bonito gesto grande. Bonita forma fácil, cilíndrica. Yo solo voy a enfatizar el codo aquí también porque eso va a parecer que a veces se fusiona con ese cofre, pero siempre vamos a estar seguros de que está sobresaliendo un poquito ahí. Eso es todo moverse a un frente más a la vista. Y nuevamente, muchas superposiciones suceden con esta imagen. Es solo querer meter un poco de la estructura del pecho también solo para darnos una idea de dónde están las cosas. Entonces eso siempre es bueno también, especialmente si estás haciendo cosas como lagos para tener un poco de torso ahí para tener una idea de dónde están los puntos de conexión. Así que trata de evitar hacer partes del cuerpo solo por su cuenta como si estuvieran flotando en el espacio. Siempre quisiste tener algún sentido de la siguiente parte del cuerpo que se conecta a ella. Entonces otra vez, ese tipo de estructura ósea aquí. Y para ambas partes realmente, es un poco más gruesa, por supuesto en la parte superior y mucho más delgada por la parte inferior aquí obtiene una idea real de lo delgada es esta parte inferior de la pierna. Todavía tratando de mantenerlo muy cilíndrico. Y no sólo cilíndrica, sino que queremos que se sienta como si se estuviera fusionando en esta parte superior. Entonces hablamos un poco durante la sección del torso sobre la idea de inserción, y esa es la idea de que un objeto se inserte en otro. Esta es esta especie de idea de hongos. Entonces el tallo del hongo insertándose en la parte superior del hongo. Queremos ese mismo concepto para estas estructuras superpuestas. Entonces agregando la pezuña ahora me aseguro de que se destaque. Vamos a echar un vistazo a esos con más detalle un poco más adelante, tratando de asegurar esta redondez también. Por lo que queremos evitar las líneas rectas tanto como sea posible. Hay un par de áreas rectas y el lado del quién es en realidad es un área que se pone bastante recta. Pero en su mayor parte, queremos eso orgánico. Ahí tengo el Nilo. Por supuesto, eso no es muy diferente en realidad de la forma de nuestra propia uña. Y es un poco complicado a veces en ciertas poses para recordar. Entonces, si alguna vez te metes en algún tipo de problema para recordar la forma del, del Nilo y la pezuña. Simplemente miras tu propia uña porque no es muy diferente en su estructura. Entonces es casi el equivalente a esto. Pasemos a hacer algo un poco más curvo y angular. Así que vamos a conseguir un poco más cuadrados como estructuras sucediendo aquí y muchos más rincones de lo que normalmente haríamos. Así que de nuevo, bajando un poco esa Fundación para el Pecho y esa es una estructura cilíndrica para la parte superior de la pierna. Ahora, cuando la pierna empieza a doblarse así, es donde obtenemos esta bonita recta larga en la parte delantera aquí. Entonces, en su mayor parte, es cuando está en posición de pie o no está tan doblada, sigue siendo una estructura más bien parecida a un cuenco. Pero una vez que llega a este punto donde la pierna comienza a curvarse por debajo, entonces sí se vuelve muy parecida a una caja. Y como se mencionó, ayuda simplemente caracterizar un poco más al caballo. Si solo hacemos un pequeño bosquejo aquí de aproximadamente cómo se ve esta forma, es una especie de plano en la parte superior, se vuelve más curvo detrás. Así que es casi como una forma de cuña o forma de piedra angular en realidad probablemente sería una descripción más precisa para ello. Entonces otra vez, pasando al quién es ahora. Ahora, solo para mostrar lo diferente que puede verse esto sin ese borde cuadrado, vamos a hacer una versión de esto sin ese borde recto en la parte delantera solo para ver cómo se ve. Y como que puedes empezar a ver aquí es que algo no se ve del todo, bien. Hay algo al respecto que no parece que sea de un caballo hay demasiados ángulos agudos aquí, así que simplemente aplanando la pierna justo en esa articulación en la parte delantera y curvándola corrió un poco más en la parte de atrás va a hacer que las cosas se vean mucho más características. Así que solo tenlo en mente. 15. Dibujar a lo largo de la demostración - Torso: Bien. El pecho y el torso. Voy un poco de un bosquejo para nuestra cabeza y cuello solo para ahorrar un poco de tiempo aquí. Entonces tener que pensar realmente en tres estructuras separadas que vamos a tener que fusionar. Buscando esa forma de lápida o esa forma boxy y redondeada para la parte frontal de nuestro pecho aquí. Y buscando estos hitos clave, tenemos los hitos de esquina para nuestro omóplato oculto y hueso húmero, ese pequeño bulto que se produce de esos dos huesos que se fusionan. Y claro, el otro día histórico, el esternón con cuello se encuentra con el pecho. Eso nos da ese bonito eje largo a través del plano superior sobre la lápida. Ese es el marcador de transición para la parte inferior de nuestro pecho. Y ahora queremos empezar a balancear esto hacia abajo. Entonces, en realidad es bastante notable lo plano que puede llegar a ser este plano superior. Y a veces parece como si la cabeza del caballo estuviera un poco pegada aquí en comparación con otras áreas donde hay muchas formas y formas que sienten que se funden entre sí. El cuello y este plano superior del pecho a veces parece que simplemente está pegado. Entonces tengo el plano inferior de esa forma de lápida sobresaliendo. Y este es nuestro avión superior. Por supuesto. Queremos ese cambio notable de forma aquí. Y a veces es un poco difícil averiguar dónde está ese plano lateral para esto. Pero normalmente lo podemos encontrar cuando encontramos ese marcador de punto de hombro para unos dos huesos debajo. Entonces esa pequeña protuberancia que sucede. Entonces eso no siempre es algo fácil encontrar en ciertas poses. Pero si encuentras el codo y luego mides 45 grados aproximadamente, generalmente encontrarás dónde debería estar. Pero siempre y cuando mantengamos esta idea de una caja redondeada o una forma de lápida como nuestra identificación simplificada en mente. Entonces usualmente podemos averiguarlo. Entonces por eso queremos eliminar de nuestras mentes la idea de que estamos mirando a un caballo. Queremos desglosar esto en las ideas más fáciles y obvias que podemos ver aquí. Porque si somos capaces de controlar la forma de las cosas, si somos capaces de imaginar que esta es nuestra identificación original, entonces, de repente, todas esas estructuras anatómicas difíciles se vuelven mucho menos desalentadoras para nosotros. Entonces por eso queremos abordarlo como si fuera una idea original que se nos ha ocurrido. Porque si es nuestra idea, eso significa que controlamos cada aspecto de la misma. se ve, qué forma es, cómo se articula, nos facilita mucho la vida. Así que tengo los fundamentos iniciales para el pecho luciendo razonablemente bien, ahora mismo solo quiero ponerlo en un poquito de la estructura tubular para este músculo mientras se sientan durante una conferencia, este músculo frontal que se incrusta en el esternón suele ser visible la mayor parte del tiempo. Los otros que vimos más atrás, a veces se vuelven un poco más sutiles en su apariencia. Pero este frente siempre queremos enfatizar. Así que pasar a la caja torácica y conseguir esa bonita forma tubular en. No queremos que esto vaya directo en absoluto. Queremos esta sensación de redondez en esta zona, particularmente alrededor del fondo de la caja torácica. Es posible que se pueda ver ahí en la imagen de referencia es esta forma real implícita de huevo, que parece estar formándose desde la parte inferior y hacia el tronco principal del torso ahí. Entonces eso es un poco más de trabajo, pero tiende a ser un poco más característico también. Pasando a la pelvis ahora la pelvis se inclina ligeramente hacia la cámara. Entonces tenemos que mirar también la posición de las cosas, no solo la forma, tenemos que tener una idea. ¿ Qué es esto que se inclina hacia mí? ¿ Se inclina lejos? ¿ En qué ángulo o cosas están? Ahí va a ser útil este truco de lápiz del que hablamos. Entonces, usar eso como guía para ayudar a averiguar la posición de las cosas va a ayudar en gran medida a hacer que las cosas se vean mucho más precisas. Manteniendo las cosas bonitas y redondeadas en la parte superior para la pelvis, aunque por el momento es más una mirada cincelada. Entonces cincelando cosas que están redondeadas como perfectamente finas. Si tienes dificultades reales con la posición de algo, algo redondeado en particular. Después haciendo pequeños pequeños bordes rectos todo el camino alrededor para tratar de. Obtener las cosas precisas es una manera perfectamente buena de ir. Solo quieres suavizarlo después. Entonces generalmente contentos con cómo se ve esto ahora solo estamos poniendo nuestros puntos de referencia aquí. Para nuestra estructura de piernas y torso. Tenemos la pelvis y la rodilla que se alinean aproximadamente así como el codo en la parte delantera con el centro del omóplato en la parte posterior. Así que tenlos en mente, sobre todo porque van a ser referencia súper útiles para prácticamente todas las posiciones. Y simplemente cambiando la forma de la cabeza un poco aquí, un poco desproporcionada. Entonces tienes que encontrar esto en el camino que tendrás que hacer estos ajustes. Entonces creo que hemos terminado aquí con esta. Muévete a una pose más desafiante. Tiene una pose mucho más superpuesta, mucho más desafiante aquí. Tenemos mucho solapamiento pasando aquí. Entonces nuestro torso, lo hemos dividido en tres partes como ya hablamos antes. Y miramos aquí este diagrama simplificado. Tenemos el pecho en la parte delantera, la caja torácica en el medio y la pelvis en la parte posterior. Y así cuanto más mire el caballo hacia nosotros, el espectador o la cámara, más se va a producir esta superposición. Así que vamos a tener una tarea muy desafiante por delante de nosotros aquí para tratar de que parezca que cada una de estas partes, no sólo están posicionadas correctamente, sino que aún hay fusión el uno al otro correctamente. Así que de nuevo, manteniendo las cosas como formas simples por el momento porque esa va a ser la clave para asegurar que todo empiece a posicionarse correctamente. Obtuvo ese eje largo horizontalmente para en el músculo torácico. Pero fíjese también en cómo tenemos esa sangría justo en el centro del pecho ahí, que también actúa como nuestra línea de eje vertical. Entonces esa es otra instancia en la que tenemos hendiduras en todo el cuerpo que nos pueden ayudar a conseguir el posicionamiento ¿correcto? Es casi como si se estuviera formando un eje transversal natural. Son a través de esos puntos a lo largo de la horizontal y la vertical. Nuevamente, conseguir la parte inferior de ese plano del pecho en FOMO, notable aquí también. Y conseguir estas estructuras de piernas en no va a preocuparse demasiado por estas en esta pose. Entonces ahora pensando para mí mismo, Bueno, como que tengo esta base para el pecho en su lugar. Y ahora hay que pensar en, bueno, cómo conecto esa caja torácica y la hago parecer como si no estuviera abultando demasiado, pero también asegurándome de que sienta que se está conectando correctamente. Entonces esto podría tomar un par de cosas. Si realmente no estás acostumbrado a hacer escorzo tipo de trabajo. Así que solo sé un poco paciente contigo mismo aquí también, porque es bastante desafiante tratar esta superposición se vea correcta. Apenas dibujando en la estructura rugosa aquí para la caja torácica. Si necesitamos hacer ajustes, claro, lo haremos a medida que avanzamos. Tratando de sentir esa redondez aquí y asegurándose de que se sienta como si se estuviera fusionando correctamente. Entonces consiguió que la caja torácica se hiciera más o menos. Ahora, pasa a la pelvis y empieza a juntar eso. Entonces simplemente siguiendo el tipo de bordes rectos que se están formando aquí y tratar de asegurar que la parte posterior de esta pelvis se sienta como si estuviera envolviendo detrás de esa caja torácica. Entonces ese va a ser el mayor reto con este tipo de pose es asegurar que estas macetas se sientan como si estuvieran sentadas una detrás de la otra. Y realmente es solo una, otra forma de lo que vimos durante la conferencia sobre la intersección de nuestras formas. Entonces esta es solo una versión más extrema de eso realmente. Ahora la razón que puede tener es la diversión. Este tipo de pose muy desafiante es simplemente porque no tenemos una comprensión lo suficientemente decente de cómo traducir tres dimensiones en una superficie 2D plana. Así que tenemos que imaginarnos como que estamos envolviendo nuestra mano alrededor de las formas de este caballo. Entonces, por extraño que esto suene, quieres intentar imaginar que en realidad estás dibujando sobre la superficie del cofre de ese caballo o esa figura, todo ese tazón de fruta, lo que sea seas podría ser ilustrativo. Este es un punto de partida suficientemente decente. Así que sólo vamos a reiterar. Dijimos antes que tenemos que volver a pensar en estas como tres partes separadas que se superponen que luego tenemos que fusionar sin gesto y nuestro ritmo. Entonces voy a omóplato se funde en la caja torácica. La caja torácica se funde con la pelvis. Queremos que ese flujo y ritmo estén presentes. Eso es lo que va a unificar estas tres áreas y convertirlas de ser tres partes individuales en un todo grande que fluye. Termina este de aquí arriba y pasaremos a las patas traseras. 16. Dibujar a lo largo de la demostración - Piernas traseras: Bien, Sobre las patas traseras. Por lo que es una buena idea con estos quiere poner siempre estructura de la pelvis en primer lugar y salir emblemático de la CIA. Entonces así es como hito para nuestra rodilla. Entonces como mencionamos, está casi directamente debajo de la parte superior de esa pelvis. Entonces el pico de la pelvis ahí. Ahora conseguimos un aspecto bastante bueno con esta imagen. Apenas cuán tremendamente diferentes se pueden moldear estas piernas en su posición. Entonces nuestra primera línea, un patrón muy tan zigzagueante, mientras que el trasero tiene esa curva cilíndrica mucho más gradual. Entonces tenemos una idea real de cuán diferentes pueden verse las cosas aquí. Así que repasando esta bonita forma aquí y poniendo esa estructura en primer lugar. Y podemos ver con bastante claridad aquí también con cómo se está levantando esta pata delantera. Justo lo prominente que ahora empieza a sobresalir ese músculo del fémur . Así que ahí tenemos esa buena sangría grande que espera resolver eso. Entonces zigzagueando hacia abajo hasta la parte inferior de la pierna aquí. Simplemente manteniéndola bonita y cilíndrica otra vez, muy similar a la pata delantera, esta olla, es un poco más larga. Entonces eso es lo único que tenemos que cambiar realmente. Aparte de eso, es más o menos esa forma clásica de hueso también. Ahora podrías notar que es un poco más plano en la parte superior de esa pelvis aquí, r2. Y eso es por la forma en el caballo es blanco está siendo trasladado. Tengo esa pata trasera que lleva un poco más blanca y así está empujando la parte posterior de esa píldora estaba hacia arriba, lo que posteriormente está haciendo la pelvis se incline un poco hacia nosotros. Entonces otra vez, esa linda curva grande de C al frente de esa pierna recta. Tan bonito gesto grande ahí abajo. En comparación, tenemos ese patrón zigzagueante que está sucediendo en la pierna delantera. Entonces en las patas traseras sí se mueven de una manera que son un poco más complicadas que las patas delanteras. Y se hace aún más difícil dependiendo del tipo de movimiento que esté realizando el caballo. Entonces al galope, verás que las piernas se pueden estirar aún más que lo que vemos aquí, donde casi se convierte en línea recta en algunos casos. Entonces necesitamos observar ese tipo de poses en particular, porque estas patas traseras aquí a veces van a resultar un poco problemáticas. Y así echaremos un vistazo ahora a una peleada más complicada planteada con la que lidiar. Y eso es desde un frente más a la vista. Y podemos empezar a ver con esta imagen aquí cuánto empieza a aplanarse todo. Entonces todas esas ideas posicionales de las que hablamos parecían comenzar a fusionarse. Pero todavía queremos tener en cuenta que hay partes que estoy moviendo hacia atrás y avanzando aquí. Entonces tenemos que recordar que esta parte principal de la pierna está apuntando hacia atrás aquí, o inclinándose hacia manera que quieras mirarla como. Pero la idea principal es que todavía necesitamos tener conciencia de cómo se posicionan las cosas incluso en este tipo de poses. Pero teniendo problemas reales, podemos simplemente simplificar las cosas hasta las formas que vemos. Entonces estoy viendo esto y digo, bueno, parece como tu clásico look de muslo de pollo. Entonces esa es una idea más fácil vamos. Entonces tal vez pensarlo como una especie de forma de bombilla también. Entonces me gustaría tratar de encontrar cosas en el mundo que me rodea que me puedan relacionar con ciertas formas como esta. Y así en una baqueta o una bombilla es una opción bastante buena. Porque estas más posiciones de los brazos delanteros empiezan a confundir realmente un poco nuestra mente. Pero solo tenemos que hacer un poco de análisis en el camino y un poco de lógica. Entonces, si tenemos una comprensión de cómo se posicionan las cosas en la vista lateral, que es mucho más fácil para nosotros recordar. Entonces podemos empezar a aplicar un poco de esa lógica con este tipo de posiciones dos. Entonces solo tenemos que imaginar que, bueno, esa pierna va en una dirección y luego viene hacia nosotros en otra dirección. Si nos movemos hacia esta pierna a la derecha, mucho más fácil de resolver la posición de las cosas aquí tenemos esquinas muy afiladas, indicaciones claras aquí. Tanto más suave aquí, más cilíndrica. Fomo, cambios posicionales aquí, agradable y agudo. Bien, pasemos a nuestra siguiente parte del cuerpo. 17. Dibujar a lo largo de la demostración - Hooves: Finalmente hemos llegado al fondo ahora sobre el H2S, que son una especie de punta de los dedos, supongo. No sé la anatomía exacta del caballo. Entonces no sé exactamente si esto es una comparación uno a uno, pero me gusta pensar en ellos como la punta de los dedos y sobre todo por ese Nilo al final ahí. Para que ahora queramos dar vueltas. Él sólo lo quería como una línea recta. Queremos tener esa sensación de que se está envolviendo de un lado a otro. Eso es algo importante para recordar, aunque en la mayoría de los casos probablemente nunca vamos a estar dibujando las pezuñas tan de cerca. Pero es solo información adicional para que podamos tener en caso de que nos metamos en un poco de dificultades posicionales. Porque sorprendentemente, los aros pueden ser un poco difíciles a veces en ciertas poses por la forma en que están estructurados. Tienen una especie de forma de cilindro de corte. Pero en ciertas poses, pueden empezar a verse bastante cuadrados. Entonces va a depender de algunas cosas, qué forma hagan. En la mayoría de los casos queremos que la parte delantera y trasera sean de filo muy recto. Ahora pasa a una pose más complicada hacia arriba. Así que solo conseguir la clásica estructura ósea en la parte superior se puso un poco más de superposición sucediendo aquí. Es que hay que pensar en las diferentes formas que tenemos superpuestas entre sí. ¿ Quién consiguió el cuenco del porro de arriba? Superposición a esa forma de embudo. Entonces es una especie de forma de embudo aplastado aquí desde este ángulo. Conseguir que eso se envuelva de esa manera. Después de pasar de nuevo al Nilo, es posible que veas muy plano a lo largo del costado. Entonces una forma ligeramente diferente aquí en comparación con el lado. Casi parece probablemente lo que mejor describirías como una luna creciente. Entonces ese es solo un pequeño cambio posicional aquí. Y es como que ha cambiado toda la estructura de ese clavo. Nosotros sí queremos esa sensación de redondez hacia el frente y borde recto en el costado aquí probablemente se podría ver aquí es casi una línea muy recta en ese lado izquierdo. Entonces un área sorprendentemente más desafiante lo que probablemente imaginarías. Pero siempre queremos tener en cuenta que aunque existan los bordes rectos que hacen un p.sit de vez en cuando eso en su núcleo es en gran medida una forma cilíndrica. Entonces sí queremos esa redondez ahí, esa sensación de que el frente va todo el camino hacia atrás. Entonces pasemos a uno más y haremos la pezuña desde atrás. Así que de nuevo, poniéndolo en estructura ósea. Así que tenemos mucha superposición esta vez sucediendo en la dirección opuesta. Entonces tenemos el embudo principal, que ahora está apuntando hacia nosotros. Y eso posteriormente va a ser solapado por el cuerpo principal de la pezuña. Por lo que generalmente podemos salirnos con la suya con un simple círculo, de forma ovalada aquí. Pero me gusta hacer las cosas un poco más características y crear una forma de corazón, que probablemente sea la mejor opción. Pero nuevamente, en la mayoría de los casos probablemente no necesitarás ir a esta medida. Incluso poses de correr o galopar. Probablemente nunca tendrás que ir a este nivel extra de detalle. Pero siempre solo detalles de Tandy para tener en el fondo de nuestra mente en la posibilidad que necesitemos hacer algo un poco más refinado. Así que de nuevo, una estructura superpuesta aquí tenemos L pezuña superpuesta a nuestro embudo, tiene el embudo que se está fusionando en ese hueso superior. Así que siempre pensando en la jerarquía de formas que hemos conseguido, cómo se relacionan entre sí. Así que termina este de aquí y pasaremos a los rasgos faciales. 18. Dibujar a lo largo de la demostración - boca/nariz: Bien, sobre los rasgos faciales, considera esto como algo como un extra opcional para hacer para tus ejercicios porque ha habido mucha información, se ha lanzado a tu manera. Así que da esto un paso a la vez y haz los rasgos faciales cada vez que sientas que es así que comenzando primero con la boca y el área de la nariz, queremos que esta boca realmente mueva por aquí y se vaya abajo un poco. No sólo queremos que vaya directo por aquí. Una estructura muy tubular que se envuelve sobre sí misma en una posición neutra al menos. Y ahí queremos esa curvatura. Para que podamos envolverlo adecuadamente. Debajo de la zona de la barbilla aquí. Se le puede llamar una considera decir forma triangular, forma de caja redondeada. Me gusta pensarlo más como una forma de triángulo porque tiene esa diagonal que va hasta la parte superior de la cabeza, lo que por supuesto nos da esa marca de isla. Entonces nuevamente, una especie de estructura tubular que se envuelve alrededor de esa superficie está llegando a la nariz aquí. Tenemos la pequeña foto de la nariz viniendo de atrás. Y aquí solo obtendrá los cimientos ásperos para la estructura de la nariz. Ahora, tiendo a mirar al espacio negativo donde está la cavidad nasal para obtener la base inicial. Entonces es una especie de número seis o forma de apóstrofo. Luego envolvemos las estructuras más tubulares dentro y alrededor de eso. Entonces, hay un par de formas diferentes en las que podemos abordar esto. Podemos mirarlo a través la especia negativa o podemos mirar las, las estructuras tubulares principales primero como punto de partida para nosotros. Entonces volveremos a cubrir esto en un momento. Sólo quiero tener esa sensación de ese cilindro envolviendo alrededor la boca del caballo que se puede ver en algunas de las grietas de los labios En realidad para el caballo. Entonces eso nos ayuda mucho a cruzar líneas naturales del eje. Entonces esta es la estructura tubular envuelve alrededor de la nariz. Entonces podemos pensarlo de esa manera es que es casi, casi similar a como nuestra E es una forma aquí tenemos esa red de túneles que tipo de rizos en sí misma. Pero nuevamente, aquí tenemos la otra opción de mirar hacia la cavidad nasal es el punto fundacional de que luego construimos el resto de la estructura desde la mente. Por qué se puede pensar en esta zona nasal, porque es un poco complicado de entender a veces, es que se puede ver como casi siendo una pieza de tela muy gruesa. Entonces es algo así como una toalla muy gruesa, cuero o algo así. Y dibujándolo de una manera en la que se esté envolviendo sobre sí mismo. Ahora bien, si hacerlo con este grosor es un poco complicado, entonces también puedes intentar hacerlo como si fuera un trozo de papel que también se envuelve alrededor de sí mismo. Entonces hay un par de opciones para abordar la nariz. Pruebe algunos de ellos y vea cuál funciona mejor para usted. Entonces terminaremos este de aquí arriba y pasaremos a los ojos. 19. Dibujar a lo largo de la demostración - ojos: Bien, a los ojos, tenemos nuestra base ocular en su lugar, que siempre es un buen lugar para detenerse para comenzar. Y queremos que todas estas estructuras realmente estén envolviendo esto. Así que tenemos que imaginar esto como casi siendo una lente de una cámara que está siendo encerrada por un montón de otras formas y formas. Entonces, trabajando primero en la tapa, siempre es un buen lugar para realmente poner los cimientos iniciales en su lugar y asegurarnos que tenemos esa protuberancia ósea, ese empuje en forma de cilindro fuerade la cabeza aquí. Así que queremos pensar en esto como casi esa forma de telescopio de estilo antiguo con la lente redondeada encerrada por el cuerpo cilíndrico. Entonces esa es la idea general que queremos para esta área aquí. Es un poco más refinado que esto, pero en su mayor parte queremos eso alrededor de esto. Pero tal vez veas aquí en la esquina interna del ojo, empieza a ponerse bastante recto en comparación. Y posteriormente, hay un plano lateral que también desarrolla calor también, que es bastante recto. Entonces no es perfectamente cilíndrica. Tenemos algunos bordes, esquinas aquí, pero en su mayor parte, el resto del ojo alrededor la parte superior en particular tiene mucha redondez aquí que necesita sentirse como si toda esta área fuera envolviendo alrededor de la parte posterior del ojo. Entonces hay algunas partes complicadas, pero primero entraremos en la tapa y queremos casi esa estructura tubular, nuevo envolviéndose por aquí atrás. Y esa va a ser la parte difícil para que esa sensación sea correcta. Ahora la forma de ver esto es que es como una rosquilla que se está envolviendo alrededor de algún tipo de esfera. Así que solo hacemos un boceto aquí. Tenemos un poco esa forma de rosquilla áspera, que está envolviendo esa lente mía del ojo. Entonces esa es otra forma de pensar en esta área. De nuevo envolviéndose alrededor de la parte posterior del ojo. Pero también tenemos algunas otras áreas de las que tenemos que tomar nota y llegaremos a esas en un segundo. Y se refieren a la estructura del plomo. Ahora la parte superior del ojo va a estar un poco más abultada todavía y más redonda. Todavía vamos a tener un sentido de redondear esto en la parte inferior de aquí, pero va a ser un poco más plano. Se Fosse vio Tula formas y formas aquí en comparación con esta parte superior que sí se abulta y rodea que yo mucho más. Entonces solo trabajando en la esquina interna del ojo ahora solo tratando de acertar esta estructura. Ahora bien, por suerte para nosotros, los ojos del caballo no son muy diferentes en forma de los búhos, solo tienden a tener áreas que son un poco más voluminosas y más grandes. Y es un poco más redondeado también. Nuestros ojos tienden a ser un poco más rectangulares y comparativos. La mayor parte del tiempo para los caballos, es mucho más redondeado en su estructura. Pero afortunadamente, si ya estamos acostumbrados a dibujar ojos humanos, esto no es un salto tan grande. Entonces la esquina interna de los ojos se inclina un poco más abajo, al igual que la nuestra, las esquinas exteriores hacia arriba un poco más altas, exactamente como las nuestras también. Entonces no hay mucha diferencia aquí. En general, estructuralmente, es más una diferencia proporcional más que cualquier otra cosa. Así que solo mirando ahora a las estructuras secundarias escondidas pequeña zona de Chu Beulah que solo está asomando debajo de aquí. Entonces queremos buscar estos pequeños cambios sutiles de forma y forma. Y siempre preguntándose, bueno, ¿en qué dirección van estos? ¿ Cuál es la mejor opción para la forma aquí? Entonces muchas áreas tubulares alrededor de esta parte. Así que ahora solo quiero trabajar en el párpado aquí porque hay este en realidad un plano superior aquí. Y es posible que se pueda ver en la imagen de referencia con el pequeño resaltado justo en la parte inferior de donde está el globo ocular. Ese es el plano superior del plomo. Entonces tenemos que recordar que esta estructura aquí también. Entonces no se trata solo de rubor contra la superficie del globo ocular. Este es un camino real que tenemos que recorrer todo el camino hasta aquí abajo, borde recto, y luego hacia abajo otra vez y alrededor. Y solo un hito final aquí, ese plano diagonal, ese es el mercado AL del que hablamos antes. 20. Dibujar a lo largo de la demostración - orejas: Sobre nuestra última parte del cuerpo, las orejas. Ahora bien, por suerte, en términos de forma, estos triángulos apenas redondeados, su mayor parte es un poco más en forma de S en el interior, poco más en forma de C en el exterior. Así que también puedes pensar en esto como una especie de forma de venta. Entonces la venta de un barco. Entonces esa es otra opción también. Estos son casi como tela pero esta forma aquí también. Así que tomando nota de ese pedacito de estructura tubular que se está fusionando con la propia oreja. Y claro que tenemos esa cavidad del oído que también está desarrollando triángulos redondeados tan simples. También podemos pensar en esto como algo así como una forma de cilindro, una forma de cilindro muy fluida. Entonces, si puedes ver en la imagen de referencia aquí con cómo giraron las orejas, tiene mucho a su favor que solo esa forma triangular. Entonces queremos que esto se extienda a la cabeza. queremos usar estas partes de sombra para ayudar a definir esas dos, tal manera que un poco de la estructura de la cabeza aquí y en realidad solo para darle un poco más de contexto también, cómo todo está posicionado. Entonces esto viene muy bien aquí. Tengo esa bonita redondeza triangular y esa bonita base cilíndrica aquí, que se está fusionando en nuestra cabeza. Entonces haremos la phi E en un momento. Pero solo volviendo a la idea de que sea un trozo de tela, si nos imagináramos con una pieza triangular de tela con un par de bordes cuadrados aquí que luego giramos alrededor. Este es el tipo de identificación que queremos para el e. Entonces es un área muy flexible. Esta es la idea que queremos. Pero también podemos verlo como ese tipo de cilindro cortado también. Así que probablemente también dependerá de la pose, en qué dirección vas. Pero esa es la idea general es esa zona flexible muy fluida. Pero en términos generales, se puede, en la mayoría de los casos salirse con la suya con formas triangulares simples la misma manera que probablemente nunca entraremos realmente en tanto detalle con las pezuñas. Probablemente no entraremos en tanto detalle para los a's también a menos que tal vez estemos haciendo un retrato de un caballo, solo el disparo en la cabeza. Entonces queremos considerar poco más sobre cómo estas formas y formas se envuelven alrededor y cómo se están conectando en el, al cuerpo principal de la cabeza ahí. Entonces esto es un alfa e, nuevo, casi una forma de venta. Entonces cualquiera que sea la opción triángulos o formas de venta. Así que elige el que funcione mejor. Pero nuevamente, pensando en esto como muy fluido, muy flexible, casi tejido como en esta zona. Tan bonitas curvas grandes y gestos para nuestros ys. 22. Demostración de asignación: Bien, entonces 20 minutos en el reloj, voy a hacer la pose de correr aquí. Niza en realidad pose. Entonces ojalá consigas tanto como podrías hacer en esos 20 minutos para tu propio ejercicio. Si no metiste a todo el caballo, o si él había luchado un poco con ciertas partes. No te preocupes demasiado porque este es un animal bastante desafiante y desafiante de dibujar. Así que solo tenemos que ser un poco con nosotros mismos en un poquito pacientes. Simplemente construya las cosas lentamente y eventualmente, velocidad y la precisión llegarán con el tiempo. Entonces 20 minutos es mucho tiempo en comparación con algunas otras clases de dibujo. Pero si no lo metiste todo , no te preocupes demasiado. Apenas desarrollando la estructura del torso aquí. Voy por un enfoque más estructurado aquí, que es prácticamente solo construir las formas y formas. Primero, hay dos métodos que podemos usar a la hora de dibujar. Los discutimos un poco, construcción y gesto. Entonces no se trata sólo de estas dos ideas las que tenemos que equilibrar. Se trata de cuál de estas dos ideas vamos a favorecer? Y en algunas instancias, va a tener más sentido trabajar desde una perspectiva instruccional. Y eso te va a ralentizar un poco. Porque estamos tratando de medir direcciones y ángulos y tratando de desarrollar formas y encontrar esquinas también. Mientras que el gesto es un poco más libre y expresivo. Y eso es agradecido por periodos de tiempo más cortos. Si solo estamos haciendo, digamos, una pose de dos minutos o una pose de cinco minutos para nuestro conjunto. Entonces para el ser humano o lo que sea, es retirarse que los gestos van a ser un poco más útiles porque podemos bajar las cosas más rápido. La desventaja es que tendemos a perder un poco de precisión. Mientras que cuanto más se acerque la construcción, llegamos a reducir la velocidad un poco y analizar un poco más las cosas. Así que va a haber compensaciones para ambos. Apenas consiguiendo este ligando y tratando encontrar la relación entre esta pierna otoñal y la que está más cerca de la cámara. Y a veces es una buena idea tratar las piernas casi como dedos. Entonces, si alguna vez has hecho una clase de dibujo a mano antes, a menudo se te dirá que agrupes los dedos como una sola forma o como un par de formas juntas. Y no es mala idea hacer eso también por las patas del caballo. Porque a veces las piernas se meten en algunas posiciones realmente extrañas y es fácil perder la noción de las cosas. Así que considera agrupar las patas delanteras y las patas traseras juntas como una sola forma. Si estás teniendo dificultad real o al menos, miraste a las articulaciones, las articulaciones la rodilla, por ejemplo, di cuál es el ángulo entre ellas. Entonces tengo esa pequeña guía ahí entre mi pierna delantera izquierda y derecha. Dame el ángulo aproximado. Lo que veo en la imagen, la imagen de referencia. Entonces otra vez, solo trabajando en la cabeza, arreglando esto un poco. Tengo tendencia a hacer la cabeza un poco demasiado pequeña, no solo para caballos y otros animales, sino también para humanos. Entonces es bueno estar al tanto de tus debilidades así también, porque significa que puedes planificarlo en consecuencia. Estamos luchando con ciertas áreas del cuerpo o ciertos tipos de formas y formas o gestos. Si somos conscientes de eso, significa que podemos empezar a compensar esto o al menos plano para que ocurran estos errores. Entonces estos son buenos errores de una manera que suena como un concepto un poco extraño al principio. Eso significa que sabemos cómo solucionar esos problemas cuando los enfrentamos. Uno de los principales problemas que tenemos es que dibujamos algo por primera vez. Y podemos decir que algo le pasa, pero no siempre podemos descifrar qué es exactamente lo que le pasa. Entonces, analizar tu progreso y analizar tus fortalezas y debilidades realmente te va a ayudar a desarrollar un proceso por ti mismo. Eso a veces es una palabra un poco sucia. Y tener un proceso porque se supone que ADH es expresivo. Se supone que debemos dejar todo tipo de ideas locas y locas. Pero sí necesitamos algún nivel de estructura que tengan para nosotros mismos. Así que realmente se requiere un poco de un enfoque de línea de montaje . Entonces apenas empezando a desarrollar la cabeza ahora, tengo una oreja en esta pose. Considero meter el otro solo por el bien de tener ambos ahí dentro. Para que podamos cambiar las cosas si queremos. Entonces, cuando empezamos a entender mejor la arquitectura y las articulaciones. Entonces podemos empezar a maniobrar realmente las cosas alrededor y hacer alteraciones para multiplicar nuestro gusto o hacer que las cosas se vean un poco más dinámicas y llenas de acción. Entonces algo así como el pelo, por ejemplo, en la parte posterior del cuello o la baldosa. Podemos hacer que parezca mucho más salvaje y que fluye en el viento de libre realmente quiere. Solo hablando de eso en particular, porque en realidad no hemos tocado el cabello en absoluto en esta lección. Eso va a convertirse en una parte súper importante para, en particular, la pose de Gallup. Vas a encontrar que cuando dibujas al caballo galopando, a veces puede parecer un poco extraño. Pero lo que encontrarás es que el momento en que añadas el pelo y la cola fluyendo hacia adentro o fluyendo hacia atrás, empezarás a decir que realmente se junta. Entonces, si estás dibujando una pose de galope con las piernas extendidas en cualquier dirección con el conjunto estirando su cuello y cabeza estirando más pelvis y jaula acanalada estirándose también. Y solo se ve un poco extraño. Hay una buena posibilidad de que poner el principal y la cola fluyendo detrás, solo lo va a elevar hasta el punto en que parece que se está moviendo porque va a ser lo más parte difícil para nosotros aquí es cómo capturamos a ese animal luciendo como si se estuviera moviendo a un ritmo rápido. Entonces es solo esa cosita de tener el pelo fluyendo hacia atrás y el azulejo cayendo detrás. Eso realmente va a hacer mucho para ayudar a vender esa idea. También estoy pensando en posicionar aquí. Estoy buscando relaciones para diferentes áreas aquí para tratar de asegurar que todas mis áreas horizontales fluyan en la misma dirección. Y lo mismo va para la vertical también. Entonces este es el tipo de relaciones que queremos buscar porque eso va a ayudar con su posicionamiento. Si tenemos suma de L, referencia horizontales que van en diferentes direcciones, entonces va a empezar a arrojar todo para nuestro caballo y su posicionamiento. Por lo que queremos encontrar estas relaciones tanto horizontal como verticalmente y asegurarnos de que todas estén convergiendo hacia la misma dirección. Necesitamos reforzar muchas ideas posicionales y tridimensionales a medida que dibujamos estas cosas. Y tenemos que encontrar tantas relaciones como podamos encontrar para ayudar a hacer eso. Entonces eso podría ser posicional con respecto a los hitos horizontales y verticales, o podría ser algo así como superponerse también, que ayuda a desarrollar profundidad. Entonces lo que estamos tratando de hacer, es muy difícil. Estamos tratando de interpretar la tridimensionalidad sobre una superficie plana. Y eso no es fácil de hacer. Vamos a tener que mirar imágenes de referencia y tratar de encontrar formas de ayudar a cruzar la idea que esta cosa que estamos viendo es tridimensional. Que esta pierna en particular está apuntando hacia abajo en esta dirección. Que el torso esté orientado, esta dirección particular que la cabeza está inclinando en esta dirección. Apenas metiendo en la parte huesuda de la pierna delantera aquí. Tratando de fusionar estas formas entre sí. No solo queremos que las formas terminen y tengan esquinas de clic. Queremos que se fundan entre sí. Entonces otra vez, esa idea que se cruza, esa idea de seta, casi a mitad de camino ahora, se centran en esta pata delantera y en lo que puso un poco de sombra aquí. Veremos cuánto tiempo nos queda. De nuevo, esa bonita caja está estructurada ahí al frente de esa pierna. Es solo una ligera alteración de alteración muy simple, pero cambia la dinámica de la pierna. Realmente lo convierte en una pata de caballo aquí. Lo he enfatizado algunas veces a lo largo de la lección. Eso es por una buena razón porque definitivamente es una pequeña forma que no quieres pasar por alto. El caballo tiene un par de formas únicas, especialmente esa forma de L bastante grande para su cuello y cabeza. Pero esas patas delanteras también son bastante distintas. Entonces solo pensando en este plano superior del cofre aquí, esa forma de lápida. Se enfatiza un poco en la imagen de referencia. Simplemente da la casualidad de que la patente. Doc patente sobre los hábitos del caballo para seguir eso, lo que de nuevo es útil. Entonces ese es un ejemplo en realidad de un muy buen hito para nosotros. Ellos los podemos usar como un poco de guía, balanceando el bonum de la caja torácica valvular hacia arriba, iniciando la transición hacia la pelvis. Así que no necesariamente tienes que empezar desde arriba y trabajar tu camino hacia abajo hacia atrás. Si hay área que te está dando un poco de problemas, solo pasa a otra área por el momento y vuelve a ella en un momento posterior. Porque no quieres meterte en el hábito de dibujar algo, borrarlo, dibujarlo, borrarlo de nuevo. Tenemos que salir de la mentalidad de solo tratar de hacer esto bien por así decirlo. Especialmente si eres, especialmente si eres nuevo en esto también. Muchos de nosotros tenemos tendencia a tratar de ser perfectos y tratar de obtener precisión la primera ronda de tiempo. Y tenemos que ser un poco con nosotros mismos, como se mencionó. Si un área te está dando problemas, solo pasa a otra cosa por el momento y vuelve a ella un poco de luz por la noche. A veces solo te despiertas un día y de repente te llega a ti. Es como, oh, así es como lo haces. Bueno, esto es lo que me perdí. Puedes tener días buenos y días malos. Algunos días te despertarás y todo saldría a montar o las proporciones estarán bien. Las formas y formas quedarán geniales. Solo retroceda, ningún hombre arma, esto estuvo muy bien. Entonces al día siguiente será completamente diferente. Y a veces también es la misma imagen. Entonces podrías estar dibujando algo algún día y pensar, esto es lo mejor que he hecho en mi vida. Y luego te despiertas a la mañana siguiente, miras la misma imagen y dices: Qué rayos ha pasado aquí. Así que simplemente envolviendo la parte trasera aquí de esta pelvis, se puede ver un poco de una sangría donde la columna vertebral es dos, así que en realidad no cubrimos eso. Entonces ese es otro buen hito centinela a tener en cuenta. Probablemente no sea uno que veamos con demasiada frecuencia a menos que estemos mirando por encima. Que utilicen eso para si eso está en la pose. Me estoy moviendo hacia las piernas y la rodilla. Todo el tiempo pensando mucho en los gestos, aún tratando de relacionar estas diferentes partes entre sí. Tener la fusión de uno a otro. Y eso es algo un poco complicado de tratar de hacer malabarismos porque también estamos tratando de averiguar cuál es la forma de las cosas. Estamos tratando de ganar múltiples sombreros aquí. Y se necesita un poco de tiempo y práctica para empezar realmente a acostumbrarlo, un poco de tierra pateando aquí también. Entonces voy a agregar eso también a la pose, porque eso solo va a agregar un poco de movimiento también. Entonces otro pensar a buscar es cosas en el ambiente para ayudar a vender imagen. Ya sea algo así para el movimiento o simplemente en términos de posicionamiento también. Porque a veces necesitamos un poco del terreno en algún lugar nuestro boceto solo para ayudar a vender la imagen un poco más. Entonces, en este caso, sin embargo, usar un poco de esa suciedad que se ha pateado y eso realmente va a ayudar a que las cosas parezcan que se mueven. Así que de nuevo, volviendo al Gallup, si estamos teniendo dificultades con eso, si las cosas se ven muy rígidas y algo raras al principio, piensa en agregar en el no solo el azulejo y elmedio largo atrás, pero también como algo así como patear o incluso solo un pedazo del suelo en algún lugar de fondo para darle un poco de punto de referencia. Porque tenemos una tarea muy difícil de intentar crear movimiento para una imagen fija. Pero si quieres un poco más de conocimiento para tal vez ayudarte, es recomendable que veas algunos videos sobre cómo se mueven los caballos. Por lo general, pueden encontrar algunos videos en línea que demuestran que hay algunos videos de animación. Sé que esto no es una lección de animación, pero son raras. Soy bastante buenos tutoriales por ahí en línea que puedes encontrar. El caballo tiene un par de movimientos que es nueve veces. Estas son las que se llaman puertas. Git. No como puerta a la ofensa. Pero está bien, tiene varios tipos de movimientos. Pero los que probablemente sea conocido, el paseo, que es bastante autoexplicativo. El trote, el galope y el galope. El trote es como el trote de los caballos. Gallup también es bastante autoexplicativo. Todos hemos visto. Los caballos de arroz galopan durante el día. El galope es una especie de entre el trote y el galope, una especie de movimiento de balanceo. Pensar en estas diferentes puertas es que todas tienen una secuencia de piernas muy específica y única. Por lo que la secuencia del lago de caminata es ligeramente diferente del trote. El trote derivado del cantón, Kant es diferente del Gallup. También encontró que el Gallup, es probablemente la más dinámica de las poses. Y encontrarás que el caballo se estira mucho con el galope o al menos desprende la ilusión. Entonces quería establecer cuando está subiendo a toda velocidad, notarás que el cuello y la cabeza se estiran, la pelvis y la caja torácica también se estiran. Y de repente las proporciones del caballo empiezan a cambiar un poco. Dentro de esa acción de Gallup, el anfitrión también comprime también. Por lo que se estira y comprime cuando está corriendo a velocidad completa. Así que piénsalo un poco como una idea de puf que puedes sacar y luego volver a juntarlo una idea de puf que puedes . Entonces, si quieres un poco más de información sobre eso, te recomiendo buscar algunos cursos de animación. Eso definitivamente te va a ayudar a darte un nivel adicional de información. Y a pesar de que aquí solo estamos trabajando con imágenes fijas, teniendo un poco de conocimiento extra de cómo sucedieron estas diferentes puertas y cuál es la secuencia de movimientos de las piernas. Bueno, significa que tenemos un mejor conocimiento para poder sacar al caballo de la imaginación y tener una mejor idea cómo se debe posicionar el cuerpo, dónde deben distribuirse los pesos. Poniéndolo un poco de destaque aquí en este momento porque tenemos luz muy brillante que está golpeando a nuestros anfitriones en su lado izquierdo. Esto se está uniendo razonablemente, bien, ahora mismo. Entonces a medida que empezamos a dar cuerda a esta lección, espero que toda esta información no haya sido demasiado abrumadora. Entonces, si necesitas tomarlo en pequeñas partes, por todos los medios, da un paso a la vez. Estar diseñado para ser bastante manejable y fácil de digerir. Va a haber algunas imágenes adicionales disponibles en la sección de recursos, así como un par de otras notas e imágenes para que las revises. Ahí habrá un poco de hoja de trucos de caballos. Se puede hacer referencia. Entonces, si estás teniendo problemas para recordar algunas, algunas de las formas y formas, un poco de una hoja de trucos ahí también. Entonces a medida que empezamos a darle cuerda a esto, espero que hayas disfrutado esta clase y espero que hayas aprendido algo de ella también. Algo no está 100% claro o estás un poco confundido acerca de algo. La sección de discusión siempre está abierta. Y por todos los medios, por favor publique sus proyectos. Me encantaría verlos si quieres comentarios más que feliz de proporcionarte algunos si estás teniendo alguna dificultad de alguna manera. Entonces, si todo eso fuera del camino para terminar esto ahora, sigue practicando duro. Y te veré en la siguiente lección.